වින්සන්ට් වැන් ගෝගේ ප්‍රසිද්ධ සිතුවම්. වැන් ගොග් වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ චරිතාපදානය

මාස්ටර්ගේ චරිතාපදානය සැබවින්ම සිත්ගන්නා කරුණු වලින් සංතෘප්ත වී ඇති බැවින්, මගේ කතාව කොටස් දෙකකට ව්‍යුහගත කිරීමට මම කැමැත්තෙමි. පළමුවැන්න වින්සන්ට් වැන් ගොග් ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ ආකාරය පිළිබඳ කතාව ආවරණය කරන අතර දෙවැන්න ශ්‍රේෂ්ඨ කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ විනෝදජනක සිදුවීම් සහ සිදුවීම්වල හුරුපුරුදු එකතුවක් වනු ඇත. ද්රව්යය චරිතාපදාන ගණනය කිරීමක් නොවේ, එය කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම සිත්ගන්නා අවස්ථා සහ තත්වයන් අඩංගු වේ.

සහෝදර සහෝදරියන් සමඟ මිල කළ නොහැකි ලිපි හුවමාරුව

ශ්‍රේෂ්ඨ කලාකරුවාගේ චරිතාපදානය සිත්ගන්නා කරුණු වලින් පොහොසත් ය; ඔහුම බොහෝ දේ කතා කළේ ඔහුගේ සහෝදර තියෝ සමඟ ලිපි හුවමාරු කරමිනි. මෙම අගනා ලිපි වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෙබඳු පුද්ගලයෙක්දැයි අපි දනිමු. සමස්තයක් වශයෙන්, 1872 සිට 1890 දක්වා කාලය තුළ ඔවුන්ගේ සන්නිවේදනය තුළ ලිපි 903 ක් ඉතිරිව ඇත. වින්සන්ට් පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් පසු, ඔහු සෑම අකුරක්ම පාහේ නිරූපණය කළේය. මේ අනුව, කලාකරුවා වැඩ සිදු වන ආකාරය නිරූපණය කළ අතර, ඊට අමතරව පින්තූරයේ ඇති වර්ණ මොනවාදැයි විස්තරාත්මකව පැවසීය. කලාව සඳහා, වැන් ගොග් පිළිබඳ සියලු රසවත් කරුණු ඔහුගේම ලිපිවල විස්තර කර ඇති විට මෙය අතිවිශිෂ්ට සංසිද්ධියකි. ලිපි හුවමාරුවේ අවංකභාවය කෙතරම් ඉහළද යත් වින්සන්ට් බෙලහීනත්වය ඇතුළු ඔහුගේ සියලුම රෝග ගැන කතා කළේය.

ලිපි 820 ක් ඉතිරි කර ගත් තියඩෝර් තම සහෝදරයා සමඟ ලිපි හුවමාරු කිරීම ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. වින්සන්ට් ගැන කිව නොහැකි දේ, ඔහුගේ දේවල අකුරු 83 ක් පමණක් හමු විය, මෙය ඉතා කුඩා සංඛ්‍යාවකි, ඔවුන්ගේ සංවාදය වසර 18 ක් පැවතුනි. මෙයට හේතුව කලාකරුවාගේ නිරන්තර සංචාර, නොගැලපීම සහ සාමාන්‍යයෙන් සුළං සහිත ජීවන රටාවයි.

ආරම්භ කළ කාන්තාව

වින්සන්ට්ගේ කෘති විශාල වශයෙන් බෙදා හැරීම ආරම්භ වූයේ ඔහුගේ මරණයෙන් පසුව බැවින් අවසානයේ සිට ආරම්භ කරමු. තියඩෝර්ගේ බිරිඳ - ජොහානා හමුවන්න. වයස අවුරුදු 29 දී, ඇය වැන්දඹුවක් වූ අතර, ඇගේ දෑතින් කුඩා දරුවෙකුද සිටියාය. ද්‍රව්‍යමය දේපළවලින් ඇයට පැරිසියේ මහල් නිවාසයක් තිබුණි. වින්සන්ට්ගේ සිතුවම් 200 ක් සහ චිත්‍ර සිය ගණනක්, වෙනත් ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පීන් විසින් අළෙවි නොකළ සිතුවම් දුසිමක්.

ජොහානා ගෙසිනා වැන් ගොග්-බොන්ගර්

මහල් නිවාසය විකිණීමෙන් පසු ඇය නැවත ඕලන්දයට ගොස් ඇම්ස්ටර්ඩෑම් අසල නැවතී එහි කුඩා ව්‍යාපාරයක් විවෘත කළාය. වැඩි කල් නොගොස් ඇය වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ කෘතිය ජනප්‍රිය කිරීමේ ඇගේ අදහසට පූර්ණ සහයෝගය දුන් ලන්දේසි කලාකරුවෙකු සමඟ විවාහ වූවාය. ඇය තම නැසීගිය සැමියාගේ මිතුරන් සමඟ සම්බන්ධතා ඇති කර ගත්තා, ප්රදර්ශන සහ ඉදිරිපත් කිරීම් සංවිධානය කළාය. මම ලොව පුරා සිටින සහෝදරයන්ගේ ලිපි හුවමාරුවෙන් ලිපි එකතු කර ඒවා ඉංග්‍රීසියට පරිවර්තනය කිරීමට පටන් ගතිමි. මාර්ගය වන විට, අධ්‍යාපනයෙන් ජොහානා විදේශ භාෂා ගුරුවරියක් වූ බැවින් ඇය විසින්ම ප්‍රකාශනය සඳහා සූදානම් විය. අවාසනාවකට මෙන්, 1912 දී ඇය දෙවන වරට වැන්දඹුවක් බවට පත් විය. ඉන්පසුව, ඇය තම වාසගම වැන් ගොග් ලෙස වෙනස් කර, ඕලන්දයේ සිට තියඩෝර්ගේ දේහය ප්‍රංශයේ වින්සන්ට්ගේ සොහොන වෙත ප්‍රවාහනය කළාය. මම ඩොක්ටර් ගැචෙට්ගේ වත්තේ ළඟට ගත් සොහොන මත අයිවි අත්තක් සිටුවා. එම වසරේම ඇය බර්ලිනයේ වැන් ගොග්ගේ වැඩ පිළිබඳ ප්‍රධාන ඉදිරිපත් කිරීමක් සංවිධානය කළාය. මෙම නගරය අහම්බෙන් තෝරාගෙන නැත - ඔවුන් දැනටමත් එහි කලාකරුවා ගැන දැන සිටියහ. ජර්මානු ලේඛකයෙකු සහ කලා රසඥයෙකු වන Julius Meyer-Graefe මෙය කිරීමට උත්සාහ කළේය.

වින්සන්ට් වැන් ගෝගේ ආදර කතාවේ නිර්මාතෘවරු

ජුලියස් මේයර්-ග්‍රේෆ්.

බටහිර යුරෝපය කලා විචාරක සහ ලේඛක වැන්ගෝ ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත් වහාම ජුලියස් මේයර්-ග්‍රේෆ්වහාම දක්ෂ කලාකරුවා ගැන උනන්දු විය. සහෝදරයන්ගේ ලිපි හුවමාරුවේ පරිවර්තනයට අත තැබුවාට පස්සේ ඔහුට තේරුණා මේකෙන් ලොකු කතාවක් එළියට දාන්න පුළුවන් කියලා. 1920-1921 දී ඔහු කලාකරුවාගේ සහ ඔහුගේ මිතුරන්ගේ ජීවිතයට කැප වූ පොත් කිහිපයක් මාලාවක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. දහනව වන ශතවර්ෂයේ අගභාගයේ ප්‍රංශයේ ඉම්ප්‍රෙෂනස්ට්වරුන් සහ පශ්චාත්-හැඟීම්වාදීන් ගැන මෙම පොත් මුළු ලෝකයටම කීවේය. ජූලියස් වහාම වැන් ගොග්ගේ රසඥයා ලෙස නම් කරන ලද අතර, මෙම රැල්ල මත ඔහු තම සිතුවම් මිලදී ගෙන විකිණීමට පටන් ගත්තේය, සත්‍යතාව පිළිබඳ සහතික ලියා ඇත.

1920 ගණන්වල මැද භාගයේදී, නිශ්චිත ඔටෝ වැකර්, van Gogh විසින් නිර්මාණය කරන ලද අද්විතීය සිතුවම් එකතුවක් තමා සතුව ඇති බවට ඔහු ජුලියස්ට සහතික විය. විශාල මුදලක රසය දැනුණු ජූලියස්, මෙම සිතුවම් අද්භූත රුසියානු වංශාධිපතියෙකුගෙන් මිලදී ගත් බව සුරංගනා කතාව පවා විශ්වාස කළේය. මෙම කැන්වස් ඇත්ත වශයෙන්ම ස්වාමියාගේ ශෛලිය හොඳින් පුනරුච්චාරණය කළ බව සඳහන් කිරීම වටී, එබැවින් ඒවා මුල් පිටපතෙන් වෙන්කර හඳුනා ගැනීම දුෂ්කර විය. නමුත් වැඩි කල් නොගොස් මිනිසුන්ට සැකයක් ඇති වීමට පටන් ගත් අතර, එය පිළිවෙලට මුදල් ගැන වූ බැවින්, පොලිසියද මෙම නඩුව ගැන උනන්දු විය. පරීක්ෂා කිරීමේදී, චිත්‍රාගාරයක් හමු වූ අතර, එහි තවමත් තෙත් "වැන් ගොග්" කිහිපයක් සොයා ගන්නා ලදී. පුදුමයට කරුණක් නම් ඔහු මෙයට සම්බන්ධ වීමයි ඔටෝ වැකර්.ඉක්මනින්ම නඩු විභාගයක් පැවැත්විණි, එහිදී ඔටෝට මාස 19 ක සිරදඬුවමක් සහ විශාල දඩයක් නියම විය. ජුලියස් මේයර්-ග්‍රේෆ් නපුරු සිතුවිල්ලකින් තොරව ව්‍යාජ ලෙස විකුණු බැවින්, ඔහු විශාල දඩයක් සමඟ බැස ගිය නමුත් ඔහුගේ නම සම්පූර්ණයෙන්ම අපකීර්තියට පත් විය. මේ අවස්ථාවේදී, ජොහානා ඒ වන විටත් මිය ගොස් ඇති අතර, ඇගේ පුතාට තවමත් වයස අවුරුදු 20 ක් නොවූ අතර, ජූලියස්ට ගෞරවය අහිමි වී ඇති අතර, කිසිවෙකු වැන් ගෝග් ක්රියාශීලීව ප්රවර්ධනය කළේ නැත.

අර්විං ස්ටෝන් "ජීවිතයට ආශාව"

ව්‍යාජ සෝලිය පහව ගිය විට, යුදෙව් සම්භවයක් ඇති ඇමරිකානු ලේඛකයෙක් උමතු කලාකරුවාගේ කතාව භාර ගත්තේය. අර්විං ස්ටෝන් (ටෙනෙන්බෝම්), ඔහු නවකතාවක් ලිව්වා "ජීවිතයට ආශාව"... විවිධ හේතූන් මත මෙම පොත සංස්කරණ 17 කින් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද නමුත් එය තවමත් 1934 දී ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට සමත් විය. සියලුම දෙබස් නිර්මාණය කර ඇති නමුත් මූලික වශයෙන් ඒවා යථාර්ථයේ චේතනාවන්ට අනුරූප වන බව ලේඛකයා විසින්ම නැවත නැවතත් ප්‍රකාශ කර ඇත. ඔහු හොඳම අලෙවිකරුවෙකු නිකුත් කිරීමට සැලසුම් කළ බව ඔබ තේරුම් ගත යුතුය, එබැවින් ඔහු කිසිසේත්ම ඓතිහාසික නිරවද්‍යතාවයක් අනුගමනය නොකළේය. මෙම නවකතාව පදනම් කරගෙන, වසර 22 කට පසු, හොලිවුඩ් චිත්‍රපටයක් රූගත කරන ලද අතර, එය ඔස්කාර් සම්මානය සඳහා සිව් වතාවක් නම් කරන ලද අතර එය වරක් ලැබුණි. කතාවට වඩාත් නාට්‍යමය සහ සිනමාත්මක චරිතයක් ලබා දීම සඳහා ජීවිතයේ රසවත් කරුණු ප්‍රබන්ධ ඒවා සඳහා හිතාමතාම ආදේශ කරන ලදී.

වින්සන්ට් වැන්ගෝගේ කතාව ඓතිහාසිකව වැරදි ලෙස අර්ථකථනය වූයේ ඒ මොහොතේ සිටය. චිත්‍රපටිය තිරගත වුණාට පස්සේ ගොඩක් අය පොතට යොමු වුණා. "ජීවිතයට ආශාව", ඒ සඳහා ඔස්කාර් සම්මානලාභී චිත්‍රපටයක් රූගත කරන ලද අතර, සහෝදරයන් දෙදෙනාගේ අව්‍යාජ, නමුත් "නීරස" ලිපි හුවමාරුව මත නොවේ.

1. තම පියා සහ සීයා මෙන් පැවිදි වීමට අවශ්ය විය

"බයිබලය සමඟ නිශ්චල ජීවිතය" 1885.

පවුලේ පියා පූජකයෙකු වූ බැවින් කුඩා කල සිටම තම පවුලේ සියලුම දරුවන් තුළ ආගමට ඇල්මක් ඇති විය. තරුණ වියේදී, වින්සන්ට් තම පියාගේ අඩිපාරේ යාමට අවශ්ය වූ නමුත්, පැවිදි වීමට නම්, සම්පූර්ණ වසර පහක් සෙමනේරියේ ඉගෙනීම අවශ්ය විය. ස්වභාවයෙන්ම, ඔහු ආවේගශීලී පුද්ගලයෙකු වූ අතර, එය ඉතා දිගු හා ඵලදායී නොවන බව ඔහුට පෙනී ගියේය. මම එවැන්ජලිස්ත පාසැලක දැඩි පාඨමාලාවකට ඇතුළත් වීමට තීරණය කළෙමි. පතල් කැණීමේ නගරයක මාස හයක මිෂනාරි සේවය ඇතුළුව මෙම පාඨමාලාව වසර තුනක් පැවතුනි. දරුණු තත්වයන් යටතේ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන මාසය තුළ, ඇත්තෙන්ම දුෂ්කර අවස්ථාවන්හිදී උපකාර කිරීමට ආගමට නොහැකි බව ඔහු තේරුම් ගත්තේය.

උන්වහන්සේ දීර්ඝ කාලයක් වැඩ සිටි උන්වහන්සේගේ ධර්ම දේශනාවේදී පතල් කම්කරුවන් ඔහුට කිසිසේත්ම ඇහුම්කන් දුන්නේ නැත. අවාසනාවකට මෙන්, ඔහු මෙම පුද්ගලයින් තේරුම් ගත් අතර, ඔහුගේ වචන ඔවුන්ගේ වහල් සේවා කොන්දේසි අඩු නොවන බව දැන සිටියේය. ඔහු ඕලන්දයට ආපසු පැමිණි පසු, ඔහු එවැන්ජලිස්ත පාසලකට ඇතුළත් වූයේ නැත. ඔහු තම පියා වෙත පැමිණ මේ කාරණය සම්බන්ධයෙන් ඔහුගේ සිතුවිලි ගැන කතා කළ අතර, ඔහු එතරම් කියවා ඇති දෙවියන්ව තවදුරටත් විශ්වාස නොකළේය. ස්වාභාවිකවම, ඔවුන් මෙම පදනම මත දැඩි ලෙස රණ්ඩු වූ අතර නැවත කිසි දිනෙක කතා කළේ නැත. වසර කිහිපයකට පසු, වින්සන්ට් තම පියාගේ මරණය ගැන දැනගත් පසු, ඔහු බයිබලය සමඟ නිශ්චල ජීවිතයක් පින්තාරු කර තියෝ වෙත යැවීය.

2. ප්‍රමාද වියේදී පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය

වින්සන්ට් වැන් ගොග් "දැවෙන තණකොළ" 1883.

ඔබ කුමන කෝණයකින් බැලුවත්, වැන් ගෝග් ඉතා ප්‍රමාද වී, නමුත් ඉතා දැඩි ලෙස සහ දැනුමැති පුද්ගලයින්ගේ අධීක්ෂණය යටතේ පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය. මේ සඳහා ඔහුට යුරෝපය පුරා ඇති හොඳම පෙළපොත්, ඔහුගේ ඥාතියෙකු වූ හේග් හි කලාකරු ඇන්ටන් මවුව් විසින් උපකාර කරන ලදී. මීට අමතරව, ඔහු යුරෝපයේ විවිධ නගරවල සිතුවම් වෙළඳාමේ වසර ගණනාවක් ලබා ගත් අත්දැකීම් ප්රයෝජනවත් විය. ඔහු විවිධ කලා ඇකඩමි දෙකකට ඇතුළු වූ නමුත් මාස කිහිපයක් ගත වූ අතර ඔහු පසුතැවිලි නොවී පුහුණුවෙන් ඉවත් විය. ශාස්ත්‍රීය සිතුවම් තවදුරටත් ඔහුව ආකර්ෂණය නොකරන බවත්, පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ දැනුම කලාකරුවෙකු ලෙස ඔහුගේ සැලසුම් සාක්ෂාත් කර ගැනීමට උපකාරී නොවන බවත් ඔහු තම සහෝදරයාට ලිවීය. එම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඔහු ජීන් ෆ්‍රැන්කොයිස් මෙනේරිගේ විශිෂ්ට රසිකයෙක් වූ අතර ඔහුගේ කැන්වස් විශාල ප්‍රමාණයක් පිටපත් කළේය.

