හොඳම ජෑස් රොක් ඇල්බම. White Brass-Rock, Early Jazz-rock Hard jazz rock

ජෑස් රොක්(ඉංජිනේරු. ජෑස් රොක්) - සංගීතයේ දිශාව, එහි නම තමාටම කථා කරයි. ජෑස් සහ පාෂාණවල මෙම අද්විතීය මිශ්‍රණය සාපේක්ෂව මෑතකදී දර්ශනය විය - විසිවන සියවසේ 60 ගණන්වල, සමහර ප්‍රගතිශීලී මනසක් ඇති ජෑස් ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ විශාල ශෛලියේ විෂය පථය ඉතා පටු බව සොයා ගත් විට. සාම්ප්‍රදායිකව, ජෑස්-රොක්හි මූලාරම්භය භූගෝලීය වශයෙන් එක්සත් ජනපදයට ආරෝපණය කර ඇත, නමුත් පැරණි ලෝකයේ විදේශයන්හි සිටින තම සගයන්ගෙන් ස්වාධීනව නව ශබ්දයක් ප්‍රගුණ කළ ප්‍රමාණවත් නූගට් ද සිටියහ.

දැනටමත් 60 දශකයේ මුල් භාගයේ මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ ජෝර්ජි ෆේම් සහ බ්ලූ ෆ්ලේම්ස් සහ ග්‍රැහැම් බොන්ඩ් සංවිධානය වැනි කණ්ඩායම් සිටි අතර, ඔවුන්ගේ සංගීත ians යන් ඔවුන්ගේ කාර්යයේදී ජෑස් සහ රිද්මය සහ බ්ලූස් ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කළහ. 1964 දී මැන්ෆ්‍රඩ් මෑන් විසින් රචිත "ද ෆයිව් ෆේස් ඔෆ් මැන්ෆ්‍රෙඩ් මෑන්" ඇල්බමයෙන් ද ජෑස්-රොක් දෝංකාරය අසන්නට ලැබේ. කෙසේ වෙතත්, ගෞරවනීය සංගීත විචාරකයින් 1967 දී අලෙවි කරන ලද ඇමරිකානු ජෑස් වයිබ්‍රෆෝන් වාදක ගැරී බර්ටන්ගේ "ඩස්ටර්" තැටිය ජෑස්-රොක් හි පළමු කෘතිය ලෙස සැලකීමට නැඹුරු වෙති. මෙම සංයුක්ත තැටියේ තරුණ ටෙක්සාස් සංගීතඥ ලැරී කොරියෙල් ගිටාර් වාදකයෙකු ලෙස ඉදිරිපත් කරයි. සාමාන්‍යයෙන් ජෑස් රොක් ලෙස හැඳින්වෙන ශෛලියේ මූලාරම්භයේ සිටින්නේ ඔහුය.

ශ්‍රේෂ්ඨ ගැරී බර්ටන් සමඟ වැඩ කිරීමට වසරකට පෙර, ලැරී ද ෆ්‍රී ස්පිරිට්ස් හි සාමාජිකයෙකු වීමට සමත් වූ අතර, ඔවුන්ගේ අත්හදා බැලීම් වලදී ජෑස් රොක් සමඟ මිශ්‍ර කිරීමට ද උත්සාහ කළේය. ස්වාධීන සංගීත ප්‍රභේද දෙක බෙහෙවින් ගැළපෙන බව පැහැදිලි වූ විට, මයිල්ස් ඩේවිස්ගේ "මයිල්ස් ඉන් ද ස්කයි" ප්‍රස්ථාරවල දිස් විය. ඒ මොහොතේ සිට ජෑස් රොක් වේගවත් වීමට පටන් ගත්තේය. නව නහරයකින් වාදනය වන තූර්ය වාදක කණ්ඩායම් සාගර දෙපස එකිනෙකින් ස්වාධීනව මතු වූ අතර ඉතා විවිධාකාර හඬක් නැගුනි. තවද මෙම විවිධත්වය නිර්ණය කරන ලද්දේ ප්‍රභේද දෙකෙහිම පුළුල් රාමුව මගිනි. සංසන්දනය කිරීම සඳහා, උදාහරණයක් ලෙස, බ්‍රිතාන්‍ය ද සොෆ්ට් මැෂින් සමඟ ඇමරිකානුවන් ලේ, දහඩිය සහ කඳුළු - සංගීතයට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ප්‍රවේශයක්, නමුත් නිර්මාණශීලීත්වයේ යම් අවස්ථා වලදී කණ්ඩායම් දෙකම මෙම දිශාවට සම්පූර්ණයෙන්ම ආරෝපණය කළ හැකිය.

Jazz-rock සැලකිය යුතු දිගකින් යුත් සංයුති, වැඩිදියුණු කිරීම්, එහි ජෑස් පදනම සියලු පසුකාලීන ප්රතිවිපාක සහ පාෂාණ උපකරණ භාවිතය මගින් සංලක්ෂිත වේ. 70 දශකයේ මෙම ප්‍රවණතාවයේ උච්චතම අවස්ථාව වන විට, මහාවිෂ්ණු වාද්‍ය වෘන්දය, කාලගුණ වාර්තාව, සන්නාමය X, චිකාගෝ, සදහටම නැවත පැමිණීම වැනි කණ්ඩායම් දර්ශනය විය - අද දක්වා ප්‍රභේදයේ සම්භාව්‍ය ලෙස සැලකෙන කණ්ඩායම්. ඊළඟ වසරවලදී ජෑස් රොක්හි සීමාවන් තරමක් පුළුල් කළ අතර, ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණ ඇතුළුව ලෝකය, ෆන්ක් සහ පොප් මූලද්‍රව්‍ය එයට එක් කළේය. බොහෝ උප ප්‍රභේද දර්ශනය වී ඇත, නමුත් ඒවායේ පදනම තවමත් වෙනස් නොවන ජෑස් වේ.

ජෑස් පාෂාණය සමහර විට "විලයන" ලෙසද හැඳින්වේ ( ඉංග්රීසිවිලයන), එහි මතුවීම සුදු පාෂාණ සංස්කෘතිය සමඟ සම්බන්ධ වීමට අකමැති ජෑස්-රොක් වෙත කළු සංගීතඥයින් පැමිණීම හා සම්බන්ධ වේ. විලයනයෙහි ලාක්ෂණික ලක්ෂණයක් වන්නේ ෆන්ක් නැඹුරුවයි. එහෙත්, බොහෝ දුරට, "විලයන" යන යෙදුම සංගීතමය නොවන නමුත් සමාජ අර්ථයක් අඩංගු වන අතර, සංගීත සංස්කෘතීන්ගේ මට්ටමින් පමණක් නොව, විවිධ ජනවාර්ගික වාදකයින් සහ සවන්දෙන්නන් අතර "විලයන" ක්‍රියාත්මක කිරීම සටහන් කරයි. 1970 දී ෆිල්මෝර් වෙස්ට් හි පැවති ප්‍රසංගවලදී සුදු සහ කළු වාදකයින් සමඟ සුදු හිපියන්ගේ ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ කළු මයිල්ස් ඩේවිස්ගේ රංගනය මෙම සමාජ ඒකාබද්ධතාවයේ කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් විය.

