බ්‍රෙෂ්ට්ගේ "ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්" යනු මොස්කව් වේදිකාවේ බුටුසොව්ගේ නව රංගනයයි. නාට්‍ය සඳහා ප්‍රවේශපත්‍ර “රාත්‍රියේ බෙර රාත්‍රියේ අන්තර්ගතයේ
නොවැම්බර් 11 වන දින මොස්කව් පුෂ්කින් නාට්‍ය රඟහල ජර්මානු නාට්‍ය රචක බර්ටෝල්ට් බ්රෙෂ්ට් විසින් එකම නමින් නාට්‍යයක් මත පදනම්ව යූරි බුටූසොව් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” නාට්යයේ මංගල දර්ශනය පැවැත්වීය. සර්කස් සහ කැබරට් සමහර විට බුටුසොව්ගේ නවතම රංගනවල ප්රධාන ප්‍රභවයන් වන අතර, සිත් ඇදගන්නාසුළු රාමු සහ සෘජු, සමහර විට පුවත්පත් ප්‍රකාශ මිශ්‍ර කරයි. මෑත වසරවලදී, බුටූසොව්, ඔහුගේ නිෂ්පාදන විෂය පථය සහ පොහොසත් වේදිකා ප්‍රයෝග තිබියදීත්, බ්රෙෂ්ට් ඔහුගේ ප්රියතම කතුවරුන්ගෙන් කෙනෙකු ලෙස තෝරා ගත්තේය - ඔහුගේ නාට්‍ය සෘජු රංග ශාලාව සඳහා ලියා ඇති අතර, එය තියුණු, ප්‍රකාශිත, නමුත් ඒ සමඟම තපස් සහ මග හැරිය. සුඛෝපභෝගී. ඔහුගේ නාට්යය "කැබරට්" ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සිදු කෙරේ. බ්රෙෂ්ට්”, සහ පුෂ්කින් රඟහල දැන් වසර තුනකට ආසන්න කාලයක් “ෂෙච්වාන්හි යහපත් මිනිසා” පෙන්වයි.
මෙවර බුටූසොව් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මුල් පෙළ, ප්‍රහසනය (නාට්‍ය රචකයාට අනුව) 1919 දී ලියන ලද “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” (දෙවන සංස්කරණය 1954 දී සාදන ලදී). පැය තුනහමාරක් පවතින රංගනය ඇත්තෙන්ම හාස්‍ය ප්‍රභේදය දෙසට ආකර්ෂණය කරයි - සමහර විට බ්‍රෙෂ්ට්ගේ කටුක සිතුවිලි, ප්රධාන චරිතයේ මුඛයට දමා, යුද්ධයෙන්, වහල්භාවයෙන් ආපසු පැමිණි වැඩකට නැති සොල්දාදුවෙකු නව නිපැයුම් සමූහයක ගිලී යයි. නාට්යමය උපක්‍රම, අතිශයින් පොහොසත්, ඝණ සංගීතමය සහ නර්තනාංගවල ප්‍රසංගයේ දිය වී ඇත. කාර්ය සාධනය මන්දගාමී වූ විට, සාමාන්‍ය, සිත් ඇදගන්නාසුළු දර්ශනීය වෙඩි තැබීම ප්රේක්ෂකයින් සමඟ තනිවම සිටින විශාල හා අනාරක්ෂිත නළුවෙකු විසින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන විට පමණක්, මෙම “පුංචි තරුවේ” නොවැදගත් ව්‍යුහය පිළිබඳ පාඨය පැහැදිලිව හා අවංකව ශබ්ද කරයි. ඓතිහාසික ව්යසනයන් හරහා ජීවත්වීමේ පෞද්ගලික අත්දැකීම්.
බ්‍රෙෂ්ට්ගේ කෙටි නාට්යයේ කතා වස්තුව සරල ය: ඇන්ඩ්‍රියාස් ක්‍රග්ලර් යුද්ධයට ගිය අතර ආපසු නොඑන ලදී; වසර හතරකට පසු, ඔහුගේ මනාලිය වන ඇනා ඇගේ පියාගේ සහකරු වන නිෂ්පාදක මුර්කා සමඟ විවාහ වීමට නියමිතය. විවාහ ගිවිස ගැනීමේදී, ක්‍රග්ලර් නැවත පැමිණේ, නමුත් ඇනා දැනටමත් ගැබ්ගෙන ඇත. සොල්දාදුවා යන්නේ තැබෑරුම්වලට, ගණිකාවන් වෙත, විප්ලවවාදී අදහස් ඇති නිර්ධන පංතියේ උදහසට ලක්වන අසල්වැසි ප්‍රදේශවලට ය. නමුත් ඇනා අනුගමනය කරන අතර, නැවත පැමිණෙන පුද්ගලික සතුට අමනාප වූ ඇන්ඩ්‍රියාස්ගේ දේශපාලන ව්‍යාකූලත්වය නිවා දමයි, ඔහු තම නව සගයන්ට සහ මහජනතාවට ප්‍රකාශ කරන්නේ අදහසක් සඳහා වීරෝදාර මරණයට වඩා ඇඳට සහ ප්‍රතිනිෂ්පාදනයට කැමති බවයි.
බුටුසොව්ගේ කාර්ය සාධනය කැබරේ ශෛලියේ වේදිකාගත කර ඇත: වේදිකාව විශාල ගණනකින් සරසා ඇත, සමහර විට ඊටත් වඩා සුදු ආලෝකයකින් දිලිසෙන, සමහර විට දැල්වෙන, ආලෝක බල්බ. චරිතයක් ඇත, පිරිමි ඇඳුමකින් සැරසී සිටින ගැහැණු ළමයෙකු, සිනිඳු සුදු හිසකෙස් ඇති, හාස්‍යජනක බුරුල්ලක් ඇත - නාට්යයේ ඇය වේටර්වරියකි, නමුත් බුටුසොව් හි ඇය විනෝදකාමීවරියකි (ඇනස්ටේෂියා ලෙබෙදේවා), සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව අදහස් දක්වමින්, නිවේදනය කරයි. සංගීතය ඇතිව හෝ නැතිව සමහර විට තිරය වැසීමට පෙර ක්රියාව අතරතුර අතරමං වීම සහ කෙටි විරාමයන්. ප්ලාස්ටික් අංක බහුලයි - සමහර විට අර්ථවත් (ඇනා-ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා උර්සුලියාක්ගේ පළිගැනීමේ නැටුම, ඇගේ දුර්වල කැමැත්ත ඇති හිටපු පෙම්වතිය, නිහඬව පුටුවක වාඩි වී, ආක්‍රමණශීලී සුළියකට ඇද දමයි), සමහර විට හුදෙක් ශක්තිය වැඩි කිරීම සඳහා . පළමු ක්‍රියාවේදී, නාට්යමය ක්රියාව යම් ආකාරයක තාක්ෂණික හෝ හිප්-හොප් විසින් අඛණ්ඩව බාධා කරනු ලබන අතර, නළුවන් රළු රටාවකට ගමන් කරයි. දෙවන ක්‍රියාවේ සම්පූර්ණ විවේකී ආරම්භය වචන රහිත, ලස්සන සහ සන්සුන් සංඛ්‍යා වලින් පිරී ඇත, පෙනෙන විදිහට විශේෂ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇත.
බුටුසොව්ගේ රංගනයන්හි බොහෝ විට සිදු වන පරිදි, නළුවන් ඔවුන්ගේ චරිත සඳහා විවිධ වෙස් මුහුණු පැළඳීමට උත්සාහ කරති, එය යම් ආකර්ශනීය බාහිර සලකුණකින් සලකුණු කර ඇත: සුදු වේශ නිරූපණය, අවුල් වූ රතු හිසකෙස් ඔවුන්ගේ සමාජ තත්වය සහ මානසික තත්වය යන දෙකම සලකුණු කරයි. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පැහැදිලි චරිත පද්ධතියට පටහැනිව මෙහි බොහෝ පරිවර්තනයන් සහ ප්‍රවාහයන් ඇත: සුදු කරල් සහිත විග් එකක් ඇඳගත් ගණිකාවක් ඇනා බවට පත්වේ, යම් අවස්ථාවක දී ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා උර්සුලියාක් සහ ටිමෝෆි ට්‍රිබන්ට්සෙව් ඇඳුම් මාරු කරයි, තමන් තුළම ව්‍යාකූල වූවාක් මෙනි. ලිංගික භූමිකාවන් ඇතුළුව. පළමු ක්‍රියාවෙහි ඇලෙක්සැන්ඩර් මැට්‍රොසොව්ගේ මුර්ක් යනු හාස්‍යජනක එකකි, වැලට් ඇඳුමකින්, සැබෑ සීමාකරුවෙකු වන අතර ඔහු පසුපස ඇප්‍රොන් මත “ගෞරවනීය මිනිසුන්” තුළට රිංගා ඇත. දෙවැන්නෙහි සුදු විකටයෙක් තම දරුවා තනිවම වළලනු ලැබේ. ඇත්ත, මෙම ඇතුළත් කළ කටු සටහන, ඕනෑවට වඩා හැඟීම්බර, වචනාර්ථයෙන් නරඹන්නාට අනුකම්පා කිරීමට බල කරයි, කෙසේ හෝ ඉතා වර්ගීකරණයක් ලෙස පෙනේ, සියුම් උපාංගයක් නොවේ.
ශරීරය වචනවලට වඩා සත්‍ය බැවින් නාට්යයේ වීරයන්ට නිරාවරණයේ පමණක් වීමට අවස්ථාවක් තිබේ. Timofey Tribuntsev ගේ සිහින්, පෙර නොවූ විරූ, පාහේ අනුකම්පා සහගත වීරයා, විග්, දුනු, ටක්සෙඩෝ සහ දුම්රිය සහිත ඇඳුම් වලින් සුඛෝපභෝගී විකාරයන් ඉදිරිපිට ඔහුගේ යට කලිසම් දක්වා ගලවා දමා, මෙම නිර්භීත අනාරක්ෂිතභාවයෙන් දැනටමත් ජයග්‍රහණයට ගොදුරු වී ඇති බව පෙනේ.
බුටුසොව්ගේ රංගනයන්හි සිදු වන පරිදි (එක් එක් ඡේදය එකම වාක්‍ය ඛණ්ඩයකින් ආරම්භ කිරීම සාමාන්‍යයෙන් අපහසු ය, නමුත් “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” බොහෝ ආකාරවලින් අධ්‍යක්ෂකගේ ප්රියතම ශිල්පීය ක්‍රම ජීර්ණය කිරීමකි), මානසික හා සංවේදී යථාර්ථය සැබෑ යථාර්ථයට වඩා අඩු ස්පර්ශ නොවේ. කුමන්ත්‍රණයට අනුව, ඇන්ඩ්‍රියාස් තවමත් අප්‍රිකාවෙන් ආපසු පැමිණ නැත, නමුත් රෝස පැහැති ලප සහිත මංගල ඇඳුමකින් සැරසී සිටින ට්‍රිබුන්ට්සෙව්ගේ වීරයා මුල සිටම වේදිකාවේ සිටින අතර ඇනා කරන හෝ කියන සෑම දෙයක්ම ඇය කරන්නේ නිවසේ සිටීම සැලකිල්ලට ගනිමින්ය. කෙසේ වෙතත්, "භූතයා" විසින්ම අදහස් දැක්වීමෙන් වැළකී නොසිටින අතර, නාට්යමය අන්තර්ගතයට විකට ආලෝකයක් ලබා දෙයි. මෙහි දී, රංගමය වර්ණයට අමතරව, පැවැත්ම නිරන්තරයෙන් ප්‍රශ්න කරන, අමතකවීම සමඟ මායිමේ කොතැනක හෝ ගලා යන, මරණය ගෙන එන ඇන්ඩ්‍රියාස්ගේ තත්වය තේරුම් ගැනීමට යතුරක් ද ඇත.
නාට්යයේ වචනය, දර්ශනය සහ සමාජ-දේශපාලනික ඇඟවුම් යන දෙකම තරමක් තලා දැමූ ආක්‍රමණශීලී සංගීත හා ප්ලාස්ටික් ස්වරූපය නොතකා, සංඛ්‍යාවල නව නිපැයුම් සහ වර්ණවත් බව පෙන්නුම් කරන කාර්ය සාධනයේ ඝන රෙදි තිබියදීත්, “ඩ්රම්ස් ඉන් ද රාත්‍රිය” නාට්යයේ වීරයන් වේදිකාවට තල්ලු කරන බව පෙනේ: දුක් විඳින මිනිසුන් තිදෙනෙක්, පරිසරය මෙන් නොව - දෙමාපියන්, විලාසිතාමය පිකාඩිලි බාර්එක සහ මේස වෙනුවට ටැංකි සහ බෙර සහිත ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී පබ් වෙත අමුත්තන් - සංකීර්ණත්වයට, පරිමාවට ඉඩ දී ඇත. . වෙස්මුහුණ ඉවත් කිරීමේ තත්වයට අවසර ඇත. ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා උර්සුලියාක්ට එය විශේෂයෙන් දුෂ්කර ය: ඇගේ වීරවරියගේ කැමැත්ත සහ ආශාව මූලික වශයෙන් වාදනය කරනු ලබන්නේ ප්ලාස්ටික් බව, විරාම සහ අභිනයන් ය. Timofey Tribuntsev, Satyricon යුගයේ බුටුසොව්ගේ නළුවා, ප්රධාන ප්‍රතිවාදියා සහ රංගනයේ කේන්ද්‍රස්ථානයයි. වාසිදායක ඉරියව්වලට නොගැලපෙන ඔහුගේ රූපය, ඔහුගේ අඳුරු, සංගීත නොවන කටහඬ, එදිනෙදා කටහඬ, පැහැදිලිකම සහ නිරවද්‍යතාවය හඳුනා නොගනී - මේ සියල්ල මෙම දීප්තිමත්, සංකීර්ණ ලෝකයට විරුද්ධ බව පෙනේ, ආතතිය ඇති කරන්නේ මෙම විරුද්ධත්වයයි. . අකාලයේ වැලපෙන මනාලයෙක්, කෙසේ හෝ පදිංචි වූ ජීවිතයකට කරදරකාරී බාධාවක්, වෙළුම් පටියක් දැමූ හිසක් සහ ඇස් වෙනුවට ලේ වැගිරෙන ලප ඇති සොල්දාදුවෙක්, බෙරයකින් ඉටි ආලේප කළ නිරුවත් අප්‍රිකානු ස්වදේශිකයෙක් - ට්‍රිබන්ට්සෙව්ගේ වීරයා ඉක්මනින් වෙස් මුහුණු වෙනස් කරයි කෙටි කාලයක් සහ නැවත අලුත් මුවාවෙන් සැඟවී සිටින්න.
බුටුසොව්ගේ කාර්ය සාධනයේ බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පෙළෙහි දක්වා ඇති දැඩි සමාජ විරෝධය අඩංගු නොවේ: යුද්ධයෙන් ලාභ ලැබූ සොල්දාදුවෙකු සහ කර්මාන්තශාලා හිමිකරුවෙකු අතර එදිරිවාදිකම්, මෙහි සෑම දෙයක්ම සමීප ක්ෂේත්‍රය තුළ සංකේන්ද්‍රණය වී ගීතමය වශයෙන් විසඳනු ලැබේ. ඇලෙක්සැන්ඩර් මැට්‍රොසොව්, ජල වාහකයාගේ භූමිකාවේ බුටුසොව්ගේ පෙර රංගනයෙන් සිහිපත් වූ අතර, ඔහුගේ මර්ක් ඔහුගේ ප්‍රතිවාදියාට වඩා නොඅඩු වැදගත් චරිතයක් ලෙස පෙන්වයි. ඔහුගේ ශෝකය සහ කෝපය විකට ලෝපකින්ගේ වෙස් මුහුණ හරහා කැඩී යයි. සෑම දෙයක්ම ඔහුට විරුද්ධ බව පෙනේ: හාස්‍යජනක සුදු අත්වැසුම්, දුනු ටයි පටිය, සහ පේටන්ට් සම් සපත්තු, සහ නොසන්සුන් රාත්‍රියක පිකාඩිලි වෙත යාමට ඔහුව සලස්වන කලබලකාරී නිර්භීතකම සහ ඔහුට නොහැකි වූ ඔහුගේම සාර්ථකත්වයේ උද්යෝගය. සැඟවීමට, සහ වෙනත් ලෝකයෙන් ආපසු පැමිණි අවාසනාවන්ත සොල්දාදුවාට ඔහු ස්නානය කරන මුදල්. නමුත් තවත් දෙයක් තිබේ - මුර්ක් තමාට සන්තෝෂයට අයිතියක් ඇති බව මුලින්ම ඔප්පු කරන බලාපොරොත්තු සුන්වීම, ඔහුගේ චලනයන් වළක්වන බිය සහ ඔහු මනාලියට ඇලී සිටින අතර ඇයට පාපොච්චාරණය කරයි. ජීවිතයේ අයිතිකරුගේ ප්රතිරූපයට නොගැලපේ, ඔබේම දුර්වලකම තුළ. මුර්ක් ව්‍යාකූල වී ඇති අතර, මෙම ව්‍යාකූලත්වය ඔහුගේ තෘප්තිය බවට පත්වේ.
“Drums in the Night” හි කාර්ය සාධනයක් තුළ කාර්ය සාධනයක් ද ඇත, සහ බර්ලිනය විනාශ කිරීම සහ බර්ලින් තාප්පය ඉදිකිරීම පිළිබඳ හිසකෙස් ඔසවන දර්ශන සහිත ප්‍රවෘත්ති චිත්‍රපටයක් - කෙසේ වෙතත්, මෙම ලේඛනය කෙතරම් ස්වයංපෝෂිතද යත් එය පෙරළීමේ අවදානමක් ඇත. වේදිකාව මත ලෝකය නිර්මාණය විය. කාර්ය සාධනය, විචිත්‍රවත් ලෙස වුවද, නොපැහැදිලි සංගම්වල සම්පූර්ණ තලයක් භාවිතා කරමින්, නමුත් තවමත් නාට්යය නැවත කියමින්, අවසානයේ පෙළ සමඟ විවාදවලට ඇතුල් වේ. සාර්ථක ප්‍රතිඵලයෙන් හිස අහිමි වූ බ්‍රෙෂ්ට්ගේ වීරයා විප්ලවය අතහැර ගෙදර යාමට උත්සාහ කළේය - බුටුසොව්ගේ නාට්යයේ මෙම කෙටි, උත්ප්‍රාසාත්මක, නමුත් සානුකම්පිත විග්නේට් අංග සම්පූර්ණ, සවිස්තරාත්මක දර්ශනයක් බවට පත්වේ. කෙසේ හෝ, නාටකාකාර ලෙස වයස්ගත වූ ඇන්ඩ්‍රියාස්, එක ප්‍රමාණයකට වඩා විශාල කොටු ජැකට් එකක් ඇඳගෙන, බර රාමු සහිත වීදුරු දාගෙන, කේතලයක් අතැතිව, බඳුනක මලකට වතුර දමමින්, රූපවාහිනිය ඉදිරිපිට වාඩි වී සිටී. ඒ ආසන්නයේ, අත්වාරු මත, නවීන විලාසිතාවකින් සැරසී, හොඳින් හැඩගස්වාගත් ඇනා වාඩි වී සිටින අතර, අනෙක් පැත්තෙන් තවත් කාන්තාවක්, කුඩා දුඹුරු පැහැයක් ගනී. ඔවුන් තිදෙනාම, ඔවුන්ගේ ආත්ම විශ්වාසයෙන් යුත් පළාත් ජීවිතය සමඟ, තරමක් අප්රසන්න ය. සහ හදිසියේම, පැය තුනම මිල අධික, ඉහළ පන්තියේ සහ ධනේශ්වර සංදර්ශනයක් ලෙස පෙනුන, ධනේශ්වර ප්රේක්ෂකයින් සඳහා ධනේශ්වර රඟහලක වේදිකා ගත කළ රංගනය, ධනේශ්වර විරෝධී, පිලිස්ති විරෝධී ප්‍රකාශයක් බවට පත්වේ. අවසානය විශ්වාස කළ යුතුද නැතහොත් අනෙක් සියල්ල සංජානනය පිළිබඳ කාරණයකි.
20 ධනාත්මක
10 සෘණ
- දිනය අනුව
- පරිශීලක ශ්රේණිගත කිරීම අනුව
- සමාලෝචන ශ්රේණිගත කිරීම මගින්
මම දෙවැනි වතාවට ප්‍රසංගයට ගියා. ප්‍රේක්ෂකයෝ ප්‍රශංසා කළ අතර දුන්නෙන් පසු නළු නිළියන් අත හැරියේ නැත. යූරි බුටූසොව් තමාටම සත්‍ය ය: ඔහුගේ සියලු ශිල්පීය ක්‍රම + නව ඒවා නිෂ්පාදනය, නැටුම්, ප්‍රවෘත්ති චිත්‍රපට, ස්ට්‍රිප්ටේස් තුළ ප්‍රදර්ශනය කෙරේ..... සංගීතය යනු "බෙර" වෙනම වීරයා! පුද්ගලිකව, යූරි නරඹන්නා සඳහා “වාදනය කරන” සංගීතයෙන් මා සක්‍රීය කර ඇත. පන්තිය! විශාල කාමරයක උපරිමයෙන් ප්‍රොඩිජි - ඔබට ඒ ගැන සිහින දැක ගත හැකිය! බෙර වාදනය රිද්මයානුකූල වන අතර වීරයන්ගේ චලනයන් සහ පොදුවේ සංගීත සහය යන දෙකටම වේගය සකසයි! මම ඩ්‍රම් රෝල් එකට ආදරෙයි! “ධනාත්මක” අවසානයක් සහිත නිෂ්පාදනයක්: ප්රධාන වීරයා සහ ප්රධාන වීරවරිය පවුලක් නිර්මාණය කර ඇති අතර පවුලේ අය සමඟ සවස් වරුවේ රූපවාහිනිය නරඹමින් ගත කරති. එක් "සමාජයේ ඒකකයක්" තුළ සතුට. මගේ මනෝභාවය වැඩිදියුණු වූ අතර, මෙම "ඉහළ" මනෝභාවය ඊළඟ දවස පුරාම මා සමඟ පැවතුනි.
බුටුසොව් සෑම කෙනෙකුටම අධ්‍යක්ෂකවරයෙක් නොවේ: ඔවුන් එක්කෝ ඔහුව පිළිම වන්දනා කර ඔහුගේ නිෂ්පාදනවලට 3-5 වතාවක් යනවා, නැතහොත් විවේකය එනතෙක් බලා නොසිට ඔවුන්ගේ ආසනවලින් නැගිටින්න. බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ "ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්" නාට්යය පාදක කරගත් ප්‍රසංගයක්, එය නම් කරන ලද රඟහල සඳහා 2016 දී (මාස දෙකකින්) වේදිකාගත කරන ලදී. පුෂ්කින්.
“ඩ්රම්ස්” හි බ්රෙෂ්ට් ඇත්ත වශයෙන්ම, ක්ෂණික සිදුවීම්වලින් ගිලිහී ගිය ඇනා සහ ඇන්ඩ්‍රියාස්ගේ ආදරයට අමතරව, ඇනාගේ පියා වන කාල් බැලික් වැනි “ගෞරවනීය පුරවැසියන්” (රෝල් කෝල් එකක්) යුද්ධයේ ප්රියතම තේමාව නොසලකා හැරියේ නැත. "මව් ධෛර්යය") මුදල් උපයන අතර අනෙක් අය මාතෘ භූමියේ නාමයෙන් තම ජීවිතය පූජා කරති.
කුමන්ත්‍රණය සරලයි: ඇන්ඩ්‍රියාස් ක්‍රග්ලර් ඔහුට පෙනෙන පරිදි, අප්‍රිකානු වහල්භාවයෙන් වසර 4 කට පසු අප්‍රිකානු වහල්භාවයේ සිට තම ආදරණීය කාන්තාව වෙත ඔහුගේ නිවසට නැවත පැමිණේ, සහ එක් සැන්දෑවක ඔහුගේ අනාගත ජීවිතය, ඔහු බොහෝ කලකට පෙර ඔහු දුටුවේ ඉතා රෝස පැහැයෙන් ය. වර්ණ, අංශක 180 හැරෙනවා. ඇනා විවාහ ගිවිසගෙන සිටින්නේ ෆ්‍රෙඩ්රික් මර්ක් සමඟයි. එය විවාහ ගිවිස ගැනීම ගැන එතරම් දෙයක් නොවේ ... ඇනා මුර්කාගේ දරුවා ඇගේ හදවත යට තබාගෙන සිටී. මේ සියලු හැඟීම් පාවාදීමේ පසුබිම ජර්මානු අධිරාජ්‍යයේ 1918 නොවැම්බර් විප්ලවයයි.
