Michelangelo Buonarroti ගැන ඔබ නොදත් දේ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ චරිතාපදානය මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ජීවිත කාලය

බටහිර කලාවේ වඩාත්ම බලගතු චරිතයක් වන ඉතාලි චිත්‍ර ශිල්පියෙකු සහ මූර්ති ශිල්පියෙකු වන Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni ඔහුගේ මරණයෙන් වසර 450 කට පසුවත් ලෝකයේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සිට ඔහුගේ ඩේවිඩ් මූර්තිය දක්වා වූ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘති පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමට මම ඔබට ආරාධනා කරමි.

සිස්ටයින් චැපල් සිවිලිම

මයිකල්ඇන්ජලෝ ගැන සඳහන් කරන විට, වතිකානුවේ සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සිවිලිමේ කලාකරුවාගේ අලංකාර බිතු සිතුවම වහාම මතකයට නැඟේ. මයිකල්ඇන්ජලෝ II ජූලියස් පාප්තුමා විසින් කුලියට ගන්නා ලද අතර 1508 සිට 1512 දක්වා බිතුසිතුවම් මත වැඩ කළේය. සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සිවිලිමෙහි වැඩ උත්පත්ති කථාවේ කථා නවයක් නිරූපණය කරන අතර එය උසස් පුනරුදයේ විශිෂ්ටතම කෘතිවලින් එකක් ලෙස සැලකේ. මයිකල්ඇන්ජලෝ තමා චිත්‍ර ශිල්පියෙකුට වඩා මූර්ති ශිල්පියෙකු ලෙස සැලකූ බැවින්, ව්‍යාපෘතිය භාර ගැනීම මුලදී ප්‍රතික්ෂේප කළේය. එසේ වුවද, මෙම කාර්යය සෑම වසරකම සිස්ටයින් දේවස්ථානයට මිලියන පහක් පමණ අමුත්තන් සතුටු කරයි.

ඩේවිඩ් ප්‍රතිමාව, ෆ්ලොරන්ස් හි ඇකඩමියා ගැලරිය

ඩේවිඩ්ගේ ප්‍රතිමාව ලොව ප්‍රසිද්ධම මූර්තියයි. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ඩේවිඩ් වසර තුනක් මූර්ති කළ අතර ස්වාමියා වයස අවුරුදු 26 දී ඇයව භාර ගත්තේය. ගොලියත් සමඟ කළ සටනෙන් පසු ඩේවිඩ් ජයග්‍රහණය කරන ආකාරය නිරූපණය කරන බයිබලානුකුල වීරයාගේ පෙර නිරූපන බොහොමයක් මෙන් නොව, පුරාවෘත්තීය හමුවීමට පෙර ඔහුව සැකයෙන් යුතුව නිරූපණය කළ පළමු කලාකරුවා මයිකල්ඇන්ජලෝ ය. 1504 දී ෆ්ලෝරන්ස් හි Piazza della Signoria හි මුලින් තැන්පත් කර ඇති අතර, මීටර් 4 ක මූර්තිය 1873 දී ඇකඩමියා ගැලරිය වෙත ගෙන යන ලද අතර එය අද දක්වාම පවතී. LifeGlobe හි Florence හි අපගේ ආකර්ෂණීය ස්ථාන තෝරාගැනීමේදී ඔබට Accademia Gallery ගැන වැඩිදුර කියවිය හැක.

Bargello කෞතුකාගාරයේ Bacchus මූර්ති

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ පළමු මහා පරිමාණ මූර්තිය වන්නේ කිරිගරුඬ Bacchus ය. Pieta සමග, එය මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් රෝම යුගයේ සිට ඉතිරිව ඇති මූර්ති දෙකෙන් එකකි. එය ක්‍රිස්තියානි තේමාවන්ට වඩා මිථ්‍යාදෘෂ්ටික දේ කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන කලාකරුවාගේ කෘති කිහිපයෙන් එකකි. මෙම ප්‍රතිමාවෙන් රෝමානු වයින් දෙවියා සැහැල්ලු ඉරියව්වෙන් නිරූපණය කෙරේ. මෙම කාර්යය මුලින් පැවරුවේ කාදිනල් රෆේල් රියාරියෝ විසිනි, ඔහු එය ප්‍රතික්ෂේප කළේය. කෙසේ වෙතත්, 16 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගය වන විට, බැචස් බැංකුකරු ජැකෝපෝ ගැලීගේ රෝම මාලිගාවේ උද්‍යානයේ නිවසක් සොයාගෙන ඇත. 1871 සිට, බෲටස්ගේ කිරිගරුඬ පපුව සහ ඔහුගේ නිම නොකළ ඩේවිඩ්-ඇපලෝ මූර්තිය ඇතුළුව, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ අනෙකුත් කෘති සමඟ, බැචස් ෆ්ලොරන්ස්හි බාර්ගෙලෝ ජාතික කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශනය කර ඇත.

බෲගස්හි මැඩෝනා, බෲගස් අප ස්වාමිදූගේ පල්ලිය

කලාකරුවාගේ ජීවිත කාලය තුළ ඉතාලියෙන් පිටව ගිය මයිකල්ඇන්ජලෝගේ එකම මූර්තිය වූයේ මැඩෝනා ඔෆ් බෲගස් ය. එය 1514 දී කන්‍යා මරියා දේවස්ථානයට පරිත්‍යාග කරන ලද්දේ එය මවුස්ක්‍රොන් රෙදි වෙළෙන්දාගේ පවුල විසින් මිලදී ගැනීමෙන් පසුවය. ප්‍රතිමාව කිහිප වතාවක්ම ප්‍රංශ විප්ලවවාදී යුද්ධ සමයේදී පල්ලියෙන් පිටව ගිය අතර පසුව එය 1815 දී දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී නාසි සොල්දාදුවන් විසින් සොරකම් කිරීම සඳහා ආපසු ලබා දෙන ලදී. මෙම කථාංගය 2014 වසරේ ජෝර්ජ් ක්ලූනි රඟපෑ Treasure Hunters චිත්‍රපටයේ නාටකාකාර ලෙස නිරූපණය කෙරේ.

ශාන්ත අන්තෝනිගේ වධ හිංසා

ටෙක්සාස් හි කිම්බල් කලා කෞතුකාගාරයේ ප්‍රධාන දේපල වන්නේ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ප්‍රසිද්ධ සිතුවම් වලින් පළමුවැන්න වන "ශාන්ත අන්තෝනිගේ වධහිංසා" චිත්‍රයයි. 15 වන සියවසේ ජර්මානු චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වූ Martin Schongauer විසින් කරන ලද කැටයමක් මත පදනම්ව, චිත්‍ර ශිල්පියා වයස අවුරුදු 12 ත් 13 ත් අතර කාලයේ එය පින්තාරු කර ඇති බව විශ්වාස කෙරේ. ඔහුගේ වැඩිමහල් මිතුරෙකු වූ ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ග්‍රැනාචිගේ ගුරුහරුකම් යටතේ මෙම චිත්‍රය නිර්මාණය කර ඇත. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ මුල්ම චරිතාපදානයන් වන Giorgio Vasari සහ Ascanio Condivi යන 16 වැනි සියවසේ චිත්‍ර ශිල්පීන් සහ ලේඛකයින් විසින් ශාන්ත අන්තෝනිගේ වධය සැලකුවේ Schongauer ගේ මුල් කැටයම් සඳහා නිර්මාණාත්මක ප්‍රවේශයක් සහිත විශේෂයෙන් කුතුහලය දනවන කෘතියක් වශයෙනි. සිතුවමට සම වයසේ මිතුරන්ගෙන් පුළුල් පිළිගැනීමක් ලැබුණි.

මැඩෝනා දෝනි

මැඩෝනා දෝනි (ශුද්ධ පවුල) යනු මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ඉතිරිව ඇති එකම ලේසි කෘතියයි. ධනවත් ෆ්ලොරෙන්ටින් බැංකුකරුවෙකු වන ඇග්නෝලෝ ඩෝනි සඳහා මෙම කෘතිය නිර්මාණය කරන ලද්දේ ප්‍රමුඛ ටස්කන් වංශවත් ස්ට්‍රෝසි පවුලේ දියණිය වන මැඩලේනා සමඟ ඔහුගේ විවාහ මංගල්‍යය වෙනුවෙන් ය. මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින්ම ලීයෙන් සාදන ලද සිතුවම තවමත් එහි මුල් රාමුවේ ඇත. මැඩෝනා ඩෝනි 1635 සිට Uffizzi Gallery හි සිටින අතර ෆ්ලෝරන්ස් හි මාස්ටර්ගේ එකම සිතුවම වේ. ඔහුගේ අසාමාන්‍ය වස්තූන් ඉදිරිපත් කිරීමත් සමඟ මයිකල්ඇන්ජලෝ පසුකාලීන මැනරිස්ට් කලාත්මක අධ්‍යක්ෂණය සඳහා අඩිතාලම දැමීය.

වතිකානුවේ ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ පීටා

ඩේවිඩ් සමඟින්, 15 වන සියවසේ අග භාගයේ පියෙටාගේ ප්‍රතිමාව මයිකල්ඇන්ජලෝගේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන හා ප්‍රසිද්ධ කෘතිවලින් එකක් ලෙස සැලකේ. ප්‍රංශ කාදිනල් ජීන් ඩි බිලියර්ගේ සොහොන සඳහා මුලින් නිර්මාණය කරන ලද මෙම ප්‍රතිමාවෙන් දැක්වෙන්නේ කන්‍යා මරිය තුමිය කුරුසියේ ඇණ ගැසීමෙන් පසු ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ දේහය අල්ලාගෙන සිටින ආකාරයයි. මෙය ඉතාලියේ පුනරුද යුගයේ අවමංගල්‍ය ස්මාරක සඳහා පොදු තේමාවක් විය. 18 වන ශතවර්ෂයේ ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ ස්ථානගත කරන ලද Pieta යනු මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් අත්සන් කරන ලද එකම කලා කෘතියයි. විශේෂයෙන්ම හංගේරියානු ජාතික ඕස්ට්‍රේලියානු භූ විද්‍යාඥ ලාස්ලෝ ටෝත් විසින් 1972 දී මිටියකින් පහරදීමත් සමඟ ප්‍රතිමාවට වසර ගණනාවක් පුරා සැලකිය යුතු හානියක් සිදුවී ඇත.

මෝසෙස් මයිකල්ඇන්ජලෝ රෝමයේ

Vincoli හි San Pietro හි සුන්දර රෝමානු බැසිලිකාවේ පිහිටා ඇති "Moses" 1505 දී II ජූලියස් පාප්තුමා විසින් ඔහුගේ අවමංගල්‍ය ස්මාරකයේ කොටසක් ලෙස පත් කරන ලදී. දෙවන ජුලියස්ගේ මරණය දක්වාම ස්මාරකය නිම කිරීමට මයිකල්ඇන්ජලෝ සමත් වූයේ නැත. කිරිගරුඬෙන් කැටයම් කරන ලද මූර්තිය මෝසෙස්ගේ හිසෙහි ඇති අසාමාන්‍ය අං යුගල සඳහා ප්‍රසිද්ධය - වල්ගේට් බයිබලයේ ලතින් පරිවර්තනයේ වචනාර්ථයෙන් අර්ථ නිරූපණය කිරීමේ ප්‍රති result ලයකි. ප්‍රතිමාව දැනට පැරිස් ලූවර් හි පිහිටා ඇති මිය යන වහල්‍ය ඇතුළු අනෙකුත් කෘති සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමට යෝජනා විය.

සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ අවසාන විනිශ්චය

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ තවත් විශිෂ්ට කෘතියක් සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ පිහිටා ඇත - අවසාන විනිශ්චය පල්ලියේ පූජාසනයේ බිත්තියේ ඇත. කලාකරුවා දේවස්ථානයේ සිවිලිම මත ඔහුගේ බියකරු බිතු සිතුවම පින්තාරු කර වසර 25 කට පසුව එය සම්පූර්ණ විය. අවසාන විනිශ්චය මයිකල්ඇන්ජලෝගේ වඩාත් සංකීර්ණ කෘතිවලින් එකක් ලෙස බොහෝ විට සඳහන් වේ. නිරුවත හේතුවෙන් මුලින් හෙළා දකින ලද මනුෂ්‍යත්වය පිළිබඳ දෙවියන්වහන්සේගේ විනිශ්චය මෙම විශිෂ්ට කලා කෘතියෙන් නිරූපණය කෙරේ. ට්‍රෙන්ට් කවුන්සිලය 1564 දී බිතු සිතුවම හෙළා දුටු අතර අසභ්‍ය කොටස් ආවරණය කිරීමට ඩැනියෙල් ඩා වෝල්ටෙරා කුලියට ගත්තේය.

වතිකානුවේ ශාන්ත පීතර කුරුසියේ ඇණ ගැසීම

ශාන්ත පීටර්ගේ කුරුසියේ ඇණ ගැසීම යනු Paolina වතිකානු දේවස්ථානයේ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ අවසාන බිතු සිතුවමයි. මෙම කෘතිය 1541 දී III වන පෝල් පාප්තුමාගේ නියෝගයෙන් නිර්මාණය කරන ලද්දකි. අනෙකුත් පුනරුද යුගයේ පීටර්ගේ නිරූපණයන් මෙන් නොව, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කෘතිය වඩාත් අඳුරු තේමාවක් මත අවධානය යොමු කරයි - ඔහුගේ මරණය. වසර පහක යුරෝ මිලියන 3.2 ක ප්‍රතිසංස්කරණ ව්‍යාපෘතිය 2004 දී ආරම්භ වූ අතර බිතුසිතුවමේ ඉතා රසවත් අංගයක් හෙළි කළේය: පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ ඉහළ වම් කෙළවරේ නිල් හිස්වැසුම් පැළඳ සිටින රූපය ඇත්ත වශයෙන්ම කලාකරුවා බවයි. මේ අනුව - වතිකානුවේ ශාන්ත පීටර්ගේ කුරුසියේ ඇණ ගැසීම මයිකල්ඇන්ජලෝගේ එකම ස්වයං ඡායාරූපය සහ සැබෑ මැණිකකි.

මයිකල්ඇන්ජලෝ කවුද, හැමෝම දන්නවා, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්. සිස්ටයින් චැපල්, ඩේවිඩ්, පියෙටා - පුනරුදයේ මෙම බුද්ධිය දැඩි ලෙස සම්බන්ධ වන්නේ මෙයයි. මේ අතර, මඳක් ගැඹුරට හාරා, නොමඟ ගිය ඉතාලි ජාතිකයා තවමත් ලෝකය විසින් සිහිපත් කරන දේට පැහැදිලිව පිළිතුරු දීමට බොහෝ දෙනෙකුට නොහැකි වනු ඇත. දැනුමේ සීමාවන් පුළුල් කිරීම.

මයිකල්ඇන්ජලෝ ව්‍යාජ මුදල් ඉපැයීය

මයිකල්ඇන්ජලෝ ආරම්භ කළේ මූර්ති ව්‍යාජකරණයන්ගෙන් බව දන්නා අතර එමඟින් ඔහුට විශාල මුදලක් ලැබුණි. කලාකරුවා කිරිගරුඬ විශාල ප්රමාණවලින් මිල දී ගත් නමුත්, ඔහුගේ කාර්යයේ ප්රතිඵල කිසිවෙකු දුටුවේ නැත (කර්තෘත්වය සැඟවීමට සිදු වූ බව තර්කානුකූලයි). ඔහුගේ ව්‍යාජ කෘතිවලින් වඩාත් ඝෝෂාකාරී වන්නේ "Laocoon සහ ඔහුගේ පුත්‍රයන්" මූර්තිය විය හැකිය, එය දැන් Rhodian මූර්ති ශිල්පීන් තිදෙනෙකුට ආරෝපණය කර ඇත. මෙම කෘතිය මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ව්‍යාජ එකක් විය හැකි බවට වන යෝජනාව පර්යේෂක ලින් කටර්සන් විසින් 2005 දී ප්‍රකාශ කරන ලදී, ඔහු මයිකල්ඇන්ජලෝ සොයා ගත් ස්ථානයේ සිටි පළමු අය අතර සිටි අතර මූර්තිය හඳුනාගත් අයගෙන් කෙනෙකි.

