Dargomyzhsky ගේ වාද්\u200dය කෘති ලැයිස්තුව. නිර්මාපකයෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි: චරිතාපදානය, නිර්මාණාත්මක උරුමය, සිත්ගන්නා කරුණු

රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි උපත ලැබුවේ පෙබරවාරි 14 වන දින (පැරණි විලාසිතාවට අනුව 2 වන) පෙබරවාරි 1813 පෙබරවාරි මාසයේ ටූලා පළාතේ බෙලෙව්ස්කි දිස්ත්\u200dරික්කයේ ට්\u200dරොයිට්ස්කෝයි ගම්මානයේ ය. පියා - සර්ජි නිකොලෙවිච් මුදල් අමාත්\u200dයාංශයේ නිලධාරියෙකු ලෙස වාණිජ බැංකුවක සේවය කළේය.
මව - මාරියා බොරිසොව්නා, නී කොස්ලොව්ස්කායා කුමරිය, වේදිකා රංගනය සඳහා නාට්\u200dය රචනා කළහ. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් - “චිමිනි අතුගා දැමීම, නැතහොත් යහපත් ක්\u200dරියාවක් විපාකයක් නොමැතිව පවතින්නේ නැත” යන සඟරාව “බ්ලගොනමරෙනි” සඟරාවේ පළ විය. පීටර්ස්බර්ග් ලේඛකයින්, සාහිත්\u200dය, විද්\u200dයාව හා කලාව පිළිබඳ නිදහස් පෙම්වතුන්ගේ සංගමයේ නියෝජිතයන්, නිර්මාපකයාගේ පවුල සමඟ හුරුපුරුදු විය.

සමස්තයක් වශයෙන්, පවුලට දරුවන් හය දෙනෙක් සිටියහ: එරස්ට්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, සොෆියා, ලියුඩ්මිලා, වික්ටර්, හර්මිනියා.

වයස අවුරුදු තුන වන තෙක් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි පවුල ස්මොලෙන්ස්ක් පළාතේ ට්වර්ඩුනෝවෝ වතුයායේ ජීවත් විය. 1812 දී නැපෝලියන්ගේ හමුදාව ආක්\u200dරමණය කිරීමත් සමඟ ටූලා පළාතට තාවකාලික පියවරක් සම්බන්ධ විය.

1817 දී පවුල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත සංක්\u200dරමණය වූ අතර එහිදී ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ පළමු ගුරුවරයා වූයේ ලුයිස් වුල්ගන්බර්න් ය. 1821-1828 දී ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි තම ශිෂ්\u200dයයා විසින් සංගීතය රචනා කිරීමට විරුද්ධ වූ ඇඩ්\u200dරියන් ඩැනිලෙව්ස්කි සමඟ අධ්\u200dයාපනය ලැබීය. එම කාලය තුළම ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි සර්ෆ් සංගීත ian වොරොන්ට්සොව් සමඟ වයලීනය වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය.

1827 දී ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ලිපිකරුවෙකු ලෙස (වැටුපකින් තොරව) අධිකරණ අමාත්\u200dයාංශයේ කාර්ය මණ්ඩලයට බඳවා ගන්නා ලදී.

ෆ්\u200dරාන්ස් ෂෝබර්ලෙක්නර් 1828 සිට 1831 දක්වා රචනා ගුරුවරයා බවට පත්විය. වාචික කුසලතා වර්ධනය කිරීම සඳහා ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ගුරුවරයා වන බෙනඩික්ට් ට්සෙයිබික් සමඟ ද කටයුතු කරයි.

ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක කෘතියේ මුල් අවධියේදී පියානෝව සඳහා කෑලි ගණනාවක් ලියා ඇත ("මාර්තු", "කවුන්ටරය", "මෙලන්චොලික් වෝල්ට්ස්", "කසචොක්") සහ සමහර ආදර හා ගීත ("සඳ සුසාන භූමියේ බැබළෙයි", "ඇම්බර් කුසලාන", "මම ඔබට ආදරෙයි", "රාත්\u200dරී මාෂ්මෙලෝ", "තරුණයා සහ මේඩන්", "වර්ටොග්\u200dරෑඩ්", "කඳුළු", "ආශාවේ ගින්න රුධිරයේ දැවෙයි").

නිර්මාපකයා පුණ්\u200dය ප්\u200dරසංග සඳහා ක්\u200dරියාකාරී ලෙස සහභාගී වේ. ඒ අතරම ඔහුට වාසිලි ෂුකොව්ස්කි, ලෙව් පුෂ්කින් (ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින් කවියාගේ සහෝදරයා), ප්යෝටර් වයසෙම්ස්කි, අයිවන් කොස්ලොව් යන ලේඛකයින් හමු විය.

1835 දී ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි මිහායිල් ග්ලින්කා සමඟ දැන හඳුනා ගත්තේය. ඔහුගේ සටහන් පොත් වලට අනුව රචනාකරුවා සමගිය, ප්\u200dරතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්\u200dයය සහ උපකරණ අධ්\u200dයයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය.

1837 දී ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ප්\u200dරංශ ලේඛක වික්ටර් හියුගෝ විසින් රචිත ලුක්\u200dරේෂියා බෝර්ජියා ඔපෙරා නාට්\u200dයයේම වැඩ ආරම්භ කළේය. ග්ලින්කාගේ උපදෙස් පරිදි මෙම කාර්යය අත්හැර දමා හියුගෝ විෂය පදනම් කරගත් නව ඔපෙරා "එස්මරල්ඩා" රචනා කිරීම ආරම්භ විය. ඔපෙරා ප්\u200dරථම වරට වේදිකා ගත කරන ලද්දේ 1847 දී මොස්කව්හි බොල්ෂෝයි රඟහලේදී ය.

1844-1845 දී ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි යුරෝපයේ සංචාරයක් සඳහා ගොස් බර්ලින්, ෆ්\u200dරැන්ක්ෆර්ට් ඇම් මේන්, බ්\u200dරසල්ස්, පැරිස්, වියානා යන නගරවල සංචාරය කළ අතර එහිදී ඔහුට බොහෝ ප්\u200dරසිද්ධ රචනාකරුවන් සහ රංගන ශිල්පීන් (චාල්ස් බෙරියෝ, හෙන්රි වියට්, ගෙටානෝ ඩොනිසෙට්ටි) හමු විය.

1849 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින් විසින් රචිත “මෙරමාඩ්” ඔපෙරා වැඩ කටයුතු ආරම්භ කරන ලදී. ඔපෙරා හි මංගල දර්ශනය 1856 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සර්කස් රඟහලේදී පැවැත්විණි.

මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි විසින් නාද රටා ස්වාභාවික පාරායනයක වර්ධනය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන ලදී. නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ ක්\u200dරමය අවසානයේ පිහිටුවා ඇත - "අන්තර්ජාතික යථාර්ථවාදය". ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි සඳහා, තනි රූපයක් නිර්මාණය කිරීමේ ප්\u200dරධාන මාධ්\u200dයය වූයේ මිනිස් කථනයේ ජීවමාන ශබ්ද ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කිරීමයි. දහනව වන ශතවර්ෂයේ 40 - 50 දශක වලදී, ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ආදර හා ගීත ලිවීය ("ඔබට ඉක්මනින් මාව අමතක වනු ඇත", "මට දුකයි", "කම්මැලි සහ දුක්බර", "ලිකෝරාඩුෂ්කා", "ඩාර්ලිං දැරිය", "ඔහ්, නිහ quiet, නිහ quiet, නිහ ,, ටි "," මම ඉටිපන්දමක් පත්තු කරන්නෙමි "," පිස්සු, හේතුවක් නැත ", ආදිය)

"ද මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල්" නම් නිර්මාණාත්මක සංගමය ආරම්භ කළ නිර්මාපකයෙකු වන මිලී බාලකිරෙව් සහ විචාරක ව්ලැඩිමීර් ස්ටැසොව් සමඟ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි සමීප විය.

1861 සිට 1867 දක්වා, ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි විසින් අනුප්\u200dරාප්තික කතා තුනක් රචනා කරන ලදී: "බාබා-යගා", "යුක්\u200dරේනියානු (මල්-රුසියානු) කොසැක්" සහ "ෆැන්ටේෂියා ඔන් ෆින්ලන්ත තේමාවන්" ("චුකොන්ස්කායා ෆැන්ටසි"). මෙම කාලය තුළ රචනා වාචික වාචික රචනා "මට ගැඹුරින් මතකයි", "මම කොපමණ වාරයක් සවන් දෙනවාද", "අපි ආඩම්බරයෙන් වෙන්වෙමු", "මගේ නමේ ඇති දේ", "මට වැඩක් නැත" "වර්ටොග්\u200dරෑඩ්" සහ "පෙරදිග රොමැන්ස්" යන ආදර කතා වලින් පෙර ඉදිරිපත් කරන ලද පෙරදිග පද රචනා "ඕ කන්\u200dයා රෝස, මම දම්වැල්වල සිටිමි" යන අරියා වලින් පුරවා ඇත. "ඕල්ඩ් කෝප්\u200dරල්", "වර්ම්", "නාමික උපදේශක" යන සමාජ හා එදිනෙදා අන්තර්ගතයන්හි ගීත රචනා රචකයාගේ කාර්යයට විශේෂ ස්ථානයක් ලබා ගෙන ඇත.

1864-1865 දී ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ දෙවන විදෙස් සංචාරය සිදු වූ අතර එහිදී ඔහු ලන්ඩනයේ පැරිසියේ බර්ලින්, ලීප්සිග්, බ්\u200dරසල්ස් හි සංචාරය කළේය. නිර්මාපකයාගේ කෘති යුරෝපීය වේදිකාවේ ("ලිට්ල් රුසියානු කොසැක්", ඔපෙරා "මෙරමාඩ්" ට පෙරළා) සිදු කරන ලදී.