බ්රෙෂ්ට් ඔහුගේ නිර්මාණය ප්‍රහසනයක් ලෙස හැඳින්වීම සිත්ගන්නා කරුණකි... නාට්‍ය රචකයාගේ වෙනත් බොහෝ කෘතිවල මෙන්, මෙම නාට්යයේ හාස්‍යජනක බවක් නැත, එනම් කිසිවක් නැති තරම්ය. අධ්යක්ෂ බුටුසොව් ප්‍රකාශිත ප්‍රභේදය අනුගමනය නොකරනවා පමණක් නොව, ඔහු එය අතිශයෝක්තියට නංවයි. වේදිකාවේ ඇත්තේ ප්‍රහසනයක් පමණක් නොවේ, සම්පූර්ණ විහිළුකාරයෙක්, බුරටිනෝ සහ මල්විනා සමඟ මිශ්‍ර වූ සංක්‍රමණිකයින් සමූහයක්, සැබෑ පිස්සන්ගේ සර්කස් එකක් ඇත. ඔහු මේ සියලු මුක්කු නාට්‍යයක් බවට පෙරළා, කළු හාස්‍යයේ කොටස් (ස්වභාවිකව, ඔහු ප්රධාන චරිතය කළු පැහැයෙන් පින්තාරු කළේය) හාස්‍යයේ කොටස් වලින් ඉසිය යුතු ය. වේදිකාවේ උෂ්ණත්වය නිරන්තරයෙන් ඉහළ යයි (බුටුසොව් නිරන්තරයෙන් තමාටම කැපවී සිටී): ඝෝෂාකාරී, හිස බෙදන සංගීතය; සිවිලිමෙන් පියාසර කරන දීප්තිමත් ශිලා ලේඛන හරහා දර්ශනය වෙනස් වේ; බෙර හඬ; ඇස්වල දැල්වෙන විදුලි බුබුළු. චරිත ගිනිමය නැටුම්වල වල් ලෙස යයි, ඔවුන් ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවයෙන් තොරය (පිරිමි ළමයින් ගැහැණු ළමයින් සෙල්ලම් කරයි, ගැහැණු ළමයින් පිරිමි ළමයින් ලෙස ක්‍රීඩා කරයි), ඔවුන්ගේ මුහුණු සහ ශරීරය රුධිරයෙන් තැවරී ඇත. සියලුම ක්‍රියාවන් අපායේ සහ ස්වර්ගයේ මායිමේ කොහේ හෝ සිදු වන බවක් දැනේ. අපි අධ්‍යක්ෂවරයාට ගෞරවය දිය යුතුයි: ඔහු කවරයේ සිට ආවරණය දක්වා කුමන්ත්‍රණය අනුගමනය කළේය ... ඔහු එය කියෙව්වේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේම ආකාරයෙන්, නමුත් එසේ වුවද. අවම වශයෙන් වෙනත් කෘතිවලින් ඇතුළත් කිරීම් නොතිබුණි ("ෂේක්ස්පියර්ගේ කාමරය" මෙන්), සහ සිදුවීම් පාඨමාලාව නැවත ලිවී නැත ("මැක්බත්" මෙන්). බිත්තියේ එකල වාර්තා චිත්‍රපට රාමු ඇත, එය නරඹන්නා යුද්ධයේ භීෂණය කරා ගෙන යයි.
මහා පරිමාණ, අමතක නොවන, විචිත්‍රවත්, කම්පන සහගත.
අපේක්ෂා කළ පරිදි, නිරයේ මිශ්රණයක් - බ්රෙෂ්ට් සහ බුටුසොව්. මුළු පැය 3.5 පුරාම මාව මගේ ස්නායු මත තබා ගනී. අපි මුල ඉඳන්ම හිතුවා වගේ මළකුණක් නැතුව කරන්න විදිහක් නෑ... ඇත්තටම මුළු රංගනය පුරාම මළමිනී තිබුණා. දැඩි සංගීතය, දෘඪ චලනයන්, දැඩි වචන. නළු නිළියන් සතියකට පමණ පසු සුවය ලබයි. වාක්‍ය ඛණ්ඩ සහ නිරුවත් සිරුරකින් මහජනයා කෙරෙහි කම්පන සහගත බලපෑමක් ඇති විය, එය මගේ රසයට නොවේ, නමුත් එය බොක්ස් ඔෆිස් හි හිට් වූ බව කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය. එය කළ හැකිව තිබුණි, එය වඩා හොඳ වනු ඇතැයි මම සිතුවද. නමුත් සමස්තයක් වශයෙන්, බුටුසොව්, දැන් මට අවශ්ය වන්නේ ඔහු විසින් කරන ලද Remarque ...
මම පාපොච්චාරණය කරමි, මම දෙවන "Szechwan සිට යහපත් මිනිසා" සඳහා බලා සිටියෙමි, නමුත්, ස්වභාවිකවම, මම එය ලබා ගත්තේ නැත.
මා දැන් නැරඹූ දේ තේරුම් ගැනීමට, රංගනයෙන් පසුව මම “කොමර්සන්ට්” සිට “කාන්තා දේශපාලන ලෝකය” දක්වා ප්‍රකාශනවල “බෙර” පිළිබඳ සමාලෝචන දුසිමක් කියෙව්වා (ඔව්, ඔව්, ඔබ වෙනුවෙන් මම වෙනත් දේවල් කිරීමට සූදානම්), ඔවුන් සියල්ලෝම ආසන්න වශයෙන් එකම දේ වාර්තා කරති, එනම්: අ) බුටසොව්ට අවශ්ය වූයේ යුද්ධය මිනිසුන්ගේ ඉරණම අඩපණ කරන ආකාරය පෙන්වීමට ය; ආ) බුටූසොව් නාට්යයේ කුමන්ත්‍රණය නැවත පැවසීමට වඩා නව ප්‍රකාශන ආකෘති සෙවීම කෙරෙහි වැඩි උනන්දුවක් දක්වයි.
මේක තමයි අවුල. නරඹන්නා නිරන්තරයෙන් “ප්‍රකාශනශීලීභාවයෙන්” බෝම්බ හෙලන නිසා කාර්ය සාධනය ඒකාග්‍ර දේශපාලන ප්‍රකාශයක් බවට පත් නොවේ: මෙහි ඔබට විකාර රඟහල, සර්කස් සහිත කැබරට් සහ වියරු නැටුම් සහිත ප්‍රොඩිජි සහ පශ්චාත් යුධ සමයේ වාර්තාමය දර්ශන පවා ඇත. ජර්මනිය. නමුත් මට "ප්‍රකාශනය" ගැනත් ප්‍රශ්න තියෙනවා.
1) මේ මොහොතේ ආතතිය පෙන්වීමට ප්‍රොඩිජි කන් බිහිරි කරවන අයුරින් ක්‍රීඩා කරන්නද? මෙයට වසර 20 කට පමණ පෙර එහි අදාළත්වය නැති වූ බව පෙනේ. සමහර විචාරකයින් සටහන් කරන්නේ ශබ්ද පටය "පිපිරී ගිය නාට්‍ය සමාජ මාධ්‍ය" සහ තරුණයින් ප්‍රසංගය අතරතුර ෂාසාම් හි ගීත වාදනය කිරීමට සොයමින් සිටින බවයි. පුෂ්කින් රඟහලේ ප්රේක්ෂකයින් වඩාත් අවදානමට ලක් කරන්නේ කුමක් දැයි මම නොදනිමි - ඔවුන්ට ප්‍රසංගය අතරතුර දුරකථනය ක්‍රියා විරහිත කිරීමට තරම් මොළයක් නොමැති බව හෝ ඔවුන්ට ෂාසාම් නොමැතිව ප්‍රොඩිජි සහ ආර්එච්සීපී හඳුනාගත නොහැකි බව (බොහෝ ප්රේක්ෂකයින් ඇත්ත වශයෙන්ම යෞවනයන්, නමුත් මෙය කතා කරන්නේ කාර්ය සාධනයේ උද්දීපනය මිස එහි ගුණාත්මකභාවය නොවේ).
2) විකාර නාට්යයේ ආධාරයෙන් යුද්ධයේ විකාර සහ අමානුෂිකත්වය නිරූපණය කිරීම පැරණි නමුත් ඵලදායි තාක්‍ෂණයකි, නමුත් කුඩා නාට්‍යයක් පැය තුනකට වඩා දිගු කිරීම නියත වශයෙන්ම නෝලන්ගේ ක්‍රම වේ.
3) විකටයෙක් නූපන් දරුවෙකු මිහිදන් කරන දර්ශනය බොහෝ පළාත් අධ්‍යක්ෂවරුන්ට ගෞරවයක් වනු ඇත, නමුත් “රැඩිකල් නවෝත්පාදක-දූරදර්ශී” බුටුසොව්ගෙන් ඔබ එවැනි බියගුලුකමක් අපේක්ෂා නොකරයි.
4) බෙර වාදනයෙන් පසු දර්ශනය අවශ්ය වන්නේ දිගු අත්පොලසන් නාදයෙන් අත්ල නිල් පැහැ ගන්වමින් දැනටමත් උසස් වී සිටින ප්‍රේක්ෂකයා අවසන් කිරීමට මිස රංගනයට අරුතක් එක් කිරීමට හෝ එය අවසන් කිරීමට නොවේ.
නමුත් නිසැකවම පැමිණිලි නොමැති අය නළුවන් ය. හොඳින් කළ නළුවන්.
ඊටත් වඩා හොඳ මිතුරෙකු රඟහලේ කලා අධ්‍යක්ෂවරයා ය. බුටූසොව්ගේ "චයිකා" හි සැටිරිකන් හි සෑම විවේක කාලයකදීම ප්රේක්ෂකයින් පලා යයි, අවසානයේ ශාලාව හතරෙන් එකක් පමණ පිරී ඇති අතර සැටිරිකන් බංකොලොත් භාවයේ අද්දර සිටී. සෑම කෙනෙකුම පාහේ "ඩ්රම්ස්" අවසානය දක්වා නැරඹූ අතර, රංග ශාලාවේ මුදල් යහපත් බව පෙනේ
සියලු සම්මතයන් බිඳ දමන මනස්කාන්ත සහ විකාර සංදර්ශනයක්. බුටුසොව්ගේ දක්ෂතාවය ගැන මම කිසි විටෙකත් පුදුමයට පත් නොවෙමි
මගේ සැමියා, අපි වාඩි වූ විට, “හොඳයි, නැවත අඳුරු භාවයක් ඇති වෙයිද?” කියා ඇසුවා, “ඔව්,” මම තෘප්තිමත් ලෙස පිළිතුරු දුනිමි. , කැබරෙයක් , මතුපිටින්, අන්තර්ගතය හාස්‍යජනක සහ සිසිල් හෝ නොවැදගත් ලෙස පෙනේ.ඔබට සියල්ල පෙනෙන්නේ ලස්සන, පිස්සු වේදිකා සටහනක් ලෙසය.සියලු අවධානය යොමු වන්නේ ස්වරූපය අනුවය.ඇය අධ්‍යක්ෂකවරයා වශී කරගෙන ඇති බව පෙනේ. ඔහුගේ කෞතුකාගාරය, ඔහු රැස් කරගත් සියල්ල ලබා දී එය උද්දීපනය කරයි, සහ ප්‍රතිමූර්තිය අවශ්ය වේ, ඔබ සාරය අල්ලා ගන්නා තුරු සහ විගඩම පිටුපස ඇති යුද්ධයේ බිහිසුණුකමේ වේදනාව සහ ජීවිතයේ සමාජ අසාධාරණය ඔබට නොපෙනේ. සාමාන්‍ය, යුද්ධය අතුගා දමයි, විනාශ කරයි, පාගා දමයි, විකෘති කරයි, ඔබව පිස්සු වට්ටයි, බඩවැල ගලවයි, සිරුරු සහ ආත්මයන් ඒ ආකාරයෙන්ම විකෘති කරයි, යහපත් පුද්ගලයෙක් කෙසේ හෝ මේ සියල්ල විඳදරා ගනිමින් පුද්ගලයෙකු ලෙස සිටීමට උත්සාහ කළ යුතුය.
සෑම දෙයක්ම සම්ප්‍රේෂණය වන්නේ යම් ආකාරයක පරිමානයෙන් පිටත, අභ්‍යන්තර කම්පන මත ය. වේදිකාවේ පිස්සුවක් සිදුවෙමින් පවතී - වීරයන් වේදිකාවේ ආහාර ගනිමින් සිටිති (එය පැවසීමට වෙනත් ක්‍රමයක් නැත), ලේ වලින් සෝදා ගනිති. බෙර ද වතුර හෝ ලේ විසිරී යයි. ක්‍රියා අතර පිස්සු ඩිස්කෝ එකක් තිබේ. ප්‍රසංගය විවිධ සංගීත ප්‍රභේද සහ අසාමාන්ය අධ්‍යක්ෂක ශිල්පීය ක්‍රමවලින් පිරී ඇත. දරුවෙකුගේ අවමංගල්‍යයක් සමඟ ඉතා බලගතු දර්ශනයක් (ඇත්ත වශයෙන්ම, මවක් ලෙස මම මෙයට විශේෂයෙන් ප්‍රතිචාර දැක්වුවෙමි). සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව අදහස් දක්වන වේටර් විනෝදාස්වාදකයා සමඟ පිළිගැනීමට මම කැමති වූ අතර, දර්ශන සහ ඇඳුම් පැළඳුම් වෙනස් කිරීමේදී නිතිපතා බාධා කිරීම් නිවේදනය කරයි.
ඉහත සියල්ල සලකා බැලීමේදී, ඔබේ දෙමාපියන් සඳහා මෙම රංගනය සඳහා ප්‍රවේශපත්‍ර මිලදී ගැනීමට මම ඔබට උපදෙස් නොදෙමි; ප්රධාන චරිතය නිරුවතින් වේදිකාවේ දිවීම සෑම කෙනෙකුම සන්සුන්ව ඉවසන්නේ නැත (ඔවුන් නවීන රංග ශාලාවේ සුපිරි දියුණු නොවේ නම්). ඔව්, මිතුරන් සියල්ල අගය නොකරනු ඇත. බුටුසොව්, සෑම විටම මෙන්, අත්පත් කරගත් රසයක් නොවේ. මම ඔහුට ආදරෙයි. මම ඔහු ගැන උනන්දුයි. ඔහුගේ සෑම රංගනයක්ම සතුටක් වගේම අභියෝගයක්. ඔවුන් තුළ සෑම විටම බොහෝ මට්ටම් ඇත, සමහර විට ඔබට ලබා ගත නොහැක.
P.S. මීළඟ කාර්ය සාධනය පෙබරවාරි 14 වන දින, ප්‍රවේශපත්‍ර තවමත් තිබේ (කුටිවල අවසාන පේළි පමණක් ගන්න එපා - බෙනොයර් පෙට්ටිය හෝ ඇඳුම් කවයේ පළමු පේළිය ගැනීම වඩා හොඳය)
විනෝදජනක මිත්‍රශීලී බෙරයක් සමඟින්, ඔබේ පපුවේ ඇවන්ගාඩ් ගින්නෙන්
රඟහලේ නැරඹීම. පුෂ්කින් (මොස්කව්) 03/01/2018 සිට
එය පෙනෙන්නේ කෙසේද?
පනත 1.Boom. අම්මා පුටුවක වාඩි වී, පිදුරු ෙගත්තම් (හරස් වාත්තු කිරීම). පියෙක් දැලි පිහිය මුවහත් කර හිස කෙස් ගසා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. LIGHTBOX දැලක සිට පහළට පැමිණේ - "කෑම". පියානෝව. උඩු රැවුලක්, එළු රැවුලක් සහ රැලි සහිත හිසකෙස් ඇති, උඩු රැවුලින්, ඔහු මත කකුල් ඔසවන තරුණයා ක්‍රිස්තුස් (සමහර විට). විලුඹ සහිත සුදු සිනිඳු ඇඳුමකින් යුද්ධයෙන් අහිමි වූ මනාලයෙක්. විලුඹ නැති කළු ඇඳුමකින් මනාලිය.
උත්පාතය. බැස යන LIGHTBOX - "අප්රිකාව". Boom-boom-boom-boom. ජර්මානු චැන්සන්. අනෙක් මනාලයා පාහේ Fuhrer වගේ, නමුත් ඝනකම වැඩියි. BbbbbbbBuuuuuuuuM. ලයිට්බොක්ස් - "බාර් පිකාඩිලි". ප්රංශ චැන්සන්. එයා ආපහු එනවා. ඔහු අවශ්ය නොවේ. ඔහු ආදරය කරයි. තත්පර තිහක විවේකයක්, සංගීතයක් නැත. LIGHTBOX - "ගම්මිරිස්". ගිටාරය මත ලිංගික අවයව වාදනය කිරීම. BuuuM.BBuuuMM.BBBuuuuuMMM.
පනත 2. වෙසෙලුකා. බූම් බූම්. නැටුම්. බූම් බූම් බූම්. මීමන්ස්. තත්පර තිහක විවේකය, සංගීතය සමඟ. "නීග්රෝ", හිස් කොටළුවෙක්, බෝල සහ බෙරයක් සමඟ. උත්පාතය. "Mi-mi-mi" - අහසින් බෝල. කිනෝෂ්කා. බල්ලා. ටීවි එක බලමින්. සිරස්තල. අවසානය. ජෑම් සැසිය. Boom-boom, boom-boom, boom-boom!
එය කුමක්ද.
විකට. බර්ටෝල්ට් බ්රෙෂ්ට් විසින් රංග අධ්‍යක්ෂකවරුන් විසින් අවම වශයෙන් අවබෝධ කරගත් මුල් නාට්‍යවලින් එකක් මත පදනම් වූ “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්”, එය පැවැත්මේ අනුපාතවල මීළඟ සිදුවීම යැයි කියනු ලැබේ. මංගල දර්ශනය 2016 නොවැම්බර් 11 වන දින සෝවියට් සංගමයේ රන් ආලේපිත කබායෙන් සරසා ඇති සම්භාව්‍ය පැරණි තාලයේ මොස්කව් රඟහලේ වේදිකාවේදී සිදු විය. පුෂ්කින්, සිසිල්. උත්පාතය.
මෙය සොයාගත්තේ කවුද.
අධ්‍යක්ෂක: යූරි බුටූසොව්, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ උරුමය පිළිබඳ ඔහුගේ වැඩ කටයුතු කරගෙන යන අතර, ඔහුගේ මතය අනුව, ඔහු වෙනුවෙන් කැපී පෙනෙන කතුවරයකු බවට පත්විය. නිර්මාණශීලී. උත්පාතය.
කට්ටල සහ ඇඳුම් නිර්මාණකරු: ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිෂ්කින්. ආකර්ෂණීයයි. ලාභ නොවේ. බූම් බූම්.
ආලෝක කට්ටල නිර්මාණකරු. දීප්තිමත්! Boom, boom, boom, boom.
නර්තන ශිල්පී: Nikolai Reutov. නිහතමානීව. Bmm
ශබ්ද විකාශනය: යූරි බුටුසොව්. අලංකාරය. Boo-boo-boo-boo-boom.
කවුද මේ මිනිස්සු.
Haaariiiyismic, නළුවෙකුගේ විශිෂ්ට දක්ෂතාව, ලැජ්ජාශීලී නොවන අතර ඔහුගේ කුඩා, නමුත් දර්ශනීය “දක්ෂතාව” - Timofey Tribunets (Andreas Cragler)! උත්පාතය.
Uuuum සහ ලස්සන - Alexandra Ursulyak (Anna Balike)! උත්පාතය. නිරුවත් වේදිකාවක සහ සුදු පියානෝවක් මත ඇමිණීමට තරම් වාසනාවන්ත අඩුම තැනැත්තිය ඇයයි;ඇයට කිසිදු අලංකාරයක් හෝ විශේෂ බුද්ධියක් අවශ්ය නැත හෝ ඇය වෙනුවට ඇඟලුම් පැය තුනක් සඳහා - understudy. උත්පාතය.
මාරි ගණිකාවගේ චරිතයට ඉතා හොඳින් මුහුණ දුන් සර්ජි කුද්‍රියාෂොව්. උත්පාතය.
ඔවුන්ට අවශ්ය දේ.
යූරි බුටුසොව්, බූම් කියා සිටින්නේ තමාට ආදරය ගැන නරඹන්නා සමඟ කතා කිරීමට අවශ්ය වූ බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්වාමියාගේ කාර්යයේ කපටි රසිකයෙක් තේරුම් ගන්නේ ඔහුට ආදරය ගැන පමණක් නොව බොහෝ දේ ගැන කතා කිරීමට අවශ්ය බවය. සියල්ලට පසු, ඔහු අධ්‍යක්ෂණය කළේ රැඩ්සින්ස්කි නොව බ්රෙෂ්ට් වන අතර ප්රධාන චරිතය යුද්ධයෙන් ආපසු පැමිණේ, එය ඔහුගේ හිස තුළ දිගටම පවතී.මෙතරම් “බොහෝ” ගැන කතා කිරීමට ඔහු සමත් වූවාද යන්න මම නොදනිමි, නමුත් අධ්‍යක්ෂවරයා නිසැකවම සාර්ථක වූයේ කුමක්ද? මේ ආදරය ගැන කතා කළා. මෙය පුදුම සහගත ලෙස සිදු විය!Bom-boom. ඒ ආදරය ගැන නොවේ, මේ ගැන - අපේ. එහිදී ඔවුන් ආදරය කරන අතර අමතක කළ නොහැක. ඔවුන් ආදරය කරන අතර සන්සුන්ව පාවා දෙයි. ඔවුන් මුලින්ම හමුවන පුද්ගලයා සමඟ ආදරයෙන් හා ආදරයෙන් වංචා කරති. ඔවුන් ඔබට ආදරෙයි, නමුත් ඔවුන් ධනවත් හා වඩා සාර්ථක කෙනෙකු වෙනුවෙන් ඔබව හුවමාරු කර ගැනීමට සූදානම්. බල්ලෙකුගේ භක්තිය අවශ්ය ඒ ආදරය ගැන. ඒ හා සමානව, මෘදු සෝෆා මත, ඔබේ ආදරණීයයාට තුරුල් වී, දිගු, දිගු, මෝඩ, මෝඩ වේලාවක් රූපවාහිනිය දෙස බලා සිටීම, ඒ සියල්ල එක හා සමානයි.
එහෙත්, ආදරය, උත්පාතය ගැන කතා කරමින්, ඔහු එකවරම වත්මන් දේශපාලන ප්‍රවණතා සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට ලක්විය, ප්‍රක්ෂේපණයක් සහිත සුදු කැන්වසයකින් වේදිකා අවකාශය නැවත නැවතත් ආවරණය කළේය - දැන් කුසගින්නෙන් පෙළෙන ජර්මානුවන්, උත්පාතය, දැන් විනාශ වූ බර්ලිනය, උත්පාතය, පසුව ඉදිකිරීම්. බර්ලින් තාප්පය, උත්පාතය, පශ්චාත් නාට්‍ය නිෂ්පාදනය සමාජගත කර යාවත්කාලීන කර, එය පෝස්ටර් සහ පත්‍රිකාවක් බවට පත් කළේය. කෙසේ වෙතත්, උපක්‍රමය එතරම්ම වුවද - 1984 දී, රියාසාන් රූකඩ රඟහල බ්‍රෙෂ්ට්ගේ “ද කැරියර් ඔෆ් ආර්ටුරෝ යූයි” (සහ මම කිව යුතුයි - එය අපූරු රංගනයක්!), චිත්‍රපටයක ආධාරයෙන්. ප්‍රොජෙක්ටරය, ෆැසිස්ට් පෙරහැර පෙරළෙන පාගමන් සමඟ. එතැන් සිට, කලාතුරකින් මෙම සොයා ගැනීමකින් තොරව බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නිෂ්පාදනය නිපදවා ඇත. ප්රක්ෂේපණයේ පරිමාණය වර්ධනය වී වර්ධනය නොවේ නම්. බූම් බූම් බූම්.
ඒක මොන වගේද.
කැබරේ, විවිධ සංදර්ශන, සංගීත ශාලාව. බ්රෙෂ්ට් තමා කැබරේ. 20 සහ 30 ගණන්වල පෙනී සිටි කැබරේ සෞන්දර්යය භාවිතා කිරීම. පසුගිය ශතවර්ෂයේදී, වේදිකාව සහ ප්රේක්ෂකයින් වෙන් කරන බෑවුම විනාශ කිරීමට හැකි වූ නමුත් “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” හි වේදිකාවේ සහ ශාලාවේ බෙදුම් රේඛාව හිතාමතාම බෝල ගණනාවකින් අවධාරණය කර ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, යූරි බුටූසොව්ගේ කැබරට් යනු කැබරට් එකක් පමණක් නොවේ - එය සජීවිකරණ සෞන්දර්යාත්මක මළ සිරුරු වලින් පිරී ඇති හාස්‍යජනක සොම්බි කැබරට් එකකි, එය සමඟ සන්නිවේදනය භයානක ය. ඔබ ආරක්ෂා විය යුතුය))). උත්පාතය.
මෙය අවශ්ය කාටද.
