රුසියානු නාගරික හා වෘත්තීය ආදර කතාව. 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු දෛනික ආදර කතාව
ප්‍රේමය යනු නිශ්චිත පදයකි. ස්පා Spain් Inයේ (මෙම ප්‍රභේදයේ නිජබිමෙහි), වයලාවක් හෝ ගිටාරයක් සමඟ ඒකල වාදනයක් සඳහා ප්රධාන වශයෙන් අදහස් කරන විශේෂ රචනා වල නම මෙයයි. ප්‍රේමය සාමාන්‍යයෙන් පදනම් වන්නේ ආදර ප්‍රභේදයේ කුඩා ගීත කවි මත ය.
රුසියානු ආදරයේ මූලාරම්භය
මෙම ප්‍රභේදය 18 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ වංශාධිපතීන් විසින් ප්‍රංශයේ සිට රුසියාවට ගෙන එන ලද අතර එය වහාම සෝවියට් කවියේ සාරවත් පස විසින් සම්මත කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, සම්භාව්‍ය ගීත වලට ආදරය කරන සෑම කෙනෙකුම දන්නා රුසියානු ආදරයන්, ලැයිස්තුව තරමක් පසුව මතු වීමට පටන් ගත්තේ ස්පා Spanish් she කවචය සැබවින්ම රුසියානු හැඟීම් හා තනු වලින් පිරී යාමට පටන් ගත් විට ය.
තවමත් නිර්නාමික කතුවරුන් විසින් පමණක් නියෝජනය කරන ලද ජන කලාවේ සම්ප්‍රදායන් නව ගීතයේ රෙදිපිළි වලට organන්ද්‍රීයව බැඳී තිබුණි. ආදර කතා නැවත ගායනය කර, මුඛයෙන් කටට මාරු කරමින්, රේඛා වෙනස් කර "ඔප දමා" ඇත. 19 වන සියවස ආරම්භය වන විට, පැරණි රුසියානු ආදර සබඳතා ආරක්ෂා කිරීමේ අදහසින් පෙලඹී පළමු ගීත එකතු කරන්නන් පෙනෙන්නට පටන් ගත්හ (ඒ වන විටත් ඒවායේ ලැයිස්තුව තරමක් විශාල විය).
බොහෝ විට මෙම උද්යෝගිමත් අය එකතු කරන ලද පෙළට අතිරේකව රේඛා වල ගැඹුරු බව සහ කාව්‍යමය බලය ලබා දුන්හ. එකතු කරන්නන්ම ශාස්ත්‍රීය වශයෙන් උගත් පුද්ගලයින් වූ අතර එබැවින් ජනප්‍රිය ගවේෂණ සඳහා යමින් ඔවුහු සෞන්දර්යය පමණක් නොව විද්‍යාත්මක අරමුණු ද ලුහුබැඳ ගියහ.
ප්‍රභේදයේ පරිණාමය
18-19 සියවස් වල ආරම්භයේ සිටම, ආදර ගීත වල කලාත්මක අන්තර්ගතය වඩ වඩාත් ගැඹුරු පෞද්ගලික හැඟීම් වලින් පිරී ගියේය. වීරයාගේ පෞද්ගලික ලෝකය විචිත්‍රවත්, අවංකව ප්‍රකාශ කිරීමට අවස්ථාව ලබා දී ඇත. සරල හා සජීවී රුසියානු වචන මාලාවක් සමඟ ඉහළ අක්ෂර මාලාවක් සංයෝජනය වීමෙන් එම ප්‍රේමය සැබෑ ලෙසම ජනප්‍රිය වූ අතර එය වංශාධිපතියාට සහ ඔහුගේ ගොවියාට ප්‍රවේශ විය හැකිය.
වාචික ප්‍රභේදය අවසානයේදී නැවත ඉපදුන අතර 19 වන සියවසේ මැද භාගය වන විට එය සියලුම තරුණියන් විසින් ආදරය කරන "වෙහෙසට පත්" ගෘහ සංගීත නිර්මාණ රාමුව තුළ ලෞකික සන්ධ්‍යාවේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්විය. පළමු ආදර කතා ද දර්ශනය විය. ඔවුන්ගේ ගීත එකතුව සකස් කළ ලැයිස්තුවට කතෘගේ කෘති වැඩි වැඩියෙන් ඇතුළත් විය.
19 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී වඩාත් ප්‍රචලිත වූයේ රුසියානු ආලය වර්ධනය හා එහි ජනප්‍රියත්‍වය සඳහා අමිල මෙහෙවරක් ඉටු කළ ඒ. ආලබියෙව් සහ ඒ. ගුර්ලියොව් වැනි ප්‍රකට සංගීතඥයන් ය.
නාගරික හා ජිප්සී ආදර කතා
19-20 වන සියවස් වලදී නාගරික ප්‍රේමය රුසියාවේ වැඩිම ජනප්‍රවාද ප්‍රබන්ධ ප්‍රමාණයක් උකහා ගත්තා. කර්තෘගේ වීම, එවැනි ගීතයක්, එහි පැවැත්මේ නිදහස අනුව, සමාන වූ අතර එහි ලාක්ෂණික ලක්ෂණ වලින් කැපී පෙනුණි:
- විස්තර වල මායාව;
- පැහැදිලිව නිරූපිත රූප;
- පියවරෙන් පියවර සංයුතිය;
- ප්රධාන චරිතය බලවත් ලෙස පිළිබිඹු කිරීම;
- නිරන්තරයෙන් ආදරයෙන් ගැලවීමේ ප්‍රතිරූපය.
සංගීතමය දෘෂ්ටි කෝණයකින් බලන විට නාගරික ආදරයක ලාක්ෂණික ලක්ෂණ නම් සුළු ස්වරයන්ගෙන් යුත් සංයුතියේ එකඟතාවයේ සංයුතිය මෙන්ම එහි ආවේණික අනුක්‍රමයයි.
ජිප්සී ආදර කතාව උපත ලැබුවේ බොහෝ දෙනෙකු විසින් එම නමේම ආදරණීය රංගනයෙන් රුසියානු නිර්මාපකයින්ට සහ කවියන්ට උපහාරයක් වශයෙනි. එය පදනම් වී තිබුනේ සාමාන්‍ය ගීත ගීතයක් මත ය. කෙසේ වෙතත්, ජිප්සීස් අතර භාවිතා වූ ලාක්ෂණික කලාත්මක හැරීම් සහ ශිල්පීය ක්‍රම ඇගේ පද රචනයට හා තනුවට ගැලපේ. අද එවැනි ආදර සම්බන්ධයක් සොයා ගැනීම පුදුමයක් නොවේ. රීතියක් ලෙස එහි ප්රධාන තේමාව නම් විවිධ මට්ටම් වල ආදර අත්දැකීමක් (මුදු මොළයේ සිට මාංසික ආශාව දක්වා) වන අතර වඩාත්ම කැපී පෙනෙන විස්තරය නම් "හරිත ඇස්" යන්නයි.
කුරිරු හා කොසැක් ආදර කතා
මෙම කොන්දේසි සඳහා ශාස්ත්‍රීය අර්ථ දැක්වීමක් නොමැත. කෙසේ වෙතත්, ඒවායේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ සාහිත්‍යය තුළ සම්පුර්ණයෙන්ම විස්තර කර ඇත. කුරිරු ආදර කතාවේ ලක්‍ෂණයක් නම් මුද්‍රා නාට්‍ය, ගීත ගීතය සහ ප්‍රේමය යන මූලධර්මයන්ගේ ඉතා organicන්ද්‍රීය එකතුවකි. ඛේදවාචකයට හේතු වූ කරුණු වලින් පමණක් වෙනස් වන ප්රධාන බිම් කැබලි බහුල වීම එහි පෞද්ගලික ලක්ෂණ වේ. සෑම ඉතිහාසයකම ප්‍රතිඵලය නම් සාමාන්‍යයෙන් මිනීමැරුමක්, සියදිවි නසාගැනීම් හෝ මානසික පීඩාවන්ගෙන් මරණයයි.
කොසැක් ආදර කතාවේ උපන් ස්ථානය ඩොන් වන අතර ඔහු නාඳුනන කතුවරයෙකුගේ ජනප්‍රිය ගීතය "වසන්තය මා වෙත එන්නේ නැත ..." ජන කවි වලට ආදරය කරන්නන්ට ඉදිරිපත් කළේය. "සම්භාව්‍ය රුසියානු ප්‍රේම සබඳතා" ලෙස විස්තර කළ හැකි බොහෝ කලාත්මක කෘතීන්හි නිශ්චිත කර්තෘත්වය ඉතිහාසය ද නොදනී. විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ දී ලියන ලද "ලෝන්ග් ඩියර්", "එක් වරක් පමණක්", "ඒ, ගිටාර් මිත්‍රයා", "ආපසු එන්න", "අපි හුරු පුරුදු ය" සහ අනෙකුත් ඒවා වැනි ගීත ඔවුන්ගේ ලැයිස්තුවට ඇතුළත් ය.
රුසියානු ආදර කතා: ලැයිස්තුවක් සහ ඒවායේ කතුවරුන්
එක් ප්රධාන අනුවාදයකට අනුව, ඉහත දක්වා ඇති රුසියානු ආදර කතා, පසුගිය සියවස ආරම්භයේදී වඩාත් ජනප්‍රිය ගීත රචකයින්ගේ පෑනට අයත් වේ: බොරිස් ෆොමින්, සමුයිල් පොක්‍රාස්, යූලි හේට් සහ වෙනත් අය.
