හේඩ්න් චරිතාපදානය. ජෝසෆ් හේඩ්න්: චරිතාපදානය, රසවත් කරුණු, නිර්මාණශීලිත්වය

අපි වියානා ට්‍රොයිකා පිළිබඳ අපගේ කතාව හේඩ්න්ගේ චරිතාපදානයකින් අවසන් කරමු. ඔවුන් සියල්ලන්ම - බීතෝවන්, මොසාර්ට් සහ හේඩ්න් - එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් සම්බන්ධ වේ. බීතෝවන් ඔවුන් සියල්ලන්ටම වඩා තරුණ විය, නිර්මාණශීලීත්වයේ ආනුභාවයෙන් හා හේඩ්න් සමඟ ඉගෙන ගත්තේය. නමුත් අපි දැනටමත් වෙනත් ලිපිවල ඒ ගැන කතා කර ඇත්තෙමු.

දැන් අපට තරමක් වෙනස් කාර්යයක් ඇත - වියානා ට්‍රොයිකා ගැන කෙටියෙන් කතා කිරීමට. පසුව අපි ඔබට ඒ ගැන වැඩි විස්තර කියන්නෙමු, නමුත් දැනට ... අපගේ මාතෘකාවට ආපසු.

ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් හේඩ්න් යනු ශ්‍රේෂ්ඨ ඔස්ට්‍රියානු නිර්මාපකයෙකි, සම්භාව්‍ය සංගීත භාණ්ඩ සංගීතයේ නිර්මාතෘ සහ නූතන වාද්‍ය වෘන්දයේ නිර්මාතෘවරයෙකි. බොහෝ දෙනෙක් හේඩ්න් සංධ්වනියේ සහ හතරේ පියා ලෙස සලකති.

ජෝසප් හේඩ්න් 1732 මාර්තු 31 වන දින පහළ ඔස්ට්‍රියාවේ රෝරාව් නම් කුඩා නගරයේ රෝද නිෂ්පාදකයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. නිර්මාපකයාගේ මව කෝකිවරියකි. ගායනයට දැඩි ලෙස ඇලුම් කළ ඔහුගේ පියා කුඩා ජෝසප් තුළ සංගීතයට ඇල්මක් ඇති කළේය. පිරිමි ළමයාට විශිෂ්ට ශ්‍රවණයක් සහ රිද්මය පිළිබඳ හැඟීමක් තිබූ අතර, මෙම සංගීත හැකියාවන්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහු කුඩා නගරයක් වන ගේන්බර්ග්හි පල්ලියේ ගායනා කණ්ඩායමට ඇතුළත් විය. පසුව ඔහු වියානා වෙත යන අතර එහිදී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආසන දෙව්මැදුරේ ගායනයේදී ගායනා කරනු ඇත. ස්ටීවන්.

හේඩ්න්ට නොමඟ ගිය චරිතයක් තිබූ අතර, වයස අවුරුදු 16 දී ඔහු ගායනා කණ්ඩායමෙන් නෙරපා හරින ලදී - ඔහුගේ කටහඬ බිඳීමට පටන් ගත් අවස්ථාවේදී. ඔහුට ජීවනෝපායක් නොමැතිව ඉතිරිව ඇත. එවැනි බලාපොරොත්තු රහිත තත්වයක් තුළ තරුණයා විවිධ රැකියාවල නිරත වේ. ඔහුට ඉතාලි ගායන ගුරුවරයා වන නිකොලායි පෝපෝරාගේ සේවකයෙකු වීමට පවා සිදුවේ. නමුත් සේවකයෙකු ලෙස වැඩ කරන අතරතුර පවා, හේඩ්න් සංගීතය අත් නොහරියි, නමුත් නිර්මාපකයෙකුගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගනී.

තරුණයාගේ සංගීතයට ඇති ඇල්ම දුටු පෝපෝරා ඔහුට සහකාර වොලෙට් තනතුර පිරිනමයි. ඔහු වසර දහයක පමණ කාලයක් මෙම තනතුර හොබවා ඇත. ඔහුගේ කාර්යය සඳහා ගෙවීමක් ලෙස, හේඩ්න්ට සංගීත න්‍යාය පිළිබඳ පාඩම් ලැබේ, එයින් ඔහු සංගීතය සහ සංයුතිය ගැන බොහෝ දේ ඉගෙන ගනී. ක්‍රමයෙන්, තරුණයාගේ මූල්‍ය තත්ත්වය වැඩිදියුණු වන අතර සංගීත කෘති සාර්ථක ලෙස කිරුළු පළඳියි. හේඩ්න් ධනවත් අනුග්‍රාහකයෙකු සොයමින් සිටින අතර, එය අධිරාජ්‍ය කුමාරයා වන Pal Antal Esterhazy බවට පත් වේ. දැනටමත් 1759 දී තරුණ දක්ෂයා ඔහුගේ පළමු සංධ්වනි රචනා කළේය.

හේඩ්න් වයස අවුරුදු 28 දී ඇනා මරියා ක්ලර් සමඟ තරමක් ප්‍රමාද වී විවාහ වූ අතර, එය අසාර්ථක විය. ඇනා මරියා බොහෝ විට තම සැමියාගේ වෘත්තියට අගෞරව කළාය. දරුවන් නොසිටි අතර, එය පවුලට අමතර මතභේදයක් ගෙන දෙමින් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. නමුත් මේ සියල්ල තිබියදීත්, හේඩ්න් වසර 20 ක් ඔහුගේ බිරිඳට විශ්වාසවන්තව සිටියේය. නමුත් වසර ගණනාවකට පසු, ඔහු හදිසියේම ඉතාලි ඔපෙරා ගායිකාවක් වන 19 හැවිරිදි ලුයිජියා පොල්සෙල්ලි සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඇයව විවාහ කර ගැනීමට පවා පොරොන්දු වූ නමුත් වැඩි කල් නොගොස් මෙම දැඩි සෙනෙහස පහව ගියේය.

1761 දී හේඩ්න් ඔස්ට්‍රියාවේ වඩාත්ම බලගතු පවුලක් වන එස්ටර්හාසි කුමරුන්ගේ මළුවෙහි දෙවන කපල්මිස්ටර් බවට පත්විය. එස්ටර්හාසිගේ මළුවෙහි තරමක් දිගු වෘත්තියක් සඳහා ඔහු ඔපෙරා, ක්වාටෙට් සහ සංධ්වනි විශාල ප්‍රමාණයක් රචනා කළේය (මුළු 104). ඔහුගේ සංගීතය බොහෝ ශ්‍රාවකයින් විසින් අගය කරන අතර ඔහුගේ දක්ෂතාවය පරිපූර්ණත්වයට පත්වේ. ඔහු තම මව්බිමේ පමණක් නොව, එංගලන්තයේ, ප්රංශයේ, රුසියාවේ ප්රසිද්ධියට පත් වේ. 1781 දී, හේඩ්න් මුණගැසුණු අතර, ඔහු ඔහුගේ සමීප මිතුරෙකු විය. 1792 දී ඔහු තරුණයා මුණගැසී ඔහුව ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස ගෙන ගියේය.

වියානා වෙත පැමිණීමෙන් පසු, හේඩ්න් ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ කථික කෘති දෙකක් ලිවීය: ලෝකය නිර්මාණය කිරීම සහ වාරයන්. "The Seasons" යන oratorio හි සංයුතිය පහසු නැත, ඔහු හිසරදය සහ නින්ද නොයාමෙන් පීඩා විඳිති. oratorios ලිවීමෙන් පසු ඔහු කිසිවක් ලියන්නේ නැත.

ජීවිතය ඉතා නොසන්සුන් ලෙස ගෙවී ගොස් ඇති අතර බලවේග ක්‍රමයෙන් නිර්මාපකයෙකු හැර යයි. හේඩ්න් සිය අවසන් වසර ගත කරන්නේ වියානාහි කුඩා හුදෙකලා නිවසකය.

ශ්රේෂ්ඨ නිර්මාපකයෙකු 1809 මැයි 31 දින මිය ගියේය. පසුව, දේහය අයිසන්ස්ටාඩ් වෙත මාරු කරන ලද අතර එහිදී ඔහුගේ ජීවිතයේ වසර ගණනාවක් ගත විය.

සංධ්වනි 104 ක්, ක්වාර්ටෙට් 83 ක්, පියානෝ සොනාටා 52 ක්, ඔරටෝරියෝ 2 ක්, ස්කන්ධ 14 ක් සහ ඔපෙරා 24 ක්.

වාචික කෘති:

ඔපෙරා

• "කොර යක්ෂයා", 1751
• "ඕෆියස් සහ යුරිඩිස්, හෝ දාර්ශනිකයාගේ ආත්මය", 1791
• "ඖෂධවේදියෙක්"
• "චන්ද්ර සාමය", 1777

oratorios

• "ලෝක නිර්මාණය"
• "ඍතු"

සංධ්වනි සංගීතය

• "සමුගැනීමේ සංධ්වනිය"
• "Oxford Symphony"
• "අවමංගල්‍ය සංධ්වනිය"

අපගේ වෙබ් අඩවියේ) සංධ්වනි 125 ක් දක්වා ලියා ඇත (ඒවායින් පළමුවැන්න නිර්මාණය කර ඇත්තේ තන්තු වාද්‍ය වෘන්දය, ඕබෝස්, අං සඳහා ය; දෙවැන්න, ඊට අමතරව, නළාව, ක්ලැරිනට්, බාසූන්, හොරණෑ සහ ටිම්පනි සඳහා). Haydn ගේ වාද්‍ය වෘන්ද සංයුති වලින්, Seven Words of the Savior on the Cross සහ 65 කට අධික "වෙනස් කිරීම්", "cassations" යනාදිය ද දන්නා කරුණකි.මීට අමතරව, Haydn විවිධ සංගීත භාණ්ඩ සඳහා ප්‍රසංග 41 ක් ලිවීය, string quartets 77 ක්, 35 පියානෝව, වයලීනය සහ සෙලෝස් සඳහා ත්‍රිත්වය, වෙනත් සංගීත සංයෝජන සඳහා ත්‍රිත්වය 33, බැරිටෝන් සඳහා කෑලි 175 (කවුන්ට් එස්ටර්හාසිගේ ප්‍රියතම මෙවලම), පියානෝ සොනාටා 53, ෆැන්ටසි යනාදිය සහ තවත් බොහෝ සංගීත භාණ්ඩ. Haydn ගේ වාචික කෘතීන් දනියි: oratorios 3, masses 14, offertorias 13, cantatas, arias, Duets, trios, etc. Haydn තවත් ඔපෙරා 24ක් ලියා ඇති අතර, ඒවායින් බොහොමයක් Count Esterhazy හි නිහතමානී හෝම් රඟහල සඳහා අදහස් කරන ලදී; හේඩ්න් විසින්ම වෙනත් ස්ථානයකදී ඔවුන්ව මරාදැමීමට කැමති නොවීය. ඔස්ට්‍රියානු ජාතික ගීය ද ඔහු විසින් රචනා කරන ලදී.

ජෝසප් හේඩ්න්ගේ ප්රතිමූර්තිය. කලාකරු ටී. හාඩි, 1791

සංගීත ඉතිහාසයේ හේඩ්න්ගේ වැදගත්කම ප්‍රධාන වශයෙන් පදනම් වී ඇත්තේ ඔහුගේ සංධ්වනි සහ ක්වාර්ටට් මත වන අතර ඒවා අද දක්වාම ඔවුන්ගේ සජීවී කලාත්මක උනන්දුව නැති වී නැත. හේඩ්න් විසින් වාචික සංගීතයෙන් වාද්‍ය සංගීතය වෙන් කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සම්පූර්ණ කරන ලද අතර, එය ඔහුට බොහෝ කලකට පෙර නර්තන ආකෘතීන් මත ආරම්භ වූ අතර හේඩ්න්ට පෙර ඔහුගේ ප්‍රධාන නියෝජිතයන් වූයේ S. Bach, ඔහුගේ පුත් එම්. Bach, Sammartini සහ වෙනත් අය, Haydn විසින් වර්ධනය කරන ලද symphony සහ quartet හි Sonata ආකෘතිය, මුළු ශාස්ත්‍රීය කාලය සඳහාම උපකරණ සංගීතයේ පදනම ලෙස සේවය කළේය.