3. සිතුවම් එකකට වඩා වැඩි ගණනක් විකුණා ඇත

"ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු"

ඔහු සහ ඔහුගේ සහෝදරයා විකුණා ඇත්තේ "ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු" නම් එක් සිතුවමක් පමණක් යැයි මතයක් තිබුණි. මෙය නඩුවෙන් බොහෝ දුරස් ය, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ වෑන් ගොග්ස් විකිණීමට සමත් විය දහහතරඔහුගේ සිතුවම්, සූරියකාන්ත මල් සහිත නිශ්චල ජීවමාන දෙකක් වින්සන්ට්ගේ මිතුරෙකු වන පෝල් ගෝගුයින් විසින් මිලදී ගන්නා ලදී. අපි නැවත "රතු මිදි වතු" වෙත ගියහොත්, ඇත්ත වශයෙන්ම මෙය විකුණා ඇති එකම සිතුවම වේ විශාල මුදල්... සුප්‍රසිද්ධ කලාකරුවා සහ දානපතියෙකු වන ඇනා බොෂ් ​​මෙම ත්‍යාගශීලී ගැනුම්කරු බවට පත්විය; මිලදී ගැනීම ප්‍රධාන හැඟීම් ප්‍රදර්ශනයකදී සිදු විය. ඇනා බොෂ් ​​ඒ කාලයේ චිත්‍ර ශිල්පියාගේ බරපතල තත්ත්වය ගැන දැන සිටියේය. ඔහු වරක් රෝහලේ සිටි අතර, ඇයට මේ ආකාරයෙන් ඔහුට උපකාර කිරීමට අවශ්ය විය. වින්සන්ට්ගේ මරණයෙන් පසු, ඇය ඔහුගේ තවත් සිතුවමක් ලබා ගත්තාය, නමුත් වසර කිහිපයකට පසු කැන්වස් දෙකම අධික මිලකට විකුණුවාය.

4. සිතුවම් විකිණීම සඳහා ව්යාපාර සැලැස්මක් සකස් කරන ලදී

ඔවුන්ගේ තරුණ කාලයේ සහෝදරයන් දෙදෙනෙක්, වම් පසින් වින්සන්ට්.

පුදුම නොවන්න, මන්ද වින්සන්ට් දිගු කලක් ගැලරිවල වැඩ කළ අතර ධනවතුන්ට සිතුවම් විකුණුවා. ඒ අනුව වැඩියෙන්ම අලෙවි වන ජනප්‍රිය ශෛලීන් සහ විලාසිතා මම දැනගෙන හිටියා. තියඩෝර්ට පැරිසියේ මධ්‍යයේ ඔහුගේම කලාගාරයක් තිබූ අතර පින්තාරු කිරීමෙන් හොඳ මුදල් උපයන්නේ කෙසේදැයි ඔහු තේරුම් ගත්තේය. වින්සන්ට් පැරිසියට පැමිණීමෙන් පසු, ඔහු තමාටම නව ප්‍රභේදයක් දැන හඳුනා ගත්තේය - හැඟීම්වාදය. ඔහු මෙම ප්‍රභේදයේ වැඩ කළ කලාකරුවන් සමඟ බොහෝ දේ කතා කළ නමුත් වැඩි කල් නොගොස් ඔහුගේ උණුසුම් ස්වභාවය නිසා ඔහු සෑම කෙනෙකු සමඟම පාහේ රණ්ඩු විය. මධ්යම පන්තිය ඉලක්ක කරගත් අභ්යන්තර සිතුවම් ක්ෂේත්රයේ වැඩ කිරීමට සහෝදරයන් තීරණය කළහ. එම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, සියලු සූරියකාන්ත වර්ණාලේප කර ඇති අතර, මල් සහිත බඳුන් විශාල සංඛ්යාවක්. නමුත් වින්සන්ට් ඔහුගේ කන් පෙත්ත කපා මානසික රෝහලකට ඇතුළත් කිරීමට තුඩු දුන් එම ප්‍රහාරයෙන් මෙම දිශාවට වැඩ නතර විය.

5. වැන් ගෝගේ කන කපා

"කපන ලද කනක් සහ පයිප්පයක් සහිත ස්වයං ඡායාරූපයක්" 1888.

මෙය බොහෝ දුරට ජනප්‍රිය වැරදි වැටහීම විය හැකිය, එබැවින් මට පහත සඳහන් දේ පැවසීමට අවශ්‍යය: වින්සන්ට් වැන් ගොග් ඔහුගේ කන කැපුවේ නැත, නමුත් lobe කොටසක් පමණක් කපා. මෙම ක්‍රියාවෙන් පසු, ඔහු ගණිකා මඩමකට ගිය අතර එහිදී ඔවුන් බොහෝ විට ගෝගුයින් සමඟ විවේක ගත්හ. එහි සේවය කළ තරුණිය ඔහුට දොර විවර කළ අතර, වින්සන්ට් ඇයට පැවසුවේ "මේ නිධානය ගැන සැලකිලිමත් වන්න." ඊට පස්සේ ආපහු හැරිලා ගෙදර ගිහින් දෙවෙනි තට්ටුවට නැගලා නිදාගත්තා. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, ඔහු ඔහුගේ මුළු කන කපා දැමුවහොත්, ඔහු රුධිරය අහිමි වීමෙන් මිය යනු ඇත, මන්ද ඔහු සොයාගනු ලැබුවේ පැය දහයකට පසුවය. මෙම නඩුව මා කලින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද තොරතුරු වල වඩාත් විස්තරාත්මකව විස්තර කර ඇත: වැන් ගොග් ඔහුගේ කන කපාගත්තේ ඇයි? එහි සෑම දෙයක්ම විස්තරාත්මකව විස්තර කර ඇති අතර, කාලානුක්‍රමය සහ හේතු-ඵල සම්බන්ධතාවය ආරක්ෂා කරයි.

6. ඔහුගේ සහෝදරයා ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුව තබා ගත්තේය

තියඩෝර් වැන් ගොග්

වින්සන්ට් කලාකරුවෙකු වීමට තීරණය කළ විගසම ඔහුට ඔහුගේ සහෝදර තියෝගේ සහාය ලැබුණි. සෑම මසකම ඔහු මුදල් යවන ලදී, බොහෝ විට එය කරුණු තුනකට ගියේය: ද්රව්ය, ආහාර සහ කුලිය. අනපේක්ෂිත අපද්‍රව්‍ය මතු වූ විට, වින්සන්ට් ඊට හේතුව විස්තර කරමින් වැඩි විස්තර ඉල්ලා සිටියේය. කලාකරුවා තීන්ත සහ කැන්වස් ලබා ගැනීමට අපහසු ස්ථානවල ජීවත් වූ විට, ඔහු සම්පූර්ණ ලැයිස්තුවක් සෑදූ අතර, ප්රතිචාර වශයෙන් තියෝ ඔහුට විශාල පාර්සල් එවීය. වින්සන්ට් මුදල් ඉල්ලා සිටීමට ලැජ්ජා නොවීය, ඒ වෙනුවට ඔහු භාණ්ඩයක් ලෙස හැඳින්වූ සූදානම් කළ සිතුවම් එවූ බැවිනි. ඔහුගේ සහෝදරයා වින්සන්ට්ගේ සිතුවම් නිවසේ තබා ඇති අතර, එහිදී ඔහු අවම වශයෙන් යමක් විකිණීමට උත්සාහ කිරීම සඳහා අනාගත ගනුදෙනුකරුවන්, කලා රසඥයින් සහ එකතුකරන්නන් ගෙන ආවේය.

නමුත් එකල එවැනි සිතුවම් වලින් සැලකිය යුතු මුදලක් ඉපැයීමට නොහැකි වූ නිසා ඔහු සැබවින්ම වින්සන්ට් අඩංගු විය. සෑම මසකම ඔහු ෆ්රෑන්ක් 200 ක් යැවීයඑය කුමන ආකාරයේ මුදල්ද යන්න දළ වශයෙන් තේරුම් ගැනීමට, වින්සන්ට් නිවාස සඳහා මසකට ෆ්‍රෑන්ක් 15-20 ක් ගෙවූ බවත්, ව්‍යුහ විද්‍යාව පිළිබඳ හොඳ පොතක් ෆ්‍රෑන්ක් 3 ක් බවත් මම කියමි. මෙන්න තවත් හොඳ උදාහරණයක්: වින්සන්ට්ගේ මිතුරෙකු ලෙස ප්රසිද්ධියට පත් වූ තැපැල්කරුට ෆ්රෑන්ක් 100 ක වැටුපක් ලැබුණු අතර, මෙම මුදලින් ඔහු හතර දෙනෙකුගෙන් යුත් පවුලක් නඩත්තු කළේය.

7. මරණයෙන් පසු පිළිගැනීමක් ඇති විය

කෞතුකාගාරයේ "තරු සහිත රාත්රිය"

වින්සන්ට් 1886 සිට ප්‍රංශයේ සියලුම බැරෑරුම් කලාකරුවන් විසින් හඳුනාගෙන ඇති අතර ඔවුන්ගේ උපරිමයෙන් ඔවුන් ඔහුගේ වැඩ කටයුතු අනුගමනය කළහ. පැරිස් නගර මධ්‍යයේ විශාල සිතුවම් රූපලාවණ්‍යාගාරයක් හිමි සහෝදරයාට කලාකරුවා ගැන නොදැන සිටීම කළ නොහැක්කකි. තියෝගේ මහල් නිවාසය වසර 5 ක් තිස්සේ වින්සන්ට්ගේ සිතුවම්වල පුද්ගලික ප්‍රදර්ශනයක් වූ අතර, ක්ලෝඩ් මොනෙට් ඇතුළු එම වසරවල සියලුම දේශීය කලාකරුවන් එයට පැමිණියහ. මාර්ගය වන විට, 1888 ප්රදර්ශනයේදී, Monet Starry Night පිළිබඳ ඉතා ධනාත්මක තක්සේරුවක් ලබා දුන් අතර, එය ප්රදර්ශනයේ හොඳම පින්තූරය ලෙස හැඳින්වේ.

සිත්ගන්නා කරුණු එතැනින් අවසන් නොවේ: ඕලන්දයේ වැන් ගොග් පවුල ජනප්‍රිය කිරීම ඔහුගේ ඥාතියෙකු වන ප්‍රසිද්ධ භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ඇන්ටන් මවුව් විසින් සිදු කරන ලදී. ඇන්ටන්, ඕලන්දයේ හොඳම භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ජොහාන් හෙන්ඩ්‍රික් වයිසන්බ්‍රුච් සමඟ හුරුපුරුදු විය. ඔවුන් රැස්වීමක් පවා පැවැත්වූ අතර එහිදී ඔවුන් වින්සන්ට්ගේ දක්ෂතා ගැන සාකච්ඡා කළහ. එහි ප්‍රති result ලයක් වශයෙන්, පිරිමි ළමයාට සැබවින්ම විභවයක් ඇති බවත් ඔහුට ඉහළ මට්ටමකට ළඟා විය හැකි බවත් ඔවුන් එකඟ විය. වින්සන්ට් මෙම පුවත දැනගත් විට, ඔහු කලාකරුවෙකු බවට පත්වන බව අවසානයේ තේරුම් ගත් අතර, ඒ මොහොතේ සිට ඔහු දිනකට එක් පින්තූරයක් ඇඳීමට හෝ ඇඳීමට පටන් ගත්තේය.

8. භයානක සෞඛ්ය තත්වය

"අබ්සින්ත සමඟ නිශ්චල ජීවිතය" 1887.

ඒ දවස්වල මිනිසුන් අබ්සින්තේ විනාශකාරී හානිකර බව ගැනවත් නොදැන සිටියා යැයි සිතීම දුෂ්කර ය. ඒ දවස්වල ප්රංශය absinthe අගනුවර විය, එය මිල අඩු වූ අතර නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින් අතර ඉතා ජනප්රිය විය. වින්සන්ට් මෙම පානයට ඇදහිය නොහැකි තරම් ප්‍රිය කළ අතර, ඒ සඳහා පිළිවෙළකට පෝට්රේට් ආකාරයේ නිශ්චල ජීවිතයක් කැප කළේය. දුම්පානය නිසා තත්වය තවත් උග්‍ර විය, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර 10 තුළ ඔහු කිසි විටෙකත් පයිප්පයෙන් වෙන් නොවීය. තම සොහොයුරාට ලියූ ලිපිවල ඔහු කියා සිටියේ මේ ආකාරයෙන් ඔහු නිරන්තරයෙන් තමා පසුපස හඹා ගිය කුසගින්න තෘප්තිමත් කරන බවයි. මෙම ජීවන මාර්ගය එහි ත්යාගශීලී "ප්රතිඵල" ලබා දී ඇත.

වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ රෝග:

• බයිපෝල අක්රමිකතා;
• බලපෑම්කාරී උමතුව;
• මායිම් පෞරුෂ ආබාධ;
• සන්ස්ට්රෝක්;
• මෙනියර්ගේ රෝගය;
• ඊයම් විෂ වීම;
• උග්ර අතරමැදි පෝර්ෆිරියා;
• සිෆිලිස්;
• ගොනෝරියා;
• බෙලහීනත්වය;
• ඔහුට දත් 15 කට වඩා අහිමි විය.

ඔහු තම සහෝදරයාට තුවාලවලින් අඩක් ගැන කීවේය, ඉතිරිය රෝහල්වල වෛද්‍ය වාර්තා වලින් ගන්නා ලදී. ගණිකාවක් වූ ඔහුගේ සාමාන්‍ය බිරිඳගෙන් ඔහුට ලිංගාශ්‍රිත රෝග වැළඳී ඇත. ඔවුන් වෙන් වූ පසු, වින්සන්ට් සති දෙකක් රෝහලේ ගත කළ නමුත්, ඔහුගේ පෙර ආදරය කිසිවකට දොස් නොකියයි. අබ්සින්තෙන් සහ දුම්පානයෙන් දත් ඉක්මනින් පිරිහී ගියේය, එබැවින් වැන් ගොග්ගේ ස්වයං ඡායාරූප නොමැත, එහිදී ඔහුගේ දත් දැකිය හැකිය. ඊයම් විෂ වීම පැමිණියේ සුදු තීන්ත වලින් වන අතර, වර්තමානයේ ඊයම් සුදු ඉතා විෂ සහිත, තහනම්, සහ තවදුරටත් නිෂ්පාදනය නොවේ.

9. මම වැඩ කළේ ඒ කාලයේ හොඳම ද්රව්ය සමඟ පමණි

පින්තූරයෙන් කොටසක්

සිතුවම් පරිසරයට සමීපව සම්බන්ධ වූ නිසා සහෝදරයන් චිත්‍ර සැපයුම් ගැන ඉතා හොඳින් දැන සිටියහ. වින්සන්ට් භාවිතා කළේ උසස් තත්ත්වයේ තීන්ත පමණක් නිසා, ඔහුගේ චිත්‍ර අද දක්වාම හොඳින් නොනැසී පවතී. වී මාර්ගගත කෞතුකාගාරයගූගල් වෙතින්, ඔබට ඕනෑම පින්තූරයක් සවිස්තරාත්මකව පරීක්ෂා කළ හැකිය, සෑම පහරක්ම එහි දිස්වේ, එහි සංශුද්ධතාවය සහ දීප්තිය අගය කරන්න. මෙම සිතුවම් වසර සියයකට වඩා පැරණි වන අතර ඒවා අලුත් ලෙස පෙනේ, ඉරිතැලීම් කිහිපයක් පමණි. කැපී පෙනෙන ලෙස, ඔහු කිසි විටෙකත් වර්ණක වලින් තෙල් තීන්ත නිර්මාණය නොකළ නමුත් නලවල සූදානම් කළ ඒවා පමණක් මිලදී ගත්තේය. කලාත්මක ද්‍රව්‍ය නිෂ්පාදනය සඳහා පැරණි ප්‍රවේශයේ අනුගාමිකයෙකු වූ ඔහුගේ මිතුරෙකු වන පෝල් ගෝගුයින් මෙන් නොව.

10. වින්සන්ට් වැන් ගෝගේ මරණය

ස්වාමියාගේ අවසාන සිතුවම. අඳුරු වලාකුළු සහිත ක්ෂේත්ර.

ඔහුගේ අවසාන කෘතිය "කපුටු සහිත තිරිඟු පිටිය" බව වැරදියට විශ්වාස කෙරේ. 1890 දී තියඩෝර්ගේ මුළු පවුලම රෝගාතුර විය, වඩාත්ම වැදගත් දෙය - දරුවා ඇතුළුව. මේ නිසා ඔහුට වින්සන්ට් සඳහා කාලය අඩු වූ අතර සහෝදරයන් ක්‍රමයෙන් එකිනෙකාගෙන් ඈත් වීමට පටන් ගත්හ. තියෝ ඔහුට මුදල් අඩුවෙන් එවූ අතර එය ඔහුට කොතරම් දුෂ්කර දැයි විස්තරාත්මකව විස්තර කළේය. වින්සන්ට් තම ජීවිතයේ අවසාන වසර තුළ සියදිවි නසාගැනීම් ගැන බොහෝ විට සිතූ අතර, ඔවුන් සමඟ සිදුවන නරක දේවල් ගැන දැඩි කලකිරීමට පත් විය. දිනක් ඔහු තීරණය කළේ ක්‍රීඩාව ඉටිපන්දම තරම් වටින්නේ නැති බවත්, තමාට බරක් වූවාක් මෙනි.