20 වන සියවසේ සම්භාව්‍ය ආදරයේ ඉතාමත් කැපවූ රසඥයා වූයේ වැලරි අගෆොනොව් ය, සංස්කෘතික ගමන් මලු වල ඉහළ වටිනාකම ප්‍රථමයෙන් ප්‍රකාශ කළේ සෝවියට් ශ්‍රාවකයා අතහැර ය. ඇගෆොනොව් විසින් සම්පාදනය කරන ලද රුසියානු ආදරයන්, ඔවුන්ගේ පුනර්ජීවනයට නව පදනමකින් ස්තූතිවන්ත වන අතර ඔවුන්ගේ ජනප්‍රිය රංගන ශිල්පීන් වන ඇලෙක්සැන්ඩර් වර්ටින්ස්කි සහ ඇල බයනෝවා නැවත සිය මව්බිමට පැමිණිය යුතුය.
එහි ප්රධාන ලක්ෂණ සහ සංරචක මෙන්ම පැරණි ප්‍රභේදයේ ආරම්භය හා වර්‍ගයේ ඉතිහාසය. රුසියානු ආදර සබඳතා වර්ධනය කිරීමේදී මිහායිල් ග්ලින්කාගේ භූමිකාව.
සජීවී සංගීතය සමඟ විස්මිත ගීතමය ඉදිරිපත් කිරීම, සම්භාව්‍යයන්ගේ අසන්නන්ගේ සහ රසඥයන්ගේ හදවත් සැමවිටම ස්පර්ශ කළේය. මෙතරම් කෙටි සංගීත නිර්මාණයකට අපේ ආත්මයේ antත නූල් ස්පර්ශ කළ හැකි ආකාරය පුදුම සහගත ය. රොමෑන්ස් යනු බොහෝ රසිකයින් සොයාගෙන ඇති කවි හා සංගීතයේ විස්මිත එකතුවකි. තනු-කාව්‍ය ප්‍රභේදයේ ප්‍රභේද තුනක් ඇත: බාර්කරෝල් (රිද්මයානුකූල ගීතය), අලංකාරය (ගීතය පිළිබිඹු කිරීම), බැලඩ් (කතන්දර ගීතය).
ප්‍රේමය යනු පැරණි ප්‍රභේදයකි
එහි ඉතිහාසය මධ්‍යතන යුගය දක්වා දිව යයි. "ප්‍රේමය" යන යෙදුම ආරම්භ වූයේ මධ්‍යතන ස්පා .් inයේ ය. එම ඉතිහාසයේ, ලෞකික ගීත ප්‍රභේදයක් දර්ශනය වූ අතර සාමාන්‍යයෙන් මේවා ආදර හැඟීම්බර යුගයේ ප්රසිද්ධ කවීන්ගේ කවි වන අතර ඒවා සංගීතයට නැඹුරු වී ගැඹුරු හැඟීම් ප්‍රකාශ කළහ. මාර්ගය වන විට, අද "ආදර කතාව" සහ "ගීතය" යන වචන බොහෝ භාෂාවලින් සමාන ය.
කාලයාගේ ඇවෑමෙන් මෙය කෙතරම් ජනප්‍රියත්වයක් ලැබුවාද කිවහොත් තනි කෑලි මුළු ස්වර චක්‍රයටම ඒකාබද්ධ වීමට පටන් ගත්තේය. එවැනි ප්‍රථම චක්‍රය නිර්මාණය කළේ ලෝක සංගීතයේ ප්‍රවීණයා සහ සම්භාව්‍යයේ පියා වූ බීතෝවන් විසින් බව සංකේතාත්මක ය. ඔහුගේ අදහස බ්‍රහ්ම්ස්, ෂූමාන් සහ ෂුබර්ට් වැනි ප්රසිද්ධ සංගීතඥයන් විසින් තෝරාගෙන ඉදිරියට ගෙන යන ලදී.
ආදර කතාවේ ප්රධාන ලක්ෂණ
ආදර කතාව යනු ගීතයකට සමාන සංගීත කවියකි. කෙසේ වෙතත්, වැඩ තැනීමේදීම සැලකිය යුතු වෙනස්කම් තිබේ. නිදසුනක් වශයෙන්, එහි කිසිසේත් ගායනයක් නොමැත, නැතහොත්, එය හැඳින්වෙන්නේ, වැලක්. නීති වල ව්‍යතිරේක ඇති බව ප්‍රායෝගිකව පෙන්නුම් කළත්. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, ප්‍රේම සම්බන්ධය සාමාන්‍යයෙන් තනිවම සිදු කෙරෙන අතර, බොහෝ විට යුගලයක් මඟින් මිස කිසි විටෙකත් ගායනයකින් නොවේ.
මෙම ප්‍රභේදයේ සුවිශේෂී ලක්ෂණය නම් එහි අර්ථකථන බරයි. ඔහුගේ රේඛා සෑම විටම කතුවරයාට සහ ඔහුගේ සවන්දෙන්නන්ට සමීප එක්තරා නිශ්චිත කතාවක් ගෙන යයි. එය අසතුටුදායක ආදර කතාවක් පිළිබඳ ස්වයං චරිතාපදාන කතාවක් හෝ යම් ජීවිත මාතෘකාවක් පිළිබඳ කතුවරයාගේ සිතුවිලි විය හැකිය. ප්‍රේමය යනු තනිකරම ශෝකජනක ප්‍රභේදයක් නොවේ. උපහාසාත්මක හා හාස්‍ය ජනක කාව්‍යමය ආඛ්‍යාන සංගීතයට සැකසුණු බවට උදාහරණ ඕනෑ තරම් තිබේ.
රුසියානු ආදර සම්බන්ධය ගැන ටිකක්
ටික වේලාවකට පසු, ධනවත් මිනිසුන්ගේ නිවෙස්වල සංගීත භාණ්ඩ දර්ශනය වීමත් සමඟම, එම ප්‍රේමය රුසියානු සංස්කෘතියට විනිවිද ගියේය. සමහර විට එය දහනව වන සියවසේ ආරම්භයත් සමඟම රොමෑන්ටිකවාදයේ ආත්මයෙන් ආභාෂය ලැබුවා විය හැකිය. ඉල්ලුම් කරන ප්‍රේක්‍ෂකයින්ගේ රසයට ඔහු බොහෝ සේ කැමති වූ අතර, ක්‍ෂණිකවම වර්ලමොව් ("හිමිදිරියේ ඔබ ඇයව අවදි නොකරයි"), ගුර්ලියොව් ("සීනුව ඒකාකාරී ලෙස ශබ්ද කරයි"), ආලබයෙව් ( "නයිටිංගේල්"). ඔවුන්ගෙන් සමහරෙක් රුසියානු ආදර කතාවට නිදහසේ හා සතුටු සිතින් ප්‍රබෝධය ගෙන ඒම අවශ්‍ය යැයි සැලකූ අතර ඒ සමඟම රංගන ශිල්පියාට ඔහුගේ වාචික හැකියාවන් විදහා දැක්වීමට ඉඩ සැලසූහ. මෙහි සහායක වීම පසුබිමක් පමණක් වන නමුත් කාව්‍යමය පදනම සමඟ organන්ද්‍රීයව සම්බන්ධ වේ.
කනගාටුවට කරුණක් නම්, ප්‍රේම සබඳතාවල ප්‍රචාරය වූ මතවාදය සෝවියට් සේවකයාට අහිතකර ලෙස බලපාන බවට දැඩි වාරණය විශ්වාස කළ නිසා එහි සංස්කෘතික දියුණුව ඇනහිටීම කනගාටුවට කරුණකි. පැරණි ආදර කතා සාදරයෙන් පිළිගත්තේ නැත, ඒවායේ තේමාව "පරිහානියට පත්" ලෙස සැලකේ. මෙම නැඹුරුව නම් දේශප්‍රේමී, ජන හා හාස්‍යජනක ගීත වන අතර එය අව්‍යාජ තනු සහිත ය.
එසේවුවද, ඒවායේ සමහර ආකාර වල ආදර කතා, උදාහරණයක් ලෙස, "නාගරික", සාමාන්‍ය ජනතාව විසින් කට වචනයෙන් සම්ප්‍රේෂණය කිරීම අඛණ්ඩව පැවතුනි. කාලයත් සමඟම, හැත්තෑව දශකයේදී පමණ සිදු වූ මෙම ප්‍රභේදයේ දිගුකාලීන අපේක්‍ෂිත පුනර්ජීවනය සිදුවීම ඔවුන්ට ස්තූතිවන්ත විය.
රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන මිහායිල් ඉවානොවිච් ග්ලින්කා
මිහායිල් ඉවානොවිච් ග්ලින්කා රුසියානු ආදර ඉතිහාසයට අගනා මෙහෙවරක් කළේය. ඔබ දන්නා පරිදි, ඔහු විවිධ දිශාවන් ඔස්සේ කෘති අසූවකට වඩා ලිවීය. ග්ලින්කාගේ ආදර කතා අද්විතීය කලා කෘති වන අතර එය නිර්මාණය කළ හැක්කේ මිහායිල් ඉවානොවිච් වැනි දක්ෂ හා දක්ෂ පුද්ගලයින්ට පමණි. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින්ගේ කවි මත ඔහුගේ ප්‍රියතම ආදර කතා පදනම් විය. ඔහු සෑම විටම හොඳ කවි අගය කළ අතර එය නොමැතිව සැබෑ ආදර සම්බන්ධතාවයකට පැවැත්මක් නැති බව ඔහු තේරුම් ගත්තේය.
වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කෘතිය නම් පුෂ්කින්ගේ එකම නමින් කවිය මත පදනම් වූ "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" ඔපෙරා වන අතර එයට විශ්වීය පිළිගැනීමක් නොලැබුණු නමුත් නිර්මාපකයාගේ පූර්ණ හැකියාවන් හෙළිදරව් කරන ලදී. මහා රුසියානු කවියාගේ පද වලට ග්ලින්කාගේ ප්රසිද්ධ ආදර කතාවන් - "මට අපූරු මොහොතක් මතකයි", "මම මෙහි සිටිමි, ඉනෙසිල්ලා", "ස්ඩ්‍රැව්නි කෝප්පය", "සෞඛ්‍යය සඳහා මේරි".
අද ලොව පුරා ජනප්‍රිය ගණයේ රසිකයන් මිලියන ගණනක් සිටිති. මහජනතාවගේ ආදරයට සහ සහයෝගයට ස්තූතිවන්ත වන ඔහු නිශ්චලව නොසිටින නමුත් සෑම දිනකම දියුණු වෙමින් ඉදිරියට යයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, කොපමණ කාලයක් ගත වී ඇතත්, ප්‍රේම සම්බන්ධය වාණිජ මණ්ඩල සංගීතයේ ප්‍රමුඛ හා වැදගත්ම අංශයක් ලෙස පවතිනු ඇත.
වැඩි වැඩියෙන් මිනිසුන් තුළ තමන්ට සමීප යමක්, ඔවුන්ගේ අත්දැකීම් සහ ගැටලු තුළින් යම් ආකාරයක පිටවීමක් ලැබේ. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් එම ප්‍රේම සබඳතා පසුබිමට බැස නැති නමුත් එය ප්‍රියතම ගායනය ලෙස පවතින බව දැන ගැනීම සැනසිලිදායක ය.
රුසියානු ආදර කතාවේ ඉතිහාසයසංගීතයේ ප්‍රේමය (ස්පා Spanish් ro ආදර කතාව, ප්‍රමාද වූ ලතින් ආදර කතාවේ සිට වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම "ආදරයෙන්", එනම් "ස්පා Spanish් in භාෂාවෙන්") - ගීතමය අන්තර්ගතයේ කුඩා කවියක් මත ලියන ලද වාචික සංයුතිය, ප්රධාන වශයෙන් ආදරය; වාදක උපකරණ සමඟ හ voice සඳහා සංගීත කුටිය.
18 වන සියවසේදී ප්‍රංශ භාෂාවේ වාචික කෘතියක් (රුසියානු නිර්මාපකයෙකු විසින් ලියනු ලැබුවද) "ආදර කතාව" ලෙස හැඳින්වූ අතර රුසියානු භාෂාවෙන් පෙළක් සහිත කෘතියක් "රුසියානු ගීතයක්" ලෙස හැඳින්විණි. සුමරොකොව් හෝ ට්‍රෙඩියකොව්ස්කි වැනි කවීන්ගේ "ආදර කතා" ද කවි ලෙස හැඳින්වූ අතර එහිදී ජන ගීත ඇසුනි.
ආදර කතා බෙදී ඇත්තේ:
ක්ලැසික් ආදර කතාව - රචනා කළේ වෘත්තීය නිර්මාපකයින් විසිනි.
නාගරික ප්‍රේමය (එදිනෙදා) - කර්තෘගේ නිර්මාණ ක්‍රමය, නමුත් ජනප්‍රවාද පවතින ආකාරයෙන්, රුසියානු චැන්සන්ගේ මූලාකෘතිය.
ජිප්සී ආදර කතාව
ක roර ආදර කතාව
කොසැක් ආදර කතාව - කොසැක් තේමාව මත කොසැක් කතුවරයාගේ ගීත ආරම්භ වූයේ ඩොන්ගෙන් ය. "කොසැක් ආදර කතාවේ" මුතුන් මිත්තන් යනු 19 වන සියවසේ නාඳුනන කතුවරයෙකුගේ "වසන්තය මා වෙත එන්නේ නැත ..." ගීතයයි.
රුසියාවේ ආදරයේ මූලාරම්භය පවතින්නේ 15 වන සියවසේ වාචික කුටි සංගීතයෙනි. කාන්ට්, ආරියාවක්, රුසියානු ගීතයක් සහ අවසානයේ ආදර කතාවකි - එම පාරිභාෂික වචනයම හ aක් සඳහා පද රචනා කිරීමේ ඉතිහාසය පිළිබිඹු කළේය.
කෑන් යනු වඩාත් විවිධාකාර අන්තර්ගතයන්ගෙන් යුත් ගීත ය: කැන්ටන් "විවාටා", කැන්ට් සෞඛ්‍ය සම්පන්න, බීම, ආදරය, එtoේරා, විකට චිත්‍ර ය. කැන්ටිමේ කතුවරුන් අතර ඇන්ටියොක් කැන්ටිමීර්, මිහායිල් ලොමොනොසොව්, ඇලෙක්සැන්ඩර් සුමරොකොව්, ෆියෝෆාන් ප්‍රෝකොපොවිච් ද වූහ. මෙම පේළියේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන චරිතය වූයේ 1730-1750 අත් පිටපත් එකතුව පුරවා ඇති වාසිලි ට්‍රෙඩියකොව්ස්කි ය.
මම නළාව පටන් ගන්නම්, කවි දුකයි,
නිෂ්ඵල ලෙස රටවල් හරහා රුසියාවට දුරස් වේ:
මේ දවස පුරාම මට ඇගේ කරුණාවන්තකම නිසා
මනසින් සිතීම දඩයම් කිරීමකි.
රුසියාව මව! මගේ අපරිමිත ආලෝකය!
මට ඔබේ විශ්වාසවන්ත දරුවාගෙන් අහන්න දෙන්න
ඔහ්, ඔබ සිංහාසනයේ රතු මත හිඳ ගන්නේ කෙසේද!
රුසියානු අහසට ඔබ පැහැදිලි ය!
18 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ සිට දාරය වෙනුවට රුසියානු ගීතය පැමිණියේය. 1759 දී ප්‍රථම වරට මුද්‍රිත සංගීත එකතුව ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි - ජී. ටෙප්ලොව් විසින් "විවිධ ගීත එකතුව". මෙම ගීතවල කතුවරයා වන ප්රසිද්ධ සම්භාවනීය, සෙනෙට් සභිකයෙකු, විද්‍යා ඇකඩමියේ සාමාජිකයෙකු වූ ග්‍රිගරි නිකොලෙවිච් ටෙප්ලොව් (1711-1779) ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ආධුනික නිර්මාපකයෙකු, වයලීන වාදකයෙකු, වීණා වාදකයෙකු සහ ගායකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධය. සියළුම කවි ලෝලීන් කියවන ජනප්‍රිය ආදර කවි ගෙන සංගීතය සැකසීම නිර්භීත පියවරකි. බොහෝ ගීත ලියා ඇත්තේ එකල සිටි දීප්තිමත්ම කවියාගේ ඇලෙක්සැන්ඩර් පෙට්‍රොවිච් සුමරොකොව්ගේ පද මත ය. ටෙප්ලොව්ගේ එකතුව ඉක්මනින් ජනප්‍රිය වූ අතර, සංගීත අධ්‍යාපනය ලැබූ සියලුම තරුණියන් ප්‍රංශ මිනූට් වල ආත්මය තුළ "මගේ ශතවර්ෂය මේ වන විටත් ඇදගෙන ගොස් ඇත" යන ශෝකජනක ගායනය ගායනා කළෝය. 18 වන සියවසේ හැඟීම්බර කවි එවකට විලාසිතාමය වූ "සංවේදීතාවයේ ආත්මයෙන්" "සරල භාවය, අවංකභාවය සහ ගීත ප්‍රකාශනයේ අවංකභාවය සඳහා උත්සාහ කළේය. ජන ගී ඇයට දැඩි ලෙස බලපෑවේය. අයිවන් දිමිත්‍රිව් සහ යූරි නෙලෙඩින්ස්කි-මෙලෙට්ස්කිගේ ජනප්‍රිය "රුසියානු ගීත" දර්ශනය වූයේ මේ ආකාරයට ය. අයිවන් දිමිත්‍රිව්ගේ "නිල් පරෙවියා කෙඳිරිගායි" ගීතය උතුම් තරුණියන් පමණක් නොව මිනිසුන් අතර ද ව්‍යාප්ත කළේය .18 වන සියවසේ අග භාගයේ සිට "ආදර කතාව" යන යෙදුම රුසියානු සංගීත හා කාව්‍යමය පද වලින් තහවුරු විය. 1796 දී එය මුලින්ම භාවිතා කළේ ගේබ්‍රියෙල් ඩර්ෂාවින් සහ ග්‍රිගරි කොවන්ස්කි විසිනි. එකල ආදර කතාවල කතුවරුන් ලෙස සලකනු ලැබුවේ රචකයින් නොව කවියන් ය. ඔවුන්ගේ කතන්දර, වාග් මාලාව, පරිකල්පනීය ව්‍යූහය අනාගත රුසියානු කවි පරම්පරාව විසින් තෝරා ගනු ඇත. රුසියානු සාහිත්‍ය සාහිත්‍යයෙන් රුසියානු කවියන්ගේ ගීත රචනා අන්තර්ගතය සහ ප්‍රභේද ලක්ෂණ අනුව ඉතා විවිධාකාර වේ. “රුසියානු ගීතය” වෙනුවට “රුසියානු ගීතය” වෙනුවට ජනප්‍රවාද සම්ප්‍රදායන් කෙරෙහි නැඹුරු වූ සුවිශේෂී ගීත -ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ඇති වේ. මෙම ප්‍රවණතාවයේ නිර්මාතෘ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විශ්ව විද්‍යාලයේ මහාචාර්ය ඇලෙක්සි මර්ස්ලියාකොව් ය. ඔහුගේ වඩාත් ජනප්‍රිය ගීතය නම් "පැතලි නිම්නය අතර ..." ය.