1866 දී ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි විසින් "ද ස්ටෝන් ආගන්තුක" (ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින්ගේ එකම ඛේදවාචකය මත පදනම්ව) ඔපෙරාවේ වැඩ ආරම්භ කළ නමුත් එය අවසන් කිරීමට නොහැකි විය. කතුවරයාගේ අභිමතය පරිදි, පළමු පින්තූරය සීසර් කුයි විසින් සම්පූර්ණ කරන ලදී, ඔපෙරා වාද්\u200dය වෘන්දය කරන ලද අතර ඒ පිළිබඳ හැඳින්වීමක් නිකොලායි රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් සිදු කරන ලදී.

1859 සිට ඩර්ගොමිෂ්ස්කි රුසියානු සංගීත සංගමයට (ආර්එම්ඕ) තේරී පත් විය.

1867 සිට ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි ආර්එම්ඕ හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ශාඛාවේ අධ්\u200dයක්ෂ මණ්ඩලයේ සාමාජිකයෙකි.

1869 ජනවාරි 17 වන දින (පැරණි ශෛලියට අනුව 5) ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී මිය ගියේය. රචකයාට බිරිඳක් හෝ දරුවන් සිටියේ නැත. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ලැව්රා (කලාකරුවන්ගේ නෙකොපොලිස්) හි ටික්වින් සුසාන භූමියේ ය.

ටූලා කලාපයේ අර්සෙනියෙව්ස්කි දිස්ත්\u200dරික්කයේ භූමියේ, මූර්ති ශිල්පී වයිචෙස්ලාව් ක්ලිකොව් විසින් සාදන ලද ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ ලොව එකම ස්මාරකය ඉදිකර ඇත.

විවෘත මූලාශ්\u200dරවලින් ලැබෙන තොරතුරු පදනම් කරගෙන ද්\u200dරව්\u200dයය සකස් කරන ලදී

1. ෆියෝඩර් චාලියාපින් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ ඔපෙරා "මෙරමාඩ්" වෙතින් "මෙල්නික්ගේ ඒරියා" රඟ දක්වයි. පටිගත කරන ලද්දේ 1931.

2. ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ ඔපෙරා "මෙරමාඩ්" හි "ඒරියා ඔෆ් ද මිලර් සහ ප්\u200dරින්ස්" දර්ශනයේ ෆියෝඩර් චාලියාපින්. පටිගත කරන ලද්දේ 1931.

3. තමරා සීනියව්ස්කායා විසින් ලෝරාගේ ගීතය ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ ඔපෙරා "ද ස්ටෝන් ආගන්තුකයා" වෙතින් ඉදිරිපත් කරයි. රාජ්\u200dය අධ්\u200dයයන බොල්ෂෝයි රඟහලේ වාද්\u200dය වෘන්දය. කොන්දොස්තර - මාර්ක් අර්ම්ලර්. 1977 වසර.

නිර්මාණාත්මක වාසනාව සිනහ නොවූ බොහෝ දෙනා තමන් හඳුනා නොගත් දක්ෂයින් ලෙස සලකති. නමුත් දක්ෂතාවයේ නියම අරුත දන්නේ කාලය පමණි - එය යමෙකු අමතක කර දමයි, යමෙකුට අමරණීයභාවය ලබා දෙයි. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ඩාර්ගොමිෂ්ස්කිගේ අසාමාන්\u200dය දක්ෂතාව ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් අගය නොකළ නමුත් රුසියානු සංගීතයට ඔහු දැක්වූ දායකත්වය රුසියානු නිර්මාපකයින්ගේ ඉදිරි පරම්පරාවන් සඳහා වඩාත් වැදගත් විය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩාර්ගොමිෂ්ස්කිගේ කෙටි චරිතාපදානයක් සහ නිර්මාපකයා පිළිබඳ රසවත් කරුණු අපගේ පිටුවෙන් සොයාගත හැකිය.

ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ කෙටි චරිතාපදානය

1813 පෙබරවාරි 2 වන දින ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි උපත ලැබීය. ඔහු උපන් ස්ථානය තූලා පළාතේ ගම්මානයක් බව නිශ්චිතවම දන්නා නමුත් ඉතිහාස ians යින් අද දක්වා එහි නියම නම ගැන තර්ක කරති. කෙසේ වෙතත්, නිර්මාපකයාගේ ඉරණම සම්බන්ධයෙන් සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කළේ ඇය නොව, ඔහුගේ මවට අයත් ටෙවර්ඩුනෝවෝගේ වතුයායයි. කුඩා සාෂාට මාස කිහිපයක් වයසැති දරුවා ගෙන එන ලදී. මෙම වතුයාය පිහිටා තිබුණේ ස්මොලෙන්ස්ක් පළාතේ ය. එය පළමු රුසියානු සම්භාව්\u200dය නිර්මාපකයාගේ මුතුන්මිත්තන්ගේ නිවහන වූ නොවොස්පාස්කෝයි ගම්මානයට වඩා දුරින් නොවේ. එම්.අයි. ග්ලින්කාඔහු සමඟ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ඉතා මිත්\u200dරශීලී වනු ඇත. කුඩා කාලයේදී සාෂා වතුයායේ වැඩි කාලයක් ගත කළේ නැත - 1817 දී පවුල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත සංක්\u200dරමණය විය. නමුත් පසුව ඔහු නැවත නැවතත් එහි පැමිණියේ ජන කලාව පිළිබඳ ආනුභාවයෙන් හා අධ්\u200dයයනය සඳහා ය.

අගනුවර ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ චරිතාපදානයට අනුව, හත් හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙක් පියානෝව වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. නමුත් ලිවීම ඔහුගේ සැබෑ ආශාව බවට පත්විය. වයස අවුරුදු 10 දී ඔහු දැනටමත් නාට්\u200dය හා ආදර කතා කිහිපයකම කතුවරයා විය. සාෂාගේ ගුරුවරුන් හෝ ඔහුගේ දෙමව්පියන් මෙම විනෝදාංශය බැරෑරුම් ලෙස සැලකුවේ නැත. ඒ වන විටත් වයස අවුරුදු 14 දී ඔහු අධිරාජ්\u200dය අධිකරණ අමාත්\u200dයාංශයේ අලුතින් පිහිටුවන ලද පාලක සේවයට ඇතුළත් විය. ඔහුගේ කාර්යයේ දී, ඔහු කඩිසර බවින් කැපී පෙනුණු අතර, වේගයෙන් ඉහළට ගියේය. නතර නොකර, ඒ සමඟම, සංගීතය ලිවීම. එම කාලය තුළ රචනා කරන ලද රොමැන්ටිකයන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රූපලාවණ්\u200dයාගාරය යටත් කර ගැනීමට පටන් ගත් අතර ඉතා ඉක්මනින් සෑම විසිත්ත කාමරයකම වාදනය කරන ලදී. එම්.අයි. ග්ලින්කා, ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි, ජර්මනියේ සිට ගෙන එන මහාචාර්ය ඉසෙඩ් ඩෙන්ගේ අත්පිටපත්වලින් සංයුතිය හා ප්\u200dරතිවිරුද්ධ කරුණු පිළිබඳ මූලික කරුණු අධ්\u200dයයනය කළේය.

1843 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ඉල්ලා අස්වී ඊළඟ අවුරුදු දෙක විදේශ ගත කළේය. ඔහුගේ යුගයේ ප්\u200dරවීණ රචනාකරුවන් සහ සංගීත චරිත සමඟ සන්නිවේදනය කළේය. ඔහු ආපසු පැමිණි පසු, විශේෂයෙන්ම ස්මොලෙන්ස්ක් පළාතේ ගීතවල උදාහරණය මත රුසියානු ජනප්\u200dරවාද අධ්\u200dයයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. මෙහි එක් ප්\u200dරති results ලයක් වූයේ ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීමයි. සුරංගනාවි". 50 දශකය අවසානයේදී, ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි නවක රචනාකරුවන්ගේ කවයට ළඟා වූ අතර පසුව එය “ බලවත් පොකුරක්". 1859 දී ඔහු රුසියානු සංගීත සංගමයේ උපදේශකයෙකු බවට පත්විය.

1861 දී, සර්ෆ්ඩෝම් අහෝසි කිරීමෙන් පසු, ගොවීන් නිදහස් කළ පළමු ඉඩම් හිමියන්ගෙන් එක් අයෙකු බවට පත්වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්, මුදල් ගෙවීමක් නොමැතිව ඉඩම අත්හැරියේය. අහෝ, මිනිස් ත්\u200dයාගශීලී භාවය නිසා ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ඉරණම තවත් සාර්ථක නොවීය. මෙම පසුබිමට එරෙහිව ඔහුගේ සෞඛ්\u200dය තත්වය ක්\u200dරමයෙන් පිරිහීමට පටන් ගත් අතර 1869 ජනවාරි 5 වන දින නිර්මාපකයා මිය ගියේය.

