19 වන ශතවර්ෂයේදී බොහෝ ප්රසිද්ධ පුද්ගලයන් එකතු කරන ලදී. 18 වන සියවසේ එකතු කිරීම
මෙම පෙළපොත ප්රකාශයට පත් කරනු ලබන්නේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රාන්ත සංස්කෘතික හා කලා විශ්ව විද්‍යාලයේ කතුවැකි සහ ප්රකාශන කවුන්සිලයේ තීරණය මගිනි.
Saverkina Irina Vitalievna,
ඓතිහාසික විද්යා අපේක්ෂක, සහකාර මහාචාර්ය
රුසියාවේ පුද්ගලික එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය
නිබන්ධනය
විද්යාත්මක සංස්කාරක:
එන්.අයි. සර්ජිවා,
ඓතිහාසික විද්යා අපේක්ෂක, මහාචාර්ය
සමාලෝචකයින්:
එස්.වී. බෙලෙට්ස්කි, ඓතිහාසික විද්යා ආචාර්ය,
මහාචාර්ය, ප්රමුඛ පර්යේෂක
රුසියානු විද්යා ඇකඩමියේ ද්රව්ය සංස්කෘතිය පිළිබඳ ඉතිහාසය පිළිබඳ ආයතනය,
I.A. Kuklinova, සංස්කෘතික අධ්යයන අපේක්ෂකයා
කෞතුක විද්යාව හදාරන සිසුන්ට ලබා දුන් පාඨමාලාවක් පදනම් කරගෙන මෙම පෙළපොත සකස් කරන ලදී. එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය සංස්කෘතිය හා කෞතුකාගාර කටයුතු පිළිබඳ ඉතිහාසයේ සන්දර්භය තුළ නැවත සලකා බලනු ලැබේ. අත්පොත එකතු කිරීමේ රුචිකත්වයන් වර්ධනය කිරීම, එකතු කිරීම සඳහා පෙළඹවීම මෙන්ම සංස්කෘතියේ වර්ධනය මත පදනම්ව අයිතම එකතු කිරීමේ පරාසය පුළුල් කිරීම විශ්ලේෂණය කරයි; 18 වන - 21 වන සියවසේ මුල් භාගයේ සැලකිය යුතු එකතු කිරීම් වල සංයුතිය සහ ඉරණම පිළිබිඹු වේ. අත්පොතෙහි නිර්දේශිත සාහිත්ය පිළිබඳ පුළුල් ලැයිස්තුවක් අඩංගු වේ.
© Saverkina I.V., 2004
© Sergeeva N.I., ed. හැඳින්වීම. කලාව, 2004
© ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්රාන්තය
සංස්කෘතික හා කලා විශ්වවිද්‍යාලය, 2004
කෙටි යෙදුම් ලැයිස්තුව 4
හැඳින්වීම 5
I. පරිච්ඡේදය රුසියාවේ මතුවීම සහ පුද්ගලික එකතු කිරීමේ ආරම්භය 12
II පරිච්ඡේදය. 18 වන සියවසේ දෙවන කාර්තුවේදී එකතු කිරීම 24
III පරිච්ඡේදය. බුද්ධෝත්පාද යුගයේ එකතු කිරීම 30
IV පරිච්ඡේදය. 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ එකතු කිරීම 46
V. පරිච්ඡේදය පශ්චාත් ප්‍රතිසංස්කරණ රුසියාවේ එකතු කිරීම 63
VI පරිච්ඡේදය. "රිදී යුගය" එකතු කිරීම 84
VII පරිච්ඡේදය. යුද කොමියුනිස්ට්වාදය 92 යටතේ එකතුකරන්නන්ගේ තත්ත්වය
VIII පරිච්ඡේදය. වෙළඳ භාණ්ඩ-මුදල් සබඳතා යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම සහ සමාජවාදය ගොඩනැගීමේ කොන්දේසි එකතු කිරීම 100
IX පරිච්ඡේදය. සමාජවාදී සමාජයක එකතු කිරීමේ වර්ධනය 114
X පරිච්ඡේදය. සමාජවාදී පද්ධතියේ අර්බුදය සහ පශ්චාත්-සෝවියට් සමාජයේ 129 එකතු කිරීමේ වර්ධනය
නිගමනය 141
කෙටි යෙදුම් ලැයිස්තුව
AN - විද්යා ඇකඩමිය
TSB - මහා සෝවියට් විශ්වකෝෂය
VKP(b) - සමස්ත-යුනිස්ට් කොමියුනිස්ට් පක්ෂය (බෝල්ෂෙවික්)
කොම්සොමෝල් - සමස්ත යුනියන් ලෙනින්වාදී කොමියුනිස්ට් සංගමය
තරුණ
VOF - මුද්දර ශිල්පීන්ගේ සමස්ත යුනියන් සංගමය
VTsIK - සමස්ත-යුනියන් මධ්යම විධායක කමිටුව
GIM - රාජ්ය ඓතිහාසික කෞතුකාගාරය
පුෂ්කින් කෞතුකාගාරය - රාජ්ය ලලිත කලා කෞතුකාගාරය
GPB - රාජ්ය මහජන පුස්තකාලය
GUVD - රාජ්ය අභ්යන්තර කටයුතු දෙපාර්තමේන්තුව
GE - රාජ්ය ආරාමය
DK - සංස්කෘතික මාලිගාව
LOK - ලෙනින්ග්‍රෑඩ් එකතුකරන්නන්ගේ සංගමය
MAE - මානව විද්යාව සහ වාර්ගික විද්යාව පිළිබඳ කෞතුකාගාරය
MUR - මොස්කව් අපරාධ විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුව
NKVD - අභ්යන්තර කටයුතු පිළිබඳ මහජන කොමසාරිස් කාර්යාලය
NKVT - විදේශ වෙළඳාම සඳහා මහජන කොමසාරිස් කාර්යාලය
OIRU - රුසියානු වතුයාය පිළිබඳ අධ්යයනය සඳහා වූ සමාජය
PKNO - සංස්කෘතියේ ස්මාරක. නව සොයාගැනීම්
RGM - රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය
RNL - රුසියානු ජාතික පුස්තකාලය
USSR - සෝවියට් සමාජවාදී ජනරජ සංගමය
UBHSS - සොරකම් විරෝධී දෙපාර්තමේන්තුව
සමාජවාදී දේපල
කලාකරුවන්ගේ මධ්යම මන්දිරය - කලාකරුවන්ගේ මධ්යම මන්දිරය
CHOIDR - රුසියානු පුරාවස්තු සංගමයේ කියවීම්
මධ්යම කාරක සභාව - මධ්යම කාරක සභාව
හැදින්වීම
මෙම එකතුව සංස්කෘතික සංසිද්ධියක් ලෙස පර්යේෂකයන්, ඉතිහාසඥයින්, කලා ඉතිහාසඥයින්, කෞතුක විද්‍යාඥයින්, දාර්ශනිකයන්, ස්වාභාවික විද්‍යාවන්හි නියෝජිතයින්, සංසිද්ධිය සැලකිල්ලට ගනිමින් අවධානයට ලක් විය. එකතු කරනවාවිවිධ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්. විද්වත් I.P. එකතුකරන්නෙකු-මුදල් තැපෑලකරුවෙකු වන Pavlov, ඉහළ ස්නායු ක්රියාකාරකම් පිළිබඳ ඔහුගේ වසර ගණනාවක පර්යේෂණවල සන්දර්භය තුළ එකතු කිරීමේ ආශාව නිර්වචනය කළේය: “මිනිස් ක්‍රියාකාරකම්වල ඉලක්ක ප්‍රත්‍යාවර්තය හඳුනාගැනීමේ සියලු ආකාරවලින්, පිරිසිදු, වඩාත් සාමාන්ය සහ විශ්ලේෂණය සඳහා විශේෂයෙන් පහසු වේ. එකතු කිරීමට ඇති ආශාවයි - සාමාන්‍යයෙන් අත් කරගත නොහැකි ලෙස පවතින විශාල හෝ විශාල එකතුවක කොටස් හෝ ඒකක එකතු කිරීමට ඇති ආශාව” 1 . එල්.එස්. "කිසිදු ප්රායෝගික ඉලක්කයක් නොතකා, තමා තුළම සතුටු විය හැකි මූලික වශයෙන් උනන්දුවක් නොදක්වන ක්‍රියාකාරකමක්" එකතු කිරීම ක්ලෙයින් සලකයි. ක්‍රමානුකූලකරණය එකතු කිරීම "ව්‍යාකූල යථාර්ථයෙන් පිළිවෙළේ ක්ෂේත්‍රයට ගැලවීමක්" කරයි. මතය L.S. එකතු කරන්නාගේ සංස්කෘතික හා සමාජ ජීවිතයෙන්, සමාජයට ආවේනික වූ අධ්‍යාත්මික හා ද්‍රව්‍යමය වටිනාකම් වලින් හුදකලාව එකතු කිරීම සලකා බැලුවහොත් ක්ලෙයින් සාධාරණ ය. "පිරිසිදු එකතු කිරීම", ඇත්ත වශයෙන්ම, L.S. ක්ලයින්, "ඕටිසම් වලට සමීප" 2 . එකතු කිරීමේ සංසිද්ධිය සඳහා මෙම ප්රවේශය I.P හි නිර්වචනයට සමීප වේ. Pavlova.
නමුත් එය සෑම කෙනෙකුටම බෙදා නොගනී. ඊට පටහැනිව, බොහෝ පර්යේෂකයන් එකතු කිරීමේ පර්යේෂකයන් එහි සංජානන අගය ඉදිරියෙන් තබයි. අභිප්රේරණය. ඒ.එන්. Dyachkov එකතු කිරීම නිර්වචනය කරන්නේ "අරමුණ එකතු කිරීම, අවට ලෝකයේ වස්තූන් කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් මත පදනම් වූ" 3 . වී.පී. Gritskevich එකතු කිරීම සඳහා පෙළඹවීම් මාලාවක් වෙන් කර ඇත: පූජනීය, ආර්ථික, සමාජ කීර්තිය, පුරාවෘත්තීය මුතුන් මිත්තන් සමඟ ඥාතිත්වය, දේශප්රේමී ස්වභාවය පිළිබඳ සාක්ෂි ලෙස. ඔහුගේ මතය අනුව, ලේඛනාගාර, පුස්තකාල සහ එකතු කිරීම් මිනිසුන් අතර සබඳතා තහවුරු කිරීමට සේවය කරයි; රැස් කිරීම කුතුහලය, පර්යේෂණ සහ සෞන්දර්යාත්මක අත්දැකීම් සඳහා මාධ්යයක් ලෙස සේවය කරයි.
සාහිත්යයේ, "රැස් කිරීම" සහ "එකතු කිරීම" යන සංකල්ප වෙන් කිරීමේ ප්‍රවණතාවක් ඇත, එහි පළමුවැන්න නිදහස් වස්තු සමූහයක් නිර්මාණය කිරීම ලෙසත්, දෙවැන්න - ක්‍රමානුකූල වස්තු සමූහයක් නිර්මාණය කිරීම ලෙසත් අර්ථ දැක්වේ. එකම වර්ගයේ හෝ පොදු ලක්ෂණයකින් එක්සත්. TSB නිර්වචනයට අනුව, "එකතු කිරීම ද්රව්ය හඳුනා ගැනීම, එකතු කිරීම, අධ්යයනය කිරීම, ක්‍රමානුකූල කිරීම, එය සරල එකතු කිරීමට වඩා වෙනස් වන්නේ කෙසේද" 5 . මෙම අවස්ථාවේ දී, එකතු කිරීම එකතු කිරීමේ ආරම්භක අදියර ලෙස සලකනු ලැබේ, නමුත් පළමුවැන්න දෙවැන්න බවට පත් වූ විට රේඛාව ස්ථාපනය කිරීම පාහේ කළ නොහැක්කකි. අයි.ඒ. කුක්ලිනෝවා මෙම මතය බෙදා නොගනී, සමහර එකතු කිරීම් කිසි විටෙකත් එකතු කිරීම් බවට වර්ධනය නොවන බව නිවැරදිව සඳහන් කරන අතර, රැස්වන වේදිකාව මඟ හරිමින් එකතුවක් නිර්මාණය කළ හැකිය. එකතුවක් නිර්මාණය කිරීම සැමවිටම වස්තු එකතුව සමඟ ඇති බව සඳහන් කරමින්, අයි.ඒ. කුක්ලිනෝවා "රැස් කිරීම" සහ "එකතු කිරීම" යන සංකල්ප සමාන ලෙස සලකයි. "එකතු කිරීම" යන වචනය ලතින් "Collectio" - එකතු කිරීම සඳහා පැමිණ ඇති බවත්, මෙම පද සමානාර්ථ 6 බවට පත් කරන බවත් ඇය සටහන් කරයි.
එකතු කිරීම හෝ එකතු කිරීම යනු එකතුවක් සම්පාදනය කිරීමේ ක්‍රියාවලියයි. සංකල්පය "එකතු"විවිධ විද්‍යාඥයන් විසින් විවිධ ආකාරවලින් නිර්වචනය කරන ලද්දේ, ඔවුන් එහි කුමන අංගයන් ප්රමුඛ කොට ගත්තේද යන්න මතය. එල්.එස්. ක්ලීන්, "එකතු කිරීමක් යනු ඔවුන්ගේ ප්‍රයෝජනය සඳහා නොව, කලාත්මක හෝ ද්‍රව්‍යමය වටිනාකම සඳහා නොව, ඒ හා සමානව, හුදෙක් විනෝදය සඳහා එකතු කරන ලද සමාන නමුත් වෙනස් වස්තු මාලාවකි." මේ අනුව, එල්.එස්. ක්ලයින්, සංස්කෘතික දේපල එකතු කරන්නන් එකතුකරන්නන් ලෙස සැලකිය නොහැක, මන්ද ඔවුන් එකතු කරන සෑම අයිතමයක්ම තමන් තුළම වටිනාකමක් ඇති අතර පුද්ගලයෙකුගේ සංස්කෘතික අවශ්යතා සපුරාලීමට භාවිතා කළ හැකිය.
මට. Kaulen ප්‍රතිවිරුද්ධ L.S. ක්ලයින් එකතුවක් නිර්වචනය කරන්නේ “ලක්ෂණ එකක හෝ කිහිපයක පොදු බව සහ විද්යාත්මක, සංජානන හෝ කලාත්මක උනන්දුවකින් සම්බන්ධ වූ ක්‍රමානුකූල වස්තු එකතුවක්” ලෙසයි, එය සමාජයේ සමාජ හා සංස්කෘතික ජීවිතයේ අනිවාර්ය අංගයක් ලෙස එකතුවක් යන සංකල්පයට අනුරූප වේ. . "එකතු" සංකල්පය පිළිබඳ එවැනි අර්ථකථනයක් V.P. Gritskevich, ඒ අනුව, වස්තූන්, එකතු කළ හැකි බවට පත්වීම, තාවකාලිකව හෝ ස්ථීර ලෙස ඔවුන්ගේ උපයෝගීතා වටිනාකම නැති වී යයි, ආර්ථික, විශේෂ සහ වෘත්තීය භාවිතයේ ක්ෂේත්‍රයෙන් බැහැර කරනු ලැබේ. එකතුව සෑදෙන භාණ්ඩ සංකීර්ණය දිරාපත්වීමෙන්, විනාශයෙන් හා කොල්ලකෑමෙන් ආරක්ෂා විය යුතු අතර, යම් වටිනාකමක් ද තිබිය යුතුය; එකතුව යම් මහජනතාවකට නැරඹීම සඳහා තිබිය යුතුය. V.P විසින් සටහන් කර ඇති පරිදි එකතුව නිර්මාණය කිරීම. Gritskevich, එහි එකතුවට පමණක් සීමා නොවී, 9 හි ක්රියාකාරිත්වය ද ඇඟවුම් කරයි.
පුද්ගලික සහ කෞතුකාගාර එකතුවෙහි පදනම වේ විෂය,කෙසේ වෙතත්, කෞතුකාගාර වස්තුවක් සහ පුද්ගලික එකතුවක ඇති වස්තුවක් පොදු ගුණාංග සහ වෙනස්කම් යන දෙකම ඇත. කෞතුකාගාර සේවකයා සහ එකතු කරන්නා යන දෙදෙනාම වස්තු සංකීර්ණයක් නිර්මාණය කිරීමට කටයුතු කරමින්, ඒවා සංරක්ෂණය කිරීමට, ක්‍රමානුකූල කිරීමට සහ අධ්යයනය කිරීමට උත්සාහ කරති. නමුත් පුද්ගලික එකතුවක් සඳහා වස්තුවක් තෝරාගැනීමේදී (තෝරාගැනීමේදී) එකතුකරන්නා කෞතුකාගාර සේවකයාට වඩා තරමක් වෙනස් මූලධර්ම මගින් මෙහෙයවනු ලැබේ. කෞතුකාගාර සේවකයා උත්සාහ කරන්නේ "ස්වභාවධර්මයේ ඇති සියලුම වස්තූන් කෞතුකාගාරය සඳහා හෙළිදරව් කිරීමට හෝ මානව ක්‍රියාකාරකම්වල ප්‍රති result ලය නියෝජනය කිරීමට, ඔවුන්ගේ පැවැත්මේ පරිසරය වඩාත් පැහැදිලිව සංලක්ෂිත කිරීමට හැකි ඒවා පමණි" 10 . පුද්ගලික එකතුවක සංයුතිය එහි හිමිකරුගේ ආශාවන් සහ හැකියාවන් විසින් නියම කරනු ලබන ආත්මීය වේ. එබැවින්, පුද්ගලික එකතුවක් තුළ, එකතු කිරීමේ සාමාන්ය දිශාවට අනුරූප නොවන අයිතම තිබිය හැක. පුද්ගලික එකතුවක් සම්පාදනය කිරීම සඳහා විද්යාත්මක ප්රවේශයේ මට්ටම, එහි ක්‍රමානුකූලකරණයේ මූලධර්ම ද එහි හිමිකරුගේ ආත්මීය ප්රවේශය මත සම්පූර්ණයෙන්ම රඳා පවතී. රාජ්ය කෞතුකාගාරය රජයේ දේපලක් නම්, පුද්ගලික පුද්ගලයෙකුගේ එකතුව එකතු කරන්නාගේ පුද්ගලික දේපල වන අතර, නීතියෙන් ආරක්ෂා කර ඇති අතර, දේපල හිමිකරු ලෙස එකතු කරන්නාට අයිති කර ගැනීමට, භාවිතා කිරීමට සහ බැහැර කිරීමට අයිතිය ඇත. එය ඔහුගේම අභිමතය පරිදි, මෙන්ම උරුමය මගින් එය මාරු කිරීමට. කෞතුකාගාරයේ දී වස්තූන් ප්රතිෂ්ඨාපනය කිරීමේ ක්රම විශේෂ කොමිෂන් සභා විසින් තීරණය කරනු ලැබුවහොත්, එකතු කරන්නා විසින්ම ඔහුගේ එකතු කිරීමේ වස්තූන් ප්රතිෂ්ඨාපනය කිරීමේ ක්රම තීරණය කරයි. සන්නිවේදන කාර්යය කෞතුකාගාරයේ ප්රධාන කාර්යයන්ගෙන් එකකි. ඔහුගේ එකතුව 11 සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට ඔහු අවස්ථාව ලබා දෙන්නේ කාටද සහ කුමන ආකාරයෙන්ද යන්න එකතු කරන්නා විසින්ම තීරණය කරයි.
එකතු කිරීම් සම්පාදනය කරනු ලබන්නේ විවිධ පන්තිවල නියෝජිතයින්, විවිධ සමාජ හා දේපල තත්ත්වයේ පුද්ගලයින් විසිනි. රාජ්ය හා පෞද්ගලික එකතු කිරීමේ මංසන්ධියේ ඇති රාජාණ්ඩු එකතුව විසින් විශේෂ ස්ථානයක් හිමි කර ගනී. මුලපිරීම මත හෝ රජවරුන්ගේ පුද්ගලික සහභාගීත්වය ඇතිව සම්පාදනය කරන ලද එකතු කිරීම් පුද්ගලික එකතු කිරීමේ ඉතිහාසයෙන් බැහැර කළ නොහැක. පාලනය කරන පුද්ගලයින්ගේ පුද්ගලික අවශ්යතා සහ ආශාවන් ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික කුටිවල තබා ඇති එකතු කිරීම් පමණක් නොව, රජයේ වාසස්ථාන අලංකාර කළ සහ රාජ්යයේ සංස්කෘතික ප්‍රතිරූපයේ කොටසක් වූ ඒවා ද සංයුතියට බලපෑවේය. අධිරාජ්ය එකතු කිරීම් අනුකරණය කරන ලදී, ඒවා වෙනත් එකතු කරන්නන් සඳහා ආදර්ශයක් විය. විද්යාත්මක සාහිත්යයේ පෞද්ගලික එකතුකිරීමේ ඉතිහාසයේ සන්දර්භය තුළ එකතුකරන්නන් ලෙස රජවරුන්ගේ ක්රියාකාරකම් සඳහා කැප වූ අධ්යයන තිබේ.
පුද්ගලික එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය පර්යේෂකයන්ගේ අවධානයට ලක් වූ නමුත් මෙම ගැටළුව පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක අධ්යයනයක් දුෂ්කර විය. පශ්චාත් විප්ලවවාදී වසරවල සිදු වූ එකතු කිරීම් ජනසතු කිරීම සහ ඉල්ලා සිටීම, 1920 සහ 1930 ගණන්වල සංස්කෘතික දේපල විකිණීම, පුද්ගලික එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය පිළිබඳ බොහෝ ලේඛන පර්යේෂකයන්ට ප්‍රවේශ විය නොහැකි බවට හේතු විය.
පුද්ගලික එකතු කිරීම කෞතුකාගාරය සමඟ අන්‍යෝන්‍ය සම්බන්ධයක් ඇත. මෙම සම්බන්ධතාවයේ එක් ආකාරයක් වන්නේ කෞතුකාගාර එකතු කිරීම් පුද්ගලික ඒවා සමඟ නැවත පිරවීමයි. එබැවින්, 1940 - 1960 ගණන් වලදී, පුද්ගලික එකතු කිරීම් කෞතුකාගාර එකතු කිරීම් වෙත සංක්‍රමණය වන සන්දර්භය තුළ අධ්යයනය කරන ලදී. එවැනි අධ්යයනයන් I.G විසින් සම්භාව්ය ලිපි ඇතුළත් වේ. ස්පාස්කි, විවිධ කාලවලදී පුද්ගලික එකතු කිරීම් 13 සමඟ සම්බන්ධ වූ හර්මිටේජ් හි නාණක එකතු කිරීම් සඳහා කැපවී ඇත. පෞද්ගලික එකතු කිරීම් සමඟ හර්මිටේජ් එකතු කිරීම් නැවත පිරවීමේ සමහර අංග V.F හි ස්මාරක වැඩ වලදී සලකා බලනු ලැබේ. ලෙවින්සන්-ලෙසින්, කතුවරයාගේ මරණයෙන් පසුව ප්රකාශයට පත් කරන ලදී 14 . 18-19 සියවස්වලදී රුසියාවේ සංස්කෘතික ක්රියාවලිය තුළ පුද්ගලික එකතු කිරීමේ කාර්යභාරය සාමාන්යකරණය කිරීමට පළමු උත්සාහය එස්.ඒ. Ovsyannikova 15 .
1980 ගණන්වල සිට, බොහෝ කලින් නොදන්නා මූලාශ්ර සොයා ගත් විට, පුද්ගලික එකතු කිරීම පිළිබඳ අධ්යයනය තීව්ර වී ඇත. විද්යාත්මක සම්මන්ත්‍රණ මෙම මාතෘකාවට විශේෂයෙන් කැප කර ඇත, කෞතුකාගාර එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය සඳහා කැප වූ සම්මන්ත්‍රණ වලදී පුද්ගලික එකතු කිරීමේ මාතෘකාව මතු කරන ලදී 16 . අතීත එකතුකරන්නන්ගේ එකතුවෙන් ප්රදර්ශන සකස් කිරීම සම්බන්ධයෙන් කෞතුකාගාර කාර්ය මණ්ඩලය විසින් එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය පිළිබඳ පර්යේෂණ සිදු කරන ලදී.
කෞතුකාගාර එකතු කිරීම් විද්‍යාත්මකව සැකසීමේ සන්දර්භය තුළ, ශාස්ත්‍රීය වශයෙන් සහ සංස්කෘතියේ ඉතිහාසය පිළිබඳ පර්යේෂණ සන්දර්භය තුළ පුද්ගලික එකතු කිරීම පිළිබඳ අධ්යයනය දිගටම පවතී.