ඒ කොල්ට්සොව් සහ එන් සිගනොව්ගේ කෘති තුළ රුසියානු ගීත ප්‍රභේදය එහි උච්චතම අවස්ථාව කරා ළඟා විය. කොල්ට්සොව්ගේ පද වලට බොහෝ ප්රසිද්ධ සංගීත රචකයින් සංගීතය ලිවූහ - එම්. ග්ලින්කා, ඒ.ගුරිලෙව්, එම්. බාලකිරෙව්, ඒ. දර්ගොමිෂ්ස්කි ... නිකොලායි සිගනොව්ගේ නම කොල්ට්සොව්ගේ නම තරම් ප්රසිද්ධ නැත, නමුත් ඔහුගේ ගීත -ප්‍රේමය “අම්මේ, මට රතු සාරෆාන් එපා ...” (සංගීතය ඒ. වර්ලමොව්) ලොව පුරා කීර්තියක් ලබා ගත්තේය. මේ වන විටත් දශකයේ මුල් භාගයේදී බැලට්, ලාලිත්‍ය ආදර කතා, නිදහසට ආදරය කරන ගීත සහ හුසාර් ගීත දර්ශනය විය. රුසියානු සංගීතයට පුෂ්කින් විශේෂයෙන් ගැඹුරු බලපෑමක් ඇති කළේය. ඔහුගේ කවි ප්‍රේම පද රචනා වර්‍ධනයට ශක්තියක් විය. තරුණ ග්ලින්කාගේ කෘතියේදී පුෂ්කින්ගේ කවි වලට ප්‍රශස්ත ප්‍රකාශයක් ලැබුණි. ප්‍රේමය සැබවින්ම ප්රධාන කලාත්මක සංසිද්ධියක් බවට පත්වෙමින් තිබේ. යෙව්ගනි බොරැටින්ස්කිගේ වචන වලට අනුව ග්ලින්කාගේ ආදර කතාව "අනවශ්‍ය ලෙස මා නොසෙල්වන්න ..." (1825), සංගීතය රචකයා රුසියාව පුරා ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ ආදර-උත්කෘෂ්ට ප්‍රභේදයේ පළමු කලා කෘතිය බවට පත්විය. එය පුෂ්කින්ගේ ප්‍රියතම ආදර කතාව විය. අවුරුදු පහළොවකට පසු, තවත් දීප්තිමත් ආදරයක් අනුගමනය කරනු ඇත - "සැකය". පුෂ්කින්ගේ "මට අපූරු මොහොතක් මතකයි ..." කවිය කවියා, නිර්මාපකයා සහ ඇනා සහ එක්තරීනා කර්න් එකට එකතු වී ආදරයේ පදනම බවට පත්විය. පුෂ්කින් රේඛාව සමඟ ප්‍රේම සම්බන්ධය ගැඹුර, වර්‍ණ වල දීප්තිය සහ පරිපූර්ණත්වය ලබා ගත්තාය. පුෂ්කින් යුගයේ දී දක්ෂ ප්‍රේම සංගීත රචකයින් ගණනාවක් මතු විය: ඒ. රතු හිරු එළිය "," කුමක් කළ යුතුද, උදාව පැහැදිලි ය .. . "), ඒ. ගුරිලෙව් (" සරාෆාන් "," සීනුව ඒකාකාරව නාද වේ ... "), වර්ස්ටොව්ස්කි සහ වෙනත් අය. ඡායාරූප (වමේ සිට දකුණට): ඒ. පුෂ්කින්, එම්. ග්ලින්කා, ඊ. බොරතින්ස්කි, ඒ. වර්ලමොව්, ඒ.අලියාබෙව්, වර්ස්ටොව්ස්කි, ඒ.ගුරිලෙව් / XIX සියවසේ වාණිජ-වාචික සම්භාව්‍යයන් සමඟ ආධුනික ගායකයින් සඳහා නිර්මාණය කරන ලද ගෘහස්ථ ආදරයක් ද ඇත. ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ සිට, සම්භාව්‍ය ප්‍රේම සම්බන්ධයන් සහ එදිනෙදා ප්‍රේම සම්බන්ධතා වෙන් කර ඇත. ප්රධාන කවියන්ගේ පද මත ප්රධාන වශයෙන් සම්භාව්‍ය නිර්මාපකයින් විසින් නිර්මාණය කරන ලද පළමුවැන්න (පී. චයිකොව්ස්කි, එස්. රච්මනිනොව්, එම්. බාලකිරෙව්, එම්. බොරොඩින්, එස්. ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි, ආදිය), ගායන කලා විශාරදයින් විසින් සිදු කරන ලද අතර, දෙවැන්න, රීතියක් ලෙස, එතරම් නොදන්නා කවියන් හා ආධුනික සංගීතඥයින්ගේ සහයෝගීතාවයෙන් පැන නැඟී මහා සංගීත නිර්‍මාණයේ දේපළ බවට පත් විය. ජිප්සීස්වරුන්ගේ වැඩ කෙරෙහි ආදර ශෛලීන් විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. රුසියාවේ ජිප්සීස්ලාගේ වෘත්තීය ක්‍රියාකාරිත්වයේ නිර්මාතෘ වූයේ 1744 දී එක්රැස් වූ සහ සොකොලොව් රාජවංශය විසින් වසර ගණනාවක් මෙහෙයවනු ලැබූ ප්රසිද්ධ ගායන කණ්ඩායම වන ඒජී ඕර්ලොව්-චෙස්මෙන්ස්කි ය:
"යාර්" හි සොකොලොව්ස්කි ගායනය
කලක් ප්‍රසිද්ධයි ..
සොකොලොව්ස්කායා ගිටාරය
එය තවමත් මගේ කන් වල නාද වේ.
එවැනි ගායන කණ්ඩායම් වල ප්‍රසංගය මුලින් සමන්විත වූයේ ප්රධාන වශයෙන් රුසියානු ජන ගීත සහ ආදර කතා වලින් ය. ජිප්සී ගායනය අගය කරන්නන් වූයේ පුෂ්කින් සහ ටෝල්ස්ටෝයි, ෆෙට් සහ ඔස්ට්‍රොව්ස්කි, ලෙස්කොව් සහ ටර්ගිනෙව්, හර්සන් සහ කුප්රින් ය. 19 වන සියවස අවසානයේ දී වඩාත් ප්රසිද්ධ ජිප්සී ගායකයා වූයේ වර්වර පානිනා ය .1895 දී නිර්මාපකයෙකු වූ සීසර් කුයි විසින් "රුසියානු ප්‍රේමය" නම් පර්යේෂණ පොතක් ලියූ අතර එමඟින් ඔහු ග්ලින්කා, දර්ගොමිෂ්ස්කි සහ සංගීත රචකයන්ගේ රුසියානු නිර්‍මකයින්ගේ ආදර කතා සාරාංශ කළේය. 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානය දක්වා වූ "බලවත් හස්තය". විසිවන සියවස සලකුනු කළේ තාක්‍ෂණික දියුණුවේ වර්‍ධනයෙනි. ප්‍රේමය ප්‍රචලිත කිරීම ග්‍රැමෆෝන් සහ වාර්තා මඟින් ප්‍රවර්‍ධනය කෙරේ. ප්‍රේමය රචනා හා කාව්‍යමය කලාවකට වඩා නිරූපණ කලාවක් බවට පත්වෙමින් තිබේ. සංරක්‍ෂිත පටිගත කිරීම් වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, නාගරික ප්‍රේමයේ තාරකාගේ හices අපට ඇසිය හැකිය - ඇනස්ටේෂියා වයල්ට්සෙවා, නදීෂ්ඩා ප්ලෙවිට්ස්කායා, මිහායිල් වවිච්, නටාලියා තමාරා. රුසියානු ආදර සබඳතාවල දක්ෂතම නිරූපිකාව ෆියෝඩර් ඉවානොවිච් චාලියාපින් ලෙස සැලකේ. බොහෝ එදිනෙදා ආදර හා ගීත. එම කාලය චිත්තවේගීය ධාරාවන් දෙකකට බෙදී ඇති බවක් පෙනේ: එක් අතකින් - සීමා රහිත විනෝදය, නිර්භීතකම, අනෙක් පැත්තෙන් - බලාපොරොත්තු සුන්වීම, බිඳවැටීම, මානසික පීඩා. 1915 දී ලියන ලද "පුහුණුකරු, අශ්වයන් පදවන්න එපා ..." (ජේ. ෆෙල්ඩ්මන් - එන්. රිටර්) යන ආදර කතාව අපි සිහිපත් කරමු. මේ මොහොත දක්වාම මෙම හෘදයාංගම රේඛා ආශාවෙන්, බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන්, තිත්තකමෙන් පිරී තිබුණි. නමුත් කනගාටුව තුළින් යම් ආකාරයක පීඩා විඳීමක් සමඟ සිත් රිදවන සටහන් රිද්මයානුකූලව අල්ලාගෙන වේගයෙන් අසිරිමත් නර්තනයකට සවන් දෙන්නා ගෙන යයි. සමහර විට ආදර කතුවරුන්ගේ ඉරණම ඔවුන්ගේ ප්‍රියතම ප්‍රභේදයට සමාන විය. . "ක්‍රිසන්තමම් මැකී ගොස් ඇත ..." යන ප්‍රේමය කවුරුත් දනිති, නමුත් මෙම විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය කළ නිර්මාපකයා වන නිකොලායි හරිටෝගේ නම දන්නේ රුසියානු ආදරයට කැමති රංගන ශිල්පීන් සහ පෙම්වතුන් පමණි. ඔහුගේ ඉරණම ඉතාමත් කුරිරු ආදර කතාවේ තේමාව බවට පත්විය හැකිය. 