පසුගිය ශතවර්ෂයේ 60 දශකයේ දෙවන භාගය බටහිර රටවල පාෂාණ සංස්කෘතියේ සමෘද්ධිමත් වීම මගින් සලකුනු කරන ලද අතර එය හිපි ව්‍යාපාරයේ ඇදහිය නොහැකි නැගීම සමඟ සම්බන්ධ විය.

එම වසර තුළ බොහෝ අලුත් දේවල් මතු විය. සංගීතයේ පමණක් නොව, පොදුවේ කලාවේ, යෞවන ජීවිතයේ සෞන්දර්යය තුළ. සාමාන්‍ය රොක් සංගීත කණ්ඩායම් සහ ජෑස් රොක් සංගීත කණ්ඩායම් දෙකම තිබුණා. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඇති වූ නව කණ්ඩායම් වර්ෂාපතනයෙන් පසු වර්ධනය වන හතු සංඛ්යාව සමඟ ආරක්ෂිතව සැසඳිය හැකිය.

ජෑස් පාෂාණ මතුවීම

එම වසරවලදී, බොහෝ නව සංගීත දිශාවන්, කණ්ඩායම් සහ නම් දර්ශනය විය. බීට්ල්ස් විසින් මර්ස්බිට් සිට විවිධ සංකීර්ණ සංයුති වලට මග පෑදී ඇත. ඒවා අනුගමනය කරමින්, Acid-Rock, Psi-rock, Folk-rock, Classic-Rock, Country rock, Rock Opera, Blues-rock සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, Jazz-rock වැනි දිශාවන් පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය.

ඉංග්‍රීසි භාෂාවේ ව්‍යාකරණ මත පදනම්ව, ජෑස්-රොක් යන පදය "ජෑස් රොක්" ලෙස පරිවර්තනය කළ හැකිය, මන්ද ව්‍යාකරණවල පළමු වචනය දෙවැන්නට ඇති සම්බන්ධතාවය නිර්වචනය කරයි. එමනිසා, පළමු ජෑස්-රොක් සංගීත කණ්ඩායම ජෑස් නොව පාෂාණ සංස්කෘතියේ ආරම්භය සඳහා උල්පතක් විය.

ජෑස් රොක් සම්මත නොවන සංගීතයේ අත්‍යවශ්‍ය අංගයක් බවට පත්ව ඇත. ඔහුගේ තරු පාෂාණ විශ්වකෝෂ, විමර්ශන පොත් සහ ශබ්දකෝෂවල ඇතුළත් විය.

පළමු ජෑස් රොක් සංගීත කණ්ඩායම්

එම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, චිකාගෝ කණ්ඩායම ජෑස් වාදනය කිරීමට උත්සාහ කරන රොක් සංගීතඥයින්ගෙන් සමන්විත වූ බව විචාරකයන්ගේ මතය විය. සහ "Blud of Tears" කණ්ඩායම, ඔවුන්ගේ මතය අනුව, ඊට පටහැනිව, රොක් සංගීතයට සම්බන්ධ වූ ජෑස්වරුන්ගෙන් සමන්විත විය. එක්සත් ජනපදයේ රොක් මුලින් සුදු සංගීතය ලෙස සලකනු ලැබූ බව මතක තබා ගැනීම වැදගත්ය.

මෙම හේතුව නිසා, ජෑස්-රොක් ප්‍රභේදයේ රූපය පහත විස්තරයේ විය: "සුළං උපකරණවල කොටසක් ඇතුළත් සුදු රොක් පටියක්." මේ දෙපිරිස විතරක් නෙවෙයි එදා තමන්ව ප්‍රසිද්ධ කළේ. ඔවුන් නව සුසංයෝගයන් සහ රිද්මයන් ඉටු කළහ, වැඩිදියුණු කළ, ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණ වාදනය කළහ. එංගලන්තය පදනම් කරගත් රොක් සංගීත කණ්ඩායම් වලින් ඇමරිකාව පෙර නොවූ විරූ පීඩනයකට ලක් වූ බව සලකන්න.

මයික් බ්ලූම්ෆීල්ඩ් යනු චිකාගෝ හි තරුණ බ්ලූස්මන් ය. ඔහු බ්ලූස් රොක් සංගීත කණ්ඩායම Electric Flag නිර්මාණය කළේය. සුළං උපකරණ සඳහා අංශයක් විය. ඒත් එක්කම කට්ටිය නියම ඇමරිකන් මියුසික් වාදනය කරන බව කිව්වා. එබැවින්, මුල් අවධියේදී, ජෑස්-රොක් මතවාදී පසුබිමක් ඇති බව අපට නිගමනය කළ හැකිය. එකල වඩාත් කැපී පෙනෙන සංගීත කණ්ඩායමක් වූයේ හොරණෑකරු බිල් චේස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද "චේස්" කණ්ඩායමයි. ඔහු 1974 දී ඛේදජනක ලෙස මිය ගියේය.

සුප්රසිද්ධ රොක් සංගීතඥයින්ගේ ක්රියාකාරකම් වලදී ජෑස් රොක්

ජෑස් රොක් හි මුල් ප්‍රකාශනයන්ට ජෑස් වැනි දිශාවකට පෙර සම්බන්ධයක් නොතිබූ සංගීත ians යන් වාදනය කළ කණ්ඩායම් විශාල ප්‍රමාණයක් ඇතුළත් වේ. ජින්ජර් බේකර් - "ක්‍රීම්" සඳහා බෙර වාදකයා - සංගීත කණ්ඩායම විසුරුවා හැරීමෙන් පසු, නව කණ්ඩායමක් - "ගුවන් හමුදා සංගීත කණ්ඩායම" පිහිටුවා ගත්හ. තරුණ ජෑස් ශිල්පීන් රොක් සංගීත ians යන් සමඟ එකට වැඩ කළ කණ්ඩායම් පෙනෙන්නට පටන් ගත්හ.

