බැච්ගේ කාලයේ ජීවත් වූ කවීන්. බැච් චරිතාපදානය

ජොහාන් වෝල්ටර් (1496-1570),

හෙන්රිච් ෂොට්ස් (1585-1672),

මයිකල් ප්\u200dරිටෝරියස් (1571 -1621),

ජෝර්ජ් බොහම් (1661-1733) ලුනබර්ග්හි සිට

හැම්බර්ග්හි ජේකබ් රයින්කන්,

සැමුවෙල් ෂෙයිඩ්ට් (1587-1654), ජෑන් පීටර් ස්වීලින්ක්ගේ ශිෂ්\u200dයයා,

ජොහාන් ජේකබ් ෆ්\u200dරොබර්ජර් (1616-1667), ෆ්\u200dරෙස්කොබල්ඩි ශිෂ්\u200dය,

ලුබෙක්හි ඩියෙට්\u200dරික් බුච්ස්ටෙහුඩ් (1637-1707),

නියුරම්බර්ග්හි ජොහාන් පැචෙල්බෙල් (1653-1706),

රයින්හාර්ඩ් කයිසර් (1674-1739),

ජෝර්ජ් ෆ්\u200dරෙඩ්රික් හැන්ඩෙල් (1685-1759),

ජෝර්ජ් පිලිප් ටෙලිමන් (1681-1767),

ජොහැන්නස් කුහ්නා (1660-1722),

ජොහාන් මැට්සන් (1681-1764).

20. බැච් ජීවත් වූ හා වැඩ කළ නගර නම් කරන්න.

ජේ. බැච්ගේ ජීවිතයේ ප්\u200dරධාන සිදුවීම් ඔහුගේ කෘති වේ. නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්\u200dරභේද මාර්ගෝපදේශ තීරණය වන්නේ සේවා ස්ථානය, කාර්යයේ ස්වභාවය අනුව ය. 18 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී ජර්මනියේ වෘත්තීය සංගීත ian යෙකුට පල්ලියේ හෝ උසාවියේ වැඩ කළ හැකිය. 1723 වන තෙක් බැච් බොහෝ විට සිය සේවා ස්ථානය වෙනස් කර කුඩා ජර්මානු නගරවල සැරිසැරුවේය.

අයිසෙනාච් (තුරින්ජියා) හි උපත - ගායනයේදී ගායනා කරන ලදී;

ඕර්ඩ්රෆ් හි (1695-1700) - වයලීනය, වීණා වාදනය සහ ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය කිරීමේදී අසාමාන්\u200dය ප්\u200dරගතියක් ලබා ඇත;

(1700-1703) - ඔහු සුප්\u200dරසිද්ධ ජීවීන් වන බොහම් සහ රයින්කන් (හැම්බර්ග්හි) ගේ නාට්\u200dයයට සවන් දුන් අතර, ලයිසියම්හි සාමාන්\u200dය අධ්\u200dයාපනයක් ලබා ගත් අතර, ලූනබර්ග්හි පුළුල් සංගීත පුස්තකාලයේ දී ඔහු පුරාණ හා සමහර කෘති හොඳින් අධ්\u200dයයනය කළේය. සමකාලීන ජර්මානු, ඔස්ට්\u200dරියානු, ඉතාලි, ප්\u200dරංශ ස්වාමිවරුන්; ආර්න්ස්ටැඩ්හි (1704-1705) බැච් රචනා ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ සිය පළමු පියවර තැබීය - ඒ වන විට ඔහු ඒ වන විටත් උගත් හා ප්\u200dරායෝගික පුහුණුව ලත් සංගීත ian යෙක් විය;

මෝල්හවුසන් හි (1705-1708) - ජීවියෙකු ලෙස සේවය කළේය.

නිර්මාපකයාගේ පරිණතභාවයේ පළමු කාල පරිච්ඡේදය වයිමර් (1708-1717) සමඟ සම්බන්ධ වේ: මෙහිදී ඔහු පල්ලියේ නිර්මාපකයෙකු ලෙස පමණක් නොව ලෞකික ප්\u200dරභේදවල සංගීත කතුවරයකු ලෙස ද කටයුතු කළේය. වයිමර් යුගය බැච්ගේ ඉන්ද්\u200dරිය කාර්යයේ පළමු උච්චතම අවස්ථාවයි: මෙන්න, උදාහරණයක් ලෙස ඩී මයිනර් හි සුප්\u200dරසිද්ධ ටොකාටා සහ ෆියුගෝ නිර්මාණය විය.

කොතේන්හි (1717-1723) නිර්මාපකයා කේතන් කුමරුගේ මළුවෙහි “වාණිජ සංගීත අධ්\u200dයක්ෂක” තනතුරට පත්විය. ප්\u200dරධාන වශයෙන් කුටීර උපකරණ හා වාද්\u200dය වෘන්ද මෙහි නිර්මාණය කරන ලදි, විශේෂයෙන් බ්\u200dරැන්ඩන්බර්ග් ප්\u200dරසංග හය. කැටන් කාල පරිච්ඡේදය සංලක්ෂිතව ඇත්තේ බැච්ගේ ක්ලැවියර් නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස ය. 1722 දී ඔහු හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර් හි පළමු වෙළුම සම්පූර්ණ කළේය. මීට අමතරව, මෙම වසරවලදී ඔහු මෙසේ ලිවීය: ක්ලැවියර්, ක්\u200dරෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු සඳහා ඉංග්\u200dරීසි සහ ප්\u200dරංශ කට්ටල. ලයිප්සිග්හි (1723-1750) බැච් ඔහුගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් ජීවත් විය. ලයිප්සිග් යුගය නිර්මාපකයාගේ වෘත්තියේ අවසාන කූටප්\u200dරාප්තියයි. මෙහිදී ඔහු ප්\u200dරධාන ආසන දෙව්මැදුරන් දෙකක සේවය කළේය: ශාන්ත තෝමස් සහ ශාන්ත නිකලස්, සහ නගරයේ ප්\u200dරසංග සංවිධානයේ කොලෙජියම් මියුසික් හි ප්\u200dරධානියා ද විය. ලයිප්සිග් සිට බැච්, බර්ලින්, ඩ්\u200dරෙස්ඩන්, පොට්ස්ඩෑම් වෙත ගියේ කිහිප වතාවක් පමණි, කෙසේ වෙතත්, කිසි විටෙකත් ජර්මනියෙන් පිටව ගියේ නැත.

ලයිප්සිග් හි, බැච්ගේ වඩාත්ම වැදගත් කෘති නිර්මාණය කරන ලදි: බී මයිනර් හි පැෂන් ඇන්ඩ් ස්කන්ධයේ අතිවිශිෂ්ට ලකුණු, පල්ලියේ කැන්ටාටා හි වාර්ෂික චක්\u200dර 26 ක්, හොඳින් හැසිරුණු ක්ලැවියර්ගේ දෙවන වෙළුම, ක්ලැවියර් සහ වාද්\u200dය වෘන්ද කට්ටල, බොහෝ ඉන්ද්\u200dරිය කෘති, අවසාන වශයෙන් The Musical Offering (1747) සහ The Art of the Fugue (1750) - බැරොක් පොලිෆොනික් කලාවේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම නිර්මාණ.

නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් පුවත්පතට අනුව, රචනා කරුවන්ගේ වඩාත් සිත්ගන්නාසුලු චරිතාපදානයන් 10 අතරට ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ චරිතාපදානය තවමත් ප්\u200dරවේශමෙන් අධ්\u200dයයනය කරමින් පවතී.

ඔහුගේ නමට සමානව බීතෝවන්, වැග්නර්, ෂුබට්, ඩෙබුසි වැනි වාසගම ඇත.

සම්භාව්\u200dය සංගීතයේ එක් කුළුණක් බවට ඔහුගේ කෘතිය පත්ව ඇත්තේ මන්දැයි වටහා ගැනීම සඳහා මෙම ශ්\u200dරේෂ් music සංගීත ian යා දැන හඳුනා ගනිමු.

J.S.Bach - ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු සහ virtuoso

විශිෂ්ට රචනාකරුවන්ගේ ලැයිස්තුවේ පළමුවැන්න බැච් යන නම අපගේ මතකයට එයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ ජීවිතයෙන් පසු ඉතිරිව ඇති සංගීත කොටස් 1000 කට අධික සංඛ්\u200dයාවක් පෙන්නුම් කරන පරිදි ඔහු කැපී පෙනුණි.

නමුත් දෙවන බැච් ගැන අමතක නොකරන්න - සංගීත ian යෙක්. සියල්ලට පසු, ඔවුන් දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ ශිල්පයේ සැබෑ ස්වාමිවරුන් විය.