ජෝසප් හේඩ්න්. හොඳම කෘති

වාද්‍ය වෘන්ද විලාසය වර්ධනය කිරීමේදී Haydn ගේ කුසලතාවය ද විශිෂ්ටයි: එක් එක් උපකරණය පුද්ගලාරෝපණය කිරීම ආරම්භ කළ පළමු පුද්ගලයා ඔහුය, එහි ලක්ෂණ, මුල් ගුණාංග ඉස්මතු කරයි. ඔහු සමඟ එක් මෙවලමක් බොහෝ විට තවත් එකකට විරුද්ධ වේ, එක් වාදක කණ්ඩායමක් තවත්. හේඩ්න්ගේ වාද්‍ය වෘන්දය මෙතෙක් නොදන්නා ජීවිතය, විවිධ සොනොරිටි, ප්‍රකාශනශීලී බව, විශේෂයෙන් නවතම රචනා වල, හේඩ්න්ගේ මිතුරෙකු සහ රසිකයෙකු වූ මොසාර්ට්ගේ බලපෑමෙන් තොරව පැවතුනේ එබැවිනි. Haydn ද quartet ආකෘතිය පුළුල් කළ අතර, ඔහුගේ quartet ශෛලියේ වංශවත් බව විසින් සංගීතය තුළ එය විශේෂ සහ ගැඹුරු වැදගත්කමක් ලබා දුන්නේය. "පැරණි සතුටු සිතින් වියානා", එහි හාස්‍යය, බොළඳ බව, සුහදතාවය සහ සමහර විට අසීමිත කඩිසර බව, මිනිත්තුව සහ පිග්ටේල් යුගයේ සියලුම සම්මුතීන් සමඟින්, හේඩ්න්ගේ කෘතිවලින් පිළිබිඹු විය. නමුත් හේඩ්න්ට සංගීතය තුළ ගැඹුරු, බැරෑරුම්, උද්යෝගිමත් මනෝභාවයක් ප්‍රකාශ කිරීමට සිදු වූ විට, ඔහු තම සමකාලීනයන් අතර පෙර නොවූ විරූ ශක්තියක් ද ලබා ගත්තේය. මේ සම්බන්ධයෙන් ඔහු කෙලින්ම මොසාර්ට් වෙත යාබදව සිටියි

බැලූ බැල්මට ග්‍රහණය කර ගත නොහැකි සම්භාව්‍ය සංගීතයේ මුළු සංකීර්ණ ලෝකයම සාම්ප්‍රදායිකව යුගවලට හෝ ශෛලීන්ට බෙදා ඇත (මෙය සියලුම සම්භාව්‍ය කලාවන්ට අදාළ වේ, නමුත් අද අපි විශේෂයෙන් සංගීතය ගැන කතා කරමු). සංගීතයේ වර්ධනයේ එක් කේන්ද්‍රීය අදියරක් වන්නේ සංගීත සම්භාව්‍ය යුගයයි. මෙම යුගය ලෝක සංගීතයට නම් තුනක් ලබා දුන්නේය, බොහෝ විට, සම්භාව්‍ය සංගීතය ගැන අවම වශයෙන් ටිකක් අසා ඇති ඕනෑම කෙනෙකුට නම් කළ හැකිය: ජෝසප් හේඩ්න්, වුල්ෆ්ගැන්ග් ඇමඩියස් මොසාර්ට් සහ ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන්. මෙම නිර්මාපකයින් තිදෙනාගේ ජීවිතය 18 වන ශතවර්ෂයේ එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් වියානා සමඟ සම්බන්ධ වූ බැවින්, ඔවුන්ගේ සංගීත විලාසය මෙන්ම ඔවුන්ගේ නම්වල ඉතා දීප්තිමත් තාරකා මණ්ඩලය වියානා සම්භාව්‍යවාදය ලෙස හැඳින්වේ. මෙම රචනාකරුවන්ම වියානා සම්භාව්‍ය ලෙස හැඳින්වේ.

"Papa Haydn" - කාගේ තාත්තාද?

නිර්මාපකයින් තිදෙනාගෙන් පැරණිතම සහ ඔවුන්ගේ සංගීත ශෛලියේ නිර්මාතෘවරයා වන්නේ ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් හේඩ්න් ය, ඔහුගේ චරිතාපදානය ඔබ මෙම ලිපියෙන් (1732-1809) කියවනු ඇත - "පාපා හේඩ්න්" (ඔවුන් පවසන්නේ ජෝසෆ් එසේ හැඳින්වූයේ ය. මහා මොසාර්ට් විසින්ම, මාර්ගය වන විට, හේඩ්න්ට වඩා දශක කිහිපයක් බාල විය).

ඕනෑම කෙනෙකුට වැදගත් වනු ඇත! එතකොට හේඩ්න් තාත්තා? කොහෙත්ම නැහැ. එය ටිකක් ආලෝකය නැඟී - ක්රියා කරයි, ඔහුගේම සංගීතය ලියයි. ඔහු ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු නොව නොපෙනෙන සංගීත ian යෙකු ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටී. සහ ආහාර දී සරල, සහ සංවාදයේ. ඔහු පාරේ සිටින සියලුම පිරිමි ළමයින් කැඳවා ඔහුගේ වත්තේ අපූරු ඇපල් කන්න ඔවුන්ට ඉඩ දුන්නේය. ඔහුගේ පියා දුප්පත් මිනිසෙකු බවත් පවුල තුළ බොහෝ දරුවන් සිටි බවත් වහාම පැහැදිලි වේ - දාහත! එම අවස්ථාව නොවන්නට සමහරවිට හේඩ්න් ඔහුගේ පියා මෙන්ම කරත්ත මාස්ටර් කෙනෙකු වීමට ඉඩ තිබුණි.

පූර්ව ළමාවිය

පහළ ඔස්ට්‍රියාවේ අහිමි වූ කුඩා රොරාවු ගම්මානය සාමාන්‍ය සේවකයෙකු, පුහුණුකරුවෙකුගේ නායකත්වයෙන් යුත් විශාල පවුලකි, ඔහු ශබ්දය කිසිසේත් භාරව නොසිටි නමුත් කරත්ත සහ රෝද ය. නමුත් ජෝසෆ්ගේ පියාටද හොඳ ශබ්දයක් තිබුණි. හේඩ්න්ස්ගේ දුප්පත් නමුත් ආගන්තුක සත්කාරයට ලැදි නිවසක, ගැමියන් බොහෝ විට රැස්ව සිටියහ. ඔවුන් ගායනා කළා, නැටුවා. ඔස්ට්‍රියාව සාමාන්‍යයෙන් ඉතා සංගීතමය වේ, නමුත් සමහර විට ඔවුන්ගේ උනන්දුවේ ප්‍රධාන විෂය වූයේ නිවසේ හිමිකරු විය හැකිය. සංගීත අංකනය නොදැන, ඔහු හොඳින් ගායනා කළ අතර, වීණාව වාදනය කරමින්, කනෙන් වාදනය කළේය.

පළමු සාර්ථකත්වයන්

ඔහුගේ පියාගේ සංගීත හැකියාවන් කුඩා ජෝසෆ්ට අනෙක් සියලුම දරුවන්ට වඩා දීප්තිමත් විය. මේ වන විටත් වයස අවුරුදු පහේදී, ඔහු තම සම වයසේ මිතුරන් අතර ලස්සන, ඝෝෂාකාරී කටහඬකින් සහ විශිෂ්ට රිද්මයකින් කැපී පෙනුණි. එවැනි සංගීත දත්ත සමඟ, ඔහුට ඔහුගේම පවුල තුළ හැදී වැඩීමට නොහැකි වීම සරලවම නියම විය.

එකල පල්ලියේ ගායන කණ්ඩායම්වලට ඉහළ කටහඬක් අවශ්‍ය විය - කාන්තා කටහඬ: සොප්‍රානෝ, ඇල්ටෝ. පීතෘමූලික සමාජයේ ව්‍යුහයට අනුව කාන්තාවන් ගායනයේදී ගායනා නොකළ බැවින් සම්පූර්ණ හා සුසංයෝගී ශබ්දයක් සඳහා අවශ්‍ය ඔවුන්ගේ කටහඬ ඉතා කුඩා පිරිමි ළමයින්ගේ කටහඬින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. විකෘතිය ආරම්භ වීමට පෙර (එනම්, නව යොවුන් වියේදී ශරීරයේ සිදුවන වෙනස්කම් වල කොටසක් වන කටහඬ ප්‍රතිව්‍යුහගත කිරීම), හොඳ සංගීත ත්‍යාග ඇති පිරිමි ළමයින්ට ගායක කණ්ඩායමේ කාන්තාවන් වෙනුවට ආදේශ කළ හැකිය.

එබැවින් ඉතා කුඩා ජෝසප්ව ඩැනියුබ් නදියේ ඉවුරේ පිහිටි කුඩා නගරයක් වන හයින්බර්ග් පල්ලියේ ගායන කණ්ඩායම වෙත ගෙන යන ලදී. ඔහුගේ දෙමව්පියන්ට, මෙය විශාල සහනයක් විය යුතුය - එතරම් කුඩා අවධියේදී (ජෝසෆ්ට වයස අවුරුදු හතක් පමණ), ඔවුන්ගේ පවුලේ කිසිවෙකු තවමත් ස්වයංපෝෂිතභාවයට මාරු වී නොමැත.

හයින්බර්ග් නගරය සාමාන්‍යයෙන් ජෝසෙෆ්ගේ ඉරණමෙහි වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය - මෙහිදී ඔහු වෘත්තීය වශයෙන් සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. වැඩි කල් නොගොස් වියානාහි ප්‍රමුඛ සංගීත ian යෙකු වූ ජෝර්ජ් රොයිටර් හයින්බර්ග් පල්ලියට ගියේය. ඔහු එකම අරමුණක් ඇතිව රට පුරා සංචාරය කළේය - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආසන දෙව්මැදුරේ ගායනා කිරීමට දක්ෂ, ඝෝෂාකාරී පිරිමි ළමයින් සොයා ගැනීමට. ස්ටීවන්. මෙම නම අපට කිසිවක් නොකියයි, නමුත් හේඩ්න්ට එය මහත් ගෞරවයක් විය. ශාන්ත ස්ටීවන් දෙව්මැදුර! ඔස්ට්‍රියාවේ සංකේතය, වියානාවේ සංකේතය! දෝංකාර දෙන සුරක්ෂිතාගාර සහිත ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට විශාල උදාහරණයක්. නමුත් හේඩ්න්ටත් එහෙම තැනක ගායනයට වන්දි ගෙවන්න සිද්ධ වුණේ පළිගැනීමකින්. ගායක කණ්ඩායමක් ද අවශ්‍ය වූ දිගු ගාම්භීර සේවා සහ උසාවි උත්සව ඔහුගේ නිදහස් කාලයෙන් විශාල කොටසක් ගත්තේය. නමුත් ඔබට තවමත් ආසන දෙව්මැදුරේ පාසලේ ඉගෙනීමට සිදු විය! මෙය ෆිට් සහ ස්ටාර්ට්ස් වලින් කළ යුතුව තිබුණි. ගායන කණ්ඩායමේ නායකයා, එම ජෝර්ජ් රොයිටර්, ඔහුගේ වාට්ටුවල මනස හා හදවත් තුළ සිදුවෙමින් පවතින දේ ගැන එතරම් උනන්දුවක් නොදැක්වූ අතර, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු ලෝකයේ ඔහුගේ පළමු, සමහර විට අවුල් සහගත, නමුත් ස්වාධීන පියවර ගනිමින් සිටින බව නොදැන සිටියේය. සංගීතය රචනා කිරීම. ජෝසප් හේඩ්න්ගේ වැඩ තවමත් ආධුනිකත්වයේ මුද්රාව සහ පළමු සාම්පල දරයි. හේඩ්න් සඳහා සංරක්ෂණාගාරය ගායක කණ්ඩායමක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. බොහෝ විට මට පෙර යුග වලින් ගායනා සංගීතය පිළිබඳ විශිෂ්ට උදාහරණ ඉගෙන ගැනීමට සිදු වූ අතර, ජෝසෆ් එකවරම රචනාකරුවන් විසින් භාවිතා කරන ශිල්පීය ක්‍රම පිළිබඳව තමාටම නිගමනවලට එළඹුණි, ඔහුට අවශ්‍ය දැනුම හා කුසලතා සංගීත පෙළෙන් උපුටා ගන්නා ලදී.