- ශ්රේෂ්ඨ ලන්දේසි චිත්ර ශිල්පියා, පශ්චාත්-හැඟීම්වාදියා. වැන්ගෝ 1853 මාර්තු 30 වන දින Groth-Zundert හි උපත ලැබීය. ඔහු 1890 ජූලි 29 වන දින ප්‍රංශයේ Auvers-sur-Oise හිදී මිය ගියේය. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතය තුළ ඔහු සිතුවම් විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළ අතර ඒවා අද ලෝක චිත්‍ර කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘති ලෙස සැලකේ. වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ කෘති අධිතක්සේරු කළ නොහැක, මන්ද ඔහුගේ කලාව 20 වන සියවසේ සිතුවම් සංවර්ධනයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළ බැවිනි.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ වැන්ගෝ කෘති 2100 කට වඩා නිර්මාණය කළේය! කලාකරුවාගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුගේ කාර්යය අද මෙන් පුළුල් ලෙස ප්රසිද්ධ නොවීය. ඔහු ජීවත් වූයේ හිඟකමෙන් හා දුකෙන් ය. වයස අවුරුදු 37 දී ඔහු පිස්තෝලයකින් වෙඩි තබාගෙන සියදිවි නසා ගැනීමට තැත් කළ අතර පසුව ඔහු මිය ගියේය. වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ මරණයෙන් පසු, සිතුවම් පිළිබඳ රසඥයන් සහ විචාරකයින් ඔහුගේ කලාව කෙරෙහි දැඩි අවධානයක් යොමු කළහ. කලාකරුවාගේ සිතුවම් ප්‍රදර්ශන ලෝකයේ විවිධ නගරවල විවෘත වීමට පටන් ගත් අතර වැඩි කල් නොගොස් ඔහු සෑම විටම ශ්‍රේෂ්ඨතම හා වඩාත්ම බලගතු කලාකරුවෙකු ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය. වින්සන්ට් වැන්ගෝ යනු අද ලෝකයේ වඩාත්ම හඳුනාගත හැකි කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහුගේ සමහර සිතුවම් ලෝකයේ වඩාත්ම මිල අධික කලා කෘති ලෙස සැලකේ. "ආචාර්ය ගැචෙට්ගේ පෝට්රේට්" චිත්රය ඩොලර් මිලියන 82.5 කට අලෙවි විය. 1990 දී "කපන ලද කන් සහ පයිප්ප සහිත ස්වයං ඡායාරූපය" සිතුවමේ පිරිවැය ඩොලර් මිලියන 80 සිට 90 දක්වා විය. "Irises" සිතුවම 1987 දී ඩොලර් මිලියන 53.9 කට අලෙවි විය.

වින්සන්ට් වැන් ගෝගේ සිතුවම් එකතුවේ ඇදහිය නොහැකි තරම් මිල අධික, ඉතා ප්‍රසිද්ධ සහ සංස්කෘතික දෘෂ්ටි කෝණයකින් මිල කළ නොහැකි යැයි සැලකෙන සිතුවම් විශාල ප්‍රමාණයක් අඩංගු වේ. කෙසේ වෙතත්, වැන් ගොග්ගේ සියලුම සිතුවම් අතර, වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සමහරක් ඇත, ඒවා අතිශයින් මිල අධික පමණක් නොව, මෙම කලාකරුවාගේ සැබෑ "නැරඹුම් කාඩ්පත්" ද ඇත. වින්සන්ට් වැන්ගෝ විසින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ යැයි සැලකෙන නම් සහිත සිතුවම් ඔබට පහතින් දැක ගත හැකිය.

වින්සන්ට් වැන් ගෝගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ සිතුවම්

කපන ලද කන් සහ පයිප්ප සහිත ස්වයං ඡායාරූපයක්

ස්වයං ඡායාරූපයක්

Etten හි උද්යානය පිළිබඳ මතකය

අර්තාපල් අනුභව කරන්නන්

රෝන් ගඟට ඉහළින් තරු පිරුණු රාත්‍රියක්

ස්ටාර්ලයිට් රාත්රිය

ආර්ල්ස්හි රතු මිදි වතු

බල්බ කෙත්වතු

කැෆේ එකක රාත්‍රී ටෙරස්

රාත්රී කැෆේ

2013 මාර්තු 30 - වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ උපතේ 160 වැනි සංවත්සරය (මාර්තු 30, 1853 - ජූලි 29, 1890)

වින්සන්ට් විලෙම් වැන්ගෝ (ලන්දේසි. Vincent Willem van Gogh, මාර්තු 30, 1853, Groth-Zundert, Breda, Netherlands අසල - ජූලි 29, 1890, Auvers-sur-Oise, France) - ලෝක ප්‍රසිද්ධ ලන්දේසි පශ්චාත්-හැඟීම්වාදී චිත්‍ර ශිල්පියා

ස්වයං-ප්‍රතිමූර්තිය (1888, පුද්ගලික එකතුව)

වින්සන්ට් වැන් ගොග් උපත ලැබුවේ 1853 මාර්තු 30 වන දින බෙල්ජියම් දේශසීමාව අසල නෙදර්ලන්තයේ දකුණේ උතුරු බ්‍රබන්ට් පළාතේ ග්‍රූට් සුන්ඩර්ට් (ලන්දේසි. ග්‍රූට් සුන්ඩර්ට්) ගම්මානයේ ය. වින්සන්ට්ගේ පියා රෙපරමාදු දේවගැතිවරයෙකු වූ තියඩෝර් වැන් ගොග් වූ අතර ඔහුගේ මව හේග්හි පොත් බඳින්නෙකු සහ පොත් වෙළෙන්දෙකුගේ දියණිය වන ඇනා කොර්නේලියා කාර්බෙන්ටස් ය. වින්සන්ට් තියඩෝර් සහ ඇනා කොර්නේලියාගේ දරුවන් හත් දෙනාගෙන් දෙවැන්නා විය. ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම රෙපරමාදු පල්ලියට කැප කළ ඔහුගේ පියාගේ සීයාට ගෞරවයක් වශයෙන් ඔහුට ඔහුගේ නම ලැබුණි. මෙම නම වින්සන්ට් ට වඩා වසරකට පෙර ඉපදී පළමු දිනයේ මිය ගිය තියඩෝර් සහ ඇනාගේ පළමු දරුවා සඳහා අදහස් කරන ලදී. එබැවින් වින්සන්ට්, ඔහු දෙවැන්නා ලෙස උපත ලැබුවද, දරුවන්ගෙන් වැඩිමලා විය.

වින්සන්ට්ගේ උපතෙන් වසර හතරකට පසු, 1857 මැයි 1 වන දින, ඔහුගේ සොහොයුරු තියඩෝරස් වැන් ගොග් (තියෝ) උපත ලැබීය. ඔහුට අමතරව, වින්සන්ට් හට සහෝදර කෝර් (කොර්නෙලිස් වින්සන්ට්, මැයි 17, 1867) සහ සහෝදරියන් තිදෙනෙක් - ඇනා කොර්නේලියා (පෙබරවාරි 17, 1855), ලිස් (එලිසබෙත් හියුබට්, මැයි 16, 1859) සහ විල් (විලිමින් ජේකබ්, මාර්තු 16 , 1862). වින්සන්ට් "අමුතු හැසිරීම්" ඇති, නොමඟ ගිය, දුෂ්කර හා කම්මැලි දරුවෙකු ලෙස නිවෙස්වලට මතකයි, එය ඔහුට නිතර දඬුවම් කිරීමට හේතුව විය. ආණ්ඩුකාරවරයාට අනුව, ඔහු අනෙක් අයගෙන් වෙන්කර හඳුනාගත් අමුතු දෙයක් ඔහු තුළ විය: සියලුම දරුවන්ගෙන්, වින්සන්ට් ඇයට එතරම් ප්‍රසන්න නොවූ අතර, ඔහුගෙන් වටිනා දෙයක් පිටවිය හැකි යැයි ඇය විශ්වාස කළේ නැත. පවුලෙන් පිටත, ඊට පටහැනිව, වින්සන්ට් ඔහුගේ චරිතයේ අනෙක් පැත්ත පෙන්වීය - ඔහු නිහඬ, බැරෑරුම් සහ කල්පනාකාරී විය. ඔහු වෙනත් දරුවන් සමඟ සෙල්ලම් කළේ නැති තරම්ය. සෙසු ගැමියන්ගේ ඇස් හමුවේ ඔහු යහපත් ගතිගුණ ඇති, මිත්‍රශීලී, උපකාරශීලී, දයානුකම්පිත, සොඳුරු, නිහතමානී දරුවෙකි. ඔහුට වයස අවුරුදු 7 දී ඔහු ගමේ පාසලකට ගිය නමුත් වසරකට පසුව ඔහුව එතැනින් රැගෙන ගිය අතර ඔහුගේ සහෝදරිය වන ඇනා සමඟ ඔහු ආණ්ඩුකාරවරිය සමඟ නිවසේ ඉගෙනුම ලැබීය. 1864 ඔක්තෝම්බර් 1 වන දින ඔහු තම නිවසේ සිට කිලෝමීටර් 20 ක් දුරින් පිහිටි සෙවන්බර්ගන් හි බෝඩිමකට පිටත් විය. නිවසින් පිටවීම වින්සන්ට්ට බොහෝ දුක් වේදනා ඇති කළ අතර වැඩිහිටියෙකු වූවත් ඔහුට එය අමතක කිරීමට නොහැකි විය. 1866 සැප්තැම්බර් 15 වන දින ඔහු වෙනත් බෝඩිමක පාසලක අධ්‍යාපනය ආරම්භ කළේය - ටිල්බර්ග් හි විලෙම් II විද්‍යාලය. වින්සන්ට් භාෂාවලට දක්ෂයි - ප්‍රංශ, ඉංග්‍රීසි, ජර්මානු. එහිදී ඔහුට චිත්‍ර ඇඳීමේ පාඩම් ද ලැබුණි. 1868 මාර්තු මාසයේදී, පාසල් වර්ෂයේ මැද භාගයේදී, වින්සන්ට් අනපේක්ෂිත ලෙස පාසලෙන් ඉවත් වී තම පියාගේ නිවසට පැමිණියේය. ඔහුගේ විධිමත් අධ්‍යාපනය අවසන් වන්නේ මෙතැනින්. ඔහු තම ළමා කාලය මෙසේ සිහිපත් කළේය: "මගේ ළමා කාලය අඳුරු, සීතල සහ හිස් ...".

Vincent van Gogh im Jahr 1866 im Alter von 13 Jahren.

1869 ජූලි මාසයේදී වින්සන්ට් ඔහුගේ මාමා වන වින්සන්ට් ("මාමා සෙන්ට්") සතු විශාල කලා හා වෙළඳ සමාගමක් වන ගූපිල් සහ සී හි හේග් ශාඛාවේ රැකියාවක් ලබා ගත්තේය. එහිදී ඔහු වෙළෙන්දෙකු ලෙස අවශ්‍ය පුහුණුව ලබා ගත්තේය. 1873 ජුනි මාසයේදී ඔහු ගූපිල් සහ සී හි ලන්ඩන් ශාඛාවට මාරු කරන ලදී. කලා කෘති සමඟ දිනපතා සම්බන්ධ වීමෙන්, වින්සන්ට් සිතුවම් තේරුම් ගැනීමට සහ අගය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඊට අමතරව, ඔහු ජීන්-ෆ්‍රැන්කොයිස් මෙනේරි සහ ජූල්ස් බ්‍රෙටන්ගේ කෘති අගය කරමින් නගර කෞතුකාගාර සහ ගැලරි නැරඹීමට ගියේය. ලන්ඩනයේ වින්සන්ට් සාර්ථක වෙළෙන්දෙකු බවට පත්වන අතර වයස අවුරුදු 20 දී ඔහු දැනටමත් තම පියාට වඩා වැඩි මුදලක් උපයා ගනී.

Die Innenräume der Haager Filiale der Kunstgalerie Goupil & Cie, wo Vincent van Gogh den Kunsthandel erlernte

වැන් ගෝ වසර දෙකක් එහි රැඳී සිටි අතර, ඔහුගේ සොහොයුරාට යවන ලද ලිපිවල වේදනාකාරී තනිකම අත්විඳිමින්, වඩ වඩාත් දුක් විය. නමුත් නරකම දෙය වන්නේ වින්සන්ට්, හැක්ෆර්ඩ් පාරේ 87 හි ලෝයර්ගේ වැන්දඹුව සිටින බෝඩිමකට මිල අධික වූ ඔහුගේ මහල් නිවාසය වෙනස් කර, ඇගේ දියණිය උර්සුලා (වෙනත් මූලාශ්‍රවලට අනුව - ඉයුජින්) සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටීමයි. ප්රතික්ෂේප කළා. මෙය පළමු උග්‍ර ආදර බලාපොරොත්තු සුන්වීමයි, ඔහුගේ හැඟීම් අඛණ්ඩව අඳුරු කරන කළ නොහැකි සබඳතාවලින් පළමුවැන්න මෙයයි.
ගැඹුරු බලාපොරොත්තු සුන් වූ එම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, යථාර්ථය පිළිබඳ අද්භූත අවබෝධයක් ඔහු තුළ මෝරන්නට පටන් ගනී, එය සෘජු ආගමික උන්මාදයක් දක්වා වර්ධනය වේ. "ගුපිල්" හි වැඩ කිරීමට ඇති උනන්දුව විස්ථාපනය කරමින් ඔහුගේ ආවේගය ශක්තිමත් වේ.

1874 දී වින්සන්ට් සමාගමේ පැරිස් ශාඛාවට මාරු කරන ලද නමුත් මාස තුනක වැඩ කිරීමෙන් පසු ඔහු නැවතත් ලන්ඩනයට ගියේය. ඔහුට තත්වය නරක අතට හැරෙමින් තිබූ අතර 1875 මැයි මාසයේදී ඔහුව නැවත පැරිසියට මාරු කරන ලදී. මෙහිදී ඔහු සැලෝන් සහ ලූවර් හි ප්‍රදර්ශනවලට සහභාගී විය. 1876 ​​මාර්තු මස අවසානයේදී ඔහුව Goupil & Cie සමාගමෙන් නෙරපා හරින ලද අතර එය ඒ වන විට Bousso සහ Valadon ගේ සහචරයින් වෙත ලැබී තිබුණි. අනුකම්පාවෙන් පෙලඹුණු ඔහු තම සෙසු මිනිසුන්ට ප්‍රයෝජනවත් වීමට ඇති ආශාව නිසා පූජකයෙකු වීමට තීරණය කළේය.

1876 ​​දී වින්සන්ට් නැවත එංගලන්තයට ගිය අතර එහිදී ඔහු රැම්ස්ගේට් හි බෝඩිමක ගුරුවරයෙකු ලෙස වැටුප් රහිත රැකියාවක් සොයා ගත්තේය. ජූලි මාසයේදී, වින්සන්ට් අයිල්වර්ත්හි (ලන්ඩනය ආසන්නයේ) වෙනත් පාසලකට ගිය අතර එහිදී ඔහු ගුරුවරයෙකු සහ සහකාර දේවගැතිවරයෙකු ලෙස සේවය කළේය. නොවැම්බර් 4 වෙනිදා වින්සන්ට් සිය පළමු දේශනාව පවත්වන ලදී. ශුභාරංචිය කෙරෙහි ඔහුගේ උනන්දුව වර්ධනය වූ අතර, දුප්පතුන්ට දේශනා කිරීමේ අදහසින් ඔහු දැවී ගියේය.

වින්සන්ට් වැන් ගෝ 23 දී

නත්තල් දිනයේදී වින්සන්ට් නිවසට ගිය අතර ඔහුගේ දෙමාපියන් ඔහුට එංගලන්තයට නොයන ලෙස කතා කළේය. වින්සන්ට් නෙදර්ලන්තයේ නැවතී මාස හයක් Dodrecht හි පොත් සාප්පුවක සේවය කළේය. මෙම කාර්යය ඔහුගේ කැමැත්තට නොවේ; ඔහු තම කාලයෙන් වැඩි කාලයක් ගත කළේ ජර්මානු, ඉංග්‍රීසි සහ ප්‍රංශ භාෂාවට බයිබල් ඡේද ඇඳීමට හෝ පරිවර්තනය කිරීමට ය. දේවගැතිවරයෙකු වීමට වින්සන්ට්ගේ අභිලාෂයන්ට සහාය වීමට උත්සාහ කරමින්, පවුලේ අය ඔහුව 1877 මැයි මාසයේදී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත යවන ලද අතර එහිදී ඔහු තම මාමා වන අද්මිරාල් ජෑන් වැන් ගොග් සමඟ පදිංචි විය. මෙහිදී ඔහු ගෞරවනීය හා පිළිගත් දේවධර්මාචාර්යවරයෙකු වූ ඔහුගේ මාමා වන ජොහැන්නස් ස්ට්‍රයිකර්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ උනන්දුවෙන් අධ්‍යයනය කරමින් දේවධර්ම අංශය සඳහා විශ්ව විද්‍යාල ප්‍රවේශ විභාගය සමත් වීමට සූදානම් විය. අවසානයේදී ඔහු තම අධ්‍යයන කටයුතු ගැන කලකිරී, ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු අතහැර දමා 1878 ජූලි මාසයේදී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් හැර ගියේය. සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට සේවය කිරීමට ඔහුගේ ආශාව නිසා ඔහුව බ්‍රසල්ස් අසල ලේකන් හි රෙපරමාදු මිෂනාරි පාසලට යැවූ අතර එහිදී ඔහු මාස ​​තුනක දේශනා පාඨමාලාවක් හැදෑරීය.

1878 දෙසැම්බරයේදී ඔහුව මාස හයක් දකුණු බෙල්ජියමේ දුප්පත් පතල් ප්‍රදේශයක් වූ බොරිනේජ් වෙත මිෂනාරිවරයෙකු ලෙස යවන ලදී. මාස හයක පළපුරුද්දක් සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු, වැන්ගෝ තම අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට ඉවැන්ජලිස්ත පාසලකට ඇතුළු වීමට අදහස් කළ නමුත් හඳුන්වා දුන් උපකාරක ගාස්තු වෙනස් කොට සැලකීමේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස සැලකූ අතර පූජකයෙකුගේ මාර්ගය අත්හැරියේය.

1880 දී වින්සන්ට් බ්‍රසල්ස්හි කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ නොගැලපෙන ස්වභාවය නිසා, ඔහු ඉතා ඉක්මනින් ඇයව අතහැර දමා, ප්‍රතිනිෂ්පාදන භාවිතා කරමින් සහ නිතිපතා චිත්‍ර අඳිමින් ස්වයං-ඉගැන්වීමක් ලෙස චිත්‍ර අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යයි. 1874 ජනවාරි මාසයේදී, වින්සන්ට් ඔහුගේ ලිපියේ තියෝ ප්‍රියතම කලාකරුවන් පනස් හය දෙනෙකු ලැයිස්තුගත කළ අතර, ඒ අතර ජීන් ෆ්‍රැන්කොයිස් මෙනේරි, තියඩෝර් රූසෝ, ජූල්ස් බ්‍රෙටන්, කොන්ස්ටන් ට්‍රොයෝන් සහ ඇන්ටන් මවුව්ගේ නම් කැපී පෙනුණි.