මෙම අවස්ථා දෙකේදීම බැච් සිය ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුගේ කුසලතාවන් අගය කළේය. වාචික පාසල අවසන් වීමත් සමඟ පුහුණුව අවසන් නොවීය. එය ජීවිත කාලය පුරාම පැවතුනි.

වෘත්තීමයභාවය පිළිබඳ සාධනය, දැනට ඉතිරිව ඇති සංගීත සංයුතියට අමතරව, සංගීත ian යාගේ ආකර්ෂණීය වෘත්තිය වන්නේ, ජීවියාගේ පළමු ස්ථානයේ සිට සංගීත අධ්\u200dයක්ෂවරයා දක්වා ය.

බොහෝ සමකාලීනයන් විසින් රචකයාගේ සංගීත සංයුතිය .ණාත්මකව වටහා ගත් බව වටහා ගැනීම වඩාත් පුදුමයට කරුණකි. ඒ අතරම, එම වසරවල ජනප්\u200dරිය වූ සංගීත ians යන්ගේ නම් අද දක්වාම ප්\u200dරායෝගිකව නොනැසී පවතී. මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් රචනා කළ කෘතියට උද්යෝගයෙන් ප්\u200dරශංසා කළේ පසුව පමණි. දහනව වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිටම, ලිස්ට්, මෙන්ඩල්සන් සහ ෂූමාන්ගේ ප්\u200dරචාරයන්ට ස්තූතිවන්ත වෙමින්, දක්ෂ සංගීත music යාගේ කෘතිය පුනර්ජීවනය වීමට පටන් ගත්තේය.

දැන්, ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ දක්ෂතාවය හා අති දක්ෂතාවය ගැන කිසිවෙකු සැක නොකරයි. බැච්ගේ සංගීතය සම්භාව්\u200dය පාසලට උදාහරණයකි. ඔවුන් පොත් ලියන අතර නිර්මාපකයා ගැන චිත්\u200dරපට නිපදවයි. ජීවිතයේ තොරතුරු තවමත් පර්යේෂණ හා අධ්\u200dයයනය සඳහා විෂයයකි.

බැච් චරිතාපදානය

බැච් පවුල පිළිබඳ පළමු සඳහන 16 වන සියවසේ දී දක්නට ලැබුණි. ඔවුන් අතර බොහෝ ප්\u200dරසිද්ධ සංගීත ians යන් සිටියහ. එබැවින් කුඩා ජොහාන් සඳහා වෘත්තියක් තෝරා ගැනීම අපේක්ෂා කරන ලදී. 18 වන ශතවර්ෂය වන විට, රචකයා ජීවත් වූ හා වැඩ කරන විට, සංගීත පවුලේ පරම්පරා 5 ක් ගැන ඔවුහු දැන සිටියහ.

පියා සහ මව

පියා - ජොහාන් ඇම්බ්\u200dරෝසියස් බැච් 1645 දී අර්ෆර්ට් හි උපත ලැබීය. ඔහුට ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටෝෆ් නම් නිවුන් සහෝදරයෙක් සිටියේය. ඔහුගේ පවුලේ බොහෝ සාමාජිකයින් සමඟ ජොහාන් ඇම්බ්\u200dරෝසියස් උසාවි සංගීත ian යෙකු හා සංගීත ගුරුවරයෙකු ලෙස සේවය කළේය.

මව - මාරියා එලිසබෙත් ලෙමර්හර්ට් උපන්නේ 1644 දීය. ඇය ද අර්ෆර්ට්හි ය. මරියා යනු නගර සභා මන්ත්\u200dරීවරියකගේ දියණියකි. ඔහු තම දියණිය සඳහා ලබා දුන් දෑවැද්ද සැලකිය යුතු මට්ටමක පැවතුණි.

අනාගත සංගීත ian යාගේ දෙමව්පියන් 1668 දී විවාහ විය. මෙම යුවළට දරුවන් අට දෙනෙක් සිටියහ.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් 1685 මාර්තු 31 වන දින උපත ලැබීය, පවුලේ බාලම දරුවා බවට පත්විය. ඉන්පසු ඔවුන් ජීවත් වූයේ 6,000 ක පමණ ජනගහනයක් සහිත මනරම් නගරයක් වන අයිසෙනාච්හි ය. ජොහාන්ගේ මව සහ පියා ජර්මානුවන් වන අතර එබැවින් පුතා ද ජාතිකත්වය අනුව ජර්මානු ජාතිකයෙකි.

කුඩා ජොහාන්ට වයස අවුරුදු 9 දී මරියා එලිසබෙත් මිය ගියේය. වසරකට පසුව, දෙවන විවාහය ලියාපදිංචි වී මාස කිහිපයකට පසු පියා මිය යයි.

ළමා කාලය

අනාථ වූ 10 හැවිරිදි පිරිමි ළමයා ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටෝෆ් වෙත ගෙන යන ලදී. ඔහු සංගීත ගුරුවරයෙකු හා පල්ලියේ සංවිධායකයෙකු ලෙස සේවය කළේය.

ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටෝෆ් කුඩා ජොහාන්ට ක්ලැවියර් සහ ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය කිරීමට ඉගැන්වීය. නිර්මාපකයාගේ ප්\u200dරියතම මෙවලම ලෙස සැලකෙන්නේ දෙවැන්නයි.

මෙම ජීවිතයේ කාල පරිච්ඡේදය ගැන දන්නේ අල්ප වශයෙනි. පිරිමි ළමයා නගර පාසලක අධ්\u200dයාපනය ලැබූ අතර, ඔහු වයස අවුරුදු 15 දී උපාධිය ලබා ගත්තේය. සාමාන්\u200dයයෙන් අවුරුදු 2-3 ක් වයසැති යෞවනයන් එහි උපාධිධාරීන් බවට පත්විය. ඒ නිසා පිරිමි ළමයාට පාඩම් කිරීම පහසු වූ බව අපට නිගමනය කළ හැකිය.

චරිතාපදානයේ තවත් කරුණක් බොහෝ විට සඳහන් වේ. රාත්\u200dරියේදී පිරිමි ළමයා බොහෝ විට වෙනත් සංගීත ians යන්ගේ කෘතිවල ෂීට් සංගීතය නැවත ලිවීය. දිනක් වැඩිමහල් සහෝදරයා මෙය සොයාගත් අතර අනාගතයේදී එවැනි දේ කිරීම ඔහුට තදින්ම තහනම් කළේය.

සංගීත ඉගැන්වීම

වයස අවුරුදු 15 දී පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු අනාගත නිර්මාපකයා ලූනබර්ග් නගරයේ පිහිටි ශාන්ත මයිකල් නම් වූ වාචික පාසලට ඇතුළත් විය.

මෙම වසර තුළ, නිර්මාපකයෙකු වන බැච්ගේ චරිතාපදානය ආරම්භ වේ. 1700 සිට 1703 දක්වා සිය අධ්\u200dයයන කාලය තුළ ඔහු සමකාලීන රචනාකරුවන් පිළිබඳ දැනුම ලබා ගනිමින් පළමු ඉන්ද්\u200dරිය සංගීතය ලිවීය.

එම කාලය තුළ ඔහු පළමු වරට ජර්මනියේ නගර කරා ගමන් කරයි. අනාගතයේදී ඔහුට සංචාරය සඳහා මෙම ආශාව ඇති වේ. එපමණක් නොව, ඒවා සියල්ලම වෙනත් රචනා කරුවන්ගේ කාර්යයන් දැන හඳුනා ගැනීම සඳහා සිදු කරන ලදී.

වාචික පාසලකින් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු තරුණයාට විශ්ව විද්\u200dයාලයට යා හැකි නමුත් ජීවනෝපායක් උපයා ගැනීමේ අවශ්\u200dයතාවය නිසා මෙම අවස්ථාව අත්හැර දැමීමට ඔහුට සිදුවිය.

සේවය

ජේ.එස්. බාච් සිය අධ්\u200dයාපන කටයුතු අවසන් කිරීමෙන් පසු ඩියුක් අර්නස්ට්ගේ මළුවෙහි සංගීත ian යෙකුගේ තනතුර ලබා ගත්තේය. ඔහු වයලීනය වාදනය කරමින් වාදකයෙක් පමණි. ඔහු තවමත් ඔහුගේ සංගීත රචනා ලිවීමට පටන් ගෙන නැත.

කෙසේ වෙතත්, මෙම කාර්යය පිළිබඳව සෑහීමකට පත් නොවූ ඔහු මාස \u200b\u200bකිහිපයකට පසු එය වෙනස් කිරීමට තීරණය කළ අතර ආර්න්ඩ්ස්ටැඩ්හි ශාන්ත බොනිෆස් දේවස්ථානයේ සංවිධායක විය. මෙම වසර තුළ, රචකයා බොහෝ කෘති නිර්මාණය කළේය, ප්රධාන වශයෙන් ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා. එනම්, සේවයේ පළමු වතාවට මට රංගන ශිල්පියෙකු පමණක් නොව නිර්මාපකයෙකු වීමටද අවස්ථාව ලැබුණි.