මයිකල්ඇන්ජලෝ මළවුන් ගැන අධ්‍යයනය කළේය

මයිකල්ඇන්ජලෝ කුඩාම විස්තරයෙන් කිරිගරුඬවලින් මිනිස් සිරුර ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට සමත් වූ අපූරු මූර්ති ශිල්පියෙකු ලෙස හැඳින්වේ. එවැනි වෙහෙසකර වැඩ සඳහා ව්‍යුහ විද්‍යාව පිළිබඳ නිර්දෝෂී දැනුමක් අවශ්‍ය වූ අතර, මේ අතර, ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භයේදී, මයිකල්ඇන්ජලෝට මිනිස් සිරුර කෙසේ දැයි දැන සිටියේ නැත. අතුරුදහන් වූ දැනුම පිරවීම සඳහා, මයිකල්ඇන්ජලෝ ආරාමයේ මෘත ශරීරාගාරයේ බොහෝ කාලයක් ගත කළ අතර, එහිදී ඔහු මියගිය අය පරීක්ෂා කර, මිනිස් සිරුරේ සියලු සියුම් බව තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කළේය.

මයිකල්ඇන්ජලෝ චිත්‍ර ඇඳීමට අකමැති විය

ඔවුන් පවසන්නේ මයිකල්ඇන්ජලෝ සිතුවමට අවංකවම අකමැති වූ බවත්, ඔහුගේ මතය අනුව මූර්ති වලට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස පහත් බවත්ය. ඔහු භූ දර්ශන සහ නිශ්චල ජීවිත සිතුවම් කිරීම කාලය නාස්ති කිරීමක් ලෙස හැඳින්වූයේ ඒවා "කාන්තාවන්ට වැඩකට නැති පින්තූර" ලෙස සලකමිනි.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ගුරුවරයා ඊර්ෂ්‍යාවෙන් ඔහුගේ නාසය කඩා දැමීය

නව යොවුන් වියේදී, මයිකල්ඇන්ජලෝව ලොරෙන්සෝ ඩි මෙඩිසිගේ අනුග්‍රහය යටතේ පැවති මූර්ති ශිල්පී බර්ටෝල්ඩෝ ඩි ජියෝවානිගේ පාසලේ ඉගෙනීමට යවන ලදී. තරුණ දක්ෂතා ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතුවලදී මහත් ජ්වලිතයක් සහ කඩිසරකමක් පෙන්නුම් කළ අතර ඉක්මනින් පාසල් ක්ෂේත්‍රයේ සාර්ථකත්වය පමණක් නොව මෙඩිසිගේ අනුග්‍රහයද දිනා ගත්තේය. ඇදහිය නොහැකි සාර්ථකත්වයන්, බලගතු පුද්ගලයින්ගේ අවධානය සහ පෙනෙන විදිහට තියුණු දිවක් මයිකල්ඇන්ජලෝ ගුරුවරුන් ඇතුළු පාසලේදී බොහෝ සතුරන් ඇති කිරීමට හේතු විය. ඉතින්, Giorgio Vasari ගේ කෘතියට අනුව, ඉතාලි පුනරුදයේ මූර්ති ශිල්පියෙකු සහ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ගුරුවරයෙකු වන Pietro Torrigiano, ඔහුගේ ශිෂ්යයාගේ දක්ෂතාවයට ඊර්ෂ්යාව නිසා ඔහුගේ නාසය කැඩී ගියේය.

මයිකල්ඇන්ජලෝ බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර 15 තුළ, මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔස්ටියෝ ආතරයිටිස් රෝගයෙන් පීඩා වින්දා, එය සන්ධි විකෘතිතා සහ අත් පා වල වේදනාව ඇති කරයි. ඔහුගේ වැඩ කටයුතු ඔහුගේ වැඩ කිරීමේ හැකියාව සම්පූර්ණයෙන්ම නැති කර නොගැනීමට ඔහුට උපකාර විය. ෆ්ලොරෙන්ටයින් පියෙටා හි වැඩ අතරතුර පළමු රෝග ලක්ෂණ මතු වූ බව විශ්වාස කෙරේ.

එසේම, මහා මූර්ති ශිල්පියාගේ වැඩ සහ ජීවිතය පිළිබඳ බොහෝ පර්යේෂකයන් තර්ක කරන්නේ මයිකල්ඇන්ජලෝ මානසික අවපීඩනයෙන් හා කරකැවිල්ලෙන් පෙළුණු බවත්, ඩයි වර්ග සහ ද්‍රාවක සමඟ වැඩ කිරීමේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස පෙනී යා හැකි බවත්, එය ශරීරයට විෂ වීමට සහ ඊට අමතරව ඇති සියලුම රෝග ලක්ෂණ බවත්ය.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ රහස් ස්වයං ඡායාරූප

මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔහුගේ කෘතිවලට අත්සන් කළේ කලාතුරකිනි, කිසි විටෙකත් විධිමත් ස්වයං ඡායාරූපයක් ඉතිරි නොකළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු තවමත් සමහර පින්තූර සහ මූර්ති තුළ ඔහුගේ මුහුණ අල්ලා ගැනීමට සමත් විය. මෙම රහසිගත ස්වයං ඡායාරූපවලින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ අවසාන විනිශ්චය බිතු සිතුවමේ කොටසකි, එය ඔබට සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සොයාගත හැකිය. ශාන්ත බර්තොලමියුස් මයිකල්ඇන්ජලෝ හැර අන් කිසිවකුගේ මුහුණ නියෝජනය නොකරන ඉරා දැමූ සම කැබැල්ලක් අතැතිව සිටින අයුරු එහි නිරූපණය වේ.

මයිකල්ඇන්ජලෝ කවියෙක් විය

අපි මයිකල්ඇන්ජලෝව මූර්ති ශිල්පියෙකු සහ කලාකරුවෙකු ලෙස හඳුනමු, ඔහු පළපුරුදු කවියෙකු ද විය. ඔහුගේ කළඹ තුළ ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්‍රකාශයට පත් නොකළ මැඩ්‍රිගල් සහ සොනෙට් සිය ගණනක් සොයාගත හැකිය. කෙසේ වෙතත්, සමකාලීනයන්ට මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කාව්‍යමය කුසලතාව අගය කළ නොහැකි වුවද, වසර ගණනාවකට පසු ඔහුගේ කෘතියට සවන්දෙන්නන් සොයා ගන්නා ලදී, එබැවින් 16 වන සියවසේ රෝමයේදී මූර්ති ශිල්පියාගේ කවි අතිශයින් ජනප්‍රිය විය, විශේෂයෙන් මානසික තුවාල පිළිබඳ කවි පරිවර්තනය කළ ගායකයින් අතර. සහ සංගීතයට ශාරීරික ආබාධ.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ප්රධාන කෘති

ශ්රේෂ්ඨ ඉතාලි මාස්ටර්ගේ මෙම කෘති තරම් ප්රශංසාව ඇති කළ හැකි කලා කෘති ලෝකයේ ස්වල්පයක් ඇත. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘති කිහිපයක් දෙස බලා ඒවායේ විශිෂ්ටත්වය දැනීමට අපි ඔබට ඉදිරිපත් වෙමු.

පුනරුද යුගය ලොවට දක්ෂ කලාකරුවන් සහ මූර්ති ශිල්පීන් රාශියක් ලබා දුන්නේය. නමුත් ඔවුන් අතර විවිධ ක්‍රියාකාරකම්වල පෙර නොවූ විරූ උසකට ළඟා වූ ආත්මයේ ටයිටන්වරු සිටිති. Michelangelo Buonarroti එවන් දක්ෂයෙකි. ඔහු කුමක් කළත්: මූර්ති, පින්තාරු කිරීම, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය හෝ කවිය, සෑම දෙයකම ඔහු අතිශයින්ම දක්ෂ පුද්ගලයෙකු ලෙස පෙන්වීය. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කෘති ඒවායේ පරිපූර්ණත්වය කැපී පෙනේ. ඔහු පුනරුදයේ මානවවාදය අනුගමනය කළ අතර මිනිසුන්ට දිව්‍යමය ලක්‍ෂණ දායාද කළේය.

ළමා කාලය සහ යෞවනය

පුනරුදයේ අනාගත ප්‍රතිභාව 1475 මාර්තු 6 වන දින Casentino ප්‍රාන්තයේ Caprese නගරයේ උපත ලැබීය. ඔහු Podesta Lodovico Buonarroti Simoni සහ Francesca di Neri ගේ දෙවන පුත්‍රයා විය. පියා දරුවා තෙත් හෙදියක් වෙත ලබා දුන්නේය - සෙට්ටිග්නානෝහි පෙදරේරුවෙකුගේ බිරිඳ. සමස්තයක් වශයෙන්, බුනරෝටි පවුල තුළ පුතුන් 5 දෙනෙකු උපත ලැබීය. කනගාටුදායක ලෙස, මයිකල්ඇන්ජලෝට වයස අවුරුදු 6 දී ෆ්‍රැන්චෙස්කා මිය ගියේය. වසර 4 කට පසු, ලොඩොවිකෝ නැවතත් Lucrezia Ubaldini සමඟ විවාහ විය. ඔහුගේ සොච්චම් ආදායම විශාල පවුලක් නඩත්තු කිරීමට ප්‍රමාණවත් නොවීය.

වයස අවුරුදු 10 දී මයිකල්ඇන්ජලෝ ෆ්ලෝරන්ස්හි ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ඩා උර්බිනෝ පාසලට යවන ලදී. පියාට අවශ්‍ය වූයේ තම පුතා නීතිඥවරයකු කිරීමටය. කෙසේ වෙතත්, තරුණ Buonarroti, පාඩම් කරනවා වෙනුවට, පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ කෘති පිටපත් කිරීමට පල්ලියට දිව ගියේය. ලොඩොවිකෝ බොහෝ විට නොසැලකිලිමත් පිරිමි ළමයෙකුට පහර දුන්නේය - ඒ දිනවල පින්තාරු කිරීම වංශාධිපතීන්ට නුසුදුසු රැකියාවක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, බුනරෝටි තමන්ව ශ්‍රේණිගත කළේය.

මයිකල්ඇන්ජලෝ සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පී ඩොමිනිකෝ ගිර්ලන්ඩායෝගේ චිත්‍රාගාරයේ ඉගෙනුම ලැබූ ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ග්‍රැනාචි සමඟ මිත්‍ර විය. Granacci රහසේ ගුරුවරයාගේ චිත්‍ර ඇඳ සිටි අතර මයිකල්ඇන්ජලෝට චිත්‍ර ඇඳීමට පුරුදු විය.

අවසානයේදී, Lodovico Buonarroti තම පුතාගේ වෘත්තියට ඉල්ලා අස් වූ අතර වයස අවුරුදු 14 දී ඔහු Ghirlandaio හි වැඩමුළුවේ ඉගෙනීමට යැවීය. කොන්ත්රාත්තුව යටතේ, පිරිමි ළමයා වසර 3 ක් ඉගෙනීමට නියමිතව තිබූ නමුත් වසරකට පසු ඔහු තම ගුරුවරයා හැර ගියේය.

ෆ්ලෝරන්ස් හි පාලකයා වන ලොරෙන්සෝ මෙඩිසි, ඔහුගේ මළුවෙහි කලා පාසලක් සොයා ගැනීමට තීරණය කළ අතර, ඔහුට දක්ෂ සිසුන් කිහිප දෙනෙකු එවන ලෙස ගිර්ලන්ඩායෝගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. ඔවුන් අතර මයිකල්ඇන්ජලෝ ද විය.

ලොරෙන්සෝ ද මැග්නිෆිසන්ට් උසාවියේදී

ලොරෙන්සෝ මෙඩිසි කලාවේ විශිෂ්ට රසඥයෙක් සහ රසිකයෙක් විය. ඔහු බොහෝ චිත්ර ශිල්පීන් හා මූර්ති ශිල්පීන්ට අනුග්රහය දැක්වූ අතර ඔවුන්ගේ කෘතිවල විශිෂ්ට එකතුවක් එකතු කිරීමට හැකි විය. ලොරෙන්සෝ මානවවාදියෙක්, දාර්ශනිකයෙක්, කවියෙක්. බොටිසෙලි සහ ලියනාඩෝ ඩා වින්චි ඔහුගේ උසාවියේ සේවය කළහ.

තරුණ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ උපදේශකයා වූයේ ඩොනෙටෙලෝගේ ශිෂ්‍යයෙකු වූ මූර්ති ශිල්පී බර්ටෝල්ඩෝ ඩි ජියෝවානි ය. මයිකල්ඇන්ජලෝ ඉතා උනන්දුවෙන් මූර්ති ශිල්පය හැදෑරීමට පටන් ගත් අතර ඔහු දක්ෂ ශිෂ්‍යයෙකු බව ඔප්පු කළේය. තරුණයාගේ පියා එවැනි ක්‍රියාකාරකම් වලට විරුද්ධ විය: ඔහු ගල් කපන්නෙකු ලෙස තම පුතාට නුසුදුසු යැයි සැලකීය. ලොරෙන්සෝ ද මැග්නිෆිසන්ට් විසින්ම මහලු මිනිසාට පෞද්ගලිකව කතා කර මුදල් තනතුරක් ලබා දෙන බවට පොරොන්දු වීමෙන් ඔහුට ඒත්තු ගැන්වීමට හැකි විය.

මෙඩිසි උසාවියේදී මයිකල්ඇන්ජලෝ හැදෑරුවේ මූර්ති පමණක් නොවේ. ඔහුට ඔහුගේ කාලයේ සිටි ප්‍රමුඛ චින්තකයින් සමඟ සන්නිවේදනය කළ හැකිය: Marcelio Ficino, Poliziano, Pico della Mirandola. උසාවියේ සහ මානවවාදයේ රජකම් කළ ප්ලේටෝනික් ලෝක දර්ශනය පුනරුදයේ අනාගත ටයිටන්ගේ කාර්යයට විශාල බලපෑමක් ඇති කරනු ඇත.

මුල් වැඩ

මයිකල්ඇන්ජලෝ පෞරාණික සාම්පල මත මූර්ති හැදෑරූ අතර, ෆ්ලෝරන්ස් පල්ලිවල ප්රසිද්ධ ස්වාමිවරුන් විසින් පින්තාරු කිරීම - බිතුසිතුවම් පිටපත් කිරීම. තරුණයාගේ දක්ෂතාවය ඔහුගේ මුල් කෘතිවල දැනටමත් පැහැදිලි විය. ඒවායින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ සෙන්ටෝර්ස් සටනේ සහන සහ පඩිපෙළේ මැඩෝනා ය.

සෙන්ටෝර්ස් සටන එහි ගතිකත්වය හා සටනේ ශක්තියෙන් කැපී පෙනේ. එය සටනින් සහ මරණය ආසන්නයෙන් රත් වූ නිරුවත් සිරුරු සමූහයකි. මෙම කාර්යයේදී, මයිකල්ඇන්ජලෝ ආදර්ශයක් ලෙස පෞරාණික මූලික සහන ලබා ගනී, නමුත් ඔහුගේ සෙන්ටෝර්ස් ඊට වඩා වැඩි යමක් වේ. එය කෝපය, වේදනාව සහ ජයග්‍රහණය සඳහා ඇති වියරු ආශාවයි.