දැන්, ඔහුගේ කලා දිවියේ ආරම්භයේදීම, දහනව වන සියවසේ යථාර්ථවාදී ප්‍රංශ සහ ලන්දේසි පාසල් කෙරෙහි ඔහුගේ අනුකම්පාව කිසිඳු ආකාරයකින් අඩු වී නැත. මීට අමතරව, මෙනේරි හෝ බ්‍රෙටන්ගේ සමාජ කලාව, ඔවුන්ගේ ජනප්‍රිය තේමාවන් සමඟ, ඔහු තුළ කොන්දේසි විරහිත අනුගාමිකයෙකු සොයා ගැනීමට අසමත් විය නොහැක. ලන්දේසි ජාතික ඇන්ටන් මවුව් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, තවත් හේතුවක් තිබුණි: මවුව්, ජොහැන්නස් බොස්බූම්, මාරිස් සහෝදරයන් සහ ජෝසෆ් ඉස්රේල්ස් සමඟ හේග් පාසලේ විශාලතම නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි, එය දෙවන භාගයේ ඕලන්දයේ වඩාත්ම වැදගත් කලාත්මක සංසිද්ධිය විය. 17 වන සියවසේ ලන්දේසි කලාවේ මහා යථාර්ථවාදී සම්ප්‍රදාය සමඟ රූසෝ වටා ගොඩනැගුණු බාර්බිසන් පාසලේ ප්‍රංශ යථාර්ථවාදය ඒකාබද්ධ කළ 19 වන සියවස. මවුව් වින්සන්ට්ගේ මවගේද දුර ඥාතියෙකි.

1881 දී මෙම පිළිගත් ස්වාමියාගේ මගපෙන්වීම යටතේ, ඕලන්දයට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු (ඔහුගේ දෙමාපියන් පදිංචියට ගිය ඊටන් වෙත), වැන් ගොග් ඔහුගේ පළමු සිතුවම් දෙක නිර්මාණය කරයි: "ගෝවා සහ ලී සපත්තු සමඟ තවමත් ජීවිතය" (දැන් ඇම්ස්ටර්ඩෑම්හි, Vincent Van Gogh හි) සහ බියර් වීදුරුවක් සහ පළතුරු සහිත නිශ්චල ජීවිතය (Wuppertal, Von der Heidt Museum).

බියර් සහ පළතුරු කෝප්පයක් සමඟ තවමත් ජීවිතය. (1881, Wuppertal, Von der Heidt කෞතුකාගාරය)

වින්සන්ට් සඳහා, සෑම දෙයක්ම යහපත් අතට හැරෙමින් පවතින බව පෙනේ, ඔහුගේ නව වෘත්තිය සමඟ පවුල සතුටු වන බව පෙනේ. නමුත් ඉක්මනින්ම, දෙමාපියන් සමඟ සබඳතා තියුනු ලෙස පිරිහී, පසුව ඔවුන් සම්පූර්ණයෙන්ම බාධා වේ. මෙයට හේතුව නැවතත්, ඔහුගේ කැරලිකාර ස්වභාවය සහ අනුවර්තනය වීමට ඇති අකමැත්ත මෙන්ම මෑතකදී තම ස්වාමිපුරුෂයා අහිමි වී දරුවා සමඟ තනි වූ ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරිය වන කෙයි කෙරෙහි නව, නුසුදුසු සහ නැවත අසමසම ආදරයක් ඇතිවීමයි.

1882 ජනවාරි මාසයේදී හේග් වෙත පලා යන වින්සන්ට්ට ක්‍රිස්ටිනා මාරියා හූර්නික් මුණගැසෙනවා, සින්, වැඩිහිටි ගණිකාවක්, මත්පැන් පානය කරන්නියක්, දරුවෙකු සමඟ සහ ගැබිනියක් පවා. පවතින විනීතභාවය පිළිබඳ ඔහුගේ පිළිකුලේ උච්චතම අවස්ථාව වන විට, ඔහු ඇය සමඟ ජීවත් වන අතර විවාහ වීමට පවා කැමති වේ. මූල්‍ය දුෂ්කරතා මධ්‍යයේ වුවද, ඔහු දිගටම ඔහුගේ ඇමතුමට එකඟව වැඩ කිහිපයක් සම්පූර්ණ කරයි. මෙම මුල් යුගයේ සිතුවම් බොහොමයක් භූ දර්ශන, ප්‍රධාන වශයෙන් මුහුදු සහ නාගරික ය: තේමාව හේග් පාසලේ සම්ප්‍රදායට අනුව ය.

කෙසේ වෙතත්, ඇයගේ බලපෑම විෂයයන් තෝරාගැනීමට සීමා වී ඇත, මන්ද එම විචිත්‍රවත් වයනය, එම විස්තර විස්තාරණය කිරීම, මෙම දිශාවේ කලාකරුවන් වෙන්කර හඳුනාගත් එම පරමාදර්ශී රූප වැන් ගෝගේ ලක්ෂණ නොවේ. ආරම්භයේ සිටම, වින්සන්ට් රූපය දෙසට ආකර්ෂණය වූයේ ලස්සනට වඩා සත්‍යවාදී වන අතර, පළමුවෙන්ම උත්සාහ කළේ අවංක හැඟීමක් ප්‍රකාශ කිරීමට මිස ශක්තිමත් කාර්ය සාධනයක් ලබා ගැනීමට නොවේ.

1883 අවසන් වන විට පවුල් ජීවිතයේ බර දරාගත නොහැකි විය. තියෝ - ඔහුට පිටුපා නැති එකම තැනැත්තා - ෂින් හැර දමා කලාවට සම්පූර්ණයෙන්ම කැප වන ලෙස ඔහුගේ සහෝදරයාට ඒත්තු ගන්වයි. කටුක හා තනිකමේ කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ වන අතර, ඔහු ඕලන්දයේ උතුරේ ඩ්‍රෙන්තේ හි ගත කරයි. එම වසරේම දෙසැම්බර් මාසයේදී, වින්සන්ට් ඔහුගේ දෙමාපියන් දැන් ජීවත් වන නෝර්ත් බ්‍රබන්ට් හි නූනෙන් වෙත පදිංචියට ගියේය.

තියෝ වැන් ගොග් (1888)

මෙන්න අවුරුදු දෙකකින් ඔහු කැන්වස් සහ චිත්‍ර සිය ගණනක් නිර්මාණය කරයි, සිසුන් සමඟ පින්තාරු කිරීමට පවා වැඩ කරයි, ඔහුම සංගීත පාඩම් ගනී, බොහෝ දේ කියවයි. සැලකිය යුතු කෘති ගණනක, ඔහු ගොවීන් සහ රෙදි වියන්නන් නිරූපණය කරයි - සෑම විටම ඔහුගේ සහයෝගය මත විශ්වාසය තැබිය හැකි සහ සිතුවම් හා සාහිත්‍ය සම්බන්ධයෙන් ඔහුට බලධාරීන් වූ (ආදරණීය සෝලා සහ ඩිකන්ස්) විසින් ප්‍රශංසා කළ වැඩ කරන ජනතාව.

1880 ගණන්වල මැද භාගයේ සිට සිතුවම් සහ සිතුවම් මාලාවක. ("Nuenen හි රෙපරමාදු පල්ලියෙන් පිටවීම" (1884-1885), "Nuenen හි පැරණි පල්ලියේ කුළුණ" (1885), "Shoes" (1886), Vincent van Gogh Museum, Amsterdam) මිනිසුන්ගේ දුක් වේදනා සහ හැඟීම් පිළිබඳ තියුණු සංජානනය මානසික අවපීඩනය, කලාකරුවා මානසික ආතතියේ පීඩාකාරී වාතාවරණය නැවත නිර්මාණය කළේය.

Nuenen හි ප්‍රොතෙස්තන්ත දේවස්ථානයෙන් පිටවීම, (1884-1885, Vincent van Gogh Museum, Amsterdam)

Nuenen හි පැරණි පල්ලියේ කුළුණ, (1885, Vincent van Gogh Museum, Amsterdam)

සපත්තු, (1886, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්)

1883 දී ඔහු තවමත් හේග් හි ජීවත් වන විට අඳින ලද "අර්වෙස්ටිං ද අර්තාපල්" (දැන් නිව් යෝර්ක්හි පුද්ගලික එකතුවක ඇත) චිත්‍රයෙන් පටන් ගෙන, සාමාන්‍ය පීඩිත ජනයා සහ ඔවුන්ගේ ශ්‍රමය ඔහුගේ සමස්ත ලන්දේසි කාලය පුරා දිව යයි. දර්ශන සහ රූපවල ප්‍රකාශිත බව අවධාරණය කරයි, තාල අඳුරු වන අතර අඳුරු සහ අඳුරු නාදවල ප්‍රමුඛතාවය ඇත.

මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ විශිෂ්ටතම කෘතිය වන්නේ 1885 අප්‍රේල්-මැයි මාසවලදී නිර්මාණය කරන ලද "අර්තාපල් කන අය" (ඇම්ස්ටර්ඩෑම්, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය) චිත්‍රය වන අතර, එහි කලාකරුවා ගොවි පවුලක ජීවිතයේ සාමාන්‍ය දර්ශනයක් නිරූපණය කරයි. ඒ වන විට, එය ඔහුට වඩාත්ම බැරෑරුම් කාර්යය විය: වෙනදාට පටහැනිව, ඔහු ගොවීන්ගේ හිස්, අභ්‍යන්තර, තනි විස්තර, සංයුතියේ කටු සටහන් සකස් කිරීමේ චිත්‍ර සෑදූ අතර වින්සන්ට් එය ලිව්වේ චිත්‍රාගාරයේ මිස ජීවිතයෙන් නොවේ. .

අර්තාපල් අනුභව කරන්නන්, (1885, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්)

1887 දී, ඔහු ඒ වන විටත් පැරීසියට සංක්‍රමණය වූ විට - 19 වන සියවසේ සිට, කෙසේ හෝ කලාවට සම්බන්ධ වූ සියල්ලන්ම නොපසුබට උත්සාහයක යෙදී සිටින ස්ථානයකි - ඔහු තම සහෝදරිය වන විලේමිනාට මෙසේ ලියයි: “මගේ සියලුම කෘතිවලින් මම එය විශ්වාස කරමි. Nuenen හි ලියා ඇති අර්තාපල් අනුභව කරන ගොවීන්ගේ පින්තූරය, මා කළ හොඳම දේ වේ. 1885 නොවැම්බර් අග වන විට, ඔහුගේ පියා මාර්තු මාසයේදී අනපේක්ෂිත ලෙස මිය ගිය පසු, ඔහු වෙනුවෙන් පෙනී සිටි තරුණ ගොවි කාන්තාවකට දාව උපත ලැබූ දරුවෙකුගේ පියෙකු බවට මඩ කටකතා පැතිර ගිය පසු, වින්සන්ට් නැවතත් ඇන්ට්වර්ප් වෙත ගියේය. කලාත්මක පරිසරය සමඟ සම්බන්ධ විය.

ඔහු දේශීය ලලිත කලා පාසලට ඇතුළත් වූ අතර, රූබන්ස්ගේ කෘති අගය කරමින් කෞතුකාගාර වෙත ගොස්, බටහිර කලාකරුවන් අතර, විශේෂයෙන්ම චිත්තවේගීයවාදීන් අතර එවකට ඉතා ජනප්‍රිය වූ ජපන් මුද්‍රණ සොයා ගත්තේය. ඔහු උනන්දුවෙන් අධ්‍යයනය කරයි, පාසලේ උසස් පා courses මාලා වල අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන යාමට අදහස් කරයි, නමුත් සුපුරුදු වෘත්තිය පැහැදිලිවම ඔහුට නොවන අතර විභාග අසාර්ථක වේ.

නමුත් වින්සන්ට් කිසි විටෙකත් ඒ ගැන දැන නොගනු ඇත, මන්ද, ඔහුගේ ආවේගශීලී ස්වභාවයට කීකරු වෙමින්, කලාකරුවාට ජීවත් වීමට හා නිර්මාණය කිරීමට සැබවින්ම අර්ථවත් වන එකම නගරයක් පමණක් ඇති බව ඔහු තීරණය කර පැරිස් බලා පිටත් වේ.

වැන්ගෝ 1886 පෙබරවාරි 28 වන දින පැරිසියට පැමිණේ. වින්සන්ට්ගේ පැමිණීම ගැන සහෝදරයා දැනගන්නේ 1879 ඔක්තෝම්බර් මාසයේ සිට තියෝ වැඩ කරමින් සිටින Gupil & Co හි නව හිමිකරුවන් වන Boussaud & Valadon කලාගාරයට ඔහුව ලබා දෙන Louvre හි හමුවීමට යෝජනාවක් සහිත සටහනකින් පමණි. අධ්යක්ෂ නිලයට.

වැන් ගොග් ඔහුගේ සොහොයුරා වන තියෝගේ උපකාරය ඇතිව අවස්ථා සහ ආවේගයේ නගරයේ ක්‍රියා කිරීමට පටන් ගනී, ඔහු ඔහුට රූ ලාවල්හි (දැන් රූ වික්ටර්-මැසේ) ඔහුගේ නිවසේ රැකවරණය ලබා දුන්නේය. පසුව, ලෙපික් වීදියේ විශාල මහල් නිවාසයක් සොයා ගනු ඇත.

Rue Lepic (1887, Vincent van Gogh Museum, Amsterdam) හි තියෝගේ මහල් නිවාසයේ සිට පැරිස් දර්ශනය.

පැරිසියට පැමිණීමෙන් පසු, වින්සන්ට් ෆර්නැන්ඩ් කෝර්මන් (1845-1924) සමඟ ඔහුගේ ඇටලියර් හි පන්ති ආරම්භ කළේය. කෙසේ වෙතත්, මේවා ඔහුගේ කලාවේ නව සගයන් සමඟ සන්නිවේදනය තරම් ක්‍රියාකාරකම් නොවීය: ජෝන් රසල් (1858-1931), හෙන්රි ටූලූස්-ලෝට්‍රෙක් (1864-1901) සහ එමිල් බර්නාඩ් (1868-1941). පසුව, "Bosso et Valladon" ගැලරියේ කළමනාකරුවෙකු ලෙස සේවය කළ තියෝ, හැඟීම්වාදී කලාකරුවන්ගේ කෘතිවලට වින්සන්ට් හඳුන්වා දුන්නේය: ක්ලෝඩ් මොනෙට්, පියරේ ඔගස්ට් රෙනොයර්, කැමිල් පිසාරෝ (ඔහුගේ පුත් ලුෂන් සමඟ ඔහු මිතුරෙකු වනු ඇත. වින්සන්ට්ගේ), Edgar Degas සහ Georges Seurat. ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතු ඔහු කෙරෙහි විශාල හැඟීමක් ඇති කළ අතර වර්ණය පිළිබඳ ඔහුගේ ආකල්පය වෙනස් කළේය. එම වසරේම, වින්සන්ට්ට තවත් කලාකරුවෙකු වන පෝල් ගෝගුයින් මුණගැසුණු අතර, ඔහුගේ දැඩි හා නොසැලෙන මිත්‍රත්වය දෙදෙනාගේම ජීවිතයේ වැදගත්ම සිදුවීම බවට පත්විය.

1886 පෙබරවාරි සිට 1888 පෙබරවාරි දක්වා පැරිසියේ ගත කළ කාලය වින්සන්ට් සඳහා තාක්ෂණික පර්යේෂණ සහ නවීන සිතුවම්වල වඩාත්ම නව්‍ය ප්‍රවණතා සමඟ සැසඳීමේ කාල පරිච්ඡේදයකි. මෙම වසර දෙක තුළ ඔහු කැන්වස් දෙසිය තිහක් නිර්මාණය කරයි - ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ වෙනත් ඕනෑම අදියරකට වඩා.

ලන්දේසි යුගයේ ලාක්ෂණික සහ පළමු පැරිසියානු කෘතිවල සංරක්ෂණය කරන ලද යථාර්ථවාදයේ සිට, හැඟීම්වාදයේ සහ පශ්චාත්-හැඟීම්වාදයේ අණට වැන්ගෝ (කිසි විටෙකත් කොන්දේසි විරහිතව හෝ වචනාර්ථයෙන් වුවද) යටත් වීම පෙන්නුම් කරන ආකාරය දක්වා සංක්‍රමණය වීම මාලාවකින් පැහැදිලිවම ප්‍රකාශ විය. මල් සහිත නිශ්චල ජීවිත (ඒ අතර පළමු සූරියකාන්ත) සහ 1887 දී පින්තාරු කරන ලද භූ දර්ශන. මෙම භූ දර්ශන අතර Asnieres හි පාලම් (දැන් Zurich හි පුද්ගලික එකතුවක ඇත), එය චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ ප්‍රියතම ස්ථාන වලින් එකක් නිරූපණය කරයි, එය කලාකරුවන් නැවත නැවතත් ආකර්ෂණය කර ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම, Seine ඉවුරේ ඇති අනෙකුත් ගම්: Bougival, Chatou සහ Argenteuil. හැඟීම්වාදී චිත්‍ර ශිල්පීන් මෙන්, වින්සන්ට්, බර්නාඩ් සහ සිග්නැක් සමඟ එළිමහනේ ගංගා ඉවුරට යයි.

Asnieres හි පාලම (1887, Bührle පදනම, Zürich, Switzerland)

මෙම කාර්යය වර්ණ සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය ශක්තිමත් කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි. "ඇස්නියර්ස් හි, මම වෙන කවරදාටත් වඩා වර්ණ දැක ඇත," ඔහු පවසයි. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, වර්ණය පිළිබඳ අධ්‍යයනය ඔහුගේ සියලු අවධානය ආකර්ෂණය කරයි: දැන් වැන් ගොග් එය වෙන වෙනම ග්‍රහණය කර ගන්නා අතර පටු යථාර්ථවාදයේ දිනවල මෙන් තවදුරටත් එයට තනිකරම විස්තරාත්මක භූමිකාවක් පවරන්නේ නැත.