කෞතුකාගාර වැඩ සන්දර්භය තුළ එකතු කිරීම් අධ්යයනය පදනම් වී ඇත්තේ, පළමුවෙන්ම, කෞතුකාගාර එකතු කිරීම් 17 හි ඇතුළත් කර ඇති (සම්පූර්ණ හෝ තනි ප්රදර්ශන ස්වරූපයෙන්) පුද්ගලික එකතු කිරීම් අධ්යයනය කිරීම මත ය. හර්මිටේජ් එකතුවට ඇතුළත් ප්රධාන එකතුව පිළිබඳ දළ විශ්ලේෂණයක් මොනොග්‍රැෆ් හි දක්වා ඇත්තේ එම්.බී. Piotrovsky සහ O.Ya. නෙවෙරෝවා 18 .
සෝවියට් රජය විසින් සිදු කරන ලද පුද්ගලික එකතු කිරීම් ඉල්ලා සිටීම සහ රාජසන්තක කිරීම රුසියානු කෞතුකාගාරවල පර්යේෂණ කටයුතුවලදී එකතු කරන්නාගේ නැතිවූ නම සෙවීම සහ ඔහුගේ එකතුව ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම වැනි දිශාවක් ඇති කළේය. අද වන විට, කෞතුකාගාර එකතු කිරීම් අධ්යයනය කිරීමේ සන්දර්භය තුළ සිදු කරන ලද අධ්යයනයන් පුළුල් සාමාන්‍යකරණයේ මට්ටමට ළඟා වී ඇති අතර, ද්‍රව්‍යමය සංස්කෘතියේ නව ස්මාරක සහ ප්‍රභවයන් විද්යාත්මක සංසරණයට හඳුන්වා දීමත් සමඟ ය. කෞතුකාගාර එකතුවෙහි එකතු කිරීම් පිළිබඳ දත්ත සංයුක්ත කර සාරාංශ කළ පර්යේෂකයන්ට S.O. Androsov, O.Ya. නෙවෙරොව්, ඒ.ජී. කොස්ටෙනෙවිච්, එල්.යූ. සවින්ස්කායා සහ තවත් අය.
කෞතුකාගාරවල පර්යේෂණ ක්රියාකාරකම් ප්‍රකාශනවල පමණක් නොව ප්රදර්ශන හා ප්රදර්ශන ක්‍රියාකාරකම්වල ද ඔවුන්ගේ ප්‍රකාශනය සොයාගෙන ඇත. පර්යේෂණයේ ප්රතිඵල එකතු කරන්නන් සඳහා කැප වූ තාවකාලික ප්රදර්ශන සහ ස්ථිර ප්රදර්ශන සඳහා පදනම විය.
සංස්කෘතික ඉතිහාසයේ සන්දර්භය තුළ කෞතුකාගාර එකතුවෙන් පිටත පුද්ගලික එකතු කිරීම ද අධ්යයනය කෙරේ. මෙම දිශාවෙහි ප්රතිඵලය වන්නේ O.S හි කෘතිවල ගැටලුවේ න්යායික වර්ධනයයි. Evangulova, L.G. ක්ලිමානොව්, අයි.එස්. නෙනරොකොමෝවා, එන් පොලුනිනා, ඒ.අයි. ෆ්රොලොව් සහ වෙනත් අය. පුද්ගලික එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය අධ්යයනය කිරීම සඳහා විශාල දායකත්වයක් වන්නේ N. Polunina සහ A. Frolov 19 විසින් සම්පාදනය කරන ලද එකතුකරන්නන්ගේ චරිතාපදාන ශබ්දකෝෂ වේ.
සලකා බලනු ලබන ගැටලුව පිළිබඳ බොහෝ අධ්යයනයන් තිබියදීත්, ඒවායින් බොහොමයක් තනි එකතු කිරීම් සඳහා කැප කර ඇති අතර, තවමත් ප්රමාණවත් තරම් සාමාන්‍යකරණ කෘතීන් නොමැති අතර, එකතු කිරීමේ අධ්යයනය සියලු යුග විස්තරාත්මකව ආවරණය නොකරයි. මේ අනුව, පෙට්‍රයින් කාලය සහ බුද්ධත්වයේ යුගය වඩාත් සම්පූර්ණයෙන් අධ්යයනය කර ඇති අතර 18 වන සියවසේ දෙවන කාර්තුව පර්යේෂකයන්ගේ අවධානය අඩු විය. 19 වැනි සියවසේ මුල් භාගයට වඩා පශ්චාත් ප්‍රතිසංස්කරණ කාලය තුළ එකතු කිරීම සඳහා වැඩි කෘති කැප කර ඇත. 20 වැනි සියවසේ පුද්ගලික එකතු කිරීම් විමර්ශනය වෙමින් පවතී.
මූලාශ්ර පදනමරුසියාවේ පුද්ගලික එකතු කිරීම හැදෑරීමට ඇතුළත් වන්නේ:
එකතු කිරීමේ ඉන්වෙන්ටරි, ඒවායේ අයිතිකරුවන්ගේ වෙනත් චංචල දේපලවල කොටසක් ලෙස;
ගිණුම් පොත්වල එකතු කළ හැකි අයිතම ලැයිස්තුව, කලා කෘති සඳහා ඇණවුමක් ඉටු කිරීම සඳහා මුදල් ලැබීම සඳහා රිසිට්පත්;
වාහනය මගින් ලබා දෙන එකතු කිරීම් ලැයිස්තුව;
එකතුකරන්නන් විසින් හෝ ඔවුන් වෙනුවෙන් සම්පාදනය කරන ලද එකතු කිරීම් නාමාවලි (අතින් ලියන ලද සහ මුද්‍රිත);
එකතු කිරීමේ සංවිධානවල ද්රව්ය (ප්රොටෝකෝල, සම්මේලන ද්රව්ය, නියෝග, ආදිය);
චිත්රපට-ඡායාරූප ද්රව්ය.
ප්රධාන වෙත ආඛ්‍යාන (ආඛ්‍යාන) මූලාශ්‍රසම්බන්ධ:
එපිස්ටෝලරි මූලාශ්ර (සැපයුම්කරුවන්, අතරමැදියන්, කලාකරුවන්, වෙනත් එකතුකරන්නන් ආදිය සමඟ ලිපි හුවමාරුව);
එකතුකරන්නන්ගේ මතක සටහන් සහ එකතුකරන්නන් ගැන;
එකතුකරන්නන් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡා (වාර්තා සඟරාවල ද්රව්ය මත පදනම්ව);
වාර්තා චිත්රපට;
එකතු කරන්නන් සඳහා කැප වූ මරණ සටහන්.
18 වන ශතවර්ෂයේ එකතු කිරීම පිළිබඳ අධ්යයනය සඳහා මූලාශ්ර පදනම සඳහා වූ වටිනාම දායකත්වය වූයේ කේ.වී. Malinovsky "රුසියාවේ ලලිත කලාව පිළිබඳ ජාකොබ් ස්ටෙලින්ගේ සටහන්" 20 , ප්රධාන රුසියානු කලා එකතුව පිළිබඳ විස්තරය කෙරෙහි විශාල අවධානයක් යොමු කර ඇති අතර, සමහර ඒවා අපි දන්නේ J. Stehlin ට පමණි.
බුද්ධත්වයේ සිට, එකතු කිරීම පිළිබඳ අධ්යයනය සඳහා මූලාශ්ර පදනම වඩ වඩාත් පුළුල් වෙමින් පවතී. 18 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී, පුද්ගලික එකතු කිරීම් නාමාවලිය ආරම්භ වූ අතර එය 19 වන සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී පුළුල් විය. එපිස්ටෝලරි ප්‍රභේදයේ වර්ධනය මගින් කලා කෘති අත්පත් කර ගැනීම් සහ කොමිස්වල නිශ්චිත තත්වයන් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට හැකි වේ. පශ්චාත් ප්‍රතිසංස්කරණ රුසියාවේ, එකතුකරන්නන් කැමැත්තෙන් මතක සටහන් ලියා ඇති අතර, ඔවුන් එකතු කිරීම් ගොඩනැගීම, සමාජයේ සංස්කෘතික ජීවිතයට එකතුකරන්නන්ගේ සහභාගීත්වය පිළිබඳ තොරතුරු සපයයි.
19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ පුද්ගලික එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය පිළිබඳ මූලාශ්ර හඳුනා ගැනීම ආරම්භ වූයේ 1980 ගණන්වල මැද භාගයේදී විශේෂඥයින් විසින් වර්ගීකරණය කරන ලද ලේඛනාගාර ද්රව්ය වෙත ප්රවේශය ලබා ගත් විටය. සෝවියට් බලයේ පළමු වසරවල පුද්ගලික එකතු කිරීම් ජනසතු කිරීම පිළිබඳ වටිනාම ලේඛන අපට අහිමි වූ හර්මිටේජ් 21 ප්‍රකාශනයේ අඩංගු වේ. එකතු කිරීම් ජනසතු කිරීම සහ මහා එකතු කිරීමේ වර්ධනය පිළිබඳ තොරතුරු වාර සඟරා, පුවත්පත් සහ සඟරා වල අඩංගු වේ.
20 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ - 21 වන සියවසේ මුල් භාගයේ එකතු කිරීම අධ්යයනය කිරීම සඳහා මූලාශ්ර පදනම වඩාත් පුළුල් වේ. 1950 ගණන්වල සිට, පුද්ගලික එකතු කිරීමේ ප්රදර්ශන නාමාවලි ප්රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත් අතර එමඟින් ඒවා විද්යාත්මක සංසරණයට හඳුන්වා දෙන ලදී. 1980 ගණන්වල මැද භාගයේ සිට, එකතුකරන්නන් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡා, එකතුකරන්නන් දෙදෙනාටම කැප වූ වාර්තා චිත්රපට සහ සංස්කෘතික දේපළ සොරකම් කිරීම සම්බන්ධ අපරාධ වැරදි හෙළිදරව් කිරීම සිදුවී ඇත. එකතු කිරීමේ ගැටලුව විශේෂඥයින්ට පමණක් නොව, මූලාශ්ර ප්රකාශයට පත් කිරීම වඩාත් ක්රියාකාරී වෙමින් පවතින පුළුල් මහජනතාවගේ උනන්දුව වැඩි කරයි.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රාන්ත සංස්කෘතික හා කලා විශ්වවිද්‍යාලයේ කෞතුකාගාර අධ්යයන දෙපාර්තමේන්තුවේ සිසුන් සහ මාර්ගෝපදේශකයින් සඳහා කතුවරයා විසින් කියවන ලද පුහුණු පා course මාලාවේ ද්රව්ය මත පදනම්ව පාඨකයන්ගේ අවධානයට ඉදිරිපත් කරන ලද පෙළපොත සකස් කර ඇත.
අත්පොතෙහි අරමුණ වන්නේ මහා පීටර්ගේ යුගයේ ආරම්භයේ සිට මේ දක්වා රුසියාවේ පුද්ගලික එකතු කිරීමේ සංවර්ධනය ඉස්මතු කිරීමයි.
ප්‍රදානයේ අරමුණු වන්නේ:
රුසියාවේ පුද්ගලික එකතු කිරීම් මතුවීම සඳහා පූර්වාවශ්යතාවයන් සහ කොන්දේසි හඳුනා ගැනීම;
සංස්කෘතික ඉතිහාසයේ සන්දර්භය තුළ එකතු කිරීමේ සංවර්ධනයේ එක් එක් අදියරවල ලක්ෂණ;
එකතුකරන්නන්ගේ සමාජ සංයුතිය හඳුනා ගැනීම;
ප්රධාන එකතු කිරීමේ මධ්යස්ථාන හඳුනා ගැනීම;
එකතු කිරීම් සම්පාදනය කිරීමේ ප්රධාන ක්රම හඳුනා ගැනීම;
එකතු කිරීම් සම්පාදනය කිරීම සඳහා ප්රධාන පෙළඹවීම් හඳුනා ගැනීම;
ප්රධාන එකතු කිරීම් හඳුනා ගැනීම;
සමාජයේ සංස්කෘතික ජීවිතය තුළ එකතුකරන්නන්ගේ කාර්යභාරය සහ එකතු කිරීමේ කාර්යයන් ආවරණය කිරීම;
පුද්ගලික සහ පොදු එකතු කිරීම් අතර අන්තර්ක්‍රියා ආවරණය කිරීම.
කෞතුකාගාර සේවකයෙකු පුහුණු කිරීමේදී, කෞතුකාගාර එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය අධ්යයනය කිරීමට, ඒවා නැවත පිරවීමට, විද්යාත්මක හා ප්රදර්ශන කටයුතුවලදී, කෞතුකාගාර සහ එකතුකරන්නන් අතර සම්බන්ධතා ඇති කර ගැනීමට අවශ්ය දැනුම හා කුසලතා ලබා දීමේදී පුද්ගලික එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය වැදගත් අංගයකි. කෞතුකාගාර කටයුතුවල වෙනත් අංශවල.
I පරිච්ඡේදය
රුසියාවේ පුද්ගලික එකතු කිරීමේ ආරම්භය හා ආරම්භය
රුසියාවේ එකතු කිරීමේ මතුවීමපර්යේෂකයන් ඒකමතිකව පීටර් I හි පරිවර්තනයන් සමඟ සම්බන්ධ වේ, නමුත් පසුබිමමධ්‍යතන යුගයේ අර්බුදයේ සහ නව සංස්කෘතියක මතුවීම 17 වැනි සියවසේ මැද භාගයේ සිට ක්‍රමානුකූල නොවන රැස්කිරීමේ ස්වරූපයෙන් එහි මතුවීම සටහන් විය.
17 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී, රුසියානු සංස්කෘතිය තුළ ලෞකික මූලද්රව්යය තීව්ර විය, බටහිර යුරෝපීය සංස්කෘතියේ බලපෑම වැඩි විය, රාජකීය කුටිවල අභ්යන්තරයේ, බටහිර බෝයාර්වරුන්ගේ නිවාස, A.S. Matveev සහ V.V. ගොලිට්සින් 2, ලලිත කලා කෘති සැරසිලි ලෙස පෙනේ - සිතුවම්, මූලික වශයෙන් රජවරුන්ගේ පින්තූර මෙන්ම බෝයාර් පවුල්වල සාමාජිකයින්. මෙම අවස්ථාවේදී, රුසියානු ප්රතිමූර්තිය ගොඩනැගීම සිදු වූ අතර, එය අදියර ගණනාවක් හරහා ගමන් කළේය - අයිකන පින්තාරු කිරීමේ සම්ප්‍රදායන්ගෙන් පැමිණි සංයුතිවල සිට, 1680-1690 ගණන්වල ආධිපත්‍යය දැරීමට පටන් ගත් පුද්ගලික බෝයාර්-කුමාරයාගේ ප්රතිමූර්තිය දක්වා. , අවි ගබඩාවේ රුසියානු චිත්ර ශිල්පීන් විසින් සිදු කරන ලදී. මෙන්ම පෝලන්ත, යුක්රේනියානු, බෙලාරුසියානු කලාකරුවන් 3 . 17 වන ශතවර්ෂයේ රුසියානු රාජ්ය තාන්ත්‍රිකයින් ඔවුන්ගේ ඡායාරූප විදේශයන්හි ඇණවුම් කළහ: යා.එෆ්. Dolgoruky පැරිසියේ ඔහුගේ ප්රතිමූර්තියට නියෝග කළේය, V.P. වැනීසියේ ෂෙරෙමෙටෙව් 4.
17 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී, සිතුවම් වලට වඩා ලාභදායී සහ ප්‍රවේශ විය හැකි, ලලිත කලා කෘති රුසියාවේ බහුලව ව්යාප්ත විය - ඊනියා "ෆ්‍රියාෂ් ෂීට්" සහ තීන්ත සහ රන්වන් ("පින්තාරු තහඩු") කඩදාසි මත පින්තාරු කරන ලද සිතුවම්. මෙන්ම චිත්ර සහ සිතියම්. ගෙවල්වල, ඔවුන් ටින් ආලේපිත නියපොතු 5 සමඟ බිත්තිවලට ඇණ ගසා ඇත.
18 වන ශතවර්ෂයේ පළමු කාර්තුවේ සිදු කරන ලද සංස්කෘතික ක්ෂේත්රයේ පරිවර්තනයන් ඓතිහාසික අවශ්‍යතාවයෙන් නියම කරන ලද නමුත් පීටර් I ගේ පුද්ගලික රුචි අරුචිකම් සහ නැඹුරුතාවයන් ද ඔවුන්ගේ දිශාව සහ ප්‍රමුඛතා තීරණය කළේය. පීටර් I ගේ තාරුණ්‍යය තුළ, ඔහුගේ රුචි අරුචිකම් හැඩගැස්වීමේදී, පසුව සංස්කෘතික පරිවර්තනයන්හි පිළිබිඹු වූ අතර, ඔහු බොහෝ විට සංචාරය කළ මොස්කව් අසල Novo-Nemetskaya Sloboda විසින් ඉටු කරන ලදී. බටහිර යුරෝපයේ විවිධ රටවල ලක්ෂණ සහ රුසියානු සංස්කෘතියේ අංග ඇතුළත් Novo-Nemetsskaya Sloboda හි විශේෂිත සංස්කෘතියක් වර්ධනය විය. බේරුම්කරණයේදී, භාණ්ඩාගාරයේ වියදමෙන්, පීටර් I ගේ මිතුරෙකුගේ නිවස, අද්මිරාල් එෆ්.යා. තරුණ පීටර් I නිතරම සංචාරය කළ ලෙෆෝර්ට් 7 . F.Ya ගේ නිවසේ. Lefort Peter මට චිත්ර 8 බලන්න අවස්ථාව ලැබුණා.
සඳහා විශේෂයෙන් වැදගත් වේ රුසියාවේ එකතු කිරීමේ මතුවීමපීටර් I සහ ඔහුගේ සමකාලීනයන් පිළිබඳ විදේශීය හැඟීම් ඇති විය. 1697-1698 මහා තානාපති කාර්යාලයේ කොටසක් ලෙස පළමු විදේශ සංචාරයේදී, පීටර් I සහ ඔහුගේ සගයන් Courland, Brandenburg, Holland, England, Saxony, Vienna සහ Poland 9 වෙත සංචාරය කළහ.
බටහිර යුරෝපයේ රටවල රුසියානු සංචාරකයින් එකතු කිරීමට මුහුණ දුන් අතර එය 17 වන ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට ඉහළ මට්ටමකට ළඟා විය. මෙම අවස්ථාවේදී, එකතුකරන්නන්-පෞරාණික වෙළෙන්දා වර්ගය (පෞරාණිකත්වය පිළිබඳ දැනුම පිළිබඳ පර්යේෂකයෙකුගේ අර්ථයෙන්) පිහිටුවන ලදී. 17 වන ශතවර්ෂයේ දී, පුරාවස්තු වල උනන්දුවන්ගේ පරාසය පුළුල් වූ අතර, පෞරාණික ස්මාරකවලට පමණක් නොව, අනෙකුත් පුරාවස්තු වලටද ව්යාප්ත විය. පුරාවස්තු අධ්යයනය සඳහා විද්යාත්මක ප්‍රවේශයක් වන ද්‍රව්‍යමය ඓතිහාසික ස්මාරක කෙරෙහි ඇති උනන්දුව මගින් පුරාවස්තුවරුන් කැපී පෙනුණි. පිටපත් 10 න් මුල් පිටපත් වෙන්කර හඳුනා ගැනීම සඳහා කලා කෘති ආරෝපණය කරන ආකාරය දැන සිටි එකතු කරන්නන් අතර විශේෂඥයින් කැපී පෙනුණි.
එකතුකරන්නන් සහ ඔවුන්ගේ විවිධ එකතු කිරීම් පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක දැනුමක් ඕලන්දයේ මහා තානාපති කාර්යාලය බලා සිටියේය. 17 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ඕලන්දය සක්‍රීය විදේශ වෙළඳාමක් සිදු කළ අතර නැගෙනහිර ඉන්දියාවේ සහ බටහිර ඉන්දීය සමාගම්වල නැව් ඈත මුහුදේ සීසාන ලද අතර දුර රටවල නිෂ්පාදන සහ ස්වාභාවික දුර්ලභ දේ ගෙදර ගෙන එන ලදී. ඕලන්දයේ සිතුවම් පාසලක් වර්ධනය විය. 17 වන ශතවර්ෂයේ ඕලන්දයට පෙර සහ සමකාලීන චිත්ර ශිල්පීන්ගේ කෘති සඳහා දියුණු කලා වෙළඳපොළක් තිබුණි. කලා කෘති කලා අලෙවිකරුවන්ගේ වෙළඳසැල් වලින් මිලදී ගත හැකිය. අයිතිකරුගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ එකතුව සමස්තයක් ලෙස පැවතීම නැවැත්වූ අතර, බොහෝ විට, වෙන්දේසි 11 හි අලෙවි විය.
එකතු කිරීම් එකතු කරමින්, ලන්දේසීන් අවට ලෝකය අවබෝධ කර ගැනීමට උත්සාහ කළහ. කුඩා ස්වරූපයෙන් එහි සුවිශේෂී ප්‍රතිනිෂ්පාදනයක් වූයේ කුතුහලය දනවන කැබිනට්, එහි ප්රධාන ලක්ෂණය වූයේ විශ්වීයත්වය සඳහා ඇති ආශාවයි. ඒවාට ස්වභාවික දුර්ලභ (naturalia) සහ මිනිස් අතින් නිර්මාණය කරන ලද වස්තූන් (කෞතුක වස්තු) ඇතුළත් විය. සමස්තයක් ලෙස Kunstkamera හි ස්වභාවික හා කෞතුක වස්තු සලකා බලන ලදී 12 . ඔවුන්ගේ එකතු කිරීම් ක්රමවත් කිරීම සහ නාමාවලි සම්පාදනය කිරීම, එකතුකරන්නන් මිනිසා සහ සොබාදහම අතර සම්බන්ධතාවය, එහි විවිධත්වය තුළ ලෝකය අවබෝධ කර ගැනීමට උත්සාහ කළහ. 17 වන ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට ඇම්ස්ටර්ඩෑම් හි පමණක් කුතුහලය දනවන පෞද්ගලික කැබිනට් හතළිහකට වඩා තිබුණි.
ඕලන්දයේදී, පීටර් I ක්‍රියාකාරීව රුසියාව සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී සිටි නැගෙනහිර ඉන්දියා සමාගමේ නායකයෙකු සහ ඇම්ස්ටර්ඩෑම්හි බර්ගෝමාස්ටර් වන එන්. විට්සන් සමඟ ක්‍රියාකාරීව සන්නිවේදනය කළේය: විශේෂයෙන් ඔහු ඊනියා ඇතුළත් පුරාවිද්යාත්මක එකතුවක් සම්පාදනය කළේය. සයිබීරියානු පුරාවස්තු. Witsen ප්රසිද්ධ විද්‍යාඥයින්ට සහ ප්රසිද්ධ එකතුකරන්නන්ට පීටර්ව හඳුන්වා දුන්නේය. පීටර් ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙළෙන්දා, ඇම්ස්ටර්ඩෑම් හි අද්මිරාල්ටි ලේකම්, ජේ. ඩී වයිල්ඩ්, පොත් එකතු කරන්නෙකු, පෞද්ගලික කෞතුකාගාරයක හිමිකරු, විවිධ දුර්ලභ වස්තු, පුරාවස්තු සහ කැටයම් ගල් 15 ඇතුළත් විය.
ඕලන්දයේදී, තරුණ සාර් කුතුහලය දනවන කැබිනට් සහ සියලු වර්ගවල ස්වාභාවික හා මිනිසා විසින් සාදන ලද දුර්ලභත්වයන් පමණක් නොව සිතුවම් සමඟ ද දැන හඳුනා ගත්තේය. ලන්දේසි චිත්ර ශිල්පීන්ගේ කුඩා ප්‍රමාණයේ සිතුවම් ප්‍රභේද දර්ශන නිරූපණය කරන අතර ධනවත්ම නිවාස පමණක් නොව ධනවත් පුරවැසියන්, වෙළෙන්දන් සහ අත්කම් වැඩමුළු හිමිකරුවන්ගේ නිවාස ද අලංකාර කර ඇත. ඕලන්දයේ ඔහු රැඳී සිටි කාලය තුළ, පීටර් සමුද්‍ර චිත්ර ශිල්පී L. Backhuizen ගේ චිත්‍රාගාරයට ගොස් මුහුදු යාත්‍රා 16 නිවැරදිව නිරූපණය කිරීම සඳහා ප්රසිද්ධ A. Silo හමුවිය.
