නූතන නිවාස ඉදිකිරීම සඳහා බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ බලපෑම. එහි ඉතිහාසය පිළිබිඹු කිරීමක් ලෙස ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ප්\u200dරතිරූපය එංගලන්තයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලීන් ය

මුවර් ප්\u200dරාන්ත පරිපාලන අධ්\u200dයාපන දෙපාර්තමේන්තුව

නාගරික අධ්\u200dයාපන ආයතනය

ද්විතීයික පාසල №6

ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක පෙනුම

එහි ඉතිහාසයේ පිළිබිඹුවක් ලෙස.

සාරාංශය ඉංග්\u200dරීසියෙන්

8 "ඒ" පන්තියේ ඇනා සෙඩෝවා සිසුන්

විද්\u200dයාත්මක උපදේශක:

ඉංග්රීසි ගුරුවරයා -

මුරෝම් 2011

1. හැඳින්වීම. අරමුණ, කාර්යයන්, ක්\u200dරම, පර්යේෂණයේ අදාළත්වය ………………………………… ............. 1-2 p.

2) න්\u200dයායාත්මක කොටස. වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලීන් ලන්ඩනයේ සමකාලීන පෙනුමෙන් නිරූපණය වේ:

2.1 රොමේනස් විලාසිතාව …………………………………… .3-4 පි.

2.2 ගොතික් විලාසිතාව …………………………………… 5-6 පි. 2.3 ඉංග්\u200dරීසි බැරොක් …………………………………… 7 පි.

2.4 ජෝර්ජියානු විලාසිතාව ………………………………… .8-9 පි.

2.5 සම්භාව්\u200dයවාදය ………………………………… ................. 10-11 පි.

2.6 නව ගොතික් විලාසිතාව …………………………… ............ 12 පි.

2.7 නව-බයිසැන්ටයින් විලාසය ……………………………… .... 13p.

2.8 කාර්මික විලාසය ............................................... ........... 14 පි.

3) ප්රායෝගික කොටස. ලන්ඩනයේ ආරම්භයේ සිට වර්තමානය දක්වා ඉතිහාසය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙන් පිළිබිඹු විය.

3.1 කෙල්ට් යටත් කර ගැනීම ............................................. .. ................. 15 පි.

3.2 රෝම යටත් කර ගැනීම. ලන්ඩිනියම් නගරය ආරම්භ කිරීම ... ... 16 පි.

3.3 කෝණ, සැක්සන්, ගොත් ............................................ ................. 17 පි.

3.4 වයිකින්ස් ................................................ ..................................... 17 පි.

3.5 මධ්\u200dයතන යුගය. නෝමන් ජයග්\u200dරහණය ……………… ... 18-20 පි.

3.6 16 සහ 17 වන සියවස්වල ලන්ඩන්. ටියුඩර්වරුන්ගේ යුගය ………………… 21-23 පි.

3.7 ලන්ඩනයේ මහා ගින්නක් 1666 …………………… .24-25 පි.

3.8 සම්භාව්\u200dය යුගය 18 වන සියවස …………………………… .26-27 පි.

3.9 වික්ටෝරියානු යුගය. 19 වන සියවස ............................................ 28-29 පි .

4.1 පශ්චාත් නූතනවාදය. 20 වන සියවස ................................................ ...... 30-32 පි.

4) නිගමනය ............................................... ................................ 33 පි.

5) භාවිතා කළ සාහිත්\u200dය ලැයිස්තුව ..................................... 34 පි.

6) අයදුම්පත ............................................... ......................... 35-41 පි.

1 . හැදින්වීම.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු ලෝකයේ වංශකථාවයි: එය එසේ කථා කරයි,

ගීත සහ ජනප්\u200dරවාද දැනටමත් නිහ are ව සිටින විට.

(නිකොලායි ගොගොල්.)

නවීනතම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ වඩාත්ම පැරණි ගොඩනැගිලි දෙකම ඒකාබද්ධ කරමින් ලන්ඩනය වඩාත් සුන්දර යුරෝපීය අගනුවරයි. නූතන නගරය විවිධාකාර විලාසිතාවන්ගෙන් යුත් සමූහයක් බවට පත්වීමට හේතු වූ ලන්ඩනයේ සැබෑ මුහුණුවරෙන් පොහොසත් ඉතිහාසයක් පිළිබිඹු වේ. මෙය එහි අසාමාන්\u200dය සුන්දරත්වය, ප්\u200dරභවය සහ සුවිශේෂත්වයයි. විද්\u200dයා scientists යින් මෙන්ම සාමාන්\u200dය සංචාරකයින් ද ලොව පුරා මෙම නගරය කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් දැක්වීමට මෙය එක් හේතුවකි. මෙම කරුණ තීරණය කරයි පර්යේෂණයේ අදාළත්වය.

මෙම ගැටලුවේ පැහැදිලි වැදගත්කම තිබියදීත්, එය පාසල් විෂය මාලාවට ප්\u200dරමාණවත් අවධානයක් ලබා දී නොමැති නමුත් ඉතා වරින් වර අධ්\u200dයයනය කරනු ලැබේ. පොදුවේ එංගලන්තයේ සංස්කෘතිය හා ඉතිහාසය ගැඹුරින් අධ්\u200dයයනය කිරීමට උත්සාහ කිරීම සහ ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක පෙනුම කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීම, මෙම අධ්\u200dයයනය මට වැදගත් සහ අදාළ යැයි මම සලකමි.

මෙම අධ්\u200dයයනය අදාළ වේ, මන්ද එය ඉඩ දෙනු ඇත:

ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ගොඩනැගිලි ගැන වැඩි විස්තර දැනගන්න;

දී ඇති නගරයක වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලීන් අධ්\u200dයයනය කරන්න;

ලන්ඩනයේ සංවර්ධනයේ වැදගත් සන්ධිස්ථාන සලකා බලන්න;

ඔබේ සීමාවන් පුළුල් කර මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ නව දැනුමක් ලබා ගන්න.

අධ්යයනයේ අරමුණ:ලන්ඩනයේ ඉතිහාසය නගරයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක පෙනුමෙන් පිළිබිඹු වන ආකාරය සලකා බලන්න.

පර්යේෂණ අරමුණු:

1) ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලීන් සලකා බලන්න.

2) මෙම මෝස්තර වලින් සාදන ලද ගොඩනැගිලි සොයාගෙන විස්තර කරන්න.

3) ගෘහ නිර්මාණ ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ සිදුවන මෝස්තර හා වෙනස්වීම් පිළිබඳ ඉතිහාසය සොයා ගන්න.

4) නගරයේ පෙනුමට බලපෑ වැදගත් දිනයන් සහ සිදුවීම්.

පර්යේෂණ ක්\u200dරම:

1) ප්\u200dරබන්ධ, සඟරා සහ පුවත්පත්, ලන්ඩන් පිළිබඳ වාර්තා චිත්\u200dරපට, රූපවාහිනිය, අන්තර්ජාලය පිළිබඳ තොරතුරු අධ්\u200dයයනය කිරීම සහ විශ්ලේෂණය කිරීම.

2) වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලීන්ගේ සංසන්දනාත්මක විශ්ලේෂණය.

3) ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලීන් හා period තිහාසික කාල පරිච්ඡේදයන් සංසන්දනය කිරීම.

4) ලැබුණු තොරතුරු ක්\u200dරමානුකූල කිරීම සහ සාමාන්\u200dයකරණය කිරීම.

2. න්\u200dයායාත්මක කොටස.

සමකාලීන ලන්ඩනයේ නිරූපණය වන වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලීන්.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු පුද්ගලයෙකුට බලපාන කලාවකි

ඉතා සෙමින්, නමුත් වඩාත් ස්ථිරව.

(ලුවී හෙන්රි සුලිවන්).

2.1 රොමේනස් විලාසිතාව.

1. රොමේනස් ශෛලියේ සංකල්පය:

රොමේනස් ශෛලිය (ලතින් රෝමානස් සිට - රෝමානු) බටහිර යුරෝපයේ පැවති කලාත්මක ශෛලියක් වන අතර, X-XII සියවස් වලදී නැගෙනහිර යුරෝපයේ සමහර රටවලට ද එය බලපා ඇත. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ වඩාත් හොඳින් ප්\u200dරකාශ වේ. රොමේනස් ශෛලියේ ප්\u200dරධාන කලාව වන්නේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයයි.

2. රොමේනස් ශෛලියේ ලක්ෂණ:

රොමේනස් ගොඩනැගිලි පැහැදිලි වාස්තු විද්\u200dයාත්මක සිල්වට් සහ ලැකොනික් බාහිර සැරසිලි වල සංයෝජනයකින් සංලක්ෂිත වේ - මෙම ගොඩනැගිල්ල සෑම විටම අවට ස්වභාවයට සමගාමීව මිශ්\u200dර වී ඇති අතර එම නිසා විශේෂයෙන් solid න සහ look න පෙනුමක් ඇත. පටු කවුළු විවරයන් සහ පියවරෙන් පියවර ගැඹුරු කරන ලද ද්වාර සහිත දැවැන්ත බිත්ති මගින් මෙය පහසු කර ඇත.

මෙම කාලය තුළ ප්\u200dරධාන ගොඩනැගිලි වූයේ පන්සල් බලකොටුව සහ කාසල් බලකොටුවයි. ආරාමයේ හෝ මාලිගාවේ සංයුතියේ ප්\u200dරධාන අංගය වන්නේ කුළුණයි - ඩොන්ජොන්. ඒ වටා ඉතිරි ගොඩනැගිලි සරල ජ්යාමිතික හැඩතල වලින් සමන්විත විය - කැට, ප්\u200dරිස්ම, සිලින්ඩර.

3. රොමානෙස්ක් ආසන දෙව්මැදුරේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණ:

1) සැලැස්ම පදනම් වී ඇත්තේ අවකාශයේ කල්පවත්නා සංවිධානය මත ය.

2) දේවමාළිගාවේ ගායනයේ හෝ නැගෙනහිර පූජාසනයේ වැඩි වීම.

3) දේවමාළිගාවේ උස වැඩි කිරීම.

4) කැසට් සිවිලිම ගල් කුටි වෙනුවට ආදේශ කිරීම. කුටි වර්ග 2 කින් යුක්ත විය: කොටුව සහ කුරුසය.

5) බර කුටිවලට බලවත් බිත්ති සහ තීරු අවශ්\u200dය විය.

6) අභ්යන්තරයේ ප්රධාන චේතනාව අර්ධ වෘත්තාකාර ආරුක්කු වේ.

7) රොමානෙස්ක් ආසන දෙව්මැදුරේ බරපතලකම අවකාශයට “පීඩා කරයි”.

8) වෙනම වර්ග සෛල වලින් නැවී ඇති මෝස්තරයේ තාර්කික සරල බව.

4.ප්\u200dරසිද්ධ රොමේනස් ගොඩනැගිලි:

ජර්මනිය

ජර්මනියේ ස්පෙයර්, වර්ම්ස් සහ මේන්ස් හි කයිසර් ආසන දෙව්මැදුර

ජර්මනියේ ලිබ්මර්ග් ආසන දෙව්මැදුර

පීසා ආසන දෙව්මැදුර සහ අර්ධ වශයෙන් ප්\u200dරසිද්ධ ඉතාලියේ පීසා හි ලීනිං කුළුණ

පල්ලිය ශා. රෙජන්ස්බර්ග්හි ජාකොබ්

වැල්-ඩි-බෝයි හි රොමානෙස්ක් පල්ලි

ප්\u200dරංශයේ සෙරාබෝනාගේ ප්\u200dරමුඛතාවය.

2.2 ගොතික් විලාසිතාව.

1) ගොතික් විලාසිතාවේ සංකල්පය:

ගොතික් (XII - XV සියවස) - මධ්\u200dයකාලීන කලාවේ දියුණුව, ද්\u200dරව්\u200dයමය සංස්කෘතියේ සෑම අංශයක්ම පාහේ ආවරණය වන අතර බටහිර, මධ්\u200dයම හා අර්ධ වශයෙන් නැගෙනහිර යුරෝපයේ සංවර්ධනය වෙමින් පවතී. ගොතික් කලාව අරමුණු හා ආගමික විෂයයන් තුළ ආගමික විය. එය ඉහළම දිව්\u200dයමය බලයන්, සදාකාලිකත්වය, ක්\u200dරිස්තියානි ලෝක දෘෂ්ටිය වෙත ආයාචනා කළේය. මෙම අදහස් බොහෝ ගොතික් දේවාලවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ පිළිබිඹු විය, රළු හා අඳුරු, නමුත් උත්කෘෂ්ට හා දිව්\u200dයමය සුන්දරත්වය.

2) ගොතික් ශෛලියේ ලක්ෂණ:

ගොතික් රොමේනස් ශෛලිය වෙනුවට ක්\u200dරමයෙන් එය ප්\u200dරතිස්ථාපනය කළේය. 13 වන සියවසේදී එය එංගලන්තය දක්වා ව්\u200dයාප්ත විය.

ගොතික් විලාසිතාව ප්\u200dරධාන වශයෙන් විදහා දක්වන්නේ පන්සල්, ආසන දෙව්මැදුර, පල්ලි, ආරාමවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙනි. රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පදනම මත සංවර්ධනය කරන ලදි. ඉංජිනේරු දෘෂ්ටි කෝණයකින් බලන කල, ගොතික් ආසන දෙව්මැදුර නිසැකවම රොමේනස් ආසන දෙව්මැදුරෙන් විශාල ඉදිරි පියවරක් විය. වටකුරු ආරුක්කු, දැවැන්ත බිත්ති සහ කුඩා ජනේල සහිත රොමේනස් ශෛලියට හාත්පසින්ම වෙනස්ව, ගොතික් විලාසිතාව නිරන්තරයෙන් කුටිවල ලැන්සෙට් හැඩය භාවිතා කළේය. සුරක්ෂිතාගාරය තවදුරටත් බිත්ති මත රැඳෙන්නේ නැත (රොමේනස් ගොඩනැගිලිවල මෙන්), හරස් කුටියේ පීඩනය ආරුක්කු සහ ඉළ ඇට මගින් තීරු වෙත මාරු කරනු ලැබේ. මෙම නවෝත්පාදනය මඟින් බර නැවත බෙදා හැරීම හේතුවෙන් ව්\u200dයුහය බෙහෙවින් සැහැල්ලු කිරීමට හැකි වූ අතර බිත්ති සරල සැහැල්ලු “කවචයක්” බවට පත් විය, ඒවායේ thickness ණකම තවදුරටත් ගොඩනැගිල්ලේ සමස්ත දරණ ධාරිතාවට බලපාන්නේ නැත, එමඟින් බොහෝ කවුළු සෑදීමට හැකි විය. , සහ බිත්ති පින්තාරු කිරීම, බිත්ති නොමැති විට, පැල්ලම් සහිත වීදුරු චිත්\u200dර හා මූර්ති නිර්මාණයට මග පෑදීය.

එංගලන්තයේ ගොතික් කෘති ඒවායේ බර, අධික බර පටවා ඇති රේඛා, සංකීර්ණත්වය සහ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අලංකරණයේ පොහොසත්කම මගින් කැපී පෙනේ. සියලුම විලාසිතාවේ අංග සිරස් ලෙස අවධාරණය කරයි. ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ධනයත් සමඟ වඩ වඩාත් දිගටි වන පොයින්ට් ආරුක්කු, ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්\u200dරධාන අදහස - දේවමාළිගාවේ අභිලාශය ඉහළට යන අදහස ප්\u200dරකාශ කළේය. ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ගොතික්හි මෙම ප්\u200dරධාන අවශ්\u200dයතාවය තමන්ගේම ආකාරයෙන් හෙළි කිරීමට උත්සාහ කළහ. දිගින් දිගට දිගට ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකරමින්, ඒවාට උල්පත් සහිත ආරුක්කු සැපයූ අතර, ජනේලවල බොහෝ වාරයක් පුනරාවර්තනය විය.

තුන්වන කුළුණක් එකතු කිරීමත් සමඟ බිත්ති සිරස් බන්ධන බහුල වීම, තවදුරටත් ඉදිරිපස එකක් නොව කුරුසියට ඉහළින් පිහිටා ඇත.

වෙස්ට්මිනිස්ටර් වැනි විශාල ආරාම එංගලන්තයේ ආසන දෙව්මැදුර ගොඩනැඟීමේ ප්\u200dරධාන කේන්ද්\u200dරස්ථානය බවට පත් වූ අතර, නගර සහ ගම්බද ප්\u200dරදේශවල පල්ලි පල්ලි බහුලව දක්නට ලැබුණි. ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් හි ලාක්ෂණික ලක්ෂණ මුල් කාලයේදීම පෙනෙන්නට තිබුණි. දැනටමත් කැන්ටබරි ආසන දෙව්මැදුරේ සැලකිය යුතු වෙනස්කම් ගණනාවක් තිබුණි: එයට අන්තරාල දෙකක් තිබුණි, එකක් අනෙකට වඩා කෙටි ය. ද්විත්ව සංක්\u200dරාන්තිය පසුව ලින්කන්, වේල්ස්, සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරුවල සුවිශේෂී ලක්\u200dෂණයක් බවට පත්විය.

එංගලන්තයේ ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය වඩාත් පැහැදිලිව එළියට ආවේය.

3) ගොතික් ශෛලියේ ගොඩනැගිලි:

කැන්ටබරි XII-XIV සියවස්වල ආසන දෙව්මැදුර (ඉංග්\u200dරීසි රාජධානියේ ප්\u200dරධාන දේවාලය)

වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබී XII-XIV සියවස් ආසන දෙව්මැදුර ලන්ඩන් වල

සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුර 1220-1266

එක්සෙටර් ආසන දෙව්මැදුර 1050

XI වන සියවස දක්වා ලින්කන් ආසන දෙව්මැදුර.

වචන අර්ථ නිරූපණය

ට්\u200dරාන්සෙප්ට් - යුරෝපීය පල්ලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි, කුරුස ගොඩනැඟිලිවල කල්පවත්නා පරිමාවක් පසු කරන තීර්යක් නවයක් හෝ නයිට් කිහිපයක්.

රිබ් යනු කුටියේ හැඩැති ගල් වලින් සාදන ලද ආරුක්කුවකි. ඉළ ඇට පද්ධතිය (ප්\u200dරධාන වශයෙන් ගොතික් භාෂාවෙන්) සුරක්ෂිතාගාරය තැබීමට පහසුකම් සපයන රාමුවක් සාදයි.

2.3 ඉංග්\u200dරීසි බැරොක්.

1) සංකල්පය:

ඉංග්\u200dරීසි බැරොක් - ජේම්ස් අයි ස්ටුවර්ට්ගේ පාලන සමයේ කලාව, “ස්ටුවර්ට්ස් ප්\u200dරතිෂ් oration ාපනය” සහ “මේරි” යන ශෛලීන් දහහත්වන සියවස පුරාම ව්\u200dයාප්ත විය.

2) ඉංග්\u200dරීසි බැරොක්හි ලක්ෂණ:

බැරොක්හි වඩාත් ලාක්ෂණික ලක්ෂණ වන්නේ කැපී පෙනෙන ආලවන්ත හැඟීම් සහ ගතිකත්වයයි. බැරොක්හි වෙනස, ආතතිය, අවකාශීය විෂය පථය, උත්කෘෂ්ටභාවය හා තේජස සඳහා උත්සාහ කිරීම, යථාර්ථය සහ මායාව ඒකාබද්ධ කිරීම, කලාව (නගර හා මාළිගාව සහ උද්\u200dයාන සමූහය, ඔපෙරා, සංස්කෘතික සංගීතය, කථිකාචාර්ය) ඒකාබද්ධ කිරීම සඳහා සංලක්ෂිත වේ.

ඉංග්\u200dරීසි බැරොක්හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ එක් ප්\u200dරධාන ලක්ෂණයක් වන්නේ: සංකීර්ණ, සාමාන්\u200dයයෙන් වක්\u200dරාකාර ස්වරූපවල සංයුක්තතාවය, ද්\u200dරවශීලතාවයයි. බොහෝ විට මහා පරිමාණ කොලනේඩ්, මුහුණතෙහි හා අභ්\u200dයන්තරයේ මූර්ති බහුල වන අතර, වෝල්ටීයතා, දුනු මුහුණත මැදින් ඉරිතලා, මලකඩ සහිත තීරු සහ ගොඩවල් ඇත. ගෝලාකාර සංකීර්ණ හැඩයන් ලබා ගනී, ඒවා බොහෝ විට බහු-ස්ථර වේ.

ඉංග්\u200dරීසි ශෛලියට ක්ලැසික්වාදයේ අංග සහ සාම්ප්\u200dරදායික ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් ඇතුළත් විය. මේ සම්බන්ධයෙන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කේ. රෙන් සහ ඔහුගේ ශිෂ්\u200dය එන්. හෝක්ස්මූර්ගේ වැඩ කටයුතු ඇඟවුම් කරයි. 1699 දී ආරම්භ කරන ලද හොවාර්ඩ් කාසල් (එක්සත් රාජධානිය) හොඳම පුද්ගලික බැරොක් මන්දිරවලින් එකක් ලෙස සැලකේ. එය ඉදිකර ඇත්තේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් දෙදෙනෙකු වන ශ්\u200dරීමත් ජෝන් වැන්බ rew සහ නිකලස් හෝක්ස්මූර් විසිනි.

3) ඉංග්\u200dරීසි බැරොක් ශෛලියේ ප්\u200dරසිද්ධ ගොඩනැගිලි:

ලන්ඩනයේ ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුර (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කේ. රයින්)

ග්\u200dරීන්විච් රෝහල (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී එන්. හෝක්ස්මූර්) 1696 මුල් භාගයේදී

කාසල් හොවාර්ඩ් (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ඩී. වැන්බ ru සහ එන්. හෝක්ස්මූර්)

වචන අර්ථ නිරූපණය

පිලාස්ටර් යනු බිත්තියේ සෘජුකෝණාස්රාකාර ඉණිමඟකි.

කොලොනේඩ් යනු වාස්තු විද්\u200dයාත්මක සමස්තයක් වන තීරු මාලාවකි.

2.4 ජෝර්ජියානු විලාසිතාව.

1) ජෝර්ජියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ සංකල්පය:

ජෝර්ජියානු යුගය යනු 18 වන සියවස පුරාම ආවරණය වන පරිදි ජෝර්ජියානු යුගයේ ගෘහ නිර්මාණ ලක්ෂණය සඳහා ඉංග්\u200dරීසි කතා කරන රටවල පුළුල් ලෙස නම් කරන ලද තනතුරකි. මෙම පදය XVIII සියවසේ ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වඩාත් පොදු තනතුර ලෙස භාවිතා කරයි.

2) ජෝර්ජියානු විලාසිතාවේ ලක්ෂණ:

ජෝර්ජියානු යුගයේ ප්\u200dරමුඛතම ප්\u200dරවණතාවය වූයේ පල්ලඩියානුවාදයයි. මෙම පදය යුරෝපීය ප්\u200dරධාන භූමි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සම්භාව්\u200dයවාදයට අනුරූප වන අතර ග්\u200dරීක හා රෝම වාස්තු විද්\u200dයාත්මක හා සංස්කෘතික සම්ප්\u200dරදායන්ගේ බලපෑම පිළිබඳ අංශුමාත්\u200dරයක් දරයි. ටෙරස් ගොඩනැගිලි අවම අලංකරණය සහිත ගඩොල් නිවාස වලින් සමන්විත විය; පැහැදිලි ජ්යාමිතික රේඛා වඩාත් කැමති විය. එංගලන්තයේ යුරෝපීය රොකෝකෝ, Far ත පෙරදිග හෝ මධ්\u200dයකාලීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ (නව ගොතික්) විදේශීය ස්වරූපයන් සඳහා වංශාධිපතියන්ගේ ආශාවට අනුරූප විය.

3) ජෝර්ජියානු විලාසිතාවේ විශේෂාංග:

ජෝර්ජියානුවාදයේ සුවිශේෂතා අතර ගොඩනැගිල්ල සැලසුම් කිරීමේදී සමමිතික සැකැස්ම ඇතුළත් වේ. ජෝර්ජියානු නිවාසවල මුහුණත පැතලි රතු (එක්සත් රාජධානියේ) හෝ බහු-වර්ණ ගඩොල් සහ කපරාරු කරන ලද සුදු සැරසිලි වලින් සමන්විත වේ. මෙම ආභරණය සාමාන්\u200dයයෙන් විස්තාරක ආරුක්කු හා ගොඩවල් ආකාරයෙන් සාදා ඇත. පිවිසුම් දොරවල් විවිධ වර්ණයන්ගෙන් වර්ණාලේප කර ඇති අතර ඒවායේ ඉහළ කොටසේ ආලෝකය සම්ප්\u200dරේෂණය වන විවෘත කවුළු ඇත. ගොඩනැගිලි සෑම පැත්තකින්ම කණුවකින් වටවී ඇත.

4) සැලකිය යුතු ජෝර්ජියානු ගොඩනැගිලි:

සාලිස්බරි හි ජෝර්ජියානු ගොඩනැගිල්ල

පළාත් ජෝර්ජියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, නොර්ෆොක්, 1760 දී පමණ

වචන අර්ථ නිරූපණය.

පිලාස්ටර් යනු බිත්තියක හෝ කණුවක මතුපිට සෘජුකෝණාස්රාකාර හරස්කඩේ පැතලි සිරස් නෙරා යාමකි.

පල්ලෙඩියන්වාදය යනු 17 සහ 18 වන සියවස්වල යුරෝපීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්\u200dරවණතාවකි.

එංගලන්තයේ, ජර්මනියේ සහ රුසියාවේ පල්ලෙඩියානුවාදය ඒ.

පහළම මාලය - බිත්තියේ පහළ thick ණ වූ කොටස, ව්යුහයන්, අත්තිවාරම මත ඇති තීරු.

2.5 එංගලන්තයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සම්භාව්\u200dයවාදය.

1) සංකල්පය:

ක්ලැසික්වාදය යනු 17 සිට 19 වන සියවස් දක්වා යුරෝපීය කලාවේ කලාත්මක ශෛලිය හා සෞන්දර්යාත්මක ප්\u200dරවණතාවයකි.

2) විලාසිතාවේ ලක්ෂණය:

සම්භාව්\u200dයවාදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්\u200dරධාන ලක්ෂණය වූයේ සමගිය, සරල බව, දෘ g තාව, තාර්කික පැහැදිලිකම සහ ස්මාරකත්වය යන ප්\u200dරමිතියක් ලෙස පුරාණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට ආයාචනය කිරීමයි. සමස්තයක් ලෙස සම්භාව්\u200dයවාදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සංලක්ෂිත වන්නේ සැලසුම් කිරීමේ විධිමත්භාවය සහ පරිමාමිතික ස්වරූපයේ පැහැදිලි බවෙනි. සම්භාව්\u200dයවාදයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක භාෂාවේ පදනම වූයේ පෞරාණිකත්වයට ආසන්නව හා සමානුපාතිකව හා ස්වරූපයෙන් ය. සමමිතික-අක්ෂීය සංයුතිය, අලංකාර සැරසිලි සීමා කිරීම සම්භාව්\u200dයවාදයේ ලක්ෂණයකි.

සම්භාව්\u200dයවාදයට ඇති සමීපතාවය දැනටමත් ලන්ඩනයේ ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරේ (1675-1710) දක්නට ලැබුණි. මෙම ව්\u200dයාපෘතිය ලන්ඩනයේ කොටසක් ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීමේ සැලැස්ම සමඟ කැපී පෙනෙන ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී සී. රෙන්ගේ කාර්යය වේ. ඔහුගේ න්\u200dයායාත්මක මතයන්හි වඩාත්ම දැඩි, 18 වන සියවසේ මුල් භාගයේ එංගලන්තයේ සම්භාව්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වූයේ විලියම් කෙන්ට් ය. ඔහු ගෘහ නිර්මාණ කටයුතුවලින් බාහිර හා අභ්\u200dයන්තර පෙනුම සරල බව ඉල්ලා සිටියේය. ඉංග්\u200dරීසි ජාතිකයන් අතර, නිව්ගේට් බන්ධනාගාරය නිර්මාණය කළ ජේම්ස් ස්ටුවර්ට් සහ ජෝර්ජ් ඩෑන්ක් ද යංගර් විසින් නව-ක්ලැසික්වාදය දේශනා කරන ලදී.

19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, අධිරාජ්\u200dය ශෛලියේ අංගයන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ මතුවිය. මේ කාලයේ ප්\u200dරමුඛ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වූයේ ජේ. වුඩ්, ජේ. නැෂ් ය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට සහ නාගරික සැළසුම් සඳහා විශාලතම දායකත්වය ලබා දී ඇත්තේ බකිංහැම් මාලිගයේ රීජන්ට් වීදියේ ප්\u200dරතිසංස්කරණයේ කතුවරයා වන ඩී. නැෂ් විසිනි. , ජීවන පරිසරය සංවිධානය කිරීමේ සංස්කෘතියේ පරිණතභාවය. ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සම්භාව්\u200dයවාදය නිරූපණය කරන්නේ රොබට් ඇඩම්ගේ රාජකීය කලා සංගමය සහ ලන්ඩනයේ ජාතික බැංකුව (1788) ඩී. සෝනේ විසිනි. කෙසේ වෙතත්, සමහර ව්\u200dයුහයන් විසඳීමේදී, ජාතික ගැලරිය (1838 දී ඩබ්ලිව්. විල්කින්ස් විසින් සම්පුර්ණ කරන ලදි) හෝ ලන්ඩනයේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය කෞතුකාගාරය (1825-1847) සහ කොවන්ට් උද්\u200dයාන රඟහල (1823) වැනි වැදගත් ගොඩනැගිලිවල පුරාණ ශිල්පීය ක්\u200dරම භාවිතා කරන ලදී. (ආර්. ස්මර්කා විසින් නිර්මාණය කරන ලද ගොඩනැගිලි දෙකම) ප්\u200dරමාද වූ සම්භාව්\u200dයවාදයට අයත් වේ.

සම්භාව්\u200dයවාදය ජීවිතයේ අවශ්\u200dයතාවයන්ගෙන් වර්ධනය වීම එංගලන්තයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ රොමෑන්ටිකවාදයට මග විවර කළේය.

3) මෙම ශෛලියේ ගොඩනැගිලි:

ලන්ඩනයේ බැන්කට් හවුස් (බැන්කට් හෝල්, 1619-1622) ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඉනිගෝ ජෝන්ස්

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඉනිගෝ ජෝන්ස් විසින් ග්\u200dරීන්විච් හි ක්වීන්ස් හවුස් (ක්වීන්ස් හවුස් - රැජිනගේ නිවස, 1616-1636)

විල්ටන් හවුස්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඉනිගෝ ජෝන්ස්, ජෝන් වෙබ් විසින් ගින්නෙන් පසු නැවත ගොඩනඟන ලදී

ලන්ඩන් ඔස්ටර්ලි පාර්ක් මන්දිරය (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී රොබට් ඇඩම්).

නැෂනල් බැංකුව (1788) (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඩී. සවුන්)

ආර්. ස්මර්කා විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලන්ඩනයේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය කෞතුකාගාරය (1825-1847)

ආර්. ස්මර්කා විසින් නිර්මාණය කරන ලද කොවන්ට් ගාඩ්න් රඟහල (1823)

ඩබ්ලිව්. විල්කින්ස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ජාතික ගැලරිය (1838 දී සම්පුර්ණ කරන ලදි)

වචන අර්ථ නිරූපණය

එම්පයර් ස්ටයිල් යනු 19 වන සියවසේ මුල් දශක තුනේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ශෛලියකි.

ඇණවුම යනු කදම්භ ව්\u200dයුහයක කලාත්මක සැකසුම් හා මූලද්\u200dරව්\u200dයවල නිශ්චිත සංයුතිය, හැඩය සහ සැකැස්ම මත පදනම් වූ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක සංයුතියකි.

2.6 නව ගොතික් විලාසිතාව.

1) නව ගොතික් විලාසිතාවේ සංකල්පය:

නව-ගොතික් (ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් පුනර්ජීවනය - "ගොතික් පුනර්ජීවනය") - 18 සහ 19 වන සියවස්වල තෝරාගත් යුගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වඩාත් පුළුල් ප්\u200dරවණතාව, එංගලන්තයේ පැන නැගී, මධ්\u200dයකාලීන ගොතික්හි ආකෘතීන් සහ සැලසුම් අංගයන් පුනර්ජීවනය කරයි.

2) නව ගොතික් ශෛලියේ ලක්ෂණ: නව ගොතික් යනු 1740 ගණන්වල එංගලන්තයේ ආරම්භ වූ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ව්\u200dයාපාරයකි. නව ගොතික් ආකෘති නැවත පණ ගැන්වූ අතර සමහර අවස්ථාවල මධ්\u200dයකාලීන ගොතික් හි සැලසුම් ලක්ෂණ.

ගොතික් පුනර්ජීවනයේ ප්\u200dරධාන ලක්ෂණ වනුයේ: නොකැඩූ රතු ගඩොල්, දිගටි කවුළු, ඉහළ, කේතුකාකාර වහල.

නව ගොතික් සඳහා ලොව පුරා ඉල්ලුමක් පැවතුනි: කතෝලික ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකරන ලද්දේ මෙම ශෛලිය තුලිනි. දහනව වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී ජනප්\u200dරියත්වය ශී rapidly ්\u200dරයෙන් වර්ධනය විය (ඇත්ත වශයෙන්ම, දහනව වන හා විසිවන සියවස්වල ඉදිකරන ලද නව ගොතික් ව්\u200dයුහ ගණන කලින් ඉදිකරන ලද ගොතික් ගොඩනැගිලි ගණන ඉක්මවා යා හැක). ගොතික්හි ආරම්භකයින් ලෙස සැලකීමේ අයිතිය සඳහා බ්\u200dරිතාන්\u200dය, ප්\u200dරංශ සහ ජර්මානුවන් එකිනෙකාට අභියෝග කළ නමුත් මධ්\u200dයතන යුගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ උනන්දුව පුනර්ජීවනය කිරීම සඳහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයට ඒකමතිකව අත්ල ලබා දී ඇත. වික්ටෝරියානු යුගයේ දී, බ්\u200dරිතාන්\u200dය අධිරාජ්\u200dයය, අගනගරයේ සහ යටත් විජිතවල නව ගොතික් ශෛලියේ විශාල විෂය පථයක් හා ක්\u200dරියාකාරී ඉදිකිරීම් සඳහා නායකත්වය දුන්නේය.

3) නව ගොතික් ශෛලියේ ගොඩනැගිලි:

ලන්ඩනයේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය පාර්ලිමේන්තු ගොඩනැගිල්ල (ගොතික් පුනර්ජීවනයේ විශිෂ්ටතම උදාහරණය)

ඔක්ස්ෆර්ඩ් හි ටොම් ටවර්

කුළුණු පාලම

ලන්ඩන් ශාන්ත පැන්ක්\u200dරස් දුම්රිය ස්ථානය (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජේ. ජී. ස්කොට්, 1865-68) - නවීන ලෝහ ව්\u200dයුහයන් මත නව ගොතික් අලංකරණය පැනවීම පිළිබඳ උදාහරණයක්,

මෙන්ම උස් ගොඩනැගිලි:

වුල්වර්ත් ගොඩනැගිල්ල

රයිග්ලි ගොඩනැගිල්ල

ට්\u200dරිබියුන් කුළුණ

2.7 නව-බයිසැන්ටයින් විලාසය.

1) සංකල්පය:

නව-බයිසැන්තියානු විලාසිතාව 19 වන සියවසේ අගභාගයේ සිට 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ (1880 - 1910s) ජනප්\u200dරියත්වයට පත් වූ පාරිසරික යුගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ එක් ප්\u200dරවණතාවක් වේ.

2) විලාසිතාවේ ලක්ෂණය:

නව-බයිසැන්තියානු විලාසිතාව (විශේෂයෙන් 1920 - 1930 ගණන්) 6 සිට 8 වන සියවස්වල බයිසැන්තියානු කලාව දෙසට නැඹුරු වීමක් මගින් සංලක්ෂිත විය. ඊ. පෙර කාලපරිච්ඡේදයේ නිර්මාණාත්මක අත්දැකීම් ශෛලියේ පරිණාමය කෙරෙහි තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළ අතර එය සංයුතියේ විසඳුම්වල නිදහස හා නව්\u200dයකරණය, වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ආකෘතීන්, ව්\u200dයුහයන් සහ අලංකරණය පිළිබඳ විශ්වාසය කෙරෙහි සංලක්ෂිත වේ. පල්ලියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ මෙම විලාසිතාව විශේෂයෙන් පෙනේ.

යුරෝපයේ, පරිණත ශෛලියේ නිර්මාණ නිර්මාණය කරනු ලබන්නේ ගෝලාකාර, හක්, කුටි, වෙනත් අවකාශීය ව්\u200dයුහයන් සහ ඒ ආශ්\u200dරිත අලංකරණ පද්ධති (ලන්ඩනයේ පල්ලි සහ ආසන දෙව්මැදුර) භාවිතා කරමිනි.

පන්සල්වල, ගෝලාකාර, රීතියක් ලෙස, හැඩයෙන් යුක්ත වන අතර පුළුල් පහත් බෙර මත පිහිටා ඇති අතර ඒවා ජනේල ආකේඩ් වලින් වටවී ඇත. මධ්යම ගෝලාකාරය අනෙක් සියල්ලටම වඩා විශාල ය. බොහෝ විට කුඩා ගෝලාකාර බෙර පන්සලේ ගොඩනැගිල්ලෙන් නෙරා එන්නේ අඩක් පමණි - එක්කෝ වානර ස්වරූපයෙන් හෝ බෙර ස්වරූපයෙන් අඩක් වහලයේ වළලනු ලැබේ. මෙම හැඩයේ කුඩා ගෝලාකාරයන් බයිසැන්තියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ හක් ලෙස හැඳින්වේ. දේවමාළිගාවේ අභ්\u200dයන්තර පරිමාව සාම්ප්\u200dරදායිකව හරස් කුටිවලින් බෙදී නැති අතර තනි පල්ලියේ ශාලාවක් සාදමින් ඉඩකඩ සහිත හැඟීමක් ඇති කරන අතර සමහර පල්ලිවල දහස් ගණනකට නවාතැන් ගත හැකිය.

3) නව බයිසැන්තියානු ශෛලියේ සාදන ලද ලාක්ෂණික ගොඩනැගිලිවලින් එකක් වන්නේ ලන්ඩනයේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් ආසන දෙව්මැදුරයි.

වචන අර්ථ නිරූපණය

කොන්චා - අර්ධ ගෝලාකාර, ගොඩනැගිලිවල අර්ධ සිලින්ඩරාකාර කොටස් අතිච්ඡාදනය කිරීමට සේවය කරයි (අප්සෙස්, නිකේතනය)

ආකේඩ් යනු වාස්තු විද්\u200dයාත්මක සමස්තයක් වන ආරුක්කු මාලාවකි.

ඇප්ස් යනු අර්ධ වෘත්තාකාර, සෘජුකෝණාස්රාකාර හෝ බහුවිධ නෙරා ඇති ගොඩනැගිල්ලක අර්ධ-ගෝලාකාර හෝ අර්ධ කුටියක (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ) ස්වරූපයෙන් තමන්ගේම අතිච්ඡාදනය ඇති ගොඩනැගිල්ලකි.

2.8 කාර්මික ශෛලිය.

1) ශෛලිය පිළිබඳ සංකල්පය:

කාර්මික ශෛලිය - විද්\u200dයා ප්\u200dරබන්ධ චිත්\u200dරපටයකින් මෙන් 20 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ විවෘත වන්ධ්\u200dයා අවකාශයන් සහිත ශෛලිය.

2) විලාසිතාවේ ලක්ෂණය:

එය XX සියවසේ 70 දශකයේ බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ ආරම්භ විය. අභ්\u200dයන්තර මෝස්තරයේ කාර්මික ශෛලිය සංලක්ෂිතව ඇත්තේ සන්නිවේදනයේ නොපැහැදිලි සන්නිවේදනයන්ය, ගොඩනැගිලි ආකෘති අභ්\u200dයන්තරයේ දක්නට ලැබේ. බොහෝ දෙනෙකුට මෙම විලාසිතාව "අමානුෂික", වල්, ජනාවාස නැති බව පෙනේ, නමුත් සමහර විට එය කාර්යාල පරිශ්\u200dරයේ පමණක් නොව නේවාසික ස්ථානවලද භාවිතා වේ. මෙම විලාසිතාව එක්තරා ආකාරයක කර්මාන්ත ක්\u200dරීඩාවකි. කැපී පෙනෙන ලක්ෂණයක් වන්නේ නෙරා ඇති ව්\u200dයුහාත්මක අංග සහ ඉංජිනේරු උපකරණ තිබීමයි. ක්\u200dරෝම් ආලේපිත පයිප්ප, ලෝහ මතුපිට, ඔප දැමූ සම්බන්ධතා පටි, බෝල්ට් - අභ්\u200dයවකාශ නැව්වල චින්තනයට හා නවීන සංකල්පවලට සාක්ෂි සපයන සියල්ල.

3) මෙම ශෛලියේ ගොඩනැගිලි:

ස් stal ටික මාළිගාව

කියු උද්\u200dයානයේ පාම් මණ්ඩපය

ලන්ඩනයේ ශාන්ත පැන්ක්\u200dරස් දුම්රිය ස්ථානය.

3. ප්රායෝගික කොටස.

ලන්ඩනයේ ආරම්භයේ සිට වර්තමානය දක්වා ඉතිහාසය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙන් පිළිබිඹු විය.

උස් කඳු මෙන් මහා ගොඩනැගිලි යුගයේ නිර්මාණ වේ.

3.1 කෙල්ට්.

ක්\u200dරි.පූ 60-30 දී. ඊ. බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ දූපත් මධ්\u200dයම යුරෝපයෙන් පැමිණ දකුණු එංගලන්තයේ පදිංචි වූ කෙල්ටික් ගෝත්\u200dරිකයන් විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලදී. කෙල්ට්වරුන්ගේ සංස්කෘතිය ක්\u200dරි.පූ 1200 දී ආරම්භ වීමට පටන් ගත්තේය. ඊ. දළ වශයෙන් 500-250g. ක්\u200dරි.පූ ඊ. කෙල්ට්වරු උතුරු ඇල්ප්ස් කඳුකරයේ ශක්තිමත් ගෝත්\u200dරයක් වූහ. මුලින් කෙල්ට්වරු මිථ්\u200dයාදෘෂ්ටිකයෝ වූහ. පසුව ඔවුන් ක්\u200dරිස්තියානි ඇදහිල්ල දෙසට හැරුණා. මොවුන් එංගලන්තයට ආගම ව්\u200dයාප්ත කළ මිෂනාරිවරුන් ය. කෙල්ට්ස් හොඳ කලාකරුවන් වූ අතර ඔවුන්ගේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ව්\u200dයුහයන් නවීන ආකාරවලින් සංලක්ෂිත වේ.

3.2 රෝම යටත් විජිතය සහ ලන්ඩිනියම් නගරය ආරම්භ කිරීම.

43 දී ඒ.ඩී. ඊ. රෝමානුවන් බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ දකුණු ප්\u200dරදේශ ආක්\u200dරමණය කිරීමට පටන් ගත් අතර, පසුව මෙම ඉඩම් දිවයිනේ රෝම ජනපද 9 න් එකක් බවට පත්විය. එතැන් සිට ලන්ඩිනියම් හි ඉතිහාසය ධනවත්ම නොව උපායමාර්ගිකව ඉතා වැදගත් යටත් විජිතයක් බවට පත්වෙමින් තිබේ. රෝම ඉංජිනේරුවන් තේම්ස් නුවරට ඉහළින් ලී පාලමක් ඉදිකරන ලදි. ලන්ඩිනියම් රෝමානු නගරවල ස්වරූපයෙන් හා සමානත්වයෙන් ඉදිකර ඇති අතර එය වටා පවුරක් ඉදිකර ඇත. (රූපය 1) රෝමවරුන්ගේ මිලිටරි මෙහෙයුම් වල නගරය අඩිපාරක් විය. ලන්ඩිනියම් ඉතා ඉක්මනින් බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ විශාලතම මධ්\u200dයස්ථානය බවට පත්විය. වැදගත්ම පරිපාලන ගොඩනැගිලි එහි පිහිටා තිබුණි. කොල්චෙස්ටර් වෙනුවට ලන්ඩිනියම් පසුව බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ අගනුවර බවට පත්වේ (100 කින්). (රූපය 2) රෝමානුවන් ද ඔවුන්ගේ අගනුවර ලොන්ඩිනියම් හි ආරම්භ කළ අතර ප්\u200dරධාන නගර චෙස්ටර්, යෝක්, බාස් හි ඉදි කළහ. නගරවල අලංකාර ගොඩනැගිලි, චතුරස්ර, පොදු නාන කාමර අඩංගු විය. රෝමවරුන්ගේ පාලනය බොහෝ දුරට පිළිගත් කෙල්ටික් වංශාධිපතියන් සඳහා විලා පහක් ඉදිකරන ලදි.

රෝමවරුන්ගේ ආක්\u200dරමණයට සාමකාමී අඛණ්ඩ පැවැත්මක් නොතිබුණි. 2 වන ශතවර්ෂයේ 20 දශකය වන විට බ්\u200dරිතාන්\u200dයයන් රෝමවරුන්ට එරෙහිව සටන් කිරීමට නොයෙකුත් උත්සාහයන් දැරූ අතර එය සෑම අවස්ථාවකම අසාර්ථක විය. අයිසන් ගෝත්\u200dරයේ රැජින රෝමවරුන්ට විරුද්ධව කැරලි ගැසීමට තම ජනතාව පොළඹවා ගත්තාය. රෝමවරු 70-80 දහසක් බ්\u200dරිතාන්\u200dයයන් සමූල ating ාතනය කරමින් නැගිටීම නිර්දය ලෙස මර්දනය කළහ. ඊට පසු නැගිටීම් මුළුමනින්ම නතර විය.

ස්කොට්ලන්තයේ ගෝත්\u200dර කිසි විටෙකත් රෝමවරුන්ට යටත් නොවීය. එහි ප්\u200dරති As ලයක් ලෙස ක්\u200dරි.ව. 122 දී. ඊ. හැඩ්රියන් අධිරාජ්\u200dයයා ස්කොට්ලන්තයෙන් එංගලන්තය ආරක්ෂා කිරීම සඳහා දිගු පවුරක් ඉදි කිරීමට නියෝග කළේය. උතුරු එංගලන්තය තරණය කළ හැඩ්රියන්ස් තාප්පය ස්කොට්ලන්ත ගෝත්\u200dරිකයන් විසින් කිහිප වතාවක් වැටලූ අතර එහි ප්\u200dරති 38 ලයක් ලෙස 383 දී එංගලන්තය විසින් අත්හැර දමන ලදී.

ක්\u200dරමයෙන් රෝම අධිරාජ්\u200dයයාට බලය අහිමි වූ නිසා මහාද්වීපයේ ගෝත්\u200dර වැටලීම් ස්වාධීනව පිළිබිඹු කිරීමට බල කෙරුණු රෝමානු හමුදා එංගලන්තයෙන් පිටවීමට තීරණය කළහ.

5 වන සියවස ආරම්භය වන විට බ්\u200dරිතාන්\u200dයය නැවතත් ස්වාධීන කෙල්ටික් කලාප ගණනාවකට බෙදී ගියේය.

3.3 කෝණ, සැක්සන්, ගොත්.

350 සිට ජර්මානු ගෝත්\u200dරිකයන් ඊසානදිග එංගලන්තයේ භූමිය වැටලීමට පටන් ගත්හ. මොවුන් උතුරු ජර්මනිය, ඕලන්දය, ඩෙන්මාර්කය. මුලින්ම වැටලීම සිදු කළේ සැක්සන්වරුන් වන අතර පසුව කෝණ සහ ගොත් සමඟ මිත්\u200dර විය. එංගලන්තයට මෙම නම ලබා දුන්නේ ඇන්ජලීස් ගෝත්\u200dරිකයන් විසිනි. බ්\u200dරිතාන්\u200dයය ආරක්ෂා කරනු ලැබුවේ රෝම හමුදාවන් කිහිප දෙනෙකු පමණි. ආදිවාසීන්ට කිසිම ආකාරයකින් සතුරන්ගේ වැටලීම් පිළිබිඹු කිරීමට නොහැකි විය. කෙල්ට්වරු රටේ උතුරු හා බටහිර ප්\u200dරදේශවලට පලා ගිය අතර, පුරාණ ගෝත්\u200dරික සංස්කෘතිය අනුගමනය කරමින් එංගලන්තයේ දීර් time කාලයක් පැවතුනි. වේල්ස්, අයර්ලන්තය, ස්කොට්ලන්තය හැරුණු විට යුරෝපය පුරා මෙම ගෝත්\u200dරිකයන්ගේ භාෂා අතුරුදහන් වී ඇත.

අයර්ලන්ත මිෂනාරිවරුන් වැඩි කල් නොගොස් ක්\u200dරිස්තියානි ධර්මය නැවත එංගලන්තයට ගෙනාවා. ආගම නැවත පැමිණීමෙන් පසු ආරාම හා පල්ලි ඉදිකිරීම එංගලන්තය පුරා ආරම්භ විය.

3.4 වයිකින්ස්.

790 දී. n. ඊ. වයිකින්ස් එංගලන්තය යටත් කර ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ස්කැන්ඩිනේවියානු අර්ධද්වීපයේ ජීවත් වූ පුරාණ ස්කැන්ඩිනේවියානුවන් ස්කොට්ලන්තය සහ අයර්ලන්තය අත්පත් කර ගත්හ. එංගලන්තයේ උතුරු හා නැගෙනහිර ඩෙන්මාර්කය විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. වයිකින්ස් විශිෂ්ට වෙළඳුන් සහ නාවිකයින් විය. ඔවුන් දුර S ත රුසියාව සමඟ සිල්ක් හා ලොම් වෙළඳාම් කළහ. 1016 දී. එංගලන්තය ක්නට් රජුගේ ස්කැන්ඩිනේවියානු අධිරාජ්\u200dයයේ කොටසක් බවට පත්විය. කෙසේ වෙතත්, 7 සිට 11 වන සියවස්වල වයිකිං හි නිරන්තර වැටලීම් එංගලන්තයේ සංවර්ධනයට අහිතකර ලෙස බලපෑවේය. ස්කැන්ඩිනේවියානු ආදිපාදවරුන්ගේ ඉඩම් සන්තකයේ තබා ගැනීම සඳහා වූ සටන් හා අරගල රට විනාශයට හේතු විය.