පිරිමි ළමයාට සංගීතයට සම්පූර්ණයෙන්ම සම්බන්ධ නැති වැඩ කිරීමට සිදු විය, නිදසුනක් වශයෙන්, උසාවි මේසයේ සේවය කිරීමට, පිඟන් ගෙන ඒමට. නමුත් මෙය අනාගත නිර්මාපකයාගේ දියුණුවට ප්‍රයෝජනවත් විය! කාරණය නම් උසාවියේ සිටි වංශාධිපතීන් ඉහළ සංධ්වනි සංගීතයට පමණක් ආහාරයට ගත් බවයි. වැදගත් වංශාධිපතියන් නොදැන සිටි කුඩා පාදයා, පිඟන් කෝප්ප සේවය කරන විට, සංගීත ආකෘතියේ ව්‍යුහය හෝ වඩාත් වර්ණවත් එකඟතාවයන් පිළිබඳව ඔහුට අවශ්‍ය නිගමන ඉදිරිපත් කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ සංගීත ස්වයං අධ්‍යාපනයේ කාරණය ජෝසප් හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ සිත්ගන්නා කරුණකි.

පාසැලේ තත්වය දරුණු විය: පිරිමි ළමයින් කුඩා වූ අතර දැඩි ලෙස දඬුවම් කරන ලදී. තවත් අපේක්ෂාවන් පුරෝකථනය කළේ නැත: කටහඬ බිඳ වැටීමට පටන් ගත් වහාම සහ එය තවදුරටත් ඉහළ සහ ඝෝෂාකාරී නොවූ විගසම, එහි හිමිකරු අනුකම්පා විරහිතව පාරට ඇද දමන ලදී.

ස්වාධීන ජීවිතයේ සුළු ආරම්භයක්

හේඩ්න්ටත් ඒ ඉරණම අත්වුණා. ඒ වන විටත් ඔහුට වයස අවුරුදු 18 කි. දින කිහිපයක් වියානාහි වීදිවල සැරිසැරීමෙන් පසු ඔහුට පැරණි පාසල් මිතුරෙකු මුණගැසුණු අතර, ඔහු මහල් නිවාසයක් හෝ අට්ටාලය යට කුඩා කාමරයක් සොයා ගැනීමට ඔහුට උදව් කළේය. වියානා ලෝකයේ සංගීත අගනුවර ලෙස හඳුන්වන්නේ හේතුවක් ඇතුවයි. ඒ වන විටත්, වියානා සම්භාව්‍ය නම් වලින් තවමත් උත්කර්ෂයට නංවා නොමැති, එය යුරෝපයේ වඩාත්ම සංගීත නගරය විය: ගීත හා නැටුම් තනු වීදි හරහා පාවී ගිය අතර, හේඩ්න් පදිංචි වූ වහලය යට කුඩා කාමරයේ, සැබෑ නිධානය - පැරණි, කැඩුණු clavichord (සංගීත භාණ්ඩයක්, පියානෝවේ පූර්වගාමීන්ගෙන් එකක්). කෙසේ වෙතත්, මට එය මත වැඩිපුර සෙල්ලම් කිරීමට සිදු නොවීය. වැඩි කාලයක් ගත කළේ රැකියාවක් සොයමින්. වියානාහි, පුද්ගලික පාඩම් කිහිපයක් පමණක් ලබා ගත හැකි අතර, එයින් ලැබෙන ආදායම යන්තම් අවශ්ය අවශ්යතා සපුරාලයි. වියානාහි රැකියාවක් සොයා ගැනීමට මංමුලා සහගතව සිටින හේඩ්න් අසල නගර සහ ගම්වල සැරිසැරීමට පටන් ගනී.

නිකොලෝ පෝපෝරා

මෙවර - හේඩ්න්ගේ යෞවනය - උග්‍ර අවශ්‍යතාවයෙන් සහ නිරන්තර වැඩ සෙවීමෙන් යටපත් වේ. 1761 වන තෙක් ඔහු රැකියාවක් සොයා ගැනීමට සමත් වන්නේ ටික වේලාවකට පමණි. ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය විස්තර කරමින්, ඔහු ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු මෙන්ම ගායන ශිල්පියෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වූ නිකොලෝ පෝපෝරාගේ සහායකයෙකු ලෙස කටයුතු කළ බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. හේඩ්න්ට ඔහු සමඟ විශේෂයෙන් සංගීත න්‍යාය ඉගෙන ගැනීමට රැකියාවක් ලැබුණි. පාදඩයෙකුගේ රාජකාරි ඉටු කරන අතරතුර එය ටිකක් ඉගෙන ගැනීමට හැකි විය: හේඩ්න්ට තිබුණේ කැටුව යාමට පමණක් නොවේ.

කවුන්ට් මෝර්සින්

1759 සිට, වසර දෙකක්, හේඩ්න් චෙක් ජනරජයේ, වාද්‍ය වෘන්ද දේවස්ථානයක් තිබූ කවුන්ට් මෝර්සින්ගේ වතුයායේ ජීවත් වෙමින් වැඩ කරයි. Haydn යනු Kapelmeister, එනම් මෙම දේවස්ථානයේ කළමනාකරු වේ. මෙන්න ඔහු විශාල ප්රමාණවලින් සංගීතය ලියයි, සංගීතය, ඇත්තෙන්ම, ඉතා හොඳයි, නමුත් හරියටම ඔහුගෙන් ගණන් කිරීමට අවශ්ය වන ආකාරයේ. හේඩ්න්ගේ බොහෝ සංගීත කෘතීන් රාජකාරියේ යෙදී සිටියදී ලියා ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී.

එස්තර්හාසි කුමරු යටතේ

1761 දී, හේඩ්න් දැනටමත් හංගේරියානු කුමරු එස්ටර්හාසිගේ දේවස්ථානයේ සේවය කිරීමට මාරු විය. මෙම වාසගම මතක තබා ගන්න: වැඩිමහල් එස්ටර්හාසි මිය යනු ඇත, වතුයාය ඔහුගේ පුතාගේ දෙපාර්තමේන්තුවට ඇතුළු වනු ඇත, හේඩ්න් තවමත් සේවය කරනු ඇත. ඔහු වසර තිහක් එස්තර්හාසිගේ සංගීත කණ්ඩායමේ මාස්ටර් ලෙස සේවය කරනු ඇත.

එවිට ඔස්ට්‍රියාව විශාල වැඩවසම් රාජ්‍යයක් විය. එයට හංගේරියාව සහ චෙක් ජනරජය යන දෙකම ඇතුළත් විය. වැඩවසම් ස්වාමිවරුන් - වංශාධිපතියන්, කුමාරවරු, ගණන් - උසාවියේදී වාද්‍ය වෘන්දයක් සහ ගායන මණ්ඩලයක් තිබීම හොඳ ස්වරූපයක් ලෙස සැලකූහ. ඔබ රුසියාවේ සර්ෆ් වාද්‍ය වෘන්දය ගැන යමක් අසා ඇති නමුත් යුරෝපයේ දේවල් හොඳම ඒවා නොවන බව සමහර විට ඔබ නොදන්නවා විය හැක. සංගීත ian යා - වඩාත්ම දක්ෂ, දේවස්ථානයේ නායකයා පවා - සේවකයෙකුගේ තනතුරේ සිටියේය. හේඩ්න් තවත් ඔස්ට්‍රියානු නගරයක් වන සල්ස්බර්ග්හි එස්තර්හාසි සමඟ සේවය කිරීමට පටන් ගත් අවස්ථාවේදී, කුඩා මොසාර්ට් වැඩෙමින් සිටියේය, ඔහු ගණන් කිරීමේ සේවයේ යෙදී සිටියද, තවමත් සේවකයින්ගේ කාමරයට ඉහළින් වාඩි වී ආහාර ගෙන නැත. හිඟන්නන්, නමුත් කෝකියන්ට පහළින්.

හේඩ්න්ට විශාල හා කුඩා වගකීම් රාශියක් ඉටු කිරීමට සිදු විය - නිවාඩු දින සහ සැමරුම් සඳහා සංගීතය ලිවීම සහ ගායක කණ්ඩායම සහ චැපල් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ එය ඉගෙනීම, දේවස්ථානයේ විනය, ඇඳුම් පැළඳුම් විශේෂාංග සහ සටහන් සහ සංගීත භාණ්ඩවල ආරක්ෂාව දක්වා.

Esterhazy වතුයාය පිහිටා තිබුණේ හංගේරියානු නගරයේ Eisenstadt හි ය. වැඩිමහල් එස්ටර්හාසිගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ පුතා වතුයායේ ප්‍රධානියා බවට පත්විය. සුඛෝපභෝගී හා සැමරුම්වලට නැඹුරු වූ ඔහු රටක වාසස්ථානයක් ඉදි කළේය - එස්ටර්හාස්. කාමර එකසිය විසි හයකින් සමන්විත වූ මාලිගාවට අමුත්තන්ට බොහෝ විට ආරාධනා කරන ලද අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, අමුත්තන් සඳහා සංගීතය වාදනය කිරීමට සිදු විය. එස්තර්හාසි කුමරු සියලුම ගිම්හාන මාස සඳහා රටේ මාලිගාවට ගොස් ඔහුගේ සියලුම සංගීතඥයන් එහි රැගෙන ගියේය.

සංගීතඥයා හෝ සේවකයා?

Esterhazy වතුයායේ දිගු සේවා කාලය Haydn විසින් බොහෝ නව කෘතිවල උපත සිදු වූ කාලයයි. ඔහුගේ ස්වාමියාගේ නියෝගය අනුව ඔහු විවිධ ප්‍රභේදවල ප්‍රධාන කෘති ලියයි. ඔපෙරා, ක්වාටෙට්, සොනාටා සහ වෙනත් රචනා ඔහුගේ පෑන යටින් එළියට එයි. නමුත් ජෝසප් හේඩ්න් විශේෂයෙන්ම සංධ්වනියට කැමතියි. මෙය සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක් සඳහා විශාල, සාමාන්‍යයෙන් චලන හතරක් සහිත කොටසකි. සම්භාව්‍ය සංධ්වනිය දිස්වන්නේ හේඩ්න්ගේ පෑන යටතේ ය, එනම් මෙම ප්‍රභේදයේ එවැනි උදාහරණයක්, පසුව අනෙකුත් රචනාකරුවන් විශ්වාසය තබනු ඇත. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, හේඩ්න් සංධ්වනි එකසිය හතරක් පමණ ලිවීය (නිශ්චිත සංඛ්‍යාව නොදනී). ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒවායින් බොහොමයක් නිර්මාණය කරන ලද්දේ එස්ටර්හාසි කුමරුගේ සංගීත කණ්ඩායම විසිනි.

කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, හේඩ්න්ගේ ස්ථාවරය විරුද්ධාභාසයකට ළඟා විය (අවාසනාවකට මෙන්, පසුව මොසාර්ට් සමඟද එය සිදුවනු ඇත): ඔහු දන්නා, ඔහුගේ සංගීතයට සවන් දී, විවිධ යුරෝපීය රටවල ඔහු ගැන කතා කරයි, සහ ඔහුට අවසරයකින් තොරව ඕනෑම තැනකට යාමට පවා නොහැකිය. ඔහුගේ ස්වාමියා. කුමාරයා ඔහු කෙරෙහි දක්වන එවැනි ආකල්පයකින් හේඩ්න් අත්විඳින නින්දාව සමහර විට මිතුරන්ට ලිපිවලින් ලිස්සා යයි: "මම සංගීත කණ්ඩායමක් හෝ සංගීත වාදකයෙක්ද?" (chaperon - සේවකයා).

ජෝසප් හේඩ්න් විසින් සමුගැනීමේ සංධ්වනිය

නිල රාජකාරි කවයෙන් පැන යාමට, වියානා වෙත යාමට, මිතුරන් බැලීමට නිර්මාපකයා කලාතුරකින් සමත් වේ. මාර්ගය වන විට, දෛවය ඔහුව මොසාර්ට් සමඟ එකට ගෙන එයි. හේඩ්න් යනු මොසාර්ට්ගේ අතිවිශිෂ්ට දක්ෂතාවය පමණක් නොව, වුල්ෆ්ගැන්ග්ට අනාගතය දෙස බැලීමට ඉඩ සලසන ඔහුගේ ගැඹුරු දක්ෂතාවය කොන්දේසි විරහිතව හඳුනා ගත් අයගෙන් කෙනෙකි.

කෙසේ වෙතත්, මෙම නොපැමිණීම දුර්ලභ විය. බොහෝ විට හේඩ්න්ට සහ දේවස්ථානයේ සංගීත ians යින්ට එස්ටර්හේස් හි රැඳී සිටීමට සිදු විය. සරත් සෘතුවේ ආරම්භයේදී පවා ගීතිකා කණ්ඩායමට නගරයට යාමට කුමාරයාට සමහර විට අවශ්‍ය නොවීය. ජෝසප් හේඩ්න්ගේ චරිතාපදානයේ, ඔහුගේ 45 වන ඊනියා සමුගැනීමේ සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය සිත්ගන්නා කරුණු වලට ඇතුළත් වේ. කුමාරයා නැවත වරක් සංගීතඥයන් ගිම්හාන නිවහනේ දීර්ඝ කාලයක් රඳවා තබා ගත්තේය. සීතල දැනටමත් දිගු කලක් තිස්සේ ආරම්භ වී ඇත, සංගීතඥයන් දිගු කලක් තිස්සේ ඔවුන්ගේ පවුල් දැක නොතිබූ අතර, එස්තර්හාස් අවට වගුරු බිම් යහපත් සෞඛ්යයට දායක නොවීය. ඔවුන් ගැන කුමාරයාගෙන් ඇසීමට ඉල්ලීමක් සමඟ සංගීතඥයන් ඔවුන්ගේ සංගීත කණ්ඩායම වෙත හැරී ගියේය. සෘජු ඉල්ලීමක් උපකාරී වනු ඇතැයි සිතිය නොහැක, එබැවින් හේඩ්න් සංධ්වනියක් ලියයි, එය ඔහු ඉටිපන්දම් එළියෙන් ඉටු කරයි. සංධ්වනිය හතරකින් නොව කොටස් පහකින් සමන්විත වන අතර අවසාන කොටසේදී සංගීතඥයන් මාරුවෙන් මාරුවට නැඟිට තම සංගීත භාණ්ඩ බිම තබා ශාලාවෙන් පිටව යයි. මේ අනුව, හේඩ්න් කුමරුට මතක් කළේ දේවස්ථානය නගරයට ගෙන යාමට කාලයයි. සම්ප්‍රදාය පවසන්නේ කුමාරයා ඉඟිය ගත් බවත් ගිම්හාන නිවාඩුව අවසානයේ අවසන් වූ බවත්ය.

ජීවිතයේ අවසාන වසර. ලන්ඩන්

ජෝසෆ් හේඩ්න් නම් නිර්මාපකයාගේ ජීවිතය කඳුකරයේ මාවතක් මෙන් වර්ධනය විය. එය නැඟීමට අපහසුය, නමුත් අවසානයේ - ඉහළට! ඔහුගේ වැඩ සහ ඔහුගේ කීර්තිය යන දෙකෙහිම උච්චතම අවස්ථාව පැමිණියේ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ දී ය. හේඩ්න්ගේ කෘතීන් 80 ගණන්වල අවසන් පරිණතභාවයට පත් විය. XVIII සියවස. 80 දශකයේ ශෛලිය සඳහා උදාහරණ ලෙස ඊනියා පැරිසියානු සංධ්වනි හයක් ඇතුළත් වේ.

නිර්මාපකයාගේ දුෂ්කර ජීවිතය ජයග්රාහී නිගමනයකින් සලකුණු විය. 1791 දී එස්තර්හාසි කුමරු මිය යන අතර ඔහුගේ උරුමක්කාරයා දේවස්ථානය විසුරුවා හරියි. Haydn - දැනටමත් යුරෝපය පුරා සුප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු - වියානාහි ගෞරවනීය පුරවැසියෙකු බවට පත් වේ. ඔහුට මේ නගරයේ නිවසක් සහ ජීවිතාන්තය දක්වා විශ්‍රාම වැටුපක් ලැබේ. හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර ඉතා දීප්තිමත් ය. ඔහු දෙවරක් ලන්ඩනයට පැමිණේ - මෙම චාරිකාවල ප්‍රති result ලයක් ලෙස, ලන්ඩන් සංධ්වනි දොළහක් දර්ශනය විය - මෙම ප්‍රභේදයේ ඔහුගේ අවසාන කෘති. ලන්ඩනයේදී, ඔහු හැන්ඩෙල්ගේ වැඩ ගැන දැන හඳුනා ගත් අතර, මෙම හඳුනන අයගෙන් පුදුමයට පත් වූ අතර, ප්‍රථම වරට කථික ප්‍රභේදය - හැන්ඩෙල්ගේ ප්‍රියතම ප්‍රභේදය තුළ උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ පිරිහෙන වසරවලදී, හේඩ්න් අදටත් දන්නා කථිකාවන් දෙකක් නිර්මාණය කළේය: සීසන්ස් සහ ද ක්‍රියේෂන් ඔෆ් ද වර්ල්ඩ්. ජෝසප් හේඩ්න් මිය යන තුරුම සංගීතය ලියයි.

නිගමනය

සංගීතයේ සම්භාව්ය ශෛලියේ පියාගේ ජීවිතයේ ප්රධාන අවධීන් අපි පරීක්ෂා කළා. ශුභවාදය, අයහපත මත යහපත ජයග්‍රහණය කිරීම, අවුල්සහගත තර්කය සහ අඳුර මත ආලෝකය, මේවා ජෝසප් හේඩ්න්ගේ සංගීත කෘතිවල ලක්ෂණ වේ.

මෙතෙක් බිහි වූ විශිෂ්ටතම නිර්මාපකයෙකු වන්නේ ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් හේඩ්න් ය. ඔස්ට්රියානු සම්භවයක් ඇති දක්ෂ සංගීතඥයෙක්. ශාස්ත්‍රීය සංගීත පාසලේ අත්තිවාරම් මෙන්ම අපේ කාලයේ අප නිරීක්ෂණය කරන වාද්‍ය වෘන්දය සහ සංගීත ප්‍රමිතිය නිර්මාණය කළ මිනිසා. මෙම කුසලතා වලට අමතරව, ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් වියානා සම්භාව්‍ය පාසල නියෝජනය කළේය. symphony සහ quartet යන සංගීත ප්‍රභේද මුලින්ම රචනා කළේ Joseph Haydn විසින් බවට සංගීත විද්‍යාඥයින් අතර මතයක් පවතී. දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු ඉතා රසවත් හා සිදුවීම් සහිත ජීවිතයක් ගත කළේය.

කෙටි චරිතාපදානය ජෝසප් හේඩ්න්සහ නිර්මාපකයා පිළිබඳ රසවත් කරුණු රාශියක් අපගේ පිටුවේ කියවා ඇත.

හේඩ්න්ගේ කෙටි චරිතාපදානය

Haydn ගේ චරිතාපදානය ආරම්භ වූයේ 1732 මාර්තු 31 වන දින කුඩා ජෝසප් Rorau (පහළ ඔස්ට්‍රියාව) හි සාධාරණ කොමියුනයේ උපත ලැබූ අවස්ථාවේදීය. ඔහුගේ පියා රෝද පදවන්නෙකු වූ අතර ඔහුගේ මව මුළුතැන්ගෙයි සේවිකාවක් ලෙස සේවය කළාය. ගායනයට ප්‍රිය කළ ඔහුගේ පියාට ස්තූතිවන්ත වන අතර අනාගත නිර්මාපකයා සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. නිරපේක්ෂ තණතීරුව සහ විශිෂ්ට රිද්මය පිළිබඳ හැඟීමක් ස්වභාවයෙන්ම කුඩා ජෝසෆ්ට ලබා දී ඇත. මෙම සංගීත හැකියාවන් දක්ෂ පිරිමි ළමයාට ගේන්බර්ග් පල්ලියේ ගායනයේදී ගායනා කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. පසුව, Franz Josef, මෙම පියවර හේතුවෙන්, ශාන්ත ස්ටීවන් කතෝලික ආසන දෙව්මැදුරේ Vienna Choir Chapel වෙත ඇතුළත් කරනු ලැබේ.

මුරණ්ඩුකම නිසා, දහසය හැවිරිදි ජෝසෙෆ්ට ඔහුගේ රැකියාව අහිමි විය - ගායක කණ්ඩායමේ ස්ථානයක්. මෙය සිදු වූයේ කටහඬ විකෘති වූ අවස්ථාවේදීය. දැන් ඔහුට පැවැත්මට ආදායමක් නැත. බලාපොරොත්තු සුන්වීම නිසා, තරුණයා ඕනෑම රැකියාවක් භාර ගනී. ඉතාලි වාචික විශාරද සහ නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලා පෝපෝරා තරුණයා ඔහුගේ සේවකයා ලෙස ගත් නමුත් ජෝසෆ් මෙම කාර්යයෙන්ද ලාභයක් ලබා ගත්තේය. පිරිමි ළමයා සංගීත විද්‍යාව ගැන සොයා බලා ගුරුවරයෙකුගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගනී.

ජෝසෆ්ට සංගීතය කෙරෙහි අව්‍යාජ හැඟීම් ඇති බව පෝපෝරාට දැකගත නොහැකි වූ අතර, මෙම පදනම මත, ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු තරුණයාට සිත්ගන්නා රැකියාවක් ලබා දීමට තීරණය කරයි - ඔහුගේ පුද්ගලික සහකාරිය වීමට. හේඩ්න් වසර දහයකට ආසන්න කාලයක් මෙම තනතුර දැරීය. විශාරදයා ඔහුගේ වැඩ සඳහා මුදල් ගෙවුවේ ප්‍රධාන වශයෙන් මුදල් වලින් නොවේ, ඔහු සංගීත න්‍යාය සහ තරුණ දක්ෂතා සමඟ එකඟතාවය නොමිලේ හැදෑරීය. එබැවින් දක්ෂ තරුණයා විවිධ දිශාවන් ඔස්සේ වැදගත් සංගීත මූලික කරුණු රාශියක් ඉගෙන ගත්තේය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, හේඩ්න්ගේ ද්‍රව්‍යමය ගැටළු ක්‍රමයෙන් අතුරුදහන් වීමට පටන් ගන්නා අතර ඔහුගේ ආරම්භක සංයුති කෘති මහජනයා විසින් සාර්ථකව පිළිගනු ලැබේ. මෙම අවස්ථාවේදී, තරුණ නිර්මාපකයා පළමු සංධ්වනිය ලියයි.

