සාහිත්‍ය කෘතියක වීරයා: වීරයන්ගේ ලක්ෂණ, වර්ග සහ චරිත. ප්රධාන චරිත සහ ඒවායේ ලක්ෂණ ප්රධාන චරිත සහ ඒවායේ කෙටි ලක්ෂණ

A. S. පුෂ්කින් "කැප්ටන්ගේ දියණිය" - විශ්ලේෂණය

ප්‍රභේදය: නවකතාව හෝ කතාව?

බොහෝ පාඨකයින් සිතන්නේ “කැප්ටන්ගේ දියණිය” යනු කතන්දරයක් පමණක් බවයි, නමුත් ඔවුන් වැරදියි: එවැනි පරිමාවක කෘතියක් කෙටි ගද්‍යයකට අයත් විය නොහැක. එහෙත් එය නවකතාවක් ද, කතන්දරයක් ද යන්න විවෘත ප්‍රශ්නයකි.

ලේඛකයා ජීවත් වූයේ “ඇනා කරෙනිනා” හෝ “උදාරවරුන්ගේ කූඩුව” සමඟ පරිමාවෙන් සැසඳිය හැකි බහු වෙළුම් කෘති පමණක් සම්පූර්ණ ප්‍රධාන වීර කාව්‍ය ප්‍රභේද ලෙස වර්ගීකරණය කළ කාලයක ය, එබැවින් ඔහු සැකයකින් තොරව ඔහුගේ නිර්මාණය කතාවක් ලෙස හැඳින්වීය. සෝවියට් සාහිත්‍ය විචාරයේ දී ද මෙය සලකා බලන ලදී.

කෙසේ වෙතත්, කෘතියට නවකතාවක සියලුම ලක්ෂණ ඇත: ක්‍රියාව චරිතවල ජීවිතවල දිගු කාලයක් ආවරණය කරයි, පොතේ විස්තරාත්මකව විස්තර කර ඇති බොහෝ කුඩා චරිත අඩංගු වන අතර ප්‍රධාන කථා වස්තුවට කෙලින්ම සම්බන්ධ නොවේ, සහ කතාව පුරා චරිත අධ්‍යාත්මික පරිණාමය අත්විඳියි. ඊට අමතරව, කතුවරයා ග්‍රිනෙව්ගේ වර්ධනයේ සියලුම අවධීන් පෙන්වයි, එය ප්‍රභේදය ද පැහැදිලිව දක්වයි. එනම්, ලේඛකයා එය මත වැඩ කරන අතරතුර, අතීත කරුණු සහ ගොවි යුද්ධයේ සංසිද්ධිය තේරුම් ගැනීමට සහ එය පරම්පරාවට ගෙන ඒමට ඔහු කළ විද්‍යාත්මක පර්යේෂණ පාදක කර ගත් බැවින් සාමාන්‍ය ඓතිහාසික නවකතාවක් අප ඉදිරියේ තිබේ. වෛෂයික දැනුමේ ස්වරූපය.

නමුත් අභිරහස් එතැනින් අවසන් නොවේ: "කැප්ටන්ගේ දියණිය" කෘතියේ මූලාරම්භයේ කුමන ආකාරයේ දිශාවක්ද යන්න තීරණය කළ යුතුය: යථාර්ථවාදය හෝ රොමැන්ටික්වාදය? පුෂ්කින්ගේ සගයන්, විශේෂයෙන් ගොගොල් සහ ඔඩොව්ස්කි තර්ක කළේ ඔහුගේ පොත රුසියාවේ යථාර්ථවාදයේ වර්ධනයට වෙනත් ඕනෑම දෙයකට වඩා බලපෑ බවයි. කෙසේ වෙතත්, රොමෑන්ටිකවාදයට පක්ෂව කථා කරන්නේ ඓතිහාසික තොරතුරු පදනමක් ලෙස ගෙන ඇති අතර, පාඨකයාගේ අවධානය කැරලිකාර පුගචෙව්ගේ මතභේදාත්මක හා ඛේදජනක පෞරුෂය කෙරෙහි ය - හරියටම ආදර වීරයෙකුට සමාන ය. එමනිසා, පිළිතුරු දෙකම නිවැරදි වනු ඇත, මක්නිසාද යත් රුසියානු කාව්‍යයේ සූර්යයා පිළිබඳ සාර්ථක සාහිත්‍ය සොයාගැනීමෙන් පසුව, රුසියාව ගද්‍ය සඳහා වූ විලාසිතාවෙන් සහ යථාර්ථවාදී එකක් වන බැවිනි.

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

ඓතිහාසික නවකතාවේ ප්‍රධානියා වූ වෝල්ටර් ස්කොට් විසින් ද කැප්ටන්ගේ දියණිය නිර්මාණය කිරීමට පුෂ්කින් අර්ධ වශයෙන් ආභාසය ලැබීය. ඔහුගේ කෘති පරිවර්තනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, රුසියානු මහජනතාව තවත් යුගයක වික්රමාන්විත කුමන්ත්රණ සහ අද්භූත ගිල්වීම ගැන සතුටු විය. ඒ වන විට ලේඛකයා පුගචෙව්ගේ ගොවි කැරැල්ල සඳහා කැප වූ විද්‍යාත්මක කෘතියක් වන නැගිටීම පිළිබඳ වංශකථාවක් මත වැඩ කරමින් සිටියේය. සිදුවීම් සහිත රුසියානු ඉතිහාසයේ නිධානයක් පාඨකයාට හෙළි කිරීමට ඔහුගේ කලාත්මක සැලැස්ම සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා ඔහු ප්රයෝජනවත් ද්රව්ය රාශියක් රැස් කර ඇත.

මුලදී, ඔහු රුසියානු වංශාධිපතියෙකුගේ පාවාදීම නිශ්චිතවම විස්තර කිරීමට සැලසුම් කළේය, සදාචාරාත්මක ජයග්රහණයක් නොවේ. කතුවරයාට එමලියන් පුගචෙව්ගේ පෞරුෂය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර, ඒ සමඟම දිවුරුම කඩ කර කැරැල්ලට සම්බන්ධ වූ නිලධාරියාගේ චේතනාවන් පෙන්වයි. මූලාකෘතිය වනුයේ මිහායිල් ෂ්වන්විච්, ඔහුගේ ඉරණමට බියෙන් කැරලිකාර කාර්යාලයට අනුයුක්ත කර පසුව ඔහුට එරෙහිව සාක්ෂි දුන් සැබෑ පුද්ගලයෙකි. කෙසේ වෙතත්, වාරණය කිරීමේ හේතූන් මත, පොත ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට අපහසු වූ නිසා, ලේඛකයාට ඔහුගේම ගීතයේ උගුරට නැඟීමට සහ වඩාත් දේශප්‍රේමී කුමන්ත්‍රණයක් නිරූපණය කිරීමට සිදු විය, විශේෂයෙන් ඔහුට වීරත්වය පිළිබඳ ප්‍රමාණවත් ඓතිහාසික උදාහරණ තිබූ බැවින්. නමුත් Shvabrin ප්රතිරූපය නිර්මාණය කිරීම සඳහා සෘණාත්මක උදාහරණයක් සුදුසු විය.

කතුවරයාගේ මරණයට මාසයකට පෙර ග්‍රිනෙව් වෙනුවෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ඔහුගේම සඟරාව වන සොව්‍රෙමෙනික් හි මෙම පොත ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. එකල ආඛ්‍යාන විලාසය ලේඛකයා විසින් ප්‍රකාශ කරන ලද බව බොහෝ දෙනා සඳහන් කළහ, එබැවින් බොහෝ පාඨකයින් ව්‍යාකූල වූ අතර මතක සටහන් වල සැබෑ නිර්මාතෘ කවුදැයි නොතේරුණි. මාර්ගය වන විට, වාරණය තවමත් එහි හානියට පත් වූ අතර, පීටර්ම පැමිණි සිම්බිර්ස්ක් පළාතේ ගොවි කැරැල්ල පිළිබඳ පරිච්ඡේදය මහජන ප්‍රවේශයෙන් ඉවත් කළේය.

නමේ තේරුම

පුදුමයට කරුණක් නම්, මෙම කෘතිය ග්‍රිනෙව් හෝ පුගචෙව්ට ගෞරවයක් ලෙස නම් කර නැත, එබැවින් ඔබට එය කුමක් දැයි වහාම පැවසිය නොහැක. පොතේ ප්‍රධාන චරිතය වන මාරියා මිරෝවාට ගෞරවයක් වශයෙන් නවකතාව "ද කැප්ටන්ගේ දියණිය" ලෙස හැඳින්වේ. පුෂ්කින්, මේ අනුව, කිසිවෙකු ඇයගෙන් බලාපොරොත්තු නොවූ දැරියගේ ධෛර්යයට උපහාර දක්වයි. ද්‍රෝහියා වෙනුවෙන් අධිරාජිනියගෙන්ම ඉල්ලා සිටීමට ඇය නිර්භීත විය! තවද ඇය තම ගැලවුම්කරුවාගෙන් සමාව අයැද සිටියාය.

මීට අමතරව, මෙම කතාව ද එසේ හැඳින්වෙන්නේ මරියා ආඛ්‍යානයේ ගාමක බලවේගය වූ බැවිනි. ඇය කෙරෙහි ඇති ආදරය නිසා තරුණයා සෑම විටම දක්ෂතාවයක් තෝරා ගත්තේය. ඇය ඔහුගේ සියලු සිතුවිලි අල්ලා ගන්නා තුරු, ඔහු කණගාටුදායක විය: ඔහුට සේවය කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය, කාඩ්පත් වලින් විශාල මුදලක් අහිමි වූ අතර සේවකයා සමඟ අහංකාර ලෙස හැසිරුණි. අවංක හැඟීමකින් ඔහු තුළ ධෛර්යය, උදාරත්වය සහ නිර්භීතකම අවදි වූ විගසම, පාඨකයා පෙට්රුෂා හඳුනා නොගත්තේය: ඔහු යටි පඳුරක සිට වගකිවයුතු සහ නිර්භීත මිනිසෙකු බවට පත් විය, දේශප්‍රේමය සහ තමා පිළිබඳ දැනුවත්භාවය ඔහුට ආමන්ත්‍රණය කරන ලද ප්‍රබල හැඟීම් හරහා පැමිණියේය. කාන්තාවක්.

ඓතිහාසික පසුබිම

කාර්යයේ සිදුවීම් සිදු වූයේ දෙවන කැතරින්ගේ පාලන සමයේදී ය. "කැප්ටන්ගේ දියණිය" නවකතාවේ ඓතිහාසික සංසිද්ධිය "Pugachevism" ලෙස හැඳින්වේ (මෙම සංසිද්ධිය Pushkin විසින් අධ්යයනය කරන ලදී). මෙය සාර්වාදී බලයට එරෙහි Emelyan Pugachev ගේ කැරැල්ලයි. එය 18 වන සියවසේදී සිදු විය. විස්තර කරන ලද ක්‍රියාවන් සිදුවන්නේ කැරලිකරුවා ගිය බෙල්ගොරොඩ් බලකොටුවේ, අගනුවරට පහර දීමට ශක්තිය රැස් කරමිනි.