බැච්ට ඉහළ වැටුපක් ලැබුණද වසර 3 කට පසු බලධාරීන් සමඟ ඇති වූ නොසන්සුන්තාව හේතුවෙන් ඔහු පදිංචියට යාමට තීරණය කළේය. ලුබෙක් වෙත ගිය ගමනක් සම්බන්ධයෙන් සංගීත ian යා දීර් time කාලයක් තිස්සේ නොපැමිණීම නිසා ගැටලු මතු විය. පවතින තොරතුරු වලට අනුව, ඔහු මෙම ජර්මානු නගරයට මාස 1 ක් නිදහස් කරන ලද අතර, ඔහු ආපසු පැමිණියේ 4 න් පසුව පමණි. ඊට අමතරව, ගායනා කණ්ඩායමකට නායකත්වය දීමට ඇති හැකියාව පිළිබඳව ප්\u200dරජාව පැමිණිලි කළේය. මේ සියල්ලම සමස්තයක් ලෙස සංගීත ian යාට රැකියා වෙනස් කිරීමට පෙලඹුණි.

1707 දී සංගීත ian යා මෝල්හුසෙන් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු දිගටම වැඩ කළේය. ශාන්ත බ්ලැසියස් දේවස්ථානයේදී ඔහුට වැඩි වැටුපක් ලැබුණි. බලධාරීන් සමඟ සබඳතා හොඳ විය. නව සේවකයාගේ ක්\u200dරියාකාරකම් පිළිබඳව නගර බලධාරීන් සෑහීමකට පත්විය.

වසරකට පසුව, බැච් නැවතත් වයිමර් වෙත ගියේය. මෙම නගරයේ ප්\u200dරසංග සංවිධායකයෙකු ලෙස ඔහුට වඩාත් ගෞරවනීය තනතුරක් ලැබුණි. වයිමර් හි ගත කළ වසර 9 ක දක්ෂතා සඳහා period ලදායී කාල පරිච්ඡේදයක් බවට පත්විය, මෙහිදී ඔහු කෘති දුසිම් ගණනක් ලිවීය. උදාහරණයක් ලෙස, ඔහු ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා ඩී මයිනර් හි ටොකාටා සහ ෆුගු රචනා කළේය.

පෞද්ගලික ජීවිතය

1707 දී වයිමර් වෙත යාමට පෙර බැච් ඔහුගේ ous ාති සහෝදරියක් වූ මරියා බාබරා සමඟ විවාහ විය. විවාහයෙන් වසර 13 ක් පුරා ඔවුන්ට දරුවන් හත්දෙනෙකු සිටි අතර ඔවුන්ගෙන් තිදෙනෙක් ළදරු වියේදී මිය ගියහ.

විවාහයෙන් වසර 13 කට පසු ඔහුගේ බිරිඳ මිය ගිය අතර නිර්මාපකයා මාස 17 කට පසු නැවත විවාහ විය. මේ වෙලාව ඇනා මැග්ඩලීන් විල්කේ ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්විය.

ඇය දක්ෂ ගායිකාවක් වූ අතර පසුව ඇගේ සැමියා විසින් අධ්\u200dයක්ෂණය කරන ලද ගායනා කණ්ඩායමක ගායනා කළාය. ඔවුන්ට දරුවන් 13 දෙනෙක් සිටියා.

ඔවුන්ගේ පළමු විවාහයෙන් පුතුන් දෙදෙනෙකු වන විල්හෙල්ම් ෆ්\u200dරීඩෙමන් සහ කාල් පිලිප් එමානුවෙල් සංගීත රචනය දිගටම කරගෙන යමින් ජනප්\u200dරිය රචනාකරුවන් බවට පත්විය.

නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරමය

1717 සිට ඔහු ඇන්හාල්ට්-කොතෙන්ස්කි ආදිපාදවරයා වෙනුවෙන් සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙස සේවය කරයි. ඉදිරි වසර 6 තුළ බොහෝ කට්ටල ලියා ඇත. බ්\u200dරැඩන්බර්ග් ප්\u200dරසංග ද මෙම කාලයට අයත් වේ. පොදුවේ රචකයාගේ නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරියාකාරකම්වල දිශාව තක්සේරු කිරීමට නම්, මෙම කාලය තුළ ඔහු ප්\u200dරධාන වශයෙන් ලෞකික කෘති ලියා ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී.

1723 දී බැච් කැන්ටර්වරයෙකු (එනම් ජීවියා සහ ගායනා කොන්දොස්තර) මෙන්ම ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ සංගීත හා ලතින් ගුරුවරයෙකු බවට පත්විය. මේ සඳහා ඔහු නැවතත් ලයිප්සිග් වෙත ගමන් කරයි. එම වසරේදීම "පැෂන් ෆෝ ජෝන්" කෘතිය පළමු වරට සිදු කරන ලද අතර එයට ස්තූතිවන්ත වෙමින් ඉහළ තනතුරක් ලබා ගන්නා ලදී.

නිර්මාපකයා ලෞකික හා පරිශුද්ධ සංගීතය ලිවීය. ඔහු සම්භාව්\u200dය අධ්\u200dයාත්මික කෘති නව ආකාරයකින් ඉටු කළේය. කෝපි කැන්ටාටා, බී මයිනර් හි ස්කන්ධය සහ තවත් බොහෝ කෘති රචනා කරන ලදී.

සංගීත ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ කාර්යය අප කෙටියෙන් සංලක්ෂිත කරන්නේ නම්, බැච්ගේ බහුභාෂාව සඳහන් නොකර එය කළ නොහැකිය. සංගීතයේ මෙම සංකල්පය ඔහුට පෙර සිටම දැන සිටියද, නිර්මාපකයාගේ ජීවිතයේ කාලය ඔවුන් නිදහස් ශෛලියේ බහුභාෂාව ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්හ.

පොදුවේ ගත් කල, බහුපද යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ බහුපද යන්නයි. සංගීතයේ දී, සමාන කටහ two වල් දෙකක් එකවර ශබ්ද වන අතර එය තනු සහ වාදනය පමණක් නොවේ. සංගීත ians යා ඔහුගේ කෘති අනුව තවමත් ඉගෙනුම ලබන බව සංගීත ian යාගේ දක්ෂතාවයෙන් පැහැදිලි වේ.

ජීවිතයේ හා මරණයේ අවසාන වසර

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර 5 තුළ, දක්ෂතා දැක්වූ තැනැත්තාට ඔහුගේ පෙනීම වේගයෙන් අහිමි විය. දිගටම රචනා කිරීමට ඔහුට සංගීතය නියම කිරීමට සිදු විය.

මහජන මතය පිළිබඳ ගැටළු ද විය. සමකාලීනයන් බැච්ගේ සංගීතය අගය නොකළ අතර ඔවුන් එය යල් පැන ගිය එකක් ලෙස සැලකූහ. මෙයට හේතු වූයේ එකල ආරම්භ වූ සම්භාව්\u200dයවාදයේ සමෘද්ධියයි.

1747 දී, ඔහුගේ මරණයට වසර තුනකට පෙර, "පූජා කිරීමේ සංගීතය" චක්\u200dරය නිර්මාණය විය. එය ලියා ඇත්තේ රචනාකරු ප්\u200dරුසියාහි දෙවන ෆෙඩ්රික්ගේ උසාවියට \u200b\u200bගිය පසු ය. මෙම සංගීතය ඔහු වෙනුවෙන් අදහස් කරන ලදී.

කැපී පෙනෙන සංගීත ian යාගේ අවසාන කෘතිය - "ද ආර්ට් ඔෆ් ද ෆියුගෝ" - ෆියුගු 14 ක් සහ කැනන් 4 කින් සමන්විත විය. නමුත් එය අවසන් කිරීමට ඔහුට කාලය තිබුණේ නැත. ඔහුගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ පුතුන් ඔහු වෙනුවෙන් එය කළා.