Impressionists ආදර්ශය අනුගමනය කරමින්, palette සැලකිය යුතු ලෙස දීප්තිමත් වන අතර, එම කහ-නිල් පිපිරුම සඳහා මග පාදයි, ඔහුගේ කාර්යයේ අවසාන වසරවල ලක්ෂණයක් බවට පත් වූ එම උද්යෝගිමත් වර්ණ සඳහා.

පැරිසියේදී, වැන් ගොග් බොහෝ විට මිනිසුන් සමඟ සන්නිවේදනය කරයි: ඔහු වෙනත් කලාකරුවන් හමුවෙයි, ඔවුන් සමඟ කතා කරයි, ඔහුගේ සහෝදරයන් තෝරාගත් ස්ථානවලම සංචාරය කරයි. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් නම් "Tambourine", Montmartre හි Boulevard de Clichy හි කැබරට් එකක් වන අතර එය හිටපු Degas නිරූපිකාවක් වන ඉතාලි Agostina Segatori විසින් සත්කාරකත්වය දරයි. වින්සන්ට් ඇය සමඟ කෙටි ප්‍රේම සම්බන්ධයක් පවත්වයි: චිත්‍ර ශිල්පියා ඇයගේ ලස්සන චිත්‍රයක් සාදයි, ඇය ඔහුගේම ආපන ශාලාවේ (ඇම්ස්ටර්ඩෑම්, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය) එක මේසයක වාඩි වී සිටින ආකාරය නිරූපණය කරයි. ඇය තෙල්වලින් පින්තාරු කරන ලද ඔහුගේ එකම නිරුවතට සහ සමහර විට "ඉතාලියානා" (Paris, Musée d'Orsay) සඳහා පෙනී සිටියි.

අගෝස්ටිනා සෙගටෝරි තම්බෝරීන් කැෆේහි, (1887-1888, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්)

ඇඳේ නිරුවත් (1887, බාන්ස් පදනම, මෙරියන්, පීඒ, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය)

තවත් රැස්වීම් ස්ථානයක් වන්නේ ක්ලෝසෙල් වීදියේ ඇති ටැංගුයිගේ තාත්තාගේ සාප්පුව, පැරණි කොමියුනයකට අයත් තීන්ත සහ අනෙකුත් කලා භාණ්ඩ සඳහා සාප්පුවක් සහ කලාවේ ත්‍යාගශීලී අනුග්‍රාහකයෙකි. තවද, එකල වෙනත් සමාන ආයතනවල මෙන්, සමහර විට ප්‍රදර්ශන පරිශ්‍රයන් ලෙස සේවය කරමින්, වින්සන්ට් තමාගේම මෙන්ම ඔහුගේ සමීපතම මිතුරන්ගේ: බර්නාඩ්, ටූලූස්-ලෝට්‍රෙක් සහ ඇන්කේටින් ප්‍රදර්ශනය සංවිධානය කරයි.

පෙරේ ටැන්ගුයිගේ ප්‍රතිමූර්තිය (තාන්ගුයි පියා), (1887-8, මියුසී රොඩින්)

ඔවුන් එක්ව Lesser Boulevards කණ්ඩායමක් සාදයි - එම Van Gogh විසින්ම නිර්වචනය කරන ලද පරිදි Grands Boulevards හි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සහ පිළිගත් ස්වාමිවරුන් සමඟ ඇති වෙනස අවධාරණය කිරීමට Van Gogh තමා සහ ඔහුගේ සහචරයන් ලෙස හඳුන්වන්නේ එලෙසය. මේ සියල්ල පිටුපස ඇත්තේ මධ්‍යතන යුගයේ සහෝදරත්වයේ ආකෘතිය මත පදනම් වූ කලාකරුවන්ගේ ප්‍රජාවක් නිර්මාණය කිරීමේ සිහිනයයි, මිතුරන් ජීවත් වන සහ සම්පූර්ණ ඒකමතිකව වැඩ කරයි.

නමුත් පැරිසියේ යථාර්ථය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය, එදිරිවාදිකමේ සහ ආතතියේ ආත්මයක් ඇත. “සාර්ථක වීමට නිෂ්ඵලකම අවශ්‍ය වේ, නිෂ්ඵලකම මට විකාරයක් ලෙස පෙනේ,” වින්සන්ට් ඔහුගේ සහෝදරයාට පවසයි. ඊට අමතරව, ඔහුගේ ආවේගශීලී ස්වභාවය සහ සම්මුති විරහිත ආකල්පය බොහෝ විට ඔහු වාද විවාද හා ආරවුල් වලට සම්බන්ධ වන අතර, තියෝ පවා අවසානයේ බිඳ වැටී ඔහු සමඟ ජීවත් වීම "ඉවසිය නොහැකි තරම්" බවට පත් වූ ආකාරය ගැන ඔහුගේ සහෝදරිය වන විලේමිනාට ලිපියක් මගින් පැමිණිලි කරයි. අවසානයේ පැරිස් ඔහුට පිළිකුලක් බවට පත් වෙයි.

“මිනිසුන් ලෙස මට පිළිකුල් කරන බොහෝ කලාකරුවන් නොදැකීමට මට දකුණේ කොහේ හෝ සැඟවීමට අවශ්‍යයි,” ඔහු තම සහෝදරයාට ලිපියක් යවමින් පිළිගනී.

ඔහු කරන්නේ මෙයයි. 1888 පෙබරවාරියේදී ඔහු ප්‍රොවෙන්ස්ගේ උණුසුම් වැලඳ ගනිමින් ආර්ල්ස් දෙසට ගමන් කරයි.

“මෙහි ස්වභාවය අසාමාන්‍ය ලෙස ලස්සනයි,” වින්සන්ට් තම සහෝදරයාට ආර්ල්ස් වෙතින් ලියයි. වැන් ගොග් ශීත සෘතුවේ මැද ප්‍රොවෙන්ස් වෙත පැමිණේ, එහි හිම පවා ඇත. නමුත් දකුණේ වර්ණ සහ ආලෝකය ඔහු කෙරෙහි ගැඹුරුම හැඟීමක් ඇති කරන අතර, ඔහු මෙම භූමියට සම්බන්ධ වන්නේ, පසුව Cezanne සහ Renoir එයට ආකර්ෂණය වූ බැවිනි. තියෝ ඔහුට ජීවත් වීමට සහ වැඩ කිරීමට මසකට ෆ්‍රෑන්ක් දෙසිය පනහක් එවයි.

වින්සන්ට් මෙම මුදල් ආපසු ලබා දීමට උත්සාහ කරන අතර - ඔහු 1884 සිට කිරීමට පටන් ගත් පරිදි - ඔහුගේ සිතුවම් ඔහුට යවා නැවත ඔහුට ලිපි විසි කරයි. ඔහුගේ සහෝදරයා සමඟ ඔහුගේ ලිපි හුවමාරුව (1872 දෙසැම්බර් 13 සිට 1890 දක්වා, තියෝට ඔහුගේ මුළු ලිපි 821 න් 668 ක් ලැබේ), සෑම විටම මෙන්, ඔහුගේ මානසික හා චිත්තවේගීය තත්වය පිළිබඳ සන්සුන් ස්වයං විමර්ශනයකින් පිරී ඇති අතර කලාත්මක පිළිබඳ වටිනා තොරතුරු වලින් පිරී ඇත. අභිප්රායන් සහ ඒවා ක්රියාත්මක කිරීම.

Arles වෙත පැමිණෙන වින්සන්ට් rue Cavaleri හි අංක 3 හි Carrel හෝටලයේ පදිංචි වේ. මැයි මස මුලදී, ඔහු නගරයට ඇතුල් වන ලා මාටින් චතුරශ්‍රයේ ගොඩනැගිල්ලක මසකට ෆ්‍රෑන්ක් පහළොවකට කාමර හතරක් කුලියට ගනී: මෙය වැන් ගෝ නිරූපණය කරන සුප්‍රසිද්ධ කහ නිවස (දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී විනාශ විය). දැන් ඇම්ස්ටර්ඩෑම් හි ගබඩා කර ඇති එකම නමින් කැන්වසය ...

යෙලෝ හවුස් (1888, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්)

කාලයාගේ ඇවෑමෙන් පෝල් ගෝගුයින් වටා බ්‍රිටනි, පොන්ට්-ඒවන් හි ඇති වූ ආකාරයේ කලාකරුවන්ගේ ප්‍රජාවකට එහි නවාතැන් ගැනීමට හැකි වනු ඇතැයි වැන් ගෝ බලාපොරොත්තු වේ. පරිශ්‍රය තවමත් අවසන් වී නොමැති අතර, ඔහු අසල ඇති ආපන ශාලාවක රාත්‍රිය ගත කරන අතර, දුම්රිය ස්ථානය අසල ආපන ශාලාවක ආහාර ගන්නා අතර එහිදී ඔහු අයිතිකරුවන්ගේ මිතුරෙකු බවට පත්වේ, ෂිනු යුවළ. ඔහුගේ ජීවිතයට ඇතුළු වූ පසු, වින්සන්ට් නව ස්ථානයක ඇති කරන මිතුරන් ස්වයංක්‍රීයව පාහේ ඔහුගේ කලාව තුළ බවට පත්වේ.

මේ අනුව, මැඩම් Ginoux ඔහු වෙනුවෙන් "Arlesienne" සඳහා පෙනී සිටිනු ඇත, තැපැල්කරු Roulin - "විශාල සොක්‍රටික් රැවුලක් ඇති මිනිසෙක්" ලෙස කලාකරුවා විසින් විස්තර කරන ලද ප්‍රීතිමත් ආකල්පයක් ඇති පැරණි අරාජකවාදියෙකි - සමහර පින්තූරවල අල්ලා ගනු ඇත, සහ ඔහුගේ බිරිඳ "Lullaby" හි අනුවාද පහකින් දිස් වේ.

තැපැල්කරු ජෝසප් රුලින්ගේ ප්රතිමූර්තිය. (ජූලි - අගෝස්තු 1888, ලලිත කලා කෞතුකාගාරය, බොස්ටන්)

Lullaby, මැඩම් Roulin ගේ ඡායාරූප (1889, Art Institute, Chicago)

Arles හි නිර්මාණය කරන ලද පළමු කෘති අතර, මල් පිපෙන ගස්වල රූප බොහොමයක් තිබේ. වින්සන්ට් මෙසේ ලියයි: “මේ ස්ථාන මට ජපානය මෙන් ලස්සනයි, වාතයේ විනිවිදභාවය සහ ප්‍රීතිමත් වර්ණ වාදනය නිසා. ජපන් මුද්‍රණ මෙම කෘති සඳහා මෙන්ම හිරෝෂිගේ තනි භූ දර්ශන සිහිපත් කරන "ලැන්ග්ලොයිස් පාලම" අනුවාද කිහිපයක් සඳහා ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කළේය. පැරිස් යුගයේ හැඟීම්වාදයේ සහ බෙදීම්වාදයේ පාඩම් පිටුපසින් පවතී.

Arles අසල Langlois පාලම. (Arles, මැයි 1888. Kreller-Müller State Museum, Waterloo)

"මම පැරිසියේදී ඉගෙන ගත් දේ අතුරුදහන් වන බව මට පෙනී යන අතර, Impressionists හමුවීමට පෙර මම ස්වභාවධර්මයේ මා වෙත පැමිණි සිතුවිලි වෙත ආපසු යන්නෙමි," වින්සන්ට් 1888 අගෝස්තු මාසයේදී තියෝට ලියයි.

පෙර අත්දැකීම් වලින් තවමත් ඉතිරිව ඇත්තේ සැහැල්ලු වර්ණවලට විශ්වාසවන්තව සිටීම සහ එළිමහනේ වැඩ කිරීමයි: තීන්ත - විශේෂයෙන් කහ, ආර්ලේසියානු තාලයේ "සන්ෆ්ලවර්ස්" කැන්වස් වල මෙන් පොහොසත් හා දීප්තිමත් වර්ණවලින් පවතී - පුපුරා යාම වැනි විශේෂ දීප්තියක් ලබා ගන්න. රූපයේ ගැඹුරින්.

සූරියකාන්ත මල් දොළහක් සහිත බඳුනක්. (ආර්ල්ස්, අගෝස්තු 1888. මියුනිච්, නිව් පිනකොතෙක්)

එළිමහනේ වැඩ කරන, වින්සන්ට් සුළඟට විරුද්ධ වන අතර, එය ඉසිලියට තට්ටු කර වැලි ඔසවන අතර, රාත්‍රී කාලයේ සැසි සඳහා ඔහු තම තොප්පිය සහ ඉටිපන්දම් මත දැවෙන ඉටිපන්දම් ශක්තිමත් කරමින් එය භයානක තරම් දක්ෂ පද්ධතියක් නිර්මාණය කරයි. මේ ආකාරයෙන් පින්තාරු කරන ලද, රාත්‍රී දසුන් - සටහන Cafe Night සහ The Starry Night over the Rhone, දෙකම 1888 සැප්තැම්බර් මාසයේදී නිර්මාණය කරන ලදී - ඔහුගේ වඩාත් සිත් ඇදගන්නාසුළු සිතුවම් බවට පත් වී රාත්‍රිය කෙතරම් දීප්තිමත් විය හැකිද යන්න හෙළි කරයි.

ටෙරස් ඔෆ් ද ප්ලේස් ඩෝ ෆෝරම් නයිට් ලයිෆ් කැෆේ ආර්ල්ස් හි. (Arles, සැප්තැම්බර් 1888; Kroller-Moller කෞතුකාගාරය, Oterloo)

රෝන් ගඟට ඉහළින් තරු පිරුණු රාත්‍රියක්. (Arles, සැප්තැම්බර් 1888, පැරිස්, Musée d'Orsay)

විශාල හා ඒකාකාරී පෘෂ්ඨ නිර්මාණය කිරීම සඳහා පැතලි පහරවල් සහ palette පිහියකින් ආලේප කරන ලද තීන්ත - "ඉහළ කහ පැහැති නෝට්ටුව" සමඟින්, කලාකරුවාට අනුව, ඔහු දකුණේ සොයා ගත් "Arles හි වැන් ගෝගේ නිදන කාමරය" වැනි චිත්රයක්.

ආර්ල්ස් හි නිදන කාමරය (පළමු අනුවාදය) (1888, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්)

චිත්‍ර ශිල්පියා 1888 අගෝස්තු මස ටරස්කොන් වෙත ගමන් කරමින් සිටි වින්සන්ට් වැන්ගෝ මොන්ට්මජෝර් අසල පාරේ (කලින් මැග්ඩෙබර්ග් කෞතුකාගාරයක් විය; සිතුවම දෙවන ලෝක යුද්ධ සමයේදී ගින්නකින් මිය ගිය බව විශ්වාස කෙරේ)

රාත්රී කැෆේ. ආර්ල්ස්, (සැප්තැම්බර් 1888. කනෙක්ටිකට්, යේල් දෘෂ්‍ය කලා විශ්වවිද්‍යාලය)

එම මාසයේ 22 වන දින වැන් ගොග්ගේ ජීවිතයේ වැදගත් දිනයක් බවට පත්විය: වින්සන්ට් විසින් නැවත නැවතත් ආරාධනා කරන ලද පෝල් ගෝගුයින් ආර්ල්ස් වෙත පැමිණේ (අවසානයේ ඔහු තියෝ විසින් ඒත්තු ගන්වන ලදී), කහ නිවසේ රැඳී සිටීමට යෝජනාවක් පිළිගෙන . උද්යෝගිමත් සහ ඵලදායී පැවැත්මේ ආරම්භක කාල පරිච්ඡේදයකින් පසුව, කලාකරුවන් දෙදෙනෙකු අතර සබඳතා, ප්රතිවිරුද්ධ ස්වභාවයන් දෙකක් - නොසන්සුන්, එකතු නොකළ Van Gogh සහ විශ්වාසවන්ත, pedantic Gauguin - කැඩී බිඳී යාමේ ලක්ෂ්යය දක්වා පිරිහී යයි.

Paul Gauguin (1848-1903) Van Gogh Sunflowers පින්තාරු කිරීම (1888, Vincent van Gogh Museum, Amsterdam)

ඛේදනීය කථාංගය, ගෞගුයින් පවසන පරිදි, 1888 නත්තල් සැන්දෑව වනු ඇත, ප්‍රචණ්ඩ ආරවුලකින් පසුව, වින්සන්ට් තම මිතුරෙකුට පහර දීමට ගෝගුයින්ට පෙනුණු පරිදි රේසරයක් අතට ගනී. ඔහු බියට පත් වී නිවසින් පිටතට දිව ගොස් හෝටලයට යයි. රාත්‍රියේදී වියරු වැටුණු වින්සන්ට් ඔහුගේ වම් කන් පෙත්ත කපා කඩදාසියක ඔතා එය ඔවුන් දෙදෙනාම දන්නා රේචල් නම් ගණිකාවට තෑග්ගක් ලෙස ගෙන යයි.

වැන් ගොග්ව ඔහුගේ මිතුරා වන රූලන් විසින් ලේ තටාකයක ඇඳක් මත සොයාගෙන ඇති අතර, කලාකරුවා නගර රෝහලට ගෙන යන අතර, එහිදී, සියලු බියට එරෙහිව, ඔහු දින කිහිපයකින් සුව වී නිවසට නිදහස් කළ හැකි නමුත් නව ප්‍රහාර නැවත නැවතත් පැමිණේ. ඔහු රෝහලට. මේ අතර, ඔහුගේ අසමානතාවය ආර්ලේසියානුවන් බිය ගැන්වීමට පටන් ගන්නා අතර, 1889 මාර්තු මාසයේදී පුරවැසියන් තිස් දෙනෙකු "රතු හිසකෙස් ඇති පිස්සන්ගෙන්" නගරය නිදහස් කරන ලෙස ඉල්ලා පෙත්සමක් ලියයි.