1773 - 1775 ගොවි යුද්ධය රුසියානු අධිරාජ්‍යයේ ගිනිකොන දෙසින් දිග හැරුණි. එයට සර්ෆ්වරුන් සහ කර්මාන්තශාලා ගොවීන්, ජාතික සුළුතරයන්ගේ (කිර්ගිස්, බෂ්කීර්ස්) සහ යූරල් කොසැක් නියෝජිතයින් සහභාගී විය. ඔවුන් සියල්ලෝම පාලක ප්‍රභූවේ කොල්ලකාරී ප්‍රතිපත්ති සහ සාමාන්‍ය ජනයාගේ වැඩෙන වහල්භාවය නිසා කෝපයට පත් වූහ. වහලුන්ගේ ඉරණමට එකඟ නොවූ මිනිසුන් රටින් පිට පළාත්වලට පලා ගොස් මංකොල්ලකෑමේ අරමුණින් සන්නද්ධ කල්ලි පිහිටුවා ගත්හ. පලාගිය "ආත්ම" දැනටමත් නීතිවිරෝධීව සිටි නිසා, ඔවුන්ට වෙන කිසිවක් ඉතිරිව තිබුණේ නැත. කතුවරයා ඔවුන්ගේ ඛේදජනක ඉරණම පිළිබිඹු කරයි, නැගිටීමේ නායකයා නිරූපණය කරයි, ගුණවත්කම සහ ප්‍රශංසනීය චරිත ලක්ෂණ නොමැතිව නොවේ.

නමුත් දෙවන කැතරින් දැඩි කෝපයක් සහ කැපී පෙනෙන කුරිරු බවක් පෙන්නුම් කරයි. ඉතිහාසඥයින්ට අනුව අධිරාජිනිය සැබවින්ම ශක්තිමත් කැමැත්තක් ඇති තැනැත්තියකි, නමුත් ඇය කුරිරු පාලනයෙන් සහ නිරපේක්ෂ බලයේ වෙනත් සතුටකින් පසුබට වූයේ නැත. ඇයගේ ප්‍රතිපත්තිය වංශාධිපතියන් ශක්තිමත් කළ අතර එයට සියලු ආකාරයේ වරප්‍රසාද ලබා දුන්නේය, නමුත් සාමාන්‍ය ජනතාවට මෙම ප්‍රතිලාභවල බර දැරීමට සිදු විය. රාජකීය මළුව විශිෂ්ට ලෙස ජීවත් වූ අතර උතුම් මිනිසුන් කුසගින්නෙන් පෙළෙන්නේ නැත, ප්‍රචණ්ඩත්වය සහ වහල් තනතුරේ නින්දාව විඳදරාගත්තේය, අහිමි වූ අතර මිටිය යටතේ විකුණනු ලැබීය. ස්වාභාවිකවම, සමාජ ආතතිය වර්ධනය වූ අතර කැතරින් ජනප්‍රිය ආදරය භුක්ති වින්දේ නැත. විදේශීය කාන්තාවක් කුමන්ත්‍රණයකට සම්බන්ධ වූ අතර, හමුදාවේ සහාය ඇතිව රුසියාවේ නීත්‍යානුකූල පාලකයා වූ ඇගේ සැමියා බලයෙන් පහ කළේය. අයුක්තියේ ග්‍රහණයෙන් පීඩාවට පත් වී මිරිකී සිටි සර්ෆ්වරුන් විශ්වාස කළේ ඝාතනය කරන ලද තුන්වන පීටර් ඔවුන්ව නිදහස් කිරීම සඳහා නියෝගයක් සූදානම් කරන බවත්, ඔහුගේ බිරිඳ මේ සඳහා ඔහුව මරා දැමූ බවත්ය. එමිලියන් පුගචෙව්, දොන් කොසැක්, මිථ්‍යා විශ්වාසවලින් සහ කටකතාවලින් ප්‍රයෝජන ගෙන තමා ගැලවූ සාර් බව ප්‍රකාශ කළේය. ඔහු සිය පෙත්සම්වලට ඇහුම්කන් නොදුන් සන්නද්ධ කොසැක්වරුන්ගේ අතෘප්තිය අවුලුවාලූ අතර, කුරිරු පාලනයෙන් සහ කෝවි විසින් වධ හිංසාවට ලක් වූ ගොවීන් කැරලි ගැසීමට පෙළඹවූයේය.

වැඩේ මොකක් ගැනද?

අපට පෙට්රුෂා මුණගැසෙන්නේ බාලවයස්කරුවෙක් වන අතර, ඔහුට "ග්රේහවුන්ඩ් බල්ලෙකුගේ ගුණාංග සංවේදීව විනිශ්චය කළ හැකිය." ඔහුගේ සියලු අභිලාෂයන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි "දූවිලි-නිදහස් සේවය" තුළ පවතී. කෙසේ වෙතත්, පියා තරුණයාට විශාල බලපෑමක් ඇති බව අපට පෙනේ. ඔහු තම පුතාට මාතෘ භූමියට සේවය කිරීමටත්, පවුල් සම්ප්‍රදායන් අගය කිරීමටත්, සම්මානවලට වැඩි වැදගත්කමක් නොදැක්වීමටත් උගන්වයි. එවැනි දැඩි හැදී වැඩීමක් ලැබීමෙන් පසු තරුණයා සේවයට යයි. ඔහුගේ "කටුක වද හිංසා පිළිබඳ කතාවේ" කියනු ලබන්නේ කෘතියේ සාරාංශයයි. කාරණය නම්, අපි මේ සියල්ල ඉගෙන ගන්නේ පීටර් බවට පත් වූ ගෞරවනීය මහලු වංශාධිපතියාගේ තොල්වලින් ය.

එහිදී, ඔහුගේ පියාගේ නිවසින් බොහෝ දුරින්, වීරයා කටුක ජීවන පාසලක් හරහා ගමන් කරයි: පළමුව ඔහු කාඩ්පත් අහිමි වී විශ්වාසවන්ත සේවකයෙකු අමනාප කර, හෘදය සාක්ෂියේ වේදනාව අත්විඳියි. පසුව, ඔහු මාරියා මිරෝනෝවා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී තම ආදරණීයයාගේ ගෞරවය ආරක්ෂා කරමින් ෂ්වබ්‍රින් සමඟ ද්වන්ධ සටනක දී තම ජීවිතය පරදුවට තබයි. රණ්ඩුවට හේතුව දැනගත් පියා දෑවැද්දෙන් විවාහයට ආශිර්වාද කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි. බෙලෝගෝර්ස්ක් බලකොටුව අල්ලා ගැනීමෙන් පසුව, පීටර් දිවුරුමට විශ්වාසවන්තව සිටින අතර, ඔහුගේ වංශවත්කම ඔහුට පුගචෙව්ගේ ලිහිල්භාවය ලබා දෙයි: ඔහු තරුණයාගේ තේරීමට ගරු කරන අතර ඔහුව ස්පර්ශ නොකරයි. කැරලිකරුගේ තීරණයට වහලාගේ කරුණාව බලපා ඇත: වරක් ඔහු පාරේදී කොසැක්ට බැටළු හම් කබායක් ලබා දී ඔහුට ඉතා කාරුණිකව සැලකුවේය. සාමාන්‍ය මිනිසා ස්වාමියාගේ දයාව අගය කළ අතර කරුණාව ආපසු ලබා දුන්නේය. පුෂ්කින් එක් වරකට වඩා ඔවුන්ට මුහුණ දෙන අතර, වංශාධිපතියා සැමවිටම ඔහුගේ සෘජු බව සහ ත්‍යාගශීලීභාවයෙන් ගැලවේ.

ඔහුගේ පරීක්ෂාවන් එතැනින් අවසන් වූයේ නැත: ජීවිතය ඔහුට ඔහුගේ ආදරණීයයා බේරා ගැනීම සහ සේවය කිරීම සහ නිලධාරියෙකුගේ හොඳ නම අතර තේරීමක් ඉදිරිපත් කළේය. එවිට වීරයා ආදරය තෝරාගෙන ලොක්කාගේ අණට අකීකරු වී, තම ආදරණීයයා ෂ්වාබ්‍රින්ගේ අතින් නිදහස් කරයි. ඇලෙක්සි ඔහු සමඟ විවාහ වන ලෙස ගැහැණු ළමයාට බල කළේය. පුගචෙව් නැවතත් නිර්භීතයාට ගරු කරන අතර වහලා නිදහස් කරයි. කෙසේ වෙතත්, අත්තනෝමතික රජය නිදහස් කැමැත්තට සමාව නොදෙන අතර ග්‍රිනෙව් අත්අඩංගුවට ගනු ලැබේ. වාසනාවකට මෙන්, මාෂා දෙවන කැතරින්ගෙන් සමාව අයැදීමට සමත් විය. ප්‍රීතිමත් අවසානයකින් අවසන් වූ “කැප්ටන්ගේ දියණිය” නවකතාවේ පවසන්නේ මෙයයි: තරුණයින් විවාහ වන්නේ ඔවුන්ට ලැබුණු ආශීර්වාදයෙනි. නමුත් දැන් කැරැල්ලේ නායකයාට හතරේ පහරක් නියම වී ඇත.

ප්රධාන චරිත සහ ඒවායේ ලක්ෂණ

නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිත වන්නේ Pyotr Grinev, Maria Mironova, Emelyan Pugachev, Arkhip Savelyev, Alesey Shvabrin සහ Catherine the Second ය. චරිත බොහෝ බැවින් ඒවායේ විස්තරය සඳහා ලිපි එකකට වඩා ගත වනු ඇත, එබැවින් අපි ඒවා නොසලකා හරිමු.

1. පීටර් ග්‍රිනෙව් - වංශාධිපතියා, නිලධාරියා, ප්‍රධාන චරිතය. විශ්‍රාමික හමුදා නිලධාරියෙකු වූ ඔහුගේ පියාගේ නිවසේ ඔහුට දැඩි හැදී වැඩීමක් ලැබුණි. ඔහුගේ වයස අවුරුදු 16ක් වන නමුත් ඔහුගේ දෙමාපියන්ට හැඟුණේ ඔහු සේවයට සූදානම් බවයි. ඔහු දුර්වල උගත්, විශේෂයෙන් කිසිවක් සඳහා වෙහෙසෙන්නේ නැත, කිසිම ආකාරයකින් පරමාදර්ශී මිනිසෙකුට සමාන නොවේ. ගමනක් ආරම්භ කරන විට, තරුණයා සොල්දාදුවෙකුට එතරම් සමානකමක් නොදක්වයි: හොඳ ස්වභාවයක් ඇති, රැවටිලිකාර, පරීක්ෂාවට අස්ථායී සහ ජීවිතය නොදැනුවත්ව. ඔහු නරක් වී ඇත, මන්ද මුලදී ඔහුට කාඩ්පත් වලදී සැලකිය යුතු මුදලක් අහිමි වන අතර සැවේලිච් (ඔහුගේ සේවකයා) මේ සඳහා චිත්තවේගීය ලෙස ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ මන්දැයි නොතේරේ. ඔහු මුදලේ වටිනාකම නොදන්නා නමුත් ඔහු තම කැපවූ සේවකයා කෙරෙහි උඩඟුකම සහ රළු බව පෙන්වයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ සහජ හෘද සාක්ෂිය ඔහුට තවදුරටත් ආරක්ෂක අනුකම්පාවෙන් ගෙන යාමට ඉඩ නොදේ. වැඩි කල් නොගොස් ඔහු බලකොටුවේ කපිතාන්වරයාගේ දියණිය සමඟ බැරෑරුම් ලෙස ආදරය කරන අතර, ඒ මොහොතේ සිට ඔහුගේ වැඩීම ආරම්භ වේ: ඔහු නිර්භීත, ධෛර්ය සම්පන්න සහ ධෛර්ය සම්පන්න වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, Shvabrin සමඟ ද්වන්ධ සටනකදී, තරුණයා තම විරුද්ධවාදියා මෙන් නොව අවංකව හා නිර්භීතව සටන් කළේය. ඊළඟට අපි ඔහුගේ මුහුණේ දැඩි හා උද්යෝගිමත් පෙම්වතියක් දකින අතර, ටික කලකට පසු ඔහු පුගචෙව්ට පක්ෂපාතීව දිවුරුම් දීම ප්‍රතික්ෂේප කරමින් ගෞරවය වෙනුවෙන් තම ජීවිතය පරදුවට තැබීමට සූදානම්ය. මෙම ක්‍රියාවෙන් ඔහු තම විශ්වාසයන් තුළ ස්ථිරව සිටින උසස් සදාචාර සම්පන්න පුද්ගලයෙකු ලෙස හෙළි කරයි. පසුව, ඔහු සතුරා සමඟ සටන් කරන විට කිහිප වතාවක්ම වීරත්වය පෙන්වනු ඇත, නමුත් තම ආදරණීයයාගේ ඉරණම අවදානමට ලක් වූ විට, ඔහු අවවාදය නොසලකා හැර ඇයව බේරා ගැනීමට පිටත් වේ. මෙය ඔහු තුළ ඇති හැඟීමේ ගැඹුර හෙළි කරයි. වහල්භාවයේ දී පවා, පේතෘස් කාන්තාවට දොස් නොකියන අතර ඇය සමඟ සෑම දෙයක්ම හොඳින් පවතින තාක් කල් අසාධාරණ දඬුවම් පිළිගැනීමට සූදානම්ය. ඊට අමතරව, මහලු වියේදී ග්‍රිනෙව්ට ආවේණික වූ ස්වයං විවේචනය සහ විනිශ්චයේ පරිණතභාවය කිසිවෙකුට සටහන් කළ නොහැක.

