රෙපින්ගේ ඡායාරූපවල සහ ඡායාරූපවල (ඡායාරූප 11) ප්\u200dරසිද්ධ පුද්ගලයින්. ඉල්යා රෙපින්

1844 අගෝස්තු 5 වන දින සුප්\u200dරසිද්ධ රුසියානු සංචාරක කලාකරුවෙකු වන ඉල්යා රෙපින් උපත ලැබීය. ඔහු සැබවින්ම යථාර්ථවාදී කැන්වස් නිර්මාණය කළ අතර ඒවා තවමත් කලාගාරවල රන් අරමුදලයි. රෙපින් ගුප්ත කලාකරුවෙකු ලෙස හැඳින්වේ. "කොම්සොමොල්ස්කායා ප්\u200dරව්ඩා" විසින් කලාකරුවාගේ කැන්වස් සම්බන්ධව පැහැදිලි කළ නොහැකි කරුණු පහක් තෝරා ගන්නා ලදී.

1 කාරණය. නිරන්තර වැඩ අධික වීම නිසා ප්\u200dරසිද්ධ චිත්\u200dර ශිල්පියා අසනීප වීමට පටන් ගත් අතර පසුව දකුණු අත සම්පූර්ණයෙන්ම ප්\u200dරතික්ෂේප වූ බව දන්නා කරුණකි. ටික වේලාවක් රෙපින් නිර්මාණය කිරීම නවතා මානසික අවපීඩනයට පත්විය. අද්භූත අනුවාදයට අනුව, 1885 දී "අයිවන් ද ටෙරිබල් සහ ඔහුගේ පුත් අයිවන්" සිතුවම පින්තාරු කිරීමෙන් පසු කලාකරුවාගේ අත වැඩ කිරීම නතර විය. ගුප්ත විද්\u200dයා ics යින් මෙම කරුණු දෙක කලාකරුවාගේ චරිතාපදානයෙන් සම්බන්ධ කරන්නේ ඔහු පින්තාරු කළ චිත්\u200dරයට ශාප කර ඇති බැවිනි. හරියට, රෙපින් පින්තූරයේ නොපවතින historical තිහාසික සිදුවීමක් පිළිබිඹු කළ අතර, මේ නිසා ඔහුට ශාප විය. කෙසේ වෙතත් පසුව ඉල්යා එෆිමොවිච් තම වම් අතින් පින්තාරු කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය.

සත්\u200dයය 2. මෙම පින්තූරය හා සම්බන්ධ තවත් අද්භූත කරුණක් සිදුවූයේ නිරූපක චිත්\u200dර ශිල්පී ඒබ්\u200dරම් බාලෂොව් සමඟ ය. රෙපින්ගේ “අයිවන් ද ටෙරිබල් සහ ඔහුගේ පුත් අයිවන්” යන චිත්\u200dරය දුටු ඔහු චිත්\u200dරයට පහර දී පිහියකින් කපා ගත්තේය. ඊට පසු, අයිකන පින්තාරුකරු මනෝ චිකිත්සක රෝහලකට යවන ලදී. මේ අතර, මෙම පින්තූරය ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරියේ ප්\u200dරදර්ශනය කරන විට, බොහෝ ප්\u200dරේක්ෂකයින් දුක් විඳීමට පටන් ගත් අතර, තවත් සමහරු මෝඩයෙකු බවට පත් කරන ලද අතර සමහරුන්ට උමතු යෝග්\u200dයතා පවා තිබුණි. සංශයවාදීන් මෙම කරුණු ආරෝපණය කරන්නේ සිතුවම ඉතා යථාර්ථවාදී ය. කැන්වසය මත බොහෝ දේ පින්තාරු කර ඇති රුධිරය පවා සැබෑ යැයි සැලකේ.

සත්\u200dයය 3. කැන්වසය පින්තාරු කිරීමෙන් පසු රෙපින්ගේ සියලු අසුන් මිය ගියේය. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් තනිවම මිය ගියේ නැත. මේ අනුව, මුසෝග්ස්කි, පිසෙම්ස්කි, පිරෝගොව්, නළුවා මර්සි ඩී "අර්ෂැන්ටෝ" චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ "ගොදුරු" බවට පත්විය. රෙපින් ඔහුගේ චිත්\u200dරය පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් වහාම ෆියෝඩර් ටියූචෙව් මිය ගියේය. වොල්ගා මත ".

4 කාරණය. පැහැදිලි කළ නොහැකි නමුත් කාරණය. රෙපින්ගේ සිතුවම් රටේ පොදු දේශපාලන සිදුවීම් කෙරෙහි බලපෑම් ඇති කළේය. ඉතින්, 1903 දී චිත්\u200dර ශිල්පියා විසින් "රාජ්\u200dය මන්ත්\u200dරණ සභාවේ රැස්වීම" යන පින්තූරය පින්තාරු කිරීමෙන් පසුව, කැන්වසය මත නිරූපණය කරන ලද නිලධාරීන් 1905 පළමු රුසියානු විප්ලවය අතරතුර මිය ගියේය. ඉල්යා එෆිමොවිච් අගමැති ස්ටොලිපින්ගේ චිත්\u200dරයක් පින්තාරු කළ විගස කියෙව්හි දී අසරුවා වෙඩි තබා dead ාතනය කරන ලදී.