Dargomyzhsky පිළිබඳ සිත්ගන්නා කරුණු

• ඩර්ගොමිෂ්ස්කි කෙටි, සිහින්, ඉහළ නළල හා කුඩා ලක්ෂණ සහිත විය. නූතන මායාකාරියන් ඔහුව හැඳින්වූයේ "නිදිමත පූස් පැටවා" යනුවෙනි. ළමා කාලයේ දී ඔහු අත්විඳින ලද අසනීපයකින් ඔහු ප්\u200dරමාද වී කතා කළ අතර ඔහුගේ කටහ man මිනිසෙකුට ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම අසාමාන්\u200dය ලෙස ඉහළ මට්ටමක පැවතුනි. ඒ අතරම, ඔහු විශිෂ්ට ලෙස ගායනා කරමින්, තමාගේම ආදර හැඟීම් රඟ දක්වමින්, යම් දිනෙක, ඔහුට සවන් දීම, එල්.එන්. ටෝල්ස්ටෝයි. ඔහුගේ ආකර්ශනීය බව, හාස්\u200dයය පිළිබඳ හැඟීම සහ නිර්දෝෂී ලෙස හැසිරවීම ඔහු කාන්තාවන්ගේ සිත් ගත්තේය.
• නිර්මාපකයාගේ පියා වන සර්ජි නිකොලෙවිච්, ඉඩම් හිමියාගේ අවජාතක පුත්\u200dරයා වූ ඒ.පී. ලේඩිෂෙන්ස්කි, ඔහුගේ අන්තිම නම ලබා ගත්තේ ඔහුගේ සුළු පියාගේ වතුයා වන ඩාර්ගෝමිෂ් යන නමිනි. නිර්මාපකයාගේ මව, මාරියා බොරිසොව්නා කොස්ලොව්ස්කායා, රූරිකොවිච්ගෙන් පැවත එන උදාර පවුලකිනි. ඇගේ දෙමව්පියන් දියණියගේ අතේ සිටි සුළු නිලධාරියෙකු ප්\u200dරතික්ෂේප කළ නිසා ඔවුන් රහසින් විවාහ වූහ. විවාහයෙන් දරුවන් 6 දෙනෙක් උපත ලැබූ අතර ඇලෙක්සැන්ඩර් තෙවැන්නා විය. සර්ජි නිකොලෙවිච්ට තම ආදරණීය බිරිඳ, දරුවන් හතරදෙනා සහ මිණිබිරියන් දෙදෙනෙකු පවා භූමදාන කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබුණි. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ගේ මුළු විශාල පවුලෙන්, දිවි ගලවා ගත් එකම සහෝදරිය සොෆියා සර්ජිව්නා ස්ටෙපනෝවා ය. ඇය 1860 දී මියගිය ඇගේ බාල සොහොයුරිය වූ අර්මිනියාගේ දියණියන් දෙදෙනෙකු ද ඇති දැඩි කළාය. ඇගේ පුත් සර්ජි නිකොලෙවිච් ස්ටෙපනොව් සහ iec ාති සහෝදරියන් දෙදෙනෙක් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ එකම පරම්පරාව බවට පත්විය.

• සර්ජි නිකොලෙවිච් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි මිනිසුන් තුළ හාස්\u200dයජනක හැඟීමක් බෙහෙවින් අගය කළ අතර ඔහුගේ දරුවන් තුළ මෙම ගුණාංගය වර්ධනය කිරීමට දිරිගැන්වූ අතර, සාර්ථක බුද්ධියක් හෝ දක්ෂ වාක්\u200dය ඛණ්ඩයක් සඳහා කොපෙක් 20 ක් ඔවුන්ට ප්\u200dරදානය කළේය.
• ඩාර්ගොමිෂ්ස්කිගේ චරිතාපදානයේ සඳහන් වන්නේ ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් කිසි දිනෙක විවාහ වී නොමැති බවයි. ඔහු ගායනා කිරීමට ඉගැන්වූ ලව් මිලර් සමඟ ඔහුගේ ප්\u200dරේම සම්බන්ධය පිළිබඳ කටකතා පැතිර ගියේය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහු තම සිසුවෙකු වූ ලියුබොව් බෙලෙනිට්සිනා (කර්මාලිනා සමඟ විවාහ වූ) සමඟ මුදු මොළොක් මිත්\u200dරත්වයකින් බැඳී සිටියේය. ඔහුගේ ආදර කතා කිහිපයක්ම දෙවැන්න වෙනුවෙන් කැප විය.
• ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම රචකයා ජීවත් වූයේ ඔහුගේ දෙමාපියන් සමඟ ය. ඔහුගේ පියාගේ අභාවයෙන් පසු ඔහු සිය සොහොයුරිය සොෆියා සර්ජිව්නාගේ පවුලේ වසර ගණනාවක් ජීවත් වූ අතර පසුව එම නිවසේම මහල් නිවාසයක් කුලියට ගත්තේය.
• 1827 දී ළමා කවි හා නාට්\u200dය පොතක් එම්.බී. Dargomyzhskaya "මගේ දුවට තෑග්ගක්". කවි කැප කළේ නිර්මාපකයාගේ බාල සොහොයුරිය ලියුඩ්මිලා වෙනුවෙන් ය.

• ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි පවුල තුළ සංගීතය නිරන්තරයෙන් ඇසෙන්නට විය. පියානෝව වාදනය කළ මාරියා බොරිසොව්නා සහ ඇලෙක්සැන්ඩර්ට අමතරව, සහෝදර එරස්ට් සතු විය වයලීනය, සහ සහෝදරිය හර්මිනියා - වීණාව.
• එස්මරල්ඩා ඔපෙරා ලියන ලද්දේ ලිබ්\u200dරෙටෝවකට වී. හියුගෝ විසිනි. එය රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කර ඇත්තේ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි විසිනි.
• රචනා ගාස්තුව කිසිදු ගාස්තුවක් අය නොකර වසර ගණනාවක් ආධුනික ගායකයින්ට ගායනය ඉගැන්වීය. ඔහුගේ එක් සිසුවෙක් වූයේ ඒ.එන්. පර්ගෝල්ඩ්, බිරිඳගේ සහෝදරිය මත. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්.
• ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි ඉතා සංවේදී සහායකයෙක් විය. ඔහු ගායකයන් සමඟ තමාගේම ඔපෙරා වලින් කොටස් ඉගෙන ගත්තේය. නිර්මාපකයෙකු ලෙස, ඔහු නිතරම ආරියාස් හෝ රොමැන්ටිකයන්ගේ පියානෝ වාදනය රඟ දැක්වීමට අතිශයින්ම සරල බවත්, වාදකයාගේ කටහ over යටපත් නොකළ බවත් සහතික කළේය.
• 1859 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඔපෙරා හවුස් ගිනිබත් කරන ලදී. " සුරංගනාවිඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක්. අහම්බෙන් පමණක් ලකුණු ආපසු ලබා ගත නොහැකි විය - ගින්නට සති දෙකකට පෙර එය මොස්කව් වෙත යැවීමට පෙර පිටපත් කරන ලද්දේ ගායක සෙමියොනෝවාගේ ප්\u200dරතිලාභ ප්\u200dරසංගයේදීය.
• මිලර්ගේ භූමිකාව එෆ්.අයි. චාලියාපින්, ඔහු බොහෝ විට ප්\u200dරසංගවලදී "මේරයිඩ්" වෙතින් ආරියස් ඉදිරිපත් කළේය. 1910 දී, එක් ප්\u200dරසංගයකදී, කොන්දොස්තර වේගය වේගවත් කළ අතර, ඒ නිසා ගායකයාට ඇරියස් වල හුස්ම හිරවීම වළක්වා ගැනීම සඳහා ඔහුගේ පාදයෙන් පහර දීමට සිදුවිය. අතරමැදි කාලය තුළ කොන්දොස්තරගේ ක්\u200dරියාවන්ට අධ්\u200dයක්ෂවරයාගේ අනුමැතිය දුටු ඔහු කෝපයෙන් ගෙදර ගියේය. ඔහු නැවත රඟහලට ගෙන ගිය අතර, ඔහු රංගනය අවසන් කළ නමුත් පුවත්පත්වල විශාල අපකීර්තියක් ඇති වූ අතර, තත්වය නිවැරදි කිරීම සඳහා අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල්වල අධ්\u200dයක්ෂවරයාට හදිසියේම මොස්කව් බලා පිටත්ව යාමට සිදුවිය. ගැටුමට විසඳුමක් ලෙස, ඔහු සහභාගී වූ රංගනයන් මෙහෙයවීමට චාලියාපින්ට අවසර දෙන ලදී. ඒ නිසා "සුරංගනා" චාලියාපින්ට අධ්\u200dයක්ෂවරයකු ලෙස කලාව ලබා දුන්නා.
• සමහර පුෂ්කින් විද්වතුන් විශ්වාස කරන්නේ කවියා මුලින් ම සංකල්පනය කළේ ද මෙරමාඩ් ඔපෙරා ලිබ්\u200dරෙටෝ ලෙස බවයි.

• "ගල් ආගන්තුකය" නිෂ්පාදනය සඳහා මුදල් සියලු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විසින් එකතු කරන ලදී. නිර්මාපකයා සිය ඔපෙරා සඳහා මිල රූබල් 3,000 ක් ලෙස නියම කළේය. අධිරාජ්\u200dය සිනමාහල් රුසියානු කතුවරුන්ට එවැනි මුදල් නොගෙවූ අතර සීමාව රූබල් 1143 කින් ළඟා විය. Ts.A. කුයි සහ වී.වී. මෙම කාරණය ආවරණය කරමින් ස්ටැසොව් පුවත්පත්වල පළ විය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙඩොමොස්ටි පා ers කයෝ ඔපෙරා මිලදී ගැනීමට මුදල් යැවීමට පටන් ගත්හ. මේ අනුව එය 1872 දී භාර දෙන ලදී.
• අද වන විට නිර්මාපකයෙකු නිවසේදී කලාතුරකින් සිදු කරනු ලබන අතර එය ලෝකයේ බොහෝ දුරට නොදන්නා කරුණකි. බටහිරට තමන්ගේම "සුරංගනාවියක්" ඇත ඒ. ඩ්වොරක්ජනප්\u200dරිය ඇරියස් ඇති. “ගල් ආගන්තුකයා” ග්\u200dරහණය කර ගැනීම අසීරු ය, ඊට අමතරව, පරිවර්තනය බොහෝ දුරට සංගීතය සහ පුෂ්කින්ගේ පදය අතර ඇති සම්බන්ධය නැති කර ගනී, එබැවින් අසාමාන්\u200dය ඔපෙරාවක් පිළිබඳ අදහසම. ලෝකයේ සෑම වසරකම ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ ඔපෙරා සිදු කරනු ලබන්නේ 30 වතාවක් පමණ ය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ නිර්මාණශීලීත්වය