ප්‍රසිද්ධ රොක් සංගීත ians යන් නව සංගීත වර්ග පටිගත කිරීමේදී ක්‍රියාකාරී සහභාගී වූහ. සමහර ප්රසිද්ධ සංගීතඥයන් වෙනත් අය සමඟ චිත්රාගාරවල පටිගත කිරීමට පටන් ගනී. උදාහරණයක් ලෙස, ජෙෆ් බෙක් ඉයන් හැමර් සහ ස්ටැන්ලි ක්ලාක් සමඟ පටිගත කළේය. ජැක් බෲස් The Tony Williams Lifetime හි සාමාජිකයෙකු බවට පත් විය. ටික කලකට පසු, "ජෙනසිස්" සංගීත කණ්ඩායමේ බෙර වාදකයා "බ්‍රෑන්ඩ් එක්ස්" සංගීත කණ්ඩායමේ සාමාජිකයෙකු විය.

ඔහු අල් ඩි මෙයෝලා සමඟද ගියේය. ටොමී බොලින් - ඩීප් පර්පල් හි ගිටාර් වාදකයා - ප්‍රශංසනීය ජෑස් ඩ්‍රම්ස් වාදකයෙකු වන බිලී කැබාම් සමඟ පටිගත කරන ලදී. ඊට අමතරව, ඔහුම ඔහුගේ ඒකල වාර්තා එකට පටිගත කිරීමට ජෑස්-රොක් වාදකයින් ආකර්ෂණය කර ගත්තේය. සියලුම සංගීතඥයන් අලුත් දෙයක් සොයා ගැනීමට සහ සොයා ගැනීමට එකතු විය. එකම ක්‍රීඩා විලාසයේ, ඒකාකාරී ශෛලියක එල්ලී නොසිටි ඕනෑම අයෙක්.

අපි සාමාන්‍යයෙන් මුල් කාලය සලකා බැලුවහොත්, 60 දශකයේ මැද භාගයේ ජෑස් පරිසරය ජෑස් පාෂාණයේ "එළිමහන" ලෙස හඳුන්වනු ලැබූ බව අපට නිසැකවම ප්‍රකාශ කළ හැකිය. මෙය ඇඩර්ලි බ්‍රදර්ස්, මැසෙන්ජර්ස් ජෑස්, හෝරස් සිල්වර් සහ ඩ්‍රම්ස් වාදක බ්ලේකිගේ ක්වින්ටෙට් ය. මෙම quintet හි සංගීතය ආත්ම ජෑස් හෝ විනෝදජනක ජෑස් ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇත.

එවැනි සංගීතයේ මූලද්‍රව්‍ය සක්‍රියව භාවිතා කරනු ලබන්නේ කැපී පෙනෙන සංවිධායකයෙකු වන ක්වින්සි ජෝන්ස් විසිනි. නිෂ්පාදක ග්‍රිඩ් ටේලර් විසින් හැකි සෑම ආකාරයකින්ම විනෝදජනක ආත්මය සංගීතය ප්‍රවර්ධනය කරන ලදී. ඔහු Jimmy Smith, Wes Montgomery සහ අනෙකුත් jazzmen සමඟ වැඩ කර ඇත.

ඔවුන් ෆන්කි සහ දෘඩ බොප් ප්‍රමිතීන්ට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වූ නව සෞන්දර්‍යයක් ඉදිරිපත් කළ නිසා ඔවුන් ඔවුන්ගේ ආකාරයේ නවෝත්පාදකයින් ද විය. දැනටමත් 1965 දී, ලැරී කොරියෙල් තමාගේම උපකරණයකින් ශබ්ද කිරීමට ප්‍රවේශය සංශෝධනය කළ පළමු අයගෙන් කෙනෙකි, වාක්‍ය ඛණ්ඩය වෙනස් කළේය, රොක් ගිටාරයට සමීප වීමට උත්සාහ කළේය.

නමුත් සැබෑ විප්ලවය කළේ John McLaughin විසිනි. එමනිසා, ජෑස් රොක් දිශාවට එකවර බලවේග කිහිපයක් ක්‍රියා කළේය. අපි සාම්ප්‍රදායික ජෑස් ගැන කතා කරන්නේ නම්, මෙහි ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, සවන්දෙන්නන්ගේ මුළු පරම්පරාවක්ම පෙනී සිට හැදී වැඩුණි.

අනෙක් අතට, මෙම කාලය තුළ ජෑස් බොහෝ වෙනස් වී ඇත. ඔහු වාණිජ දිශාවකට ගමන් කිරීම නතර කළේය. පශ්චාත් යුධ සමයේදී නර්තන පැද්දීමේ යුගය අවසන් විය. Bebop ඉක්මනින් Hard bop බවට පත් විය. 60 දශකයේ අගභාගයේදී, ඔහු ඇවන්ගාඩ් ජෑස් මත ස්පර්ශ කළ අතර, පුළුල් ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් ඉතිරි කර, ගැඹුරින් වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය.

කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ජෑස් ඉතා සංකීර්ණ දිශාවක් බවට පත්ව ඇත; එය විලාසිතාමය කලාවක් වීම නතර කර ඇත. එමනිසා, එවැනි තත්වයන් සංගීත ව්යාපාරය පරිවර්තනය කිරීමට බල කෙරුනි. ප්‍රසිද්ධ ජෑස් ශිල්පීන් පවා රැකියාවෙන් ඉවත්ව සිටියහ. මේ අනුව, රොක් සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ සහ ජෑස් පරිසරයේ ප්‍රතිවිරෝධතා ඇති විය.

ඔවුන්ගේ සංවර්ධනය දිගටම කරගෙන ගිය බොහෝ ජෑස් ශිල්පීන් සඳහා, යෞවනයන්ගේ රුචි අරුචිකම් සිනහවක් ඇති කළේය. මේ සියල්ල ඔවුන්ට ඉතා සරල හා ප්‍රාථමික ලෙස පෙනුනි. රොක් වාදනය කළ සංගීතඥයන් ජෑස් ශිල්පීන්ට ගරු කළහ. නමුත් අලුත් සෑම දෙයකටම දෙවැන්නාගේ අකමැත්ත නිසා ඔවුන්ගේ පැත්තෙන් යම් සතුරුකමක් ද ඇති විය.

අපි මේ ගැන පොදුවේ කතා කළොත්, සාර්ථකත්වයේ ඊර්ෂ්යාව අනුව මෙම ක්ෂේත්ර දෙකම යම් දුරකට ප්රතිවාදීන් විය. jazz-rock සාමාන්‍ය ජනතාව අතර එතරම් උද්යෝගයක් ඇති නොකළේ මේ හේතු නිසා ය. මෙම දිශාවට අනාගතයක් නොමැති අතර කලාත්මක වටිනාකමක් නොමැති බව ජෑස් විවේචනය ප්‍රකාශ කර ඇත.