3.5 නෝමන් යටත් කර ගැනීම. එංගලන්තය x මම - x III සියවස්.

1066 දී විලියම් ද ජයග්\u200dරාහකයා ලෙස හැඳින්වෙන නොර්මන්ඩි ආදිපාදවරයා එංගලන්තය ආක්\u200dරමණය කළේය. රුවල් නැව්වලින් ඉංග්\u200dරීසි නාලිකාව තරණය කළ විලියම්ගේ හමුදාව එංගලන්තයට දකුණට ගොඩ බැස්සා. තීරණාත්මක සටන සිදු වූයේ විලියම්ගේ හමුදා සහ නව ඇන්ග්ලෝ සැක්සන් රජු අතර ය. නෝමන් අශ්වාරෝහකයෝ පයින් ගමන් කරමින් සිටි බොහෝ ඇන්ග්ලෝ සැක්සන්වරුන් විනාශ කළහ. විලියම්ට ඇන්ග්ලෝ සැක්සන් ඔටුන්න හිමි විය. යටත් විජිතයේ ප්\u200dරති French ලයක් ලෙස ප්\u200dරංශ හමුදා ක්\u200dරමය එංගලන්තයට මාරු කෙරිණි. එංගලන්තය ක්\u200dරමයෙන් ශක්තිමත් මධ්\u200dයගත රටක් බවට පත්විය.

එංගලන්තය යටත් කරගත් ප්\u200dරදේශ රාජකීය හා බැරෑරුම් බලකොටුවල ජාලයකින් ආවරණය වූ අතර ඒවා දේශසීමා ආරක්ෂා කිරීම සඳහා වගකිව යුතු හමුදා කඳවුරු හෝ රාජකීය නිලධාරීන්ගේ වාසස්ථාන බවට පත්විය. මාලිගා සැලැස්මට අනුව බහු කෝණික විය. සෑම කෙනෙකුම කුළුණු සහ හොඳින් සවි කර ඇති දොරටු සහිත දැවැන්ත බලකොටුවලින් වට වූ කුඩා මළුවකි. පිටත මළුව, පිටත ගොඩනැඟිලි මෙන්ම කාසල් උද්\u200dයානයද මෙයින් පසුව සිදු විය. මුළු මාලිගාවම දෙවන පේළියේ බිත්තිවලින් හා ජලයෙන් පිරුණු දිය අගලකින් වටකර තිබූ අතර, ඒ මත ලාච්චුවක් විසි කරන ලදී. නෝමන් එංගලන්තය යටත් කර ගැනීමෙන් පසුව, විලියම් I විසින් යටත් කරගත් ඇන්ග්ලෝ සැක්සන්වරුන් බිය ගැන්වීම සඳහා ආරක්ෂක බලකොටු තැනීමට පටන් ගත්තේය. යුරෝපයේ බලකොටු සහ මාලිගා ඉදි කළ පළමු දක්ෂයින් අතර නෝමන්වරු ද වූහ.

මධ්යකාලීන ව්යුහයක කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් වන්නේ වින්ඩ්සර් කාසල් (වින්ඩ්සර්, එංගලන්තය), රාජකීය දඩයම් භූමියේ විලියම් ද ජයග්රාහකයා විසින් ආරම්භ කරන ලදී. මෙම මාලිගාව බ්\u200dරිතාන්\u200dය රජවරුන්ගේ ආසනය වන අතර වසර 900 කට වැඩි කාලයක් තිස්සේ මාලිගාව තේම්ස් නිම්නයේ කන්දක් මත පිහිටා ඇති රාජාණ්ඩුවේ නොසැලෙන සංකේතයක් ලෙස පවතී. ක්\u200dරමයෙන් එය පවත්නා රාජාණ්ඩුවල කාලය, රුචි අරුචිකම්, අවශ්\u200dයතා සහ මූල්\u200dය හැකියාවන්ට අනුකූලව පුළුල් වී, නැවත ගොඩනඟා ප්\u200dරතිසංස්කරණය කරන ලදි. කෙසේ වෙතත්, ප්\u200dරධාන ගොඩනැගිලිවල පිහිටීම නොවෙනස්ව පැවතුනි. (රූපය 3)

ඒ සමගම, ලෝක ප්රසිද්ධ ඉදිකිරීම කාසල් කුළුණ- රොමේනස් ශෛලියේ විශිෂ්ට ගොඩනැගිල්ලක්. (4 වන පින්තූරය) 1066 දී නෝමන් රජු වූ විලියම් ද ජයග්\u200dරාහකයා අනාගත රාජකීය වාසස්ථානයක් ලෙස මෙහි මාලිගාවක් ආරම්භ කළේය. ලී බලකොටුව වෙනුවට විශාල ගල් ගොඩනැගිල්ලක් - මහා කුළුණ, එය මීටර් 30 ක් පමණ උසැති හතරැස් තට්ටු තුනක ව්\u200dයුහයකි. පසුව එංගලන්තයේ නව රජතුමා ගොඩනැගිල්ල සුදු හුනු ගෑමට නියෝග කළ විට එයට නම ලැබුණේ - සුදු කුළුණ (සුදු කුළුණ) යන නමිනි. එයින් මාලිගාවේ ඉදිකිරීම් ආරම්භ විය. වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ගොඩනැගිල්ල සෙසු මාලිගාවට සාපේක්ෂව කේන්ද්\u200dරීය ස්ථානයක් ගනී.

පසුකාලීනව බලකොටුව වටා ගැඹුරු දිය අගලක් හාරා එය යුරෝපයේ වඩාත්ම නොපෙනෙන බලකොටුවක් බවට පත් කළේය. වාසනාවකට මෙන්, ලන්ඩන් කුළුණ සතුරු වැටලීම්වල දුෂ්කරතා අත්විඳ නැත.

ගොතික් ශෛලියේ ගොඩනැගිල්ලකට උදාහරණයක් වන්නේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ ආසන දෙව්මැදුරයි. (5 වන පින්තූරය) එය ආරම්භ කරන ලද්දේ 1245 දීය. ගොතික් ආසන දෙව්මැදුර නිසැකවම රොමේනස් ආසන දෙව්මැදුරෙන් විශාල පියවරක් විය. දැවැන්ත බිත්ති සහ කුඩා ජනේල වෙනුවට ගොතික් විසින් කුටිවල ලැන්සෙට් හැඩයක් භාවිතා කරන ලදී. එය තවදුරටත් බිත්ති මත රැඳෙන්නේ නැත (රොමේනස් ගොඩනැගිලිවල මෙන්), හරස් කුටියේ පීඩනය ආරුක්කු සහ ඉළ ඇට මගින් තීරු වෙත මාරු කරනු ලැබේ. මෙම නවෝත්පාදනය මඟින් සැලසුම බෙහෙවින් සරල කිරීමට හැකි විය. බිත්ති සරල හා සැහැල්ලු පෙනුමක් ඇති අතර ඒවායේ thickness ණකම ගොඩනැගිල්ලේ සමස්ත දරණ ධාරිතාවට බල නොපා ඇති අතර එමඟින් බොහෝ ජනේල සෑදීමට හැකි විය. අබේ සංකීර්ණ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අලංකරණයෙන් පොහොසත් ය. සියලුම විලාසිතාවේ අංග සිරස් ලෙස අවධාරණය කරයි. පෙන්වා ඇති ආරුක්කු ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්\u200dරධාන අදහස ප්\u200dරකාශ කරයි - දේවමාළිගාවේ අභිලාශය ඉහළට යන අදහස. (6 වන පින්තූරය) වෙස්ට්මිනිස්ටර් අබේ යනු මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ රජවරුන්ගේ කිරීටය හා ඔවුන්ගේ සුසාන ස්ථාන කිහිපයකි. අබේ ලෝක උරුම අඩවියක් ලෙස ද ලැයිස්තු ගත කර ඇත. මෙම පුරාණ ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් අබේ මධ්\u200dයකාලීන පල්ලියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට ප්\u200dරධාන උදාහරණයකි. නමුත් බ්\u200dරිතාන්\u200dයයන් සඳහා එය තවත් දෙයක් නියෝජනය කරයි: එය ජාතියේ අභයභූමිය වන අතර, බ්\u200dරිතාන්\u200dයයන් සටන් කළ හා සටන් කරන සෑම දෙයකම සංකේතයකි. රටේ බොහෝ පාලකයින් කිරුළු පළඳින ස්ථානය මෙන්න.

මේ අනුව, නෝර්මන්ඩි එංගලන්තය යටත් කරගත් දා සිට, බලකොටුවල ක්\u200dරියාකාරී ඉදිකිරීම් ආරම්භ වූ අතර, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ රොමේනස්ක් සහ ගොතික් විලාසිතාවන් වර්ධනය විය. යටත් කර ගැනීමෙන් පසු එංගලන්තයේ ආරම්භ වූ ඉදිකිරීම් කටයුතු කැන්ටබරි, ලින්කන්, රොචෙස්ටර්, වින්චෙස්ටර් ආසන දෙව්මැදුර මෙන්ම ශාන්ත අබේ වැනි ප්\u200dරධාන ගෘහ නිර්මාණ නිර්මාණවල ආරම්භය විය. එඩ්මන්ඩ්, ශාන්ත ඇල්බනි. විලියම් ජයග්\u200dරාහකයාගේ අභාවයෙන් පසු, නොර්විච් සහ ඩර්හැම්හි ආසන දෙව්මැදුරන්, ග්ලූස්ටර්හි ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුර සහ ටූක්ස්බරි, බ්ලයිට් සහ යෝර්ක්හි ශාන්ත මරියා ඇබීස් යන දේවස්ථාන ඇති විය. පසුව මෙම පල්ලි අර්ධ වශයෙන් ප්\u200dරතිසංස්කරණය කරන ලදි. වින්චෙස්ටර් සහ එලී ආසන දෙව්මැදුරේ ඉතිරිව ඇති තීර්යක් අන්තරාල වලින් කෙනෙකුට 11 වන සියවසේ අග භාගයේ සිට ගොඩනැගිලිවල ප්\u200dරමාණය හා ආකර්ෂණීය පෙනුම පිළිබඳ අදහසක් ලබා ගත හැකිය.

මධ්යකාලීන යුගයේදී ලන්ඩනය ප්රධාන කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත - පරිපාලන හා දේශපාලන වෙස්ට්මිනිස්ටර් , එහි බොහෝ ආකර්ශනීය ස්ථාන සහ සාප්පු නගරය අඩංගු වේ "වර්ග සැතපුම"- ලන්ඩනයේ ව්\u200dයාපාරික මධ්\u200dයස්ථානය. මෙම බෙදීම අද දක්වාම පවතී. මධ්යකාලීන යුගයේදී ලන්ඩනය විශාල නගරයක් ලෙස සැලකිය හැකිය - 1300 වන විට ආසන්න වශයෙන් මිනිසුන් එහි වාසය කළහ.

ඒ අතරම, ජයග්\u200dරාහකයා වූ විලියම්ගේ පාලන සමයේ එංගලන්තයේ සංවර්ධනය කෙරෙහි ද negative ණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළ අතර, එය ආදිපාදවරයා විසින් යටත් කරගත් රට කෙරෙහි කුරිරු ලෙස සැලකීම පිළිබිඹු කරයි. බ්\u200dරිතාන්\u200dයයන් විරෝධය නොදක්වන බවට පූර්ණ විශ්වාසයෙන් විලියම් ඇන්ග්ලෝ සැක්සන් ගම්මාන විශාල ප්\u200dරමාණයක් විනාශ කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, නෝමන්වරුන්ගේ ශක්තිය නිරපේක්ෂ විය. ඇන්ග්ලෝ-නෝමන් උපභාෂාව රට තුළ ආධිපත්\u200dයය දැරූ අතර නූතන ඉංග්\u200dරීසි ගොඩනැගීමට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය.

3.6 ටියුඩර්වරුන්ගේ යුගය.

Historical තිහාසික හුදකලාව සහ දුෂ්කර දේශීය දේශපාලන තත්වය හේතුවෙන් එංගලන්තය ගොතික් විලාසිතාව අනුගමනය කරන්නේ සෙසු යුරෝපයට වඩා දීර් time කාලයක් තිස්සේ ය. ගොතික්හි forms ලදායී ආකාර භාවිතා කිරීම එංගලන්තයේ සියවස් ගණනාවක් පුරා ලක්ෂණයකි. මෙම කාලය වන විට වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ හි ඉදිකිරීම් කටයුතු අවසන් විය. 15 වන සියවස වන විට කැන්ටබරි ආසන දෙව්මැදුර ද එහි පෙනුම වෙනස් කළේය. ආසන දෙව්මැදුරේ නූතන නූතන පෙනුමට ආසන්න පෙනුමක් ලබා ගෙන ඇත ("සිරස් ගොතික්"); මධ්යම කුළුණ සැලකිය යුතු ලෙස ඉදිකර ඇත. රොමේනස් වයඹදිග කුළුණ 18 වන සියවසේදී කඩා වැටෙන බවට තර්ජනය කළ අතර එය කඩා බිඳ දමන ලදී.

ටියුඩර්වරුන්ගේ සිංහාසනයට පිවිසීමෙන් පසු, විශේෂයෙන් පළමුවන එලිසබෙත් රැජින, පුනරුදයේ ශෛලිය ගොතික් වෙනුවට ආදේශ කළේය. ඇගේ පාලන සමයේදී කලාව සහ සැරසිලි විශාල හා සැලකිය යුතු වෙනස්කම් වලට භාජනය විය. ගොතික් සිට ඉංග්\u200dරීසි පුනර්ජීවනය දක්වා මාරුවීම රාජකීය රාජවංශයේ නමින් නම් කරන ලද ටියුඩර් විලාසිතාවයි. ප්\u200dරමාද වී, එංගලන්තයේ පුනරුදය (හෝ පුනරුදය) 17 වන සියවසේ මැද භාගය දක්වා පැවතුනි - ඉංග්\u200dරීසි කාර්මික විප්ලවයේ කාලය.

එංගලන්තයේ මෙවර ස්මාරක ඉදිකිරීම ප්\u200dරංශයට සමීප ය. මේවා ප්\u200dරධාන වශයෙන් වංශාධිපතිවරුන්ගේ මාලිගා, රාජකීය මාළිගා ගොඩනැගිලි, අර්ධ වශයෙන් නගර වාසස්ථාන සහ පොදු ගොඩනැගිලි ය. නිදසුනක් වශයෙන්, වොලටන් ශාලාව එංගලන්තයේ නොනැසී පවතින පුනරුදයේ මාළිගා දුසිම් භාගයකි. 1580 ගණන්වල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී රොබට් ස්මිත්සන් විසින් නොටින්හැම් අසල ඉදිකරන ලදි.

මුලදී, පුනරුදය කැපී පෙනෙන්නේ අලංකරණයෙන් පමණක් වන අතර ගොඩනැගිල්ලේ සාමාන්\u200dය යෝජනා ක්\u200dරමය ගොතික් ලෙස පවතී. වංශාධිපතියන්ගේ වතු සහ ඉංග්\u200dරීසි විශ්ව විද්\u200dයාලවල නේවාසිකාගාර (කේම්බ්\u200dරිජ් හි ත්\u200dරිත්ව විද්\u200dයාලය) ඉදිකරන ලද්දේ එලෙස ය.

කාසල් ඉදිකිරීමේදී, ඒවායේ ක්\u200dරියාකාරී අරුත නැති වූ සාම්ප්\u200dරදායික ශිල්ප ක්\u200dරම සාපේක්ෂව ඉක්මනින් ඉවතලනු ලැබේ. එංගලන්තයේ, සාපේක්ෂව මුල් ගොඩනැගිලිවල පවා, මළුවකින් තොරව හා ගොඩනැගිල්ල වටා වළවල් නොමැතිව ගොඩනැගිලි යෝජනා ක්\u200dරමයක් ස්ථාපිත කර ඇත. කාසල් වලවල්, ජලාශ, තණකොළ වෙනුවට උද්\u200dයාන සැකැස්මේ සියලු අංග දක්නට ලැබේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, සම්ප්\u200dරදායන් තාර්කිකත්වයේ ඉල්ලීම් වලට මග පාදා ඇත.

ටියුඩර් ශෛලිය සංලක්ෂිත වන්නේ, පළමුවෙන්ම, ලැන්සෙට් රාමු කුටිවල කාර්යබහුල, සංකීර්ණ ගල් ව්\u200dයුහය ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීමෙනි - ගොතික්හි ප්\u200dරධාන ශෛලිය සැකසීමේ අංගයකි. එය සරල සාම්ප්\u200dරදායික ආකාරවලින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය විය.

ගොතික්හි ප්\u200dරධාන ruc ලදායී හා සෞන්දර්යාත්මක පදනම අහිමි වී ඇති ටියුඩර් එහි හොඳින් හඳුනාගත හැකි සැලසුම සහ විස්තර රඳවා තබා ගෙන ඇත - දත් කෙළවර සහිත stone න ගල් බිත්ති, ගොඩනැගිල්ලේ කොන් වල කුළුණු, උස පයිප්ප, ගොඩවල්, ජනෙල් සහ දොරවල් විවෘත කිරීම. ඒ සමගම, කවුළු පුළුල් වී ඇති අතර, භූ දර්ශනය සමඟ සැලසුම සම්බන්ධ කරයි.

1514 දී ටියුඩර් යුගයේදී මාළිගාව ආරම්භ කරන ලදී හැම්ප්ටන් උසාවිය කාදිනල් වොල්සි, මෙම රාජවංශයේ නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි (පින්තූරය 7). මාළිගාව පිහිටා ඇත්තේ ලන්ඩන් නගරාසන්නයේ රිච්මන්ඩ්-ඔන්-තේම්ස් හි තේම්ස් ඉවුරේ ය. මෙම ගොඩනැගිල්ල 19 වන සියවස ආරම්භය වන තෙක් ඉංග්\u200dරීසි රජවරුන්ගේ රට වාසස්ථානය ලෙස සංරක්ෂණය කර ඇත. ඉන් පසු මාළිගාව ප්\u200dරතිසංස්කරණය කර මහජනයාට විවෘත කරන ලදී.

ටියුඩර් යුගයේ තවත් ලාක්ෂණික ගොඩනැගිල්ලකි ග්ලෝබස් රඟහල(රූපය 8). මෙම ගොඩනැගිල්ල ඉදිකරන ලද්දේ 1599 දී ය. ලන්ඩනයේ දී පොදු සිනමාහල් ගොඩනැගිලි එකින් එක ඉදිකරන ලදී. සුප්\u200dරසිද්ධ ඉංග්\u200dරීසි නළුවන්ගේ කණ්ඩායමක් වන ගොඩනැගිල්ලේ හිමිකරුවන් ඔවුන්ගේ ඉඩම් බද්ද කල් ඉකුත්වී ඇත; එබැවින් ඔවුන් නව ස්ථානයක රංග ශාලාව නැවත ගොඩනැඟීමට තීරණය කළහ. කණ්ඩායමේ ප්\u200dරමුඛ නාට්\u200dය රචක ඩබ්ලිව්. ෂේක්ස්පියර් නිසැකවම මෙම තීරණයට සම්බන්ධ විය. ග්ලෝබ් යනු 17 වන සියවසේ මුල් භාගයේ පොදු රඟහලක සාමාන්\u200dය ගොඩනැගිල්ලකි: රෝම ඇම්ෆිෂියර් ස්වරූපයෙන් ඉලිප්සාකාර කාමරයක්, ඉහළ තාප්පයකින් වටවී, වහලක් නොමැතිව. "ග්ලෝබස්" ශ්\u200dරවණාගාරයට නරඹන්නන් 1200 සිට 3000 දක්වා ප්\u200dරමාණයක් සිටිය හැකිය. ග්ලෝබ් ඉතා ඉක්මනින් එංගලන්තයේ ප්\u200dරධාන සංස්කෘතික මධ්\u200dයස්ථානයක් බවට පත්විය.

කෙසේ වෙතත්, 1613 දී, එක් නාට්\u200dයයක් අතරතුර, රඟහලේ ගින්නක් හටගත්තේය: වේදිකා කාලතුවක්කු වෙඩි පහරකින් රංග ශාලාවේ තට්ටුවේ වහලයට පහර දුන්නේය. ගොඩනැගිල්ල ගිනිබත් විය. මුල් ග්ලෝබ් ගොඩනැගිල්ල අහෝසි විය. ග්ලෝබස් රඟහලේ නවීන (අත්තිවාරමේ විස්තර හා පදනම් අනුව ප්\u200dරතිනිර්මාණය කරන ලද) ගොඩනැගිල්ල 1997 දී විවෘත කරන ලදී.

16 වන සහ 17 වන සියවස්වල කැපී පෙනෙන ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු බවට පත්වේ ඉනිගෝ ජෝන්ස්, එය බ්\u200dරිතාන්\u200dය වාස්තු විද්\u200dයාත්මක සම්ප්\u200dරදායේ මූලාරම්භයයි. ජේම්ස් I සහ චාල්ස් I ගේ ප්\u200dරධාන උසාවි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ජෝන්ස් ය. ඔහු විශාලතම නියෝජිතයා විය පල්ලෙඩියන්වාදය එංගලන්තයේ. ග්\u200dරීන්විච් හි ක්වීන්ස් හවුස් (ක්වීන්ස් හවුස්) ඉදිකිරීම සඳහා ඔහු සිය දැනුම යොදා ගත්තේය. වයිට්හෝල් මාළිගාවේ ප්\u200dරතිසංස්කරණ කටයුතු අතරතුර ජෝන්ස් නුවණැති හා අලංකාර භෝජන සංග්\u200dරහයක් ඉදි කළේය. ඒ සමගම ජෝන්ස් ශාන්ත ජේම්ස් මාළිගාවේ දේවස්ථානයේ වැඩ කරමින් සිටියේය. ඔහුගේ විවේක කාලය තුළ ඔහු කොවන්ට් උද්\u200dයානය සහ සමර්සෙට් මන්දිරය නැවත සංවර්ධනය කළේය.

කොවෙන්ට් උද්\u200dයානයේ පළමු නවීන ලන්ඩන් චතුරශ්\u200dරය නිර්මාණය කරමින් නිතිපතා ඉතාලි විලාසිතාවේ නාගරික සැලසුම් ලන්ඩනයට ගෙන ආවේ ඔහු බව විශ්වාස කෙරේ. 1634-42 කාලය තුළ. ඔහු ශාන්ත ආසන දෙව්මැදුර පුළුල් කිරීමේ කටයුතුවල නිරත විය. කෙසේවෙතත්, පාවුල් මෙම කාර්යය ලන්ඩනයේ මහා ගින්නෙන් විනාශ විය.

එම වසරවලදී, ලන්ඩනය පටු වීදි වලින් පිරී තිබූ නගරයක් වූ අතර, ගින්න නිතර නිතර සිදුවිය: අබලන් වූ එක් නිවසකට ගින්නක් ඇති වූ විගස, ඊළඟ නිවස වහාම දැවී ගියේය. දුප්පතුන් ජීවත් වූ ලන්ඩන් මුඩුක්කු නමින් හැඳින්වෙන ප්\u200dරදේශවල නිවාස විශේෂයෙන් බොහෝ විට ගිනිගෙන තිබුණි. එවැනි ගින්නක් ගැන කිසිවෙකු විශේෂ අවධානයක් යොමු කළේ නැත.

තෝමස් ෆරිනර්ගේ බේකරියේ ගින්නක් ආරම්භ විය. ගින්න නගරය පුරා වේගයෙන් පැතිරෙන්නට පටන් ගත්තේය. එකල ගිනි නිවන භටයන් ගින්න පැතිරීම වළක්වා ගැනීම සඳහා ගින්න අවට ගොඩනැගිලි විනාශ කිරීමේ ක්\u200dරමය භාවිතා කළහ. මෙය සිදු නොවූයේ තෝමස් බ්ලඩ්වර්ත් මහතා මෙම ක්\u200dරියාමාර්ගවල යෝග්\u200dයතාවය පිළිබඳව විශ්වාසයක් නොතිබූ බැවිනි. ගොඩනැගිලි විනාශ කරන ලෙස ඔහු නියෝග කරන විට එය ප්\u200dරමාද වැඩිය. ගින්න කෙතරම් ඉක්මණින් පැතිරී ඇත්ද යත් එය නැවැත්වීමට ක්\u200dරමයක් නොවීය. විනාඩියකින් ගින්න මුළු වීදි ආවරණය කර, දුර ගමන් කර සියල්ල විනාශ කර දැමීය. නැඟෙනහිර දෙසින් හමන ඒකාකාර වියළි සුළඟකින් පැතිරීමට පහසුකම් සපයන ලදී. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් ගින්නෙන් සටන් කළ නමුත් කිසිවෙකුට ගින්න මැඩපැවැත්වීමේ රැඩිකල් ක්\u200dරමයක් ඉදිරිපත් කළ නොහැකි විය. කාරණය නම්, පෙර පැවති ගින්නන් කෙසේ හෝ තමන් විසින්ම යටපත් කර ගැනීමයි. මෙම පුද්ගලයා එකම ආකාරයකින් හැසිරෙනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරන ලදී.

සඳුදා ගින්න දිගින් දිගටම උතුරු දෙසට පැතිරී, නගර මධ්\u200dයයේ, කුළුණ අසල සහ තේම්ස් පාලම අසල ඇති විය. කෙසේ වෙතත්, ගිනි නිවන භටයින්ට ගිනි නිවන නිවෙස්වලට යාම පහසු නොවීය. ගිනිදැල් ඇවිස්සී, නැගී එන සුළඟ අසල්වැසි ගොඩනැගිලිවලට ගිනි පුපුරක් විසි කළ අතර වැඩි කල් නොගොස් ලන්ඩන් මධ්\u200dයයේ ගොඩනැගිලි කිහිපයකට එකවරම ගින්නක් ඇති විය. දහවල් වන විට ගින්න තේම්ස් වෙත ළඟා විය. ලන්ඩන් පාලමේ සිට ස්පාර්ක්ස් ගඟේ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ පැත්තට පියාසර කළ අතර ඔවුන් නගරයේ අනෙක් ප්\u200dරදේශ දල්වා තිබේ. ලන්ඩනයේ මූල්\u200dය මධ්\u200dයස්ථානය වන නගර ශාලාව සහ රාජකීය හුවමාරුව අළු බවට පත්විය.

අඟහරුවාදා ගින්න නගරයේ බොහෝ ප්\u200dරදේශ පුරා පැතිරී ෆ්ලීට් ගඟේ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ ඉවුර දෙසට ගමන් කළේය. ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරට ඇති වූ ගින්නෙන් වඩාත් දරුණු ව්\u200dයසනයන් සිදුවිය. තාපයෙන් ගල් පුපුරා ගියේය, ආසන දෙව්මැදුරේ වහලය දියවී ගියේය ... එය භයානක දසුනකි. ගින්නෙන් වංශාධිපති වෙස්ට්මිනිස්ටර් දිස්ත්\u200dරික්කයට, වයිට් හෝල් මාළිගාවට සහ තදාසන්න මුඩුක්කු බොහොමයකට තර්ජනයක් එල්ල වූ නමුත් එයට මෙම ප්\u200dරාන්තවලට ළඟා වීමට නොහැකි විය. (රූපය 9)

4 වන දින සුළඟ පහව ගිය අතර වෙඩි බෙහෙත් ආධාරයෙන් ගොඩනැගිලි අතර ගිනි වැළැක්වීමේ හිඩැස් ඇති කිරීමට හැකි විය, එබැවින් ගින්න නිවා දැමීමට ගත් උත්සාහය සාර්ථකත්වයට පත්විය. රැඩිකල් යෝජනා රාශියක් තිබියදීත්, ගින්න ඇතිවීමට පෙර තිබූ සැලැස්ම අනුව ලන්ඩනය නැවත ගොඩනඟන ලදී.

මේ අනුව, මහා ගින්නෙන් අගනුවරට විශාල හානියක් සිදු වූ බව අපට නිගමනය කළ හැකිය. බොහෝ සරල නිවාස මෙන්ම වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ස්මාරක ද ගිනිබත් විය. එහි ප්\u200dරති As ලයක් වශයෙන් විශාල වීදි හාරසියයක නිවාස 13,500 ක්, පල්ලි පල්ලි 87 ක් (ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුර) සහ රජයේ ගොඩනැගිලි බොහොමයක් ගිනිබත් විය.

ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ඉතිහාසයේ නව අවධියක් 17 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී සර්ගේ පළමු ගොඩනැගිලි ආරම්භ විය ක්\u200dරිස්ටෝපර් රෙන්බොහෝ විට වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විය හැකිය. ඉනිගෝ ජෝන්ස් සිය ක්\u200dරියාකාරකම් දිගටම කරගෙන යයි. ඉංග්\u200dරීසි බැරොක්හි ඉනිගෝ ජෝන්ස්ගේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ කෘති අතර, ඉස්මතු කර දැක්විය යුතුය: ශාන්ත ජේම්ස් මාළිගාවේ දේවස්ථානය (පින්තූරය 10) සහ සමර්සෙට් හවුස් (පින්තූරය 11). සමකාලීන ප්\u200dරංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ ඉදිකිරීම් අධ්\u200dයයනය කිරීම සඳහා 1665 දී රෙන් පැරිසියට ගියේය. ඔහු විශේෂයෙන් උනන්දු වූයේ පැරීසියේ ගෝලාකාර පල්ලි ගැන ය (එංගලන්තයේ එවකට ගෝලාකාර පල්ලියක්වත් නොතිබුණි). 1666 සැප්තැම්බරයේදී ලන්ඩනය විශාල ගින්නකින් ගිලී වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ගොඩනැගිලි විශාල ප්\u200dරමාණයක් විනාශ කළේය.

මහා ගින්නෙන් වසර තුනකට පසු රෙන් රාජකීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කරන ලදී. ඔහු නගරය නැවත ගොඩනැඟීමේ කාර්යයට නායකත්වය දුන් අතර ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම ඔවුන් වෙනුවෙන් කැප කළේය. මෙම කෘතිවල කූටප්\u200dරාප්තිය වූයේ රෙන්ගේ ප්\u200dරධාන කෘතිය වන ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරේ නව ගොඩනැගිල්ලයි. (12 වන පින්තූරය) ඊට අමතරව ඔහුගේ ව්\u200dයාපෘති අනුව නව ගඩොල් නිවාස සහ පල්ලි පනස්දෙකක් ඉදිකරන ලදි. අලුතින් ඉදිකරන ලද සෑම පල්ලියකටම තමන්ගේම විශේෂ සැලැස්මක් තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, සියලුම පල්ලි එක් ප්\u200dරධාන චේතනාවකින් එක්සත් විය - සීනුව කුළුණු, නගරයට ඉහළින් ඉහළට. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ අවසාන ප්\u200dරධාන ගොඩනැගිල්ල ග්\u200dරීන්විච් හි රාජකීය රෝහලයි. රෝහල සමමිතික ගොඩනැගිලි දෙකකින් සමන්විත වන අතර, ඊට ඉහළින් කුළුණු සහිත කුළුණු නැගී සිටියි. කුහරයේ ද්විත්ව තීරු වල කොලනේඩ් ඒවා වෙන් කරන කුඩා ප්\u200dරදේශයකට විවෘත වේ.

මේ අනුව, ටියුඩර් යුගය ඉදිකිරීම හා සැලසුම් කිරීම සඳහා ඉනිගෝ ජෝන්ස් සහ ක්\u200dරිස්ටෝපර් රෙන් යන දෙදෙනාම විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්හ.

3.8 සම්භාව්\u200dය යුගය. 18 වන සියවස. ජෝර්ජියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය.

18 වන සියවසේදී එංගලන්තය යුරෝපීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශාලතම මධ්\u200dයස්ථානයක් විය. ඇයගේ සංවර්ධනයේදී සෙසු යුරෝපීය බලවතුන් සමඟ හසු වූවා පමණක් නොව, ඇය වෙනත් රටවල ගොඩනැගිලි සඳහා සාම්පල ලබා දීමට පටන් ගත්තාය. 18 වන සියවසේ ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ඉතිහාසයේ. පැහැදිලිව සීමිත කාල පරිච්ඡේදයන් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකිය. විවිධ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ප්\u200dරවණතා සමහර විට එකවර පැවතුනි. කෙසේවෙතත්, හැනෝවේරියානු රාජවංශයේ රජවරුන් සිව්දෙනාගේ පාලන සමයේදී එංගලන්තයේ පැවති ජෝර්ජියානු විලාසිතාවන් යන පොදු නාමයෙන් ඔවුන් එක්සත් විය.

18 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ ඉංග්\u200dරීසි සම්භාව්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි, පල්ලෙඩියානුවාදය මුලින් ම ප්\u200dරමුඛ විය - ඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඇන්ඩ්\u200dරියා පල්ලඩියෝගේ සම්භාව්\u200dය මූලධර්මයන්ට අනුකූලව වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම, 18 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට නව-ක්ලැසික්වාදය විලාසිතාවට පැමිණියේය. ශතවර්ෂයේ අවසානය දක්වා, වෙනත් මෝස්තර: ගොතික් පුනර්ජීවනය සහ රීජන්සි විලාසිතාව.

ජෝන් වැන්බ්\u200dරෝ 18 වන සියවසේ කැපී පෙනෙන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු හා නිර්මාණකරුවෙකු බවට පත්විය. ඔහු යෝක්ෂයර් හි කාසල් හොවාර්ඩ් නිර්මාණය කළේය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ බොහෝ කෘති නිකලස් හෝක්ස්මූර් සමඟ සහයෝගයෙන් නිර්මාණය කරන ලදී. ඔහු යෝක්ෂයර් හි හොවාර්ඩ් බලකොටුව සහ ඔක්ස්ෆර්ඩ්ෂයර් හි බ්ලෙන්හයිම් මාලිගය ඉදිකිරීම සඳහා වැන්බ්\u200dරෝට සහාය විය. හෝක්ස්මූර් වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාළිගාවේ ප්\u200dරධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා බවට පත්විය. ඔහුගේ සැලසුමට අනුව බටහිර කුළුණු ඉදිකරන ලදි. ඊට පෙර ඔහු ඔක්ස්ෆර්ඩ්හි විවිධ විශ්ව විද්\u200dයාල ගොඩනැගිලි භාරව සිටියේය. හෝක්ස්මූර් ලන්ඩන්, වෙස්ට්මිනිස්ටර් සහ ඔවුන්ගේ වටපිටාවේ නව පල්ලි ඉදිකිරීම සඳහා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස ද හැඳින්විණි. මෙහිදී ඔහු පල්ලි හතර නිර්මාණය කළේ බැරොක්හි ius ානවන්තයාගේ මහිමය ගෙන ඒමට ය: ශාන්ත ne න්, ලයිම්හවුස්, නැගෙනහිර ශාන්ත ජෝර්ජ්, ක්\u200dරයිස්ට් පල්ලිය, ස්පිටල්ෆීල්ඩ්ස් සහ ශාන්ත මේරි වුල්නෝස්. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ බොහෝ කෘති ජෝන් වැන්බ්\u200dරෝ සමඟ සහයෝගයෙන් නිර්මාණය විය. වැන්බ්\u200dරෝ සහ හෝක්ස්මූර් වැඩ කළ විලාසය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ ඒකාබද්ධ සොයා ගැනීමකි. ඉංග්\u200dරීසි බැරොක් එක ඉහළට ඔසවා තැබුවේ මේ දෙදෙනායි.

ඔහුගේ න්\u200dයායාත්මක දෘෂ්ටි කෝණයන්හි වඩාත්ම දැඩි, එංගලන්තයේ සම්භාව්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වූයේ විලියම් කෙන්ට් ය. ඔහු වාස්තු විද්\u200dයාත්මක කෘතියකින් බාහිර හා අභ්\u200dයන්තර පෙනුම සරල බව ඉල්ලා සිටියේය. උදාහරණයක් ලෙස හොල්කම් කාසල් යනු පල්ලඩියානු සම්භාව්\u200dයවාදයේ විශාලතම කෘතියයි. සෑම දෙයකම - හොඳ රසය, මධ්\u200dයස්ථභාවය.

ඉංග්\u200dරීසි ජාතිකයන් අතර, නව-ක්ලැසික්වාදය දේශනා කරනු ලැබුවේ 1758 තරම් the ත අතීතයේ දී ග්\u200dරීක ඩොරික් අනුපිළිවෙල භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් ජේම්ස් ස්ටුවර්ට් සහ ග්\u200dරීක සම්ප්\u200dරදායට අනුකූලව නිව්ගේට් බන්ධනාගාරය නිර්මාණය කළ ජෝර්ජ් ඩන්ස් ද යංගර් විසිනි.

මෙම ව්\u200dයාපාරයේ ප්\u200dරධාන කුළුණ වන්නේ 18 වන සියවසේ නිව් පැලේඩියානු විලාසිතාවේ නිර්මාතෘවරයෙකු වූ ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී බර්ලින්ටන් සාමිවරයා ය. 1721 දී බර්ලින්ටන් ප්\u200dරමුඛ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස පෙනී සිටියේය. චිස්වික් හි ඔහුගේ විලා එංගලන්තයේ වඩාත්ම බලගතු නව පල්ලඩියානු ගොඩනැගිල්ලක් බවට පත්විය.

18 වන ශතවර්ෂයේ අවසාන වසර විවිධ මෝස්තර සමඟ අත්හදා බැලීම් කළ කාලය වන අතර එය රිජන්සි නමින් දිශාවකට මතුවිය. 1811 සිට 1830 දක්වා රට පාලනය කළේ හතරවන ජෝර්ජ් විසිනි. ඔහු දිගු කලක් රෝගාතුර වූ පියා සමඟ රීජන්ට් විය. එබැවින් කාල පරිච්ඡේදයේ නම. රීජන්සි විලාසිතාව සම්භාව්\u200dය පෞරාණික ශෛලියේ ප්\u200dරතිමූර්තියක් බවට පත් වූ අතර එය නව ක්ලැසික්වාදයට වඩා දැඩි මෝස්තරයකට අනුගත විය . ශෛලිය විස්තරයේ සංශුද්ධතාවය සහ ගොඩනැගිල්ලේ ව්\u200dයුහය මගින් සංලක්ෂිත විය.

මේ කාලයේ ප්\u200dරමුඛ පෙළේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වූයේ හෙන්රි හොලන්ඩ් (ශාන්ත ජේම්ස් වීදියේ බ ok ක්ස් ක්ලබ්), ජෝන් නැෂ් (රීජන්ට් පාක්, කම්බර්ලන්ඩ් ටෙරස්, බකිංහැම් මාලිගය ඉදිකිරීමට සහභාගී වූ), ජෝන් සවුන් (පිට්ෂනර් මනෝර්) ය.

ජෝර්ජියානු විලාසිතාව සහ එහි චලනයන් ඉතා ඉක්මණින් ඉංග්\u200dරීසි නාලිකාව තරණය කරන අතර අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල ද ව්\u200dයාප්ත වේ.

3.9 19 වන සියවසේ ලන්ඩන්. වික්ටෝරියානු යුගය.

වික්ටෝරියානු යුගය (1838-1901) යනු මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ සහ අයර්ලන්තයේ රැජින වූ වික්ටෝරියාගේ පාලන සමයයි. මේ කාලයේ කැපී පෙනෙන ලක්ෂණයක් වන්නේ සැලකිය යුතු යුද්ධ නොමැති වීමයි. එමඟින් රට තීව්\u200dර ලෙස සංවර්ධනය වීමට ඉඩ සලසයි. දහනව වන ශතවර්ෂයේදී ලන්ඩනයේ පෙනුමේ විශාල වෙනසක් සිදු විය. මෙම කාලය තුළ රටේ ආර්ථිකය තුළ කාර්මික විප්ලවය අඛණ්ඩව සිදු වූ අතර එය බ්\u200dරිතාන්\u200dයය දුම් පානය කරන කර්මාන්තශාලා, විශාල ගබඩා සහ සාප්පු වලින් පිරි රටක් බවට පත් කළේය. ජනගහනය ශී rapidly ්\u200dරයෙන් වර්ධනය විය, නගර පුළුල් විය, සහ 1850 ගණන් වලදී. මුළු කාර්මික දිස්ත්\u200dරික්ක අගනුවර දිස් වූ අතර ඒවායින් වඩාත් ප්\u200dරචලිත වූයේ නැගෙනහිර කෙළවරයි. 1836 දී ලන්ඩන් පාලම සහ ග්\u200dරීන්විච් සම්බන්ධ කරමින් පළමු දුම්රිය මාර්ගය විවෘත කරන ලද අතර 50 දශකය වන විට මුළු රටම දුම්රිය ජාලයකින් ආවරණය විය. වසර 20 කට අඩු කාලයක් තුළ දුම්රිය ස්ථාන 6 ක් විවෘත කර ඇත. 1863 දී ලොව ප්\u200dරථම උමං මාර්ගය ලන්ඩනයේ දර්ශනය විය.

වික්ටෝරියානු යුගයේ (නව-ගොතික්, නව-බයිසැන්ටයින්, කාර්මික මෝස්තර, සම්භාව්\u200dයවාදය) බහුලව දක්නට ලැබෙන විවිධාකාර මෝස්තර නිරූපණය කිරීමට, සාමාන්\u200dය යෙදුමක් භාවිතා කරයි - වික්ටෝරියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. බ්\u200dරිතාන්\u200dය අධිරාජ්\u200dයයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ ප්\u200dරමුඛතම ප්\u200dරවණතාව වූයේ නව ගොතික් ය; මෙම ශෛලියේ මුළු අසල්වැසි ප්\u200dරදේශ සියල්ලම පාහේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය සන්තකයේ සංරක්ෂණය කර ඇත. මෙම ශෛලියේ ලාක්ෂණික ගොඩනැගිල්ලක් වන්නේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාලිගයයි. මෙම උදාහරණයේ දී, නව ගොතික් විලාසිතාව ගොතික්හි ලක්ෂණ පුනරාවර්තනය කරන ආකාරය ඔබට දැක ගත හැකිය. බොහෝ සංයුක්ත රේඛා වලින් පිරී ඇති බොහෝ කවුළු, දිගටි දිශානුගත ආකෘති නව ගොතික් ශෛලිය තුළ සංරක්ෂණය කර ඇත. (රූපය 13) තනන්නන් බොහෝ විට විවිධ මෝස්තර කිහිපයකින් ලක්ෂණ ලබාගෙන ඇති අතර අද්විතීය හා සමහර විට අමුතු මිශ්\u200dරණ නිර්මාණය කරයි. වික්ටෝරියානු යුගයේ ඉදිකරන ලද ගොඩනැගිලි මෙම මෝස්තර වලින් එකක් හෝ වැඩි ගණනක ලක්ෂණ බෙදා ගැනීමට නැඹුරු වේ.

19 වන සියවස - බොහෝ විශාල ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීමේ කාලය. 1858 දී ඉදිවෙමින් පවතී බිග් බෙන් කුළුණ(රූපය 14 ) ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඔගස්ටස් පුජින්ගේ නිර්මාණයෙන් සහ බිග් බෙන් ඔරලෝසුව ඉදිකිරීම කාර්මික බෙන්ජමින් වලියාමි විසින් භාර ගන්නා ලදී. නිල නාමය "වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාලිගයේ ඔරලෝසු කණුව" ය. කුළුණේ නම ටොන් 13.7 ක් බරැති සීනුවේ \u200b\u200bනමෙන් ආරම්භ විය. කුළුණේ උස මීටර් 96.3 ක් වන අතර බිග් බෙන් ඔරලෝසුවේ විෂ්කම්භය මීටර් 7 කි. කුළුණ ඔරලෝසුව ලෝකයේ විශාලතම ලෙස සැලකේ. මෙම ඔරලෝසුව එංගලන්තයේ සහ විදේශයන්හි ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්\u200dරියත්වයක් ලබා ඇත. කෙසේවෙතත්, ලන්ඩනයේ ශාන්ත ස්ටීවන් කුළුණේ කුඩා පිටපත් "ලිට්ල් බෙන්ස්" බොහෝමයක් තිබී ඇත. එවැනි කුළුණු සෑම මංසන්ධියකම පාහේ ඉදිකරන්නට පටන් ගත්තේය.

ලන්ඩන් රාජකීය ඇල්බට් කලා හා විද්\u200dයා ශාලාව හෝ සරලව ඇල්බට් ශාලාව- ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ෆෝක් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලන්ඩනයේ කීර්තිමත් ප්\u200dරසංග ශාලාවක්. (රූපය 15)

1861 දී ඇල්බට් කුමරුගේ අභාවයෙන් පසු වික්ටෝරියා රැජින ඇල්බට් ශාලාව ඉදිකරමින් තම සැමියාගේ මතකය සදාකාලික කිරීමට තීරණය කළාය. මෙම ගොඩනැගිල්ල දකුණු කෙන්සිංටන් හි පිහිටා ඇති අතර එය ලන්ඩනයේ වික්ටෝරියානු සංස්කෘතික ආයතන සමඟ සම්බන්ධ වේ. සමාරම්භක උත්සවය 1871 මාර්තු 29 වන දින සිදුවිය. ශාලාව ලන්ඩනයේ විශාලතම එකකි. එය අසන්නන් අටදහසකට වැඩි පිරිසක් සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර විවිධ සම්මන්ත්\u200dරණ සහ ප්\u200dරසංග සඳහා අදහස් කෙරේ. ඇල්බට් ශාලාව වීදුරු සහ ලෝහ තටාකයක් සහිත වටකුරු ගඩොල් ගොඩනැගිල්ලකි.

ලන්ඩනයේ කේන්ද්\u200dරීය ස්ථානයක් බවට පත්වෙමින් තිබේ ට්\u200dරැෆල්ගර් චතුරශ්\u200dරය,ජෝන් නැෂ් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. (පින්තූරය 16) 1805 ඔක්තෝබර් 21 වන දින ෆ්\u200dරැන්කෝ-ස්පා Spanish ් f නැව් සමූහයට එරෙහිව අද්මිරාල් නෙල්සන්ගේ අණ යටතේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය නාවික හමුදාවේ nav තිහාසික නාවික ජයග්\u200dරහණය සැමරීම සඳහා එය නම් කරන ලදී. සටන සිදු වූයේ කේප් ට්\u200dරැෆල්ගර්හිදී ය. සටනේදී නෙල්සන්ට මාරාන්තික තුවාල සිදු වූ නමුත් ඔහුගේ බලඇණිය ජයග්\u200dරාහී විය. එබැවින් 1840-1843 දී චතුරස්රයේ මධ්යයේ. අද්මිරාල් නෙල්සන්ගේ පිළිරුවකින් ඔටුනු පැළඳ මීටර් 44 ක් උස නෙල්සන් තීරුවක් ඉදිකරන ලදි. සියලුම පැති බිතු සිතුවම් වලින් සරසා ඇත. තීරුව සිංහ මූර්ති හා උල්පත් වලින් වටවී ඇත. චතුරස්රය වටා ලන්ඩන් ජාතික කලාභවන - ලෝකයේ වැදගත්ම කලාගාර වලින් එකක් (1839), ශාන්ත මාටින් දේවස්ථානය (1721), අද්මිරාල්ටි ආරුක්කු (1910) සහ තානාපති කාර්යාල කිහිපයක්.

1894 යනු ඉදිකිරීම් දිනයයි කුළුණු පාලම මධ්\u200dයම ලන්ඩනයේ තේම්ස් නදිය හරහා ලන්ඩන් කුළුණ අසල. (18 වන පින්තූරය) මෙම ගොඩනැගිල්ල ලන්ඩනයේ සහ බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ සංකේතයක් ලෙස සැලකේ. පාලම නිර්මාණය කර ඇත්තේ හෝරස් ජෝන්ස් විසිනි. මෙම ව්\u200dයුහය මීටර් 244 ක් දිග ලාච්චුවක් වන අතර මීටර 65 ක් උස කුළුණු දෙකක් අබුට්මන්ට් මත තබා ඇත.

පදිකයින් සඳහා, පාලම සැලසුම් කිරීම මඟින් පාලම තරණය කිරීමේ හැකියාව පවා ලබා දී ඇත. සුපුරුදු පදික වේදිකාවලට අමතරව, මීටර් 44 ක උසකින් කුළුණු සම්බන්ධ කරමින් මැද කොටසෙහි පදික ගැලරි ඉදිකරන ලදි. කුළුණු ඇතුළත පිහිටා ඇති පඩි පෙළෙන් ගැලරියට ප්\u200dරවේශ විය. 1982 සිට ගැලරිය කෞතුකාගාරයක් සහ නිරීක්ෂණ තට්ටුවක් ලෙස භාවිතා කර ඇත. කුළුණු සහ ගැලරි ඉදිකිරීම සඳහා පමණක් වානේ ටොන් 11,000 කට වැඩි ප්\u200dරමාණයක් අවශ්\u200dය විය. ලෝහ ව්\u200dයුහය වඩා හොඳින් ආරක්ෂා කිරීම සඳහා, කුළුණු ගල් වලට මුහුණ දී ඇති අතර, ගොඩනැගිල්ලේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලිය ගොතික් ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත.

4.1 20 වන සියවසේ ලන්ඩන්.

පළමු හා දෙවන ලෝක යුද්ධ ලන්ඩනයේ සංවර්ධනය තාවකාලිකව නතර කළේය. එකල මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ අගනුවරට නැවත නැවතත් ජර්මානු ගුවන් බෝම්බ ප්\u200dරහාර දරා ගැනීමට සිදු විය. එහි ප්\u200dරති houses ලයක් ලෙස නිවාස දස දහස් ගණනක් විනාශ විය. වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ව්\u200dයුහයන් විශාල සංඛ්\u200dයාවක් දුක් වින්දා, පසුව ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීම අවශ්\u200dය විය.