සාෂා ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ පළමු කෘති 1820 ගණන්වල සිට පැවත එන ඒවාය - මේවා විවිධ චරිතවල පියානෝ කෑලි පහකි. ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ චරිතාපදානයෙන්, වයස අවුරුදු 19 වන විට නිර්මාපකයාට කුටියේ වැඩ සහ ආදර කතා කිහිපයක්ම තිබූ බවත්, එය සැලෝන් කවයන් තුළ ජනප්\u200dරිය වූ බවත් අපි ඉගෙන ගනිමු. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ඉරණමට මැදිහත් වූ අවස්ථාවක් - සමග එකඟතාවයක් එම්.අයි. ග්ලින්කා... කාර්ය සාධනය සඳහා සූදානම් වීමේ සහාය රජු වෙනුවෙන් ජීවත් වේඔපෙරා එකක්ම ලිවීමේ ආශාව ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි තුළ ඇති විය. නමුත් ඔහුගේ අවධානය යොමු වූයේ එපික් හෝ වීරෝදාර තේමාවන් කෙරෙහි නොව පෞද්ගලික නාට්\u200dය කෙරෙහි ය. පළමුව, ඔහු ලුක්\u200dරේෂියා බොර්ජියාගේ ඉතිහාසය දෙසට හැරී, ඔපෙරා සැලැස්මක් සකස් කර අංක කිහිපයක් ලිවීය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ අභ්\u200dයන්තර කවයේ උපදෙස් මත ඔහු මෙම අදහස සමඟ වෙන් විය. එවකට ජනප්\u200dරියම නවකතාව වන වී. හියුගෝ විසින් නොට්\u200dරේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර විසින් ඔහුට තවත් කුමන්ත්\u200dරණයක් ලබා දෙන ලදී. නිර්මාපකයා ඔහුගේ ඔපෙරා ලෙස හැඳින්වූයේ “ එස්මරල්ඩාඑය 1839 වන විට නිම කරන ලද නමුත් වේදිකාව දුටුවේ 1847 දී පමණි. වසර 8 ක් තිස්සේ ඔපෙරා චලනයකින් තොරව අධිරාජ්\u200dය රඟහල අධ්\u200dයක්ෂක මණ්ඩලයේ තැන්පත් කරන ලදී. මොස්කව් හි මංගල දර්ශනය ඉතා සාර්ථක විය. 1851 දී "එස්මරල්ඩා" අගනුවර ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරින්ස්කි රඟහලේ ප්\u200dරදර්ශනය කරන ලදී. සංගීත කවයන්ට ඔපෙරා වාසිදායක ලෙස ලැබුණද විචාරකයින් සහ මහජනතාව එය සිසිල් ලෙස පිළිගත්තේය. මෙයට බොහෝ දුරට හේතු වූයේ මන්දගාමී වේදිකා සහ දුර්වල ක්\u200dරියාකාරිත්වයයි.

ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි විකට ප්\u200dරභේදයේ අද්විතීය කෘති සහ කැන්ටාටා ඇතුළු ආදර කතා ලියයි. බැකස්ගේ විජයග්\u200dරහණය“පුෂ්කින්ගේ පදවල. එය එක් වරක් පමණක් සිදු කරන ලද අතර පසුව ඔපෙරා මුද්\u200dරා නාට්යයක් ලෙස නැවත සකස් කරන ලදී, නමුත් මෙම ස්වරූපයෙන් එය නිෂ්පාදනය සඳහා අනුමැතිය ලබා නොගෙන වසර 20 ක් පමණ ෂීට් සංගීතයේ තැන්පත් විය. ඔහුගේ ශ්\u200dරේෂ් works කෘතිවල එවැනි ඉරණමකින් කලකිරී සිටින නිර්මාපකයා පුෂ්කින් කතාවක් පදනම් කරගෙන නව ඔපෙරාවක් ලිවීමට අසීරු විය. " සුරංගනාවි7 වසර 7 කට වැඩි කාලයක් නිර්මාණය කරන ලදි. 1853 දී පැවති ප්\u200dරසංගයකින් ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ට නිර්මාණාත්මක ආවේගයක් ලැබුණු අතර, එහිදී ප්\u200dරේක්ෂකයන්ට ඔහුගේ කෘති මහත් සේ පිළිගැනීමට ලක් වූ අතර, ඔහුටම වටිනා ගල් වලින් සරසා තිබූ රිදී සංගීත කණ්ඩායමේ සැරයටියක් පිරිනමන ලදී. "සුරංගනා කතාව" ඉතා ඉක්මණින් වේදිකා ගත කරන ලදි - 1856 දී එය නිම වී වසරකට පසුව. නමුත් ඇය ඉක්මනින් වේදිකාවෙන් ඉවත්ව ගියාය - ප්\u200dරසංග 11 කට පසුව වුවද, පොදුවේ ඇය ප්\u200dරේක්ෂකයන්ට කැමති වුවද. නිෂ්පාදනය නැවත ඉතා නරක වූ අතර, තෝරාගැනීමේදී පැරණි ඇඳුම් හා දර්ශන සහිත විය. 1865 දී මැරින්ස්කි රඟහල නැවතත් ඇය වෙත හැරුණි, ඉතා සාර්ථක අලුත් කිරීමක් අධ්\u200dයක්ෂණය කළේ ඊ.එෆ්. මගපෙන්වීම.

1860 ගණන්වල නිර්මාපකයාගේ කාර්යයට නව වටයක් ගෙන එන ලදී. ඔහු යුරෝපයට සංචාරය කළ වාද්\u200dය කෘති කිහිපයක් නිර්මාණය විය. "සුරංගනා කතාව" සහ වාද්\u200dය වෘන්දය " කසචොක්". ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු ගිය ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි නැවතත් ඔහුගේ ශ්\u200dරේෂ් name නාමය වන පුෂ්කින්ගේ කුමන්ත්\u200dරණය දෙසට හැරේ. තුල " ගල් ආගන්තුකයIt තමන්ගේම ලිබ්\u200dරෙටෝ එකක් නැත, සංගීතය කෙලින්ම කවියාගේ පෙළ මත ලියා ඇත. මීට අමතරව, ලෝරාගේ ගීත දෙකක් එකතු කර ඇති අතර, ඉන් එකක් ද පුෂ්කින්ගේ පදවල ඇත. මෙම කාර්යය නිම කිරීමට නිර්මාපකයාට නොහැකි වූ අතර, සී. කුයි විසින් ඔහුගේ අවසන් කෘතිය සම්පුර්ණ කිරීමට සහ වාද්\u200dය වෘන්දයට - එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්... ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ගේ මරණයෙන් වසර තුනකට පසු "ගල් ආගන්තුකයා" චිත්\u200dරපටයේ මංගල දර්ශනය සිදුවිය. අවස්ථා කිහිපයකදී සිදු වූවාක් මෙන්, මෙම නව්\u200dයකරණය පිළිබඳ මතයන් වෙනස් විය. පළමුවෙන්ම, ඇරියස් සහ එන්සෙම්බල් වෙනුවට ආදේශ කරන අසාමාන්\u200dය ස්වරූපය පිටුපස ස්වල්ප දෙනෙකුට දැකිය හැකි නිසා, පුෂ්කින්ගේ පදයේ රිද්මයට සහ ඔහුගේ වීරයන්ගේ නාට්\u200dයයට සංගීතයට හරියටම අනුරූප විය.

සිනමාව ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ගේ කෘතියට යොමු වූයේ දෙවරක් පමණි. 1966 දී ව්ලැඩිමීර් ගෝරිකර් විසින් ද ස්ටෝන් ගෙස්ට් ඔපෙරාව පදනම් කරගෙන එම නමින්ම චිත්\u200dරපටයක් නිෂ්පාදනය කරන ලදී. වී. ඇට්ලන්ටොව්, අයි. පෙචර්නිකෝවා (ටී. මිලාෂ්කිනා ගායනා කරයි), ඊ. ලෙබෙදෙව් (ගායනා කරන්නේ ඒ. වෙඩර්නිකොව්), එල්. 1971 දී "ඔපෙරා" චිත්\u200dරපටය "ඊ. සුපොනෙව් (ගායනා කරන ලද්දේ අයි. කොස්ලොව්ස්කි), ඕ. නොවාක්, ඒ. ක්\u200dරිව්චෙනි, ජී. කොරොලෙවා සමඟ ය.

ග්ලින්කා මෙන් පළමුවැන්නා නොවේ, දීප්තිමත් නොවේ, වැනි ය මුසෝර්ග්ස්කිවැනි බහුල නොවේ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්... ඔහුගේ ඔපෙරා ප්\u200dරේක්ෂකයන්ට ඉදිරිපත් කිරීමට උත්සාහ කිරීමේදී ඔහු මුහුණ දුන් දුෂ්කරතා ගැන දුක් සහ කලකිරීමට පත්විය. රුසියානු සංගීතය සඳහා ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ ප්\u200dරධාන වැදගත්කම කුමක්ද? ඉතාලි හා ප්\u200dරංශ රචනා කරන පාසල්වල ප්\u200dරබල බලපෑමෙන් moved ත් වූ ඔහු මහජනයාගේ සිත් නොගෙන, තමාගේම සෞන්දර්යාත්මක රුචි අරුචිකම් අනුගමනය කරමින් අද්විතීය ආකාරයකින් කලාවට පිවිසියේය. ශබ්දය සහ වචනය වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සම්බන්ධ කිරීමෙන්. තව ටික වේලාවක් ගත වන අතර මුසෝර්ග්ස්කි සහ රිචඩ් වැග්නර්... ඔහු අවංක වූ අතර ඔහුගේ පරමාදර්ශ පාවා නොදුන් අතර කාලය ඔහුගේ කෘතියේ වැදගත්කම පෙන්නුම් කර ඇති අතර ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ නම හොඳම රුසියානු රචනාකරුවන් අතරට ගෙන එයි.