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු ප්‍රේම සම්බන්ධයෙහි යෙදුණු අය අතර ඇලෙක්සැන්ඩර් වර්ටින්ස්කි ඔහුගේ විශේෂ නිර්‍මාණාත්මක ක්‍රමය තුළින් කැපී පෙනේ. ඔහුගේ අර්ථ නිරූපනයේ එන ආදර කතාව සමස්ත රංගනයකි. ඔහු ප්රධාන වශයෙන් තමන්ගේම රචනා කළ ගීත හා ප්‍රේම කතා අද්විතීය කතුවරයෙකුගේ ආකාරයෙන් සිදු කළ නමුත් ඔහු ප්රසිද්ධ ආදර කතාවලට විශේෂ දුක්ඛිත ගීතමය අර්ථයක් ද ලබා දුන්නේය (පියරොට්ගේ වෙස් මුහුණ). විකට උත්ප්‍රාසය හා කාර්ය සාධනය උසස් කිරීම තුළින් අවංක මානව සන්නිවේදනය, පරාර්ථකාමී සබඳතා සහ ගැඹුරු හැඟීම් සඳහා වූ දැඩි ආශාවක් සම්ප්‍රේෂණය විය. විසිවන සියවසේ 20-30 ගණන් වලදී බොරිස් ෆොමින්ගේ වඩාත් ජනප්‍රිය ආදරයන් විය. ඒවා අතර “ජීවිතයේ එක් වරක් පමණක් රැස්වීමක් පැවැත්වේ”, “ඒ, මිත්‍ර ගිටාරයක්”, “ඔබේ කොළ පැහැති ඇස්” සහ ඇත්ත වශයෙන්ම “දිගු මාවතක්” වැනි විශිෂ්ට කෘති තිබේ. ඔහුගේ ආදර කතා අතර, ප්‍රායෝගිකව අසාර්ථක ඒවා නොමැත. ඔවුන් තවමත් ජනප්‍රිය වීමට හේතුව මෙය නොවේ. 30 ගණන් වලදී ආදර කතාව ටැංගෝ රිද්මයට ඇතුළු වන අතර එමඟින් එහි වඩාත් ජනප්‍රියතාවය ඇති වේ. ගුවන් විදුලියක සහ ග්‍රැමෆෝනයක ආධාරයෙන් සෑම නිවසකම ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ඇති වේ. ඔවුන්ගේ අභ්‍යන්තර අවකාශය රංගන ශිල්පීන්ගේ අතිමහත් ශක්තිය හා කුසලතාවයන් මෙන්ම කාලයාගේ ආත්මය ද අවශෝෂණය කර ගෙන ඇත. සෑම නිවසකම අයිවන් කොස්ලොව්ස්කි, සර්ජි ලෙමෂෙව්, ක්ලැව්ඩියා ෂුල්ෂෙන්කෝ, ඉසබෙලා යූරීවා සහ වඩිම් කොසින්ගේ හ vo ඇසෙයි. 20 වන සහ 19 වන සියවස් ආරම්භයේදී ආදර සබඳතා නැවත ඉපදීමක් අත්විඳින බවක් පෙනේ. සිනමාවේදී, ප්‍රේමය යම් යුගයකට ශෛලීයකරණය වීමේ අංගයක් ලෙස සේවය කරයි ("මැංගර්ගේ බල්ලා", ජී. ග්ලැඩ්කොව්ගේ "ස්පා Spanish් Roman ආදර කතා"), යම් සංස්කෘතික තට්ටුවක් නම් කිරීම ("ටර්බින්ගේ දින", ප්‍රේමය "සුදු ඇකේසියා, සුවඳැති මල් පොකුරු "), නූතන වීරයින්ගේ ගීතමය තත්ත්‍වය ප්‍රකාශ කරයි (" වෙනස් ඉරණම ", රොෂ්චින්ගේ ප්‍රේමය," දෛවයේ අයෝමය ", එම්. තරිවර්ඩිව්ගේ ආදර කතා, ආදිය) නාට්‍ය රංගනය සඳහා සංගීතය ලියා ඇත්තේ එකම අරමුණක් සඳහා ය. වඩාත් ප්රසිද්ධ නාට්‍යමය ආදර කතා: “ජූනෝ” සහ “ඇවෝස්” නාට්‍යයේ රිබ්නිකොව් “ඔබ මාව අලුයම අවදි කරයි” සහ විසිවන සියවසේ දෙවන භාගය පුරාම සංගීත රචකයින් විවිධ සංගීතයන්හි ආදර සම්ප්‍රදායන් සහ ස්වරයන් වෙත යොමු වූහ. අධ්‍යක්ෂණයන්: රඟහල සහ චිත්‍රපට සංගීතය, පද රචනා පොප් සංගීතය, කර්තෘගේ ගීතය, රොක් සංගීතය. නිෂ්පාදන ලියා ඇත්තේ එකම අරමුණක් සඳහා ය. කැමරාකරණය තුළ "සිනමා ප්‍රේම" ප්‍රභේදය වර්ධනය වෙමින් පවතී. චිත්‍රපට තිබේ: "කුරිරු ප්‍රේමය", "බන්ධනාගාර ආදර" , "නගර ආදර", "දුම්රිය ආදර", "නව රුසියානු ආදර". රුසියානු රොමැන්ෂියාඩා හි තරුණ රංගන ශිල්පීන්ගේ ජාත්‍යන්තර තරඟය ප්‍රථම වරට සංවිධානය කර පැවැත්වූයේ 1997 දී ය. තරඟය පිළිබඳ අදහස - පොප් සංස්කෘතියේ ආක්‍රමණශීලී ආධිපත්‍යයට විකල්පයක් ලෙස රුසියානු ආදරයට ආයාචනයක් - උපත ලැබුවේ ටdඩ් පුවත්පතේ ය. මෙම තරඟය වාර්ෂිකව සැප්තැම්බර් සිට දෙසැම්බර් දක්වා පැවැත්වෙන අතර, roතිහාසිකව රුසියානු ආදර ප්‍රභේදයේ වර්ධනය සමඟ සම්බන්ධ වූ හවුස් ඔෆ් හවුස් හි තීරු ශාලාවේ අවසන් මහා තරඟය සහ ප්‍රසංගය අවසන් වේ. "රොමන්සියාඩා" හි කලා අධ්‍යක්‍ෂක රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවනීය කලාකරුවා ගලීනා ප්‍රියෝබ්‍රජෙන්ස්කායා.
වඩාත් ප්රසිද්ධ ආදර කතාවල ඉතිහාසයෙන්.
"සඳ එළියේ"("බෙල්" සහ "ඩිං-ඩිං-ඩිං" යනුවෙන්ද හැඳින්වේ)-ඊනියා පුහුණුකරුගේ ගීත, කවියෙකු හා සංගීතඥ යෙව්ගනි දිමිත්‍රෙවිච් යූරිව් සම්බන්ධ ආදර කතාවකි.
එව්ගනි දිමිත්‍රිවිච් යූරිව් (1882-1911) - රුසියානු කවියෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු, ප්‍රේම කිහිපයක කතුවරයා, ඇතුළුව: "බෙල්", "ඒයි, රියදුරු, යාරයට යන්න", "ඇයි ආදරය, ඇයි දුක් විඳින්නේ" සහ වෙනත්. 1894-1906 කාලය තුළ ඔහු විසින් රචිත ඔහුගේම වචන හා සංගීතය මෙන්ම "ජිප්සී" (එනම් ජිප්සී ආදරයක් හා සමාන) ඇතුළු ආදර හා ගීත එකොළහක් රචනා කළ ඊඩී යූරීව්ගේ සංගීතයට වෙනත් සංගීත රචකයින් සංගීතය සැපයීය. ඒඑන් චර්නියව්ස්කි ඇතුළු ඊඩී යූරියෙව්ගේ චරිතාපදානය පිළිබඳ තොරතුරු බොහෝ දුරට ආරක්ෂා කර නැත. ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් ඉක්බිතිව නව රජය ආදර සබඳතා "ධනේශ්වර ධාතුව" ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර සියලු ආදර අත්දැකීම් සඳහා තැනක් නැති දීප්තිමත් අනාගතයක් ගොඩනැගීම වළක්වයි. . රුසියානු සංස්කෘතිය තුළ දශක ගණනාවක් තිස්සේ ඔහුව අමතක විය.
1950 දශකයේ දෙවන භාගයේදී පමණක්, ප්‍රභේදයක් ලෙස ප්‍රේම සම්බන්ධය "පුනරුත්ථාපනය" කර ක්‍රමානුකූලව සෝවියට් සවන්දෙන්නන් වෙත ආපසු යාමට පටන් ගත්හ.