XX සියවසේදී මධ්\u200dයම දිස්ත්\u200dරික්කවල වාස්තු විද්\u200dයාත්මක පෙනුම විශාල ලෙස වෙනස් විය. නව කාර්යාල දර්ශනය වන අතර පැරණි ඒවා නැවත ගොඩනඟනු ලැබේ. බැංකු, කාර්මික හා සිල්ලර සමාගම්, හෝටල් සහ සුඛෝපභෝගී වෙළඳසැල් වෙස්ට් එන්ඩ් ක්ලැසික් සහ පැරණි නගර ගොඩනැගිලි වෙනුවට ආදේශ කරයි. දෙවන ලෝක සංග්\u200dරාමයෙන් පසු, නවීන ස්වරූපයේ ගොඩනැගිලි යළිත් ඔවුන්ගේ මුහුණ වෙනස් කිරීමට පටන් ගත් නමුත්, ලන්ඩනයේ පැරණි නිල නිවාසවල පමණක් නොව, ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී මතුවූ මහා ලන්ඩනයේ බොහෝ ප්\u200dරදේශවල ද විය.

විසිවන සියවසේ දෙවන භාගය ලන්ඩනයේ අහස ගොඩනැගිලි සක්\u200dරීයව ඉදි කිරීමේ කාලයයි. මෙම උස් ගොඩනැගිලිවල සම්පූර්ණ වීදි කුට්ටි ඉදිවෙමින් පවතී. අද දක්වාම, සියලු අසාමාන්ය අහස ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම දිගටම කරගෙන යයි.

ලන්ඩනයේ, අහස උසට විශේෂයක් ඇත දිස්ත්\u200dරික්කය - කැනරි වෝෆ්. (රූපය 19) මෙය නැගෙනහිර ලන්ඩනයේ ව්\u200dයාපාරික දිස්ත්\u200dරික්කයකි. එය පිහිටා ඇත්තේ බල්ලා දූපතේ ය. කැනරි වෝෆ් යනු බ්\u200dරිතාන්\u200dය අගනුවර වන financial තිහාසික මූල්\u200dය හා ව්\u200dයාපාරික මධ්\u200dයස්ථානය වන ලන්ඩන් නගරයේ ප්\u200dරධාන තරඟකරුවා ය. මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ උසම ගොඩනැගිලි තුන මෙන්න: එක් කැනඩා චතුරශ්\u200dරයක්, කැනඩා චතුරශ්\u200dර 8 ක් සහ සිටිගෘප් මධ්\u200dයස්ථානය.(සියලුම ගොඩනැගිලි නිර්මාණය කර ඇත්තේ සුප්\u200dරසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී නෝමන් ෆොස්ටර් විසිනි.) මෙම අහස ගොඩනැගිලි 1991 දී ඔලිම්පියා සහ යෝක් යන ඉදිකිරීම් සමාගම විසින් නැවත ගොඩනඟන ලදී. කැනරි වෝෆ් ලන්ඩනයේ වේගයෙන් වර්ධනය වන ව්\u200dයාපාරික දිස්ත්\u200dරික්කය ලෙස සැලකේ. දැන් දිනකට වැඩි පිරිසක් කැනරි වෝෆ්හි වැඩට පැමිණේ.

එක් කැනඩා චතුරස්රයක්- ලන්ඩනයේ කැනරි වෝෆ්හි අහස උසට වැඩුණු එකක්. 1991 දී මෙම ගොඩනැගිල්ලට එක්සත් රාජධානියේ උසම අහස ගොඩනැගිලි යන නාමය ලැබුණි. එහි උස මීටර් 235 කි. මුල් පිරමීඩීය මුදුන සහිත මහල් 50 කින් යුත් අහස, ලන්ඩනයේ වැදගත් සලකුණකි.

8 කැනඩාව චතුරස්රය - කැනරි වෝෆ්හි මීටර් 45 ක උසකින් යුත් අහස උසට. 2002 වන විට ගොඩනැගිල්ල නිම කරන ලදී. කැනඩා චතුරශ්\u200dරය අනෙකුත් බොහෝ අහස ගොඩනැගිලි මෙන් කාර්යාල අවකාශයක් ලෙස සේවය කරයි.

නගර සමූහ මධ්\u200dයස්ථානය - එකම ප්\u200dරදේශයේ ගොඩනැගිලි සංකීර්ණයක්. මෙම මධ්\u200dයස්ථානය ඒකාබද්ධ ගොඩනැගිලි දෙකක් සඳහා සපයයි - කැනඩා වර්ග 33 ක් මීටර් 150 ක් උස සහ කැනඩාව වර්ග 25 ක් වන අතර එය මීටර් 200 ක් වේ. මෙම ගොඩනැගිලි දෙක ඒකාබද්ධ නගර සමූහ මධ්\u200dයස්ථාන සංකීර්ණයක් සාදයි. අහස ගොඩනැගිලි 1999 සිට 2001 දක්වා ඉදිකරන ලදි.

නූතන ලන්ඩනයේ වඩාත්ම අසාමාන්\u200dය හා අමතක නොවන අහස ගොඩනැගීම විය හැකිය මේරි ඇක්ස් ටවර් 30- මීටර් 180 ක උසකින් යුත් 40 මහල් අහස, 2001-2004 දී නෝමන් ෆොස්ටර් විසින් ඉදිකරන ලද්දකි. අහස ගොඩනැඟිල්ල පිහිටා තිබෙන්නේ ලන්ඩන් නගරයේ මූල්\u200dය මධ්\u200dයස්ථානයේ ය. ව්යුහය මධ්යම ආධාරක පදනමක් සහිත දැලක් කටුවක ස්වරූපයෙන් සාදා ඇත. මධ්\u200dයම ලන්ඩනයට අසාමාන්\u200dය වන මේරි ඇක්ස් කුළුණෙන් නගරය දෙස බැලීම කැපී පෙනේ. පදිංචිකරුවන් එය "පිපි umber ් umber ා" ලෙස හඳුන්වන්නේ වීදුරුවේ කොළ පැහැති පැහැය සහ එහි ලාක්ෂණික හැඩය සඳහා ය. ගොඩනැගිල්ලේ පහළ මහල සියලු අමුත්තන්ට විවෘතය. ඉහළ මහලේ බොහෝ අවන්හල් තිබේ. මේරි ඇක්ස් කුළුණ වඩාත් පාරිසරික අහස උසට යැයි කියනු ලැබේ. ගොඩනැගිල්ල ලාභදායී විය: මෙම වර්ගයේ අනෙකුත් ගොඩනැගිලි වලට වඩා අඩක් විදුලිය පරිභෝජනය කරයි.

දැනට ලන්ඩනයේ අහස ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම තවමත් සිදු වෙමින් පවතී. නව උස මහල් ගොඩනැගිලි එක්සත් රාජධානියේ උසම අහස උසට නැගීම අරමුණු කර ගෙන ඇත - එක් කැනඩා චතුරශ්\u200dරය. මේවා රිවර්සයිඩ් දකුණ, හෙරොන් කුළුණ සහ බිෂොප්ස්ගේට් කුළුණේ උස කුළුණු වේ. තවත් අහස උසට වැඩෙන ෂාර්ඩ් යනු එක්සත් රාජධානියේ පළමු අතිශය උස ගොඩනැගිල්ලයි. එහි උස මීටර් 310 ක් වන අතර ඒ සියල්ලටම වඩා උසම වේ.

නගරයේ නව සංකේතයක් බවට පත්ව ඇති ෆෙරිස් රෝදය වන මිලේනියම් ඩොම් සහ ලන්ඩන් අයි වැනි ගොඩනැගිලි කිහිපයක් විවෘත කිරීමත් සමඟ ලන්ඩනය නව සහස්\u200dරය පිළිගත්තේය.

මිලේනියම් ඩොම්- විශාල වටයේ ප්\u200dරදර්ශන මධ්\u200dයස්ථානයක් 2000 දී විවෘත කරන ලදී. එය ග්\u200dරීන්විච් අර්ධද්වීපයේ හදවතෙහි පිහිටා ඇත. මෙම ගොඩනැගිල්ල ශ්\u200dරීමත් නෝමන් ෆොස්ටර් විසින් ඉදිකරන ලද අතර නිර්මාණකරුවන්ගේ සැලැස්මට අනුව විද්\u200dයාවේ හා තාක්\u200dෂණයේ නවතම ජයග්\u200dරහණ සමඟ දහස් සංඛ්\u200dයාත අමුත්තන් දැන හඳුනා ගැනීමට නියමිතව තිබුණි. නමුත් දැන් “කුපෝල්” ක්\u200dරීඩා හා විනෝදාස්වාද සංකීර්ණයක් ලෙස පවතී.

ලන්ඩන් ඇස - මීටර් 135 ක උසකින් යුත් ලොව විශාලතම ෆෙරිස් රෝදවලින් එකක් තේම්ස්හි දකුණු ඉවුරේ පිහිටා ඇත. රෝදය නිර්මාණය කර ඇත්තේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ඩේවිඩ් මාක්ස් සහ ජූලියා බාර්ෆීල්ඩ් විසිනි. ව්\u200dයාපෘතිය ජීවයට ගෙන ඒමට වසර හයක් ගත විය. ලන්ඩන් ඇසෙහි සංවෘත මගී කැබින් 32 ක් ඇත. කැප්සියුල නියෝජනය කරන්නේ ලන්ඩනයේ තදාසන්න ප්\u200dරදේශ 32 කි.

රෝදය ස්පෝක් කර ඇති අතර විශාල බයිසිකල් රෝදයක් මෙන් පෙනේ. ඉහත, ලන්ඩනයේ ප්රධාන බිම් සලකුණු පිළිබඳ විශ්මය ජනක අදහස් තිබේ. සෑම වසරකම මිලියන 3 කට අධික ජනතාවක් මෙම ලන්ඩන් සලකුණ නැරඹීමට පැමිණෙති. ලන්ඩන් ඇස ලන්ඩනයේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ සලකුණු වලින් එකක් ලෙස සැලකේ.

4. නිගමනය.

මෙම රචනය ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලීන් සහ ඒවායින් එක් එක් ලක්ෂණ වඩාත් පැහැදිලිව පිළිබිඹු කරන ගොඩනැගිලි පරීක්ෂා කර ඇත. නගරයේ සංවර්ධනයේ ඉතිහාසය සහ විවිධ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ව්\u200dයුහයන් නිර්මාණය කිරීමේ කාල පරිච්ඡේදයන් අධ්\u200dයයනය කිරීමෙන් අනතුරුව ලන්ඩනයේ වර්තමාන ප්\u200dරතිරූපය ගොඩනැගීමේදී පහත සඳහන් සන්ධිස්ථාන ඉස්මතු කළ හැකිය.

ලන්ඩනයේ ඉතිහාසය රෝම යටත් විජිත (ක්\u200dරි.ව. 43) දක්වා දිව යයි. 11-13 වන සියවස් වලදී නෝර්මන්ඩි එංගලන්තය අත්පත් කර ගැනීමෙන් පසුව, ගොතික් සහ රොමානෙස්ක් වැනි මෝස්තර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි දක්නට ලැබුණි. ගොතික් ශෛලියේ ගොඩනැගිල්ලක වඩාත් කැපී පෙනෙන උදාහරණය වන්නේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ ආසන දෙව්මැදුරයි. 11 වන සියවසේ අපූරු ගොඩනැගිල්ලක් වන කාසල් කුළුණ අයත් වන්නේ රොමේනස් ශෛලියට ය. 15 වන සියවස දක්වා එංගලන්තය ගොතික් විලාසිතා අනුගමනය කළේය. ඉන්පසු ටියුඩර්ස් බලයට පත් වූ අතර ඉංග්\u200dරීසි බැරොක් ගොතික් වෙනුවට ආදේශ කළේය. එවකට පැවති වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ ගොඩනැගිලි අතර හැම්ප්ටන් කෝට් සහ ග්ලෝබ් රඟහල වෙන්කර හඳුනාගත යුතුය. කෙසේ වෙතත්, 1666 දී ලන්ඩනයේ මහා ගින්නෙන් නගරයට විශාල හානියක් සිදු විය. පසු වසරවලදී, ලන්ඩනයේ ගිනිබත් වූ ගොඩනැගිලි ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීම සිදු කෙරෙමින් පවතී. එංගලන්තයේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන්නේ ඉනිගෝ ජෝන්ස් සහ ක්\u200dරිස්ටෝපර් රෙන් ය. ඉනිගෝ ජෝන්ස්ගේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ කෘති අතර, ඉස්මතු කිරීම අවශ්\u200dය වේ: වයිට්හෝල් මාළිගාව, ශාන්ත ජේම්ස් මාළිගාවේ දේවස්ථානය, කොවන්ට් උද්\u200dයානය සහ සමර්සෙට් මන්දිරය. ලන්ඩනයේ මහා ගින්නෙන් පසු, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ප්\u200dරධාන කෘතිය වන රෙන්ගේ ව්\u200dයාපෘතියට අනුව පිළිස්සී ගිය ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරේ නව ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිවෙමින් පවතී. 18 වන ශතවර්ෂයේදී ඉංග්\u200dරීසි බැරොක් ජෝර්ජියානු විලාසිතාවේ විවිධ දිශාවන් මගින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය විය. ඉදිවෙමින් පවතී: බකිංහැම් මාලිගය, රීජන්ට් පාක්, පිට්ස්කීනර් මනෝර්. 18 වන සියවසේ හෙන්රි හොලන්ඩ්, ජෝන් නැෂ්, ජෝන් සවුන් වැනි ප්\u200dරසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් මෙම ගොඩනැගිලි නිර්මාණය කර ඇත. වික්ටෝරියානු යුගයේදී (19 වන සියවස) නව ගොතික්, නව-බයිසැන්ටයින්, කාර්මික, සම්භාව්\u200dයවාදය වැනි වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලීන් දර්ශනය විය. වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාලිගය, බිග් බෙන් ටවර්, ඇල්බට් හෝල්, ට්\u200dරැෆල්ගර් චතුරශ්\u200dරය, ටවර් පාලම මෙම යුගයේ වඩාත්ම වැදගත් ගොඩනැගිලි වේ.

විසිවන සියවසේදී මධ්\u200dයම කලාපවල පෙනුම බොහෝ සෙයින් වෙනස් වේ. නව කාර්යාල, බැංකු ගොඩනැගිලි, වෙළඳ හා කාර්මික සමාගම් පෙනේ. ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට, නව ආකාරයේ ගොඩනැගිලි දිස් වේ - අහස ගොඩනැගිලි. වඩාත්ම ප්\u200dරසිද්ධ හා ආකර්ෂණීය අහස ගොඩනැගිලි වන්නේ මේරි ඇක්ස් 30 සහ වන් කැනඩා චතුරශ්\u200dරයයි. සියවසේ අවසාන ගොඩනැගිලි වන්නේ ලන්ඩන් ඇස - ෆෙරිස් රෝදය සහ මිලේනියම් ඩෝම් ය.

මේ අනුව, අධ්යයනය මත පදනම්ව, ලන්ඩනයේ සමස්ත ඉතිහාසයේ සිදු වූ විවිධ සිදුවීම් නගරයේ නූතන පෙනුමට බලපා ඇති බව නිගමනය කළ හැකිය. මෙය එක් එක් යුගයේ ආත්මය ප්\u200dරකාශ කරන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විවිධ මෝස්තර වලින් පිළිබිඹු වේ.

5. ලැයිස්තුව භාවිතා කර ඇත සාහිත්\u200dයය .

1. පොත් පිංච: ලන්ඩන් කුළුණ, ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුර, වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ.

2. එස්කුඩෝ ඩි ඕරෝ. සියලුම ලන්ඩන්. - කර්තෘ ෆිසා එස්කුඩෝ ඩි ඕරෝ, එස්. ඒ.

3. මයිකල් බ්\u200dරිතාන්\u200dයය. - ඔබ්නිස්ක්: මාතෘකාව, 1997

4. සැටිනෝවා සහ බ්\u200dරිතාන්\u200dයය සහ බ්\u200dරිතාන්\u200dයයන් ගැන කතා කිරීම. - Mn.: විෂ්. shk., 1996 .-- 255 p.

5.http: // ru. විකිපීඩියා. org / wiki /% C0% F0% F5% E8% F2% E5% EA% F2% F3% F0% ED% FB% E5_% F1% F2% E8% EB% E8

6.http: // www. ***** / Iskusstvo_dizaina_i_arhitektury / p2_articleid / 125

එංගලන්තයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය එහි විවිධත්වයට ප්\u200dරිය කරයි. එහි දීර් history ඉතිහාසය තුළ, රටෙහි පෙනුම කෙරෙහි සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළ වෙනත් ගෝත්\u200dර හා ජනයා විසින් රට නැවත නැවතත් අල්ලාගෙන ඇත.

පුරාණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය

එංගලන්තයේ ප්\u200dරාග් or තිහාසික යුගය ආගමික ගොඩනැඟිලි ස්වරූපයෙන් එහි සලකුණ තබා ඇති අතර වඩාත් ප්\u200dරචලිත වන්නේ ස්ටෝන්හෙන්ජ් සහ ඇවබරි හි ඇති ගල් කුට්ටි ය. කැඩ්බරි සහ මීඩන් මාලිගා ආරක්ෂක ව්\u200dයුහයන් ලෙස සේවය කළේය.

බොහෝ පුරාණ බිම් සලකුණු රෝමවරුන් බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ ආධිපත්\u200dයය දැරූ කාලය දක්වා දිව යයි. මීට වසර හාරසියයකට පමණ පෙර ඔවුන් සිය ආරක්ෂක බලකොටු ගොඩනඟා ඇති අතර ඒවා අද දක්වා අර්ධ වශයෙන් සංරක්ෂණය කර ඇත. එවැනි සලකුණු වන්නේ හැඩ්රියන්ස් පවුර සහ ලින්කන්හි නාන ස්මාරකයයි. බොහෝ රෝමානු ගොඩනැගිලි පසුකාලීන ගොඩනැගිලි සඳහා පදනම ලෙස සේවය කර ඇත - නිදසුනක් ලෙස ඩෝවර්හි ප්\u200dරදීපාගාරය හෝ ෆිෂ්බර්න් හි මාළිගාව.

මධ්යකාලීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය.

ඇන්ග්ලෝ සැක්සන් යුගයේදී වාස්තු විද්\u200dයාත්මක රසවින්දනයන් ඔවුන්ගේ ප්\u200dරතිමූර්තිය සොයා ගත්තේය. ප්\u200dරධාන වශයෙන් පල්ලි ඉදි කිරීමේදී විශාල හා ශක්තිමත් විය. නෝර්මානුවන් සමඟ නිරන්තර යුද්ධ හේතුවෙන් බ්\u200dරික්ස්වර්ත් හි පිහිටා ඇති සියලුම සාන්තුවරයන්ගේ පල්ලිය පමණක් අපේ කාලයට ඉතිරිව තිබේ.

නෝමන් ජයග්\u200dරහණයෙන් පසු එංගලන්තයේ රොමේනස් ශෛලිය වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය. වටකුරු ස්කොට් ආරුක්කු, විශාල බාස් සහන සහ මූර්ති ගැලරි රොචෙස්ටර්, ඩෝවර් හෝ යෝක්ෂයර් හි සොයාගත හැකිය. විශාලතම ආරක්ෂක ව්\u200dයුහය වූයේ ලන්ඩනයේ ගල් කුළුණයි.

එංගලන්තයේ ගොතික් යුගය ආරම්භ වූයේ දොළොස්වන සියවසේ මැද භාගයේදී වන අතර එය සියවස් තුනක් පුරා වඩාත් ජනප්\u200dරිය විය. මෙම ප්\u200dරවණතාව පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනේල සහිත උස ජනේල, ගල මත අලංකාර රටා, තියුණු ලෙස දක්වා ඇති රේඛා සහ තියුණු දඟර වලින් සංලක්ෂිත වේ. එංගලන්තයේ දීප්තිමත්ම ගොතික් ස්මාරකය වන්නේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාළිගාව සහ සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරයි.

නව ප්\u200dරවාහයන්ගේ යුගය - පුනරුදය සහ බැරොක්

මුළු යුරෝපයේ මෙන්, එංගලන්තයේ පුනරුදය කලාවේ නව ප්\u200dරවණතාවන්ට මඟ පෑදීය - නිදසුනක් වශයෙන්, වඩාත් අලංකාර විසඳුම් දැඩි ගොතික් ආකෘතීන් වෙනුවට, පල්ලි සහ මාලිගා බිතුසිතුවම් වලින් සරසා ඇත. බොහෝ අය කොන්සර්වේටිව් විකල්පයන්ගෙන් move ත් වී ඕලන්දයේ හා ඉතාලියේ විලාසිතා අනුගමනය කිරීමට තීරණය කරති. මෙම කාලය තුළ සමර්සෙට්ෂයර් හි මොන්ටෙග් හවුස් සහ විල්ට්ෂයර් හි ලෝන්ග්ලීට් හවුස් ඉදිකරන ලදී.

බැරොක් යුගය එංගලන්තයේ විචිත්\u200dරවත් හා විස්තර සඳහා ඇති ආදරය කෙටි විය, එබැවින් එහි ප්\u200dරතිමූර්තිය ප්\u200dරධාන වශයෙන් භූ දර්ශන ස්වරූපයෙන් සොයා ගන්නා ලදී - නිදසුනක් ලෙස හෙම්ප්ටන් කෝට් උද්\u200dයානවල. වාස්තු විද්\u200dයාත්මකව එය හොවාර්ඩ් කාසල් හි පවතී.

සම්භාව්\u200dයත්වයේ කාල පරිච්ඡේදය

සැලකිය යුතු දේශපාලන වෙනස්කම් වලින් පසුව මෙන්ම 1666 දී ලන්ඩනයේ මහා ගින්නෙන් පසුව සම්භාව්\u200dයවාදය එංගලන්තයේ ප්\u200dරධාන විලාසිතාව බවට පත්විය. ලන්ඩන් සහ සෑම ගොඩනැගිල්ලකම පිරිසැලසුම, සරල බව සහ අනුකූලතාව සීමා කිරීම ඉංග්\u200dරීසි ආත්මයට පැහැදිලි උදාහරණයකි. කේම්බ්\u200dරිජ්හි ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුර සහ රෙන්ස් පුස්තකාලය මෙම විලාසිතාවේ ඇත. මෙම ශෛලිය වර්ධනය කිරීමේ ඊළඟ අදියර වූයේ රෝමානු ඉදිකිරීම් පිළිපැදීමයි. එය ඇතැම් විට විකාර සහගත තත්වයට පත්විය - සන්ඩර්ලන්ඩ් හි පෙන්ෂෝ ස්මාරකය වැනි ඇතීනියානු හෙපටස්ටස් දේවාලය පිටපත් කරයි.

වික්ටෝරියානු යුගය

කාර්මික විප්ලවයෙන් පසුව, නගර වේගයෙන් සංවර්ධනය වීමට පටන් ගත් අතර, විශාල සම්භාව්\u200dය විලාසය නව ගොතික් මගින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය විය. නව ඉංජිනේරු දියුණුව නිසා ලන්ඩනයේ පාර්ලිමේන්තු මන්දිරය මෙන්ම ක්\u200dරිස්ටල් මාළිගාව වැනි ප්\u200dරසිද්ධ ගොඩනැගිලි ඉදි කිරීමට හැකි වී ඇති අතර එංගලන්තයේ ආර්ථික ශක්\u200dයතාව විදහා දැක්වෙන තාක්\u200dෂණික නවෝත්පාදන පළමු ලෝක ප්\u200dරදර්ශනය සඳහා විශේෂයෙන් ඉදිකරන ලදි. නව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගොතික්හි සියලු අභිමානය ආරක්ෂා කර ගැනීමට උත්සාහ කළ අතර නව ද්\u200dරව්\u200dය හා තාක්ෂණයන් භාවිතා කරමින් පුනරුදයේ ස්පර්ශය අමතක නොකර ස්වභාවධර්මයට ඇති ප්\u200dරේමය හා සමීපභාවය සමඟින්.

සමකාලීන මෝස්තර

නව කාලය නවීන ලෝක විලාසිතා එංගලන්තයට ගෙන එන ලද අතර දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු යුරෝපීය කැනනයන්ට අනුව නගර ප්\u200dරතිසංස්කරණය කරන ලදි. මේ අනුව, නේවාසික ගොඩනැගිලිවල ප්\u200dරමිතීන් සැලකිය යුතු වෙනස්කම් වලට භාජනය වී නැත, නමුත් කලා ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ නව ගොඩනැඟිලිවල මුල් ප්\u200dරකාශන ස්වරූපයන් සෙවීමට නැඹුරු වේ - සරල හා පිරිසිදු වර්ණ කෙරෙහි ඇති කුරිරුකම මෙන්ම අසාමාන්\u200dය වයනය සහ කලාවේ අංග නූවෝ. රාජකීය ජාතික රඟහල සහ බාබිකන් කලා මධ්\u200dයස්ථානය මෙම ශෛලියේ ඉදිකර ඇත.

පශ්චාත් නූතනවාදයේ දැඩි හා අවම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු ප්\u200dරශස්තිකරණය සඳහා වූ නවීන තල්ලුවේ ප්\u200dරතිමූර්තියයි. කාර්යාල හා සාප්පු මධ්\u200dයස්ථාන සහ ප්\u200dරදර්ශන ශාලා මෙම ශෛලියෙන් සාදා ඇත. ලන්ඩනයේ දී ජාතික ගැලරියේ නව අංශය පශ්චාත් නූතනවාදයේ සාරාංශය ලෙස හැඳින්විය හැකිය.

මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයය යනු විවිධ යුගවල ඉදිකරන ලද සහ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් මෝස්තර වලින් සරසා ඇති ගොඩනැගිලි විශාල ප්\u200dරමාණයක් ගබඩා කරන රටකි. මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ ගොඩනැගිලි අතර ඔබට බැරොක්, ගොතික්, ක්ලැසික්වාදය, පල්ලෙඩියන්, නව ගොතික්, නූතනවාදය, අධි තාක්\u200dෂණික, පශ්චාත් නූතනවාදය සහ තවත් බොහෝ නියෝජිතයින් සොයා ගත හැකිය. ඒවා වඩාත් විස්තරාත්මකව සලකා බලමු.

ප්\u200dරාග් or තිහාසික කාලය

පුරාණ කාලයේ ගොඩනැඟිලි ද සඳහන් කිරීම වටී. ඔවුන්ගෙන් වඩාත් ප්රසිද්ධ වන්නේ ස්ටෝන්හෙන්ජ් ය. විද්\u200dයා building යින් මෙම ගොඩනැගිල්ල නව ශිලා යුගයට ආරෝපණය කර ඇත. මෙම ගොඩනැගිල්ල අවුරුදු දෙදහසකට වඩා පැරණි ය, කෙසේ වෙතත්, එය අදහස් කළේ කුමක් දැයි කිසිවෙකුට නිශ්චිතව කිව නොහැක. මීට අමතරව, මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ වසර දෙකහමාරකට වඩා පැරණි සොහොන් බොහෝමයක් සංරක්ෂණය කර ඇත.

පුරාණ රෝම ජනපදකරණය

ක්\u200dරි.පූ. පළමු සහස්\u200dරයේ දී කෙල්ට්වරු බ්\u200dරිතාන්\u200dය දූපත්වල පදිංචි වූහ. ඔවුන් සතුව ඇති ද්\u200dරව්\u200dය කුඩා ප්\u200dරමාණයක් නිසා ඔවුන්ගේ වේලාවෙන් සොයාගැනීම් හිඟයි. පර්යේෂකයන් ඒවා කලාවේ "සත්ව ශෛලියට" ආරෝපණය කරයි.

ක්\u200dරි.ව. පළමුවන සියවසේ මැද භාගයේදී රෝමානුවන් දූපත් වලට ගොඩ බැස ඔවුන්ගේ ව්\u200dයාප්තිය ආරම්භ කළහ. කෙසේවෙතත්, අල්ලා ගත් ඉඩම් ගල් හා ගඩොල් බිත්තිවලින් වැට බැඳ තැබීමට ඔවුන්ට සිදුවිය. ඔවුන්ගෙන් සමහරක් අද දක්වාම දිවි ගලවා ගෙන ඇත, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් කතෝලික පල්ලි ඉදිකිරීම සඳහා විසුරුවා හරිනු ඇත. බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට රෝම දායකත්වය ද ඇතුළත් ය:

• අධිරාජ්\u200dය පතුවළ;
• ලන්ඩනයේ සහ බාත්හි රෝම ස්නානවල නටබුන්;
• සුසාන භූමි;
• බලගතු රෝමවරුන්ගේ විලාස්.

මුල් මැදිවියේ අය

ක්\u200dරි.ව. පස්වන සිට හයවන සියවස දක්වා ජර්මානු ගෝත්\u200dරිකයන් (කෝණ, සැක්සන්, ජූට් සහ වෙනත්) බ්\u200dරිතාන්\u200dයයට පැමිණියහ. ක්\u200dරමයෙන් ඔවුන් ආදිවාසීන් සමඟ මිශ්\u200dර වේ - කෙල්ට්ස්. කෙසේ වෙතත්, විශාල ව්\u200dයුහයන් තැනීම පිළිබඳ දැනුමක් නොමැතිකම නිසා ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට ඔවුන්ගේ බලපෑම අවම වේ. එහෙත්, ඔවුන් සමඟ, වැඩ කරන පවුලේ සියලුම සාමාජිකයින්ට රැස්විය හැකි දිගටි හැඩැති ව්\u200dයුහයක් ශාලාවක් දිස්වේ.

සටහන 1

ඊට අමතරව, ක්\u200dරිස්තියානිකරණය ආරම්භ වන්නේ ඔවුන් සමඟ වන අතර එය සරල කුඩා පල්ලි ඉදි කිරීම මගින් සංලක්ෂිත වේ. මේ සමඟම ගොඩනැගිලිවල මුහුණත අලංකාර කිරීම ද සංවර්ධනය වෙමින් පවතින අතර එය ටික කලකට පසු බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගොතික් හි සංවර්ධනය කෙරේ.

ඉංග්\u200dරීසි ගොතික්

ගොතික් සංස්කෘතිය දොළොස්වන සියවස අවසානයේ දී මතුවූ අතර එය සියවස් හතරක් පුරා පැවතුනි. ගොතික්හි පැහැදිලිව පෙනෙන එක් අංගයක් වන්නේ ආරාමවල විශාල ව්\u200dයාප්තිය, ක්ෂේත්\u200dර ඇතුළත් කිරීම සහ ඔවුන්ගේ භූමි ප්\u200dරදේශවල අමතර නිමැවුම් ය. නගර තදින් ඉදිකරන ලදි. කෙසේ වෙතත්, නිවාස එංගලන්තයට හුරුපුරුදු දිගටි හා පුළුල් හැඩයක් රඳවා නොගත්තේය. ගොඩනැඟිලි මුහුණත අදටත් දැකිය හැකි සියුම් විස්තර වලින් සක්\u200dරියව සරසා ඇත.

සටහන 2

ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් සංවර්ධනය සඳහා ප්\u200dරංශ ජාතිකයන් ද දායක වූ බවට සාක්ෂි තිබේ. ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුර ගොතික් ආකාරයෙන් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේ ප්\u200dරංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ය.

මඳ වේලාවකට පසු, නොකියන තරඟයක් ආරම්භ වේ: ගොඩනැගිල්ලේ සිවිලිම මත තැබිය යුතු හොඳම ආභරණය කවුද? කෙසේවෙතත්, ආසන දෙව්මැදුර සහ ආරාම ඉදිකිරීම මැකී යන්නට පටන් ගත් අතර, වාණිජ හා කාර්මික සංස්ථා, සාප්පු නිවාස සහ කුඩා වැඩමුළු අවට ප්\u200dරදේශ ඉදිකිරීම අවසන් කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඒවා ක්ෂේත්\u200dර හා පැවිදි ගොඩනැඟිලිවල වාසය කරන ලදී.

ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් කාල පරිච්ඡේද තුනකට බෙදා ඇත:

• මුල් ඉංග්\u200dරීසි (12 වන සියවසේ අග සිට 13 වන සියවස මැද දක්වා);
• ජ්\u200dයාමිතික වක්\u200dරාකාර (XIII සියවසේ මැද සිට XIV වන සියවස මැද දක්වා);
• සිරස් අතට (XIV වන සියවසේ මැද සිට XVI සියවස දක්වා).

අඩක් සහිත ගොඩනැගිලි

සාමාන්\u200dය වැසියෙකුට ලී ගෙවල් ප්\u200dරමුඛ වේ. නිරන්තර වනාන්තර විනාශය හේතුවෙන් මිනිසුන්ට අර්ධ දැවමය නිවාස වෙත හැරීමට සිදුවිය. මෙය ඉදිකිරීම් ක්\u200dරමයක් වන අතර එහි ව්\u200dයුහය ලී පමණක් වන අතර අනෙක් සියල්ල ගඩොල්, ගල් හෝ පුටි මැටි වලින් සිදු කෙරේ. එවැනි ව්\u200dයුහයන් කපරාරු කරන්නේ කෙසේදැයි බ්\u200dරිතාන්\u200dයයෝ ඉගෙන ගත්හ.

බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ මෙම අවස්ථාවේදී නිවාසවල dens නත්වය පිළිබඳ නීතියක් නිකුත් කරන ලද අතර එමඟින් ගොඩනැගිලි එකිනෙකට සමීපව තැබීම තහනම් විය. ගින්න ඇති වූ විට වෙනත් නිවාසවලට පැතිරීම වැළැක්වීම සඳහා එය නිර්මාණය කරන ලදී. මේ නිසා නූතන බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ පවා නිවාස අතර පුළුල් වීදි නිරීක්ෂණය කළ හැකිය.

ප්\u200dරතිසංස්කරණයේදී පීඩා විඳි රෙපරමාදු භක්තිකයන් බ්\u200dරිතාන්\u200dය දූපත්වලට පැමිණ රතු ගඩොල් ඉදිකිරීම නැවත ආරම්භ කරති. ඔවුන් සමඟ එක්ව තට්ටු දෙකේ ගොඩනැගිලි ස්ථානගත කිරීම ආරම්භ වේ.

කෙටි බැරොක් යුගය

මුලින් යුරෝපීය බැරොක් ශෛලියට මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ පැවතියේ අතිශය සීමිත කාල පරිච්ඡේදයකි. බැරොක් හඳුන්වාදීමේ අදහසට අනුගත වූ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ ලැයිස්තුව ද කෙටි ය:

• ජෝන් වැන්බ්රූ, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා;
• ජේම්ස් තෝර්න්හිල්, චිත්\u200dර ශිල්පියා;
• නිකලස් හෝක්ස්මූර්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සහ වැන්බ ru හි සහායක;
• ඉනිගෝ ජෝන්ස්;
• ක්\u200dරිස්ටෝපර් රෙන්.

අවාසනාවකට මෙන් කිසි විටෙකත් ක්\u200dරියාත්මක නොවූ සුප්\u200dරසිද්ධ ධවල ශාලා ව්\u200dයාපෘතිය එයට දායක විය. මෙම ව්\u200dයාපෘතියත් සමඟ බ්\u200dරිතාන්\u200dයය විශාලතම රාජකීය නිවාස ඉදිකිරීම සඳහා යුරෝපීය රජවරුන්ගේ නිහ competition තරඟයට අවතීර්ණ විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ප්\u200dරංශයට ලෝක ප්\u200dරකට ලුවර් ද ස්පා Spanish ් Emp අධිරාජ්\u200dයයට එස්කෝරියල් සහ බුවාන් රෙටිරෝ ද සිටියහ. ශාන්ත ජේම්ස් උද්\u200dයානය සහ තේම්ස් අතර හෙක්ටයාර් 11 කට සමාන භූමි ප්\u200dරමාණයක් ධවල ශාලාව යටතේ වෙන් කරන ලදී. ඉනිගෝ ජෝන්ස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද මෙම නව නිවස සෘජුකෝණාස්රාකාර සැලැස්මක් මළුව හතක් සහිත විය. මළුව ප්\u200dරදේශ කොටස් තුනකින් සමන්විත මාළිගා ගොඩනැගිලි වලින් වටවී තිබුණි. යෝධ චතුරස්රයේ කොන් හතරැස් තට්ටු තුනේ කුළුණු වලින් ඔටුනු ලැබූ අතර එය දෙමහල් ගොඩනැගිලිවලට ඉහළින් පිහිටා ඇත. මෙහි විශේෂත්වය වූයේ වටකුරු ගැලරියක් සහිත මළුව බඳුන්වලින් සරසා තිබීමයි. මෙම ව්\u200dයාපෘතිය බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ යුරෝපීය විලාසිතාවේ සමූහයක පළමු උදාහරණය බවට පත්විය.

17 වන සියවසේ සම්භාව්\u200dයවාදය

ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි ක්ලැසික්වාදය විසින් දරනු ලැබූ ස්ථානය බැරොක්ට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි ය. මෙම ශෛලිය ව්\u200dයාප්ත කිරීමේ ප්\u200dරධාන පුද්ගලයා වන්නේ ඉනිගෝ ජෝන්ස් ය. නව රාජකීය රාජවංශයේ නියෝජිත - ඇනා - ඔහු ප්\u200dරධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කරයි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී පල්ලඩියෝගේ ඉගැන්වීම් බ්\u200dරිතාන්\u200dය දූපත් වෙත ගෙන ආවේ ඉනිගෝ ජෝන්ස් විසිනි.

මෙම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා 1570 දී සිය පොත නැවත ලිවීය. එහි දී ඔහු සිය වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අත්දැකීම් මහජනයාට ඉදිරිපත් කරන අතර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකුට අවශ්\u200dය ගුණාංග හා දැනුම ගැන කතා කරයි. ඊට අමතරව, පෞරාණික ගොඩනැගිලිවල චිත්\u200dර සහ ඒවායේ ප්\u200dරතිසංස්කරණ ඔහු විසින් කොටා ඇත. මෙම නිබන්ධනය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ පොත් හතරක් ලෙස හැඳින්වේ.

/ සෝවියට් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ යූඑස්එස්ආර් ගොස්ස්ට්\u200dරෝයි, පර්යේෂණ න්\u200dයාය, ඉතිහාසය සහ අනාගත ගැටළු පිළිබඳ සිවිල් ඉංජිනේරු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ රාජ්\u200dය කමිටුව. - ලෙනින්ග්රාඩ්; මොස්කව්: ඉදිකිරීම් පිළිබඳ සාහිත්\u200dය ප්\u200dරකාශන ආයතනය, 1966-1977.

• 11 වන වෙළුම: XX සියවසේ ධනේශ්වර රටවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. / සංස්කරණය කළේ ඒ. වී. ඉකොන්නිකොව් (විධායක කර්තෘ), යූ යූ සැවිට්ස්කි, එන්. පී. බයිලින්කින්, එස්. ඕ. ඛාන්-මාගොමෙඩොව්, යූ. එස්. යාරාලොව්, එන්. එෆ්. - 1973 .-- 887 පි., ඉල්.
  • 1 වන පරිච්ඡේදය. මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය / යූ. සැවිට්ස්කි. - එස් 43-75.

පී. 43-

1 වන පරිච්ඡේදය

එක්සත් රාජධානියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය

බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය 1918-1945 පළමු ලෝක යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු ජයග්\u200dරාහී බලවතුන් අතර මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයය ද විය. V. අයි. ලෙනින් කොමියුනිස්ට් ජාත්\u200dයන්තරයේ දෙවන සම්මේලනයේ සිය වාර්තාවේ සඳහන් කළේ යුද්ධයේ ප්\u200dරති America ලයක් ලෙස ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය හා ජපානය පසු එංගලන්තය වැඩිම ජයග්\u200dරහණයක් ලබා ඇති බවයි. එසේ තිබියදීත්, මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයට පළමු හා දෙවන ලෝක යුද්ධ අතර කාල පරිච්ඡේදය ඉතා බරපතල දේශපාලන හා ආර්ථික දුෂ්කරතා පැවති කාලයකි.

රුසියාවේ මහා ඔක්තෝබර් සමාජවාදී විප්ලවය බ්\u200dරිතාන්\u200dය යටත් විජිතවල සූරාකෑමට ලක්වූ ජනගහනය සහ මව් රටේ කම්කරු පන්තිය කෙරෙහි ප්\u200dරබල විප්ලවීය බලපෑමක් ඇති කළේය. බ්\u200dරිතාන්\u200dය අධිරාජ්\u200dයයේ අර්බුදය ගැඹුරු වූ අතර එය ක්\u200dරමයෙන් බිඳී යාමේ ක්\u200dරියාවලිය වේගවත් විය. එංගලන්තයේ දරුණු වැඩ වර්ජන අරගලයක් ඇති විය. වැඩ වර්ජන ව්\u200dයාපාරයට එරෙහිව සටන් කිරීම සඳහා බ්\u200dරිතාන්\u200dය රජයට වෙනත් ක්\u200dරියාමාර්ග ද කම්කරු පන්තියට අර්ධ සහන ප්\u200dරතිපත්තියක් අනුගමනය කිරීමට බල කෙරුනි. බලයේ සිටින ධනේශ්වරය කම්කරුවන්ගේ නිවාස හිඟයේ උග්\u200dර හිඟය තක්සේරු කළේය.

කෙසේ වෙතත්, සමාජ ක්\u200dරමයේ විශේෂතා සහ විශේෂයෙන් විශාල නිවාස ඉදිකිරීමේ පෞද්ගලික සමාගම්වල ඇති අකමැත්ත, ක්\u200dරමානුකූලව සැලසුම් කළ ඉදිකිරීම් වැඩසටහන් අසාර්ථක වීමට හේතු විය. අවශ්\u200dයතාවයෙන් තොරව නාගරික හා සමුපකාර සංවිධානවල කාර්යභාරය වර්ධනය වීමට පටන් ගනී. නිවාස ඉදිකිරීමේ සමස්ත ස්කන්ධය තුළ ඔවුන්ගේ කොටස 30.6% දක්වා ළඟා විය.

එහි නිර්මාණාත්මක අවධානයට අනුව, අන්තර් යුධ සමයේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය මහාද්වීපයේ රටවලට වඩා සාමාන්\u200dයයෙන් ගතානුගතික ය. කෙසේ වෙතත්, 1920 ගණන්වල අගභාගයේ සහ 1930 ගණන්වල මුල් භාගයේ නව වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අදහස් එංගලන්තයේ ද ව්\u200dයාප්ත විය. 1931 දී MAPC (නූතන ගෘහ නිර්මාණ පර්යේෂණ සංගමය) කණ්ඩායම සංවිධානය කරන ලදි - නවීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ පර්යේෂණ සඳහා සමාජයක් (ජාත්\u200dයන්තර වාස්තු විද්\u200dයා සංවිධානයේ CIAM හි ඉංග්\u200dරීසි ශාඛාව). නව දිශාවට ප්\u200dරධාන ජර්මානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් කිහිප දෙනෙකුගේ ජර්මනිය විශ්මය ජනක කර එංගලන්තයට සංක්\u200dරමණය වීමෙන් පසුව තරුණ ඉංග්\u200dරීසි ක්\u200dරියාකාරීන්ගේ ස්ථාවරය කැපී පෙනෙන ලෙස ශක්තිමත් විය. ඔවුන් අතර ග්\u200dරොපියස් සහ මෙන්ඩල්සන් ද වූහ. ගනුදෙනුකරුවන්ගෙන් බහුතරයකගේ විරෝධය නොතකා, පැරණි පාසලේ බොහෝ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සහ විශේෂයෙන් පළාත් පාලන ආයතන, කාලපරිච්ඡේදය අවසන් වන විට ක්\u200dරියාකාරීත්වය, එය ප්\u200dරමුඛ නිර්මාණාත්මක දිශාව බවට පත් නොවන්නේ නම්, කෙසේ වෙතත්, සෑම ක්ෂේත්\u200dරයකම පුරවැසි අයිතිය දිනා ගන්නා ලදී. බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ.

පළමුවන ලෝක සංග්\u200dරාමය අවසන් වූ වහාම බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සහ ඉදිකිරීම්කරුවන් මුහුණ දුන් ගැටලුවලින් වැදගත්ම දෙය නම් විනාශ වූ නිවාස තොගය ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීම සහ නව නේවාසික ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම ය. එංගලන්තයේ සහ යුද්ධයට පෙර වාසස්ථාන ගණන බොහෝ පසුගාමී විය

පී. 44-

ජනගහනයේ අවශ්\u200dයතා. යුද සමයේදී සතුරු බෝම්බ හෙලීම් සහ මූලික නඩත්තු නොමැතිකම හේතුවෙන් නිවාස තොගයට බරපතල හානි සිදුවිය. මුඩුක්කු නිවාස විශාල සංඛ්\u200dයාවක් සැබෑ සමාජ අනතුරක් බවට පත්වෙමින් තිබුණි.

පළමු පශ්චාත් යුධ සමයේ වඩාත්ම වැදගත් හා සම්පූර්ණ නාගරික සැලසුම් කිරීමේ කාර්යය වූයේ වෙල්වින් (32 දී ඉදිකිරීමයි කි.මී. ලන්ඩනයට උතුරින්; රූපය. එක). වෙල්වින්ගේ සංයුතිය (ලුවී ඩි සොයිසන්ස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දකි) උද්\u200dයාන නගරයක් පිළිබඳ අදහස මත පදනම් වූ අතර එය හොවාර්ඩ් විසින් යෝජනා කරන ලද අතර පළමු වරට ලෙක්වර්ත් හි ක්\u200dරියාත්මක කරන ලදී. වෙල්වින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකි නව දෙය වන්නේ එය අගනුවරට සමීපව සම්බන්ධ වූ නමුත් නිදන කාමර නගරයක් නොවන ලන්ඩනයේ චන්ද්\u200dරිකා නගරයක් ලෙස අර්ථ නිරූපණය කිරීමයි.

960 ක භූමි ප්\u200dරදේශයක් සහිත නගරයේ ඇස්තමේන්තුගත ජනගහනය 40,000 කි හෙක්... වෙල්වින් නම් චන්ද්\u200dරිකා නගරයට තමන්ගේම කර්මාන්තයක් තිබිය යුතු අතර ජනගහනයෙන් වැඩි පිරිසකට රැකියා සැපයිය හැකි අතර පොදු හා වාණිජ මධ්\u200dයස්ථානයක් විය. වෙල්වින්ගේ සැලැස්මේ ප්\u200dරධාන සංයුති අක්ෂය වන්නේ පුළුල් 60- එම් පොදු කාර්යයන් සඳහා පහසුකම් සැලසීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අර්ධ වෘත්තාකාර හරිත ප්\u200dරදේශයකින් අවසන් වන උද්\u200dයාන ආකාරයේ අධිවේගී මාර්ගයකි. ප්\u200dරධාන මාවතේ දෙපස, \u200b\u200bඅර්ධ වෘත්තාකාර චතුරශ්\u200dරයක් අසල, නගරයේ සාප්පු හා ව්\u200dයාපාරික මධ්\u200dයස්ථානයක් ඇත - සාප්පු, තැපැල් කාර්යාල, බැංකු, කැෆේ යනාදිය. වීදි මාර්ගගත කිරීමේදී කර්විලීනියර් දළ සටහන් පවතී. වෙල්වින්ගේ ලක්ෂණය වන්නේ මියගිය ගොඩනැගිලි බහුලව භාවිතා කිරීමයි.

නගරයේ උතුරු කොටසේ විශාල හරිත ප්\u200dරදේශ උද්\u200dයාන බවට පත් කර ඇත. නිවාසවල පිරිසැලසුම සැලසුම් කර ඇත්තේ පවත්නා ගස් සංරක්ෂණය කිරීම සහ නගර දර්ශනය ජීවයට ගෙන ඒම සඳහා ඒවා භාවිතා කිරීම සඳහා ය. එංගලන්තයේ ලක්ෂණයන්හි ඉහළ තණකොළ සංස්කෘතිය සමඟ එක්ව, මේ සියල්ල නගරය බෙහෙවින් අලංකාර කර ඇති අතර එහි වඩාත් ආකර්ෂණීය අංගය බවට පත්වී "උද්\u200dයාන නගරය" යන යෙදුම සාධාරණීකරණය කරයි.

වෙල්වින් හි සංවර්ධකයින්ගෙන් අති බහුතරය අයත් වන්නේ ධනේශ්වරය, ඉහළ වැටුප් ලබන සේවකයින්, බුද්ධිමතුන්, කුඩා ව්\u200dයවසායකයින් ය. මෙම ගොඩනැගිල්ල සාම්ප්\u200dරදායික ගෘහ වර්ගයේ නේවාසික ගොඩනැගිල්ලක ආධිපත්\u200dයය දරයි.

වෙල්වින්ගේ නේවාසික සංවර්ධනයට ඉහළ නිපුණතා ඇති කම්කරුවන්ගේ වාසස්ථාන ද ඇතුළත් ය. ධනවත් පුරවැසියන්ගේ නිවෙස්වලින් ඔවුන් තියුණු ලෙස වෙනස් වන්නේ ජීවන ප්\u200dරමාණය සහ සහායක අවකාශය, උපකරණවල ගුණාත්මකභාවය සහ මහල් නිවාස අලංකාර කිරීම පමණක් නොව ඉඩම් බිම්වල ප්\u200dරමාණය අනුව ය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙහි, ලෙක්වර්ත්හි මෙන්, හොවාර්ඩ් සහ "නාගරික සමාජවාදයේ" ආධාරකරුවන් සිහින මැවූ ධනවාදී සමාජයක් තුළ අත් කරගත නොහැකි සමාජ සමගිය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට නොහැකි විය. විවිධ පංතිවල නියෝජිතයින්ගේ වාසස්ථාන, යෞවනයන් සඳහා පොදු ක්\u200dරීඩා පිටි ආදිය තිබියදීත්, වෙල්වින් හි පන්ති පරස්පරතාවන්හි තියුණු බව නැති නොවේ.