වීඩියෝ:

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ඔපෙරා හතරක සහ තවත් බොහෝ කෘතිවල කතුවරයා ය. ඔහු රුසියානු ශාස්ත්\u200dරීය සංගීතයේ යථාර්ථවාදයේ පෙර නිමිත්තක් බවට පත්විය. ඔහුගේ කෘති යුරෝපීය වේදිකාවේ වේදිකා ගත කරන ලද්දේ අනාගත රුසියානු සම්භාව්\u200dයයන් වන මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල් හි සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කරමින් සිටියදීය. නිර්මාපකයින් කෙරෙහි ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ බලපෑම දශක ගණනාවක් පැවතුනි. ඔහුගේ "සුරංගනා කතාව" සහ "ගල් ආගන්තුකයා" 19 වන සියවසේ රුසියානු කලාවේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්විය.

මුල්

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි උපත ලැබුවේ 1813 පෙබරවාරි 14 වන දින ටූලා පළාතේ චර්න්ස්කි දිස්ත්\u200dරික්කයේ පිහිටි වොස්ක්\u200dරෙසෙන්ස්කි නම් කුඩා ගම්මානයේ ය. පිරිමි ළමයාගේ පියා සර්ජි නිකොලෙවිච් ධනවත් ඉඩම් හිමියෙකු වන ඇලෙක්සි ලේඩිෂෙන්ස්කිගේ අවජාතක පුත්\u200dරයාය. මව මාරියා කොස්ලොව්ස්කායා කුමරියකි.

ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ටවර්ඩුනොව් පවුලේ වතුයාය සතු වූ අතර කුඩා සාෂා සිය ජීවිතයේ පළමු වසර තුන ගත කළේය. එය පිහිටා තිබුණේ ස්මොලෙන්ස්ක් පළාතේය - නිර්මාපකයා දැනටමත් වැඩිහිටි වියට වඩා කිහිප වතාවක් නැවත එහි පැමිණියේය. ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ වතුයායේ, චරිතාපදානය ප්\u200dරධාන වශයෙන් අගනුවර සමඟ සම්බන්ධ වූ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි දේවානුභාවයෙන් සොයමින් සිටියේය. ස්මොලෙන්ස්ක් කලාපයේ ගැමි ගීත වල රචනා රචකයා සිය ඔපෙරා "මෙරමාඩ්" හි භාවිතා කළේය.

සංගීත පාඩම්

කුඩා කාලයේදී ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ප්\u200dරමාද වී කතා කළේය (වයස අවුරුදු පහේදී). මෙය හ voice ට බලපෑ අතර එය රළු සහ උස් මට්ටමක පැවතුනි. කෙසේ වෙතත්, එවැනි ගති ලක්ෂණ සංගීත ian යා වාචික තාක්\u200dෂණය ප්\u200dරගුණ කිරීමෙන් වළක්වා ගත්තේ නැත. 1817 දී ඔහුගේ පවුල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත සංක්\u200dරමණය විය. මගේ තාත්තා බැංකු කාර්යාලයේ වැඩ කරන්න පටන් ගත්තා. කුඩා කල සිටම දරුවා සංගීත අධ්\u200dයාපනයක් ලැබීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ පළමු මෙවලම වූයේ පියානෝව ය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ගුරුවරුන් කිහිප දෙනෙකු වෙනස් කළේය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් වූයේ කැපී පෙනෙන පියානෝ වාදකයෙකු වන ෆ්\u200dරාන්ස් ෂෝබර්ලෙක්නර් ය. ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ සංගීත ian යෙකු ලෙස චරිතාපදානය කුඩා කල සිටම ආරම්භ වූ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි විවිධ ඉසව්වල රඟ දැක්වීමට පටන් ගත්තේය. මේවා පෞද්ගලික රැස්වීම් හෝ පුණ්\u200dය ප්\u200dරසංග විය.

වයස අවුරුදු නවයේදී පිරිමි ළමයා වයලීනය හා සංගීත භාණ්ඩ ප්\u200dරගුණ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ ප්\u200dරධාන ප්\u200dරේමය තවමත් පියානෝව ලෙස පැවතුනි. ඒ සඳහා ඔහු දැනටමත් වෙනත් ප්\u200dරභේදවල ප්\u200dරේම හා රචනා කිහිපයක් ලියා තිබුණි. ඒවායින් සමහරක් පසුව ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද්දේ නිර්මාපකයා ඒ වන විටත් පුළුල් ජනප්\u200dරියත්වයක් ලබා ඇති බැවිනි.

ග්ලින්කා සහ හියුගෝගේ බලපෑම

1835 දී නිර්මාණාත්මක වැඩමුළුවේ සගයන් සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වූ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි හට මිහයිල් ග්ලින්කා හමුවිය. පළපුරුදු නිර්මාපකයෙකු වැඩෙන සහෝදරයාට බෙහෙවින් බලපෑම් කළේය. ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ග්ලින්කා සමඟ මෙන්ඩල්සන් සහ බීතෝවන් ගැන වාද විවාද කළ අතර ඔහු සංගීත න්\u200dයාය හැදෑරීමට භාවිතා කළ විමර්ශන ද්\u200dරව්\u200dය ඔහුගෙන් ලබා ගත්තේය. මිහායිල් ඉවානොවිච්ගේ “ඒ ලයිෆ් ෆෝ සාර්” ඔපෙරා ඇලෙක්සැන්ඩර්ට ඔහුගේම මහා පරිමාණ වේදිකා නිර්මාණ නිර්මාණය කිරීමට පෙලඹීමක් ඇති කළේය.

19 වන සියවසේදී ප්\u200dරංශ ප්\u200dරබන්ධ රුසියාවේ අතිශයින් ජනප්\u200dරිය විය. ඩර්ගොමිෂ්ස්කි ද ඇය ගැන උනන්දු විය. වික්ටර් හියුගෝගේ චරිතාපදානය හා කෘතිය ඔහු විශේෂයෙන් සිත් ගත්තේය. රචකයා ඔහුගේ අනාගත ඔපෙරා සඳහා පදනම ලෙස ප්\u200dරංශ නාට්\u200dය ලුක්\u200dරේෂියා බෝර්ජියා භාවිතා කළේය. ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි මෙම අදහස සඳහා වෙහෙස මහන්සි විය. බොහෝ දේ සාර්ථක නොවූ අතර ප්\u200dරති result ලය ප්\u200dරමාද විය. ඉන්පසු ඔහු (වාසිලි ෂුකොව්ස්කි කවියාගේ නිර්දේශය මත) හියුගෝගේ තවත් කෘතියක් වෙත යොමු විය - "නොට්\u200dරේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර".

එස්මරල්ඩා

D තිහාසික නවකතාවේ කතුවරයා විසින්ම ලුයිස් බර්ටින්ගේ නිෂ්පාදනය සඳහා ලියන ලද ලිබ්\u200dරෙටෝට ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ප්\u200dරිය කළේය. ඔහුගේ ඔපෙරා සඳහා රුසියානු නිර්මාපකයෙකු "එස්මරල්ඩා" යන නමම ගත්තේය. ඔහු ප්\u200dරංශ භාෂාවෙන් ස්වාධීනව පරිවර්තනය කළේය. 1841 දී ඔහුගේ ලකුණු සූදානම් විය. සම්පුර්ණ කරන ලද කාර්යය ඉම්පීරියල් තියටර්ස් අධ්\u200dයක්ෂ මණ්ඩලය විසින් පිළිගනු ලැබීය.

ප්\u200dරංශ නවකතාවලට රුසියාවේ සාහිත්\u200dයය සඳහා ඉල්ලුමක් තිබේ නම් ප්\u200dරේක්ෂකයෝ වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූයේ ඉතාලි ඔපෙරා වලට පමණි. මේ හේතුව නිසා "එස්මරල්ඩා" වේදිකාවේ පෙනී සිටීම අසාමාන්\u200dය ලෙස දීර් time කාලයක් තිස්සේ බලා සිටියේය. මංගල දර්ශනය පැවැත්වූයේ 1847 දී මොස්කව්හි බොල්ෂෝයි රඟහලේදී ය. ඔපෙරා වේදිකාවේ වැඩි කාලයක් පැවතුනේ නැත.

රොමැන්ටික හා වාද්\u200dය වෘන්දය

එස්මරල්ඩාගේ අනාගතය අබලන් වූ කාල පරිච්ඡේදය තුළ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි සිය ජීවිතය උපයා ගත්තේ පාඩම් ගායනා කිරීමෙනි. ඔහු ලිවීමේ කටයුතු අත්හැරියේ නැත. 1840 ගණන් වලදී එවැනි කෘති දුසිම් ගණනක් ලියා ඇති අතර ඒවා අතරින් වඩාත් ජනප්\u200dරිය වූයේ ලිලෙටා, අවුරුදු 16 සහ රාත්\u200dරී මාෂ්මෙලෝ ය. ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි දෙවන ඔපෙරාව වන ද ට්\u200dරයම්ෆ් ඔෆ් බැචස් රචනා කළේය.

නිර්මාපකයාගේ වාචික හා කුටියේ කාර්යයන් භුක්ති විඳ ඇති අතර සුවිශේෂී සාර්ථකත්වයක් භුක්ති විඳිති. ඔහුගේ මුල් ආදර කතා ගීතමය ය. ඔවුන්ගේ ආවේණික ජනප්\u200dරවාද පසුකාලීනව ජනප්\u200dරිය තාක්\u200dෂණයක් බවට පත්වනු ඇති අතර එය උදාහරණයක් ලෙස පියොටර් චයිකොව්ස්කි විසින් භාවිතා කරනු ඇත. සිනා යනු ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි කුපිත කිරීමට උත්සාහ කළ තවත් හැඟීමකි. කෙටි චරිතාපදානයක් පෙන්වයි: ඔහු ප්\u200dරකට උපහාසාත්මක ලේඛකයින් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. එමනිසා, රචකයාගේ කෘතිවල හාස්\u200dයය අඩංගු වීම පුදුමයක් නොවේ. කතුවරයාගේ බුද්ධියට පැහැදිලි උදාහරණ වූයේ "මාතෘකාව උපදේශක", "පණුවා" සහ වෙනත් කෘති ය.