2. මරියා මිරෝනෝවා - බලකොටුවේ කපිතාන්වරයාගේ දියණිය, ප්රධාන චරිතය. ඇයගේ වයස අවුරුදු 18 කි. මාෂාගේ පෙනුම විස්තරාත්මකව විස්තර කර ඇත: "...එවිට වයස අවුරුදු දහඅටක පමණ ගැහැණු ළමයෙක්, ලා දුඹුරු පැහැති, රළු, ලා දුඹුරු හිසකෙස් ඇති, ගිනිගෙන ඇති ඇගේ කන් පිටුපස සුමට ලෙස පීරමින් ආවා ...". මීට අමතරව, ඇය "දේවදූත" කටහඬක් සහ කරුණාවන්ත හදවතක් ඇති බව සඳහන් වේ. ඇගේ පවුල දුප්පත් ය, ඇත්තේ එක් දාසයෙකුට පමණි, එබැවින් ඇයට පීටර් (ආත්ම 300 ක් ඇති) සමඟ විවාහ වීමට සුදුසුකම් ලැබිය නොහැක. නමුත් තරුණ චාමර් විචක්ෂණභාවය, සංවේදීතාව සහ ත්‍යාගශීලී බව මගින් කැපී පෙනේ, මන්ද ඇය තම පෙම්වතාගේ ඉරණම ගැන අවංකවම කනස්සල්ලට පත්ව සිටී. නපුරුකම තුළින් ඇයගේ අනුග්‍රහය ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරන දුෂ්ට ෂ්වාබ්‍රින්ට ස්වභාවික භාවය සහ විශ්වාසවන්තභාවය වීරවරිය පහසු ගොදුරක් බවට පත් කරයි. නමුත් මරියා පරිස්සම් වන අතර මෝඩ නැත, එබැවින් ඇය ඇලෙක්සිගේ අසත්‍යය සහ දුශ්චරිතය පහසුවෙන් හඳුනාගෙන ඔහුගෙන් වැළකී සිටී. ඇය පක්ෂපාතීත්වය සහ ධෛර්යය මගින් ද සංලක්ෂිත වේ: ගැහැණු ළමයා තම ආදරණීයයා පාවා නොදෙන අතර අධිරාජිනිය සමඟ ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් ලබා ගැනීම සඳහා නිර්භීතව නුහුරු නුපුරුදු නගරයකට ගමන් කරයි.

3. "ද කැප්ටන්ගේ දුව" නවකතාවේ පුගචෙව් පාඨකයන් ඉදිරියේ පෙනී සිටින්නේ වෙස් දෙකකින් ය: පක්ෂපාතීත්වය සහ ගෞරවය අගය කළ හැකි නිර්භීත හා උදාර මිනිසෙක් සහ සංයමයකින් තොරව මරණ දණ්ඩනය සහ සමූලඝාතන සිදු කරන කුරිරු කුරිරු පාලකයෙකි. කැරලිකරුවාගේ පණිවිඩය උතුම් බව අපට වැටහේ; ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ අයිතිවාසිකම් ආරක්ෂා කිරීමටය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු අවනීතියට එරෙහිව සටන් කරන ආකාරය එය කිසිම ආකාරයකින් සාධාරණීකරණය නොකරයි. අපි පුගචෙව්ට අනුකම්පා කළත් - අධිෂ්ඨානශීලී, නිර්භීත, බුද්ධිමත් - ඔහුගේ කෲරත්වය ඔහුගේ මාවතේ නිවැරදි බව අපව සැක කරයි. පළමු රැස්වීමේ කථාංගයේ දී, අපට පෙනෙන්නේ දක්ෂ හා කපටි ආණ්ඩුකාරයෙකු, ග්‍රිනෙව් සමඟ සංවාදයකදී - තමා විනාශ වූ බව දන්නා අවාසනාවන්ත මිනිසෙකි. පුගචෙව් විසින් පවසන ලද කල්මික් සුරංගනා කතාව ජීවිතය පිළිබඳ ඔහුගේ ආකල්පය හෙළි කරයි: ඔහුට නිදහසේ ජීවත් වීමට අවශ්‍යයි, නමුත් ක්ෂණිකව. ඔහුගේ පෞද්ගලික ගුණාංග සටහන් නොකිරීමට නොහැකිය: ඔහු නායකයෙකි, පළමුව සමානයන් අතර වේ. ඔවුන් ඔහුට කොන්දේසි විරහිතව කීකරු වන අතර මෙය ඔහුගේ ස්වභාවය දූෂිත කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, බලකොටුව අල්ලා ගැනීමේ දර්ශන පුගචෙව්ගේ බලයේ කුරිරු බව පෙන්නුම් කරයි (මිරෝනොව්ස්ගේ මරණය, මාෂා පැහැර ගැනීම, විනාශය). රූපයේ අදහස: පුගචෙව්ට යුක්තිය, බුද්ධිය සහ දක්ෂතා පිළිබඳ ඉහළ හැඟීමක් ඇති නමුත් ඔහු යුද්ධයේ සහ අසීමිත බලයේ පරීක්ෂණයෙන් සමත් නොවේ: ජනතාවගේ තේරීම ඔහුට එරෙහිව අධිරාජිනිය හා සමාන කෲර පාලකයෙකු බවට පත්ව ඇත. කැරලි ගැහුවා.

4. දෙවන කැතරින්. නිවසක ඇඳුමක සිටින මිහිරි කාන්තාවක් රාජ්ය ද්රෝහියෙකු සඳහා ඉල්ලීමකට සවන් දෙන විට නොනැසී පවතින පාලකයෙකු බවට පත් වේ. මාෂා මිරෝනෝවා, කැතරින්ගේ පිළිගැනීමේදී, පීටර්ගේ අවම කිරීමේ තත්වයන් ගැන කතා කිරීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් අධිරාජිනියට සාධාරණ තර්ක සහ සාක්ෂි ඇසීමට අවශ්‍ය නැත, ඇය උනන්දු වන්නේ ඇගේම මතය ගැන පමණි. ඇය නඩු විභාගයකින් තොරව "ද්‍රෝහියා" හෙළා දුටුවාය, එය අත්තනෝමතික ආන්ඩුවක් පිලිබඳ ඉතා ඇඟවුම් කරයි. එනම්, එහි රාජාණ්ඩුව පුගචෙවිස්වාදයට වඩා හොඳ නැති තරම්ය.

5. Alexey Shvabrin - නිලධාරියා. පීටර් සහ ඇලෙක්සි ඔවුන්ගේ සමාජ තත්වය සහ වයස අනුව සමාන බව පෙනේ, නමුත් තත්වයන් ඔවුන්ව බාධකවල ප්‍රතිවිරුද්ධ පැතිවල තබයි. පළමු පරීක්ෂණයෙන් පසු, ෂ්වාබ්‍රින්, ග්‍රිනෙව් මෙන් නොව සදාචාරාත්මක පරිහානියක් සිදු කරන අතර, කුමන්ත්‍රණය වේගයෙන් වර්ධනය වන තරමට, ඇලෙක්සි යනු කපටි හා නපුරුකමෙන් ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම සාක්ෂාත් කර ගන්නා නපුරු හා බියගුලු පුද්ගලයෙක් බව වඩාත් පැහැදිලිය. ප්‍රේම ගැටුමකදී ඔහුගේ චරිතයේ සුවිශේෂතා හෙළිදරව් වේ: ඔහු මාෂාගේ අනුග්‍රහය දිනා ගන්නේ කුහකකම තුළින්, රහසින් ඇයට සහ ඇගේ පවුලේ අයට අපහාස කිරීමෙනි. බලකොටුව අල්ලා ගැනීම අවසානයේ සෑම දෙයක්ම එහි ස්ථානයේ තබයි: ඔහු පාවාදීම සඳහා සූදානම්ව සිටියේය (ඔහු ගොවි ඇඳුමක් සොයා ගත්තේය, ඔහුගේ කොණ්ඩය කපා ගත්තේය), සහ ග්‍රිනෙව් දිවුරුම කඩ කිරීමට වඩා මරණයට කැමති වනු ඇත. ඔහු තුළ ඇති අවසාන බලාපොරොත්තු සුන්වීම පැමිණෙන්නේ වීරයා තරුණියට බලහත්කාරයෙන් හා බ්ලැක්මේල් කර විවාහ කර ගැනීමට බල කිරීමට උත්සාහ කරන විටය.

6. Savelich (Arkhip Savelyev) - වැඩිහිටි සේවකයෙක්. ඔහු තරුණ ස්වාමියාට කරුණාවන්ත, සැලකිලිමත් සහ කැපවී සිටී. පේතෘස්ට පළිගැනීම් වළක්වා ගැනීමට උපකාර කරන්නේ ඔහුගේ සම්පත්දායකත්වයයි. තම ජීවිතය පරදුවට තබමින් ගොවියා ස්වාමියා වෙනුවෙන් පෙනී සිට පුගචෙව් සමඟම කතා කරයි. ඔහු සකසුරුවම් බව, සන්සුන් ජීවන රටාව, මුරණ්ඩුකම සහ අංක කියවීමේ ප්‍රවණතාවයෙන් කැපී පෙනේ. ඔහු අවිශ්වාසවන්තයි, මැසිවිලි නඟන්න, තර්ක කිරීමට සහ කේවල් කිරීමට කැමතියි. මුදලේ වටිනාකම දැන අයිතිකරුට ඉතිරි කරයි.

“කැප්ටන්ගේ දියණිය” නවකතාවේ පුෂ්කින් විසින් චරිත පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් ලබා දෙන අතර, පාඨකයාට ඔවුන්ගේ රුචි අරුචිකම් තමන්ටම තේරුම් ගැනීමට අවස්ථාව ලබා දේ. පොතේ සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ කතුවරයාගේ තක්සේරුවක් නොමැත, මන්ද එක් චරිතයක් මතක සටහන් රචකයා ය.