ලෝක යුද්ධ දෙක අතර කාල පරිච්ඡේදය තුළ චන්ද්\u200dරිකා නගර නිර්මාණය කිරීමට ගත් පළමු උත්සාහයන් අතර වයිසන්ෂෝ ද වේ. එංගලන්තයේ වඩාත් ely නත්වයෙන් පිරුණු කාර්මික මධ්\u200dයස්ථානයක් වන මැන්චෙස්ටර් සහන සැලසීමේ අරමුණින්. නගරයේ ඉදිකිරීම් ආරම්භ වූයේ 1929 දීය.

පී. 45-

පිරිසැලසුම් සැලසුම ලෙක්වර්ත් පිරිසැලසුම් සැලසුම පිළිබඳ සම කර්තෘ ආර්. එන්වින් විසින් ආරම්භ කරන ලදී. අනාගත ජනගහනය ලක්ෂයක් ලෙස නියම කරන ලදී. නගරය වටා, මුළු භූමි ප්\u200dරමාණය 400 ක් සහිත කෘෂිකාර්මික පටියක් නිර්මාණය කිරීමට සැලසුම් කරන ලදී හෙක්... උද්\u200dයාන මාර්ග නගරය කලාප හතරකට බෙදා, සහායක සාප්පු මධ්\u200dයස්ථානයක් සහ එක් එක් පාසලක් ඇත. ඊට අමතරව, කාර්මික ව්යවසායන් සනීපාරක්ෂක දෘෂ්ටි කෝණයකින් භයානක නොවන කලාපවල පිහිටා ඇත.

නිර්මාණකරුවන්ගේ සැලැස්මට අනුව, වයිසෙන්ෂෝ හි පදිංචිකරුවන්ට නගරය තුළම වැඩ ලබා දිය යුතුය. කෙසේ වෙතත්, මෙය සාක්ෂාත් කරගත නොහැකි විය. ජනගහනයෙන් සැලකිය යුතු කොටසකට මැන්චෙස්ටර් හි රැකියාවට යාමට බල කෙරී ඇති අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම වයිසන්ෂෝ චන්ද්\u200dරිකා නගරයක් නොව නිදන කාමරයක් බවට පත් කරයි.

චන්ද්රිකා නගරයක් පිළිබඳ අදහසට අනුකූලව ඊටත් වඩා අඩු වන්නේ 16 හි පිහිටි විශාල බිකන්ට්රි නිවාස වත්තයි කි.මී. 1920-1934 දී ඉදිකරන ලද ඉල්ෆෝඩ්ට ඔබ්බෙන් මධ්\u200dයම ලන්ඩනයට නැගෙනහිරින්.

අන්තර් යුද්ධ වර්ෂවල නේවාසික ප්\u200dරදේශ ලන්ඩනයේ තදාසන්න ප්\u200dරදේශවල ව්\u200dයුහයේ සංකීර්ණතාව වැඩි කිරීම පමනි. මෙම කාලය තුළ එංගලන්තයේ අනෙකුත් විශාල නගරවල සංවර්ධනය පිළිබඳ සමස්ත චිත්\u200dරය සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් කිරීමට නොහැකි විය - මැන්චෙස්ටර්, බර්මින්හැම්, ලිවර්පූල් යනාදිය.

පුහුණු ශ්\u200dරමයේ හිඟකම සහ ගඩොල් වැනි සාම්ප්\u200dරදායික ගොඩනැගිලි ද්\u200dරව්\u200dයවල අධික පිරිවැය හේතුවෙන් එංගලන්තයේ පශ්චාත් යුධ නිවාස ඉදිකිරීම විශාල දුෂ්කරතාවන්ට මුහුණ දෙන ලදී. එමනිසා, පළමු පශ්චාත් යුධ සමයේදී, නේවාසික ගොඩනැගිලි සැලසුම් කිරීමේ නව ක්\u200dරම සෙවීම පුළුල් ලෙස වර්ධනය විය - ගඩොල් වැඩ සැහැල්ලු කොන්ක්\u200dරීට් වෙනුවට ආදේශ කිරීම, විශාල කුට්ටි, රාමු ව්\u200dයුහයන් සැහැල්ලු සමස්ථයක් සමඟ භාවිතා කිරීම යනාදිය 30 දශකයේ මුල් භාගයේදී, සෙවීම නව සැලසුම් විසඳුම් සඳහා ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් ව්\u200dයුහයන් (ටෙක්ටන් සමූහයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ වැඩ, ඕවන්, කොනෙල් සහ වෝඩ්, ලූකස් ආදිය) වර්ධනය විය.

ප්\u200dරධාන වර්ගයේ වාසස්ථානය එංගලන්තය සඳහා සාම්ප්\u200dරදායික ගෘහ ගෘහයක් වන අතර මහල් දෙකක මහල් නිවාසයක් ඇත. බාහිර බිත්ති සහ අත්තිවාරම්වල පරිමිතිය අඩු කිරීමට ඇති ආශාව, වීදිවල දිග, ජල සැපයුම සහ මලාපවහන මාර්ග, කුටි යුගල කිරීම පුළුල් ලෙස පිළිගැනීමට හෝ නිවාස 4-6 ක් හෝ ඊට වැඩි ගණනකට සම්බන්ධ කිරීමට හේතු විය. ගෘහ සංවර්ධනයේ ප්\u200dරධාන වාසිය වන්නේ එළවළු වත්තක් හෝ කුඩා වත්තක් සකසා ඇති සෑම පවුලක් සඳහාම තනි බිම් කැබලි ය. මහල් නිවාස වර්ග සහ ඒවායේ පිරිසැලසුම මෙන්ම ගොඩනැගිලිවල පෙනුම පදිංචිකරුවන්ගේ දේපළ හා සමාජ තත්වයට අනුරූප විය.

සරල ගඩොල් හෝ කපරාරු කළ බිත්ති සහිත කම්කරුවන්ගේ කුටි බොහෝ විට ඉතා ප්\u200dරාථමික විය. මධ්\u200dයම පංතියට අයත් කුටිවල සංයුතිය (සුලු ධනේශ්වරය සහ හොඳින් ගෙවන බුද්ධිමතුන් සාමාන්\u200dයයෙන් එංගලන්තයේ කැඳවනු ලැබේ). 19 වන සියවසේ අගභාගයේ සිට 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ දී වර්ධනය වූ ප්\u200dරධාන නිර්මාණාත්මක ප්\u200dරවණතා දෙකක් මෙහි පැවතුනි.

ඒවායින් පළමුවැන්න 19 වන සියවසේ අග භාගයේ ඉංග්\u200dරීසි ශාස්තෘවරයෙකු වූ සී. ඊ. වොයිසි නම් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ කාර්යයන් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර පහත් ඉදිකිරීම් ක්ෂේත්\u200dරයේ බලපෑම එංගලන්තයේ පමණක් නොව අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල ද දැනුණි. වෙළුම්වල අසමමිතික සංයුතිය, තද ටයිල් සහිත වහලවල්, ඉහළ චිමිනි - මේවා මෙම නිර්මාණාත්මක දිශාවේ ලක්ෂණයකි.

සෑම පවුලක් සඳහාම තනි බිම් කැබලි සහිත කුටිවලට බ්\u200dරිතාන්\u200dයයන් සාම්ප්\u200dරදායික නැඹුරුවක් තිබියදීත්, දැනටමත් 30 දශකයේ දී මේ ආකාරයේ සංවර්ධනයේ පුළුල් බව නාගරික මහ නගර සභාවල අනතුරු ඇඟවීමට පටන් ගෙන තිබේ. 30 දශකයේ නාගරික ඉදිකිරීමේ ක්\u200dරියාවලියේදී, මහල් 4-5 කින් යුත් නිවාස වලින් ඉදිකර ඇති නිල නිවාස ඉදිකිරීම 1 ට 600-700 ක dens නත්වයක් සහිතව හෙක්... එතරම් ඉහළ dens නත්වයක් ජනාකීර්ණ ප්\u200dරදේශවලට, මහල් නිවාසවල ඉඩ පහසුකම් නොමැතිකම සහ ගෘහස්ථ අපහසුතාවන්ට හේතු විය. මහල් නිවාස වෙන්කිරීමේ ගැටළු පිළිබඳව එතරම් අවධානයක් යොමු නොවීය. අති බහුතරයක් අවස්ථාවන්හිදී, නව නිල නිවාසවල ජනගහනය සඳහා වාර්ගික හා සංස්කෘතික සේවාවන් සඳහා ගොඩනැගිලි නොතිබුණි.

පී. 46-

මෙහිදී, ප්\u200dරධාන වශයෙන් ගැලරි ආකාරයේ නේවාසික ගොඩනැගිලි සැලසුම් කර ඇති අතර, මහල් නිවාස තට්ටු වලින් විවෘත බැල්කනිවලින් සම්බන්ධ කර ඇත - ගැලරි, පොදු පඩිපෙළවල් මගින් සිරස් අතට සම්බන්ධ කර ඇත. මෙම නිවාසවල මහල් නිවාස එකම තට්ටුවේ හෝ බංකර කාමර වලින් සමන්විත වූ අතර එංගලන්තයට සාම්ප්\u200dරදායික විය.

එංගලන්තයේ නිවාස ඉදිකිරීමේ අනෙක් අන්තයේ පොහොසත් මන්දිර සහ විලාස්, රදළ පැලැන්තියේ "සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාස" සහිත නිවාස, ධනේශ්වරය සහ හොඳින් ගෙවන බුද්ධිමතුන් ඇත. ධනවතුන්ගේ අනුග්\u200dරාහකයන් බොහෝ විට නව “විලාසිතාමය” වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ප්\u200dරවණතා දිරිමත් කළහ. නිවාස ඉදිකිරීමේ වෙනත් අංශවලට වඩා කලින් විලාස් සහ මන්දිර ඉදිකිරීමේදී නව වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අදහස්වල බලපෑම බලපා ඇත.

එංගලන්තයේ ක්\u200dරියාකාරීත්වයේ පළමු ප්\u200dරකාශනයන් අතර 1926 දී පී. බෙහෙරන්ස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද නෝර්ෂම්ප්ටන් හි නේවාසික ගොඩනැගිල්ල නිව් වේස් ලෙස හැඳින්වේ. මෙම විවෘත සැලසුම් නිවස පැතලි වහලක් සහිත ශක්තිමත් කොන්ක්\u200dරීට් වලින් සාදා ඇත. තිරස් කවුළු, මධ්\u200dයයේ ගැඹුරු බැල්කනි, සුමට බිත්ති ගුවන් යානා, ඔටුනු පළඳන ලද කෝනිස් නොමැති වීම - ගොඩනැගිල්ලේ මෙම සියලු අංග ඉංග්\u200dරීසි නිවාස ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සුපුරුදු ශිල්පීය ක්\u200dරමවලට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය.

නව සංයුති හා ශෛලීය ශිල්පීය ක්\u200dරම උපයෝගී කර ගැනීම සඳහා උදාහරණයක් ලෙස ඉංග්\u200dරීසි ක්\u200dරියාකාරීත්වයේ පුරෝගාමීන්ගෙන් කෙනෙකු වන මැක්ස්වෙල් ෆ්\u200dරේගේ ව්\u200dයාපෘතිය මගින් 1936 දී ඉදිකරන ලද ෆ්\u200dරන්ටල් වේ හි මන්දිරය වේ.

30 දශකයේ මැද භාගයේදී, ක්\u200dරියාකාරීත්වයේ බලපෑම බහු මහල් නිවාස ගොඩනැගිලිවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ දක්නට ලැබුණි.

නව වර්ගයේ වාසස්ථානයකට එක් උදාහරණයක් වන්නේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන බී. ලියුබෙට්කින් සහ ටෙක්ටන් කණ්ඩායම (1935, රූපය 2) විසින් ඉදිකරන ලද හයිගේට් හි බහු මහල් නේවාසික ගොඩනැගිල්ලකි (ඊනියා හයිපොයින්ට් අංක 1). මෙම ගොඩනැගිල්ල ඉතා ඉහළ ආදායමක් සහිත පදිංචිකරුවන් සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. ගොඩනැගිලි සැලැස්ම ද්විත්ව කුරුසියක හැඩයෙන් යුක්තය. කුරුසයේ අතු මංසන්ධියේ පඩි පෙළ සහ පඩි පෙළ ශාලා, මගී හා භාණ්ඩ ප්\u200dරවාහනය කිරීමේ විදුලි සෝපාන ඇත. සෑම පඩිපෙළකටම එක් මහලක මහල් හතරක් ඇත. දැවැන්ත ලොබියට අමතරව, බිම් මහලේ පොදු ප්\u200dරදේශවල උද්\u200dයානයට ඉහළින් තේ කාමරයක්ද ඇත, එය නිවසේ පදිංචිකරුවන් සහ ඔවුන්ගේ හිතවතුන් අතර රැස්වීම් සඳහා අදහස් කෙරේ. සෑම ඉහළ මහලකම කාමර තුනක් සහ කාමර හතරක් ඇත

පී. 47-

කාමර හතරක මහල් නිවාස. පැතලි වහලය විවෘත ටෙරස් ලෙස භාවිතා කරයි. ගොඩනැගිල්ල මොනොලිතික් ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් වලින් සාදා ඇත.

දෙවන ගොඩනැගිල්ලේ පිරිසැලසුම (හයිපොයින්ට් අංක 2) එක් එක් මහල් නිවාසයේ ස්ථර දෙකකින් ("මයිසොනෙට්" වර්ගය) වෙනස් වේ. මෙම මහල් නිවාස විකල්ප දෙකකින් ඉදිරිපත් කෙරේ. ගොඩනැගිල්ලේ මධ්\u200dයම කොටසෙහි, පොදු විසිත්ත කාමරය තියුණු ලෙස ප්\u200dරමාණයෙන් කැපී පෙනෙන අතර ස්ථර දෙකම උසින් යුක්ත වේ. ගොඩනැගිල්ලේ කෙළවරේ පිහිටා ඇති දෙවන වර්ගයේ මහල් නිවාසවල කතුවරුන් පැවරුම් මත කාමර ගණන වැඩි කිරීමට උත්සාහ කළහ. එමනිසා, මෙහි පොදු විසිත්ත කාමරය එක් ස්ථරයක උසකට පමණක් ගැලපෙන අතර එමඟින් උඩු මහලේ කාමර ගණන වැඩි කිරීමට හැකි විය.

දෙවන ගොඩනැගිල්ලේ මුහුණතෙහි සංයුතියේ දී, ප්\u200dරමුඛ කාර්යභාරය ඉටු කරනු ලබන්නේ මධ්\u200dයස්ථානයේ පොදු තට්ටු දෙකේ විසිත්ත කාමරවල විශාල කවුළු මගිනි, සුපුරුදු තනි තට්ටු කාමරවල කුඩා කවුළු විවරයන්ට වඩා වෙනස් ය. මෙම තාක්ෂණය මෙන්ම සමානුපාතිකයන්හි වඩාත් සියුම් වර්ධනයක් ද දෙවන ගොඩනැගිල්ලේ පෙනුම පළමු අදියරෙහි මුහුණතෙහි ක්\u200dරමානුකූල සංයුතියෙන් වෙන්කර හඳුනා ගනී.

නිවසේ පිරිවැය සහ විදුලි සෝපානවල මෙහෙයුම් පිරිවැය අඩු කිරීම සඳහා බොහෝ මහල් නිවාස සැලසුම් කර ඇත්තේ මහල් නිවාස හා විරල පරතරයකින් යුත් පඩිපෙළ සම්බන්ධ කරන අභ්\u200dයන්තර කොරිඩෝවෙනි. මෙම තාක්ෂණය මඟින් සෑම මහලකම විදුලි සෝපානයක් මගින් සපයනු ලබන මහල් නිවාස සංඛ්\u200dයාව 6-8 දක්වා වැඩි කිරීමට හැකි විය. ඊටත් වඩා ආර්ථික ගැලරි වර්ගයේ නිවසක් බහුලව භාවිතා විය.

කෙසේ වෙතත්, අන්තර් යුධ සමයේ ඉංග්\u200dරීසි නිවාස ඉදිකිරීමේදී සාම්ප්\u200dරදායික ගොඩනැඟිලි ක්\u200dරම සහ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක පරිසර විද්\u200dයාව පැවතුනි. නිර්මාණශීලි කාර්යයන් පිළිබඳ නව අවබෝධය ඇතිව ක්\u200dරියාකාරීත්වය, මුළු කාලය පුරාම නව තාක්\u200dෂණය හා නව ද්\u200dරව්\u200dය පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීමට ඇති ආශාව, බ්\u200dරිතාන්\u200dය නිවාස ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන, නමුත් මතභේදාත්මක හා ප්\u200dරමුඛ ප්\u200dරවණතාවයෙන් පැවතුනි.

එංගලන්තයේ පොදු ගොඩනැගිලිවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය මේ අවස්ථාවේ වෙනත් බොහෝ විශාල යුරෝපීය රටවලට වඩා ගතානුගතික විය. නව ප්\u200dරවණතාවන්ට ප්\u200dරතිරෝධය සපයනු ලැබුවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, ගනුදෙනුකරුවන් සහ සාමාන්\u200dය ජනතාවගෙන් බහුතරයක් විසිනි.

යුද්ධයට පෙර සාම්පල ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ ආශාව, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ව්\u200dයාපෘතියට අනුව ඉදිකරන ලද වොල්ස්ලි ගොඩනැගිල්ලේ (පසුව බාර්ක්ලේ බැංකුව) ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ දක්නට ලැබුණි. කේ. ග්\u200dරීන් 1921-1922 දී, කිං විලියම් වීදියේ (1924) ලන්ඩන් රක්ෂණ සංගමය එකම කතුවරයා සහ තවත් බොහෝ ව්\u200dයුහයන් විසින් ගොඩනැගීම.

නාගරික මහ නගර සභාවල ගොඩනැගිලි ද අඩු ගතානුගතිකත්වයකින් කැපී පෙනුණි. සාම්ප්\u200dරදායික ක්\u200dරමවේදයන් සංරක්ෂණය කිරීම ක්\u200dරමලේඛනීය ස්වභාවයක් විය. Historical තිහාසික මතක් කිරීම සඳහා වූ මෙම කැපවීමට කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් වන්නේ 1938 දී නිම කරන ලද නොර්විච් නගර ශාලාව (රූපය 3) (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ජේම්ස් සහ පියර්ස්) ය. ආරම්භක අදහස - නගර ශාලා ගොඩනැගිල්ලේ සාම්ප්\u200dරදායික වර්ගය ආරක්ෂා කිරීම - ගොඩනැගිල්ලේ බාහිර පෙනුමෙන් සහ එහි අභ්\u200dයන්තරයෙන් පැහැදිලිව පෙනේ.

සාම්ප්\u200dරදායික කුළුණු සංයුතිය සංරක්ෂණය කිරීම, උරුමය භාවිතා කිරීම සහ සම්භාව්\u200dය වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අංගයන්ගේ සරල අර්ථකථනයකින් එහි “නවීකරණය” අන්තර් යුද්ධ වර්ෂවල සහ මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ තවත් බොහෝ විශාල නගරවල (ස්වන්සී, නොටිංහැම්, කාඩිෆ් , ආදිය).

පොදු ගොඩනැඟිලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වෙනත් අංශවල ද එම ප්\u200dරවණතා දක්නට ලැබුණි. ස්ට්\u200dරැට්ෆර්ඩ්-ඔන්-ඒවොන් හි ෂේක්ස්පියර් රඟහල (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ස්කොට්, චෙස්ටර්ටන් සහ ෂෙපර්ඩ්, 1932) සහ බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ රාජකීය ආයතනයේ (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජී. වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ආකෘතීන් සරල කිරීමෙන් සම්භාව්\u200dය නවීකරණය කරයි.

සාම්ප්\u200dරදායික සංයුතියේ ක්\u200dරමවේදයන් ක්\u200dරියාකාරී අවශ්\u200dයතාවන්ට වඩා තියුණු ගැටුමක පවතින ව්\u200dයුහයන් සැලසුම් කිරීමේදී නව අදහස් කෙරෙහි වඩා විශාල සංවේදීතාවයක් පෙන්නුම් කරයි - දෙපාර්තමේන්තු ගබඩාවල ගොඩනැගිලි, සිල්ලර ගබඩාවන්, වාණිජ ප්\u200dරදර්ශන ශාලා, ක්\u200dරීඩා පහසුකම්, එවැනි නව ගුවන් පර්යන්ත ලෙස ගොඩනැගිලි වර්ග, සිනමා ශාලා ආදිය.

සංකීර්ණ තාක්ෂණික අවශ්\u200dයතා ගණනාවක් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති මෙම සියලු ව්\u200dයුහයන්ට හොඳම ආලෝකකරණයේ දී අතරමැදි ආධාරක වලින් උපරිම ඉඩ ප්\u200dරමාණයක් මුදා හැරීම අවශ්\u200dය විය. කෙසේ වෙතත්, වෙත මාරුවීම

පී. 48-

නව ක්\u200dරමවේදයන් වහාම මෙහි ක්\u200dරියාත්මක නොවීය. නිදසුනක් ලෙස, ලන්ඩනයේ ටොටන්හැම් කෝට් පාරේ හිල් ඇන්ඩ් සන් වෙළඳ සමාගම (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ස්මිත් සහ බ rew වර්) ගොඩනැඟීමේදී, බිත්තිය mass න ස්කන්ධයක් ලෙස අර්ථ නිරූපණය කිරීම වෙනුවට රාමුවේ ආලෝකය පිරවීම මඟින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය වන අතර එය තවමත් අර්ධ වශයෙන් පවතී. ඇණවුම් සංවර්ධනය (සරල කළ අගනගර සහ කඳවුරු). යුද්ධයට පෙර කාලවලදී වාණිජ ව්\u200dයවසායන් ඉදිකිරීමේදී එවැනි ක්\u200dරමවේදයක් හමු විය.

30 දශකයේ දී මෙම වර්ගයේ ව්\u200dයුහයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක පරිණාමය නාටකාකාර ලෙස වේගවත් විය. ක්\u200dරියාකාරීත්වය දෙසට ගොඩනැගිල්ලේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අර්ථකථනයේ විප්ලවීය වෙනසකට කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් වන්නේ ලන්ඩනයේ ස්ලෝන් චතුරශ්\u200dරයේ පිහිටි ජෝන්ස් දෙපාර්තමේන්තු ගබඩාවයි. එය 1936-1939 දී ඉදිකරන ලද්දකි. ස්ලේටර්, මොබර්ලි සහ රීලි යන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සමඟ සහයෝගයෙන් ඩබ්ලිව්. ග්\u200dරාබ්ට්\u200dරි විසින් නිර්මාණය කරන ලදී.

සාපේක්ෂව මුල් අවධියේදී, ලන්ඩනයේ ප්\u200dරවාහන පහසුකම්, විශේෂයෙන් නව මෙට්\u200dරෝ දුම්රිය ස්ථානවල නව තාක්ෂණික ක්\u200dරම ව්\u200dයාප්ත විය. 1920 සහ 1930 ගණන් වලදී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ඇඩම්ස්, හෝල්ඩන් සහ පියර්සන් විසින් නව නිර්මාණ පුළුල් ලෙස හා කිසිදු ශෛලීය වෙස්වළාගෙන නොතිබූ ව්\u200dයුහයන් ගණනාවක් නිර්මාණය කරන ලදී.

නව වාස්තු විද්\u200dයාත්මක දිශාවේ පළමු සාර්ථකත්වයන් අතර 1936 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ලියුබෙට්කින් සහ ටෙක්ටන් සමූහයේ සැලසුම් අනුව ඉදිකරන ලද සත්වෝද්\u200dයානවල ව්\u200dයුහයන් වේ. “ගෝරිල්ලා මණ්ඩපය” වැනි ව්\u200dයුහයන්හි ලෝහ, ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් සහ වීදුරු වල සංයෝජන. , “පෙන්ගුයින් තටාකය” නවීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට කැපී පෙනෙන උදාහරණ විය.

1936 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ඊ. මෙන්ඩල්සෝන් සහ එස්. චර්මෙව් විසින් ඉදිකරන ලද බෙක්ස්හිල් මුහුදු වෙරළේ සුප්\u200dරසිද්ධ මණ්ඩපය විසින් ක්\u200dරියාකාරීත්වයේ දියුණුව සඳහා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ලදී. මණ්ඩපයේ සංයුතිය එහි සැහැල්ලු ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් රාමුව, පැතලි වහලය, විවෘත ටෙරස්, විවෘත වැඩ ලෝහ වැටවල්, දර්පණ සහිත වීදුරු සිලින්ඩරයක කොටා ඇති දර්ශනීය වටකුරු පඩිපෙළ, එහි නව්\u200dයතාව, සත්\u200dයවාදී බව සහ මුල් ප්\u200dරකාශන හැකියාව සමඟ විශාල හැඟීමක් ඇති කළේය.

කාර්මික ඉදිකිරීම් වලදී නව අදහස් ඉක්මනින් හා පහසුවෙන් පිළිගනු ලැබීය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ව්\u200dයාපෘතියට අනුව 1931 දී ඉදිකරන ලද බීස්ටන් හි "බූට්ස්" සමාගමේ රසායනික කම්හල. ඕවන් විලියම්ස් යනු එංගලන්තයේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ කාර්මික ගොඩනැඟිලිවලින් එකක් වන අතර නව නිර්මාණ ශිල්පීය ක්\u200dරමවල ජයග්\u200dරහණය තරමක් පැහැදිලිය (රූපය 4). මෙම ගොඩනැගිල්ලේ, ස්ථර 4 ක උසකින් යුත් විශාල ශාලා, ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් පාලම් සම්බන්ධ කිරීමෙන් කපා, වානේ වලින් ආවරණය කර ඇත

පී. 49-

කල්පවත්නා ලෝහ බාල්ක දමා ඇති තුරුම්පුව. මෙම බර දරණ මූලද්\u200dරව්\u200dය අතර ඇති මුළු අවකාශය g න ග්ලැසියරයකින් පිරී ඇති අතර එමඟින් බිම් මහලේ ගුවන් යානා සහ අඩු නිෂ්පාදන කාමර දෙකම ශාලාවේ පැත්තට විවර කර ඇති අතර එය ශක්තිමත් නොවන කොන්ක්\u200dරීට් සිවිලිම් වලින් සමන්විත වේ. මෙම කාමරවල පිටත බිත්ති විනිවිද පෙනෙන වීදුරු තිරයක් බවට පරිවර්තනය කිරීමට ස්ලැබ්වල උඩු යටිකුරු කිරීම උපකාරී විය.

සරල හා ආර්ථික සැලසුම් සහිත රසායනික කර්මාන්තශාලාවක අවකාශීය සංයුතිය හා සම්බන්ධිත තාක්\u200dෂණික අවශ්\u200dයතා පුළුල් ලෙස සලකා බැලීම කාර්මික ගොඩනැගිල්ලක ව්\u200dයුහයේ වැඩි දියුණු කිරීම් පිළිබඳ පැහැදිලි නිරූපණයකි. එය නව සංයුති හා සැලසුම් මූලධර්ම භාවිතා කරන විට හැකි ය.

සෑම වසරකම එංගලන්තයේ කාර්මික ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීමේදී ක්\u200dරියාකාරීත්වයේ බලපෑම වැඩි විය. ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මෙම ක්ෂේත්\u200dරය තුළ නව දිශාවේ ජයග්\u200dරහණය දැනටමත් 30 දශකයේ දී පැහැදිලි විය.

පොදුවේ ගත් කල, අන්තර්වාර යුගයේ ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සංලක්ෂිත වූයේ ස්ථාපිත සම්ප්\u200dරදායන් සමඟ තියුණු විප්ලවීය බිඳීමක් නොව, ක්\u200dරමයෙන් නව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට මාරුවීමෙනි. ඉදිකිරීම් වල විවිධ අංශවල මෙම ක්\u200dරියාවලිය විවිධ මිල ගණන් යටතේ සිදු විය.

බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය 1945-1967 දෙවන ලෝක යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු ලෝක ආර්ථිකය තුළ බ්\u200dරිතාන්\u200dය අධිරාජ්\u200dයයේ තත්වය දැඩි ලෙස දුර්වල විය. ආක්\u200dරමණශීලී උතුරු අත්ලාන්තික් ගිවිසුමට සහභාගී වීම බ්\u200dරිතාන්\u200dයය දැඩි ආයුධ තරඟයක කක්ෂයට ඇද දමා තිබේ. බ්\u200dරිතාන්\u200dය යටත් විජිතවල විමුක්ති අරගලය විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. ඉන්දියාව, ලංකාව, බුරුමය, hana ානාව සහ අනෙකුත් බ්\u200dරිතාන්\u200dය යටත් විජිතවලට බලහත්කාරයෙන් නිදහස ලබා දීම බ්\u200dරිතාන්\u200dය අධිරාජ්\u200dයයේ බිඳවැටීමට හේතු විය. එක්සත් ජනපදයෙන් පමණක් නොව, බටහිර ජර්මනියෙන් හා ජපානයෙන් ද ලෝක වෙළඳපොලේ ඇති දැඩි තරඟකාරිත්වය සහ සමාජවාදී රටවල් සමඟ වෙළඳාම සඳහා කෘතිම සීමා කිරීම් සම්බන්ධයෙන් මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ ආර්ථික දුෂ්කරතා ද වැඩි විය.

පී. පනස්-

මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයය දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසුව සහ රට තුළ කිසිදු දුෂ්කරතාවයකට මුහුණ දුන්නේ නැත. වැඩකරන ජනගහනයේ ජීවන තත්ත්වය තියුනු ලෙස පහත වැටීම, ශ්\u200dරමය තීව්\u200dර කිරීම සහ කම්කරුවන් සූරාකෑම තීව්\u200dර කිරීම පන්ති අරගලය උග්\u200dර කිරීමට හේතු වූ අතර එය පුළුල් වැඩ වර්ජන ව්\u200dයාපාරයක් තුළ කැපී පෙනුණි. වැඩ කරන ජනතාවගේ වැඩෙන අතෘප්තිය සමනය කිරීම අරමුණු කර ගනිමින් විවිධ ක්\u200dරියාමාර්ග ගැනීමට බ්\u200dරිතාන්\u200dය රජයට බල කෙරුනි. මෙම ක්\u200dරියාකාරකම් අතර දිගු කාලීන ණය සමඟ නිවාස වැඩසටහන පුළුල් කිරීම, මුඩුක්කු ප්\u200dරදේශ අර්ධ වශයෙන් liquid වර කිරීම සහ ජනාකීර්ණ කාර්මික මධ්\u200dයස්ථාන දිරාපත් කිරීම සඳහා නව නගර ඉදිකිරීම ඇතුළත් වේ.

පශ්චාත් යුධ සමයේදී සාමාන්\u200dය නිවාස ඉදිකිරීමේදී මහ නගර සභාවල කාර්යභාරය තියුනු ලෙස ඉහළ ගියේය. එක්තරා දුරකට විවිධ ප්\u200dරතිසංස්කරණ කටයුතු සිදු කිරීමේ ඔවුන්ගේ අයිතිවාසිකම් ද පුළුල් විය. එසේ තිබියදීත්, ධනවාදී ක්\u200dරමයේ සුවිශේෂතා සහ ඉඩම්වල පෞද්ගලික අයිතිය විශාල මධ්\u200dයස්ථාන පුළුල් ලෙස ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීම, මුඩුක්කු ප්\u200dරදේශ තුරන් කිරීම සහ වැඩකරන ජනතාවගේ පුළුල් ජනතාව සඳහා නිවාස ගැටළුව විසඳීම සඳහා අඛණ්ඩව බාධා කරයි.

දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු වාස්තු විද්\u200dයාත්මක චින්තනයේ වර්ධනයේ දී ක්\u200dරියාකාරීත්වය ශක්තිමත් ස්ථාවරයක් ගත්තේය. තාර්කික ප්\u200dරවණතා, ගොඩනැගිල්ලේ බාහිර පෙනුම සමඟ ක්\u200dරියාකාරී හා ruc ලදායී ව්\u200dයුහයේ තාර්කික සම්බන්ධතාවයක් සඳහා ඇති ආශාව - සමාලෝචනයට භාජනය වූ කාල පරිච්ඡේදයේ බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ කාර්යයේ වඩාත් පොදු ලක්ෂණය. තනි විසඳුම්වල වෙනස්කම්, තනි ස්වාමිවරුන්ගේ නිර්මාණාත්මක අත් අකුරින් මෙම පොදු නිර්මාණාත්මක දිශාව තුළ පවතී.

50 දශකයේ මැද භාගයේ සිට එංගලන්තයේ තරමක් පුළුල් සංවර්ධනයක් ලබා ඇති එක්තරා ආකාරයක වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ගවේෂණයකි, ඊනියා “රූටලිස්වාදය” නොවේ. එංගලන්තයේ රූටලිස්වාදයේ ආරම්භකයින් වන්නේ පීටර් සහ ඇලිසන් ස්මිත්සන් ය. මෙම ප්\u200dරවණතාවය නවීන ද්\u200dරව්\u200dයවල නවීනත්වයට, ඒවායේ වයනය හා වර්ණයෙහි සියුම් සූක්ෂ්මතාවයන්, ඒවායේ දීප්තිය හා අලංකාරය, ස්වාභාවික ද්\u200dරව්\u200dයවල සරල හා රළු ව්\u200dයුහයට විරුද්ධ වීමට උත්සාහ කරයි. ගල්, දැව, ගඩොල්, රළු නොවූ කොන්ක්\u200dරීට්, යකඩ මෙම ප්\u200dරවණතාවයේ නියෝජිතයින්ට වඩා කලාත්මකව ප්\u200dරකාශිත හා වඩා “මානව” ලෙස පෙනේ.

සාම්ප්\u200dරදායික ද්\u200dරව්\u200dය භාවිතය සාම්ප්\u200dරදායික වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ආකෘතීන් කෙරෙහි නැඹුරුවක් දක්වන්නේ නැත. මේ ආකාරයට නව-රූටලිස්වාදය ඊනියා "කලාපීය" ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්\u200dරභේදයන්ට වඩා වෙනස් වන අතර, ඔවුන්ගේ අනුගාමිකයන් දේශීය වර්ණය සෙවීමේදී පැරණි ද්\u200dරව්\u200dය වෙත පමණක් නොව සාම්ප්\u200dරදායික දේශීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට ද යොමු වේ.

ස්වාභාවික ද්\u200dරව්\u200dය භාවිතය, වාස්තු විද්\u200dයාත්මක රූප ස්මාරක කිරීමට ඇති ආශාව මෙම ප්\u200dරවණතාවයේ නායකයින් සහ ඔවුන්ගේ අනුගාමිකයින් විසින් ලබා දී ඇති අර්ථ නිරූපණයෙහි “රූටලිස්වාදය” යන සංකල්පය අවසන් නොවේ. බොහෝ ලිපි හා කථාවලදී, ඔවුන් රුදුරු නොවන සංකල්ප පුළුල් කිරීමට උත්සාහ කරයි. මෙම දිශාවේ පදනම මානව ජීවිතයට වඩාත් හිතකර අවකාශීය පරිසරයක් ලෙස ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ නව අවබෝධයක් වන අතර එය සමස්තයක් වශයෙන් නගරයෙන් ආරම්භ වී තනි වාසස්ථානයකින් අවසන් වේ. ඔවුන් කෝබුසියර්ගේ "විකිරණශීලී නගරය" පිළිබඳ සංකල්පය, "චෙස් පුවරුවේ" සැලසුම් ශිල්පීය ක්\u200dරම ප්\u200dරතික්ෂේප කරන අතර, සැබෑ නාගරික සැලසුම් තත්ත්වය, ප්\u200dරතිසංස්කරණ ක්\u200dරියාමාර්ග ක්\u200dරමයෙන් සැලකිල්ලට ගැනීමට ඔවුහු උත්සාහ කරති. විශාල නගර ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීමේ ගැටලුවට විසඳුමක් ලෙස ඔවුන් සලකන්නේ ඊනියා “කදම්භ” සැලසුම් කිරීම, එක් නගර මධ්\u200dයස්ථානයක් වෙනුවට බොහෝ නගර ආදේශ කිරීම ය. නාගරික සැළසුම් රවුටරල් නොවන අය සමාජ විද්\u200dයාත්මක පර්යේෂණ මත පදනම් වීමට උත්සාහ කරති.

නේවාසික ගොඩනැගිලි සැළසුම් කිරීමේදී, වැඩිහිටියන්ට හමුවිය හැකි සහ ළමයින්ට සෙල්ලම් කළ හැකි නිවසේ පුළුල් ආලෝක කොරිඩෝ ("තට්ටු") ඇතුළුව නිවැසියන්ට එකිනෙකා සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට අවස්ථාවක් ලබා දීමට රුතාලිවාදීන් යෝජනා කරයි (ෂෙෆීල්ඩ් හි පාර්ක් හිල් නේවාසික සංකීර්ණය , 1964, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජේ. වොමර්ස්ලි; රූපය 5). ව්\u200dයුහය තුළ වාසස්ථාන සහ රාජ්\u200dය සේවා පරිශ්\u200dරයන් (වාණිජමය වශයෙන් ක්\u200dරියාත්මක වන) ඇතුළත් කිරීමට ද ඔවුන් යෝජනා කරයි. කෙසේ වෙතත්, භ්\u200dරමණය නොවන එවැනි පුළුල් අර්ථකථනයක්

පී. 51-

ලිස්මා පවතින්නේ ප්\u200dරකාශන සහ ව්\u200dයාපෘති වල පමණි.

60 දශකයේ මැද භාගයේ දී, නවීන ගොඩනැඟිලිවල බර අඩුකිරීමට එරෙහිව ඒවායේ සැහැල්ලු රාමුව සහ g න මැලියම් සමඟ ප්\u200dරතික්\u200dරියාවක් ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ වැඩි වැඩියෙන් පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. නව ශෛලීය අනුවාදයකින් පුනර්ජීවනය කිරීමේ ආශාව වාස්තු විද්\u200dයාත්මක රූපවල ස්මාරකත්වය සහ ස්වාභාවික ද්\u200dරව්\u200dය සඳහා රුටල් නොවන අනුකම්පාව අත්\u200dයවශ්\u200dයයෙන්ම අන්තර් සම්බන්ධිත වේ.

පොදුවේ ගත් කල, දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය විවිධ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ප්\u200dරවණතාවන්ගේ නියෝජිතයින්ගේ තාර්කික චින්තනයේ පොදු බව මගින් කැපී පෙනේ.

වාස්තු විද්\u200dයාත්මක චින්තනය වර්ධනය කිරීම සඳහා ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් කරන ලද ප්\u200dරධාන දායකත්වය වූයේ යුද්ධය ආරම්භ වූ ලන්ඩනයේ ප්\u200dරතිසංස්කරණය සඳහා ප්\u200dරධාන සැලැස්මක් සකස් කිරීමයි.

1940-1943 දී. ප්\u200dරතිසංස්කරණ සැලසුම්, ලන්ඩනය විවිධ සංවිධාන විසින් සංවර්ධනය කරන ලදී. ඒ අතර - රාජකීය ඇකඩමියේ සැලසුම් කමිටුව, ඊ. ලැචන්ස් සහ මහාචාර්ය වැනි ප්\u200dරවීණයන් ඇතුළත් විය. පී. ඇබර්ක්\u200dරොම්බි; බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ රාජකීය ආයතනයේ සාමාජිකයන්ගෙන් සැදුම්ලත් කමිටුවක්; බ්\u200dරිතාන්\u200dය වාස්තු විද්\u200dයා සංගමය. වඩාත්ම පුළුල් හා විස්තීර්ණ වූයේ ලන්ඩන් කවුන්ටි කවුන්සිලයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක සැලසුම් වැඩමුළුවයි. පී. ඇබර්ක්\u200dරොම්බිගේ උපදෙස් පරිදි ලන්ඩනයේ ප්\u200dරධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජේ. ෆෝර්ෂෝ විසින් මෙම ව්\u200dයාපෘතිය මෙහෙයවන ලදී. මෙම ව්\u200dයාපෘතිය ලන්ඩන් ප්\u200dරාන්තයේ (300 ක් පමණ) පිහිටා ඇති නගරයේ කොටසක් සඳහා සංවර්ධනය කරන ලදී කි.මී.77 1937 සංගණනයට අනුව මිලියන 4 ක පමණ ජනගහනයක් සහිත). මෙම ව්\u200dයාපෘතිය සමඟ ලන්ඩනයේ පවත්නා ගොඩනැගිලි පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයක් සිදු කරන ලද අතර එය රූප සටහන්, වගු සහ රූප සටහන් සමඟ බහුල ලෙස විදහා දැක්වීය.

ලන්ඩනයේ ව්\u200dයුහය පිළිබඳ බහුපාර්ශ්වික විශ්ලේෂණයක් මත පදනම්ව, ව්\u200dයාපෘතියේ කතුවරුන් නිශ්චිත යෝජනා ගණනාවක් ඉදිරිපත් කළහ. වැදගත්ම දේ: ලන්ඩනයේ ජනගහනය අර්ධ වශයෙන් විමධ්\u200dයගත කිරීම; dens නත්වය අනුව නගර කලාප තුනකට කලාපකරණය කිරීම: 500, 136 සහ 1 ට පුද්ගලයින් 100 ක් හෙක්, හරිත අවකාශයන් සහ විවෘත අවකාශයන් වැඩි කිරීම සහ ඊටත් වඩා බෙදා හැරීම, ප්\u200dරවාහන මාර්ග පද්ධතිය වැඩිදියුණු කිරීම.

මෙම ව්\u200dයාපෘතිය මඟින් රවුම් සහ රේඩියල් මහාමාර්ග පද්ධතියක් දක්වා ඇත (රූපය 6). ඒවායින් සමහරක් අවසානය දක්වා නිර්මාණය කර ඇත

පී. 52-

අධිවේගී ගමනාගමනය, අනෙක් ඒවා - අන්තර්වාර සන්නිවේදනය සඳහා.

ව්\u200dයාපෘතිය විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද ප්\u200dරධාන අදහස් අතර, London තිහාසිකව පිහිටුවන ලද ප්\u200dරදේශ ඉස්මතු කිරීම සඳහා ලන්ඩනයේ නොගැලපෙන ව්\u200dයුහය ජය ගැනීමට ඇති ආශාව, 19 වන - 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ අඛණ්ඩ ගොඩනැගිලි මගින් පාහේ මායිම් මකා දමා ඇත. මෙම ස්වාභාවික මායිම් ඔස්සේ නව මහාමාර්ග නිර්මාණය කිරීම කතුවරුන්ට අනුව නාගරික ගමනාගමනය වඩාත් ස්වාභාවික ආකාරයෙන් සංවිධානය කිරීමට උපකාරී වේ.

මෙම ව්\u200dයාපෘතිය නිසැකවම 1935 දී මොස්කව් ප්\u200dරතිසංස්කරණය සඳහා වූ පොදු සැලැස්ම මගින් ඉදිරිපත් කරන ලද නගරයේ පුළුල් ප්\u200dරතිසංස්කරණයක් පිළිබඳ අදහස් කෙරෙහි බලපෑම් ඇති කළේය. මෙය පී. ඇබර්ක්\u200dරොම්බි විසින්ම සටහන් කරන ලදී. ප්\u200dරතිසංස්කරණ කටයුතු සඳහා පෞද්ගලික ඉඩම් අනිවාර්යයෙන් අත්පත් කර ගැනීම සඳහා පහසුකම් සපයන පාර්ලිමේන්තු ක්\u200dරියාමාර්ග ගණනාවක් තිබියදීත්, පුද්ගලික කර්මාන්තයේ සන්දර්භය තුළ මෙම සැලැස්ම ක්\u200dරියාත්මක කිරීම සහ ඉඩම්වල පෞද්ගලික අයිතිය ක්\u200dරියාත්මක කිරීම කළ නොහැකි විය. 1951 දී ලන්ඩන් ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීමේ සැලැස්ම (ලන්ඩන් ප්\u200dරාන්තයේ සීමාවන් තුළ), එහි පදනම මත සංවර්ධනය කරන ලද අතර, ඊට වඩා සීමිත කාර්යයන් රාශියක් සිදුවිය. විවිධ ගොඩනැගිලි ities නත්වයන් සහිත කලාප තුනක් - මධ්\u200dයම, අභ්\u200dයන්තර හා පිටත කලාප නිර්මාණය කිරීමට අපේක්ෂා කරන ලදී. සමහර නිවැසියන් චන්ද්\u200dරිකා නගරවලට ගෙන යාමෙන් නාගරික ජනගහනයේ සංඛ්\u200dයාව (ලන්ඩන් ප්\u200dරාන්තය තුළ) 3150 දහස දක්වා අඩු කිරීමට සැලසුම් කරන ලදී. 30-40 අතර අරයක් තුළ ලන්ඩනය අවට එවැනි නගර කි.මී., අටක් ගෙනහැර දැක්වීය. ඔවුන් සෑම කෙනෙකුම ලන්ඩනයේ නිශ්චිත අංශයක් මුදා හැරීම සඳහා සේවය කළ යුතුව තිබුණි.

6. ලන්ඩන් ප්\u200dරතිසංස්කරණ ව්\u200dයාපෘතිය, 1940-1943. හිස - ආරුක්කු. ෆෝර්ෂෝ.

ප්\u200dරවාහන රේඛා රූප සටහන

චන්ද්\u200dරිකා නගරවල ආකර්ශනය වැඩිදියුණු කළ ජීවන තත්වයන්, සොබාදහම සමඟ සම්බන්ධතාවයක් සහ ඒ සමඟම අගනුවර සංස්කෘතික මධ්\u200dයස්ථාන වලට සාපේක්ෂව සමීප විය යුතුය.

ක්\u200dරියාත්මක කරන ලද නාගරික සැලසුම් ක්\u200dරියාකාරකම් අතර, ලන්ඩනයේ විවිධ දිස්ත්\u200dරික්කවල විශාල නේවාසික ප්\u200dරදේශ ගණනාවක්ම වැඩි උනන්දුවක් දක්වයි. මධ්\u200dයම ලන්ඩනයේ යුද්ධයෙන් පසු ඉදිකරන ලද පළමු නිවාස වතු වලින් එකක් වූයේ පිම්ලිකෝ ප්\u200dරදේශයේ චර්චිල් උද්\u200dයානයයි (රූපය 7). දකුණු පැත්තෙන් කාර්තුව තේම්ස් බැම්මට මුහුණ දෙයි. යුද්ධය පැවති සමයේ, භූමියේ පැවති විවිධ ගොඩනැගිලි ගුවන් බෝම්බ හෙලීම්වලින් දැඩි ලෙස හානි විය. 1946 දී වෙබ් අඩවියේ නව සංවර්ධනයක් සඳහා තරඟයක් පවත්වන ලද අතර, එහි ජයග්\u200dරාහකයන් වූයේ එවකට තරුණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන එෆ්. පවෙල් සහ ඩී. මොයා ය. ඔවුන්ගේ ව්\u200dයාපෘතිය ක්\u200dරියාත්මක කිරීම සඳහා පිළිගනු ලැබීය.

සමූහයේ ඇස්තමේන්තුගත ජන dens නත්වය 1 ට පුද්ගලයින් 500 ක් පමණ වේ හෙක්... නිවාස වලට අමතරව සේවා ආයතන ගණනාවක් සහ මෝටර් රථ 200 ක් සඳහා භූගත ගරාජයක් නිවාස වතුයායට ඇතුළත් කිරීම මෙම ව්\u200dයාපෘතිය මඟින් සපයයි. චර්චිල් උද්\u200dයාන සංවර්ධනය සිත්ගන්නාසුළු වන්නේ මහල් සහ විවිධ වර්ගයේ මහල් නිවාස භාවිතා කිරීම මෙන්ම නේවාසික ප්\u200dරදේශ ගමනාගමනයෙන් හුදකලා කිරීමට ඇති ආශාවයි. මෙම ප්\u200dරවණතා ඉංග්\u200dරීසි නගරවල නේවාසික සංවර්ධනයේදී තවදුරටත් පුළුල් ලෙස වර්ධනය වේ.

ලන්ඩනයේ අභ්\u200dයන්තර තීරයේ, නව නේවාසික ප්\u200dරදේශ අතර, නව නාගරික සැලසුම් අදහස් පිළිබිඹු වූ සැලසුම් සහ සංවර්ධනය තුළ, ලෝබොරෝ ප්\u200dරදේශය (රූපය 8), යුද්ධයේදී විනාශ වූ දිස්ත්\u200dරික්කවල භූමියේ ද නිර්මාණය කර ඇත (රූපය 8) 1954-1956, ලන්ඩන් කවුන්ටි කවුන්සිලයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ආර්. මැතිව්, එල්. මාටින් සහ එච්. බෙනට්). මිශ්\u200dර සංවර්ධනයේ තාක්\u200dෂණය ද මෙහි දී යොදා ගැනේ. ඉදිකිරීම්, පහත් හා බහු මහල් ගොඩනැගිලි සමඟ, ගොඩනැගිලි dens නත්වය අඩු කිරීමට හැකි වූ අතර, නිදහස් හරිත අවකාශ විශාල ප්\u200dරමාණයක් ඉතිරි විය.

බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ට දුෂ්කර කාර්යයක් වනුයේ පැරණි self න ගොඩනැගිලිවල ප්\u200dරදේශ ස්වයං ප්\u200dරතිනිර්මාණයෙන් තොර නිවාස සහිතව ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීමේ අවශ්\u200dයතාවයයි.

පී. 53-

සනීපාරක්ෂාව සහ සනීපාරක්ෂක පහසුකම්. නාගරික සැලසුම්කරුවන් විසින් පහත් බිම් ගොඩනැගිලි කිහිපයක් කඩා ඉවත් කර එවැනි ප්\u200dරදේශ ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීමේ අදහස ඉදිරිපත් කරන ලදී. විවෘත හරිත අවකාශය සහ සාප්පු හා පොදු මධ්\u200dයස්ථානවල භූමි ප්\u200dරමාණය වැඩි කිරීමටත්, නව බහු මහල් නිවාස ගොඩනැගිලි (බොහෝ විට කුළුණු වර්ගයක්) වැඩි දියුණු කිරීමටත්, සාමාන්\u200dය ජන dens නත්වය කරා ගෙන ඒමට හැකි වන පරිදිත් නිවාඩු ප්\u200dරදේශය භාවිතා වේ. ස්ථාපිත සම්මතය. ඉතිරි නිවාසවල මහල් නිවාස ප්\u200dරතිසංස්කරණය හා වැඩිදියුණු කිරීමත් සමඟ ප්\u200dරතිසංස්කරණය කෙරේ.