වාද්\u200dය වෘන්දය සඳහා, ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි, විවිධ චරිත වලින් පොහොසත් වන, "බාබු යගා", "කොසැක්", "බොලෙරෝ" සහ "චුකොන්ස්කායා ෆැන්ටසි" ලිවීය. මෙහිදී කතුවරයා සිය උපදේශක ග්ලින්කා විසින් සම්ප්\u200dරදායන් දිගටම කරගෙන ගියේය.

විදේශ ගමන්

19 වන සියවසේ සියලුම රුසියානු බුද්ධිමතුන් යුරෝපයේ සංචාරය කිරීමට උත්සාහ කළේ පැරණි ලෝකයේ ජීවිතය වඩාත් හොඳින් දැන හඳුනා ගැනීම සඳහා ය. නිර්මාපකයෙකු වන ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ද ඊට වෙනස් නොවේ. 1843 දී පීටර්ස්බර්ග් නුවරින් පිටත්ව ගොස් මාස කිහිපයක් ප්\u200dරධාන යුරෝපීය නගරවල ගත කළ විට සංගීත ian යාගේ චරිතාපදානය බොහෝ වෙනස් විය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්, වියානා, පැරිස්, බ්\u200dරසල්ස්, බර්ලින් වෙත ගියේය. ඔහුට බෙල්ජියම් වයලීනය වාදකයෙකු වන හෙන්රි වියට්, ප්\u200dරංශ විචාරක ප්\u200dරංශුවා-ජෝශප් ෆෙටි සහ කැපී පෙනෙන රචනාකරුවන් හමු විය: ඩොනිසෙට්ටි, ඕබට්, මේයර්බීර්, හැලෙවි.

චරිතාපදානය, නිර්මාණශීලිත්වය සහ සමාජ කවය \u200b\u200bතවමත් රුසියාව සමඟ වඩා සම්බන්ධ වී ඇති ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි 1845 දී සිය මව්බිමට පැමිණියේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ නව අවධියක දී ඔහු ජාතික ජනප්\u200dරවාද කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. එහි මූලද්\u200dරව්\u200dය වඩ වඩාත් ස්වාමියාගේ කෘතිවල පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. මෙම බලපෑමට උදාහරණ ගීත සහ ආදර ගීත "ලිකෝරාඩුෂ්කා", "ඩාර්ලිං මේඩන්", "මෙල්නික්" සහ වෙනත් අය ලෙස සැලකිය හැකිය.

"සුරංගනා"

1848 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ඔහුගේ එක් ප්\u200dරධාන කෘතියක් වන “මේරයිඩ්” ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. එය ලියා ඇත්තේ පුෂ්කින්ගේ කාව්\u200dයමය ඛේදවාචකය යන මාතෘකාව යටතේ ය. ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ඔපෙරා හි අවුරුදු හතක් සේවය කළේය. පුෂ්කින් සිය වැඩ අවසන් කළේ නැත. රචකයා ලේඛකයා සඳහා කුමන්ත්\u200dරණය සම්පූර්ණ කළේය.

"මෙරමාඩ්" ප්\u200dරථම වරට වේදිකාවේ පෙනී සිටියේ 1856 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී ය. සෑම සංගීත විචාරකයෙකුටම දැනටමත් දැන සිටි ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ කෙටි චරිතාපදානය ඔපෙරා සඳහා සවිස්තරාත්මක ප්\u200dරශංසාව හා ධනාත්මක විචාර රාශියක් ලැබුණි. සියලුම ප්\u200dරමුඛ රුසියානු සිනමාහල් එය හැකි තාක් දුරට ඔවුන්ගේ ප්\u200dරසංගයේ තබා ගැනීමට උත්සාහ කළහ. එස්මරල්ඩාට දැක්වූ ප්\u200dරතිචාරයට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් වූ ද මෙරමාඩ් හි සාර්ථකත්වය නිර්මාපකයාට ශක්තියක් විය. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතය තුළ සමෘද්ධියේ කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ විය.

අද "රුසල්කා" මනෝවිද්\u200dයාත්මක එදිනෙදා නාට්\u200dයයේ පළමු රුසියානු ඔපෙරා ලෙස සැලකේ. මෙම කෘතියේ දී ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි යෝජනා කළ කුමන්ත්\u200dරණය කුමක්ද? කෙටි චරිතාපදානය විවිධ විෂයයන් සමඟ දැන හඳුනා ගත හැකි නිර්මාපකයා ජනප්\u200dරිය පුරාවෘත්තයේ තමාගේම විචලනයක් නිර්මාණය කළ අතර එහි කේන්ද්\u200dරයේ ගැහැනු ළමයෙක් සුරංගනාවියක් බවට පත්වේ.

ඉස්ක්රා සහ රුසියානු සංගීත ප්\u200dරජාව

නිර්මාපකයාගේ ව්\u200dයාපාරය සංගීතය වුවද ඔහු සාහිත්\u200dයයටද ප්\u200dරිය විය. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ චරිතාපදානය විවිධ ලේඛකයන්ගේ චරිතාපදානයන් සමඟ සමීපව සම්බන්ධ විය. ඔහු සමීප වූ අතර ලිබරල් අදහස් කතුවරුන් සමඟ සන්නිවේදනය කළේය. ඔවුන් සමඟ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි විසින් ඉස්කා නම් උපහාසාත්මක සඟරාව ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජෙවිච් කවියාගේ සහ පරිවර්තක වාසිලි කුරොච්කින්ගේ පදවලට සංගීතය ලිවීය.

1859 දී රුසියානු සංගීත සංගමය බිහි විය. එහි නායකයන් අතර ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ද විය. මෙම සංවිධානය ගැන සඳහන් නොකර නිර්මාපකයාගේ කෙටි චරිතාපදානයක් කළ නොහැක. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ට මිලි බාලකිරෙව් ඇතුළු තරුණ සගයන් බොහෝ දෙනෙක් මුණගැසුණේ ඇයට ස්තූතිවන්ත වෙමිනි. පසුව, මෙම නව පරම්පරාව සුප්\u200dරසිද්ධ මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල් නිර්මාණය කරනු ඇත. ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ඔවුන් සහ ග්ලින්කා වැනි අතීත යුගයේ රචනාකරුවන් අතර සම්බන්ධයක් බවට පත්වනු ඇත.

"ගල් අමුත්තා"

"සුරංගනාවිය" ට පසු ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි ඔපෙරා රචනා කිරීමට දිගු කලක් නොපැමිණියේය. 1860 ගණන්වල. ඔහු රොග්ඩන් සහ පුෂ්කින්ගේ "පොල්ටාවා" පුරාවෘත්තයන්ගෙන් ආනුභාව ලත් කෘති සඳහා රූප සටහන් නිර්මාණය කළේය. මෙම කාර්යය එහි ළදරු අවධියේදී නතර විය.

ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ චරිතාපදානය, එහි සාරාංශය, ස්වාමියාගේ නිර්මාණාත්මක පර්යේෂණ කෙතරම් දුෂ්කර වී ඇත්ද යන්න පසුව "ගල් ආගන්තුකයා" සමඟ සම්බන්ධ විය. මෙය පුෂ්කින්ගේ තුන්වන "කුඩා ඛේදවාචකයේ" මාතෘකාව විය. ඔහුගේ ඊළඟ ඔපෙරා රචනා කිරීමට නිර්මාපකයා තීරණය කළේ ඇගේ අභිප්\u200dරාය මත ය.

"ගල් ආගන්තුකයා" හි වැඩ කටයුතු වසර ගණනාවක් පැවතුනි. මෙම කාලය තුළ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි සිය දෙවන ප්\u200dරධාන යුරෝපයට පිටත් විය. ඔහුගේ පියා වන සර්ජි නිකොලෙවිච්ගේ මරණයෙන් ටික කලකට පසු ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි විදේශගත විය. නිර්මාපකයා කවදාවත් විවාහ වී නැත, ඔහුට ඔහුගේම පවුලක් නොතිබුණි. එමනිසා, ඔහුගේ පියා ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම ප්\u200dරධාන උපදේශක සහ සහාය ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් වෙනුවෙන් රැඳී සිටියේය. 1851 දී මරියා බොරිසොව්නාගේ මවගේ අභාවයෙන් පසු ඉතිරිව තිබූ වතුයාය දෙස බලා සිටියේ පුතාගේ මූල්\u200dය කටයුතු කළමනාකරණය කළ දෙමව්පියන් විසිනි.

ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි විදේශීය නගර කිහිපයකට ගිය අතර එහිදී ඔහුගේ "ලිට්ල් මෙරමාඩ්" හි මංගල දර්ශන සහ "කසචොක්" වාද්\u200dය වෘන්දය විකුණනු ලැබීය. රුසියානු ස්වාමියාගේ කෘති අව්\u200dයාජ උනන්දුවක් ඇති කළේය. රොමෑන්ටිකවාදයේ කැපී පෙනෙන නියෝජිත ෆ්\u200dරාන්ස් ලිස්ට් ඔවුන් ගැන වාසිදායක ලෙස කතා කළේය.