පඩිපෙළේ සිටින මැඩෝනා ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී සහ මනෝභාවයෙන් වෙනස් ය. එය ගලෙහි ඇඳීමකට සමාන ය. සුමට රේඛා, බොහෝ නැමීම් සහ දෙවියන් වහන්සේගේ මවගේ බැල්ම, දුර දෙසට යොමු කර, වේදනාවෙන් පිරී ඇත. ඇය නිදා සිටින දරුවා ඇය වෙත වැළඳගෙන අනාගතයේදී ඔහු බලාපොරොත්තු වන්නේ කුමක්දැයි සිතයි.

දැනටමත් මෙම මුල් කෘතිවල, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ප්‍රතිභාව දෘශ්‍යමාන වේ. ඔහු පැරණි ස්වාමිවරුන් අන්ධ ලෙස පිටපත් නොකරයි, නමුත් ඔහුගේම, විශේෂ මාර්ගයක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි.

කරදරකාරී අවස්ථා

1492 දී ලොරෙන්සෝ මෙඩිසිගේ මරණයෙන් පසු මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවත සිය නිවසට පැමිණියේය. ලොරෙන්සෝ පීරෝගේ වැඩිමහල් පුත්‍රයා ෆ්ලෝරන්ස්හි පාලකයා බවට පත් විය.

මිනිස් සිරුරේ ව්‍යුහ විද්‍යාව පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුමක් අවශ්‍ය බව මයිකල්ඇන්ජලෝ තේරුම් ගත්තේය. ඒවා ලබා ගත හැක්කේ මළ සිරුරු විවෘත කිරීමෙන් පමණි. එකල එවැනි ක්‍රියාකාරකම් මන්ත්‍ර ගුරුකම් හා සසඳන ලද අතර මරණ දඩුවම ලැබිය හැකිය. වාසනාවකට මෙන්, සැන් ස්පිරිටෝ ආරාමයේ පූජකවරයා කලාකරුවා රහසිගතව මළවුන්ට ඇතුළු කිරීමට එකඟ විය. කෘතඥතාවක් වශයෙන්, මයිකල්ඇන්ජලෝ ආරාමය සඳහා කුරුසියේ ඇණ ගසන ලද ක්රිස්තුස්ගේ ලී පිළිමයක් සාදන ලදී.

Piero Medici නැවතත් මයිකල්ඇන්ජලෝට උසාවියට ​​ආරාධනා කළේය. නව පාලකයාගේ එක් නියෝගයක් වූයේ හිම වලින් යෝධයෙකු නිෂ්පාදනය කිරීමයි. මෙය නිසැකවම මහා මූර්ති ශිල්පියාට නින්දාවක් විය.

මේ අතර නගරයේ තත්ත්වය උණුසුම් විය. ෆ්ලොරන්ස් නුවරට වැඩම කළ සැවොනරෝලා හිමිනම සිය දේශනාවලදී සුඛෝපභෝගී, කලාව සහ වංශාධිපතියන්ගේ නොසැලකිලිමත් ජීවිතය බරපතල පාපයන් ලෙස හෙළා දුටුවේය. ඔහු වැඩි වැඩියෙන් අනුගාමිකයින් බවට පත් වූ අතර වැඩි කල් නොගොස් පිරිපහදු කළ ෆ්ලෝරන්ස් සුඛෝපභෝගී භාණ්ඩ පුළුස්සා දැමූ ගිනිදැල් සහිත උමතුවේ බලකොටුවක් බවට පත් විය. Piero Medici Bologna වෙත පලා ගියේය, ප්රංශ රජු VIII චාල්ස් නගරයට පහර දීමට සූදානම් විය.

මෙම කැලඹිලි සහිත කාලවලදී මයිකල්ඇන්ජලෝ සහ ඔහුගේ මිතුරන් ෆ්ලෝරන්ස් හැර ගියේය. ඔහු වැනීසියට ගොස් පසුව බොලොග්නා වෙත ගියේය.

බොලොග්නා හි

බොලොග්නාහිදී, මයිකල්ඇන්ජලෝට ඔහුගේ දක්ෂතා අගය කළ නව අනුශාසකයෙක් සිටියේය. ඒ නගරයේ පාලකයන්ගෙන් කෙනෙකු වූ Gianfrancesco Aldovrandi ය.

මෙහිදී මයිකල්ඇන්ජලෝ සුප්‍රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පී Jacopo della Quercia ගේ කෘති ගැන දැන හඳුනා ගත්තේය. ඔහු ඩැන්ටේ සහ පෙට්‍රාච් කියවීමට බොහෝ කාලයක් ගත කළේය.

Aldovrandi ගේ නිර්දේශය මත, නගර සභාව තරුණ මූර්ති ශිල්පියාට ශාන්ත ඩොමිනික්ගේ සොහොන සඳහා පිළිම තුනක් ලබා දුන්නේය: ශාන්ත පෙට්‍රෝනියස්, ඉටිපන්දම් සහිත දණින් වැටී සිටින දේවදූතයෙක් සහ ශාන්ත ප්‍රොක්ලස්. පිළිම සොහොන් ගෙය සංයුතියට හොඳින් ගැලපේ. ඔවුන් ඉතා දක්ෂ ලෙස ක්රියාත්මක කරන ලදී. ඉටිපන්දම් සහිත දේවදූතයාට පෞරාණික පිළිමයක දිව්යමය අලංකාර මුහුණක් ඇත. හිස මත කෙටි රැලි සහිත කොණ්ඩ කැරලි. ඔහුගේ ඇඳුම්වල නැමීම් තුළ සැඟවුණු ශක්තිමත් රණශූර ශරීරයක් ඔහුට ඇත.

නගරයේ අනුශාසක සාන්තුවරයා වන ශාන්ත පෙට්‍රෝනියස් එහි ආකෘතිය ඔහුගේ අතේ තබාගෙන සිටී. ඔහු බිෂොප් ලෝගුවක් ඇඳ සිටී. ශාන්ත ප්‍රොක්ලස්, නළල රැලි කරගනිමින්, ඉදිරිය බලයි, ඔහුගේ රූපය චලනයෙන් හා විරෝධයෙන් පිරී ඇත. මෙය තරුණ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ස්වයං ඡායාරූපයක් බව විශ්වාස කෙරේ.

මෙම නියෝගය බොලොග්නාගේ බොහෝ ස්වාමිවරුන් විසින් අපේක්ෂා කරන ලද අතර, ඉක්මනින්ම මයිකල්ඇන්ජලෝට ප්‍රහාරයක් සූදානම් වන බව දැනගත්තේය. මෙය ඔහුට වසරක් ගත කළ බොලොග්නා හැර යාමට ඔහුට සිදු විය.

ෆ්ලෝරන්ස් සහ රෝමය

ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ආපසු පැමිණි මයිකල්ඇන්ජලෝට ලොරෙන්සෝ ඩි පියර්ෆ්‍රැන්සෙස්කෝ මෙඩිසිගෙන් ජෝන් ද බැප්ටිස්ට්ගේ ප්‍රතිමාවක් සඳහා ඇණවුමක් ලැබුණු අතර එය පසුව අහිමි විය.

මීට අමතරව, Buonarroti පෞරාණික ශෛලිය තුල නිදා සිටින කූපිඩ් රූපයක් මූර්තිමත් කළේය. එය වයස්ගත වූ පසු, මැසෙලන්ජලෝ අතරමැදියෙකු සමඟ ප්‍රතිමාව රෝමයට යැවීය. එහිදී එය පුරාණ රෝම මූර්ති ලෙස කාදිනල් රෆායෙල් රියාරියෝ විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලදී. කාදිනල්වරයා තමා පුරාණ කලාවේ රසඥයෙකු ලෙස සැලකේ. වංචාව හෙළි වූ විට ඔහු කෝපයට පත් විය. කූපිඩ් කෘතියේ කතුවරයා කවුරුන්දැයි දැන ගැනීමෙන් පසු ඔහුගේ දක්ෂතාවය අගය කළ කාදිනල්වරයා තරුණ මූර්ති ශිල්පියාට රෝමයට ආරාධනා කළේය. මයිකල්ඇන්ජලෝ, කල්පනා කර, එකඟ විය. රියාරියෝ ප්‍රතිමාව සඳහා වියදම් කළ මුදල් ආපසු ලබා ගත්තේය. නමුත් කපටි අතරමැදියා එය නැවත මයිකල්ඇන්ජලෝට විකිණීම ප්‍රතික්ෂේප කළේ ඔහුට එය නැවත වැඩි මිලකට විකිණීමට හැකි බව වටහා ගත් බැවිනි. පසුව, Sleeping Cupid පිළිබඳ සලකුණු සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ අහිමි විය.

බැකස්

රියාරියෝ මයිකල්ඇන්ජලෝට ඔහු සමඟ රැඳී සිටින ලෙස ආරාධනා කළ අතර ඔහුට වැඩ කිරීමට පොරොන්දු විය. රෝමයේදී මයිකල්ඇන්ජලෝ පුරාණ මූර්ති සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය හැදෑරීය. 1497 දී කාදිනල්වරයාගෙන් ඔහුට ලැබුණු පළමු බරපතල නියෝගය වූයේ Bacchus ගේ ප්රතිමාවයි. මයිකල්ඇන්ජලෝ 1499 දී එය අවසන් කළේය. පුරාණ දෙවියන්ගේ රූපය සම්පූර්ණයෙන්ම කැනොනිකල් නොවීය. මයිකල්ඇන්ජලෝ යථාර්ථවාදීව නිරූපනය කළේ බීමතින් සිටි බැචස්, ඔහු වයින් කෝප්පයක් අතැතිව නැඟී සිටින ආකාරයයි. රියාරියෝ මූර්තිය ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර එය රෝම බැංකුකරු ජැකෝපෝ ගැලෝ විසින් මිලදී ගන්නා ලදී. මෙම පිළිමය පසුව Medici විසින් අත්පත් කර ගෙන ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ගෙන යන ලදී.

Pieta

Jacopo Gallo ගේ අනුග්‍රහය යටතේ මයිකල්ඇන්ජලෝට වතිකානුවේ ප්‍රංශ තානාපති ඇබට් ජීන් බිලෙයාර්ගෙන් නියෝගයක් ලැබුණි. ප්‍රංශ ජාතිකයා ඔහුගේ සොහොන්ගැබ සඳහා පියෙටා නමින් මූර්තියක් නියම කළේය, දෙවියන්ගේ මව මියගිය ජේසුස් වහන්සේ ගැන ශෝක වන ආකාරය නිරූපණය කරයි. වසර දෙකකින් මයිකල්ඇන්ජලෝ විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කළේය. ඔහු දුෂ්කර කාර්යයක් කළේය, එය ඔහු විශිෂ්ට කාර්යයක් කළේය: මියගිය මිනිසෙකුගේ සිරුර බිඳෙනසුලු කාන්තාවකගේ උකුලේ තැබීම. මරියා ශෝකයෙන් හා දිව්යමය ආදරයෙන් පිරී ඇත. පුතා මිය යන විට ඇගේ වයස අවුරුදු 50ක් පමණ විය යුතු වුවත් ඇගේ තරුණ මුහුණ සුන්දරය. කලාකරුවා මෙය පැහැදිලි කළේ මරියාගේ කන්‍යාභාවය සහ ශුද්ධාත්මයාණන්ගේ ස්පර්ශයෙනි. ජේසුස් වහන්සේගේ නිරුවත් ශරීරය සශ්‍රීක රෙදිපිළි වල දෙවියන්ගේ මවට වඩා වෙනස් ය. ඔහු විඳදරාගත් දුක් වේදනා නොතකා ඔහුගේ මුහුණ සන්සුන් ය. මයිකල්ඇන්ජලෝ සිය අත්සන තැබූ එකම කෘතිය පියෙටා ය. ප්‍රතිමාවේ කර්තෘත්වය ගැන මිනිසුන් පිරිසක් තර්ක කරන බව ඇසී, රාත්‍රියේදී ඔහු කන්‍යාවගේ ලෑල්ලේ ඔහුගේ නම මුද්‍රා කළේය. Pieta දැන් රෝමයේ ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ සිටින අතර එය 18 වන සියවසේදී මාරු කරන ලදී.

ඩේවිඩ්

වයස අවුරුදු 26 දී ප්රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පියෙකු බවට පත් වූ මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවත සිය උපන් ගමට පැමිණියේය. ෆ්ලෝරන්ස්හිදී, කිරිගරුඬ කැබැල්ලක් වසර 40 ක් තිස්සේ ඔහු එනතුරු බලා සිටි අතර, එහි වැඩ අත්හැර දැමූ මූර්ති ශිල්පී Agostino di Ducci විසින් නරක් විය. බොහෝ ශිල්පීන්ට මෙම කොටස සමඟ වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් කිරිගරුඬ ස්ථරවල ඇති වූ ඉරිතැලීම සෑම කෙනෙකුම බිය ගැන්වීය. අභියෝගය භාර ගැනීමට නිර්භීත වූයේ මයිකල්ඇන්ජලෝ පමණි. ඔහු 1501 දී පැරණි ගිවිසුමේ ඩේවිඩ් රජුගේ ප්‍රතිමාවක් සඳහා කොන්ත්‍රාත්තුවක් අත්සන් කළ අතර සෑම දෙයක්ම පිරික්සීමෙන් සැඟවුණු උස් වැටක් පිටුපස වසර 5 ක් එහි වැඩ කළේය. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස මයිකල්ඇන්ජලෝ යෝධ ගොලියත් සමඟ සටනට පෙර ශක්තිමත් තරුණයෙකුගේ ස්වරූපයෙන් ඩේවිඩ්ව නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ මුහුණ සංකේන්ද්රනය වී ඇත, ඔහුගේ ඇහි බැම ගොතයි. සටන අපේක්ෂාවෙන් ශරීරය දැඩි වේ. මෙම ප්‍රතිමාව කෙතරම් පරිපූර්ණ ලෙස සාදා තිබුණේද යත්, එය සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ෆියෝර් ආසන දෙව්මැදුර අසල තැබීමේ මුල් අභිප්‍රාය පාරිභෝගිකයන් විසින් අත්හැර දමන ලදී. ඇය ෆ්ලෝරන්ස් හි නිදහසේ ආදරයේ සංකේතයක් බවට පත් වූ අතර එය මෙඩිසි වංශය නෙරපා දමා රෝමය සමඟ අරගලයකට අවතීර්ණ විය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, එය 19 වන සියවස දක්වා පැවති Palazzo Vecchio හි බිත්ති මත තබා ඇත. දැන් ඩේවිඩ්ගේ පිටපතක් ඇති අතර මුල් පිටපත ලලිත කලා ඇකඩමියට ගෙන ගොස් ඇත.

ටයිටන්වරුන් දෙදෙනෙකු අතර ගැටුම

මයිකල්ඇන්ජලෝට සංකීර්ණ චරිතයක් තිබූ බව දන්නා කරුණකි. ඔහු රළු සහ ඉක්මන් කෝපයෙන්, සෙසු කලාකරුවන්ට අසාධාරණ විය හැකිය. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි සමඟ ඔහුගේ ගැටුම ප්රසිද්ධය. මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ මට්ටම හොඳින් වටහා ගත් අතර ඔහුට ඊර්ෂ්‍යා කළේය. මනරම්, නවීන ලෙනාඩෝ ඔහුගේ සම්පූර්ණ ප්රතිවිරුද්ධය වූ අතර, රළු, නොසැලකිලිමත් මූර්ති ශිල්පියා බොහෝ සෙයින් කෝපයට පත් කළේය. මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින්ම ආරාමයක තපස් ජීවිතය ගත කළේය, ඔහු සැමවිටම සෑහීමකට පත් නොවීය. ලෙනාඩෝ නිරන්තරයෙන් අගය කරන්නන් සහ සිසුන් විසින් වට කර ඇති අතර සුඛෝපභෝගීත්වයට ආදරය කළේය. එක් දෙයක් කලාකරුවන් එක්සත් කළේය: ඔවුන්ගේ විශිෂ්ට දක්ෂතාවය සහ කලාව සඳහා වූ කැපවීම.