ඒකයි ප්‍රශ්නය. උත්පාතය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මතුපිටින් පෙනෙන පිළිතුරක් - “රාත්‍රියේ බෙර”, පරිකල්පනය උද්දීපනය කරයි, සිනහවෙන් අවදි කරයි, ජරාජීර්ණ වූ මොස්කව් මහජනතාව ලෝකයේ අස්ථාවරත්වය පිළිබඳ සමාජ පරාවර්තනයේ අංකුර, එය ආරක්ෂා කිරීමට, සංස්කෘතික හා ශිෂ්ටාචාරමය හුදකලාව වැළැක්වීමට ඉල්ලා සිටී. සමාජයේ. බූම් බූම්. නමුත් ප්රධාන ප්‍රාග්ධනයේ වේදිකාවේදී අවබෝධ කරගත් නිෂ්පාදනයෙන් ඇඟවෙන්නේ මෙය පශ්චාත් නුතන ලාලිතයක් වන අතර, දේශසීමාවල දේශීය යුද්ධ වැනි සියලු ආකාරයේ සුළු සුළු දේවල් කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකළ යුතුය යන පණිවිඩයෙන් අපව පොළඹවයි: අතුරුදහන් වූවන් නැවත පැමිණේ; අපි ගඩොල් සමඟ ඇති අපහසු ගැටළු වළක්වා, කොන්ක්‍රීට් බිත්තිවලින් වැට බැඳ ආදරය කර නටමු, ශෛලියෙන් බෙර ගසමු: "අනේ, මාම්බෝ, මාම්බා ඉතාලිය." BU - Boom, BU - Boom, BU - Boom.
එය නරඹන ආකාරය.
ඒ වෙනුවට කෙසේද, නමුත් කුමක් සමඟද. පළමු ක්රියාව නම්, අවුරුදු හතක් වයසැති කොග්නැක් කුඩා ප්ලාස්ක් එකකින්, කුඩා උගුරකින් එය පානය කිරීම, නමුත් නිතිපතා. විවේක කාලය තුළ ලෙමන් සහ ශක්තිමත් කෝපි සමග පොඟවා ගන්න. දෙවන ක්රියාව වන්නේ ලුණු දැමූ පොප්කෝන් විශාල කාඩ්බෝඩ් පෑන් සමඟ ය. මේ සියල්ල ඔබ සමඟ රැගෙන යන්න))). බූම් බූම්.
ඒ සඳහා කොපමණ මුදලක් ගෙවිය යුතුද.
එක් සන්ධ්‍යාවකදී අපට සැබවින්ම එකවර ප්‍රසංග දෙකක් ලැබෙන බැවින්: පළමු ක්‍රියාවෙහි පළමුවැන්න, දෙවැන්න දෙවැන්න, පසුව තම සිරුරට ඉහළ සහ අඩු සංඛ්‍යාත තරංගවල බලපෑමෙන් වෙහෙසට පත්ව සිටින මැසොචිස්ට්වාදීන්, ඩෙසිබල් මට්ටම ඉහළ යාම. , මෙන්ම කළු පැහැති තීන්ත ආලේප කර ඇති පිරිමි ලිංගික අවයව වලට ආදරය කරන්නන්, බිම් මහල සඳහා - 1500-1000 rub. මෙසානින් සඳහා හිප්ස්ටර් - රූබල් 1000-500. ඉතිරිය සඳහා - රූබල් 300-200 මෙම දර්ශනය සඳහා ප්රමාණවත් මිලක් වේ (බැල්කනිය නොමිලේ, එය කෙසේ හෝ හිස්). උත්පාතය. උත්පාතය.
ක්ලිම් ගලියොරොව්
මම බුටුසොව්ගේ රංගනයන් නරඹන විට, මම වරින් වර වාසනාවන්ත වෙමි. එක්කෝ කම්පනය, පසුව බලාපොරොත්තු සුන්වීම, පසුව පහර දීම, පසුව අතුරුදහන් වීම. මෙවර - පුෂ්කින්ස්කි හි “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” - වාසනාවන්තයි, එය භයානක විය! අවසානයේ ඔහු කෑගැසුවේ "බ්‍රාවෝ" කියාය.
බුටුසොව් සම්ප්‍රදායට අනුව, පළමු ක්රියාව ඝෝෂාකාරී හා දුෂ්කර ලෙස දිග හැරේ, එය සැමවිටම එකට ඇලී නොසිටින නමුත් ක්‍රමයෙන් එය හුස්ම ගැනීමට පටන් ගනී, රූප සහ අර්ථයන් සම්බන්ධ වේ. දෙවන ක්රියාව පෙර ආතතියෙන් හා පීඩනයකින් තොරව සුඛෝපභෝගී විවිධ මනෝභාවයන්, රූප සහ යටින් පවතින අර්ථයන් වේ.
Butusov ගේ ප්රියතම නළුවන් Tribuntsev, Ursulyak, මෙන්ම Matrosov සහ Voronkova ඉහළම, විවිධාකාර සහ අනපේක්ෂිත වේ. සංගීතය, ප්ලාස්ටික් සහ වේදිකා ප්‍රයෝග අධ්‍යක්ෂකගේ නිෂ්පාදනවල ශක්තිය වන අතර මෙහි ඒවා ශක්තිමත් වන අතර අතිරේක ගැඹුරක් සහ අර්ථයක් නිර්මාණය කරයි, විශේෂයෙන් සජීවී බෙර සමඟ අවසන්.
ෆ්‍රෙඩ්‍රික්ස්ටැඩ් මාලිගාවේ සංදර්ශනයේ උපහාසයක් ලෙස ආරම්භ වන මෙම නාට්යය හදිසියේම ගෘහස්ථ හාස්‍ය නාට්‍යයක් බවට පත්ව, පසුව පශ්චාත් යුධ බර්ලිනය සහ බර්ලින් තාප්පය ඉදිකිරීම පිළිබඳ වාර්තාමය දර්ශන සමඟ ඔබව පුටුවට ගෙන, පසුව ඉහළට නැඟේ. ආශාව සහ ආදරය ආදරය, පසුව අප්‍රිකානු තේමා සහ ජෑස් වල සමච්චලයට හසු වී, GDR සමාජවාදී යථාර්ථවාදයට පරිවර්තනය වී අනපේක්ෂිත ලෙස - වීරයා කිසියම් විප්ලවයක් ප්‍රතික්ෂේප කරන විට, “වසර හතරක් ගත වී ඇත” (අපි ගැන!) යන වචන වලින් කොඳු ඇට පෙළ සිසිල් වේ , ඔහුගේ දෛනික ජීවිතය ගත කරන අතර ඔහුගේ පවුලේ අය සමඟ රූපවාහිනිය ඉදිරිපිට වාඩි වී සිටී ... බුටුසොව් රඟහලේ මෙම අතිවිශිෂ්ට සාරාංශය බලපෑම් අහඹු ලෙස සංකීර්ණ වන අතර නව අරුත් ජනනය කරයි - එය කෙනෙකුව සැකයෙන් තබා, ප්‍රීතිමත් විස්මයක් ජනනය කළේය. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්යයේ යල්පැනගිය සහ මාතෘකාවට අදාළ නොවන බව පෙනෙන පරිදි පාඨයේ ක්‍රමානුකූල ස්වභාවය තිබියදීත්, ඉවත් කරන ලදී.
මොස්කව්හි බුටුසොව්ගේ රංගනයන් නැරඹීම වඩා හොඳ බව නැවත වරක් මට ඒත්තු ගියේය. මා දුටු ඔහුගේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රසංග තුනම එකට නොඇලී, එහි සිටි නළුවන් පැහැදිලිවම දුර්වල වූ අතර බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් ඇති විය. මොස්කව්හිදී, ඔහු විවිධ මට්ටම්වල නිෂ්පාදන නිර්මාණය කරයි, නමුත් ඒවා අතර පැහැදිලි කලාකෘති ඇත - Vakhtangovsky හි “ධාවනය” සහ Satyricon හි “The Seagull” මෙන්ම පුෂ්කින්ස්කි හි බ්රෙෂ්ට් පිළිබඳ එවැනි රසවත් කෘති - “The Good Man” සහ දැන් "රාත්‍රී වල බෙර."
යූරි බුටසොව්ට පමණක් පිටු තිහක නාට්‍යයක්, විරල කුමන්ත්‍රණ විකෘතියක්, පැය තුනහමාරක ප්‍රියජනක රංගනයක් දක්වා දිගු කළ හැකිය. බර්ටෝල්ට් බ්රෙෂ්ට් විසින් රචිත “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” - පුෂ්කින් රඟහලේ වේදිකාවේ සොයන ලද ද්‍රව්‍යය, ලෙන්සොවෙට් රඟහලේ සංචාරක කලාත්මක අධ්‍යක්ෂක විසින් නිර්මාණය කරන ලද සෞන්දර්යයේ ආත්මය තුළ නව සහ බොහෝ සෙයින් ශබ්ද කළේය.
ප්රේක්ෂකයින් කෙරෙහි ඇති වන බලපෑම දෘශ්ය, ශ්‍රවණ හා චිත්තවේගීයව සිදු වේ.
නිෂ්පාදනයේ අර්ධ ටෝන, ඉඟි හෝ අවතක්සේරු කිරීම් නොමැත. ඊට පටහැනිව, චරිත හඬා වැලපෙමින් කතා කරයි, සිනහවෙන් හා වචනාර්ථයෙන් ප්ලාස්ටික් වලිප්පුව තුළ බෙර තාලයට, හඳුනාගත හැකි ප්‍රොඩිජි තනු නිර්මාණයට සහ අධ්‍යක්ෂවරයාගේම සංගීත රසවින්දනයට සටන් කරයි. මේ සියල්ල ප්‍රාථමික shamanism බව ඔබට වැටහෙන්නේ රංගනයේ මැද දෙසට පමණි. දුම් පිඹිමින් බෙර වාදනය කිරීම සහ වචන අක්ෂර වින්‍යාසය ප්‍රථමයෙන් කලාකරුවන් ද, පසුව ශාලාවේ සිටින ප්රේක්ෂකයින් ද මෝහනීය ප්‍රීතියට ඇද දමයි.
චිත්තවේගීය පදනම් ඛාදනය වීමට චරිත ද්විත්ව ස්වභාවය ද දායක වේ: පිරිමින් කාන්තාවන් විසින්, කාන්තාවන් පිරිමින් විසින්, Timofey Tribuntsev ගේ වීරයා Andreas Kragler පළමු ක්‍රියාවෙන් අඩක් පාරභාසක ටියුලේ සායකින් වේදිකාව වටා දිව යයි. ඊට පස්සේ එයා අන්තිමට කලිසම අඳිනවා, නමුත් එක එපිසෝඩ් එකකින් ඔක්කොම ගලවන්න විතරයි. සම්පූර්ණ ශාරීරික නිරුවත කිසිසේත්ම කම්පනයට පත් නොවේ, නමුත් අසතුටුදායක ප්‍රේමයෙන් තැළුණු සහ විප්ලවීය නොසන්සුන්තාවයට නායකත්වය දීමට තීරණය කරන ක්‍රග්ලර්ගේ චිත්තවේගීය තීරුව සම්පූර්ණ කරයි. ඔක්කොම ගලවලා තමයි බෙර ගහලා බැරිකේඩ්වලට යන්න පුළුවන් වෙන්නේ. පුද්ගලික සතුට සහ සමාජ ක්‍රියාකාරකම් අතර වෙනස බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්යයේ ප්රධාන අදහසයි. කෙසේ වෙතත්, බුටුසොව්හි එය වීරයන්ගේ පුද්ගලික ගැටුමේ පසුබිමට එරෙහිව තරමක් ද්විතියික ය.
Timofey Tribuntsev ට අමතරව තවත් ප්රධාන භූමිකාවන් දෙකක් Alexandra Ursulyak සහ Alexander Matrosov විසින් ඉටු කරන ලදී. අසමාන ප්‍රේම ත්‍රිකෝණයක් - ඇනා බාලික, යුද්ධයෙන් පසු තම පෙම්වතා වන ඇන්ඩ්‍රියාස් ක්‍රග්ලර් එනතුරු බලා නොසිටි අතර ෆ්‍රෙඩ්රික් මර්ක් සමඟ ඇගේ දෙමාපියන්ගේ බලපෑම් මත විවාහ විය. බුටුසොව්ගේ නිෂ්පාදනයේ එක් එක් චරිතයේ වර්ධනය ආශ්රිත වේ. ඇනා මුලින්ම කොලඹයි, පසුව මනාලියයි, ඇගේ සුදු ඇඳුම වැලපෙන කළු ඇඳුමකට මාරු කරයි, පසුව ගණිකාවක්, බල්ලෙකු පවා ... වේදිකාවේ, තිරය පිටුපස සහ ඒ අතර මෙන්, සෑම අවස්ථාවකම සිදුවන ඇඳුම් මාරු කිරීම කලාකරුවා විසින්ම නව ආකාරයකින් බවට පත්වන චරිතය ඔබට දැනෙන්නට සලස්වයි.
බුටූසොව් ද ඔහුගේ නිෂ්පාදනවල භාවිතා කිරීමට ප්‍රිය කරන දුක්ඛිත මයිම්ගේ භූමිකාව ඇලෙක්සැන්ඩර් මැට්‍රොසොව් වෙත ගියේය. ඔහු ද මර්ක් ය, ඔහු තම අතේ දරුවෙකු සමඟ තනි වූ විට නරඹන්නාට සහ දෙවියන්ට අභිනයෙන් කතා කරයි.
අධ්‍යක්ෂකවරයාගේ තවත් සාම්ප්‍රදායික “උපක්‍රමයක්”, කාර්ය සාධනයේ ප්‍රකාශිත කාලය නැවත ඉලක්ක කර ගැනීමට බුටුසොව්ට ඉඩ ලබා දුන්නේය, එය දෘශ්ය සෞන්දර්යය වේ. සමහර දර්ශන හැඟීම්වාදී සිතුවම් මෙන් පැය ගණනක් බලා සිටිය හැකිය. දුම් පිපිරුම්, සැලසුම් සහගත අවුල්සහගතව සිටින චරිත, ඉහලින් බැස එන නියොන් සංඥා සහ මුළු වේදිකාව පුරාවටම වැටෙන තරු බෝල රාශියකි. ප්රේක්ෂකයින් තුළ චිත්තවේගීය පිටාර ගැලීමක් ඇති කරන සරල තාක්ෂණික ක්‍රම කිසිසේත්ම ලාභදායක හැඟීමක් ඉතිරි නොකරයි.
කලාකරුවන් ප්රේක්ෂකයින් සමඟ කෙලින්ම ආලවන්ත හැඟීම් පෑම සහ වේදිකාව පිටුපස සිට යම් හඬකින් සංවාද කිරීම පෘථිවිය දෙස බලයි, පෙනෙන විදිහට, සිදුවෙමින් පවතින දෙයට චිත්තවේගීය සංචලනය ද එක් කළ යුතුය. කෙසේ වෙතත්, කණ්ඩායම් ක්‍රියාකාරිත්වයේ යම් අඩුපාඩුවක් සහ අසම්පූර්ණකම වෙනුවට ප්‍රතිවිරුද්ධ හැඟීම නිර්මාණය වේ. එහෙත්, “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” වේදිකාව සහ ශ්‍රවණාගාරය අතර තාප්පය බිඳ දමමින්, රෝලර් කෝස්ටරයක මෙන්, හුස්මක් ගැනීමටත්, පසුව ප්‍රබෝධයෙන් නැවත වෙව්ලන්නටත් බල කරයි.
පියානෝවේදී ලිංගික දර්ශනය අතරතුරදී බොහෝ දෙනෙක් විවේකයට පෙර පිටත් වූවාක් මෙන්, මම විවේක කාලය තුළ පිටත්ව නොයෑම ගැන මම කනගාටු වෙමි.
දර්ශන අනුපිළිවෙලක් ලෙස දරාගත නොහැකි තරම් ඝෝෂාකාරී සංගීතය! කුමක් සඳහා ද? ඉතින් මිනිස්සු බිහිරි වෙලා ඔලුව කැක්කුම දාලා යන්නද? එහි ඇති ප්‍රයෝජනය කුමක්ද?
රංගනයෙන් පසුව මට හැඟුණේ මම චිත්තවේගීය ලෙස විනාශ වී ඇති බවත් යටපත් වී ඇති බවත්ය. මට මහන්සියක් දැනුණා, මගේ හිස රිදෙන්නට පටන් ගත්තා, මට පිළිකුලක් සහ වරදවා වටහාගැනීමේ හැඟීමක් ඇති විය - මම මෙය කෑවේ ඇයි? උදේට මගේ ඔළුව තවත් රිදෙනවා වගේම මට තාමත් මානසිකව වැටුණා. මෙම තත්වයට එකම හේතුව කාර්ය සාධනයයි.
මෙම නාට්යය 2 වැනි ලෝක යුද්ධයේදී සිදු වූ පෞද්ගලික ඛේදවාචකයක් ගැන ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මාතෘකාව විනෝදජනක නොවේ. නමුත් කඳුළු ගෙනෙන, ඛේදවාචකයක් ඇති වූ බොහෝ ප්‍රසංග මම නැරඹුවෙමි, නමුත් ඒවායින් පසු මගේ චිත්තවේගීය වියැකී ගොස් මගේ ශක්තිය උදුරා ගත්තාක් මෙන් මට දැනුනේ නැත.
ඒ සියල්ල අධ්‍යක්ෂවරයා විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද ද්රව්ය පිළිබඳවයි. චරිතවල වේදනාව ප්‍රකාශ කරන අවිනිශ්චිත, විකාර ගොඩක හැඟීමක් ඇත, නමුත් එය ඔබව සිඳලන ආකාරයෙන් ප්‍රේක්ෂකයාගෙන් ශක්තිය ලබා ගනී. මේ සියල්ල මේ ආකාරයෙන් ප්‍රකාශ කරන අධ්‍යක්ෂවරයාගේම මනෝවිද්‍යාත්මක ගැටලු ගැන කතා කරන බව මට සිතේ. බුටුසොව්, මගේ මතය අනුව, විලාසිතාමය, සංවේදී අධ්‍යක්ෂකවරයෙකි. කළු PR ද PR වේ. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සමහර ස්වාමිවරුන් ඔහු අසාමාන්ය ලෙස සැලකූ අතර ඔහු සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට අවශ්ය නොවූ බව මම සටහන් කිරීමට කැමැත්තෙමි. මේකත් නිකන් එහෙම නෙවෙයි.
එවැනි රංගනයන් ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඉඩ නොතැබිය යුතු බව මම විශ්වාස කරමි.
කවුරුහරි මේකට ඉඩ දෙන එක ලැජ්ජයි.
සාමාන්‍ය නරඹන්නාට කළ නොහැකි ජීවිතයක ජයග්‍රහණය / B. Brecht විසින් "Drums in the Night", Yu. Butusov විසින් Pushkin මොස්කව් ඩ්‍රම් රඟහලේදී වේදිකාගත කරන ලදී.
නරඹන්නා සංවේදනය නොකළ යුතුය, නමුත් තර්ක කළ යුතුය.
බර්ටෝල්ට් බ්රෙෂ්ට්
"Drums in the Night" හි 24 හැවිරිදි කතුවරයා 1919 දී ජීවිතය ගැන දැනගත හැක්කේ කුමක්ද? ඔහු නාට්යය සංස්කරණය කළ 1954 ට වඩා බොහෝ අඩුවෙන් සහ ඔහුගේ කලාව දැන සිටියාට වඩා බෙහෙවින් අඩු ය. සෑම විටම නොපැහැදිලි අර්ථකථනයෙන් වැළකී සිටීම සහ ප්‍රතිරෝධය දැක්වීම සහ කතුවරයා එහි හඳුන්වා දීමට උත්සාහ කළ හැකි ඕනෑම අදහසක් (ඒ අවස්ථාවේ ඒවා කෙතරම් සත්‍ය යැයි පෙනුනත්) පිටතට හරවා යැවීම.
වඩාත් පැහැදිලිව සහ නිවැරදිව (කලා කෘතියක් හමු වූ විට) අපි අපගේ ප්‍රශ්න සකස් කරන තරමට, අපගේ ප්‍රශ්නවලට දැනටමත් පිළිතුරු ඇති බවට අදහස පැහැදිලි වේ. එසේත් නැතිනම්, අපි ප්‍රශ්න තෝරා ගැනීමට උත්සාහ කරන පිළිතුරු සමඟ කටයුතු කරන්නෙමු.
නමුත් ඒවායින් කීයක් අපට තිබේද? කෙනෙකුට ඇසෙන වාර ගණන: හොඳයි, මෙය තේරුම්ගත හැකිය - මෙය මෙයයි - මෙය එතැනින් - මම මෙය දැනටමත් දනිමි - අපි මෙතැන් සිට යමු, ඔවුන් අපට මෙහි අලුත් කිසිවක් පෙන්වන්නේ නැත - ආදිය. නමුත් අපි ඇත්තටම දන්නේ කුමක්ද? "මිනිසුන් එවැනි කුඩා වචන ඉදිරිපත් කර ඒවා බුබුලු මෙන් වාතයට පුපුරවා හරියි, එවිට ඔවුන්ට සාමයෙන් නිදා ගැනීමට හැකි වනු ඇත, මන්ද සියල්ල කෙසේ හෝ සෑම තැනකම සිදුවනු ඇත." එය සරල හා පහසු වන නිසා, ඔබට කිසිවක් වෙනස් කිරීමට අවශ්ය නොවනු ඇත.
තවද මේ සියල්ල අප සැමට පැහැදිලි බව පෙනේ. ඒ වගේම නාට්යයේ කතාව සාමාන්‍යයෙන් සුළු දෙයක්. ඒ වගේම ඔබේ මොළය අවුල් කිරීමට අවශ්ය නැත. ඇනාගේ ආදරයට මොකද වුණේ? ඇන්ඩ්‍රියාස් “නැවත නැඟිටුවනු ලැබුවේ” ඇයි? ඔහු බවට පත් වී ඇත්තේ කවුරුන්ද යන්න තේරුම් ගැනීමට හෝ ඔහු බවට පත් වී ඇත්තේ කවුරුන්ද? ඔහුගේ තේරීම විප්ලවවාදී සංහාරයකට, බියගුලුකමට සහ පාවාදීමකට සහභාගී වීමට වඩා ආදරය නොකරන වෙනත් මිනිසෙකුගෙන් දරුවෙකු අපේක්ෂා කරන ඇනා සමඟ රැඳී සිටීමද? නැත්නම් ඔබේ ආදරයේ නාමයෙන් ආත්ම පරිත්‍යාගයද? සියල්ලට පසු, ආදරය ඇති විට, යුද්ධය හෝ විප්ලවය තවදුරටත් අවශ්ය නොවේ, සාමාන්‍යයෙන් අවට සිදුවන සෑම දෙයකටම කිසිදු අර්ථයක් නොතිබිය හැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ආදරය ඔහුව බේරාගත් අතර සමහර විට දැන් ඔහුව බේරා ගනී. නමුත් මෙය කුඩා ධනේශ්වර සතුට සඳහා ඇති ආශාවට කෙතරම් සමානද! අනෙක් අතට, සමහර විට මෙය සන්සුන්, බලාපොරොත්තු සුන්වීම යනාදිය විය හැකිය. පහර දුන් අයගේ ප්රඥාව? නිෂ්පාදනයේදී, එක් දෙයක් තවත් දෙයකට ගලා යයි - කෙතරම් නොපෙනෙන ලෙස හා වේගයෙන් ඔබ ඔබම තීරණය කළත්, කිසිදු තීරණයක් එකම නිවැරදි හා අවසාන එක බවට පත් නොවනු ඇත. "සියල්ලට පසු, අවම වශයෙන් එක් පුද්ගලයෙකු උදාසීන නම් ... නපුරු ලෙස නම් තරු ඔවුන්ගේ මාර්ගයෙන් ඉවත් වේ." රොමෑන්ටිකවාදයට සහ විඥානවාදයට සමුදීම නොවැළැක්විය හැකි ලෙසම තමා වටා තාප්පයක් ගොඩනඟා ගැනීමට ගලා යයි - මේ ලෝකයේ සහ මේ ජීවිතයේ හුස්ම හිර කරන සියලු භීෂණයෙන්, අයුක්තියෙන්, ශෝකයෙන්. සෑම විටම පාහේ ඔබ සිතන ආකාරයටම නොවන ජීවිතයක්.
නමුත් ඇය මේ වගේ අවශ්යද? එවිට ඇය සැබෑ වේවිද?
කලාව අපට උගන්වන්නේ එවැනි pirouettes සහ ජීවිතය පිළිබඳ අවබෝධයේ labyrinths සමඟ ය. සහ විශේෂයෙන්ම යූ බුටුසොව්ගේ කලාව.
අපගේ සුපුරුදු දෘෂ්ටි විද්‍යාවේ සීමාවන් අනන්තය දක්වා විනාශ කිරීම.