කතාවේ තේමාව

● සදාචාරාත්මක තේරීම, විනීතභාවය සහ අභිමානය යන තේමාවන් කාර්යයේදී ඉදිරියට පැමිණේ. Grinev උසස් සදාචාරාත්මක වටිනාකම් විදහා දක්වයි, සහ Shvabrin ඔවුන්ගේ නොපැමිණීම පෙන්නුම් කරයි, සහ ඔවුන්ගේ ඉරණම කෙරෙහි මෙම තත්වයන්ගේ බලපෑම අපි දකිමු. මේ අනුව, පුෂ්කින් පෙන්නුම් කරන්නේ පුද්ගලයෙකුට තම ඉලක්කය කරා වේගයෙන් ගෙන යා හැකි කපටිකම පිළිකුල් කළද, සදාචාරාත්මක උසස් බව සැමවිටම පුද්ගලයෙකුට වාසියක් ලබා දෙන බවයි. ඇලෙසි ඔහුගේ සියලු සම්පත් භාවිතා කළද, ජයග්‍රහණය තවමත් පීටර් සමඟ පැවතුනි: මරියා ඔහු සමඟ හොඳ නමක් ලෙස රැඳී සිටියාය.

● ගෞරවය සහ අගෞරවය. සෑම වීරයෙක්ම ගෞරවය සහ අගෞරවය අතර තේරීමකට මුහුණ දුන් අතර, සෑම කෙනෙකුම එය වෙනස් ලෙස සිදු කළහ: මරියා ලාභදායී විවාහයකට වඩා භක්තියක් තෝරා ගත්තාය (පීටර්ගේ පියා මුලින් විවාහයට එකඟ නොවීය, එබැවින් ඇය මහලු සේවිකාවක් ලෙස රැඳී සිටිමින් ඇලෙක්සි පලවා හරින ලදි), ග්‍රිනෙව්ට වඩා වරක් සදාචාරමය යුතුකමට පක්ෂව තීරණය කළේය, එය ජීවිතය හා මරණය සම්බන්ධයෙන් වුවද, නමුත් ෂ්වාබ්‍රින් සෑම විටම ප්‍රතිලාභ තෝරා ගත්තේය, ලැජ්ජාව ඔහුට බිය නොවීය. අපි මෙම ප්‍රශ්නය “කැප්ටන්ගේ දියණිය තුළ ගෞරවය සහ අගෞරවය” යන රචනයේ විස්තරාත්මකව විමසා බැලුවෙමු.

● අධ්‍යාපනයේ තේමාව. ප්‍රධාන චරිතයේ උදාහරණය ඔබට හොඳ පවුල් හැදී වැඩීමක් යනු කුමක්ද, එනම් වංක මිනිසුන්ට නොමැති දේ සහ මෙය ඔවුන්ගේ ජීවිතයට බලපාන්නේ කෙසේද යන්න තේරුම් ගැනීමට උපකාරී වේ. ෂ්වාබ්‍රින්ගේ ළමා කාලය අප පසුකර ගිය නමුත් වංශවත්කම ගොඩනඟා ඇති වැදගත්ම අධ්‍යාත්මික පදනම් ඔහුට නොලැබුණු බව අපට විශ්වාසයෙන් පැවසිය හැකිය.

● ප්‍රධාන තේමාවන්ට ආදරය ඇතුළත් වේ: පේතෘස් සහ මරියාගේ එකමුතුව ආදරණීය හදවත් සඳහා පරමාදර්ශයකි. නවකතාව පුරාම වීරයා සහ වීරවරිය ඔවුන්ගේ දෙමව්පියන්ගේ කැමැත්තට එරෙහිව පවා එකට ජීවත් වීමට ඇති අයිතිය ආරක්ෂා කළහ. ඔවුන් එකිනෙකාට සුදුසු බව ඔප්පු කිරීමට ඔවුන්ට හැකි විය: ග්‍රිනෙව් නැවත නැවතත් දැරිය වෙනුවෙන් පෙනී සිටි අතර ඇය ඔහුව මරණයෙන් බේරා ගත්තාය. ප්‍රේමයේ තේමාව හෙළි වන්නේ පුෂ්කින්ගේ සංවේදී ලක්ෂණයෙනි: දෛවය ඔවුන්ව නැවත කිසි දිනෙක එකතු නොකළත්, යෞවනයන් එකිනෙකාට සදාකාලික භක්තියට දිවුරුම් දෙති. තවද ඔවුන් තම යුතුකම් ඉටු කරයි.

● "කැප්ටන්ගේ දියණිය" වෙතින් උදාහරණ "මිනිසා සහ රාජ්‍යය", "බලය සහ මිනිසා" යන මාතෘකා සඳහා ප්‍රයෝජනවත් වේ. නිර්වචනය අනුව කුරිරු විය නොහැකි බලයේ ප්‍රචණ්ඩ ස්වභාවය ඔවුන් නිරූපණය කරයි.

ප්රධාන ගැටළු

● බලය පිළිබඳ ගැටලුව. පුෂ්කින් වඩා හොඳ කුමන රජයද සහ ඇයි දැයි සාකච්ඡා කරයි: අරාජික, ස්වයංසිද්ධ පුගචෙවිස්වාදය හෝ කැතරින්ගේ රාජාණ්ඩුව? ගොවීන් තම ජීවිතය පරදුවට තබමින් දෙවැන්නට වඩා පළමුවැන්න තෝරා ගත් බව පැහැදිලිය. වංශාධිපතියන්, ඊට පටහැනිව, ඔවුන්ට පහසු වන නියෝගය ආරක්ෂා කළහ. සමාජ ප්‍රතිවිරෝධතා එක්සත් ජනතාව ප්‍රතිවිරුද්ධ කඳවුරු දෙකකට බෙදා ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම තමන්ගේම සත්‍යයක් සහ තමන්ගේම ප්‍රඥප්තියක් ඇති බව පෙනේ. ඓතිහාසික ගැටළුවලට කැරැල්ලේ යුක්තිය, එහි නායකයාගේ සදාචාරාත්මක තක්සේරුව, අධිරාජිනියගේ ක්‍රියාවන්හි නීත්‍යානුකූලභාවය යනාදිය පිළිබඳ ප්‍රශ්න ද ඇතුළත් වේ.

● මිනිසා සහ ඉතිහාසය පිළිබඳ ගැටලුව. පුද්ගලයෙකුගේ ඉරණම තුළ ඓතිහාසික සිදුවීම් ඉටු කරන කාර්යභාරය කුමක්ද? නිසැකවම, කැරැල්ල පීටර්ව දුෂ්කර තත්වයකට පත් කළේය: ඔහුගේ චරිතය සීමාවට පරීක්ෂා කිරීමට ඔහුට බල කෙරුනි. සතුරන්ගෙන් වට වී සිටි ඔහු තම විශ්වාසයන් වෙනස් නොකළ අතර විවෘතව ඔවුන්ගේ පැත්ත නොගැනීමේ අවදානමක් ගත්තේය. ඔහුට නිශ්චිත මරණ තර්ජනයක් එල්ල වූ නමුත් ඔහු ජීවිතයට වඩා ගෞරවය තෝරා ගත් අතර දෙකම රඳවා ගත්තේය. පුගචෙවිස්වාදය යනු ඉතිහාසයේ අඳුරු පැත්ත වන අතර, පුෂ්කින් චරිතවල ඉරණම සෙවන කළේය. “කැප්ටන්ගේ දියණිය” නවකතාවේ මාතෘකාව පවා මේ ගැන කථා කරයි: කතුවරයා එය නම් කළේ ප්‍රබන්ධ වීරවරියකගේ නමින් මිස පුගචෙව් හෝ කැතරින් නොවේ.

● පුද්ගලයෙකු හැදී වැඩී ඇති දැඩි කිරීමේ ගැටලුව. පුද්ගලයෙකු වැඩිහිටියෙකු වීමට කුමක් කළ යුතුද? පුගචෙව්ගේ කැරැල්ලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, තරුණයා ඉක්මනින් පරිණත වී සැබෑ රණශූරයෙකු බවට පත් වූ නමුත් එවැනි පරිණාමයක මිල අධික ලෙස හැඳින්විය හැකිය.

● සදාචාරාත්මක තේරීමේ ගැටලුව. මෙම කෘතියට වෙනස් ලෙස හැසිරෙන ෂ්වාබ්‍රින් සහ ග්‍රිනෙව් යන ප්‍රතිවිරෝධී වීරයන් ඇත. යමෙක් තම යහපත සඳහා පාවාදීම තෝරා ගනී, අනෙකා පුද්ගලික අවශ්‍යතාවලට වඩා ගෞරවය තබයි. ඔවුන්ගේ හැසිරීම මෙතරම් වෙනස් වන්නේ ඇයි? ඔවුන්ගේ සදාචාරාත්මක වර්ධනයට බලපෑවේ කුමක්ද? දුරාචාරයේ ගැටලුව විසඳිය හැක්කේ තනි තනිව පමණක් බව කතුවරයා නිගමනය කරයි: පවුල තුළ සදාචාරයට ගරු කරන්නේ නම්, එහි සියලුම නියෝජිතයින් රාජකාරිය අනුගමනය කරනු ඇත, එසේ නොවේ නම්, පුද්ගලයා පරීක්ෂණයට නොපැමිණෙන අතර ගොරෝසු වනු ඇත. වංචා කරන්න, ගෞරවය ගැන බලාගන්න එපා.

● ගෞරවය සහ රාජකාරිය පිළිබඳ ගැටලුව. වීරයා අධිරාජ්‍යයාට සේවය කිරීමේදී ඔහුගේ ඉරණම දකින නමුත් යථාර්ථයේ දී ඇය කැතරින්ගේ ඇස් හමුවේ එතරම් වටින්නේ නැති බව පෙනේ. තවද රාජකාරිය, ඔබ එය දෙස බැලුවහොත්, ඉතා සැක සහිත ය: ජනතාව කුරිරු පාලනයට එරෙහිව කැරලි ගසමින් සිටියදී, හමුදාව එය මර්දනය කිරීමට උදව් කළ අතර, මෙම ප්‍රචණ්ඩ ක්‍රියාවට සහභාගී වීමේ ගෞරවය පිළිබඳ ප්‍රශ්නය ඉතා සැක සහිත ය.

● “කැප්ටන්ගේ දුව” කෘතියේ ප්‍රධාන ගැටලුවක් වන්නේ සමාජ අසමානතාවයයි. එක රටක පුරවැසියන් අතර සිට ඔවුන් එකිනෙකා වෙත යොමු කළේ මෙයයි. පුගචෙව් ඔහුට විරුද්ධව කැරලි ගැසූ අතර ග්‍රිනෙව්ගේ මිත්‍රශීලී ඉරියව්ව දැක ඔහුව බේරුවේය: ඔහු වංශාධිපතීන්ට වෛර කළේ නැත, නමුත් සමස්ත රාජ්‍යය පෝෂණය කළ ජනතාව කෙරෙහි ඔවුන්ගේ අහංකාරය.

කාර්යයේ තේරුම

අධිරාජ්‍ය කිරුළ හෝ හමුදා නායකයන් වේවා ඕනෑම බලයක් සාමාන්‍ය මිනිසාට සතුරුය. එය සෑම විටම පුද්ගලයා මර්දනය කිරීම සහ මිනිස් ස්වභාවයට පටහැනි දරුණු පාලන තන්ත්‍රයක් ඇතුළත් වේ. "දෙවියන් වහන්සේ අපට තහනම්, රුසියානු කැරැල්ලක්, අඥාන සහ අනුකම්පා විරහිත," පුෂ්කින් සාරාංශ කරයි. කාර්යයේ ප්රධාන අදහස මෙයයි. එබැවින් මාතෘ භූමියට සහ සාර්ට සේවය කිරීම එකම දෙයක් නොවේ. ග්‍රිනෙව් තම යුතුකම අවංකව ඉටු කළ නමුත් ඔහුට තම ආදරණීයයා නීචයෙකුගේ අතේ තැබීමට නොහැකි වූ අතර ඔහුගේ වීර ක්‍රියාවන් අධිරාජ්‍යයා විසින් පාවාදීමක් ලෙස සලකනු ලැබීය. පේතෘස් මෙය නොකළේ නම්, ඔහු දැනටමත් සේවය කර, මිනිස් ජීවිතය පිටසක්වල පද්ධතියක දුර්වල කැමැත්තක් ඇති වහලෙකු බවට පත්වනු ඇත. එමනිසා, ඉතිහාසයේ ගමන් මග වෙනස් කිරීමට අවස්ථාව ලබා නොදෙන හුදු මනුෂ්‍යයන්, නියෝග සහ ඔවුන්ගේ සදාචාරාත්මක මූලධර්ම අතර උපාමාරු දැමිය යුතුය, එසේ නොමැතිනම් වැරැද්දක් මිල අධික වනු ඇත.