වරක්, ජීවිතය පුනරුදයේ ටයිටන්වරුන් දෙදෙනෙකු ගැටුමකට ගෙන ආවේය. සිග්නෝරියාගේ නව මාලිගාවේ බිත්තිය පින්තාරු කිරීමට Gonfolanier Soderini ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිට ආරාධනා කළේය. පසුව ඔහු එම යෝජනාවෙන්ම මයිකල්ඇන්ජලෝ වෙත හැරී ගියේය. විශිෂ්ට කලාකරුවන් දෙදෙනෙකුට සිග්නෝරියා බිත්ති මත අව්‍යාජ කලාකෘති නිර්මාණය කිරීමට සිදු විය. ලෙනාඩෝ කුමන්ත්‍රණය සඳහා ඇන්ගියාරි සටන තෝරා ගත්තේය. මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් Cachin සටන නිරූපණය කිරීමට නියමිතව තිබුණි. මේවා ෆ්ලොරෙන්ටයින් දිනූ ජයග්‍රහණයි. කලාකරුවන් දෙදෙනාම බිතුසිතුවම් සඳහා සූදානම් කිරීමේ පුවරු නිර්මාණය කළහ. අවාසනාවකට මෙන්, සොඩරිනිගේ දැවැන්ත සැලැස්ම ක්රියාත්මක නොවීය. කෘති දෙකම කිසි විටෙකත් නිර්මාණය වී නැත. කෘතිවල කාඩ්බෝඩ් මහජන ප්‍රදර්ශනයට තබා කලාකරුවන්ගේ වන්දනා ස්ථානයක් බවට පත් විය. පිටපත් වලට ස්තූතියි, ලියනාඩෝ ඩා වින්චි සහ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සැලසුම් කෙබඳුදැයි අපි දැන් දනිමු. කාඩ්බෝඩ් නොනැසී පවතී, ඒවා කලාකරුවන් සහ නරඹන්නන් විසින් කපා කැබලිවලට ගෙන ගියේය.

ජුලියස් II ගේ සොහොන

කැසිනා සටනේ වැඩකටයුතු මධ්‍යයේ, මයිකල්ඇන්ජලෝ දෙවන ජුලියස් පාප් වහන්සේ විසින් රෝමයට කැඳවන ලදී. පාප් වහන්සේ ඔහුට ඔහුගේ සොහොන් ගලෙහි වැඩ භාර දුන්හ. සුඛෝපභෝගී සොහොන්ගැබක් මුලින් සැලසුම් කරන ලද අතර, පිළිම 40 කින් වට වූ අතර ඒවාට සමාන නොවේ. කෙසේ වෙතත්, කලාකරුවා සිය ජීවිතයේ වසර 40 ක් දෙවන ජුලියස් පාප්තුමාගේ සොහොන් ගෙය මත ගත කළද, මෙම දැවැන්ත සැලැස්ම කිසි විටෙකත් සැබෑ වීමට නියමිත නොවීය. පාප්තුමාගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ ඥාතීන් මුල් ව්යාපෘතිය බෙහෙවින් සරල කළහ. මයිකල්ඇන්ජලෝ සොහොන් ගල සඳහා මෝසෙස්, රේචල් සහ ලෙයාගේ රූප මූර්තිමත් කළේය. ඔහු වහලුන්ගේ රූප ද නිර්මාණය කළ නමුත් ඒවා අවසන් ව්‍යාපෘතියට ඇතුළත් නොකළ අතර කතුවරයා වන රොබර්ටෝ ස්ට්‍රෝසි විසින් පරිත්‍යාග කරන ලදී. ඔහුගේ ජීවිතයෙන් අඩක් මෙම නියෝගය මූර්ති ශිල්පියා මත බර ගලක් මෙන් එල්ලා තිබුණේ ඉටු නොවූ වගකීමක ස්වරූපයෙන් ය. සියල්ලටම වඩා, ඔහු මුල් ව්යාපෘතියෙන් ඉවත්වීම ගැන කෝපයට පත් විය. මෙයින් අදහස් කළේ කලාකරුවාගේ බොහෝ උත්සාහයන් අපතේ ගිය බවයි.

සිස්ටයින් දේවස්ථානය

1508 දී දෙවන ජුලියස් පාප්තුමා සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සිවිලිම තීන්ත ආලේප කිරීමට මයිකල්ඇන්ජලෝට නියෝග කළේය. Buonarroti අකමැත්තෙන් වුවද මෙම නියෝගය භාර ගත්තේය. ඔහු මූලික වශයෙන් මූර්ති ශිල්පියෙකි, ඔහුට තවමත් බිතුසිතුවම් පින්තාරු කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබී නැත. ප්ලාෆොන්ඩ් පින්තාරු කිරීම 1512 දක්වා පැවති දැවැන්ත වැඩ පෙරමුණක් නියෝජනය කළේය.

මයිකල්ඇන්ජලෝට සිවිලිමට යටින් වැඩ කිරීම සඳහා නව පලංචියක් තැනීමටත් අච්චුවට ගොදුරු නොවන නව ප්ලාස්ටර් සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමටත් සිදු විය. චිත්‍ර ශිල්පියා පැය ගණනාවක් හිස පිටුපසට වීසි කර ගනිමින් සිතුවම් කළේය. ඔහුගේ මුහුණේ තීන්ත බිංදු, ඔහු ඔස්ටියෝ ආතරයිටිස් සහ එවැනි තත්වයන් නිසා පෙනීම දුර්වල විය. ලොව මැවීමේ සිට මහා ගංවතුර දක්වා පැරණි ගිවිසුමේ ඉතිහාසය බිතුසිතුවම් 9 කින් චිත්‍ර ශිල්පියා නිරූපණය කරයි. පැති බිත්තිවල ඔහු යේසුස් ක්‍රිස්තුස්ගේ අනාගතවක්තෘවරුන් සහ මුතුන් මිත්තන් පින්තාරු කළේය. බොහෝ විට මයිකල්ඇන්ජලෝට වැඩිදියුණු කිරීමට සිදු විය, දෙවන ජූලියස් වැඩ නිම කිරීමට ඉක්මන් විය. මෙම බිතු සිතුවම ප්‍රමාණවත් තරම් සුඛෝපභෝගී නොවන බවත් කුඩා රන් ආලේපයක් හේතුවෙන් දුර්වල පෙනුමක් ඇති බවත් විශ්වාස කළද පාප්තුමා ප්‍රතිඵලය ගැන සතුටු විය. මයිකල්ඇන්ජලෝ සාන්තුවරයන් නිරූපණය කරමින් මෙයට විරුද්ධ වූ අතර ඔවුන් පොහොසත් නොවීය.

අවසාන විනිශ්චය

වසර 25කට පසු, මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවත සිස්ටයින් දේවස්ථානයට පැමිණ පූජාසනයේ බිත්තියේ අවසාන විනිශ්චය බිතු සිතුවම පින්තාරු කළේය. කලාකරුවා ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ දෙවන පැමිණීම සහ එළිදරව්ව නිරූපණය කළේය. මෙම කෘතිය පුනරුදයේ අවසානය සනිටුහන් කළ බව විශ්වාස කෙරේ.

බිතු සිතුවම රෝම සමාජය තුළ කැළඹීමක් ඇති කළේය. මහා කලාකරුවාගේ නිර්මාණයට රසිකයෝ මෙන්ම විචාරකයෝ ද සිටියහ. බිතු සිතුවමේ නිරුවත් සිරුරු බහුල වීම මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ජීවිත කාලය තුළ දැඩි මතභේදයට තුඩු දුන්නේය. සාන්තුවරයන් "අසභ්ය ස්වරූපයෙන්" පෙන්වීම ගැන පල්ලියේ නායකයින් කෝපයට පත් විය. පසුව, සංස්කරණ කිහිපයක් සිදු කරන ලදී: සමීප ස්ථාන ආවරණය කරමින් රූපවලට ඇඳුම් සහ රෙදි එකතු කරන ලදී. මිථ්‍යාදෘෂ්ටික ඇපලෝට සමාන බොහෝ ප්‍රශ්න සහ ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ ප්‍රතිරූපය මතු කළේය. සමහර විචාරකයින් පවා යෝජනා කළේ බිතු සිතුවම ක්‍රිස්තියානි කැනනවලට පටහැනිව විනාශ කළ යුතු බවයි. දෙවියන්ට ස්තූතිවන්ත වන්න, එය මෙයට නොපැමිණි අතර, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ මෙම දැවැන්ත නිර්මාණය විකෘති ස්වරූපයෙන් වුවද අපට දැක ගත හැකිය.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ කවි

මයිකල්ඇන්ජලෝ දක්ෂ මූර්ති ශිල්පියෙකු සහ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු පමණක් නොවේ. ඔහු කවියෙකු හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ද විය. ඔහුගේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යාපෘති අතුරින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ: රෝමයේ ශාන්ත පීතර ආසන දෙව්මැදුර, Palazzo Farnese, සැන් ලොරෙන්සෝහි Medici පල්ලියේ මුහුණත, ලෝරෙන්සින් පුස්තකාලය. සමස්තයක් වශයෙන්, මයිකල්ඇන්ජලෝ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස සේවය කළ ගොඩනැගිලි හෝ ව්යුහයන් 15 ක් ඇත.

මයිකල්ඇන්ජලෝ සිය ජීවිත කාලය පුරාම කවි ලිවීය. කතුවරයා කෝපයෙන් ඒවා පුළුස්සා දැමූ නිසා ඔහුගේ තරුණ ඔප්ස් අප වෙත ළඟා නොවීය. ඔහුගේ සොනෙට් සහ මැඩ්රිගල් 300 ක් පමණ ඉතිරි වී ඇත. ඒවා පරමාදර්ශී ලෙස හැඳින්විය නොහැකි වුවද පුනරුද කාව්‍යයේ උදාහරණයක් ලෙස සැලකේ. මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔවුන් තුළ මිනිසාගේ පරිපූර්ණත්වය වර්ණනා කරන අතර නූතන සමාජය තුළ ඔහුගේ තනිකම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම ගැන දුක් වේ. 1623 දී කතුවරයාගේ අභාවයෙන් පසු ඔහුගේ කවි මුලින්ම ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

පෞද්ගලික ජීවිතය

මයිකල්ඇන්ජලෝ සිය මුළු ජීවිතයම කලාව වෙනුවෙන් කැප කළේය. ඔහු කවදාවත් විවාහ වී නැත, ඔහුට දරුවන් සිටියේ නැත. ඔහු තපස් ජීවිතයක් ගත කළේය. රැකියාවෙන් රැගෙන ගිය ඔහුට පාන් කබොලක් හැර අන් කිසිවක් අනුභව කළ නොහැකි අතර ඇඳුම් මාරු කිරීමේදී ශක්තිය නාස්ති නොකිරීමට ඇඳුම් ඇඳගෙන නිදාගත්තේය. කලාකරුවා කාන්තාවන් සමඟ සබඳතා ගොඩනඟා ගත්තේ නැත. සමහර පර්යේෂකයන් යෝජනා කරන්නේ මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔහුගේ සිසුන් සහ නිරූපිකාවන් සමඟ සමීප සබඳතා පැවැත්වූ නමුත් මේ පිළිබඳව විශ්වාසදායක තොරතුරු නොමැත.

ටොමසෝ කැවාලියරි

රෝම වංශාධිපති ටොමසෝ කැවාලියරි සමඟ ඔහුගේ සමීප මිත්‍රත්වය ගැන දන්නා කරුණකි. ටොමාසෝ කලාකරුවෙකුගේ පුතෙකු වූ අතර ඉතා කඩවසම් විය. මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔහුට බොහෝ සොනෙට් සහ ලිපි කැප කළේය, ඔහුගේ උද්යෝගිමත් හැඟීම් ගැන විවෘතව කථා කරමින් සහ තරුණයාගේ ගෞරවය අගය කළේය. කෙසේ වෙතත්, වර්තමාන ප්රමිතීන් අනුව කලාකරුවා විනිශ්චය කළ නොහැකිය. මයිකල්ඇන්ජලෝ ප්ලේටෝගේ සහ ඔහුගේ ආදරය පිළිබඳ න්‍යායේ රසිකයෙක් වූ අතර, එය පුද්ගලයෙකුගේ ආත්මයේ මෙන් ශරීරය තුළ එතරම් සුන්දරත්වයක් දැකීමට ඉගැන්වූයේ නැත. ආදරයේ ඉහළම අවධිය වන ප්ලේටෝ තමා අවට ඇති සෑම දෙයකම සුන්දරත්වය මෙනෙහි කිරීම සැලකේ. ප්ලේටෝට අනුව තවත් ආත්මයකට ආදරය ඔබව දිව්‍ය ප්‍රේමයට සමීප කරයි. Tommaso Cavalieri ඔහුගේ මරණය දක්වා කලාකරුවා සමඟ මිත්ර සබඳතා පවත්වා ඔහුගේ විධායකයා බවට පත් විය. වයස අවුරුදු 38 දී ඔහු විවාහ වූ අතර ඔහුගේ පුතා ප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු බවට පත් විය.

විටෝරියා කොලොන්නා

ප්ලේටෝනික් ප්‍රේමයේ තවත් උදාහරණයක් නම් මයිකල්ඇන්ජලෝ සහ රෝමානු වංශාධිපතියෙකු වූ විටෝරියා කොලොනා සමඟ ඇති සම්බන්ධයයි. මෙම කැපී පෙනෙන කාන්තාව සමඟ හමුවීම 1536 දී සිදු විය. ඇයගේ වයස අවුරුදු 47 යි, ඔහුගේ වයස අවුරුදු 60 ට වැඩි ය. විටෝරියා උර්බිනෝ කුමරිය යන පදවිය දැරූ වංශවත් පවුලකට අයත් විය. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වූයේ කීර්තිමත් හමුදා නායකයෙකු වූ Marquis de Pescara ය. 1525 දී ඔහුගේ මරණයෙන් පසු, විටෝරියා කොලොනා තවදුරටත් විවාහ වීමට උත්සාහ නොකළ අතර කවියට සහ ආගමට කැපවී හුදෙකලාවේ ජීවත් විය. ඇය මයිකල්ඇන්ජලෝ සමඟ ප්ලැටෝනික සබඳතාවක් පැවැත්වූවාය. ජීවිතයේ බොහෝ දේ දැක ඇති ඒ වන විටත් වයෝවෘද්ධ පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකු අතර එය විශාල මිත්‍රත්වයක් විය. ඔවුන් එකිනෙකාට ලිපි ලිව්වා, කවි, දිගු සංවාදවල කාලය ගත කළා. 1547 දී විටෝරියාගේ මරණය මයිකල්ඇන්ජලෝ දැඩි ලෙස කම්පනයට පත් කළේය. ඔහු මානසික අවපීඩනයට ඇද වැටුණි, රෝමය ඔහුව පිළිකුල් කළේය.

Paolina දේවස්ථානයේ බිතුසිතුවම්

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ අවසාන කෘතිවලින් සමහරක් වූයේ Paolina දේවස්ථානයේ ඇති බිතුසිතුවම් වූයේ ශාන්ත පාවුළුගේ පරිවර්තනය සහ ශාන්ත පීටර්ගේ කුරුසියේ ඇණ ගැසීම, ඔහුගේ වියපත් බව නිසා ඔහු ඉතා අපහසුවෙන් පින්තාරු කිරීමයි. බිතුසිතුවම් ඔවුන්ගේ චිත්තවේගීය බලයෙන් සහ සුසංයෝගී සංයුතියෙන් කැපී පෙනේ.

ප්රේරිතයන් නිරූපණය කිරීමේදී, මයිකල්ඇන්ජලෝ සාමාන්යයෙන් පිළිගත් සම්ප්රදාය බිඳ දැමීය. පේතෘස් කුරුසියේ ඇණ ගසා තම විරෝධය හා අරගලය ප්රකාශ කරයි. අනාගත ප්‍රේරිතවරයාගේ පරිවර්තනය තරුණ වියේදී සිදු වුවද, මයිකල්ඇන්ජලෝ පාවුල්ව මහලු මිනිසෙකු ලෙස නිරූපණය කළේය. මේ අනුව, කලාකරුවා ඔහුව බිතුසිතුවම් පාරිභෝගිකයා වන පෝල් III පාප් වහන්සේ සමඟ සංසන්දනය කළේය.