5 කාරණය. කලාකරුවාගේ සෞඛ්\u200dයයට බලපෑ තවත් අද්භූත සිදුවීමක් ඔහුගේ උපන් ගම වන චුගෙව්හිදී ඔහුට සිදුවිය. එහිදී ඔහු "දුෂ්ට ඇස සහිත මිනිසා" යන පින්තූරය පින්තාරු කළේය. මෙම ඡායාරූපය සඳහා ආදර්ශය වූයේ රෙපින්ගේ දුරස්ථ relative ාතියෙකු වන අයිවන් රදොව් රන්කරුවෙකි. මෙම මිනිසා නගරයේ මන්තර ගුරුකම්කරුවෙකු ලෙස ප්\u200dරසිද්ධ විය. ඉල්යා එෆිමොවිච් රදොව්ගේ චිත්\u200dරයක් පින්තාරු කිරීමෙන් පසුව, ඔහු තවමත් වයස්ගත නොවූ අතර සෞඛ්\u200dය සම්පන්න නොවීය. රෙපින් ඔහුගේ මිතුරන්ට පැමිණිලි කළේ, “මට ගමේ දරුණු උණක් වැදුණා. සමහරවිට මගේ අසනීප මේ මන්තර ගුරුකම් කරන්නා සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති. මේ මිනිසාගේ ශක්තිය මම දෙවරක් අත්විඳ ඇත්තෙමි.

බොහෝ figures තිහාසික පුද්ගලයන් අපට හුරුපුරුදු වන්නේ මූර්ති හා ඡායාරූප වලින් පමණි, එබැවින් යමෙකුගේ පෙනුම අනෙක් අයගේ අර්ථ නිරූපණයන් මගින් විනිශ්චය කළ යුතුය. වාසනාවකට මෙන්, ඡායාරූපකරණය දැනටමත් දර්ශනය වී ඇති අතර සම්භාව්\u200dය සිතුවම් තවමත් අතීතයේ දෙයක් බවට පත් නොවූ ඉතිහාසයේ කෙටි කාලයක් තිබුණි. සියුම් මනෝ විද්\u200dයා .යෙකු වූ ඉතිහාසයේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම සිතුවම් චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වන ඉල්යා රෙපින්ගේ උදාහරණය භාවිතා කරමින් මිනිසුන් “සැබෑ ජීවිතයේ” සහ ඡායාරූපවල පෙනුම දෙස බලමු.

වමේ: මැක්සිම් ගෝර්කි සහ මරියා ඇන්ඩ්\u200dරීවා රෙපින් වෙනුවෙන් පෙනී සිටියි. 1905 වසර. දකුණ: 1905 දී රෙපින් විසින් මාරියා ඇන්ඩ්\u200dරීවාගේ ඡායාරූපය.

මාරාන්තික මාරියා ෆෙඩෝරොව්නා ඇන්ඩ්\u200dරීවා (නී යුර්කොව්ස්කායා) විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ සිටි ජනප්\u200dරියම හා බලගතු නිළියකි: ඇය ස්ටැනිස්ලාව්ස්කිට මොස්කව් කලා රඟහල විවෘත කිරීමට උදව් කළාය. ඇය කුඩා කල සිටම රෙපින් දැන සිටි අතර වයස අවුරුදු 15 දී පුෂ්කින්ගේ “ගල් ආගන්තුකයා” සඳහා නිදර්ශන ඉදිරිපත් කළාය: චිත්\u200dර ශිල්පියා ඩොනා ඇනා ඇයගෙන් පින්තාරු කළේය.

1900 දී මොස්කව් කලා රඟහල චෙකොව් ද සීගල් පෙන්වීම සඳහා සෙවාස්ටොපොල් වෙත ගිය විට ලේඛකයා ඇන්ඩ්\u200dරීවා මැක්සිම් ගෝර්කි වෙත හඳුන්වා දුන්නේය. ඒ සමගම ඇය මාක්ස්වාදී සාහිත්\u200dයය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර බොල්ෂෙවිකයන් වෙත සමීප වීමටත් පක්ෂ කටයුතුවලට උදව් කිරීමටත් පටන් ගත්තාය. ආර්එස්ඩීඑල්පී හි පවා නිළිය මීට පෙර ගෝර්කි සමඟ එක්විය. වසර කිහිපයකට පසු, ඇන්ඩ්\u200dරීවා ලේඛකයාගේ පොදු නීති බිරිඳ සහ ඔහුගේ සාහිත්\u200dය ලේකම් බවට පත්විය. ෆින්ලන්තයට ගිය පසු ඔවුන් බොහෝ විට රෙපින්ගේ වතුයායට ගොස් කලාකරුවාගේ පින්තූර සඳහා පෙනී සිටියහ.

ගෝර්කි සහ ඇන්ඩ්\u200dරීවා රෙපින් වෙනුවෙන් පෙනී සිටිති. ෆින්ලන්තය, 1905.