වීඩියෝ: Funk-Jazz-Rock-Groove-Music

නවෝත්පාදකයින්ගේ අදහස් මහජනයා විසින් පිළි නොගත් විට, සමහර විට පීඩාවලට පවා ලක් වූ විට ඉතිහාසය බොහෝ උදාහරණ දනී, නමුත් අවසානයේ මෙම පුරෝගාමීන් දක්ෂයින් ලෙස පිළිගනු ලැබූ අතර ඔවුන්ගේ ජයග්‍රහණ මුළු ලෝකයම භාවිතා කළහ. මෙය ජෑස් වලද සිදු විය - සංගීතඥයන් සාම්ප්රදායික ශෛලියෙන් ඔබ්බට ගිය අතර බොහෝ විට වරදවා වටහා නොගන්නා ලදී. Miles Davis, Tony Williams, or Weather Report සහ Return to Forever වැනි නව විලාසිතා ඔවුන්ගේ හොඳම ජෑස්-රොක් ඇල්බම නිර්මාණය කර ඇත්තේ ඒවා ලෝක ජනප්‍රිය වීම ගැන නොසිතාය. නමුත් එය එසේ වුවද සිදු විය ...

ඉහළම ජෑස් රොක් ඇල්බම

මයිල්ස් ඩේවිස් - බිචස් බෲ ඇල්බමය

ඇමරිකානු ජෑස් හොරණෑ කරුවෙකුගේ ද්විත්ව ඇල්බමයක් 1970 මුල් භාගයේදී Columbia Records විසින් නිකුත් කරන ලදී. මෙම ඇල්බමය ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණ - ගිටාර් සහ සංස්ෙල්ෂක භාවිතය පිළිබඳ අත්හදා බැලීම් පිළිබිඹු කරයි.

මෙම ඇල්බමය ජෑස්-රොක් දිශාවේ පූර්වගාමියා ලෙස සැලකේ. සාම්ප්‍රදායික ජෑස් ප්‍රමිතීන් දුස්ස්රාවී, අනපේක්ෂිත ලෙස පුපුරා යන improvisation මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. සංගීතඥයන් පටිගත කිරීමට මොහොතකට පෙර පෙරහුරු කළ අතර, ඔවුන් වාදනය කරන සංගීතයට ගැඹුරට කිමිදීමට ඔවුන්ට සිදු විය. උපදෙස් වලින් ඔවුන්ට ලැබුණේ කාල අත්සන, මූලික ස්වර සහ කුඩා තනු කෑල්ලක් පමණි, එයින් පසුව වැඩිදියුණු කිරීම් වර්ධනය විය. මාර්ගය වන විට, සංයුතිය "පාරාවෝගේ නර්තනය" සහ "අභයභූමිය" යන බැලට් ඩේවිස්ගේ කර්තෘත්වයට අයත් නොවේ.

ඇල්බමය නිකුත් කිරීමෙන් පසු ඒ පිළිබඳ අදහස් බෙදී ගියේය. Columbia Records විසින් "Bitch's Brew" නමින් ඇල්බමයක් නිකුත් කිරීමම අපකීර්තියට පත් විය.

පිරවීම නමට වඩා පසුගාමී නොවීය - ජෑස් විලයනය හෝ ජෑස් රොක් වලට සමීප ශෛලීය දිශාවක්, ශබ්දය සහ විශේෂ ප්‍රයෝග සමඟ අත්හදා බැලීම්, විද්‍යුත් උපකරණ - මේ සියල්ලෙන් සමාජය කොටස් දෙකකට බෙදීමට පමණක් නොව - වාසි සහ අවාසි ද හැකි විය. ඇල්බමය වල් ජනප්‍රියත්වය ගෙන ඒමට. මෙම ඇල්බමය ඉක්මනින් ඩේවිස්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ පළමු රන් බවට පත් වූ අතර පසුව ග්‍රැමී සම්මානය දිනා ගත්තේය.

සදහටම - Romantic Warrior ඇල්බමය වෙත ආපසු යන්න

Return to Forever යනු 1970 ගණන්වල ඇමරිකානු ජෑස් විලයන සංගීත කණ්ඩායමකි. 1976 දී නිකුත් කරන ලද "Romantic Warrior" සහභාගීත්වයෙන් කණ්ඩායමේ ඉතිහාසයේ හයවන සහ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ විය. ඇල්බමයේ සංගීතය, මධ්‍යතන යුගය ලෙස ශෛලීගත කර ඇත, කවරයේ සිට ආරම්භ වේ. ඇල්බමය විවෘත වන්නේ මධ්‍යකාලීන ඕවර්චර් සමඟින් වන අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම ධ්වනි වේ.

එක් අතකින්, “සූනියම්කාරිය” යනු උඩු යටිකුරු කිරීමකින් සූදානම් වූවාක් මෙන්, අනෙක් පැත්තෙන්, එය ශෛලියට ප්‍රතිවිරුද්ධ වන අතර, උපකරණ සංයුතිය අතර සංස්ෙල්ෂකයක් දිස්වේ. "මැජෙස්ටික් ඩාන්ස්" සංයුතිය රොක් රිෆ් සහ විකෘති වූ "ලීඩ්" ගිටාර් ශබ්දය මත පදනම් වී ඇති අතර එය හාප්සිකෝර්ඩ් වලට සමාන වේගවත් ඡේද මගින් සහාය වේ.

සමහර විචාරකයින් තහවුරු කළේ තැටිය ඉතිහාසයේ හොඳම ජෑස්-රොක් ඇල්බමයට ඇතුළත් කිරීමට සුදුසු බවයි, අනෙක් අය තර්ක කළේ සියලුම රචනා ඉතා සම්භාව්‍ය හා විචිත්‍රවත් බවත්, ඇල්බමයම ඉතිහාසයේ නරකම බවත්ය.

හර්බි හැන්කොක් - හෙඩ් හන්ටර්ස් ඇල්බමය

හෙඩ් හන්ටර්ස් යනු 12 වන චිත්‍රාගාර ඇල්බමය වන අතර එය 1973 දී එම කොලොම්බියා රෙකෝඩ්ස් හි නිකුත් කරන ලදී. ඇල්බමය කොන්ග්‍රස් ජාතික ලේඛනයේ පුස්තකාලයට එක් කරන ලදී.