වෙළුම් පටියක් සහිත කණක් සහ පයිප්පයක් සහිත ස්වයං ඡායාරූපයක්. ආර්ල්ස්, (ජනවාරි 1889, නියාකෝස් එකතුව)

ඉතින්, ඔහු තුළ නිතරම දුම් දමන ස්නායු රෝගය, කෙසේ වෙතත්, පුපුරා ගියේය.

වැන්ගෝගේ මුළු ජීවිතය හා වැඩ කටයුතු ඔහුගේ ශාරීරික හා මානසික සෞඛ්‍යයට බලපෑවේය. ඔහුගේ අත්දැකීම් සෑම විටම උසස් විය; ඔහු ඉතා චිත්තවේගීය විය, හදවතින් හා ආත්මයෙන් ප්‍රතික්‍රියා කළේය, ඔහුගේ හිස පොකුණකට මෙන් සෑම දෙයකටම විසි කළේය. වින්සන්ට්ගේ දෙමව්පියන් කුඩා කල සිටම තම පුතා "අසනීප ස්නායු වලින්" කනස්සල්ලට පත් වූ අතර, තම පුතාගෙන් ජීවිතයේ යමක් එළියට එනු ඇතැයි ඔවුන්ට විශේෂ බලාපොරොත්තුවක් නොතිබුණි. වැන් ගෝ කලාකරුවෙකු වීමට තීරණය කළ පසු, තියෝ - දුර සිට - ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා රැකබලා ගත්තේය. නමුත් තියෝට සෑම විටම කලාකරුවා තමා ගැන සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක වීම, මිනිසෙකු මෙන් වැඩ කිරීම හෝ මුදල් නොමැතිකම හේතුවෙන් වළක්වා ගත නොහැකි විය. එවැනි කාල පරිච්ඡේදවලදී, වැන්ගෝ කෝපි සහ පාන් මත දින ගණනක් වාඩි විය. පැරිසියේදී ඔහු මත්පැන් අනිසි ලෙස භාවිතා කළේය. ඒ හා සමාන ජීවන රටාවක් ගත කරමින්, වැන් ගොග් සියලු වර්ගවල රෝගාබාධ ලබා ගත්තේය: ඔහුට දන්ත ගැටළු සහ නරක බඩක් තිබුණි. වැන් ගොග්ගේ රෝගය පිළිබඳ අනුවාද විශාල ප්‍රමාණයක් තිබේ. ඔහු විශේෂ අපස්මාර රෝගයකින් පෙළුණු බවට යෝජනා තිබේ, ඔහුගේ ශාරීරික සෞඛ්‍යය පිරිහුණු විට එහි රෝග ලක්ෂණ වර්ධනය විය. ඔහුගේ ස්නායු ස්වභාවය තත්වය වඩාත් නරක අතට හැරුණි; යෝග්‍යතාවයෙන්, ඔහු මානසික අවපීඩනයට පත් වූ අතර තමා ගැනම සම්පූර්ණයෙන්ම බලාපොරොත්තු සුන් විය

ඔහුගේ මානසික ව්‍යාකූලත්වයේ අන්තරාය වටහා ගත් කලාකරුවා යථා තත්ත්වයට පත්වීම සඳහා සෑම දෙයක්ම කිරීමට තීරණය කරන අතර, 1889 මැයි 8 වන දින ස්වේච්ඡාවෙන් ශාන්ත-රෙමි-ඩි-ප්‍රොවෙන්ස් අසල පිහිටි සොහොන් කොතෙහි ශාන්ත පාවුළුගේ විශේෂිත රෝහලට යයි (වෛද්‍යවරු "තාවකාලික පෙදෙස" හඳුනා ගත්හ. අපස්මාරය"). වෛද්‍ය පීරොන්ගේ ප්‍රධානත්වයෙන් යුත් මෙම රෝහලේදී, වැන්ගෝට තවමත් යම් නිදහසක් ලබා දී ඇති අතර, කාර්ය මණ්ඩලයේ අධීක්ෂණය යටතේ එළිමහනේ ලිවීමට පවා ඔහුට අවස්ථාව තිබේ.

ස්ටාරි නයිට්, ද රෝඩ් විත් සයිප්‍රස් සහ ද ස්ටාර්, ඔලිව්, නිල් අහස සහ වයිට් ක්ලවුඩ් යන අපූරු කලාකෘති බිහි වන්නේ එලෙසිනි - ප්‍රචණ්ඩ කැරලි, රැලි සහිත රේඛා සහ ගතික කදම්භ සමඟ චිත්තවේගීය උන්මාදය වැඩි කරන අතිශය ග්‍රැෆික් ආතතියකින් සංලක්ෂිත මාලාවකින් ක්‍රියා කරයි.

තරු පිරුණු රාත්‍රිය (1889. නූතන කලා කෞතුකාගාරය, නිව් යෝර්ක්)

පාරක්, සයිප්‍රස් සහ තරුවක් සහිත භූ දර්ශනය (1890. ක්‍රෝලර්-මුල්ලර් කෞතුකාගාරය, වෝටර්ලූ)

ඇල්පිල්ලේ පසුබිමට එරෙහිව ඔලිව් ගස් (1889. ජෝන් හේ විට්නි එකතුව, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය)

මෙම කැන්වස් වල - සයිප්‍රස් සහ ඇඹරුණු අතු සහිත ඔලිව් ගස් මරණයේ පෙර නිමිත්තක් ලෙස නැවත දිස්වන තැන - වැන් ගෝගේ සිතුවමේ සංකේතාත්මක වැදගත්කම විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ.

වින්සන්ට්ගේ සිතුවම සංකේතාත්මක කලාවේ රාමුවට නොගැලපෙන අතර, එය සාහිත්‍යයේ සහ දර්ශනයේ ආශ්වාදයක් ලබා ගන්නා, සිහිනය, අභිරහස, මැජික් සාදරයෙන් පිළිගනී, විදේශීය බවට දිව යයි - එම පරමාදර්ශී සංකේතවාදය, එහි රේඛාව පුවිස් ද චාවාන්ගෙන් සොයාගත හැකිය. සහ Moreau සිට Redon, Gauguin සහ Nabis කණ්ඩායම ...

වැන්ගෝ ආත්මය විවෘත කිරීමට, පැවැත්මේ මිනුම ප්‍රකාශ කිරීමට සංකේතවාදයේ හැකි මාධ්‍යයක් සොයමින් සිටී: එබැවින් ඔහුගේ උරුමය 20 වන සියවසේ ප්‍රකාශනවාදී සිතුවම් මගින් එහි විවිධ ප්‍රකාශනයන්ගෙන් වටහා ගනු ඇත.

Saint-Remy හි, වින්සන්ට් දැඩි ක්‍රියාකාරකම්වල කාල පරිච්ඡේද සහ ප්‍රධාන මානසික අවපීඩනය නිසා ඇති වූ දිගු විරාමයන් අතර මාරු වේ. 1889 අවසානයේ, අර්බුදකාරී අවස්ථාවක, ඔහු තීන්ත ගිල දමයි. එහෙත්, අප්රේල් මාසයේදී ජොහාන් බොන්ගර් සමඟ විවාහ වූ ඔහුගේ සහෝදරයාගේ උපකාරය ඇතිව, ඔහු පැරිසියේ ස්වාධීන සාමාජිකයින්ගේ සැප්තැම්බර් සැලෝන් සඳහා සහභාගී වේ. 1890 ජනවාරි මාසයේදී ඔහු බ්‍රසල්ස් හි පැවති විස්ස කණ්ඩායමේ අටවන ප්‍රදර්ශනයේදී ප්‍රදර්ශනය කළ අතර එහිදී ඔහු "ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු" ෆ්‍රෑන්ක් හාරසියයක ඉතා ප්‍රශංසනීය මුදලකට අලෙවි කළේය.

ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු (1888, රාජ්‍ය ලලිත කලා කෞතුකාගාරය A.S. පුෂ්කින්, මොස්කව්)

1890 දී "Mercure de France" සඟරාවේ ජනවාරි කලාපය ඇල්බට් Aurier විසින් අත්සන් කරන ලද Van Gogh ගේ "Red Vineyards in Arles" චිත්‍රය පිළිබඳ පළමු විවේචනාත්මක උද්යෝගිමත් ලිපිය ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

මාර්තු මාසයේදී ඔහු නැවතත් පැරිසියේ ස්වාධීන රූපලාවණ්‍යාගාරයට සහභාගී වූවන් අතර සිටි අතර එහිදී මොනෙට් ඔහුගේ කාර්යයට ප්‍රශංසා කළේය. මැයි මාසයේදී, ඔහුගේ සහෝදරයා Peyron වෙත වින්සන්ට් විසින් පැරීසිය ආසන්නයේ Auvers-on-Oise වෙත ගෙන යා හැකි බව ගැන ලියයි, එහිදී තියෝ සමඟ මෑතකදී මිතුරු වූ වෛද්‍ය Gachet ඔහුට ප්‍රතිකාර කිරීමට සූදානම්ව සිටී. ඒ වගේම මැයි 16 වෙනිදා වින්සන්ට් තනියම පැරිසියට යනවා. මෙන්න ඔහු තම සහෝදරයා සමඟ දින තුනක් ගත කරයි, ඔහුගේ බිරිඳ සහ අලුත උපන් දරුවෙකු හමුවෙයි - ඔහුගේ බෑණා.

පිපෙන ආමන්ඩ් ගස්, (1890)
මෙම පින්තූරය ලිවීමට හේතුව වූයේ කුලුඳුල් තියෝ සහ ඔහුගේ බිරිඳ ජොහානා - වින්සන්ට් විලෙම්ගේ උපතයි. වැන් ගොග් ජපන් විලාසිතාවේ අලංකාර සංයුති ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරමින් මල් පිපෙන ආමන්ඩ් ගස් පින්තාරු කළේය. කැන්වසය අවසන් වූ පසු, ඔහු එය තම අලුතින් සකස් කළ දෙමාපියන්ට තෑග්ගක් ලෙස යැවීය. ජොහානා පසුව ලියා ඇත්තේ ඔවුන්ගේ නිදන කාමරයේ එල්ලා ඇති අහස-නිල් සිතුවම ගැන ළදරුවාගේ සිත් ගත් බවයි..

ඉන්පසු ඔහු Auvers-on-Oise වෙත ගොස් මුලින්ම Saint-Aubin හෝටලයේ නතර වන අතර, පසුව මහ නගර සභාව පිහිටි චතුරශ්‍රයේ පිහිටි Ravus කලත්‍රයන්ගේ ආපන ශාලාවේ පදිංචි වේ. අවුවර්ස්හිදී ඔහුට දැඩි ලෙස වැඩ කිරීමට ලැබේ. ඔහුගේ මිතුරෙකු බවට පත් වී සෑම ඉරිදාවකම ඔහුගේ නිවසට ඔහුට ආරාධනා කරන වෛද්‍ය ගැචෙට්, වින්සන්ට්ගේ සිතුවම් අගය කරන අතර, ආධුනික චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන අතර, ඔහුට කැටයම් කිරීමේ තාක්ෂණය හඳුන්වා දෙයි.

වෛද්‍ය ගැචෙට්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය. (Auvers, ජුනි 1890. Paris, Musée d'Orsay)

මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ වැන් ගොග් විසින් ලියන ලද බොහෝ සිතුවම්වල, ශාන්ත රෙමි හි ගත කළ දුෂ්කර වසරක ඔහුගේ කැන්වසය පුරවා ගත් අන්තයන්ගෙන් පසු යම් ආකාරයක නීති රීති සඳහා ආශාවෙන් ව්‍යාකූල විඥානයක ඇදහිය නොහැකි උත්සාහයක් ඇත. මෙම ආශාව නැවත ආරම්භ කිරීමට, පිළිවෙලට හා සන්සුන්ව, ඔබේ හැඟීම් පාලනය කිරීමට සහ ඒවා කැන්වසය මත පැහැදිලිව හා එකඟව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට: ඡායාරූපවල ("ආචාර්ය ගැචෙට්ගේ ඡායාරූපය" අනුවාද දෙකක්, "පියානෝවේ මැඩමොයිසෙල් ගැචේගේ ඡායාරූපය", "දරුවන් දෙදෙනෙක් "), භූ දර්ශනවල (" Auvers හි පඩිපෙළ ") සහ නිශ්චල ජීවිතවල (" රෝස මල් කළඹ ").

පියානෝවේදී Mademoiselle Gachet. (1890)

පඩිපෙළ මත රූප සහිත ගම් වීදිය (1890. ශාන්ත ලුවී කලා කෞතුකාගාරය, මිසූරි)

රෝස රෝස මල්. (Auvers, ජුනි 1890. Copenhagen. Carlsberg Glyptotek)

නමුත් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන මාස දෙක තුළ, කලාකරුවා ඔහුව කොතැනක හෝ තල්ලු කර යටපත් කරන අභ්‍යන්තර ගැටුම යටපත් කිරීමට යන්තම් සමත් වේ. එබැවින් "අවුවර්ස්හි පල්ලිය" වැනි විධිමත් ප්‍රතිවිරෝධතා, එහිදී සංයුතියේ කරුණාව වර්ණ කෝලාහලයක් හෝ කම්පන සහගත අක්‍රමවත් පහරවල්, "ධාන්‍ය ක්ෂේත්‍රයක් මත කපුටන් රැළක්" වැනි, ආසන්න මරණයේ අඳුරු පෙර නිමිත්තක් සෙමින් සැරිසරයි.

ඕවර්ස් හි පල්ලිය. (Auvers, ජූනි 1890. පැරිස්, ප්‍රංශය, Musée d'Orsay)

Wheatfield with Crow (1890, Vincent Van Gogh Museum, Amsterdam)
ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන සතියේ, වැන් ගොග් ඔහුගේ අවසාන සහ ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රය පින්තාරු කරයි: "කපුටු සහිත තිරිඟු කෙත්". ඇය කලාකරුවාගේ ඛේදජනක මරණය පිළිබඳ සාක්ෂියක් විය.
ඔහුගේ මරණයට දින 19කට පෙර, 1890 ජූලි 10 වන දින Auvers-sur-Oise හි සිතුවම නිම කරන ලදී. මෙම පින්තූරය පින්තාරු කිරීමේදී වැන්ගෝ සියදිවි නසාගත් බවට අනුවාදයක් තිබේ; කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ අවසාන කොටසේ මෙම අනුවාදය ඉදිරිපත් කරන ලද්දේ Lust for Life චිත්‍රපටයේ වන අතර එහිදී Van Gogh (Kirk Douglas) ලෙස රඟපාන නළුවා කැන්වසයේ වැඩ නිම කරමින් ක්ෂේත්‍රයේ හිසට වෙඩි තබා ගනී. කෙසේ වෙතත්, මෙම න්යායට සහාය දැක්වීමට කිසිදු සාක්ෂියක් නොමැත. දිගු කලක් තිස්සේ මෙය වැන්ගෝගේ අවසාන කෘතිය බව විශ්වාස කළ නමුත් ඉහළ සම්භාවිතාවක් සහිත වැන්ගෝගේ ලිපි අධ්‍යයනය කිරීමෙන් පෙනී යන්නේ කලාකරුවාගේ අවසාන කෘතිය "තිරිඟු කෙත්" සිතුවම බවයි. මෙම ගැටලුව පිළිබඳ අපැහැදිලි බව

ඒ වන විට, වින්සන්ට් දැනටමත් යක්ෂයා විසින් සම්පූර්ණයෙන්ම අල්ලාගෙන සිටින අතර, ඔහු නිතර නිතර කැඩී යයි. ජූලි මාසයේදී ඔහු පවුලේ ගැටලු ගැන බෙහෙවින් කනස්සල්ලට පත්ව සිටී: තියෝ මූල්‍ය දුෂ්කරතා සහ දුර්වල සෞඛ්‍ය තත්වයක සිටී (ඔහු වින්සන්ට් මාස කිහිපයකට පසු 1891 ජනවාරි 25 වන දින මිය යනු ඇත), සහ ඔහුගේ බෑණනුවන් සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිවෙලට නැත.

මෙම උද්යෝගයට එකතු වන්නේ තම සහෝදරයාට පොරොන්දු වූ පරිදි අවුවර්ස් හි ගිම්හාන නිවාඩුව ගත කිරීමට නොහැකි වීම පිළිබඳ කලකිරීමයි. ජූලි 27 වන දින වැන් ගොග් නිවසින් පිට වී එළිමහනේ වැඩ කිරීමට කුඹුරට යයි.

ඔහු ආපසු පැමිණි පසු, ඔහුගේ මානසික අවපීඩනය නිසා කනස්සල්ලට පත් වූ රවු යුවළගේ නිරන්තර ප්‍රශ්න කිරීම්වලින් පසු, එළිමහනේ වැඩ කරන විට කුරුල්ලන් රංචුවක් බිය ගැන්වීමට ඔහු මිලදී ගත් බව කියන පිස්තෝලයකින් තමාට වෙඩි තබා ගත් බව ඔහු පාපොච්චාරණය කරයි (ආයුධය කිසි විටෙකත් නොවනු ඇත. හමු විය).

වෛද්‍ය ගැචෙට් හදිසියේ පැමිණ සිදු වූ දෙය වහාම තියෝට දන්වයි. ඔහුගේ සහෝදරයා ඔහුට උදව් කිරීමට ඉක්මන් විය, නමුත් වින්සන්ට්ගේ ඉරණම දැනටමත් පූර්ව නිගමනයකි: ඔහු ජූලි 29 වන දින රාත්‍රියේ වයස අවුරුදු තිස් හතේදී, තුවාල වී පැය 29 කට පසු, රුධිරය අහිමි වීමෙන් මිය යයි (ජූලි 29 උදේ 1:30 ට. , 1890). වැන් ගෝගේ පෘථිවියේ ජීවිතය අවසන් විය - සහ පෘථිවි ග්‍රහලෝකයේ අවසාන සැබවින්ම විශිෂ්ට කලාකරුවා වන වැන් ගෝගේ පුරාවෘත්තය ආරම්භ විය.