ඔහුට සහ මෙම රංගනය කළ සැමට ස්තූතියි
ඉන්ද්රජාලික
රඟහලේ "ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්" නාට්යයේ මංගල දර්ශනයේ සිට ප්රමාණවත් කාලයක් ගත වී ඇත. පුෂ්කින්, නමුත් සිතුවිලි තනි සමස්තයකට එකතු කළ නොහැක. යූරි නිකොලෙවිච් බුටසොව් ඔබව එවැනි තත්වයකට ඇද දමන්නේ සරල කුමන්ත්‍රණයකින් නාට්‍යයක් රඟ දැක්වීමෙන්, පැය 3.5 ක් තේරුම් ගත හැකි නමුත් බාහිරව පමණක් තේරුම් ගත හැකි ය; ගැඹුරේ සැඟවී ඇති අභිරහස් බොහෝමයක් ප්‍රසංග ගණනකින් පසුව විසඳිය හැකිය. හැකි සියල්ල. බුටූසොව්ගේ නිෂ්පාදනවල ප්රධාන විශේෂත්වය වන්නේ චරිතවල ක්‍රියාවන් විශ්ලේෂණය කිරීම නොව, මනෝවිද්‍යාත්මක චිත්‍රයක් ඇඳීම නොව, තමා තුළම ගැඹුරින් සොයා බැලීම, එක් එක් දර්ශනය හපනීමයි. බුටූසොව් කිසි විටෙකත් ඔබ වෙනුවෙන් සෑම දෙයක්ම පිළිවෙලට නොතබනු ඇත, ඔබව ශාලාවේ වාඩි කර වචනයෙන් වචනය ඔබට පෙන්වනු ඇත, ඔහු ඔබටම එය තේරුම් ගැනීමට බල කරනු ඇත, සමහර විට මෙය මාස ගණනක් ඇදගෙන යයි.
“බෙර” සමඟ සෑම දෙයක්ම එක හා සමානයි, කාර්ය සාධනයේ කවචය පැහැදිලි සහ තේරුම්ගත හැකි ය, නමුත් ඇතුළත සැඟවී ඇති දේ ... තවද ඔබට සිතීමට, තර්ක කිරීමට සහ හැඟීම් සංසන්දනය කිරීමට අවස්ථාව ඇති විට මෙය අපූරු තත්වයකි. ඔබට ස්තූතියි, යූරි නිකොලෙවිච්, සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න විශ්ලේෂණය කිරීමට අපට ඉගැන්වීමට, දර්ශන, නළු නිළියන් දැකීමට සහ ලස්සන පින්තූරයක් අගය කිරීමට පමණක් නොවේ.
ක්‍රියා දෙකක් යනු සමෝධානික ප්‍රසංග දෙකකි, ඔබට ඒවා වෙන වෙනම නැරඹිය හැකිය, පළමු ක්රියාව ඔබව සුළි කුණාටුවක් මෙන් කරකවයි, ක්‍රියාවෙහි ගිල්වයි, සංගීතය ඔබේ අවධානය මාරු කර සිදුවෙමින් පවතින දේ සම්පූර්ණ කිරීමට උපකාරී වේ. සංගීතය පුදුම සහගතයි, යූරි නිකොලෙවිච්ගේ මෙම හෝ එම ක්රියාව සඳහා සුදුසුම සංයුතිය තෝරා ගැනීමට ඇති හැකියාව එකතු කිරීමට හෝ අඩු කිරීමට නොහැකි දක්ෂතාවයකි. දෙවෙනි ඇක්ට් එක මාව අවුල් කරලා ඇත්තටම මට ගැහුවේ නෑ, බබා ඉන්න සීන් එක මාව ඇල්ලුවේ නැහැ, නිරුවත් නළුවා මට කරදර කළේ නැහැ: ඔබ එවැනි චරිතයක් හඳුන්වා දෙන බැවින්, ඔවුන් මෙන් සෑම දෙයක්ම වැස්මකින් කරන්න. පුෂ්කින් රඟහලේ කළා, එය අසභ්‍ය හෝ පිළිකුල් සහගත නොවේ.
සංගීතයට අමතරව, අධ්‍යක්ෂකවරයා නිවැරදි නළුවන් තෝරා ගනී, සෑම කෙනෙකුම සමගියෙන් වැඩ කරන අතර කිසිවෙකු අනෙකාට වඩා තමාව ඔසවා තැබීමට උත්සාහ නොකරයි. Alexandra Ursulyak, Timofey Tribuntsev, Alexey Rakhmanov, Ivan Litvinenko, Alexander Matrosov, Vera Voronkova, Anastasia Lebedeva, Alexander Dmitriev, Sergey Kudryashov, ඔබගේ කණ්ඩායම් වැඩ සඳහා ස්තූතියි, ඔබ වේදිකාවේ එක් විශාල පවුලක් වගේ.
එක් නැරඹීමකින් පසු යූරි නිකොලෙවිච් බුටසොව් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද “ඩ්රම්ස්” කුමක්දැයි පැවසිය නොහැකි බව මම නැවත වරක් පුනරුච්චාරණය කරමි, දැන් පවා, විශ්ලේෂණය කිරීමෙන්, සමාලෝචන කියවීමෙන්, නිෂ්පාදනයේ බොහෝ ප්‍රහේලිකා ඇති බව ඔබට වැටහෙන අතර ඔබ දුටුවේ කොටසක් පමණි. එය. ඇත්තම කිව්වොත්, කාර්ය සාධනය තවමත් අමුයි, අපි ක්‍රීඩා කළ යුතුයි, වේදිකාවට සහ එකිනෙකාට වර්ධනය විය යුතුයි, නමුත් එය දිගු කාලයක් ජීවත් වන බව දැනටමත් පැහැදිලිය, ප්රේක්ෂකයින් වන අපි තවත් ඉදිරියට යමු. වරක් වඩා.
මම ඇත්තටම කාර්ය සාධනය, චිත්තවේගීය, දීප්තිමත්, දර්ශනීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම එය සෝදා ගත්තේය! පැය තුනක් තිස්සේ ඔබ ආදරය සහ යුද්ධය ගැන සිතුවත්, මෙය අද අප සැමට අනතුරු ඇඟවීමක් බව අවසානයේ ඔබට වැටහේ. අවසානය ඉතා ශක්තිමත්! බ්‍රාවෝ නළු නිළියන්ට, ඔවුන් සෑම කෙනෙකුටම. Timofey Tribuntsev, මම හිතුවේ නැහැ මේක මෙහෙම වෙන්න පුළුවන් කියලා! චයිකා එකේ දැක්කත් මෙතන.. හැම නහරයක්ම එළිවෙනවා වගේ දැනෙනවා. ඔයාට ස්තූතියි.
ආධුනිකයෙකුගේ සටහන්.
අංක 44. පුෂ්කින් රඟහල. රාත්‍රියේ ඩ්රම්ස් (බර්ටෝල්ඩ් බ්රෙෂ්ට්). අධ්‍යක්ෂක යූරි බුටුසොව්.
බුටූසොව් සීරීමට, ඔබට බ්රෙෂ්ට් හමුවනු ඇත.
“ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” යනු බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මුල් නාට්‍යයක් වන අතර එය කතුවරයා “අමු” ලෙස සැලකූ අතර, ඔහුගේ එකතු කරන ලද කෘතිවලට සහ යූරි බුටුසොව් සඳහා ජර්මානු නාට්‍ය රචකයාගේ සිව්වන නිෂ්පාදනයට ඇතුළත් කිරීමට අවශ්ය නොවීය. මෙය 2016 දී සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අධ්‍යක්ෂකවරයා වෙනුවෙන් වේදිකා ගත කරන ලද සිව්වන නාට්යය ද වේ - මංගල දර්ශනය සඳහා සූදානම් වීමට ගත වූයේ මාස දෙකක් පමණි. පුරුෂයෙකු හා ස්ත්‍රියක අතර සම්බන්ධතාවයේ සදාකාලික තේමාවට අමතරව, එය එදිරිවාදිකම්, පාවාදීම, සමාජ අසාධාරණය, විප්ලවය, යුද්ධයේ බිහිසුණු බව, ජීවන මාවත තෝරා ගැනීම සහ මිනිස් පැවැත්මේ විකාර සහගත බව වැනි ගැටළු මතු කරයි.
කුමන්ත්‍රණය සරලයි, ක්රියාව සිදු වන්නේ “මෙහි සහ දැන්” ය: මීට වසර හතරකට පෙර ඇන්ඩ්‍රියාස් ඇනා සමඟ විවාහ වීමට නියමිතව තිබූ නමුත් එය ඉදිරිපසින් අවසන් විය. අද ඇනා ගැබ්ගෙන සිටින්නේ ධනවත් ෆ්‍රෙඩ්රික් විසින් ඇයට විවාහ යෝජනාවක් කරයි. ඇනාට ඇන්ඩ්‍රියාස් අමතක කළ නොහැක, නමුත් ඇගේ දෙමාපියන් ධනවත් ෆ්‍රෙඩ්රික්ගේ පැත්තේ සිටීම නිසා එකඟ වීමට ඇයව පොළඹවයි. විවාහ ගිවිස ගැනීම පිකාඩිලි බාර් එකේ සමරනු ලබන අතර, එහිදී ඇන්ඩ්‍රියාස් අපිරිසිදු, තැළුණු, නමුත් ජීවමාන ලෙස පෙනේ. බාලිකා පවුලෙන් සාමූහික ප්‍රතික්ෂේප කිරීම් ලැබීමෙන්, හිටපු සොල්දාදුවා බීමත්ව කැරලිකරුවන් සමඟ එක් වේ (මෙය නොවැම්බර් විප්ලවයේ පසුබිමට එරෙහිව සිදු වේ). මඳ වේලාවකට පසු, ඇගේ අදහස වෙනස් කර ඔහුව සොයාගත් ඇනා මුණගැසුණු ඇන්ඩ්‍රියාස් වහාම සිසිල් වී “ඇඳේ වැතිර ප්‍රජනනය” කිරීමට තීරණය කරයි.
පෙළ කියවා නැති නරඹන්නන් කුමන්ත්‍රණයේ සියලු හැරීම් සහ හැරීම් අනුමාන කිරීමට අපහසුය, නමුත් ඔවුන්ට මෙයින් සුළු දෙයක් අහිමි වනු ඇත, මන්ද බුටුසොව් සමඟ “කුමක්ද” ට වඩා “කෙසේද” වැදගත් වේ. ප්‍රකෝපකාරයෙක්, වැඩිහිටි කැරලිකාරයෙක්, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මුල් දාමරික ප්‍රහසනය වේදිකාගත කර, සියල්ල උඩු යටිකුරු කරමින්, "විකට" (බ්රෙෂ්ට් එය ලිව්වේ එලෙසය) අපායගාමී විහිළුවක්, අඳුරු හිස්ටීරියාවක්, සියල්ලේ සහ සියල්ලන්ගේ ගිනි අවුලුවාලන ගැටුමක් බවට පත් කළේය. පෙළෙහි මුලින් රළු, අනුකම්පා විරහිත, නෝර්ඩික් ශබ්ද (“දැන් ඔහු කුණු වී මිහිකත”, “ඔහුට තවදුරටත් නාසයක් නැත”, “දැන් පණුවන් ඔහුව කනවා”, “මගේ මුඛය ජරාවෙන් පිරී ඇත” යනාදිය) රෝගී පරිකල්පනයක රූපකයට සමාන විස්මිත, පෙරළෙන අර්ථ නිරූපණයකින් විශාල ලෙස වැඩි දියුණු කර ඇත.
බුටූසොව් නැවත වරක් ගෞරවනීය ප්රේක්ෂකයින් කම්පනයට පත් කරයි, එහි ඇති ජරාවට තට්ටු කරමින්, අරුත් සහිත පෙළ පුපුරවා හරිමින් සහ ඔහුගේ විශ්වාසදායක පරස්පර අවි ගබඩාව භාවිතා කරයි. සියලුම "ඉතා හොඳම" පාඨයෙන් පමණක් ලබාගෙන ඇති අතර බොහෝ අතිශයෝක්තියෙන් යුත් ප්‍රතිවිරෝධතා මගින් වැඩි දියුණු කර ඇත: සිදුවෙමින් පවතින දේ ඉතා වේගවත්ය, දැන් සෙමින්, දැන් බිහිරි ඝෝෂාකාරීය, දැන් නිශ්ශබ්දව, දැන් මායාකාරී ලෙස ලස්සනයි, දැන් කැතයි, දැන් විනිවිද පෙනෙන ලෙස විනිවිද යයි. , දැන් අසභ්‍ය, දැන් පිස්සු සහ වියරුව, පසුව වෙන්ව. පාපොච්චාරණ නාට්යය ඔබේ හිස සීරීමට ඉඩ සලසන අභිරහසකට මග පාදයි. වේදිකාව මත සුදු අවුල් හෝ කළු රික්තය රජ කරයි.
නොවරදවාම, අධ්‍යක්ෂවරයාගේ අපාය මිශ්‍රණයේ බ්‍රෙෂ්ට්ගේ “එපික් රඟහල” - “දුරස්ථ කිරීම”, “විරසක වීම”, කතුවරයාම රංගනයට ඇතුළත් කිරීම යන අංග අඩංගු වේ: මෙන්න, Timofey Tribuntsev අදෘශ්‍යමාන හඬකින් තර්ක කරයි, මෙන්න ලේ ගලා යයි. දැලි පිහියෙන් කැපූ කාල් බාලිකගේ මුහුණ මෙහි පරස්පර චරිත එකිනෙකාගේ හිසකෙස් අදිනවා. ඔවුන්ගේ ප්‍රකාශ කෑගැසීමෙන් අර්ථ විරහිත වන අතර චිත්තවේගීය තීරුව සැබෑ තීරුවකින් අවසන් වේ. නරඹන්නා නිරන්තරයෙන් ව්‍යාකූල වී ඇත: පැස්ටර්නැක්ගේ කවි වේදිකාවේ සිට ඇසෙනු ඇත, පිරිමින් කාන්තාවන් ලෙස සැරසී සිටින අතර අනෙක් අතට, නිශ්ශබ්දතාවයෙන් පසු, අත්සන ශබ්ද ඇසේ, ගොරවන මට්ටමට වැඩි වීම, සාමාන්‍ය කාංසාව සහ ඛේදවාචකයේ පැහැදිලි හැඟීම වැඩි කිරීම, ඔබේ සම සමඟ ඔබට වචනාර්ථයෙන් දැනෙන නාට්‍ය වැඩි කිරීම. දෘශ්ය වර්ණ හා ආලෝකයේ තියුණු උච්චාරණ වලින් පිරී ඇත - ඇනාගේ දීප්තිමත් රතු සහ කහ සායක්, ඇන්ඩ්‍රියාස්ගේ මුහුණ පුරා ලේ තැවරුණු ලේ, ප්‍රොසීනියම් මත විශාල රතු බෙරයක් හෝ වාතයේ පාවෙන ආකාරයට සෙමින් බැස යන දීප්තිමත් බෝල අනපේක්ෂිත විස්මිත ස්ථාපනයන්. . මේ සියල්ල ශිල්පීය ක්‍රම, මෙවලම් වන අතර සංජානනයේ ස්වයංක්‍රීයත්වයේ සහ ඒකාකෘතිකරණයේ හෝඩුවාවක් නොවේ. සාන්ත විටස්ගේ නැටුමක් වැනි වචනාර්ථයෙන් "වල්කයිරීස් සවාරියක්", ප්‍රොඩිජිගේ ඝෝෂාව සඳහා සිදු වේ, නළුවන් ශබ්ද නගා තාක්‍ෂණය යටතේ සමමුහුර්ත කම්පනයකට ලක්ව කැටි ගැසීම හෝ කම්පනයට පත් වන අතර සුළඟ ඔවුන්ගේ ඇඳුම්වල සෙලවෙන වාටිය ඉරා දමයි. කාර්ය සාධනයේ මාතෘකාව "බෙර" යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ නම්, බෙර ගොඩක් ඇත, විවිධ බෙර වල සම්පූර්ණ කඳු: විශාල සහ කුඩා. කථිකයන්ගෙන් බෙර නාද වන අතර සියලුම නළු නිළියන් ව්‍යතිරේකයකින් තොරව ඔවුන් තුළ ගැටෙනු ඇත.
බුටුසොව්ගේ ලෝකය කටුක, කුරිරු, කැත, අනාරක්ෂිත ලෝකයකි, මිනිසුන් අමුතු රූකඩ මෙන් පෙනෙන, අවාසනාවන්ත හා උමතු විකටයන් මෙන් අනුකම්පා විරහිතව තත්වයන් විසින් ඉරා දමනු ලබන වල් සත්ව ලෝකයකි. ජීවිතය මිනිසුන්ගේ ශක්තිය පරීක්ෂා කරයි. Yuri Butusov උත්සවය මත නැගී නොසිටින අතර, නරකම පැත්තේ සිට චරිත පෙන්වයි, සහ ව්යාධිවේදය වැනි මිනිස් ආත්මයන් හෙළි කරයි. ඇතුළත ඇත්තේ කුණුවීම පමණි: ප්රධාන චරිතය මනෝචිකිත්සකයෙකි, මනාලයා නරුමයෙකි, මනාලිය හිස්ටරිකයෙකි, මනාලියගේ පියා රාක්ෂයෙකි, මව බියකරුවෙකි. හැමෝම ගොදුරක්. චරිත ආබාධිත, අපිරිසිදු, අපිරිසිදු, ඉරා දැමූ, ස්නායු බිඳවැටීමේ අද්දර අනෙක් පැත්තෙන්. මොවුන් තවදුරටත් ස්නායු රෝග නොවේ, නමුත් සම්පූර්ණ මනෝ ව්‍යාධීන්ය. මෙහි කරුණාවට හෝ අනුකම්පාවට තැනක් නැත. වීරයන්ට ඉතිරිව ඇත්තේ බලාපොරොත්තු සුන් වී එකිනෙකාට කෑගැසීම පමණි. චරිත ජීවත් වන්නේ නැත, නමුත් ඔවුන්ගේ ඉරණම විඳදරා ගනී, භූමිකාවන් ඉටු කරයි, ඔවුන්ගේ මුළු ශක්තියෙන් විනීතභාවය පවත්වා ගනී.
භින්නෝන්මාද පැනොප්ටිකෝනයේ කේන්ද්‍රය වන තාරකාව, එහි “රැජින” වූයේ “සැටිරිකන්” ටිමෝෆි ට්‍රිබන්ට්සෙව්ගේ නළුවාය, ඔහු ප්රධාන චරිතය ඓන්ද්‍රීයව රඟපෑවේය - ඇන්ඩ්‍රියාස් ක්‍රග්ලර්, යුද්ධයෙන් කිසිවෙකුට, තමාගේම නොව කිසිවෙකු වෙත ආපසු පැමිණි අනවශ්‍ය සොල්දාදුවෙකි. මනමාලිය. මෙම විකාර, අමුතු බයගුල්ලෙකු මෙන් පෙනේ, එක්කෝ සුදු බෝල ගවුමකින් සහ කාන්තා සපත්තු වලින් පෙනී සිටියි, නැතහොත් නිරුවතින් වේදිකාව වටේ දුවයි, නැතහොත් වියරුවෙන් බෙරයට ගසයි, නැතහොත් නොසෙල්වී වාඩි වී හෝ ඔහුගේ පවුලේ යට කලිසමෙන් එහා මෙහා යයි ("පුතා" නීග්රෝ (“මම නීග්රෝ කුණු කෑල්ලකි”) වැනි නීග්රෝ සපත්තු ඔප දැමීමෙන් හෝ ආලේප කර ඇත. නමුත් අවසාන තරඟයේදී, ඔහුගේ ආශාවේ හෝඩුවාවක් ඉතිරි නොවේ - ඔහුගේ ආදරණීයයා සමඟ වැලඳ ගැනීමේදී, ඔහු දුක්ඛිත “රූපවාහිනී නරඹන්නෙකු” බවට පත්වේ.
ප්‍රහේලිකා සහ සංකේත කාර්ය සාධනය පුරා විසිරී ඇති අතර, වඩාත්ම අමතක නොවන දෙය නම් “යේසුස්” ඔහුගේ හිස මත කටු ඔටුන්නක් සහ සුදු කොට කලිසමක් ඇඳගෙන පසුබිමේ ය (ඔහු වැඩසටහනේ ද නිරූපණය කර ඇත). එහි දෙවන කොටසේ විශේෂයෙන් ඒවායින් බොහොමයක් ඇති අතර එමඟින් වේගය සැලකිය යුතු ලෙස මන්දගාමී විය. ආඛ්‍යානයේ ඝනත්වය සැලකිය යුතු ලෙස අඩු වී ඇති අතර, ක්රියාව, කතා වස්තුවේ සිදුවීම් වලට වඩා අධ්‍යක්ෂකගේ සූදානම, මහජනයා සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑම වැනි දේ වලින් සමන්විත වේ. Timofey Tribuntsev ගේ අත්වැරදීමකින් සිදු වූ හදිසි කාර්ය සාධනය ඔහුගේ අතින් දෙවරක් බිමට වැටී බිම වැදීමෙන් කඩා වැටීම හාස්‍යජනක විය. පසුබිමේ ඔවුන් යුද්ධයෙන් විනාශ වූ නිවාසවල කළු සුදු ප්‍රවෘත්ති චිත්‍ර පෙන්වයි - මෙය නාට්යයේ කතුවරයාගේ යුද විරෝධී ව්‍යාකූලත්වයට උපහාරයකි. නමුත් ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික අභ්‍යන්තර යුද්ධයෙන් විනාශ වූ චරිත දිගු කලක් නටබුන් බවට පත් වී ඇත.
සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී අධ්‍යක්ෂවරයා මෙසේ පිළිගනී: "මෙය මගේ ප්රියතම නාට්‍ය වලින් එකක්, ඉතා හොඳ, ලස්සන, ආදර, සමාජීය." නමුත් රැවටෙන්න එපා! මහා හා බිහිසුණු යූරි බුටූසොව් පාඨය, චරිත, නළුවන් සහ පසුව ප්රේක්ෂකයින් හැකිතාක් පිටතට හරවා, එය සෑම විටම මෙන්, උද්යෝගයෙන් කරයි. චිත්තවේග භාවිතා කරමින්, අධ්‍යක්ෂවරයා ප්‍රේක්ෂකයාගේ ස්නායු පද්ධතියට සම්බන්ධ වන අතර අතථ්‍ය බලපෑම් බොත්තම උපරිමයට හරවයි. උදාසීන වීමට අවස්ථාවක් නැත - ඇස්වල කඳුලු නැවත ඔබේ සම මත දිස් වේ. බුටුසොව්ට ආදරය කරන්නේ ඔවුන් සඳහා ය.
පුෂ්කින් රඟහලේ වේදිකාවේ 90 දශකයේ සංගීතය සමඟ Gypsy rave.
යුද්ධයට එපා, ආදරය දීර්ඝායු වේවා!
යෙගෝර් පෙරෙගුඩොව් විසින් පරිවර්තනය කරන ලද බ්‍රෙෂ්ට්ගේ පෙළ පිළිබඳ නව අවබෝධයක්, නළුවන්ගේ අතිවිශිෂ්ට වැඩ සහ දර්ශනවල ක්ලිප් සංස්කරණය කිරීම මගින් විස්තර කිරීමේ පහසුව සහතික කෙරේ. අධ්‍යක්ෂවරයාගේ මනඃකල්පිත ලෝකයට ගිල්වීම ක්ෂණිකව සිදු වන අතර, මේ ලෝකයේ ඔබ ගැඹුරින් හා දිගු කාලයක් සිරවී සිටින අතර, පැය 4 ක ක්රියාව සම්පූර්ණයෙන්ම නොදැනුවත්වම පියාසර කරයි.
Timofey Tribuntsev දක්ෂ රංගන ශිල්පියෙකු බව ද සටහන් කිරීමට කැමැත්තෙමි.
මම බුටුසොව්ගේ සියලුම රංගනයන්ට යනවා, මන්ද ... මෙය රංග ශාලාවේ විශේෂ සංසිද්ධියකි. සාමාන්‍යයෙන් චරිතවල හිස තුළ සැඟවී ඇති ප්‍රබල හැඟීම් සහ සිතුවිලි ඔහු විසින් බාහිරව දෘෂ්‍යමාන කරන අතර, ඒවායේ සියලු අලංකාරය සහ අවලස්සන වේදිකාව මතට ගලා යයි, එහිදී ඒවා යථාර්ථය සහ කුමන්ත්‍රණය සමඟ එක හා සමානව මිශ්‍ර වේ. මෙම ප්‍රසංග තාර්කිකයින් සඳහා නොව මේ මොහොතේ සියල්ල පැහැදිලි වීමට අවශ්ය අයට නොවේ - “මම දැන් බලා සිටිමි සහ තේරුම් ගනිමි: බුඩනොව්කාහි මෙය රතු ජාතිකයින් සඳහා වන අතර මෙය නිලධාරියෙකුගේ නිල ඇඳුමෙන් සුදු ජාතිකයින් සඳහා වේ.” බුටූසොව්ගේ කේතය විශාලත්වයේ ඇණවුම් වඩාත් සංකීර්ණ වන අතර එය තේරුම් ගත හැක්කේ නිෂ්පාදනය සමස්තයක් ලෙස දැකීමෙන් සහ සතියක් හෝ දෙකක් සිතා බැලීමෙන්, රූප සහ චලනයන් හෙළිදරව් කිරීමෙන් පසුව පමණි. මෙහිදී, නොපැහැදිලි රූප-චරිත නිරන්තරයෙන් එක් මොහොතක් සඳහා වේදිකාව මත පැය 3.5 ක් සෙවනැල්ලක් ලෙස පෙනී සිටිය හැකිය - හදිසියේම කටු ඔටුන්නක් පැළඳ සමූහයා අතරින් මතු වී එක් ප්රධාන චරිතයකට රතු නාසයක් දමා, එමඟින් ඇති සියල්ල පැහැදිලි කරයි. මනුෂ්‍ය සහ අවදානමට ලක්විය හැකි, අපහසු, නමුත් දෙවියන් වහන්සේ විසින් ලබා දී ඇත.