1950 දශකයේ අග භාගයේ ඉදිකරන ලද සවුත්වාර්ක් හි බ්\u200dරෙන්ඩන් නිවාස වතුයාය ලන්ඩනයේ අභ්\u200dයන්තර වළල්ලේ එවැනි ඒකාබද්ධ අලුත්වැඩියාවක පළමු අත්දැකීමයි. සැලසුමේ සාමාන්\u200dය කළමනාකරණය මුලින්ම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විසින් සිදු කරන ලදී. එල්. මාටින්, එසේ නම් - ආරුක්කුව. X. බෙනට් (රූපය 9).

ඇතැම් ප්\u200dරතිසංස්කරණ ක්\u200dරියාමාර්ග ක්\u200dරියාත්මක කර තිබියදීත්, මුඩුක්කු ප්\u200dරදේශ තුරන් කිරීමේ ගැටළුව ලන්ඩනයේ මෙන්ම එංගලන්තයේ වෙනත් පැරණි කාර්මික මධ්\u200dයස්ථානවල ද විසඳී නොමැත.

දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු ලන්ඩන් කවුන්ටි කවුන්සිලය විසින් ඉදිකරන ලද විශාලතම නව අසල්වැසි ප්\u200dරදේශය වන්නේ ලන්ඩනයේ පිටත වළල්ලට දකුණින් පිහිටි රොහැම්ප්ටන් ය. ක්ෂුද්\u200dර ඩිස්ට්\u200dරික්ට් හි මුළු භූමි ප්\u200dරමාණය 52 ක් පමණ වේ හෙක්... ජනගහනය 10,000 දක්වා ළඟා වේ. නේවාසික ප්රදේශය අසමාන කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත (රූපය 10). වීදියට යාබදව කුඩා, ගිනිකොන කොටස (ඊනියා එල්ටන් නැගෙනහිර). 11.5 පෝර්ට්ස්මූත් පාර හෙක් 1952-1955 දී ඉදිකරන ලද්දකි. (සැලසුම් කළමනාකරු - ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ආර්. මැතිව්). රොහැම්ප්ටන් රේඛාවට හා ක්ලැරන්ස් රේඛාවට යාබදව පිහිටි එල්ටන් වෙස්ට්හි විශාල වයඹ දෙසින් කොටස 40.5 කි හෙක් 1955-1959 දී ඉදිකරන ලද්දකි (සැලසුම් කළමනාකරු - ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී එල්. මාටින්). මහල් 10-11 කුළුණු ආකාරයේ නිවාස සහ "ස්ලැබ් නිවාස" සිට විශාල පවුල් සඳහා මහල් දෙකකින් වෙන් වූ නිවාස සහ වැඩිහිටියන් සඳහා එක් මහල් නිවාස දක්වා මයික්\u200dරො ඩිස්ට්\u200dරික්ට් හි නේවාසික ගොඩනැගිලි විශාල ටයිපෝලීය විවිධත්වයකින් සංලක්ෂිත වේ. මුළු මහල් නිවාස සංඛ්\u200dයාව 1867 කි.

එල්ටන් පාරෙන් වෙන් කර ඇති අසල්වැසි කොටස් දෙකේම පිරිසැලසුම නොමිලේ හා මනරම් ය. සංයුති මධ්\u200dයස්ථානය

පී. 54-

ශාස්ත්\u200dරීය අර්ථයෙන් ගත් කල, මෙම වචනය මෙහි නොමැත. කුළුණු ගොඩනැගිලි කාණ්ඩ තුනක් සංවර්ධනයේ දී කැපී පෙනේ. පුළුල් හරිත තණකොළ බහු මහල් තහඩු නිවාස පේළියෙන් වෙන් කරයි. ඉහළ පරිමාවකින් යුත් විශාල රිද්මයක් සහ විශාල නිදහස් අවකාශයක් සහිත මයික්\u200dරොඩිස්ට්\u200dරික්ට් හි මෙම කොටස සමස්ත සංවර්ධනයේ ප්\u200dරධාන අවකාශීය හරයේ කාර්යභාරය ඉටු කරයි. පුළුල් තණකොළ සහ මනරම් ගස් සමූහය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ සොබාදහම අතර සම්බන්ධය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි, එය බොහෝ නාගරික නිවාස වතු වල එතරම් අඩු නොවේ.

නාගරික ගමනාගමනයේ අවශ්\u200dයතාවයන් සමඟ පරණ පිරිසැලසුම තියුණු ගැටුමක පවතින නගරවල histor තිහාසිකව පිහිටුවන ලද කොටස් ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීමේදී ඉංග්\u200dරීසි නාගරික සැලසුම්කරුවන් විසින් විශාලතම දුෂ්කරතාවන්ට මුහුණ දී තිබේ. මෙම දුෂ්කර ස්ථාන අතර ලන්ඩන් නගරයට දකුණින් පිහිටි සංකීර්ණ ගැටයක් ඇත - ඊනියා. අලි සහ කාසල්. වීදි ගණනාවක් මෙහි විකිරණවලින් විශාල චතුරශ්\u200dරයකට එක්වේ. 1960 දී ලන්ඩන් මහ නගර සභාව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විසින් යෝජනා කරන ලද සංවර්ධන යෝජනා ක්\u200dරමය පදනම් කර ගත්තේය. ඊ. ගෝල්ඩ්ෆින්ගර්. පසුකාලීනව මෙම යෝජනා ක්රමය යම් වෙනස්කම් සහිතව ක්රියාත්මක කරන ලදී.

චතුරස්රයට යාබදව ඇති බිම් කැබලි පොදු ගොඩනැගිලි සංකීර්ණයකින් (සෞඛ්\u200dය අමාත්යාංශය, වාණිජ ගොඩනැගිලි, මුද්රණ පාසල ආදිය) ඉදිකර ඇත. එලිෆන්ට් ඇන්ඩ් කාසල් හි නව සංවර්ධනය ලන්ඩනයේ ප්\u200dරතිනිර්මාණයේ වඩාත් ආකර්ෂණීය අංගයකි. කෙසේ වෙතත්, සංයුතියේ එකඟතාවයේ අඛණ්ඩතාව නොමැතිකම අලි සහ කාසල් ගොඩනැඟිලි සම්පුර්ණ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක සමූහයක් ලෙස සලකා බැලීමට අපට ඉඩ නොදේ. පදිකයින්ගේ සහ මෝටර් රථ ප්\u200dරවාහයේ විවිධ මට්ටම්වල වෙන්වීම නිසැකවම ප්\u200dරවාහන ගමන් සඳහා පහසුකම් සපයයි. පදිකයින් සඳහා, පඩි පෙළ 18 ක්, බෑවුම් 40 ක් සහ යටි පතුල් සහිත සංකීර්ණ පද්ධතිය සැලකිය යුතු දුෂ්කරතා ඉදිරිපත් කරයි.

පී. 55-

දකුණු බාබිකේන් ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීම සහ බෝම්බ ප්\u200dරහාරයෙන් විනාශ වූ පැරණි නිවාස භූමියේ භූ දර්ශන හා භූ දර්ශන සහිත අසල්වැසි ප්\u200dරදේශයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා විශාල වැඩ කොටසක් සිදු කරන ලදී.

මධ්\u200dයම ලන්ඩනයේ වෙනත් ප්\u200dරදේශවල වෙනම අලුත්වැඩියා කටයුතු සිදු කෙරෙමින් පවතී. කෙසේ වෙතත්, 1944 දී ඇබර්ක්\u200dරොම්බි සහ ෆෝර්ෂෝගේ සැලසුම් සහ පසුව 1951 සැලැස්ම මගින් ගෙනහැර දක්වන ලද නාගරික සැලසුම් පියවරයන් සම්පූර්ණයෙන් ක්\u200dරියාත්මක කිරීමට ලන්ඩන් මහ නගර සභාව අසමත් විය.

ලන්ඩනය හමුවේ වඩාත් කැපී පෙනෙන නවෝත්පාදනයන් වන්නේ ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ වර්ධනය වී ඇති නගර මධ්\u200dයයේ සිල්වට් වල වෙනස්කම් ය. 60 දශකයේ ආරම්භයේ සිට උස් ගොඩනැඟිලි නගර මධ්\u200dයයේ එකින් එක පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. කැස්ට්\u200dරෝල් මන්දිරය 1961 දී ඉදිකරන ලද පළමු අවස්ථාවයි. ඉන්පසු තේම්ස් හි දකුණු ඉවුරේ (1962 දී) ෂෙල් සමාගමේ (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී එච්. රොබට්සන්) මහල් 25 ක ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකරන ලදි. පැතලි නොපැහැදිලි කෙළවරක් සහිත විශාල කුළුණක් වැනි ගොඩනැගිල්ලක් ලන්ඩන් මධ්\u200dයස්ථානයේ අවකාශීය සිල්වට් තුළට ඇතුළු වී එහි සිහින් පාර්ලිමේන්තු කුළුණු සහ ශාන්ත තේජවත් ගෝලාකාරය. පෝල්.

මෙම උස් ගොඩනැඟිල්ල වෙනත් අය විසින් අනුගමනය කරන ලදී: 1963 දී ආර්. වෝඩ්ගේ ව්\u200dයාපෘතියට අනුව "විකර්ස්" ("විකර්ස් ටවර්") සමාගමේ 34 මහල් ගොඩනැගිල්ල මධ්\u200dයම දිස්ත්\u200dරික්කයක එක් ස්ථානයක ඉදිකරන ලදි (රූපය 11) ලන්ඩනයේ - වෙස්ට්මිනිස්ටර්. මෙම ව්\u200dයුහය, කොන්ක්\u200dරීට් හා උත්තල පරිමාවන් ශක්තිමත් ලෙස කැටයම් කර ඇති වීදුරු රේල් පීලි සහිත ෂෙල් ගොඩනැගිල්ලට වඩා නම්\u200dයශීලී වේ. ගොඩනැගිල්ලේ මුදුන ගැලරියකින් සැහැල්ලු කර ඇත.

හිල්ටන් හෝටලයේ දෙමහල් ගොඩනැගිල්ල ලන්ඩනයේ මධ්\u200dයයේ - ග්\u200dරීන් පාර්ක්හි, බකිංහැම් මාලිගයට ආසන්නයේ පිහිටා ඇත. තියුණු, දැවැන්ත විසංවාදයක් මධ්\u200dයම ලන්ඩනයේ වඩාත් ආකර්ශනීය කොටසක අඛණ්ඩතාව සහ සමගිය බිඳ දමයි.

පී. 56-

10. ලන්ඩන්. රොහැම්ප්ටන් දිස්ත්\u200dරික්කය, 1950 දශකය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ආර්. මැතිව් සහ එල්. මාටින්. ප්\u200dරධාන සැලැස්ම සහ වම් පස ඇති එල්ටන්-වෙස්ට් මයික්\u200dරොඩිස්ට්\u200dරික්ට් හි වර්ධනයේ කොටසක්;

ප්\u200dරධාන සැලැස්ම සහ දකුණු පසින් එල්ටන් නැගෙනහිර අසල්වැසි ප්\u200dරදේශය

පී. 57-

පී. 58-

ලන්ඩනය අවට නව නගර සහ එංගලන්තයේ අනෙකුත් විශාල කාර්මික මධ්\u200dයස්ථාන ඇති කිරීම පශ්චාත් යුධ සමයේ ඉංග්\u200dරීසි නාගරික සැලසුම්කරණයේ ඉතිහාසය කෙරෙහි විශාල උනන්දුවක් දක්වයි. නව නගර ඇති කිරීම සඳහා වඩාත්ම වැදගත් දිරිගැන්වීම් වූයේ අවම වශයෙන් පැරණි මධ්\u200dයස්ථාන අර්ධ වශයෙන් දිරාපත් වීම, කර්මාන්තය වඩාත් තාර්කිකව බෙදා හැරීම සහ ශ්\u200dරම රැකියා ස්ථානයට සමීප නිවාස අවශ්\u200dයතාවයයි.

වසර ගණනාවක පාර්ලිමේන්තු අරගලයේ ප්\u200dරති 194 ලයක් ලෙස 1946 සහ 1947 දී නව නගර ඉදිකිරීම සඳහා බලහත්කාරයෙන් පෞද්ගලික ඉඩම් මිලදී ගැනීමට රජයට ඉඩ දී ව්\u200dයවස්ථාදායක පනත් සම්මත වූ අතර නව නගර 15 ක් නිර්මාණය කිරීමට සැලසුම් කරන ලදී. ඒවායේ ඉදිකිරීම් ආරම්භ වූයේ ඊළඟ වසරවල ය. නව නගර අටක් ලන්ඩනය වටා පිහිටා ඇත (රූපය 12) - බැසිල්ඩන්, බ්\u200dරැක්නෙල්, ක්\u200dරව්ලි, හාර්ලෝ, හැමෙල්-හැම්ප්ස්ටඩ්, ස්ටීවෙනේජ්, හැට්ෆීල්ඩ් සහ වෙල්වින් (පළමු ලෝක යුද්ධයෙන් පසු දැනටමත් නිර්මාණය කර ඇති නගරයේ සංවර්ධනයේ අඛණ්ඩතාව). ස්කොට්ලන්තයේ නගර දෙකක් ඉදිකිරීමට නියමිතව තිබුණි - ග්ලාස්ගෝ අසල නැගෙනහිර කිල්බ්\u200dරයිඩ් සහ එඩින්බරෝ අසල ග්ලෙන්රෝස්. එක් නගරයක් වේල්සයේ ක්විම්බ්\u200dරෑන්ඩ් ය. සෙසු නගර එංගලන්තයේ විවිධ ප්\u200dරදේශවල ලෝහ වැඩ සහ ගල් අඟුරු කර්මාන්ත මධ්\u200dයස්ථාන අසල නිර්මාණය කර ඇත.

නව නගර නිදන කාමර නගර බවට පත් නොවිය යුතුය. ඔවුන් තමන්ගේම කර්මාන්තයේ සහ වෙළඳ හා සංස්කෘතික ආයතන ජාලයක් සංවර්ධනය කිරීම සඳහා සැපයීය. සෑම නව නගරයකම ජනගහණ ප්\u200dරමාණය 20 සිට 60,000 දක්වා ජනතාවක් විය. කෙසේ වෙතත්, පසුව, ක්\u200dරව්ලි, හාර්ලෝ සහ හැමෙල්-හැම්ප්ස්ටඩ් සඳහා, මෙම සංඛ්\u200dයාව 80,000 ක් දක්වාත්, ස්ටීවනේජ් සහ ඊස්ට් කිල්බ්\u200dරයිඩ් සඳහා - ලක්ෂයක් දක්වාත්, බැසිල්ඩන් සඳහා - 140,000 දක්වාත් වැඩි විය.

සෑම නව නගරයකම ව්\u200dයුහයට ප්\u200dරධාන සාප්පු හා ප්\u200dරජා මධ්\u200dයස්ථානයක්, කාර්මික කලාපයක්, නේවාසික අසල්වැසි ප්\u200dරදේශ (දෛනික සේවා සඳහා අතිරේක සාප්පු හා ප්\u200dරජා මධ්\u200dයස්ථාන සහිත) සහ කෘෂිකාර්මික ඉඩම් ඇතුළත් වේ.

නේවාසික ප්\u200dරදේශ වෙනම ප්\u200dරදේශවලට බෙදා ඇති අතර, එය අසල්වැසි ප්\u200dරදේශ ගණනාවකින් සමන්විත වේ. දෙවැන්නෙහි ජනගහනය ඉතා ප්\u200dරබල ලෙස උච්චාවචනය වේ - මිනිසුන් 2 සිට 10 දහසක් දක්වා (සමහර විට ඊටත් වඩා වැඩි). ක්ෂුද්\u200dර ඩිස්ට්\u200dරික්ට්ස් ව්\u200dයුහයේ නොගැලපෙන අතර කුඩා උප කොට් isions ාශ වලින් සමන්විත වේ - නේවාසික සංකීර්ණ. ක්\u200dරීඩා පිටි, පාපන්දු හා ක්\u200dරොකට් පිට්ටනි, ටෙනිස් පිට්ටනි ආදිය පිහිටා ඇති හරිත අවකාශයන් මගින් අසල්වැසි ප්\u200dරදේශ වෙන් කරනු ලැබේ. නිවාස හා සහායක සාප්පු මධ්\u200dයස්ථානයක්, පුස්තකාලයක්, සමාජ ශාලාවක් හෝ පල්ලියකට අමතරව, ක්ෂුද්\u200dර දිස්ත්\u200dරික්කයට සාමාන්\u200dයයෙන් ප්\u200dරාථමික පාසලක් ඇතුළත් වේ. ළදරු පාසලක් (ළමයින් සඳහා තබා ඇත

පී. 59-

ප්\u200dරවාහන මහාමාර්ග තරණය කළේ නැත). ද්විතීයික පාසල් දැනටමත් අසල්වැසි දෙකකට හෝ වැඩි ගණනකට සේවය කරයි.

හාර්ලෝ වඩාත් කැපී පෙනෙන නව නගරවලින් එකකි (රූපය 13). එය 57 හි පිහිටා ඇත කි.මී. ලන්ඩනයට උතුරින් නොර්විච් වෙත යන මාර්ගයේ.

හාර්ලෝ සැලැස්මට කැනන් බ ok ක් සහ ටොඩ් බ ok ක් හි හරිත නිම්න වලින් වෙන් කොට ඇති කොටස් හතරක් ඇත. කාර්මික කලාපය දුම්රිය මාර්ගය අසල ඊසාන දෙසින් පිහිටා ඇත. වයඹ දෙසින්, දුම්රිය මාර්ගය සහ නව අධිවේගී මාර්ගය අතර, ගබඩාව සහ නගරයට සේවය කරන කර්මාන්තයේ භූමි ප්\u200dරදේශය වේ. නගර උද්\u200dයානය සහ මධ්\u200dයම ක්\u200dරීඩා කලාපය පිහිටා ඇත්තේ ගඟට දකුණින් පිහිටි සුන්දර ප්\u200dරදේශයක ය. ගබඩා කරන්න. නගර මධ්\u200dයය පිහිටා ඇත්තේ කඳුකරයේ උස් කොටසක උද්\u200dයානය අසල ය.

නගර සැලසුම් කිරීමේදී වැඩි අවධානයක් යොමු කරනුයේ මාර්ග පද්ධතිය සහ ඒවායේ අවකලනය පිළිබඳව ය. අධිවේගී මාර්ග වලට අමතරව, පදිකයින්ගේ සහ බයිසිකල් මාර්ගවල සංවර්ධිත ජාලයක් නගරය සතුව ඇත. නගරයේ සාප්පු සවාරි සහ පොදු මධ්\u200dයස්ථානය සඳහා ප්\u200dරවාහන ගැටළුව විසඳීම කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කෙරේ. එය සංක්\u200dරමණ මාර්ග වලින් වටවී ඇති අතර, මධ්\u200dයස්ථානයේ නැගෙනහිර හා බටහිර මායිම් දිගේ කාර් 2,000 ක් සඳහා වාහන නැවැත්වීමේ ස්ථාන සකස් කර ඇත. මධ්\u200dයස්ථානයේ නැගෙනහිර මායිමේ බස් නැවතුම්පළක් ද ඇත.

පී. 60-

හාර්ලෝගේ අගනගරය කලාප දෙකකට බෙදා ඇත - කඳුකරයේ උතුරු පැත්තේ සාප්පු සවාරි ප්\u200dරදේශය සහ දකුණින් පොදු ප්\u200dරදේශය. සාප්පු සවාරි ප්\u200dරදේශයේ සංයුති මධ්\u200dයස්ථානය වෙළඳ හා කාර්යාල ගොඩනැගිලි වලින් වට වූ වෙළඳපල චතුරශ්\u200dරයයි.

නේවාසික සංකීර්ණවල සංයුතිය පැහැදිලිවම පෙන්නුම් කරන්නේ ඒවායේ පිරිසැලසුම සහ සාමාන්\u200dය පෙනුම පුද්ගලීකරණය කිරීමට, ඒවා හැකි තරම් මනරම් බවට පත් කිරීමට, පොදුවේ ගත් කල, තරමක් සීමිත නේවාසික ගොඩනැගිලි සමූහයක් භාවිතා කිරීමයි. අර්ධ වෙන්වූ දෙමහල් නිවාස ආධිපත්\u200dයය දරයි - 75-80 ක භූමි ප්\u200dරමාණයක් සහිත කුඩා කුටුම්භ සහිත කුටි එම්. තනි නිවාස නිවාස මෙන්ම පුද්ගලික බිම් කැබලි නොමැතිව මහල් 3-4 කින් යුත් මහල් නිවාස ද භාවිතා වේ.

හාර්ලෝගේ නාගරික සැලසුම් පද්ධතිය අනෙකුත් නව චන්ද්\u200dරිකා නගරවලට යටත් වේ, නමුත් විශේෂිත පිරිසැලසුම් දේශීය තත්වයන් අනුව වෙනස් වේ.

චන්ද්\u200dරිකා නගර ඉදිකිරීම සැලසුම් කර ඇත්තේ විශාලතම නගර සංක්ෂිප්ත කිරීමට සහ ඒවායේ තවදුරටත් වර්ධනය සීමා කිරීමට ය. පුද්ගලික ධනේශ්වර ව්\u200dයවසායකත්වයේ තත්වයන් තුළ, විශාලතම කාර්මික මධ්\u200dයස්ථානවල වර්ධනය සීමා කිරීමට නොහැකි විය.

60 දශකය අවසානයේදී, එකිනෙකාගෙන් වෙන් වූ ක්ෂුද්\u200dර දිස්ත්\u200dරික්ක පද්ධතියක ස්වරූපයෙන් නව නාගරික සංයුතීන්හි ව්\u200dයුහය සංශෝධනයකට භාජනය විය. මෙම ක්\u200dරමයේ ඇති ප්\u200dරධාන අවාසිය නම් ගොඩනැගිල්ලේ ප්\u200dරමාණවත් සංයුක්තතාවය සහ නගර මධ්\u200dයයේ ඇති පර්යන්ත ක්ෂුද්\u200dර ඩිස්ට්\u200dරික්ට් වල විශාල දුරස්ථභාවයයි.

නව නගරවල සාප්පු හා පොදු මධ්\u200dයස්ථාන සංවිධානය කිරීම සඳහා ඉංග්\u200dරීසි නගර සැලසුම්කරුවන් සිත්ගන්නාසුලු යෝජනා ඉදිරිපත් කර ඇත. මෙම යෝජනා පදනම් වී ඇත්තේ වාණිජ හා පොදු යන දෙඅංශයෙන්ම විවිධ පරිශ්\u200dරයන්හි සමස්ත සංකීර්ණයම එක් ගොඩනැගිල්ලකට ඒකාබද්ධ කර නිවාස ඒවාට සමීප කරවීම, සාප්පු මධ්\u200dයස්ථානය වටා උස් නේවාසික ගොඩනැගිලි සමූහයක් නිර්මාණය කිරීම ය.

ප්\u200dරවාහන ගැටළුව පිළිබඳව ඉතා බැරෑරුම් අවධානයක් යොමු කෙරේ - පදිකයින් සහ මෝටර් රථ ගමනාගමනය වෙන් කිරීම, තාවකාලික හා ස්ථිර වාහන නැවැත්වීමේ ස්ථාන සැකසීම.

පී. 61-

උදාහරණයක් ලෙස, කම්බර්නෝල්ඩ් හි නව නගරය සැලසුම් කිරීමේදී, 24 හි පිහිටා ඇත කි.මී. ස්කොට්ලන්තයේ ග්ලාස්ගෝ සිට, ඉලක්කය වූයේ නගරයේ සමස්ත ජනගහනයෙන් 60% කට වැඩි ප්\u200dරමාණයක් එක් කරමින් මධ්\u200dයම ප්\u200dරදේශයේ සංයුක්ත සංවර්ධනයක් ඇති කිරීමයි. මෙම අදහස මත පදනම්ව, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන එච්. විල්සන් සහ ඩී. ලිකර් මහල් අටකින් යුත් ගොඩනැගිල්ලක ස්වරූපයෙන් පොදු හා සාප්පු මධ්\u200dයස්ථානයක් 800 ක් පමණ නිර්මාණය කළහ එම් එම නිසා නගරයේ මධ්\u200dයම කොටසෙහි සමස්ත සංවර්ධනය සඳහා මෙම ව්\u200dයුහය ඇවිදීමේ දුරක් ඇත. නගර අධිවේගී මාර්ගය ගොඩනැගිල්ලේ කල්පවත්නා අක්ෂය දිගේ දිවෙන අතර එය අඩවියේ පහළම උන්නතාංශ වලින් එකකි. දකුණු පැත්තේ, එය කාර් 3000 ක් සඳහා ආවරණය කර ඇති වාහන නැවැත්වීමේ ස්ථානවලට යාබදව පිහිටා ඇත. විදුලි සෝපාන, එස්කැලේටර් සහ පදික මාර්\u200dග පද්ධතියක් මඟින් බස් නැවතුම් පොළේ ඉහළ මහලට සම්බන්ධ කර ඇත. සුපිරි ව්\u200dයුහයේ නිවාස සාප්පු, කැෆේ, අවන්හල්, සිනමා ශාලා, සිනමාහල්, රැස්වීම් කාමර ආදියෙහි විවිධ මට්ටම් (රූපය 14).

60 දශකයේ දී සාප්පු හා පොදු මධ්\u200dයස්ථානවල ව්\u200dයාපෘති නව නගර සඳහා පමණක් නොව histor තිහාසිකව පිහිටුවන ලද විශාල මධ්\u200dයස්ථාන සඳහා ද නිර්මාණය විය. විශේෂයෙන්, 1967 වන විට බර්මින්හැම්හි විශාල වාණිජ හා පොදු සංකීර්ණයක් වන ඊනියා බුල් රින්ග් ඉදිකරන ලදි (රූපය 15). තිරස් අතට පිහිටා ඇති සිල්ලර අවකාශයට අමතරව, මහල් 15 කින් යුත් කාර්යාල ගොඩනැගිල්ලක් සහ හෝටලයක්, කාර් 516 ක් සඳහා මහල් පහකින් යුත් ගරාජයක්, අවන්හල්, කැෆේ ආදිය ඇතුළත් වේ. මෙම සංකීර්ණය බස් නැවතුම්පොළට පදිකයෙකු විසින් සම්බන්ධ කර ඇත. පාලම පාරට විසි කළා.

යුද්ධයෙන් පසු බ්\u200dරිතාන්\u200dය නගර සැලසුම්කරුවන්ට මුහුණ දුන් වැදගත්ම නාගරික සැලසුම් කටයුතු අතර, ගුවන් බෝම්බ හෙලීම්වලින් පීඩා විඳි නගර ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීම ද වේ. වඩාත්ම කැපී පෙනෙන උදාහරණය වන්නේ නගර මධ්\u200dයස්ථානයට දැඩි ලෙස හානි වූ කොවෙන්ට්\u200dරි ය.

දෙවන ලෝක යුද්ධයට පෙර පවා ආරුක්කුව. ඩී. ගිබ්සන් නගරයේ මධ්\u200dයම කොටස ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීමේ ව්\u200dයාපෘතියක් සංවර්ධනය කළේය. යුද්ධයෙන් පසු, ඒ. ලින්ග් විසින් සකස් කරන ලද පොදු ප්\u200dරතිසංස්කරණ සැලැස්මක් සම්මත කර ක්\u200dරියාත්මක කරන ලද අතර මධ්\u200dයම කොටස පමණක් නොව නගරයේ නේවාසික ප්\u200dරදේශ ද ආවරණය කරයි. මධ්\u200dයස්ථානය ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීම වඩාත් වැදගත් වේ. ගමනාගමනයෙන් එය මුදා හැරීම සඳහා, වළල්ලක් අධිවේගී මාර්ගයක් නිර්මාණය කරන ලදි (රූපය 16). නගර මධ්\u200dයයේ සහායක මාර්ග සහ වාහන නැවැත්වීමේ ස්ථාන ලබා දී ඇත. විශාලතම වාණිජ හා ව්\u200dයාපාරික ගොඩනැඟිලි පිහිටා ඇත්තේ අන්\u200dයෝන්\u200dය වශයෙන් ලම්බකව ගමන් කළ නොහැකි වීදි දිගේ ය. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් - ස්මිත්ෆර්ඩ්වේ - දකුණේ සිට උතුරට දිව යයි. මෙම වීදිය නගරයේ මධ්\u200dයම කොටස "ප්\u200dරෙසින්ක්" දෙකකට බෙදා ඇත - ඉහළ සහ පහළ.

කොවෙන්ට්\u200dරි සාප්පු මධ්\u200dයස්ථානය ඉතා සංයුක්ත හා භාවිතයට පහසුය. වියන්-ගැලරි පදිකයාට වැස්සෙන් සහ උණුසුම් දිනවලදී - හිරුගෙන් ආරක්ෂා වීමට උපකාරී වේ. මෝටර් රථ ගමනාගමනයෙන් මාරාන්තික සාප්පු වීථි හුදකලා කිරීම සාමය සහ ආරක්ෂාව පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරන අතර ඉදිරිදර්ශන හුදකලා කිරීම සුහදතාවය හා සමීපභාවය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි. ප්\u200dරජා හා සංස්කෘතික මධ්\u200dයස්ථානය ප්\u200dරධාන චතුරශ්\u200dරයට නැගෙනහිරින් පිහිටා ඇති අතර පුස්තකාලයක්, කලාගාරයක්, නගර රජය සහ අනෙකුත් විශාල පොදු ගොඩනැගිලි ඇතුළත් වේ.

නගර මධ්\u200dයයේ පිහිටා ඇති සිත්ගන්නාසුලු නව ආසන දෙව්මැදුරක්. පැරණි මධ්යකාලීන ආසන දෙව්මැදුර ශාන්ත. 1940 දී ගුවන් බෝම්බ හෙලීමෙන් මිහායිල් විනාශ විය (ඉතිරි වූයේ එක් කුළුණක් සහ සර්පිලයක් පමණි). ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ව්\u200dයාපෘතියට අනුව ආසන දෙව්මැදුරේ නව ගොඩනැගිල්ල 1962 දී ඉදිකරන ලදි. B. ස්පෙන්ස්. එය පැරණි දේවමාළිගාවට උතුරින් පිහිටා ඇත (රූපය 17). පූජාසනය වඩාත් effectively ලදායී ලෙස ආලෝකමත් කිරීම සඳහා ආසන දෙව්මැදුරේ පැති බිත්ති සැළසුම් කර ඇති කියත් දත් ආකාරයෙන් ඔප දමා ඇත. දේවමාළිගාවේ ප්\u200dරධාන පරිමාවෙන් ලබාගත් දේවස්ථාන දෙකක් එහි සංයුතියට අනුපූරකව හා සංකීර්ණ කරයි. නව ආසන දෙව්මැදුර පැරණි වේදිකාවේ නටබුන් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර එය පෝටිකෝ සහ වියන් වලින් ආවරණය වී ඇත. නව ගොඩනැගිල්ලේ නවීන ස්වරූපය එහි නිමාවන ද්\u200dරව්\u200dය හා නවීකරණය කරන ලද මූර්ති හා සිතුවම් වලින් සමන්විත වන අතර මධ්යකාලීන ගොඩනැගිල්ලක නටබුන් සමඟ ඉතා තියුණු පරස්පර සංයෝජනයක් නිර්මාණය කරයි.

කොවෙන්ට්\u200dරි ප්\u200dරතිනිර්මාණය කිරීමේදී එංගලන්තයේ පශ්චාත් යුධ නාගරික සැලසුම්කරණයේ ලක්ෂණයක් වන නව අදහස්වල බලපෑම පැහැදිලිව පෙනෙන්නට තිබුණි. ගොඩනැගිල්ලේ සංයුතියේ අඛණ්ඩතාව, ප්\u200dරධාන හා සහායක සාප්පු මධ්\u200dයස්ථාන පද්ධතියක් නිර්මාණය කිරීම, සංවෘත මධ්\u200dයම “ප්\u200dරින්සින්ක්ස්” සහ මෝටර් රථ ගමනාගමනයෙන් හුදෙකලා වූ නේවාසික අසල්වැසි ස්ථාන සහ ඒවා ගණනාවක දී ඔවුන්ට දැනේ.

පී. 62-

වෙනත් නව හා ප්\u200dරගතිශීලී සැලසුම් ක්\u200dරම. කෙසේ වෙතත්, කොවෙන්ට්\u200dරි හි පිරිසැලසුමෙහි ද සැලකිය යුතු අඩුපාඩු තිබේ. ඒවායින් වඩාත්ම බැරෑරුම් වන්නේ කේන්ද්\u200dරයේ පටු බව සහ හුදකලාවයි. එමඟින් එහි තවදුරටත් සංවර්ධනය කිරීමට නොහැකි වේ. වෙළඳ හා විනෝදාස්වාද ව්\u200dයවසායන් සංකේන්ද්\u200dරණය වීම, නේවාසික ප්\u200dරදේශවලින් ඔවුන් හුදෙකලා වීම ද එහි අඩුපාඩු තිබේ.

පොදුවේ ගත් කල, බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු සැලකිය යුතු සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගෙන ඇත. පෞද්ගලික ඉඩම් හිමිකාරිත්වය ආරක්ෂා කිරීම සඳහා කම්කරු පන්තියේ දිගුකාලීන අරගලයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ප්\u200dරතිසංස්කරණය හා නව ඉදිකිරීම් සඳහා ඉඩම් කට්ටි අනිවාර්යයෙන් මිලදී ගැනීමේ අයිතිය මහ නගර සභාවලට ලබා දීමේ ස්වරූපයෙන් පරතරයක් ඇති කර තිබේ. කෙසේ වෙතත්, ධනේශ්වර එංගලන්තයේ තත්වයන් තුළ මෙම ව්\u200dයවස්ථාදායක හැකියාවන් ස්ථිර ලෙස භාවිතා කිරීම ඉතා දුෂ්කර ය. බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින්ම, ජාත්\u200dයන්තර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ සංගමයේ (1958) ප්\u200dරශ්නාවලියට පිළිතුරු දෙමින් එංගලන්තයේ නාගරික සැලසුම්කරණයේ තත්වය පිළිබඳ පහත දැක්වෙන ලක්ෂණය ලබා දෙයි: “අනුමත සැලසුම් ව්\u200dයාපෘති ක්\u200dරියාත්මක කිරීම සම්බන්ධයෙන්, එක්සත් ජනපදයේ පවතින ඉඩම් පරිහරණ ක්\u200dරමය රාජධානිය, ඉදිකිරීම් සඳහා අධික පිරිවැය, ප්\u200dරාග්ධනය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට ඇති සීමිත අවස්ථා සහ ණය සඳහා ඉහළ පොලී අනුපාත - මේ සියල්ල ඇත්ත වශයෙන්ම පුද්ගලික ව්\u200dයවසායකයින් සහ මහ නගර සභා විශාල වශයෙන් ප්\u200dරතිසංස්කරණ කටයුතු ආරම්භ කිරීමෙන් වළක්වයි.

“එපමණක් නොව, ලන්ඩනයේ ඉඩම් සහ දේපළ වෙළඳාම් සඳහා සුවිශේෂී ඉහළ මිල ගණන්

පී. 63-

ප්\u200dරතිසංස්කරණ කටයුතු සඳහා බලහත්කාරයෙන් පියවර ගැනීමෙන් වළකින ලෙස වෙනත් විශාල නගර බලධාරීන්ට බල කරයි. (අයිඑස්ඒ ප්\u200dරකාශනය “නගර ගොඩනැඟීම හා ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීම”, 1 වන වෙළුම, “එක්සත් රාජධානිය”, පිටුව 65).

පශ්චාත් යුධ සමයේ මුල් භාගයේදී, එංගලන්තයේ නාගරික ඉදිකිරීම් වලදී යුද්ධයට පෙර වාසස්ථාන ආධිපත්\u200dයය දැරීය - නාගරික ප්\u200dරදේශවල තට්ටු පහක නිවාස සහ තදාසන්න ප්\u200dරදේශවල තට්ටු දෙකේ කුටි. 50 දශකයේ මුල් භාගයේ මිශ්\u200dර සංවර්ධනයේ මූලධර්ම වෙත මාරුවීම, නේවාසික ගොඩනැගිලි වර්ගවල මූලික වශයෙන් බහු මහල් ගොඩනැගිලිවල තියුණු වැඩිවීමක් ඇති කිරීමට හේතු විය.

මහල් පහක ගොඩනැගිලි සමඟ, මහල් 8-10 කින් යුත් නේවාසික ගොඩනැගිලි, එක් එක් මහලේ මහල් නිවාස විශාල සංඛ්\u200dයාවක් දක්නට ලැබේ. මෙම ගොඩනැඟිලිවල උස සමාන්තර තලයන් "තහඩු නිවාස" යන යෙදුමට හේතු විය. එක් එක් මහලේ මහල් නිවාස කුඩා සංඛ්\u200dයාවක් සහිත ඉහළ කුළුණු නිවාස ද දක්නට ලැබුණි - ඉංග්\u200dරීසි පාරිභාෂිතයේ “පොයින්ට් හවුස්”.

සාම්ප්\u200dරදායික කොරිඩෝ ආකාරයේ නිවාසවල අවාසි මඟහරවා ගැනීමට ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් බොහෝ විට භාවිතා කරන්නේ මහල් නිවාසවල සංකීර්ණ අවකාශීය සංයුතියකි. මට්ටම් දෙකක මහල් නිවාස තැබීමෙන්, ඔවුන් දෙවන මහලේ පරිශ්\u200dරයේ කොටසක් නිවසේ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ පැත්තට ගෙන යන අතර කොරිඩෝව (ද්විත්ව මහල් නිවාසය) අවහිර කරයි. මේ අනුව, එක් කොරිඩෝවක් මෙහි මහල් දෙකකට සේවය කරයි. මහල් නිවාසයේ මට්ටම් අතර සම්බන්ධතාවය සපයනු ලබන්නේ අභ්යන්තර ලී පඩිපෙළ මගිනි.

ගැලරි ආකාරයේ නිවාස වඩාත් පුළුල් ලෙස පවතී. ඒවා එකම තලයක පිහිටා ඇති මහල් නිවාස හා මට්ටම් දෙකක මහල් නිවාස වලින් ඉදිකරනු ලැබේ. ගොඩනැගිලි මිටියක් කේන්ද්\u200dරීය පරිමාවක් බවට පත්වන සැලසුම් යෝජනා ක්\u200dරම තරමක් පුළුල් වී ඇත.

බහු මහල් ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීමේදී (ඒවායේ වර්ගය අනුව) ව්\u200dයුහාත්මක යෝජනා ක්\u200dරම තීර්යක් බිත්ති සමඟ හෝ පරතර දෙකක් සහිතව හෝ අවසාන වශයෙන් පටු සිරුරක් සහිත තනි පරතරයකින් භාවිතා කරයි. ගොඩනැගිලි උස මහල් පහක් දක්වා ඇති අතර ගඩොල් බිත්ති ද්\u200dරව්\u200dයයක් ලෙස භාවිතා කරයි. මහල් විශාල සංඛ්\u200dයාවක් සහිතව, රාමුවක් භාවිතා කරනු ලැබේ, සාමාන්\u200dයයෙන් මොනොලිතික් ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට්, විවිධ පද්ධතිවල පෙර සැකසූ සිවිලිම්. පූර්ව ප්\u200dරචාරක කොන්ක්\u200dරීට් බිම් මූලද්\u200dරව්\u200dයවලට අමතරව, පඩි පෙළ පියාසර කිරීම සිදු කෙරේ.

පශ්චාත් යුධ සමයේ බහු මහල් නිවාස ගොඩනැගිලිවල මුහුණතෙහි සංයුතියේ දී, බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ව්\u200dයුහයේ ව්\u200dයුහාත්මක පදනම හඳුනා ගැනීමට උත්සාහ කරයි - එහි රාමුව, බිම් බෙදීම්, විවෘත ගැලරි, පඩි පෙළ, බොහෝ විට පරිමාවෙන් ඉවතට ගොඩනැගිලි ආදිය.

එකම මට්ටමේ පිහිටි මහල් නිවාස සහිත ගැලරි ආකාරයේ නිවාසවල, සැලසුම් සහ ruc ලදායී යෝජනා ක්\u200dරමයක් බොහෝ විට භාවිතා කරනු ලැබේ, මෙහි මහල් නිවාසයේ සහායක කාමර පමණක් නොව කුඩා නිදන කාමරයක් ද ගැලරියට මුහුණ ලා සිටී. අනෙක් පැත්තෙන් විශාල නිදන කාමරයක් සහ පොදු විසිත්ත කාමරයක් ඇත. මට්ටම් දෙකක මහල් නිවාස සහිත ගැලරි ආකාරයේ බහු මහල් නේවාසික ගොඩනැගිල්ලකට උදාහරණයක් වන්නේ ලෝබොරෝ නේවාසික ප්\u200dරදේශයේ මහල් 11 ක ගොඩනැගිලි ය.

කොරිඩෝවේ වර්ගයේ බහු මහල් නිවාස ගොඩනැගිලි සඳහා උදාහරණ ලෙස ලන්ඩන් නගරයේ ගෝල්ඩන් පටුමගේ මහල් 15 කින් යුත් නිවාස වතුයාය (1952-1957, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන පී. චේම්බර්ලයින්, ජේ. පවෙල් සහ සී. බොන්; රූපය 18). මෙම ගොඩනැගිල්ලේ කොරිඩෝවේ දෙපස කාමර 120 කින් යුත් තට්ටු දෙකේ මහල් නිවාස පිහිටා ඇති අතර ඒවා කෙළවරේ සිට පඩිපෙළ හරහා ආලෝකමත් වේ.

ගොඩනැගිල්ලේ පැතලි වහලය මත, පිහිනුම් තටාකය, පර්ගොලා, හරිත අවකාශයන් සඳහා පෙට්ටි, සෝපානයේ මෝටර් මැදිරිය, වාතාශ්\u200dරය කුටිය සහ වෙනත් කාමර, නැමුණු වියන් වලින් ආවරණය වී ඇත. . නේවාසික සංකීර්ණයේ උසම ගොඩනැගිල්ලේ සංයුතියට මෙම මූලද්\u200dරව්\u200dයය හඳුන්වාදීම අරමුණු කර ඇත්තේ පරස්පර, නිදහසේ වක්\u200dරාකාර හැඩයකින් යුත් ප්\u200dරකාශනවල ඒකාකාරී බව සහ දෘඩතාව පුනර්ජීවනය කිරීමයි.

එල්ටන් ඊස්ට් හි කුළුණු ගොඩනැගිලි (රොහැම්ප්ටන්, 1952) සෑම තට්ටුවකම කාමර තුනක සහ කාමර දෙකක මහල් නිවාස ඇත (රූපය 19, සාමාන්\u200dය දසුන බලන්න. රූපය 10 බලන්න).

හොල්ෆර්ඩ් චතුරශ්\u200dරයේ මහල් අටකින් යුත් ගොඩනැගිල්ල (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ස්කිනර්, බේලි සහ ලුබෙට්කින්, 1954) සහ ලන්ඩනයේ බෙත්නල් ග්\u200dරීන් ප්\u200dරදේශයේ මහල් 16 කින් යුත් ගොඩනැගිල්ල (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඩී. ලෙස්ඩන්, 1960; රූපය 20) “මිටියට” උදාහරණ වේ. බහු මහල් ගොඩනැගිලි සැකැස්ම. විදුලි සෝපාන සහ පඩි පෙළ සහිත මධ්\u200dයම කුළුණක් වටා කාණ්ඩ කර ඇති මෙම නිවසේ සෑම වෙළුම් හතරකටම ඇතුළත් වේ

පී. 64-

මට්ටම් දෙකක කාමර තුනකින් යුත් මහල් නිවාස 14 ක්. එක් මට්ටමක මහල් නිවාස පිහිටා ඇත්තේ පස්වන මහලේ පමණි.

18. ලන්ඩන්. ගෝල්ඩන් පටුමගේ නේවාසික ගොඩනැගිල්ල, 1952-1957

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන පී. චේම්බර්ලින්, ජේ. පවෙල් සහ සී. බොන්

පෞද්ගලික බිම් කැබලි සහිත පහත් නිවාස ඉතා ජනප්\u200dරිය වාසස්ථානයකි. කෙසේ වෙතත්, මෑත වසරවලදී, ඉඩම් කට්ටි අත්පත් කර ගැනීමේ අධික පිරිවැය සහ දුෂ්කරතාවය, ගොඩනැගිලිවල සංසන්දනාත්මක ආර්ථිකය නොතකා, පහත් නිවාස ඉදිකිරීමේ කොටස බෙහෙවින් අඩු කර ඇත. ඉදිකිරීම් වලදී තනි කුටිවල කොටස විශේෂයෙන් තියුනු ලෙස අඩු වී ඇත. ඒවා ලබා ගත හැක්කේ ජනගහනයේ ධනවත්ම ස්ථරයන්ට පමණි. විශාල නිවාස ඉදිකිරීමේදී, අර්ධ වෙන් කරන ලද 2-3 මහල් ගොඩනැගිලි බහුලව පිහිටා ඇති අතර, සාමාන්\u200dයයෙන් යාබද පුද්ගලික බිම් කැබලි සමඟ සමාන්තර පේළි වල පිහිටා ඇත (80-100 ක භූමි ප්\u200dරමාණයක් සහිත) එම්²).

19. ලන්ඩන්. 1952 දී රොම්ප්ටන් හි කුළුණු මහල් නිවාස ගොඩනැගිල්ල

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ආර්. මැතිව් සහ වෙනත් අය

සමස්ත යුද්ධයෙන් පසු මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ නිවාස ඉදිකිරීම මිශ්\u200dර සංවර්ධනයේ අදහස්වල බලපෑම යටතේ වර්ධනය විය. විවිධ පවුල් සඳහා සහ ඔවුන්ගේ විවිධ ගෙවීම් ධාරිතාව සඳහා නිර්මාණය කර ඇති විවිධ තට්ටු නිවාසවල නේවාසික ගොඩනැගිලි නිර්මාණය කිරීම මෙම ඉදිකිරීම් ක්ෂේත්\u200dරයේ සේවය කරන බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ නිර්මාණාත්මක ප්\u200dරශ්නවල වඩාත් ලක්ෂණයකි.

යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයය මහජන සංස්කෘතික සේවාවන් සඳහා පොදු ගොඩනැගිලි හිඟයකට මුහුණ දුන්නේය. කෙසේ වෙතත්, 1947 පාර්ලිමේන්තු පනත මගින් අපේක්ෂා කරන පාසල් ගොඩනැඟීමේ වැඩසටහන යෙදවීම ඉතා අසීරු කටයුත්තක් බවට පත්විය. මූලික වශයෙන් සුදුසුකම් ලත් ශ්\u200dරමිකයන් නොමැතිකම, ප්\u200dරධාන වශයෙන් ගඩොල් කපන්නන් ය.

මෙම දුෂ්කර තත්වයන් තුළ හර්ට්ෆර්ඩ්ෂයර් ප්\u200dරාන්ත සභා වාස්තු විද්\u200dයා කාර්යාලය (ප්\u200dරධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී එස්. එස්ලින්) විශාල පියවරක් ගත්තේය. කර්මාන්තශාලා නිෂ්පාදනයේ සැහැල්ලු පෙර සැකසූ මූලද්\u200dරව්\u200dය පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීමට තීරණය කරන ලද අතර ඒවා ස්ථාපනය කිරීම සඳහා ප්\u200dරබල ඉදිකිරීම් යාන්ත්\u200dරණයක් අවශ්\u200dය නොවේ. මෙම මූලද්\u200dරව්\u200dයයන් ප්\u200dරධාන වශයෙන් සැහැල්ලු වානේ රාමුවක කොටස් විය - විවිධ පැතිකඩවල රෝල් කරන ලද වානේ වලින් සාදන ලද සංයුක්ත නූල් සහ වානේ පයිප්ප වලින් සාදන ලද සැහැල්ලු ට්\u200dරස්. බිත්ති සහ වහල සඳහා පරිවරණය කරන ලද ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් ස්ලැබ්, අභ්\u200dයන්තර බිත්ති සහ කොටස් සඳහා වියළි ප්ලාස්ටර් තහඩු භාවිතා කරන ලදී.

හර්ට්ෆර්ඩ්ෂයර් වාස්තු විද්\u200dයා කාර්යාලයේ ප්\u200dරධාන අදහස වූයේ කර්මාන්තශාලාවෙන් පෙර සැකසූ අංග ප්\u200dරමිතිකරණය කිරීමයි

පී. 65-

සැකසුම් මොඩියුලර් ප්\u200dරමාණ සම්බන්ධීකරණය කිරීමේදී, නමුත් පොදුවේ පාසල් ගොඩනැගිලි ටයිප් කිරීමේදී නොවේ. එක් එක් විශේෂිත අවස්ථාව සඳහා, දේශීය තත්වයන් සැලකිල්ලට ගනිමින් තනි ව්\u200dයාපෘතියක් සංවර්ධනය කරන ලදී.

40 දශකයේ අගභාගයේ සහ 50 දශකයේ මුල් භාගයේ හර්ට්ෆර්ඩ්ෂයර් පාසල්වල පන්ති කාමර සාමාන්\u200dයයෙන් කුඩා මණ්ඩප මගින් වෙනම කණ්ඩායම් වලට එක්සත් වී (වයස අනුව) පහසු සංක්\u200dරාන්ති මගින් සම්බන්ධ වේ. සෑම කණ්ඩායමකටම තමන්ගේම විවේකාගාර සහ ඇඳුම් පැළඳුම් කාමර ඇත (බොහෝ විට පන්ති කාමර දක්වා කොරිඩෝවේ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ පැත්තේ පිහිටා ඇත). වෙබ් අඩවිය සමඟ පන්ති සෘජුවම සම්බන්ධ කිරීම (සහ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලවල සමීපත්වය) ඔබට විශේෂ විනෝදාස්වාද පහසුකම් අතහැර දමා වසරේ ඕනෑම වේලාවක එළිමහන් විනෝදාස්වාදය සංවිධානය කිරීමට ඉඩ සලසයි. පාසලේ ප්\u200dරජා මධ්\u200dයස්ථානය විශ්වීය ස්වරූපයක් ඇති රැස්වීම් ශාලාවයි. එය රැස්වීම්, ජිම්නාස්ටික් හා උත්සව ප්\u200dරසංග සහ නැටුම් සඳහා පමණක් නොව සමහර විට කෑම ශාලාවක් ලෙසද භාවිතා කරයි. ශාලාවේ භූමි ප්\u200dරමාණය 0.56 අනුපාතයකින් නිර්මාණය කර ඇත එම්Child එක් දරුවෙකුට.