විශ්වාසයන් පුද්ගලයෙකුගේ ක්‍රියාවන් තීරණය කරයි: ග්‍රිනෙව් විනීත වංශාධිපතියෙකු ලෙස හැදී වැඩුණු අතර ඒ අනුව හැසිරුණි, නමුත් ෂ්වාබ්‍රින් පරීක්ෂණයෙන් සමත් නොවීය, ඔහුගේ ජීවන වටිනාකම් ඕනෑම වියදමකින් ජයග්‍රාහකයෙකු ලෙස සිටීමට ඇති ආශාවට සීමා විය. මෙය පුෂ්කින්ගේ අදහස ද වේ - සෑම පැත්තකින්ම පෙළඹවීම් ඇති වුවහොත් ගෞරවය ආරක්ෂා කර ගන්නේ කෙසේදැයි පෙන්වීමට. කතුවරයාට අනුව, කුඩා කල සිටම පිරිමි ළමයින් හා ගැහැණු ළමයින් තුළ සදාචාරය සහ සැබෑ වංශවත් බව පිළිබඳ අවබෝධයක් ඇති කිරීම අවශ්‍ය වේ, එය ප්‍රකාශ වන්නේ ඇඳුමේ පැන්චේ එකෙන් නොව සුදුසු හැසිරීමෙනි.

පුද්ගලයෙකුගේ වර්ධනය අනිවාර්යයෙන්ම ඔහුගේ සදාචාරාත්මක පරිණතභාවය තීරණය කරන පරීක්ෂාවන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඔවුන්ට බිය විය යුතු නැත; ඔවුන් ධෛර්යයෙන් හා අභිමානයෙන් ජය ගත යුතුය. “කැප්ටන්ගේ දියණිය” නවකතාවේ ප්‍රධාන අදහස ද මෙයයි. පීටර් "ග්රේහවුන්ඩ් කේබල් පිළිබඳ විශේෂඥයෙකු" සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි නිලධාරියෙකු ලෙස රැඳී සිටියේ නම්, ඔහුගේ ජීවිතය සාමාන්ය දෙයක් බවට පත් වනු ඇති අතර, බොහෝ විට, ඔහු ඒ ගැන කිසිවක් තේරුම් නොගනු ඇත. නමුත් ඔහුගේ දැඩි පියා ඔහුව තල්ලු කළ වික්‍රමාන්විතයන් ඉක්මනින් තරුණයා හමුදා කටයුතු, ආදරය සහ ඔහු වටා සිටින මිනිසුන් තේරුම් ගත් මිනිසෙකු බවට පත් කළේය.

එය උගන්වන්නේ කුමක්ද?

නවකතාවට උච්චාරණය කරන ලද සංස්කරණ ස්වරයක් ඇත. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් මිනිසුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ කුඩා කල සිටම ඔවුන්ගේ ගෞරවය ගැන සැලකිලිමත් වන ලෙසත්, අවංක මාවතක සිට වංක මාවතකට හැරීමට පෙළඹවීම්වලට යටත් නොවන ලෙසත් ය. කෙටිකාලීන වාසියක් හොඳ නමක් නැතිවීම වටින්නේ නැත; මෙම ප්‍රකාශය ප්‍රේම ත්‍රිකෝණයකින් නිරූපණය කෙරේ, එහිදී ප්‍රධාන චරිතය කපටි සහ නව නිපැයුම්කරු ඇලෙක්සිට වඩා සුදුසු සහ ගුණවත් පීටර් තෝරා ගනී. එක් පාපයක් අනිවාර්යයෙන්ම තවත් පාපයකට තුඩු දෙන අතර, වැටීම් මාලාවක් සම්පූර්ණ බිඳවැටීමකින් අවසන් වේ.

ඒවගේම “කැප්ටන්ගේ දුව” චිත්‍රපටයේ තියෙන්නේ මොන දේ සිද්ධ වුණත් විශ්වාසවන්තව ආදරය කරන්න, සිහින අත් නොහරින්න කියන පණිවිඩය. මරියා දෑවැද්දක් නොමැතිව සිටින අතර, ඕනෑම විවාහ යෝජනාවක් ඇගේ නඩුවේදී ඉතා සාර්ථක විය යුතුය. කෙසේ වෙතත්, ඇය නැවත නැවතත් ඇලෙක්සිව ප්‍රතික්ෂේප කරයි, නමුත් ඇයට කිසිවක් ඉතිරි නොවේ. පේතෘස්ට විවාහ ගිවිස ගැනීම ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද අතර, ඔහු තම දෙමාපියන්ගේ ආශීර්වාදයට එරෙහිව යන්නේ නැත. නමුත් දැරිය සියලු තාර්කික තර්ක ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර බලාපොරොත්තුව සඳහා හේතුවක් නොමැති වුවද ග්‍රිනෙව්ට විශ්වාසවන්තව සිටියාය. ඇගේ පෙම්වතාද එසේම විය. ඔවුන්ගේ ස්ථාවරත්වය සඳහා, වීරයන් දෙදෙනාටම දෛවය විසින් විපාක දෙන ලදී.

විවේචනය

V. F. Odoevsky පුෂ්කින් වෙත ලිපියක් යවමින් කතාව සඳහා ඔහුගේ ප්‍රසාදය පළ කළේය, ඔහු විශේෂයෙන් Savelich සහ Pugachev කැමති විය - ඔවුන් "විශිෂ්ට ලෙස ඇද ගන්නා ලදී." කෙසේ වෙතත්, ඔහු ෂ්වාබ්‍රින්ගේ ප්‍රතිරූපය ශක්‍ය නොවන බව සැලකුවේය: ඔහු කැරලිකරුවන්ගේ පැත්ත ගැනීමට සහ ඔවුන්ගේ සාර්ථකත්වය විශ්වාස කිරීමට තරම් උද්‍යෝගිමත් හා මෝඩ නොවීය. ඊට අමතරව, ඔහු දැරියගෙන් විවාහය ඉල්ලා සිටියද, ඔහුට ඕනෑම මොහොතක ඇයව භාවිතා කළ හැකි වුවද, ඇය වහලෙකු පමණක් වූ බැවින්: “මාෂා මෙතරම් කාලයක් ඔහුගේ බලයේ සිටි නමුත් ඔහු මේ මිනිත්තු වලින් ප්‍රයෝජන ගන්නේ නැත.”

P. A. Katerinin ඓතිහාසික නවකතාව "ස්වාභාවික, සිත් ඇදගන්නාසුළු සහ බුද්ධිමත්" ලෙස හඳුන්වන අතර එහි "Eugene Onegin" සමග සමානකම් දක්වයි.

V. A. Sollogub ආඛ්‍යානයේ සංයමය සහ තර්කනය ඉතා අගය කළ අතර, පුෂ්කින් “තමන්ව ජයගත්” බව ප්‍රීති වූ අතර දිගු විස්තර සහ “ආවේග” වල නොයෙදුණි. ඔහු කෘතියේ විලාසය ගැන පහත පරිදි කතා කළේය: “ඔහුගේ කතාවේ සියලුම කොටස් නිසි සමානුපාතිකව සන්සුන්ව බෙදා හැර, ඉතිහාසයේ ගෞරවය, සන්සුන් හා ලැකොනික්වාදය සමඟ ඔහුගේ ශෛලිය ස්ථාපිත කර ඓතිහාසික කථාංගය සරල නමුත් සුසංයෝගී භාෂාවකින් ප්‍රකාශ කළේය.” විචාරකයා විශ්වාස කරන්නේ ලේඛකයා තම පොත්වල වටිනාකමින් මෙතරම් ඉහළට ඔසවා නොමැති බවයි.

එන්.වී. ගොගොල් පැවසුවේ "කපිතාන්වරයාගේ දියණිය" ගද්‍ය ලෝකයේ මීට පෙර පළ වූ ඕනෑම දෙයකට වඩා හොඳ බවයි. ලේඛකයා නිරූපණය කළ දෙයට සාපේක්ෂව යථාර්ථයම විකට රූපයක් ලෙස පෙනෙන බව ඔහු පැවසීය.

V. G. බෙලින්ස්කි ඔහුගේ ප්‍රශංසාවට වඩා සංයමයකින් යුක්ත වූ අතර “පරිපූර්ණත්වයේ ප්‍රාතිහාර්යයක්” වන කුඩා චරිත පමණක් වෙන් කළේය. ප්‍රධාන චරිත ඔහු කෙරෙහි කිසිදු හැඟීමක් ඇති කළේ නැත: “කතාවේ වීරයාගේ නොවැදගත්, වර්ණ රහිත චරිතය සහ ඔහුගේ ආදරණීය මරියා ඉවානොව්නා සහ ෂ්වාබ්‍රින්ගේ තනු නිර්මාණය, කතාවේ තියුණු අඩුපාඩු වලට අයත් වුවද, එය වළක්වන්නේ නැත. රුසියානු සාහිත්‍යයේ කැපී පෙනෙන කෘතිවලින් එකක් වීමෙනි. මෙම නවකතාව පදනම් කරගෙන ඔපෙරාවක් ලිවීම ප්‍රතික්ෂේප කළ මාෂා මිරෝනෝවාගේ කොන්ද පණ නැතිකම ගැනද P.I.Tchaikovsky කතා කළේය.

A. M. Skabichevsky කෘතිය විශ්ලේෂණය කරමින්, පොත ගැන නොසැලෙන ගෞරවයෙන් කතා කළේය: "... ඔබ දකින්නේ ඓතිහාසික අපක්ෂපාතීත්වය, කිසිදු දේශප්‍රේමී ප්‍රශංසාවක් සහ සන්සුන් යථාර්ථවාදයක් නොමැතිකම ... පුෂ්කින්ගේ "කැප්ටන්ගේ දියණිය" තුළ ය. ඔහු, බෙලින්ස්කි මෙන් නොව, ප්‍රධාන චරිතයේ ප්‍රතිරූපයට ප්‍රශංසා කළ අතර, නිරූපණය කරන ලද යුගය සඳහා ඔහුගේ සුවිශේෂී සත්‍යවාදී බව සහ සාමාන්‍ය ලක්ෂණ සටහන් කළේය.

ගැටුම්කාරී ලක්ෂණ විවේචක එන්.එන්.එස්.එන්. ක්ලියුචෙව්ස්කි. පළමුවැන්නා පුෂ්කින් විවේචනය කළේ ඔහුගේ ඉතිහාස කතාව ඉතිහාසය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති නමුත් එය ප්‍රබන්ධ ග්‍රිනෙව් පවුලේ වංශකථාවක් වන බැවිනි. දෙවැන්න, ඊට පටහැනිව, පොතේ සුවිශේෂී ඓතිහාසිකත්වය ගැන කතා කළ අතර, කතුවරයාගේ පර්යේෂණවල පවා පුගචෙවිස්වාදය ගැන ඓතිහාසික කෘතියකට වඩා අඩුවෙන් කියැවේ.