පොදුවේ ගත් කල, සෑම විටම බුටුසොව් සමඟ, එය තර්ක කරන්නන් සහ තාර්කික චින්තනයක් ඇති පුද්ගලයින් සඳහා contraindicated, නමුත් විශ්ලේෂකයින් සහ නාට්‍ය ෂර්ලොක් හෝම්ස් නැරඹිය යුතුය. මනස සඳහා දුර්ලභ ආහාර සහ හැඟීම් සහ බහු ස්ථර අධ්‍යක්ෂක පණිවිඩවල සුඛෝපභෝගී මංගල්‍යයක්.
මෑතකදී, මම යූරි නිකොලෙවිච්ගේ වැඩවල රසිකයෙක් වීමි. සහ, බොහෝ දුරට, සදහටම! එය, මගේ මතය අනුව, සරලව දීප්තිමත් විය. කාර්ය සාධනය පැය 3 විනාඩි 30 ක් පැවතියද, මට අවශ්ය වූයේ පිස්සු නැටුම් සහ වේදිකාවේ සියලුම ක්‍රියා අවසන් නොවීමටයි. මට තාමත් ඇහෙනවා “Smack My Bitch Up” (The Prodigy) සහ “Skip To The Bip” (Club Des Belugas) කියලා. එය ශබ්දය, ආලෝකය, ප්ලාස්ටික් බව, සමස්ත රංගන ශිල්පීන්ගේ දක්ෂතා සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, Yu.N. Butusov විසින් කරන ලද හොඳ වැඩවලින් ගිනිකෙළි සංදර්ශනයක් විය!
විනාශ වූ බර්ලිනයේ ප්‍රවෘත්ති සහ බර්ලින් තාප්පය ඉදිකිරීමේ ප්‍රවෘත්ති මට ඇස්වල කඳුලු ගෙන ආවේය. තෝරාගත් සංගීත සංයුති වලින් - මා තුළ ඇති කම්පන; T. Tribuntsev (Kragler), A. Ursulyak (Anna) සහ සම්බන්ධ වූ සියලුම නළු නිළියන්ගේ රංගනය සම්පූර්ණ සතුටක් ගෙන දුන්නා!
බුටුසොව් නිර්මාණාත්මක අර්බුදයක සිටී
එය දරාගත නොහැකි තරම් කම්මැලි ය, මන්ද වේදිකාවේ සිදුවන සෑම දෙයක්ම පාහේ පුරෝකථනය කළ හැකි බැවිනි. එකම සුදු හුනු ගෑ මුහුණු, එකම සාමාන්‍ය කළු සහ සුදු, කලාකරුවන්ගේ එකම හිස්ටරික කෑගැසීම්, බුටුසොව්ගේ සියලුම නවතම ප්‍රසංගවල මෙන් නවීන සංගීතයට එකම ජවසම්පන්න නැටුම්. මම ඔහුගේ මුල් ප්‍රසංග සියල්ලම පාහේ Lensovet රඟහලේදී නැරඹුවෙමි - Waiting for Godot, Woyzeck, Caligula. මේවා කැපී පෙනෙන නව්‍ය රංගනයන් විය. දැන් නිමක් නැති ස්වයං පුනරාවර්තන කාල පරිච්ඡේදයකි. අවාසනාවන්ත ලෙස.
“එය නරක, දුර්වල ලෙස ක්‍රියා කර ඇති සහ දිගු” - මේ සියල්ල මුළුමනින්ම හා සෑම දෙයකම භයානක වූ පළමු ක්රියාව ගැන ය - පළමු මිනිත්තු 10 තුළ ඔබ ඔවුන්ගේ ප්රධාන භූමිකාවන් ඉවත් නොකරන නළුවන් දකියි (පසුව, එසේ නොවී, දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ පිරිමියෙකු සහ වීරවරියක් නිරූපණය කරන දර්ශන දෙකක පමණක් විනීත ලෙස පෙනෙන ප්රධාන චරිතය හැර අන් සියල්ල තරමක් විනීත විය.එවිට වඩාත් ප්‍රායෝගික නොවන සහ නොපැහැදිලි නැටුම් ඇඳීම් තිබේ, ඒවායින් බොහෝ අය සහ මෙය නරක නොවන එකම දෙයයි, එකම අදහස පුනරාවර්තන පරාවර්තන සහිත චිත්‍ර අඳින ලද දර්ශන, නළුවන්ගේ අඛණ්ඩ උමතු ප්‍රශ්නකාරී මට්ටමේ රංගනය (ඔවුන් සියල්ලන්ම පාහේ, පෙනෙන පරිදි එම භූමිකාවන් නිසා මෙය සිදු වේ. ඒවා ඔවුන් වෙනුවෙන් සාදා ක්‍රමාංකනය කර නැත, නමුත් ඔවුන්ට ඒවා අවබෝධ විය), නාට්යය කිසිසේත් දැනෙන්නේ නැත, කුමන්ත්‍රණය බොඳ වී ඇති අතර ප්‍රයෝගවලින් (එසේම, මගේ බලවත් කණගාටුවට, අශෝභන හා අසභ්‍ය දර්ශන සහ හාස්‍යය සමඟ). නැටුම් දර්ශන අවම වශයෙන් කෙසේ හෝ මෙම කොටස හරහා යාමට උපකාරී වේ, මන්ද මට ඇත්තටම නිදා ගැනීමට අවශ්ය වූ බැවිනි. රංගනයේ දෙවන කොටස වඩා හොඳ ය, මම මා පාලනය කර ගෙන පලා නොයෑම ගැන මම සතුටු වෙමි, මන්ද එය පැහැදිලි වන බැවිනි. නළුවෝ රඟපාන්න දන්නවා වගේම අර්ථයක් තියෙනවා. නමුත් මෙහි පවා එය එතරම් විශිෂ්ට නොවේ - කුමන්ත්‍රණය තවමත් ඇදගෙන ඇත, ස්ථානවල ක්රියාව වීඩියෝ පටයකට බෙහෙවින් සමාන ය, නාට්‍යයක් නොවේ, එය වඩා ව්‍යුහගත වුවද (පෙනෙන විදිහට, මෙම ද්‍රව්‍යය අධ්‍යක්ෂකට වඩා හොඳින් හුරුපුරුදු වන අතර තේරුම් ගත හැකිය. සහ තවත්), ප්‍රවෘත්ති චිත්‍රපට සමඟ තනුක කර ඇති අතර, භූමිකාවන් ප්රමාණවත් ලෙස බෙදා හැර ඇති අතර රංගනය වඩා හොඳින් ඉටු කරයි (ප්රධාන චරිතය ඔහුම හොඳයි). එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, පසුගිය වසර තුන තුළ මගේ අත්දැකීම් අනුව, පළමු මිනිත්තු 15 සිට පැමිණීම ගැන මම කනගාටු වූ නරකම රංගනය මෙය වන අතර, එය කිසිසේත්ම "රංගයේ හෝ අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ඇවන්ගාඩ් භාවය" පිළිබඳ කාරණයක් නොවේ. අහෝ, මෙය මාව දිගු කලක් පුෂ්කින් රඟහලට පොළඹවන්නේ නැත (
"රාත්‍රියේ බෙර" කතාව.
පළමු කොටස. සභා ඉතිහාසය
මේ දෙසැම්බර් මාසයයි.. ඔබ දන්නවා මේ මාසය, Tverskoy Boulevard හි අතු සුදු පැහැයෙන් වැසී ගිය විට, අහසට ඊර්ෂ්‍යා කරන මැග්පියෙකු ලෙස, පිටත් වේ. ගෑස් ලාම්පු, ඔවුන් වටා වාතය රත් කරන විට, දෘශ්ය ලෝකයේ වෙව්ලීම සහ ඉදිමීම සමග එය පුරවන්න. එදින රාත්‍රියේ ඔවුන් ඉහළට, ශුද්ධ වූ ආරාමය දෙසට ගමන් කරයි, දෙදෙනෙකු - ඔහු සහ ඇය. ඇත්ත වශයෙන්ම, වයින් බෝතලය, කෆ් පිටුපස - එසේ නොමැති නම්, මේ සියලු පෙර නත්තල් සැණකෙළිය වන්නේ ඇයි ... ඔවුන් කඳට ඇණ ගසා, තොල්වලින් කාලය මිරිකා, දෙදෙනාම පිළිස්සුණු කිරළෙන් සිනාසුණහ.
- Alisa Georgievna, මම ඔබේ ඇස් දෙස බලා මට රඟහල අවශ්ය බව තේරුම් ... දැන්.
“එහෙනම් අපි ඇලෙක්සැන්ඩර් යකොව්ලෙවිච්, පේළියේ සියලුම දොරවල් වලට තට්ටු කරමු - ප්‍රතිචාරයකින් තොරව මෙවැනි දෙයක් සිදුවිය නොහැක.
ඔවුන් ට්‍රෑම් රථ ධාවන පථ හරහා ගමන් කරයි, එහිදී ආගන්තුකයන්ගේ ජනේලවල ආලෝකය යන්තම් දිලිසෙනවා. හත්වැනි වතාවට වීදුරුව මත - නළලේ රතු පැහැති තිලකයක් ඇති ඉන්දියානු තීන්ත ගවුමකින් සැරසුණු මහලු මිනිසෙක් ෂටරය විවෘත කරයි. ඔවුන් අතර පහත සංවාදය සිදු වේ ...
ඇලෙක්සැන්ඩර්: හෙලෝ, හොඳ මිනිසා. මෙම නිවසේ රඟහලක් තිබේද?
මහලු මිනිසා: (විරාමයකින් පසු, වෙරළේ සිට මුමුණන හඬකින්) ඇයට සවන් දෙන්න.. ඔබට ඇසෙනවද ආශාවන් තුළ නිශ්ශබ්දතාවය මෙතැන් සිට සදහටම පැමිණෙන ආකාරය? චලනයන් නතර විය, ආත්මය දෝලනය වීම නතර විය - එබැවින් ඔබට පෙන්ඩනයක් නොමැත, එයින් අදහස් කරන්නේ නාට්‍යයක් නොමැති බවයි.
ඇලෙක්සැන්ඩර්: සීයා, ඔබ පැරණි ඇදහිලිවන්තයෙක්ද? මම ඔබෙන් සරල ප්‍රශ්නයක් අසමි, ඔබට කොහොමද, සීයා?
සීයා තම සිවුරෙන් තැළුණු ෆීනසෙපෑම් සහිත තුණ්ඩයක් එළියට ගෙන එය යන්තම් ඇඟිල්ලට ඉස කල්පනා කරයි ...
මහලු මිනිසා: ඔබ ඔඩෙස්සා වෙත ගොස් තිබේද?
ඇලෙක්සැන්ඩර්: නමුත් කුමක් ගැනද, වැඩිමහල්ලා ... සෑම දෙයක්ම තමන්ගේම බලය යටතේ පවතී. මට පිළිතුරු දෙන්න - මෙහි රඟහලක් තිබේද? එය කෙසේ හෝ පැහැදිලි කර ගන්න... දැනටමත් ප්‍රමාදයි, ඒ නිසා එය අසමානයි...
මහලු මිනිසා: ඔබට පෙනෙනවා, තරුණයා ... මම එවැනි සටන් ප්‍රතික්ෂේප කරමි - මම මගේ අශ්ව රථ කුරුක්ෂේත්‍ර කෙත් මැද නවත්වන්නෙමි, මම කාඩ්බෝඩ් අශ්වයන් වේදිකාවේ පිටුපස කුටියට ගෙන යමි, මම මගේ කඩුව මුක්කු කළමනාකරුට භාර දෙමි. හොඳයි, සහ එසේ ...
ඇලෙක්සැන්ඩර්: ඔබ නිදහස්ව සිතනවා, ඒ කියන්නේ... ඔව්, මේ සඳහා ඔවුන්ට ආණ්ඩුකාරවරයාට කස පහර දිය හැකිය. මම මේක ඔබට කියන්නේ නීති අධ්‍යාපනයක් තියෙන කෙනෙක් විදියට.
මහලු මිනිසා: පසුගිය සතියේ දැනටමත් පුද්ගලයින් හත් දෙනෙකුට පහර දී ඇත - ඔවුන් තවමත් දිවා කාලයේ ගින්නෙන් සොයාගත නොහැක.
ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔහුගේ මැදිහත්කරුගේ දර්ශනයේ අඛණ්ඩතාවයෙන් සිනාසෙයි, ඇලෙක්සැන්ඩර් කිසිවක් නොමැතිව හිමෙන් සෝදා ගත්තේය. පැරණි මිනිසා ඔහුගේ ඇඟිල්ලෙන් කුඩු පුපුරවා හරින අතර එය කළු සහ සුදු මොස්කව් සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. මදක් නවතින්න.. අහසේ පත්තු වූ රතිඤ්ඤා නාදය ඇසේ..
මහලු මිනිසා: මට ඉඩ දෙන්න, තරුණය, මේ මුද්ද කූනන් මහත්මියට දෙන්න. මම එය අද උදේ අල්ලා ගත් මාළුවෙකුගේ බඩේ තිබී හමු විය - එය ඔබට වාසනාව ගෙන එනු ඇත ...
දිගු කළ අතෙහි මැලචයිට් සහිත රිදී ඇත.
ඇලිස් මුද්ද මත මුද්ද තබයි, මහලු මිනිසාගේ අත සිප ගනී - හිම ඇගේ ඇහිබැමි මත ස්වර්ගීය පෙති මෙන් වැටේ. මහලු මිනිසා ජනේලය වසා දමයි - ඊට පස්සේ මේ දෙන්නා යනවා, කදම්බයේ ඩෝසර් කරන කැබ් ඩ්‍රයිවර් පසුකර, "විජිත භාණ්ඩ" යන ලකුණ පසුකර, ඇට්ලන්ටියානුවන් පසුකර, බරට නොනැමුණු.. ඔවුන් පිටුපසින්, මහත්මයෙක් සිටගෙන සිටියි. ආලින්දය, විශ්‍රාමික සිවිල් මන්ත්‍රීවරයෙකු විය යුතුය: බීවර් ලොම් කබායක් ඔහු ඇතුලේ ඇත, ඔහු තම ඔරලෝසුව තුඩ මත කරකවමින්, අඳුරේ කොතැනක හෝ බලයි.
ඇලෙක්සැන්ඩර්: මට කියන්න, මෙම බිත්ති පිටුපස රඟහලක් තිබේද?
උපදේශක: මගේ මිත්‍රයා, ඔබට ඔබේ මනස නැතිද? ඔබට ස්ථිතික බව නැති කළ හැකි විට මිනිසුන් ගල්වලින් වට කරන්නේ ඇයි?
ඇලෙක්සැන්ඩර්: එය සැමවිටම නියමිත වේලාවට සිදු කරනු ඇත ... පළමුව - වේදිකාව, නියපොතු, නැවත නැඟිටීම. ඉතින්, මෙහි රඟහලක් තිබේද, කරුණාකර මම ඔබෙන් නැවත ඇසුවොත්?
උපදේශක: රඟහල ගොඩනැගිල්ල අගුලු දමා ඇති මිනිසුන්ගේ එකතුවක් වන අතර, ඔබේ තරුණ කාලය නිසා ඔබ ගැඹුරට හුස්ම ගත යුතුය ... බලන්න, ඔබේ තොල් සුදුමැලි වී ඇත, ඔබේ අත්ල වෙව්ලයි. ඔබේ දිගු ඇස් ඇති සහකාරිය සමඟ ඔබ පැරීසියට යාම වඩා හොඳය - හුදකලා වීමට ඇති ආශාව ක්ෂණිකව අතුරුදහන් වනු ඇත.
ඇලෙක්සැන්ඩර්: අපි බලන්න යමු, තාත්තේ ... සහ ඔබේ ස්වරය අනුව විනිශ්චය කිරීමෙන්, මම නිගමනය කරන්නේ ඔබ සංකේතවාදියෙකු හෝ විවාදවලින් අතරමං වූ පුද්ගලයෙකු බවයි.
උපදේශක: ආහ්, යෞවනය ... ඇය නිතරම සංවාදයට ඇතුල් විය යුතුය, ඇය නිතරම ඇගේ පියාපත් අත්හදා බැලීමට කැසීමයි. Zhu-zhu-zhu, මගේ යාත්‍රාව...
මෙම වචන වලින්, ඔහුගේ ඔරලෝසුව ඔහුගේ දාම තැපෑලෙන් කැඩී හිම වලට වැටේ - මහත්වරුනි, සමබරතාවයට මම ඔබට සුබ පතමි - ෂිලොව්ස්කිගේ “ගයිරොකාර්” පාර අයිනට ගොස් උපදේශකයා නිකිට්ස්කි ගේට්ටුව දෙසට ගෙන යයි. .
ආත්මීය සංජානනය සදාචාරය ඇති කරයි. එය මේ පාඨවල නැත.. නැතහොත් ඒ සඳහා වෙහෙසෙයි.
බෝතලයෙන් - අන්තිම සිප් දෙක, මොස්කව් කරපටි මගින් අතුගා දමයි.
ඇලිස්: මම නිහඬව නොසිටියේ නම්, ඇලෙක්සැන්ඩර් යකොව්ලෙවිච්, මට දැන් ඔබව සිප ගැනීමට අවශ්ය ආකාරය මම පවසනු ඇත.
ඇලෙක්සැන්ඩර්: මට රඟහල අවශ්ය නොවන්නේ නම්, ඇලිසා ජෝර්ජිව්නා, මේ මොහොතේ, මම ඔබට වචනයක් නොකියමි.
දෘෂ්ටිවාදාත්මක ඉවසීම. ෆ්ලින්ට් යනු මිනිසෙකි.
ඔය බුල්වාර්ඩ් එකෙන් එහා පැත්තේ තියෙන මන්දිරය පේනවද? එහි ගින්නක් නැත, වීදුරු කැබලි දැනටමත් එහෙන් මෙහෙන් සවි කර ඇත, එය මුඩු බිමකින් වට වී ඇති බව පෙනේ - සහ දොර පුදුම සහගත ලෙස ලස්සනයි, කළුවර කැටයම් කර ඇත.
දෙදෙනෙක් ඔටුනු හරහා අනෙක් පැත්තට ගමන් කරයි.. ව්යාජ මුද්දකින් තට්ටු කරන්න.. නැවත තට්ටු කරන්න.. පිළිතුරක් නැත, ප්‍රතිචාරයක් නැත. රාමුව විසිපහ: සමහර විට රඟහල නොපැහැදිලි බව ඔහුට අසන්නට ලැබේ. ඔහු කඳුකරයේ කොතැනක හෝ වේගයෙන් දිව යන සයිරේන්හි පරෙවියෙකි, ඔබ දෙවියන් වහන්සේගේ පුත්‍රයා නොවේ නම්, දුවන්නා වූ ඔබට දුක් වේ. ඔබේ හුස්ම එකතු වී ඔබේ ශරීරයෙන් වැටෙනු ඇත, දොළොස් දෙනාගේ සූරාකෑම් සඳහා හෙලස් වීරයාට තැනක් ඉතිරි නොවනු ඇත. පිස්සිං යනු ගමන් මලු නොවේ. එමනිසා, ඔවුන් බලාපොරොත්තු සුන් වූ ජීවිතයක් මැද කරාබු දමා, මේකප් කර - ටෙරා අප්‍රසිද්ධියට ගියහ. Ravings යනු දඬුවම් නොලබන අරාජිකත්වයේ මූලධර්මය, එය සවිඥානිකව ප්‍රතික්ෂේප කිරීම තුළය. දිව්‍ය පුත්‍රයා පමණක් රංග ශාලාවට හසු වනු ඇත - ඉන්පසු එය සදහටම අත්හරින්න.. රාමුවෙන් පිටවෙන්න.
පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකු එක් අයෙකුගෙන් සුළඟට සිගරට් එකක් දල්වන අතර, ෆ්ලෑෂ් වලදී ඔවුන් දුටුවේ ඈත සිට තමන් වෙත පැමිණෙන ආගන්තුකයෙකු පෙනි-ෆාර්තින් වර්ගයේ බයිසිකලයක විශාල රෝදයක් මත වාඩි වී සිටින බවයි. එදිනෙදා ජීවිතයේ කලාත්මක තොරතුරු මෙයයි ... ඔහුගේ හිස මත ඉහළ තොප්පියක් ඇති අතර ඔහුගේ දෑස් තුළ සුපුරුදු පරිදි කැරැල්ලක් සහ අභියෝගයක් තිබේ. ස්වයං-ඇමතුම. අවුලා ගන්න. විකල්ප... ඔහු අසල නතර වී, ඔහුගේ අත්වැසුම් ගලවා, ව්යාජ මුද්ද දොරට තට්ටු කරයි... ඔහු නැවතත් තට්ටු කරයි. සුදු පුළුන් අහසින් වැටේ, නිශ්ශබ්දතාව ඇසේ.
ඇලෙක්සැන්ඩර්: මෙම නිවසේ රඟහලක් තිබේද?
දොළහ: ඔයාව මේ ගෙදරින් හම්බවෙයි.. ඔයාගේ අන්තිම නම Kornblith ද?
ඇලෙක්සැන්ඩර්: යම් දුරකට..
දොළහ: කරුණාකර මාව අනුගමනය කරන්න ...
ඔවුන් ශාන්ත ජෝන් එවැන්ජලිස්තගේ දේවස්ථානයට ඇතුළු වෙති - සුදුමැලි අශ්වයෙක් ළිඳ ළඟ සිටගෙන, කුණු වූ පිදුරු සහ මලකඩ ගඳ ගසයි. කුඩා පිත්තල තූර්ය වාදක කණ්ඩායමක් - හොරණෑ වාදකයින් හත් දෙනෙක්, සමමුහුර්තව තම ඇඟිලිවලට උණුසුම් හුස්මක් ගනිමින්, නිහඬව තම ජීවිත සෙල්ලම් කරති. කොතැනක හෝ නොපෙනෙන දොරක්, ශීත හෙදරා වලින් වැසී ඇත ...
දොළහ: ... මගේ සහෝදරයන්, පෙනෙන විදිහට, අද නිවසේ නැත, නමුත් මට මතකයි, මට පිටුපස දොරටුවේ යතුරක් තිබුණා, - යතුර ක්ලැන්ග් හරහා හරවා, අත් මත sawdust, - පරිස්සම් වන්න, ඇලිසා ජෝර්ජිව්නා, දොන් ඔළුවට ගහන්න එපා, ඔයා හරිම ලස්සනයි - ගිනිකූරු සටහනක්, දැවෙන භූමිතෙල් ලිපක් ...
සන්ධ්‍යාව හරහා ඔවුන් කොරිඩෝව දිගේ එකිනෙකා පසුපස හඹා යති.. එහි බිත්තිවල ගල් අඟුරුවල අංක, මාර්නේ සටනේදී හමුදා මෙහෙයුම්වල සිතියම් සහ මතකයෙන් අපවිත්‍ර නොවූ වසර ගණනාවක රෙදි කැබලි වේ. ඔවුන් ස්පෘස් වලින් කැටයම් කළ කැබිනට්ටුවක නතර වේ. පහන කොක්කෙන් දුම් දමනවා.. දොළොස් දෙනෙක් සාක්කුවෙන් පිහියක් ගෙන ගිනි දැල්ල දෙස බලා සිටිති.
ඇලෙක්සැන්ඩර්: ඔබ අද්භූත අරාජකවාදියෙක් නම්, මගේ සාක්කුවේ දුඹුරු පැහැයක් ඇති බව මම ඔබට අනතුරු අඟවමි, ඔබේම ඉගැන්වීමේ ප්‍රතිපත්තිවලට අනුව ඔබේ පැත්තෙන් ඕනෑම නිදහසක් පීඩා කරනු ලැබේ.
දොළහ: ගුප්තවාදයක් නැත, සමාධිය සහ පැහැදිලි කැමැත්ත පමණි ...
උඩ තොප්පිය යට ඉඳන් කොණ්ඩ කැටයක් පිහියකින් කපලා - භූමිතෙල් ලිප ගිනි තියලා හෙමිහිට හුස්ම ගන්නවා.. අල්මාරිය දොර ඇරලා - අනේ මහත්තයෝ.