හර්ට්ෆර්ඩ්ෂයර් ගෘහ නිර්මාණ මණ්ඩලය විසින් ආරම්භ කරන ලද මෙම පාසල් ගොඩනැඟීමේ ගවේෂණය බොහෝ සංවිධාන සහ තනි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් භාරගෙන ඇත. සංයුක්ත පිරිසැලසුමකට උදාහරණයක් වන්නේ 1954 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ඒ. සහ පී. ස්මිත්සන් විසින් ඉදිකරන ලද හන්ස්ටැන්ටන් (නොර්ෆොක්) හි උසස් පාසලයි. පාසලේ ප්\u200dරධාන පරිශ්\u200dරය සෘජුකෝණාස්රාකාර හැඩයෙන් දෙමහල් කොටසක සංකේන්ද්\u200dරණය වී ඇත. මෙම කොටසෙහි මැද මහල් දෙකකින් යුත් ශාලාවක් පිහිටා ඇති අතර එය අර්ධ වශයෙන් කෑම කාමරයක් ලෙස භාවිතා කරයි.

මෙම මධ්\u200dයම හරයේ දකුණු හා වම් පසින් පාසලේ විවිධ ප්\u200dරදේශවලින් වටවී ඇති භූ දර්ශන මළුවකි. නිශ්ශබ්දතාවය අවශ්\u200dය පන්ති කාමර සහ වෙනත් පන්ති කාමර කොරිඩෝවෙන් තොර පද්ධතියක් භාවිතා කරමින් දෙවන මහලේ පිහිටා ඇත. පළමුවන තට්ටුවට යන පඩි පෙළින් ඒවා යුගල වශයෙන් සම්බන්ධ කර ඇති අතර, එහිදී ඇඳුම් පැළඳුම් කාමර සහ විවේකාගාර ඇත. මධ්යම කොටස පාසලේ සියලු පරිශ්රයන් ඒකාබද්ධ නොකරයි. බිම් මහලේ ව්\u200dයායාම ශාලාව, වැඩමුළු වල කොටසක් සහ මුළුතැන්ගෙය එහි සීමාවන්ගෙන් ඉවත් කරනු ලැබේ. පාසලේ බාහිර පෙනුම හා අභ්\u200dයන්තරය තුළ මූලික සරල හා පැහැදිලි ව්\u200dයුහාත්මක යෝජනා ක්\u200dරමයක්, නිරාවරණය වූ වානේ ව්\u200dයුහයන්ගේ භූමිකාව සහ වයනය, ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට්, ගඩොල්, වීදුරු අවධාරණය කෙරේ (රූපය 21). ස්වාභාවික ද්\u200dරව්\u200dය සැඟවිය හැකි ඕනෑම අලංකරණ ශිල්පීය ක්\u200dරම ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම තනිකරම “ක්\u200dරමලේඛනය” වන අතර එය නූතන ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නිර්මාණාත්මක ප්\u200dරවණතාවලින් එකක් වන රූටල් නොවන බව පැහැදිලිව විදහා දක්වයි.

20. ලන්ඩන්. බෙත්නල් ග්\u200dරීන් හි කුළුණ නේවාසික ගොඩනැගිල්ල, 1960

ආරුක්කුව. ඩී. ලෙස්ඩන්

50 දශකයේදී තනි විශාල පොදු ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම ආරම්භ විය. 50 දශකයේ මුල් භාගයේ රටේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ජීවිතයේ කැපී පෙනෙන සිදුවීමක් වූයේ එංගලන්තයේ පැවති පළමු ජාත්\u200dයන්තර ප්\u200dරදර්ශනයේ (1851) සියවස වෙනුවෙන් කැප වූ උත්සවය සංවිධානය කිරීමයි. මේ සඳහා, 1951 දී, තේම්ස්හි දකුණු ඉවුරේ, නගරයේ මධ්\u200dයම කොටස ඉදිරිපිට, ප්\u200dරදර්ශන ව්\u200dයුහයන් සමූහයක් නිර්මාණය කරන ලදී. ඒවායින් විශාලතම ඒවා වන්නේ "ඩිස්කවරි හෝල්" සහ "උත්සව ශාලාව" ය. පළමු ගොඩනැගිල්ල ලෝහ රවුම් වලින් සාදා ඇති සැහැල්ලු ගෝලාකාරයකින් ආවරණය වූ විශාල රවුම් ශාලාවකි

පී. 66-

ඇලුමිනියම් තහඩු සහිත ආලේපනය තාවකාලික විය. ප්\u200dරදර්ශනය අවසන් වීමෙන් පසු එය වෙනත් ප්\u200dරදර්ශන පහසුකම් සමඟ විසුරුවා හරින ලදි. දෙවන ගොඩනැගිල්ල "උත්සව ශාලාව" - 3,000 ක් සඳහා ප්\u200dරසංග ශාලාවක්, අවන්හලක්, ආපන ශාලාවක් සහ විවිධ සේවා ස්ථාන - ස්ථිර ප්\u200dරාග්ධන ව්\u200dයුහයක් වන අතර එය තේම්ස්හි දකුණු ඉවුරේ සංවර්ධනය සඳහා කැපී පෙනේ. එහි ප්\u200dරතිසංස්කරණය උත්සව ශාලාවේ ප්\u200dරධාන කතුවරුන් වන්නේ ආර්. මැතිව් සහ එල්. මාටින් (රූපය 22).

21. නොර්ෆොක්. හන්ස්ටන්ටන් පාසල, 1954

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ඒ. සහ පී. ස්මිත්සන්. අභ්යන්තරය

මෙම ගොඩනැගිල්ලේ අවකාශීය සංයුතියේ කේන්ද්\u200dරය ප්\u200dරසංග ශාලාවයි. මෙම ශාලාවේ බාහිර ලෝකයෙන් දැවැන්තභාවය, හුදකලාව, හුදකලා වීම පර්යන්ත පරිශ්\u200dරයන්ට වඩා වෙනස් ය - විවෘත ෆොයියර්ස්, ලොබි, තේම්ස් නදියට වීදුරු බිත්තියක් සහිත අවන්හලක් යනාදිය. විභේදන අවකාශයන්ගේ මූලධර්මය සංයුතියේ සංයුතියේ බහුලව භාවිතා වේ. පරිශ්\u200dර. "උත්සව ශාලාව" මුහුණතෙහි සංයුතිය සුවිශේෂී වේ. කතුවරුන් ශාලාව අවට ඇති සහායක කාමරවල බිත්ති පිටත අවකාශයෙන් වෙන් කරන ආලෝක තිර ලෙස අර්ථ නිරූපණය කරයි. කෙසේ වෙතත්, ගොඩනැගිල්ලේ බාහිර පෙනුම එහි අභ්\u200dයන්තරයට වඩා බෙහෙවින් අඩුය.

50 දශකයේ මැද භාගයේ සිට වෙළඳ සමාගම්වල ඉදිකිරීම් කටයුතු යථා තත්ත්වයට පත් විය. ලන්ඩනයේ සහ වෙනත් නගරවල විවිධ වර්ගයේ කාර්මික නිෂ්පාදන, කාර්යාල ("කාර්යාල") සඳහා ප්\u200dරදර්ශන භූමියක් ඉදිවෙමින් පවතී. නවීනතම මෝස්තර, නවීනතම ගොඩනැගිලි සහ නිම කිරීමේ ද්\u200dරව්\u200dය සාමාන්\u200dයයෙන් ඒවායේ ඉදිකිරීම් සඳහා භාවිතා වේ; විශාල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ සැලසුමට සම්බන්ධ වේ.

මෙම ගොඩනැඟිලි කාණ්ඩයට නිදසුනක් වන්නේ 1956 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන කොලින්ස්, මෙල්වින් සහ වෝඩ් විසින් නිර්මාණය කරන ලද කැවෙන්ඩිෂ් වීදියේ පිහිටි කාර්යාලයයි. බිම් මහලේ ප්\u200dරදර්ශන ශාලාවක් සහ ඉහළ මහල් හතරක නිවාස කුලියට ගත් කාර්යාල අවකාශය ඇත. ගොඩනැගිල්ලේ ව්\u200dයුහය යනු පෙර සැකසූ ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් තට්ටු සහිත මොනොලිතික් ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් වලින් සාදන ලද බර දරණ රාමුවකි. මෙන්න, එංගලන්තයේ ප්රථම වරට, ඊනියා "තිර බිත්ති" බාහිර වැටවල් ලෙස භාවිතා කරන ලදී - සිවිලිමේ කැන්ටිලිවර් උඩින් සවි කර ඇති සැහැල්ලු බාහිර පැනල්. මෙම වැටවල් ඇලුමිනියම් මුද්දර සහිත මූලද්\u200dරව්\u200dයවල රාමු කළු ලෝහ රාමු වල පාරදෘශ්\u200dය නිල්-කොළ වීදුරු ස්ලැබ්වල කවුළු සහ අතරමැදි පැනල් වලට සවි කර ඇත.

ෂේ. ලොබිය, විසිත්ත කාමරය සහ පිළිගැනීමේ ශාලාව යන ප්\u200dරදේශ පිළිවෙලට සකස් කර ඇත්තේ එලෙසිනි. මෙම තාක්ෂණය මඟින් අභ්\u200dයන්තරය පිළිබඳ සංජානනය පොහොසත් කරයි, විවිධාකාර දෘශ්\u200dය අංග වැඩි කරයි, තනි කාමර හුදකලා වීමේ හැඟීම ඉවත් කරයි. කුළුණ කොටසෙහි, සිරස් සන්නිවේදනය සංකේන්ද්\u200dරණය වී ඇති මධ්\u200dයම හරය වටා, කාර්යාල, සම්මන්ත්\u200dරණ ශාලා සහ කාර්යාල පරිශ්\u200dර පිහිටා ඇත.

මුහුණතෙහි අවධාරණය කරන ලද තිරස් මෝස්තරය මෙම ගොඩනැගිල්ල 1920 සහ 1930 ගණන් වල බටහිර යුරෝපීය ක්\u200dරියාකාරීත්වයේ සම්ප්\u200dරදායන් සමඟ සම්බන්ධ කරයි. කෙසේ වෙතත්, 60 දශකයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නව ප්\u200dරවණතා සහ නව හැකියාවන් සඳහා අභ්\u200dයන්තරයේ ඇති සංකීර්ණ සංයුතිය සහ මෙහි භාවිතා කරන නිම කිරීමේ ද්\u200dරව්\u200dයවල අතිශය පොහොසත්කම පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි.

1960 දශකයේ මුල් භාගයේ සමහර කාර්යාල ගොඩනැගිලිවල මයිස් වැන් ඩර් රෝහේ පාසලේ බලපෑම දැනිය හැකිය. නිදසුනක් ලෙස, මේරිලෙබෝන් පාරේ කැස්ට්\u200dරල් හවුස් (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන කොලින්ස්, මෙල්වින්, වෝඩ්, ආදිය) සංයුතියේ එය නිසැකවම වේ.

මයිස් වැන් ඩර් රෝහි පාසලේ දෘඩ ජ්\u200dයාමිතික යෝජනා ක්\u200dරමවලින් move ත් වීමට ඇති ආශාව වික්ටෝරියා වීදියේ කාර්යාල ගොඩනැගිලි සංකීර්ණයේ දක්නට ලැබුණි (රූපය 24). උස් ගොඩනැඟිල්ලේ සංයුතියේ දී, කතුවරුන් සුපුරුදු ප්\u200dරිස්මැටික් හැඩය මෘදු කර, සුරුට්ටු හැඩැති සැලැස්මක් නිර්මාණය කළ අතර එමඟින් පරිමාවේ වැඩි ප්ලාස්ටික් ප්\u200dරකාශනයක් ලබා ගත්හ. එකම ප්\u200dරවණතාව බොහෝ විට සිදු කරනුයේ සංයුතියට බේ කවුළු පද්ධතියක් හඳුන්වා දීමෙනි, ඒ සමඟම අභ්\u200dයන්තර අවකාශය සහ මුහුණතෙහි ප්ලාස්ටික් බව යන දෙකම පොහොසත් කරයි. නිදසුනක් ලෙස, අලි සහ කාසල් ප්\u200dරදේශයේ සෞඛ්\u200dය අමාත්\u200dයාංශය ගොඩනැඟීමේදී සහ කැට්ෆර්ඩ්හි (ලන්ඩන්, 1963) සාප්පු හා කාර්යාල (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඕ. ලේඩර්) සඳහා අදහස් කරන ගොඩනැගිල්ල තුළ මෙම තාක්ෂණය යොදා ගන්නා ලදී. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ආර්. මැතිව්, එස්. ජොන්සන්-මාෂල් සහ වෙනත් අය විසින් නිර්මාණය කරන ලද දකුණු කෙන්සිංටන් (ලන්ඩන්) හි පොදුරාජ්\u200dය මණ්ඩලීය ජාතීන් සඳහා වූ ආයතනය ගොඩනැගීම තුළින් පොදු ශාලා සංයුතියේ නව ක්\u200dරමවේදයන් සෙවීම පිළිබිඹු විය (රූපය 25). මෙන්න, ප්\u200dරදර්ශන ශාලාවේ සිවිලිම - සමස්ත ගොඩනැගිල්ලේ කේන්ද්\u200dරීය අවකාශීය හරය - හයිපර්බලික් පැරබොලොයිඩ් ස්වරූපයෙන් ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් කුටියක්.

1963 දී ලන්ඩනයේ මධ්\u200dයයේ පිහිටි ද ඉකොනොමිස්ට් සඟරාවේ කර්තෘ කාර්යාලයේ ගොඩනැගිලි සමූහය තුළ buildings තිහාසික පරිසරය සමඟ නව ගොඩනැගිලිවල ස්වභාවය සම්බන්ධ කරමින් ප්ලාස්ටික් බව සෙවීම පැහැදිලිව ප්\u200dරකාශ විය. XVIII-XIX සියවස්වල සංවර්ධනයට ඇතුළත් වූ මෙම බහු-මහල් ගොඩනැගිලි සමූහය (මහල් 4, 11 සහ 16). සාමාන්\u200dය පරිමාණය බිඳ දැමීමකින් තොරව, රූටලිස්වාදයේ ආරම්භකයින්ගේ හොඳම කෘතිවලට අයත් වේ - ඒ. සහ පී. ස්මිත්සන් (රූපය 26).

රූටලිස්ට් නොවන ප්\u200dරවනතා විශේෂයෙන් විශ්ව විද්\u200dයාල ඉදිකිරීමේදී පැහැදිලිව පෙනෙන්නට තිබුණි

පී. 69-

ටෙටා ගොඩනැගිලි, 1960 ගණන්වල පුළුල් ලෙස ව්\u200dයාප්ත විය. කේම්බ්\u200dරිජ් හි චර්චිල් විද්\u200dයාලය, ආරුක්කු විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දකි. 1964 දී රොබ්සන් (රූපය 27). මෙම ගොඩනැගිල්ලේ පෙනුමෙන්, ගඩොල් බිත්ති මතුපිට, ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට්, රළු වයනයකින් යුත් ආකෘති නිර්මාණ හැඟීම් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.

නූතන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ එදිනෙදා ජීවිතයට ලී කෝබුසියර් විසින් හඳුන්වා දී ඇති බිම් මහලේ (නියමු) විවෘත ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් කණු වෙනුවට දැන් හුරුපුරුදු බර ගඩොල් කණු ආදේශ කර ඇත. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා බාල්ක ආධාරයෙන් මුහුණත වෙත පැතලි කුටි ගෙන එයි. ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් වල ලක්ෂණයක් හා සමානුපාතිකයකින් සාදන ලද මෙම ඉතා පැරණි වාස්තු විද්\u200dයාත්මක මෝස්තරය මෙහි තරමක් නවීන ලෙස පෙනෙන අතර සංයුතියේ රිද්මයානුකූල ව්\u200dයුහය පොහොසත් කරයි.

24. ලන්ඩන්. වික්ටෝරියා වීදි සංවර්ධනය, 1960 දශකයේ මුල් භාගය.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන කොලින්ස්, මෙල්වින්, වෝඩ් සහ තවත් අය.

සසෙක්ස් විශ්ව විද්\u200dයාලයේ පුස්තකාලය ගොඩනැගීමේදී (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන බී. ස්පෙන්ස් සහ එම්. ඔග්ඩන්, 1965), ස්මාරකය, අවධාරණය කරන ලද වෙළුම් සංඛ්\u200dයාලේඛන, හිස් බිත්තිවල සරල ගඩොල් වැඩ කැපී පෙනේ (රූපය 28). මෙහි දී මුහුණතෙහි නෙරා ඇති පැතලි ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් කුටිවල වක්\u200dරාකාර දළ සටහන් වල රිද්මය මුහුණතෙහි සංයුතියට හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. පුස්තකාල ගොඩනැගිල්ල එහි බරපතලකම හා ස්මාරකත්වය සමඟින් පැරණි ශෛලියේ හා කලාත්මක ප්\u200dරතිරූපයෙන් යුත් පැරණි ගොඩනැගිල්ල පැරණි විශ්ව විද්\u200dයාලයේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක සමූහය සමඟ හොඳින් මුසු විය.

ස්මාරකත්වයේ ලක්ෂණ සදම්ටන් විශ්ව විද්\u200dයාලයේ රඟහලෙහි ද පැහැදිලිව ප්\u200dරකාශ වේ (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී බී. ස්පෙන්ස් ඉංජිනේරු-නිර්මාණකරු ඕව් අරුප් සමඟ සහයෝගයෙන්; රූපය 29). ස්මාරකය වැඩි දියුණු කිරීමට උත්සාහ කරන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා පිටත බිත්ති thick ණීකරනය කරයි, හිස් පෙදරේරු පහළම මාලයට හඳුන්වා දෙයි, බර තල අතර පිහිටා ඇති පටු කවුළු කට්ටල නිර්මාණය කරයි.

26. ලන්ඩන්. 1963 "ඉකොනොමිස්ට්" සඟරාවේ කර්තෘ කාර්යාලයේ ගොඩනැගිලි සංකීර්ණය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ඒ. සහ පී. ස්මිත්සන්

පී. 71-

තඹ තහඩු සහිත බිත්ති ආවරණ ඉතා .ලදායී වේ.

1966 දී "ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ සංගමයේ" ව්\u200dයාපෘතියට අනුව ඉදිකරන ලද ඩාර්ක්හැම් විශ්ව විද්\u200dයාල සමාජ ශාලාව ඉදිකිරීමේදී කතුවරුන් කොන්ක්\u200dරීට් වල ප්ලාස්ටික් හා වයනයෙහි ගුණාංගවල සුවිශේෂත්වය හැකිතාක් දුරට හෙළි කිරීමට උත්සාහ කළහ. ඔවුන් කොන්ක්\u200dරීට් අතුරා ඇත්තේ මුහුණතෙහි පමණක් නොව ශාලාව තුළය. ශාලාවේ රැලි සහිත සිවිලිම වාස්තු විද්\u200dයාත්මක සංකල්පයේ නැවුම් බව සහ සුවිශේෂත්වය වැඩි කරයි.

ස්මාරකත්වය සඳහා වන උත්සාහය, සංයුතියේ අධික ව්\u200dයාප්ති පරිමාවන් භාවිතා කිරීම, සුමට ගඩොල් බිත්තිවල දැවැන්තභාවය සහ බර අවධාරණය කිරීම සඳහා, පටු ටේප් කවුළු වලට වඩා වෙනස්ව, ගුල්හි කලා දෙපාර්තමේන්තුවේ ගොඩනැගිලි සංකීර්ණයේ අතිශය සීමාවන් කරා ළඟා වේ ( ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී එල්. මාටින්, 1967).

ලයිස්ටර් විශ්ව විද්\u200dයාලයේ ඉංජිනේරු පී of යේ ගොඩනැඟිල්ලේ සංයුතිය, රූටල් නොවන සංකල්පය විශේෂ පැහැදිලිකමකින් ප්\u200dරකාශ වන (1963, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ජේ. ස්ටර්ලින් සහ ජේ. ගෝවන්) එහි විශිෂ්ටත්වය සඳහා කැපී පෙනේ. මෙම ගොඩනැගිල්ල වෙළුම් කාණ්ඩ දෙකකට බෙදා ඇත: සැහැල්ලු පහන් වලින් ආවරණය වී ඇති ප්\u200dරධාන පර්යේෂණාගාරවල පැතිරී ඇති ගොඩනැගිලි සහ සිරස් අධ්\u200dයාපන හා පරිපාලන ගොඩනැගිලිවල සංකීර්ණ සමූහයකි (රූපය 30). උච්චාරණය කරන ලද ඛණ්ඩනය, වෙළුම්වල තියුණු ප්\u200dරතිවිරෝධතා, එක්තරා ආකාරයක රොමැන්ටිකවාදයක් සහිතව, මෙම ගොඩනැගිල්ල එල්. කාන් සහ කේ. මෙල්නිකොව්ගේ ගොඩනැගිලි වලට සමාන වේ.

නූතන ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ නිර්මාණාත්මක ප්\u200dරශ්නවල වෙනස්කම් තිබියදීත්, ඔවුන් තවමත් තාර්කික චින්තනයේ තනි තලයක පිහිටා ඇත. ක්\u200dරියාකාරී හා ව්\u200dයුහාත්මක තර්කනය ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දියුණුව සඳහා ශක්තිමත් පදනමක් ලෙස දිගටම පවතියි.

කාර්මික ගෘහ නිර්මාණ ක්\u200dෂේත්\u200dරය තුළ, නව නගරවල ව්\u200dයවසායන් සංවිධානය කිරීම සඳහා ව්\u200dයවසායකයින් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට දරන උත්සාහයන් උනන්දු වේ.

කෙසේ වෙතත්, විවිධ ස්ථානවල සන්නිවේදනයන් හා සම්බන්ධ නව ස්ථානවල කාර්මික ව්\u200dයවසායන් ඉදිකිරීම සැමවිටම තනි ව්\u200dයවසායකයින්ගේ බලයට යටත් නොවේ. මෙම දුෂ්කරතාවය මඟහරවා ගැනීම සඳහා, නව නගර, පළාත් පාලන ආයතන සහ සමහර විට කර්මාන්තකරුවන්ගේ ඒකාබද්ධ අරමුදල් සංවර්ධනය කිරීම සඳහා රාජ්\u200dය සංස්ථාවල වියදමින් යුද්ධයෙන් පසු ඔවුන් අවශ්\u200dය සියලු සන්නිවේදනයන්ගෙන් සමන්විත කාර්මික කලාප නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්හ. කාර්මික ගොඩනැගිලි තැනීම සඳහා එකම අරමුදල් භාවිතා කරනු ලබන අතර ඒවා කුඩා ව්\u200dයවසායකයින්ට වෙනම කොටස් මගින් බදු දෙනු ලැබේ. තනි ව්යුහයන් තැනීමට අවස්ථාව ඇත්තේ විශාලතම ව්යවසායන් වලට පමණි, ඒවා ඔවුන්ගේ අභිමතය පරිදි තබයි.

පී. 72-

යුද්ධයට පෙර පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන ලද නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරමවේදයන් සමඟ - පශ්චාත් හා කදම්බ ව්\u200dයුහයන් සහ ගර්ඩර් නොවන සිවිලිම් - විවිධ වර්ගයේ කුටි ව්\u200dයුහයන් මෑත වසරවලදී සැලකිය යුතු සංවර්ධනයක් ලබා ඇත. සිහින් ෂෙල් වෙඩි භාවිතා කරන සිවිලිම් මගින් ලෝහ ඉතිරි කරන අතර පරතරය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි කළ හැකිය.

පශ්චාත් යුධ කාර්මික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ කාර්මික ගොඩනැගිල්ලක් සැහැල්ලු කවචයක් බවට පරිවර්තනය කිරීමේ අදහස වඩ වඩාත් වර්ධනය වෙමින් පවතී. මේ සඳහා, ඔවුන් ව්\u200dයුහයන් ප්\u200dරධාන ව්\u200dයුහයෙන් ස්වාධීන කිරීමට උත්සාහ දරයි, එසවුම් පතුවළ පමණක් නොව, බර ඒකකවල ආධාරක ද (ඒවා පහළ මහලේ තැබීම). කැන්ටිලිවර් ව්\u200dයුහයන් භාවිතා කිරීම, පැරණි solid න බිත්තිය සූදානම් කළ පැනල් වලින් සැහැල්ලු කොටු පටලයක් (තිර බිත්තිය) බවට පරිවර්තනය කිරීමට පහසුකම් සපයයි. ලැමිෙන්ටඩ් පැනල් සඳහා මුහුණත ද්\u200dරව්\u200dයයක් ලෙස විවිධ වර්ණ හා වයනයෙහි ඇස්බැස්ටෝස් සිමෙන්ති සමඟ

පී. 75-

විවිධ වර්ණ හා පෘෂ් aces යන් සහිත පාරාන්ධ වීදුරු නව තහඩු සමඟ වැඩි වැඩියෙන් භාවිතා වේ.

නව සංයුති හා සැලසුම් ශිල්පීය ක්\u200dරම භාවිතා කිරීම පිළිබඳ සිත්ගන්නා උදාහරණයක් වන්නේ 1947-1951 දී ඉදිකරන ලද බ්\u200dරෙන්මෝර්හි රබර් කර්මාන්ත ශාලාවයි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගෙන් සැදුම්ලත් සමාගමක ("ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ සංගමය") ව්\u200dයාපෘතියකට අනුව, ඉංජිනේරු-ඉදිකිරීම්කරුගේ උපදෙස් ඇතිව. ඕව් අරුපා ((රූපය 31).

7000 ක භූමි ප්\u200dරදේශයක් සහිත ප්\u200dරධාන නිෂ්පාදන ශාලාව එම්. සැලැස්මේ 25.5 × 18.6 ක් වන ගෝලාකාර කුටි නවයකින් ආවරණය කර ඇත එම් ආරුක්කුව එසවීමේ ඊතලයක් සමඟ 2.4 එම් සහ ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට් කවචයේ thickness ණකම 7.5 සෙමී... පාර්ශ්වීය කොටසේ සුරක්ෂිතාගාරයේ වක්\u200dරයට අනුරූප වන ආරුක්කු මත ෂෙල් ගෝලාකාර රැඳී පවතී. මෙම ආරුක්කු 18 ක විෂ්කම්භයක් සහිත වානේ එල්ලුම් භාවිතා කරයි එම් වාතාශ්රය නල පිහිටා ඇති කුහර ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්රීට් වරහනකට සහාය වන්න. ආරුක්කුව සහ ටයි පටිය අතර සිරස් ගුවන් යානා ඔප දමා ඇත. මීට අමතරව, ගෝලාකාරයේ 1.8 ප්\u200dරමාණයේ සැහැල්ලු සිදුරු-කාච අඩංගු වේ එම්.

කර්මාන්තශාලාවේ පිරිසැලසුම සංයුක්ත, තාක්\u200dෂණික ක්\u200dරියාවලිය සංවිධානය කිරීමේදී සහ සේවකයින්ගේ චලනය සඳහා වන කාලසටහනෙන් පැහැදිලි ය. කර්මාන්තශාලාවේ පෙනුම මූලික වශයෙන් තීරණය වන්නේ එහි ruc ලදායී සංයුතියෙනි - ව්\u200dයුහාත්මක මූලද්\u200dරව්\u200dය අතර සැහැල්ලු වීදුරු පිරවුම් සහිත විවිධ ප්\u200dරමාණයේ සහ රිද්මයේ වක්\u200dරාකාර බිම් සංයෝජනය.

මෑත වසරවලදී, විවිධ වර්ගයේ කාර්මික ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම සංවර්ධනය වෙමින් පවතින අතර ඒවා විවිධ කර්මාන්ත සඳහා සුදුසු වේ. නියත තීරු තණතීරුවක් සහිත වානේ රාමුව චංචල කොටස්වල ආධාරයෙන් නිෂ්පාදන හා කාර්යාල පරිශ්\u200dරයන් එකිනෙකට හුවමාරු කර ගැනීමට ඉඩ සලසයි. මෙම මූලධර්මයට අනුව, ඩාර්ක්හැම් හි යන්ත්\u200dර තැනීමේ කම්හල වැනි නිෂ්පාදන ව්\u200dයාපාර, එහි ආරම්භක ව්\u200dයාපෘතිය නිර්මාණය කරන ලද්දේ ස්වින්ඩන්හි විදුලි බලාගාරය වන ඊරෝ සාරිනෙන් (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් කේ. රොචේ සහ වෙනත් අය) විසිනි. ෆොස්ටර්, ආර්. රොජර්ස්, ආදිය.).

නූතන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දියුණුව සඳහා ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් කරන ලද සමස්ත දායකත්වය තක්සේරු කිරීමේදී, එක් එක් කැපී පෙනෙන කෘති මගින් එහි වැදගත්කම තීරණය නොවන බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. වාසස්ථාන, පාසල්, කාර්මික ගොඩනැගිලි වැනි සාමාන්\u200dය ඉදිකිරීම් ව්\u200dයාපෘති තාර්කිකකරණය කිරීම පිළිබඳ බරපතල වැඩ කටයුතු ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ට හොඳ ප්\u200dරති results ල ලබා ගැනීමට උපකාරී වූ අතර එය පශ්චාත් යුධ සමයේ සමස්ත බටහිර යුරෝපීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට බරපතල බලපෑමක් ඇති කළේය. ඊටත් වඩා වැදගත් වන්නේ නව නගර ඉදිකිරීම සඳහා බ්\u200dරිතාන්\u200dය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් දක්වන දායකත්වයයි.

චන්ද්\u200dරිකා නගර සැලසුම් කිරීමේ ඉංග්\u200dරීසි ක්\u200dරම ඔවුන්ගේ දියුණු හා එකඟතාවයෙන් යුත් පොදු මධ්\u200dයස්ථාන, නේවාසික අසල්වැසි, හරිත අවකාශ, කාර්මික කලාප යනාදිය බටහිර රටවල ඉදිරිපත් කර ඇති වඩාත්ම ප්\u200dරගතිශීලී නාගරික සැලසුම් අදහස් අතර වේ. මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ ජනගහනය අධික කාර්මික මධ්\u200dයස්ථාන ඔවුන්ගේ දැවැන්ත මුඩුක්කු සමඟ විමධ්\u200dයගත කිරීමේ කර්තව්\u200dයයට අවශ්\u200dය පරිමාණයෙන් ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ට අවශ්\u200dය තාක්\u200dෂණික පරිමාණයෙන් මෙම ක්\u200dරමෝපායන් ක්\u200dරියාත්මක කිරීමට ධනවාදී ක්\u200dරමයේ සහ පෞද්ගලික ඉඩම් පරිහරණයේ කොන්දේසි ඉඩ නොදුනි. සමාජ ප්\u200dරතිසංස්කරණවාදීන් සිහින මැවූ සමාජ ප්\u200dරතිවිරෝධතා මෘදු කිරීමේ ගැටළුව විසඳීමට ද නව නගරවලට නොහැකි විය. එසේ තිබියදීත්, ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද නව නාගරික සැලසුම් අදහස්වල ප්\u200dරගතිශීලිත්වය සහ නූතන නාගරික සැලසුම්කරණ චින්තනයේ වර්ධනය කෙරෙහි ඔවුන් දක්වන බලපෑම සැක සහිත ය.

පරිච්ඡේදය "එංගලන්තයේ කලාව". කලාවේ සාමාන්\u200dය ඉතිහාසය. දෙවන වෙළුම. මධ්යකාලීන යුගයේ කලාව. පොත I. යුරෝපය. කතුවරුන්: එම්.වී. ඩොබ්රොක්ලොන්ස්කි, ඊ.වී. නොරීනා, ඊ.අයි. රොතන්බර්ග්; සංස්කරණය කළේ යූ.ඩී. කොල්පින්ස්කි (මොස්කව්, රාජ්\u200dය ප්\u200dරකාශන ආයතනය "චිත්\u200dර", 1960)

වැඩවසම් සබඳතා ගොඩනැගීමේ ක්\u200dරියාවලිය එංගලන්තයේ 7 වන සියවසේදී ආරම්භ විය. එය සිදු වූයේ ක්\u200dරිස්තියානි ධර්මයේ ව්\u200dයාප්තියට සමාන්තරව ය. ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ එංගලන්තය දෙවරක් යටත් කරගත් ඩේන්වරුන්ගෙන් විදේශීය ජයග\u200d්\u200dරහණය පිළිබඳ නිරන්තර තර්ජනය 9 වන සියවසේ දී සිදු විය. රට එක්සත් කිරීම සහ ඇන්ග්ලෝ සැක්සන්වරුන්ගේ රාජ්\u200dයය නිර්මාණය කිරීම. 1066 දී ප්\u200dරංශ ආදිපාදවරිය වූ නොර්මන්ඩි හි පාලකයා වූ විලියම් ද කොන්කවරර් බ්\u200dරිතාන්\u200dයයේ වෙරළට ගොඩ බැස්සේය. හේස්ටිංස්හිදී ඇන්ග්ලෝ සැක්සන්වරුන්ගේ හමුදාවන්ට එරෙහිව ඔහු ලැබූ ජයග්\u200dරහණයෙන් පසු ඔහු මුළු රටම යටත් කර ගත්තේය. නෝමන් යටත් කර ගැනීම වැඩවසම්කරණ ක්\u200dරියාවලිය වේගවත් කළ අතර තීව්\u200dර කළේය. බොහෝ ඇන්ග්ලෝ සැක්සන් වැඩවසම් ස්වාමිවරුන්ගේ ඉඩම් පැහැරගෙන ගොස් නෝමන් වංශවතුන්ගේ නියෝජිතයින්ට පැවරීය. ගොවීන්, බොහෝ දුරට නිදහස් වීමට පෙර, මෙතැන් සිට තොග වශයෙන් වහල්භාවයට පත්විය.

නෝමන් යටත් කර ගැනීම එංගලන්තයේ කලින් හුදෙකලා වීම මඟහරවා ගැනීමට උපකාරී විය. එය මහාද්වීපයේ රටවල් හා සියල්ලටත් වඩා ප්\u200dරංශය සමඟ සිය දේශපාලන හා සංස්කෘතික සබඳතා ශක්තිමත් කළේය. 1154 දී එංගලන්තයේ සිංහාසනයට පැමිණි හෙන්රි II ප්ලාන්ටැගන්, එංගලන්තයේ අංජු රාජවංශයට අඩිතාලම දැමූ අතර ඒ සමගම ප්\u200dරංශයේ භූමියේ සැලකිය යුතු කොටසක් පාලනය කළේය. සුළු ධෛර්යයේ මෙන්ම නෝර්මන් ජයග්\u200dරහණයෙන් පසු වේගයෙන් සංවර්ධනය වීමට පටන් ගත් නගරවල ද විශ්වාසය මත රාජකීය බලයට විශාලතම ස්වාමිවරුන්ගේ අයිතිවාසිකම් සීමා කිරීමට හැකි විය. එහෙත් වැඩවසම් රාජ්\u200dයය ශක්තිමත් කිරීම එහි ප්\u200dරතිවිරුද්ධ පැත්ත සමාජ ප්\u200dරතිවිරෝධතා තියුණු ලෙස උග්\u200dර කළේය. ගොවි ජනතාව ශක්තිමත් කිරීම පාලක කවයන්ට එරෙහිව ජනතාවගේ කෝපය තීව්\u200dර කළේය. දෙවන හෙන්රිගේ පුත් ජෝන් ලෑන්ඩ්ලස්ගේ පාලන සමයේදී, විශාල වැඩවසම් ස්වාමිවරුන්, වැඩි වූ බදු හිංසනය සහ විදේශ හා දේශීය ප්\u200dරතිපත්තියේ අසාර්ථකත්වයන් හේතුවෙන් පැනනැඟුණු පුළුල් අතෘප්තියෙන් ප්\u200dරයෝජන ගනිමින්, රාජකීය බලයේ යම් සීමාවක් අත්පත් කර ගත් අතර, මැග්නා කාර්ටා (1215) ලෙස හැඳින්වේ.

නෝර්මානුවන් ගොඩබෑමට පෙර පවා නැගී එන රොමේනස් කලාවේ අංග එංගලන්තයෙන් සොයාගත හැකි විය. නෝමන් යටත් කර ගැනීම මගින් එය ගොඩනැගීමේ ක්\u200dරියාවලිය නාටකාකාර ලෙස වේගවත් විය. නෝර්මානුවන් ඔවුන් සමඟ දැනටමත් ස්ථාපිත සංස්කෘතියක් ගෙනාවා. ප්\u200dරංශ අනිවාර්ය රාජ්\u200dය භාෂාවක් බවට පත්ව ඇත. ප්\u200dරංශ කලාවේ මූලධර්ම සහ විශේෂයෙන් එහි නෝමන් අනුවාදයේ ප්\u200dරංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ආකෘතීන් ඉංග්\u200dරීසි භූමියට මාරු කරන ලදී. ප්\u200dරංශ ස්වාමිවරුන් එංගලන්තයේ සේවය කළ බැවින් ප්\u200dරංශය මත යැපීම තව තවත් තීව්\u200dර විය යුතුව තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, දැනටමත් නෝමන් ආධිපත්\u200dයයේ පළමු දශකය තුළ ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ප්\u200dරංශ ආකෘතීන්ට වඩා තියුණු ලෙස වෙනස් වූ ස්වකීය ස්වරූපය ලබා ගත්තේය.

මෙම කාරණය පැහැදිලි කරනු ලබන්නේ පැරණි ඉංග්\u200dරීසි සම්ප්\u200dරදායන්ගේ බලපෑමෙන් පමණක් නොව, එහි වැදගත්කම තීරණාත්මක නොවිය හැකි බැවිනි. මන්ද මෙම art තිහාසික කාල පරිච්ඡේදයේ ප්\u200dරංශ කලාව සංවර්ධනයේ වඩා ඉහළ මට්ටමක පැවති බැවිනි. වැදගත්ම දෙය නම්, මධ්\u200dයකාලීන ඉංග්\u200dරීසි කලාව යනු ලෝකයට පිවිසි තරුණ, නමුත් දැනටමත් ස්වාධීන හා බලවත් රටක කලාවයි; ප්\u200dරංශ ජයග්\u200dරාහකයන් විසින්ම අපේක්ෂා කළ පරිදි, ප්\u200dරාදේශීය ජනගහනයෙන් ක්\u200dරමයෙන් විසුරුවා හැරීමේ ඉරණම, එබැවින් ඔවුන් නව භූමියකට ගෙන ආ සංස්කෘතිය, විවිධ historical තිහාසික තත්වයන් යටතේ, වෙනස් ජීවිතයක් සොයා ගැනීමයි.

රොමේනස් හා ගොතික් යුගයේ ඉංග්\u200dරීසි කලාව, එහි පරිණාමය, එහි ස්මාරකවල ස්වභාවය, අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල කලාව හා සසඳන විට, බොහෝ විශේෂිත ලක්ෂණ වලින් වෙනස් විය. පළමුව, රොමේනස්ක් සහ ගොතික් කලා පද්ධති අතර පැහැදිලි රේඛාවක් ඇති කිරීම වඩා දුෂ්කර ය. නිදසුනක් වශයෙන්, ගොතික් හි පළමු const ලදායී අංග එංගලන්තයේ අසාමාන්\u200dය ලෙස මුල් අවධියේ දක්නට ලැබුණි - 12 වන සියවස ආරම්භයේදී, බොහෝ යුරෝපීය රටවල රොමේනස් කලාවේ අත්තිවාරම තවමත් තැන්පත් වෙමින් පැවතුනි. 13 වන සියවසේදී එංගලන්තයේ මෙන්ම ප්\u200dරංශයේද ගොතික් සමෘධිමත් විය. නමුත් රොමේනස්ක් කලාවේ අංග ඉතා ප්\u200dරබල විය - ගොතික් ක්\u200dරමයට මාරුවීමෙන් පසුව පවා ඒවා 14 වන සියවස දක්වාම පැවතුනි. දිගුකාලීන සම්ප්\u200dරදායන් පිළිපැදීමත් සමඟ අසාමාන්\u200dය ලෙස නිර්භීත අදහස් හා සොයාගැනීම් එකවරම සංයෝජනය වීම, ප්\u200dරගතිශීලී හා ප්\u200dරගතිශීලී හා නිෂ්ක්\u200dරීය හා පුරාවිද්\u200dයාව අතර වෙනස මධ්\u200dයකාලීන ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ හා ලලිත කලාවේ ස්මාරකවල ඉතා ලක්ෂණයකි.

එංගලන්තයේ රොමේනස්ක් සහ ගොතික් කලාවේ තවත් වැදගත් ලක්ෂණයක් වන්නේ එහි තනි වර්ගවල අසමාන වර්ධනයයි. මහාද්වීපයේ රටවල් මෙන් මූර්ති ශිල්පයට එංගලන්තයේ එතරම් පුළුල් සංවර්ධනයක් ලැබී නැත. ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරේ මූර්ති කලාතුරකින් මහා පරිමාණයෙන් භාවිතා කරනු ලැබුවේ නම්, එය මූලික වශයෙන් වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ප්\u200dරතිරූපයේ අලංකාර පොහොසත් කිරීමක් ලෙස සේවය කළේය.

එංගලන්තයේ රොමේනස්ක් සංස්කෘතික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණයන්හි යම් යම් දුෂ්කරතා ඇති වන්නේ ආසන දෙව්මැදුරන්ගෙන් අති බහුතරයක් ගොතික් ස්වරූපයෙන් නිම කර හෝ නැවත ගොඩනඟා ඇති නිසාය.

දැව ගොඩනැඟීමේ කුසලතා එංගලන්තයේ දීර් felt කාලයක් තිස්සේ දැනෙන්නට විය. 16 වන සියවස දක්වා බොහෝ පළපුරුදු නැව් තනන්නන් සිටි රටක. ලී තට්ටු භාවිතා කරන ලදී. ඔවුන්ගේ සැහැල්ලුබව නිසා, ආකේඩ්, එම්පෝර්ස් සහ ට්\u200dරයිෆෝරියා පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීම මගින් ආධාරක සැහැල්ලු කිරීමට සහ බිත්ති පොහොසත් කිරීමට ඔවුහු සමත් වූහ. ගල් තට්ටු සහිත ගොඩනැගිලිවල ද මෙම ශිල්පීය ක්\u200dරම සංරක්ෂණය කර ඇත.

ප්\u200dරංශයෙන් මාරු කරන ලද රොමේනස් පන්සල ඉතා ඉක්මනින් එංගලන්තයේ දේශීය අවශ්\u200dයතාවන්ට අනුකූලව සැලකිය යුතු වෙනස්කම් වලට භාජනය විය. ප්\u200dරංශයේ මෙන්, මෙහි ඇති රොමානෙස්ක් ආසන දෙව්මැදුර බොහෝ විට ආරාමවල කොටසක් වූ අතර ඒවා විවිධ ඇමුණුම් වලින් වටවී තිබුණි. එංගලන්තයේ රොමේනස්ක් ආසන දෙව්මැදුරක් සාමාන්\u200dයයෙන් ඉතා දිගු, පටු, අන්තරාල තුනකින් යුත් ව්\u200dයුහයකි. ප්\u200dරංශයට වඩා එංගලන්තයේ පූජක පක්ෂයට ඊටත් වඩා විශාල සංඛ්\u200dයාවක් සුදුසු ස්ථානයක් ලබා දිය යුතු වූ අතර, මෙහි ප්\u200dරති the ලය වූයේ ගායනා කණ්ඩායම සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි වීමයි. ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරේ ඇති අන්තරාලය සාමාන්\u200dයයෙන් ගොඩනැගිල්ල තරණය කරන්නේ මැදින් වන අතර, එම නිසා දේවමාළිගාවෙන් අඩක් පූජකයන් සඳහා වෙන් කර ඇති අතර, ගායනා කණ්ඩායම විශාල ස්වාධීන අවකාශයක ස්වරූපය ගනී. 1096 දී ඉදිකිරීම් ආරම්භ කළ නොර්විච් හි ආසන දෙව්මැදුර වන පළමු රොමේනස් පල්ලිය විසින් ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරුවල දිගුව පිළිබඳ අදහසක් ලබා දී ඇත. එයට ගායනා කණ්ඩායම, තණකොළ දහඅටක් ඇතුළත් වන අතර, උදාහරණයක් ලෙස, එවැනි බොරිස්හි ආසන දෙව්මැදුර ලෙස රොමේනස් යුගයේ ස්මාරක ව්\u200dයුහය, - දහයක් පමණි. ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරේ ගායනා කණ්ඩායම වෙනත් රටවල භාවිතා කළ පරිදි නැගෙනහිරින් වටකුරු හෝ බහු කෝණික ස්වරූපයෙන් අවසන් නොවීය. එය අවසන් වූයේ සෘජුකෝණාස්රාකාර දේවස්ථානයකින් හෝ කිසිදු ලෙජ් නොමැතිව බිත්තියකින්. සාමාන්\u200dයයෙන් පූජාසනය වටා ඇවිදීමට නොහැකි විය.

එංගලන්තයේ රොමානෙස්ක් දේවාලවල මුල් පෙනුම විනිශ්චය කිරීම දුෂ්කර ය. මන්දයත් පිටතින් ඒවා ගොතික් යුගයේ වෙනස්කම් වලට භාජනය වූ බැවිනි. එසේ වුවද, ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණයක් වන සමහර අංග මෙහි සටහන් කළ හැකිය. සාමාන්\u200dයයෙන් එංගලන්තයේ රොමානෙස්ක් දේවාල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණයක් වන සමස්ත පරිමාවේ “බහුත්වය”, කැබලිවලට මායිම් වන ආකාරවල අතිරික්ත ස්වරූපයක් ගනී. ඉංග්\u200dරීසි රොමේනස් ආසන දෙව්මැදුරන් ඒවායේ සුන්දර සිල්වට් වලින් කැපී පෙනේ. නිදසුනක් වශයෙන්, 12 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ ඉදිකරන ලද ඉලි ආසන දෙව්මැදුරේ, බටහිර මුහුණතෙහි කුළුණු සමූහයක් දර්ශනීය සංයුතියක් සාදයි. ස්මාරක මුහුණතෙහි කොන් වල කුඩා අෂ්ටක කුළුණු ඉදිකරන ලදි (එහි වම් කොටස ඉදිකර නොමැත), සහ පළල සහ උසින් යුත් විශාල තට්ටු සහිත කුළුණක් මධ්\u200dයම මුහුණත අක්ෂය දිගේ ඉහළට එයි. ප්\u200dරධාන හා කෙළවරේ ඇති කුළුණු දෙකම බලකොටුවල බලකොටුවලට සමාන ය. මෙම සමානතාව වැඩි කරනු ලබන්නේ ඒවා ඉහළින්ම ඇත්තේ සාමාන්\u200dය පිරමිඩල් කූඩාරම්වලින් නොව, පැතලි වහලයකින් යුධ මුදුන්වලිනි.

බොහෝ යුරෝපීය රටවල රොමේනස්ක් පල්ලි වල පිටත බිත්ති බොහෝ විට බිහිරි විය; ඒවා වාස්තු විද්\u200dයාත්මක හා විසිතුරු අංග වලින් පොහොසත් නම්, දෙවැන්න අවධාරණය කළේ බිත්තිවල බර හා දැවැන්තභාවය පමණි. ඉලිහි ආසන දෙව්මැදුරේ දී, කල්පවත්නා ගොඩනැගිල්ලේ පිටත බිත්ති, බටහිර මුහුණත සහ කුළුණු ඒවායේ මුළු දිග දිගේම සංතෘප්ත වී ඇත්තේ විවෘත කිරීම්, අන්ධ කවුළු සහ ආකේඩ් වලින් සංකීර්ණ පියවර සහිත පැතිකඩක් සහිතවය. බිත්තියේ බර හා නිෂ්ක්\u200dරීය නිශ්චලතාව බොහෝ දුරට ජය ගත හැකිය. එවැනි “වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ස්කන්ධ හා ගුවන් යානා අස්ථි බිඳීම දැනටමත් ගොතික් මූලධර්මයන් පුරෝකථනය කරයි.

එලෙසම, එංගලන්තයේ රොමේනස් පල්ලියක අභ්\u200dයන්තර දෘෂ්ටිය බොහෝ ජර්මානු සහ සමහර ප්\u200dරංශ ගොඩනැගිලි තරම් බර හා දැවැන්ත බවක් ඇති කළේ නැත. ඉතින්, නොර්විච්හි ආසන දෙව්මැදුරේ දී, මෙම හැඟීම බොහෝ දුරට යටපත් වී ඇත්තේ පහළ ස්ථරයේ ආරුක්කු, එම්පෝර්ස් සහ ජනේලවල පුළුල් විවරයන් නිසා මැද නවයේ බිත්ති ඉහළ සිට පහළට හෙළි වේ.