වැන් ගෝ ඔහුගේ මරණ මංචකයේ. ඇඳීම Paul Gachet විසිනි.

වින්සන්ට් සමඟ ඔහුගේ මාරාන්තික අවස්ථාවන්හි සිටි ඔහුගේ සහෝදර තියෝට අනුව, කලාකරුවාගේ අවසාන වචන වූයේ: La tristesse durera toujours ("ශෝකය සදහටම පවතිනු ඇත"). වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ දේහය Auvers-sur-Oise හි තැන්පත් කරන ලදී. වසර 25 කට පසු (1914 දී), ඔහුගේ සොහොයුරු තියෝගේ දේහය ඔහුගේ සොහොන අසල තැන්පත් කරන ලදී.

2011 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී කලාකරුවාගේ මරණය පිළිබඳ විකල්ප අනුවාදයක් දර්ශනය විය. ඇමරිකානු කලා ඉතිහාසඥයන් වන ස්ටීවන් නයිෆෙ සහ ග්‍රෙගරි වයිට් ස්මිත් යෝජනා කර ඇත්තේ වැන් ගොග්ට වෙඩි තැබුවේ ඔහු සමඟ නිතිපතා මත්පැන් පානය කරන ස්ථානවල සිටි එක් යෞවනයෙකු විසින් බවයි.

1. වින්සන්ට් විලෙම් වැන් ගොග් උපත ලැබුවේ නෙදර්ලන්තයේ දකුණේ රෙපරමාදු දේවගැති තියඩෝර් වැන් ගෝ සහ ඇනා කොර්නේලියාට දාව ගෞරවනීය පොත් බඳින්නෙකුගේ සහ පොත් වෙළෙන්දෙකුගේ දියණියකි.

2. වින්සන්ට්ට වඩා වසරකට පෙර ඉපදී පළමු දිනයේම මිය ගිය තම පළමු දරුවාට එම නමම තැබීමට දෙමාපියන්ට අවශ්‍ය විය. අනාගත කලාකරුවාට අමතරව, පවුලට තවත් දරුවන් පස් දෙනෙක් සිටියහ.

3. පවුල තුළ, වින්සන්ට් දුෂ්කර හා නොමඟ ගිය දරුවෙකු ලෙස සලකනු ලැබුවේ, පවුලෙන් පිටත, ඔහු තම ස්වභාවයේ ප්රතිවිරුද්ධ ගති ලක්ෂණ පෙන්නුම් කළ විට: ඔහුගේ අසල්වැසියන්ගේ ඇස් හමුවේ, ඔහු නිහඬ, මිත්රශීලී සහ මිහිරි දරුවෙකි.

4. වින්සන්ට් කිහිප වතාවක්ම පාසලෙන් ඉවත් විය - ඔහු කුඩා කාලයේදීම පාසල හැර ගියේය; පසුව, තම පියා මෙන් දේවගැතිවරයෙකු වීමේ අපේක්ෂාවෙන්, දේවධර්ම අංශය සඳහා විශ්ව විද්‍යාල විභාගයට පෙනී සිටීමට ඔහු සූදානම් වූ නමුත් අවසානයේ ඔහුගේ අධ්‍යයනය ගැන කලකිරී අධ්‍යාපනයෙන් ඉවත් විය. ඉවැන්ජලික පාසලට යාමට අවශ්‍ය වූ වින්සන්ට් අධ්‍යාපනය සඳහා ගෙවීම වෙනස් කොට සැලකීමක් ලෙස සැලකූ අතර ඉගෙනීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. චිත්‍ර ඇඳීමට යොමු වූ වැන්ගෝ රාජකීය ලලිත කලා ඇකඩමියේ පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත් නමුත් වසරකට පසුව එය අත්හැරියේය.

5. වැන් ගොග් සිතුවම් ඇඳීමට පටන් ගත්තේය, ඒ වන විටත් පරිණත පුද්ගලයෙකු වූ අතර, වසර 10 ක් වැනි කෙටි කාලයක් තුළ ඔහු නවක කලාකරුවෙකුගේ සිට ලලිත කලාව පිළිබඳ අදහස උඩු යටිකුරු කළ ස්වාමියෙකු දක්වා ගියේය.

6. වසර 10 ක් තිස්සේ වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෘති දෙදහසකට වඩා නිර්මාණය කළ අතර ඉන් 860 ක් පමණ තෙල් සිතුවම් වේ.

7. වින්සන්ට් චිත්‍ර කලාවට සහ චිත්‍ර කලාවට ඇති ඇල්ම වැඩි කළේ ඔහුගේ මාමා වූ වින්සන්ට්ට අයත් විශාල චිත්‍ර සමාගමක් වූ Goupil & Cie හි චිත්‍ර වෙළෙන්දෙකු ලෙස ඔහු කළ සේවයට ස්තූතිවන්ත වෙමිනි.

8. වින්සන්ට් වැන්දඹුවක් වූ ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරා වන කී වොස්-ස්ට්‍රයිකර් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. ඔහු ඇයව මුණගැසුණේ ඇය තම පුතා සමඟ ඔහුගේ දෙමාපියන්ගේ නිවසේ නැවතී සිටියදීය. කී ඔහුගේ හැඟීම් ප්‍රතික්ෂේප කළ නමුත් වින්සන්ට් දිගින් දිගටම ආලය කළ අතර එය ඔහුගේ සියලු ඥාතීන් ඔහුට විරුද්ධ විය.

9. චිත්‍ර අධ්‍යාපනයේ අඩුව වැන්ගෝට මිනිස් රූප පින්තාරු කිරීමේ නොහැකියාවට බලපෑවේය. අවසානයේදී, මිනිස් රූපවල කරුණාව සහ සුමට බව නොමැති රේඛා ඔහුගේ ශෛලියේ මූලික ලක්ෂණයක් විය.

10. වැන් ගෝගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවමක් වන ද ස්ටාරි නයිට් චිත්‍ර ශිල්පියා ප්‍රංශයේ මානසික රෝහලක සිටියදී 1889 දී පින්තාරු කරන ලදී.

11. පොදුවේ පිළිගත් අනුවාදයට අනුව, සිතුවම් වැඩමුළුවක් නිර්මාණය කිරීමේ ගැටළු සාකච්ඡා කිරීම සඳහා වින්සන්ට් ජීවත් වූ නගරයට පැමිණි විට, පෝල් ගෝගුයින් සමඟ ඇති වූ ආරවුලකදී වැන් ගොග් ඔහුගේ කන් පෙත්ත කපා දැමීය. වැන්ගෝගේ එවැනි වෙව්ලන විෂයයක් විසඳීමට සම්මුතියක් සොයා ගැනීමට නොහැකි වූ පෝල් ගෝගුයින් නගරය හැර යාමට තීරණය කළේය. දරුණු ආරවුලකින් පසු, වින්සන්ට් රේසරයක් අතට ගෙන නිවසින් පලා ගිය ඔහුගේ මිතුරාට පහර දුන්නේය. එදිනම රාත්‍රියේදී, වැන්ගෝ ඔහුගේ කන් පෙත්ත කපා හැර, සමහර ජනප්‍රවාදවල විශ්වාස කරන පරිදි ඔහුගේ කන සම්පූර්ණයෙන්ම කපා දැමීය. වඩාත්ම පුලුල්ව පැතිරුනු අනුවාදයට අනුව, ඔහු එය කළේ පසුතැවිල්ලකි.

12. වෙන්දේසි සහ පුද්ගලික විකුණුම් වලින් ඇස්තමේන්තු වලට අනුව, වැන් ගොග්ගේ කෘති, කෘති සමඟ, ලෝකයේ මෙතෙක් අලෙවි වූ වඩාත්ම මිල අධික සිතුවම් ලැයිස්තුවේ පළමු ඒවා වේ.

13. බුධ ග්‍රහයා මත ඇති ආවාටයක් වින්සන්ට් වැන් ගෝගේ නමින් නම් කර ඇත.

14. වැන් ගොග්ගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුගේ "ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු" සිතුවම් වලින් එකක් පමණක් අලෙවි වූ බවට පුරාවෘත්තය වැරදිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ෆ්‍රෑන්ක් 400 කට අලෙවි වූ සිතුවම වින්සන්ට් බරපතල මිල ගණන් ලෝකයට පිවිසීම විය, නමුත් ඊට අමතරව, අවම වශයෙන් කලාකරුවාගේ තවත් කෘති 14 ක් වත් අලෙවි විය. ඉතිරි කෘති පිළිබඳ නිශ්චිත සාක්ෂි නොමැත, එබැවින් යථාර්ථයේ දී වැඩි විකුණුම් තිබිය හැකිය.

15. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය වන විට, වින්සන්ට් ඉතා ඉක්මනින් පින්තාරු කළේය - ඔහුට ඔහුගේ සිතුවම ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා පැය 2 කින් නිම කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු සෑම විටම ඇමරිකානු කලාකරු විස්ලර්ගේ ප්රියතම ප්රකාශනය උපුටා දක්වයි: "මම එය පැය දෙකට කළා, නමුත් එම පැය දෙක තුළ වටිනා දෙයක් කිරීමට වසර ගණනාවක් වැඩ කළා."

16. සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට ගෝචර නොවන එවැනි ගැඹුරක් සොයා බැලීමට වැන්ගෝගේ මානසික ව්‍යාකූලත්වය කලාකරුවාට උපකාර වූ බවට ජනප්‍රවාද ද අසත්‍යය. ඔහු මනෝ වෛද්‍ය සායනයක ප්‍රතිකාර ලැබූ අපස්මාරයට සමාන වූ වලිප්පුව ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර එකහමාර දක්වා ආරම්භ වූයේ නැත. ඒ අතරම, වින්සන්ට් හට ලිවීමට නොහැකි වූ රෝගය උත්සන්න වන කාලය තුළ හරියටම විය.

17. වැන් ගෝගේම බාල සොහොයුරා වන තියෝ (තියඩෝරස්) කලාකරුවාට ඉතා වැදගත් විය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුගේ සහෝදරයා වින්සන්ට් සදාචාරාත්මක සහ මූල්‍ය ආධාර ලබා දුන්නේය. තියෝ, ඔහුගේ සහෝදරයාට වඩා අවුරුදු 4 ක් බාල වූ අතර, වැන්ගෝගේ මරණයෙන් පසු ස්නායු බිඳවැටීමකින් රෝගාතුර වූ අතර මාස හයකට පසුව මිය ගියේය.

18. ප්‍රවීණයන් පවසන පරිදි, සහෝදරයන් දෙදෙනාම එකවරම පාහේ ඉක්මනින් මරණයට පත් නොවන්නේ නම්, 1890 ගණන්වල මැද භාගයේදී වැන් ගොග්ගේ කීර්තිය නැවත පැමිණිය හැකි අතර කලාකරුවා පොහොසත් මිනිසෙකු වීමට ඉඩ තිබුණි.

19. වින්සන්ට් වැන්ගෝ 1890 දී පපුවට වෙඩි තබා මිය ගියේය. චිත්‍ර ඇඳීමට අවශ්‍ය ද්‍රව්‍ය රැගෙන ඇවිදීමට ගිය කලාකරුවා එළිමහනේ වැඩ කරමින් සිටියදී කුරුල්ලන් බිය ගැන්වීමට මිලදී ගත් රිවෝල්වරයකින් හදවත ප්‍රදේශයට වෙඩි තබා ගත් නමුත් උණ්ඩය පහළින් ගමන් කළේය. පැය 29 කට පසු ඔහු රුධිරය අහිමි වීමෙන් මිය ගියේය.

20. වින්සන්ට් වැන්ගෝ කෞතුකාගාරය 1973 දී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් හි විවෘත කරන ලද ලොව විශාලතම වැන්ගෝගේ කෘති එකතුව ඇත. එය Rijksmuseum ට පසු නෙදර්ලන්තයේ දෙවන වඩාත් ජනප්‍රිය කෞතුකාගාරය වේ. වින්සන්ට් වැන්ගෝ කෞතුකාගාරයට පැමිණෙන අමුත්තන්ගෙන් 85% ක් වෙනත් රටවලින් පැමිණේ.

1853 මාර්තු 30 වන දින දකුණු ඕලන්දයේ පිහිටි ග්‍රූට්-සුන්ඩර්ට් නම් ගම්මානයේ උපත ලැබීය. ඔහු පවුලේ දිවි ගලවා ගත් පළමු දරුවා විය (වැඩිමහල් සහෝදරයා මිය ගොස් උපත ලැබීය). කලාකරුවාගේ දෙමාපියන් වූයේ රෙපරමාදු දේවගැති තියඩෝර් වැන් ගොග් සහ ඔහුගේ බිරිඳ කොර්නේලියා ය. පසුව, ඔවුන්ට තවත් දරුවන් සිටියහ: පුතෙකු සහ දියණියන් තිදෙනෙකු.
වැන් ගොග් පවුලේ සියලුම මිනිසුන් සම්ප්‍රදායිකව පූජකයන් හෝ චිත්‍ර අලෙවි කරන්නන් විය (වින්සන්ට් පියතුමාට අමතරව ඔහුගේ ඥාතීන් කිහිප දෙනෙක් ද පල්ලියේ සේවය කළහ). එමනිසා, 1869 දී, පාසල් අධ්‍යාපනය අවසන් කිරීමට කාලය නොමැතිව, වින්සන්ට් ඔහුගේ මාමාට අයත් සිතුවම් අලෙවි කළ හේග් සමාගමේ Gunil & Co හි සේවකයෙකු ලෙස පෙනී සිටීම ස්වාභාවිකය.
වින්සන්ට් ට වෙළඳාම් කිරීමේ හැකියාවක් නොතිබුණද, මෙම අඩුපාඩුව සඳහා වන්දි ගෙවීමට වඩා ඔහුට වාසි තිබුණි: පින්තාරු කිරීමට ඇති ආදරය, බුද්ධිය සහ ජය ගැනීමේ හැකියාව. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ඔහුගේ කාර්යයේ කැපී පෙනෙන සාර්ථකත්වයක් ලබා ගැනීමට ඔහු සමත් විය. ඊට අමතරව, වින්සන්ට් හොඳ භාෂා කුසලතා ඇති අතර, 1873 ජුනි මාසයේදී, ඔහුට වයස අවුරුදු 20 දී, ඔහුව ලන්ඩන් සමාගමේ ශාඛාවේ සේවයට යවන ලදී. මෙන්න ඔහු ඊළඟ වසර දෙක ගත කළ අතර එය ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම හැරවුම් ලක්ෂ්‍ය බවට පත්විය.

පළමු බලාපොරොත්තු සුන්වීම

මුලදී, වින්සන්ට් ලන්ඩනයේ පහසුවෙන් සහ නොසැලකිලිමත් ලෙස ජීවත් වූ අතර, විශාල අගනුවරට තරුණයෙකුට ලබා දිය හැකි සෑම දෙයක්ම භුක්ති විඳිමින්, කිසි විටෙකත් සංචාරය නොකළේ කෞතුකාගාර සහ කලාගාර පමණි. ඔහුට නිහතමානී, නමුත් තරමක් යහපත් වැටුපක් තිබූ අතර අවසානයේ සාර්ථක වෙළෙන්දෙකු වීමට අවශ්‍ය සියලු පූර්වාවශ්‍යතා බවට පත් විය. ඔහු තමාට ඉහළ තොප්පියක් පවා මිල දී ගෙන ඇති අතර, එය ඔහුගේ නිවසක ලිපියක ලියා ඇති පරිදි, “ලන්ඩනයේ කිසිසේත්ම කළ නොහැක්කකි”. කෙසේ වෙතත්, මෙම මෝඩකම ඉතා ඉක්මනින් අවසන් වූ අතර, එය සිදු වූයේ වින්සන්ට් ඔහුගේ ඉඩම් හිමියාගේ දියණිය සමඟ නොදැනුවත්වම ආදරය කළ විටය. ඒ වන විටත් තරුණිය වෙනත් අයෙකු සමඟ විවාහ ගිවිසගෙන සිටින පුවත ඔහුට එල්ල වූයේ දැඩි පහරක් වශයෙනි. ප්‍රතික්ෂේප වීමෙන් පසු වින්සන්ට්ගේ වේදනාව වචනානුසාරයෙන් ඔහුව වෙනස් කළේය; ඔහු නිහඬ වී ඉවත් විය. කලාකරුවාගේ ජීවිත කාලය පුරාම හොල්මන් කළ කාන්තාවන් සමඟ සබඳතාවල කටුක අසාර්ථකත්වයේ ආරම්භය වූයේ එවිටය.
1875 දී වැන්ගෝ කෙටි කලකට සමාගමේ පැරිස් කාර්යාලයට මාරු කරන ලදී, පසුව ඔහු ටික වේලාවකට නැවත ලන්ඩනයට ගොස් අවසානයේ නැවත පැරිසියට පැමිණියේය. නමුත් වින්සන්ට්ගේ චරිතයේ වෙනස්කම් ආපසු හැරවිය නොහැකි විය. ඔහු තම වැඩ ගැන උදාසීන වූ අතර, සේවා යෝජකයන්ට මෙය නොදැන සිටිය නොහැක. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, පැරිසියට ආපසු පැමිණ ටික කලකට පසු: ඔහු සේවයෙන් පහ කරන ලදී.