ඔවුන් ඉදිරියෙහි රතු පැහැයෙන් යුත් විශාල, අහස දෙසට පෙනෙන ශාලාවක් ඇත, එය ඔවුන් ඇතුළු වූ කුඩා මන්දිරයට කිසියම් නොදන්නා ආකාරයකින් ගැලපේ. වේදිකාවට ඉහළින් - රන්වන් පැහැයෙන්, මිටියක් සහ දෑකැත්තක් කන්වල ඔතා ඇත්තේ මන්දැයි තවමත් පැහැදිලි නැත. සූර්යයන් දහසකින් යුත් පහන් කූඩුවක් සියළුම ඉරිවල නරඹන්නන් මත සිය ආලෝකය ඇම්පියර් වලින් වත් කරයි. තුන්වන හොරණෑව ශබ්ද කරයි, වෝම්වුඩ් තරුව දැලකින් වැටේ - ආශ්චර්යයක් සඳහා මහත් පිපාසයක් ආරම්භ වේ.
ඒ සමඟම, නරඹන්නාගේ සිතුවිලි වල බිඳීම් ආරම්භ වේ ...
දෙවන කොටස. ගල්පර
දොළහ: බර්ටෝල්ට් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්යය රතු තිරයකින් විවෘත වේ, හරියට ධාන්‍ය සඳහා පිට්ටනියක් විවෘත වේ ...
ඔබ මකර දත් විසි කළහොත්, රණශූරයන් වර්ධනය වනු ඇත,
අවම වශයෙන් එක් අයෙකු සටනින් දිවි ගලවා ගන්නේ නම් -
ඔහු ආපසු ගෙදර යනු ඇත - ඔහුගේ මව්බිමට.
සොල්දාදුවා නැවත ජර්මනියට යන්නේ එලෙසයි. ඔහු මුද්‍රා නාට්‍ය ටූටූ හි පුටුවක වාඩි වී සිටී, ඔහු චලනය නොවී, හුස්ම හිර කරයි - ඔහුගේ තොල් සම්පීඩිත වී ඇති අතර, ඔහුම ඔහුගේ උපන් ලකුණට සමීප වෙමින් සිටී. මම අප්‍රිකාවේදී අල්ලා ගත්තා - එය තවමත් මගේ නිරුවත් සිරුර හොල්මන් කිරීමට පැමිණේ, දැන් - ඔහු අසයි - මගේ මනාලිය කොහෙද? Fräulein Anna යනු මීට වසර හතරකට පෙර ඇගේ නමයි ... තවද ඇය සාමාන්‍ය තරුණියක් නොවන බව ඔබට වැටහේ. එවැනි පුද්ගලයෙකුට සුළි සුළඟක් වැනි හදවතක් ඇති අතර, ඇගේ ගෙල වටා නූල් ඇත. ඈත් වී ගිය පෙම්වතාගෙන් ඈත් වී තම ජීවිතය වෙනතකට හැරවීමට අද ඇගේ දෙමාපියන්ගේ නිවසේ දී ඇය තීරණය කළාය. සම්පූර්ණ නාට්යය එක් රාත්‍රියක් පමණි, තැන් වලදී සම්පූර්ණයෙන්ම ධ්‍රැවීය. ඇනාට දැනටමත් තවත් එකක් ඇත.. ඇයට නිතරම අසනීප බවක් දැනේ, වෙන කවුරුන් පෙනී සිටින්නේදැයි ඔබට පෙනෙනු ඇත.
ඇලෙක්සැන්ඩර්: කාර්ය සාධනයේ ක්‍රියාවන්හි මෙට්‍රික් බෙදීම, සිදුවීම් ලකුණු අනුව ඒවායේ සැකැස්ම මට ඇසේ. සෑම කෙනෙකුටම තමන්ගේම අරමුණ ලබා දී ඇත:
අප්රිකාව.
ගම්මිරිස්.
Valkyries සවාරිය.
අහස උදාවකින් පින්තාරු කර ඇත.
ඇඳ..
මෙම වචන මෙට්‍රොනෝමයක පෙන්ඩුලම වේ, නාට්‍ය රචකයාගේම බෙදීමේ නිවැරදි පැද්දීම. ඔහුගේ නම කුමක්ද? බ්රෙෂ්ට්... මම ඉන්නේ ජර්මනියේ නම් මම එයාව අනිවාර්යයෙන්ම හොයාගන්නවා. මට අධ්‍යක්ෂකවරයා ඇසෙනවා - ඔහුගේ නම කුමක්ද? - බුටුසොව් - මෙට්‍රික් බෙදීමේ මූලධර්මය නිවැරදිව සංවේදනය කරයි - එහි සමතුලිතතාවයට බාධා කිරීමෙන්, ඔහු නාට්යයේ මෙම පළමු යථාර්ථයෙන් අපසරනය වන ආත්මීය රිද්මයක් නිර්මාණය කරයි. ඔහු පාරිශුද්ධත්වයේ හිඩැස්වලට වැටේ - වෙනස් පාඨයක දීප්තිය, මෙවර වේදිකාවක් බැබළෙන්නට පටන් ගනී. එහි දී, නළු නිළියන් අවිඥානයේ සාමූහික අත්දැකීම් හරහා ගමන් කරයි - "දෙවන යථාර්ථය", ඊනියා "ඡේදනය වීමේ ස්පන්දනය" ඇත. ප්රතිඵලයක් වශයෙන් - ආත්මයේ නිරන්තර ස්වයං-අලුත් කිරීම. අරාජික-විප්ලවවාදී රංග ශාලාවේ මූලික සිද්ධාන්තයක්.. මම මේ සියල්ල කාටද කියන්නේ?.
ඇලිස්: බිම වළාකුළු පිරි කැඩපතකින් වැසී ඇත, එයින් ස්ථාන ආලෝකයන් මුහුදේ වෙව්ලීම වැනි ය - කාලයේ පරාවර්තනයෙන් බිත්ති ආලෝකමත් වන ආකාරය මම දකිමි. මගේ අනාගත නිවස, මගේ ආරාධිත මනාලයා...
දොළහ: 1930 දී, තායිරොව්, සෝවියට් රුසියාවේ ප්‍රථම වතාවට, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ "The Beggars' Opera" වේදිකාගත කළේය, කලින් ඔහුගෙන් නාට්යය පුද්ගලිකව බර්ලිනයේදී ලබා ගත්තේය. ඔහු එය වේදිකාගත කරයි - මෙන්න, චේම්බර් රඟහලේදී. අද, බුටුසොව් යනු රුසියාවේ බ්රෙෂ්ට් මුදා හරින ලද අවසාන පුද්ගලයා වන අතර, ඕනෑම තැනක පමණක් නොව, මෙහි, ටවර්ස්කෝයි බොලිවාර්ඩ් හි, දැන් පුෂ්කින්ස්කි. මීළඟ අධ්‍යක්ෂවරයා බර්තොල්ට් වෙත යොමු කරන තුරු - තවත් මාස කිහිපයක් සඳහා, මම විශ්වාස කරන්නේ, යම් රන් කවයක් පවතිනු ඇති අතර, එළිදරව්ව සිදුවන විට මෙම නිවස වසා දමනු ඇත. ඇල්ෆා සහ ඔමේගා. තරමක් අර්ථ විරහිත, එබැවින් හදවතට සමීප, පරාවර්තනයක් ...
ඇලිස්: මනාලිය ඇනා, රූපයක් ලෙස, සියලු තර්කයෙන් ඔබ්බට ය. ඕනෑම ක්‍රීඩා ව්‍යුහයක මූලධර්මය - අවසාන නිශ්චිතභාවයට ඉඩ නොතබමින් ඇය කිසිදු වේශ්‍යාවකින් තොරව අත් දෙකෙහිම විවෘත වේ. ප්‍රතික්ෂේප කිරීමේදී පවා ඇය ඔවුන්ට අවංකව සිටියි. ඇය යුද්ධයක්! ඔයාට බේරෙන්න බැරි ඒ ලස්සන එකා.. දෙවියනේ තහනම්, මේ දක්ෂ කෙල්ල ඇලෙක්සැන්ඩර්ට ආදරය කරයි - ඇයට වස බොන්න සිදුවේවි.. අහෝ. අනේ මන්දා.. ඒත් සාමාන්‍ය ගෑනියෙක්ට ඉරිසියාවක් නැතුව හිත හදාගන්න බෑ.. නැත්තම් නෑ.. නැත්තම් ඔව්?
දොළහ: එතරම් නොදන්නා කරුණක්.
අද රුසියානු රංග ශාලාවේ වෛෂයිකව අර්ථවත් යූරි නිකොලෙවිච් දෙකක් ඇත - මේවා බුටුසොව් සහ පොග්‍රෙබ්නිච්කෝ ය. දෙදෙනාම මොකෝවායා නගරයට නුදුරින් පිහිටි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මළුවෙහි පිහිටි රංග ශාලාව කෙරෙහි ඔවුන්ගේ ආකල්පය වර්ධනය කර ගත්හ. ඔවුන් දෙදෙනාම සිසිල් ස්ෙවටර් අඳින්නේ හැන්ගෝවර් නිසා මිස එය නිසා පමණක් නොවේ - සහ ඔවුන්ගේ රඟහල පවා එක් අර්ථයකින් එකිනෙකා පිළිබිඹු කරයි, ඒ සමඟම, ප්‍රකාශනයෙන්, සම්පූර්ණ ප්‍රතිවිරුද්ධ දේ වේ. එකක් නම්, එය අලුත් අවුරුදු රාත්රියේදී මුහුදු කොල්ලකරුවන්ගේ නැවකි, තවත් කෙනෙකුට, එය ජලය අසල වාඩි වී සිටින දරුවෙකු සමඟ වැවක මතුපිටකි. ඒ වගේම දෙකම එකම දෙයක් ගැන. එබැවින් තුන්වන යූරි නිකොලෙවිච් ඉක්මනින් රුසියාවේ නොසිටිනු ඇත.
ඇලිස්: මම කාන්තාවක්, මට මා ගැන නිහඬව සිටිය නොහැක. සමහර විට රඟහල මට සිනාසෙන බව මට හැඟෙන අතර, මගේ ජීවිතයේ මේ අවස්ථා වලදී මම ඇදහිය නොහැකි තරම් කම්මැලි බවක් පෙනේ. රංග කලාව එසේ වීම නැවැත්වීමට උත්සාහ කරන කලාවක් ලෙස. ස්වබොඩ්නි සඳහා කලා රඟහලෙන් පිටවීමට මට නිරන්තර ආශාවක් ඇත. චරිතාපදානය සිදුවූයේ එලෙසයි.. මම දැන් වේදිකාවේ දකින දෙයින්, මම චාලක විද්‍යාව දකිමි - කෙනෙකුගේ බියට මුහුණ දීමට ඇති සූදානම, සියල්ලන් සතුටු කිරීමේ ආශාවෙන් වැළකී සිටීම..
ඇලෙක්සැන්ඩර්: ඇලිස්, ඔච්චර හයියෙන් කොඳුරන එක නවත්වන්න - ඔබ සිතන්නට පටන් ගන්නා විට, ඔබ සියල්ල හයියෙන් මුමුණයි ... ඔබේ ස්වාමිපුරුෂයාට එවැනි කාන්තාවක් සමඟ ජීවත් වීමට අපහසු වනු ඇත.
ඇලිස්: ඔබ මට යෝජනා කරනවාද? අධ්‍යක්ෂවරයාගේ සටහන.. මගේ කටහඬ ගැන..
Tairov: මම ඔබට අනාවැකියක් කරනවා..
නෝටා බෙන්: පෙරහුරුවෙන් පසු ඇන්ඩ්‍රියාස් ක්‍රග්ලර් වේදිකාවේ වාඩි වී සිටින අතර, ඔහු පවසන පරිදි තිමෝති පුරා පැල්ලම්, තැලීම්, සබන් ආලේප කර ඇත, සාමාන්‍යයෙන් ඔහුගේ පෙනුම මිථ්‍යාදෘෂ්ටික නිවාඩුවෙන් සුවය ලැබීමට අපහසු මිනිසෙකුට සමාන ය. ස්පොට් ලයිට් නිවී යයි, මුක්කු රාත්‍රිය සඳහා ඔවුන්ගේ කොන් වලට විසිරී යයි ... ඇන්ඩ්‍රියාස් තම ඔසවන ලද සාය කෙළින් කර මෙසේ කියයි: මෙම පුද්ගලයා සමඟ එවැනි පෙරහුරු වලදී, වෘත්තියේ සමස්ත කාරණය බව ඔබට තේරෙනවාද? නාට්යය නිකුත් කිරීම පවා අවශ්ය නොවේ - සියල්ල දැනටමත් සිදු වේ. ප්‍රේක්ෂකයෙක් ඉන්නවා, නෑ... ඒක නෙවෙයි කාරණය. මෙහි ඇති ප්‍රධානම දෙය නම් යාලුවනේ, රුවල් ඉතිරි නොකර, ඔබේ වළලුකර දක්වා, ඔබේ කාලකන්නි හිස මුදුන දක්වාම සෙලවීමයි ... ප්රධාන දෙය නම් ඔබේ සැඟවුණු ආත්මය වෙත ළඟා වීමයි, එබැවින්: දිගු කල් ජීවත් වන්න Friedrichstraße!! අනතුරු ඇඟවීමේ සීනුව තදින් නාද කරන්න - මන්ද ඔබ මරණයෙන් තොරව ඉස්කුරුප්පු කරනු ලබන නිසා නැවත නැඟිටීම පැමිණේ!
ඇලෙක්සැන්ඩර්: "සංගීතයේ ආත්මයෙන් ඛේදවාචකයේ උපත", එක් ෆ්‍රෙඩ්රික් උඩු රැවුලකින් ලියා ඇති පරිදි, නමුත් දැන් වේදිකාවේ නොවේ. 1908, තායිරොව් ජංගම රඟහලේදී “වන්යා මාමා” පෙරහුරු කරයි. ඔහු පොදු ශබ්දයක් පිළිබඳ අදහසට උමතු වී ඇත - ඔහු සංගීත ians යන් සොයා ගනී, සහ සම්පූර්ණ පෙරහුරුව අතරතුර ඔවුන් කොහේ හරි අසල, චයිකොව්ස්කි සහ චොපින් වාදනය කරයි.. ඔවුන් වෙහෙසට පත් වූ විට සහ ඔවුන්ගේ අත්වලින් සටහන් වැටීමට පටන් ගත් විට, අධ්‍යක්ෂවරයා ගනී. ඔහු දැන් නිවසින් පිටව නොයන පුටුව යට සිට ග්‍රැමෆෝනයක් පිටතට ගෙන, හසුරුව වාමාවර්තව කරකවයි - විසි හතයි, විසි අටයි... ඔහු වාර්තාවක් තැබුවේය - එය අපේ දැරිය වටා සඳ මෙන් කැරකෙන්නට ඉඩ හරින්න ... නළු නිළියන් ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන්හි චාලක සොයමින්, විහිලු ඇඳුම් ඇඳගෙන අධ්‍යක්ෂවරයාගේ අදහස්වලට සවන් දෙති. විදුලිය නැත, ශාලාව සතියක් රත් කර නැත, සංගීතය නතර නොවේ.. සංගීතය මිනිසුන් සිතීමේ තනි දිශාවකට පෙළගස්වයි, බර්ලිනර් නොවේ නම්, නිසැකවම මෙම රැස්වීම් පිටුපස එන්සෙම්බල් රැඳී සිටී. ශබ්දයේ ප්‍රීතියේ මංමුලා සහගත අනුගාමිකයන් සිටින ක්‍රමයක්...
දොළහ: අකුණු විදුලි පණිවුඩ! සහස්‍රයේ ආරම්භයේ දී, බුටුසොව් මොස්කව් වෙත යන්නේ කොන්ස්ටන්ටින් රයිකින්ගේ ආරාධනයෙන් - විශාල ගෞරවයක්, නව ආකෘති කියවීම, සුළු හිස්ටීරියාව, ඔහුගේ උපන් ගම පිළිබඳ සිතුවිලි සහ ඔහුගේ සාක්කුවේ නාට්‍ය තුනක්.
රයිකින් කොටු කලිසමකින් සහ ඔහුගේ උරහිස මත දුන්න ටයි පටියකින් වාඩි වී සිටී. "සැටිරිකන්" කාර්යාලයේ:
රයිකින්: යූරි නිකොලෙවිච්, ඔබට වේදිකා ගත කිරීමට අවශ්ය කුමක්ද?
බුටුසොව්: ලැව්රෙනෙව් විසින් "හතළිස් පළමු"..
රයිකින්: කී දෙනෙක්ද?
බුටුසොව්: හතළිස් තුන.
රයිකින්: ඇයි හතළිස් දෙක නැත්තේ?
බුටූසොව්: බ්රෙෂ්ට් විසින් රචිත “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්”.
රයිකින්: ඔබට අවුරුදු පහළොවක් ගත වේවි, මට එහෙම දැනෙනවා.
බුටුසොව්: "මැක්බට්."
රයිකින්: මොකක්ද?
බුටුසොව්: "මැක්බට්."
රයිකින්: ඇයි ඔබ T - අක්ෂරය ඉතා අමුතු ලෙස උච්චාරණය කරන්නේ, අවසානයේ ඒවායින් දෙකක් තිබේද?
බුටුසොව්: අවසානයේ ඔවුන් දෙදෙනෙකු සිටින නිසා.
රයිකින්: ඊට පස්සේ අපි ඒක තීරණය කළා.. (නිශ්ශබ්දව ඔවුන් එකිනෙකාගේ අතට අත දෙනවා. එය 4"33"" ශබ්දයයි)
බුටුසොව්: (දැනටමත් දොරකඩ සිටගෙන) එකම එක ප්‍රශ්නයක්, කොන්ස්ටන්ටින් ආකාඩෙවිච් ... මෙහි රඟහලේ සිට මෙට්‍රෝවට යන ට්‍රොලිබස් මොනවාද?
රයිකින්: (විරාමයකින් පසු) ඔබ මෙහි පැමිණියේ කුමන ආකාරයේ වාහනයකින්ද?
බුටුසොව්: මම මෙහි පැමිණියේ පයින්.
රයිකින්: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වලින්..?
මේ අවස්ථාවේදී ඉතිහාසයට තිරය වැටේ. සමනලයා ජනේලයෙන් පිටතට පියාසර කරයි. ජනතාව නිහඬයි.
වේදිකාවේ සිට ප්රේක්ෂකයින් වෙත තවත් කෑගැසීමකින් නිශ්ශබ්දතාව කපා හැරේ: Friedrichstraße!! යුධ අස්වැන්න සැමරීම සඳහා නැටුම්. ඔවුන්ගේ සහභාගිවන්නන්ගේ ලැයිස්තුවක් මෙන්න:
මාරි - "උපහාසයට" ස්වභාවික හැකියාව - ඇගේ ඇඳුම ක්‍රෙනොලින් මිශ්‍ර කර ඇත - එය ව්‍යාකූල කළ හැකිය - කාලයාගේ ඇවෑමෙන් තමා ගැන උත්ප්‍රාසය සොයා ගැනීමට දරුණු තෑග්ගක් - මාරි ලෝට්‍රෙක්ගේ සිතුවම්වල මෙන් විලුඹ පැළඳ නටන විට ඇයට කාන්තාවක් දැනේ. කාන්තාවක් මෙන් - කැඩුණු කැන්වසය පිටුපස අතුරුදහන් වන ප්රතිමූර්තියක් යටින්.
ලාර් යනු මගේ සතාගේ දහවල් විවේකයයි. "පිකැඩිලි" තීරුව එහි කටු ඔටුන්න සහිත විශේෂ චිකාවක් ලබා දෙයි - නිරුවත් මිනිසාගේ මෙම නොසන්සුන් පාගමන දෙස බලමින්, දකුණු අතේ රිබන් ද වම් පසින් ද - අවශ්ය නම් ඕනෑම සන්ධ්‍යාවක් දිගටම කරගෙන යා හැකි බව ඔබට වැටහේ. - පිටතින් පිටත පර්විටින් සහ කුඩා ආදරයක් තිබුනේ නම් පමණි. මේ මිනිහා තාමත් ඔයාට එයාගේ සිගරට් පත්තු කරන්න දෙනවා..
මැන්කේ යනු මෙම පාතාල ලෝකයේ සිටින කරුණාවන්ත කුඩා යක්ෂයා වන අතර, ඔහු තම අසල්වැසියන්ට කෑගැසීම පවා ප්‍රතික්ෂේප කරයි. කෙසේ වෙතත්, රිද්මයට යාමට කාලය පැමිණි විට, අනුකම්පා විරහිත ෆයර්ස්ටාර්ටරය ක්‍රියාත්මක වේ, නැටුම් තට්ටුවේ දැඩි ආධිපත්‍යය, එවිට මට පිටාර ගැලීමට හසු වීමට අවශ්ය නැත.. රංග ශාලාවේ හුස්ම ඔබ තුළම යථා තත්වයට පත් කරන්න ප්‍රේක්ෂකයන්ට සෘජු ආයාචනයක් - තත්පර තිහක විරාමයක්, ඇගේ පිටුපස තිරයක් වැසී, ඇය සිටගෙන සිටියි - ඉදිරිපස තට්ටුවේ කුඩා හංසයා. අක්ෂවල ශබ්දය ඇසෙයි, රුවල් ගසාගෙන යයි, ඇය - මෙම රුවල් නැවේ ගැලියන් රූපය - අපූරු උදාසීනත්වයේ පළමු රැළි ලබා ගනී.
බාබුෂ් - ඔහු තුළ තනිකම මිනිස් පැවැත්මේ ආකාරයක් බවට පත්වේ. ඔහුගේ බොත්තම් සිදුරේ මලක් සහ ඔහුගේ අතේ සැරයටියක් ඇති පතුලක් නැති වීරයෙක් - ඔහුට සෑම කෙනෙකු සමඟම සිටීමට අවශ්‍යයි, නමුත් අද වළාකුළු පිරි දවසක්. වීදිවල වෙඩි හඬ ඇසේ - මෙය වෙහෙසට පත් කාන්තාවකගේ නව යෞවනයයි. ඔහු ඉහළට පැන මිනිසුන් දෙසට හිස ඔසවමින් දිව යයි, බැනරය ඔහුගේ අත්වල ගසාගෙන යයි - ඔවුන්ට වැදගත් දෙයක් පැවසීමට. සහ කුමක් ද? ඇය අධ්‍යක්ෂවරයාගෙන් පිළිතුරක් සොයමින් සිටියද ඔහු නිහඬය. ඇයට ඔහුගේ වචන අවශ්‍යයි, නමුත් ඔහු නිශ්ශබ්දයි ... ළදරුවෙකු සමඟ ගව ඔරුවක් වෙරළේ සිට යාත්‍රා කරයි - ඔබම ජය ගන්න, මනුෂ්‍ය පුත්‍රයා - මෙය ඔහුගේ පැරණි ගිවිසුමේ කෲරත්වය සහ මෙම නිළිය කෙරෙහි ඇති ආදරයයි.
ෆ්‍රෙඩ්රික් මර්ක් යනු භයානකම පුද්ගලයෙකි, මම කිව යුතුයි... තිරිසන් හා කඩිමුඩියේ. සාදයකට අවශ්ය නම් ඔහුට ඇඟිලි දෙකකින් ශාලාවට යා හැකිය. ඔහු තම ළයේ ලී කුට්ටියෙකු රැගෙන යන බව මම ප්‍රතික්ෂේප නොකරමි ... ඔහු වේදිකාවෙන් පිටව යන විට, ඔහු පෙට්ටිය දෙස බලයි - ඔහුගේ ආත්මය දෙසට මෙනි: මම උසින් වාඩි වී සිටිමි, මම මගේ ස්කී ධාවන පථය දුරින් වංගුවෙමි . ඔහුට වයස අවුරුදු දොළහකි - ඔහු තම ඉහළ තොප්පියේ හිස නමා ආචාර කරයි. එවැනි පුද්ගලයින්ට සංවාද පිළිබඳ පුදුම හැඟීමක් ඇත, පරිත්‍යාගයේ අද්දර සිටින නමුත් කිසි විටෙකත් එයට ඉඩ නොදේ. මිස්ටර් මර්ක් - රැවින්ග්ස් තමන් විසින්ම සකස් කරන ලද දඬුවම් නොලබන අරාජිකත්වයේ මූලධර්මවලට ආත්මයෙන් අතිශයින් සමීප ය. ත්‍යාගශීලී චිත්තවේගීය කිංක්, අවශ්ය විට - මධ්‍යස්ථ හැඟීම්. සැමරීම සඳහා, ඔහුගේ විවාහ ගිවිස ගැනීමේ අවස්ථාවට රාත්‍රියේ බර්ලිනයේ ආපනශාලාවට ඇවිදින්නැයි ඔහු සෑම කෙනෙකුටම ආරාධනා කරන අතර, ෂෙල් එකකින් කකුල් ඉරා දැමූ අය සඳහා, ඔහු ඔවුන්ව ළදරු ස්ට්‍රෝලර් එකක ගෙන යනු ඇත. චරිතය වෙනුවෙන් අවසාන අදියර නරුමත්වය සඳහා ඇති හැකියාව, එය කිසි විටෙකත් නළුවාගේ ආත්මයේ පුද්ගලික දේපලක් බවට පත් නොවේ. ළමයින් ඔවුන්ගේ හදවතේ ධෛර්යය සඳහා එවැනි මිනිසුන්ට ආදරය කරන අතර, විවිධ වනාන්තර සතුන් පවා ඔවුන්ගේ අං මත සියලු වර්ගවල හතු සහ බෙරි ගෙන එයි.