ඕලන්දයේ සිට පීටර් එංගලන්තයට ගිය අතර එහිදී ඔහු ලන්ඩනයේ රාජකීය සංගමයේ කෞතුකාගාරයට ගිය අතර එයට කොටස් ඇතුළත් විය: සතුන්, ඛනිජ ලවණ, කලා දුර්ලභත්වය මෙන්ම ජනවාර්ගික එකතු කිරීම් සහ උපකරණ සහ උපකරණ එකතුවක්. මීට අමතරව, රජු ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලයේ කෞතුකාගාරය 17 නැරඹුවේය. පීටර් බකිංහැම් මාලිගය, වින්ඩ්සර් සහ හැම්ප්ටන් උසාවියෙහි එකතු කිරීම් ද පරීක්ෂා කළ බව දන්නා නමුත් ඔවුන් ඔහු කෙරෙහි ඇති කළේ කුමන හැඟීමද යන්න පිළිබඳ සෘජු තොරතුරු නොමැත.
ඔහුගේ පළමු විදේශ සංචාරයේදී, පීටර් I ඩ්‍රෙස්ඩන් වෙත ගියේය, සැක්සන් ඉලෙක්ටර් ඔගස්ටස් II ද ස්ට්‍රෝංගේ නිවස, කලාවට දැඩි ඇල්මක් දක්වන සහ දැඩි එකතු කරන්නෙකු විය. ඔහු ඩ්‍රෙස්ඩන් හි රැඳී සිටි කාලය තුළ, සාර් කලා කෘතිවලට වඩා මෙවලම් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළද, සුප්රසිද්ධ කුතුහලය දනවන කැබිනට් මණ්ඩලයට කිහිප වතාවක් ගොස් විස්තරාත්මකව පරීක්ෂා කළේය.
සංචාරය අතරතුර, පීටර් I හට කලාකරුවන්ගේ වැඩ පෞද්ගලිකව නිරීක්ෂණය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. ප්රසිද්ධ කලාකරුවන් ඔහුගේ පින්තූර කිහිප වතාවක් පින්තාරු කළ අතර සාර් විසින්ම කලාත්මක කෘති සඳහා පාරිභෝගිකයෙකු ලෙස ක්‍රියා කළේය.
ඔහුගේ පළමු විදේශ සංචාරයේදී, පීටර් I ස්වභාවික විද්යා එකතු කිරීම් පිළිබඳව දැන හඳුනා ගත්තේය: ඕලන්දයේ ඖෂධවේදි A. Seba, F. Ruysch හි ව්‍යුහ විද්යාත්මක හා සත්ත්ව විද්යා කෞතුකාගාරය, විශ්ව විද්‍යාල එකතු කිරීම් සහ ඕලන්දයේ උද්භිද උද්යාන සහ ග්‍රෑන්ඩ් විසින් සංචාරය කරන ලද අනෙකුත් රටවල්. තානාපති කාර්යාලය. මෙම අවස්ථාවේදී, පීටර් I ස්වභාවික විද්‍යාවේ දුර්ලභත්වයේ පළමු මිලදී ගැනීම් සිදු කළේය: "ෂෙල් වෙඩි සහ මුහුදු පලතුරු කුප්පි වල", පිරවූ කිඹුලෙකු සහ සුළි මසුන්ගේ නිදර්ශක (කඩු මාළු) 19 .
ඒ අතරම, පීටර් I විසින් පෙරදිග භාණ්ඩ ඇතුළු දුර්ලභ දේ ලබා ගත් අතර, ඔහු Aptekarsky Prikaz හි ගබඩා කිරීම සඳහා මොස්කව් වෙත යවන ලදී. මෙම අයිතම ආරම්භ විය "රජයේ කැබිනට්"- රජුගේ පුද්ගලික එකතුව, මුල් අවධියේදී විදේශීය සතුන්, ව්‍යුහ විද්යාත්මක සූදානම, ජනවාර්ගික දුර්ලභත්වය ඇතුළත් විය. "සාර්ගේ කැබිනට් මණ්ඩලයේ" අධීක්‍ෂණය ජීවිත වෛද්‍යවරයා වූ ආර්. ඇරස්කින් වෙත පැවරිණි. 1714 දී මෙම එකතුව මොස්කව් සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත මාරු විය. 1715 සහ 1716 දී "කැබිනට්" ලැබුණි සිතියන් රන් භාණ්ඩවල "සයිබීරියානු එකතුව" - රුසියාවේ පළමු පුරාවිද්යාත්මක එකතුවවිස්සක් . මෙම වස්තූන් තනි සමස්තයක් බවට නැවත එක්වීම සමහර පර්යේෂකයන් විසින් Kunstkamera හි පදනම ලෙස සලකයි. නමුත් O.Ya විසින් සිදු කරන ලද වඩාත් සවිස්තරාත්මක අධ්යයනයක්. නෙවෙරොව්, මෙය ඇණවුම් කිරීමක් ලෙස සලකා බැලීමට අපට ඉඩ සලසයි රජුගේ පුද්ගලික එකතුව. පසුව, 1718 දී රුසියාවේ පළමු මහජන කෞතුකාගාරය වන Kunstkamera කිකින්ගේ කුටියේ විවෘත කරන ලද විට, ස්වෛරී කැබිනට් මණ්ඩලයෙන් වරින් වර තනි ප්රදර්ශන එහි මාරු කරනු ලැබේ. "කැබිනට්" Kunstkamera වෙත මාරු කරනු ලබන්නේ සාර් 21 ගේ මරණයෙන් පසුව පමණි.
මහා තානාපති කාර්යාලයේ කොටසක් ලෙස සංචාරය කරන අතරතුර, තරුණ පීටර් මුලින්ම බටහිර යුරෝපීය කලාත්මක සංස්කෘතිය සමඟ සම්බන්ධ විය. දෙවන සංචාරයේදී, 1716-1717 දී, සාර් ප්‍රංශයට සහ ඩෙන්මාර්කයට ගිය විට, එහිදී ඔහු කලා කෘති පිළිබඳව විස්තරාත්මකව දැන හඳුනා ගත් අතර විශ්වාසයෙන් යුතුව ඔහු කැමති අය තෝරා ගත්තේය, උදාහරණයක් ලෙස බර්ලිනයේ සහ කෝපන්හේගන් හි කිරිගරුඬ මූර්ති 22 . පීටර් I විසින් ලන්දේසි කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් (G. van Pee, J. van Huchtenburg, A. Salm, A. Silo) විසින් අත්පත් කර ගැනීම පිළිබඳ තොරතුරු තිබේ. ලන්දේසි සිතුවම් 23 වෙන්දේසියකට රජු සහභාගී වූවා විය හැකිය.
බටහිර යුරෝපීය එකතු කිරීම් සමඟ තරුණ සාර් සහ ඔහුගේ සගයන් දැන හඳුනා ගැනීම රුසියාවේ මෙම සංසිද්ධිය මතුවීමට හා වර්ධනය වීමට බලවත් තල්ලුවක් ලබා දුන්නේය.
රුසියානු සමාජයේ අවශ්යතා එකතු කිරීම 18 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගය මහා පීටර්ගේ ප්‍රතිසංස්කරණ අතරතුර සිදු වූ සංස්කෘතියේ වෙනස්කම් මගින් නියම කරන ලදී. සාර් සහ ඔහුගේ සහචරයන්ගේ මාලිගා, ඔවුන්ගේ රටේ වාසස්ථාන රුසියානු සමාජයට අනුගමනය කළ යුතු සම්මතයක් විය. නව ජීවන රටාව, ලෞකික සන්නිවේදනයේ නව ආකාරවලට මූර්ති වලින් සරසා ඇති සාමාන්ය උද්යානවල උත්සව, ලෞකික සිතුවම් කෘතිවලින් සරසා ඇති ශාලා වල රැස්වීම් ඇතුළත් විය.
බටහිර යුරෝපීය කලා කෘති සමඟ රුසියානු සමාජය දැන හඳුනා ගැනීම විදේශීය පොත්වල පෙනුම සමඟ ඒවායේ අන්තර්ගතයට අනුපූරකව සහ පැහැදිලි කළේය: නිදසුනක් ලෙස, බැරොක් කලාවේ ලක්ෂණය වන සංකේත සහ ලාංඡන 24 . 1705 දී "සංකේත සහ ලාංඡනය" යන ලාංඡන පිළිබඳ ගෘහස්ථ විමර්ශන පොතක් ඇම්ස්ටර්ඩෑම් හි ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. එවැනි ප්රකාශන රුසියානු සමාජය යුරෝපීය බැරොක් වර්ග වලට අනුවර්තනය වීමට දායක විය. පුද්ගලික පුස්තකාලවල, මහා පීටර්ගේ කාලයේ තියුනු ලෙස වැඩි වූ සංඛ්‍යාව, විශාල විදේශීය එකතු කිරීම් පිළිබඳ විස්තර ඇතුළුව කලා කෘති තිබුණි. එවැනි පොත්, උදාහරණයක් ලෙස, පීටර් I ගේ පුස්තකාලවල, Ya.V. බෲස්, ඒ.ඒ. Matveeva, A.D. මෙන්ෂිකොව්.
උද්යානවල සවි කර ඇති අභ්යන්තරය සහ මූර්ති අලංකාර කරන ලද සිතුවම් සෞන්දර්යාත්මක හා තේමාත්මක මූලධර්මවලට අනුව ඒවායේ ප්රදර්ශනය පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමට හැකි වූ අතර අමුත්තන් විසින් නැරඹීම සඳහා අදහස් කරන ලදී.
එකතු කිරීම් සෑදීමේ මාර්ග.මහා පීටර්ගේ කාලය තුළ රුසියාවේ, තවමත් කලා වෙළඳපොළක් නොතිබූ අතර, බටහිර යුරෝපීය වෙන්දේසිවලින් කලා කෘති මිලදී ගෙන හෝ විශේෂ නියෝජිතයන් විසින් කලාකරුවන් සහ මූර්ති ශිල්පීන්ගෙන් ඇණවුම් කරන ලදී 25 . දැන් අපේ රටේ කෞතුකාගාර එකතුව අලංකාර කරන රුසියාව සඳහා කැපී පෙනෙන කලා කෘති අත්පත් කර ගැනීමට අප ණයගැති වූ පුළුල් ලෙස උගත් පුද්ගලයින් ඔවුන් අතර විය: එස්.එල්. ව්ලැඩිස්ලාවිච්-රගුසින්ස්කි, යූ.අයි. කොලොග්රිවොව්, පී.අයි. බෙක්ලෙමිෂෙව්, ඕ.ඒ. සොලොවිව්. කලා කෘති ඇණවුම සහ අත්පත් කර ගැනීම සම්බන්ධයෙන් පීටර් I පුද්ගලිකව නියෝජිතයින්ට උපදෙස් ලබා දුන්නේය. සාර් සහ ඔහුගේ සහචරයින් විදේශයන්හි රුසියානු රාජ්ය තාන්ත්‍රිකයින් සඳහා එකම කාර්යයන් නියම කළහ.
තානාපතිවරු විදේශයන්හි සහ තමන් වෙනුවෙන් කලා කෘති ඇණවුම් කර මිලදී ගත්හ. ඉතින්, 1706 දී ප්රංශ චිත්ර ශිල්පී ජී. රිගවුඩ් විසින් A.A. Matveeva සහ ඔහුගේ බිරිඳ 26. 1711 දී රාජ්යතාන්ත්රික බී.අයි. කුරකින් තම නිවස සඳහා කැටයම් ලන්ඩනයේ සිට රුසියාවට යැවීය. ඒවා අතර යුරෝපීය රාජාණ්ඩු (පෝලන්ත, ප්රංශ, ස්පාඤ්ඤ), තුර්කි සුල්තාන්වරුන්, පාප්වරුන් සහ කාදිනල්වරුන්ගේ ප්රතිමූර්තිය මෙන්ම පැරණි පුරාවස්තු වල කැටයම් කළ රූප ද වේ. මෙම යොමු කිරීම්වලින් පෙනී යන්නේ රාජ්ය තාන්ත්‍රිකයින්ට පවුල් ගැලරි සහ එකතු කිරීම් තිබූ බවයි.
ප්රධාන එකතු කිරීම් 18 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී සිතුවම්, මූර්ති, නාණක විද්යාව (කාසි සහ අනුස්මරණ පදක්කම්) විය. පුරාවිද්යාත්මක ස්මාරක එකතුව (සයිබීරියානු පස් කඳු වලින් ස්කිටියානු රන්) උපත වෙමින් පවතී.
පීටර් I ගේ සිතුවම් එකතුව ඔහුගේ පෞද්ගලික රුචි අරුචිකම් අනුව සකස් කරන ලදී. සිතුවම් තෝරාගැනීමේදී රජු මූලික වශයෙන් මෙහෙයවනු ලැබුවේ සිතුවමේ කුමන්ත්‍රණය මගිනි. නැව්වල උපකරණ මාරු කිරීමේදී නිරවද්‍යතාවය, විනෝදාස්වාදය සහ සමහර විට කතන්දර ප්‍රභේද දර්ශනය - එය ඔහුව මුලින්ම ආකර්ෂණය කළේ ය. එබැවින්, පීටර් I ගේ එකතුවෙහි, අතිශය කලාත්මක සහ ද්විතියික කැන්වස්, පිටපත් සහ මුල් පිටපත් සහජීවනයෙන් යුක්ත විය. සිතුවම්වල විෂයයන් රජුගේ රුචි අරුචිකම්වලට අනුරූප විය: මරීනා, සටන්, භූ දර්ශන සහ ප්‍රභේද දර්ශන, බොහෝ විට ලන්දේසි කලාකරුවන්ගේ විනෝදජනක විෂයයන් සමඟින් 28 .
රජුගේ වාසස්ථාන සඳහා වූ පළමු විශාල සිතුවම් කණ්ඩායම (කැන්වස් 121) ඕලන්දයේදී ඕ.ඒ. Solovyov 1716 29 දී. එහි උසස් තත්ත්වයේ 30 සඳහා ප්රසිද්ධ ලන්දේසි එකතුකරන්නෙකු වන J. van Beiningen ගේ එකතුව විකිණීමේදී අත්පත් කරගත්, H. Rembrandt විසින්, Peter the Great ගේ කාලයේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ මිලදී ගැනීම, The Farewell of David to Jonathan, ඇතුළත් විය. පීටර් I ගේ සිතුවම් එකතුව ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම නැවත පුරවා ඇත, 1724 31 දී පීටර්හෝෆ් සඳහා ලන්දේසි සිතුවම් අවසන් වරට මිලදී ගැනීම ගැන සඳහන් වේ.
මහා පීටර්ගේ කාලය තුළ විශාල සිතුවම් එකතුවක් නිර්මාණය විය. ඔවුන් අතර පැරණි මොස්කව් රසයන් සහ නව ප්‍රවණතා යන දෙකම ඇතුළත් වන සාර්ගේ ආදරණීය සහෝදරිය වන නටාලියා ඇලෙක්සෙව්නාගේ එකතුව ද වේ. කුමරිය සතුව 17 වන ශතවර්ෂයේ රුචි අරුචිකම් වලට අනුරූප වන පින්තූර-නිබන්ධන කැටයම් කර ඇත, සාර් පීටර්ගේ අනුශාසක සාන්තුවරයන්ගේ - අපෝස්තුළුවරුන් වන පීටර් සහ පෝල්ගේ මනරම් රූප. රුසියාවට අලුත් වූයේ සාර් සහ ඔහුගේ පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ පින්තූර, ලෞකික විෂයයන් පිළිබඳ බටහිර යුරෝපීය සිතුවම්, නිශ්චල ජීවිත, පින්තූර, සතුන්ගේ රූප 32 .
අවම වශයෙන් කැන්වස් 143 කින් සමන්විත වූයේ සාර් ඒ.ඩීගේ සමීපතම සහකරුගේ සිතුවම් එකතුවයි. මෙන්ෂිකොව්. ඔවුන් මොස්කව්හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වඩාත්ම සන්සුන් කුමරුගේ නිවෙස්වල, අනෙකුත් නගරවල සහ ඔහුගේ රටෙහි වාසස්ථානවල සිටි 33 . 1726 දී රුසියාවට ගිය ප්රංශ සංචාරක ඕබ්‍රේ ඩි ලා මෝට්‍රේ සඳහන් කළේ රටේ වාසස්ථානය වන ක්රි.ව. ඔරානියන්බෝම් හි මෙන්ෂිකොව් "මාලිගාවේ මහල් නිවාස ඉතා දක්ෂ ලෙස සකස් කර ඇති අතර චිත්ර රාශියකින් සරසා ඇත - අධ්‍යාත්මික හා ලෞකික යන දෙඅංශයෙන්ම, දෙවැන්න බහුතරය වේ" 34 .
ජෙනරල්-අද්මිරාල් එෆ්.එම් සඳහා සිතුවම් Apraksin ඉතාලියේ ඕලන්දයේදී මිලදී ගෙන, Revel සහ Abo වෙතින් ගෙන එන ලදී. ඔහුගේ එකතුවේ අයිවන් ද ටෙරිබල්, ලන්දේසි භූ දර්ශන 35 ඇතුළු රුසියානු ස්වෛරීවරුන්ගේ පින්තූර විය.
ෆීල්ඩ් මාර්ෂල් බී.පී. Sheremetev රුසියාවේ එකම පුද්ගලික එකතුව සඳහා අඩිතාලම දැමුවේය, එය නිරන්තරයෙන් නැවත පිරවූ අතර 18 වන සියවසේ මුල් කාර්තුවේ සිට 1917 36 දක්වා කිසි විටෙකත් අහිමි නොවීය.
දර්ශන තේරීමපෙට්‍රයින් කාලයේ සංස්කෘතියේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක දිශානතියට අනුරූප විය. රජවරුන්ගේ ඡායාරූප, විශේෂයෙන් පීටර් සහ ඔහුගේ සගයන්, උතුරු යුද්ධයේ සටන්වල රූප, ස්වීඩනය සමඟ යුද්ධයේදී රුසියාවේ සාර්ථකත්වය පිළිබඳ ප්‍රචාරණයට දායක විය. ප්රධාන නිවහනේදී ඒ.ඩී. Vasilyevsky දූපතේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි Menshikov, Poltava සටන සහ Swedes 37 මත අනෙකුත් රුසියානු ජයග්රහණ නිරූපණය කරන කැන්වස් විය. නර්වා හි මෙන්ෂිකොව්ගේ නිවසේ, එම කාමරයේම උතුරු යුද්ධයේ ඔහුගේ සගයා වූ පීටර් I, සැක්සන් ඡන්දදායකයා සහ පෝලන්ත රජු අගෝස්තු II සහ ඔහුගේ බිරිඳගේ පින්තූර සහ ඔවුන්ගේ ප්‍රතිවාදියා වූ ස්වීඩන් රජු XII චාල්ස්ගේ පින්තූර දෙකක් ද විය. දර්ශක අවස්ථාවක් වන්නේ එෆ්.එම්. Apraksin බලාපොරොත්තු වූ පරිදි ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කිගේ සිතුවමක් Abo වෙතින් ලබා දෙන ලදී. අද්මිරාල්-ජෙනරාල්, මෙම පින්තූරය ලැබීම සම්බන්ධයෙන් ලිපියක්, ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි සහ පීටර් I විසින් දිනාගත් ස්වීඩන ජාතිකයින්ට එරෙහිව ජයග්රහණ සංසන්දනය කළේය. සාර් මෙම ශුද්ධ කුමාරයාට බෙහෙවින් ගෞරව කළ අතර එවැනි සැසඳීමක් රුසියානු සමාජයේ දේශප්රේමී මනෝභාවයට අනුරූප විය. උතුරු යුද්ධය 39.
ඓතිහාසික හා මිථ්යා විෂයයන් වෙත හැරීම රුසියාවට අදාළ අදහස් මෙන්ම විශේෂිත සිදුවීම් සහ චරිත ප්රකාශ කිරීමේ මාධ්යයක් විය. ඉතින්, ක්රි.ව. Menshikov L. Caravacca ඇණවුම් කළ අතර, පසුව Peter I හට කූපිඩ්ගේ රූපයේ Tsarevich Peter Petrovich ගේ ප්රතිමූර්තියක් ඉදිරිපත් කළේය. මෙම ත්‍යාගය තුළ කූපිඩ්ගේ මිථ්යා පියා වන අඟහරු ග්‍රහයා සමඟ පළමුවන පීටර්ගේ සංසන්දනාත්මක සංසන්දනයක් අඩංගු විය හැකිය. රටේ පදිංචිව සිටි ඒ.ඩී. මෙන්ෂිකොව්ගේ "ප්රියතම" යනු පුරාණ ඉතිහාසයේ "වික්ටෝරියා මහා ඇලෙක්සැන්ඩර්" 40 හි කුමන්ත්රණයේ සිතුවමකි. නමුත් මෙම කැන්වසයේ කුමන්ත්‍රණයෙන් වඩාත් සන්සුන් කුමාරයාගේ පුද්ගලික අභිලාෂයන් ද පිළිබිඹු කළ හැකි අතර, ඔහු බොහෝ විට පුරාණ ග්‍රීසියේ මහා අණ දෙන නිලධාරියා සමඟ සංසන්දනය කරන ලදී.
සිතුවම් එකතු කිරීම් 17 වන සියවසේ සම්ප්‍රදායන් නව ගුණාත්මක මට්ටමකින් ඉදිරියට ගෙන ගියේ නම්, එකතු කිරීම් මූර්තිරුසියානු පෙට්‍රයින් ටයිම්ස් එකතු කිරීමේදී මූලික වශයෙන් නව සංසිද්ධියක් විය. 17 වන ශතවර්ෂයේ රුසියාවට, වටකුරු මූර්ති නුහුරු නුපුරුදු, පිටසක්වල සංසිද්ධියක් විය. ජන කැටයම් කළ මූර්ති හමු වූයේ උතුරෙන් පමණි. ව්යතිරේකය යනු පීටර් I, බී.ඒ.ගේ අධ්යාපනඥයෙකු විසින් ගොඩනඟන ලද ඩුබ්රොවිට්සි ගම්මානයේ කන්යාවගේ ලකුණෙහි පල්ලියයි. ගොලිට්සින්, 1690 - 1697 දී. පළමු වරට රවුම් මූර්ති 42 එහි අලංකරණය සඳහා භාවිතා කරන ලදී.
රුසියාව සඳහා මූර්ති එකතු කිරීමේ ආරම්භකයා වූයේ පීටර් I වන අතර ඔහු ඔහුගේ නගරය සහ රට වාසස්ථාන වලින් සරසා ඇත. බටහිර යුරෝපීය මූර්තිවල ප්රධාන අත්පත් කර ගැනීම් 1717, 1720-1721, 1724-1725 දක්වා දිව යයි. පීටර් I ගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු විසින් ඇණවුම් කරන ලද මූර්ති රුසියාවට භාර දෙන ලදී 43 . රාජකීය වාසස්ථානවල තේජස රුසියාවට පැමිණි විදේශිකයන් කෙරෙහි හැඟීමක් ඇති කළේය. ප්රංශ සංචාරක O. de la Motre, Peterhof නැරඹීම පිළිබඳ ඔහුගේ හැඟීම් විස්තර කරමින්, මූර්තිය නැවත නැවතත් සඳහන් කළේය: “මෙම උද්‍යානය<…>විවිධ ජල ලක්ෂණ වලින් සමන්විත වේ<…>තීරු, ප්රතිමා, පපුව, මනරම් රූප, ජලය පිට කරන උල්පත් සමඟ” 44 .