මරණ

වයස අවුරුදු හයේදී, ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ඒ වන විටත් ඔහුගේ සෞඛ්\u200dයය අඩපණ කර තිබූ අතර, ඔහු නිරන්තර නිර්මාණාත්මක ආතතියෙන් පීඩා වින්දා. ඔහු 1869 ජනවාරි 17 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී මිය ගියේය. ඔහුගේ අභිමතය පරිදි, නිර්මාතෘ සීසර් කුයිගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ද ස්ටෝන් ආගන්තුකය සම්පූර්ණ කරන ලෙසයි. ඔහු විසින් නිකොලායි රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ සහාය ලබා ගත් අතර, මෙම මරණින් පසු කෘතිය මුළුමනින්ම මෙහෙයවා ඒ සඳහා කුඩා ප්\u200dරකාශයක් ලිවීය.

දිගු කලක් තිස්සේ, අවසාන ඔපෙරා ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ කෘතිය ලෙස පැවතුනි. මෙම ජනප්\u200dරියතාවයට හේතු වූයේ සංයුතියේ නව්\u200dයතාවයයි. ඔහුගේ ශෛලිය තුළ එන්සෙම්බල් සහ ඇරියස් නොමැත. ඔපෙරා පදනම් වී ඇත්තේ සංගීතයට සකසා ඇති පුනරාවර්තන සහ තනු රචනා මත වන අතර එය තවමත් රුසියානු වේදිකාවේ සිදු වී නොමැත. පසුකාලීනව, මෙම මූලධර්ම "බොරිස් ගොදුනොව්" සහ "කොවන්ෂ්චිනා" හි මෝඩස්ට් මුසෝර්ග්ස්කි විසින් වර්ධනය කරන ලදී.

රචකයාගේ විලාසය

ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි රුසියානු සංගීත යථාර්ථවාදයේ පෙර නිමිත්තක් විය. ඔහු මේ දිශාවට පළමු පියවර ගත්තේ රොමෑන්ටිකවාදයේ හා සම්භාව්\u200dයවාදයේ ව්\u200dයාජත්වය සහ බෝම්බ හෙලීම අතහැර දමමිනි. බාලකිරෙව්, කුයි, මුසෝර්ග්ස්කි සහ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සමඟ එක්ව ඔහු ඉතාලි සම්ප්\u200dරදායෙන් බැහැර රුසියානු ඔපෙරාවක් නිර්මාණය කළේය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි සිය කෘතිවල ප්\u200dරධාන දේ සලකා බැලුවේ කුමක් ද? රචකයාගේ චරිතාපදානය යනු එක් එක් චරිතය සිය කෘතිවල පරිස්සමින් සකස් කළ පුද්ගලයෙකුගේ නිර්මාණාත්මක පරිණාමය පිළිබඳ කතාවයි. සංගීත ශිල්පීය ක්\u200dරම උපයෝගී කරගනිමින් කතුවරයා වඩාත් විවිධාකාර වීරයන්ගේ මානසික චිත්\u200dරය අසන්නාට හැකි තරම් පැහැදිලිව පෙන්වීමට උත්සාහ කළේය. ද ස්ටෝන් ආගන්තුකයා සම්බන්ධයෙන්, ප්\u200dරධාන චරිතය වූයේ දොන් ජුවාන් ය. කෙසේ වෙතත්, ඔපෙරා හි සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කරන්නේ ඔහු පමණක් නොවේ. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ගේ නිර්මාණාත්මක ලෝකයේ සියලුම චරිත අහම්බෙන් හා වැදගත් නොවේ.

මතකය

20 වන ශතවර්ෂයේදී ඩාර්ගොමිෂ්ස්කිගේ කෘති කෙරෙහි ඇති උනන්දුව යළිත් වරක් ඇති විය. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ නිර්මාපකයාගේ කෘති අතිශයින් ජනප්\u200dරිය විය. ඒවා සියලු වර්ගවල වාක්\u200dය ඛණ්ඩවලට ඇතුළත් කර ඇති අතර විවිධ ස්ථානවල ඒවා සිදු කරන ලදී. ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ උරුමය නව අධ්\u200dයයන පර්යේෂණවල මාතෘකාව බවට පත්ව ඇත. ඔහුගේ කෘතිවල ප්\u200dරධාන ප්\u200dරවීණයන් වන්නේ ඇනටෝලි ඩ්\u200dරොස්ඩොව් සහ මිහායිල් පෙකෙලිස් ය. ඔහුගේ කෘති හා රුසියානු කලාව තුළ ඔවුන්ගේ ස්ථානය ගැන බොහෝ කෘති ලියා ඇත.

ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් (1813-1869), රචනා.

1813 පෙබරවාරි 14 වන දින ට්\u200dරොයිට්ස්කෝයි ගම්මානයේ (දැන් ටූලා කලාපයේ) උතුම් පවුලක උපත ලැබීය. නිවසේදී විවිධාකාර අධ්\u200dයාපනයක් ලැබීය. 1835 දී එම්.අයි. ග්ලින්කා සමඟ ඔහු දැන හඳුනා ගැනීම නිසා තරුණ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි සංගීතයට කැපවීමට ගත් තීරණය බොහෝ දුරට හේතු විය. ග්ලින්කාගේ බලපෑම යටතේ ඔහු පළමු ඔපෙරා එස්මරල්ඩා (1847) හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේ නොට්\u200dරේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර නවකතාව පදනම් කරගෙන වී. හියුගෝ.

40 දශකයේ. "ද යන්ග් මෑන් ඇන්ඩ් මේඩන්", "නයිට් මාෂ්මෙලෝ", "අයි ලව්ඩ් යූ" (ඒ. පුෂ්කින්ගේ පද වලට), "මට දුකයි" (එම්. යූ. ලර්මොන්ටොව්ගේ පදවලට), ආදිය.

පුෂ්කින්ගේ කාව්\u200dයයේ කතාව පදනම් කරගෙන 1855 දී නිර්මාණය කරන ලද ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ ඔපෙරා "මෙරමාඩ්" සංගීතය ගැඹුරු මනෝවිද්\u200dයාවෙන් කැපී පෙනෙන අතර එය ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි වෙත සැබෑ සාර්ථකත්වයක් ගෙන දුන්නේය.

1859 දී නිර්මාපකයා රුසියානු සංගීත සංගමයේ කමිටුවේ සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් වූ අතර 1867 දී ඔහු එහි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ශාඛාවේ සභාපති බවට පත් විය.

ඔහුගේ පසුකාලීන කෘතියේ දී ඔහු පී. ෂේ බෙරෙන්ජර්ගේ (ද ඕල්ඩ් කෝප්\u200dරල්, ද වර්ම්, ආදිය) කවි වෙත හැරුණි.

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන කාලය ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි පුෂ්කින්ගේ "කුඩා ඛේදවාචකයන්" මත පදනම් වූ "ද ස්ටෝන් ආගන්තුක" ඔපෙරාව මත වැඩ කළේය. ඔහු උද්යෝගයෙන් වැඩ කළ නමුත් සංයුතිය අවසන් කිරීමට ඔහුට නොහැකි විය. ඔපෙරා සම්පුර්ණ කරන ලද්දේ ටී. ඒ. කුයි සහ එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසිනි. ගල් ආගන්තුකය 1872 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි වේදිකා ගත කරන ලදී. මෙම ඔපෙරා සංගීතයේ සාමාන්\u200dය එදිනෙදා කථාවේ ස්වරය භාවිතා කිරීම (ඊනියා ඉන්ටනේෂන් යථාර්ථවාදයේ ක්\u200dරමය) එඩිතර නවෝත්පාදනයක් වූ අතර එය තවදුරටත් සංවර්ධනය කිරීමට පෙළඹවීමක් විය. ඔපෙරා ප්\u200dරභේදය.

ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි මියගිය විට එය ලියා නැත්තේ ඇයි?

ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි (1813-1869) සහ එම්.අයි. ග්ලින්කා රුසියානු සම්භාව්\u200dය පාසලේ නිර්මාතෘවරයාය. ඔහුගේ කෘතියේ historical තිහාසික වැදගත්කම ඉතා නිවැරදිව සකස් කරන ලද්දේ මුසෝග්ස්කි විසිනි. ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි විසින්ම සකසා ඇති කාර්යයන් නිර්භීත, නව්\u200dයකරණයෙන් යුක්ත වූ අතර ඒවා ක්\u200dරියාත්මක කිරීම රුසියානු සංගීතයේ දියුණුව සඳහා නව ඉදිරිදර්ශන විවර කළේය. 1860 ගණන්වල පරම්පරාවේ රුසියානු නිර්මාපකයින්, පළමුවෙන්ම, "මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල්" හි නියෝජිතයන් ඔහුගේ කෘතිය එතරම් ප්රශංසා කිරීම අහම්බයක් නොවේ.

එම්.අයි. ග්ලින්කා සමඟ ඇතිකරගත් එකඟතාවයෙන් ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි නිර්මාපකයෙකු ලෙස බිහිවීමේ දී තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ලදී. ඔහු සංගීත න්\u200dයාය ග්ලින්කා සටහන් පොත් වලින් හැදෑරීය සිග්ෆ්\u200dරයිඩ් ඩෙන්ගේ දේශන පටිගත කිරීමත් සමඟ, ග්ලින්කාගේ ආදර කතා ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි විවිධ රූපලාවන්\u200dයාගාරවල සහ රවුමක රඟ දැක්වීය. ඔහුගේ ඇස් ඉදිරිපිටම “සාර් සඳහා ජීවිතයක්” (“අයිවන් සුසැනින්”) ඔපෙරා රචනා කරන ලදී. ඔහුගේ වැඩිමහල් සමකාලීනයෙකු, කෘති ගණනාවක සමානතාවයෙන් සාක්ෂි දරයි. එහෙත්, ග්ලින්කා හා සසඳන විට, ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ දක්ෂතාව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ස්වභාවයකින් යුක්ත විය. මෙය දක්ෂතාවයකි නාට්\u200dය රචක සහ මනෝ විද්\u200dයා ologist යා, ප්\u200dරධාන වශයෙන් වාචික හා වේදිකා ප්\u200dරභේදයන්හි කැපී පෙනුණි.