දක්ෂයෙකුගේ මරණය

ඔහුගේ මරණයට පෙර, මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔහුගේ චිත්‍ර සහ කවි බොහොමයක් පුළුස්සා දැමීය. මහා ස්වාමියා 1564 පෙබරවාරි 18 වන දින වයස අවුරුදු 88 දී අසනීපයකින් මිය ගියේය. ඔහුගේ මරණයේදී ටොමසෝ කැවාලියරි ඇතුළු වෛද්‍යවරයකු, නොතාරිස්වරයකු සහ මිතුරන් පැමිණ සිටියහ. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ බෑණනුවන් වන ලියනාඩෝ දේපලෙහි උරුමක්කාරයා බවට පත් විය, එනම් ඩුකට් 9,000, චිත්‍ර සහ නිම නොකළ පිළිම.

Michelangelo Buonarroti මිහිදන් කර ඇත්තේ කොහේද?

මයිකල්ඇන්ජලෝට අවශ්‍ය වූයේ ෆ්ලෝරන්ස් හි තැන්පත් කිරීමට ය. නමුත් රෝමයේදී සුඛෝපභෝගී අවමංගල්‍ය චාරිත්‍රයක් සඳහා සියල්ල දැනටමත් සූදානම් කර තිබුණි. Leonardo Buonarroti හට ඔහුගේ මාමාගේ දේහය සොරකම් කර රහසිගතව ඔහුගේ උපන් ගමට ගෙන යාමට සිදු විය. එහිදී මයිකල්ඇන්ජලෝව අනෙකුත් ශ්‍රේෂ්ඨ ෆ්ලොරෙන්ටින්වරුන් සමඟ සැන්ටා ක්‍රොස් දේවස්ථානයේ තැන්පත් කරන ලදී. මෙම සොහොන නිර්මාණය කර ඇත්තේ ජෝර්ජියෝ වසරි විසිනි.

මයිකල්ඇන්ජලෝ යනු මිනිසා තුළ දිව්‍යමය බව මහිමයට පත් කරන කැරලිකාර ආත්මයකි. ඔහුගේ උරුමයේ වැදගත්කම අධිතක්සේරු කළ නොහැක. ඔහු ඉතාලි පුනරුදයේ නියෝජිතයෙකු පමණක් නොව, ඔහු ලෝක කලාවේ විශාල කොටසක් බවට පත් විය. Michelangelo Buonarroti දැන් මානව වර්ගයාගේ ශ්‍රේෂ්ඨතම බුද්ධිමතෙක් ලෙස පවතින අතර සැමවිටම එසේ වනු ඇත.

සම්පූර්ණ නම Michelangelo de Francesco de Neri de Miniato del Sera සහ Lodovico di Leonardo di Buonarroti Simoni; ital. Michelangelo di Lodovico di Leonardo di Buonarroti Simoni

ඉතාලි මූර්ති ශිල්පියෙක්, කලාකරුවෙක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක්, කවියෙක්, චින්තකයෙක්; පුනරුදයේ සහ මුල් බැරොක්හි ශ්‍රේෂ්ඨතම ස්වාමිවරුන්ගෙන් කෙනෙකි

මයිකල්ඇන්ජලෝ

කෙටි චරිතාපදානය

මයිකල්ඇන්ජලෝ- කැපී පෙනෙන ඉතාලි මූර්ති ශිල්පියෙකු, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු, කලාකරුවෙකු, චින්තකයෙකු, කවියෙකු, පුනරුදයේ දීප්තිමත්ම චරිතයක් වන අතර, ඔහුගේ බහුවිධ කාර්යයන් මෙම ඓතිහාසික යුගයේ කලාවට පමණක් නොව, සමස්ත ලෝක සංස්කෘතියේ වර්ධනයට ද බලපෑවේය.

1475 මාර්තු 6 වන දින, පුනරුදයේ හොඳම ජයග්‍රහණ වන කැප්‍රීස් (ටස්කනි) නම් කුඩා නගරයේ ජීවත් වූ දුප්පත් ෆ්ලොරෙන්ටින් වංශාධිපතියෙකුගේ පවුලක පිරිමි ළමයෙකු උපත ලැබීය. ඔවුන්ගේ කතුවරයාගේ ජීවිත කාලය තුළ කලාව. Lodovico Buonarroti පැවසුවේ තම පුතාට මයිකල්ඇන්ජලෝ යන නම තැබීමට උසස් බලවතුන් පෙලඹුණු බවයි. නගරයේ ප්‍රභූන් අතර සිටීමට හේතු වූ වංශවත් අය තිබියදීත්, පවුල සමෘද්ධිමත් නොවීය. එමනිසා, මව මිය ගිය විට, බොහෝ දරුවන්ගේ පියාට 6 හැවිරිදි මයිකල්ඇන්ජලෝව ගමේ ඔහුගේ තෙත් හෙදිය විසින් ඇති දැඩි කිරීමට ලබා දීමට සිදු විය. සාක්ෂරතාවයට පෙර, පිරිමි ළමයා මැටි සහ චිසල් සමඟ වැඩ කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය.

ඔහුගේ පුත්‍රයාගේ උච්චාරණ නැඹුරුවාවන් දුටු ලොඩොවිකෝ 1488 දී මයිකල්ඇන්ජලෝගේ වැඩමුළුවේ වසරක් ගත කළ ඩොමිනිකෝ ගිර්ලන්ඩායෝ නම් චිත්‍ර ශිල්පියා සමඟ ඉගෙනීමට යැවීය. ඉන්පසු ඔහු ප්‍රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පී බර්ටෝල්ඩෝ ඩි ජියෝවානිගේ ශිෂ්‍යයෙකු බවට පත්වන අතර, ඔහුගේ පාසලට අනුග්‍රහය දැක්වූයේ එවකට ෆ්ලෝරන්ස්හි තථ්‍ය පාලකයා වූ ලොරෙන්සෝ ද මෙඩිසි විසිනි. ටික වේලාවකට පසු, ඔහුම දක්ෂ යෞවනයෙකු දැක ඔහුට මාළිගාවට ආරාධනා කරයි, මාලිගාවේ එකතු කිරීම්වලට ඔහුව හඳුන්වා දෙයි. අනුශාසක සාන්තුවරයාගේ උසාවියේදී, මයිකල්ඇන්ජලෝ 1490 සිට 1492 දී ඔහුගේ මරණය දක්වා වූ අතර පසුව ඔහු ගෙදර ගියේය.

1496 ජුනි මාසයේදී මයිකල්ඇන්ජලෝ රෝමයට පැමිණියේය: එහිදී ඔහු කැමති මූර්තිය මිලදී ගත් පසු ඔහු කාදිනල් රෆායෙල් රියාරියෝ විසින් කැඳවන ලදී. එතැන් සිට, මහා කලාකරුවාගේ චරිතාපදානය ෆ්ලෝරන්ස් සිට රෝමයට සහ පසුපසට නිතර නිතර ගමන් කිරීම සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත. මුල් නිර්මාණ දැනටමත් මයිකල්ඇන්ජලෝගේ නිර්මාණාත්මක විලාසය වෙන්කර හඳුනාගත හැකි ලක්ෂණ හෙළි කරයි: මිනිස් සිරුරේ අලංකාරය, ප්ලාස්ටික් බලය, ස්මාරකය, කලාත්මක රූප නාට්යය සඳහා ප්රශංසාව.

1501-1504 අතරතුර, 1501 දී ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ආපසු පැමිණි ඔහු, සුප්‍රසිද්ධ ඩේවිඩ් ප්‍රතිමාව මත වැඩ කළ අතර, ගෞරවනීය කොමිසමක් නගරයේ ප්‍රධාන චතුරශ්‍රයේ ස්ථාපනය කිරීමට තීරණය කළේය. 1505 සිට, මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවත රෝමයට ගිය අතර, එහිදී දෙවන ජුලියස් පාප්තුමා විසින් ඔහුව දැවැන්ත ව්‍යාපෘතියක වැඩ කිරීමට කැඳවන ලදී - ඔහුගේ විශ්මය ජනක සොහොන් ගල නිර්මාණය කිරීම, ඔවුන්ගේ ඒකාබද්ධ සැලැස්මට අනුව, බොහෝ ප්‍රතිමා වට කර තිබිය යුතුය. එහි වැඩ වරින් වර සිදු කරන ලද අතර එය අවසන් වූයේ 1545 දී පමණි. 1508 දී ඔහු ජුලියස් II ගේ තවත් ඉල්ලීමක් ඉටු කරයි - ඔහු වතිකානු සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ බිතුසිතුවම් වලින් සුරක්ෂිතාගාරය පින්තාරු කිරීම ආරම්භ කර 1512 දී කඩින් කඩ වැඩ කරමින් මෙම දැවැන්ත චිත්‍රය නිම කළේය.

1515 සිට 1520 දක්වා කාලය මයිකල්ඇන්ජලෝගේ චරිතාපදානයේ වඩාත්ම දුෂ්කර එකක් බවට පත් වූ අතර, සැලසුම් බිඳවැටීම, "ගිනි දෙකක් අතර" විසි කිරීම මගින් සනිටුහන් විය - X ලියෝ පාප් වහන්සේට සහ දෙවන ජුලියස්ගේ උරුමක්කාරයින්ට සේවය කිරීම. 1534 දී රෝමයට ඔහුගේ අවසන් ගමන් කිරීම සිදු විය. 20 දශකයේ සිට. කලාකරුවාගේ ලෝක දැක්ම ඛේදජනක ස්වරයෙන් පින්තාරු කරන ලද වඩාත් අශුභවාදී වේ. "අන්තිම විනිශ්චය" යන දැවැන්ත සංයුතිය මගින් මනෝභාවය නිදර්ශනය කරන ලදී - නැවතත් සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ, පූජාසනයේ බිත්තිය මත; මයිකල්ඇන්ජලෝ 1536-1541 දී එය මත වැඩ කළේය. 1546 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Antonio da Sangallo ගේ මරණයෙන් පසු, ඔහු ශාන්ත දෙව්මැදුරේ ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කරන ලදී. පීටර්. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ විශාලතම කෘතිය, 40 දශකයේ අග සිට පැවතුනි. 1555 වන තෙක් "Pieta" මූර්ති කණ්ඩායමක් විය. කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ පසුගිය වසර 30 තුළ, ඔහුගේ කාර්යයේ අවධාරණය ක්රමයෙන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ කාව්යකරණය වෙත මාරු විය. ගැඹුරු, ඛේදවාචකයෙන් පිරී, ආදරය, තනිකම, සතුට, මැඩ්රිගල්ස්, සොනෙට් සහ වෙනත් කාව්‍ය රචනා සමකාලීනයන් විසින් සදාකාලික තේමා සඳහා කැප කරන ලදී. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කාව්‍යයේ පළමු ප්‍රකාශනය මරණින් පසු (1623) විය.

1564 පෙබරවාරි 18 වන දින පුනරුදයේ මහා නියෝජිතයා මිය ගියේය. ඔහුගේ දේහය රෝමයේ සිට ෆ්ලෝරන්ස් දක්වා ප්‍රවාහනය කර සැන්ටා ක්‍රොස් දේවස්ථානයේ මහත් ගෞරවයෙන් තැන්පත් කරන ලදී.

විකිපීඩියාවෙන් චරිතාපදානය

Michelangelo Buonarroti, සම්පූර්ණ නම Michelangelo di Lodovico di Leonardo di Buonarroti Simoni(ඉතාලි.Michelangelo di Lodovico di Leonardo di Buonarroti Simoni; මාර්තු 6, 1475, Caprese - පෙබරවාරි 18, 1564, රෝමය) - ඉතාලි මූර්ති ශිල්පියෙක්, කලාකරුවෙක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක්, කවියෙක්, චින්තකයෙක්. පුනරුදයේ සහ මුල් බැරොක්හි ශ්රේෂ්ඨතම ස්වාමිවරුන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහුගේ කෘති ස්වාමියාගේ ජීවිත කාලය තුළ පවා පුනරුද කලාවේ ඉහළම ජයග්‍රහණ ලෙස සැලකේ. මයිකල්ඇන්ජලෝ වසර 89 කට ආසන්න කාලයක් ජීවත් විය, එනම් ඉහළ පුනරුදයේ සිට ප්‍රති-ප්‍රතිසංස්කරණයේ මූලාරම්භය දක්වා සමස්ත යුගයක්. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ පාප්වරුන් දහතුනක් ආදේශ කරන ලදී - ඔහු ඔවුන්ගෙන් නව දෙනෙකු සඳහා නියෝග ක්‍රියාත්මක කළේය. ඔහුගේ ජීවිතය සහ වැඩ පිළිබඳ බොහෝ ලේඛන සංරක්ෂණය කර ඇත - සමකාලීනයන්ගේ සාක්ෂි, මයිකල්ඇන්ජලෝගේම ලිපි, ගිවිසුම්, ඔහුගේ පෞද්ගලික සහ වෘත්තීය සටහන්. මයිකල්ඇන්ජලෝ බටහිර යුරෝපීය කලාවේ පළමු නියෝජිතයා ද වූ අතර ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුගේ චරිතාපදානය මුද්‍රණය කරන ලදී.

ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ මූර්ති කෘති අතර ඩේවිඩ්, බැචස්, පීටා, මෝසෙස්, ලෙයා සහ රේචල්ගේ ප්‍රතිමා දෙවන ජුලියස් පාප්තුමාගේ සොහොන සඳහා වේ. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ පළමු නිල චරිතාපදාන රචකයා වන ජෝර්ජියෝ වසරි ලිව්වේ "ඩේවිඩ්" "නවීන හා පෞරාණික, ග්‍රීක සහ රෝම යන සියලුම ප්‍රතිමාවල මහිමය උදුරා ගත්" බවයි. කලාකරුවාගේ වඩාත්ම ස්මාරක කෘතිවලින් එකක් වන්නේ සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සිවිලිමේ ඇති බිතුසිතුවම් වන අතර, ඒ ගැන ගොතේ මෙසේ ලිවීය: "සිස්ටයින් දේවස්ථානය දැකීමෙන් තොරව, එක් පුද්ගලයෙකුට කළ හැකි දේ පිළිබඳ දෘශ්‍ය අදහසක් සැකසීමට අපහසුය." ඔහුගේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ජයග්‍රහණ අතර ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ ගෝලාකාර ව්‍යාපෘතිය, ලෝරෙන්සියන් පුස්තකාලයේ පඩිපෙළ, කැම්පිඩොග්ලියෝ චතුරශ්‍රය සහ වෙනත් ය. පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කලාව ආරම්භ වී අවසන් වන්නේ මිනිස් සිරුරේ රූපයෙන් බවයි.