මහා පීටර්ගේ කාලයේ රුසියාවේ මූර්ති එකතු කිරීම ගෙවතු වගා කලාවේ දියුණුව සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ. නිත්‍ය බැරොක් උද්යාන සඳහා ප්රතිමා විශාල සංඛ්‍යාවක් අවශ්ය වූ අතර, ඒවා අලංකාර පමණක් නොව, උපදේශාත්මක වටිනාකමක් ද ඇති අතර, විනෝදාස්වාදය සඳහා පමණක් නොව, 45 දැනුවත් කිරීමට ද නියමිත විය. උද්යානවල මූර්ති සැරසිලි අහම්බයක් නොවේ. එස් එල් විසින් දක්වා ඇති ඇතැම් තේමාත්මක කණ්ඩායම් අනුව මූර්තිය තෝරා ගන්නා ලදී. විශේෂ සටහනක රගුසින්ස්කි පීටර් I වෙත. පළමු කණ්ඩායම, ඊනියා "ඊජිප්තු ආකාරය", පුරාණ දෙවිවරුන්ගේ යුගල පිළිම 12 ක් ඇතුළත් විය. රෝම කණ්ඩායමට Ovid's Metamorphoses හි චරිත ප්රතිමා ඇතුළත් විය. ඊනියා "යුරෝපීය විලාසිතාවට" මහිමය, යුද්ධය, සාමය, කැමැත්ත සහ වෙනත් උපමාවල රූප 24 ක් ඇතුළත් විය. අවසාන චක්රය රෝම අධිරාජ්යයන්ගේ ප්රතිමා 62 ක් ඇතුළත් විය 46 . නූතන යුගයේ මානව පෞරුෂය පිළිබඳ පිබිදීමේ උනන්දුව ගිම්හාන උද්‍යානයේ අලංකරණයේ ප්රධාන ස්වභාවයන් නිරූපනය කරන ලද බිස්ට් සමූහයකින් පිළිබිඹු විය: "සැන්ගුයින්", "මෙලන්කොලික්", "කොලෙරික්" සහ "ෆ්ලෙග්මැටික්". “සෘතු”, “දවසේ කවය” යන චක්‍ර දන්නා අතර, කාලය පිළිබඳ සංජානනය පිළිබිඹු කරයි - චක්‍රීයව පුනරාවර්තනය වන අතර, ඒ සමඟම, ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස 47 හැර යයි.
මහා පීටර්ගේ කාලයේ පෞද්ගලික මූර්ති එකතුවන්ගේ පෙනුම බැරොක් උද්යාන මූර්ති අලංකරණයේ තේමාත්මක චක්‍රවල තැන්පත් කර ඇති සංකේතාත්මක අර්ථය වටහා ගැනීමේ හැකියාව පෙන්නුම් කරයි. නිත්‍ය උද්යානවල මූර්ති සැරසිලි නියෝජනය වූ අතර, උපමා මූර්ති මගින් රජුට සහ අනෙකුත් රාජ්ය නායකයින්ට ආවේණික වූ ගුණාංග උත්කර්ෂයට නැංවිය යුතුය. Raguzinsky වැනීසියේ සිට A. Menshikov වෙත 1718 ජූලි 18 දිනැති ලිපියක, "සමහර ලාංඡන සහිත, හෝ ඔබේ ස්වාමිත්වයට සුදුසු: ගෞරවය, ස්ථාවරත්වය සහ අභිමානය" 48 පිළිම හයේ අනුපිළිවෙල ගැන ලිවීය.
මහා පීටර්ගේ කාලයේ, මූර්ති එකතු කිරීම් ක්රි.ව. මෙන්ෂිකොව් 49, එෆ්.එම්. Apraksin 50. මූර්ති ද Petrine යුගයේ අනෙකුත් රුසියානු වංශාධිපතීන්ගේ උද්යාන අලංකාර කර ඇත, P.A. ටෝල්ස්ටෝයි, පී.පී. ෂෆිරොව් 51.
පෙට්‍රින් යුගයේ රුසියානු උද්යාන සහ උද්යාන කලාවේදී, සියලු වර්ගවල ප්ලාස්ටික් කලාවන් භාවිතා කරන ලදී: වටකුරු මූර්ති, බඳුන්, සහන. සියලුම ද්රව්ය ජනප්රිය විය: කිරිගරුඬ, තඹ, ඊයම්, ලී. රුසියාවේ මූර්තිවල ප්රධාන කොටස බටහිර යුරෝපීය, විශේෂයෙන්ම වැනීසියානු ප්ලාස්ටික් විය. පෙනෙන විදිහට, පීටර් I විසින්ම වැනිසියානු මූර්ති 52 ට කැමති විය. පෞරාණික මූර්ති කලාතුරකිනි, එය අත්පත් කර ගැනීම විශාල දුෂ්කරතා සමඟ සම්බන්ධ විය. මහා පීටර්ගේ කාලයේ රුසියාවට පැමිණි පුරාණ කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘතියක් වූයේ සිකුරුගේ ප්‍රතිමාව වන අතර එය පසුව ටෝරික් වීනස් ලෙස හැඳින්වේ (දැන් ආරාමයේ) 53 .
විශාල ද්‍රව්‍යමය පිරිවැයක් අවශ්ය වූ සිතුවම් සහ මූර්ති කෘති එකතු කිරීම කිහිප දෙනෙකුට ලබා ගත හැකි විය. සංඛ්‍යාත්මක එකතු කිරීම, ඊට පටහැනිව, එකතු කිරීමේ මුල්ම හා දැවැන්තම වර්ග වලින් එකකි. කාසි සහ සමරු පදක්කම්, සිතුවම් සහ මූර්ති මෙන් නොව, අනුකරණය කරන ලද ද්රව්ය බැවින්, මෙම වර්ගයේ එකතු කිරීම වඩාත් ප්‍රවේශ විය හැකිය.
numismatic රැස්කිරීමේ මතුවීම සඳහා, මූලික කොන්දේසි දෙකක් අවශ්ය වේ: පළමුව, රටේ මුදල් ආර්ථිකයේ ප්රමාණවත් සංවර්ධනය; දෙවනුව, රාජ්ය ඉතිහාසය තුළ, "පරණ මුදල්" යන සංකල්පය ඇති කරන මුදල් ප්‍රතිසංස්කරණයක් සිදු කිරීමට නියමිතව තිබුණි. රුසියාව සඳහා, එවැනි සංසිද්ධියක් වූයේ 1530 ගණන්වල එලේනා ග්ලින්ස්කායාගේ ප්‍රතිසංස්කරණය වූ අතර එමඟින් නිශ්චිත මූලධර්මවල කාසි සංසරණයෙන් පිටතට ගෙන එන ලදී. එකතු කිරීම සඳහා කොන්දේසි 16 වන ශතවර්ෂයේ තරම් මුල් භාගයේදී රුසියාවේ ස්ථාපිත කරන ලද අතර, 17 වන සියවසේ 54 දක්වා නාණක එකතු කිරීම් පිළිබඳ පළමු විශේෂිත නොවන යොමු කිරීම් ආරම්භ විය.
බටහිර යුරෝපයේ බහුලව දක්නට ලැබෙන බටහිර යුරෝපීය කාසි සහ පදක්කම් එකතුව සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමෙන් රුසියාවේ නාණක එකතු කිරීමේ ව්‍යාප්තිය පහසු විය. එකතුවට යාබදව ඇති කාසි සහ පදක්කම් දේශපාලන හා රාජවංශ ඉතිහාසයේ ස්මාරක ලෙස සමානව සැලකේ. ඔහුගේ පළමු විදේශ සංචාරයේදී, පීටර් I නාණක එකතු කිරීම් 56 සමඟ දැන හඳුනා ගත්තේය. මෙම සංඛ්‍යාත්මක එකතුව J. de Vilde සතු වූ අතර, ඔහු දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, තරුණ සාර් විසින් සංචාරය කරන ලදී. පීටර් එංගලන්තයට පිටත්ව ගිය පසු, තානාපතිවරු ඩි විල්ඩ් වෙත පැමිණියහ, විශේෂයෙන් සංඛ්‍යාත්මක එකතුව 57 සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට. රුසියානු තානාපති, බටහිර බෝයාර්ගේ පුත්, ඒ.ඒ. 1699 දී Matveev Brandenburg 58 හි ඡන්දදායකයාගේ münzcabinet සහ 1705 දී Versailles 59 හි ප්රංශ රජුගේ කාසි එකතුව පරීක්ෂා කළේය.
සමරු පදක්කම් වඩාත් පොදු එකතු කිරීම්වලින් එකක් වූ බටහිර යුරෝපයේ පීටර් I පදක්කම් කලාව ගැන දැන හඳුනා ගත්තේය. එවැනි එකතුවක් පන්ති කාමර සහ පුස්තකාල සඳහා අනිවාර්ය විය. පීටර් I පදක්කම තුළ රුසියාවේ සාර්ථකත්වය ප්රවර්ධනය කිරීමේ මාධ්යයක් දුටු අතර ලන්දේසි මාස්ටර් J. Boskam හට අසෝව් අල්ලා ගැනීම සඳහා කැප වූ පදක්කමක් නියම කළේය. මෙම පදක්කම් බොහොමයක්, පෙනෙන විදිහට, පීටර් I විසින් විදේශයන්හි අමතක නොවන තෑගි ලෙස භාවිතා කරන ලද අතර, රුසියාවට පැමිණියේ පිටපත් කිහිපයක් පමණි 60 .
දෙවන විදේශ සංචාරයේදී, පැරිස් ටංකනය පීටර් I කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් ඇති කළේය, එහිදී සාර් 61 ඉදිරිපිට ඔහුගේ රූපය සහිත පදක්කම් මුද්‍රණය කරන ලදී.
පීටර් I ගේ මූලිකත්වයෙන් රුසියාවේ සමරු පදක්කම් නිෂ්පාදනය සංවිධානය කරන ලදී. බටහිර යුරෝපයේ මෙන් නොව, පුද්ගලික පුද්ගලයෙකුට ගනුදෙනුකරුවෙකු ලෙස කටයුතු කළ හැකි අතර, රුසියාවේ පදක්කම් නිකුත් කිරීමේ අයිතිය රජයට පමණක් හිමි විය. එබැවින්, පදක්කම් නිල දෘෂ්ටිවාදයේ ස්ථාවර සන්නායක විය. පීටර් I යටතේ, හමුදා සහ සිවිල් ඉතිහාසයේ වැදගත් සිදුවීම් සඳහා කැප වූ සමරු පදක්කම් විශාල ප්රමාණයක් නිර්මාණය කරන ලදී, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ටංකනයේදී සාදන ලද අතර විදේශීය ශිල්පීන්ගෙන් ඇණවුම් කරන ලදී 62 . මීට අමතරව, උදාහරණයක් ලෙස, කැතරින් I ගේ රාජාභිෂේකය වැනි වැදගත් උත්සවවලට සහභාගී වූවන්ට, මෙම අවස්ථාව සඳහා විශේෂයෙන් සාදන ලද පදක්කම් හෝ කුඩා ටෝකන ලැබුණි.
මහා පීටර්ගේ කාලයේ රුසියානු පෞද්ගලික නාණක එකතුවෙහි වඩාත් සුලභ වූයේ විශේෂිත විදුහල්පතිවරුන්ගේ කාසි, ගෝල්ඩන් හෝඩ්ගේ කාසි ය. මීට අමතරව, පැරණි, ග්‍රීක සහ රෝම කාසි එකතු කිරීම් වලින් හමු විය. පළමුවන පීටර්ගේ මුදල් ප්‍රතිසංස්කරණයෙන් පසුව, 16 වන - 17 වන සියවස්වල රුසියානු කාසි ද එකතුව අතරට පැමිණියේය. තනි පිටපත්වල වෙළඳ සබඳතාවල ප්රතිඵලයක් ලෙස විදේශීය රාජ්යවල කාසි රුසියාවට පැමිණියේය. ඊට අමතරව, සමරු තිළිණ ලෙස රාජ්ය තාන්ත්‍රිකයින් සහ රාජ්ය තාන්ත්‍රිකයින් විසින් ලබාගත් විදේශීය අනුස්මරණ පදක්කම් මෙන්ම රුසියානු සමරු පදක්කම් ද මෙම එකතුවට ඇතුළත් විය.
මෙම සංඛ්යා ශාස්ත්‍රීය එකතුව අයත් වූයේ 63 ක්‍රියාකාරීව උනන්දු වූ පීටර් I ටමය. එකතුව විවිධ ආකාරවලින් සාදන ලදී. රජු විසින්ම ඔහුගේ සංචාර වලින් කාසි සහ පදක්කම් ගෙන ආ අතර නියෝජිතයන් ඔහු වෙනුවෙන් විදේශයන්හි කාසි ද මිලදී ගත්හ. මෙම එකතුවට රුසියාවෙන් සොයාගත් සම්පූර්ණ නිධන් ඇතුළත් විය. ක්‍රිස්තු වර්ෂ 1 වැනි සියවසේ බොස්පොරස් රජු වූ යුපේටර්ගේ කාසියක් ඇතුළුව පුරාණ කාසි 20කට වැඩි ප්රමාණයක් මෙම එකතුවට ඇතුළත් විය. ඊ. - රුසියානු එකතුවේ පළමු Bosporan කාසිය. පීටර් I ගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ numismatic එකතුව විද්යා ඇකඩමිය 64 වෙත මාරු කරන ලදී.
නිරය. මෙන්ෂිකොව් විසින් අයිතම ගණන සහ රසවත් සංයුතිය අනුව විශාල සංඛ්‍යාත්මක එකතුවක් සම්පාදනය කරන ලද අතර, එහි ආරම්භය, පෙනෙන විදිහට, මහා තානාපති කාර්යාලයේ 65 හි කොටසක් ලෙස පළමු විදේශ සංචාරයේදී තැන්පත් කරන ලදී.
ඉවැන්ජලිකල් දේවගැති V. Tolle, St. Petersburg අවට Staraya Ladoga දක්වා පුරාවිද්‍යා කැණීම් සිදු කළ පුරාවිද්‍යාඥයෙකු වන පළමු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් numismatist එකතුකරන්නා ලෙස සැලකේ.
Tsarevich Alexei Petrovich, අද්මිරාල්ටි උපදේශක A.V, දේපල අතර පැරණි කාසි පැවතීම ගැන සඳහන් වේ. කිකින් සහ පෙට්‍රයින් කාලයේ අනෙකුත් රූප 67.
සංඛ්‍යාත්මක එකතු කිරීමේදී එය පැහැදිලිය ක්රමවත් කිරීමේ ප්රවණතාවය, රුසියානු ඉතිහාසය පිළිබඳ සාරාංශ ද්රව්ය නොමැතිකම නිසා බාධා ඇති විය. මේ ආකාරයේ ප්රධාන මුද්‍රිත කෘතිය වූයේ "Synopsis" (ඉතිහාසය පිළිබඳ පළමු අධ්‍යාපනික පොත, 1674 දී Kyiv හි ප්රකාශයට පත් කරන ලදී). රුසියානු ඉතිහාසය පිළිබඳ වැදගත් තොරතුරු බලතල පොතේ (16 වන සියවසේ සම්පාදනය කරන ලද රුසියානු ඉතිහාසය ක්රමානුකූලව ඉදිරිපත් කිරීම) අඩංගු විය. කෙසේ වෙතත්, එය අත්අකුරු පිටපත්වල පමණක් පැවති අතර සෑම කෙනෙකුටම ලබා ගත නොහැක 68 .
බටහිර යුරෝපීය කාසි සහ අනුස්මරණ පදක්කම් එකතු කරන විට රුසියානු එකතුකරන්නන්ට නාණක විද්යාව පිළිබඳ විදේශීය ප්රකාශන භාවිතා කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. රුසියානු තානාපති ඒ.ඒ. බ්රැන්ඩන්බර්ග්හි ඡන්දදායකයාගේ Münzkabinet හි Matveev, මෙම එකතුව 69 හි නිදර්ශන විස්තරයක් ඔහුට ඉදිරිපත් කරන ලදී. Ya.V හි පුස්තකාලයේ. Bruce සතුව numismatics 70 පිළිබඳ පොත් 19ක් තිබුණි. මම IN සිටිමි. බෲස් තමාට පමණක් නොව අනෙකුත් එකතුකරන්නන් සඳහාද numismatics පිළිබඳ පොත් මිලදී ගත්තේය. එබැවින්, 1718 දී ඔහු ක්රි.ව. Menshikov විදේශයන්හි පදක්කම් කලාව පිළිබඳ පොත 71 .
පීටර් I යටතේ ආරම්භ විය පුද්ගලික එකතු කිරීම් පොදු කාණ්ඩයට මාරු කිරීමේ ක්‍රියාවලියවරදකරුවන් වූ පුද්ගලයන්ගේ දේපළ රාජසන්තක කිරීම හා සම්බන්ධ. නිශ්චල දේපොළ පමණක් නොව, කලා කෘති සහ අනෙකුත් එකතු කිරීම් ඇතුළු චංචල දේපළ ද රාජසන්තක කිරීමට යටත් විය. රාජසන්තක කරන ලද භාණ්ඩ රාජ්යයේ දේපළ බවට පත් වූ අතර, පසුව අධිරාජ්ය එකතුවට ඒකාබද්ධ කිරීම හෝ වෙනත් ආකාරයකින් බෙදා හරින ලදී 72 .
බටහිර යුරෝපය සමඟ සංස්කෘතික සබඳතා තීව්ර කිරීම සහ රුසියාවට බටහිර සංස්කෘතියේ වැඩෙන බලපෑම සම්බන්ධව පුද්ගලික එකතු කිරීම් මතුවීම සඳහා පූර්වාවශ්‍යතා දෙවන භාගයේදී - 17 වන සියවසේ අගභාගයේදී පිහිටුවන ලදී. මෙහි වැදගත්ම කාර්යභාරය ඉටු කරනු ලැබුවේ මහා තානාපති කාර්යාලයේ කොටසක් ලෙස පීටර් I ගේ පළමු විදේශ සංචාරය, සාර් සහ ඔහුගේ සගයන්ට විදේශීය එකතු කිරීමේ දියුණුව පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණු විටය.
18 වන ශතවර්ෂයේ මුල් කාර්තුවේදී, පළමු කලා එකතු කිරීම් පිහිටුවන ලදී, මූලික වශයෙන් උසාවියට සමීප පුද්ගලයින් විසින්, ඔහුගේ පෞද්ගලික රුචි අරුචිකම් අනුව සකස් කරන ලද පීටර් I ගේ එකතුව, එය නිර්මාණය කිරීම සඳහා ආදර්ශයක් විය. එකතු කිරීම් සෑදීමේ ප්රධාන ක්රම වූයේ විදේශයන්හි මිලදී ගැනීම්, විශේෂ නියෝජිතයන් හරහා මෙන්ම රුසියාවේ සේවය කරන විදේශීය කලාකරුවන්ගෙන් සහ යුරෝපීය මට්ටමින් සේවය කරන රුසියානු ස්වාමිවරුන්ගේ කොමිස් ය.
මහා පීටර්ගේ කාලයේ, 17 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භ වූ එකතු කිරීමේ වර්ග ගුණාත්මකව නව මට්ටමක වර්ධනය විය: පින්තාරු කිරීම සහ නාණක ස්මාරක, මීට පෙර රුසියාවට නොදැන සිටි මූර්ති එකතු කිරීම, මතු විය. සිතියන් පුරාවිද්‍යාවේ ස්මාරක එකතු කිරීම තවමත් පුළුල් වී නොමැති අතර, උනන්දුවක් දක්වන ක්ෂේත්රය ඉතිරිව ඇත්තේ පීටර් I ගේ පමණි.
18 වන ශතවර්ෂයේ මුල් කාර්තුවේ දී, එහි වස්තුව ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද ද්රව්ය, කලා කෘතිවලට වඩා ලාභදායී සහ ප්‍රවේශ විය හැකි බැවින්, සංඛ්‍යාත්මක එකතු කිරීම වඩාත් පුළුල් විය. පන්තිකාමර සහ පුස්තකාල සඳහා අත්‍යවශ්‍ය උපාංගයක් බවට පත් වූ සංඛ්‍යාත්මක එකතු කිරීම් දේශීය හා විදේශීය දේශපාලන හා රාජවංශ ඉතිහාසය පිළිබඳ දැනුම පුළුල් කිරීමට දායක විය. රුසියානු ඉතිහාසයේ කැපී පෙනෙන සිදුවීම් සඳහා කැප වූ පදක්කම් රුසියානු සමාජයේ ස්වයං දැනුවත්භාවය ශක්තිමත් කළ අතර යුරෝපීය රාජ්ය පද්ධතිය තුළ රුසියාවේ ස්ථානය පිළිබඳ දැනුවත් කිරීම සඳහා දායක විය.
කලා කෘති තෝරා ගැනීම තීරණය කරන ලදී අභිප්රේරණයන්සමාජ කීර්තිය සහ දේශප්‍රේමය: රුසියානු සංස්කෘතියේ ජයග්රහණ පෙන්වීමට, සමකාලීනයන්, මූලික වශයෙන් විදේශීය රාජ්ය තාන්ත්‍රිකයින් මවිතයට පත් කිරීමට සහ සතුටු කිරීමට. කෘති තෝරාගැනීමේදී, කලා පාසල්වල සමජාතීය භාවය, බිම් කොටස්, දෘෂ්ටිවාදාත්මක දිශානතිය, අනෙකුත් කලා කෘති සමඟ අන්තර් සම්බන්ධතාව සඳහා නැඹුරුතාවයක් ඇත. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, එකතු කිරීමේ ස්වභාවය බොහෝ දුරට රජයේ ප්‍රතිපත්ති මගින් තීරණය විය. පුද්ගලික එකතු කිරීමේ කලා කෘතිවල, පැහැදිලිවම, රාජ්ය අදහස, රුසියාවේ බලය ශක්තිමත් කිරීමේ තේමාවන්, උතුරු යුද්ධයේ ජයග්රහණ සොයාගත හැකිය. කෘතිවල සෞන්දර්යාත්මක පැත්ත දෘෂ්ටිවාදී පැත්තට ද්විතියික විය.
එකතු කිරීම අධ්‍යාපනික ස්වභාවයක් විය. කලා කෘති හරහා රුසියානු සමාජය සංකේත සහ ලාංඡනවල සංකේතාත්මක භාෂාව ඉගෙන ගත්තේය, උපමා, යුරෝපයට පොදු, නමුත් රුසියාවට අලුත්, මිත්‍යා විෂයයන් උකහා ගත්තේය.
ඔබ රාජකීය අධිකරණය සහ වංශාධිපතිත්වය සැලකිල්ලට නොගන්නේ නම්, වෙළඳුන් රුසියාවේ එකතු කිරීමට පටන් ගත්හ. සෝවියට් කාලවලදී, "එකතු කරන්නා" නම් කිරීමෙහි විකල්පයක් නොතිබුණි: පළමු හා එකම ස්ථානය P.M. ට්‍රෙටියාකොව් සහ සෙසු අය එසේ නොවීය. 1990 වන තුරු, එකතු කරන්නන් ගැන ලිවීමට අවසර නොතිබුණි, ට්‍රෙටියාකොව් සහ බක්රුෂින්ගේ නම් මහජනයා දැන සිටියහ, ඒවා කෞතුකාගාරවල නම් වලින් සංරක්ෂණය කර ඇති බැවින්, මොරොසොව් සමහර විට සඳහන් විය.
මම එකතුකරන්නන් පිළිබඳ මගේ ශ්‍රේණිගත කිරීම කාලානුක්‍රමික අනුපිළිවෙලට ඉදිරිපත් කරමි. හැම්බර්ග් ගිණුමට අනුව, මා තෝරාගෙන ඇති සංඛ්යා අපැහැදිලි ය. "අනාගතයේ කලාව" පිළිබඳ දක්ෂ එකතු කරන්නා එස්.අයි. Shchukin P.I සමඟ සැසඳිය නොහැක. පුරාවස්තු තොග වශයෙන් මිල දී ගත් Shchukin හෝ G.A. Brocard. සමහර විට, ප්රවේශයේ සංශුද්ධතාවය සඳහා, Petersburger Shuster ලැයිස්තුවෙන් බැහැර කළ යුතුය, එවිට මොස්කව් එකතු කිරීමේ පින්තූරය සම්පූර්ණ වනු ඇත.
ආබ්‍රම් එෆ්‍රොස් වරක් සඳහන් කළ පරිදි මොස්කව් එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය කලාත්මක රසයන්ගේ ඉතිහාසයයි. යථාර්ථවාදයේ ආධිපත්‍යය ඇති කළේ පී.එම්. Tretyakov, හැඟීම්වාදය සහ කියුබිස්වාදය - S.I. ෂුකින්. ඔවුන් අතර මොස්කව් එකතු කිරීමේ අනෙකුත් සියලුම සෙවන ගැලපේ.