මෙම ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය නිම කිරීමට පෙර පවා ලේඛක ඇලෙක්සැන්ඩර් කුප්\u200dරින් සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඔහුව දුටුවේය: ගෝර්කිගේ “සූර්යයාගේ දරුවන්” නාට්\u200dයය කියවීමට ඔවුන්ට චිත්\u200dරාගාරයට ආරාධනා කරන ලදී. පින්තූරය ගැන කුප්\u200dරින් සිතන්නේ කුමක්දැයි රෙපින් ඇසූ විට ඔහු පසුබට විය: “ප්\u200dරශ්නය මා පුදුමයට පත් කළේය. ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය අසාර්ථකයි, එය මාරියා ෆියෝඩොරොව්නා මෙන් පෙනෙන්නේ නැත. මෙම විශාල තොප්පිය ඇගේ මුහුණේ සෙවනැල්ලක් තබන අතර, පසුව ඔහු (රෙපින්) ඇගේ මුහුණට එතරම් පිළිකුල් සහගත ප්\u200dරකාශයක් ලබා දුන්නේ එය අප්\u200dරසන්න යැයි පෙනේ. මට අපහසුතාවයක් දැනුනි, වහාම කිව යුතු දේ සොයා ගැනීමට නොහැකි වූ අතර නිහ was විය. රෙපින් මා දෙස හොඳින් බලා මෙසේ පැවසීය: “ඔබ චිත්\u200dරයට කැමති නැත. මම ඔබ සමඟ එකඟයි - ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය අසාර්ථකයි. ”

වමේ: 1881 දී මොඩෙස්ට් පෙට්\u200dරොවිච් මුසෝර්ග්ස්කි නිර්මාපකයාගේ චිත්\u200dරය.

ඉල්යා රෙපින් නිර්මාපකයෙකු වූ මොඩෙස්ට් මුසෝර්ග්ස්කිගේ මිතුරියක් වූ අතර ඔහුගේ කෘතියේ අගය කරන්නියකි. ඔහු තම මිතුරාගේ බේබදුකම ගැන දැන සිටි අතර ඒ ගැන දරුණු ලෙස ලිවීය.

“විශිෂ් sec ලෞකික පුරුදු, කාන්තා සමාජයේ මායාකාරී මැදිහත්කරුවෙකු, නොවරදින ද pun ුවම්කරුවෙකු ඉතා ලාභදායී ආපනශාලාවල සිටිනු දැක, ඔහුගේ ප්\u200dරීතිමත් පෙනුම නැති වී,“ හිටපු සතුටු සිතින් ”වැනි නියාමකයින් මෙන් වීම, මෙම බොළඳ රතු නාසය සහිත අර්තාපල් සහිත බුටූස් ඒ වන විටත් හඳුනාගත නොහැකි විය. ඒ ඇත්තටම ඔහුද? ඇඳුමෙන් සැරසී, ඉඳිකටුවක්, ෂකුන්, සමාජයේ නිර්දෝෂී පුද්ගලයෙක්, තදින්, පිරිපහදු කළ, මිරිකීමෙන්.

මුසෝග්ස්කි අසාධ්\u200dය තත්ත්වයෙන් රෝහල් ගත කර ඇති බව චිත්\u200dර ශිල්පියා දැනගත් විට ඔහු ඔහු වෙත ගිය අතර සැසි හතරකින් (1881 මාර්තු 2 සිට 5 දක්වා) මෙම චිත්\u200dරය පින්තාරු කළේය. ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවෙකු පැවසූ පරිදි ඔවුන්ට “සියලු ආකාරයේ අපහසුතා සමඟ කටයුතු කිරීමට සිදුවිය. චිත්\u200dර ශිල්පියාට ලේසියක්වත් නොතිබූ අතර ඔහුට කෙසේ හෝ මුසෝග්ස්කි රෝහල් පුටුවක වාඩි වී සිටි මේසය ඉදිරිපිට කූඩුවක තැබීමට සිදුවිය. නිර්මාපකයා දින 10 කට පසු අභාවප්\u200dරාප්ත විය. චිත්ර ශිල්පියා වැඩ සඳහා මුදල් ගෙවීම ප්රතික්ෂේප කළ අතර, ඔහුගේ නැසීගිය මිතුරාට ස්මාරකයක් සඳහා මුදල් පරිත්\u200dයාග කළේය.

1887 දී ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය සහ ලේඛකයාගේ ඡායාරූපයක්.

ලේඛකයා මිය යන තුරුම රෙපින් සහ ටෝල්ස්ටෝයි වසර 30 කට ආසන්න කාලයක් උණුසුම් මිතුරන් වූහ. රෙපින් විසින් ලේඛකයාගේ බුස්ට් 3 ක්, පින්තූර 12 ක්, චිත්\u200dර 25 ක්, ටෝල්ස්ටෝයි පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ රූප සටහන් 8 ක් සහ ටෝල්ස්ටෝයිගේ කෘති සඳහා නිදර්ශන 17 ක් නිර්මාණය කරන ලදී - දෙකම ජල වර්ණ හා පෑනක් සහ පැන්සලක් සමඟ. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගිය පසුත්, මොස්කව්හි සෑම සංචාරයකදීම රෙපින් ටෝල්ස්ටෝයි හමුවිය. මෝහනයට ලක් වූවාක් මෙන්, ලෙව් නිකොලෙවිච් ඉදිරියේ, ඔහුගේ කැමැත්තට කීකරු විය හැකි බවත්, ටෝල්ස්ටෝයි ප්\u200dරකාශ කළ ඕනෑම ස්ථාවරයක් ඒ මොහොතේ දී ඔහුට අවිවාදිත බවත් පෙනෙන්නට ඇතැයි කලාකරුවා සිය මතක සටහන් වල පිළිගත්තේය. ලේඛකයා රෙපින්ගේ සිතුවම් විවේචනය කර ඔහුට විස්තර පැවසූ අතර ඔහු අගය කළ එක් කෘතියක් ගැන මෙසේ පැවසීය: "කුසලතාව යනු ඔබට කුසලතා නොපෙනෙන තරමට!"

ටෝල්ස්ටෝයිගේ වැඩිමහල් දියණිය ටැටියානා සුඛෝටිනා ද ඔහුගේ නිරූපිකාව බවට පත්විය. ටැටියානා එල්වොව්නා රෙපින් විසින් සාදන ලද ඇගේ පියාගේ පින්තූර පින්තාරු කිරීමට හා පිටපත් කිරීමට ප්\u200dරිය කළාය (ඇය නව එකක් ලිවීමට එඩිතර නොවූවත්). විප්ලවයෙන් පසුව ඇය මොස්කව්හි චිත්\u200dර චිත්\u200dරාගාරයක් පවා විවෘත කළාය.

ටැටියානා සුඛෝටිනා (ටෝල්ස්ටයා).

වයස අවුරුදු 9 දී වැලන්ටින් සෙරොව් රෙපින්ගේ නිර්දේශය මත පින්තාරු කිරීම ආරම්භ කළ අතර දක්ෂ කලාකරුවා යෞවනයෙකු සමඟ අවුරුදු හයක් වැඩ කළේය. සෙරොව්ගේ මව වැලන්ටිනා සෙමියොනොව්නා හි රෙපින් විසින් ආඩම්බර කුමරියගේ සොෆියා ඇලෙක්සෙව්නා කුමරියගේ ලක්ෂණ සොයා ගන්නා ලදී. සොෆියා කුමරිය සිරගෙදර පින්තාරු කිරීමට ඔහුට බොහෝ කලක සිට අවශ්\u200dය වූ නමුත් ඔහුට නිරූපිකාවක් සොයා ගැනීමට නොහැකි විය, නමුත් මෙහිදී ඔහු වාසනාවන්ත විය.

"සොෆියා කුමරිය" චිත්\u200dරයේ දී, චිත්\u200dර ශිල්පියා පරිවර්තකයා වන බ්ලැම්බර්ග්-අපරෙලෙවා, ඇඳුම් සාදන්නා සහ වැලන්ටිනා සෙරෝවාගේ සිතුවම් සංයුක්ත කළේය. සොෆියාට චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ මවට කුඩා පින්තූරයක් ඇති බව විශ්වාස කෙරේ: සාමූහික ප්\u200dරතිරූපයක් නිර්මාණය කිරීම සහ ස්ත්\u200dරියකගේ මනස, නොපසුබට උත්සාහය සහ නොබිඳිය හැකි කැමැත්ත පෙන්වීම රෙපින්ට වැදගත් විය.

ඡායාරූපයෙහි සහ 1879 දී "නොවෝඩෙවිචි කන්\u200dයාරාමයේ සාරෙව්නා සොෆියා" චිත්\u200dරයේ වැලන්ටිනා සෙරෝවා.

ඡායාරූපයෙහි සහ රෙපින්ගේ ඡායාරූපයේ වැලන්ටිනා සෙරෝවා.

රෙපින් තම මිතුරා වන පාවෙල් ට්\u200dරෙටියාකොව්ට චිත්\u200dරයක් සඳහා පෙනී සිටින ලෙස කිහිප වතාවක්ම ආරාධනා කළ නමුත් ගැලරි හිමිකරු දීර් time කාලයක් තිස්සේ එයට එකඟ නොවීය: ඔහු අන්තර්ජාතික පුද්ගලයෙක් වූ අතර පිළිගැනීමට අකමැති විය. ඔහුගේ ප්\u200dරදර්ශන නැරඹීමට පැමිණි පිරිස අතර අහිමි වූ ඔහුට හඳුනාගත නොහැකිව සිටියදී ඔවුන්ගේ අවංක ප්\u200dරතිචාර ඇසීමට හැකි විය. යුගයේ කැපී පෙනෙන සංස්කෘතික චරිතයක් සෑම කෙනෙකුම දැකීමෙන් දැනගත යුතු යැයි රෙපින් විශ්වාස කළ අතර, කෙසේ වෙතත්, චිත්\u200dරයක් ගැනීමට ඔහු පොළඹවා ගත්තේය. චිත්ර ශිල්පියා තම සුපුරුදු ඉරියව්වෙන්, ඔහුගේ සිතුවිලි වල ගිලී, ඔහුගේ ප්රියතම ගැලරිය තුළ නිරූපණය කළේය. සමකාලීනයන් විසින් මෙම ඡායාරූපය සාර්ථක ලෙස හැඳින්වූ අතර එය නිහතමානී අධ්\u200dයාත්මිකකරණය වූ ට්\u200dරෙටියාකොව් ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය.

දකුණ: 1883 දී පවෙල් ට්\u200dරෙටියාකොව්ගේ චිත්\u200dරය.

ඇලෙක්සි ෆියෝෆිලැක්ටොවිච් පිසෙම්ස්කිගේ සමකාලීනයන් තර්ක කළේ ලේඛකයාගේ චරිතය උපහාසාත්මක, සැක සහිත, සමච්චල් කරන ඉතා නිවැරදිව ග්\u200dරහණය කර ගැනීමට රෙපින් සමත් වූ බවත් ඔහුගේ කෘතිය සුපුරුදු චිත්\u200dරයෙන් ඔබ්බට ගිය බවත්ය. එහෙත් ලේඛකයාගේ ඇස් හමුවේ ද ශෝකය ද කැපී පෙනේ: ලේඛකයා අසනීපයෙන් සිටින බවත් මත්පැන්වලට ඇබ්බැහි වී ඇති බවත්, ඔහුගේ පුතෙකු සියදිවි නසාගත් බවත්, දෙවැන්නා මාරාන්තික ලෙස රෝගාතුර වූ බවත්, මෙය පින්තූරයේ පෙන්වා ඇත. මෙම චිත්\u200dරය ලේඛකයාගේ මරණයට වසරකට පෙර සාදන ලදී.

දකුණ: ඇලෙක්සි පිසෙම්ස්කිගේ චිත්\u200dරය, 1880.

"ඔටම් මල් කළඹ" චිත්\u200dරයේ චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ වැඩිමහල් දියණිය වේරාගේ චිත්\u200dරය විශේෂයෙන් මුදු මොළොක් ය. ටැටියානා සුඛෝටිනා (ටෝල්ස්ටෝයි) වෙත ලිපියක් යවමින් රෙපින් මෙසේ පැවසීය. ජීවිතය පිළිබඳ හැඟීමක්, තාරුණ්\u200dයය, සතුට ප්\u200dරකාශ කිරීමත් සමඟ.

දකුණ: සරත් මල් කළඹ. වේරා ඉලිනිච්නා රෙපිනාගේ චිත්\u200dරය, 1892.

ඉල්යා රෙපින් ලෝක කලාවේ විශිෂ් greatest තම චිත්\u200dර ශිල්පියෙකි. ඔහු සිය සමකාලීනයන් ගේ ඡායාරූප එකතුවක් නිර්මාණය කළ අතර, එයට ස්තූතිවන්ත වන අතර ඔවුන් බැලූ බැල්මට පමණක් නොව ඔවුන් කෙබඳු අයද යන්න පිළිබඳව අපට නිගමනවලට එළඹිය හැකිය. ඔවුන්ගේ චරිත. ඒ අතරම, ඔහු පෙනී සිටීම කෙරෙහි තමාගේම ආකල්පයෙන් ract ත් වී පෞරුෂයේ අභ්\u200dයන්තර ගැඹුරු සාරය ග්\u200dරහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය. කලාකරුවාගේ සුප්\u200dරසිද්ධ සමකාලීනයන් ගේ ඡායාරූප ඔවුන්ගේ ඡායාරූප සමඟ සංසන්දනය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

වමේ - එම්. ගෝර්කි සහ එම්. ඇන්ඩ්\u200dරීවා රෙපින් වෙනුවෙන් පෙනී සිටියි. ෆින්ලන්තය, 1905. දකුණ - අයි. රෙපින්. එම්. එෆ්. ඇන්ඩ්\u200dරීවාගේ චිත්\u200dරය, 1905

ඉල්යා රෙපින් යනු ලෝක කලාවේ විශිෂ් greatest තම චිත්\u200dර ශිල්පියෙකි. ඔහු සිය සමකාලීනයන් ගේ ඡායාරූප එකතුවක් නිර්මාණය කළ අතර, එයට ස්තූතිවන්ත වන අතර ඔවුන් බැලූ බැල්මට පමණක් නොව ඔවුන් කෙබඳු අයද යන්න පිළිබඳව අපට නිගමනවලට එළඹිය හැකිය. සියල්ලට පසු, රෙපින් නිවැරදිව පෙනී සිටින්නේ බාහිර ඉරියව්වල ලක්ෂණ පමණක් නොව ප්\u200dරමුඛ ලක්ෂණ ද ග්\u200dරහණය කරගත් විශිෂ්ටතම මනෝ විද්\u200dයා ologist යා ලෙස ය. ඔවුන්ගේ චරිත. ඒ අතරම, ඔහු පෙනී සිටීම කෙරෙහි තමාගේම ආකල්පයෙන් ract ත් වී පෞරුෂයේ අභ්\u200dයන්තර ගැඹුරු සාරය ග්\u200dරහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය. කලාකරුවාගේ සුප්\u200dරසිද්ධ සමකාලීනයන් ගේ ඡායාරූප ඔවුන්ගේ ඡායාරූප සමඟ සංසන්දනය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

නිළි මාරියා ෆියෝඩොරොව්නා ඇන්ඩ්\u200dරීවා | ඡායා රූප

මාරියා ඇන්ඩ්\u200dරීවා විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ සිටි ජනප්\u200dරිය නිළියක් වූවා පමණක් නොව, මාරාන්තික යැයි කියනු ලබන වඩාත් සුන්දර හා ආකර්ශනීය කාන්තාවකි. ඇය මැක්සිම් ගෝර්කිගේ දැඩි විප්ලවවාදී සහ සිවිල් බිරිඳක් වූ ලෙනින් ඇයව හැඳින්වූයේ "සහෝදර සංසිද්ධිය" ලෙසිනි. කාර්මික හා දානපතියෙකු වන සව්වා මොරොසොව්ගේ මරණයට ඇය සම්බන්ධ බව පැවසේ. කෙසේ වෙතත්, නිළියගේ චමත්කාරයට එරෙහි වීමට රෙපින් සමත් විය - සියල්ලට පසු, ඇය ඔහුගේ මිතුරාගේ බිරිඳ විය. ඔවුන් දෙදෙනාම ඔහුගේ වතුයායට නිතර පැමිණෙන අතර කලාකරුවාගේ ඡායාරූප සඳහා පෙනී සිටියහ.


එම්. ගෝර්කි සහ එම්. ඇන්ඩ්\u200dරීවා රෙපින් වෙනුවෙන් පෙනී සිටිති. ෆින්ලන්තය, 1905 | ඡායා රූප

කුප්රින් නම් ලේඛකයා මෙම ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය නිර්මාණය කළ බවට සාක්ෂිකරුවෙකු වූ අතර කලාකරුවා ඔහුගේ මතය විමසූ විට ඔහු පසුබට විය. ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය අසාර්ථකයි, එය මාරියා ෆියෝඩොරොව්නා මෙන් පෙනෙන්නේ නැත. මෙම විශාල තොප්පිය ඇගේ මුහුණේ සෙවනැල්ලක් තබන අතර, පසුව ඔහු (රෙපින්) ඇගේ මුහුණට එතරම් පිළිකුල් සහගත ප්\u200dරකාශයක් ලබා දුන්නේ එය අප්\u200dරසන්න යැයි පෙනේ. ” කෙසේ වෙතත්, බොහෝ සමකාලීනයන් ඇන්ඩ්\u200dරීවා දුටුවේ එලෙසමය.


I. රෙපින්. එම්. පී. මුසෝර්ග්ස්කිගේ චිත්\u200dරය, 1881. එම්. පී. මුසෝර්ග්ස්කි, ඡායාරූපය

ඉල්යා රෙපින් මොඩෙස්ට් මුසෝර්ග්ස්කි නිර්මාපකයාගේ කෘතිවල රසිකයෙක් වූ අතර ඔහුගේ මිතුරා විය. නිර්මාපකයාගේ මත්පැන් වලට ඇබ්බැහි වීම සහ ඔහුගේ සෞඛ්\u200dයයට ඇතිවිය හැකි ප්\u200dරතිවිපාක ගැන ඔහු දැන සිටියේය. මුසෝර්ග්ස්කි අසාධ්\u200dය තත්ත්වයෙන් රෝහල් ගත කර ඇති බව කලාකරුවාට ආරංචි වූ විට ඔහු ස්ටැසොව්ට විවේචනයක් ලිවීය. ශාරීරිකව මෝඩ ලෙස බැහැර කරන මෙම දීප්තිමත් බලවේගය කෙතරම් කණගාටුදායකද? රෙපින් රෝහලේ මුසෝර්ග්ස්කි වෙත ගිය අතර දින 4 ක් ඇතුළත චිත්\u200dරයක් නිර්මාණය කළ අතර එය සැබෑ කෘතියක් බවට පත්විය. නිර්මාපකයා දින 10 කට පසු අභාවප්\u200dරාප්ත විය.


I. රෙපින්. 1887 දී ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය සහ ලේඛකයාගේ ඡායාරූපයක්

රෙපින් සහ ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි අතර මිත්\u200dරත්වය ලේඛකයාගේ මරණය දක්වා වසර 30 ක් පැවතුනි. ජීවිතය හා කලාව පිළිබඳ ඔවුන්ගේ අදහස් බොහෝ විට වෙනස් වුවද, ඔවුන් එකිනෙකා කෙරෙහි ඉතා උණුසුම් විය. කලාකරුවා ටෝල්ස්ටෝයි පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ පින්තූර කිහිපයක් පින්තාරු කර, ඔහුගේ කෘති සඳහා නිදර්ශන නිර්මාණය කළේය. රෙපින් විසින් අධිෂ් ower ාන ශක්තිය, ප්\u200dර wisdom ාව, කරුණාව සහ ලේඛකයාගේ සන්සුන් ශ්\u200dරේෂ් ness ත්වය යන දෙකම නිරූපණය කළේය. ටෝල්ස්ටෝයිගේ වැඩිමහල් දියණිය ටැටියානා සුඛෝටිනා ද කලාකරුවාගේ නිරූපිකාවක් වූවාය.


ටෝල්ස්ටෝයිගේ දියණිය වන ටැටියානා සුඛෝටිනා ඡායාරූපයේ සහ රෙපින්ගේ ඡායාරූපයේ

වරක් නවක කලාකරුවෙකුගේ මවක් වන වැලන්ටින් සෙරොව් තම පුතාගේ වැඩ බැලීමට ඉල්ලීමක් කරමින් රෙපින් වෙත හැරුණේය. මෙම අනභිභවනීය කාන්තාව තුළ රෙපින් දුටුවේ සොෆියා ඇලෙක්සෙව්නා කුමරියගේ අධිපති හා ආඩම්බර කුමරියගේ ලක්ෂණය. ඔහු long තිහාසික මාතෘකාවට බොහෝ කලක සිට ප්\u200dරිය කළ අතර සොෆියා කුමරිය සිරගෙදර ලිවීමට අවශ්\u200dය වූ නමුත් ඔහුට නිරූපිකාවක් සොයා ගැනීමට නොහැකි වූ අතර පසුව ඇය ඔහුව සොයා ගත්තාය.


කලාකරුවාගේ මව වන වැලන්ටිනා සෙරෝවා, ඡායාරූපය. දකුණු පසින් අයි. රෙපින්. සොෆියා කුමරිය 1879 නොවොඩෙවිචි කන්\u200dයාරාමයේ

ඡායාරූපයෙහි සහ රෙපින්ගේ ඡායාරූපයේ වැලන්ටිනා සෙරෝවා

ඉතා දිගු කාලයක් තිස්සේ රෙපින්ට තම මිතුරා වන පාවෙල් ට්\u200dරෙටියාකොව්ට චිත්\u200dරයක් සඳහා පෙනී සිටින ලෙස ඒත්තු ගැන්වීමට සිදුවිය - ගැලරි හිමිකරු ඉතා සංයමයෙන් හා ඉවත් වූ පුද්ගලයෙකි, ඔහු සෙවණැල්ලෙහි රැඳී සිටීමට කැමති වූ අතර පෙනීමෙන් දැන ගැනීමට අකමැති විය. ඔහුගේ ප්\u200dරදර්ශන නැරඹීමට පැමිණි පිරිස අතර අහිමි වූ ඔහුට හඳුනාගත නොහැකිව සිටියදී ඔවුන්ගේ අවංක ප්\u200dරතිචාර ඇසීමට හැකි විය. රෙපින්, අනෙක් අතට, ට්\u200dරෙටියාකොව් යුගයේ කැපී පෙනෙන සංස්කෘතික චරිතයක් ලෙස සෑම කෙනෙකුම දැනගත යුතු යැයි විශ්වාස කළේය. කලාකරුවා ගැලරි හිමිකරුවෙකු ඔහුගේ සුපුරුදු ඉරියව්වෙන් නිරූපණය කළේය. වසා ඇති දෑතින් පෙන්නුම් කරන්නේ ඔහුගේ සුපුරුදු ඉවත්වීම සහ රඳවා තබා ගැනීමයි. සමකාලීනයන් කියා සිටියේ රෙපින් නිරූපණය කළ පරිදි ට්\u200dරෙටියාකොව් නිහතමානී සහ අතිශයින් සංයමයෙන් කටයුතු කළ බවය.


I. රෙපින්. 1883 දී පී. එම්. ට්\u200dරෙටියාකොව්ගේ ඡායාරූපය සහ ගැලරි හිමිකරුගේ ඡායාරූපය

ලේඛක ඒ.එෆ්. පිසෙම්ස්කි සමඟ පෞද්ගලිකව දැන සිටි සෑම කෙනෙකුම තර්ක කළේ රෙපින්ට ඔහුගේ චරිතයේ නිර්වචන ලක්ෂණ ඉතා නිවැරදිව ග්\u200dරහණය කර ගැනීමට හැකි වූ බවයි. ඔහු මැදිහත්කරු කෙරෙහි තරමක් උපහාසාත්මක හා උපහාසාත්මක වූ බව දන්නා කරුණකි. නමුත් කලාකරුවා වෙනත් වැදගත් තොරතුරු ලබා ගත්තේය, ලේඛකයා අසනීපයෙන් හා ඔහුගේ ජීවිතයේ ඛේදජනක තත්වයන්ගෙන් බිඳී ඇති බව ඔහු දැන සිටියේය (එක් පුතෙකු සියදිවි නසා ගත්තේය, අනෙක් පුත්\u200dරයා දරුණු ලෙස රෝගාතුර විය), ඔහු ලේඛකයාගේ දෑස් තුළ වේදනාව හා ශෝකය පිළිබඳ අංශු මාත්\u200dර අල්ලා ගැනීමට සමත් විය.


I. රෙපින්. 1880 දී A.F. Pisemsky ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය සහ ලේඛකයාගේ ඡායාරූපයක්

විශේෂ උණුසුමකින් රෙපින් තම ආදරණීයයන්ගේ පින්තූර පින්තාරු කළේය. “ඔටම් මල් කළඹ” චිත්\u200dරයේ ඔහුගේ දියණිය වේරාගේ චිත්\u200dරය අව්\u200dයාජ මුදු මොළොක් බවකින් යුක්ත වේ.


I. රෙපින්. සරත් මල් කළඹක්. 1892 දී වේරා ඉලිනිච්නා රෙපිනාගේ චිත්\u200dරය සහ කලාකරුවාගේ දියණියගේ ඡායාරූපයක්

වාසිලි ඉවානොවිච් සුරිකොව් (1848 - මාර්තු 1916) - රුසියානු චිත්\u200dර ශිල්පියෙක්, මහා පරිමාණ historical තිහාසික සිතුවම් පිළිබඳ ප්\u200dරවීණයෙක්, ශාස්ත්\u200dර ician යෙක් සහ ඉම්පීරියල් කලා ඇකඩමියේ පූර්ණ සාමාජිකයා. සුරිකොව්ගේ දියණිය ඔල්ගා විවාහ වූයේ පියොටර් කොන්චලොව්ස්කි නම් චිත්\u200dර ශිල්පියා සමඟ ය. ඔහුගේ මිනිබිරිය නටාලියා කොන්චලොව්ස්කායා ලේඛිකාවකි. ඇගේ දරුවන් වාසිලි සුරිකොව්ගේ මුණුබුරන් ය: නිකිටා මිඛල්කොව් සහ ඇන්ඩ්\u200dරි කොන්චලොව්ස්කි.

නිකොලායි ව්ලැඩිමිරොවිච් රෙමිසොව් (1887 - 1975) (අන්වර්ථ නාමයක් වන රී-මි, සැබෑ නම රෙමිසොව්-වාසිලීව්) - රුසියානු චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු සහ ග්\u200dරැෆික් චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු, නාට්\u200dය නිර්මාණකරුවෙකු, "සැට්රිකන්" සඟරාවේ ප්\u200dරමුඛතම සේවකයෙකු, නාට්\u200dය හා සිනමා චිත්\u200dර ශිල්පියෙකි. 1917 දී චුකොව්ස්කිගේ සුරංගනා කතාව "කිඹුලන්" නිරූපණය කළ අතර, එහිදී ඔහු කතුවරයා කෘතියේ චරිතයක් ලෙස ප්\u200dරථම වරට නිරූපණය කළේය.
නවක කාටූන් ශිල්පියෙකුගේ හැකියාවන් ගැන රෙපින් මුලින් දුටුවේය: “රුසියානු විකට රූපරාමු ප්\u200dරදේශයේ එවැනි විවිධත්වයක්, නම්\u200dයශීලී බවක් සහ වර්ගයක් මට කවදාවත් හමු වී නැත.<…> ... මෙම කාටූන් බොහෝ විට ඔවුන්ගේ කලාත්මක බව කැපී පෙනේ; සමහර විට අදහස් සමඟ ගැඹුරු හැඟීමක් ඇති කරයි: Re-mi<…> අනෙක් [ඉතා] කතුවරුන් ඉතා දක්ෂ තරුණයෝ ය.
ඔහු වෙනුවෙන් නව ආකාරයකින් තරුණ රී-මයිගේ චිත්\u200dරයක් පින්තාරු කිරීමේ අදහස කලාකරුවා විසින් ඉවත් කරන ලදී: “මෙතැන් සිට” ඔහු චුකොව්ස්කි වෙත ලිවීය, “… මම වෙනත් ක්\u200dරමයක් ගැනීමට අදහස් කරමි: එක් සැසියක් පමණක් ලිවීමට - එය එළියට එන විට, එපමණයි; නමුත් පසුව සෑම කෙනෙකුම වෙනස් මනෝභාවයකින් යුක්ත වේ: සිතුවමේ නැවුම්බව ඇදගෙන ගොස් නැති වී යන අතර පුද්ගලයාගේ පළමු හැඟීම. එබැවින්, ඔබ කොරොලෙන්කෝ සමඟ ලිවීමට තරම් වාසනාවන්ත නම් - එක් සැසියක්, රී-මයි සමඟ - එසේම. ” මෙම ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය එක් සැසියකදී සිදු නොකළද, එය “උපරිම නිදහසින් හා දක්ෂතාවයෙන් අර්ථකථනය කරන ලදි.”

ඇලෙක්සැන්ඩර් ෆෙඩොරොවිච් කෙරෙන්ස්කි (1881 - 1970) - රුසියානු දේශපාලන හා රාජ්\u200dය තාන්ත්\u200dරිකයා; ඇමති, එවකට තාවකාලික රජයේ අමාත්\u200dය-සභාපති (1917). ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසු ඔහු රුසියාව හැර ගියේය.
කෙරෙන්ස්කි රෙපින් සහ ඔහුගේ ශිෂ්\u200dය අයි. ඔහුගේ කාර්යාලය ලෙස සේවය කළ හිටපු නිකලස් II පුස්තකාලයේ ශීත Pala තු මාළිගාවේ බ්\u200dරොඩ්ස්කි 1926 දී ඔහු මොස්කව්හි විප්ලව කෞතුකාගාරයට එක් චිත්\u200dරයක් පරිත්\u200dයාග කළේය. සෝවියට් කලාකරුවන්ගේ දූත පිරිසක් ඔහු පෙන්ටස් වෙත පැමිණියේය.

අක්සෙලි වැල්ඩෙමර් ගැලන්-කල්ලෙලා (1865 - 1931) ස්වීඩන් සම්භවයක් ඇති ෆින්ලන්ත චිත්\u200dර ශිල්පියෙකි. ඔහු කාලෙවල සඳහා වූ නිදර්ශන සඳහා වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධය. 1880-1910 කාලයේ සිට ෆින්ලන්ත කලාවේ "ස්වර්ණමය යුගයේ" කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙක්. ...
1920 දී රෙපින් ෆින්ලන්තයේ කලාකරුවන්ගේ සංගමයේ ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් විය. යම් හේතුවක් නිසා කොසැක් හා සමාන බව දුටු රෙපින්ට ගැලන්-කල්ලෙලාගේ චිත්\u200dරයක් පින්තාරු කිරීමට අවශ්\u200dය විය. මෙම ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය එක් සැසියක පින්තාරු කර ඇති අතර එය දැන් ඇතීනියම් කෞතුකාගාරයේ ඇත

ඉදිරියට පැවැත්වේ...