1828 දී ඇලෙක්සි විසින් "සඳ එළියේ" ("ඩිංග්-ඩිං-ඩිං" සහ "බෙල්") ආදර කතාව රුසියානු ගීත සංස්කෘතියේ අඛණ්ඩව පුහුණුකරුගේ තේමාව ලෙස ආරම්භ විය. නිකොලෙවිච් වර්ස්ටොව්ස්කි සංගීතවත් කළේ ෆියෝඩර් ග්ලින්කාගේ කවියෙන් රියදුරු ගැන උපුටා ගැනීමකි. ප්‍රේමය නිර්මානය කිරීමේ ඉතිහාසය ගැන එතරම් දැනුමක් නැත, එය සරලව රචනා කරන ලදි - සියල්ල.
සඳ එළියේ හිම රිදී පැහැයක් ගනී
සීනුව නාද වේ
මේ නාද වෙනවා, මේ නාද වෙනවා
ඔහු ආදරය ගැන කතා කරයි.
මුල් වසන්තයේ සඳ එළියේ
මට මතකයි, මිත්‍රයා, ඔබ සමඟ කළ හමුවීම්.
ඩිං-ඩිං-ඩිං, ඩිං-ඩිං-ඩිං-
සීනුව නාද විය
මේ නාද වෙනවා, මේ නාද වෙනවා
ඔහු ආදරය ගැන මිහිරි ලෙස ගායනා කළේය.
ඝෝෂාකාරී සමූහයක අමුත්තන් මට මතකයි,
සුදු වැස්ම සහිත ලස්සන මුහුණ.
ඩිං-ඩිං-ඩිං, ඩිං-ඩිං-ඩිං-
කණ්නාඩි ගැසීම ශබ්දයක් ඇති කරයි
තරුණ බිරිඳක් සමඟ
මගේ විරුද්ධවාදියා සිටගෙන සිටී.
සඳ එළියේ හිම රිදී පැහැයක් ගනී
සී ශ්‍රේණිය පාර දිගේ වේගයෙන් දිව යයි.
ඩිං-ඩිං-ඩිං, ඩිං-ඩිං-ඩිං-
සීනුව නාද වේ
මේ නාද වෙනවා, මේ නාද වෙනවා
ඔහු ආදරය ගැන කතා කරයි.
http://lilitochka.ru/viewtopic.php?id=2599
සමාජය "නොස්ටල්ජියා"
ප්‍රජාව "ට්වෝරි කරුණාවන්ත, ආදරය හා ස්ත්‍රී ස්වභාවය දෙන්න"
සංගීතයේ ප්‍රේමය (ස්පා Spanish් ro ආදර කතාව, ප්‍රමාද වූ ලතින් ආදර කතාවෙන්, වචනාර්ථයෙන් - "ආදරයෙන්", එනම් "ස්පා Spanish් in භාෂාවෙන්") -
ගීතමය අන්තර්ගතයේ කුඩා කවියක් මත ලියා ඇති වාචික සංයුතිය, ප්රධාන වශයෙන් ආදරය;
වාදක උපකරණ සමඟ හ voice සඳහා සංගීත කුටිය.
1- ආදර සම්බන්ධතා සඳහා සූදානම් කළ සම්බන්ධතා සහිත අංක 20 ක් අපි ඔබට පිරිනමන්නෙමු. පැවරුම මත වැඩ කිරීමට කැමති අය සඳහා මෙය වේ.
කරුණාකර තෝරන්න!
හුරේ! ගණන් ඉවරයි! නමුත් තවමත් ආදර කතා ගොඩක් තිබේ!
2- සහභාගී වූ සෙසු අයට තම ප්‍රියතම රංගන ශිල්පීන් විසින් කරනු ලබන ඕනෑම ආදර කතාවකින් වැඩ කළ හැකිය.
3- උදව් සඳහා, අපි රුසියානු ආදර සබඳතා සහ ප්රසිද්ධ රංගන ශිල්පීන්ගේ ලැයිස්තුවක් ඉදිරිපත් කරමු.
4- ඔබට උදව් කිරීම සඳහා, ආදර කතා විශාල ප්‍රමාණයක් සහ බොහෝ දේ සවන් දීම සහ බාගැනීම සඳහා අපි සම්බන්ධක 3 ක් ද ලබා දෙන්නෙමු
ප්රසිද්ධ රංගන ශිල්පීන්. සියලුම ආදර කතා පාහේ මෙහි එකතු වේ.
රුසියානු ආදරයේ ප්රසිද්ධ රංගන ශිල්පීන්-
අගෆොනොව්, වැලරි බොරිසොවිච් (1941-1984)
බයනෝවා, ඇල නිකොලෙව්නා (1914-2011)
වර්ටින්ස්කි, ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් (1889-1957)
ලෙෂ්චෙන්කෝ, පියෝටර් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් (1898-1954)
ලැබින්ස්කි, ඇන්ඩ්‍රි මාර්කොවිච් (1871-1941)
මාලිනින්, ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් (ආ. 1958)
මොර්ෆෙසි, යූරි ස්පිරිඩොනොවිච් (1882-1957)
මොරොසොව්, මිහායිල් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් (උපත 1972)
පොගුඩින්, ඔලෙග් එව්ගනිවිච් (ආ. 1968)
පොනොමරේවා, වැලන්ටිනා දිමිත්‍රිව්නා (ආ. 1939)
ප්ලෙවිට්ස්කායා, නදීෂ්ඩා වාසිලීව්නා (1884-1940)
ස්ලොව්ට්සොව්, පියොටර් ඉවානොවිච් (1886-1934)
උටෙසොව්, ලියොනිඩ් ඔසිපොවිච් (1895-1982)
ෆිග්නර්, නිකොලායි නිකොලෙවිච් (1857-1918)
කිල්, එඩ්වඩ් ඇනටෝලියෙවිච් (ආ. 1934)
චාලියාපින්, ෆෙඩෝර් ඉවානොවිච් (1873-1938)
ෂ්ටොකොලොව්, බොරිස් ටිමෝෆීවිච් (1930-2005)
යුකව්ස්කි, ජර්මානු වැලරෙවිච් (ආ. 1970)
යූරිවා, ඉසබෙලා ඩැනිලොව්නා (1899-2000)
දිමිත්‍රි රඛින්
ලියොනිඩ් සෙරෙබ්රන්නිකොව්
ට්රියෝ "විශ්වාසය"
නොවැළැක්විය හැකි "වෙල්වට් සීසන්"
ලාරිසා මකාර්ස්කායා
අයිවන් ඉලිචෙව්
වික්ටර් ස්වෙට්ලොව්
නැනී බ්‍රෙග්වෑඩ්ස්
ටැටියානා රුසවිනා සහ සර්ජි තයුෂෙව්
රුසියානු ආදර ලැයිස්තුව
ඒ
අවසාන වශයෙන් මම කියන්නම් ... (A. පෙට්‍රොව් - බී. අක්මදුලිනා)
ඔහ්, ඇයි මේ රාත්‍රිය ... (නික. බකාලෙයිනිකොව් - එන්. රිටර්)
අහ්, ඒ කළු ඇස්
බී
සුවඳැති සුදු ෂිටිම් පොකුරු - නාඳුනන කතුවරයෙකුගේ සංගීතය, ඒ. පුගචෙව්ගේ වචන (?). 1902 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි.
වී
අපි හමු වූ උයනේදී
මාරාන්තික වේලාවේදී (ජිප්සී වෝල්ට්ස් විසින් එස්. ජර්ඩාල්)
ඔබට මගේ දුක තේරුම් ගත නොහැක
ආපසු එන්න, මම සියල්ලටම සමාව දෙමි! (බී. ප්‍රොසොරොව්ස්කි - වී. ලෙන්ස්කි)
සන්ධ්‍යා සීනුව - අයිවන් කොස්ලොව්ගේ කවි සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් අලියාබෙව්ගේ සංගීතය, 1827-28.
ඔබේ කළු ඇස් වල පෙනුම (එන්. සුබොව් - අයි. ෂෙලෙස්කෝ)
සඳ එළියේ (ඩිං-ඩිං-ඩිං! සීනුව නාද වේ, වචන සහ සංගීතය එව්ගනි යූරීව් විසිනි)
මෙන්න ට්‍රොයිකා සිප් එක
තිබූ සියල්ල (ඩී. පොක්‍රැස් - පී හර්මන්)
ඔබ ගීත ඉල්ලනවා, මට ඒවා නැහැ (සාෂා මකරොව්)
මම තනියම පාරේ එලියට යනවා
ජී
"ගෑස් ලේන්සුව" (ආදරය ගැන කිසිවෙකුට නොකියන්න)
ගයිඩා, ට්‍රොයිකා (එම්. ස්ටයින්බර්ග්)
ඇස් (ඒ. විලෙන්ස්කි - ටී. ෂෙප්කිනා -කුපර්නික්)
පිළිස්සීම, පිළිස්සීම, මගේ තරුව (ආදර කතාව) - 1846 දී වී. චුවෙස්කිගේ වචන වලට පී. බුලකොව්ගේ සංගීතය.
ඩී
ගිටාර දෙකක් - සංගීතය අයිවන් වාසිලීව් (ජිප්සී හංගේරියානු කාන්තාවකගේ පදයට), පද රචනය ඇපලෝන් ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ය.