Bounty Hunters ඇල්බමය නිසැකවම ජෑස් රොක් ලෙස වර්ගීකරණය කිරීම තරමක් අපහසුය. මෙම තැටිය RNB රිද්මයන්, බෙර වාදන අප්‍රිකානු ඇමරිකානු වාද්‍ය භාණ්ඩ ඇතුළුව අවධාරණය කර ඇති අතර, ලිහිල් ෆන්ක් රිද්මයන් සමඟ අතිශයින් සාර්ථක ලෙස ඒකාබද්ධ කළ හැකි ආකාරය පිළිබඳ විචිත්‍රවත් දර්ශකයකි.

ඇල්බමයේ විචිත්‍රවත් ශබ්දය අඛණ්ඩව සියලුම ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතයට මග පෑදුවා පමණක් නොව, අනෙකුත් සංගීත ප්‍රභේදවලටද සැලකිය යුතු ලෙස බලපෑවේ, සර්වකාලීන හොඳම ජෑස්-රොක් ඇල්බමය බවට පත්වීමේ සටනේ තවත් ජයග්‍රාහකයෙකු බවට පත්විය.

කාලගුණ වාර්තාව - බර කාලගුණ ඇල්බමය

නැවත වරක්, 1977 දී Columbia Records විසින් නිකුත් කරන ලද Californian ඇල්බමයක්, මෙවර කාලගුණ වාර්තාව සමූහයෙන්.

නැවත වරක්, අපි ජෑස් ඉතිහාසයේ හොඳම ඇල්බමයක් සමඟ කටයුතු කරන්නෙමු, එය විචාරක රිචඩ් ජිනෙල් අදහස් දැක්වූ පරිදි, ජෑස්-රොක් සංසිද්ධිය "පාලනය කර නොගෙන සර්පිලාකාර වීමට පටන් ගත්" විට නිකුත් කරන ලදී.

ඇල්බමයේ දීප්තිමත්ම සංයුතියක් වන්නේ බර්ඩ්ලන්ඩ් ය. එය සම්පූර්ණයෙන්ම උපකරණයක් වන බැවින් මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්මයජනකයි. ක්ෂණිකව ජෑස් ප්‍රමිතියක් බවට පත් වෙමින් ඇල්බමයේ ජනප්‍රියතාවයට විශාල දායකත්වයක් ලබා දෙන බර්ඩ්ලන්ඩ් සංගීත කණ්ඩායමේ නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව මූර්තිමත් කරයි.

සංයුතියට ග්‍රැමී සම්මානයක් නොලැබුණද, පසුව ගීතය බොහෝ ප්‍රසිද්ධ රංගන ශිල්පීන්ගේ තාලයට ඇතුළු වූවා පමණක් නොව, එහි අනුවාදවලට ග්‍රැමී සම්මාන තුනක් ද පිරිනැමීම කුතුහලයට කරුණකි.

ටෝනි විලියම්ස් - ඇල්බමය විශ්වාස කරන්න

ටෝනි විලියම්ස් සහ ඔහුගේ සංගීත කණ්ඩායම වන ද ටෝනි විලියම්ස් ලයිෆ්ටයිම් විසින් රචිත ජෑස් රොක් ඇල්බමය Believe It (1975) නැවතත් Columbia Records වෙත පැමිණ ඇත. මෙය සංගීත කණ්ඩායමේ පළමු ඇල්බමයයි. පළමු, වඩාත්ම ප්රසිද්ධ නොවේ, නමුත් ඒ සමගම අතිශයින්ම සිත්ගන්නා සුළුය.

එය සඳහන් කිරීම වටී - පළමුවැන්න විලියම්ස්ගේ නව අදියරේදී පමණි, පළමුවැන්න - කණ්ඩායමේ නව පෙළගැස්ම සඳහා. මේ මොහොත දක්වා, 1974 වන විට, නිරන්තරයෙන් විසංයෝජනය වන විලියම්ස් ත්‍රිත්වයෙන් ඇල්බම හතරක් පමණ දැනටමත් නිකුත් කර ඇත.

ජෝන් ස්වෙන්සන් ලියා ඇත්තේ Believe it ඇල්බමය "පිස්සු විලයන රස බැලීම" වැනි බවයි. නව බ්‍රිතාන්‍ය ගිටාර් වාදක ඇලන් හෝල්ඩ්ස්වර්ත්, ප්‍රකාශන සංගීත භාෂාව යන දෙකටම සිහිපත් වේ - මෘදු, සුසංයෝගී සහ ඉතා ගීතමය, සහ මෙවලමෙහි ප්‍රවීණ භාවිතය, පාහේ සංවේදනය විය. කෙසේ වෙතත්, අපි ජෑස් සහ රොක් ඒකාබද්ධ කිරීමට ණයගැතියි, ඔවුන් රිද්මයානුකූල නිදහස සහ ඇදහිය නොහැකි බුද්ධිය පිළිබඳ ඔහුගේ සංකල්පය සමඟ විලියම්ස්ට ණයගැතියි.

මයිල්ස් ඩේවිස් "නිහඬ මාර්ගයක" (1969)

ජෑස් රොක් (විලයන) මූලයන් සහ මූලාරම්භය ගැන රසඥයින්ට තවමත් තර්ක කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ජෑස් රොක් ප්රසිද්ධ වූ මොහොත සාකච්ඡා කළ නොහැකි ය. මයිල් ඩේවිස් නම් සංගීත ප්‍රාඥයා විවිධ සැසිවලින් සංකීර්ණ සංගීත භාණ්ඩ ප්‍රථම වරට සංස්කරණය කළේය. තවද, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ඔහු සංගීතයේ නව මාවතක් ගවේෂණය කිරීමට තම සගයන් දිරිමත් කළේය. මෙය සහ ඩේවිස්ගේ මීළඟ ඇල්බමය වන Bitches Brew, ප්‍රභේදයේ පරම සම්භාව්‍ය වේ.

මහාවිෂ්ණු වාද්‍ය වෘන්දය "ඇතුළත සවිකරන දැල්ල" (1971)

මයිල්ස් ඩේවිස්ගේ ඉහත ඇල්බම දෙක පටිගත කිරීමට සහභාගී වූ ගිටාර් වාදක ජෝන් මැක්ලෝලින්, කැපී පෙනෙන වාද්‍ය වාදකයින් - බෙර වාදක බිලී කෝබාම් සහ වයලීන වාදක ජීන්-ලූක් පොන්ටි - කණ්ඩායමක් එක්රැස් කර ඇත. ඩීප් පර්පල් සිට මෙටලිකා සිට ඩ්‍රීම් තියටර් දක්වා රොක් තරු සඳහා අභ්‍යන්තර සවිකරන දැල්ල විශිෂ්ට පාඩමක් උගන්වනු ඇත. McLaughlin ගිටාර් එකකින් කරන දේ අහන්න.