ජීවිතය සහ නිර්මාණය

ළමා කාලය

මයිකල්ඇන්ජලෝ උපත ලැබුවේ 1475 මාර්තු 6 වන දින Arezzo ට උතුරින් Caprese හි ටස්කන් නගරයේ, දුප්පත් ෆ්ලොරෙන්ටින් වංශාධිපතියෙකු වූ Lodovico Buonarroti (ඉතාලි Lodovico (Ludovico) di Leonardo Buonarroti Simoni) (1444-1534) ගේ පුත්රයාය. 169 වන පොඩෙස්ටා. පරම්පරා කිහිපයක් තිස්සේ, බුනොරොටි-සිමෝනි වංශයේ නියෝජිතයන් ෆ්ලොරන්ස් හි කුඩා බැංකුකරුවන් වූ නමුත්, ලොඩොවිකෝට බැංකුවේ මූල්‍ය තත්ත්වය පවත්වා ගැනීමට නොහැකි වූ නිසා ඔහු ඉඳහිට රජයේ තනතුරු දැරීය. ලොඩොවිකෝ ඔහුගේ වංශාධිපති සම්භවය ගැන ආඩම්බර වූ බව දන්නා කරුණකි, මන්ද බුනරෝටි-සිමෝනි වංශය කැනොසාහි මාග්‍රේව් මැටිල්ඩා සමඟ රුධිර සම්බන්ධතාවයක් ඇති බව ප්‍රකාශ කළ නමුත් මෙය සනාථ කිරීමට ප්‍රමාණවත් ලේඛනගත සාක්ෂි නොතිබුණි. Ascanio Condivi කියා සිටියේ මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින්ම මෙය විශ්වාස කළ බවත්, ඔහුගේ බෑණනුවන් වන ලෙනාඩෝට යැවූ ලිපිවල පවුලේ වංශාධිපති සම්භවය සිහිපත් කරමිනි. විලියම් වොලස් මෙසේ ලිවීය.

“මයිකල්ඇන්ජලෝට පෙර, එවැනි සම්භවයක් ඇති බව කියා සිටියේ කලාකරුවන් ඉතා ස්වල්පයකි. කලාකරුවන්ට කබාය පමණක් නොව සැබෑ වාසගමද නොතිබුණි. ඔවුන් ඔවුන්ගේ පියා, වෘත්තිය හෝ නගරය අනුව නම් කර ඇති අතර, ඔවුන් අතර මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ප්‍රසිද්ධ සමකාලීනයන් වන ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සහ ජෝර්ජියෝන් ද වේ.

මයිකල්ඇන්ජලෝ උපත ලැබුවේ "(...) සඳුදා අලුයම 4 හෝ 5:00 ට, "Casa Buonarroti කෞතුකාගාරයේ (ෆ්ලෝරන්ස්) ලොඩොවිකෝගේ ප්‍රවේශයට අනුව. මෙම ලේඛනයේ සඳහන් වන්නේ, බව්තීස්ම කිරීම මාර්තු 8 වන දින San Giovanni di Caprese දේවස්ථානයේදී සිදු වූ අතර, දේව මාපියන් ලැයිස්තුගත කර ඇත:

කලින් විවාහ වී මයිකල්ඇන්ජලෝගේ හයවන වසරේ නිතර ගැබ්ගැනීම් නිසා වෙහෙසට පත්ව මිය ගිය ඔහුගේ මව, Francesca di Neri del Miniato di Siena (ඉතාලි: Francesca di Neri del Miniato di Siena) ගැන, දෙවැන්නා කිසිවිටෙක ඔහු සමඟ ඔහුගේ විශාල ලිපි හුවමාරුවේ සඳහන් නොකරයි. පියා සහ සහෝදරයන් ... Lodovico Buonarroti පොහොසත් නොවූ අතර, ඔහුගේ ගමේ කුඩා වත්තෙන් ලැබෙන ආදායම බොහෝ දරුවන්ට ජීවත් වීමට ප්‍රමාණවත් නොවීය. මේ සම්බන්ධයෙන්, ඔහුට මයිකල්ඇන්ජලෝව එම ගමේම "ස්කාර්පෙලිනෝ" ගේ බිරිඳ වන හෙදියක් වන සෙට්ටිග්නානෝ වෙත ලබා දීමට බල කෙරුනි. එහිදී, විවාහක යුවළක් වන ටොපොලිනෝ විසින් හැදී වැඩුණු පිරිමි ළමයා කියවීමට හා ලිවීමට පෙර මැටි අනා ගැනීමට සහ චිසල් භාවිතා කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින්ම පසුව ඔහුගේ මිතුරෙකු සහ චරිතාපදානයක් වන ජෝජියෝ වසරිට මෙසේ පැවසීය.

"මගේ දක්‍ෂතාවයේ හොඳ දෙයක් ඇත්නම්, ඒ මම ඔබේ අරේටිනියානු දේශයේ සිහින් වාතයේ ඉපදී, මගේ පිළිම සාදන කෘන්තක හා මිටියෙන්, මම මගේ හෙදියගේ කිරි වලින් උදුරා ගත්තෙමි."

"කවුන්ට් ඔෆ් කැනොස්කි"
(ඇඳීම මයිකල්ඇන්ජලෝ විසිනි)

මයිකල්ඇන්ජලෝ ලොඩොවිකෝගේ දෙවන පුත්‍රයා විය. Fritz Erpeli ඔහුගේ සහෝදරයන් වන Lionardo (ඉතාලි Lionardo) ගේ උපන් වර්ෂය ලබා දෙයි - 1473, Buonarroto (ඉතාලි Buonarroto) - 1477, Giovansimone (ඉතාලි Giovansimone) - 1479 සහ Gismondo (ඉතාලි Gismondo, ඔහුගේ මව 1481 දී මිය ගියේය. 1485 දී, ඇගේ මරණයෙන් වසර හතරකට පසු, ලොඩොවිකෝ දෙවන වරට විවාහ විය. Lucrezia Ubaldini මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සුළු මව බවට පත් විය. වැඩි කල් නොගොස් මයිකල්ඇන්ජලෝව ෆ්ලෝරන්ස් හි ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ගැලටියා ඩා උර්බිනෝ (ඉතාලි: ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ගැලටියා ඩා උර්බිනෝ) ගේ පාසලට යවන ලදී, එහිදී තරුණයා ඉගෙනීමට විශේෂ නැඹුරුවක් නොපෙන්වූ අතර කලාකරුවන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට සහ පල්ලියේ අයිකන සහ බිතුසිතුවම් නැවත ඇඳීමට කැමති විය.

තරුණ. පළමු වැඩ

1488 දී, පියා තම පුතාගේ කැමැත්තට සමු දී ඩොමිනිකෝ ගිර්ලන්ඩායෝ නම් කලාකරුවාගේ චිත්‍රාගාරයේ ආධුනිකයෙකු ලෙස පත් කළේය. මෙහිදී මයිකල්ඇන්ජලෝට මූලික ද්‍රව්‍ය හා ශිල්පීය ක්‍රම පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි, ජියෝටෝ සහ මැසැසියෝ වැනි ෆ්ලොරෙන්ටයින් කලාකරුවන්ගේ කෘතිවල ඔහුගේ පැන්සල් පිටපත් එකම කාල පරිච්ඡේදයකට අයත් වේ, දැනටමත් මෙම පිටපත් වල මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ලාක්ෂණික ආකෘතිවල මූර්ති දර්ශනය ප්‍රකාශ විය. ඔහුගේ සිතුවම "ශාන්ත අන්තෝනිගේ වධහිංසා" (මාටින් ෂොන්ගවර්ගේ කැටයමක පිටපතක්) එම කාල පරිච්ඡේදයට අයත් වේ.

ඔහු එහි වසරක් ඉගෙන ගත්තේය. වසරකට පසුව, මයිකල්ඇන්ජලෝ ෆ්ලෝරන්ස් හි සැබෑ හිමිකරු වන ලොරෙන්සෝ ඩි මෙඩිසිගේ අනුග්‍රහය යටතේ පැවති මූර්ති ශිල්පී බර්ටෝල්ඩෝ ඩි ජියෝවානිගේ පාසලට මාරු කරන ලදී. මෙඩිසි මයිකල්ඇන්ජලෝගේ දක්ෂතාවය හඳුනාගෙන ඔහුට අනුග්‍රහය දක්වයි. 1490 සිට 1492 දක්වා මයිකල්ඇන්ජලෝ මෙඩිසි උසාවියේ සිටියේය. මෙහිදී ඔහු ප්ලැටෝනික් ඇකඩමියේ දාර්ශනිකයන් (Marsilio Ficino, Angelo Poliziano, Pico della Mirandola සහ වෙනත් අය) හමුවිය. ඔහු Giovanni (Lorenzo ගේ දෙවන පුත්‍රයා, අනාගත X Leo X පාප් වහන්සේ) ​​සහ Giulio Medici (Giuliano Medici ගේ අවජාතක පුත්‍රයා, අනාගත Clement VII පාප් වහන්සේ) ​​සමඟද මිත්‍ර විය. සමහර විට මෙම අවස්ථාවේදී නිර්මාණය කර ඇත " පඩිපෙළේ මැඩෝනා" හා " සෙන්ටෝර්ස් සටන". මේ අවස්ථාවේ දී බර්ටෝල්ඩෝගේ ශිෂ්‍යයෙකු වූ පියෙට්‍රෝ ටොරිජියානෝ, මයිකල්ඇන්ජලෝ සමඟ රණ්ඩු වී, මුහුණට පහරකින් පුද්ගලයාගේ නාසය කැඩී ගිය බව දන්නා කරුණකි. 1492 දී මෙඩිසිගේ මරණයෙන් පසු මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවත නිවසට පැමිණියේය.

1494-1495 කාලය තුළ මයිකල්ඇන්ජලෝ බොලොග්නා හි ජීවත් වූ අතර ශාන්ත ඩොමිනික් ආරුක්කුව සඳහා මූර්ති නිර්මාණය කළේය. 1495 දී ඔහු ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ආපසු ගිය අතර එහිදී ඩොමිනිකන් දේශක ගිරොලමෝ සැවොනරෝලා පාලනය කළ අතර මූර්ති නිර්මාණය කළේය. ශාන්ත ජොහැන්නස්" හා " නිදි කුපිත". 1496 දී කාදිනල් රෆායෙල් රියාරියෝ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කිරිගරුඬ කූපිඩ් මිලදී ගෙන රෝමයට වැඩ කරන ලෙස කලාකරුවාට ආරාධනා කරයි, මයිකල්ඇන්ජලෝ ජුනි 25 වන දින පැමිණේ. 1496-1501 වර්ෂවලදී ඔහු නිර්මාණය කරයි " බැකස්" හා " රෝමන් පියෙටා».

1501 දී මයිකල්ඇන්ජලෝ ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ආපසු ගියේය. ඉල්ලීම මත වැඩ: මූර්ති " පික්කොලොමිනි පූජාසනය" හා " ඩේවිඩ්". 1503 දී, ඇණවුම මත වැඩ නිම කරන ලදී: " ප්රේරිතයන් දොළොස් දෙනෙක්", වැඩ ආරම්භය" ශාන්ත මතෙව්"ෆ්ලොරන්ස් ආසන දෙව්මැදුර සඳහා. 1503-1505 දී පමණ නිර්මාණය කිරීම " මැඩෝනා දෝනි», « මැඩෝනා ටැඩෙයි», « මැඩෝනා පිට්ටි" හා " බෲජස් මැඩෝනා". 1504 දී වැඩ කරන්න " ඩේවිඩ්"; නිර්මාණය කිරීමට මයිකල්ඇන්ජලෝට නියෝගයක් ලැබේ. කාෂින් සටන».

1505 දී, මූර්ති ශිල්පියා දෙවන ජුලියස් පාප්තුමා විසින් රෝමයට කැඳවන ලදී. ඔහු ඔහුට සොහොන් ගෙයක් නියම කළේය. Carrara හි මාස අටක රැඳී සිටීම, වැඩ සඳහා අවශ්ය කිරිගරුඬ තෝරා ගැනීම අනුගමනය කරයි. 1505-1545 දී, සොහොන් ගෙය මත වැඩ (බාධා කිරීම් සහිතව) සිදු කරන ලද අතර, ඒ සඳහා මූර්ති නිර්මාණය කරන ලදී. මෝසෙස්», « බැඳපු වහලෙක්», « මැරෙන වහලෙක්», « ලෙයා».

1506 අප්රේල් මාසයේ දී - නැවතත් ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ආපසු, නොවැම්බරයේ දී බොලොග්නාහි ජුලියස් II සමඟ සංහිඳියාව ඇති විය. මයිකල්ඇන්ජලෝට ජුලියස් II ගේ ලෝකඩ ප්‍රතිමාවක් සඳහා ඇණවුමක් ලැබෙනු ඇත, ඔහු 1507 දී වැඩ කරන ලදී (පසුව විනාශ විය).

1508 පෙබරවාරි මාසයේදී මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවතත් ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ආපසු ගියේය. මැයි මාසයේදී, ජුලියස් II ගේ ඉල්ලීම පරිදි, ඔහු සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සිවිලිමේ බිතුසිතුවම් පින්තාරු කිරීමට රෝමයට යයි; ඔහු 1512 ඔක්තෝබර් දක්වා ඔවුන් මත වැඩ කළේය.

ජුලියස් II 1513 දී මිය යයි. ජියෝවානි මෙඩිසි ලියෝ ජේ පාප්වරයා බවට පත් වේ. මයිකල්ඇන්ජලෝ දෙවන ජුලියස්ගේ සොහොන්ගැබේ වැඩ කිරීමට නව ගිවිසුමකට එළඹේ. 1514 දී මූර්ති ශිල්පියාට නියෝගයක් ලැබුණි " කුරුසය සමඟ ක්රිස්තුස්"සහ එංගල්ස්බර්ග්හි X Leo පාප්තුමාගේ දේවස්ථාන.

1514 ජූලි මාසයේදී මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවතත් ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ආපසු ගියේය. ෆ්ලෝරන්ස් හි සැන් ලොරෙන්සෝහි මෙඩිසි දේවස්ථානයේ මුහුණත නිර්මාණය කිරීමට ඔහුට නියෝගයක් ලැබෙන අතර, ඔහු ජුලියස් II ගේ සොහොන්ගැබ නිර්මාණය කිරීම සඳහා තුන්වන කොන්ත්‍රාත්තුවක් අත්සන් කරයි.

1516-1519 වසරවලදී, සැන් ලොරෙන්සෝගේ මුහුණත සඳහා කිරිගරුඬ සඳහා චාරිකා ගණනාවක් කැරරා සහ පීට්‍රාසන්ටා වෙත සිදු විය.

1520-1534 දී, මූර්ති ශිල්පියා ෆ්ලෝරන්ස් හි මෙඩිසි දේවස්ථානයේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක හා මූර්ති සංකීර්ණයේ මෙන්ම ලෝරෙන්සින් පුස්තකාලය සැලසුම් කර ගොඩනඟා ඇත.

1546 දී ඔහුගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම වැදගත් වාස්තුවිද්‍යාත්මක නියෝග කලාකරුවාට භාර දෙන ලදී. පෝල් III පාප් වහන්සේ සඳහා, ඔහු Palazzo Farnese (මළුව මුහුණත සහ cornice තුන්වන මහල) සම්පූර්ණ කර ඔහු වෙනුවෙන් Capitol නව සැරසිලි නිර්මාණය, කෙසේ වෙතත්, ද්රව්යමය ප්රතිමූර්තිය, කෙසේ වෙතත්, දීර්ඝ කාලයක් පැවතුනි. එහෙත්, නිසැකවම, ඔහුගේ මරණය දක්වා ඔහුගේ උපන් ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ආපසු යාම වැළැක්වූ වැදගත්ම නියෝගය වූයේ මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් ශාන්ත පීතර ආසන දෙව්මැදුරේ ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කිරීමයි. පාප්තුමාගේ පැත්තෙන් ඔහු කෙරෙහි එවන් විශ්වාසයක් සහ විශ්වාසයක් ඇති බව ඒත්තු ගැන්වූ මයිකල්ඇන්ජලෝ, ඔහුගේ හොඳ කැමැත්ත පෙන්වීමට, දෙවියන් වහන්සේට ඇති ආදරය නිසා සහ කිසිදු විපාකයක් නොමැතිව ගොඩනැගිල්ලේ සේවය කරන බව නියෝගය ප්‍රකාශ කිරීමට ප්‍රාර්ථනා කළේය.

මරණය සහ භූමදානය

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ මරණයට දින කිහිපයකට පෙර, ඔහුගේ බෑණනුවන් වන ලියනාඩෝ රෝමයට පැමිණි අතර, පෙබරවාරි 15 ​​වන දින, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ඉල්ලීම පරිදි, ඔහු ෆෙඩරිකෝ ඩොනාටි වෙත ලිපියක් ලිවීය.