ඒ දවස්වල එය දැනටමත් "ප්‍රමාද වැඩියි" ලෙස සලකනු ලැබුවද, හේඩ්න් වයස අවුරුදු 28 දී පමණක් ඇනා මරියා කෙලර් සමඟ පවුලක් ආරම්භ කිරීමට තීරණය කරයි. තවද මෙම විවාහය අසාර්ථක විය. ඔහුගේ බිරිඳට අනුව, ජෝසෆ්ට පිරිමියෙකුට සුදුසු වෘත්තියක් නොතිබුණි. එකට ජීවත් වූ දශක දෙකක කාලය තුළ, මෙම යුවළට දරුවන් නොසිටි අතර, එය අසාර්ථක ලෙස ස්ථාපිත පවුල් ඉතිහාසයට ද බලපෑවේය. මේ සියලු කරදර සමඟ, සංගීත ප්‍රතිභාව වසර 20 ක් තිස්සේ විශ්වාසවන්ත ස්වාමිපුරුෂයෙකි. නමුත් අනපේක්ෂිත ජීවිතයක් ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෙෆ් තරුණ හා ආකර්ශනීය ඔපෙරා ගායිකා ලුයිජියා පොල්සෙල්ලි සමඟ එකට ගෙන ආවේ ඔවුන් මුණගැසෙන විට වයස අවුරුදු 19 ක් පමණි. ඔවුන් කෙරෙහි දැඩි ආදරයක් ඇති වූ අතර නිර්මාපකයා ඇයව විවාහ කර ගැනීමට පොරොන්දු විය. නමුත් ආශාව ඉක්මනින් පහව ගිය අතර ඔහු තම පොරොන්දුව ඉටු කළේ නැත. හේඩ්න් ධනවත් හා බලවත් පුද්ගලයින් අතර අනුග්‍රහය අපේක්ෂා කරයි. 1760 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, නිර්මාපකයාට බලගතු එස්ටර්හාසි පවුලේ (ඔස්ට්‍රියාවේ) මාලිගාවේ දෙවන සංගීත කණ්ඩායම ලෙස රැකියාවක් ලැබුණි. වසර 30 ක් තිස්සේ හේඩ්න් මෙම උතුම් රාජවංශයේ මළුවෙහි සේවය කර ඇත. මෙම කාලය තුළ ඔහු සංධ්වනි විශාල සංඛ්‍යාවක් රචනා කළේය - 104.

හේඩ්න්ට බොහෝ සමීප මිතුරන් සිටියේ නැත, නමුත් ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් වූයේ - ඇමඩියස් මොසාර්ට් . නිර්මාපකයින් 1781 දී හමුවිය. වසර 11 කට පසු, හේඩ්න් ඔහුගේ ශිෂ්‍යයා බවට පත් කරන තරුණ ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන් වෙත ජෝසෆ් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. මාලිගාවේ සේවය අවසන් වන්නේ අනුග්‍රාහකයාගේ මරණයෙන් - ජෝසෆ්ට ඔහුගේ තනතුර අහිමි වේ. නමුත් ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් හේඩ්න්ගේ නම දැනටමත් ඔස්ට්‍රියාවේ පමණක් නොව රුසියාව, එංගලන්තය, ප්‍රංශය වැනි බොහෝ රටවල ද ගිගුරුම් දී ඇත. ඔහු ලන්ඩනයේ සිටි කාලය තුළ, නිර්මාපකයා ඔහුගේ හිටපු සේවා යෝජකයින් වන එස්ටර්හාසි පවුල සඳහා සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙස වසර 20 ක් තුළ උපයා ගත් මුදලට සමාන මුදලක් වසරක් තුළ උපයා ගත්තේය.

නිර්මාපකයාගේ අවසාන කෘතිය වන්නේ "The Seasons" යන කථිකාවයි. ඔහු එය ඉතා අපහසුවෙන් රචනා කරයි, ඔහුට හිසරදයක් සහ නින්දේ ගැටළු නිසා බාධා ඇති විය.

විශිෂ්ට නිර්මාපකයෙකු වයස අවුරුදු 78 දී (1809 මැයි 31) මිය යයි.ජෝසප් හේඩ්න් සිය අවසන් කාලය ගත කළේ වියානාහි පිහිටි ඔහුගේ නිවසේය. පසුව දේහය අයිසන්ස්ටාඩ් නගරයට ප්‍රවාහනය කිරීමට තීරණය විය.

රසවත් කරුණු

• ජෝසප් හේඩ්න්ගේ උපන්දිනය මාර්තු 31 බව සාමාන්‍යයෙන් පිළිගැනේ. එහෙත්, ඔහුගේ සහතිකයේ තවත් දිනයක් දක්වා ඇත - අප්රේල් 1. නිර්මාපකයාගේ දිනපොත් වලට අනුව, එවැනි සුළු වෙනසක් සිදු කර ඇත්තේ ඔහුගේ නිවාඩුව "අප්‍රේල් මෝඩයාගේ දිනය" සැමරීම සඳහා නොවේ.
• කුඩා ජෝසෆ් කොතරම් දක්ෂද යත් වයස අවුරුදු 6 දී ඔහුට බෙර වාදනය කිරීමට හැකි විය! මහා සතියේ පෙරහැරට සහභාගී වීමට නියමිතව සිටි බෙර වාදකයා හදිසියේම මිය ගිය විට, ඔහු වෙනුවට හේඩ්න් ඉල්ලා සිටියේය. නිසා අනාගත නිර්මාපකයා උස නැත, ඔහුගේ වයසේ සුවිශේෂතා නිසා, පසුව හන්ච්බැක් ඔහු ඉදිරිපිට ඇවිද ගියේය, ඔහුගේ පිටේ බෙරයක් බැඳ තිබූ අතර, ජෝසෆ්ට සන්සුන්ව වාදනය කළ හැකිය. දුර්ලභ බෙරය අදටත් පවතී. එය Hainburg පල්ලියේ පිහිටා ඇත.
• තරුණ හේඩ්න්ගේ ගායන කටහඬ කෙතරම් සිත් ඇදගන්නාසුළු ද යත්, පිරිමි ළමයාට වයස අවුරුදු පහක් වන විට වියානාහි ශාන්ත ස්ටීවන් ආසන දෙව්මැදුරේ ගායන පාසලට බැඳීමට ඔහුට ආරාධනා කරන ලදී.
• ශාන්ත ස්ටීවන් ආසන දෙව්මැදුරේ ගායන ශිල්පියා හේඩ්න්ගේ කටහඬ බිඳී යාම වැළැක්වීම සඳහා යම් මෙහෙයුමකට භාජනය කළ යුතු යැයි යෝජනා කළ නමුත් වාසනාවකට අනාගත නිර්මාපකයාගේ පියා මැදිහත් වී මෙය වළක්වා ගත්තේය.
• නිර්මාපකයාගේ මව වයස අවුරුදු 47 දී මිය ගිය විට, ඔහුගේ පියා ඉක්මනින් 19 හැවිරිදි තරුණ සේවිකාවක් සමඟ විවාහ විය. හේඩ්න්ගේ සහ සුළු මවගේ වයස අවුරුදු 3 ක් පමණක් වූ අතර "පුතා" වැඩිහිටි විය.
• කිසියම් හේතුවක් නිසා ආරාමයක ජීවිතය පවුල් ජීවිතයට වඩා හොඳ යැයි තීරණය කළ ගැහැණු ළමයෙකුට හේඩ්න් ආදරය කළේය. එවිට සංගීත ප්‍රතිභාව තම ආදරණීය ඇනා මරියාගේ වැඩිමහල් සහෝදරියට විවාහ වීමට කතා කළේය. නමුත් මේ හිතුවක්කාර තීරණය යහපත් දෙයකට මඟ පෑදුවේ නැත. බිරිඳ කෝපාවිෂ්ට වූ අතර තම සැමියාගේ සංගීත විනෝදාංශය තේරුම් ගත්තේ නැත. ඇනා මරියා ඔහුගේ සංගීත අත්පිටපත් මුළුතැන්ගෙයි උපකරණ ලෙස භාවිතා කළ බව හේඩ්න් ලිවීය.

• හේඩ්න්ගේ චරිතාපදානයේ String Quartet f-moll "Razor" යන නම පිළිබඳ රසවත් පුරාවෘත්තයක් තිබේ. දවසක් උදේ හේඩ්න් කම්මැලි රේසරයකින් රැවුල කපන අතර, ඔහුගේ ඉවසීමේ සීමාව ඉක්ම ගිය විට, ඔහු කෑගැසුවේ දැන් සාමාන්‍ය රේසරයක් දුන්නොත්, මේ සඳහා ඔහුගේ අපූරු වැඩය ලබා දෙන බවයි. ඒ මොහොතේ, ජෝන් බ්ලෙන්ඩ් අසල සිටියේ, කිසිවෙකු මෙතෙක් දැක නැති නිර්මාපකයාගේ අත්පිටපත් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට අවශ්‍ය මිනිසෙකි. මෙය ඇසූ ප්‍රකාශකයා ඔවුන්ගේ ඉංග්‍රීසි වානේ රේසර් සංගීත රචකයාට භාර දීමට පසුබට නොවීය. හේඩ්න් තම වචනය රකිමින් නව කාර්යය අමුත්තාට ඉදිරිපත් කළේය. මේ අනුව, String Quartet එවැනි අසාමාන්ය නමක් ලබා ගත්තේය.
• හේඩ්න් මොසාර්ට් සමඟ ඉතා ශක්තිමත් මිත්‍රත්වයක් පැවැත්වූ බව දන්නා කරුණකි. මොසාර්ට් තම මිතුරාට බෙහෙවින් ගරු කළ අතර ගෞරවයෙන් සැලකුවේය. හේඩ්න් ඇමේඩියස්ගේ කෘතිය විවේචනය කළේ නම් හෝ උපදෙස් ලබා දුන්නේ නම්, මොසාර්ට් සැමවිටම ඇහුම්කන් දුන්නේ නම්, තරුණ නිර්මාපකයෙකු සඳහා ජෝසප්ගේ මතය සැමවිටම පළමු ස්ථානයේ විය. සුවිශේෂී ස්වභාවයන් සහ වයස් පරතරය තිබියදීත්, මිතුරන්ට ආරවුල් සහ එකඟ නොවීම් නොතිබුණි.

• "ආශ්චර්යය" - මෙය D-dur හි අංක 96 සහ B-dur හි අංක 102 සංධ්වනි සඳහා ආරෝපණය කරන ලද නමයි. මේ ඔක්කොම මේ වැඩේ ප්‍රසංගය ඉවර උනාට පස්සේ වෙච්ච එක කතාවක් නිසා. නිර්මාපකයාට ස්තුති කිරීමට සහ වඩාත්ම ලස්සන සංගීතය සඳහා ඔහු ඉදිරියේ වැඳ වැටෙන්නට මිනිසුන් වේදිකාවට දිව ගියහ. ප්‍රේක්ෂකාගාරය ශාලාවේ ඉදිරිපස සිටින විට, හඩක් සමඟ පහන් කූඩුවක් ඔවුන් පිටුපසට වැටුණි. කිසිදු හානියක් සිදු නොවීය - එය ආශ්චර්යයකි. මෙම විස්මිත සිදුවීම සිදු වූ විශේෂිත සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය පිළිබඳව අදහස් වෙනස් වේ.
• නිර්මාපකයා ඔහුගේ නාසයේ පොලිප්ස් සමඟ ඔහුගේ ජීවිතයෙන් අඩකට වඩා දුක් වින්දා. මෙය ශල්‍ය වෛද්‍යවරයාට සහ අර්ධකාලීන ජෝසෆ්ගේ හොඳ මිතුරෙකු වූ ජෝන් හෙන්ටර්ට දැනගන්නට ලැබුණි. හේඩ්න් මුලින්ම තීරණය කළ ශල්‍යකර්මයක් සඳහා ඔහු වෙත පැමිණෙන ලෙස වෛද්‍යවරයා නිර්දේශ කළේය. එහෙත්, ශල්‍යකර්මය සිදුකිරීමට නියමිත කාර්යාලයට පැමිණි ඔහු විශාල සහකාර ශල්‍ය වෛද්‍යවරුන් 4 දෙනෙකු දුටු විට, වේදනාකාරී ශල්‍යකර්මයේදී රෝගියා රඳවා තබා ගැනීම ඔවුන්ගේ කාර්යය වූ, දක්ෂ සංගීත ian යා බියට පත් වී, කඩා වැටී හයියෙන් කෑ ගැසුවේය. පොදුවේ ගත් කල, පොලිප්ස් ඉවත් කිරීමේ අදහස අමතක වී ඇත. කුඩා කාලයේ ජෝසෆ් වසූරිය රෝගයෙන් පීඩා වින්දා.