Pavel Mikhailovich Tretyakov (1832-1898)
කොන්ස්ටන්ටින් ෆ්ලාවිට්ස්කි. "තාරකනෝවා කුමරිය"
මිහායිල් නෙස්ටරොව්. "තාරුණ්‍ය බර්තොලමියුස් වෙත දැක්ම"
P. M. Tretyakov ගේ එකතුව. I.I හි කෘති. සොකොලෝවා, එම්.පී. Botkin, Filippov, Makarov සහ වෙනත් අය
කොස්ට්‍රෝමා ලිනන් නිෂ්පාදනාගාරයේ හිමිකරු. ඔහු කුඩා කල සිටම කලාවට ඇලුම් කළ නමුත් අධ්‍යාපනය නොමැතිකම නිසා දැඩි කනස්සල්ලට පත්ව සිටි අතර එම නිසා කරත්තයේ පවා නිරන්තරයෙන් පොත් කියෙව්වේය. වයස අවුරුදු 28 දී ඔහු රුසියානු කලා ගැලරියක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ඔහුගේ අගනුවර ලබා දීමට තීරණය කළේය. වසර 42 ක් තිස්සේ ඔහු සිතුවම් සඳහා රුබල් මිලියනයකට වඩා වියදම් කළ අතර ඇත්ත වශයෙන්ම වොන්ඩරර්ස් හි ප්රධාන අනුග්‍රාහකයා බවට පත්විය. ගැලරිය මොස්කව් වෙත ලබා දුන්නේය.
අභ්‍යන්තරව, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන, නිහතමානී. ඔහු සැලැස්මට අනුව ජීවත් විය: උදේ - කාර්යාලයක්, සවස - ගැලරිය. නිවාඩු දිනවල, මහා පරිමාණයෙන් පසු - වැඩමුළු සහ පෞරාණික සාප්පු. ප්රදර්ශනයට පෙර, ඔහු සියලුම කලාකරුවන් වටා ගමන් කළ අතර, සංචාරක ප්රදර්ශනය විවෘත කරන විට, ඔහුට දැනටමත් හොඳම දේ තිබුණි. සෑම විටම කේවල් කළ අතර කිසි විටෙකත් කල්තියා මුදල් ගෙවා නැත. කාර්යාලයේ ජනේලයෙන් ගැලරියට ඇතුළු වන පිරිස දෙස මා බලා සිටියේ කුමක් නරඹන්නේ දැයි සිතමින්. තමන් රැස් කළේ ජනතාව වෙනුවෙන් බවත් ඔවුන්ගේ මතය දැන ගැනීමට අවශ්ය බවත් ඔහු පැවසීය. මිනිසුන් විශේෂයෙන් Perov, Vereshchagin, Shishkin, Makovsky සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, Repin සහ Surikov කැමති විය. Tretyakov සඳහා නොවේ නම්, විචාරාත්මක යථාර්ථවාදය රුසියානු සිතුවම් තුළ එවැනි බරක් සහ විෂය පථයක් අත්පත් කර ගැනීමට ඉඩ නැත.
Genrikh Afanasyevich Brocard(1836-1903)
රෙම්බ්‍රන්ඩ්. ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ මුදල් මාරු කරන්නන් (වෙළෙන්දන්) දේවමාළිගාවෙන් එළවා දමති
GUM හි ප්රධාන ශාලාව
ප්රංශ විෂයයක් සහ වඩාත්ම සාර්ථක රුසියානු සුවඳ විලවුන්. මිලියනයේ වාසනාවේ හිමිකරු සහ රුසියාවේ පුද්ගලික පුද්ගලයෙකු විසින් මෙතෙක් එකතු කරන ලද විශාලතම එකතුව - අයිතම පන්දහසකට වඩා - සිතුවම් සිට වීදුරු, පෝසිලේන් සහ පංකා දක්වා. ඔහු විශේෂ මන්දිරයක් ඉදිකිරීම සඳහා මුදල් වියදම් නොකළ අතර, කෙසේ වෙතත්, 1891 දී ඔහු තම අසමසම ධනය මහජන ප්රදර්ශනයට තැබීය. එය විශිෂ්ට පියවරක් විය: එකතුව ඕනෑම තැනක පමණක් නොව, අලුතින් විවෘත කරන ලද අති නවීන Upper Trading Rows හි වත්මන් GUM, ඒ සමඟම Brocar සන්නාමය සඳහා වෙළඳ දැන්වීමක් සංවිධානය කිරීම. මෙම තාක්ෂණය වසර සියයකට පසුව Arbat-prestige සුවඳ විලවුන් දාමයේ හිමිකරු විසින් නැවත නැවතත් සිදු කරනු ඇත - ඔහු එය හරියටම නැවත නැවතත්, ඔහුගේ ගබඩාවල එකතුව ප්රදර්ශනය කරයි. බ්‍රෝකාර්ගේ කර්මාන්ත ශාලාව ජනසතු කර "නව උදාව" ලෙස නම් කෙරෙනු ඇති අතර, "පුරාවස්තු සහ කලාත්මක දුර්ලභත්වයේ ලබිරින්ත්" හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් වනු ඇත. වොල්කොන්කා හි පුෂ්කින් කෞතුකාගාරයේ අවසන් වන්නේ හොඳම දේ පමණි, දුර්ලභ මුල් රෙම්බ්‍රාන්ඩ් ද ඇතුළුව. Arbat Prestige හි හිමිකරු නෙක්‍රාසොව් මහතා ද ඔහුගේ ව්‍යාපාරය අහිමි වන අතර නඩු විභාගය අවසන් වනු ඇත, නමුත් ඔහු එකතුව තබා ගනු ඇත.
සර්ජි ඉවානොවිච් ෂුකින් (1854-1936)
B. Znamensky Lane, Picasso Hall හි S. ෂුකින්ගේ මන්දිරයේ අභ්යන්තරය
B. Znamensky Lane, Renoir ශාලාවේ S. ෂුකින්ගේ මන්දිරයේ අභ්යන්තරය
ක්රිස්ටියන් කොර්නේලියස්. සර්ජි ෂුකින්ගේ ප්රතිමූර්තිය
විසිවන සියවසේ විශාලතම එකතුකරන්නා. ඔහු රෙදිපිළි නිෂ්පාදනය සහ අලෙවිය පාලනය කරන සමාගමක ප්රධානියා විය. ඔහු වයස අවුරුදු 40 දී එකතු කිරීමට පටන් ගත් අතර, රැගෙන ගොස් Impressionist සහ Post-Impressionist සිතුවම් 256 ක් මිලදී ගෙන ඇති අතර, ඒවා දැන් ඩොලර් බිලියන තුනක් ලෙස ගණන් බලා ඇත. 1890 ගණන්වලදී ඔහු Monet සහ Renoir, 1900s Gauguin සහ Matisse, 1910s Derain සහ Picasso මිලදී ගත්තේය. ඔහු තම එකතුව සතුටින් පෙන්වූ අතර, ඔහුම Znamenka හි මන්දිරයේ සංචාරය කළේය. ඔහු සමකාලීන රුසියානු කලාකරුවන් මිල දී ගත්තේ නැත, නමුත් ඔහු කැමැත්තෙන්ම ඔහුට මන්දිරයට ඇතුළු විය. Schchukin ගේ බුද්ධත්වයේ භෞතිකවාදී ප්රතිඵලය වන්නේ පළමු රුසියානු ඇවන්ගාඩ් කලාවයි. "මැටිස්නික්", සීසාන් යටතේ පින්තාරු කරන ලද පින්තාරු පාසලේ සිසුන්, ලා පිකාසෝ ආකෘතිය තලා ... ඔබ විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු ඇවන්ගාඩ් කලාකරුවන්ගේ ඇල්බම හරහා ගොස්, කුමන සිතුවම් ආත්මය තුළට ගිලී ඇත්දැයි තේරුම් ගන්න. තරුණ Larionov සහ Goncharova, එනම් - Udaltsova සහ Konchalovsky වෙත. ඔවුන් සෑම කෙනෙකුම මුලින්ම Znamenka හි මන්දිරයේ පෙනී සිටියේ කවදාද සහ ඉන් පසුව ඔහු ලිවීමට පටන් ගත්තේ කුමක්ද සහ කෙසේද යන්න නිරවද්‍යතාවයෙන් තහවුරු කළ හැකිය.
1907 දී, Shchukin මොස්කව් වෙත එකතුව පවරා දුන් අතර, 1926 දී ඔහු කැමැත්ත නැවත ලිවීය, දැන් උරුමක්කාරයන් සිතුවම් නැවත ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටී. 1918 දී ඔහු සංක්‍රමණය වී පැරිසියේදී මිය ගියේය, කිසි විටෙකත් එකතු කිරීමට ආපසු ගියේ නැත.
Shchukin ගේ සිතුවම් 1928 දී B. Znamensky පටුමගේ මන්දිරයෙන් පිටතට ගෙන ගොස් I.A එකතුව සමඟ "ඒකාබද්ධ" විය. මොරොසොව් නව බටහිර කලා කෞතුකාගාරයට. 1948 දී GMNZI ඈවර කරන ලද අතර, එකතු කිරීම් මොස්කව් සහ ලෙනින්ග්රාඩ් අතර බෙදී ගියේය. එකතු කිරීම් නැවත බෙදීමට සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ලබා දීමට හැකි වූවා නම්, Shchukin කෞතුකාගාරය සහ මොස්කව් - මොරොසෝව් නම්, ඓතිහාසික යුක්තිය අවම වශයෙන් අර්ධ වශයෙන් ජයග්රහණය කරනු ඇත. උරුමක්කාරයින්ට අවශ්ය වන්නේ මෙයයි.
Ilya Semenovich Ostroukhov (1858-1929)
අයිකනය "ෆ්ලෝරා සහ ලැව්රා ආශ්චර්යය"
කලාකරු-එකතු කරන්නෙකුගේ දුර්ලභ උදාහරණයක්. වෙළෙන්දන්ගෙන්. ඔහුට තමාගේම ව්‍යාපාරයක් නොතිබූ අතර, ඔහු තම මාමණ්ඩිය, ප්රධාන රුසියානු තේ සහ සීනි වෙළෙන්දා වන බොට්කින් සමඟ සේවය කළේය. මම මගේ තරුණ කාලයේ සිට එකතු කළා: පළමුව සමනලුන් සහ කුරුලු බිත්තර, පසුව චිත්ර. ඔහු වෘත්තියෙන් කලාකරුවෙකු වූ අතර වෘත්තියෙන් එකතුකරන්නෙකු සහ කෞතුකාගාර සාදන්නෙකු විය. වසර දහහතරක් ඔහු ට්‍රෙටියාකොව් සහෝදරයන්ගේ ගැලරිය මෙහෙයවූ අතර එය රුසියානු සිතුවම් පිළිබඳ ජාතික කෞතුකාගාරය බවට පත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. ට්‍රබ්නිකොව්ස්කි පටුමගේ ඔහුගේම මන්දිරයේ ඔහු පුද්ගලික රස කෞතුකාගාරය නිර්මාණය කළේය. ඇදහිය නොහැකි ස්වභාවය, උද්යෝගය සහ අව්‍යාජ ආශාවෙන් ඔහු ප්රංශ සිතුවම් සහ රුසියානු ග්‍රැෆික්ස්, පෙරදිග ලෝකඩ සහ පෞරාණික වීදුරු, චීන වාර්නිෂ් සහ රුසියානු අයිකන මිලදී ගත්තේය. මාර්ගය වන විට, රුසියානු නිරූපකයේ කලාත්මක සංසිද්ධිය සොයා ගැනීමේ ගෞරවය හිමිවන්නේ ඔහුට වන අතර, ඔස්ට්‍රොව්කොව්ට පෙර, මනරම් ඒවාට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කුසලතා අගය කරන ලදී.
විප්ලවයෙන් පසු, ඔහු තමාගේම නමේ අයිකොනොග්‍රැෆි සහ පින්තාරු කෞතුකාගාරයේ අධ්‍යක්ෂවරයා බවට පත් වූ අතර, එය ඔහුගේ මරණයෙන් පසු ක්ෂණිකව ඈවර කර, කෞතුකාගාර ගණනාවකට "විසුරුවා හරින ලදී".
අයිවන් අබ්‍රමොවිච් මොරොසොව් (1871-1921)
Valentin Serov විසින් පින්තාරු කිරීම
Paul Cezanne "The Banks of the Marne"
අයිවන් මොරොසොව්ගේ මන්දිරය. 1930
I. මොරොසොව්ගේ එකතුව. සීසාන් ශාලාව
Tver Manufactory හි හවුල්කාරිත්වයේ ප්රධානියා, කෝටිපති. ඔහු පහසුවෙන් සිතුවම් සඳහා මුදල් වියදම් කළේය - පැරිසියේදී ඔහුව හැඳින්වූයේ "කේවල් නොකරන රුසියානු ජාතිකයෙක්" යනුවෙනි. ප්රංශ එකතුව සඳහා ඔහුට ෆ්‍රෑන්ක් 1,410,665 (1913 දී රූබල් එකකට ෆ්‍රෑන්ක් 40) වැය විය. Shchukin මෙන් නොව, ඔහු නවීන රුසියානු සිතුවම් සහ වාණිජ ප්රමාණවලින් ද මිලදී ගත්තේය. මෙම සියලු ධනය ප්‍රචිස්ටෙන්කා හි ඔහුගේ මාලිගාවේ ප්රදර්ශනය කරන ලද අතර එහිදී පිටස්තරයින්ට ඉඩ නොදුනි. Morozov ආධුනිකයෙකු වුවද, ඔහු තම කෞතුකාගාරය "සැලසුම්" කළේ පළපුරුදු භාරකරුවෙකු ලෙසය. ඔහුට අවශ්ය කුමන ආකාරයේ වැඩක්දැයි ඔහු හරියටම දැන සිටි අතර බිත්ති මත එවැනි සිතුවම් සඳහා නිදහස් ඉඩක් තබා ගත්තේය. ඔහු අන් අයගේ අදහස්වලට ඇහුම්කන් දුන්නේය, කලාකරුවන් විශ්වාස කළේය: රුසියානුවන්ගෙන් - සෙරොව්, ප්රංශ - මොරිස් ඩෙනිස්, ඔහු මන්දිරයේ සංගීත ශාලාව අලංකාර කිරීමට ආරාධනා කළේය. මොරොසොව් රුසියාවෙන් පලා ගොස් ප්රතිකාර සඳහා පැමිණි කාල්ස්බාඩ්හිදී ඔහුගේ පනස් වැනි උපන්දිනයට පැමිණීමට පෙර මිය ගියේය. රුසියානු සිතුවම් Tretyakov Gallery හි අවසන් වූ නමුත් ඒවායින් බොහොමයක් අතුරුදහන් විය; ප්රංශ ඒවා පුෂ්කින් සහ හර්මිටේජ් හි එල්ලී ඇති අතර ප්‍රෙචිස්ටෙන්කා හි නිවස කලා ඇකඩමිය සහ සූරාබ් සෙරෙටෙලි විසින්ම අල්ලාගෙන ඇත.
ඇලෙක්සි විකුලොවිච් මොරොසොව් (1857-1934)
ඇලෙක්සි මොරොසොව්ගේ නිවස
Pokrovka හි A. මොරොසොව්ගේ මන්දිරයේ අභ්යන්තරය
කුසෙන් අයි.ඒ. Morozova, උපාධිධාරියෙක් සහ dandy. එකතු කිරීම හැර වෙනත් කිසිවක් ගැන උනන්දුවක් නොදැක්වූ ඔහු රෙදිපිළි කම්හලේ නායකත්වය පවා තම සහෝදරයාට පවරා දුන්නේය. ඔහු පෝසිලේන්, කුඩා රූප, කැටයම්, ජනප්රිය මුද්‍රණ, අයිකන, වීදුරු, ස්ඵටික, රිදී, ස්නාෆ් පෙට්ටි, ලී කැටයම් කළ සෙල්ලම් බඩු, රෙදි සහ එම්බ්‍රොයිඩර් එකතු කළේය. Pokrovka හි විශාල මන්දිරයක පිහිටා ඇති එකතුවේ වටිනාම කොටස වූයේ පෝසිලේන් එකතුවකි - අයිතම දෙකහමාරකට ආසන්න ය. 1918 දී අරාජකවාදීන් නිවස අල්ලා ගත් විට දැවැන්ත එකතුවෙන් කොටසක් විනාශ වූ අතර අනෙක කෞතුකාගාර ගණනාවකට ගියේය. මොස්කව්හි පෝසිලේන් කෞතුකාගාරය නිර්මාණය කරන ලද පිඟන් මැටි එකතුව පවා පිඟන් මැටි කෞතුකාගාරයේ සහ කුස්කෝවෝ වතුයායේ බහු-දහසක් අරමුදල්වලින් අහිමි විය.
Petr Ivanovich Schukin (1853-1912)
Bolshaya Gruzinskaya හි P. Schukin රුසියානු පුරාවස්තු කෞතුකාගාරයේ අභ්යන්තරය
Pyotr Schukin ගේ මන්දිරය
"Ivan Schukin with sons" සමාගමේ සම හිමිකරු සහ සහෝදර එස්.අයි. ෂුකින්. ඔහු රුසියානු පුරාවස්තු කෞතුකාගාරය එකතු කළ අතර, ඒ සඳහා ඔහු බොල්ෂායා ගෲසින්ස්කායා හි රුසියානු විලාසිතාවේ නිවාස සංකීර්ණයක් ඉදි කළේය. ඔහු අතිශයින් මසුරු, නමුත් ඔහු එකතු කිරීම සඳහා මුදල් ඉතිරි නොකළ අතර ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම විවිධ කුතුහලයන් සඳහා දඩයම් කළේය: පර්සියානු බුමුතුරුණු, චීන පෝසිලේන්, ජපන් තිර, ඉන්දියානු ලෝකඩ, එම්බ්‍රොයිඩර්, රෙදි, ආයුධ, යතුරු, සමෝවර්, පංකා, ඇණවුම්, පදක්කම්, පිඟන් සහ ස්වර්ණාභරණ.
1905 දී, භාණ්ඩ 40,000 කට ආසන්න විශාල එකතුවක් ඓතිහාසික කෞතුකාගාරයට දායාද කරන ලදී. විප්ලවයෙන් පසු, ෂුකින් එකතුව කෞතුකාගාර අතර විසුරුවා හරින ලදී: පෙරදිග කලා කෞතුකාගාරය යමක්, ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය, ආයුධ ගබඩාවක් සහ රිදී වැනි කුඩා දේවල්, පෞරාණික බොත්තම් එකතුවක්, කරාබු සහ ස්වර්ණාභරණ ඓතිහාසික කෞතුකාගාරය විසින් තබා ඇත. . ජෝර්ජියානුවන්ගේ අපූරු කුළුණ ජීව විද්යා කෞතුකාගාරයට ගියේය. තිමිරියාසෙව්, "ජීව විද්යාත්මක හා අදේවවාදී දැනුමේ" ප්‍රචාරකයෙකි.
ඇලෙක්සි ඇලෙක්සැන්ඩ්රොවිච් බක්රුෂින් (1865-1929)
බක්රුෂින් රඟහල කෞතුකාගාරයේ අභ්යන්තරය
ධනවත්ම සම් සපයන්නන්ගේ සහ රෙදි සාදන්නන්ගේ පවුලකින්. ඔහු “ඔට්ටුවක් මත” එකතු කිරීමට පටන් ගත්තේය: ඔහු මාසයකින් එකතුවක් එකතු කරන බව පැවසූ අතර, ඔහු කොතරම් දුරස් වූවාද යත්, ඔහු රංග ශාලාවට අදාළ භාණ්ඩ පමණක් ඇතුළත් මුළු කෞතුකාගාරයක්ම එකතු කළේය. මොචලොව් කලාකරුවාගේ සහ ෂෙප්කින්ගේ බූට් සපත්තුවේ ඇති බොත්තම මත ඔහු සොලවන බව බක්රුෂින්ට සිනාසුණු අතර, ඔහු සියල්ල එකතු කර එකතු කළේය: පෝස්ටර්, වැඩසටහන්, පෝස්ටර්, කැටයම්, සිතුවම් සහ ඡායාරූප. නාට්‍යමය ධාතු වලින් යුරෝපයේ පළමු රඟහල කෞතුකාගාරය උපත ලැබූ අතර ඒ සඳහා ඔහු ෂේක්ස්පියර්ගේ කාලයේ සිට ඉංග්‍රීසි ගෘහයකට සමාන මන්දිරයක් ඉදි කළේය. 1913 දී ඔහු විද්යා ඇකඩමියට කෞතුකාගාරය පරිත්‍යාග කළේය. විප්ලවයෙන් පසු ඔහු පර්යේෂකයෙකු ලෙස ඔහුගේ නම කෞතුකාගාරයේ සේවය කළේය.
අයිසැක් ඉස්රයිලෙවිච් බ්‍රොඩ්ස්කි(1883-1939)
ඇලෙක්සැන්ඩර් ලක්තිනොව්. "I. Brodsky කලාකරුවාගේ ප්රතිමූර්තිය"
අයිසැක් බ්‍රොඩ්ස්කි. 1912 ඉල්යා රෙපින්ගේ ඡායාරූපය
අයිසැක් බ්‍රොඩ්ස්කි. "ස්මොල්නිගේ පසුබිම මත ලෙනින්"
බොරිස් කුස්ටෝඩිව් "ඉසාක් බ්‍රොඩ්ස්කි"
කලාකරුවා, කුඩා වෙළෙන්දෙකුගේ පවුලකින්. ඔහු විප්ලවයට පෙර චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළ අතර, ඔහු කාරුණික වූ සෝවියට් පාලනය යටතේ එය සාර්ථකව කරගෙන ගියේය. ඔහු කලා ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී එකතු කිරීමට පටන් ගත්තේය, ඔහුගේ ගුරුවරයා රුසියාවේ වඩාත්ම විලාසිතාමය හා මිල අධික කලාකරුවා වන ඉල්යා රෙපින් ඔහුට රූප සටහන් කිහිපයක් ඉදිරිපත් කළේය. එකතුවේ ප්රධාන කොටස 1920 ගණන්වල සහ 1930 ගණන්වල රජයේ නියෝගවල නොසිඳෙන ප්‍රවාහයකින් රාජකීය මුදල් සමඟ අත්පත් කර ගන්නා ලදී. ඔහු තම නිල තනතුර භාවිතා කළේය: ඇකඩමියේ ප්රධානියා ලෙස, ඔහු දැන සිටියේ කොහේද සහ කුමක් මිලදී ගත යුතුද සහ ඒ ආකාරයටම තෝරා ගත යුතු දේ. කලින් ගණන් කළ අයගේ මහල් නිවාසවල ජීවත් විය; Surikov, Levitan, Serov, Korovin, Kustodiev, Vrubel, Golovin විසින් සිතුවම් 600 ක් මෙම සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාසයට ගැලපේ. 1930 ගණන්වලදී, බ්‍රොඩ්ස්කිගේ හැර වෙනත් කිසිම තැනක රුසියානු ඇවන්ගාඩ් කලාකරුවන්ගේ නිර්මාණ දැකගත නොහැකි විය. එවිට ඔහු පුරාවස්තු මිලදී ගැනීමේ සිද්ධියක් සම්බන්ධයෙන් විමර්ශනය කරමින් සිටියේය. කැමැත්තක් ලිවීමට සහ එකතුව රාජ්‍යයට දායක නොවීමට මට බල කෙරුනි. දැන් I.I හි කෞතුකාගාර මහල් නිවාසය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කලා චතුරශ්‍රයේ බ්‍රොඩ්ස්කි - රුසියානු කෞතුකාගාරයේ එකතුවෙන් පසු දෙවන විශාලතම රුසියානු සිතුවම් එකතුව - අයිතම දෙදහසකට වඩා.
සංඛ්යා ලේඛනවලට අනුව, ලෝකයේ මිනිසුන්ගෙන් 40% ක් පමණ යමක් එකතු කරති. පරම්පරා ගණනාවක පිළිමයක් වන ලොව පුරා සිටින මෙම ප්රවණතාවය සහ විනෝදාංශ සහ සුප්රසිද්ධ පුද්ගලයින්ට වඩා පසුගාමී නොවන්න.
Arnold Schwarzenegger Hammer කාර් එකතු කරයි. මැඩෝනා පිකාසෝ සිතුවම් මිලදී ගනී, බාබ්‍රා ස්ට්‍රයිසෑන්ඩ් 1930 ගණන්වල ගෘහ භාණ්ඩ මිලදී ගනී, ඩෙමී මුවර් බෝනික්කන් එකතු කරයි. ජනාධිපති පුටින් ප්රමුඛ පුද්ගලයින්ගේ ඡායාරූප සහිත මුද්දර එකතු කරයි. මුද්දර සමාගම යූරි ලුෂ්කොව්ට සහ දෙවන ඇලෙක්සිට පවා ප්‍රිය කරයි.
එකතුකරන්නන් වර්ග 5 කට බෙදා ඇත:
සැබෑ එකතුකරන්නන් (අවශ්ය පිටපත සඳහා ඕනෑම මුදලක් ලබා දිය හැකි අය).