නිර්මාපකයා, සංගීත ian යා සහ කලාකරුවාගේ ජීවිතය හා වැඩ කටයුතු පිළිබඳ රසවත් අවස්ථා කිහිපයක්:

1. පවුලේ ඉතිහාසය අධ්\u200dයයනය කිරීමෙන් පසු සංගීත ians යන් 56 දෙනෙකු දක්ෂතා දැක්වූ අය අතර දක්නට ලැබුණි.
2. සංගීත ian යාගේ වාසගම ජර්මානු භාෂාවෙන් "බෘක්" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත.
3. එක් වරක් කෑල්ලක් ඇසීමෙන් පසු, නිර්මාපකයාට එය වැරදීමකින් තොරව පුනරාවර්තනය කළ හැකි අතර එය ඔහු කිහිප වතාවක්ම කළේය.
4. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම සංගීත ian යා අට වතාවක් ගමන් කළේය.
5. බැච්ට ස්තූතියි, පල්ලියේ ගීතිකා ගායනා කිරීමට කාන්තාවන්ට අවසර ලැබුණි. ඔහුගේ දෙවන බිරිඳ පළමු ගායන දැරිය බවට පත්විය.
6. ඔහු සිය මුළු ජීවිත කාලය තුළම කෘති 1000 කට අධික ප්\u200dරමාණයක් ලියා ඇති අතර, එබැවින් ඔහු වඩාත් “සාරවත්” කතුවරයා ලෙස සැලකේ.
7. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, නිර්මාපකයා පාහේ අන්ධ වී ඇති අතර ඔහුගේ අක්ෂි සැත්කම් උදව් නොකළේය.
8. නිර්මාපකයාගේ සොහොන සොහොන් ගලක් නොමැතිව දිගු කාලයක් ඉතිරි විය.
9. මේ දක්වා, චරිතාපදානයේ සියලු කරුණු නොදන්නා අතර, සමහර ඒවා ලේඛන මගින් තහවුරු කර නොමැත. එමනිසා, ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ අධ්යයනය දිගටම කරගෙන යයි.
10. සංගීත ian යාගේ නිජබිම තුළ ඔහු වෙනුවෙන් කැප වූ කෞතුකාගාර දෙකක් විවෘත කරන ලදී. 1907 දී අයිසෙනාච් හි කෞතුකාගාරයක් විවෘත කරන ලද අතර 1985 දී ලයිප්සිග් හි කෞතුකාගාරයක් විවෘත කරන ලදී. මාර්ගය වන විට, පළමු කෞතුකාගාරයේ පැස්ටල් වලින් සාදන ලද සංගීත ians යන්ගේ ජීවිත කාලය පුරාම චිත්\u200dරයක් ඇත, ඒ ගැන වසර ගණනාවක් තිස්සේ කිසිවක් දැන සිටියේ නැත.

බැච්ගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ සංගීත කෘති

ඔහුගේ කර්තෘත්වයේ සියලු කෘති තනි ලැයිස්තුවකට ඒකාබද්ධ කරන ලදි - BWV නාමාවලිය. සෑම රචනාවකටම 1 සිට 1127 දක්වා අංකයක් පවරනු ලැබේ.

නාමාවලිය පහසු වන්නේ සියලු කෘති කෘති වර්ගය අනුව බෙදී ඇති අතර ලිවීමේ වර්ෂය අනුව නොවේ.

බැච් ලියා ඇති සූට් ගණන ගණනය කිරීමට, නාමාවලියෙහි ඒවායේ අංකනය දෙස බලන්න. උදාහරණයක් ලෙස, ප්\u200dරංශ කට්ටල 812 සිට 817 දක්වා අංකනය කර ඇත. මෙයින් අදහස් කරන්නේ මෙම චක්\u200dරය තුළ මුළු කට්ටල 6 ක් ලියා ඇති බවයි. සමස්තයක් වශයෙන්, ඔබට සූට් 21 ක් සහ සූට් කොටස් 15 ක් ගණන් කළ හැකිය.

වඩාත්ම හඳුනාගත හැකි කෘතිය වන්නේ ද මයික් හි නළාව සහ සංගීත වාද්\u200dය වෘන්දය අංක 2 සඳහා සූට් වෙතින් බී මයිනර් හි ෂර්සෝ ය. මෙම තනු නිර්මාණය බොහෝ විට ජංගම උපාංගවල ඇමතුම් සඳහා භාවිතා කරන ලදී, නමුත් මෙය තිබියදීත්, අවාසනාවකට මෙන්, සෑම කෙනෙකුටම එහි කතුවරයා නම් කිරීමට නොහැකි වනු ඇත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, බැච්ගේ බොහෝ කෘතිවල නම් එතරම් ප්\u200dරසිද්ධ නැත, නමුත් ඔවුන්ගේ තනු බොහෝ දෙනෙකුට හුරුපුරුදු වනු ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, ඩී මයිනර් හි බ්\u200dරැන්ඩන්බර්ග් ප්\u200dරසංග, ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්\u200dයතා, ටොකාටා සහ ෆියුගු.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් යනු 18 වන සියවසේ වඩාත්ම දක්ෂ නිර්මාපකයෙකි. ඔහුගේ මරණයෙන් වසර 250 කට වඩා වැඩි කාලයක් ගත වී ඇති අතර ඔහුගේ සංගීතය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව අද දක්වාම අඩු වී නැත. එහෙත් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, රචකයාට කිසි විටෙකත් සුදුසු පිළිගැනීමක් නොලැබුණි.

ඔහුගේ කෘතිය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූයේ ඔහු පිටත්ව ගොස් සියවසකට පසුව ය.

බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්. චරිතාපදානය: ළමා කාලය

ජොහාන් උපත ලැබුවේ 1685 දී ජර්මනියේ පළාත් නගරයක් වන අයිසෙනාච් හි ය. ඔහුගේ පියා වයලීන වාදකයෙකි. මෙම උපකරණය වාදනය කිරීමේ මූලික කරුණු ජොහාන් ඉගෙන ගත්තේ ඔහුගෙන් ය. ඊට අමතරව, බැච් ජූනියර්ට විශිෂ්ට සොප්රානෝ එකක් තිබූ අතර පාසල් ගායනයේදී ගායනා කළේය. ජොහාන්ගේ අනාගත වෘත්තිය කලින් තීරණය කරන ලද්දකි. වයස අවුරුදු 9 දී පිරිමි ළමයා දෙමව්පියන් නොමැතිව සිටියේය. ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා ඔහුව ඇති දැඩි කිරීම සඳහා රැගෙන ගියේය. ඕර්ඩුෆ්හිදී ඔහු පල්ලියේ ජීවියෙකු ලෙස සේවය කළ අතර පිරිමි ළමයා එහි ප්\u200dරවාහනය කර ව්\u200dයායාම ශාලාවකට ඇතුළත් කළේය. සංගීත අධ්\u200dයයනයන් අඛණ්ඩව සිදු වූ නමුත් ඒවා ඒකාකාරී, ro ලදායී නොවීය.

බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්. චරිතාපදානය: ස්වාධීන ජීවිතයක ආරම්භය

පහළොස් හැවිරිදි ජොහාන් ලුන්බර්ග් වෙත පදිංචියට ගියේය. ව්\u200dයායාම ශාලාවෙන් සාර්ථක උපාධියක් ලබා ගැනීම නිසා ඔහුට විශ්වවිද්\u200dයාලයට ඇතුළු වීමේ අයිතිය ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, ජීවනෝපාය නොමැතිකම තරුණයාට මෙම අවස්ථාව ප්\u200dරයෝජනයට ගැනීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. ඔහුගේ ජීවිතයේ එක් වතාවකට වඩා ගමන් කිරීමට ඔහුට සිදු විය. හේතුව සෑම විටම දුර්වල සේවා කොන්දේසි, නින්දිත තත්වයකි. සමකාලීන රචනා කරුවන්ගේ ක්\u200dරියාකාරිත්වය, නව සංගීතය හැදෑරීමෙන් බැච් අවධානය වෙනතකට යොමු කළේ නැත. හැකි සෑම අවස්ථාවකදීම ඔහු ඔවුන්ව පෞද්ගලිකව දැන හඳුනා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. ඒ කාලේ හැමෝම විදේශීය සංගීතයට නමස්කාර කළා. ඔහුගේ ජාතික කෘති ආරක්ෂා කිරීමට හා අධ්\u200dයයනය කිරීමට ඔහුට ධෛර්යයක් ද තිබුණි.

බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්. චරිතාපදානය: අතිරේක කුසලතා

ජොහාන්ගේ හැකියාවන් රචනා කිරීමේ කුසලතාවන්ට පමණක් සීමා නොවීය. ඔහුගේ සමකාලීනයන් අතර, ඔහු වීණා වාදනය සහ ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය කළ දක්ෂතමයා ලෙස සැලකේ. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ (ඔහුගේ ප්\u200dරතිවාදීන්ගෙන් පවා) පිළිගැනීමක් ලැබුණේ මෙම උපකරණ වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා ය. ප්\u200dරංශයේ වීණා වාදකයෙකු හා ජීව විද්\u200dයා ist යෙකු වන ලුවී මාර්චන්ඩ්, ඩ්\u200dරෙස්ඩන් හි පැවති තරඟයක් ආසන්නයේ මෙම උපකරණ මත වාදනය කරන බව ඇසූ විට ඔහු කඩිමුඩියේ නගරයෙන් පිටව ගිය බව කියනු ලැබේ.

බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්. චරිතාපදානය: උසාවි සංගීත ian යා

1708 සිට ජොහාන් වයිමර්හි උසාවියේ සංගීත ian යෙකු ලෙස සේවය කළේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු බොහෝ ප්\u200dරසිද්ධ කෘති ලිවීය. වැඩි කල් නොගොස් බැච් පවුලක් ආරම්භ කළ අතර ඒ වන විටත් ඔහු සමඟ 1717 දී ඔහු කුමරුගේ ආරාධනයෙන් කැටෙන් වෙත ගියේය. එහි කිසිදු අවයවයක් නොමැති බව පෙනී ගියේය. කුඩා වාද්\u200dය වෘන්දයක් මෙහෙයවීමටත්, කුමරුට විනෝද වීමටත්, ඔහු සමඟ ගායනයටත් රචනා කිරීමට බැඳී සිටියේය. මෙම නගරයේ බැච් කොටස් තුනකින් සහ කොටස් දෙකකින් යුත් නව නිපැයුම් මෙන්ම "ඉංග්\u200dරීසි" සහ "ප්\u200dරංශ සූට්" ද ලිවීය. කැටෙන් හි නිම කරන ලද ෆියුගුස් සහ පෙරවදන, වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් හි පළමු වෙළුම වන අතර එය විශාල කෘතියකි.

බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්. කෙටි චරිතාපදානය: ලීප්සිග් හි ආරම්භය

බැච් 1723 දී මෙම නගරයට ගොස් එහි සදහටම රැඳී සිටියේය. ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේදී ඔහු ගායනා අධ්\u200dයක්ෂක තනතුරට උසස් කරන ලදී. බැච් සඳහා කොන්දේසි නැවතත් අපහසුතාවයට පත්විය. බොහෝ වගකීම් වලට (අධ්\u200dයාපන ator යා, රචනාකරු, ගුරුවරයා) අමතරව, බර්ගෝමාස්ටර්ගේ අවසරයකින් තොරව නගරයෙන් පිටව නොයන ලෙස ඔහුට නියෝග කරන ලදී. නීතිරීතිවලට අනුව ඔහුට සංගීතය ලිවීමට සිදු විය: ඕනෑවට වඩා ක්\u200dරියාකාරී හා දිගු නොව, ඒ සමඟම ප්\u200dරේක්ෂකයන් තුළ භීතියක් ඇති කරන.

එහෙත්, සියලු සීමාවන් තිබියදීත්, බැච්, සෑම විටම මෙන්, දිගටම නිර්මාණය කළේය. ඔහු සිය හොඳම රචනා නිර්මාණය කළේ ලීප්සිග් හි ය. පල්ලියේ බලධාරීන් ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ සංගීතය ඉතා වර්ණවත්, මානුෂීය හා දීප්තිමත් යැයි සැලකූ අතර පාසලේ නඩත්තුව සඳහා සුළු මුදලක් වෙන් කළහ. නිර්මාපකයාගේ එකම ප්රීතිය වූයේ නිර්මාණශීලීත්වය සහ පවුලයි. ඔහුගේ පුතුන් තිදෙනා ද විශිෂ්ට සංගීත ians යන් විය. බැච්ගේ දෙවන බිරිඳ වන ඇනා මැග්ඩලීනාට සොප්රානෝ එකක් තිබුණා. ඔහුගේ වැඩිමහල් දියණියද හොඳින් ගායනා කළාය.

ජොහාන් බැච්. චරිතාපදානය: ජීවන මාර්ගයක් සම්පූර්ණ කිරීම

මෑත වසරවලදී, නිර්මාපකයා බරපතල අක්ෂි රෝගයකින් පීඩා වින්දා. මෙහෙයුම අසාර්ථක වූ අතර බැච් සම්පූර්ණයෙන්ම අන්ධ විය. නමුත් මෙම තත්වය තුළ පවා ඔහු දිගටම රචනා කළේය. ඔහුගේ කෘති ආ ict ාදායකත්වය යටතේ පටිගත කරන ලදී. සංගීත ප්\u200dරජාව මරණය නොදැන සිටි අතර සෑම කෙනෙකුම ඔහු ගැන ඉක්මනින් අමතක කළහ. ජොහාන්ගේ දෙවන බිරිඳ වන ඇනා මැග්ඩලීනා රැකවරණ නිවාසයකදී මිය ගියේය. බැච්ගේ බාලම දියණිය වන රෙජිනා හිඟන්නෙකු මෙන් ජීවත් වූවාය. මෑත වසරවලදී බීතෝවන් ඇයට උදව් කළේය.

(1685-1750)

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් යනු 18 වන සියවසේ විශිෂ්ට ජර්මානු නිර්මාපකයෙකි. බැච්ගේ මරණයෙන් වසර දෙසිය පනහකට වැඩි කාලයක් ගත වී ඇති අතර ඔහුගේ සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුව වැඩිවෙමින් පවතී. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, රචකයාට ලැබිය යුතු පිළිගැනීම නොලැබුණි.

ඔහුගේ මරණයෙන් වසර සියයකට පමණ පසු බැච්ගේ සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති විය: 1829 දී ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු වන මෙන්ඩල්සොන්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ බැච්ගේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම කෘතිය වන ශාන්ත මැතිව් පැෂන් ප්\u200dරසිද්ධියේ සිදු කරන ලදී. පළමු වරට - ජර්මනියේ - බැච්ගේ කෘතිවල සම්පූර්ණ එකතුවක් ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී. ලොව පුරා සිටින සංගීත ians යන් බැච්ගේ සංගීතය වාදනය කරමින් එහි සුන්දරත්වය හා ආනුභාවය, දක්ෂතාවය සහ පරිපූර්ණත්වය ගැන මවිත වෙති. “දිය පහරක් නොවන්න! “මුහුද ඔහුගේ නම විය යුතුයි,” මහා බීතෝවන් බැච් ගැන කීවේය.

බැච්ගේ මුතුන් මිත්තන් ඔවුන්ගේ සංගීතයට බොහෝ කලක් තිස්සේ ප්\u200dරසිද්ධය. වෘත්තියෙන් බේකරියක වන නිර්මාපකයාගේ සීයා, සීතර් වාදනය කළ බව දන්නා කරුණකි. බැච් පවුලෙන් නළා, හොරණෑ, සංවිධායක, වයලීන වාදකයෝ පැමිණියහ. අවසානයේදී ජර්මනියේ සෑම සංගීත ian යෙක්ම බැච් ලෙසත් සෑම බැච් සංගීත music යෙකු ලෙසත් හැඳින්විණි. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් උපත ලැබුවේ 1685 දී කුඩා ජර්මානු නගරයක් වන අයිසෙනාච් හි ය. වයලීන වාදකයෙකු සහ නගර සංගීත ian යෙකුගෙන් ඔහුගේ පියාගෙන් ඔහු පළමු වයලීනය ලබා ගත්තේය. පිරිමි ළමයාට විශිෂ්ට කටහ (ක් (සොප්\u200dරානෝ) තිබූ අතර නගර පාසලේ ගායනයේදී ගායනා කළේය. ඔහුගේ අනාගත වෘත්තිය ගැන කිසිවෙකු සැක නොකළේය: කුඩා බැච් සංගීත ian යෙකු විය. වයස අවුරුදු නවයේදී දරුවා අනාථ විය. ඕර්ඩ්රෆ් නගරයේ පල්ලියේ සංවිධායකවරයකු ලෙස සේවය කළ ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා ඔහුගේ උපදේශකයා බවට පත්විය. සහෝදරයා පිරිමි ළමයා ව්\u200dයායාම ශාලාවට යවා සංගීතය දිගටම ඉගැන්වීය. නමුත් එය සංවේදී සංගීත ian යෙක් විය. පංති ඒකාකාරී හා කම්මැලි විය. විමසිලිමත් දස හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකුට එය අතිශය ශෝචනීය විය. එබැවින් ඔහු ස්වයං අධ්\u200dයාපනය සඳහා උත්සාහ කළේය. තම සහෝදරයා ප්\u200dරසිද්ධ රචනා කරුවන්ගේ කෘති සහිත සටහන් පොතක් අගුලු දමා ඇති කැබිනට්ටුවක තබා ඇති බව දැනගත් පිරිමි ළමයා රාත්\u200dරියේදී රහසිගතව මෙම සටහන් පොත එළියට ගෙන සඳ එළියේ සටහන් නැවත ලිවීය. මෙම වෙහෙසකාරී කාර්යය මාස හයක් පැවතුනි; එය අනාගත රචකයාගේ ඇස්වලට දැඩි ලෙස හානි කළේය. තම සහෝදරයා දිනක් මෙය කරමින් සිටිනු දැක දැනටමත් ලියා ඇති සටහන් රැගෙන ගිය විට දරුවාගේ අවමානය කුමක්ද?