අසාෆීව්ට අනුව, "ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි සමහර විට සංගීත ian යෙකුගේ-නාට්\u200dය රචකයෙකුගේ දීප්තිමත් බුද්ධිය සතුව ඇත, මොන්ටෙවර්ඩි සහ ග්ලක්ට වඩා පහත් නොවේ ...". ග්ලින්කා විවිධාකාර, විශාල, වඩා සුහදශීලී ය, ඔහු පහසුවෙන් ග්\u200dරහණය කරගනී සමස්ත, ඩර්ගොමිෂ්ස්කි විස්තර වලට කිමිදෙයි... චිත්ර ශිල්පියා ඉතා නිරීක්ෂකයෙකි, ඔහු මානව පෞරුෂය විශ්ලේෂණාත්මකව අධ්යයනය කරයි, එහි විශේෂ ගුණාංග, හැසිරීම, අභිනයන්, කථනයේ අභ්යන්තරය.අභ්\u200dයන්තර, මානසික ජීවිතයේ සියුම් ක්\u200dරියාදාමයන්, විවිධාකාර චිත්තවේගීය තත්වයන් සම්ප්\u200dරේෂණය කිරීම ඔහු විශේෂයෙන් ආකර්ෂණය විය.

රුසියානු සංගීතයේ "ස්වාභාවික පාසල" හි පළමු නියෝජිතයා බවට ඩර්ගොමිෂ්ස්කි පත්විය. ඔහු විවේචනාත්මක යථාර්ථවාදයේ ප්\u200dරියතම තේමාවන් වන වීරයන්ට සමාන "නින්දිත හා අපහාස" වල රූප වලට සමීප විය.එන්.වී. ගොගොල් සහ පී.ඒ. ෆෙඩොටොව්. "කුඩා මිනිසාගේ" මනෝ විද්\u200dයාව, ඔහුගේ හැඟීම් කෙරෙහි අනුකම්පාව ("නාමික උපදේශක"), සමාජ අසමානතාව ("සුරංගනා"), "එදිනෙදා ජීවිතයේ ගද්\u200dයය" අලංකාර කිරීමකින් තොරව - මෙම තේමාවන් මුලින්ම රුසියානු සංගීතයට ඇතුළු වූයේ ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි.

"කුඩා මිනිසුන්ගේ" මනෝවිද්\u200dයාත්මක නාට්\u200dයය මූර්තිමත් කිරීමේ පළමු උත්සාහය වූයේ "නොට්\u200dරේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර" (1842 දී නිම කරන ලද) නවකතාව පදනම් කරගෙන වික්ටර් හියුගෝ විසින් නිම කරන ලද ප්\u200dරංශ ලිබ්\u200dරෙටෝ වෙත "එස්මරල්ඩා" ඔපෙරා ය. මහා ආදර ඔපෙරාවක ආකෘතිය මත නිර්මාණය කරන ලද "එස්මරල්ඩා", රචකයාගේ යථාර්ථවාදී අභිලාෂයන්, උග්\u200dර ගැටුම් කෙරෙහි ඇති උනන්දුව, ශක්තිමත් නාට්\u200dයමය කුමන්ත්\u200dරණ පෙන්නුම් කළේය. පසුකාලීනව, ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි සඳහා එවැනි විෂයයන්හි ප්\u200dරධාන මූලාශ්\u200dරය වූයේ A.S. පුෂ්කින්, ඔහු විසින් රචිත "මෙරමාඩ්" සහ "ද ස්ටෝන් ආගන්තුක" ඔපෙරා නිර්මාණය කර ඇත.බැචස් හි කැන්ටාටා ට්\u200dරයම්ෆ්, පසුව ඔපෙරා මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයක් බවට පරිවර්තනය විය.

ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරමයේ මූලාරම්භය තීරණය වේ කථන හා සංගීත අභ්\u200dයන්තරයේ මුල් විලයනය. සුප්\u200dරසිද්ධ පුරාවෘත්තයේ ඔහු තමාගේම නිර්මාණාත්මක පිළිගැනීමක් සකස් කළේය:“ශබ්දය කෙලින්ම වචනය ප්\u200dරකාශ කිරීමට මට අවශ්\u200dයයි, මට සත්\u200dයය අවශ්\u200dයයි.” සත්\u200dයය නම්, සංගීතයේ කථන ශබ්දයන් හරියටම සම්ප්\u200dරේෂණය කිරීම රචකයා තේරුම් ගත්තේය.

ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ සංගීත පාරායනයේ බලය ප්\u200dරධාන වශයෙන් එහි කැපී පෙනෙන ස්වභාවික භාවය තුළ පවතී. එය ප්\u200dරාථමික වශයෙන් රුසියානු ගායනය හා ලාක්ෂණික ආභාෂය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ. රුසියානු අභ්\u200dයන්තරයේ සියලු අංග පිළිබඳ විස්මිත සියුම් හැඟීමක් , තනු රුසියානු කථාවේදී, ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ වාචික සංගීත නිර්මාණය කෙරෙහි ඇති ඇල්ම සහ වාචික ඉගැන්වීම පිළිබඳ ඔහුගේ අභිප්\u200dරාය මගින් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ලදී.

සංගීත පාරායනය පිළිබඳ ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි සෙවූ උච්චතම අවස්ථාව ඔහුගේ වියඅවසාන ඔපෙරා වන්නේ ද ස්ටෝන් ආගන්තුකය (පුෂ්කින්ගේ කුඩා ඛේදවාචකය මත පදනම්ව). එහි දී ඔහු සාහිත්\u200dය මූලාශ්\u200dරයක වෙනස් නොවන පෙළට සංගීතය රචනා කරමින් ඔපෙරාටික් ප්\u200dරභේදයේ රැඩිකල් ප්\u200dරතිසංස්කරණයක් කරා පැමිණේ. සංගීත ක්\u200dරියාකාරිත්වයේ අඛණ්ඩතාව සඳහා වෙහෙසෙන ඔහු histor තිහාසිකව පිහිටුවා ඇති ඔපෙරාටික් ආකෘතීන් අතහැර දමයි. ලෝරාගේ ගීත දෙකක් පමණක් සම්පූර්ණ වටකුරු හැඩයක් ඇත. ඔපෙරා හවුස් විවෘත කිරීම අපේක්\u200dෂා කරමින් ද ස්ටෝන් ආගන්තුකයාගේ සංගීතයේ දී ඩර්ගොමිෂ්ස්කි ප්\u200dරකාශන තනු නිර්මාණයෙන් පරිපූර්ණ කථන ශබ්දයක් ලබා ගැනීමට සමත් විය.XX සියවස.

"ගල් ආගන්තුකයා" හි නවෝත්පාදන මූලධර්ම මන්ත්\u200dරී මුසෝර්ග්ස්කිගේ ඔපෙරාටික් පාරායනය තුළ පමණක් නොව එස්. ප්\u200dරෝකොෆීව්ගේ කෘතිවල ද අඛණ්ඩව පැවතුණි. "ඔතෙලෝ" හි වැඩ කරන ශ්\u200dරේෂ් Ver වර්ඩි, ලකුණු හොඳින් අධ්\u200dයයනය කළ බව දන්නා කරුණකි. මෙම කෘතිය ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි විසිනි.

නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය තුළ, ඔපෙරා සමඟ, කුටියේ වාචික සංගීතය කැපී පෙනේ - කෘති 100 කට වඩා. ඔවුන් රුසියානු වාචික පද රචනයේ ප්\u200dරධාන ප්\u200dරභේද ආවරණය කරයි. මේවා ගීතමය හා මනෝවිද්\u200dයාත්මක ඒකපුද්ගල කතා ("මම දුක් වෙමි", "සහ ලර්මොන්ටොව්ගේ වචන වලට කම්මැලි සහ දුක්බර"), නාට්\u200dයමය ප්\u200dරභේදය-එදිනෙදා ප්\u200dරේම-දර්ශන (පුෂ්කින්ගේ කවි වලට "මිලර්").

ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ වාද්\u200dය වෘන්දය - බොලෙරෝ, බබා-යගා, ලිට්ල් රුසියානු කොසැක්, චුකොන්ස්කායා ෆැන්ටසි - ග්ලින්කාගේ වාද්\u200dය වෘන්දය රුසියානු වාද්\u200dය සංගීතයේ පළමු අදියරෙහි උච්චතම අවස්ථාව සලකුණු කළේය. ගීත හා නර්තන ප්\u200dරභේද මත රඳා පැවතීම, මනරම් රූප, ක්\u200dරමලේඛන).

19 වන සියවසේ 50 දශකයේ අග භාගයේ සිට දිග හැරුණු ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ සංගීත හා සමාජ ක්\u200dරියාකාරකම් බහුකාර්ය විය. ඔහු "ඉස්කා" යන උපහාසාත්මක සඟරාවේ (1864 සිට - සහ "බුඩිල්නික්" සඟරාවේ) රුසියානු සංගීත සංගමයේ කමිටුවේ සාමාජිකයෙකු විය (1867 දී ඔහු එහි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ශාඛාවේ සභාපති බවට පත් විය) , ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ කෙටුම්පත් ප්\u200dර ter ප්තිය සංවර්ධනය කිරීමට සහභාගී විය.

කුයි ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ අන්තිම ඔපෙරා ද ස්ටෝන් ආගන්තුකය ලෙස හැඳින්වීය ඇල්ෆා සහ ඔමේගාරුසියානු ඔපෙරා කලාව, ග්ලින්කාගේ රුස්ලාන් සමඟ.“ගල් ආගන්තුකයාගේ” වෙළඳ ප්\u200dරචාරණ භාෂාව නිරන්තරයෙන් හා ඉතා පරිස්සමින් අධ්\u200dයයනය කරන ලෙස ඔහු සියලුම වාචික රචනාකරුවන්ට උපදෙස් දුන්නේය. කේතය.