මයිකල්ඇන්ජලෝ 1564 පෙබරවාරි 18 වන දින රෝමයේදී මිය ගියේය, ඔහුගේ 89 වන උපන්දිනයට පෙර ටිකක් ජීවත් නොවීය. ඔහුගේ මරණය Tommaso Cavalieri, Daniele da Volterra, Diomede Leone, වෛද්‍යවරුන් වන Federico Donati සහ Gerardo Fidelissimi සහ සේවකයෙකු වූ Antonio Franzese විසින් සාක්ෂි දරන ලදී. ඔහුගේ මරණයට පෙර, ඔහු ඔහුගේ සියලු ලාක්ෂණික ලැකොනික්වාදය සමඟ කැමැත්තක් නියම කළේය: "මම මගේ ආත්මය දෙවියන් වහන්සේට, මගේ ශරීරය පොළොවට, මගේ දේපළ මගේ ඥාතීන්ට දෙන්නෙමි."

4 වන පියුස් පාප් වහන්සේ රෝමයේ මයිකල්ඇන්ජලෝව භූමදාන කිරීමට යන්නේ ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ ඔහු වෙනුවෙන් සොහොන් ගෙයක් ඉදිකරමිනි. 1564 පෙබරවාරි 20 වන දින මයිකල්ඇන්ජලෝගේ දේහය තාවකාලිකව ශාන්ති අපෝස්ටෝලි බැසිලිකාවේ තැන්පත් කරන ලදී.

මාර්තු මස මුලදී, මූර්ති ශිල්පියාගේ දේහය රහසිගතව ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ප්‍රවාහනය කරන ලද අතර 1564 ජූලි 14 වන දින මැකියාවෙලිගේ සොහොන අසල සැන්ටා ක්‍රොස්හි ෆ්‍රැන්සිස්කන් දේවස්ථානයේ තැන්පත් කරන ලදී.

කලා කෘති

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ බුද්ධිය පුනරුදයේ කලාවට පමණක් නොව, ඉදිරි ලෝක සංස්කෘතියට ද සලකුණක් තැබීය. එහි ක්‍රියාකාරකම් ප්‍රධාන වශයෙන් ඉතාලි නගර දෙකක් සමඟ සම්බන්ධ වේ - ෆ්ලෝරන්ස් සහ රෝමය. ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ ස්වභාවය අනුව, ඔහු මූලික වශයෙන් මූර්ති ශිල්පියෙකි. මෙය ස්වාමියාගේ සිතුවම්වල ද දැනේ, ව්‍යාපාරවල ප්ලාස්ටික් බව, සංකීර්ණ ඉරියව්, වෙළුම්වල වෙනස් හා බලවත් මූර්ති වලින් අසාමාන්‍ය ලෙස පොහොසත් ය. ෆ්ලෝරන්ස්හිදී, මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් උසස් පුනරුදයේ අමරණීය උදාහරණයක් නිර්මාණය කළේය - "ඩේවිඩ්" (1501-1504) ප්‍රතිමාව, ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ මිනිස් සිරුර නිරූපණය කිරීමේ ප්‍රමිතිය බවට පත් වූ රෝමයේ - මූර්ති සංයුතිය "පීටා" (1498-1499) ), ප්ලාස්ටික් වල මියගිය පුද්ගලයෙකුගේ රූපයේ පළමු අවතාරවලින් එකකි. කෙසේ වෙතත්, කලාකරුවාට ඔහුගේ වඩාත්ම අභිලාෂකාමී අදහස් හරියටම පින්තාරු කිරීමේදී සාක්ෂාත් කර ගැනීමට හැකි වූ අතර එහිදී ඔහු වර්ණය හා ස්වරූපය පිළිබඳ සැබෑ නවෝත්පාදකයෙකු ලෙස ක්‍රියා කළේය.

දෙවන ජුලියස් පාප්තුමාගේ නියෝගය අනුව, ඔහු සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ (1508-1512) සිවිලිම පින්තාරු කළේය, එය ලෝකය මැවීමේ සිට ගංවතුර දක්වා බයිබලානුකුල කතාව නියෝජනය කරන අතර සංඛ්‍යා 300 කට වඩා ඇතුළත් විය. 1534-1541 දී III වන පාවුළු පාප්තුමා වෙනුවෙන් එම සිස්ටයින් දේවස්ථානයේදී ඔහු "අන්තිම විනිශ්චය" යන නාට්‍යමය බිතු සිතුවම් වලින් පිරුණු අතිවිශිෂ්ට රංගනයක් ඉදිරිපත් කළේය. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක කෘති ඒවායේ අලංකාරය සහ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය කැපී පෙනේ - කැපිටල් චතුරශ්‍රයේ සමූහය සහ රෝමයේ වතිකානු ආසන දෙව්මැදුරේ ගෝලාකාරය.

පුරාණයන් අතර හෝ නව මිනිසුන් අතර වසර ගණනාවක් තිස්සේ සොයා ගත නොහැකි තරම් කලාව එහි පරිපූර්ණත්වයට පැමිණ ඇත. ඔහු සතුව එවැනි පරිපූර්ණ පරිකල්පනයක් තිබූ අතර අදහස තුළ ඔහුට පෙනෙන දේ ඔහුගේ දෑතින් එතරම් විශිෂ්ට හා විශ්මය ජනක සැලසුම් ක්‍රියාත්මක කිරීමට නොහැකි වූ අතර ඔහු බොහෝ විට ඔහුගේ නිර්මාණ අතහැර දැමීය, එපමනක් නොව, ඔහු බොහෝ දේ විනාශ කළේය. එබැවින්, ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, ඔහු විසින් ජයගත් කෘති සහ ඔහුගේ ප්‍රතිභාව පරීක්ෂා කළ ආකාරය කිසිවෙකුට නොපෙනෙන පරිදි, ඔහු විසින්ම නිර්මාණය කරන ලද චිත්‍ර, කටු සටහන් සහ කාඩ්බෝඩ් විශාල ප්‍රමාණයක් පුළුස්සා දැමූ බව දන්නා කරුණකි. ඔහුව පරිපූර්ණ ලෙස පමණක් පෙන්වීම සඳහා.

ජෝර්ජියෝ වසරි. "වඩාත් ප්රසිද්ධ චිත්ර ශිල්පීන්, මූර්ති ශිල්පීන් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ චරිතාපදාන." T. V. M., 1971.

කැපී පෙනෙන කෘති

• පඩිපෙළේ මැඩෝනා.කිරිගරුඬ. හරි. 1491. ෆ්ලොරන්ස්, බූනාරෝටි කෞතුකාගාරය.
• සෙන්ටෝර්ස් සටන.කිරිගරුඬ. හරි. 1492. Florence, Buonarroti කෞතුකාගාරය.
• Pieta.කිරිගරුඬ. 1498-1499. වතිකානුව, ශාන්ත පීතර බැසිලිකාව.
• මැඩෝනා සහ දරුවා.කිරිගරුඬ. හරි. 1501. Bruges, Notre Dame පල්ලිය.
• ඩේවිඩ්.කිරිගරුඬ. 1501-1504. ෆ්ලෝරන්ස්, ලලිත කලා ඇකඩමිය.
• මැඩෝනා ටැඩෙයි.කිරිගරුඬ. හරි. 1502-1504. ලන්ඩන්, රාජකීය කලා ඇකඩමිය.
• මැඩෝනා දෝනි. 1503-1504. ෆ්ලෝරන්ස්, උෆිසි ගැලරිය.
• මැඩෝනා පිට්ටි.හරි. 1504-1505. Florence, Bargello ජාතික කෞතුකාගාරය.
• අපොස්තුළු මතෙව්.කිරිගරුඬ. 1506. ෆ්ලෝරන්ස්, ලලිත කලා ඇකඩමිය.
• සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සුරක්ෂිතාගාරය පින්තාරු කිරීම. 1508-1512. වතිකානුව.
  • ආදම්ගේ නිර්මාණය
• මැරෙන වහලෙක්.කිරිගරුඬ. හරි. 1513. පැරිස්, ලූවර්.
• මෝසෙස්.හරි. 1515. රෝමය, Vincoli හි San Pietro දේවස්ථානය.
• ඇට්ලන්ට්.කිරිගරුඬ. 1519 අතර, ආසන්න වශයෙන්. 1530-1534. ෆ්ලෝරන්ස්, ලලිත කලා ඇකඩමිය.
• මෙඩිසි දේවස්ථානය 1520-1534.
• මැඩෝනා.ෆ්ලෝරන්ස්, මෙඩිසි චැපල්. කිරිගරුඬ. 1521-1534.
• ලෝරන්ටියන් පුස්තකාලය. 1524-1534, 1549-1559. ෆ්ලෝරන්ස්.
• ලොරෙන්සෝ ආදිපාදවරයාගේ සොහොන.මෙඩිසි චැපල්. 1524-1531. ෆ්ලෝරන්ස්, සැන් ලොරෙන්සෝ ආසන දෙව්මැදුර.
• ජියුලියානෝ ආදිපාදවරයාගේ සොහොන.මෙඩිසි චැපල්. 1526-1533. ෆ්ලෝරන්ස්, සැන් ලොරෙන්සෝ ආසන දෙව්මැදුර.
• ගරා වැටුණු කොල්ලා.කිරිගරුඬ. 1530-1534. රුසියාව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, රාජ්ය ආරාමය.
• බෲටස්.කිරිගරුඬ. 1539 න් පසු. Florence, Bargello ජාතික කෞතුකාගාරය.
• අවසාන විනිශ්චය.සිස්ටයින් දේවස්ථානය. 1535-1541. වතිකානුව.
• ජුලියස් II ගේ සොහොන. 1542-1545. රෝමය, Vincoli හි San Pietro පල්ලිය.
• සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ෆියෝර් ආසන දෙව්මැදුරේ පියෙටා (වෙළඳ පොළ)කිරිගරුඬ. හරි. 1547-1555. ෆ්ලෝරන්ස්, ඔපෙරා ඩෙල් ඩුඕමෝ කෞතුකාගාරය

2007 දී, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ අවසාන කෘතිය වතිකානු ලේඛනාගාරයේ තිබී හමු විය - ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ ගෝලාකාරයේ එක් විස්තරයක දළ සටහනකි. රතු හුණු ඇඳීම "රෝමයේ ශාන්ත පීතරගේ ගෝලාකාර බෙරය සෑදෙන රේඩියල් තීරු වලින් එකක විස්තරයකි." 1564 දී ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර නිම කරන ලද සුප්‍රසිද්ධ කලාකරුවාගේ අවසාන කෘතිය මෙය බව විශ්වාස කෙරේ.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කෘති ලේඛනාගාරවල සහ කෞතුකාගාරවල තිබී හමු වූ පළමු අවස්ථාව මෙය නොවේ. ඉතින්, 2002 දී, නිව් යෝර්ක්හි ජාතික නිර්මාණ කෞතුකාගාරයේ ගබඩා කාමරවල, පුනරුදයේ නාඳුනන කතුවරුන්ගේ කෘති අතර, තවත් චිත්‍රයක් හමු විය: සෙන්ටිමීටර 45 × 25 ප්‍රමාණයේ කඩදාසි පත්‍රයක, කලාකරුවා මෙනෝරා එකක් නිරූපණය කළේය. - ඉටිපන්දම් හතක් සඳහා ඉටිපන්දමක්. 2015 මුල් භාගයේදී, මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් පළමු හා බොහෝ විට ඉතිරිව ඇති එකම ලෝකඩ මූර්තිය සොයා ගැනීම ගැන දැනගන්නට ලැබුණි - පැන්තර් මත අසරුවන් දෙදෙනෙකුගේ සංයුතියකි.

කාව්ය නිර්මාණශීලීත්වය

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කවිය පුනරුදයේ දීප්තිමත්ම උදාහරණවලින් එකක් ලෙස සැලකේ. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කවි 300 ක් පමණ අද දක්වා ඉතිරිව ඇත. ප්‍රධාන තේමාවන් වන්නේ මිනිසා උත්කර්ෂයට නැංවීම, කලකිරීමේ කටුක බව සහ කලාකරුවාගේ තනිකමයි. ප්‍රියතම කාව්‍ය ආකාර වන්නේ මැඩ්‍රිගල් සහ සොනට් ය. ආර්. රෝලන්ඩ්ට අනුව, මයිකල්ඇන්ජලෝ කුඩා කල සිටම කවි ලිවීමට පටන් ගත්තේය, කෙසේ වෙතත්, ඒවායින් බොහොමයක් නොමැත, මන්ද 1518 දී ඔහු ඔහුගේ මුල් කවි බොහොමයක් පුළුස්සා දැමූ අතර තවත් සමහරක් ඔහුගේ මරණයට පෙර විනාශ කළේය.

ඔහුගේ සමහර කවි බෙනෙඩෙටෝ වර්චි (ඉතාලි බෙනෙඩෙටෝ වර්චි), ඩොනාටෝ ගියානෝටෝ (ඉතාලි ඩොනාටෝ ගියානෝටි), ජෝර්ජියෝ වසරි සහ තවත් අයගේ කෘතිවල පළ විය. Luigi Ricci සහ Giannotto ප්‍රකාශනය සඳහා හොඳම කවි තෝරා ගන්නා ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. 1545 දී, ගියානොටෝ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ පළමු එකතුව සකස් කිරීම භාර ගත්තේය, කෙසේ වෙතත්, දේවල් තවදුරටත් ඉදිරියට ගියේ නැත - ලුයිගි 1546 දී මිය ගිය අතර විටෝරියා 1547 දී මිය ගියේය. මයිකල්ඇන්ජලෝ මෙම අදහස අත්හැරීමට තීරණය කළේ එය නිෂ්ඵල දෙයක් ලෙස සලකමිනි.

විටෝරියා සහ මයිකල්ඇන්ජලෝ "මෝසස්" හිදී, XIX සියවසේ පින්තාරු කිරීම

මේ අනුව, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, ඔහුගේ කවි එකතුව ප්‍රකාශයට පත් නොකළ අතර, පළමු එකතුව 1623 දී ඔහුගේ බෑණනුවන් වන මයිකල්ඇන්ජලෝ බුනොරොටි (කනිෂ්ඨ) විසින් "මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කවි, ඔහුගේ බෑණනුවන් විසින් එකතු කරන ලද" යන මාතෘකාව යටතේ ෆ්ලොරෙන්ටින් ප්‍රකාශන ආයතනයේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. "Giuntine" (ඉතාලි. Giuntine). මෙම සංස්කරණය අසම්පූර්ණ වූ අතර යම් යම් වැරදි අඩංගු විය. 1863 දී Cesare Guasti (ඉතාලි: Chesare Guasti කලාකරුවාගේ කවිවල පළමු නිවැරදි සංස්කරණය ප්‍රකාශයට පත් කළේය, කෙසේ වෙතත්, එය කාලානුක්‍රමික නොවීය. 1897 දී, ජර්මානු කලා විචාරක කාල් ෆ්‍රේ) මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කවි එකතු කර, ආචාර්ය කාල් ෆ්‍රේ විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. "(Berlin). Enzo Noe Girard (Bari, 1960) ඉතාලියේ සංස්කරණය. Enzo Noe Girardi) කොටස් තුනකින් සමන්විත වූ අතර, පෙළ ප්‍රතිනිෂ්පාදනයේ නිරවද්‍යතාවයෙන් Frey සංස්කරණයට වඩා බොහෝ පරිපූර්ණ වූ අතර එය වඩා හොඳ කාලානුක්‍රමයකින් කැපී පෙනුණි. සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි වුවද, පදවල සැකැස්ම.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කාව්‍ය අධ්‍යයනය 1861 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ ඔහුගේ නිබන්ධනය ආරක්ෂා කළ ජර්මානු ලේඛක විල්හෙල්ම් ලැන්ග් ය.