වයස අවුරුදු පහළොවේ දී ජොහාන් සෙබස්තියන් ස්වාධීන ජීවිතයක් ආරම්භ කිරීමට තීරණය කර ලුන්බර්ග් වෙත සංක්\u200dරමණය විය. 1703 දී ඔහු උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලබා විශ්ව විද්\u200dයාලයට ඇතුළුවීමේ අයිතිය ලබා ගත්තේය. නමුත් ජීවනෝපායක් ලබා ගැනීමට අවශ්\u200dය වූ නිසා බැච්ට මෙම අයිතිය භාවිතා කිරීමට අවශ්\u200dය නොවීය.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ බැච් කිහිප වතාවක්ම නගරයෙන් නගරයට සංක්\u200dරමණය වූ අතර ඔහුගේ සේවා ස්ථානය වෙනස් කළේය. හේතුව එක හා සමාන වූ සෑම අවස්ථාවකම පාහේ - අසතුටුදායක සේවා කොන්දේසි, නින්දිත, යැපෙන ස්ථානය. තත්වය කෙතරම් අහිතකර වුවත්, නව දැනුම, වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා වූ ආශාව ඔහු කිසි විටෙකත් අත්හැරියේ නැත. වෙහෙස නොබලා ශක්තියෙන් ඔහු ජර්මානු පමණක් නොව ඉතාලි හා ප්\u200dරංශ රචනාකරුවන්ගේ සංගීතය නිරන්තරයෙන් අධ්\u200dයයනය කළේය. කැපී පෙනෙන සංගීත ians යන් පෞද්ගලිකව මුණගැසීමට, ඔවුන්ගේ කාර්ය සාධනය අධ්\u200dයයනය කිරීමට බැච්ට අවස්ථාව අහිමි නොවීය. වරක්, ගමනක් සඳහා මුදල් නොමැති තරුණ බැච්, සුප්\u200dරසිද්ධ ජීවියා වන බක්ස්ටෙහුඩ්ගේ නාට්\u200dයයට සවන් දීම සඳහා පයින් වෙනත් නගරයකට ගියේය.

නිර්මාපකයා නිර්මාණශීලීත්වය කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය, සංගීතය පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස් ද ස්ථිර ලෙස ආරක්ෂා කළේය. විදේශීය සංගීතය සඳහා උසාවි සමාජයේ ප්\u200dරසාදය දිනා ගැනීමට පටහැනිව, බැච් විශේෂ ප්\u200dරේමයකින් ඉගෙන ගත් අතර ඔහුගේ කෘතිවල ජර්මානු ගැමි ගීත සහ නැටුම් බහුලව භාවිතා කළේය. වෙනත් රටවලින් රචනා කළ අයගේ සංගීතය හොඳින් ඉගෙන ගත් ඔහු ඒවා අන්ධ ලෙස අනුකරණය කළේ නැත. පුළුල් හා ගැඹුරු දැනුම ඔහුගේ රචනා කුසලතා වැඩි දියුණු කිරීමට හා ඔප දැමීමට ඔහුට උපකාරී විය.

සෙබස්තියන් බැච්ගේ දක්ෂතා මෙම ප්\u200dරදේශයට පමණක් සීමා නොවීය. ඔහු ඔහුගේ සමකාලීනයන් අතර හොඳම ඉන්ද්\u200dරිය හා වීණා වාදකයා විය. නිර්මාපකයෙකු ලෙස, බැච්ට ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පිළිගැනීමක් නොලැබුනේ නම්, ඉන්ද්\u200dරියයේ වැඩිදියුණු කිරීම් වලදී ඔහුගේ දක්ෂතාව ඉක්මවා යා නොහැකි විය. ඔහුගේ ප්\u200dරතිවාදීන්ට පවා මෙය පිළිගැනීමට සිදුවිය.

එවකට සුප්\u200dරසිද්ධ ප්\u200dරංශ ජීවියෙකු හා වීණා වාදකයෙකු වූ ලුවී මාර්චන්ඩ් සමඟ තරඟ කිරීමට බැච් ඩ්\u200dරෙස්ඩන්ට ආරාධනා කළ බව කියනු ලැබේ. සංගීත ians යන්ගේ මුලික දැන හඳුනා ගැනීම ආසන්නයේම දෙදෙනාම වීණා වාදනය කළහ. එදිනම රාත්\u200dරියේ මාර්චන්ඩ් කඩිමුඩියේ පිටත්ව ගිය අතර එමඟින් බැච්ගේ ප්\u200dරතික්ෂේප කළ නොහැකි විශිෂ්ටත්වය හඳුනා ගත්තේය. තවත් අවස්ථාවක, කැසෙල් නගරයේ, බැච් ඉන්ද්\u200dරිය පැඩලය මත තනිවම වාදනය කරමින් ඔහුගේ සවන්දෙන්නන් මවිතයට පත් කළේය. එවැනි සාර්ථකත්වයක් බැච්ගේ හිස හරවා ගත්තේ නැත, ඔහු සෑම විටම ඉතා නිහතමානී හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ පුද්ගලයෙකි. ඔහු එවැනි පරිපූර්ණත්වයක් අත්කරගත්තේ කෙසේදැයි ඇසූ විට, නිර්මාපකයා මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය: "මට මහන්සි වී වැඩ කිරීමට සිදු විය. කඩිසරව කටයුතු කරන ඕනෑම කෙනෙකුට එය සාක්ෂාත් වේ."

1708 සිට බැච් වයිමර් හි පදිංචි විය. මෙහිදී ඔහු උසාවි සංගීත ian යෙකු හා නගර සංවිධායකයෙකු ලෙස සේවය කළේය. වයිමර් අවධියේදී, රචකයා ඔහුගේ හොඳම ඉන්ද්\u200dරිය කෘති නිර්මාණය කළේය. ඒ අතර ඩී මයිනර් හි සුප්\u200dරසිද්ධ ටොකාටා සහ ෆියුගු, සී මයිනර් හි සුප්\u200dරසිද්ධ පැසකැග්ලියා ය. මෙම කෘති සැලකිය යුතු හා ගැඹුරු අන්තර්ගතයක් වන අතර ඒවායේ පරිමාණයෙන් අති විශාලය.

1717 දී බැච් සිය පවුලේ අය සමඟ කේතන් බලා ගියේය. ඔහුට ආරාධනා කරන ලද කොතෙන්ස්කි කුමරුගේ මළුවෙහි කිසිදු අවයවයක් නොතිබුණි. බැච් ප්\u200dරධාන වශයෙන් ක්ලැවියර් සහ වාද්\u200dය සංගීතය ලිවීය. රචකයාගේ රාජකාරි අතරට කුඩා වාද්\u200dය වෘන්දයක් මෙහෙයවීම, කුමරුගේ ගායනය සමඟ ගායනා කිරීම සහ වීණා වාදනය කිරීමෙන් විනෝද වීම ඇතුළත් විය. සිය රාජකාරි සමඟ අමාරුවෙන් තොරව කටයුතු කළ බැච් සිය නිදහස් කාලය නිර්මාණශීලීත්වය වෙනුවෙන් කැප කළේය. මෙම අවස්ථාවේදී නිර්මාණය කරන ලද ක්ලැවියර් සඳහා වන කෘතීන් ඉන්ද්\u200dරියයන් වැඩ කිරීමෙන් පසු ඔහුගේ කාර්යයේ දෙවන උපරිමය නියෝජනය කරයි. කොතේන්හි, කොටස් දෙකක සහ කොටස් තුනක නව නිපැයුම් ලියා ඇත (බැච් කොටස් තුනේ නව නිපැයුම් "සමකාලීනයන්" ලෙස හැඳින්වීය). රචකයා සිය වැඩිමහල් පුත් විල්හෙල්ම් ෆ්\u200dරීඩෙමන් සමඟ පාඩම් සඳහා මෙම කෑලි අදහස් කළේය. "ප්\u200dරංශ" සහ "ඉංග්\u200dරීසි" කට්ටල නිර්මාණය කිරීමේදී අධ්\u200dයාපනික අරමුණු මගින් ද බැච් මෙහෙයවනු ලැබීය. කොතෙන්හිදී, බැච් විසින් පෙරවදන සහ ෆියුගු 24 ක් සම්පූර්ණ කරන ලද අතර, එය ද වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් නමින් විශාල කෘතියක පළමු වෙළුම විය. ඩී මයිනර් හි සුප්\u200dරසිද්ධ ක්\u200dරෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු ද මෙම කාලය තුළ ලියා ඇත.