• හේඩ්න් සතුව ටිම්පනි බීට් සහිත සංධ්වනියක් ඇත, නැතහොත් එය "පුදුමය" ලෙසද හැඳින්වේ. මෙම සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය සිත්ගන්නා සුළුය. ජෝසෙෆ් වරින් වර වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ලන්ඩනයේ සංචාරය කළ අතර, දිනක් ප්‍රසංගය අතරතුර සමහර ප්‍රේක්ෂකයින් නිදාගෙන සිටින ආකාරය හෝ ඒ වන විටත් ලස්සන සිහින දකින ආකාරය ඔහු දුටුවේය. බ්‍රිතාන්‍ය බුද්ධිමතුන් සම්භාව්‍ය සංගීතයට සවන් දීමට පුරුදු වී නැති නිසාත්, කලාව පිළිබඳ විශේෂ හැඟීම් නැති නිසාත් මෙය සිදු වන බව හේඩ්න් යෝජනා කළේය, නමුත් බ්‍රිතාන්‍යයන් සම්ප්‍රදායන් ඇති ජනතාවක් බැවින් ඔවුන් සැමවිටම ප්‍රසංගවලට සහභාගී වූහ. නිර්මාපකයා, සමාගමේ ආත්මය සහ ප්රීතිමත් සගයා, කපටි ලෙස ක්රියා කිරීමට තීරණය කළේය. කෙටි සිතුවිල්ලකින් පසු ඔහු ඉංග්‍රීසි ජනතාව සඳහා විශේෂ සංධ්වනියක් ලිවීය. කාර්යය ආරම්භ වූයේ නිශ්ශබ්ද, සිනිඳු, පාහේ මනරම් හඬිනි. එකවරම නාද වන අතරතුර බෙර හඬක් සහ ටිම්පනි ගිගුරුම් හඬක් ඇසෙන්නට විය. එවැනි පුදුමයක් එක් වරකට වඩා කාර්යයේ පුනරාවර්තනය විය. මේ අනුව, ලන්ඩන් වැසියන් තවදුරටත් හේඩ්න් පැවැත්වූ ප්‍රසංග ශාලාවල නිදාගත්තේ නැත.
• නිර්මාපකයා මිය ගිය විට ඔහුව වියානාහි තැන්පත් කරන ලදී. නමුත් පසුව එය Eisenstadt හි සංගීත ප්‍රතිභාවේ නටබුන් නැවත ගොඩ ගැනීමට තීරණය විය. සොහොන විවෘත කිරීමේදී ජෝසෙෆ්ගේ හිස් කබල අතුරුදහන් වී ඇති බව සොයා ගන්නා ලදී. කනත්තේ මිනිස්සුන්ට පගා දීලා තමන්ගෙම ඔළුව උදුරා ගත්ත නිර්මාපකයාගේ යාළුවො දෙන්නෙක් කරපු තක්කඩි වැඩක්. වසර 60 කට ආසන්න කාලයක් (1895-1954) වියානා සම්භාව්‍ය හිස් කබල කෞතුකාගාරයේ (වියනා) පිහිටා තිබුණි. 1954 වන තෙක් දේහය නැවත එකතු කර එකට තැන්පත් කරන ලදී.

• මොසාර්ට් හේඩ්න් සමඟ සතුටට පත් වූ අතර බොහෝ විට ඔහුට ඔහුගේ ප්‍රසංගවලට ආරාධනා කළ අතර ජෝසප් කුඩා ළමා ප්‍රඩිජිට ප්‍රතිඋපකාර කළ අතර බොහෝ විට ඔහු සමඟ ක්වාර්ටට් එකක සෙල්ලම් කළේය. හේඩ්න්ගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයේදී ශබ්දය ඇසුණු බව සැලකිය යුතු කරුණකි මොසාර්ට් විසින් "Requiem" ඔහු තම මිතුරා සහ ගුරුවරයාට වසර 18 කට පෙර මිය ගියේය.
• නිර්මාපකයාගේ මරණයේ 150 වැනි සංවත්සරය වෙනුවෙන් 1959 දී නිකුත් කරන ලද ජර්මානු සහ සෝවියට් තැපැල් මුද්දරවල සහ ඔස්ට්‍රියානු යුරෝ 5 කාසියේ හේඩ්න්ගේ ප්‍රතිමූර්තියක් සොයාගත හැකිය.
• ජර්මානු ගීය සහ පැරණි ඔස්ට්‍රෝ-හෙන්ගන් ගීය ඔවුන්ගේ සංගීතය හේඩ්න්ට ණයගැතියි. කොහොමටත් මේ දේශාභිමානී ගීතවලට පාදක වුණේ ඔහුගේ සංගීතයයි.

ජෝසප් හේඩ්න් ගැන චිත්‍රපට

හේඩ්න්ගේ චරිතාපදානය මත පදනම්ව, බොහෝ තොරතුරු වාර්තා චිත්‍රපට රූගත කර ඇත. මෙම චිත්‍රපට සියල්ලම සිත් ඇදගන්නාසුළු හා සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. ඔවුන්ගෙන් සමහරක් නිර්මාපකයාගේ සංගීත ජයග්‍රහණ සහ සොයාගැනීම් ගැන වැඩි විස්තර පවසන අතර තවත් සමහරු වියානා සම්භාව්‍යයේ පෞද්ගලික ජීවිතයෙන් විවිධ කරුණු පවසති. ඔබට මෙම සංගීත රූපය වඩා හොඳින් දැන හඳුනා ගැනීමට ආශාවක් තිබේ නම්, අපි ඔබේ අවධානයට යොමු කරන්නේ කුඩා වාර්තා චිත්‍රපට ලැයිස්තුවක්:

• චිත්‍රපට සමාගමක් වන "ඇකඩමි මීඩියා" "ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයින්" මාලාවෙන් මිනිත්තු 25 ක වාර්තා චිත්‍රපටයක් "හේඩ්න්" රූගත කරන ලදී.
• අන්තර්ජාලයේ විශාලත්වය තුළ ඔබට "In Search of Haydn" සිත්ගන්නා චිත්‍රපට දෙකක් සොයාගත හැකිය. පළමු කොටස මිනිත්තු 53 කට වඩා වැඩි කාලයක් පවතී, දෙවන කොටස විනාඩි 50 කි.
• "ඉතිහාසය සටහන් මගින්" වාර්තාමය කොටසේ සමහර කථාංගවල හේඩ්න් විස්තර කර ඇත. කථාංග 19 සිට 25 දක්වා, ඒ සෑම එකක්ම මිනිත්තු 10 කට වඩා අඩු කාලයක් පවතින අතර, ඔබට විශිෂ්ට නිර්මාපකයාගේ රසවත් චරිතාපදාන දත්ත ගවේෂණය කළ හැකිය.
• Encyclopedia Chanel වෙතින් ජෝසෆ් හේඩ්න් පිළිබඳ කෙටි වාර්තා චිත්‍රපටයක් ඇත, එය විනාඩි 12 ක් පමණි.
• Haydn ගේ පරිපූර්ණ තණතීරුව පිළිබඳ රසවත් විනාඩි 11 චිත්‍රපටයක් අන්තර්ජාලයේ "Perfect pitch - Franz Joseph Haydn" ද පහසුවෙන් සොයාගත හැකිය.

• Gaia Ritchie ගේ 2009 Sherlock Holmes හි, D-dur හි String Quartet අංක 3 හි Adagio දර්ශනය අතරතුර ඇසෙයි, එහිදී වොට්සන් සහ ඔහුගේ පෙම්වතිය වන මේරි හෝම්ස් සමඟ ද රෝයල් නම් අවන්හලකින් කෑම කනවා.
• Cello concerto හි 3 වන චලනය 1998 ඉංග්‍රීසි චිත්‍රපටයේ Hilary and Jackie හි භාවිතා වේ.
• පියානෝ ප්‍රසංගය ස්ටීවන් ස්පීල්බර්ග්ගේ Catch Me If You Can හි ප්‍රදර්ශනය කෙරේ.
• 33 වැනි Sonata හි මිනිත්තුව "The Runaway Bride" (සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍රපටයක් වන "Pretty Woman" හි අඛණ්ඩ පැවැත්මක්) චිත්‍රපටයේ සංගීත සහායකයට ඇතුළත් කර ඇත.
• Sonata අංක 59 වෙතින් Adagio e cantibile බ්‍රැඩ් පිට් රඟපාන The Vampire Diaries 1994 හි භාවිතා වේ.
• 1997 දී "Relic" නම් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයේ B-dur "Sunrise" යන තත්ත්‍වයේ ශබ්ද ඇසෙයි.
• ඔස්කාර් සම්මාන 3ක් ලැබූ "The Pianist" නම් විශිෂ්ට චිත්‍රපටයේ Haydn's quartet අංක 5 ශබ්ද කරයි.
• එසේම, string quartet #5 පැමිණෙන්නේ 1998 Star Trek: Uprising and Fort චිත්‍රපට සඳහා සංගීතයෙනි.
• සංධ්වනි #101 සහ #104 1991 "Lord of the Tides" චිත්‍රපටයෙන් සොයාගත හැකිය.
• 1997 වසරේ ජෝර්ජ් ඔෆ් ද ජංගල් නම් ප්‍රහසන චිත්‍රපටයේ 33 වැනි තන්තු ක්වාටෙට් භාවිතා වේ.
• string quartet අංක 76 "Emperor" හි තුන්වන කොටස "Casablanca" 1941, "Bullworth" 1998, "Cheap Detective" 1978, සහ "The Dirty Dozen" යන චිත්‍රපට වලින් සොයාගත හැකිය.
• ට්‍රම්පට් ප්‍රසංගය මාර්ක් වෝල්බර්ග් සමඟ "ද බිග් ඩීල්" හි ප්‍රදර්ශනය කෙරේ.
• Isaac Asimov නම් විශිෂ්ට විද්‍යා ප්‍රබන්ධ ලේඛකයාගේ පොත පදනම් කරගත් Bicentennial Man හි, ඔබට Haydn ගේ symphony අංක 73 "The Hunt" ඇසෙනු ඇත.

හේඩ්න් හවුස් කෞතුකාගාරය

1889 දී වියානා හි හේඩ්න් කෞතුකාගාරය විවෘත කරන ලද අතර එය නිර්මාපකයාගේ නිවසේ පිහිටා ඇත. වසර 4ක් පුරාවටම ජෝසෆ් චාරිකාවේදී උපයාගත් මුදලින් සෙමෙන් ඔහුගේ "කොන" ගොඩනගා ගත්තේය. මුලදී, පහත් නිවසක් තිබූ අතර, නිර්මාපකයාගේ නියමය පරිදි, මහල් එකතු කිරීමෙන් නැවත ගොඩනඟන ලදී. දෙවන මහල සංගීත ian යාගේම වාසස්ථානය වූ අතර පහතින් ඔහු හේඩ්න්ගේ සටහන් පිටපත් කළ ඔහුගේ සහායක එල්ස්පර් පදිංචි කළේය.