දිවා රෑ දෙකේම හදවත රැකබලා ගනී
ඔබ වැරැද්දක් කළා (නොදන්නා - අයි. සෙවරියානින්)
දිගු මාවතක් - සංගීතය බී. ෆොමින්, පද රචනය කේ පොඩ්‍රෙව්ස්කි විසිනි
ඊ
ඔබට ආදරය කිරීමට අවශ්‍ය නම් (සංගීතය: ඒ. ග්ලසුනොව්, පද: ඒ. කොරින්ත්)
එෆ්
සරත් සෘතුවේ සුළං අනුකම්පා විරහිතව විලාප දෙයි (එම්. පුගචෙව් - ඩී. මිහයිලොව්)
මගේ ප්‍රීතිය ජීවත් වේ - සර්ජි ෆෙඩෝරොවිච් රයිස්කින්ගේ (1859-1895) "උදල්ට්ස්" (1882) ගේ කවි මත පදනම්ව. එම්. ෂිෂ්කිනා
Z
සුහද සංවාදයක් සඳහා (ඔහු අප වෙත ආවා, අප වෙත ආවා)
අහසේ තරු (වී. බොරිසොව් - ඊ. ඩයිටරිච්)
ශීත --තු මාර්ගය - පුෂ්කින්ගේ කවි, සංගීතය ආලියාබෙව් විසිනි
වෙත
ගේට් (ඒ. ඔබුකොව් - ඒ. බුදිෂෙව්)
එල්
හංස ගීතය (සංගීතය සහ පද රචනය මාරි පොයරෙට් විසිනි)
එම්
මගේ දින කෙමෙන් කෙමෙන් ඇදෙමින් පවතී (සංගීතය: එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, පද රචනය ඒ. පුෂ්කින්)
පැටියෝ, ඔබට මාව ඇහෙනවා - සංගීතය ඊ. වෝල්ඩ්ටයිෆල්, පද රචනය එස්. හර්ඩෙල්
මීදුම තුළ මගේ ගිනි සිළුව බබළයි (ජේ. ප්‍රිගොජින් සහ වෙනත් අය - යාකොව් පොලොන්ස්කි)
ෂැගී බම්බල්බී (ඒ. පෙට්‍රොව් - ආර්. කිප්ලිං, ට්‍රාන්ස් ජී. කෘෂ්කොව්)
අපි එකිනෙකා ගැන පමණක් දනිමු (බී. ප්‍රොසොරොව්ස්කි - එල්. පෙන්කොව්ස්කි)
වෙන්වීමේ ඉදිරිපත් කිරීමක් විට ... (ඩී. අෂ්කෙනාසි - වයි. පොලොන්ස්කි)
සරල හා මෘදු බැල්මක් ඇති විට
එච්
Shත වෙරළට ... (පද - වී. ලෙබඩෙව්, සංගීතය - ජී. බොග්ඩනොව්)
හිමිදිරියේ ඇයව අවදි නොකරන්න (ඒ. වර්ලමොව් - ඒ. ෆෙට්)
මට බනින්න එපා, ආදරණීය. පද රචනය: ඒ රසෝරියොනොව්, සංගීතය: ඒ අයි ඩුබ්යුක්
ඔහු ගැන මට කියන්න එපා (එම්. පෙරෝට්)
වසන්තය මා වෙත එන්නේ නැත - 1838 දී කොකේසස්හි නිර්මනය කරන ලද ඒ.මොල්චනොව් කවියාගේ පාඨය මත පදනම්ව. සහ එන් ඩෙවිට්ගේ වචන.
මතකයන් අවදි නොකරන්න (පී. බුලකොව් - එන්. එන්.)
යන්න එපා, මගේ ආදරණීය (එන්. පැෂ්කොව්)
යන්න එපා, මා සමඟ ඉන්න (එන්. සුබොව් - එම්. පොයින්)
නැත, ඔහු ආදරය කළේ නැත! (ඒ. ගුවර්සියා - එම්. මෙද්වදෙව්). වී. එෆ්. කොමිසාර්ෂෙව්ස්කායා විසින් ඉතා සාර්ථක ලෙස ඉටු කරන ලද ඉතාලි ආදර කතාවක පරිවර්‍තනයක් වන අතර ලාරිසාගේ ආදරයක් ලෙස ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියා රඟහලේ වේදිකාවේ ඒඑන් ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "දෑවැදි" නාට්‍යයට ඇතුළත් විය (මංගල දර්ශනය 1896 සැප්තැම්බර් 17).
නැහැ, ඔබ එතරම් උනන්දුවෙන් මම ආදරය කරන්නේ නැහැ
නමුත් මම තවමත් ඔබට ආදරෙයි
පිස්සු රෑ, නිදි නැති රාත්‍රීන් (ඒ. ස්පිරෝ - ඒ. අපුක්ටින්)
රාත්‍රිය සැහැල්ලු ය (එම්. ෂිෂ්කින් - එම්. යසිකොව්)
නිහile රාත්‍රිය (නොදන්නා කතෘ විසින්)
ඕ
ඔහ්, අවම වශයෙන් මා සමඟ කතා කරන්න (අයි. වාසිලීව් - ඒ. ග්‍රිගෝරියෙව්), 1857
සීනුව ඒකාකාරී ලෙස ඝෝෂා කරයි (කේ. සිඩොරොවිච් - අයි. මකරොව්)
මාසය තද රතු පාට විය
ඔහු ගියා (එස්. ඩොනරොව් - නොදන්නා කතුවරයා)
ක්‍රිසන්තමම්ස් බොහෝ කලකට පෙර මැකී ගොස් ඇත
ආකර්ශනීය ඇස් (අයි. කොන්ඩ්‍රාටියෙව්)
කළු ඇස් - 1884 දී එස්. ජර්ඩල් විසින් සංවිධානය කරන ලද එෆ්. හර්මන්ගේ වෝල්ට්ස් "හොම්මගේ" (වැල්ස් හොමගේ) සංගීතයට ඉදිරිපත් කළ එව්ගනි ග්‍රෙබෙන්කාගේ (1843) වචන.
එන්එස්
බොක්ක යුගලයක් (එස්. ඩොනාරොව් - ඒ. අපුක්ටින්)
ඔබේ විස්මිත රැකවරණය යටතේ
ලුතිනන් ගොලිට්සින් (ගීතය) - ප්‍රථම දිනායන ලද රංගනය 1977 දී.
මාව ගෙන්වා ගන්න, මගේ ආදරණීය - සංගීතය: ඒඅයි.ඩියුබ්යුක්
ආයුබෝවන්, මගේ කඳවුර! (බී. ප්‍රොසොරොව්ස්කි - වී. මාකොව්ස්කි)
ආර්
ප්‍රේම සම්බන්ධයක් පිළිබඳ ප්‍රේමය - ඇන්ඩ්‍රි පෙට්‍රොව්ගේ සංගීතය, බෙලා අක්මදුලිනාගේ වචන, "කruර ආදර කතාව" 1984 චිත්‍රපටයෙන්.
සී
සුදු මේස රෙද්ද (එෆ්. හර්මන්, එස්. ජර්ඩාල්ගේ සාම්පලයක් - නොදන්නා කතුවරයා)
මංගල ඇඳුමක වත්තක් ගැන මම සිහින මැව්වෙමි
නයිටිංගේල් (ආදර කතාව) - 1825-1827, ඒඒ ඩෙල්විග්ගේ පද සඳහා රචනා ඒ ඒ අලියාබෙව්.
සුභ රාත්‍රියක්, මහත්වරුනි - සංගීතය - ඒ. සැමොයිලොව්, කවි - ඒ. ස්ක්වර්ට්සොව්.
මුහුණැති කෝප්ප
ටී
අඳුරු චෙරි සළුව (නොදන්නා කර්තෘ)
එක් වරක් පමණි (පී. හර්මන්ගේ වචන, සංගීතය බී. ෆෝමින්)
ඇත
අහෝ, ඇය බැබළෙන්නේ ඇයි - පුෂ්කින්ගේ කවි, අලියාබෙව්ගේ සංගීතය
යන්න, සම්පූර්ණයෙන්ම යන්න (එල්. ෆ්‍රිසෝ - වී. වේරෙෂ්චැගින්)
වීදිය, වීදිය, ඔබ, සහෝදරයා, බීමත් - පද: වී.අයි.සිරොටින්, සංගීතය: ඒඅයි.ඩියුබ්යුක්
මීදුම සහිත උදෑසන (ඊ. අබාස්, වෙනත් ප්‍රභවයන්ට අනුව යූ. අබාසා - අයිවන් ටර්ගිනෙව්)
සී
මුළු රාත්‍රිය පුරාම නයිටිංගේල් අපට විසිල් ගැසීය - බෙන්ජමින් බැස්නර්ගේ සංගීතය, මිහායිල් මතුසොව්ස්කිගේ වචන. "ඩේස් ඔෆ් ද ටර්බින්ස්" චිත්‍රපටයේ ආදර කතාව. 1976. "වයිට් ඇකේසියා, සුවඳැති පොකුරු" නම් ජනප්‍රිය ආදර කතාවේ බලපෑම යටතේ නිර්මාණය කරන ලදි.