"ඉලියඩ්" සහ "ඔඩිසි" යන සුප්‍රසිද්ධ කෘතිවල කථා කොටස් ට්‍රෝජන් යුද්ධය පිළිබඳ පොදු වීර කාව්‍ය එකතුවකින් ලබාගෙන ඇත. මේ සෑම කවියක්ම විශාල චක්‍රයක කුඩා කටු සටහනක් නියෝජනය කරයි. "ඉලියඩ්" කෘතියේ චරිත ක්‍රියාත්මක වන ප්‍රධාන අංගය යුද්ධයයි, එය නිරූපණය කරන්නේ ජනතාවගේ ගැටුමක් ලෙස නොව, තනි පුද්ගල චරිතවල ක්‍රියාවන් ලෙස ය.

අචිලස්

ඉලියඩ් හි ප්‍රධාන චරිතය වන්නේ තරුණ වීරයෙකු වන අචිලස්, Peleus ගේ පුත්‍රයා සහ මුහුදේ දේවතාවිය වන Thetis ය. "අචිලස්" යන වචනය පරිවර්තනය කර ඇත්තේ "දෙවියන් මෙන් වේගවත් පාද" ලෙසිනි. අචිලස් කෘතියේ කේන්ද්‍රීය චරිතයයි. ඔහුට ඒකාග්‍ර සහ උතුම් චරිතයක් ඇත, එය ග්‍රීකයන් එවකට තේරුම් ගත් පරිදි සැබෑ නිර්භීතකම විදහා දක්වයි. අචිලස් සඳහා රාජකාරිය හා ගෞරවයට වඩා උසස් දෙයක් නැත. තම ජීවිතය බිලිදී තම මිතුරාගේ මරණයට පළිගැනීමට ඔහු සූදානමින් සිටී. ඒ අතරම, දෙබිඩි බව සහ කපටිකම අචිලස්ට ආගන්තුක ය. ඔහුගේ අවංකකම සහ අවංකකම තිබියදීත්, ඔහු නොඉවසිලිමත් හා ඉතා උණුසුම් වීරයෙකු ලෙස ක්රියා කරයි. ගෞරවනීය කාරණාවලදී ඔහු සංවේදී ය - හමුදාවට බරපතල ප්රතිවිපාක තිබියදීත්, ඔහුට සිදු වූ අපහාසය නිසා ඔහු සටන දිගටම කරගෙන යාම ප්රතික්ෂේප කරයි. අචිලස්ගේ ජීවිතය තුළ, ස්වර්ගයේ නියමයන් සහ ඔහුගේම පැවැත්මේ ආශාවන් සමපාත වේ. වීරයා කීර්තිය ගැන සිහින දකින අතර මේ සඳහා ඔහු තම ජීවිතය පූජා කිරීමටද සූදානම්ය.

ප්රධාන චරිතයේ ආත්මය තුළ ගැටුම

ඉලියඩ්ගේ ප්‍රධාන චරිතය වන අචිලස් ඔහුගේ ශක්තිය ගැන දන්නා බැවින් අණ දීමට සහ කළමනාකරණය කිරීමට පුරුදු වී සිටී. ඔහුට අපහාස කිරීමට නිර්භීත වූ Agamemnon එම ස්ථානයේදීම විනාශ කිරීමට ඔහු සූදානමින් සිටී. තවද Achilles ගේ කෝපය විවිධාකාර ස්වරූප වලින් විදහා දක්වයි. ඔහු පැට්‍රොක්ලස් වෙනුවෙන් තම සතුරන්ගෙන් පළිගන්නා විට ඔහු සැබෑ යක්ෂ-විනාශකාරියෙකු බවට පත් වේ. ඔහුගේ සතුරන්ගේ මළ සිරුරු වලින් ගඟේ මුළු ඉවුර පුරවා ගත් අචිලස් මෙම ගංගාවේ දෙවියන් සමඟම සටනට පිවිසෙයි. කෙසේ වෙතත්, තම පියා තම පුතාගේ දේහය ඉල්ලා සිටිනු දකින අචිලස්ගේ හදවත මෘදු වන ආකාරය බැලීම ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය. මහලු මිනිසා ඔහුට තම පියා ගැන මතක් කර දෙන අතර කුරිරු රණශූරයා මෘදු කරයි. අචිලස්ට තම මිතුරා අහිමි වීම සහ ඔහුගේ මවට හඬා වැලපෙයි. වංශවත්කම සහ පළිගැනීමේ ආශාව අචිලස්ගේ හදවතේ සටන් කරයි.

හෙක්ටර්

හෝමර්ගේ ඉලියඩ් හි ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කිරීම දිගටම කරගෙන යාම, හෙක්ටර්ගේ රූපය පිළිබඳව විශේෂයෙන් විස්තරාත්මකව වාසය කිරීම වටී. මෙම වීරයාගේ නිර්භීතකම සහ ධෛර්යය ඔහුගේ විඥානය තුළ පවතින යහපතෙහි ප්රතිඵලයකි. ඔහු වෙනත් ඕනෑම රණශූරයෙකු මෙන් බිය පිළිබඳ හැඟීම දනී. කෙසේ වෙතත්, එසේ තිබියදීත්, හෙක්ටර් සටන් වලදී ධෛර්යය පෙන්වීමට සහ බියගුලුකම ජය ගැනීමට ඉගෙන ගත්තේය. ට්‍රෝයි නගරය ආරක්ෂා කිරීම සඳහා ඔහු තම රාජකාරියට විශ්වාසවන්තව සිටින බැවින් ඔහුගේ හදවතේ දුක ඇතිව ඔහු තම දෙමාපියන්, පුතා සහ බිරිඳ හැර යයි.

හෙක්ටර්ට දෙවිවරුන්ගේ උපකාරය අහිමි වන අතර, එබැවින් ඔහුගේ නගරය වෙනුවෙන් තම ජීවිතය දීමට ඔහුට බල කෙරෙයි. ඔහු මානුෂීය ලෙස ද නිරූපණය කර ඇත - ඔහු කිසි විටෙකත් එලේනාට නින්දා කරන්නේ නැත, ඔහුගේ සහෝදරයාට සමාව දෙයි. ට්‍රෝජන් යුද්ධය පුපුරා යාමට වගකිවයුත්තන් ඔවුන් වුවද, හෙක්ටර් ඔවුන්ට වෛර නොකරයි. වීරයාගේ වචනවල අනෙක් පුද්ගලයින් කෙරෙහි කිසිදු පිළිකුලක් නැත, ඔහු තම උසස් බව ප්‍රකාශ නොකරයි. හෙක්ටර් සහ අචිලස් අතර ඇති ප්‍රධාන වෙනස මනුෂ්‍යත්වයයි. මෙම ගුණාංගය කාව්‍යයේ ප්‍රධාන චරිතයේ අධික ආක්‍රමණශීලී බව සමඟ වෙනස් වේ.

අචිලස් සහ හෙක්ටර්: සංසන්දනය

නිරන්තර කාර්යයක් වන්නේ ඉලියඩ් - අචිලස් සහ හෙක්ටර් හි ප්‍රධාන චරිත පිළිබඳ සංසන්දනාත්මක විස්තරයකි. හෝමර් ප්‍රියම්ගේ පුතාට ප්‍රධාන චරිතයට වඩා ධනාත්මක, මානුෂීය ගති ලක්ෂණ ලබා දෙයි. සමාජ වගකීම යනු කුමක්දැයි හෙක්ටර් දනී. ඔහු තම අත්දැකීම් අන් අයගේ ජීවිතවලට වඩා ඉහළින් තබන්නේ නැත. ඊට වෙනස්ව, Achilles යනු පුද්ගලවාදයේ සැබෑ පුද්ගලාරෝපණයයි. ඔහු Agamemnon සමඟ ඇති ඔහුගේ ගැටුම සැබවින්ම විශ්වීය අනුපාතවලට ඔසවයි. හෙක්ටර් තුළ, පාඨකයා අචිලස්ට ආවේණික වූ ලේ පිපාසය නිරීක්ෂණය නොකරයි. ඔහු යුද්ධයේ විරුද්ධවාදියෙකි, මිනිසුන්ට එය කෙතරම් භයානක ව්‍යසනයක් වේද යන්න ඔහුට වැටහේ. යුද්ධයේ මුළු පිළිකුල් සහගත හා බිහිසුණු පැත්ත හෙක්ටර්ට පැහැදිලිය. මුළු හමුදා සමඟ සටන් කිරීමට නොව, එක් එක් පාර්ශ්වයෙන් වෙන වෙනම නියෝජිතයන් ඉදිරිපත් කිරීමට යෝජනා කරන්නේ මෙම වීරයා ය.

හෙක්ටර්ට ඇපලෝ සහ ආටෙමිස් දෙවිවරු උදව් කරති. කෙසේ වෙතත්, ඔහු තෙටිස් දේවතාවියගේ පුත් අචිලස්ට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. අචිලස් ආයුධවලට නිරාවරණය නොවේ; ඔහුගේ එකම දුර්වල ස්ථානය විලුඹයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු අර්ධ යක්ෂයෙකි. සටනට සූදානම් වන විට, ඔහු හෙෆෙස්ටස්ගේ සන්නාහය පැළඳ සිටී. ඒ වගේම හෙක්ටර් කියන්නේ දරුණු පරීක්ෂණයකට මුහුණ දෙන සරල මිනිසෙක්. ඇතීනා දේවතාවිය තම සතුරාට උදව් කරන නිසා ඔහුට අභියෝගයට පිළිතුරු දිය හැක්කේ ඔහුට පමණක් බව ඔහු තේරුම් ගනී. චරිත ගොඩක් වෙනස්. ඉලියඩ් අචිලස්ගේ නමෙන් ආරම්භ වන අතර හෙක්ටර්ගේ නමෙන් අවසන් වේ.

වීරයන්ගේ අංගය

හෝමර්ගේ "ඉලියඩ්" කාව්‍යයේ ප්‍රධාන චරිත පිළිබඳ විස්තරයක් කවියේ ක්‍රියාව සිදුවන පරිසරය සංලක්ෂිත නොකර අසම්පූර්ණ වනු ඇත. දැනටමත් පෙන්වා දී ඇති පරිදි, එවැනි පරිසරයක් යුද්ධයකි. කවියේ බොහෝ ස්ථානවල, තනි පුද්ගල චරිතවල සූරාකෑම් සඳහන් වේ: මෙනෙලස්, ඩයෝමෙඩීස්. කෙසේ වෙතත්, වඩාත්ම වැදගත් ජයග්‍රහණය තවමත් ඔහුගේ ප්‍රතිවාදියා වූ හෙක්ටර්ට එරෙහිව අචිලස්ගේ ජයග්‍රහණයයි.

රණශූරයාට ඔහු හරියටම ගනුදෙනු කරන්නේ කවුරුන්ද යන්න නිසැකවම දැන ගැනීමට අවශ්‍ය වේ. සමහර අවස්ථාවලදී, ගැටුම මඳ වේලාවකට නතර වන අතර, රණශූරයන්ගේ නිදහස සහතික කිරීම සඳහා මෙන්ම, පිටස්තරයින් විසින් මැදිහත් නොවී සිටීම සඳහා, සටන් විරාමය කැපකිරීම් සමඟ කැප කරනු ලැබේ. යුද්ධයේ සහ නිරන්තර මිනීමැරුම් පරිසරයක ජීවත් වූ හෝමර්, මරණයට පත් වූවන්ගේ මරණාසන්න වධහිංසාව ප්‍රකාශිතව නිරූපණය කරයි. ජයග්‍රාහකයන්ගේ කුරිරු බව කවියෙන් නොඅඩු විචිත්‍රවත් ලෙස නිරූපණය වේ.