අපේ කාලයේ, සංගීත පාසැල්වල වැඩසටහන් වල බැච්ගේ නව නිපැයුම් සහ කට්ටල අනිවාර්ය කොටස් බවට පත්ව ඇති අතර, පාසැල්වල සහ සංරක්ෂණාගාරවල හොඳින්-ක්ලැවියර්ගේ පෙරවදන සහ ෆියුගස් බවට පත්ව ඇත. අධ්\u200dයාපනික අරමුණු සඳහා නිර්මාපකයා විසින් නිර්මාණය කරන ලද මෙම කෘති එපමනක් නොව පරිණත සංගීත ian යාගේ උනන්දුව ද වේ. එමනිසා, ක්ලැවියර් සඳහා බැච්ගේ කෑලි, සාපේක්ෂව පහසු නව නිපැයුම් වලින් ආරම්භ වී වඩාත් සංකීර්ණ ක්\u200dරෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු වලින් අවසන් වන අතර, ප්\u200dරසංගවලදී සහ ලෝකයේ හොඳම පියානෝ වාදකයින් විසින් සිදු කරන ලද ගුවන් විදුලියෙන් ඇසෙනු ඇත.

1723 දී කෝටන් සිට බැච් ලීප්සිග් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු සිය ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම රැඳී සිටියේය. මෙහිදී ඔහු ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ ගායන පාසලේ කැන්ටර් (ගායනා අධ්\u200dයක්ෂ) තනතුර ලබා ගත්තේය. පාසලේ ආධාරයෙන් නගරයේ ප්\u200dරධාන පල්ලිවලට සේවය කිරීමට බැච් බැඳී සිටි අතර පල්ලියේ සංගීතයේ තත්ත්වය සහ ගුණාත්මකභාවය පිළිබඳ වගකීම දරයි. තමාට අපහසුතාවයක් ගෙන දෙන කොන්දේසි පිළිගැනීමට ඔහුට සිදුවිය. ගුරුවරයෙකුගේ, අධ්\u200dයාපන ator යෙකුගේ සහ රචකයෙකුගේ රාජකාරි සමඟ පහත සඳහන් උපදෙස් ද විය: "නගරාධිපතිගේ අවසරයකින් තොරව නගරයෙන් පිටව නොයන්න." පෙර මෙන්, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් සීමිත විය. පල්ලියට සංගීතය රචනා කිරීමට බැච්ට සිදු වූයේ "වැඩි කාලයක් නොපවතින අතර ... ඔපෙරා වැනි, නමුත් එය ප්\u200dරේක්ෂකයන් තුළ භීතියක් ඇති කළේය." නමුත් බැච්, සෑම විටම මෙන්, බොහෝ දේ කැප කරමින්, කිසි විටෙකත් ප්\u200dරධාන දෙය පාවා දුන්නේ නැත - ඔහුගේ කලාත්මක විශ්වාසයන්. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු ඔවුන්ගේ ගැඹුරු අන්තර්ගතය සහ අභ්\u200dයන්තර ධනය කැපී පෙනෙන කෘති නිර්මාණය කළේය.

ඉතින් මේ වතාවේ. ලයිප්සිග් හි දී, බැච් ඔහුගේ හොඳම වාචික හා සංගීත සංයුතිය නිර්මාණය කළේය: බොහෝ කැන්ටාටා (බැච් කැන්ටාටා 250 ක් පමණ ලියා ඇත), ශාන්ත ජෝන් පැෂන්, ශාන්ත මැතිව් පැෂන්, බී මයිනර් හි ස්කන්ධය. යොහන් සහ මතෙව්ට අනුව “පැෂන්” නැතහොත් “පැෂන්” යනු එවැන්ජලිස්තවරුන් වන ජෝන් සහ මතෙව්ගේ විස්තරයේ යේසුස් ක්\u200dරිස්තුස් වහන්සේ විඳින දුක් වේදනා හා මරණය පිළිබඳ කතාවකි. ස්කන්ධය පැෂන් සමඟ අන්තර්ගතයට සමීප වේ. අතීතයේ දී, මාස් සහ "පැෂන්" යන දෙකම කතෝලික පල්ලියේ ගායනා කරන ලදී. බැච්හිදී, මෙම කෘති පල්ලියේ සේවයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ගොස් ඇත. බැච්ගේ ස්කන්ධය සහ පැෂන් යනු ප්\u200dරසංග චරිතයක ස්මාරක කෘති වේ. ඒවා සිදු කරනු ලබන්නේ ඒකල වාදකයින්, ගායනා කණ්ඩායම, වාද්\u200dය වෘන්දය, ඉන්ද්\u200dරියයන් විසිනි. ඔවුන්ගේ කලාත්මක වැදගත්කම අනුව, කැන්ටාටා, පැෂන් සහ ස්කන්ධය නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ තුන්වන, ඉහළම උපරිමය නියෝජනය කරයි.

පල්ලියේ බලධාරීන් පැහැදිලිවම බැච්ගේ සංගීතය ගැන සෑහීමකට පත් නොවීය. පෙර වසරවල දී මෙන්, ඇය ද දීප්තිමත්, වර්ණවත්, මනුෂ්\u200dයයෙකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, බැච්ගේ සංගීතය ඊට ප්\u200dරතිචාර නොදැක්වූ අතර, පල්ලියේ දැඩි පරිසරයට පටහැනි විය, භූමික සෑම දෙයකින්ම වෙන්වීමේ මනෝභාවය. ප්\u200dරධාන වාචික හා සංගීත භාණ්ඩ සමඟ බැච් ක්ලැවියර් වෙනුවෙන් සංගීතය ලිවීම දිගටම කරගෙන ගියේය. සුප්\u200dරසිද්ධ ඉතාලි ප්\u200dරසංගය ලියා ඇත්තේ මාස් ලෙසම ය. බැච් පසුව ද වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් හි දෙවන වෙළුම සම්පූර්ණ කළ අතර එයට නව පෙරවදන සහ ෆියුගෝ 24 ක් ඇතුළත් විය.

පල්ලියේ පාසලේ ඔහු කළ දැවැන්ත නිර්මාණාත්මක සේවයට හා සේවයට අමතරව, බැච් නගරයේ “සංගීත විද්\u200dයාලයේ” ක්\u200dරියාකාරකම් සඳහා ක්\u200dරියාකාරී දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. එය නගරවාසීන් සඳහා පල්ලියේ සංගීතය නොව ලෞකික ප්\u200dරසංග සංවිධානය කළේ සංගීත ලෝලීන්ගේ සමාජයකි. ඒකල වාදකයෙකු සහ කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස සංගීත කොලෙජියම් ප්\u200dරසංගවල බැච් ඉතා සාර්ථක ලෙස රඟ දැක්වීය. විශේෂයෙන් සමාජයේ ප්\u200dරසංග සඳහා ඔහු ලෞකික ස්වභාවයේ වාද්\u200dය වෘන්දය, ක්ලැවියර් සහ වාචික කෘති රාශියක් ලිවීය. නමුත් බැච්ගේ ප්\u200dරධාන කෘතිය - ගායක පාසලේ ප්\u200dරධානියා - ඔහුට ශෝකය හා කරදරය හැර අන් කිසිවක් ගෙන ආවේ නැත. පල්ලිය විසින් පාසල සඳහා වෙන් කරන ලද මුදල් ඉතා සුළු වූ අතර ගායන පිරිමි ළමයින් කුසගින්නේ හා දුර්වල ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටියහ. ඔවුන්ගේ සංගීත හැකියාවන්ගේ මට්ටම ද අඩු විය. බැච්ගේ මතය සැලකිල්ලට නොගෙන බොහෝ විට ගායකයින් බඳවා ගන්නා ලදී. පාසලේ වාද්\u200dය වෘන්දය නිහතමානී විය: හොරණෑ හතරක් සහ වයලීනය හතරක්!

බැච් විසින් නගර බලධාරීන් වෙත ඉදිරිපත් කරන ලද පාසලට උපකාර කිරීම සඳහා වූ සියලුම පෙත්සම් නොසලකා හරින ලදි. කැන්ටරය සෑම දෙයකටම වගකිව යුතු විය.