එච්
සීගල් - සංගීතය: ඊ ෂුරකොව්ස්කි, එම්. පොයරෙට්, පද: ඊ ඒ බුලනිනා
සර්කේෂියානු ගීතය - පුෂ්කින්ගේ කවි, සංගීතය ආලියාබෙව් විසිනි
කළු ඇස්. පද: ඒ. කොල්ට්සොව්, සංගීතය: ඒ අයි ඩුබ්යුක්
එන්එස්
ඒයි, පුහුණුකරු, "යාර්" වෙත යන්න (ඒ. යූරීව් - බී. ඇන්ඩ්‍රියෙව්ස්කි)
මම
මම ඔබට ආදරෙයි - පුෂ්කින්ගේ කවි, ඇල්බයෙව්ගේ සංගීතය
මට ඔබව හමු විය (සංගීතය නොදන්නා කතුවරයෙක්, සංස්කරණය අයි. කොස්ලොව්ස්කි - එෆ්. ටියුචෙව්)
මම ගෙදර එලවමින් සිටියෙමි (පද රචනය සහ සංගීතය එම්. පොයරෙට්), 1901
මම ඔබට කිසිවක් නොකියමි (ටී. ටෝල්ස්ටයා - ඒ. ෆෙට්)
මම යන්නම්, මම යන්නම්, මම යන්නම්
පුහුණුකරු, අශ්වයන් පදවන්න එපා - නිර්මාපක යාකොව් ෆෙල්ඩ්මන්, කවියා නිකොලායි වොන් රිටර්, 1915
1- පැරණි ආදර සම්බන්ධතා සිදු කරයි
ඇනටෝලි ටිටෝව්
වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කාර්‍යයන් විසින් සිදු කරන ලද 2 -හැදෑරීම් -
මෙම සම්බන්ධකයට ඇතුළු වී ලැයිස්තුවේ ඇති ඕනෑම කලාකරුවෙකුගේ නම ක්ලික් කිරීමෙන්,
ඔබට ඕනෑම දෙයක් සවන් දීමට, තෝරා ගැනීමට සහ ඔබේ වැඩ සඳහා බාගැනීමට හැකිය
ඔබ කැමති ප්‍රේමය. අවාසනාවකට මෙන්, කර්තෘවරුන්ගේ නම් සෑම තැනකම සඳහන් නොවේ
කවි සහ සංගීතය, ඔබට එය පිරවිය යුතුය.
3-මාගරිටා කෝර්නීවා විසින් සිදු කරන ලද පිටතට යන සියවසේ ආදර කතාව
හිතවත් මිතුරනි!
ඔබ කළ යුත්තේ ප්‍රේම සම්බන්ධයන් තෝරාගෙන කුලයන් සතුටින් ඇති කර ගැනීමයි.
අපි ඔබේ වැඩ සඳහා බලා සිටිමු!
ප්‍රජාවන් දෙකටම සහ වෙබ් අඩවියේ සංසදයට කෘති ගෙන එන ලෙස අපි ඔබෙන් කාරුණිකව ඉල්ලා සිටිමු!
ප්‍රජාව "යහපත කරන්න, ආදරය හා මුදු මොළොක් බව දෙන්න"
අංක සහ සංඛ්‍යා ලේඛන තෝරා ගැනීම "නොස්ටල්ජියා" ප්‍රජාව තුළ සිදු කෙරේ
ප්‍රේමය යනු කුටියේ වාචික කෘතියක් වන අතර එය කාව්‍යමය ස්වරූපයක් සහ ආදර තේමාවන්හි පද රචනා වලින් සංලක්ෂිත වේ. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, මෙය සංගීත භාණ්ඩ සමඟ වාදනය කිරීම සඳහා කාව්‍යමය කෘතියකි.
ආදරයේ ස්වරූපය ගීතයට සමීප වන අතර එය ප්‍රේම-ගීතමය චරිතයක සීමිත තේමාවක් පමණි. ප්‍රේමය සාමාන්‍යයෙන් සිදු කෙරෙන්නේ බොහෝ විට එක් උපකරණයක් සමඟ ය. මේ ආකාරයේ කෘතීන්හි ප්රධාන වශයෙන් අවධාරණය කෙරෙන්නේ තනුව සහ අර්ථකථන භාරය මත ය.
ආදරයේ ආරම්භය
"ප්‍රේමය" යන යෙදුමම ස්පා Spain් inයෙන් ආරම්භ වූ අතර ලතින් භාෂාවෙන් ගායනය කරන ආගමික ගීතිකා වලින් වෙන් කිරීම අවශ්‍ය වූ ස්පා Spanish් in භාෂාවෙන් ලෞකික ගීත නම් කිරීමට එය භාවිතා කරන ලදී. ස්පා Spanish් word වචනය "රොමැන්ස්" හෝ ප්‍රමාද වූ ලතින් "රොමානිස්" යන වචනය "රොමේනස්ක්" හෝ "ස්පා Spanish් in භාෂාවෙන්" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇති අතර ඇත්ත වශයෙන්ම එය එයමය. "ප්‍රේමය" යන යෙදුම බොහෝ භාෂාවලින් "ගීතය" යන වචනයට සමගාමීව මුල් බැස ඇතත් ජර්මානු සහ ඉංග්‍රීසි භාෂාවෙන් මෙම සංකල්ප දෙක තවමත් වෙන් වී නැතත් ඒවා එකම වචනයෙන් දැක්වේ (ජර්මන් බොරුව සහ ඉංග්‍රිසි ගීතය).
ඉතින්, ප්‍රේමය යනු සියවස් 15-19 අතර කාලය තුළ හැඩ ගැසුනු ගීතයකි.
බටහිර යුරෝපීය ආදර කතාව
18 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට, ප්‍රේමය ජර්මනියේ සහ ප්‍රංශයේ විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය වූ අතර සංගීතය හා කවි අද්දර වෙනම ප්‍රභේදයක් බවට පත්ව ඇත. මෙම යුගයේ ආදර සබඳතාවලට කාව්‍යමය පදනම වූයේ හයින් සහ ගොතේ වැනි විශිෂ්ට කවීන්ගේ කවි ය.
දැනටමත් 19 වන සියවසේදී ජර්මනිය, ඔස්ට්‍රියාව, ප්‍රංශය සහ රුසියාව තුළ ජාතික ආදර පාසල් පිහිටුවන ලදී. මෙම කාලය තුළ ඔස්ට්‍රියානුවන් වන ෂූමන්, බ්‍රහ්ම්ස් සහ ෂුබර්ට්, ප්‍රංශ බර්ලියෝස්, බිසෙට් සහ ගුනොඩ්ගේ ප්රසිද්ධ ආදර කතා නිර්මාණය විය.
ප්‍රේම සබඳතා සමස්ත වාචික චක්‍ර බවට ඒකාබද්ධ කිරීම යුරෝපීය පාසල් වල ලක්ෂණයකි. බීතෝවන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද එවැනි ප්‍රථම චක්‍රය වන "දුරස්ථ ප්‍රේමවන්තයෙකුට". ඔහුගේ ආදර්ශය අනුගමනය කළේ ෂුබර්ට් (ආදර චක්‍රය "ශීත athතු මාවත" සහ "ලස්සන මිලර් කාන්තාව"), ෂූමන්, බ්‍රහ්ම්ස්, වුල්ෆ් ... 19 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට 20 වන සියවසේ ජාතික ආදර පාසල් චෙක් ජනරජය, පෝලන්තය, නෝර්වේ, ෆින්ලන්තය තුළ පිහිටුවන ලදී.
ක්‍රමානුකූලව, සම්භාව්‍ය කුටීර ආදර ස්වරූපයට අමතරව, එදිනෙදා ප්‍රේමය වැනි ප්‍රභේදයක් ද වර්ධනය වෙමින් පවතී. එය වෘත්තීය නොවන ගායකයින් සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර ප්‍රජාව තුළ පුළුල් ජනප්‍රියත්වයක් භුක්ති වින්දා.
රුසියානු ආදර කතාව
රුසියානු ආදර පාසල උපත ලැබුවේ කලාවේ ආදර මනෝභාවයන්ගේ බලපෑම යටතේ වන අතර අවසානයේ එය පිහිටුවන ලද්දේ 19 වන සියවසේ මැද භාගයේදී ය. බොහෝ විට ඔවුන්ගේ වැඩ වලදී ජිප්සී තේමාවන් වෙත යොමු වූ ආලබයීවා, ගුරිලෙව්, වර්ලමෝවා එහි ආරම්භකයින් ලෙස සැලකේ.
ඇලෙක්සැන්ඩර් අලියාබියෙව්
පසුව, රුසියානු ආදර ප්‍රභේදය තුළ වෙනම ප්‍රවනතාවයන් ඇති විය - සැලෝන් ප්‍රේමය, කුරිරු ප්‍රේමය ... රුසියානු ආදරයේ වර්‍ගයේ උච්චතම අවස්ථාව වූයේ වර්ටින්ස්කි සහ වයල්ට්සෙවාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ යුගය වන ප්ලෙවිට්ස්කායා විසිවන සියවස ආරම්භයේදී ය. සහ පැනිනා. මෙම දක්ෂ සංගීත ians යන් විසින් සකස් කරන ලද සම්ප්‍රදායන් ඇල බයනෝවා සහ පීටර් ලෙෂ්චෙන්කෝ විසින් සාර්ථකව අඛණ්ඩව කරගෙන යන ලද අතර, දැනටමත් සෝවියට් සමූහාණ්ඩුවේ යුගයේ - වඩිම් කොසින්, තමාරා ට්‍රෙටෙලි, ඉසබෙලා යූරීවා විසිනි.
අවාසනාවකට මෙන්, සෝවියට් අවධියේදී, ප්‍රේම සම්බන්ධය පක්ෂ නායකත්වය විසින් පිළිගත්තේ නැත, මන්ද එය නිර්ධන පන්ති නොවන ප්‍රභේදයක් ලෙස සාර්වාදයේ ධාතුවක් ලෙස සැලකේ. සහ ප්‍රේම සම්බන්ධකම් කරන්නන් හිංසනයට හා මර්දනයට ලක් විය.
70 ගණන් වලදී පමණි. වැලන්ටිනා පොනොමරේවා සහ නැනී බ්‍රෙග්වාඩ්සේ, නිකොලායි ස්ලිචෙන්කෝ සහ වැලන්ටින් බග්ලෙන්කෝ විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද ආදර කතා 20 වන සියවසේ ප්‍රබෝධයට ප්‍රබෝධයක් ගෙන දෙයි.