සංගීතයේ භාවිතා කරන්න

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, සමහර කවි සංගීතයට සකසා ඇත. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයින්-සමකාලීනයන් අතර ජේකබ් ආකැඩල්ට් ("Deh dimm" Amor se l "alma" සහ "Io dico che fra voi"), Bartolomeo Tromboncino, Constanta Festa (මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කවියකට අහිමි වූ මැඩ්රිගල්), ජීන්. එහිදී අවාසි (එසේම - සභාව).

එසේම, රිචඩ් ස්ට්‍රෝස් (ගීත පහක චක්‍රයක් - පළමුවැන්න මයිකල්ඇන්ජලෝගේ වචනවලට, ඉතිරිය - ඇඩොල්ෆ් වොන් ෂැක්, 1886), හියුගෝ වුල්ෆ් (වාචික චක්‍රය "මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ගීත" 1897) සහ බෙන්ජමින් බ්‍රිටන් (චක්‍රය ගීත "මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සොනෙට්ස් හත, 1940).

1974 ජූලි 31 වන දින දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච් බාස් සහ පියානෝව සඳහා කට්ටලයක් ලිවීය (opus 145). මෙම කට්ටලය චිත්‍ර ශිල්පියාගේ සොනෙට් අටක් සහ කවි තුනක් මත පදනම් වේ (ඒබ්‍රම් එෆ්‍රොස් විසින් පරිවර්තනය කරන ලදී).

2006 දී ශ්‍රීමත් පීටර් මැක්ස්වෙල් ඩේවිස් ඔහුගේ Tondo di Michelangelo (බැරිටෝන් සහ පියානෝව සඳහා) සම්පූර්ණ කළේය. මෙම කෘතියට මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සොනෙට් අටක් ඇතුළත් වේ. මංගල දර්ශනය 2007 ඔක්තෝබර් 18 දින සිදු විය.

2010 දී, ඔස්ට්‍රියානු නිර්මාපකයෙකු වන මැතිව් ඩිවි විසින් Il tempo passa: සංගීතය මයිකල්ඇන්ජලෝට (බැරිටෝන්, වියෝලා සහ පියානෝ සඳහා) ලිවීය. එය මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කවි ඉංග්‍රීසි භාෂාවට නවීන පරිවර්තනයක් භාවිතා කරයි. කාර්යයේ ලෝක මංගල දර්ශනය 2011 ජනවාරි 16 වන දින සිදු විය.

පෙනුම

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ පින්තූර කිහිපයක් තිබේ. ඔවුන් අතර - Sebastiano del Piombo (c. 1520), Giuliano Bugiardini, Jacopino del Conte (1544-1545, Uffizi Gallery), Marcello Venusti (කැපිටල්හි කෞතුකාගාරය), Francisco d "Olanda (1538-1539) ) සහ වෙනත් අය .. එසේම ඔහුගේ රූපය 1553 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද කොන්ඩිවිගේ චරිතාපදානයේ තිබූ අතර 1561 දී ලියොන් ලියෝනි ඔහුගේ රූපය සහිත කාසියක් ටංකනය කළේය.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ පෙනුම විස්තර කරමින්, රොමේන් රෝලන්ඩ් කොන්ටේ සහ ඩී "හොලන්ඩ්ගේ ඡායාරූප පදනමක් ලෙස තෝරා ගත්තේය:

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ පපුව
(Daniele da Volterra, 1564)

“මයිකල්ඇන්ජලෝ මධ්‍යම උසකින් යුක්ත වූ අතර උරහිස්වල පළල් සහ මාංශපේශී (...) විය. ඔහුගේ හිස වටකුරු විය, ඔහුගේ නළල හතරැස් විය, රැළි වලින් කපා, දැඩි ලෙස උච්චාරණය කරන ලද සුපිරි ආරුක්කු ඇත. කළු, තරමක් විරල හිසකෙස්, තරමක් රැලි සහිතයි. කුඩා, ලා දුඹුරු ඇස්, එහි වර්ණය නිරන්තරයෙන් වෙනස් වෙමින්, කහ සහ නිල් තිත් (...) තිත් සහිත විය. තරමක් හම්ප් (...) සහිත පළල්, සෘජු නාසය. සිහින්ව අර්ථ දක්වා ඇති තොල්, යටි තොල් තරමක් නෙරා ඇත. සිහින් පැති පිළිස්සුම් සහ සත්වයාගේ දෙබලක තුනී රැවුල (...) ගිලුණු කම්මුල් සහිත ඉහළ කම්මුල් සහිත මුහුණකි.

Michelangelo Buonarroti කියන්නේ කවුද කියලා ඔයාලා දන්නවා ඇති. මහා ස්වාමියාගේ ක්‍රියා ලොව පුරා ප්‍රසිද්ධයි. මයිකල්ඇන්ජලෝ නිර්මාණය කළ හොඳම දේ ගැන අපි ඔබට කියන්නෙමු. නම් සහිත සිතුවම් ඔබව පුදුමයට පත් කරනු ඇත, නමුත් ඔහුගේ වඩාත්ම බලගතු මූර්ති ඔහුගේ වැඩ අධ්‍යයනයට ඇද වැටීම වටී.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ තවත් බිතු සිතුවමක් වතිකානුවේ සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ තැන්පත් කර ඇත. සිවිලිමේ පින්තාරු කිරීම නිම කර දැනටමත් වසර 25 ක් ගතවී ඇත. මයිකල්ඇන්ජලෝ නව රැකියාවක් සඳහා නැවත පැමිණේ.

The Last Judgement හි මයිකල්ඇන්ජලෝ ගැන ඇත්තේ අල්ප වශයෙනි. මුලදී, ඔහුගේ චරිත නිරුවත් වූ අතර, නිමක් නැති විවේචන හරහා ගමන් කරමින්, ඔහුට ඉරා දැමීම සඳහා පාප් කලාකරුවන්ට ප්රතිමාව ලබා දීම හැර වෙනත් විකල්පයක් නොතිබුණි. ඔවුන් චරිත "ඇඳුම්" කර, දක්ෂයාගේ මරණයෙන් පසුවද මෙය කළහ.

මෙම ප්‍රතිමාව ප්‍රථම වරට මහජනයා ඉදිරියේ දර්ශනය වූයේ 1504 දී ෆ්ලෝරන්ස් හි Piazza della Signoria හි ය. මයිකල්ඇන්ජලෝ කිරිගරුඬ පිළිමය නිම කළේය. ඇය මීටර් 5 කින් පිටතට පැමිණි අතර සදහටම පුනරුදයේ සංකේතයක් විය.

දාවිත් ගොලියත් එක්ක රණ්ඩු වෙනවා. මෙය අසාමාන්‍ය ය, මන්ද මයිකල්ඇන්ජලෝට පෙර, අතිවිශාල යෝධයෙකු පරාජය කිරීමෙන් පසු ඔහුගේ ජයග්‍රහණයේ මොහොතේ සෑම කෙනෙකුම ඩේවිඩ් නිරූපණය කළේය. මෙන්න සටන ඉදිරියෙන් ඇති අතර එය අවසන් වන්නේ කෙසේදැයි තවමත් නොදනී.

ආදම්ගේ නිර්මාණය බිතු සිතුවමක් වන අතර සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සිවිලිමේ සිව්වන කේන්ද්‍රීය සංයුතියයි. ඒවායින් නවයක් ඇති අතර, ඔවුන් සියල්ලන්ම බයිබලානුකුල විෂයයන් සඳහා කැපවී සිටිති. මෙම බිතු සිතුවම දෙවියන් වහන්සේ විසින් ඔහුගේම ස්වරූපයෙන් සහ සමානත්වයෙන් මිනිසා මැවීම පිළිබඳ නිදර්ශනයකි.

බිතු සිතුවම කෙතරම් විශ්මයජනකද යත්, මෙම හෝ එම න්‍යාය ඔප්පු කිරීමට, ජීවිතයේ අරුත හෙළි කිරීමට උපකල්පන සහ උත්සාහයන් තවමත් ඒ වටා පාවෙමින් තිබේ. මයිකල්ඇන්ජලෝ පෙන්වා දුන්නේ දෙවියන් වහන්සේ ආදම්ට ආස්වාදයක් ලබා දෙන ආකාරය, එනම් ඔහුගේ ආත්මය ඔහු තුළට ඇතුළු කරන ආකාරයයි. දෙවියන්ගේ සහ ආදම්ගේ ඇඟිලි එකිනෙක ස්පර්ශ කළ නොහැකි බව පෙන්නුම් කරන්නේ ද්‍රව්‍ය අධ්‍යාත්මික සමඟ සම්පුර්ණයෙන්ම ඒකාබද්ධ වීමේ නොහැකියාවයි.

Michelangelo Buonarroti කිසි විටෙකත් ඔහුගේ මූර්තිවලට අත්සන් නොකළ නමුත් ඔහු එසේ කළේය. මෙම කෘතියේ කර්තෘත්වය පිළිබඳව නරඹන්නන් කිහිප දෙනෙකු තර්ක කිරීමෙන් පසුව මෙය සිදු වූ බව විශ්වාස කෙරේ. එවිට මාස්ටර්ගේ වයස අවුරුදු 24 කි.

1972 දී භූ විද්‍යාඥ ලාස්ලෝ ටෝත් විසින් ප්‍රතිමාවට ප්‍රහාරයක් එල්ල කිරීමත් සමඟ ප්‍රතිමාවට හානි සිදු විය. පාෂාණ මිටියක් අතැතිව ඔහු ක්‍රිස්තුස් යැයි කෑගැසුවේය. මෙම සිද්ධියෙන් පසු "Pieta" වෙඩි නොවදින වීදුරු පිටුපස තබා ඇත.

කිරිගරුඬ පිළිමය "මෝසෙස්", සෙන්ටිමීටර 235 ක් උස, දෙවන ජුලියස් පාප්තුමාගේ සොහොන්ගැබේ රෝමානු බැසිලිකාවේ පිහිටා ඇත. මයිකල්ඇන්ජලෝ වසර 2 ක් එහි වැඩ කළේය. පැතිවල ඇති රූප - රේචල් සහ ලියා - මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සිසුන්ගේ වැඩ.

බොහෝ දෙනෙකුට ප්‍රශ්නයක් තිබේ - මෝසෙස් අං සහිත ඇයි? මෙය සිදු වූයේ වල්ගේට් විසින් බයිබලානුකුල පොත වන නික්මයාම වැරදි ලෙස අර්ථකථනය කිරීම හේතුවෙනි. හෙබ්‍රෙව් භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇති "අං" යන වචනයේ "කිරණ" යන්න ද අදහස් විය හැකිය, එය පුරාවෘත්තයේ සාරය වඩාත් නිවැරදිව පිළිබිඹු කරයි - එය විකිරණය වූ බැවින් ඊශ්‍රායෙල්වරුන්ට ඔහුගේ මුහුණ දෙස බැලීම දුෂ්කර විය.

ශාන්ත පීතරගේ කුරුසියේ ඇණ ගැසීම යනු Paolina දේවස්ථානයේ (වතිකානු නගරය) බිතු සිතුවමකි. III පාවුළු පාප්තුමාගේ නියෝගයෙන් ඔහු සම්පූර්ණ කරන ලද ස්වාමියාගේ අවසාන කෘතිවලින් එකකි. බිතු සිතුවමේ වැඩ අවසන් වූ පසු, මයිකල්ඇන්ජලෝ කිසි විටෙකත් පින්තාරු කිරීමට නොපැමිණි අතර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය.

ටොන්ඩෝ "මැඩෝනා දෝනි" යනු අද දක්වාම ඉතිරිව ඇති එකම නිමි ලේන්සුවකි.

මේක මාස්ටර් සිස්ටයින් චැපල් එක ගන්නත් කලින් කරපු වැඩක්. මයිකල්ඇන්ජලෝ විශ්වාස කළේ පින්තාරු කිරීම වඩාත් සුදුසු යැයි සැලකිය හැක්කේ මූර්තිවලට පරමාදර්ශී සමානකමක් ඇති විට පමණක් බවයි.

මෙම පහසු කාර්යය මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කාර්යය ලෙස සැලකෙන්නේ 2008 සිට පමණි. ඊට පෙර, එය Domenico Ghirlandaio ගේ වැඩමුළුවේ තවත් විශිෂ්ට කෘතියක් විය. මයිකල්ඇන්ජලෝ මෙම වැඩමුළුවේ ඉගෙන ගත් නමුත් මෙය ශ්‍රේෂ්ඨ ස්වාමියෙකුගේ කාර්යයක් යැයි කිසිවෙකුට විශ්වාස කළ නොහැකි විය, මන්ද ඒ වන විට ඔහුට වයස අවුරුදු 13 ට වඩා වැඩි නොවීය.

සාක්‍ෂි, වසාරිගේ තොරතුරු, අත් අකුරු සහ ශෛලිය පිළිබඳ තක්සේරුවක්, සාන්ත අන්තෝනිගේ වධ හිංසා කිරීම මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කෘතියක් ලෙස පිළිගැනේ. එසේ නම්, එම කෘතිය දැනට දරුවෙකු විසින් නිර්මාණය කරන ලද වඩාත්ම මිල අධික කලා කෘතිය ලෙස සැලකේ. එහි ආසන්න වියදම ඩොලර් මිලියන 6 කට වඩා වැඩි ය.

ලොරෙන්සෝ මෙඩිසිගේ මූර්ති (1526 - 1534)

උර්බිනෝ ආදිපාදවරයා වන ලොරෙන්සෝ මෙඩිසිගේ මූර්තියක් වන කිරිගරුඬ ප්‍රතිමාව 1526 සිට 1534 දක්වා නිම කිරීමට වසර කිහිපයක් ගත විය. එය මෙඩිසි සොහොන් කොත් සංයුතිය අලංකාර කරමින් මෙඩිසි දේවස්ථානයේ පිහිටා ඇත.

ලොරෙන්සෝ II මෙඩිසිගේ මූර්තිය සැබෑ ඓතිහාසික චරිතයක් නොවේ. මයිකල්ඇන්ජලෝ ලොරෙන්සෝ චින්තනයෙන් නිරූපණය කරමින් ශ්‍රේෂ්ඨත්වයේ ප්‍රතිරූපය පරමාදර්ශී කළේය.

බෲටස් (1537 - 1538)

බෲටස්ගේ කිරිගරුඬ පපුව මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් නිම නොකළ කෘතියක් වන අතර, බෲටස් සැබෑ කෲර සටන්කරුවෙකු ලෙස විශ්වාස කරමින් දැඩි ජනරජවාදියෙකු වූ ඩොනාටෝ ජියානොටි විසින් පත් කරන ලදී. මෙය අදාළ වූයේ මෙඩිසිගේ ෆ්ලොරෙන්ටයින් කුරිරු පාලනය ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමේ පසුබිමට එරෙහිව ය.

සමාජයේ නව මනෝභාවය හේතුවෙන් මයිකල්ඇන්ජලෝට පපුව මත වැඩ කිරීම නතර කිරීමට සිදුවිය. මූර්තිය සංරක්ෂණය වූයේ එහි කලාත්මක වටිනාකම නිසා පමණි.

Michelangelo Buonarroti ගැන එච්චරයි. ස්වාමියාගේ කෘතීන් මෙහි සම්පූර්ණයෙන් ඉදිරිපත් කිරීමෙන් බොහෝ දුරස් ය, එය සිස්ටයින් දේවස්ථානය පමණක් වන නමුත් නම් සහිත සිතුවම් ඔහුගේ කිරිගරුඬ ප්‍රතිමා කරන ආකාරයට මහා මූර්ති ශිල්පියා ගැන ඔබට නොකියයි. කෙසේ වෙතත්, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ඕනෑම කෘතියක් අවධානයට ලක්විය යුතුය. ඔබ වඩාත්ම කැමති දේ බෙදා ගන්න.