එංගලන්තයේ රොමානෙස්ක් පල්ලි අතර විශේෂ ස්ථානයක් හිමි වන්නේ ඩර්හැම්හි ආසන දෙව්මැදුර (1096-1133) වන අතර එය පසුකාලීන වෙනස් කිරීම් වලින් අවම වශයෙන් පීඩා විඳි අතර එම නිසා එහි ශෛලීය පෙනුමේ එකමුතුකම වඩා හොඳින් ආරක්ෂා විය. ඩර්චම් ආසන දෙව්මැදුර යනු සුප්\u200dරසිද්ධ ශාන්ත දෙව්මැදුරේ සමකාලීනයෙකි. ප්\u200dරංශයේ කානාහි ත්\u200dරිත්වය, ඔහු ඉදිකරන ලද වර්ගය අනුව. එහි බාහිර පෙනුමේ දී, අවම වශයෙන් කුළුණු දෙකේ මුහුණතෙහි සංයුතිය තුළ, මූලාකෘතිය මත රඳා පැවතීම තරමක් කැපී පෙනේ. නමුත් මෙහි පවා නිසි ඉංග්\u200dරීසි චේතනාවන් විදහා දක්වයි. මේ අනුව, හරස් මාර්ගයට ඉහළින් ඇති කුළුණ, ෆැසෙඩ් කුළුණු වල දැවැන්තභාවය සහ උස ඉක්මවා යන අතර ඒවා ඉතා ස්මාරක වන අතර බටහිර මුහුණත එහි නෝමන් මූලාකෘතියට වඩා වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අලංකරණ අංග වලින් සංතෘප්ත වේ. ඩර්හැම් ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකර ඇත්තේ ගල් සිවිලිමක් සිහියේ තබාගෙන වන අතර එංගලන්තයේ ප්\u200dරථම වතාවට ඉළ ඇට මත ලැන්සෙට් බඳුනක් එහි නෞකාවල දක්නට ලැබීම කැපී පෙනේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම සුරක්ෂිතාගාරය තවමත් තරමක් දැවැන්ත වන අතර එහි දිශානත ස්වරූපය තරමක් භයානක ලෙස ප්\u200dරකාශ වන නමුත් එහි මුල් පෙනුමෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ආධිපත්\u200dයයේ ආසන්න ආරම්භයයි.

පොදුවේ ගත් කල, එංගලන්තයේ රොමේනස්ක් ආසන දෙව්මැදුර, සැලසුම් වල පැහැදිලිව හඳුනාගෙන ඇති සාමාන්\u200dය පොදු ලක්ෂණ සහිතව, විවිධාකාර ස්වරූපයන් සහ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක හා සංයුති තීරණ ගැනීමේ නිදහස පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙයි. පන්සල්වල මනරම් පිහිටීම මගින් මෙම හැඟීම වැඩි දියුණු වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ඩර්කෙම් ආසන දෙව්මැදුර ගං ඉවුරේ ඉහළට නැඟී ඇති අතර, එහි බලගතු කුළුණු අසාමාන්\u200dය ලෙස දර්ශනීය ලෙස ඉහළට නැඟී ඇත්තේ ගස්වල ඔටුනු ඔටුනු හා පහත් නගර ගොඩනැඟිලි හරහාය.

12 වන සියවසේ තුන්වන කාර්තුවේ සිට. එංගලන්තයේ ගොතික් කලාවේ කාලය ආරම්භ වේ. වර්ධනය වන ආර්ථික වර්ධනය 14 වන සියවසේ සිට පැවතීමට හේතු විය. එංගලන්තය දැනටමත් ලෝක වෙළඳපොලේ වැදගත් ස්ථානයක් හිමි කරගෙන තිබේ. එහෙත්, අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල් මෙන් නොව, එංගලන්තයේ කර්මාන්ත හා වෙළඳාම ගම්බද ප්\u200dරදේශ සමඟ තරම් සම්බන්ධ නොවූ අතර, අමුද්\u200dරව්\u200dය නිෂ්පාදනය කර සැකසූ, වෙනත් රටවලට අපනයනය කරන ලදී. එබැවින් සුලු වංශවතුන්ගෙන් විශාල කොටසක් නව ආර්ථික සම්බන්ධතාවලට සම්බන්ධ විය; අනෙක් අතට, ධනවත් නගර වැසියන් ඉඩම් අත්පත් කර ගැනීම තුළින් ඉඩම් හිමිකරුවන්ට බැඳීමට උත්සාහ කළහ. එංගලන්තයේ, වංශවතුන් සහ බර්ගර්වරුන් අතර එවැනි සම කළ නොහැකි ප්\u200dරතිවිරෝධතාවක් නොතිබුණි, නිදසුනක් වශයෙන්, ඉතාලියේ වඩාත්ම ආර්ථික වශයෙන් සංවර්ධිත ප්\u200dරදේශවල. එහෙත් අනෙක් අතට, අනෙකුත් බොහෝ යුරෝපීය රාජ්\u200dයයන් මෙන් එංගලන්තයේ නගරවලම රටේ පොදු ආර්ථික හා සමාජ නැගිටීම තුළ එතරම් වැදගත්කමක් නොතිබුණි.

නව ආර්ථික සබඳතා සඳහා ගම්බද ප්\u200dරදේශවල මැදිහත්වීම හේතුවෙන් ගොවි ජනතාව සූරාකෑම වැඩි විය. අවුරුදු සියයේ යුද්ධය (1337-1453) සහ 1348 දී යුරෝපය පුරා පැතිර ගිය දරුණු වසංගතය - “කළු මරණය” සමඟ ඔවුන්ගේ තත්වය විශේෂයෙන් දුෂ්කර විය. 1381 දී වොට් ටයිලර්ගේ නැගිටීම විප්ලවවාදී ගොවි ව්\u200dයාපාරයේ නැගීම වන කුරිරු "කම්කරු නීති සම්පාදනයට" පීඩනයට ප්\u200dරතිචාරය විය. ජනප්\u200dරිය අභිලාෂයන් විවිධ මිථ්\u200dයාදෘෂ්ටිකයන් පුළුල් ලෙස ව්\u200dයාප්ත කිරීම තුළින් පිළිබිඹු විය.

ගොතික් කලාවේ දියුණුව බිඳ වැටුණු කාල පරිච්ඡේදය බොහෝ ආකාරවලින් ඉංග්\u200dරීසි සංස්කෘතියේ හැරවුම් ලක්ෂ්\u200dයයක් විය. ඉංග්\u200dරීසි භාෂාව ගොඩනැගීමේ කාලය, පාර්ලිමේන්තු විවාදවලින් පවා ප්\u200dරංශ කථාව ආදේශ කිරීම, ජෝන් වික්ලෙෆ් පල්ලියේ ප්\u200dරතිසංස්කරණයේ අවශ්\u200dයතාවය ප්\u200dරකාශ කළ අතර බයිබලය ඉංග්\u200dරීසි භාෂාවට පරිවර්තනය කිරීම ප්\u200dරවර්ධනය කළ කාලය මෙය විය. මෙය සාහිත්\u200dයයේ ලෞකික ප්\u200dරවණතා ක්\u200dරමයෙන් වර්ධනය වන කාල පරිච්ඡේදයකි. 14 වන සියවස අවසානයේ නිර්මාණය කරන ලදි. චේසර්ගේ කැන්ටබරි කතා ඉංග්\u200dරීසි සාහිත්\u200dයයේ නව යුගයක් සනිටුහන් කළේය.

එංගලන්තයේ රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, විශාල ගොඩනැගිලි කුඩා සංඛ්\u200dයාවක් නිසා, ජර්මනියේ රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට වඩා වැදගත් නොවූ අතර ඊටත් වඩා ප්\u200dරංශය නම්, ගොතික් යුගයේදී ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය බටහිර යුරෝපයේ වඩාත්ම ගෞරවනීය ස්ථානයක් ලබා ගත්තේය. ඉංග්\u200dරීසි ගොතික්, ප්\u200dරංශයට වඩා වෙනස්ව, මෙම ශෛලියේ මූලධර්මවල වඩාත් සම්භාව්\u200dය ප්\u200dරතිමූර්තියේ සාම්පල අතර ගණන් කළ හැකි ස්මාරක තබා නොතිබූ බව ඇත්තකි; වෙනත් රටවල ද එතරම් පුළුල් ප්\u200dරතිචාරයක් නොලැබුණි. ඊට අමතරව, ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් ක්ෂේත්\u200dරය ප්\u200dරධාන වශයෙන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට හා සැරසිලි කලාවට පමණක් සීමා විය. එහෙත් ඒ සියල්ලටම, සමහර විට, යුරෝපයේ වෙනත් කිසිදු ප්\u200dරාන්තයක, ගොතික් එංගලන්තයේ මෙන් සංස්කෘතික හා ජාතික කලා සම්ප්\u200dරදායන්හි සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ එතරම් වැදගත් ස්ථානයක් අත්පත් කරගෙන නැත.

එංගලන්තයේ ගොතික් ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීම නගර සමඟ පමණක් නොව, රෝමානු යුගයේ දී මෙන් - ආරාම සමඟ ද සම්බන්ධ විය. දේවමාළිගාවේ ව්\u200dයුහාත්මක යෝජනා ක්\u200dරමය සහ එහි සමස්ත පෙනුම තවමත් රඳා පවතින්නේ පූජකයන්ගේ ප්\u200dරායෝගික ඉල්ලීම් සහ පෙර ශතවර්ෂයේ ඉදිකිරීම්කරුවන් අතර වර්ධනය වූ කලා සම්ප්\u200dරදායන් මත ය.

ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් හි පොදුවේ පිළිගත් ආවර්තිතාකරණය තවමත් නොපවතී, එබැවින් ඒවා බොහෝ විට ඉංග්\u200dරීසි පර්යේෂකයන් විසින් වර්ධනය කරන ලද ආවර්තිතාකරණයට යොමු වේ. දෙවැන්න, ඒවායේ වර්ගීකරණය අනුව ඉදිරියට යන්නේ සාමාන්\u200dය ruc ලදායී-වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ආකාරයේ ගොඩනැඟිල්ලකින් නොව, එහි තනි මූලද්\u200dරව්\u200dයයන්ගෙන්, ප්\u200dරධාන වශයෙන් කවුළු රාමු ස්වරූපයෙන් ය. මේ සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එවැනි ආවර්තිතාකරණයක් මගින් වාස්තු විද්\u200dයාත්මක විසඳුම් සහ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අලංකරණයේ ශිල්පීය ක්\u200dරමවල සමහර අංග ලෙස ගොඩනැගිල්ලේ මූලික ව්\u200dයුහාත්මක මූලධර්ම එතරම් සංලක්ෂිත නොවේ.

ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් සංවර්ධනයේ ප්\u200dරධාන සන්ධිස්ථාන පහත පරිදි දැක්විය හැකිය. 12 වන ශතවර්ෂයේ අවසාන කාර්තුවේදී ගොතික් ස්වරූපයෙන් පවත්වාගෙන ගිය පළමු පන්සල් ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීමට පටන් ගත්තේය. එංගලන්තයේ ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ඉහළම නැගීමේ කාලපරිච්ඡේදය 13 සහ 14 වන සියවස් වලට අයත් වන අතර එය වඩාත් වැදගත් ව්\u200dයුහයන් නිර්මාණය කිරීමේ කාලයයි. 14 වන සියවසේ අවසාන කාර්තුවේ ආරම්භ වූ ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් හි අවසාන කාලය 16 වන සියවසේ මැද භාගය වන විට අවසන් විය. අනිවාර්යයෙන්ම පාහේ වී ඇති සමහර පොදු මූලධර්මයන්ට යටත්ව, ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුර ගොතික් සංකේතාත්මක විසඳුම්වල විශාල විවිධත්වයක් හා ප්\u200dරභවයක් මගින් කැපී පෙනේ. එහෙත්, පොදුවේ ගත් කල, ඒවා ප්\u200dරධාන පන්සල් ගොඩනැගිලි දෙකකට අඩු කළ හැකිය. මෙම වර්ග වලින් පළමුවැන්න ගොතික් ව්\u200dයුහයන්ගේ ඉංග්\u200dරීසි අංගයන්ගේ වඩාත් සම්පූර්ණ ප්\u200dරකාශනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. ගොතික් එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් ඉංග්\u200dරීසි අනුවාදය මෙයයි. දෙවන වර්ගයේ ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුර ප්\u200dරංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙන් ලබාගත් සමහර ruc ලදායී-සංකේතාත්මක මූලධර්ම මගින් සංලක්ෂිත වේ, නමුත් බොහෝ දුරට දේශීය සම්ප්\u200dරදායන් අනුව ය. මෙම වර්ගයේ පන්සල් එංගලන්තයේ බහුලව දක්නට නොලැබුණත් ඒවාට වඩා ප්\u200dරසිද්ධ ස්මාරක කිහිපයක් ඇතුළත් වේ.

ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් යුගයේ ආරම්භය සනිටුහන් කරන දිනය 1175 ලෙස සැලකේ. ප්\u200dරංශයේ මුල් ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්\u200dරවීණයෙකු වූ එංගලන්තයට ආරාධනා කරන ලද සානා හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී විලියම් කැන්ටබරි ආසන දෙව්මැදුරේ ගායනා කණ්ඩායම ආවරණය කිරීමට පටන් ගත් විට සානාහි ආසන දෙව්මැදුරේ ගායනා කණ්ඩායම ආදර්ශයට ගත් උඩු රැවුල සැන්ස්කි ආසන දෙව්මැදුරේ ඉදිකිරීම් 1140 න් පසු ආරම්භ වූ බවත්, ප්\u200dරංශ ගොතික්හි මුල්ම කෘතියක් වන නොට්\u200dරේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර 1163 දී ආරම්භ කළ බවත් අපට මතක් වුවහොත්, එංගලන්තයේ ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ක්\u200dරමය ස්ථාපිත කිරීම පැහැදිලි වනු ඇත. ජෙනරාල්, දිගු කලක් ප්\u200dරංශයට වඩා පසුගාමී නොවීය. ඉංග්\u200dරීසි ගොතික්හි හොඳම ස්මාරකය - සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුර 1220 සහ 1270 අතර ඉදිකරන ලදි; එබැවින් එහි ඉදිකිරීම් ආරම්භයේ හා නිම කිරීමේ දිනයන් පාහේ අමියන්ස් ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීමේ දිනයන් හා සමපාත වේ.

ආසන දෙව්මැදුරේ සැලැස්මට සාරාංශයක් ලෙස එංගලන්තයේ රොමේනස් ආසන දෙව්මැදුරේ සැලසුම් වලින් මූලික වෙනස්කම් නොමැත; එය කොටස්වල සමාන අනුපාතය සහ ගොඩනැගිල්ලේ ලාක්ෂණික දිගුව රඳවා තබා ගනී (සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරේ මුළු දිග මීටර් 140 ට වඩා වැඩිය). නැවුම් තුනේ කල්පවත්නා ගොඩනැගිල්ලට (නව් පහේ ආසන දෙව්මැදුර එංගලන්තයේ ඉදිකර නොමැත) නැගෙනහිර කොටසෙහි බයිපාස් සහ දේවස්ථාන මල් වඩමක් නොමැත; ඒවා වෙනුවට එක් සෘජුකෝණාස්රාකාර දේවස්ථානයක් නැගෙනහිර බිත්තියට (දෙවියන්ගේ මවගේ ඊනියා දේවස්ථානය) ඉදිකර ඇත - මෙය වෙනත් බොහෝ ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරන් සඳහා සාමාන්\u200dය තාක්\u200dෂණයකි. වෙනත් ඉංග්\u200dරීසි විහාරස්ථාන මෙන් සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරේ ලක්ෂණය වන්නේ ට්\u200dරාන්ස්පෙට් දෙකක් තිබීමයි. ඉන් ප්\u200dරධානතම දෙය වන්නේ දිගටි ආයුධ සහිතව, රොමේනස් යුගයේ සිරිතක් ලෙස, මැද සිරුර හරහා ය. ගායනා කණ්ඩායම තවමත් හරස්කඩේ තබා ඇත. ප්\u200dරංශ ගොඩනැඟිලිවලට වඩා වෙනස්ව, ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරේ සැලැස්මට අනුව, ට්\u200dරාන්ස්පෙට් දෙකක් තිබීම සහ කල්පවත්නා ගොඩනැගිල්ලේ මැදට හරස් කිරීම, ප්\u200dරංශ ගොඩනැගිලිවලට වෙනස්ව, අවකාශීය මූලද්\u200dරව්\u200dයයන්ගේ සාමාන්\u200dය ගතික අභිලාෂය නැගෙනහිර දොරටුවෙන් දේවමාළිගාවේ කොටසක් ප්\u200dරකාශ නොවේ. ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරුවල ලාක්ෂණික ලක්ෂණය නම්, ඒවා ප්\u200dරධාන වශයෙන් ආරාම විසින් ඉදිකරන ලද බැවින්, ඔවුන්ගේ සැලසුම්, දැනටමත් සංකීර්ණ වූ, රොමේනස් පල්ලිවල මෙන්, බොහෝ ඇමුණුම් සහිතව අතිරේකව සැපයීමයි. ඉතින්, සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරට යාබදව ඇති සළුව, පූජනීයත්වය සහ පරිච්ඡේද ශාලාව - මැද ආධාරක කණුවක් සහිත සාමාන්\u200dය පොලිහෙඩ්\u200dරෝන හැඩයක් ඇති කාමරයක්, ලැන්සෙට් බඳුනකින් ආවරණය කර ඇත. තවත් බොහෝ දෙව්මැදුරට අමතර දේවස්ථාන එකතු කරන ලදී.

ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරේ පෙනුම අනෙකුත් රටවල ගොතික් දේවාලවලට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. පිටතින්, ඒවායේ විශාල මානයන් ගොඩනැගිල්ලේ සාමාන්\u200dය දිගුව සමඟ විශේෂයෙන් කැපී පෙනෙන අතර, කෙතරම් විශාලද යත්, කල්පවත්නා ගොඩනැගිල්ලේ මැද කොටසේ පිහිටීම නිසා ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුර සුපුරුදු වර්ගයට සාපේක්ෂව දෙගුණයක් බව පෙනේ. ගොතික් දේවාලයේ. මෙම හැඟීම සමස්ත ව්\u200dයුහයේම “බහු සංයුතියකින්” ශක්තිමත් වන අතර එය බොහෝ ස්වාධීන වෙළුම් වලින් සමන්විත වන අතර එමඟින් කෙනෙකුට රොමේනස් පන්සල් සිහිපත් වේ.

සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරේ, ගොඩනැගිල්ලේ තනි කොටස්, පරිමාව හා උස අනුව වෙනස් වේ - කල්පවත්නා ගොඩනැගිල්ල, අස්ථිර, දේවස්ථාන, වෙනත් ඇමුණුම් ගැන සඳහන් නොකිරීම - ඒවා සියල්ලම ගොඩනැගිල්ලේ සාමාන්\u200dය කේන්ද්\u200dරයෙන් - හරස් කොටසේ සිට වෙනස් වන බව පෙනේ. බටහිර ගොඩනැඟිල්ලේ නොව මැද කුරුසයට ඉහළින්, එනම් ව්\u200dයුහයේ ජ්\u200dයාමිතික කේන්ද්\u200dරයේ ඉංග්\u200dරීසි ගොඩනැඟිලි සඳහා පාහේ අනිවාර්ය වන ආසන දෙව්මැදුරේ ඉහළම කුලුනේ පිහිටීම මෙයින් පැහැදිලි වේ: මෙම කොන්දේසිය යටතේ පමණක් ආසන දෙව්මැදුරේ තිරස් විස්තාරණයට ප්\u200dරතිවිරුද්ධතාව සොයා ගත හැකි අතර, කේන්ද්\u200dරාපසාරී සංයුතිය සංයුතියෙන් යුක්ත වන අතර ගොඩනැගිල්ලේ සමස්ත සමගිය යම් ප්\u200dරමාණයකට ළඟා වේ. ඉතින්, සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරේ, විශාල සිහින් කුළුණක් මැද කුරුසයට ඉහළින් ඉහළට, පාහේ පාහේ සර්පිලාකාර කූඩාරමක් ඇත. එය එංගලන්තයේ උසම පල්ලියේ කුලුනයි; එහි මුළු උස සහ සර්පිලය මීටර 135 ක් පමණ වේ, එනම් ආසන දෙව්මැදුරේ සැලකිය යුතු මුළු දිගට වඩා මදක් අඩුය. නිසැකවම, සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුර සිරස් සහ තිරස් ස්කන්ධයන්ගේ එකතුවක් අත්කර ගෙන ඇත්තේ හරියටම එහි සමතුලිතතාවයෙන් දුර්ලභ ය; එඩිතර ලෙස ප්\u200dරකාශිත සිරස් නොමැති වෙනත් ඉංග්\u200dරීසි විහාරස්ථානවල, ජනතාවගේ තිරස් දිශානතිය ප්\u200dරමුඛ වන අතර එමඟින් ගොඩනැගිලි සමහර විට ඕනෑවට වඩා දිගු වී ඇති බව පෙනේ. ඉදි කරන්නන්ගේ සියුම් කලාත්මක ගණනය කිරීම්වලින් පෙනී යන්නේ ඔවුන් සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරට ඉහළින් එක් කුළුණක් පමණක් ඉදිකර ඇති බවයි. කල්පවත්නා වළල්ලේ කෙළවරේ ඇති තුර්කිය සහ ට්\u200dරාන්සෙප්ට් දෙකම ඉතා කුඩා බැවින් ඒවා උච්ච ලෙස හැඳින්විය යුතුය. එකකට ස්තූතිවන්ත වන නමුත් අතිශය ශක්තිමත් සිරස් ආධිපත්\u200dයයක් ඇති සාලිස්බරි පන්සල වෙනත් බහු-කුළුණු ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරුවලට වඩා සංකේතාත්මක එකමුතුවක ලක්ෂණ ලබා ගත්තේය. අමතර ඉහළ උච්චාරණ වැඩි දියුණු නොකළ නමුත් එය අත්කර ගත් බලපෑම උල්ලං would නය කිරීමකි.

ප්\u200dරංශ ආසන දෙව්මැදුරේ පෙනුම හැඩගැස්වීමේදී එතරම් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ව්\u200dයුහාත්මක අංග ඉංග්\u200dරීසි පල්ලිවල දුර්වල ලෙස ප්\u200dරකාශ වේ. නාවිකයන්ගේ උස අනුව බලන කල, ප්\u200dරංශ ජාතිකයින්ට වඩා පහත් ඒවා වූ බැවින් බලගතු සමනලුන් සහ පියාඹන සමනලුන්ගේ අවශ්\u200dයතාවය බොහෝ දුරට අතුරුදහන් විය. සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරේ බැලූ බැල්මට පියාඹන බටර් නොපෙනේ. ඒවා ඉතා කුඩා වන අතර පැති අන්තරාලයේ වහලය සමඟ පාහේ ඒකාබද්ධ වේ. පැති මුහුණතෙහි ප්\u200dරධාන වාස්තු විද්\u200dයාත්මක තේමාව වන්නේ තරමක් නෙරා ඇති සමනලයන් සහ දිගටි ලැන්සිලේට් දළ සටහන් වල ඉහළ ද්විත්ව හෝ ත්\u200dරිත්ව කවුළු වලින් විසුරුවා හරින ලද බිත්තියකි. මෙම වර්ගයේ කවුළු ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් හි පළමු අදියරෙහි ලක්ෂණයකි, එනම් දළ වශයෙන් 13 වන සියවස පුරා ආවරණය වන කාල පරිච්ඡේදය සඳහා, එහි පදනම මත, ඉංග්\u200dරීසි පර්යේෂකයන්ගේ කාල වකවානු අනුව සාලිස්බරි හි ආසන දෙව්මැදුර වැනි ගොඩනැගිලි වර්ගීකරණය කර ඇත. මුල් ඉංග්\u200dරීසි හෝ "ලැන්සිලේට්", ගොතික් ලෙස.

ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුර පිළිබඳ පූර්ණ අවබෝධයක් සඳහා, විවිධ කෝණවලින් එහි දෘශ්\u200dයතාව විශේෂ වැදගත්කමක් දරයි. මෙය දැනටමත් අවශ්\u200dය වන්නේ ගොඩනැගිල්ලේ ව්\u200dයුහය වන අතර එය බොහෝ වෙළුම් වලින් සෑදී ඇති අතර මැද කුරුසයට ඉහළින් ප්\u200dරබල උච්චාරණයකින් ඔටුනු ඇත. මෙය ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට වැදගත් අවස්ථාවක් ඇඟවුම් කරයි - ආසන දෙව්මැදුර පිහිටා ඇත්තේ නාගරික සංවර්ධනය මධ්\u200dයයේ නොව, තරමක් පුළුල් නිදහස් අවකාශීය කලාපයක මධ්\u200dයයේ වන අතර එමඟින් ගොඩනැගිල්ලේ පූර්ණ දෘශ්\u200dය ආවරණයක් ලබා ගත හැකි අතර සමස්තය පිළිබඳ පූර්ණ අවබෝධයක් ලබා දේ. ව්\u200dයුහය එක් දෘෂ්ටි කෝණයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්.

ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් දේවාලය පිළිබඳ සාමාන්\u200dය සංජානනය සඳහා එහි ස්වාභාවික වටපිටාව ප්\u200dරගුණ කිරීම වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. හරිත තණකොළ සහිත පුළුල් ප්\u200dරදේශයක් වන සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුර අවට විශාල ප්\u200dරදේශයක නිදහසේ විසිරී ඇති ඔටුනු සහිත ගස් රාශියක් - මේ සියල්ල මෙම ව්\u200dයුහයේ ප්\u200dරතිරූපයට ගෙන එන්නේ සොබාදහම සමඟ කාව්\u200dයමය සම්බන්ධතාවයේ විශේෂ සටහනක් වන අතර ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුර ගොතික් දේවාල වලින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. මහාද්වීපයේ, සාමාන්\u200dයයෙන් පටු, අඩ අඳුරු නගර වීදිවලින් පිරී ඇත.

ප්\u200dරධාන මුහුණත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේ විශේෂ ආකාරයන් ඉදිකරන්නාට නියම කර ඇති ගොඩනැගිල්ලේ ඒකාකාරී පෙනුම ආරක්ෂා කිරීමේ අවශ්\u200dයතාවය. බටහිර මුහුණත සියලු තත්වයන් යටතේ දේවමාළිගාවේ පිවිසුම් පැත්තට නරඹන්නන් ආකර්ෂණය කර ගත යුතුව තිබුණද, කෙසේ වෙතත්, ගොඩනැගිල්ලේ මධ්\u200dයම කොටසෙහි ප්\u200dරමුඛ වැදගත්කම අඩු නොවීය. එමනිසා, ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් බොහෝ විට බටහිර මුහුණතෙහි ඉහළ උච්චාරණයට යොමු වූයේ වෙනත් රටවල සිරිතක් ලෙස නොව, එහි වැඩි වූ අලංකාර සන්තෘප්තිය සහ බොහෝ විට වඩාත් විවිධාකාර සංයුති විසඳුම් වෙත ය. නරඹන්නා ඔවුන්ගේ සුවිශේෂත්වය හා මුල් පිටපත සමඟ. ෆැසෙඩ් විසඳුම්වල පොහොසත්කම සහ විවිධත්වය අනුව, මහාද්වීපික පාසල් කිසිවකට ඉංග්\u200dරීසි ස්වාමිවරුන් සමඟ සැසඳිය නොහැක.

සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරේ බටහිර මුහුණත සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය තරමක් මුල් පිටපතක් වුවද විසඳනු ලැබේ, නමුත් ගොඩනැගිල්ලේ සමස්ත සංයුතිය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු නොකර. මුහුණත මෙය විශාල නොවේ - උසින් එය කල්පවත්නා සිරුරේ උස නොඉක්මවන අතර පැතිවල කුඩා උන්නතාංශ නිසා එය හතරැස් ලෙස පෙනේ. කුළුණු නොමැත, මධ්යයේ මැද නවයේ ගේබලය තරමක් ඉහළ යයි; පහත් කුළුණු දෙකක් මුහුණතෙහි කොන් ඔටුනු. නිහතමානී ද්වාරයන් ආසන දෙව්මැදුරේ තුන්දෙනා වෙත යොමු කරයි. මුහුණතෙහි මධ්\u200dයයේ සාම්ප්\u200dරදායික වටකුරු කවුළු රෝස වෙනුවට (එංගලන්තයේ බහුලව භාවිතා නොවේ), ලැන්සිලේට් විවරයන් සහිත ආරුක්කු තුනකින් යුත් කවුළුවක් ඇත. ප්රධාන අවධාරණය කර ඇත්තේ පරිමාමිතික මත නොව, මුහුණතෙහි අලංකාර ප්රකාශනය මත, පටු ලැන්සෙට් රාමු තුළ පිළිම වලින් ආවරණය කර ඇති ස්ථර හතරක ය. මෙම ප්\u200dරතිමා වල බහුලත්වය සහ ඒවායේ අනුපිළිවෙලෙහි මනින ලද මනින ලද රිද්මය බොහෝ දුරට ඔවුන්ගේ ස්වාධීන ප්\u200dරකාශන හැකියාව අහිමි කරයි, මුහුණත මූර්තියේ අලංකාර කාර්යයන් අවධාරණය කරයි. එක් එක් ප්\u200dරතිමාව රාමු කරන ලද ආරුක්කු වල හැඩයන් සමානුපාතිකව පැති මුහුණතෙහි ලැන්සිලේට් විවරයන් හා නිකේතනයන්ට ආසන්නව පිහිටා ඇති හෙයින්, ප්\u200dරධාන මුහුණත, එහි අලංකාරයේ සියලු පොහොසත්කම් සහිතව, organ න්ද්\u200dරීයව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පෙනුමට ඇතුළත් වේ. ආසන දෙව්මැදුර.

ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්\u200dයන්තරය ද සුවිශේෂී ලක්ෂණ පෙන්වයි. ප්\u200dරංශයේ විහාරස්ථානවල මෙන් ඔවුන්ගේ නෞකාවලට එතරම් උස නොතිබූ අතර ගුප්ත ගුවන් ගත වීමේ හැඟීම ඔවුන් තුළ එතරම් ප්\u200dරබල ලෙස ප්\u200dරකාශ නොවීය. ඉංග්\u200dරීසි පල්ලිවල අතිවිශාල දිග නිසා බටහිර දොරටුවේ සිට ආසන දෙව්මැදුරේ නැගෙනහිර කොටස දක්වා අවකාශීය අභිලාශයේ සුවිශේෂී ප්\u200dරකාශන බලපෑමක් ලබා ගැනීමට හැකි විය. කෙසේ වෙතත්, කුරුසියේ අවකාශීය විරාමයට මෙය බාධාවක් වන අතර, එය දේවමාළිගාව මැද පිහිටි මධ්\u200dයයේ ගැඹුරට ගමන් කිරීම නවත්වන අතර, පසුව ගායනා කණ්ඩායමේ සුඛෝපභෝගී සැරසිලි, නරඹන්නාගේ බැල්ම ප්\u200dරමාද කර කැඩී යයි ආධාරක ආරුක්කු වල ඒකාකාර රිද්මය. එසේ වුවද, ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරුවල ගැඹුරු තණකොළ, පුළුල් ආරුක්කු, ට්\u200dරයිෆෝරියා, කවුළු සහ ඉළ ඇටවල තනි සංගීත රිද්මය ඉතා ආකර්ෂණීය බලයකින් ප්\u200dරකාශ වේ.

ප්\u200dරංශ පල්ලි වල අභ්\u200dයන්තරය විශාල පරිමාණයේ අවකාශීය බෙදීම් වලින් වෙන්කර හඳුනාගත හොත්, රේඛා වල පැහැදිලිකම සහ සාමාන්\u200dයකරණය, ආකෘතිවල සරල බව සහ පැහැදිලිකම, ඉංග්\u200dරීසි ගොඩනැඟිලිවල, බෙදීම් සහ ආකෘති වඩාත් භාගික හා අවකලනය හා ඒ සමගම අලංකාර ස්වරූපයකි. සිහින් අත්තිවාරම් දැඩි ලෙස තලා දමා ඇති අතර, ආරුක්කු සහ බිත්ති විවරයන් සංකීර්ණ ලෙස පැතිකඩ කිරීම නිසා, ප්\u200dරංශ පල්ලියක මධ්\u200dයම නෞකාවේ බහු ස්ථර බිත්තිය ලබා දෙන ආකෘති දැඩි ලෙස ඉවත් කිරීමේ හැඟීම, ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරක විවෘත වැඩ සැහැල්ලුබව සහ අලංකාර පොහොසත්කම පිළිබඳ හැඟීම. මෙම හැඟීම ඉංග්\u200dරීසි ගොඩනැඟිලිවල ඇති සංකීර්ණ වෝල්ටීයතා ලක්ෂණයෙන් ශක්තිමත් වේ. සරල තට්ටු හතරක සුරක්ෂිතාගාරය එංගලන්තයේ දුර්ලභ විය; ප්\u200dරධාන වශයෙන් බහු-රිබ්ඩ් කුටි වඩාත් සංකීර්ණ රටාවකින් යුක්ත වන අතර එය කාලයත් සමඟ වඩ වඩාත් විකාර සහගත විය. මෙම සියලු ශිල්පීය ක්\u200dරමවලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්\u200dයන්තරය ප්\u200dරංශ පල්ලිවල අභ්\u200dයන්තරයට වඩා අලංකාර හැඟීමක් ඇති කරයි.

සමස්තයක් ලෙස ගත් කල, ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරේ ප්\u200dරතිරූපයට ප්\u200dරංශයේ ගොතික් දේවාලවල ලක්ෂණයක් වන අධ්\u200dයාත්මිකත්වයේ තරම නොමැත; ප්\u200dරංශ හා ජර්මානු ගොතික් භාෂාවට ආවේණික වූ ව්\u200dයුහයේ සෞන්දර්යාත්මක ප්\u200dරකාශනයේ හැඟීම අඩු ප්\u200dරකාශනයකි. ඉංග්\u200dරීසි පල්ලි වල බර්ගර් මූලධර්මය සාපේක්ෂව දුර්වල ය. කොටස් ගණනාවකට බෙදා ඇති ඔවුන්ගේ අවකාශය ප්\u200dරංශයේ ආසන දෙව්මැදුරන් විසින් ගෙන යන එක්සත් බලය නොතිබූ අතර එමඟින් නගරයේ සියලු වැසියන් ඔවුන්ගේ ආරුක්කු යටට එක්රැස් විය.

සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුර එහි වාස්තු විද්\u200dයාත්මක විසඳුමේ විශේෂත්වය සඳහා කැපී පෙනේ නම් - සංකීර්ණ ව්\u200dයුහයක සියලුම කොටස්වල මනාව සොයාගත් සමතුලිතතාවයක්, සමස්තයක් වශයෙන් එකමුතුව විසින් නිරතුරුවම සිදු කරනු ලැබේ, විස්තරාත්මකව විස්තාරණය කිරීම, විශාල හැඟීමක් සමානුපාතිකව, පසුව වෙනත් ආසන දෙව්මැදුරන් සාදන්නන් බොහෝ විට කලාත්මක ප්\u200dරකාශන මාධ්\u200dයයන් කෙරෙහි වඩාත් තීරණාත්මක අවධාරණයකට යොමු විය.

මෙය එංගලන්තයේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ දේවාලයකි - ලින්කන්හි ආසන දෙව්මැදුර, එහි ප්\u200dරධාන ඉදිකිරීම් 13 සහ 14 වන සියවස් වලදී සිදු කරන ලදි (එය ආරම්භ වූයේ රොමේනස් යුගයේදීය). මෙම ව්\u200dයුහය සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරට වඩා විශාලයි - එහි මුළු දිග මීටර් 155 ක් පමණ වේ. පිටත, එහි විශාල ප්\u200dරධාන ස්කන්ධ හා පරිමාවන් නිසා එය තරමක් කල්පනාකාරී බවක් පෙනේ, එසේම එහි බර ටෙට්\u200dරාහෙඩ්\u200dරල් කුළුණු වලට ඉහළ සර්පිලාකාර කෙළවරක් නොමැති නිසා . වඩාත්ම කැපී පෙනෙන දෙය වන්නේ ආසන දෙව්මැදුරේ මුහුණතයි. කලාත්මක ප්\u200dරකාශන මාධ්\u200dයයන් විශේෂයෙන් බලහත්කාරයෙන් ලබාගෙන ඇත. මේ වන විටත් රොමේනස් යුගයේ ඉදිකරන ලද මුහුණතෙහි මැද කොටස සංයුතියේ විශේෂ ප්\u200dරභවයක් මගින් කැපී පෙනුනේ යෝධ ද්වාර තුනට ස්තූතිවන්ත වන අතර බිත්තියේ thickness ණකම ගැඹුරින් ගැඹුරට ගැඹුරට ඇතුළු වී දොරටුවට පිවිසීමයි. මෙම මුහුණතට ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් කොන් වල කුඩා උකුස්සන් සහිත පැති දෙපස දිගු කළහ. මුහුණතෙහි අමුණා ඇති කොටසෙහි සම්පූර්ණ තලය 13-14 සියවස් වල විය. දේවමාළිගාවේ පිවිසුම් පැත්ත ආවරණය වන පරිදි ලේස් දැලක හැඟීමක් ලබා දෙන ස්ථර හතකින් දිවෙන සැහැල්ලු තීරු ආරුක්කු වලින් සරසා ඇත. මේ ආකාරයට එහි තිරස් දිගටි බව අවධාරණය කරමින් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, ෆැසෙඩ් කුළුණු මත ඉදිකර ඇති අතර, ඒ සමඟම මුහුණත උසින් අභිලාෂයක් ලබා දුන්නේය. එහි ප්\u200dරති As ලයක් ලෙස එය දැවැන්ත මානයන් සහ තිරස් හා සිරස් කොටස්වල තියුණු ලෙස වෙනස්වන අනුපාතයක් ලබා ගත්තේය. එසේ වුවද, බටහිර මුහුණත ආසන දෙව්මැදුරේ ප්\u200dරමුඛ ලක්ෂණය බවට පත් නොවීය. මැද කුරුසියට ඉහළින් ඊටත් වඩා විශාල කුළුණක් ඉදිකරන ලද අතර, ගොඩනැගිල්ලට ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරන් සඳහා සාම්ප්\u200dරදායික ත්\u200dරිමාන සංයුතියක් සහ ලාක්ෂණික සිල්වට් එකක් ලැබුණි.

13 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගය දක්වා දිවෙන ලින්කන් ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්\u200dයන්තරය සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්\u200dයන්තරයට බෙහෙවින් සමීප වන අතර එහි වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ආකෘතීන් ඊටත් වඩා බිඳෙනසුලු හා නිර්මාණයේ සංකීර්ණ වී ඇත.

බටහිර මුහුණත අවධාරණය කිරීමේ වඩාත් කැපී පෙනෙන උදාහරණය වන්නේ පීටර්බොරෝ ආසන දෙව්මැදුරයි. 13 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී රොමේනස් පල්ලියකට මෙම මුහුණත එකතු කරන ලදී. සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරේ මුහුණත මෙන් එය විශාල නොවේ; එහි පළල එහි උස ඉක්මවා ගියද, එහි ඉහළට ගමන් කිරීම වඩාත් තියුණු ලෙස ප්\u200dරකාශ වේ. එය සාක්ෂාත් කරගනු ලැබුවේ තුනී සර්පිලාකාර තුර්කිය කොන් වල ස්ථානගත කිරීම හේතුවෙනි, නමුත් සියල්ලටම වඩා - මුල්ම අභිප්\u200dරාය අනුව: යෝධ ආරුක්කු ද්වාර තුනක් මුහුණේ මුළු තලයම පාහේ පුරවන අතර එහි උස බොහෝ දුරට සමාන වේ මධ්යම නවයේ උස. දොරටුව විශාල නොවේ, එය මධ්\u200dයම නෞකාවට පමණක් යොමු කරයි; පැති අන්තරාලයට පිවිසුම් නොමැත. කෙසේ වෙතත්, සෘජු ruc ලදායී හා ක්\u200dරියාකාරී අර්ථයකින් තොර මෙම දැවැන්ත හිස් ද්වාරයන් ඒවායේ සාධාරණීකරණය කර ඇත: සාපේක්ෂව කුඩා මුහුණත නරඹන්නාගේ අවධානය තමා කෙරෙහි යොමු කිරීම ඔවුන්ට ස්තුති වේ.

සාලිස්බරි, ලින්කන් සහ අර්ධ වශයෙන් පීටර්බොරෝහි ඇති විහාරස්ථාන එම වර්ගයේ ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරේ ලක්\u200dෂණ සඳහා නිදසුනක් සපයයි. මෙම යුගයේ ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මූලධර්ම ඒවායේ පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් මූර්තිමත් විය. එහෙත්, ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, ඉංග්\u200dරීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, එහි ස්වාධීනත්වයත් සමඟම, ප්\u200dරංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ කැපී පෙනෙන බලපෑමක් අත්විඳින අතර, ප්\u200dරංශ පන්සල් ඉදිකිරීමේ ඇතැම් ක්\u200dරම ඉංග්\u200dරීසි භූමියට මාරු කිරීමේදී එය පෙන්නුම් කරයි.

මේ සම්බන්ධයෙන් එක් උදාහරණයක් නම් සුප්\u200dරසිද්ධ කැන්ටබරි ආසන දෙව්මැදුරයි. ආසන දෙව්මැදුර 11 සිට 16 වන සියවස දක්වා ඉතා දීර් for කාලයක් තිස්සේ ඉදිකර ඇති අතර සෑම යුගයක්ම මෙම ගොඩනැගිල්ලේ සංකීර්ණ හා විවිධාකාර පෙනුමට තමන්ගේම අංග ගෙන ආවේය. එය ආරම්භ වූයේ රොමේනස් යුගයේදී ය; 1174 සහ 1185 අතර සානා හි විලියම් ලැන්සෙට් බඳුනකින් වක්\u200dරය ආවරණය කළේය. 1390 සිට 1411 දක්වා කාලය තුළ නවාතැන්, බටහිර ට්\u200dරාන්සෙප්ට් සහ බටහිර මුහුණත ඉදිකර ඇත. 1503 දී මැද කුරුසියට ඉහළින් කුළුණ නිම කරන ලදී.

මධ්යකාලීන යුගයේ සිට, කැන්ටබරි ආසන දෙව්මැදුර විශාල කීර්තියක් අත්කර ගෙන ඇත්තේ එය ඉංග්\u200dරීසි කතෝලික පල්ලියේ ප්රධානියා ලෙස සැලකෙන අගරදගුරු තුමාගේ නිවසේ කොටසක් පමණක් නොව ජාතික සිද්ධස්ථානයක් ලෙසත් ය. එය කැන්ටබරි අගරදගුරු තෝමස් බෙකට්ගේ සුසාන භූමිය බවට පත්විය. 1170 දී දෙවන හෙන්රි රජුගේ නයිට්වරුන් විසින් එම දෙව්මැදුරේදීම was ාතනය කරන ලද අතර කතෝලික පල්ලිය විසින් දිවි පිදූවෙකු ලෙස කැනොනිකල් කරන ලදී. තෝමස් බෙකට්ගේ කැනොනිකල්කරණයෙන් පසුව, ආසන දෙව්මැදුර බොහෝ බැතිමතුන් ආකර්ෂණය කර ගත් අතර එය දේවමාළිගාවේ ව්\u200dයුහය පිළිබිඹු විය. ප්\u200dරංශ ආසන දෙව්මැදුරට ආදර්ශයක් ලෙස එහි අපනයන ඇත. කැන්ටබරි පන්සල, ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරන් අතර පවා, සියලු වර්ගවල දිගු වල බහුලත්වය කැපී පෙනේ. නමුත් ඒවා නොමැතිව වුවද ආසන දෙව්මැදුරේ සැලැස්ම ඉතා සංකීර්ණයි. එහි සුවිශේෂත්වය වන්නේ කාමර ගණනකි, එක් අක්ෂයක් මත ඇදී යන ආකාරයට ය. තුන් අන්තරාල කල්පවත්නා ගොඩනැගිල්ල තණකොළ නවයකින් සමන්විත වුවද, එය වාසය කරන්නේ ගොඩනැගිල්ලේ තුනෙන් එකකට වඩා සුළු ප්\u200dරමාණයකි. ඉන්පසු අමුත්තා පළමු ට්\u200dරාන්ස්පෙප්ට් පරිශ්\u200dරයට ඇතුළු වන අතර ඉන් අනතුරුව නවක තූර්ය වාදක කණ්ඩායමකි. එය පිටුපසින් දෙවන ට්\u200dරාන්ස්පෙට් සහ ප්\u200dරෙස්බිටරි - පෙර පූජාසනය; දේවස්ථාන දෙපැත්තට යාබදව පිහිටා ඇති අතර එමඟින් තුන්වන අන්තරාලයක සමානත්වයක් ඇති වේ. ඉන්පසු පූජාසනය පසුපසින් යන අතර, අර්ධ අර්ධ ඉලිප්සාකාරයකින් පසුපසට හරවා ශාන්ත දේවස්ථානය බවට පත් වේ. ත්\u200dරිත්වය. සාන්තුවරයාගේ දේහය තැන්පත් කර ඇති නැගෙනහිර සිට අවසාන වටයේ දේවස්ථානය වන ඊනියා බෙකට් ඔටුන්න වෙත පිවිසෙන්නේ මෙහි සිට පමණි. මෙම සියලු කාමරවල බහුලත්වය නිසා, ආසන දෙව්මැදුර මීටර් 160 ට වඩා වැඩි වේ. තවත් දේවස්ථාන කිහිපයක් විවිධ පැතිවලින් දේවමාළිගාවට යාබදව ඇති බව අපි සැලකිල්ලට ගන්නේ නම්, අවකාශීය බලපෑම්වල සංකීර්ණත්වය හා බොහෝ විට අනපේක්ෂිත බව ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්\u200dයන්තරය පැහැදිලි වනු ඇත. දේවමාළිගාවේ ප්\u200dරධාන කොටස් විවිධ මට්ටම්වල පිහිටා ඇති අතර නරඹන්නා ආසන දෙව්මැදුරේ නැගෙනහිර කොටස දෙසට ගමන් කරන විට ක්\u200dරමයෙන් ඉහළ යයි.

පිටතින්, බටහිර මුහුණත වෙනත් ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරුවල විචිත්\u200dරවත් ලක්ෂණයෙන් තොරය; එහි සාම්ප්\u200dරදායික ද්වි-කුළුණු සංයුතිය හා අලංකරණය සීමා කිරීමත් සමඟ එය යෝර්ක්හි ආසන දෙව්මැදුරේ මුහුණත මෙන් ප්\u200dරංශ ගොඩනැගිලි මතකයට නංවයි. නමුත් මෙම විහාරස්ථානවල මුළු පරිමාවේ ස්වභාවය, විශේෂයෙන් කුරුසයට ඉහළින් ඇති සිව් ආරක්ෂක මුර කුළුණු, පන්සල් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ඉංග්\u200dරීසි මූලධර්මවල ව්\u200dයාප්තියට සාක්ෂි දරයි.

කැන්ටබරි ආසන දෙව්මැදුරේ දී, ප්\u200dරංශ මෝස්තරවල බලපෑම ගොඩනැගිල්ලේ ඇතැම් කොටස් වලට පමණක් බලපාන්නේ නම්, ලන්ඩනයේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ ආසන දෙව්මැදුරේ දී ප්\u200dරංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණ වඩාත් කැපී පෙනේ. මෙම ආසන දෙව්මැදුර එංගලන්තයේ විශේෂ ස්ථානයක් හිමි කර ගත්තේය: එය ඉංග්\u200dරීසි රජවරුන්ගේ කිරීටය හා භූමදානය කරන ස්ථානය ලෙස සේවය කළේය. පසුව, වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ ආසන දෙව්මැදුර එංගලන්තයේ ශ්\u200dරේෂ් men මිනිසුන්ගේ සුසාන භූමිය බවට පත්විය. ඕනෑම ඇබියකට නොවැළැක්විය හැකි ඇමුණුම් ප්\u200dරමාණයක් නොතිබුනේ නම්, වෙස්ට්මිනිස්ටර් ආසන දෙව්මැදුරේ සැලැස්ම ප්\u200dරංශ විහාරස්ථානවලට වඩා ඉතා අල්පය. අවකාශීය කොටස්වල සමාන අනුපාතය අපි මෙහි දකිමු, එලෙසම ට්\u200dරාන්ස්පෙප්ට් නැගෙනහිර දෙසට ගෙන යන අතර, අප්පේස් බයිපාස් වලින් පමණක් නොව, දේවස්ථාන මල් වඩමකින් ද සමන්විත වේ; මැද කුරුසියට ඉහළින් කුළුණක් ද නොමැත. කෙසේ වෙතත්, එවැනි තීරණයක් එංගලන්තයේ නමස්කාරයේ සුවිශේෂතා හා නොගැලපෙන හෙයින් සහ ආසන දෙව්මැදුරේ සැලැස්ම පැහැදිලිවම ජනාකීර්ණ පූජකවරුන්ට, ගායනා කණ්ඩායම (එනම් දේවමාළිගාවේ කොටස) පූජ්\u200dය පක්ෂය සඳහා අදහස් කර ඇත) එංගලන්තයේ සුපුරුදු පරිදි ට්\u200dරාන්සෙප්ට් පිටුපස හෝ මැද කුරුසයට යටින් පිහිටා නොමැති අතර ට්\u200dරාන්සෙප්ට් ඉදිරිපිට මැද තණකොළ කිහිපයක් අල්ලා ගනී. දේවමාළිගාවේ අභ්\u200dයන්තරය ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරන් සඳහා අසාමාන්\u200dය වන අතර එය මධ්\u200dයම උසෙහි විශාල උසකින් යුක්ත වන අතර ඔවුන් සඳහා පොදු අවකාශීය සමගිය පිළිබඳ අසාමාන්\u200dය හැඟීමක් ලබා දෙයි.