එකම ප්රීතිය තවමත් නිර්මාණශීලීත්වය, පවුල. වැඩුණු පුතුන් - විල්හෙල්ම් ෆ්\u200dරීඩෙමන්, පිලිප් එමානුවෙල්, ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටියන් - දක්ෂ සංගීත ians යන් බවට පත්විය. ඔවුන්ගේ පියාගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔවුන් ප්\u200dරසිද්ධ රචනාකරුවන් බවට පත්විය. නිර්මාපකයාගේ දෙවන බිරිඳ වන ඇනා මැග්ඩලීනා බැච් විශිෂ්ට සංගීතයෙන් කැපී පෙනුණි. ඇයට විශිෂ්ට කණක් හා ලස්සන ශක්තිමත් සොප්රානෝ එකක් තිබුණි. බැච්ගේ වැඩිමහල් දියණියද හොඳින් ගායනා කළාය. ඔහුගේ පවුල වෙනුවෙන්, බැච් වාචික හා වාද්\u200dය භාණ්ඩ රචනා කළේය.

නිර්මාපකයාගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර බරපතල අක්ෂි රෝගයකින් යටපත් විය. අසාර්ථක මෙහෙයුමකින් පසු, බැච් අන්ධ විය. එහෙත් ඒ වන විටත් ඔහු සිය කෘති පටිගත කිරීම සඳහා නියම කරමින් රචනා කළේය. බැච්ගේ මරණය සංගීත ප්\u200dරජාවගේ අවධානයට ලක් නොවීය. ඔහුට ඉක්මනින්ම අමතක විය. බැච්ගේ බිරිඳගේ සහ බාල දියණියගේ ඉරණම කනගාටුදායක විය. ඇනා මැග්ඩලීනා අවුරුදු දහයකට පසු දුප්පත් නිවසක මිය ගියේය. බාල දියණිය රෙජිනා කාලකණ්ණි පැවැත්මක් ලබා ගත්තාය. ඇගේ දුෂ්කර ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී බීතෝවන් ඇයට උදව් කළේය.

නිර්මාණය

මෙයද බලන්න: ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ කෘති ලැයිස්තුව

බැච් එකල දන්නා සෑම ප්\u200dරභේදයකම සංගීත කොටස් දහසකට වඩා ලියා ඇත. බැච් ඔපෙරා ප්\u200dරභේදය තුළ පමණක් ක්\u200dරියා කළේ නැත.

අද, සෑම ප්\u200dරසිද්ධ කෘතියකටම BWV අංකයක් පවරා ඇත (Bach Werke Verzeichnis වෙතින් කෙටියෙන් - Bach ගේ කෘති නාමාවලිය). බැච් අධ්\u200dයාත්මික හා ලෞකික යන විවිධ උපකරණ සඳහා සංගීතය ලිවීය. බැච්ගේ සමහර කෘති වෙනත් රචනාකරුවන්ගේ කෘති අනුවර්තනයන් වන අතර සමහර ඒවා ඔහුගේම ප්\u200dරතිනිර්මාණය කළ අනුවාදයන් වේ.

ඉන්ද්\u200dරිය නිර්මාණශීලීත්වය

බැච්ගේ කාලය වන විට, ජර්මනියේ ඉන්ද්\u200dරිය සංගීතය දිගු සම්ප්\u200dරදායක් ඇති අතර, බැච්ගේ පූර්වගාමීන් වන පැචෙල්බෙල්, බොහම්, බක්ස්ටෙහුඩ් සහ අනෙකුත් රචනාකරුවන්ට ස්තූතිවන්ත විය. බැච් ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් පෞද්ගලිකව දැන සිටියේය.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ බැච් වඩාත් ප්\u200dරචලිත වූයේ පළමු පන්තියේ ජීවියෙකු, ගුරුවරයෙකු සහ ඉන්ද්\u200dරිය සංගීතය රචනා කරන්නෙකු ලෙස ය. ඔහු එකල සාම්ප්\u200dරදායික “නිදහස්” ප්\u200dරභේදයන් වන පෙරවදන, මන asy කල්පිත, ටොකාටා, පැසකැග්ලියා සහ වඩාත් දැඩි ස්වරූපයෙන් වැඩ කළේය - චෝරල් පෙරවදන සහ ෆියුගු. ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා වූ ඔහුගේ කෘති වලදී, බැච් සිය ජීවිත කාලය තුළ දැන හඳුනා ගත් විවිධ සංගීත ශෛලීන්හි අංගයන් දක්ෂ ලෙස ඒකාබද්ධ කළේය. උතුරු ජර්මානු නිර්මාපකයින්ගේ සංගීතය (ජෝර්ජ් බොහම්, ලුච්බර්ග්හිදී බැච් මුණගැසුණු අතර, ලුබෙක්හි ඩියෙට්\u200dරික් බක්ස්ටෙහුඩ්) සහ දකුණු රචනාකරුවන්ගේ සංගීතය යන දෙකින්ම රචනාකරුට බලපෑම් ඇති විය. ඔවුන්ගේ සංගීත භාෂාව තේරුම් ගැනීමට; පසුව ඔහු ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා විවාල්ඩි වයලීනය ප්\u200dරසංග කිහිපයක් පිටපත් කළේය. ඉන්ද්\u200dරිය සංගීතය සඳහා වඩාත් ful ලදායී කාල පරිච්ඡේදය තුළ (1708-1714), ජොහාන් සෙබස්තියන් විසින් පෙරවදන, ටොකාටා සහ ෆියුගු යුගල රාශියක් ලියා ඇතිවා පමණක් නොව, නිම නොකළ ඉන්ද්\u200dරිය ග්\u200dරන්ථයද රචනා කරන ලදි - කෙටි ගායනා පෙරවදන 46 ක එකතුවක් වන අතර එය විවිධ ශිල්පීය ක්\u200dරම සහ ගායනා තේමාවන් මත කෘති රචනා කිරීමේ ප්\u200dරවේශයන්. වයිමර් හැර ගිය පසු, බැච් ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා අඩුවෙන් ලිවීමට පටන් ගත්තේය; කෙසේවෙතත්, වයිමර්ට පසුව බොහෝ ප්\u200dරසිද්ධ කෘති ලියා ඇත (ත්\u200dරිත්ව සොනාටා 6 ක්, "ක්ලැවියර්-අබුන්ග්" එකතුවක් සහ ලීප්සිග් ගායනා 18 ක්). බැච් සිය ජීවිත කාලය පුරාම ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා සංගීතය රචනා කළා පමණක් නොව, උපකරණ තැනීම, නව අවයව පරීක්ෂා කිරීම සහ සුසර කිරීම පිළිබඳව ද උපදෙස් ලබා ගත්තේය.

ක්ලැවියර් නිර්මාණශීලිත්වය

බැච් ද වීණා වාදනය සඳහා බොහෝ කොටස් ලියා ඇති අතර ඒවායින් බොහොමයක් ක්ලැවිචෝඩ් මත වාදනය කළ හැකිය. මෙම නිර්මාණ බොහොමයක් විශ්වකෝෂ එකතුවක් වන අතර ඒවා බහු තාක්\u200dෂණික කෘති රචනා කිරීමේ විවිධ ශිල්පීය ක්\u200dරම සහ ක්\u200dරම පෙන්නුම් කරයි. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද බැච්ගේ ක්ලැවියර් කෘති බොහොමයක් "ක්ලැවියර්-අබුන්ග්" ("ක්ලැවියර් අභ්\u200dයාස") ලෙස නම් කර ඇත.

1722 සහ 1744 දී ලියා ඇති වෙල්ම් දෙකකින් යුත් වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් එකතුවකි, එහි සෑම වෙළුමකම පෙරවදන සහ ෆියුග 24 ක් අඩංගු වේ. සුසර කිරීමේ උපකරණ පද්ධතියට මාරුවීම සම්බන්ධව මෙම චක්\u200dරය ඉතා වැදගත් වූ අතර එමඟින් ඕනෑම යතුරකින් සංගීතය වාදනය කිරීම සමානව පහසු කරයි - පළමුව, නූතන සමාන ස්වභාවයේ පරිමාණයට. හොඳින් ක්\u200dරියා කරන ක්ලැවියර් සියළුම යතුරු වල ශබ්දය ඇසෙන කොටස්වල තට්ටුව සඳහා අඩිතාලම දැමීය. එය "චක්\u200dරයේ චක්\u200dරය" පිළිබඳ අද්විතීය උදාහරණයකි - එක් එක් පෙරවදන සහ ෆියුගෝ තේමාත්මකව හා සංකේතාත්මකව එකිනෙකට සම්බන්ධ වී තනි චක්\u200dරයක් සාදයි, එය සැමවිටම එකට සිදු වේ.

සූට් එකතුව තුනක් ඉංග්\u200dරීසි සූට්, ප්\u200dරංශ සූට් සහ ක්ලැවියර් සඳහා පාර්ටිටාස්. සෑම චක්\u200dරයකම කට්ටල 6 ක් අඩංගු වන අතර එය සම්මත යෝජනා ක්\u200dරමයට අනුව (ඇලමන්) ඉදිකර ඇත