මෙනෙලස් සහ අගමෙම්නොන්

Iliad හි ප්‍රධාන චරිතයක් වන්නේ Mycenaean සහ Spartan පාලක මෙනෙලස් ය. හෝමර් නිරූපණය කරන්නේ දෙදෙනාම වඩාත්ම ආකර්ශනීය චරිත නොවන බවයි - දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ තනතුර අනිසි ලෙස භාවිතා කිරීමේ අවස්ථාව අතපසු නොකරයි, විශේෂයෙන් අගමෙම්නොන්. අචිලස්ගේ මරණයට හේතු වූයේ ඔහුගේ ආත්මාර්ථකාමීත්වයයි. ප්‍රහාරය ගැන මෙනෙලස්ගේ උනන්දුව යුද්ධය ඇතිවීමට හේතුව විය.

සටන්වලදී අචේයන්වරුන් සහාය දුන් මෙනෙලස්, මයිසීනියානු පාලකයාගේ ස්ථානයට පත් විය යුතු විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු මෙම භූමිකාව සඳහා නුසුදුසු බව පෙනී යන අතර, මෙම ස්ථානය Agamemnon විසින් අත්පත් කරගෙන ඇත. පැරිස් සමඟ සටන් කරමින්, ඔහු තම වැරදිකරුට එරෙහිව රැස් කරගත් කෝපය පිට කරයි. කෙසේ වෙතත්, රණශූරයෙකු ලෙස ඔහු කවියේ අනෙකුත් වීරයන්ට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස පහත් ය. ඔහුගේ ක්රියාවන් සැලකිය යුතු බව ඔප්පු වන්නේ පැට්රොක්ලස්ගේ ශරීරය සුරැකීමේ ක්රියාවලියේදී පමණි.

වෙනත් වීරයන්

ඉලියඩ් හි වඩාත් ආකර්ශනීය ප්‍රධාන චරිතයක් වන්නේ මහලු මිනිසා වන නෙස්ටර් ය, ඔහු තම තරුණ කාලය නිරන්තරයෙන් මතක තබා ගැනීමට සහ තරුණ රණශූරයින්ට ඔහුගේ උපදෙස් දීමට ප්‍රිය කරයි. ඔහුගේ ධෛර්යයෙන් හා ශක්තියෙන් Achilles හැර අන් සියල්ලන්ම අභිබවා යන Ajax ද ආකර්ශනීය ය. ඔහු සමඟ එකම වහලක් යට හැදී වැඩුණු අචිලස්ගේ සමීපතම මිතුරා වන පැට්‍රොක්ලස් ද ප්‍රශංසාව ඇති කරයි. ඔහුගේ සූරාකෑම සිදු කරන අතරතුර, ඔහු ට්‍රෝයි අල්ලා ගැනීමේ සිහිනයෙන් බොහෝ සෙයින් ගිලී හෙක්ටර්ගේ අනුකම්පා විරහිත අතින් මිය ගියේය.

ප්‍රියම් නම් වයෝවෘද්ධ ට්‍රෝජන් පාලකයා හෝමර්ගේ ඉලියඩ් හි ප්‍රධාන චරිතය නොවේ, නමුත් ඔහු ආකර්ෂණීය ලක්ෂණ ඇත. ඔහු විශාල පවුලකින් වට වූ සැබෑ කුලදෙටුවෙකි. වයසට ගිය පසු, ප්‍රියම් හමුදාවට අණ දීමේ අයිතිය ඔහුගේ පුත් හෙක්ටර්ට ලබා දෙයි. ඔහුගේ සියලු ජනතාව වෙනුවෙන් වැඩිමහල්ලා දෙවිවරුන්ට පූජා කරයි. ප්‍රියම් මෘදුකම සහ ආචාරශීලීත්වය වැනි චරිත ලක්ෂණ වලින් කැපී පෙනේ. හැමෝම වෛර කරන එලේනාට පවා ඔහු හොඳින් සලකයි. කෙසේ වෙතත්, මහලු මිනිසා අවාසනාවන්තව හොල්මන් කරයි. ඔහුගේ සියලුම පුතුන් අචිලස් අතින් සටනේදී මිය යයි.

ඇන්ඩ්රොමාච්

"ඉලියඩ්" කාව්‍යයේ ප්‍රධාන චරිත රණශූරයන් වන නමුත් කාර්යයේදී ඔබට බොහෝ කාන්තා චරිත ද සොයාගත හැකිය. මෙය Andromache, ඔහුගේ මව Hecuba, මෙන්ම Helen සහ වහල්භාවයේ සිටින Briseis ලෙස නම් කර ඇත. පාඨකයාට ප්‍රථමයෙන් ඇන්ඩ්‍රොමාචේ හමුවන්නේ යුධ පිටියෙන් ආපසු පැමිණි තම ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ ඇය හමුවීම ගැන පවසන හයවන කැන්ටෝවෙන් ය. ඒ වන විටත්, ඇය හෙක්ටර්ගේ මරණය බුද්ධිමත්ව වටහාගෙන නගරය හැර නොයන ලෙස ඔහුට ඒත්තු ගන්වයි. නමුත් හෙක්ටර් ඇගේ වචන ගණන් ගන්නේ නැත.

Andromache විශ්වාසවන්ත සහ ආදරණීය බිරිඳක් වන අතර ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයා වෙනුවෙන් නිරන්තර කනස්සල්ලෙන් ජීවත් වීමට බල කෙරෙයි. මෙම කාන්තාවගේ ඉරණම ඛේදවාචකයෙන් පිරී ඇත. ඇගේ උපන් ගම වන තීබ්ස් නෙරපා හරින විට, ඇන්ඩ්‍රොමාකේගේ මව සහ සහෝදරයන් සතුරන් විසින් මරා දමන ලදී. මෙම සිදුවීමෙන් පසු ඇගේ මව ද මිය යන අතර, ඇන්ඩ්‍රොමාච් තනි කරයි. දැන් ඇගේ පැවැත්මේ සම්පූර්ණ අර්ථය ඇගේ ආදරණීය සැමියා තුළ ඇත. ඇය ඔහුගෙන් සමුගත් පසු, ඔහු ඒ වන විටත් මිය ගොස් ඇති සේ සේවිකාවන් සමඟ ඔහු ගැන වැලපෙයි. මෙයින් පසු, වීරයාගේ මරණය දක්වා ඇන්ඩ්‍රොමාක් කවියේ පිටුවල නොපෙන්වයි. වීරවරියගේ ප්‍රධාන මනෝභාවය දුකයි. ඇය ඇගේ කටුක දේ කල්තියා පුරෝකථනය කරයි. Andromache බිත්තියේ කෑගැසීම් ඇසී, සිදුවූයේ කුමක්දැයි සොයා දුවන විට, ඇය දකිනවා: Achilles හෙක්ටර්ගේ සිරුර බිම දිගේ ඇදගෙන යනවා. ඇය සිහිසුන්ව ඇද වැටේ.

Odyssey හි වීරයන්

සාහිත්‍ය පන්තිවල සිසුන්ගෙන් අසනු ලබන පොදු ප්‍රශ්නයක් වන්නේ ඉලියඩ් සහ ඔඩිසි හි ප්‍රධාන චරිත නම් කිරීමයි. "The Odyssey" කවිය "Iliad" සමඟින් වාර්ගික වංශයෙන් වහල් ක්‍රමයට සංක්‍රමණය වූ සමස්ත යුගයේ වැදගත්ම ස්මාරකය ලෙස සැලකේ.

ඔඩිසි ඉලියඩ්ට වඩා මිථ්‍යා ජීවීන් ගැන විස්තර කරයි. දෙවිවරුන්, මිනිසුන්, සුරංගනා කතා ජීවීන් - හෝමර්ගේ ඉලියඩ් සහ ඔඩිසි විවිධ චරිත වලින් පිරී ඇත. කෘතිවල ප්‍රධාන චරිත වන්නේ මිනිසුන් සහ දෙවිවරුන් ය. එපමණක්ද නොව, දෙවිවරුන් හුදු මනුෂ්‍යයන්ගේ ජීවිතවලට ක්‍රියාශීලීව සහභාගී වේ, ඔවුන්ට උපකාර කිරීම හෝ ඔවුන්ගේ බලය උදුරා ගනී. Odyssey හි ප්‍රධාන චරිතය වන්නේ සටනකින් පසු නිවසට පැමිණෙන ග්‍රීක රජු Odysseus ය. අනෙකුත් චරිත අතර, ඔහුගේ අනුශාසක, ප්රඥාවේ දේවතාවිය වන ඇතීනා, කැපී පෙනේ. ප්‍රධාන චරිතයට විරුද්ධ වන්නේ පොසෙයිඩන් නමැති මුහුදු දෙවියාය. වැදගත් චරිතයක් වන්නේ ඔඩිසියස්ගේ බිරිඳ වන විශ්වාසවන්ත පෙන්ලෝප් ය.

, ඇලොන්සෝ ක්විජානා - දිළිඳු 50 හැවිරිදි හිඩාල්ගෝ (කුඩා ඉඩම් හිමි වංශාධිපතියෙක්), චෛත්‍යවාදී නවකතාවලට දැඩි ඇල්මක් දක්වන, තමා නයිට්වරයෙකු ලෙස පරිකල්පනය කළ අතර ඔහු උත්කර්ෂයට නැංවිය යුතු නමක් ඉදිරිපත් කළේය: දොන් ක්වික්සෝට් La Mancha (La Mancha යනු ස්පාඤ්ඤයේ මධ්‍යම පළාතේ Castile හි ගිනිකොන දෙසින් පිහිටි ප්‍රදේශයකි; සෙනෝර් ඇලොන්සෝ ඔහුගේ කාලය ගත කළ නමක් නොමැති ගම්මානය පිහිටා ඇත්තේ එහි ය).

සැන්චෝ පන්සා- අල්ලා ගත් දූපතක ආණ්ඩුකාරයා බවට පත් කරන බවට පොරොන්දු වූ දොන් ක්වික්සෝට් ඔහුව පොළඹවා ගත් අසල්වැසි ගමක පටු අදහස් ඇති ගොවියෙකි.සැන්චෝ පන්සා මිනිසුන්ගේ මිනිසාගේ සියලු ධනාත්මක ගුණාංග ඇත: ශුභවාදී බව, ඔරොත්තු දීමේ හැකියාව, ප්රඥාව, තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය සහ ජීවිතයේ නිවැරදි හැඟීම. මුලදී ඔහු ආත්මාර්ථකාමී හේතූන් මත දොන් ක්වික්සෝට්ගේ සහකාරිය බවට පත් වුවහොත් (ඔහුට දිවයිනේ ආණ්ඩුකාරයා වීමට අවශ්‍යයි), එවිට, මෙම තනතුර තමාටම උත්සාහ කිරීමෙන් පසු, ඔහු බුද්ධිමත්ව පවසන්නේ සෑම පුද්ගලයෙකුම තමා ඉපදුණු කාර්යය කළ යුතු බවත්, එය ප්‍රතික්ෂේප කරන බවත්ය. ආණ්ඩුකාරත්වය.

දොන් ක්වික්සෝට්ගේ බලපෑම යටතේ, සැන්චෝ පන්සාගේ ආත්මය සියුම්, වඩා උතුම්, ඔහුගේ ආත්මාර්ථකාමී “සාමාන්‍ය බුද්ධිය” ජන ප්‍රඥාවට මග පාදයි, වීරයා තේරුම් ගන්නේ “හොඳ කිරීම සැමවිටම නපුරට වඩා නිවැරදි” බවයි.