අමලියා බාලිකේ දණහිසට තිබුණත් පැහැපත් කෙස් කළඹක් ඇත. ගැහැණු ළමයෙකුගේ මුවාවෙන් කුඩා කෝසාරයක් - ඔහු වීදුරුව ඔහුගේ මුහුණට විසි කරනු ඇත, නමුත් ඒ සියල්ල හිස් විය - එය සාර්ථක නොවනු ඇත. වයින් නැත, නමුත් වයෝවෘද්ධ ෆ්‍රෝගේ ගෙවී යන වසර ගැන පසුතැවිලි වේ - මෙම චරිතයේ සොයාගැනීම්, නිවැරදි ප්‍රවාහය සමඟ, මෙම නිර්භීත මව තවමත් බොහෝ දේ සිතීමට සලස්වනු ඇත. ඇයම සටන් කළේ නැත, නමුත් ඇගේ හදවත කැබලිවලට ඉරා ඇත! දැන් ඇගේ අතේ ඇත්තේ අහඹු සංගීතයයි. මුළුතැන්ගෙයෙහි ගිටාර් බ්ලූස් නාද වීමට පටන් ගනී, හැමෝම ගැඹුරු හාන්සි පුටු වල වාඩි වී සිටිති, තැටියක පැසිෆික් ලකුණ සහිත රෝද නවයක් ඇත. අපි පිඟන් ගෙඩියට දෑත් දිගු කර, ගැඹුරු හුස්මක් ගත්තා, දැන් එය මාරුවෙන් මාරුවට මඩන්නට පටන් ගෙන ඇත.. සියල්ල දිලිසෙන ලෙස පැහැදිලි වන අතර, අප දන්නා පරිදි, විදුලි බුබුළු, බෝට්ටු, ඩෙජාවු අහසින් වැටේ. - මරණය පැමිණි විට, එය වඩාත්ම ලස්සන වනු ඇත, මන්ද - පළමු වතාවට. ලුමිනරීස් ඔවුන්ගේ ඉහළම ආතතිය නැති කර නොගත්තද, යන්තම් බිම ස්පර්ශ කිරීමෙන් පසු, අම්මා සංගීතය අසල සිටිනු ඇත.
Karl Balike යනු ගල් යුගයේ බුද්ධිමත්ම මිනිසා ය. අතට එන ඕනම කෙනෙක්ට කළුවරේ කිසිම දෙයක් නැතිව රැවුල කපන යෝධයෙක්. එවැනි කලාකරුවෙකු සමඟ රියාසාන් අසල කොතැනක හෝ සංවත්සර සැමරීම හොඳය - කෙසේ හෝ ඔබට ඔබේ හෙට දවස ගැන සන්සුන් බවක් හෝ යමක් දැනේ. අඳුරු ගංගාව, මංකොල්ලකාර කෝපය - හෙලෝ, ක්සෙනියා! සරත් සෘතුවේ විලාසිතා කොහෙද!? පසුපස සහ පසුපස ආරක්ෂකයින් ෆොරෙස්ටර්ගේ ලොම් කබායකින් ආවරණය වී ඇත.. රතු කාන්තා මුහුදු බැකෝර්න් ඇඳුමෙන් ඇය ඕනෑම රාජ්‍ය පද්ධතියකට බරපතල දේශපාලන තර්ජනයක් සහ ඔවුන් වැනි නපුරු විරුද්ධවාදියා නියෝජනය කරයි.. ඔවුන් පවසන පරිදි එක් ජර්මානු ජාතිකයෙකුගේ ලේඛනයේ, ඔහුට ස්ථිර චරිතයක් ඇත. ප්‍රායෝගිකව..
Andreas Kragler - මෙම නළුවා සඳහා සුදුසු විස්තරාත්මක සමානකමක් සොයා ගැනීමට, අපි විශ්ව විද්‍යාව වෙත හැරෙමු. ඊනියා "සුදු වාමන" ඇත. ඒවා පරිණාමය වූ තාරකා වන අතර ඒවායේ තාප න්‍යෂ්ටික ශක්ති ප්‍රභවයන් අහිමි වී ඇත. "සුදු වාමන" ස්කන්ධය සූර්යයාගේ ස්කන්ධයට සමාන වේ, නමුත් එහි මානයන් එහි අරයෙන් සියයෙන් එකක් පමණි. ක්රියාකාරී ද්රව්යයේ එවැනි ඝනත්වයක් සහිතව, පරමාණුවල ඉලෙක්ට්රොනික කවච කඩා වැටීමට පටන් ගනී. ක්‍රග්ලර්ට සිදුවන්නේ මෙයයි. ඔහු යුද්ධයට යන විට ඔහු හිරු ය. හැමෝම කියන්නේ එයා දෙවියෙක් වගේ කඩවසම් කියලා. ඔහු නැවත පැමිණෙන විට, ඔහු "සුදු වාමන" වේ, ඔහුගේ දීප්තිය දැන් අස්ථාපනය කළ රූපවාහිනී ග්රාහකයේ රැළි සමඟ සැසඳිය හැකිය ... අතිවිශාල පිරිවැයක් සහ ඔබේ අසල්වැසියාට ඇසීමට ඇති හැකියාව අවශ්ය වන මාර්ගයකි.
නෝටා බෙනේ: පසුගිය ගිම්හානයට පෙර, කිරිල්ලෝ-බෙලෝසර්ස්කි ආරාමයේ චිත්‍රපටයක් රූගත කරන ලදී, එහි ට්‍රිබුන්ට්සෙව් යක්ෂයා විසින් නිරන්තරයෙන් පරීක්ෂාවට ලක් කරන ලද ශුද්ධ මෝඩයෙකු ලෙස රඟපෑවේය. තාක්ෂණික විවේකයක් අතරතුර, ටිමෝෆි ව්ලැඩිමිරොවිච් ඉදිරියේ, බුටුසොව්ගේ වැඩ සම්බන්ධයෙන් පැහැදිලිවම නොගැලපෙන ප්‍රකාශයක් කිරීමට එක් ගණන් කිරීමක් ඉඩ දුන්නේය. Tribuntsev ඉක්මනින් හුස්ම ගැනීමට පටන් ගත්තේය, ඉක්මන් පියවර සමඟ ඇවිදීමට පටන් ගත්තේය - ඔහුගේ දෑස්, ඒ වන විටත් නොසන්සුන් මිනිසෙකුගේ දෑස්, ධර්මිෂ්ඨ කෝපයෙන් පිරී තිබුණි - සිරස් එහි සවිඥානක පරිමාවෙන් ඇවිලී ගියේය. ඔවුන් ඔහුව සන්සුන් කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔහු ට්‍රේලරයෙන් පලා ගියේය, වොලොග්ඩා කලාපයේ ගස් උදුරා දමා, ඒවා වැරදිකරු දෙසට විසි කළේය ... මෙහි යම් වීර කාව්‍යයක් තිබුණි, යම් හෙක්සැමීටර් චින්තනයක් සහ ක්‍රියාවක් ...
- ඔහු කතා කරන්නේ කවුරුන් ගැනද යන්න මෙයට තේරෙනවාද? මෙයා දන්නවද මේ මොන මනුස්සකමද කියලා. ඔහුගේ රඟහල නොවන්නට අපි සියල්ලෝම සිටින්නේ කොතැනද!
කවුන්ට් බේරුණේ ඔහුගේ ස්වාභාවික කඩිසර හැඟීමෙන් පමණි - ඔහු උගුලක් යට සැඟවී සිටි අතර වෙඩි තැබීමේ දිනය අවසන් වන තුරු කිසි විටෙකත් පිටතට පැමිණියේ නැත. එහෙම පවුරක් වගේ කෙනෙක් තවත් කෙනෙක් වෙනුවෙන් පෙනී ඉන්නකොට චිත්‍රපටවල කිසිම බිත්තියක් බය වෙන්නේ නැහැ.
ඇනා බාලිකා - හොඳයි, ඔබට කුමක් කියන්නද, මහත්වරුනි, හුසාර්ස් ... චෙකර්ස් ඇද ඇත !! නමුත් එය එහි නොවීය - ගින්න ගැහැණු ළමයෙකු වන අතර, උදේ කවුරුන් අල්ලා ගනු ඇත්දැයි තවමත් නොදනී. ඇයට බොහෝ කෝපයක් ඇත, ඩොමස්ට්‍රෝයිට අනුව ඔබ එවැනි කෙනෙකු සමඟ නොනැසී පවතිනු ඇත, නමුත් එවැනි කාන්තාවක් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේ උනන්දුව ඇත්තේ එතැනය. (පසුගිය ග්‍රීෂ්මයේදී, K. කුමරු Ordynka හි පිහිටි ඔහුගේ මන්දිරය විකුණා, සියලු මුදල්වලින් ලුණු මිල දී ගෙන, unsmetita පොකුණු - ඔහු එම ලුණු වලින් boulevard මුද්ද ආවරණය කළේය, සහ ට්‍රොයිකාවකින්, විසිල් ගසමින්, ඔහු ඇනා බාලිකා මොස්කව් වටා ධාවනය කළේය. ජූලි මාසයේ හිම). ඔහ්, ඔබ ලස්සනයි, ගැහැණු ළමයා - AU.. මම ඔබට කෑගසනවා, පින්තාරු කරන ලද වනාන්තරයක් මැද! හේයි, කෙල්ලේ, කෝ ඔයාගේ මුල් නම අකුරු... ඒ වගේම ඇයම ළමයි දෙන්නෙක්ව මුළු රංගනය හරහාම ඇදගෙන යනවා - එක්කෙනෙක් නාවිකයෙක් pince-nez එකක් එක්ක, අනිත් කෙනා Trident එකක් නූලකින් - ආයුබෝවන්, වීර කොල්ලෝ! ඔබේ ඇනා අද ආදරය කරන්නේ කෙසේදැයි දනී, මෙම "අද" සදහටම පවතී. මෙම නිළිය සහ අධ්‍යක්ෂවරයා අතර සන්නිවේදනය නිසැකවම ආත්මයේ “සයිගොන්” ය - දෙදෙනාගේම ජීවිත ගමනට බලපෑ කලාකරුවන් දෙදෙනෙකුගේ රැස්වීමකි.
රංගනය අවසන් වී දුනු ගැසීම ආරම්භ වන විට, දොළොස් දෙනා අධ්‍යක්ෂකගේ පෙට්ටියෙන් වේදිකාවට පනිනු ඇත, ඔහු ඇනා වෙත කපු මල් විසි කර ජර්මානු භාෂාවෙන් ඇයට කෑගසයි:
- ඇනා, Ich liebe dich !! Sein meine Braut, Anna!!
ඇය පිරිමි ළමයින් දෙදෙනා වැළඳ ගත්තාය:
- ඒත් මට ළමයි ඉන්නවා !! ඇන්ඩ්‍රියාස් සහ ෆ්‍රෙඩ්රික්!
ඔහු ඇයට පැවසුවේ ඉහළ තොප්පිය ශාලාවට විසි කරමින්:
- ආන්යා, මුළු රුසියාවම අපේ දරුවන්!
එවිට කවුරුහරි දුම් යන්ත්‍රය ක්‍රියාත්මක කරයි, මහලු කාන්තාව පඩිපෙළෙන් මකරා මහත්තයා මතට කඩා වැටේ, ඇසේ කැඩුණු මොනොක්ලයක් ඇති මහත්තයා කෑගැසීමට පටන් ගනී - එපමණයි - ස්ලාවික් බසාර් වෙත !! හැමෝම - බසාර් එකට!! තේ කෝප්පයකින් අමතක වූ උදෑසන සිහිනයක් සේ මතකයේ නූල කඩා වැටෙයි...
තිදෙනෙක් Tverskoy Boulevard හි සිටගෙන සිටිති. එකකින් සිගරට් එකක් දල්වාගෙන විනාඩියක් නිහඬව සිටිති...
ඇලිස්: ඔබේ පෙළ, දොළොස්, නොඇසීමේ අවදානමක් ඇත. ඔබේ ආඛ්‍යානය සහ එකිනෙකට යාබද වචන තෝරාගැනීමේදී ඔබ රේඛීය නොවන තරම්ය. ඔවුන් සුරංගනා කතාවකින් ආරම්භ කළ අතර අවසානයේ ඔවුන් කිසිදු වෛෂයික හේතුවක් නොමැතිව නාට්‍යයකට මාරු විය.
දොළහ: ඔබට පෙනේ, ඇලිසා ජෝර්ජිව්නා, මම තනිව සිටීමට කැමැත්තෙමි, නමුත් මා සමඟ, සමාගමට වඩා, නමුත් හදවතින්ම මා නොමැතිව. සීනුව නාද වෙනවා ඔබට ඇහෙනවාද? මේ නත්තල උදා වුනා..
කලාකරුවා වහාම ඔහුගේ දක්ෂතා පෙන්වූ අතර මෙම වේදිකාවේ චරිත දුසිම් දෙකකට වඩා රඟපෑවේය. මේ "ද ඩව්රි" හි ගව්රිලෝ, එකම නමින් සුරංගනා කතාවෙන් පුස් ඉන් බූට්ස්, "මැඩම් බෝවාරි" නාට්යයේ චාල්ස් බොවාරි, "ලේඩීස් ටේලර්" හි ඕබින්, "නයිට්ස් ඔෆ් කබීරියා" හි මාරියෝ, ටයිබෝල්ට් "රෝමියෝ සහ ජුලියට්", "පරීක්ෂක" වෙතින් බොබ්චින්ස්කි සහ ඩර්ෂිමෝර්ඩා, "ජෝන් ඔෆ් ආර්ක්" හි බිෂොප් සහ තවත් අය.
දැන් ඇලෙක්සැන්ඩර් වැලරිවිච්ගේ රසිකයින්ට ඔහු ෆ්‍රෙඩ්රික්, “හෙඩ්ඩා ගේබ්ලර්” - අයිලර්ට්ගේ භූමිකාව, - මෙට්කාෆ්, “ට්‍රෙෂර් අයිලන්ඩ්” - බිලී බෝන්ස්, “ද නත්තල් ඔෆ් ඕ. හෙන්රි” - බර්මන් වැනි රංගනයන්ගෙන් ඔහුව දැක ගත හැකිය. - කුවිකින්. "The Three Ivans" නිෂ්පාදනයේදී Matrosov Babadur ගේ චරිතය ද, "The Marriage of Figaro" හි - බැසිල් ද රඟපායි.
කලාකරුවා නාට්‍ය වේදිකාවේ වැඩ රූගත කිරීම් සමඟ සාර්ථකව ඒකාබද්ධ කරයි. අද වන විට ඔහුගේ සිනමා නිර්මාණයට චිත්‍රපට සහ රූපවාහිනී කතා මාලා තිස් හයකට වඩා ඇතුළත් වේ. 2004 දී Matrosov "MUR is MUR" රහස් පරීක්ෂක කතාවේ රඟපෑවේය. පසුව ඔහු "ලික්විඩේෂන්" හි ලෙපා ලෙසත්, "ද මෝමස් ෆියුටිෆුල්" හි මහත්මයෙකු ලෙසත්, "නීතිය සහ සාමය" හි මිෂාන්යා ලෙසත්, "තුර්කි මාර්තු" හි ලේඛා ලෙසත්, "පයිඩ් ඉන් ඩෙත්" ක්‍රියාදාම චිත්‍රපටයේ උරමනොව් ලෙසත්, "ඇට්ලන්ටිස්" හි ඇන්ඩ්‍රොන් ලෙසත් රඟපෑවේය. අනෙකුත් සිනමා චරිත.
((togglerText))මෙහි ඇයගේ පළමු භූමිකාවන් වූයේ "The Great Magic" හි Dzaira, "Borrow a Tenor!" නාට්යයේ Maria, "Locust" හි Dada සහ "The Black Prince" හි ප්‍රිසිලා ය. දැන් මේ වේදිකාවේ Voronkova බබුෂ්, නිෂ්පාදනයේ Alla Vasilievna, Dorina in, Baba Yaga "The Three Ivans" හි සහ Charlotte Ivanovna සහ Mrs Young ලෙස රඟපානවා.
Vera Alexandrovna ගේ දක්ෂතාවය "Golden Aries" චිත්‍රපට සම්මානය සහ ලැට්වියාවේ "Debut" කාණ්ඩයේ "Baltic Pearl-98" හි ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී.
වොරොන්කෝවාට චිත්‍රපට කෘති තිහකට වැඩි ප්‍රමාණයක් ඇති අතර, එහි ප්රධාන භූමිකාවන් වන්නේ “ද රයිට් ටු ඩිෆෙන්ස්” චිත්‍රපටයේ නටාෂා, “සම්බන්ධතා” තනු නිර්මාණයේ මව, “මම රහස් පරීක්ෂකයෙක්” යන රහස් පරීක්ෂක කතාවේ නීනා, ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ය. "මිනිසුන් නොමැතිව" තනු නිර්මාණය, "පෙරමානයේ" ඉන්ගා, "එය සිදු නොවේ" යන ප්‍රහසනයේ ඩාරියා සහ තවත් අය.
((togglerText))ඇනස්ටේෂියාගේ බහුවිධ දක්ෂතා ඇයට එක් භූමිකාවකට සීමා නොවී සිටීමට අවස්ථාව ලබා දෙයි. ජනප්‍රිය නාට්යයේ “The Lady with the Camellias” නම් දීප්තිමත් නිළිය බ්ලැන්චේගේ චරිතය තුළ බැබළුණාය, “රජයේ පරීක්ෂක” හි ඇය මරියා ඇන්ටනොව්නා ලෙස අලංකාර ලෙස රඟපෑ අතර “පළඟැටියේ” ඇය ඇලග්‍රාගේ රූපයේ පෙනී සිටියාය. Treasure Island නිෂ්පාදනයේදී නිළිය Bloody Mary ගේ චරිතය නිරූපණය කළාය.
කණ්ඩායමේ වර්තමාන ප්‍රසංගයට ඇතුළත් කර ඇති නිෂ්පාදනවල, ඇනස්ටේෂියා නාට්යයේ මැන්කේ සහ “ද ස්කාර්ලට් ෆ්ලවර්” සුරංගනා කතාවෙන් කිකිමෝරා, සෝරල් බ්ලිස් සහ යූලින්කා අපූරු ලෙස රඟපායි. රසිකයින්ට ඇනස්ටේෂියා ලෙබෙදේවා මැඩම් සොෆ්රෝනි සහ සූ ඉන් සහ ඉන්ගාගේ රූපවල දැකිය හැකිය, ඇය වෙනත් රංගනවල ද කාර්යබහුලයි.
නිළිය මුලින්ම උත්සාහ කළේ රෝස්ගේ චරිතය රඟපාමින් Prescription Happiness යන තනු නිර්මාණයේ කට්ටලයට ය. සමස්තයක් වශයෙන්, ඇනස්ටේෂියා ලෙබෙදේවාගේ චිත්‍රපටයට දැනට ව්‍යාපෘති නවයක් ඇතුළත් වේ.
((togglerText))ඇයගේ සිව්වන වසරේදී, ඇය "The Black Prince" නාට්‍යයට සම්බන්ධ වූවාය, එහිදී ඇයට A. Feklistov මුණගැසුණා - ඔහු සමඟ මාසයක් පෙරහුරුවක් ඇය වෙනුවෙන් රඟහලේ අවුරුද්දකට සමාන විය.
ඉන්පසු ඇල සිගාලෝවා සමඟ වැඩ කිරීම මෙන්ම නිෂ්පාදන සහ වෙනත් දේ සඳහා සහභාගී වීමද සිදු විය.
((togglerText))මීට වසර දහයකට පෙර "Et cetera" රඟහලේදී Ulanbek Bayaliev ගේ රංගනයෙන් පසුව මම මෙම නාට්යය නැවත වේදිකාවේ දකිනු ඇතැයි මම නොසිතුවෙමි.
පසුගිය දිනක, උලන්බෙක් සහ මම වක්තංගොව් රඟහලේ පෙරහුරුවකදී එකිනෙකා සමඟ දිව ගියෙමු; එළඹෙන බුටුසොව් මංගල දර්ශනය හේතුවෙන්, අපි ඔහුගේ දිගුකාලීන වැඩ සිහිපත් කළෙමු, එය ප්‍රසංගයේ වැඩි කලක් නොපවතින අතර ඊට අමතරව එකඟ විය. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ මුල් මුල් (දෙවන) නාට්‍යයට ආවේණික වූ වෛෂයික දුර්වලතා මෙන්ම නිෂ්පාදනයේ ගැටලු සහ “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” එකල “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” පැමිණියේ වැරදි වේලාවක, ඊට ටිකක් ඉදිරියෙන් - ප්රතිඵලයක් ලෙස , ඔවුන් ඉලක්කයට පහර දුන්නේ නැත. අනෙක් අතට, මෙහි දී මම උලන්බෙක්ට විරෝධය පෑවෙමි, මීට වසර තුනකට හෝ හතරකට පෙර මෙම නාට්යයේ ඉතා තීව්‍ර අදාළත්වය අනුමාන ලෙස දැනෙන්නට ඇත. නමුත්, ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, ඇය කෙරෙහි අවධානය තීව්‍ර කිරීමට සුදුසු නම්, දැන්, දැන්.
පොදුවේ ගත් කල, මා දන්නා වඩාත්ම අනපේක්ෂිත අධ්‍යක්ෂවරයා වන බුටුසොව්ට නාට්‍ය සමඟ එතරම් අද්විතීය සම්බන්ධතාවයක් තිබේ, ඔහු බොහෝ විට “සහෝදරියෝ තිදෙනා” පෙරහුරු කරයි - නමුත් එය “ඔතෙලෝ” බවට පත්වේ, වැම්පිලොව්ගේ “තාරා දඩයම” ගෙන - සහ අවසන් වන්නේ බල්ගාකොව්ගේ “ දුවනවා”... මෙන්න සහ බ්රෙෂ්ට් බුටුසොව්, ෂේක්ස්පියර් සහ චෙකොව් සමඟින්, වඩාත්ම ආදරණීය කතුවරයා වේ, අවම වශයෙන් අධ්‍යක්ෂකවරයා ඔහුගේ කෘතියට ආයාචනා කිරීමේ වාර ගණන අනුව විනිශ්චය කරයි: “මිනිසා = මිනිසා” (“ඒ සොල්දාදුවා යනු කුමක්ද, කුමක්ද? මෙයද”) ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රින්කා හි, “The Good Man from Sezhuana” නමින් රඟහලේ. පුෂ්කින්, "කැබරට් බ්රෙෂ්ට්" රඟහලේ. Lensovet යනු මා දුටු සහ "සජීවී" පමණි, හොඳයි, වරක් මම GITIS හි ෂෙනොවාච්ගේ දෙවන වසරවල බ්‍රෙෂ්ටියන් "පරීක්‍ෂණය" නැරඹීමට සමත් වූ අතර එහිදී බුටුසොව් ද ඉගැන්වීය. ඒ අතරම, බ්රෙෂ්ට්-බුටස් සම්බන්ධතාවය පරස්පර විරෝධී ය, මන්ද බුටුසොව්ගේ රඟහල නොගැලපෙන බව පෙනේ - ස්වයංසිද්ධ, සංවේදී, අතාර්කික, චින්තනය නොව ශක්තිය සම්ප්‍රේෂණය කිරීම සහ බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්‍යකරණය එහි ක්‍රමානුකූලව, කෙලින්ම (මම අශිෂ්ට යැයි කියමි) සමාජීයත්වය, බොහෝ විට විවෘත ඩොක්ටික්ස් වෙත ළඟා වෙමින්, දැඩි මාක්ස්වාදී දෘෂ්ටිවාදය සමඟ, අවසානයේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, පුදුමයට කරුණක් නම්, බ්‍රෙෂ්ට්ගේ ක්‍රමානුකූල කුමන්ත්‍රණ සහ චරිත අධ්‍යක්ෂවරයාගෙන් එන බුටුසොව්ට ඔහුගේම හැඟීම් පිරවීමට සමහර විට පරිපූර්ණ වේ.