කෞතුකාගාරයේ ඇති සියලුම ප්‍රදර්ශන පාහේ නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුගේ පෞද්ගලික දේපළ වේ. අතින් ලියන ලද සටහන්, පින්තාරු කරන ලද ඡායාරූප, හේඩ්න් වැඩ කළ උපකරණය සහ වෙනත් රසවත් දේවල්. ගොඩනැගිල්ල කුඩා කාමරයක් නිර්මාණය කර ඇති බව අසාමාන්යය ජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස් . ජොහැන්නස් වියානා සම්භාව්‍ය කෘතියට බෙහෙවින් ගරු කර ගෞරව කළේය. මෙම ශාලාව ඔහුගේ පෞද්ගලික බඩු බාහිරාදිය, ගෘහ භාණ්ඩ සහ මෙවලම් වලින් පිරී ඇත.

අවාසනාවකට, ඔවුන් වියානා සම්භාව්‍ය ගැන කතා කරන විට, ඔවුන් මුලින්ම මතක තබා ගනී ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන් සහ Wolfgang Amadeus Mozart. නමුත් බොහෝ සංගීතවේදීන්ට විශ්වාසයි එවැනි දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු නොසිටියේ නම් Franz Joseph Haydn, සම්භාව්‍ය යුගයේ අනෙකුත් ශ්‍රේෂ්ඨතම දක්ෂතා ගැන අපි දැන නොසිටිමු. Haydn ගේ රචනා සහ රචනා සියලු ශාස්ත්‍රීය සංගීතයේ මූලාරම්භය වූ අතර එය අද දක්වා වර්ධනය කිරීමට සහ වැඩිදියුණු කිරීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය.

වීඩියෝ: ජෝසෆ් හේඩ්න් ගැන චිත්රපටයක් බලන්න

මෙය සැබෑ සංගීතයයි! නීරෝගී සංගීතමය හැඟීමක්, සුවබර රසයක් වඩන්නට කැමති සෑම දෙනාම රසවිඳිය යුත්තේ මෙයයි, මෙයයි උරාගත යුත්තේ.
A. සෙරොව්

ජේ. හේඩ්න්ගේ නිර්මාණාත්මක මාවත - ශ්‍රේෂ්ඨ ඔස්ට්‍රියානු නිර්මාපකයෙකු, ඩබ්ලිව්.ඒ. මොසාර්ට් සහ එල්. බීතෝවන්ගේ ජ්‍යෙෂ්ඨ සමකාලීන - වසර පනහක් පමණ පැවතුනි, 18-19 වන සියවස්වල ඓතිහාසික දේශ සීමාව පසුකර, වියානාවේ සංවර්ධනයේ සියලුම අදියරයන් ආවරණය කළේය. සම්භාව්‍ය පාසල - 1760-s හි ආරම්භයේ සිට. නව ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ බීතෝවන්ගේ කාර්යයේ උච්චතම අවස්ථාව දක්වා. නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියේ තීව්‍රතාවය, පරිකල්පනයේ පොහොසත්කම, සංජානනයේ නැවුම්බව, ජීවිතයේ එකඟතාවය සහ ඒකාග්‍ර හැඟීම ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර දක්වා හේඩ්න්ගේ කලාව තුළ ආරක්ෂා විය.

කරත්ත සාදන්නෙකුගේ පුත් හේඩ්න් දුර්ලභ සංගීත හැකියාවක් සොයා ගත්තේය. වයස අවුරුදු හයේදී ඔහු හයින්බර්ග් වෙත ගොස්, පල්ලියේ ගායක ගායනයේ ගායනා කළේය, වයලීනය සහ වීණා වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය, 1740 සිට ඔහු වියානා හි ජීවත් වූ අතර එහිදී ඔහු ශාන්ත ස්ටීවන් ආසන දෙව්මැදුරේ (වියනා ආසන දෙව්මැදුරේ) ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස සේවය කළේය. ) කෙසේ වෙතත්, දේවස්ථානයේ දී පිරිමි ළමයාගේ කටහඬ පමණක් අගය කරන ලදී - දුර්ලභ ත්‍රිත්ව සංශුද්ධතාවය, ඔවුන් ඔහුට ඒකල කොටස්වල කාර්ය සාධනය භාර දුන්හ; සහ ළමා කාලයේ අවදි වූ නිර්මාපකයාගේ නැඹුරුවාවන් අවධානයට ලක් නොවීය. කටහඬ බිඳීමට පටන් ගත් විට, හේඩ්න්ට දේවස්ථානයෙන් පිටව යාමට බල කෙරුනි. වියානාහි ස්වාධීන ජීවිතයේ පළමු වසර විශේෂයෙන් දුෂ්කර විය - ඔහු දරිද්රතාවයේ, බඩගින්නේ, ස්ථිර නවාතැනක් නොමැතිව ඉබාගාතේ ගියේය; ඔවුන් පෞද්ගලික පාඩම් සොයා ගැනීමට හෝ සංචාරක සංගීත කණ්ඩායමක වයලීනය වාදනය කිරීමට සමත් වූයේ ඉඳහිට පමණි. කෙසේ වෙතත්, දෛවයේ විචල්‍යතාවයන් නොතකා, හේඩ්න් චරිතයේ විවෘත භාවය සහ ඔහුව කිසි විටෙකත් පාවා නොදුන් හාස්‍යයේ හැඟීම සහ ඔහුගේ වෘත්තීය අභිලාෂයන්හි බැරෑරුම්කම යන දෙකම රඳවා ගත්තේය - ඔහු F. E. Bach ගේ ක්ලැවියර් වැඩ අධ්‍යයනය කරයි, ස්වාධීනව ප්‍රති-පොයින්ට් අධ්‍යයනය කරයි, දැන හඳුනා ගනී. විශාලතම ජර්මානු න්‍යායවාදීන්ගේ කෘති, සුප්‍රසිද්ධ ඉතාලි ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වන එන් පෝපෝරාගෙන් රචනා පාඩම් ඉගෙන ගනී.

1759 දී හේඩ්න් I. Mortsin කවුන්ට් වෙතින් Kapellmeister ස්ථානය ලබා ගත්තේය. පළමු සංගීත භාණ්ඩ (සංධ්වනි, ක්වාර්ටෙට්, ක්ලැවියර් සොනාටස්) ලියා ඇත්තේ ඔහුගේ උසාවි දේවස්ථානය සඳහා ය. 1761 දී මෝට්සින් දේවස්ථානය විසුරුවා හරින විට, හේඩ්න් ධනවත්ම හංගේරියානු ප්‍රධානියා සහ කලාවේ අනුග්‍රාහකයා වූ පී. එස්ටර්හාසි සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය. උප-කැපල්මෙස්ටර්ගේ රාජකාරි සහ කුමාර ප්‍රධාන-කැපල්මිස්ටර්ගේ වසර 5 කට පසු, සංගීතය රචනා කිරීම පමණක් නොවේ. හේඩ්න්ට පෙරහුරු පැවැත්වීමට, දේවස්ථානයේ පිළිවෙලක් තබා ගැනීමට, සටහන් සහ උපකරණවල ආරක්ෂාව පිළිබඳ වගකීම දැරීමට සිදු විය. හේඩ්න්ගේ සියලු කෘති එස්තර්හාසිගේ දේපළ විය; වෙනත් පුද්ගලයින් විසින් පත් කරන ලද සංගීතය ලිවීමට නිර්මාපකයාට අයිතියක් නොතිබුණි, ඔහුට කුමාරයාගේ දේපළ නිදහසේ අත්හැරිය නොහැක. (Haydn Esterhazy වතුවල ජීවත් විය - Eisenstadt සහ Estergaz, ඉඳහිට වියානා වෙත ගියේය.)

කෙසේ වෙතත්, බොහෝ වාසි සහ, සියල්ලටත් වඩා, නිර්මාපකයාගේ සියලුම කෘතීන් ඉටු කළ විශිෂ්ට වාදක කණ්ඩායමක් බැහැර කිරීමේ හැකියාව මෙන්ම සාපේක්ෂ ද්‍රව්‍ය හා ගෘහස්ථ ආරක්ෂාව, එස්ටර්හාසිගේ යෝජනාව පිළිගැනීමට හේඩ්න් පොළඹවන ලදී. වසර 30 කට ආසන්න කාලයක් හේඩ්න් උසාවි සේවයේ රැඳී සිටියේය. කුමාර සේවකයෙකුගේ නින්දිත තත්වය තුළ, ඔහු තම අභිමානය, අභ්‍යන්තර ස්වාධීනත්වය රඳවා තබා ගනිමින් අඛණ්ඩ නිර්මාණාත්මක දියුණුව සඳහා උත්සාහ කළේය. පුළුල් සංගීත ලෝකය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැතිව ලෝකයෙන් බොහෝ දුරින් ජීවත් වූ ඔහු Esterhazy සමඟ ඔහුගේ සේවා කාලය තුළ යුරෝපීය පරිමාණයේ ශ්රේෂ්ඨතම ස්වාමියා බවට පත්විය. හේඩ්න්ගේ කෘති ප්‍රධාන සංගීත අගනගරවල සාර්ථකව රඟ දැක්වීය.

ඉතින්, 1780 ගණන්වල මැද භාගයේදී. ප්‍රංශ මහජනතාව "පැරිස්" නමින් හැඳින්වෙන සංධ්වනි හයක් සමඟ දැන හඳුනා ගත්හ. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, සංයුක්තයන් ඔවුන්ගේ යැපුම් තත්ත්වයෙන් වැඩි වැඩියෙන් බර වී ඇති අතර, වඩාත් තියුණු ලෙස තනිකම දැනුනි.

නාට්‍යමය, කලබලකාරී මනෝභාවයන් සුළු සංධ්වනි වලින් පින්තාරු කර ඇත - "අවමංගල්‍ය", "දුක්", "සමුගැනීම". විවිධ අර්ථකථන සඳහා බොහෝ හේතු - ස්වයං චරිතාපදාන, හාස්‍යජනක, ගීතමය-දාර්ශනික - "සමුගැනීමේ" අවසානය මගින් ලබා දී ඇත - මෙම නිමක් නැතිව පවතින Adagio අතරතුර, වයලීන වාදකයින් දෙදෙනෙකු වේදිකාවේ රැඳී සිටින තෙක් සංගීත ians යන් එකින් එක වාද්‍ය වෘන්දයෙන් පිටව යයි, තනු නිර්මාණය අවසන් කරයි. , නිහඬ සහ මුදු මොළොක්...

කෙසේ වෙතත්, ලෝකය පිළිබඳ සුසංයෝගී සහ පැහැදිලි දැක්මක් සෑම විටම හේඩ්න්ගේ සංගීතයේ සහ ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ හැඟීම තුළ ආධිපත්‍යය දරයි. හේඩ්න් සෑම තැනකම ප්‍රීතියේ මූලාශ්‍ර සොයා ගත්තේය - සොබාදහමේ, ගොවීන්ගේ ජීවිතය, ඔහුගේ වැඩ කටයුතු, ආදරණීයයන් සමඟ සන්නිවේදනය. ඉතින්, 1781 දී වියානා වෙත පැමිණි මොසාර්ට් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම සැබෑ මිත්රත්වයක් දක්වා වර්ධනය විය. ගැඹුරු අභ්‍යන්තර ඥාතිත්වය, අවබෝධය සහ අන්‍යෝන්‍ය ගෞරවය මත පදනම් වූ මෙම සබඳතා, රචනාකරුවන් දෙදෙනාගේම නිර්මාණාත්මක වර්ධනයට හිතකර බලපෑමක් ඇති කළේය.