හර්බි හැන්කොක් "Mwandishi" (1971)

සුප්‍රසිද්ධ යතුරුපුවරු වාදකයෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු වන හර්බි හැන්කොක් ද මයිල්ස් ඩේවිස් සමඟ ඔහුගේ සහයෝගීතාවයෙන් බෙහෙවින් බලපෑවේය. 70 දශකයේ මුල් භාගය වන විට සංගීතඥයා Blue Note ලේබලය අත්හැර නව ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණ එකතු කිරීමට පටන් ගත්තේය. Mwandishi යනු හැන්කොක් සඳහා වූ ස්වහීලී නාමය වූ අතර, ඔහු ජෑස් දර්ශනයට සංස්ලේෂකයන් ඒකාබද්ධ කිරීමේ ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ගත්තේය. Mwandishi ගේ ශබ්දය ඇවන්ගාඩ් සහ වැඩිදියුණු කළ හැකි බව සොයා ගන්නා අය, පුළුල් ප්‍රේක්ෂක ප්‍රතිචාරයක් ලැබූ හැන්කොක්ගේ විනෝදජනක ව්‍යාපෘතියක් වන “Head Hunters” (1973) දෙස බැලිය යුතුය.

සදහටම ආපසු යන්න: හත්වන ගැලැක්සියේ ගීතිකාව (1973)

තවත් පියානෝ වාදකයෙකු වන Chick Corea, 70 ගණන්වල Miles සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමෙන් පසුව, Avant-garde සිට jazz-rock වෙත උනන්දුව වෙනස් කළේය. Return To Forever ඇල්බමයේ Corea හි ගිටාර් වාදක Bill Conors, bass වාදනය Stanley Clarke සහ Drums මත Lenny White ඇතුළත් වේ. සෙවන්ත් ගැලැක්සියේ ගීතිකාව තවදුරටත් ජෑස් රොක් නොව රොක්-ජෑස් ය. Virtuoso වාදකයින් සැබෑ දෘඩ පාෂාණ මිශ්‍රණයක් නිර්මාණය කරයි. ඉලෙක්ට්‍රෝ, ජෑස්, ෆන්ක් සහ දෘඩ පාෂාණවල මෙතෙක් නොඇසූ විලයනයක්, i.e. සැබෑ විලයනය (විලයන - මිශ්ර ලෝහ).

"ජෑස්-රොක්" නමින් සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීමට පටන් ගත් පළමු සංගීත කණ්ඩායම් රොක් පරිසරයේ හැදී වැඩුණු නමුත් ජෑස් සෞන්දර්යය සහ වැඩිදියුණු කිරීමේ සංගීත භාණ්ඩ සඳහා නැඹුරු වූ තරුණ රංගන ශිල්පීන්ගෙන් සමන්විත විය. ඒවා ප්‍රායෝගිකව සුළං උපකරණ අංශයක් සහිත රොක් බෑන්ඩ් විය.

මෙම දිශාව සමස්ත විලයන ශෛලියේ මූලාරම්භයට ආරෝපණය කළ හැකිය

මෙම රටාව 1968 දී ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ වඩාත් ප්‍රමුඛ ඇමරිකානු සංගීත කණ්ඩායම්වල සාමාන්‍ය විය - "" සහ "". මෙම කණ්ඩායම්වල පිත්තල අංශයට ඇතුළත් වූයේ රීතියක් ලෙස විවිධ උපකරණ තුනක් හෝ හතරක් පමණි - හොරණෑව, ට්‍රොම්බෝන් සහ සැක්සෝෆෝන්, සහ ඒවා සඳහා වාද්‍ය වෘන්දය ගිටාරය, බේස් ගිටාරය සහ යතුරුපුවරු සමඟ සංයෝජනය වන පරිදි සිදු කරන ලදී. සැබෑ විශාල සංගීත කණ්ඩායම. බිල් චේස් නමැති හොරණෑ වාදකයා විසින් නිර්මාණය කරන ලද "" සංගීත කණ්ඩායම ඉතා ඉක්මනින්ම ජනප්‍රියත්වයට පත් විය.එහි ශබ්දයේ විශේෂත්වය වූයේ සුලං කොටස ඉහළ ලේඛනයක වාදනය කරන ලද හොරණෑ හතරකින් සමන්විත වීමයි.අවාසනාවකට 1974 දී බිල් චේස් සහ ඔහුගේ සංගීත කණ්ඩායම සගයන් ගුවන් අනතුරකින් මිය ගිය අතර කණ්ඩායම කැඩී ගියේය.

සාමාන්‍යයෙන් ජෑස් රොක් පුරෝගාමීන්ගේ සියලුම සම්මාන "චිකාගෝ" සහ "ලේ, දහඩිය සහ කඳුළු" කණ්ඩායම් වෙත යයි, නමුත් එවැනි චලනයන් දෙක ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කිරීම වෙනත් සංගීත ians යන් විසින් සමාන්තරව සහ සමහර විට ඊට පෙර සිදු කරන ලදී. නිදසුනක් වශයෙන්, 1965 දී, නිව් යෝර්ක් කණ්ඩායම "ද ෆ්‍රී ස්පිරිට්ස්" මතු විය (යම් හේතුවක් නිසා 1993 දී ඔහුගේ ත්‍රිත්වය නිර්මාණය කිරීමේදී ජෝන් මැක්ලවුලින් විසින් මෙම නම ණයට ගන්නා ලදී), ඒ වන විටත් ජෑස්-රොක් ලෙස ආරක්ෂිතව සැලකිය හැකි දේ ඉටු කරයි. ගිටාර් වාදක ලැරී. පසුව විලයන සංගීතයේ තරුවක් බවට පත් වූ කොරියෙල් සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළේය.

චිකාගෝ වයිට් බ්ලූස්මන් මයිකල් බ්ලූම්ෆීල්ඩ් 1967 දී විදුලි ධජය පිහිටුවන ලද අතර එය ඇමරිකානු සංගීතයේ වාද්‍ය වෘන්දය ලෙස හැඳින්වේ. එය සුදු බ්ලූස් හට අමතර බලයක් ලබා දීම සඳහා එකතු කරන ලද අං කොටසක් සහිත බ්ලූස් පාෂාණ සමූහයකි.