පුෂ්කින් රඟහලේ වේදිකාවේ - නැවතත්, සාරය වශයෙන්, රංග ශාලාවේ වසන්ත චාරිකාවේදී මෙන්. Lensovet, දැන් නිශ්චල පදනමක් මත, "Cabaret Brecht" සැකසීම: ආලෝකමත් ලෝහ ව්යුහයන්, සංගීත භාණ්ඩ (ඇත්ත වශයෙන්ම, විශාල බෙරයක් ඇතුළුව - සමහර විට "ලේ" ඉසිනු ඇත!), කාන්තා ඇඳුම් ඇඳ සිටින පිරිමින්, පිරිමින් සඳහා කාන්තාවන් ඇඳුම් කට්ටල, ක්ලෝවුන් වේශ නිරූපණය සහ බහු-වර්ණ විග්, සර්කස් පැන්ටොමයිම්, පොප් ගැග් සහ ස්ටෑන්ඩ්-අප් ප්‍රහසන, ජේසුස් ක්‍රිස්තුස් සහ චාලි චැප්ලින්, පියෆ්ගේ ප්‍රසංගයෙන් පැරිස් පිළිබඳ ගීතයක්, “පූජකයාට බල්ලෙක් සිටියේය...” සහ වල් නැටුම්. නමුත් "Cabaret" හි Butusov විසින් බ්‍රෙෂ්ට්ගේ දේශපාලන ප්‍රකාශයන් සහ ඔහු හා සම්බන්ධ චරිතාපදාන තොරතුරු තෝරාගෙන, ඔහුගේ වඩාත් ජනප්‍රිය නාට්‍යවල වඩාත් ජනප්‍රිය ගීත සමඟ ඒවා රස ගන්වයි. මෙන්න, නාට්යය වඩාත් ප්‍රසිද්ධියට වඩා බොහෝ දුරස් ය (බයලීව් හැර, ඇත්ත වශයෙන්ම, බුටුසොව්ට පෙර කිසිවෙකු එය මොස්කව්හි වේදිකා ගත කළේ නැත - නමුත් මෙහි යෙගෝර් පෙරෙගුඩොව්ගේ සුවිශේෂී පරිවර්තනයක් ද භාවිතා වේ), සහ සෝං නොමැත (මැකීගේ ඒරියා ගණන් නොගනී. , "බාධා කිරීමක්" ලෙස භාවිතා කරන ලදී).ප්රමාණවත් තරම් සංගීත විකේන්ද්‍රියතාවයක් සහ සමමුහුර්ත බුෆූනරි තිබුණද, නාට්යයේ 4 වන සහ 5 වන ක්‍රියා අතර තිරයේ පසුබිමට එරෙහිව "The Threepenny Opera" වෙතින් පිහියක් - නමුත් අපේක්ෂාවට පටහැනිව , කාර්ය සාධනයේ ප්‍රතිරූපය නිර්වචනය කරන උද්‍යෝගිමත් නර්තන අංක නොවේ, විශේෂයෙන් අතුරු විරාමයෙන් පසුව.
බුටුසොව් ගුරුවරයෙකු ලෙස සේවය කළ එම Gitis “Brechtian” පාඨමාලා ඇගයීමේදී මට මුලින්ම මතක් වූයේ නාට්‍ය රචකයාගේ ඉතා පරිණත, ප්‍රමාද වූ නාට්‍යයක් වන “Mother Courage” හි ගායනය, “සොල්දාදුවෙක් යුද්ධයට පිටත් වේ, ඔහු ඉක්මන් කළ යුතුයි. බ්රෙෂ්ට් සඳහා, යුද්ධය ඔහුගේ කලා ලෝකයේ ප්රධාන වර්ග වලින් එකකි, පන්ති යුද්ධය සහ ස්ත්‍රී පුරුෂ යුද්ධය ඇතුළුව, නමුත් වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම යුද්ධය ද වේ. "ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්" හි වීරයා ඇන්ඩ්‍රියාස් ක්‍රග්ලර් යුධ වසර හතරක් ඔහු ගැන කිසිදු ආරංචියක් නොදී කොහේ හෝ අතුරුදහන් විය.ඔහු මිය ගිය බව සලකනු ලැබීය, මනාලිය බලා සිටීමෙන් වෙහෙසට පත්ව වෙනත් කෙනෙකු සමඟ විවාහ වීමට සූදානම් විය. නමුත් පසුව "මමියක්" විය. ප්‍රකාශ කළේ, ජීවිතය සැමරීමේදී "ජීවත්වන මළ" දර්ශනයක් පෙන්නුම් කරන ලදී - බුටූසොව්ගේ දැනටමත් ගොරහැඩි බ්‍රෙක්ටියානු රූපකයක් වචනානුසාරයෙන්, පැහැදිලිව සහ පැස්ටර්නැක්ගේ කාව්‍යමය පාඨය භාවිතයෙන් පවා ඉදිරිපත් කර ඇත (“මට ගෙදර යාමට අවශ්‍යයි, මහල් නිවාසයේ විශාලත්වයට, එය මට දුකක් ගෙන දෙයි...”) සහ අමතක නොවන “මැක්බට්” සමඟින් YN ආරම්භයත් සමඟ බොහෝ වැඩ කළ Timofey Tribuntsev මෙන් ඉතා සියුම්ව හා බලවත් ලෙස එකවර “ජීවත් වූ මළවුන්ගේ නැවත පැමිණීම” මූර්තිමත් කළ හැක්කේ ස්වල්ප දෙනෙකුටය. "Satyricon" හි Ionesco මත පදනම්ව, Tribuntsev කේන්ද්‍රස්ථානය වන රංගන කණ්ඩායම තුළ, ත්‍රිත්වයක් සෑදී ඇත: Alexandra Ursulyak (Anna) සහ Alexander Matrosov (Friedrich) - මෙය ඔවුන් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළ පළමු අවස්ථාව ද නොවේ. Butusov, ඔවුන් ඔහුගේ "Szechwan සිට යහපත් මිනිසා" හි ප්රධාන භූමිකාවන් ඉටු කරයි, සරදම් චරිත අතර, Marie-Sergei Kudryashov සහ Manke-Anastasia Lebedeva කැපී පෙනේ (අධ්යක්ෂ "A Good Man" ඒකාබද්ධ කරන ලද සියලුම "දෙවියන්" මෙන්. එය, මෙහි Manke සහෝදරයන් දෙදෙනෙකු වෙනුවට, Butusov එක්, Lebedeva විසින් විශිෂ්ට ලෙස ඉටු කර ඇති අතර, නාට්යයේ මෙම androgynous චරිතයේ කාර්යය විශේෂ වේ, කැබරට් කළමනාකරු වැනි දෙයක්, ඔහු සිදුවෙමින් පවතින දේ ගැන අදහස් දක්වමින් සහ ප්රේක්ෂකයින් අමතයි , සහ එම කාලයම වෙනත් චරිත සමඟ සම්බන්ධ වේ).
කුමන්ත්‍රණයට අනුව, ඇන්ඩ්‍රියාස්ගේ නැවත පැමිණීම ඔහුගේ මනාලිය වන ඇනා ෆ්‍රෙඩ්රික් සමඟ විවාහ මංගල්‍යයට සූදානම් කිරීම සමඟ පමණක් නොව, සමාජ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී (“ස්පාටසිස්ට්”) කැරැල්ල සමඟ ද සමපාත වන අතර, “නැවත නැඟිටුවනු ලැබූ” මිනිසා බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන්, දැනටමත් සම්පුර්ණයෙන්ම සම්බන්ධ වී ඇත - නමුත් නිස්කලංක පවුල් තෝතැන්නකට කැමති වූ අතර එබැවින් , මාක්ස්වාදී බ්රෙෂ්ට් පවසන පරිදි, නැවතත් "මිය ගියේය", දැන් සම්පූර්ණයෙන්ම. නමුත් බුටුසොව්ගේ ස්ථානයේ, කාලතුවක්කුවේ ඝෝෂාව කොහේ හෝ ඈතින් ඇසේ, යමෙකු මරණය මුහුණ දෙස බලයි (වෙඩි තියන්නේ කවුද - ඔවුන් ඇත්තටම රතුද? සමහර විට දැනටමත් දුඹුරු විය හැකිද? විශාල වෙනසක් තිබේද?), සහ වේදිකාවේ “ macabre dance" දිගටම, cabaret, make-believe. බ්‍රෙක්ටියානු ක්‍රියාවන් දෙකක් ඒකාබද්ධ කරන පළමු ක්‍රියාවේදී, අවධාරණය සම්පූර්ණයෙන්ම ගීතමය, තනු නිර්මාණයට පවා මාරු වන අතර, මෙහි “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” අපට මතක තබා ගන්නේ බ්රෙෂ්ට් සමඟ බුටුසොව්ගේ පෙර අත්දැකීම් එතරම් නොව ඔහුගේම ආදර හැඟීමයි. ශිෂ්‍ය නිෂ්පාදනයකින් සහ නමින් ප්‍රසංග රඟහලට ඇතුළු විය ෂිලර්ගේ "කපටි සහ ආදරය" මත පදනම් වූ මායාකොව්ස්කිගේ "ලිබෙ. ෂිලර්" නාට්යය. “ආපසු හැරෙන්න” - නමුත් අවසානයේ “බැටළුවන් පැමිණ බෙර ගසයි,” සුපුරුදු පරිදි. බුටුසොව්ගේ බෙර වාදනය කරන්නේ විප්ලවීය ගමන් රිද්මයක රිද්මයක් නොව හදවතේ ස්පන්දනය බව පෙනේ, අධ්‍යක්ෂවරයාට පැවසීමට අවශ්ය වන්නේ විප්ලවය සහ ප්‍රතික්‍රියාව ගැන නොව ආදරය හා වංචාව ගැන ය. , බුටුසොව්ගේ රංග ශාලාවේ විකේන්ද්රික දීප්තියේ ලක්ෂණය සමඟ ඉදිරිපත් වුවද.
කෙසේ වෙතත්, දෙවන ක්රියාව පළමු ක්‍රියාවට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය, විලාසිතාවෙන් එතරම් නොවේ, නමුත් මනෝභාවයෙන් සහ පණිවිඩයෙන්. මෙහි බ්‍රෙෂ්ටියානු උපහාසය වේදිකා ක්‍රියාවෙහි, චරිත වර්ධනයේ දී එහි ස්ථානය අර්ධ වශයෙන් දිනා ගනී. (බොහෝ අය පළමු ක්‍රියාවට කැමති බව මම දුටුවෙමි, නමුත් දෙවැන්න නොවේ, සහ අනෙක් අතට, දෙවැන්න පමණක්, නමුත් පළමුවැන්න නොවේ - මෙය “පළමු” ශාලාවක, දළ වශයෙන් අඩක් “වෘත්තීය” සහ “රසික”, නමුත් සෑම විටම කාර්ය සාධනය කෙරෙහි හිතකර ලෙස බැහැර කරයි) . "ඔවුන් වෙඩි තබන විට, ඔබට පලා යා හැකිය, නැතහොත් ඔබ පලා නොයනු ඇත. ඔබ ආදරය කරන ... ආදරය කරන තැනැත්තා බේරා ගන්න. කුප්‍රකට “පවුල් වටිනාකම්” හරහා නාට්යයේ වීරයා සාධාරණීකරණය කිරීම බුටුසොව්ට පිළිගත නොහැකි පමණක් නොව, එතරම් උනන්දුවක් නොදක්වන බවට මට සැකයක් නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ට්‍රිබන්ට්සෙව් විසින් රඟ දක්වන ක්‍රග්ලර් වැඩි වැඩියෙන් උපහාසාත්මක, විකට චරිතයකි: අවසාන තරඟයේ පැන්ටොමිමික් දර්ශනය විශිෂ්ට ලෙස සංකල්පනය කර ඇත, එහිදී ක්‍රග්ලර් තේ පෝච්චියකින් වතුර කෝපි පෝච්චියකට දිගු වේලාවක් වත් කරයි; කෝපි පෝච්චියෙන්, තොලගාමින් ඔහු පෙට්ටිය ඉදිරිපිට වාඩි වීමට පෙර භාජනයක් තුළ මලකට වතුර දමන්නේය. නමුත් ඒ සමඟම, ඔහු තනි පුද්ගලයෙකුට වඩා ශක්තිමත් තත්වයන්ට ගොදුරු වේ. ඇන්ඩ්‍රියාස්ගේ පියානෝව (!) උඩට පැන නැටීම ඔහුගේ මව බිහි කළ දෙයයි, ඔහුගේ මුළු සිරුරම තවරා ඇති කළු තීන්ත ගණන් නොගෙන (ඔහු අප්‍රිකාවේ රැඳී සිටීම පිළිබඳ උපහාසාත්මක මතක් කිරීමක්), ඔහුගේ පාදවල මේස් සහ ඔහුගේ පටිය මත බෙර - අර්ථකථන නොවේ නම්, චිත්තවේගීය (මෙය සෑම විටම බුටුසොව් සඳහා වඩාත් වැදගත් වේ!) නාට්යයේ සංක්ෂිප්ත අවසාන ක්‍රියා තුන අඩංගු දෙවන ක්‍රියාවේ කූටප්‍රාප්තිය. දෘශ්‍යමය වශයෙන්, වඩාත්ම දර්ශනීය කථාංගය වන්නේ විවිධ ප්‍රමාණයේ විදුලි බුබුළු කම්බි මතට බැස යාමයි, චරිත විසිරෙන තරු අතර මෙන් කෙටි කාලයක් සඳහා ඔවුන් සොයා ගන්නා විට - එවැනි කෙටි කාලීන මායාවක් පැන නගී. බිරිඳ රූපවාහිනිය ඉදිරිපිට ඇගේ පාමුල බල්ලා බදාගෙන අවසන් කිරීම දැනටමත් මිත්‍යාවන්ගෙන් තොර ජීවිතයකි.
එහෙත් පුදුමයට කරුණක් නම්, කාල් ලිබ්නෙක්ට්, රෝසා ලක්සම්බර්ග් සහ “ස්පාටකස් ලීගය” සමඟ සම්බන්ධ වී වසර සියයකට අඩු කාලයකට පෙර සැබෑ ඓතිහාසික සිදුවීම් පිළිබඳ ඉඟියක් නොමැති තනිකරම සාම්ප්‍රදායික, රංග කැබරේ අවකාශය තුළ, ඒ සඳහා ස්ථානයක් තිබේ. "ඉතිහාසය" වඩාත් හුරුපුරුදු එහි අවබෝධය තුළ, පළමු පශ්චාත් යුධ බර්ලිනයට බෝම්බ හෙලන ලද දර්ශන සහිත වාර්තාමය වංශකථා ඇතුළුව, පසුව බර්ලින් තාප්පය ඉදිකිරීම පිළිබඳ වාර්තා. "Drums in the Night" නාට්යය පළමු ලෝක සංග්‍රාමයෙන් පසු වහාම ලියා ඇති අතර, Butusov ප්‍රවෘත්ති චිත්‍ර සමඟ දෙවන ලෝක යුද්ධය ගැන සඳහන් කරයි. නමුත් ඕතඩොක්ස්වාදයේ බලපෑම යටතේ මොළය තවමත් ක්ෂය වී හෝ දිරාපත් වී නැති ඕනෑම කෙනෙකුට පහත සඳහන් දේ මනසේ ඇත. අධ්‍යක්ෂවරයා එකම දිශාවකට සිතන බව මම විශ්වාස කරමි; ඔහුගේ නව ප්‍රකාශයේ ව්‍යාකූලත්වය විප්ලවවාදී නොවේ, නමුත් යුද විරෝධී ය. මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, එය හාස්‍යජනක ය, බයාලීව්ගේ පෙර ඒවා මෙන් බුටුසොව්ගේ නැවුම් “ඩ්රම්ස් ඉන් ද නයිට්” යොමු කර ඇත්තේ වර්තමානයට හෝ මෑත අතීතයට නොව නුදුරු අනාගතයට ය, මේවා ද අපට වඩා ඉදිරියෙන් ඇත. ඉදිරියට - බොහෝ විට ඉතා සුළු වශයෙන්, ටිකක්. බ්‍රෙෂ්ට්ගේ වීරයන් සමඟ දැනටමත් ගනුදෙනු කර ඇති බුටුසොව්, මහජනතාවට කෙලින්ම ආමන්ත්‍රණය කරන අවසාන දෙය නම්, ගඩොල් බිත්තියක රූපයයි: මායිම් බිත්තියක් බවට පත්වන නිවසේ බිත්තියක්? බන්ධනාගාර? සමහර විට වෙඩි තැබීමෙන් වහාම?
කෙටියෙන් කිවහොත්, උදේ මට ටුමිනාස් විසින් “ඊඩිපස්” හි “ස්කේටිං රින්ක්” එකකින්, සවස බුටුසොව්ගේ “ඩ්රම්ස්” හි “තාප්පයකින්” (දෙවතාවම මම ඉදිරි පෙළේ වාඩි වී සිටියෙමි) - නොවේද? එක දවසින් ගොඩක්? නමුත් අධ්‍යක්ෂවරුන් වෙනස් නමුත් බොහෝ ආකාරවලින් රංග ශාලාව සහ මිනිසා සහ ලෝක අනුපිළිවෙල පිළිබඳ විශ්වීය පරිමාණයෙන් ඔවුන්ගේ අදහස් සමාන බව සැලකිය යුතු කරුණකි (රිමාස් YN තරම් අවංක ප්‍රීතියෙන් Vakhtangovsky වෙත වෙනත් කිසිදු අධ්‍යක්ෂවරයෙකු පිළි නොගනී. ) විවිධ පසුබිම් ආස්ථානයන්ගෙන්, එකක් පුරාණ ග්‍රීක ඛේදවාචකයක ද්රව්ය මත මිථ්‍යා කථා වස්තුවක් සමඟින්, අනෙක දේශපාලන සිදුවීම්වල විලුඹ මත උණුසුම් ලෙස ලියා ඇති විසිවන සියවසේ නාට්‍යයක් මත පදනම්ව, මිනිසා සහ මනුෂ්‍යත්වයේ ඉදිරිදර්ශනය සමානව දකින්න - සහ ක්ෂණික, කෙටි කාලීන; සහ වඩා දුරස්ථ. නමුත් දෙකම - සහ මෙහි ඒවා සමාන වේ - අනතුරු ඇඟවීමේ ත්‍රාසජනක කථා වලට සීමා නොවේ. නිශ්චිත චරිතයක් සඳහා සහ මුළු සමාජය සඳහාම - "බෙර ..." හි බලාපොරොත්තු රහිත හෙළා දැකීමක් ලෙස පෙනෙන්නේ ඇයි, සහ අවසානයේ කලාකරුවන් (ඉතා බ්‍රෙෂ්ටියන්, මාර්ගයෙන්) පිටතට පැමිණ, චාරිත්‍රානුකූලව පෙරට එනු ඇත. දුනු, දැන් පුලුල්ව පැතිරී ඇති බව නිරූපණය කරන්න, වේදිකාවේ බෙර සංදර්ශනයක් තිබේ, උත්ප්‍රාසාත්මක, බෝවන, නඟා සිටුවීම: හදවත තවමත් ස්පන්දනය වන අතර නතර නොවේ! දේශපාලනික නොවන, සමාජීය නොවන ඛණ්ඩාංකවලින් සිතන බැවින් තම විවාහ යහනේ ඇති වූ භයානක අමුතු කුණාටුවකින් ආරක්ෂා වීමට ඉක්මන් වූ ප්‍රතිගාමී පිලිස්තිවාදියාව කොට්ටයට ඇණ ගැනීමට බුටසොව් බ්රෙෂ්ට් පසුපස හඹා යාමට ඉක්මන් නොවන බව පෙනේ. , සදාචාරාත්මක නොවේ, නමුත් කොස්මික්: ඔහුට සදාචාරාත්මක නීතියක් ඇත - අපගේ හිසට ඉහළින්, සහ තරු අහස අප තුළ ඇත.
බර්ටෝල්ට් බ්රෙෂ්ට් පැවසුවේ “පුද්ගලයෙකුට අවම වශයෙන් බලාපොරොත්තු සත දෙකක්වත් තිබිය යුතුය, එසේ නොමැතිනම් ජීවත් විය නොහැක. ඔහුගේ "Drums in the Night" පුෂ්කින් රඟහලේදී සිදු කෙරේ. වේදිකාවේ ආලෝකය දුටු බ්රෙෂ්ට් නාට්‍ය රචකයාගේ අවධානයට විචාරක අවධානය යොමු කළ කතුවරයාගේ පළමු නාට්යය මෙයයි. "ඩ්රම්ස්" රුසියානු වේදිකාවේ කලාතුරකින් දක්නට ලැබේ, වඩාත් සිත්ගන්නා කරුණ නම් අධ්යක්ෂ යූරි බුටුසොව්ගේ අර්ථ නිරූපණයයි. යුලියා එගෝරෝවාගේ වාර්තාව.
නාට්‍ය නරඹන්නන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අධ්‍යක්ෂක යූරි බුටූසොව්ව ඔහුගේ අත් අකුරින් හඳුනා ගනී - වේදිකාව, නළුවන් සහ ක්රියාව කිසිවෙකු බලාපොරොත්තු නොවන ආකාරයට පරිවර්තනය වේ. අධ්‍යක්ෂවරයා බ්‍රෙෂ්ට්ගේ නාට්‍යවලට ප්‍රිය කරයි - ඔහු ජීවිතය සහ මරණය, ආදරය සහ වෛරය යන මායිම් පිළිබිඹු කරයි. මීට වසර කිහිපයකට පෙර මම පුෂ්කින් රඟහලේදී "The Good Man from Szechwan" වේදිකාගත කළෙමි. එතැන් සිට ඔවුන් නැවතත් අධ්‍යක්ෂකවරයා එනතුරු බලා සිටියා. "රාත්‍රියේ බෙර" අද වාදනය කරන්නේ එකම පෙළගැස්මකින්.
“මෙය මගේ ප්රියතම නාට්‍යවලින් එකකි, එය ඉතා හොඳයි, එය ඉතා ලස්සන හා ආදර හැඟීමකි. සහ සමාජීය,” අධ්‍යක්ෂවරයා පිළිගනී.
මෙතන සමාජ ගැටුමක් තියෙනවා. ප්රධාන චරිතය මුලදී අයුක්තියට එරෙහිව කැරලි ගසයි, නමුත් පුද්ගලික සතුට සඳහා බලාපොරොත්තුව දිස්වන අතර ඔහු සටන අත්හරියි. අධ්‍යක්ෂකවරයා අවධාරනය කරයි: මෙය විකට චිත්‍රපටයකි.
කාර්ය සාධනය සූදානම් කිරීමට ගත වූයේ මාස දෙකක් පමණි. යූරි බුටූසොව් විශේෂයෙන් නාට්යයේ පෙළ දෙස පමණක් නොව පෙරහුරු දෙසද බැලීය - ඔහු කලාකරුවන් සඳහා ඔහුගේ ධාවන ලැයිස්තුව, යුග සහ මෝස්තර ඒකාබද්ධ කර, ඔවුන් නටන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය - රූප සහ මනෝභාවය සොයා ගියේය. Prodigy වෙත වියරු නැටුම් සහ Marlene Dietrich විසින් ගායනා කරන ලද ගීත නිෂ්පාදනයට ඇතුළත් විය.
“අපි ඉතා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ අතර අවධානය යොමු කළ අතර එකට බොහෝ කාලයක් ගත කළෙමු. මේ කාලය ඉතා උණුසුම්, ඉතා ආදරණීය, පුදුම හැඟීම්වලින් පිරී තිබුණා, ”නිළි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා උර්සුලියාක් පැවසීය.
ඇඳුම් පැළඳුම් සහ මාරාන්තික සුදුමැලි වේශ නිරූපණය: පිරිමින් කාන්තාවන් ලෙස රඟපාති, කාන්තාවන් පිරිමින් ලෙස රඟපාති. උප පෙළක් නොමැත - මෙය රංග ශාලාවයි, අධ්යක්ෂ පිළිතුරු දෙයි.
“මෙය එවැනි ශෛලියක්, එවැනි භාෂාවක්, යම් වෙස් මුහුණක් ඇති විට - වෙස් මුහුණ වෙන්වීමක් ලබා දෙයි, ඇත්ත වශයෙන්ම අපි මේ සමඟ වැඩ කරමු. අපි සොයන්නේ පුද්ගලයාගෙන් භූමිකාවට සංක්‍රමණය, ප්‍රතිලෝම සංක්‍රාන්ති,” යූරි බුටුසොව් සඳහන් කළේය.
කිසිවක් සංකීර්ණ කිරීමට අවශ්ය නැත, අධ්‍යක්ෂවරයා නැවත කියයි - සැබෑ බ්‍රෙෂ්ටියානු ප්‍රකාශ අහසින් බැස යයි. වීරයා පැස්ටර්නැක්ගේ කවි කියවයි - හුදෙක් කවි හොඳ නිසා. තවද ක්රියාව සිදු වන කාලය ගැන ඔබ ඕනෑවට වඩා නොසිතිය යුතුය.
“වෙලාව අද අපේ. දැන් වේලාව කීයද? එය දොළහට මිනිත්තු විස්සක්, ”යූරි බුටුසොව් පවසයි.
අධ්‍යක්ෂවරයා ලැකොනික්, කලාකරුවන් පැහැදිලි කරයි - වැඩ තවමත් අවසන් නැත, සියල්ල වෙනස් විය හැකිය.
“යූරි නිකොලෙවිච් අසීමිත අවංක අධ්‍යක්ෂවරයෙකි, ඔහු කිසි විටෙකත් ඔහුගේ සම්මානය මත රැඳී නොසිටින අතර මංගල දර්ශනයෙන් පසුව පවා දිගටම වැඩ කරයි. මෙය ප්‍රේක්ෂකයින්ට ද ප්‍රයෝජනවත් වේ, මන්ද ඔවුන්ට මංගල දර්ශනයේදී එක් රංගනයක් දැකිය හැකි අතර මාස හයකට පසු තරමක් වෙනස් හෝ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් රංගනයක් දැකිය හැකිය, ”නළු ඇලෙක්සැන්ඩර් මැට්‍රොසොව් ඒත්තු ගැන්වී ඇත.