විශ්වාසය සහ ආශාව

ඔහු ලන්ඩනයේ සහ පැරිසියේ ගත කළ වසර කිහිපය තුළ, වින්සන්ට් ආගම තුළ වඩ වඩාත් සැනසීම සොයා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. විශාල නගරවල සහ සියල්ලටත් වඩා ලන්ඩනයේ ජීවිතය දුප්පතුන්ගේ බිහිසුණු තත්වයට ඔහුගේ දෑස් විවර කළ නිසා, සියලු අවාසි සහගත හා අවාසනාවන්ත අයට උපකාර කිරීමට දැඩි ආශාවක් ඔහු තුළ විය. 1876 ​​දී ඔහු නැවත එංගලන්තයට ගිය අතර එහිදී ඔහු පාසැලේ ඉගැන්වූයේ, මුලින්ම ගිනිකොනදිග වෙරළ තීරයේ රැම්ස්ගේට්හි සහ පසුව ලන්ඩනය අසල අයිල්වර්ත්හි ය. 1877 මුල් භාගයේදී, ඕලන්දයට ආපසු පැමිණ මාස කිහිපයක් ඩොඩ්‍රෙක්ට් හි පොත් අලෙවි කරන සමාගමක ලිපිකරුවෙකු ලෙස සේවය කිරීමෙන් පසු ඔහු ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත ගොස් පූජකයෙකු වීමට ඉගෙනීමට පටන් ගත්තේය. දේවධර්ම පීඨයේ කටුක පරිසරය වින්සන්ට්ගේ රුචිකත්වයට නොපැමිණි අතර, ඔහු පාසලෙන් ඉවත් වූ අතර 1878 ජූලි මාසයේදී කෙටි කලකට නැවත ඔහුගේ දෙමාපියන්ගේ නිවසට පැමිණියේය. 1886 මාර්තු මාසයේදී Val Gogh පැරිසියට පැමිණෙන්නේ ඔහු Rue Lepic හි කුලියට ගත් ඔහුගේ සහෝදර තියෝගේ මහල් නිවාසයේ වාසය කිරීමටය. ඔහු හෙන්රි ටූලූස්-ලෝට්‍රෙක්ව මුණගැසෙන වැඩමුළුවේදී ෆර්නැන්ඩ් කෝර්මන්ගෙන් යම් කාලයක් චිත්‍ර ඇඳීමේ පාඩම් ඉගෙන ගනී. මෙහිදී ඔහු තවත් කලාකරුවන් කිහිප දෙනෙකු සමඟ දැන හඳුනා ගනී, ඔවුන්ගෙන් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වූයේ ගෝගුයින් සහ පිසාරෝ ය. පැරිසියේදී, වැන්ගෝ කලාකරුවෙකු ලෙස වේගයෙන් ඉදිරියට යයි, ඔහුගේ ලන්දේසි යුගයේ අඳුරු මනෝභාවය සහ විෂයයන් පසෙකට දමා, හැඟීම්වාදීන් සහ පශ්චාත්-හැඟීම්වාදීන් විසින් භාවිතා කරන ලද විචිත්‍රවත් තලය වෙත ගමන් කරයි. කැරලිකරුවන්ගේ මෙම මන්දාකිනියේ සමහරක් - Monet, Degas, Renoir සහ Picasso - Theo ගැලරියේ ප්‍රදර්ශනය කරන ලද අතර එය මහජන අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ඉන්පසුව, බ්‍රසල්ස් හි ඉවැන්ජලිස්ත පාසැලක මාස කිහිපයක් ගත කිරීමෙන් පසු, වින්සන්ට් බෙල්ජියමේ විශාල ගල් අඟුරු කැණීමේ ප්‍රදේශයක් වන බොරිනේජ් හි දේශකයෙකු බවට පත් විය, ප්‍රධාන වශයෙන් පතල්කරුවන්ට යන්තම් වියදම් කිරීමෙන් ජනාකීර්ණ විය. වැන්ගෝ දුප්පතුන්ට මුදල් සහ ඇඳුම් පැළඳුම් ලබා දෙන අතර ආදායමක් නොමැතිව ඔහුගේ සියලු ආශාවන් සමඟ මෙම ව්‍යාපාරයට කැපවී සිටී.

හැරවුම් ලක්ෂයක්

ඔහු ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ ඉගැන්වීම් මිනිසුන්ට ලබා දීමට පමණක් උත්සාහ කරන බව වැන් ගෝ විසින්ම විශ්වාස කළද, පල්ලියේ බලධාරීන් වින්සන්ට් විකේන්ද්‍රීය ආගමික උන්මත්තකයෙකු ලෙස සැලකූ අතර 1879 ජූලි මාසයේදී ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් තහනම් කරන ලදී. ඉන් පසු ළමා වියේදීම නිහතමානී දස්කම් දැක්වූ ඔහු චිත්‍ර අඳිමින් හුදෙකලාව ඔප්නැංවූ ඔහු තවත් වසරක් බොරිනේජ් හි ජීවත් විය. 1880 ගිම්හානය වන විට, වයස අවුරුදු 27 දී, වැන්ගෝ ඔහුගේ කැඳවීම සොයාගෙන ඔහු කලාකරුවෙකු විය යුතු බව තීරණය කළේය. වැන්ගෝ වෘත්තීය කලාකරුවන්ගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගත්තද, ඔහු තවමත් ස්වයං-ඉගැන්වූ අයෙකු ලෙස සැලකිය යුතුය. ඔහු කීර්තිමත් ගුරුවරුන්ගේ සිතුවම් පිටපත් කිරීමෙන් චිත්‍ර හැදෑරූ අතර, ගුපිල් විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ස්වයං අධ්‍යයන මාලාවේ පොත් ඇතුළු පොත් අධ්‍යයනය කළේය, සහ දැඩි ලෙස හා අසීමිත ලෙස චිත්‍ර ඇන්දා. මුලදී, ඔහු චිත්‍ර ඇඳීම කෙරෙහි සම්පූර්ණයෙන්ම අවධානය යොමු කළේ, අවසානයේ නිදර්ශකයෙකු වීමේ අපේක්ෂාවෙන් වන අතර, මෙම විනෝදාංශය 1881 අවසානය දක්වා හෝ 1882 ආරම්භය දක්වා ඔහු සමඟ දිගටම පැවතුනි, වින්සන්ට් දුරස්ථ ඥාතියෙකු වූ ඇන්ටන් මවුව් නම් කලාකරුවාගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගෙන්. වැන් ගොග් තෙල්වලින් පින්තාරු කරන ලද ඔහුගේ පළමු කැන්වස් නිර්මාණය කළේ එවිටය.

බිඳුණු සිහින

ප්‍රවීණත්වයේ මූලික කරුණු ප්‍රගුණ කිරීම සඳහා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් වැන්ගෝ චිත්තවේගීය ගැටලුවලින් මිදුනේ නැත. ඔහුට තවත් ආදරයක්, තවත් නොබෙදුණු ආශාවක් තිබුණා. මෙවර වින්සන්ට්ගේ ආශාවට විෂය වූයේ ඔහුගේ වැන්දඹු ඥාති සොහොයුරිය වන කේ වොස් වන අතර නැවතත් වැන්ගෝට ඔහුගේ ආදරය ප්‍රතික්ෂේප වූ විට වේදනාව අත්විඳීමට සිදු විය.
1881 නත්තල් දිනයේදී, වින්සන්ට් ඔහුගේ පියා සමඟ ගැටුමක් ඇති කර ගත් අතර, මෙම කෙල ගැසීම සම්පූර්ණයෙන්ම නොවේ නම්, අඩුම තරමින් කේ හා සම්බන්ධ විය. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස වින්සන්ට් දෙමාපිය නිවස හැර දමා හේග් වෙත ගියේය. මෙහිදී ඔහුට ගණිකාවක් ලෙස සේවය කළ දුප්පත් මැහුම් ශිල්පිනියක් වන ක්ලැසිනා මාරියා හූර්නික් මුණගැසුණු අතර, ඔහු වසරක් පමණ ජීවත් වූ අතර (මෙම කාලය තුළ ඔහුට ලිංගික රෝග සායනයකට යාමට සිදු විය). මේ "වැටුණු ගැහැනිය" බේරාගැනීමේ සිතුවිල්ල, සියල්ලන් විසින් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද තවත් අවාසනාවන්ත ආත්මයකට උපකාර කිරීමේ සිතුවිල්ල වැන්ගෝට කෙතරම් තදින් වැදී ඇත්ද යත්, ඔහුට ක්ලාසින් සමඟ විවාහ වීමට පවා අවශ්‍ය විය. කෙසේ වෙතත්, වැන්ගෝ පවුල මැදිහත් වී මෙම විවාහයට දැඩි ලෙස විරුද්ධ වූ අතර කාලයත් සමඟ මෙම අදහස ක්‍රමයෙන් මැකී ගියේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම දුෂ්කර කාල පරිච්ඡේදයේදී, වින්සන්ට්ට ඔහුගේ සහෝදර තියෝ සහාය දුන් අතර, ඔහු සමඟ ලිපි හුවමාරු කර ගැනීම පමණක් නොව, නිතිපතා මුදල් සඳහාද උපකාර කළේය.
1883 අවසානය වන විට, වින්සන්ට් තම දෙමාපියන් වෙත ආපසු ගිය අතර, මේ වන විට ඔවුන් නොනෙන් වෙත ගොස් තිබුණි. ඔවුන් සමඟ ඔහු 1884 සහ 1885 වැඩි කාලයක් ගත කළේය. මෙම කාලය තුළ, වැන් ගෝගේ දක්ෂතාවය දියුණු වූ අතර, ඔහු ඔහුගේ පළමු විශාල පින්තූරය - "අර්තාපල් කන අය" පින්තාරු කළේය. එය ගොවි පවුලක් නිරූපණය කරන අතර, ලිවීමේ ආකාරයෙන්, කලාකරුවාගේ කාර්යයේ එම කාල පරිච්ඡේදය සඳහා කාර්යය සාමාන්ය වේ. 1885 නොවැම්බරයේදී වැන්ගෝ ඇන්ට්වර්ප් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු ලලිත කලා ඇකඩමියේ පන්තිවලට සහභාගි විය. පසුව, 1886 මාර්තු මාසයේදී ඔහු තම සහෝදර තියෝ සමඟ පැරිසියේ පදිංචි විය.

පිස්සුව සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම

එතැන් සිට ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම, ප්රංශය කලාකරුවාගේ නිවහන බවට පත් වූ අතර, ඔහුගේ උපන් ඕලන්දය දැකීමට ඔහුට කිසි විටෙකත් නියම වූයේ නැත. කෙසේ වෙතත්, පැරිසියානු කලාකරුවන් අතර වැන් ගොග්ට නිවසක් දැනුණේ නැත. ඔහුගේ අනපේක්ෂිත ක්‍රියාවන් සහ පුපුරන සුලු ස්වභාවය, මෙම කාලය තුළ වැන් ගොග් අධික ලෙස පානය කිරීම නිසා වඩාත් භයානක වූ අතර, ඔහු සමඟ ගනුදෙනු කිරීමට අපහසු පුද්ගලයෙකු බවට පත් කළේය. 1888 පෙබරවාරි මාසයේදී වින්සන්ට් පැරිසියෙන් පිටත්ව දකුණු ප්‍රංශයේ කුඩා නගරයක් වන ආර්ල්ස් වෙත ගියේය. කෙසේ වෙතත්, මෙම ආගන්තුක පුද්ගලයා මෙහි පෙනී සිටීම පිළිබඳව ප්‍රදේශවාසීහු බියට පත් වූහ. වැන් ගොග් විසින්ම ලියූ පරිදි, ඔවුන් ඔහුව සැලකුවේ "පිස්සෙකු, මිනීමරුවෙකු, දඩබ්බරයෙකු" ලෙසය. කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ල වින්සන්ට් ආර්ල්ස්ගේ මෘදු දකුණු සූර්යයා යටතේ උණුසුම් වීමටත්, මෙහි නව මිතුරන් ඇති කර ගැනීමටත් බාධාවක් නොවීය, ඔවුන් අතර තැපැල්කරු ජෝසප් රුලින් ද කලාකරුවාට කිහිප වතාවක් පෙනී සිටියේය. මෙහිදී ඔහු කලාකරුවන් සඳහා ජනාවාසයක් නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කරන අතර ඔහු සමඟ එක්වන ලෙස ගෝගුයින්ව ඒත්තු ගන්වයි.

කරදරයේ ලකුණ

දෙසැම්බර් 23 හෝ 24 දිනවල වැන් ගොග් සහ ගෝගුයින් අතර ගැටුමක් ඇති වූ අතර වින්සන්ට් රේසරයක් සමඟ ගෝගුයින් වෙත දිව ගියේය. Gauguin පැන යාමට සමත් වූ විට, Van Gogh කෝපයෙන් මෙම රේසරයෙන් ඔහුගේ වම් කනේ කොටසක් කපා දැමීය. චිත්ර ශිල්පියාගේ මරණයට හේතු වූ රෝගයක් වන මානසික ආබාධයේ පළමු සංඥාව මෙය විය. ඊට පසු, ඔහු සති දෙකක් මනෝචිකිත්සක රෝහලක ගත කළ අතර, 1889 පෙබරවාරි මාසයේදී මායාවන් ඔහුට වධ දීමට පටන් ගත් විට නැවත එයට පැමිණියේය. 1889 මැයි සිට 1890 මැයි දක්වා වැන්ගෝ ස්වේච්ඡා පදනමක් මත Saint-Remy-de-Provence රෝහලේ සිටි අතර එහිදී ඔහු වෛද්‍යවරුන්ගේ නිරන්තර අධීක්ෂණය යටතේ සිටියේය. රෝගාබාධ අතර, එහි සැබෑ ස්වභාවය අභිරහසක්ව පැවති අතර, වින්සන්ට් ඉතා වේගයෙන් සිතුවම් කළේය, බොහෝ විට රෝහලේ වටපිටාව, එහි රෝගීන් සහ කාර්ය මණ්ඩලය නිරූපණය කළේය.
අවසානයේදී ඔහු 1890 මැයි මාසයේදී රෝහලෙන් පිටව පැරිසියේ උතුරින් පිහිටි ගම්මානයක් වන අවුවර්ස්-සර්-ඔයිස් වෙත ගියේය. යන අතරමගදී, වින්සන්ට් ඔවුන්ගේ පළමු දරුවා ලෙස නිදහස් වූ තියෝ සහ ඔහුගේ බිරිඳ බැලීමට පැරිසියේ නතර විය. පිරිමි ළමයා ඔහුගේ මාමාගේ නමින් වින්සන්ට් ලෙස නම් කරන ලදී. මුලදී, වැන්ගෝට නව ස්ථානයක තරමක් සතුටක් දැනුණද, ඔහුගේ අසනීපය නැවත පැමිණි අතර, 1890 ජූලි 27 වන දින, ඔහු පිස්තෝලයකින් පපුවට වෙඩි තබා ගත්තේය. දින දෙකකට පසු, කලාකරුවා ඔහුගේ සහෝදර තියෝගේ දෑතින් නිහඬව මිය ගියේය. ඔහුගේ වයස අවුරුදු 37ක් පමණයි. මාස හයකට පසු තියෝ මිය ගිය අතර, සහෝදරයන් දෙදෙනාම ඕවර්ස් සුසාන භූමියේ දෙපස තැන්පත් කරන ලදී.

කුතුහලය දනවන කරුණු

වැන්ගෝ විසින් රචිත වඩාත්ම මිල අධික "සන්ෆ්ලවර්ස්" යනු ගෝගුයින් විසින් සාදන ලද පිටපතකි. ගෞරවනීය ඉතාලි කලා සඟරාවක් වන Quadri e Sculture කියා සිටින්නේ 1987 දී ජපාන රක්ෂණ සමාගමක් වන යසුදා ෆයර් ඇන්ඩ් මැරීන් ඉන්ෂුවරන්ස් විසින් එවකට වාර්තාගත පවුම් මිලියන 25කට (ඩොලර් මිලියන 35කට වැඩි) මිලට ගත් Sunflowers, ඇත්ත වශයෙන්ම Wang Gogh විසින් ලියන ලද්දක් නොවන බවයි. ප්රසිද්ධ කලාකරු පෝල් ගෝගුයින්. මෙම අධෛර්යමත් නිගමනය, Antonio De Robertis (Antonio De Robertis) සඟරාවේ කතුවරයා වන ඩේලි ටෙලිග්‍රාෆ් වාර්තා කරන්නේ කලාකරුවන් දෙදෙනාගේ ලිපි හුවමාරුව සහ අනෙකුත් වක්‍ර සාක්ෂි පදනම් කරගෙනය.
වැන්ගෝ විසින් "සන්ෆ්ලවර්ස්" දෙකක් සහ ඔවුන්ගේ කතුවරයාගේ පිටපත් දෙකක් (1888-1889) නිර්මාණය කරන කාලය තුළ, කලාකරුවන් දෙදෙනා සමීපව සන්නිවේදනය කළ අතර, ගෝගුයින් වැන් ගොග්ගෙන් "සන්ෆ්ලවර්ස්" වලින් එකක් ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටි බව ද දන්නා කරුණකි. ටික වේලාවකට. වැග් ගොග් එය ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර, පසුව ගෝගුයින් කතුවරයාගෙන් අවසර නොගෙන ඔහු කැමති සිතුවම "ණයට" ගත්තේය. එය කිරීම එතරම් අපහසු නොවීය, මන්ද වැන් ගෝගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුගේ "සන්ෆ්ලවර්ස්" ගැනුම්කරුවන් කිසිවෙකු උනන්දු නොවූ බැවිනි.
පස්වන "සන්ෆ්ලවර්ස්" - ජපන් ජාතිකයින් මිල දී ගත් ඒවා, 1891 දී (වෑන් ගොග්ගේ මරණයෙන් පසු වසර) පළමු වරට "මතුපිටට පැමිණියේ" ගෞගුයින්ගේ මිතුරෙකු වන ෂුෆනෙකර්ගේ රූපලාවණ්‍යාගාරයේදී, පසුව ඔහු චිත්‍රවලින් ව්‍යාජ ලෙස විකිණීමේ චෝදනාවට ලක් විය. විශිෂ්ට කලාකරුවෙක්. ද රොබර්ටිස් කියා සිටින්නේ ගෝගුයින් වැන් ගෝගේ සිතුවමේ පිටපතක් ඔහුගේ නිශ්චල ජීවිතය මත පින්තාරු කළ බවයි. කෙසේ වෙතත්, යසුදා ඔහුගේ පින්තූරය x-ray කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි.