ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන “පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්” ගේ බොරුව දර්ශනය විශ්ලේෂණය කිරීම. ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" (පනත III, සංසිද්ධිය VI) හි බොරු දර්ශනය විශ්ලේෂණය කිරීම රසවත් කෘති කිහිපයක්

ක්ලේස්ටකොව් විසින් "බොරු දර්ශනය"

දුර බැහැර සිට ආපසු පැමිණීම,

සමහර වංශාධිපතියන් (සහ සමහර විට කුමාරයෙකු),

පිට්ටනියේ ඔබේ මිතුරා සමඟ පයින් ගමන් කිරීම

ඔහු සිටි තැන ගැන පුරසාරම් දොඩයි

ප්\u200dරබන්ධ කථා වලට අදාළ නොවේ.

අයි.ඒ. ක්\u200dරයිලොව්

මෙම වචන I.A. විසින් රචිත "බොරුකාරයා" ප්\u200dරබන්ධයෙන්. ක්\u200dරිලෝවා විසින් එන්.වී විසින් රචිත හාස්\u200dයයෙන් කථාංගයේ හරය මනාව පිළිබිඹු කරයි. ගොගොල්ගේ "පරීක්ෂක ජෙනරාල්". වඩාත්ම සිත්ගන්නා සුළු කොටස ක්ලේස්ටකොව්ගේ "බොරු දර්ශනය" ලෙස හැඳින්වේ. හාස්\u200dයයේ විස්තර කර ඇති අසාමාන්\u200dය සිදුවීම්වල වැරදිකරු, හිස් පුද්ගලයෙක්, "අයිසිකල්", "රාග්", ආණ්ඩුකාරවරයාගේ වචන වලින්, අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච් ක්ලේස්ටකොව් යනු ගොගොල්ගේ කෘතියේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන හා ලාක්ෂණික රූපයකි. විකට නළුවා මෙම වීරයා තුළ පිළිබිඹු කළේ අතිශයෝක්තිය හා බහුමානීය චරිත නිරූපණය කිරීමට ඇති ආදරයයි. මන inary කල්පිත විගණකවරයකු “බොරු දර්ශනයක” ප්\u200dරේක්ෂකයාට හෙළි කරන්නේ කෙසේදැයි සලකා බලන්න. “සාහිත්\u200dයමය ශබ්ද කෝෂයේ” දක්වා ඇති අර්ථ දැක්වීමට අනුව, කථාංගයක් යනු “ඡේදයකි, යම් ස්වාධීනත්වයක් සහ සම්පූර්ණත්වයක් ඇති කලා කෘතියක කොටසකි.” එහෙත් ප්\u200dරබන්ධ කෘතියක කථාංගයක් කුමන්ත්\u200dරණයේ අංගයක් පමණක් නොව, වීරයන්ගේ ජීවිතවල සිදුවීමක් පමණක් නොව, කාර්යයේ අනිවාර්ය අංගයක් ද වන අතර, කෘතියේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා කලාත්මක සම්භවය පිළිබඳ වඩාත් වැදගත් අංගයන් මූර්තිමත් කරයි. සමස්තයක් වශයෙන්, වීරයන්ගේ මාවත කතන්දරයට සම්බන්ධ කරන "මැජික් ස් stal ටිකයක්". මෙම කථාංගයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා සංකේතාත්මක ව්\u200dයුහය සහ කාර්යයේ සන්දර්භය තුළ එහි භූමිකාව කුමක්ද?

හයවන සංසිද්ධිය තෙවන පනතේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කොටසයි. එහි දී, ක්ලෙස්ටෙකොව්, කාන්තාවන් කෙරෙහි ඔහු තුළ ඇති වූ හැඟීම යටතේ, නිලධාරීන් සහ නගරාධිපතිවරයා දක්වන අවධානය, ක්\u200dරමයෙන් එවැනි මුසාවන් කරා ළඟා වන අතර ඒවා හුදෙක් මන as කල්පිත ලෙස හැඳින්විය නොහැකිය. ඇසිපිය හෙළන විට, අපූරු ජීනියක් මෙන්, ඔහු සමස්ත මන fant කල්පිත ලෝකයන්ම ගොඩනඟා විනාශ කරයි - නූතන වෙළඳ යුගයේ සිහිනය, සෑම දෙයක්ම සිය ගණනක් සහ දහස් ගණනක් රූබල් වලින් මනිනු ලැබේ. "කවි" සංයුතිය පිළිබඳ සරල බොරුවකින් පටන් ගෙන ක්ලේස්ටකොව් සාහිත්\u200dය පර්නාසස් වෙත වේගයෙන් ගමන් කරයි. ඔහු බොහෝ වාඩිවිල් හා හාස්\u200dය, කෙටිකතා සහ විලාසිතා නවකතාවල කතුවරයා බව ශ්\u200dරාවකයින් දැන ගනු ඇත (නිදසුනක් ලෙස "යූරි මිලොස්ලාව්ස්කි", එහි කතුවරයා එම්. එන්. සාගොස්කින්). එබඳු දීප්තිමත් පෞරුෂයක් ඇති හඳුනන අය මවිතයට පත් වී සිටින අතර, "නෝර්මා" සහ "රොබට් යක්ෂයා" යන ඔපෙරා ද ගද්\u200dය කෘතිවල මාතෘකා අතර ලිස්සා යන බව අවට සිටින අය නොදැන සිටිති. එවැනි සියුම්කම් කෙනෙකුට දැකිය හැක්කේ කොතැනින්ද! ඇත්ත වශයෙන්ම, බොරුව වටා ඇති සමාජයට පොත් කියවීම යනු කුමක්ද යන්න බොහෝ කලක සිට අමතක වී ඇත. “මොස්කව් ටෙලිග්\u200dරාෆ්” නම් සුප්\u200dරසිද්ධ සඟරාවේ කර්තෘ පුෂ්කින් සමඟ කෙටි කකුලක් මත සිටින මිනිසෙක් මෙන්න. විස්මිත, ඉන්ද්\u200dරජාලික දසුන! සාගොස්කින්ගේ නවකතාව කියවමින් සිටි මරියා ඇන්ටනොව්නාගේ එකම විරෝධය ඇගේ මව විසින් අනුකම්පා විරහිතව විනාශ කර ඇති අතර, ස්වභාවිකවම එකම නමින් කෘති දෙකක් ඇති බව වාර්තා කරන ක්ලෙස්ටෙකොව් විසින් ස්වාභාවිකවම පසෙකට දමනු ලැබේ. නගරාධිපතිගේ බිරිඳ වන ඇනා ඇන්ඩ්\u200dරීව්නා ඉදිරියේ පෙනී සිටිමින්, උත්සවවලට තමා කැමති නැති බවත්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සියලුම වැදගත් නිලධාරීන් සමඟ “මිත්\u200dරශීලී පදනමක් මත” සිටින බවත් රැවටිලිකාරයා සහතික කරයි; ඔහුට අගනුවර වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ නිවසක් ඇති බවත්; ඔහු බෝල සහ රාත්\u200dරී භෝජන සංග්\u200dරහයක් ලබා දෙන අතර, ඒ සඳහා ඔවුන් ඔහුට "රූබල් හත්සියයකට කොමඩු ගෙඩියක්", "පැරිසියේ සිට සාස්පාන් එකක සුප්" ලබා දෙයි. ඇමතිවරයා තම නිවසට පැමිණි බව ප්\u200dරකාශ කිරීමට පවා ඔහු දුර ගොස් ඇති අතර, වරක් කුරියර්වරුන්ගේ ඉල්ලීම් සපුරාලමින් ඔහු දෙපාර්තමේන්තුව පවා කළමනාකරණය කළේය. "මම හැම තැනම ... හැම තැනම ... මම හැමදාම මාළිගාවට යනවා." ක්ලේස්ටෙකොව් කොතරම් දුරට ගෙන ගොස් ඇත්ද යත් සමහර විට ඔහු කතා කිරීමට පටන් ගනී: ඔහු ජීවත් වන්නේ හතරවන මහලේ, පසුව මෙසානින්හි ය.

මෙම දර්ශනය අතරතුර කිසිවෙකු ක්ලෙස්ටෙකොව්ට බාධා නොකළේ ඇයිද යන්න පුදුම සහගතය, සියලු දෙනා නිහ it ව වහල්භාවයෙන් හා සවන් දෙමින්

"... ව-ව-ව ... පෙරහැර, විශිෂ්ටත්වය" යනුවෙන් උච්චාරණය කිරීමට අපහසුද? "කොහොමද, ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි මෙතරම් වැරැදි කර ඇත්තේ!" - විනිසුරු ලියැප්කින්-ටියාප්කින්, ක්ලෙස්ටකොව් තමා වැරදියට තේරුම් ගෙන ඇති අයෙකු නොවන බව පැහැදිලි වීමෙන් පසුව ප්\u200dරකාශ කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, නගරාධිපතිවරයෙකුගේ නායකත්වයෙන් යුත් පළපුරුදු වංචාකාරයින්, ඔහුගේ බුද්ධිය, කපටි හෝ බලගතු චරිතයෙන් කැපී පෙනෙන, කැපී පෙනෙන පීටර්ස්බර්ග් නිලධාරියෙකුගේ උගුලට හසු වන්නේ කෙසේද?

මෙම ප්\u200dරශ්නය පළමුවෙන්ම හාස්\u200dයයේ තත්වය මත ස්පර්ශ වේ - වෙන කිසිවක් මෙන් නොව විශේෂ එකක්. නාට්යය මුල සිටම අනතුරු අඟවන දේ, සහ පෙළ පුරා විසිරී ඇති වචන සහ ප්රකාශයන් සිදුවන සෑම දෙයකම සුවිශේෂත්වය ගැන කථා කරයි. ගොගොල්ට අනුව ක්ලේස්ටකොව් නාට්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන චරිතය වන අතර වඩාත්ම අසාමාන්\u200dයය - චරිතයෙන් පමණක් නොව ඔහුට වැටුණු භූමිකාව ද වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ක්ලේස්ටකොව් විගණකවරයකු නොව, ඔහු වටා සිටින අය හිතාමතාම රවටා, වික්\u200dරමාන්විතයෙකු ද නොවේ. කල්තියාම කපටි ලෙස සිතා බැලීමට ඔහුට හැකියාවක් නැති බව පෙනේ. ගොගොල් සිය ප්\u200dරකාශයේ සඳහන් පරිදි, තරුණයෙක් “හිසෙහි සාර් නොමැතිව, කිසිදු සැලකිල්ලකින් තොරව” ක්\u200dරියා කරමින්, “යම් තරමක බොළඳකමක් සහ“ අවංකභාවයක් ”ඇත. ව්\u200dයාජ විගණකවරයාට සමාගම සමඟ නගරාධිපතිවරයා රවටා ගැනීමට හෝ ඒ වෙනුවට තමන්ව රවටා ගැනීමට ඉඩ දෙන්නේ මේ සියල්ලයි. "ක්ලේස්ටකොව් කිසිසේත් වංචා නොකරයි, ඔහු වෙළඳාමෙන් බොරුකාරයෙක් නොවේ. ඔහු බොරු කියන බව ඔහුම අමතක කරයි. දැනටමත් ඔහු පවසන දේ ඔහුම විශ්වාස කරයි." ඉරණම අනුව නියම කර ඇති, වඩා රසවත් භූමිකාවක් රඟ දැක්වීමට, ජීවිතයට වඩා ටිකක් උස වීමට, පෙන්වීමට ඇති ආශාව ඕනෑම පුද්ගලයෙකුගේ ලක්ෂණයකි. දුර්වලයන් මෙම ආශාවට විශේෂයෙන් ගොදුරු වේ. ක්ලේස්ටකොව් හතරවන පන්තියේ සේවකයෙකුගේ සිට “සේනාධිනායකයා” දක්වා වර්ධනය වේ. විශ්ලේෂකයේ වීරයා ඔහුගේ හොඳම පැය අත්විඳිමින් සිටී. මුසාවාදයේ විෂය පථය එහි පළල හා පෙර නොවූ විරූ ශක්තියෙන් සියල්ලන් මවිතයට පත් කරයි. නමුත් ක්ලෙස්ටෙකොව් බොරුවේ දක්ෂයෙකි, ඔහුට ඉතා අසාමාන්\u200dය හා අවංකව විශ්වාස කළ හැකිය.

මේ අනුව, මෙම කථාංගයේ දී ගොගොල් විසින් ප්\u200dරධාන චරිතයේ චරිතයේ විවිධත්වය ගැඹුරින් හෙළි කරයි: පිටතින් සාමාන්\u200dය, අනවශ්\u200dය, හිස්, “උපක්\u200dරම” සහ අභ්\u200dයන්තරව - දක්ෂ සිහින දකින්නෙකු, මතුපිටින් උගත් රසික රසිකාවියක්, වාසිදායක තත්වයකදී තත්වයේ ස්වාමියා බවට පරිවර්තනය වේ. ඔහු අල්ලස් ලබා ගන්නා "සැලකිය යුතු පුද්ගලයෙක්" බවට පත්වේ. රසයක් ඇති ඔහු ඩොබ්චින්ස්කි සහ බොබ්චින්ස්කිගෙන් රළු ලෙස ඉල්ලා සිටීමට පවා පටන් ගනී: "ඔබට මුදල් නැද්ද?" ප්\u200dරහසන කතුවරයාගේ සමකාලීනයෙකු වූ ඇපලෝ ග්\u200dරිගෝරීව් “බොරු දර්ශනය” ගැන උද්\u200dයෝගයෙන් කතා කිරීම අහම්බයක් නොවේ: “ක්ලේස්ටකොව් සබන් බුබුලක් මෙන්, වාසිදායක තත්වයන්ගේ බලපෑම යටතේ ඉදිමී, තමාගේම දෑස් තුළ සහ ඇස්වල වර්ධනය වේ. පුරසාරම් දෙඩීමේදී නිර්භීත හා නිර්භීත බවට පත්වේ.

කවියාගේ මතය සමඟ එකඟ විය නොහැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, "මුසාවාදයේ" ක්ලේස්ටෙකොව් බුබුලක් වන අතර, හැකිතාක් දුරට උඩු යටිකුරු කර එහි සැබෑ ආලෝකයෙන් පෙන්නුම් කරයි. මෙම කථාංගය සැබවින්ම හාස්\u200dයයේ "මැජික් ස් stal ටිකය" වේ. මෙහි ප්\u200dරධාන චරිතයේ සියලුම අංග අවධානය යොමු කර ඉස්මතු කර දක්වයි.

ඔහුගේ "රංගනය". නළු නිළියන්ගේ මහත්වරුන් වෙනුවෙන් ගොගොල් සිය ප්\u200dරකාශය ගැන අනතුරු ඇඟවූ “අසාමාන්\u200dය චින්තනයේ සැහැල්ලුබව” මෙම දර්ශනය මගින් වඩාත් හොඳින් වටහා ගත හැකිය. මෙන්න වීරයාගේ මවාපෑමේ හා මුසාවාදයේ උච්චතම අවස්ථාවයි. "මුසාවාදයේ" හිරිහැර කිරීම ගොගොල්ගෙන් පසු පරම්පරාවන්ට කරන ලද අනතුරු ඇඟවීමකි. ඔවුන් දරුණු රෝගයෙන් ආරක්ෂා වීමට අපේක්ෂා කරයි - ක්ලේස්ටෙකොවිස්වාදය. නරඹන්නාට එහි බලපෑම අතිමහත්ය: තම ජීවිතයේ අවම වශයෙන් එක් වරක්වත් වංචා කළ තැනැත්තාට අධික බොරුවකට තුඩු දිය හැකි දේ පෙනෙනු ඇත. ක්ලේස්ටකොව්ගේ රූපය දෙස බලන විට, බොරුකාරයෙකුගේ සපත්තු තුළ සිටීම කෙතරම් භයානකදැයි ඔබට වැටහේ.

අභිලේඛනයෙහි ඇතුළත් කර ඇති ක්\u200dරිලෝව් නම් ශ්\u200dරේෂ් age අග්ගිස්වරයාගේ වචන වෙත ආපසු යමින්, වෙනත් කෙනෙකුගේ උපුටා ගැනීමක් අර්ථ නිරූපණය කිරීමට කැමැත්තෙමි

ඔහුගේ ප්\u200dරබන්ධ "කකුළුවා සහ ෆොක්ස්":

ඔවුන් වසර කීයක් ලෝකයට පවසා ඇත්ද?

ඒ බොරු නපුරු, හානිකර ...

අවාසනාවකට මෙන්, මෙම උපක්\u200dරමය අදටත් මිනිසුන්ගේ හදවත් තුළ කොනක් සොයාගෙන ඇති අතර ඔබට බොරුවකට එරෙහිව සටන් කළ හැක්කේ එය සමච්චල් කිරීමෙන් පමණි. ගොගොල් මෙය හොඳින් වටහාගෙන “බොරු දර්ශනය” තුළ “මිනිසාගේ දීප්තිමත් ස්වභාවය” කෙරෙහි විශ්වාසයෙන් මෙම අදහස අවබෝධ කර ගත්තේය.

ප්\u200dරහසන එන්.වී. ගොගොල්ගේ "" කතුවරයා විසින් නිර්මාණය කරන ලද විහිලු දර්ශන සහ කථාංග වලින් ඔහු සංතෘප්ත වී ඇති අතර, ඔහු අවට ජීවිතය දෙස බලයි. එහි දී ඔහු සිනාසුණේ රාජාණ්ඩුවට නොව සර්පයට නොවේ. ඔහු පුද්ගලයෙකුට සමච්චල් කළේය, ඒ වෙනුවට, ඔහුගේ නොවැදගත්කම සහ මුලිකත්වය, අධ්\u200dයාත්මිකභාවය හා දුරාචාරය නොමැතිකම.

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ අපට ධනාත්මක හා හොඳ චරිත හමු නොවේ. සමහර විට කතුවරයා ඒවා නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔහු සාර්ථක වූයේ නැත, මන්ද යත්, කෘතියේ ප්\u200dරධාන චරිත වැනි අය හුදෙක් භූමිය හා රුසියාව ජලයෙන් යට කළ බැවිනි.

ක්ලේස්ටකොව්ගේ "බොරු" දර්ශනය පා er කයා මවිතයට පත් කරයි. ප්\u200dරධාන චරිතය එවැනි කථා රචනා කරන අතර ඒවා විකාර සහගත තත්වයට පත්වේ. ඔහු පුෂ්කින් සමඟ හොඳ දැනුමක් හා මිත්\u200dරත්වයක් ඇති බවත්, නළු නිළියන් සහ ලේඛකයින් “ඔබේ පැත්තේ” සිටින බවත් පවසයි. ඔහු ආඩම්බරකාරයා බවට පත්වූ බව පුරසාරම් දොඩයි. ඔහුගේ නිවස ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පළමු වරට ඉදිකරන ලද අතර දැන් ඔහු කුමාරවරුන් සහ ඇමතිවරුන් සඳහා අලංකාර බෝල සපයයි. ඔහු ඒවා ප්\u200dරණීත ආහාර, පැරිසියේ සුප්, විදේශීය පලතුරු සහ බෙරි වලින් පෝෂණය කරයි.

හාස්\u200dයයේ පෙළ තුළ අපට හමු වන චරිතවලට අමතරව, කතුවරයාගේ සිනහව විශේෂ කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. ඔහු සෑම තැනකම සහ සෑම තැනකම සිටී. හාස්\u200dයජනක අවස්ථාවන්හිදී, ප්\u200dරාන්තයේ වැසියන්ගේ හාස්\u200dයජනක වැරදි සමඟ, උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක අවස්ථාවන් සමඟ අපට හමුවෙමු. නගරයේ ප්\u200dරධාන වංචාකාරයන් වූ නිලධාරීන්ගේ හැසිරීම. ඔවුන් අවට සිටින අය මෝඩයන් ලෙස සලකන අතර දක්ෂ ලෙස රැවටීමට ලක්වුවද, ඔවුන්ම ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ හාස්\u200dයජනක උපක්\u200dරමයට වැටුණද.

උපහාසාත්මක ශිල්පීය ක්\u200dරම එන්.වී. රුසියානු ජීවිතයේ යථාර්ථයන් විස්තර කිරීමට ගොගොල් වඩා දීප්තිමත් හා වර්ණවත් ය. කුතුහලය දනවන අයුරින් අනුන්ගේ ලිපි විවෘත කර කියවා, එහි අර්ථය සාමාන්\u200dය සමච්චලයට ලක් කළ ෂෙපෙකින්ගේ ක්\u200dරියා විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් පා such කයාට එවැනි ක්\u200dරියාවන්හි මූලිකත්වය හා දුරාචාරය දැක ගැනීමට නොහැකි වනු ඇත.

ප්\u200dරධාන චරිතයේ ප්\u200dරතිරූපය සම්පූර්ණ මුසාවන්ගෙන් සමන්විත වේ. ඔහු අර්ධ සාගින්නෙන් පෙළුණද, නිවාඩු දින රාත්\u200dරී භෝජන සංග්\u200dරහ පිළිබඳ ප්\u200dරබන්ධ රචනා කරයි. ඔහුට කොතරම් අමතක වී ඇත්ද යත්, ඔහු සිය නම ප්\u200dරසිද්ධ ලේඛකයන් අතරට දමයි. තවද නගරයේ වැසියන් කිසිවෙකු කතා කරන වචනවල වැරදි නොපෙනේ. ඇත්තෙන්ම, ඔවුන් එතරම් නූගත් හා සංස්කෘතික වශයෙන් විනාශ වී ඇත!

හාස්\u200dයයේ වීරයන් සියල්ලම පාහේ නව නිපැයුම් හා මුසාවන් වෙත යොමු වේ. ඉතින්, ඔවුන්ගේ ජීවිතය වඩාත් වර්ණවත් හා රසවත් බවට පත්වේ. හාස්\u200dයජනක, උපහාසාත්මක ස්වරූපයෙන්, ඔහු අවට ලෝකයේ කටුක හා තරමක් දුක්ඛිත යථාර්ථයට දෑස් විවර කිරීමට උත්සාහ කරයි. සියල්ලට පසු, බොරුවක් ජය ගනී.

ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන "ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" හි විශේෂාංගයක් වන්නේ එයට "මිරිඟු කුමන්ත්\u200dරණයක්" තිබීමයි, එනම් නිලධාරීන් ඔවුන්ගේ නරක හෘදය සාක්ෂිය හා පළිගැනීමේ බියෙන් නිර්මාණය වූ අවතාරයකට එරෙහිව සටන් කිරීමයි. විගණකවරයකු ලෙස වරදවා වටහා ගන්නා ඕනෑම අයෙකු හිතාමතාම රැවටීමට උත්සාහ නොකරයි, නොමඟ ගිය නිලධාරීන් රවටා ගන්න.

ක්\u200dරියාවෙහි වර්ධනය අවසන් වන්නේ III වන පනතෙනි. විකට අරගලය දිගටම. නගරාධිපති හිතාමතාම තම ඉලක්කය කරා යයි: “ඔහු කුමක්දැයි සොයා ගැනීමට සහ ඔහු කොතරම් දුරට බිය විය යුතුද” යන්න සඳහා ක්ලෙස්ටෙකොව්ට “එය එළියට දැමීමට” බල කිරීම, “තවත් කියන්න”. ආගන්තුකයාට උදෑසන ආහාරය පිරිනැමූ පුණ්\u200dයායතනයට ගිය පසු ක්ලේස්ටකොව් සිටියේ සතුටින්. “මේ දක්වා සෑම දෙයකම කපා කපා දමන්න, නෙව්ස්කි ප්\u200dරොස්පෙක්ට් ඔස්සේ ට්\u200dරම්ප් කාඩ් පතෙහි ඇවිදීමට ඔහුගේ පුරුදු තුළ පවා, ඔහුට ඉඩකඩ දැනුණු අතර හදිසියේම තමා වෙනුවෙන් අනපේක්ෂිත ලෙස හැරී ගියේය. ඔහු සංවාදයට අවතීර්ණ විය. ඔහුගේ කතාව ඉදිරියට යයි. ඔහුට ලබා දී ඇති සංවාදයේ මාතෘකා ඉතා උනන්දුවෙන් ය. ඔවුන් සෑම දෙයක්ම ඔහුගේ මුඛය තුළට දමා සංවාදයක් ඇති කරයි ”යනුවෙන් එන්. වී. ගොගොල් ලියයි. මුසාවාදයේ මිනිත්තු කිහිපයකින්, ක්ලෙස්ටෙකොව් කරකැවෙන වෘත්තියක් කරයි: සුලු නිලධාරියෙකුගෙන් (“මම නැවත ලිවීමක් යැයි ඔබ සිතනු ඇත…”) ෆීල්ඩ් මාෂල්වරයෙකුට (“රාජ්\u200dය සභාවම මට බිය වේ”) . මෙම දර්ශනයේ ක්\u200dරියාව වැඩි වන ශක්තිය සමඟ වර්ධනය වේ. එක් අතකින්, මේවා අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච්ගේ කථා වන අතර, ක්\u200dරමයෙන් සියලු විශ්වාසනීයත්වය නැති වී සංසිද්ධිය අවසානයේ උච්චතම අවස්ථාව කරා ළඟා වේ. අනෙක් අතට, ආගන්තුකයාගේ කතාවලින් වඩ වඩාත් බියට පත්වන සවන්දෙන්නන්ගේ හැසිරීම මෙයයි. ඔවුන්ගේ අත්දැකීම් ප්\u200dරකාශ වලින් ප්\u200dරකාශ වේ: සංවාදයේ ආරම්භයේ දී, “ආණ්ඩුකාරයා සහ සියලු දෙනා වාඩි වී සිටින්නේ” ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ කාරුණික ආරාධනයෙන්, නමුත් ඔහුගේ ශාලාවේදී කෙනෙකුට ගණන් කිරීම් හා කුමාරවරුන් හමුවිය හැකි යැයි කියනු ලැබේ, ඇමතිවරයකු පවා ” ආණ්ඩුකාරවරයා සහ තවත් අය බියකරු ලෙස පුටු වලින් නැගිටිනවා. වචන: "නියත වශයෙන්ම එය සිදු වූයේ, මම දෙපාර්තමේන්තුව පසුකර යන විට - භූමිකම්පාවක් පමණි, සියල්ල වෙව්ලයි, කොළයක් මෙන් වෙව්ලයි" - "ආණ්ඩුකාරයා සහ අනෙක් අය බියෙන් නැති වී යයි" යන ප්\u200dරකාශය සමඟ. දර්ශනය අවසානයේ නගරාධිපති, “නැඟිට ඔහුගේ මුළු සිරුරම සොලවා, යමක් කීමට උත්සාහ කරයි”, නමුත් බියෙන් වචනයක්වත් කීමට නොහැකිය.

ඔහුගේ කතාව අතරතුර, ක්ලෙස්ටෙකොව්, ඔහු තුළ ඇති හැඟීම සහජයෙන්ම ග්\u200dරහණය කරගනිමින්, සවන්දෙන්නන් අත්විඳින භීතිය, ජීවන මට්ටම හා කතන්දර අපේක්\u200dෂා කිරීම පළාත් සභාවලට අසාමාන්\u200dයය. ඔහුගේ අතිශයෝක්තිය තනිකරම ප්\u200dරමාණාත්මක ය: “කොමඩු රූබල් හත්සියයක්”, “කුරියර් තිස් පන්දහසක් පමණි.” කාන්තාවන් ඉදිරිපිටට ඇදී යන ඔහු පීටර්ස්බර්ග් වංශවත් අයගේ ජීවිතය, සිදුවීම් හා සාහිත්\u200dයය පිළිබඳ සිය සොච්චම් තොරතුරු රැස්කර ගනී. “ක්ලෙස්ටෙකොව් සෑම දෙයක් ගැනම බොරු නොකියයි, ඔහු සමහර විට අගනුවර සිට සංවේදී ප්\u200dරවෘත්ති වාර්තා කරයි - බෝලවල විශ්මය ජනකත්වය ගැන, පැරීසියේ සිට නැවට පැමිණි සුප් ගැන, බාරොන් බ්\u200dරැම්බියස් අනෙක් පුද්ගලයින්ගේ ලිපි නිවැරදි කරන බවත්, ස්මර්ඩින් ඔහුට විශාල මුදලක් ගෙවන බවත් “ෆ්\u200dරිගේට්” නදීෂ්ඩා විශාල සාර්ථකත්වයක් භුක්ති විඳින බවත්, අවසානයේදී ඔහු “මිත්\u200dරශීලී පදනමක් මත” සිටින පුෂ්කින් “විශිෂ්ට මුල් පිටපතක්” බවත්, “ප්\u200dරහසන” ලිපියේ ඒ.ජී. ගුකසෝවා ලියයි. ".

කෙසේ වෙතත්, මෙම සියලු සත්\u200dය කරුණු අවතැන් වී නැවත හරවා යවනු ලැබේ, කථකයා විසින්ම සියලු සිදුවීම්වල කේන්ද්\u200dරීය පුද්ගලයා බවට පත්වේ.

ක්ලේස්ටකොව්ගේ නොදැනුවත්වම, ඔහුව බොරුවකට හසු කර ගැනීම අපහසුය - ඔහු බොරු කීම, පහසුවෙන් ඔහුගේ අවාසනාවන්ත තත්වයෙන් මිදෙයි: “ඔබ ඔබේ සිව්වන මහල දක්වා පඩිපෙළ දිගේ දිව යන විට, ඔබ කෝකියාට පමණක් කියනවා:“ නා, මාව්රුෂ්කා, ග්\u200dරේට් කෝට් ... ”හොඳයි, මම බොරු කියනවා - මටයි මටයි අමතක වුනා මම ජීවත් වෙන්නේ කණ්නාඩි කාමරයේ කියලා”.

දෛවය විසින් පුරෝකථනය කරන ලද චරිතයට වඩා මඳක් ඉහළ භූමිකාවක් රඟ දැක්වීමට ඇති නොවැළැක්විය හැකි ආශාවකින් අල්ලා ගත් ක්ලේස්ටකොව් ලෞකික මිනිසෙකු ලෙස පමණක් නොව, රාජ්\u200dය මිනිසා.

ක්ලේස්ටකොව් කතා කරන්නේ කුමක් ද යන්න ආණ්ඩුකාරවරයා හෝ නිලධාරීන් ප්\u200dරශ්න නොකරයි. ඊට පටහැනිව, ඔවුන් වෙත යවන ලද විගණකවරයා සැලකිය යුතු රාජ්\u200dය චරිතයක් යැයි විශ්වාස කිරීම ඔවුන් ශක්තිමත් කරයි. “අමුතු දෙයක් සිදුවෙනවා. ක්ලීස්ටකොව් නම් පිරිමි ළමයෙක් ඔහු කෙරෙහි ඇති බිය හා ගෞරවය, පුද්ගලයෙකු බවට පත්ව, ගෞරවනීය පුද්ගලයෙකු බවට පත්වේ, ඔවුන් තුළ ඔවුන් දකින දේ බවට පත්වේ, ”ජීඒ ගුකොව්ස්කි මෙම ලිපියෙන් නිගමනය කරන්නේ“ ගොගොල්ගේ යථාර්ථවාදය ”යන ලිපියෙන් ය. "

ක්ලේස්ටකොව් බොරු කියන්නේ ඇයි? මෙම ලිපියෙන් පිළිතුර සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමු.

බොරු ක්ලේස්ටකොව්

ක්ලේස්ටකොව් රැවටිලිකාර පුද්ගලයෙකි; ඔහුගේ අභ්\u200dයන්තර හිස්බව තුළ ඔහු ආණ්ඩුකාරවරයාට සහ අනෙකුත් නිලධාරීන්ට වඩා ඔහුගේ පහත් ඔසීප්ට වඩා බෙහෙවින් පහත් මට්ටමක සිටී. ඔහු කිසිදු සුහද චින්තනයකට සම්පූර්ණයෙන්ම අසමත් ය; ඔහු තමාගේම වචන වලින් “චින්තනයේ විශිෂ්ට සැහැල්ලුබවක්” ඇත: ඔහුගේ සිතුවිල්ල නිරන්තරයෙන් වස්තුවෙන් වස්තුවට පියාසර කරයි, එවිට ඔහු කතා කරමින් සිටි දෙය ඔහුට අමතක වේ. ඔහුගේ ඉහළම සතුට වන්නේ විලාසිතාමය ඇඳුමකින් ඇවිදීම, විශේෂයෙන් කාන්තාවන් ඉදිරිපිට පෙන්වීමයි. සුලු නිෂ් ity ලකම, පෙන්වීමට ඇති ආශාව, එය ඔහුගේ සියලු ක්\u200dරියාවන්ට මග පෙන්වයි.

මෙම තෘෂ්ණාව තෘප්තිමත් කිරීම සඳහා, ඔහු වඩාත් නිර්ලජ්ජිත බොරුවලට යොමු වේ, විශේෂයෙන් තමාට ඇහුම්කන් දෙන බව දුටු විට, ඔහු රැකබලා ගන්නා බව: ඔහු දෙපාර්තමේන්තුව පවත්වාගෙන ගොස් මාළිගාවට ගොස්, පණිවිඩකරුවන් සමඟ කාඩ් සෙල්ලම් කරයි. අවසාන වශයෙන්, ඔහු කෙතරම් ගැඹුරින් බොරු කියනවාද යත්, බියට පත් නගරාධිපතිවරයකු පවා මෙය තමාගේම ආකාරයෙන් පැහැදිලි කළද, මෙය දුටුවේය. “ඔහු අවශ්\u200dය ප්\u200dරමාණයට වඩා කීවේය. මිනිසා තරුණ බව පැහැදිලිය. ”

කෙසේ වෙතත්, ක්ලේස්ටකොව් කිසිසේත් හිතාමතාම රැවටිලිකාරයෙක් නොවේ. ඔහු බොරු කියන්නේ කිසිදු අරමුණක් නොමැතිව, කිසිදු පෞද්ගලික, ආත්මාර්ථකාමී චේතනාවකින් නොව, සරල නිෂ් riv ලකමින් හා උමතුවෙන්. ඔහු බොරු කියන මොහොතේදී, ඔහු තමාගේම වචන පවා විශ්වාස කරයි, නමුත් ඔහු වහාම ඒවා අමතක කර, සමහර විට ඔහුගේ ස්වරය නැති වී, හතරවන මහලේ ඇති තම කාමරය සිහිපත් කරයි, කුක් මව්රුෂ්කා ගැන. ඔහුගේ සිතුවිලි අතර එතරම් සම්බන්ධයක් නැති නිසා ඔහුගේ ක්\u200dරියාවන් අතර එතරම් සම්බන්ධයක් නොමැත. ඔහු කිසිසේත්ම ඔහුගේ ක්\u200dරියාවන් ගැන නොදැන, ප්\u200dරති .ලය ගැන සිතන්නේ නැත.

ඔහුගේ හිසෙහි දැල්වූ සිතුවිල්ල වහාම වචනයක් හෝ ක්\u200dරියාවක් බවට පත්වේ: මේ අර්ථයෙන් ගත් කල ක්ලේස්ටකොව් තනිකරම ආවේගශීලී ස්වභාවයකි. ක්ලෙස්ටකොව් පසුව නිලධාරීන් ලබාගෙන ඔවුන්ගෙන් මුදල් ලබා ගන්නා විට (ණයට ගත්, අල්ලස් ලබා ගැනීම නොදන්නා බව සාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී අසා ඇති හෙයින්) ඔහුගේ මෙම ලක්ෂණය විශේෂයෙන් පැහැදිලිව පෙනේ. ආණ්ඩුකාරයා පසුව තම බිරිඳට සහ දියණියට තම ප්\u200dරේමය ප්\u200dරකාශ කරන අතර, අවසානයේදී අනපේක්ෂිත ලෙස පිටව යනු ඇත. සැබෑ විගණකවරයකුගේ පැමිණීමත් සමඟ ඔහු බලා සිටියේය. ගොගොල් ක්ලේස්ටකොව්ගේ භූමිකාවට විශාල වැදගත්කමක් ලබා දුන්නේය.

ගොගොල්ට අනුව ක්ලේස්ටකොව් යනු සුලු පීටර්ස්බර්ග් වැස්ම පමණක් නොව, ඒ සමගම ඔහු ඉතා පුළුල් ආකාරයේ නියෝජිතයෙකි; එමනිසා, ඔහුගේ ප්\u200dරතිරූපයට, ඊට අමතරව, පොදු අර්ථයක් ද ඇත. බොහෝ අය ජීවිතයේ සැබවින්ම උත්සාහ කරන්නේ ඔවුන් සැබවින්ම නොවන්නේ යැයි පෙනෙන අතර, පෙනී සිටීම හා පෙනී සිටීම අතර ඇති මෙම පරස්පරතාව ඕනෑම “ක්ලේස්ටෙකොවිවාදයේ” මූලය වේ. එකම වෙනස එය සෑම විටම පැහැදිලිව හා පැහැදිලිව නොපෙන්වයි. ක්ලේස්ටකොව්ගේ පුද්ගලයා.