එකතුකරන්නන් (ඔවුන් සඳහා ප්රධානතම දෙය නම් දෙය මිල අධික හා අලංකාරයි).
පෙම්වතුන් (ඔවුන් සඳහා, එකතුව විලාසිතා සඳහා උපහාරයක් හෝ වෙනත් පුද්ගලයින් අනුකරණය කිරීමට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ)
හිමිකරුවන් (උරුමයෙන් හෝ වැරදි වැටහීමකින් එකතු කිරීම් උරුම කරගත් අය).
විකේන්ද්රිකයන් (දේ නොතේරෙන අය සහ ඔවුන් එකතු කරන්නේ මන්දැයි පැහැදිලි නැත).
එක් විකේන්ද්රික ඇමරිකානුවෙක් හිමබෝල එකතු කරයි, ඔහු ශීතකරණය තුළ තබා ඇත. ඉතිහාසයේ දරුණුම හිම පතනය අතරතුර ඔහු ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු අන්ධ කළේය. නිව් යෝර්ක් නගරාධිපති විසින් ඔහු වෙනුවෙන් තවත් එකක් සාදන ලදී. මෙම එකතු කරන්නා ඔහුගේ ප්රදර්ශන භාණ්ඩවලට කොතරම් ප්‍රිය කරයිද යත් ඔහු ඔවුන්ගේ උපන්දින පවා සමරයි. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, අමුත්තන් සුදු පැහැයෙන් පැමිණිය යුතු අතර, සත්කාරක සමාගම ඔවුන්ට සුදු කෑම වර්ග පමණක් ලබා දෙයි.
සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හි එකතුකරන්නෙකු සිනහවකට සමාන හැඩයක් හෝ පෙනුමකින් යුත් වස්තූන් එකතු කරයි. ඔහු සතුව විවිධ බොත්තම් 600 ක්, පැන්සල්, ඔරලෝසු, කෝප්ප, විවිධ ද්රව්ය සහිත බැලූන් යනාදිය ඇත. මේ දේවල් ඔහුගේ ජීවිතය කාරුණික හා විනෝදජනක කරයි. තෝමස් එඩිසන් සතුව වඩාත්ම මිල අධික එකතුව තිබුණි! ඔහුගේ නව නිපැයුම් සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍ර හාරදහසක් ඔහුට තිබුණි, ඒවායේ වටිනාකම තක්සේරු කළ නොහැක.
එකතු කිරීමේ වේගයෙන්ම වර්ධනය වන ආකාරය ඡායාරූපකරණයයි.
සංඛ්‍යාලේඛනවලට අනුව, යමක් එකතු කරන පුද්ගලයින් බොහෝ විට ධනවත් පුද්ගලයින් බවට පත්වේ, පෙනෙන විදිහට නව ප්රදර්ශන සඳහා ඇති ආශාව ඔවුන් වැඩිපුර උපයා ගනී.
විශාලතම එකතුව ෆිලඩෙල්ෆියා හි එක් විකේන්ද්රිකයකට අයත් වේ - ඔහු ට්රෑම් රථ එකතු කරයි. වරක් ඔහු සෝවියට් සංගමයට ලිපියක් යවා ඔහුගේ එකතුව සඳහා රුසියානු ට්රෑම් රථයක් එවන ලෙස ඉල්ලීමක් කළේය. මස්කොවිවරුන් සහ ලෙනින්ග්‍රේඩර්වරුන් උපදෙස් ලබාගෙන ඇමරිකානුවාට තෑග්ගක් ලෙස ට්රෑම් රථ දෙකක් යවා ඇත - මොස්කව් සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ්.
කුඩාම එකතුව යෙරෙවන් මාස්ටර්ට අයත් වේ. ඔහු ආරම්භ කළේ මිලිමීටර් 15 ක වයලීනයක් සෑදීමෙනි. ඉන්පසු ඔහු ඉඳිකටුවක ඇස හරහා නිදහසේ ගමන් කරන දුම්රිය එන්ජිමක් සෑදුවේය. අවසාන වශයෙන්, සාමාන්ය මිනිස් හිසකෙස් මත, ඔහු දියමන්ති කැබැල්ලකින් ලිවීය - “සියලු රටවල නිර්ධන පංතියෙනි, එක්සත් වන්න!”. දැන් මෙම ශිල්පියාගේ එකතුවේ කුඩා රූප රාශියක් ඇත, ඒවා දෙස බැලිය හැක්කේ ශක්තිමත් විශාලන කණ්නාඩි හරහා පමණි.
එකතු කිරීම ද ලාභදායී ව්‍යාපාරයකි. සාමාන්‍යයෙන් වසර 10ක් ඇතුළත බැංකුවට දැමූ මුදල දෙගුණයක් වුවහොත් කලා කෘතියක වටිනාකම 1.5 ගුණයකින් වේගයෙන් වැඩිවේ. මීට අමතරව, සෑම එකතුකරන්නෙකුගේම ආත්මය තුළ අසාමාන්ය වාසනාව සඳහා බලාපොරොත්තුවක් ඇත, මිලදී ගත් කාර්යයේ වටිනාකම සියයක් හෝ දහස් ගුණයකින් වැඩි විය හැක. තවද මෙය සමහර විට සිදු වේ.
ව්ලැඩිමීර් ෂයින්ස්කි කැස්බෑවන්, ෂෙල් වෙඩි, තරු මාළු සහ ගැඹුරු මුහුදේ අනෙකුත් වැසියන් එකතු කරයි. එපමණක්ද නොව, නිර්මාපකයාට මෙම කුසලාන සියල්ලම ලැබුණේ ඔහු සංචාරය කිරීමට සමත් වූ මුහුදු පතුලේ සිටය. ඔහු වසර 40 කට වැඩි කාලයක් කිමිදීමේ යෙදී සිටී. වසර ගණනාවක් තිස්සේ Valdis Pelsh ඔහුගේ ආශාව වෙනස් කර නැත. ඔහුගේ හමුදා හිස්වැසුම් එකතුව (ඒ අතර 19 වන ශතවර්ෂයේ සම් ජර්මානු හිස්වැස්මක් සහ නැපෝලියන් හමුදාවේ නිලධාරියෙකුගේ පෙළපාළි හිස්වැස්මක් පවා ඇත) ඕනෑම කෞතුකාගාරයක ඊර්ෂ්‍යාව විය හැකිය. Valery Meladze ඔහුගේ ආයුධ එකතුව සඳහා ප්රසිද්ධය. ඔහුගේ කාර්යාලයේ කිනිතුල්ලන් දුසිමකට වඩා තිබේ. රසිකයින්ට ස්තූතියි, ඔලෙග් ගැස්මනොව්ගේ රුවල් සහ චෙක්සර් එකතුව මතු විය. ඇලෙක්සැන්ඩර් රොසෙන්බෝම් ආයුධ වලට සීමා නොවේ. ඔහුගේ නිවසේ අවි ගබඩාවේ කිනිතුල්ලන් සහ රුවල් පමණක් නොව අනෙකුත් හමුදා උණ්ඩ ද තිබේ.
ලෝකයේ වඩාත්ම ජනප්රිය එකතු කිරීමේ ක්‍රමය වන්නේ numismatics (කාසි එකතු කිරීම) ය. මනෝවිද්යාඥයින් විශ්වාස කරන්නේ සැබෑ ජීවිතයේ දී ඔහුගේ ආශාවන් ඉටු කර ගැනීමට නොහැකි වීමෙන් පසුව පුද්ගලයෙකු එකතුවක් එකතු කිරීමට පටන් ගන්නා බවයි. එකතුවට අනුව, ඔබට පුද්ගලයෙකුගේ තරමක් නිවැරදි මනෝවිද්‍යාත්මක චිත්‍රයක් සෑදිය හැකිය. සියලුම ප්රදර්ශන ඉන්දියාවෙන් නම්, පුද්ගලයෙකු සැමවිටම එහි නැරඹීමට උත්සාහ කර ඇත. ඔබ ඉදිරියෙන් සිටින සොල්දාදුවන්ගේ එකතුවක් ඔබ දුටුවහොත් සැඟවුණු රණශූරයෙකු සහ ආක්‍රමණිකයෙකි.
ගායිකා Irina Otieva ඌරන්ගේ රූප එකතු කරයි. හරියටම ඌරන් ඇයි කියා ඇසූ විට, ඉරීනා විහිළුවට පිළිතුරු දෙන්නේ ඇය නිවසේදී “ඌරන්” එකතු කළහොත් ලෝකයේ ඔවුන්ගෙන් අඩුවෙන් සිටින බවයි. Alexander Shirvindt සහ Mikhail Derzhavin ගේ එකතුව වසර ගණනාවක් තිස්සේ පවතී. අධික දුම් පානය කරන්නෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිර්වින්ද් වසර ගණනාවක් තිස්සේ පයිප්ප එකතු කර ඇති අතර ධීවරයෙකු වන මයිකල් ඩර්ෂාවින් මසුන් ඇල්ලීමේ පොලු එකතු කරයි. එපමනක් නොව, ඔවුන්ගේ නිවසේ ප්රදර්ශන භාණ්ඩ සියල්ලම රාක්කවල පරණ නොවේ, නමුත් භාවිතා කරනු ලැබේ. ටැටියානා බුලනෝවා මෑතක් වන තුරුම හිපපෝ එකතු කරන්නෙකු විය. ඇගේ ආශාව කොතරම් දුරදිග ගියාද යත්, තෑග්ගක් ලෙස සජීවී හිපපොටේමස් ලබා ගැනීමට ටැටියානා ඒ වන විටත් බිය වී එයින් ඉවත් වීමට තීරණය කළාය.
විශේෂඥයන් විශ්වාස කරන්නේ සම්පූර්ණ එකතුවක් ලෙස හැඳින්විය හැකි බවයි:
මුද්දර එකතුව - අවම වශයෙන් කෑලි 10,000 ක්.
පොත් එකතුවක් - අවම වශයෙන් පිටපත් 1000 ක්.
කාසි එකතුවක් - අවම වශයෙන් කෑලි 1000 ක්.
මීට අමතරව, එකතුවෙහි අවම වශයෙන් 1-2% දුර්ලභත්වය අඩංගු විය යුතුය.
උමාතුර්මන් කණ්ඩායමේ ක්‍රිස්ටොව්ස්කි සහෝදරයන් බියර් මග් එකතු කරයි. ලේඛක ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා මැරිනිනා දුර්ලභ නත්තල් සීනු එකතු කරයි - මැටි, ස්ඵටික, පෝසිලේන්, ලෝහ. එල්ටන් ජෝන් කාර් එකතු කරයි. ඔහුගේ වත්තේ ගරාජයේ පැරණි මෝටර් රථ 26 ක් ඇත.
එක් බ්‍රසීලියානු කපිතාන්වරයා ඔහුට සංචාරය කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබුණු සියලුම සාගර සහ මුහුදේ තරංගවල ශබ්දය රැස් කරයි. ඔහු නැව් පසුකර යන ශබ්දය, වැඩ කරන වරායන් යනාදිය ද සටහන් කරයි. සුප්රසිද්ධ මහත මිනිසා ඇලෙක්සැන්ඩර් සෙම්චෙව් හොඳ සුවඳ විලවුන් එකතු කරයි. ඔහුගේ අනෙකුත් එකතුව ගැන ඔහු අමතක නොකරයි - හෙලිකොප්ටර් සහ ටැංකි ආකෘති, ඔහු විවේක කාලය තුළ එකට ඇලවීම.
එකතු කිරීමේ වඩාත්ම මිල අධික වර්ගය වන්නේ පුරාවස්තු සඳහා ඇති ආශාවයි.
19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ, වෙළඳ දැන්වීම් මිනිසුන්ගේ එදිනෙදා ජීවිතයට ඇතුල් වීමට පටන් ගත්තේය. එකල, බොහෝ අය ආක්රමණශීලී දැන්වීම් සඳහා භාවිතා නොකළ අතර, ඔවුන් අව්‍යාජ උනන්දුවක් ඇති කළ අතර, නිෂ්පාදන සහිත කාඩ්පත් සම්පූර්ණයෙන්ම එකතුකරන්නන්ගේ අයිතමයක් බවට පත්විය.
මීට වසර සියයකට පෙර, ඕනෑම කෙනෙකුට පාහේ නොදැනුවත්වම වෙළඳ දැන්වීම් එකතු කරන්නෙකු විය හැකිය. මධ්යම සහ ඉහළ පන්තිවල බොහෝ අය ඊනියා "භාණ්ඩ කාඩ්පත්" එකතු කළහ. මෙම පින්තූර පෙට්ටි බොහෝ විට මිලදී ගත් භාණ්ඩ, විශේෂයෙන්ම සිල්ලර බඩු සමඟ ඇතුළත් කර ඇත. එකතුව අලංකාර කිරීම සඳහා විශේෂ ඇල්බම පවා නිකුත් කරන ලද අතර, එකතුකරන්නන් අතුරුදහන් වූ පිටපත් හුවමාරු කර ගත්හ.
නවීන පර්යේෂකයන් විසින් විවිධ භාණ්ඩවල කාඩ්පත් 6500 කට වඩා වැඩි ප්රමාණයක් දනී. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් ප්‍රචාරණය කරන ලද නිෂ්පාදන සඳහා ප්‍රයෝජනවත් සහ සුව ගුණ පවා ආරෝපණය කරති. ලෙඩ රෝග සහ බේබදුකම සුව කිරීමට පවා හැකි බව සිත් ඇදගන්නා සටන් පාඨ කියති. හයර්ස් රූට් බියර් සඳහා ප්‍රචාරණය පොරොන්දු වන්නේ එය "ලේ පිරිසිදු කරන" බවයි.
වික්ටෝරියානු යුගයේ දැන්වීම් සෞඛ්‍යය පිළිබඳ පොරොන්දුවට පමණක් සීමා නොවීය. වසර 100 ක් පැරණි කාඩ්පත් "මහ මුහුදේ සුඛෝපභෝගී" නිරූපනය කරන පැබ්ස්ට් බියර් දැන්වීම් වැනි ප්‍රසන්න නිවාඩුවක් ද පොරොන්දු විය.
වික්ටෝරියානු යුගයේ මිනිසුන් ද කලාවට කැමති වූ අතර, එබැවින් වෙළඳ දැන්වීම් කතුවරුන් ඔවුන්ගේ කෘතිවල අංගයන් කලාකරුවන්, කවියන් සහ ලේඛකයන්ගෙන් ප්රවේශමෙන් ණයට ගත්හ. 1669 දී මියගිය රෙම්බ්‍රාන්ඩ්ගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයක් එන්ටර්ප්‍රයිස් පිටිවල වෙළඳ කාඩ්පත අලංකාර කළේ එබැවිනි.
වෙළඳ කාඩ්පත් වල ඉහළ ජනප්‍රියතාවය තාක්ෂණික නව්‍යතාවයකින් පහසු විය: වර්ණ මුද්‍රණය. එකල ප්රකාශයට පත් කරන ලද සඟරා, වඩාත්ම මිල අධික ඒවා වුවද, කළු සහ සුදු, අඩු වාර ගණනක් වර්ණ දෙකකි. කාඩ්පත් ආකාරයෙන් වර්ණ යෙදුම් බහුලව පැතිරී ඇත්තේ එබැවිනි. උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස, සඟරා තමන්ගේම වර්ණ දැන්වීම් මුද්‍රණය කිරීමට පටන් ගත් විට වෙළඳ කාඩ්පත් විලාසිතාවෙන් බැහැර විය.
අපේ කාලයේ, දැන්වීම් වඩාත් නිෂ්ඵල සහ "ආක්රමණශීලී" බවට පත් වී ඇත. ඉතින්, ලන්දේසි ඇඳුම් සමාගමේ අපකීර්තිමත් වෙළඳ දැන්වීම් තුළ
"18 වන සියවසේ එකතු කිරීම"
මගේ වාර්තාවේ, එකතු කිරීමේ මතුවීම සඳහා පූර්වාවශ්යතාවයන් සහ එකතු කිරීමේ පෞද්ගලිකත්වය ගැන කතා කිරීමට මට අවශ්යය.
මම රුසියානු පෞද්ගලික එකතු කිරීම්, කලා එකතු කිරීම් සලකා බලමි. මගේ ඉලක්කය වන්නේ 18 වන ශතවර්ෂයේ රුසියාවේ පුද්ගලික එකතු කිරීම් වර්ග හඳුනා ගැනීම, එකතු කිරීමේ ලක්ෂණ පෙන්වීම, එකතු කරන්නන්ගේ පෞද්ගලික රුචි අරුචිකම්වල සුවිශේෂත්වය සමඟ පුද්ගලික එකතු කිරීම් ගොඩනැගීම සලකා බැලීම සහ ඔහු වටා ඇති සාධක හෝ පුද්ගලයින් මොනවාද? එකතු කරන්නාගේ රසය කෙරෙහි බලපෑම් කළ හැකිය.
පුද්ගලික එකතු කිරීම් ඓතිහාසික මූලාශ්‍රවල සංකීර්ණයක් ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත, මන්ද පවුල් එකතුවක් නැමීම මගින් යම් ඓතිහාසික යුගයක සංසිද්ධියක් ලෙස අප වෙත පැමිණ ඇති මූලාශ්ර ස්ථරය ඇගයීමට ලක් කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි. පුද්ගලික එකතුවෙන් ද්රව්ය අධ්යයනය කිරීම රුසියාවේ සමාජ-දේශපාලන, ආර්ථික හා සංස්කෘතික ජීවිතය අධ්යයනය කිරීමට හැකි වේ.
වඩාත් සිත්ගන්නාසුළු සංස්කෘතික හා සමාජ විද්යාත්මක සංසිද්ධියක් ලෙස කලා කෘති එකතු කිරීම සෑම විටම එකතු කරන්නාගේ පෞරුෂය, රුචිකත්වයන් සහ රුචි අරුචිකම් පමණක් නොව, පවතින සංස්කෘතියේ මට්ටම ද පිළිබිඹු කරයි, එමඟින් කලාත්මක සාරධර්ම කෙරෙහි සමාජයේ සංවේදීතාවයේ මට්ටම සොයා ගැනීමට හැකි වේ. සංස්කෘතියේ නිෂ්පාදනයක් වීම සහ බොහෝ විට දානපතියන් සමඟ පසෙකින් සිටීම, කලා කෘති එකතු කිරීම වඩාත් සිත්ගන්නා මානව ක්රියාකාරකම් වලින් එකක් වන අතර, කලාත්මක ජීවිතයේ සමහර ක්ෂේත්‍රයන් සම්බන්ධයෙන්, "මාර්ගෝපදේශ" චරිතයක් ඇත, මන්ද එකතුකරන්නන් සෑම විටම සමකාලීන සංස්කෘතියේ තත්වයට සහ එහි අනාගතයට බලපෑම් කරයි.
එකතු කරන්නාගේ පෞරුෂය, ඔහුගේ වටපිටාව සහ ඔහුට ඇති බලපෑම පිළිබඳ අධ්‍යයනයෙන් පටන් ගෙන මම පුද්ගලික එකතු කිරීම් සලකා බලමි.
එකතු කිරීම් ප්රධාන වශයෙන් චිත්ර, කලා හා අත්කම් වස්තු එකතුවෙන් සමන්විත වූ අතර පොත් එකතු කිරීම සහ පුස්තකාල සම්පාදනය කිරීම කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරන ලදී, එනම් බටහිර යුරෝපීය සංස්කෘතිය, විද්යාව සහ කලාව පිළිබඳ සාම්පල එකතු කරන ලදී. සාහිත්ය ක්ෂේත්රය තුළ, බටහිර යුරෝපීය සාහිත්යයේ පමණක් නොව, රුසියානු ඉතිහාසයට ආයාචනයක් ද ඇති වූ අතර, පැරණි රුසියානු අත්පිටපත් එකතු කිරීම් ගණනාවක් දර්ශනය විය. රුසියානු ඉතිහාසය පිළිබඳ ඓතිහාසික ලේඛන සහ කෘතීන් අධ්යයනය කිරීම හා ප්රකාශයට පත් කිරීම ආරම්භ වේ. රුසියාවේ, කලා කෘති සඳහා වෙළඳපොලක් පිහිටුවන ලදී, ප්රධාන වශයෙන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි, බටහිර යුරෝපයෙන් කලා වස්තු වාර්ෂිකව ගෙන එන ලද අතර, එකතු කරන්නන් යුරෝපයේ වෙන්දේසිවල, රූපලාවන්‍යාගාරවල, පෞරාණික වෙළඳසැල්වල මිලදී ගැනීම් සිදු කළහ, සිතුවම් සඳහා ඇණවුම් සහ නූතන මාස්ටර් විසින් මූර්ති.
එකතු කිරීමේ උච්චතම අවස්ථාව ආරම්භ වන්නේ 18 වන සියවසේදී රුසියාව යුරෝපීය සංස්කෘතිය ප්‍රගුණ කිරීමේ මාවතට පිවිසීමත් සමඟ ය. කලා නිධන් එකතු කිරීම මුලින් සිදු කරන ලද්දේ රාජකීය පවුල තුළ සහ රුසියාවේ ධනවත්ම වංශාධිපති කවයන් තුළ ය. ක්රමානුකූලව, 18 වන ශතවර්ෂයේදී, එකතු කිරීමේ විෂය, එකතුකරන්නන්ගේ සමාජ සංයුතිය පුළුල් විය: එනම්, වංශවත් අයට අමතරව, වෙළඳ පන්තියේ නියෝජිතයන් සහ සාමාන්ය ජනතාව ද එකතු කිරීමට ප්‍රිය කළහ.
ක්රමානුකූලව එකතු කිරීමේ ආරම්භය පීටර් I ගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර ඔහු රටේ තවදුරටත් සමාජ-සංස්කෘතික සංවර්ධනය බොහෝ දුරට කලින් තීරණය කළේය. රුසියාවේ පුද්ගලික එකතු කිරීම් මතුවීමේදී පීටර්ගේ කාර්යභාරය ඇත්තෙන්ම විශිෂ්ටයි. පීටර් I ගේ කලාත්මක රුචි අරුචිකම්, ඔහුගේ එකතු කිරීමේ ක්රියාකාරකම්, ඔහුගේ රාජ සභිකයන්ගේ රුචි අරුචිකම් වලට සහ බටහිර යුරෝපීය කලා කෘති එකතු කිරීමේ ආරම්භයට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය. J. Shtelin ට අනුව, උතුම් රාජ සභිකයන් සාර්ගේ රසය අනුකරණය කරමින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව්හි ඔවුන්ගේ නිවාස සිතුවම් වලින් සරසා ඇත.
පීටර් 1 ගේ එකතු කිරීමේ ක්රියාකාරකම් 1725 වන තෙක් පැවතුනි. පීටර් ලන්දේසි සහ ෆ්ලෙමිෂ් ගුරුවරුන්ගේ කෘතිවලට මනාප ලබා දුන් නමුත් ඔහුගේ එකතුවේ ඉතාලි සිතුවම් කෘති ද තිබූ බව පැහැදිලිය.
පීටර් I රුසියාවේ බටහිර යුරෝපීය සිතුවම්වල පළමු එකතුව එකතු කළා පමණක් නොව, එය නිරීක්ෂණය කිරීමට ජෝර්ජ් ග්සෙල්ට ආරාධනා කළ අතර එමඟින් අපේ රටේ විදේශීය සිතුවම් එකතු කිරීම සහ ගබඩා කිරීම ආරම්භ කළේය.
පීටර් I විසින් කලා කෘති එකතු කිරීම ඉතා ආකර්ෂණීය විය. දළ ඇස්තමේන්තු වලට අනුව, ඔහුගේ කලා එකතුව කෘති 400 කට වැඩි ගණනකින් සමන්විත වූ අතර, ඔහුගේ එකතු කිරීමේ ක්‍රියාකාරකම්වල වැදගත්කම සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, පීටර්ට එකතු කිරීමේ ක්ෂේත්රයේ බහුකාර්ය උනන්දුවක් තිබූ නමුත් උච්චාරණ කලාත්මක රසයක් ඇති බව හඳුනාගෙන ඇති අතර එය සම්බන්ධ නොවීය. බොහෝ විට උපකල්පනය කරන පරිදි නැව් තැනීම සහ අනෙකුත් ප්රායෝගික කාර්යයන් සඳහා ඔහුගේ ආශාව සමඟ පමණි.
බටහිර යුරෝපයේ සංස්කෘතික වටිනාකම් කෙරෙහි සාර්ගේ සහචරයින්ගේ දැඩි උනන්දුව පිළිබඳ උදාහරණයක් A.D. Menshikov, B.P. Sheremetev, P.P. Shafirov, A.A. විදේශ භාෂාවලින් පොත් විසින් සම්පාදනය කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, දහඅටවන සියවසේ මුල් කාර්තුවේ පෞද්ගලික කලා එකතු කිරීම් ගැන. ඒ.ඩී මෙන්ෂිකොව්ගේ එකතුව සහ මොස්කව් අසල ඔහුගේ වතුයායේ හොඳ ඉතාලි සිතුවම් එකතුවක් තිබූ යාවී බ්‍රියස් සහ ඩීඑම් ගොලිට්සින්ගේ එකතු කිරීමේ ක්රියාකාරකම් පිළිබඳ තොරතුරු හැරුණු විට දන්නේ අල්ප වශයෙනි. සම්පූර්ණයෙන්ම අත්හැරීමට.
මේ අනුව, රුසියාවේ පුද්ගලික එකතු කිරීමේ ඉතිහාසය 18 වන ශතවර්ෂයේ මුල් කාර්තුවේ ආරම්භ වූ බවත්, එහි මතුවීම පීටර් I ගේ එකතු කිරීමේ කටයුතුවලට කෙලින්ම සම්බන්ධ බවත් අපට පැවසිය හැකිය.
කුඩා කල සිටම, විද්යාව සහ විදේශීය ජීවන රටාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වමින්, බටහිර යුරෝපයේ (1697-1698) රටවලට දිගු ගමනක් ගිය රුසියානු සාර්වරුන්ගෙන් පළමුවැන්නා පීටර් ය. පීටර් I, 17 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ "මහා තානාපති කාර්යාලය" අතරතුර, ඕලන්දයේ සහ එංගලන්තයේ විශාල සමෘද්ධිමත් නගරවල සංචාරය කළේය. ඔහු බටහිර සංස්කෘතියේ විවිධ නවෝත්පාදන හා වස්තූන් කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය. රජු, සම්පූර්ණ එකතු කිරීම් සහ තනි භාණ්ඩ මිලදී ගත්තේය: පොත්, උපකරණ, මෙවලම්, ආයුධ, ස්වභාවික දුර්ලභත්වය. මෙම අයිතමයන් පළමු රුසියානු ස්වභාවික විද්යා කෞතුකාගාරය වන Petrovsky Kunstkamera හි පදනම විය.
රුසියාවට ආපසු පැමිණි ඔහු තමාගේම දුර්ලභ කැබිනට් මණ්ඩලයක් නිර්මාණය කිරීමට තීරණය කළේය. කාමරය ජර්මානු ආකාරයෙන් Kunstkamera, එනම් "දුර්ලභත්වයේ කැබිනට්ටුව" ලෙස හැඳින්වේ. එය ඇත්ත වශයෙන්ම, නිශ්චිත සැලැස්මකට අනුව සංවිධානය කරන ලද පළමු විද්යාත්මක එකතුව, රුසියාවේ පළමු කෞතුකාගාරය, එහි පුරාවිද්යාත්මක දුර්ලභත්වයන්, මානව විද්යාත්මක හා ජනවාර්ගික එකතු කිරීම් අඩංගු වූ අතර කලා එකතු කිරීම්, විශේෂයෙන් සිතුවම් එකතු කිරීම් ද ඇතුළත් විය. Kunstkamera හි එවැනි කොටස් තිබුණි:
§ උතුරු ඇමෙරිකාව
Kunstkamera සතුව උතුරු ඇමරිකානු මහාද්වීපයේ ආදිවාසී ජනයාගේ සම්ප්‍රදායික සංස්කෘතිය සහ ජීවිතය පිළිබඳ පොහොසත්ම එකතුව ඇත - Eskimos, Aleuts සහ Indians. විශේෂයෙන් උනන්දු වන්නේ සංයුති: ෂාමන් විසින් රෝගියාට ප්රතිකාර කිරීමේ දර්ශනය, වැසි කැඳවීමේ චාරිත්රානුකූල නර්තනය සහ වෙනත් අය.
§ ජපානය
මෙම ප්රදර්ශනය ජපන් හා අයිනුගේ ජීවිතය හා සංස්කෘතිය ඉදිරිපත් කරයි. මසුන් ඇල්ලීම දිවයිනේ ප්රධාන වෙළඳ ක්රියාකාරකම් වලින් එකක් වූ අතර, Kunstkamera සතුව විවිධ සටන් ක්රම විශාල එකතුවක් ඇත: කොකු, දැල්, උගුල්. ප්‍රදර්ශනයේ ප්රදර්ශනය කරන ලද සමුරායි සන්නාහය එහි නිමාව සහ සංකීර්ණ මෝස්තරයෙන් මවිතයට පත් කරයි.
§ අප්රිකාව
අප්‍රිකාවට කැප වූ ශාලාව සහරාවට දකුණින් අප්‍රිකාවේ වාසය කරන බොහෝ ජනයාගේ ඉතිහාසය හා ජීවිතය අමුත්තන්ට හඳුන්වා දෙයි. ප්රදර්ශනය ගොවීන්ගේ ප්රධාන මෙවලම් වූ විවිධ ශ්‍රම මෙවලම් ඉදිරිපත් කරයි. ලී සහ අස්ථි වලින් දක්ෂ ලෙස කැටයම් කරන ලද වස්තූන් ද ප්රදර්ශනය කෙරේ.
§ චීනය සහ මොංගෝලියාව
ජාතික සුළු ජාතීන් 50 ක් චීනයේ ජීවත් වන අතර, චීනයේ ජනතාව වෙනුවෙන් කැප වූ ප්රදර්ශනය ඔවුන්ගේ ජීවන රටාවේ සහ සංස්කෘතියේ ප්රධාන අංගයන් පමණක් සංලක්ෂිත වේ. චීනය පෝසිලේන් වල උපන් ස්ථානය ලෙස සලකනු ලබන අතර, කෞතුකාගාරයේ පෝසිලේන් වලින් සාදන ලද බොහෝ භාණ්ඩ මෙන්ම ක්ලෝසෝන්, ගල්, ලී සහ අස්ථි වලින් සාදන ලද වස්තූන් ඇත.
මොන්ගෝලියාවේ ශාලාවේ, නාමිකයෙකුගේ වාසස්ථානයක් - යාර්ට් එකක් මෙන්ම සාම්ප්‍රදායික මොන්ගෝලියානු ආභරණ සහිත ප්රදර්ශන ද උනන්දුවක් දක්වයි. ඔවුන් ඇඳුම්, මෙවලම්, සෑදල, බ්ලැන්කට් සහ තවත් බොහෝ දේවලින් සරසා ඇත.
§ ඉන්දියාව සහ ඉන්දුනීසියාව
දකුණු ආසියාවේ ජනතාව වෙනුවෙන් කැප කර ඇති කෞතුකාගාරයේ කොටස ධනවත්ම එකකි. Kunstkamera ඉන්දියාවේ විවිධ ප්‍රදේශවලින් ගෙන එන ලද කැටයම් කළ දැව විශාල එකතුවක් ඇත. විවිධ වෙස් මුහුණු, පුරාණ නාට්‍ය ඇඳුම්, රූකඩ රඟහල රූකඩ එකතු කිරීම් ද ඇත.
ඉන්දුනීසියානු අංශය ක්‍රිස් කිනිතුල්ලන් වෙත අවධානය යොමු කරයි. මෙම කිනිතුල්ලන්ගේ තලය විශේෂ වානේ වලින් සාදා ඇති අතර බොහෝ විට ගිනි දැල්ලක හැඩයක් තිබුණි. සෙවනැලි රඟහල ගැන පවසන ප්රදර්ශන ද්රව්ය ද සිත්ගන්නා කරුණකි.
§ ඕස්ට්රේලියාව සහ ඕෂනියා
දඩයම්කරුවන්ගේ සහ එකතු කරන්නන්ගේ ප්‍රාථමික මෙවලම් මෙන්න.
§ ව්‍යුහ විද්යාත්මක අංශය
මෙම කොටසෙහි ව්‍යුහ විද්යාත්මක විකෘතිතා සහිත ප්රදර්ශන සහ හිස් දෙකේ බැටළු පැටවෙකු, සියම් නිවුන් දරුවන් සහ තවත් බොහෝ ස්වාභාවික දුර්ලභත්වයන් අඩංගු වේ.
Kunstkamera හි මුල් එකතුව ප්රදර්ශන භාණ්ඩ 2,000කට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයකින් සමන්විත වූ අතර එය Peter I විසින් 1717දී එහි නිර්මාතෘ, ලන්දේසි ව්‍යුහ විද්‍යාඥයෙකු වන Frederick Ruysch වෙතින් ගිල්ඩර් 30,000කට මිලදී ගන්නා ලදී.
1716-1717 දී ඕලන්දයට ඔහුගේ දෙවන සංචාරයේදී පීටර් ඇල්බට් සෙබ් කෞතුකාගාරයට ගියේය. මේ කාලය වන විට, සෙබ්ට ඔහුගේ එකතුව රුසියානු සාර්ට විකිණීමට අදහසක් ඇති අතර, ඔහු ඒ වන විටත් ඔහු සමඟ ලිපි හුවමාරු කර ඇත. පේතෘස් I විසින් Seba ගේ කාර්යාලයේ පෞද්ගලික පරීක්ෂනය අවසානයේ කාරණය තීරණය කළ අතර, සම්පූර්ණ එකතුව ලන්දේසි ගිල්ඩර් 15,000 කට මිල දී ගෙන Kunstkamera සඳහා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ප්‍රවාහනය කරන ලදී.
විදේශ සංචාර වලින් නව විනෝදාංශයක් ගෙන ආ රුසියානු ස්වෛරීවරයා අනුගමනය කරමින්, ඔහුගේ බොහෝ ආශ්‍රිතයන් දුලබ දේ එකතු කිරීමට පටන් ගන්නා අතර, ක්‍රමයෙන් ක්‍රමයෙන් හැඩගැසෙන අපූරු පුද්ගලික එකතු කිරීම් ක්රි.ව. මෙන්ෂිකොව්, බී.පී. Sheremetev, D.M., පවුලේ A.M. සහ ඩී.ඒ. ගොලිට්සින්. පළමු පවුලේ රැස්වීම් සම්පාදනය කරනු ලබන්නේ විලාසිතා බලපෑම යටතේ හෝ රජු සතුටු කිරීමට ය.
පීටර්ගේ සමීපතම සගයන්ගෙන් කෙනෙකු වන යාකොව් විලිමොවිච් බෲස් (1670-1735), රුසියානු රාජ්ය තාන්ත්‍රිකයෙක්, හමුදා නිලධාරියෙක්, ඉංජිනේරුවෙක් සහ විද්යාඥයෙක් ද කුන්ස්ට්කාමෙරා එකතුවට සහභාගී විය. ඔහුගේ එකතුවට ප්රසිද්ධ පුද්ගලයින්ගේ ඡායාරූප, ජනවාර්ගික වස්තූන්, මිනුම් උපකරණ, සිතියම්, සැලසුම්, අත්පිටපත් සහ පොත් ඇතුළත් විය. බෲස් රුසියාවේ වඩාත්ම උගත් පුද්ගලයන්ගෙන් කෙනෙකි, ස්වභාවික විද්යාඥයෙක් සහ තාරකා විද්යාඥයෙක්. වෙළුම් 1,500 ක් පමණ වූ, විද්යාත්මක, තාක්ෂණික සහ විමර්ශන අන්තර්ගතයන් සහිත විශාලතම පුස්තකාලය ඔහු සතු විය. විද්යාත්මක පුස්තකාලය, ඔහුගේ කැමැත්තට අනුව, ඔහුගේ මරණයෙන් පසු, විද්යා ඇකඩමියට ඇතුළු විය. පොත් අධ්යයන පුස්තකාලයට සහ දුර්ලභ දේ - කුන්ස්ට්කාමෙරා වෙත මාරු කරන ලදී. "මහා තානාපති කාර්යාලයේ" සාමාජිකයෙකු වීම, Ya.V. බෲස් එංගලන්තයේදී විද්යාත්මක දැනුමක් ඇති කර ගත් අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ඔහු මේ රට සමඟ සබඳතා පවත්වාගෙන ගියේය; ඉංග්‍රීසි විද්‍යාඥයින්ගේ කෘතීන් ගැන කතා කරන බොහෝ ප්රකාශන මොනවාද, ඇතුළුව. අයි. නිව්ටන්, ඔහු මිය යන තුරුම ඔහුට එතැනින් ලැබුණි. බෲස් Kunstkamera කෞතුකාගාරයට පරිත්‍යාග කළ බව දන්නා කරුණකි: මැටි බඳුනක් සහ කල්මික් අවමංගල්‍ය බඳුනක්, චීන තද රතු සහ දුඹුරු ගල් වලින් සාදන ලද ජෝගුවක්. Kunstkamera හි දුර්ලභ දේ අතර, පෙරදිග කිනිතුල්ලෙකු ද ඔහුගේ එකතුවට නැග්ගේය.
බෲස්ගේ එකතුවෙහි වඩාත්ම කුතුහලය දනවන කරුණ වූයේ, සමහර විට, ඔහු විසින් නියුරම්බර්ග්හිදී ඇණවුම් කරන ලදී
ජොහාන් ඩෝර්ෂ්, කැටයම්කරු, රුරික් සිට පීටර් I දක්වා රුසියානු පාලකයන්ගේ පින්තූර මාලාවක්.
Kunstkamera හි දුර්ලභත්වයන්ගෙන්, නැසීගිය Bruce ගේ එකතුවෙන් සිතුවම් අංශය බොහෝ පැතිවලින් පොහොසත් වී ඇති බව පෙනී ගියේය. Ivan the Terrible සිට Ivan Alekseevich දක්වා වූ පළමු රාජකීය ඡායාරූප දහයෙන් නවයක් Bryusov ගේ ය. Kunstkamera නාමාවලියෙහි: "එංගලන්තයේ රජු වන චාල්ස්ගේ ප්‍රතිමාව: Anthony van Dyck විසින් මුල් පිටපතට පසුව කැන්වසය මත පින්තාරු කරන ලදී." නැතහොත් බෲස් සතුව කුමන්ත්‍රණ කැන්වසයක් තිබේ - කුන්ස්ට්කැමෙරා "ප්‍රොමිතියස් සරුංගලයක් සමඟ" නාමාවලියෙහි.
18 වන ශතවර්ෂයේ සුප්රසිද්ධ එකතුකරන්නන්ගෙන් එක් අයෙකු වූයේ ඩිමිත්රි මිහයිලොවිච් ගොලිට්සින් (1665-1737) ය. ජාත්යන්තර කලාත්මක සබඳතා ඉතිහාසයේ සහ රුසියානු එකතු කිරීමේ ඉතිහාසයේ සුවිශේෂී ප්රපංචයක් වූයේ වියානාහි රුසියානු තානාපතිවරයාගේ ක්රියාකාරිත්වයයි. ඔහු වසර 30 කට වැඩි කාලයක් ඔස්ට්‍රියානු අධිරාජ්‍යයේ අගනුවර ජීවත් වූ අතර එහිදී ඔහු සිය පුණ්‍ය කටයුතු සහ විද්‍යාඥයින්ගේ සහ කලාකරුවන්ගේ අනුග්‍රහය සඳහා පුළුල් කීර්තියක් හා ආදරයක් ලබා ගත්තේය.
ඔහුගේ එකතුවට පොත්, අත්පිටපත්, සිතුවම්, ස්වභාවික විද්යා එකතු කිරීම් ඇතුළත් විය. ඔහුට විශාල පුස්තකාලයක් තිබූ අතර එහි රුසියානු සහ විදේශීය භාෂාවලින් ප්රකාශන තුන්දහසක් පමණ තිබුණි. අතින් ලියන ලද පරිවර්තන ද විය, එකතුවට අතින් ලියන ලද එකතු කිරීම්, වංශකථා, බයිසැන්තියානු වංශකථා, පෙළපත් සහ කාණ්ඩ පොත්, නොව්ගොරොද් සහ ග්‍රෑන්ඩ් ඩුකල් ප්‍රඥප්ති, ශුද්ධ ස්ථානවල වන්දනා ගමන් පිළිබඳ විස්තර ඇතුළත් විය. Dmitry Mikhailovich Golitsyn සිතුවම් සහ කැටයම් නාමාවලියක් සම්පාදනය කළේය.
නාමාවලිය යනු ප්රංශ භාෂාවෙන් අතින් ලියන ලද පෙළක් සහිත දාර වටා එම්බස් කරන ලද රන් ආභරණ සහිත සම්වලින් බැඳ ඇති සටහන් පොතකි. 1886 දී හර්මිටේජ් විසින් අත්පත් කරගත් ගොලිට්සින් කෞතුකාගාරයේ අනෙකුත් ප්රදර්ශන සමඟ මෙම නාමාවලිය හර්මිටේජ් වෙත පැමිණි බව උපකල්පනය කළ හැකිය. මේ අනුව, අතින් ලියන ලද පොත 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ දී ගොලිට්සින් කුමරුගේ බොහෝ ශාඛා පවුලේ නියෝජිතයින් විසින් නිර්මාණය කරන ලද විශාලතම කලාගාරයේ නාමාවලියකි. කෞතුකාගාරය Kunstkamera ප්රදර්ශනය එකතු කිරීම
ඩී එම් ගොලිට්සින් විසින් කියෙව් දේවධර්ම ඇකඩමියේ උගත් පූජ්‍ය පක්ෂයට සහ ශිෂ්‍ය පරිවර්තකයන්ට ද අනුග්‍රහය දැක්වීය. Kyiv හි, D.M හි ප්රසිද්ධ පුස්තකාලය. Golitsyn, එහි වටිනාම කොටස - පැරණි රුසියානු. 16 වන - 18 වන සියවසේ මුල් භාගයේ විදේශීය භාෂාවලින්, විශේෂයෙන් ප්රංශ භාෂාවෙන් පොත් එකතුව අතිශයින් පොහොසත් විය. පුස්තකාලයට පැහැදිලිව නිර්වචනය කරන ලද මානුෂීය අවධානයක් තිබුණි: ඉතිහාසය, දේශපාලනය සහ නීති විද්යාව පිළිබඳ පොත් ප්රමුඛ විය.
පීටර් 1 ට ලන්දේසි ඉගැන්වූ රාජ්ය නායක Andrei Andreevich Vinius (1641-1717), සිතියම්, සැලසුම්, කැටයම් එකතු කළ අතර ඔහුගේ පොත් එකතුවට ජර්මානු, ප්රංශ, ලතින්, පෝලන්ත සහ ලන්දේසි භාෂාවෙන් බොහෝ පොත් ඇතුළත් විය. ඇට්ලස් එකතුවක්, නගර සැලසුම්, ලන්දේසි කලාකරුවන්ගේ කෘති එකතුවක් ද විය, කෘති කැටයම් සහ චිත්ර විශාල ඇල්බමයක එකතු කර ඇති අතර එහි කවරයේ "ඇන්ඩ්‍රි විනියස්ගේ පොත" හිමිකරුගේ අතින් ප්රදර්ශනය විය. .
රුසියාවේ පැරණිතම කලා එකතුව වන්නේ Sheremetev එකතුවයි. බොරිස් පෙට්‍රොවිච් ෂෙරෙමෙටෙව් (1652-1719) යුරෝපීය ක්‍රමයට තම නිවෙස් සපයා දුන් පළමු අයගෙන් කෙනෙකි. B.P. Sheremetev ගේ එකතු කිරීමේ ක්‍රියාකාරකම්වල ආරම්භය, පෙනෙන විදිහට, 1740 ගණන්වල මැද භාගය දක්වා දිවෙන අතර මුල් වසරවල එලිසබෙත් අධිරාජිනියගේ "රසය අනුකරණය කිරීමේ" ප්රතිඵලය විය. මෙම ආකාරයේ "විනෝදාංශ" වල ප්රතිඵලය වූයේ දහඅටවන සියවසේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රැස්වීමේ වඩාත්ම කුතුහලය දනවන උදාහරණය වූ Kunstkamera නැවත පිරවීමයි.
ඔහුගේ කලාත්මක රුචි අරුචිකම් ගොඩනැගීමට ඉතා වැදගත් වූයේ සාර්ගේ අණ පරිදි යුරෝපය පුරා සංචාරය කිරීම (1697-1699) වන අතර, එම කාලය තුළ බීපී ෂෙරෙමෙටෙව් මෝල්ටාව අනුගමනය කරමින් පෝලන්තය සහ ඔස්ට්‍රියාව හරහා ගමන් කළේය. ඔහු මුලින්ම ක්‍රැකෝව්, වියානා, වැනීසියේ සහ රෝමයේ නගරවලට ගියේ එවිටය. යුරෝපයේ ඔහු දුටු දේ, පෙනෙන විදිහට, ඔහු කෙරෙහි දැඩි බලපෑමක් ඇති කළේය. බීපී ෂෙරෙමෙටෙව් "ජර්මානු ඇඳුමකින්" සහ විග් එකකින් රුසියාවට ආපසු ගොස් යුරෝපීය ආකෘතියට අනුව තම නිවාස සකස් කිරීමට පටන් ගත්තා පමණක් නොව, සාම්ප්‍රදායික රුසියානු ජීවන රටාව අතහැර දැමීමේ අරමුණින් පීටර්ගේ ව්‍යාපාරවලට සහාය දුන් පළමු අයගෙන් කෙනෙකි. යුරෝපීය සංස්කෘතියට පක්ෂව.
ඔහුගේ උරුමක්කාරයා වන Pyotr Borisovich Sheremetev (1713-1788) ද කලා කෘති අත්පත් කර ගැනීමට පටන් ගත් අතර, විලාසිතාවලින් බලපෑමට ලක්ව, Fontanka බැම්මෙහි නිවසක එකතුවක් නිර්මාණය කළේය. ෆවුන්ටන් හවුස් එකතුව ඔවුන්ගේ කලාත්මක ගුණයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වූ කෘති වලින් සමන්විත විය. ප්රසිද්ධ ස්වාමිවරුන්ගේ මුල් පිටපත් සමඟ පිටපත් ද විය. පසුව, 1750 දී, පටි සහිත "පින්තූර කාමරයක්" දර්ශනය විය. Pyotr Borisovich Sheremetev ඉතා ධනවත් මිනිසෙකු වූ බැවින්, ඔහු සිතුවම්, මූර්ති, පෝසිලේන්, පදක්කම්, කාසි සහ ආයුධ සැලකිය යුතු විශාල එකතුවක් රැස් කර ගත්තේ කීර්තිමත් සලකා බැලීම් මගින් නියම කරන ලද එකතු කිරීමේ වර්ගයකි. ඔහුගේ අනුප්රාප්තිකයා වූ Nikolai Petrovich Sheremetev (1751-1809) එකතු කිරීමේ පවුලේ සම්ප්රදාය දිගටම කරගෙන ගියේය. Sheremetev එකතුව එම කාලයේ සෞන්දර්යාත්මක රුචි අරුචිකම් සහ අයිතිකරුගේ පෞද්ගලික මනාපයන් දෙකම පෙන්නුම් කළේය. Sheremetev ගේ එකතුවන්ගේ පරිණාමය - ස්වයංසිද්ධ එදිනෙදා කලා කෘති එකතුවක සිට විශේෂිත එකතු කිරීම් දක්වා - කලාගාර, දැනුවත්ව සහ කල්පනාකාරීව එකතු කරන ලදී.
ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ස්ට්‍රොගනොව් (1733-1811) එකතුව - සුප්රසිද්ධ රුසියානු වංශවත් පවුලක නියෝජිතයෙක්, ඔහුගේ කාලයේ සිටි වඩාත්ම උගත් හා ධනවත් පුද්ගලයන්ගෙන් කෙනෙකි. නෙව්ස්කි ප්‍රොස්පෙක්ට් හි පිහිටි ඔහුගේ මාලිගාවේ ඔහු පුස්තකාලයක් සහ කලාගාරයක් නිර්මාණය කළ අතර එය පළමු රුසියානු කෞතුකාගාරවලින් එකක් බවට පත්විය. ස්ට්‍රොගනොව් යනු සරල එකතුකරන්නෙකුට නොව චිත්ර කලාවට උගත් පෙම්වතෙකුට උදාහරණයකි. අභ්යන්තර අලංකරණයේ කොටසක් ලෙස ලලිත කලා කෘති ඇතුළත් ඔහුගේ එකතුව කලාත්මක වටිනාකමකින් යුත් ක්‍රමානුකූල එකතුවක් බවට පත් කිරීමට ඔහු සමත් වූයේ එබැවිනි.