1790 දී, මියගිය P. Esterhazy කුමරුගේ උරුමක්කාරයා වූ A. Esterhazy දේවස්ථානය විසුරුවා හැරියේය. සේවයෙන් සම්පූර්ණයෙන් නිදහස් වී Kapellmeister යන පදවිය පමණක් රඳවා ගත් හේඩ්න් මහලු කුමාරයාගේ කැමැත්තට අනුව ජීවිත කාලය පුරාම විශ්‍රාම වැටුපක් ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. වැඩි කල් නොගොස් පැරණි සිහිනයක් ඉටු කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබුණි - ඔස්ට්‍රියාවෙන් පිටත සංචාරය කිරීමට. 1790 ගණන්වල හේඩ්න් ලන්ඩනයට සංචාර දෙකක් කළේය (1791-92, 1794-95). මෙම අවස්ථාවේදී ලියා ඇති "ලන්ඩන්" සංධ්වනි 12 හේඩ්න්ගේ කෘතියේ මෙම ප්‍රභේදයේ වර්ධනය සම්පූර්ණ කර, වියානා සම්භාව්‍ය සංධ්වනියේ පරිණතභාවය සනාථ කළේය (ටිකකට පෙර, 1780 ගණන්වල අගභාගයේදී, මොසාර්ට්ගේ අවසාන සංධ්වනි 3 දර්ශනය විය) සහ උච්චතම ස්ථානය ලෙස පැවතුනි. සංධ්වනි සංගීතයේ ඉතිහාසයේ සංසිද්ධි. ලන්ඩන් සංධ්වනි නිර්මාපකයා සඳහා අසාමාන්ය හා අතිශයින්ම ආකර්ෂණීය තත්වයන් තුළ සිදු කරන ලදී. උසාවි රූපලාවණ්‍යාගාරයේ වඩාත් සංවෘත වාතාවරණයට හුරු වූ හේඩ්න් ප්‍රථම වරට ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගවල රඟ දැක්වීය, සාමාන්‍ය ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ප්‍රේක්ෂකයෙකුගේ ප්‍රතිචාරය දැනුණි. නවීන සංධ්වනි වලට සමාන සංයුතියකින් යුත් විශාල වාද්‍ය වෘන්ද ඔහු සතුව තිබුණි. ඉංග්‍රීසි ජනතාව හේඩ්න්ගේ සංගීතය ගැන උනන්දු වූහ. ඔක්ස්ෆර්ඩ්හිදී ඔහුට සංගීත ආචාර්ය පදවිය පිරිනමන ලදී. ලන්ඩනයේ දී ඇසූ ජී. එෆ්. හැන්ඩෙල්ගේ කථිකයන්ගේ හැඟීම යටතේ, ලෞකික කථිකයෝ 2 ක් නිර්මාණය කරන ලදී - “ ද වර්ල්ඩ් ඔෆ් ද වර්ල්ඩ්” (1798) සහ “ද සීසන්ස්” (1801). මෙම ස්මාරක, වීර කාව්‍ය-දාර්ශනික කෘති, ජීවිතයේ සුන්දරත්වය සහ සමගිය පිළිබඳ සම්භාව්‍ය පරමාදර්ශ තහවුරු කිරීම, මිනිසා සහ සොබාදහමේ එකමුතුකම, නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක මාවත ප්‍රමාණවත් ලෙස ඔටුනු පළඳවා ඇත.

හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර ගත වූයේ වියානා සහ එහි උප නගරයක් වන Gumpendorf හි ය. නිර්මාපකයා තවමත් සතුටු සිතින්, සමාජශීලී, වෛෂයික සහ මිනිසුන් කෙරෙහි මිත්‍රශීලී විය, ඔහු තවමත් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. ප්‍රංශ හමුදා ඒ වන විටත් ඔස්ට්‍රියාවේ අගනුවර අත්පත් කරගෙන සිටි, නැපෝලියන් ව්‍යාපාර මධ්‍යයේ, කරදරකාරී අවස්ථාවක හේඩ්න් අභාවප්‍රාප්ත විය. වියානා වටලෑමේදී, හේඩ්න් තම ආදරණීයයන් සනසමින්: "ළමයි, හේඩ්න් සිටින තැන, නරක කිසිවක් සිදු විය නොහැක."

හේඩ්න් විශාල නිර්මාණාත්මක උරුමයක් ඉතිරි කළේය - එකල සංගීතයේ පැවති සියලුම ප්‍රභේද සහ ස්වරූපවල කෘති 1000 ක් පමණ (සංධ්වනි, සොනාටා, කුටීර කණ්ඩායම්, ප්‍රසංග, ඔපෙරා, කථිකයෝ, ජන, ගීත, ආදිය). විශාල චක්‍රීය ආකෘති (සංධ්වනි 104 ක්, ක්වාර්ටෙට් 83 ක්, ක්ලැවියර් සොනාටා 52) නිර්මාපකයාගේ කාර්යයේ ප්‍රධාන, වටිනාම කොටස වන අතර එය ඔහුගේ ඓතිහාසික ස්ථානය තීරණය කරයි. P. චයිකොව්ස්කි වාද්‍ය සංගීතයේ පරිණාමය තුළ හේඩ්න්ගේ කෘතිවල සුවිශේෂී වැදගත්කම ගැන මෙසේ ලිවීය: “හේඩ්න් අමරණීය වූයේ, නව නිපැයුම් කිරීමෙන් නොවේ නම්, පසුව මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් විසින් ගෙන එන ලද සොනාටා සහ සංධ්වනියේ විශිෂ්ට, පරිපූර්ණ සමතුලිත ස්වරූපය වැඩිදියුණු කිරීමෙනි. සම්පූර්ණත්වයේ සහ අලංකාරයේ අවසාන උපාධිය."

Haydn ගේ කෘතියේ සංධ්වනිය බොහෝ දුර ගොස් ඇත: එදිනෙදා සහ කුටි සංගීතයේ ප්‍රභේදවලට සමීප මුල් සාම්පලවල සිට (serenade, divertisement, quartet), "Paris" සහ "London" symphonies දක්වා, ප්‍රභේදයේ සම්භාව්‍ය නීති ස්ථාපිත කරන ලදී (චක්‍රයේ කොටස්වල අනුපාතය සහ අනුපිළිවෙල - Sonata Allegro, මන්දගාමී චලනය, මිනිත්තුව, වේගවත් අවසානය), ලාක්ෂණික වර්ගවල තේමා සහ සංවර්ධන ශිල්පීය ක්‍රම යනාදිය. Haydn ගේ සංධ්වනිය සාමාන්‍යකරණය වූ "ලෝකයේ පින්තූරයක්" යන අර්ථය ලබා ගනී. , ජීවිතයේ විවිධ පැති - බැරෑරුම්, නාට්‍යමය, ගීතමය-දාර්ශනික, හාස්‍යජනක - සමගියට සහ සමබරතාවයට ගෙන එන ලදී. හේඩ්න්ගේ සංධ්වනිවල පොහොසත් හා සංකීර්ණ ලෝකය විවෘතභාවය, සමාජශීලිත්වය සහ සවන්දෙන්නන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමේ කැපී පෙනෙන ගුණාංග ඇත. ඔවුන්ගේ සංගීත භාෂාවේ ප්‍රධාන මූලාශ්‍රය වන්නේ ප්‍රභේද-එදිනෙදා, ගීත සහ නැටුම් ස්වර, සමහර විට සෘජුවම ජනප්‍රවාද මූලාශ්‍රවලින් ණයට ගත් ඒවා වේ. සංධ්වනි සංවර්ධනයේ සංකීර්ණ ක්‍රියාවලියට ඇතුළත් කර ඇති අතර, ඔවුන් නව රූපමය, ගතික හැකියාවන් සොයා ගනී. සංධ්වනි චක්‍රයේ කොටස්වල සම්පූර්ණ, පරිපූර්ණ සමතුලිත සහ තාර්කිකව ගොඩනගා ඇති ආකෘති (සොනාටා, විචලනය, රොන්ඩෝ, ආදිය) වැඩිදියුණු කිරීමේ අංග, කැපී පෙනෙන අපගමනය සහ විස්මයන් ඇතුළත් වේ, සිතුවිලි වර්ධනය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය කෙරෙහි උනන්දුව තියුණු කරයි, සෑම විටම සිත් ඇදගන්නා, සිදුවීම් වලින් පිරී ඇත. හේඩ්න්ගේ ප්‍රියතම "විස්මයන්" සහ "විහිලු" සංගීත භාණ්ඩ සංගීතයේ වඩාත් බැරෑරුම් ප්‍රභේදය පිළිබඳ සංජානනයට උපකාරී වූ අතර, සවන්දෙන්නන් අතර නිශ්චිත සංගම් ඇති කළේය, ඒවා සංධ්වනි ("වලස්", "කුකුල් මස්", "ඔරලෝසුව", "දඩයම", "පාසල් ගුරුවරයා", ආදිය. පී.). ප්‍රභේදයේ සාමාන්‍ය රටා සකස් කරමින්, හේඩ්න් 19-20 සියවස්වල සංධ්වනියේ පරිණාමය සඳහා විවිධ මාර්ග ගෙනහැර දක්වමින්, ඒවායේ ප්‍රකාශනය සඳහා ඇති හැකියාවන්ගේ පොහොසත්කම ද හෙළි කරයි. හේඩ්න්ගේ පරිණත සංධ්වනි වලදී, වාද්‍ය වෘන්දයේ සම්භාව්‍ය සංයුතිය ස්ථාපිත කර ඇති අතර, සියලුම සංගීත කණ්ඩායම් (තන්තු, දැව සුළං, පිත්තල, බෙර). quartet සංයුතිය ද ස්ථායී වන අතර, සියලු උපකරණ (වයලීන දෙකක්, Viola, Cello) සමූහයේ පූර්ණ සාමාජිකයන් බවට පත් වේ. මහත් උනන්දුවකි Haydn ගේ clavier sonatas, නිර්මාපකයාගේ පරිකල්පනය, සැබවින්ම නොබිඳිය හැකි, සෑම අවස්ථාවකදීම චක්රයක් ගොඩනැගීම සඳහා නව විකල්ප විවෘත කරයි, ද්රව්යය සකස් කිරීම සහ සංවර්ධනය කිරීමේ මුල් ක්රම. 1790 ගණන්වල ලියා ඇති අවසාන සොනාටාස්. නව උපකරණයක ප්‍රකාශිත හැකියාවන් කෙරෙහි පැහැදිලිව අවධානය යොමු කර ඇත - පියානෝෆෝටේ.

ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම, කලාව හේඩ්න්ට ප්‍රධාන ආධාරකයක් වූ අතර අභ්‍යන්තර සමගිය, මනසේ සාමය සහ සෞඛ්‍යයේ නිරන්තර මූලාශ්‍රය වූ අතර, එය අනාගත සවන්දෙන්නන් සඳහා එලෙසම පවතිනු ඇතැයි ඔහු බලාපොරොත්තු විය. “මේ ලෝකයේ ප්‍රීතිමත් සහ තෘප්තිමත් මිනිසුන් ඉතා ස්වල්පයක් ඇත,” හැත්තෑ හැවිරිදි නිර්මාපකයෙකු ලිවීය, “සෑම තැනකම ඔවුන් දුකෙන් හා කනස්සල්ලෙන් හොල්මන් කරයි; සමහර විට ඔබේ කාර්යය සමහර විට කනස්සල්ලෙන් පිරුණු සහ ව්‍යාපාරවලින් බර වූ පුද්ගලයෙකුට මිනිත්තු ගණනක් ඔහුගේ සාමය සහ විවේකය ලබා දෙන මූලාශ්‍රයක් ලෙස සේවය කරනු ඇත.