මෙම දිශාවේ සිටින ඇමරිකානු කණ්ඩායම්වලට ඔවුන්ගේම මතවාදයක් තිබුණි - එක්සත් ජනපදය පුරා පැතිර ගිය "බ්‍රිතාන්‍ය ආක්‍රමණ" රැල්ලට එරෙහිව එක්සත් ජනපදයේ යමක් නිර්මාණය කිරීම.
1969 දී, ඔහු ප්‍රසංග කිරීමට, වැඩිදියුණු කිරීම් සමඟ සංගීත භාණ්ඩ රොක් සංගීතය නිෂ්පාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය, ඔහු සදාකාලික නිහාල්වාදියෙක් සහ කම්පන සහගත අත්හදා බැලීම් කරන්නෙකි. ඔහුගේ සහාය ඇතිව, "විලයන" ශෛලියේ බොහෝ සංගීතඥයන් ඉහළ කීර්තියක් කරා ළඟා විය. "මහාවිෂ්ණු වාද්‍ය වෘන්දයේ" ජෝන් මැක්ලොග්ලින්ගේ පළමු පෙළගැස්ම සඳහා පසුව ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ ජෑස් වයලීන වාදකයා වාදනය කළ "ද ෆ්ලොක්" රොක් කණ්ඩායම කිසිවෙකුට සිහිපත් කළ නොහැක.

1970 දී ජෑස් බෙර වාදකයා "සිහින" කණ්ඩායම නිර්මාණය කළ අතර එය මුලින් ඔවුන්ගේ පූර්වගාමීන්ට වාද්‍ය වෘන්දයේ ආකාරයෙන් සමාන විය - "චිකාගෝ" සහ "ලේ, දහඩිය සහ කඳුළු." වෙනස වූයේ දීප්තිමත් ජෑස් වැඩිදියුණු කරන්නන් සහභාගී වීමයි. "Blood, Sweat & Tears" හි පළමු LP වාදනය කළ Michael Brecker සහ Randy Brecker වැනි "සිහින" මෙන්ම ගිටාර් වාදකයෙකු වන John Abercrombie ද Billy Cabem ගැන සඳහන් නොකරමු. ප්රසිද්ධ කන්ඩායම්.

"සිහින" කණ්ඩායම තවදුරටත් සුදු "පිත්තල පාෂාණ" ලෙස හැඳින්විය නොහැක, එය වාර්ගික වශයෙන් මිශ්‍ර වූ අතර, "චිකාගෝ" ට බාහිර සමානකම් තිබියදීත්, එය වඩාත් "පාෂාණ ජෑස්" විය, එනම් ජෑස්, පාෂාණය සිහිපත් කරයි. . (ඉංග්‍රීසියෙන් වචන දෙකෙන් පළමුවැන්න දෙවැන්නෙහි අර්ථ දැක්වීම බව මම පාඨකයාට මතක් කරමි.) එම කාලය තුළම, එනම්, ජෑස් රොක් හි පුරෝගාමීන් වෙත ක්ෂණික කීර්තිය පැමිණි විගසම, සමහර ප්‍රසිද්ධ ඇමරිකානු ජෑස් ශිල්පීන් සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගත්හ. නව ආකාරවලින්, රිද්මය සහ බ්ලූස්, ආත්මය සහ ෆන්ක් සංගීතයෙන් ණයට ගත් රිද්ම භාවිතා කිරීම.
පොප් සංස්කෘතියෙන්, සම්භාව්‍ය සංගීතයෙන් ලබාගත් කෘති නව ආකාරයකින් ඉදිරිපත් කිරීමෙන් ජෑස් ජනප්‍රිය කිරීම තරම් මූලික වශයෙන් නව සංගීතය නිර්මාණය කිරීම අරමුණු කරගත් ව්‍යාපෘති ගණනාවක් 60 සහ 70 දශකයේ අද්දර මතුවීම සටහන් කිරීමට අසමත් විය නොහැක. Jazz trombonist Don Sebesky පසුව විශාල වාදක කණ්ඩායම් සමඟ රසවත් පර්යේෂණාත්මක පටිගත කිරීම් ගණනාවක් සිදු කළේය.

සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න තවමත් හඳුනාගෙන නොමැති විචාරකයින්, එවැනි සංගීතය "පොප් ජෑස්" ලෙස නම් කරන ලදී, එහි ව්‍යුහය තුළ එය "පොප්" යන යෙදුමට ගැලපෙන දෙයට වඩා මැනිය නොහැකි තරම් සංකීර්ණ විය. Greed Taylor නිෂ්පාදනය යටතේ 70 දශකයේ මුල් භාගයේදී 60 දශකයේ "soul-jazz" සහ "hard-bop" වාදනය කළ ප්‍රමුඛ ජෑස් සංගීත ians යන් ගණනාවක්, ආකෘති වලට ආරක්ෂිතව ආරෝපණය කළ හැකි පටිගත කිරීම් ගණනාවක් සිදු කළහ. ජෑස් රොක් වලින්. මේවා මුලින්ම, ජෝර්ජ් බෙන්සන්, ෆ්‍රෙඩී හබ්බාර්ඩ්, ස්ටැන්ලි ටරන්ටයින්, හියුබට් නීති. නමුත් මෙම මුල් ජෑස්-රොක් රේඛාව එහි වැඩිදුර සංවර්ධනය ලබා ගත්තේ නැත.
කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ඩිස්කෝ යුගයෙන් පාෂාණ සංස්කෘතිය අතුගා දැමූ විට, ජෑස්-රොක්හි සම්භාව්‍ය ජෑස් ඉතිහාසය අතරට ශ්‍රේණිගත කරන ලදී, ඔවුන්ගේ නම් ජෑස් විශ්වකෝෂ, විමර්ශන පොත් සහ ශබ්දකෝෂවල ඇතුළත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. "Jazz-rock" යන පදය "Fusion" ලෙස ආදේශ කිරීම බොහෝ දුරට හේතු වූයේ සුදු රොක් සංස්කෘතිය සමඟ සම්බන්ධ වීමට අකමැති කළු ජාතික සංගීතඥයන් ජෑස් රොක් වෙත පැමිණීම සහ සමස්ත ප්‍රවණතාවයට "funk" චරිතය ලබා දීමයි. " සංගීත.

"විලයනය" යන යෙදුමට සංගීතමය පමණක් නොව සමාජ අර්ථයක් ද ඇත, එයින් පෙන්නුම් කරන්නේ "විලයන" සංගීත සංස්කෘතීන්ගේ මට්ටමින් පමණක් නොව, විවිධ ජනවාර්ගික කණ්ඩායම් සහ සවන්දෙන්නන් අතර සිදු වූ බවයි.
මෙය විශේෂයෙන්ම පැහැදිලිව පෙන්නුම් කළේ මයිල්ස් ඩේවිස් විසින් "ෆිල්මෝර් වෙස්ට්" හි ප්‍රසංගවලදී සුදු හිපියන්ගේ ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරිපිට ඇවන්ගාඩ් "ෆන්කි" සංගීතයෙන්, සුදු වාදකයින් සමඟින්.

මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ

සැබෑ බ්ලූස් සමඟ ඔවුන්ගේ සමීප සබඳතාවයෙන් කම්පනයට පත් වූ මෙම ජෑස් ශිල්පීන් ඔවුන්ගේම සුදු බ්ලූස් අනුවාදයක් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්හ.
ලන්ඩන් සමාජ ශාලාවල සංගීත කණ්ඩායම් ගණනාවක් මතු වන අතර, ඒවායින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ "බ්ලූස් ඉන්කෝපරේටඩ්", "ග්‍රැහැම් බොන්ඩ් සංවිධානය" සහ "බ්ලූ ෆ්ලේම්ස්" (බ්‍රේයන් ජෝන්ස්), ඩික් හෙක්ස්ටල්-ස්මිත්, ජෝන් මැක්ලොග්ලින්, ජැක් බෲස් සහ තවත් බොහෝ අයයි.

60 දශකයේ අග භාගයේ මුල් කලා රොක් (ප්‍රගතිශීලී හෝ ජෑස්-රොක්) පිළිබඳ බ්‍රිතාන්‍ය පාසල එක් අතකින් රිද්මයේ සහ බ්ලූස්වල කැපී පෙනෙන බලපෑමකින් ද, අනෙක් අතට, විශේෂ ගැඹුරකින් ද සංලක්ෂිත වේ. සහ සියවස් ගණනාවක් පැරණි යුරෝපීය සංස්කෘතියට ආවේණික වූ අර්ථවත් බව.
එංගලන්තයේ එම කෙටි කාලය තුළ නිර්මාණය කරන ලද මෙවැනි සංගීතය බොහෝ ආකාරවලින් බහුජන ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් අද්විතීය හා අවතක්සේරු කරනු ලැබේ.
ජෑස් රොක් සෑදීමේ ආරම්භක කාල පරිච්ඡේදය සංලක්ෂිත වන්නේ ජෑස් කරුවන් කුඩා සංඛ්‍යාවකගේ සහ පැහැදිලි පාෂාණ රංගන ශිල්පීන්ගේ පැත්තෙන් අලුත් දෙයක් සෙවීමෙනි. එකල සංගීත ians යන්ගේ තරමක් අසාමාන්‍ය සංයෝජන මතු විය. "ඩීප් පර්පල්" හි හාඩ් රොක් ගිටාර් වාදකයෙකු වන ටොමී බොලින් ජෑස්මන් සමඟ සම්බන්ධතා සොයමින්, බිලී කොබාම් සමඟ "ස්පෙක්ට්‍රම්" සීඩී තැටියේ පටිගත කරයි. රොක් ගිටාර් වාදක ජෙෆ් බෙක්, මහාවිෂ්ණු වාද්‍ය වෘන්දයට සම්බන්ධ වූ දා සිට ජෑස් රොක් හි ප්‍රමුඛ චරිතයක් බවට පත් වූ යතුරුපුවරු වාදක ඉයන් හැමර් සමඟ පටිගත කරයි. රොක් බැසිස්ට් වාදක ජැක් බෲස්, සුපිරි සංගීත කණ්ඩායම "ක්‍රීම්" හි කෙටි ජීවිතයට සහභාගී වීම සඳහා වඩාත් ප්‍රසිද්ධය. , "සොෆ්ට් මැෂින්" හි ටික වේලාවක් වාදනය කර, පසුව ඇමරිකානු ජෑස් ඩ්‍රම්ස් ටෝනි විලියම්ස් (ටෝනි විලියම්ස්) "ජීවිත කාලය" ව්‍යාපෘතියේ පටිගත කරන ලදී. ජෙනසිස් ඩ්‍රම්ස් වාදකයෙකු වන ෆිල් කොලින්ස් ගිටාර් වාදකයෙකු වන අල් ඩි මෙයෝලා සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරන අතර X සන්නාමයේ වාදනය කරයි. තවද එවැනි උදාහරණ බොහෝය.

නමුත් දැනටමත් මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ජෑස්-රොක් තනිකරම උපකරණ සංගීතය බවට ක්‍රමයෙන් පරිවර්තනය වීමේ කැපී පෙනෙන ප්‍රවණතාවක් තිබේ. ගායන ශිල්පියා virtuoso improviser විසින් ප්රතිස්ථාපනය කරනු ලැබේ. සුළං කොටස විකල්ප වේ. ජෑස්-රොක් සංගීත කණ්ඩායම්වල සංයුතිය සෑදී ඇත්තේ ජෑස් සංයෝජන මූලධර්මය අනුව ය - රිද්ම කණ්ඩායමක් සහ ඒකල වාදකයින්. ධ්වනි උපකරණ ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණ මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. ද්විත්ව bass වෙනුවට, bass guitar භාවිතා කරනු ලැබේ, මහා පියානෝව වෙනුවට - යතුරු පුවරු (Wutlitzer piano, Rhodes piano, පසුව සංස්ෙල්ෂක). "බෙල්ස් ඇන්ඩ් විස්ල්" සහිත විදුලි ගිටාරය ජෑස් ධ්වනි ගිටාරය ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි.

ජෑස්-රොක් හි මුල් අවධියේදී, රොක් සංස්කෘතියෙන් පැමිණි රිද්මයානුකූල සංකල්පයක් පවතී, එනම් රිද්මය සහ බ්ලූස් මත පදනම්ව, ආත්මය සංගීතය මත. "විලයන" සංගීතය බවට ක්‍රමානුකූලව පරිවර්තනය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී ජෑස්-රොක්හි තවත් ඉරණම "විහිලු" ශෛලිය යන සංකල්පයට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් රිද්මයකට සංක්‍රමණය වීම හා සම්බන්ධ වේ. මයිල්ස් ඩේවිස්, චික් කොරියා, ජෝ සැවිනුල්, ජෝන් මැක්ලොග්ලින්, හර්බි හැන්කොක් ( හර්බි හැන්කොක්), වේන් ෂෝටර් වැනි ප්‍රමුඛ පෙළේ ජෑස් පෞරුෂයන් අතට පත්වීමත් සමඟ ජෑස් රොක් වැඩිදියුණු කරන්නන්ගේ සංගීතය බවට පත්වේ.

ඇලෙක්සි කොස්ලොව්.