කැතරින් II ගේ උසාවියේ දී, A.S. Stroganov ආරම්භයේ සිටම විශේෂ තනතුරක් දැරීය. 1761 සිදුවීම් වලදී ඇය වෙනුවෙන් ක්‍රියා කළ අතර, ඒ සඳහා ඔහුට කුටියක් ලබා දුන් අතර, ප්‍රංශයේ සිට ආපසු පැමිණි පසු, ඔහු තම සමාජය, තියුණු මනස සහ අධ්‍යාපනය බෙහෙවින් අගය කළ අධිරාජිනියට විශේෂයෙන් සමීප විය. බොහෝ විට, කැතරින් ඇගේම කලා එකතුවෙහි A. S. Stroganov ගේ උපදෙස් භාවිතා කළාය.
A.S හි එකතු කිරීමේ ක්රියාකාරකම් ස්ට්‍රොගනොව් තරුණ වියේදී ආරම්භ වූ අතර, පෙනෙන විදිහට, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර දක්වා දිගටම පැවතුනි. 1750 ගණන්වල ඔහුගේ පළමු විදේශ සංචාරයේදී කලාව කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් දැක්වූ ඔහුට බටහිර යුරෝපීය සිතුවම් එකතුව පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමට පමණක් නොව, ඔහුගේම එකතුව සඳහා පළමු සිතුවම් ලබා ගැනීමටද විශිෂ්ට අවස්ථාවක් ලැබුණි.
1752 දී ඔහු විදේශගත වේ. ඔහු 1754-1755 දී ඉතාලියේ මිලදී ගත් කැන්වස් පුනරුදයේ ස්වාමිවරුන්ගේ බුරුසුවට අයත් විය. වැනීසියේදී ඔහු කොරෙජියෝගේ සිතුවමක් ලබා ගනී. 1756 දී, තරුණ ගණන පැරිසියට ගොස්, ඩොමිනිකෝ ෆෙටිගේ ග්‍රාමීය ජීවිතය චිත්‍රය, පසුව ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ සොලිමේනාගේ චිත්‍රය ඇලෙගෝරි ඔෆ් රීන් අත්පත් කර ගත්තේය. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ඔහුගේ දෙවන විදේශගතව සිටියදී (18 වන සියවසේ 70 ගණන්වල) සුප්රසිද්ධ පැරිසියානු එකතුකරන්නන්ගෙන් සිතුවම් මිලදී ගනිමින් විකුණුම්වල විශේෂයෙන් ක්රියාකාරී විය. ඉන්පසු ඔහු Mariette, Choiseul, Prince Conti සහ වෙනත් අයගේ එකතුවෙන් බොහෝ සිතුවම් ලබා ගත්තේය.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු පැමිණි ඒඑස් ස්ට්‍රොගනොව් සිය එකතු කිරීමේ ක්රියාකාරකම් දිගටම කරගෙන ගිය අතර, එහි සාර්ථකත්වයට බොහෝ දුරට හේතු වූයේ අගනුවර පෞරාණික වෙළඳසැල් සහ සමාගම් පැවතීම නිසා විදේශ සංචාරයකින් තොරව කලා කෘති ලබා ගැනීමට හැකි විය. මෙම අවස්ථාවේදී, පෞරාණික භාණ්ඩ ප්‍රසිද්ධියේ විකිණීමේ පළමු රුසියානු නාමාවලි දැනටමත් ක්‍රියාකාරීව මුද්‍රණය කර ඇති අතර, ඒවා 18 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ කලා වෙළඳපොලේ තත්වය සහ එහි සංවර්ධන මට්ටම පිළිබඳ විනිශ්චයන් සඳහා වටිනා මූලාශ්‍රයක් වේ.
1780-1790 ගණන්වල ඔහුගේ එකතුව විශාල කිරීම. පෞරාණික වෙළඳසැල්, වෙළඳ සමාගම්, පුද්ගලික එකතුකරන්නන්ගෙන් කලා කෘති අත්පත් කර ගැනීමෙන්, A.S. Stroganov දැනටමත් 1790 ගණන්වල මුල් භාගයේදී. බටහිර යුරෝපීය සිතුවම්වල අපූරු එකතුවක් තිබූ අතර, එය ස්ථානගත කිරීම සඳහා විශේෂ කාමරයක් - කලාගාරයක් සහ 1788-1791 දී නිර්මාණය කිරීමට තීරණය විය. නෙව්ස්කි ප්‍රොස්පෙක්ට් හි ස්ට්‍රොගනොව් මාලිගයේ වැඩ කටයුතු සිදු කරන ලද අතර, එහි ප්‍රති result ලයක් ලෙස මාලිගා ගොඩනැගිලි දෙකක් ඉදිකර උත්සවාකාර අභ්යන්තර තුනක් නිර්මාණය කරන ලද අතර, පොදු සැලැස්මක් මගින් කලාගාරය අල්ලා ගත් ප්රධාන ස්ථානය වන තනි කණ්ඩායමකට ඒකාබද්ධ කරන ලදී.
බටහිර යුරෝපීය සිතුවම් පාසල්වලට බෙදීමේ ස්ථාපිත සම්ප්‍රදායට අනුකූලව එකතුව පිළිබඳ සමාලෝචනය සම්පාදනය කරන ලද අතර, කෙටි සාමාන්ය විස්තරයකින් පසුව, තනි ස්වාමිවරුන්ගේ කෘති ලැයිස්තුවක් තිබූ අතර, සෑම සිතුවමකටම තමන්ගේම අංකයක් පවරන ලදී. .
Count A.S. Stroganov ගේ එකතු කිරීමේ නාමාවලිය, එකතුව පිළිබඳ වටිනා තොරතුරු මූලාශ්‍රයක් ලෙස පමණක් නොව, පොදුවේ කලාව පිළිබඳ A.S. Stroganov ගේ අදහස් සහ එක් එක් ස්වාමිවරුන් කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය පිළිබඳ අදහසක් ලබා ගත හැකි ලේඛනයක් ලෙස ද සිත්ගන්නා සුළුය. විශේෂයෙන්ම, එනම්. නාමාවලිය සම්පාදනය කිරීමේදී, ඔහු කලාකරුවන්ගේ චරිතාපදාන සහ ඔවුන්ගේ කෘතිවලට අදාළ අදහස් සහ අපගමනය ගණනාවක් සිදු කළ පෙළක් සපයා ඇති අතර, කලාවේ න්‍යාය සහ ඉතිහාසය පිළිබඳ ප්‍රශ්න කිහිපයක් ද මතු කළේය.
රුසියාවේ කලා එකතු කිරීමේ මුද්‍රිත නාමාවලි අතිශයින් දුර්ලභ වූ අතර, ස්ට්‍රොගනොව් එකතුවේ නාමාවලිය ප්රකාශයට පත් කිරීමට පෙර සිදු වූයේ හර්මිටේජ් එකතුවේ නාමාවලිය ප්රකාශයට පත් කිරීම පමණි.
මේ අනුව, Count A. S. Stroganov හි කලාගාරයේ බොහෝ අද්විතීය කලා කෘති තිබූ අතර, මෙම එකතුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි හොඳම එකක් බවට පත් කළේය.
මහජනතාව සඳහා විවෘතව ඇති කලාගාරය කලා ඇකඩමියේ සිසුන් විසින් සිතුවම් ඉතිහාසය සහ න්‍යාය අධ්යයනය කිරීම සඳහා පන්ති කාමරයක් බවට පත්ව ඇත.
ඉම්පීරියල් කලා ඇකඩමියේ හිටපු සභාපති සහ රුසියාවේ පළමු මහජන පුස්තකාලයේ අධ්‍යක්ෂ A. S. Stroganov බටහිර යුරෝපීය සිතුවම්වල අපූරු එකතුවක් එකතු කර එය අධ්යයනය කිරීමට කාලය හා ශ්‍රමය ඉතිරි කළේ නැත. ඔහු විසින් සම්පාදනය කරන ලද නාමාවලියකින් මෙම එකතුව පාසල විසින් ක්රමවත් කරන ලද අතර එය 18 වන සියවසේ අවසානය දක්වාම අද්විතීය විය. සංසිද්ධිය, Stroganov රැස්වීම ප්රචලිත කිරීම සඳහා ඉතා වැදගත් විය. එහි ප්‍රකාශනය රුසියාවේ සහ විදේශයන්හි කලා රසවිඳින්නන්ට (එය ප්රංශ භාෂාවෙන් ප්රකාශයට පත් කර ඇති නිසා) ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි බටහිර යුරෝපීය සිතුවම්වල වඩාත් කැපී පෙනෙන එකතුවක් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට හැකි විය.
18 වන ශතවර්ෂයේ වඩාත්ම උගත් එකතුකරන්නන්ගෙන් කෙනෙකි නිකොලායි බොරිසොවිච් යූසුපොව් (1750-1831). යුසුපොව් වසර 60 කට ආසන්න කාලයක් එකතු කර ඇති අතර, එම කාලය තුළ ඔහු රුසියාවේ බටහිර යුරෝපීය සිතුවම්වල විශාලතම එකතුවක් නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ එකතුවට ඊසල් පින්තාරු කිරීම, මූර්ති, කලා හා අත්කම් කෘති, කැටයම් එකතු කිරීම්, චිත්ර, කුඩා නිර්මාණ සහ විශිෂ්ට පුස්තකාලයක් ඇතුළත් විය. නමුත් එකතුවේ පදනම වූයේ කලාගාරයකි. යුසුපොව් කලාගාරයේ සියලුම යුරෝපීය පාසල්වල නිර්මාණ ඇතුළත් වූ නමුත් ප්රංශ, ඉතාලි සහ ලන්දේසි කලාකරුවන් විශේෂයෙන් හොඳින් නියෝජනය විය. 19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ ප්රංශ කලාකරුවන්ගේ පළමු පන්තියේ කෘති රුසියාවට ආනයනය කළ පළමු පුද්ගලයා යුසුපොව් කුමරු ය.
Ivan Ivanovich Shuvalov (1727-1797) යනු උගත් රුසියානු දානපතියෙකු වූ අතර ඔහුට විශිෂ්ට කලාගාරයක් ද තිබුණි. ඔහු හර්මිටේජ් කලාගාරය ගොඩනැගීමට විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්නේ ඔහු විදේශීය කලාකරුවන් සඳහා සිතුවම් සහ ඇණවුම් ලබා ගැනීම පිළිබඳ කැතරින්ගේ උපදේශකයා වූ බැවිනි. කලා ඇකඩමියේ නිර්මාතෘ සහ පළමු සභාපති. ඔහුගේ පුද්ගලික එකතුව කලා ඇකඩමියේ පින්තූර ගැලරියේ ප්රධාන හරය විය. ඔහු ඇකඩමියට ඔහුගේ සිතුවම් සහ චිත්ර එකතුවක්, පුස්තකාලයක් ඉදිරිපත් කළේය. Shuvalov ස්වභාවික විද්යා අනුපිළිවෙලෙහි දුර්ලභ දේ එකතු කිරීම නොව, බටහිර යුරෝපීය සහ රුසියානු සිතුවම්, චිත්ර, ග්‍රීක සහ එට්‍රස්කන් බඳුන් ඇතුළු පෞරාණික ස්මාරක එකතු කිරීම සඳහා ඔහුගේ කලා එකතුව විශේෂීකරණය කළ පළමු අයගෙන් කෙනෙකි. ෂුවාලොව්ගේ සෞන්දර්යාත්මක මනාපයන් 18 වන සියවසේ රුසියානු කලාත්මක සංස්කෘතිය ගොඩනැගීමට බලපෑවේය. සියල්ලට පසු, හර්මිටේජ් එකතුව පිහිටුවීමේදී, ඔහු යුගයේ අනෙකුත් එකතුකරන්නන්ගේ රුචි අරුචිකම් වලට බලපෑම් කළ අතර, ඔවුන්ගේ එකතු කිරීම් තෝරාගැනීමේදී අධිරාජ්ය එකතුවෙන් මඟ පෙන්වනු ලැබීය.
Jakob Shtelin, ලලිත කලාව පිළිබඳ ඔහුගේ සටහන් වල, "නැගී එන රුසියානු අධ්‍යාපනයේ පළමු ඇමති" Ivan Ivanovich Shuvalov වයස අවුරුදු පහළොවේදී පිටු කුටියක් ලෙස අධිකරණයේ සේවය ආරම්භ කළේය.
1750 ගණන්වල මැද භාගය වන විට. ෂුවාලොව්ගේ එකතුව එහි තිබූ සිතුවම් ගණන (කෘති 60 ක් පමණ) අනුව දැනටමත් තරමක් විශාල වූ අතර එකල අනෙකුත් පුද්ගලික එකතු කිරීම් අතර එහි කලාත්මක ගුණාංගවලින් ඉතා කැපී පෙනේ. මෙම එකතුවට ඉතාලි, ෆ්ලෙමිෂ්, ලන්දේසි සහ ප්රංශ සිතුවම් ඇතුළත් වූ අතර, 1758 දී ඔහු එය කලා ඇකඩමියට පරිත්‍යාග කළ අතර, එහි සිසුන්ට අධ්‍යාපනික අරමුණු සඳහා බටහිර යුරෝපීය මාස්ටර්ගේ කෘති අධ්යයනය කිරීමට සහ පිටපත් කිරීමට විශිෂ්ට අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේය. වසර තුනකට පසු, අයිතිකරුගෙන් රුබල් 20,000 කට මිලදී ගත් මෙම එකතුවේ අනෙකුත් සියලුම සිතුවම් ඔවුන් සමඟ සම්බන්ධ විය. කැතරින් II ගේ නියෝගය අනුව කලා ඇකඩමිය සඳහා. ඉන්පසුව කෘති 100 ක් මිල දී ගෙන ඇති අතර, ඒවායේ ලැයිස්තුවක්, මිල සඳහන් කර ඇති අතර, J. Shtelin විසින් "කලා ඇකඩමිය සඳහා Chamberlain Shuvalov වෙතින් ඇගේ අධිරාජ්ය මහරජාණන්ගේ නියෝගයෙන් මිලදී ගත් සිතුවම් ලැයිස්තුව. 1764" යන මාතෘකාව යටතේ ඉක්මනින් සම්පාදනය කරන ලදී.
60 දශකයේ අග භාගයේ I.I. ෂුවාලොව්ගේ ක්රියාකාරකම් එකතු කිරීම. තරමක් වෙනස් ආකාරවලින් වුවද දිගටම පැවතුනි. 1767 දී ඔහු රෝමයට පැමිණි අතර එහිදී ඔහු වසර ගණනාවක් ජීවත් වූ අතර, ඔහු කැතරින් II, කලා ඇකඩමිය සහ තමා වෙනුවෙන් පුරාණ කලා ස්මාරක හිතාමතාම අත්පත් කර ගත් අතර, පුරාණ මූර්තිවල කැපී පෙනෙන කෘති ඇණවුම් කිරීමට අවසර ලබා ගත්තේය. බොහෝ කලාකරුවන්, පුරාවිද්යාඥයින් සහ එකතුකරන්නන් සමඟ දැන හඳුනාගෙන ඇත. සිතුවම් අත්පත් කර ගැනීම බොහෝ අඩු විය, මන්ද. පෙනෙන විදිහට, ඔහුට මේ සම්බන්ධයෙන් අධිරාජිනියගෙන් විශේෂ උපදෙස් ලැබී නැත. 1773 වන තෙක් ඔහු ජීවත් වූ විදේශයක සිට ආපසු පැමිණි I.I. ෂුවාලොව් වංශාධිපතියෙකු ලෙස කැතරින් II ට තරමක් සමීප වූ අතර, ඇයගේ උපදෙස් සහ සේවාවන් කලා කටයුතුවලදී ඇය නිරන්තරයෙන් භාවිතා කළ අතර, එකතුව ගොඩනැගීම සම්බන්ධයෙන් ඔහුගේ නම සඳහන් කිරීමට සෑම විටම හේතු විය. ආරාමය.
1770 ගණන් වලදී, I. Shuvalov ඔහුගේ සංචාරයට පෙර සිතුවම් එකතුවෙන් වෙන්ව ගියද, ඔහුගේ මන්දිරය තවමත් කලා කෘති වලින් පිරී තිබුණි.
එසේම මගේ වාර්තාවේ, 18 වැනි සියවසේ පෞද්ගලික උත්තම එකතුවන්හි ආලේඛ්‍ය ගැලරි අනිවාර්ය අංගයක් වූ බව සඳහන් කිරීමට මට අවශ්යය. ඔවුන් පවුල සදාකාලික කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර, අයිතිකරුගේ වංශවත්කම, ධනය සහ පුරාණ සම්භවය පිළිබඳ සාක්ෂි ලෙස සේවය කළහ. ඇත්ත වශයෙන්ම අයිතිකරුවන්ගේ පෞද්ගලික ගෞරවය. ප්රමුඛ බටහිර යුරෝපීය හෝ රුසියානු කලාකරුවන්ගෙන් පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ ඡායාරූප ලබා දීම විලාසිතාවක් විය. සමහර අයිතිකරුවන් ප්රමුඛ ඓතිහාසික පුද්ගලයින්ගේ පින්තූර එකතු කළහ.
කුස්කෝවෝ හි ෂෙරෙමෙටෙව් ගැලරිය වඩාත් සිත්ගන්නාසුලු ඡායාරූප ගැලරි අතර වේ. පෝට්රේට් ගැලරියේ 16 වැනි සහ 18 වැනි සියවස්වල රුසියානු සාර්වරුන්ගේ සහ අධිරාජ්යයන්ගේ පින්තූර, රාජකීය සහ අධිරාජ්ය පවුල්වලට සම්බන්ධ පුද්ගලයින්ගේ පින්තූර අඩංගු විය. ගැලරියේ එක් කොටසක් මහා පීටර්ගේ යුගයේ සිට පාවුල්ගේ පාලන සමය දක්වා 18 වන සියවසේ සුප්රසිද්ධ රුසියානු හමුදා සහ රාජ්ය නායකයින් සඳහා කැප කරන ලදී. ගැලරියේ තවත් කොටසක් - 18 වන සියවසේ බටහිර යුරෝපයේ විදේශීය ස්වෛරීවරුන්ගේ ඡායාරූප. ඇත්ත වශයෙන්ම, පියෝටර් බොරිසොවිච් ෂෙරෙමෙටෙව් විසින් පත් කරන ලද ඔහුගේ දෙමාපියන්, දරුවන් සහ සමීපතම ඥාතීන්ගේ ඡායාරූප ඡායාරූප ගැලරියේ අනිවාර්ය අංගයක් විය.
18 වන ශතවර්ෂයේ පෝට්රේට් ගැලරි වංශාධිපතියන්ගේ ස්ථර අතර බහුලව පැතිරී ඇත, නිදසුනක් ලෙස, පොක්රොව්ස්කෝයි වතුයායේ Glebov-Streshnev ඡායාරූප ගැලරිය (කෘති දැන් මොස්කව්හි ඓතිහාසික කෞතුකාගාරයේ එකතුවේ තබා ඇත). මෙය රුසියාවේ බොහෝ දෙනෙක් සිටි රුසියානු නාමික නොවන වංශවත් අයගේ පුද්ගලික එකතු කිරීමේ උදාහරණයකි.
18 වන ශතවර්ෂයේ පෝට්රේට් ගැලරි නිර්මාණය කිරීමේදී, පිටපත් ඇණවුම් කිරීම බහුලව භාවිතා විය. සෑම කෙනෙකුටම ඔවුන්ගේ ගැලරියේ මුල් පිටපත තබා ගැනීමට නොහැකි වූ බැවිනි.
නිගමනය
රුසියාවේ පුද්ගලික එකතු කිරීම දහඅටවන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයට බොහෝ කලකට පෙර පැවතියේ විසිතුරු හා ව්‍යවහාරික කලා කෘති, උපකරණ, ස්වර්ණාභරණ, ආගමික කෘතීන් යනාදිය ස්වයංසිද්ධව එකතු කිරීමේ ස්වරූපයෙන් ය. මහා පීටර්ගේ කාලයේ දී ස්වභාවික විද්යාව ප්රදර්ශන හා කෘති බටහිර යුරෝපීය කලාව එකතු කිරීමේ ප්රධාන විෂය බවට පත් විය. පළමු වර්ගයේ එකතුව වන්නේ Kunstkamera ය. Kunstkamera ගොඩනැගීමේ මූලධර්ම සම්පූර්ණයෙන්ම බටහිර යුරෝපයේ ණයට ගන්නා ලදී. යුරෝපීය වර්ගයේ පළමු රුසියානු එකතුකරන්නා වූයේ පීටර් I ය. ඔහුට කෞතුකාගාර නිර්මාණය කිරීමේ අදහසක් තිබුණි, ඔහු එය ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා පළමු පියවර ද ගත්තේය. පළමු රුසියානු කෞතුකාගාරය - Kunstkamera - විශ්වීය ආකාරයේ පළමු රුසියානු එකතුව වන අතර, පළමු රුසියානු මහජන කලාගාරය අනිවාර්ය අංගයක් ලෙස ඇතුළත් විය.
පීටර් I රුසියාවේ පුද්ගලික එකතු කිරීමේ මාර්ග සහ ආරම්භක ස්ථාන ගෙනහැර දැක්වීය. ඔහුගේ සහචරයින් ඔහුව අනුකරණය කිරීමට උත්සාහ කළ අතර, ක්‍රමයෙන් දැනුම හා එකතු කිරීමේ රසය ලබා ගත්හ.
පීටර් I විසින් ලබා දුන් ආවේගය නිසා සාර් හෝ විලාසිතා සතුටු කිරීමට සහ විද්‍යාඥයින්ගේ පර්යේෂණ ක්රියාකාරකම් සඳහා හෝ සැබෑ කලා රසවිඳින්නන්ගේ සතුට සඳහා නිර්මාණය කරන ලද අපූරු එකතු කිරීම් ගණනාවක් ඇති විය. විශේෂිත එකතු කිරීම් දිස්වේ - මූලික වශයෙන් කලාව, මෙන්ම පුරාවිද්යාත්මක හෝ ස්වාභාවික විද්යාව
18 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගය වන විට, මහා පීටර්ගේ යුගයේ එකතු කිරීමේ විද්යාත්මක හා අධ්‍යාපනික දිශාව අලංකාර සහ ව්‍යවහාරික කලා කෘති වලින් අභ්යන්තරයේ ක්රියාකාරී පිරවීමක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. කලාගාර දිස්වන අතර එය පුළුල් වේ.
පින්තූර ගැලරි, විවිධ ඓතිහාසික යුගවල ජාතික පාසල්වල කෘති එකතු කිරීමේ ස්වරූපයෙන් පැවතිය හැකි අතර, ඒවා ලෙස බෙදිය හැකිය: පෝට්රේට් ගැලරි (ප්‍රභේද අනුව බෙදා ඇත), එක් කලාකරුවෙකුගේ කෘති රූපලාවන්‍යාගාර (උදාහරණයක් ලෙස, රූපලාවන්‍යාගාර හියුබට් රොබට්ගේ), තේමාත්මක ප්රදර්ශන (උදාහරණයක් ලෙස, "අමූර් හෝල්").
සුඛෝපභෝගී මාලිගා කලා කෘතිවලින් ඒවා පිරවීමේ අවශ්‍යතාවය නියම කරයි, එය පුද්ගලික එකතු කිරීමේ පරිමාණයෙන් සහ එහි අවධානයෙන් පිළිබිඹු වේ.
18 වන ශතවර්ෂය පුරාවටම, පුද්ගලික එකතුකරන්නන් ප්රධාන වශයෙන් ඉහළම රදල පැලැන්තියේ නියෝජිතයන් විසින් නිරත විය. පළමු සැබෑ රසඥයන් සහ රසඥයන් හැදී වැඩුණේ ඔවුන් මැදින් වන අතර, ඔවුන් සරල එකතු කිරීමේ සිට විශේෂිත කලා එකතු කිරීම්, පුරාවස්තු එකතු කිරීම්, දුර්ලභ පොත් සහ අත්පිටපත් ගොඩනැගීම දක්වා ගමන් කළහ.
කෞතුකාගාර ව්‍යාපාරයේ අඩිතාලම වැටුණේ 18 වැනි සියවසේදීය. මෙම ශතවර්ෂයේ කුණාටු එකතු කිරීමේ ක්‍රියාකාරකම්වල තාර්කික නිගමනය වූයේ 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය වන විට නාමාවලියේ මූලික මූලධර්ම එකතු කිරීම සහ පුද්ගලික එකතු කිරීමේ පළමු රුසියානු නාමාවලි ප්රකාශයට පත් කිරීමයි.