• අශ්ව Rocinante(පරිවර්තනය - හිටපු nag)
• Dulcinea Toboso- හදවතේ කාන්තාව (අසල්වැසි ගමක ගොවි කාන්තාවක් - ඇල්ඩොන්සා ලොරෙන්සෝ)
• ඇන්ටෝනියා ඔහුගේ ලේලියයි.
• දොන් ක්වික්සෝට්ගේ ගෘහ සේවිකාව.
• පෙරෝ පෙරෙස් ගමේ පූජකයෙක්, බලපත්‍රලාභියෙක්.
• නිකලස් කියන්නේ ගමේ බාබර්.
• Sanson Carrasco - උපාධිය.
• Palomek Lefty තානායමේ හිමිකරු වේ.
• මැරිටෝර්න්ස් යනු තානායමක සේවිකාවකි.

ආයුබෝවන් සියල්ලටම! අද මම ඔබ සමඟ සිටිමි, එල්විරා බාර්යාකිනා සහ “ලේඛකයාගේ අත්පොත”.

මම ඉතා රසවත් සාහිත්යමය තාක්ෂණයක් ගැන ඔබට කියමි: විශාල උත්සාහයක්, වචන සහ පාඨකයාගේ කාලය වැය නොකර වීරයෙකු හඳුන්වා දෙන්නේ කෙසේද.

චරිතය නම් කිරීම

පළමුව, අපි වීරයා හඳුනා ගත යුතුය. නිදසුනක් වශයෙන්, මායිම් කණුවේ ප්රධානියා කාමරයේ වාඩි වී සිටින බව අපට පැවසිය හැකිය, පාඨකයන්ට ඔවුන්ගේ හිසෙහි යම් රූපයක් වහාම ඇත. මෙය සිදුවනු ඇත්තේ “මුරපොලේ ප්‍රධානියා” යන්නෙහි නිර්වචනය පිටුපස පොත්, චිත්‍රපට ආදියෙන් අප දන්නා සම්පූර්ණ විස්තරයක් ඇති බැවිනි.

අපි නම් කරන්නේ චරිතයට තමන්ම හමුවන පරිසරයයි

උදාහරණයක් ලෙස, අපට ඔහුගේ කාර්යාලයේ මායිම් කණුවක ප්රධානියා තැබිය හැකිය.

අපට විස්තර අවශ්‍යද - මෙම කාමරය හරියටම පෙනෙන්නේ කෙසේද? නොවෙන්නත් පුළුවන්. වැදගත්ම දෙය වන්නේ ආලෝකය සහ සුවඳ විස්තර කිරීමයි. නිදසුනක් වශයෙන්, කාමරය දහවල් හිරුගෙන් පිරී ඇති අතර වාතය රත් වූ දූවිලි සුවඳක් විය හැකිය. තවද තවදුරටත් කිසිවක් පැහැදිලි කිරීමට අවශ්‍ය නැත - රූපය දැනටමත් නිර්මාණය කර ඇත.

අසාමාන්ය ක්රියාවක් හෝ වස්තුවක්

අපි කොහොමද චරිතයේ චරිතය පෙන්වන්නේ? මේ සඳහා දක්ෂ උපක්‍රමයක් තිබේ: අපට වීරයාට ඔහුගේ රූපයට නොගැලපෙන වස්තුවක් ලබා දිය හැකිය, නැතහොත් ඔහුට අසාමාන්‍ය දෙයක් කිරීමට ඔහුට බල කළ හැකිය.

මුරපොලේ ප්‍රධානියා කාටූන් නැරඹීමට ඉඩ දෙන්න: ඔවුන් පවසන්නේ, නොස්ටැල්ජියාව පුද්ගලයා යටපත් කර ඇති බවයි.

අලුත් චරිතයක්

අපි තවත් චරිතයක් හඳුන්වා දෙන අතර, පළමු චරිතයේ ප්රතික්රියාව ඔහුගේ චරිතය තීරණය කරනු ඇත.

මුරපොලේ ප්‍රධානියාගේ කාර්යාලයට යටත් නිලධාරියෙකු ඇතුළු වූවා යැයි සිතමු. ඔවුන් අතර පවතින සම්බන්ධතා මොනවාදැයි අපි දක්වන්නෙමු: නරක, හොඳ, සමහර විශේෂ විශේෂතා සමඟ යනාදිය.

වීරයාගේ ප්රතික්රියාව

දැන් අපි මුරපොල අණ දෙන නිලධාරියාගේ ක්රියාවන් සඳහා විකල්ප බලමු:

* රූපවාහිනිය නිවා දමා වැදගත් ඉරියව්වක් ගන්න. ඔහු කරන්නේ කුමන හැඟීමද යන්න වැදගත් වන පුද්ගලයෙකු කරන්නේ මෙයයි.

* රූපවාහිනිය ක්‍රියාත්මකව තබන්න. තම යටත් නිලධාරියා ඔහු ගැන සිතන්නේ කුමක්දැයි ඔහු ගණන් නොගන්නේ නම් පුද්ගලයෙකු කරන්නේ මෙයයි.

* ලැජ්ජාවට පත් වී ඔබට හමු වූ පළමු නාලිකාව වෙත ඉක්මන් මාරු වන්න - සහ වැරැද්දක් කරන්න. ලොක්කාට ප්‍රවෘත්ති ඔන් කිරීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් අවසානයේ අසභ්‍ය චිත්‍රපටයක් නැරඹීමට ගියේය. අපි වැරැද්දට ප්‍රතිචාරය පෙන්වන්නෙමු: ලොක්කා කලබල වන අතර විකට සටහන් කුමන්ත්‍රණයේ දිස්වේ.

ඉහත ඕනෑම අවස්ථාවක, ලොක්කා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලෙස පෙන්වනු ඇත: ඔහුට වෙනස් චරිතයක් සහ වෙනස් ආකල්පයක් ඇත. එනම්, බාහිර අභියෝගවලට දක්වන ප්‍රතිචාරය - ඉතා නොවැදගත් ඒවා පවා - දී ඇති චරිතය කෙබඳුද යන්න තීරණය කරයි.

සැලැස්ම අංක 1 (මරීනා ෂිල්කෝවාට අනුව)

1. වීරයාගේ වයස. මෙයින් පහත දැක්වෙන්නේ කුමක්ද?(තවමත් තරුණ, එබැවින් තරුණ උපරිමවාදය; තවමත් තරුණ, නමුත් දැනටමත් ධෛර්යය පෙන්වයි; ජීවිත අත්දැකීම් හෝ සමහරක් නැත; පරිණත පුද්ගලයා, එබැවින් අගය කළ හැකිය ...; තවදුරටත් තරුණ නොවේ, එබැවින් ඔහුට තේරුම් ගැනීමට හෝ පිළිගැනීමට අපහසුය ... ආදිය)
2. හැදී වැඩීම, අධ්යාපනය(ඔහුගේ කවයේ පුද්ගලයින් සඳහා සම්ප්‍රදායික - ගැඹුරු, මතුපිට, නාස්තිය, ආදිය)
3. කාලය සහ වීරයා කෙරෙහි එහි බලපෑම(සන්සුන්, හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය, ළඟා වෙමින්...; වෙනස්කම් අවශ්‍ය වේ; වීරයා කාලය ඉක්මවා ඇත, ඊට වඩා ඉදිරියෙන්, අතීතයේ ශීත කළ යනාදිය)
4. සමාජයේ පිහිටීම(නායකයෙක්, එකෙක්...; රදලයෙක්, සාමාන්‍යයෙක්, කුඩා හෝ අතිරික්ත පුද්ගලයෙක්, තමාගේම කවයේ හෝ ඔහුගේම කවයේ පමණක් නොව, උසස් වීමට කැමති, ඔහුගේ තනතුරෙන් සෑහීමකට පත්වේ හෝ නැත, ඒ ගැන නොසිතන්න, ආදිය)
5. දැනීමේ හැකියාව (චිත්තවේගීය, තමාව පාලනය කර තබා ගනී, හැඟීම් සඟවයි, චිත්තවේගීයව බිහිරි, එය තමාට පෞද්ගලිකව අදාළ වන විට පමණක් සංවේදී, අන් අයගේ හැඟීම්වලට බිහිරි හෝ ඔවුන් ගැන අවධානය යොමු කිරීම යනාදිය.)
6. එදිනෙදා ජීවිතයේ හැසිරීම(එය කිසියම් ආකාරයකින් සාමාන්‍ය පින්තූරයෙන් කැපී පෙනේ නම්)
7. හදිසි අවස්ථාවක හැසිරීම(විස්තර කරන්නේ නම්)
8. වීරයා සමාජයට සහ සමාජය වීරයාට දක්වන ආකල්පය(එය ප්‍රකාශ වන්නේ කෙසේද සහ කුමන ආකාරයෙන්ද, හේතු සහ ප්‍රතිවිපාක)
9. වටිනාකම් පද්ධතිය(ඔහුට ජීවිතයේ ප්‍රධාන දෙය කුමක්ද, අවම වශයෙන් ගෙවිය යුතු දේ - උපරිම අවධානය, මෙය ඔහුගේ කාලය තුළ ඔහුගේ කවය තුළ පිළිගත් වටිනාකම් පද්ධතියට සම්බන්ධ වන්නේ කෙසේද)
10. වීරයා සම්බන්ධයෙන් කතුවරයාගේ ස්ථාවරය (ලේඛකයාගේ ශෛලිය, කලාත්මක හා දෘශ්‍ය මාධ්‍යයන්, වීරයා කෙරෙහි කතුවරයාගේ ආකල්පය සැකසීමට උපකාරී වන කලාත්මක තොරතුරු කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න)11. වීරයා සම්බන්ධයෙන් ඔබේ ස්ථාවරය. එය තර්කානුකූලව ප්‍රකාශ කරන්න.

සැලැස්ම අංක 2 (එම්.ජී. බෙලෝවාට අනුව)

කාර්යයේ වීරයා අල්ලා ගත් ස්ථානය.

වීරයාගේ සමාජ හා පවුල් තත්ත්වය, ඔහු ජීවත් වන පරිසරය.

ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය ("කතා කරන නම්", පෙනුම, හැසිරීම, ඇඳුම් ආයිත්තම් විශේෂාංග ආදිය)

වීරයාගේ කථාව

ක්රියාවන්, හැසිරීම් වල ලක්ෂණ, ක්රියාකාරකම්, පරිසරයට බලපෑම් සහ පරිසරයේ බලපෑම.

ජීවිතයේ ඉලක්ක, ප්රධාන අවශ්යතා.

සාහිත්ය වීරයෙකුගේ හැඟීම්, අනෙකුත් චරිත කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය, ඔහු කෙරෙහි ඔවුන්ගේ ආකල්පය.

වීරයා කෙරෙහි ඔබේ ආකල්පය, ඔහු කෙතරම් නවීන ද යන්න (ඔබේ දෘෂ්ටිකෝණය පිළිබඳ තර්කය)

සාහිත්‍ය චරිතයක් පිළිබඳ විස්තරයක් ලිවීමට උපකාර කළ හැකි කථන රූප.

කථකයා යම් තත්වයක් ආදර්ශනය කරයි (ද්වන්ධ සටන... ආදර අසාර්ථකත්වය... තත්වයන් මත ජයග්‍රහණය... සංචාරය... ආදරය ප්‍රකාශ කිරීම යනාදිය)

වීරයාගේ දෛවය කතාවේ කතා වස්තුව සාදයි.....

වීරයාගේ ලෝක දැක්ම ඔහුගේ ජීවන අත්දැකීම්වල ප්‍රතිඵලයකි.