ඉංග්\u200dරීසි පර්යේෂකයෝ 14 වන සියවස (වඩාත් නිවැරදිව, එහි මුල් කාර්තු තුන) "අලංකාර කරන ලද" ගොතික් කාල පරිච්ඡේදය ලෙස හඳුන්වන්නේ, එකල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ අලංකාර අංගයන්ගේ වැඩෙන භූමිකාව අවධාරණය කරමිනි. මෙම කාලය තුළ ආසන දෙව්මැදුර සඳහා වූ සැලසුම් විශාල වෙනස්කම් වලට භාජනය නොවීය. නව ගොඩනැගිලි කලාතුරකින් ඉදිකරන ලද්දකි; ප්\u200dරධාන වශයෙන්, කලින් ගොඩනැඟිලි නිම කරන ලද අතර, එහි ප්\u200dරති style ලයක් ලෙස ශෛලියේ පරිණාමය ප්\u200dරධාන වශයෙන් ඒවායේ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අලංකරණයෙන් පිළිබිඹු විය. මෙම කාල පරිච්ඡේදය තුළ නිශ්චිතවම ඉදිකරන ලද සමහර ආසන දෙව්මැදුරුවල මුහුණත සංයුතිය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඒවා සමහර විට විරුද්ධාභාෂයේ හැඟීම ලබා දෙයි. බැලූ බැල්මට එහි සුවිශේෂී දළ සටහන් සහ කුළුණු නොමැති නිසා දේවමාළිගාවේ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ පැත්තට ගෙන යා හැකි එක්සෙටර් හි ආසන දෙව්මැදුරේ බටහිර මුහුණත එයයි (14 වන සියවසේ තුන්වන කාර්තුව). ගීතිකා කණ්ඩායම. මෙම මුහුණතට පහත් බිත්තියක් සවි කර ඇති අතර එය එක්තරා ආකාරයක තිරයක් වන අතර එය මුහුණතෙහි මුළු උසින් අඩකට වඩා තරමක් අඩුය. එය තුනී තීරු රාමු වලින් පිළිම තට්ටු තුනකින් ආවරණය කර ඇත. ඒ හා සමාන "අලංකාර" පිළිම මුහුණතෙහි මීට පෙර හමු වී ඇත, නමුත් මෙහිදී මෙම චේතනාව විශේෂයෙන් අවධාරණය කෙරේ; පිළිම බිත්තියේ තලය තදින් පුරවා, කැඩී යාමකින් තොරව, උරහිස් සිට උරහිස දක්වා. මෙම මූර්ති කාපට් එකට කපා ඇත්තේ ආසන දෙව්මැදුරේ කුඩා ද්වාර තුනක් පමණි. එක්සෙටර් පන්සලේ තවත් ලක්\u200dෂණයක් නම්, මැද කුරුසයට ඉහළින් ඇති අනිවාර්ය කුළුණ වෙනුවට, උස කුළුණු දෙකක් ට්\u200dරාන්සෙප්ට් කෙළවරේ තබා තිබීමයි. මේ අනුව, ආසන දෙව්මැදුරේ මධ්\u200dයම කොටසට ද්විත්ව උච්චාරණයක් ලැබුණු අතර, පසුව ප්\u200dරධාන මුහුණතෙහි කුළුණු නොමැති බව පැහැදිලි වේ - ඔවුන් මෙම නිර්භීත බලපෑම බිඳ දමනු ඇත. එක්සෙටර් ආසන දෙව්මැදුර ඇතුළත, ආරුක්කු අත්තිවාරම්, ට්\u200dරයිෆෝරියා සහ t න ඉළ ඇට මෙතරම් ඛණ්ඩනය වී ඇති අතර වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ස්වරූපවල සුවිශේෂී කම්පනය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති වේ. "සරසන ලද" ශෛලියේ ස්වාමිවරුන් ඉටිපන්දම් ඇඳීම සංකීර්ණ කිරීම හා පොහොසත් කිරීම සඳහා කුටි කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළහ. ඊනියා තාරකාව සහ දැල් කුටි එකල විශේෂයෙන් ජනප්\u200dරිය විය.

මේ කාලයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට තවත් උදාහරණයක් වන්නේ ලිච්ෆීල්ඩ් හි ආසන දෙව්මැදුරයි. එහි සම්පූර්ණ කුළුණු දෙකේ මුහුණත රතු වැලි ගල් වලින් සාදා ඇති අතර ඉහළ සිට පහළට පිළිම ස්ථර වලින් ආවරණය වී ඇති අතර එහි අලංකාර භූමිකාව අවධාරණය කරනුයේ ඒවායින් බොහොමයක් නිකේතනවල තැන්පත් කර නැති නමුත් සුමට තාප්පයකට එරෙහිව සකස් කර තිබීමයි. සැහැල්ලු වාස්තු විද්\u200dයාත්මක රාමුවෙන් වටවී ඇත. මෙම මූර්ති භාවිතයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ආසන දෙව්මැදුරේ මුහුණත, උස් කුළුණු වලින් ඔටුනු ඇති අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, සාම්ප්\u200dරදායික ප්\u200dරංශ වර්ගයට වඩා වෙනදාට වඩා සමීපව සිටියද, විශාල ප්\u200dරභවයක් පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙයි.

"සරසන ලද" ශෛලියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සමහර විට අභ්යන්තර මෝස්තරයේ නිර්භීත ruc ලදායී අත්හදා බැලීම් සඳහා යොමු විය. නිදසුනක් ලෙස, 1338 දී නිර්මාණය කරන ලද වෙල්ස්හි ආසන දෙව්මැදුරේ හරස්කඩේ ආරුක්කු සංයුතියේ අපූර්ව සුන්දරත්වය මෙහි නම් කළ හැකිය.එම හරස් කුරුසයේ එක් එක් පැති හතරේ බලගතු ආරුක්කු කොටා ඇත, සහ තවත් ආරුක්කු උඩු යටිකුරු කර ඇත; ආරුක්කු වක්\u200dර අතර පරතරයන්හි විශාල ගල් මුදු කොටා ඇත. දැවැන්ත, නමුත් ගුරුත්වාකර්ෂණයෙන් තොර බවක් පෙනෙන්නට ඇති රේඛාවල පොහොසත් පැතිකඩ සහ අසාමාන්\u200dය ලෙස ප්\u200dරත්\u200dයාස්ථ රිද්මය නිසා, මෙම ආරුක්කු, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ කැමැත්තට කීකරු වන අතර, දර්ශනයේ විවිධ පැතිකඩයන් මත පදනම්ව අඛණ්ඩව වෙනස් වන විශ්මය ජනක රටාවකට වියන ලදී. සමස්ත සංයුතිය තාක්\u200dෂණික හා කලාත්මක මෝස්තරයේ කරකැවිල්ලෙන් විස්මයට පත් වන අතර සැබවින්ම අපූරු බලපෑමක් ඇති කරයි. වෙල්ස් ආසන දෙව්මැදුරේ බටහිර මුහුණතෙහි අද්විතීය සංයුතිය සහ එංගලන්තයේ ලස්සනම පරිච්ඡේද කාමරය කෙරෙහි ද අවධානය යොමු කෙරේ.

සාරාංශයක් ලෙස, “සරසන ලද” ශෛලියේ ස්මාරකවල ruc ලදායී හා අලංකාර අංග දෙකම ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සම්භාව්\u200dය අවධියෙන් ඔබ්බට ගොස් දිවංගත ගොතික් සඳහා මාවත විවර කරයි. සමහර විට යුරෝපයේ වෙනත් කිසිම රටක එංගලන්තයේ මෙන් ගොතික්ගේ දියුණුව සඳහා කොන්දේසි එතරම් වාසිදායක හා සූදානම් නොවීය. ගොතික් ක්\u200dරමය ගොඩනැගීම සම්බන්ධයෙන් එංගලන්තය ප්\u200dරංශයට වඩා පසුගාමී නම්, අග ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ආකෘතීන් වෙත කරන ලද ආයාචනය අනුව, එය ඊට හා අනෙකුත් සියලුම රටවලට වඩා සැලකිය යුතු ඉදිරියෙන් සිටියි.

14 වන සියවසේ අවසාන කාර්තුවේ සිට 16 වන සියවසේ මැද භාගය දක්වා එංගලන්තයේ ගොතික් කලාව නිසි ලෙස පැවතුණි. එංගලන්තයේ සම්මත කරන ලද කාල පරාසය අනුව, මෙම අවධිය "ලම්බක" ගොතික්ගේ කාල පරිච්ඡේදය ලෙස හැඳින්වෙන අතර, 15 වන සහ 16 වන සියවසේ මැද භාගය අතර කාල පරතරය මත වැටෙන එම කොටස "ටියුඩර්" ලෙස හැඳින්වේ. ශෛලිය ". එකල events තිහාසික සිදුවීම්, දරුණු පන්ති අරගලයක ප්\u200dරකාශනයන්, අවුරුදු සියයක යුද්ධය, ස්කාර්ලට් සහ වයිට් රෝස් අතර සිවිල් යුද්ධය විශාල ආසන දෙව්මැදුරු ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීමට අකමැති විය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ විෂය පථය කලින් ආරම්භ කරන ලද විහාරස්ථාන නිම කිරීමට පමණක් සීමා වූ අතර, මාලිගා, විශ්ව විද්\u200dයාල සහ ආරාමවල දේවස්ථාන ඉදිකිරීම - සාපේක්ෂව කුඩා පල්ලි ව්\u200dයුහයන්.

දේවස්ථානවල ක්\u200dරියාකාරී ලක්ෂණ ඔවුන්ගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සමහර අංග කලින් තීරණය කර ඇත. පිටතින්, මෙම දේවස්ථාන බොහෝ විට ස්වාධීන ව්\u200dයුහයන් ලෙස දැකිය නොහැකි විය, මන්ද ඒවා වඩා විශාල හා විශාල ගොඩනැගිලිවල කොටසක් පමණි. ඔවුන්ගේ අභ්\u200dයන්තර පෙනුම වැඩි ස්වාධීනත්වයකින් වටහා ගත් අතර, එබැවින් ඔවුන්ගේ කලාත්මක ප්\u200dරකාශනයේ වැඩි කොටසක් අභ්\u200dයන්තරයට මාරු කෙරිණි.

ශාන්ත දේවස්ථානය. ජෝර්ජ් ඇට් වින්ඩ්සර් කාසල් (1493-1516), කේම්බ්\u200dරිජ් හි කිංග්ස් කොලේජ් චැපල් (1446-1515 පමණ) සහ වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ හි හෙන්රි VII ගේ දේවස්ථානය. මෙම වර්ගයේ ගොඩනැගිලි එක්-නව හෝ තුනේ පල්ලි වේ; දෙවැන්න නම්, පැති අන්තරාලය කෙතරම් පටු ද යත්, සාරාංශයක් ලෙස ඒවාට ස්වාධීන අවකාශීය ප්\u200dරකාශන හැකියාවක් නැත; සමහර විට පැති අන්තරාලය මැද සිට හුදකලා වේ. මෙම අවස්ථා දෙකෙහිම, ව්\u200dයුහයේ ප්\u200dරධාන බලපෑම වන්නේ මැද නවයේ නොබෙදුණු අධිපති අවකාශයයි. නරඹන්නාට අවකාශීය එකමුතුවක් සහිත විශාල උස් ශාලාවකට ඇතුල් වේ. නිදහසේ නැගී සිටීමට භාවිතා කළ ආරුක්කු අත්තිවාරම දැන් බිත්තිය සමඟ ඒකාබද්ධ වී ඇති අතර ව්\u200dයුහාත්මකව අවශ්\u200dය ආධාරක අංග ලෙස සැලකීම බොහෝ දුරට නවතා දමා ඇත. ස්කන්ධය හා ද්\u200dරව්\u200dයමයභාවය පිළිබඳ හැඟීම මෙහි සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වන නිසා අභ්\u200dයන්තරයේ අවකාශීය බලපෑම වඩාත් ශක්තිමත් වේ. බිත්ති නොමැත - ඒවා පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනෙල් වීදුරුවලින් පුරවා ඇති විවෘත වැඩ දැලිස් බන්ධනයක් බවට පත්ව ඇත (එය කවුළු රාමු වල සෘජුකෝණාස්රාකාර රටාව හා සම්බන්ධ වූ අතර එය "ලම්බක" ශෛලිය යන නම පැන නැගුනි). කවුළු හිඩැස් විශාල ප්\u200dරමාණයට ළඟා වේ. උදාහරණයක් ලෙස, වින්ඩ්සර් දේවස්ථානයේ පූජාසනයේ කවුළුවේ උස මීටර් 24 ට වඩා පළල මීටර 13 කි). තාප්පය තුනී වීදුරු කවචයක් බවට පත්වන අතර එමඟින් පුළුල් ආලෝක තරංගයක් අභ්\u200dයන්තරයට විනිවිද යන අතර පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනේලවල දීප්තිමත් වර්ණ මගින් පරිවර්තනය වේ. බිත්ති සහ කුළුණු එවැනි විරූපණය කිරීම සඳහා, එය සාධාරණීකරණය කිරීම සඳහා, අතිච්ඡාදනය වන අනුරූපී ආලෝකකරණයක් අවශ්\u200dය වන අතර, දේවස්ථානයේ කුටිවල ද ද්\u200dරව්\u200dයයේ සියලු සමානකම් නැති වීම ස්වාභාවිකය. මෙම බලපෑම සාක්ෂාත් කරගනු ලැබුවේ කුටිවල හැඩය නිසා නොවේ - ඊට පටහැනිව, පෙර කාලයට සාපේක්ෂව, කුටි සහ ආරුක්කු අඩු ලක්ෂ්\u200dයයක් බවට පත්වී, තරමක් තද කර ඇති “ටියුඩර් ආරුක්කු” වෙතට හැඩයට ළඟා විය - නමුත් ඔවුන්ගේ පොහොසත් සැරසිලි නිර්මාණය. සියල්ලටම වඩා ඒවා ගල් ආකෘති වලට සමාන ය. මේ අනුව, කේම්බ්\u200dරිජ් දේවස්ථානයේ, හොඳම ඉළ ඇටවල රසික බාල්ක, කුටියේ ලාංඡනය මත එකිනෙක ගැටීමෙන්, සිනිඳු සිවිලිමේ සම්පූර්ණ බර අඩු වීමේ මිත්\u200dයාව නිර්මාණය කරන විශිෂ්ට ලේස් රටාවක් සාදයි. ග්ලූස්ටර් ආසන දෙව්මැදුරේ ඇති සළුවෙහි තේජාන්විත කුටියේ ගැලරිය තුළ ද එවැනිම අලංකරණ මූලධර්ම අදාළ වේ.

1502-1512 දී ඉදිකරන ලද වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ හි හෙන්රි VII දේවස්ථානයේ දිවංගත ගොතික් ප්\u200dරවණතා උච්චතම ස්ථානයට පැමිණේ. එය වෙස්ට්මිනිස්ටර් ආසන දෙව්මැදුරේ නැගෙනහිර කොටසට කල්පවත්නා අක්ෂය දිගේ යාබදව පිහිටා ඇති අතර, එය දැවැන්ත ලෙස විශාල කරන ලද මැද දේවස්ථානයක් වන අතර, එය අවට දේවස්ථානවල මල් වඩමෙන් කැපී පෙනේ. හෙන්රි VII දේවස්ථානය තරමක් විශාල ය: එහි අභ්\u200dයන්තර පළල වෙස්ට්මිනිස්ටර් ආසන දෙව්මැදුරේ තුන් අන්තරාල ගොඩනැගිල්ලේ අභ්\u200dයන්තර පළලට බොහෝ දුරට සමාන ය. දැනටමත් පිටතින්, ගොඩනැගිල්ලේ පහළ තට්ටුව මුළුමනින්ම ආවරණය වන පරිදි, බටර් සහ කවුළු රාමු වල "සිරස්" අලංකරණය කෙරෙහි අවධානය යොමු කෙරේ. මෙම ගොඩනැගිල්ලට නෞකා තුනක් ඇත, නමුත් මැද නවය ඇතුළත හුදකලා වී ඇති අතර එය සම්පූර්ණ ශාලා අවකාශයක් ලෙස සැලකේ. එහි වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අර්ථ නිරූපණය වින්ඩ්සර් සහ කේම්බ්\u200dරිජ් හි දේවස්ථානවලට සමීප වේ. හෙන්රි VII දේවස්ථානයේ ආකර්ශනය වන්නේ එහි පෙර නොවූ විරූ සංකීර්ණත්වය සහ ආකෘති තට්ටු වල පොහොසත්කමයි. එය තට්ටු තුනේ විවෘත වැඩ පුනරුත්ථාපන එල්ලීම වැනි සැරසිලි වලින් සමන්විත වේ. මෙම කුටිවල ආධාරක සඳහා අමතර ව්\u200dයුහාත්මක මූලද්\u200dරව්\u200dය අවශ්\u200dය විය. හෙන්රි හත්වන දේවස්ථානය ඉදිකිරීම ගොතික් යුගයේ ඉංග්\u200dරීසි සංස්කෘතික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විකාශනය සම්පූර්ණ කරයි.

ලෞකික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ඉංග්\u200dරීසි මධ්යකාලීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ඉතිහාසයේ වැදගත් ස්ථානයක් ගනී. දැනටමත් පෙන්වා දී ඇති පරිදි, ඉංග්\u200dරීසි නගර වෙනත් යුරෝපීය ප්\u200dරාන්තවල නාගරික මධ්\u200dයස්ථාන ලෙස රටේ ආර්ථික හා සමාජ ජීවිතය තුළ එතරම් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු නොකළ අතර නගර ශාලා සහ අනෙකුත් නාගරික ගොඩනැගිලි වැනි ස්මාරක ව්\u200dයුහයන් එහි පුළුල් ලෙස ව්\u200dයාප්ත නොවීය. ලෞකික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්\u200dරමුඛතම දියුණුව චැටෝ සහ මාළිගා ඉදිකිරීම සඳහා සහ නගරවල - බර්ගර්වරුන්ගේ වාසස්ථාන සඳහා ලබා දී ඇත.

රොමේනස් යුගයේ මාලිගා ඒවායේ සරල බව සහ මූලික වාස්තු විද්\u200dයාත්මක පෙනුමෙන් කැපී පෙනුණි. ඔවුන්ගේ සැලැස්ම හා සිල්වට් අනුව, ඔවුන් පොදුවේ ගත් කල, සමකාලීන ප්\u200dරංශ බලකොටුවලට සමීප ය. ගොතික් යුගයේදී, කාසල් ගොඩනැගිල්ල බොහෝ ඇමුණුම් වලින් වැසී තිබූ අතර, පරිශ්\u200dර ගණන වැඩි විය; ශාලාව ඔවුන් අතර කැපී පෙනුණි - ප්\u200dරධාන ශාලාව විශාල ශාලාවක ස්වරූපයෙන්. මාලිගා වල බිත්ති තවමත් දැවැන්ත වූ නමුත් ජනේල සහ දොරවල් විවෘත කිරීම ලැන්සෙට් හැඩයක් ගත්තේය. කාලයත් සමඟ ගොඩනැගිලිවල පිරිසැලසුම වඩාත් සංකීර්ණ විය, ඒවායේ බාහිර පෙනුම වඩාත් සුන්දර විය, අභ්\u200dයන්තරය වඩාත් සුවපහසු විය.

14 වන සියවසේදී වෙස්ට්මිනිස්ටර් රාජකීය මාළිගාව ලන්ඩනයේ ඉදිකරන ලදි. මෙම මාළිගාවේ දැවැන්ත, ගෘහ නිර්මාණ චාරිත්\u200dරානුකූල ශාලාව, යුරෝපයේ විශාලතම ශාලා වලින් එකක් වන ඊනියා වෙස්ට්මිනිස්ටර් ශාලාව එකල ගොඩනැඟිලි තාක්\u200dෂණයේ පරිපූර්ණත්වයට සාක්ෂි සපයයි. එහි වර්ග ප්\u200dරමාණය වර්ග අඩි 1500 ඉක්මවයි. m. දැවැන්ත වහලය, කිසිදු අතරමැදි ආධාරකයක් නොමැතිව එය ආවරණය කරයි, ලැන්සෙට් රටාවේ විවෘත ලී රාක්ක මත රැඳේ.

වෙඩි බෙහෙත් සොයා ගැනීම වැඩවසම් ස්වාමිවරුන්ගේ බලකොටුවලට ඔවුන්ගේ නොහැකියාව අහිමි කළ අතර 16 වන සියවසේ සිට ක්\u200dරමයෙන් ඔවුන්ගේ සර්ෆ් ස්වභාවය නැති වී ගියේය. නමුත් ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ස්වරූපයන් එකම වේලාවක පැවතුනි, මන්දයත්, සංස්කෘතික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සමඟින්, ගොතික්හි මූලද්\u200dරව්\u200dයයන් කාසල් ඉදිකිරීමේදී වඩාත් ශක්\u200dයව පැවතුනි. 16 වන සහ 17 වන සියවස්වල ඉංග්\u200dරීසි වංශවතුන්ගේ වතු විශාල ප්\u200dරමාණයක් සහ පසුව පුනරුදය සමයේ වර්ධනය වූ වාස්තු විද්\u200dයාත්මක අංග සමඟ ඒකාබද්ධව ගොතික් ස්වරූපයෙන් ඉදිකරන ලදි.

මධ්\u200dයකාලීන එංගලන්තයේ දෘශ්\u200dය කලාව පොත් කුඩා ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ විශාලතම සාර්ථකත්වය අත්කර ගත්තේය. ප්\u200dරංශ සහ ජර්මානු මධ්\u200dයකාලීන සංස්කෘතියේ ලක්ෂණය වන ස්මාරක මූර්ති හා සිතුවම් මෙහි පුළුල් ලෙස භාවිතා නොවීය. ඉංග්\u200dරීසි ආසන දෙව්මැදුරේ සැරසිලි වලදී, පුදුමාකාර ගෘහ නිර්මාණ අලංකරණය කුමන්ත්\u200dරණ සමූහයන්ට වඩා විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.

ස්මාරක සිතුවම් හා මූර්ති ශිල්පයේ සාපේක්ෂව දුර්වල වර්ධනයට එක් හේතුවක් වන්නේ පූර්ව රෝමානු එංගලන්තයේ කලාව තුළ මිනිස් රූප පිළිබඳ සම්ප්\u200dරදායක් නොතිබීමයි. 10 වන සියවසේ සිට පමණි. පල්ලි වල ගල් කැටයම් දක්නට ලැබුණි. දැනට ඉතිරිව ඇති පැරණිතම ස්මාරකවලින් එකක් වන්නේ ස්කැන්ඩිනේවියානු රටවලින් පැමිණෙන විසිතුරු විලාසිතාවේ බලපෑම අතිශයින්ම ප්\u200dරබල වන සාතන් (සවුත්වෙල්හි ආසන දෙව්මැදුර) සමඟ අග්\u200dර දේවදූත මයිකල්ගේ අරගලය නිරූපණය කිරීමයි. එවකට නෝමන් මූර්ති පාසල තුළම සැලකිය යුතු සම්ප්\u200dරදායන් නොතිබූ හෙයින් එංගලන්තය නෝර්මන් යටත් කර ගැනීම මූර්ති කලාවේ විශාල දියුණුවට දායක විය නොහැක. සවුත්වෙල් ආසන දෙව්මැදුරේ සහනය මගින් නිරූපණය කෙරෙන පැරණි දේශීය මූර්ති වල මුල් ඉංග්\u200dරීසි මූර්ති ස්වල්පයක් පෙන්නුම් කරයි. 12 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී ක්\u200dරියාත්මක කරන ලද කිල්පෙක්හි පල්ලියේ ද්වාර කුළුණ යනු පුද්ගලයෙකුගේ ශෛලීගත රූපයක් සහිත විසිතුරු ජ්යාමිතික හා ශාක ආකෘතිවල මුල් සංයෝජනයක් වන අතර ස්කැන්ඩිනේවියානු ගොඩනැගිලිවල පල්ලියේ දොරවල් රාමු කිරීමේ ශෛලියට ඉතා සමීප වේ. එකම වේලාවක.

ඇත් දළ කැටයම් වලදී යථාර්ථවාදයේ ලක්ෂණ වඩාත් කැපී පෙනේ. මෙම කලාවේ සම්ප්\u200dරදායන් බයිසැන්තියානු උදාහරණ දක්වා දිව යයි. උදාහරණයක් ලෙස මැගී (ලන්ඩනයේ වික්ටෝරියා සහ ඇල්බට් කෞතුකාගාරය) අලංකාර කිරීම නිරූපණය කරන තහඩුවකි.

11 වන ශතවර්ෂයේ අග භාගයේ සිට එංගලන්තයේ මූර්ති කලාව තුළ විසිතුරු භාණ්ඩ වලින් නිදහස් වීමට නිශ්චිත ආශාවක් ඇත. මෙය නිරිතදිග හා නැගෙනහිර ප්\u200dරංශයේ මූර්ති පිළිබඳ දැනුමක් ඇති අයෙකු බව පෙනේ. මේ අනුව, ක්\u200dරිස්තුස් වහන්සේ සිය මවගෙන් (චිචෙස්ටර්හි ආසන දෙව්මැදුරෙන්) පිටත්ව යන ආකාරය දැක්වෙන සහනය, එහි විශාල රූප, පෘෂ් almost ය මුළුමනින්ම පාහේ පුරවා ඇති අතර, සාලිස්බරි හි ආසන දෙව්මැදුරේ දකුණු ද්වාරයෙහි ටයිම්පනම් වන මොයිසැක් වෙතින් ලබාගත් ටයිම්පනම් සමඟ සැසඳිය හැකිය. එහි අද්විතීය හා පිරිපහදු කළ රූප ඔටූන් හි මූර්තියට සමීප වේ. ටික කලකට පසු, 1200 න් පසු, බටහිර යුරෝපයේ වෙනත් තැන්වල මෙන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී ඇති ප්\u200dරතිමා මූර්ති දර්ශනය විය. යෝර්ක්හි ආසන දෙව්මැදුරේ (දැන් යෝර්ක් කෞතුකාගාරයේ) සිටින ප්\u200dරේරිතයන් සහ අනාගතවක්තෘවරුන් සහ ලින්කන් ආසන දෙව්මැදුරේ බටහිර මුහුණතෙහි ඇති ප්\u200dරතිමා ගතිකයේ දැඩි හැඟීමකින් පිරී තිබේ. 13 වන සියවසේ මැද භාගය වන විට. ගොතික් ශෛලියේ ලක්ෂණ ඉංග්\u200dරීසි මූර්ති කලාවේ දක්නට ලැබුණි. 13 වන සියවසේ මැද භාගයේදී uted ාතනය කරන ලද වෙල්ස්හි ආසන දෙව්මැදුරේ බටහිර මුහුණතෙහි සංඛ්\u200dයා එවැනි ය.

මූර්ති සොහොන් ගල් සැලකිය යුතු උනන්දුවක් දක්වයි. මේ ආකාරයේ පළමු කලාත්මක වැදගත් ස්මාරක 12 වන සියවස දක්වා දිව යයි. ස්වරූපයේ අර්ථ නිරූපණයෙහි විසිතුරු සම්ප්\u200dරදායන් සුවිශේෂී ලෙස අන්තර්ග්\u200dරහණය කිරීම සහ අභිනයෙහි වැදගත් සංක්ෂිප්තභාවය සහ නිරූපණය කර ඇති පුද්ගලයාගේ ප්\u200dරතිරූපයේ සමහර තනි අංගයන් ප්\u200dරකාශ කිරීමට බොළඳ උත්සාහයන් සමඟ සංයුක්ත වේ. සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරේ බිෂොප්වරුන්ගේ සොහොන් කොත් මේවාය. ඔවුන්ට සමීපව රොචෙස්ටර් ආසන දෙව්මැදුරේ තැන්පත් කර ඇති ජෝන් ලැක්ලන්ඩ් රජුගේ සොහොන් ගල (1216 දී මිය ගියේය). 13 වන සහ 14 වන සියවස් වලදී ආලේඛ්\u200dය චරිත නිරූපණය පිළිබඳ මුල් කාලීන උනන්දුව වඩාත් පැහැදිලිව පෙනෙන්නට තිබුණි; එකල වැදගත්ම ස්මාරකය වන්නේ සොහොන් ගෙය, රිචඩ් ස්වෙක්ෆීල්ඩ්ගේ චිත්\u200dරයකි (13 වන සියවසේ අගභාගයේ රොචෙස්ටර්හි ආසන දෙව්මැදුර). රූපයේ උතුම් සරල බව, රිද්මයේ දැඩි සමගිය, සමස්ත සංයුතියේ සන්සුන් ස්මාරකය ඔහු විසින් සංලක්ෂිත වේ.

14 වන සියවසේදී. පෝට්රේට් රූපයේ යථාර්ථවාදී සංක්ෂිප්තතාවයේ ලක්ෂණ වඩ වඩාත් ශක්තිමත් විය. අවස්ථා ගණනාවක දී මෙය සංයුතියේ ස්මාරක හා අලංකාර අඛණ්ඩතාව පිළිබඳ හැඟීම නැතිවීම සමඟ සංයෝජනය වූ අතර එය පෙර යුගයේ හොඳම මූර්ති කෘතිවල ලක්ෂණයකි. උදාහරණයක් ලෙස 14 වන සියවස අවසානයේ දී සිදු කෙරේ. එඩ්වඩ් III (වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ) ගේ සොහොන් ගැබේ ඡායාරූප

එංගලන්තයේ ස්මාරක සිතුවම්වල සාම්පල සියල්ලම පාහේ නොමැත, නමුත් ඉංග්\u200dරීසි පොත් කුඩා වල පොහොසත් ඉතිහාසය සුවිශේෂී උනන්දුවක් දක්වයි. එංගලන්තය මධ්\u200dයතන කලාවේ මෙම ක්ෂේත්\u200dරයේ ප්\u200dරථමයා යැයි කීම කිසිසේත්ම වැරැද්දක් නොවේ.

වින්චෙස්ටර් සහ කැන්ටබරි පාසල්වල පැරණිතම අත්පිටපත් විසිතුරු භාණ්ඩයේ පොහොසත්කම සහ සංයුතියේ සංකීර්ණතාව කැපී පෙනේ. මෙම වර්ගයේ හොඳම ස්මාරක අතරට "ශාන්ත බෙනඩික්ටල්" ඇතුළත් වේ. Thelwold ”(975 - 980, චෙස්වර්ත් හි පුද්ගලික එකතුව). අත් පිටපතේ අලංකාර පිටු 49 ක් අඩංගු වන අතර මීට පෙර මහාද්වීපයේ හමු නොවූ බයිබලානුකුල විෂයයන් සහිත පිටු 20 ක් ඇත. කොන් වල සංකීර්ණ විග්නෙට් සහිත සශ්\u200dරීක මල් ආභරණය පොහොසත් අයිකන රාමුවකට සමාන වන අතර ඇතුළත කුඩා වේ.

කැන්ටබරි පාසලේදී, කැඩ්මන්ගේ පදය (1000) නිෂ්පාදනය කර, ඔක්ස්ෆර්ඩ් හි බොඩ්ලියන් පුස්තකාලයේ තබා ඇති අතර, පෑනකින් සිතුවම් කිරීමේ පරිපූර්ණත්වය මගින් කැපී පෙනේ.

10 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ එංගලන්තයට පැමිණි යූට්රෙක්ට් සාල්ටර් ඉංග්\u200dරීසි කුඩා විද්\u200dයා ists යින් කෙරෙහි ඉමහත් හැඟීමක් ඇති කළේය - එය අසංඛ්\u200dයාත වාරයක් පිටපත් කරන ලදි. ඊනියා ලන්ඩන් සාල්ටර් (බ්\u200dරිතාන්\u200dය කෞතුකාගාරය).

නෝමන්වරු එංගලන්තය යටත් කරගත් පසු, පැරණි වින්චෙස්ටර් පාසලේ සම්ප්\u200dරදායන් අතුරුදහන් වූ අතර, ප්\u200dරධාන භූමි පිටපත් සමඟ ඇති සබඳතා බිඳී නොගිය පමණක් නොව, ඊට පටහැනිව, වඩාත් සමීප විය. නෝමන් ජයග්\u200dරාහකයන් සමඟ බොහෝ පූජකවරු, පොත් බැඳීම්, කුඩා ශිල්පීන් එංගලන්තයට දිව ගියහ. නිදසුනක් වශයෙන්, 1077 දී ශාන්ත එටියන්හි මුළු ආරාමය කේන් සිට ශාන්ත ඇල්බන් වෙත මාරු විය.

වඩාත්ම වැදගත් ශුද්ධ ලියවිලි පද ශාන්ත එඩ්මන්ඩ් සහ ශාන්ත ඇල්බන් ආරාම සතුව තිබුණි. වින්චෙස්ටර් ආරාමය සහ කැන්ටබරි ආරාම දෙකක් නැවත සිය කටයුතු ආරම්භ කළහ; උතුරේ ඩර්හැම් හි තිර රචනය නැවත ඉපදුණි. අද දක්වාම ඩර්හැම් හි මධ්\u200dයකාලීන අත්පිටපත් පිළිබඳ විශිෂ්ට පුස්තකාලයක් සංරක්ෂණය කර ඇත. ශාන්ත ඇල්බන් ආරාමයේ පැරණිතම අත් පිටපත හා උනන්දුව ඇති වන්නේ හිල්ඩේෂයිම් හි ගොඩ්හාර්ඩ් පුස්තකාලයේ තබා ඇති සාල්ටර් (1119-1146) ය. අත් පිටපතේ පිටු හතළිස් පහක නිදර්ශන සහ මුලකුරු රාශියක් අඩංගු වන අතර ඒවායින් බොහොමයක් ප්\u200dරභේද දර්ශන ස්වරූපයෙන් ඇත. ගොඩෙකාර්ඩ්ගේ ගීතිකාව බයිබලානුකුල හා එවැන්ජලිස්ත ග්\u200dරන්ථවල දර්ශනවලින් විදහා දක්වයි. මෙම කුඩා රූපවල සිටින පුද්ගලයින්ගේ රූප සමහර ඒකාකාරී බව, මුහුණු වල දුර්වල ප්\u200dරකාශනය මගින් කැපී පෙනේ, ඒවායේ වර්ණ ගැන්වීම තරමක් බරයි.

අනාගතයේ දී, වැඩි ප්\u200dරකාශන සහ ජීව ශක්තියක් සෙවීම ඉංග්\u200dරීසි කුඩා විද්\u200dයා ists යන්ගේ ලක්ෂණයකි. මෙම ගැටළුව ශාන්ත ඇල්බන් ආරාමයේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම ස්වාමියා වන මැටියෝ පැරිස් (1236-1259) විසින් ද විසඳනු ලැබීය. "එංගලන්තයේ ඉතිහාසය" (1250-1259, බ්\u200dරිතාන්\u200dය කෞතුකාගාරය) සහ සාන්තුවරයන්ගේ ජීවිත නැවත ලිවීමෙන් කලාකරුවා සිය චරිත නූතන ඇඳුම්, නයිට්වරු, භික්ෂූන්, භික්ෂූන් වහන්සේලාගේ ඇඳුම් වලින් සැරසී නිරීක්\u200dෂණයෙන් හා විශ්වාසයෙන් පිරි දර්ශන නිර්මාණය කරයි. 11 වන සහ 13 වන සියවස්වල දෙවන ප්\u200dරධාන ස්ක්\u200dරිප්ටෝරියම් හි කුඩා විද්\u200dයා ists යින්ගේ ලක්ෂණය වන්නේ කොන්ක්\u200dරීට් ජීව ශක්තිය සඳහා වූ එකම ගවේෂණයයි. ශාන්ත එඩ්මන්ඩ්ගේ ඇබීස් සහ පොදුවේ පරිණත මධ්\u200dයතන යුගයේ ඉංග්\u200dරීසි කුඩා චිත්\u200dර කලාවේ ඉතා ලක්ෂණයකි.

ශාන්ත එඩ්මන්ඩ්ගේ අබේගේ මුල් ස්මාරක, උදාහරණයක් ලෙස වතිකානුවේ තබා ඇති ගීතිකාව (11 වන සියවසේ මුල් භාගය), වින්චෙස්ටර් පාසලේ සැරසිලි අක්ෂරවල පොහොසත්කම හා සමාන වේ, නමුත් පසුව, සියලු ඉංග්\u200dරීසි කුඩා වල මෙන්, පිටුවේ සරල සැරසිලි නිදර්ශනයකින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය වේ, සංයුතිය හා ලක්ෂණ ක්\u200dරියා අනුව සිතා බලයි. නිසැකවම, බයිසැන්තියානු කුඩා චිත්\u200dර පිළිබඳ දැනුමක් (12 වන සියවසේදී බොහෝ ඉංග්\u200dරීසි පූජකයන් ඉතාලියේ සිට ඉංග්\u200dරීසි ස්වාමිවරුන් විසින් පිටපත් කරන ලද අත්පිටපත් ගෙන එන ලදි - නිදසුනක් වශයෙන්, හෙන්රිච් ඩි බ්ලොයිස් සඳහා වූ බයිබලය), මෙන්ම ප්\u200dරංශ ස්වාමිවරුන්ගේ බලපෑම, නිර්මාණශීලීත්වය පොහොසත් කිරීම සහ විවිධ කිරීම ඉංග්\u200dරීසි කුඩා විද්\u200dයා ists යින්ගේ ශිල්පක්\u200dරම.

ශාන්ත එඩ්මන්ඩ් ආරාමයේ අත් පිටපත් “ශාන්තගේ ජීවිතය හා මරණය. එඩ්මන්ඩ් ”(1125-1150, ලන්ඩනයේ පෞද්ගලික එකතුව) සහ බයිබලය (1121-1148, කේම්බ්\u200dරිජ් හි එක් විද්\u200dයාලයක තබා ඇත) - ඉංග්\u200dරීසි කුඩා සංවර්ධනයේ ඊළඟ අදියර. බයිබලය නිදර්ශනය කරමින් කලාකරුවා (ඔහුගේ නම ආරක්ෂා විය - මාස්ටර් හියුගෝ) සිදුවීම්වල ආශ්චර්යමත් දිව්\u200dයමය හා ආගමික සංකේතාත්මක ස්වභාවය නොව ඒවායේ වැදගත් මානව පදනම ප්\u200dරකාශ කිරීමට උත්සාහ කළේය. යථාර්ථවාදීව ඒත්තු ගැන්වෙන තොරතුරු වලින් පිරී ඇති අනුක්\u200dරමික සිදුවීම් ලෙස විවිධ දර්ශන කලාකරුවා අර්ථකථනය කරයි. රන්, දම් සහ නිල් පැහැති තානයන්ගෙන් යුත් කුඩා වර්ණ ගැන්වීම විශිෂ්ටයි.

කැන්ටබරි සහ වින්චෙස්ටර් හි තිර රචනය ඔවුන්ගේ ක්\u200dරියාකාරකම් දිගටම කරගෙන ගියේය. යූට්රෙක්ට් සාල්ටර්ගේ දෙවන, ඉතා නිදහස් පිටපතක් වන ඊනියා එඩ්වයින් සාල්ටර් 1150 දක්වා දිව යයි. මෙය පෑන ඇඳීම් සහිත මුලුමනින්ම මුල් කෘතියකි - විෂය කරුණු සහ සංයුතියේ විසඳුම. අත් පිටපත් දෙකේ සංසන්දනාත්මක ලක්ෂණ (මුල් පිටපත සහ පිටපත) අපට ලියන්නන් විසින් හඳුන්වා දුන් කැන්ටබරි පාසලේ ලක්ෂණයන් හඳුනා ගැනීමට ඉඩ සලසයි. මේ අවස්ථාවේ දී, කලාකරුවන් සැක්සන් සහ කෙල්ටික් සාන්තුවරයන්ගේ ජීවිතවල දර්ශන සමඟ නිර්භීතව බයිබලානු කතන්දර ඒකාබද්ධ කොට ආතර් රජු පිළිබඳ ජනප්\u200dරවාදවල චරිත වලින් මුලකුරු අලංකාර කළහ. ලේඛක භික්ෂුවක් වන එඩ්වින් නිරූපණය කරන විශිෂ්ට කුඩා චිත්\u200dරයක්; ඩ්\u200dරැපර්ස්වල අලංකාරය නොතකා, ඔහුගේ රූපය, පිටපතට නැමී, සාන්ද්\u200dරණය, සංයමය සහ ස්මාරකත්වය මගින් සංලක්ෂිත වේ. දුඹුරු සහ නිල් පැහැයෙන් තරමක් පැහැපත්, කුඩා රූප මෝස්තරයේ ලැකොනික් හා අසාමාන්\u200dය ලෙස ප්\u200dරකාශිත වේ.

12 වන සියවස අවසන් වන විට. වින්චෙස්ටර් බයිබලය (නිව් යෝර්ක්, මෝගන් එකතුව) අයත් වන්නේ ධනවත්ම මුලකුරු රටාව සහ විවිධ මෝස්තර තේමාවන්ගේ පිටු ය. අත්පිටපතේ කුඩා සටහන් කිහිපයක් නිම නොවී තිබීම සිත්ගන්නා කරුණකි. පෑනකින් පැහැදිලි චිත්\u200dරයක් පමණක් සාදා ඇති අතර එමඟින් අක්ෂරවල විචිත්\u200dරවත් ලක්ෂණයක් ලබා දේ. නිමි කුඩා චිත්\u200dර වලදී චිත්\u200dර ශිල්පියා සංකීර්ණ මල් ආභරණවලින් චිත්\u200dර ඇඳ ඇති අතර සියුම් වර්ණ හා නවීන රිද්මයෙන් යුත් සංයුතියක් නිර්මාණය කළේය.

11 - 13 වන සියවස්වල ඩර්හෙම්හි උතුරු පිටපතේ අත්පිටපත් විශේෂයෙන් සිත්ගන්නා සුළුය. අර්ධ ලෞකික කෘති විශාල සංඛ්\u200dයාවක් පිටපත් කරන ලදී. උදාහරණයක් ලෙස, ශාන්තගේ ජීවිතය. කත්බර්ට් (12 වන සියවස, බ්\u200dරිතාන්\u200dය කෞතුකාගාරය) කුඩා කුඩා රූප වලින් සරසා ඇත. කුඩා "ශා. කත්බර්ට් කැමැත්තක් ලියයි ”රොමේනස් යුගයේ පල්ලි පින්තාරු කිරීමේ සරල බව හා එහි සරල බව එකවරම සිහිපත් කරයි. “ශාන්ත ජීවිතය. ක්\u200dරියාවෙන් හා චලනයෙන් සංතෘප්ත වූ ගුට්ලක් ”(නිදසුනක් වශයෙන්, සාන්තුවරයෙකුගේ ප්\u200dරාණ පරිත්\u200dයාගයේ කථාංගයකි), පසුකාලීන යුරෝපීය එළිදරව්වේ පිටුවල ප්\u200dරතිචාරයක් ලැබුණි.

12 වන සියවසේ සිට. එංගලන්තයේ, නිදර්ශන දින දර්ශන පුළුල් ලෙස ව්\u200dයාප්ත වීමට පටන් ගත් අතර, කලාකරුවන්ගේ අත් අකුරු වල පරිකල්පනය හා මුල් පිටපත කැපී පෙනේ. මෙම කලාවට ආවේණික වන්නේ චෙෆ්ස්ට්බරි ඇබේ (12 වන සියවසේ අගභාගයේදී, බ්\u200dරිතාන්\u200dය කෞතුකාගාරය) වෙතින් ලබාගත් ගීතිකාවකි. ජනක සංඛ්\u200dයා (නිදසුනක් වශයෙන්, පෙබරවාරි සඳහා - ගින්නෙන් උණුසුම් වන මහලු මිනිසෙකු) ආගමික විෂයයන්හි කැන්වසයට නිර්භීතව හඳුන්වා දෙනු ලැබේ.

විශේෂයෙන් විචිත්\u200dරවත් පරිකල්පනය බිස්ටිගේ අත් පිටපත් අලංකාර කළ කලාකරුවන් තුළ ආවේනික ය. බෙස්ටරීස් යනු සතුන්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ උපදේශාත්මක කථා වන අතර, සතුන් බොහෝ විට මිනිසුන්ට ආවේණික ප්\u200dරබන්ධ අවස්ථාවන්හිදී පෙනී යයි. ප්\u200dරංශයේ ප්\u200dරථම වතාවට බිස්ටරීස් බොහෝ පුනරාවර්තන හා විචලනයන් ඇති කළ අතර මෙම අත්පිටපත්වල පොහොසත් සැරසිලි ඉංග්\u200dරීසි කුඩා රූපවල විශේෂිත අංගයක් බවට පත්විය.

හොඳම එකක් වන ද ග්\u200dරේට් බෙස්ටියරි (12 වන සියවස, නිව් යෝර්ක්හි මෝගන් එකතුව), මිනිසාගේ සහ සතුන්ගේ කපටි බව පෙන්වන මුල් කථාංග තිබේ. එක් කුඩා ස්ථානයක, අසරුවා කොටියා පැටවා පැහැරගෙන ගොස් ඉක්මනින් පන්නා දමයි, කොටියා නැමී, කැඩපත ලෙවකන්නේ, ඇය ඉදිරිපිට පැටියෙකු සිටින බව සිතමිනි.

14 වන සියවසේදී. කුඩා සංවර්ධනය රේඛා දෙකක් ඔස්සේ ඉදිරියට ගියේය. එක් දිශාවකට, පොහොසත් සැරසිලි සහ විසිතුරු සැරසිලි පැවතුනි, දෙවැන්න - සාහිත්\u200dය පා text යක් සඳහා නිදර්ශන නිර්මාණය කිරීම, චරිතවල සියුම් ලෙස වර්ධනය වූ ලක්ෂණ සහිතව. එතැන් පටන්, ආරාම වලින් කුඩා රූප නිර්මාණය කිරීම එක් එක් වෘත්තීය ලියන්නන් හා කලාකරුවන් වෙත යොමු වූ අතර ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් ගිහියන් වූහ. ඒ අතරම, ලෞකික අන්තර්ගතයේ ස්මාරක ගණනාවක් බිහි විය. සාමාන්\u200dයයෙන්, 1300-1350 අතර නිර්මාණය කරන ලද අත්පිටපත්, වෙනස්කම් නොතකා, නැගෙනහිර ඉංග්\u200dරීසි පාසලේ කුඩා රූපවල පොදු නාමය යටතේ සංයුක්ත වේ.

රොබට් ද ලිස්ල් (14 වන සියවස) විසින් රචිත ගීතිකාව ඉතා මනරම් ලෙස ක්\u200dරිස්තුස් වහන්සේගේ ජීවිතයේ දර්ශන වලින් සරසා ඇත. ක්\u200dරියාවෙහි ප්\u200dරකාශිත ලක්\u200dෂණයක් සහිත “යූදස්ගේ හාදුව” යන කුඩා චිත්\u200dරය විශේෂ උනන්දුවක් දක්වයි: පහත්, පහත් බ්\u200dරෝඩ් යූදස් නිර්භීතව ක්\u200dරිස්තුස් වහන්සේ වෙතට ළං වෙයි. ඔහුගේ විවෘත හා උතුම් මුහුණ රැලි සහිත කැරලි වලින් රාමු කර ඇත. සියුම් ප්\u200dරකාශන චිත්\u200dරයක් අඳුරු, නමුත් ඉතා දර්ශනීය වර්ණ පරාසයකින් අනුපූරක වේ. කලාකරුවා දක්ෂ ලෙස අභිනයන් සහ මුහුණේ ඉරියව් භාවිතා කිරීම (කෝපය, දුක්විඳීම, පුදුමය ප්\u200dරකාශ කිරීම) එම කාලය සඳහා නව කාර්යයක් විසඳයි - ප්\u200dරතිවිරුද්ධ මනෝවිද්\u200dයාත්මක වර්ග සංසන්දනය කිරීම.

14 වන සියවසේදී. පිටුව අලංකාර කිරීමේ මූලධර්ම අවසානයේ වර්ධනය විය. ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ පෙන්වා ඇති ආරුක්කු සහ අනෙකුත් වාස්තු විද්\u200dයාත්මක තොරතුරු මෙම ආභරණයට හඳුන්වා දුන් අතර, රූපවල සමානුපාතිකය දිගු විය. පැහැදිලිවම ලියා ඇති පා color ය වර්ණවත් මුලකුරු වලින් සරසා ඇත. සමහර විට මුලකුරු පත්රයේ මුළු දිග පුරවන අතර කුඩා සටහන් කිහිපයක් අඩංගු වේ; බොහෝ විට මුලකුරු-සිතුවම් කෙලින්ම පා text යේ පිහිටා ඇති අතර මුළු පිටුවම විවිධ මෝස්තරවල රාමුවකින් සරසා ඇත. විශේෂයෙන් වැදගත් වන්නේ විකට ඩ්\u200dරෝලර් ය - ප්\u200dරභේද දර්ශන රාමුවෙන් පිටත හෝ පත්රයේ පතුලේ පිහිටා ඇත. ඒවා ජන හාස්\u200dයය හා කාර්ය සාධනයේ ජීව ගුණයෙන් සංලක්ෂිත වේ.

නැගෙනහිර ඉංග්\u200dරීසි පාසලේ විශාලතම ස්මාරකය - ඊනියා සාල්ටර් ඔෆ් ක්වීන් මේරි (බ්\u200dරිතාන්\u200dය කෞතුකාගාරය) - 1320 දී නිර්මාණය කරන ලදි, පෙනෙන විදිහට දෙවන එඩ්වඩ් රජු වෙනුවෙන්. අත් පිටපතේ විශාල කුඩා රූප 60 ක්, අතින් වර්ණ ගැන්වූ චිත්\u200dර 233 ක් සහ පෑන චිත්\u200dර 400 කට අධික ප්\u200dරමාණයක් අඩංගු වේ. "ගලීලයේ කානාහි විවාහය" වැනි ආගමික තේමාවන් කලාකරුවාගේ සමකාලීන සිදුවීම් ලෙස අර්ථ දැක්වේ: සේවකයින් සහ සංගීත ians යන් 14 වන සියවසේ එංගලන්තයේ ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටිති. චරිතවල ගුනාංගීකරනය පුදුම සහගත ලෙස වැදගත් ය: ඔහු වෙනස් කුඩා රූපයකින් පෙනී සිටින විට අපි සෑම කෙනෙකුම පාහේ හඳුනා ගනිමු.

අත් පිටපතේ පිටු සිත්ගන්නා සුළුය, පත්රයේ ඉහළින් පිහිටා ඇති බිම් සැකැස්ම සහ ආරම්භක දර්ශනය ප්රතිස්ථාපනය කිරීම ඇතුළුව. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක්, පල්ලියේ අභ්\u200dයන්තරයේ, කුඩා රාමුවේ රාමුව ලෙස සේවය කරන පැති අන්තරාලය, කුඩා ක්\u200dරිස්තුස්ව විශ්වාසවන්ත ගුරුවරුන් විසින් පරීක්ෂා කරනු ලබන ආකාරය නිරූපණය කරයි. යෞවනයන්ගේ ප්\u200dර wisdom ාව, යෝසෙප්ගේ සහය ඇතිව දෙවියන් වහන්සේගේ මවගේ කනස්සල්ල, දෙවැන්නාගේ ව්\u200dයාකූලත්වය හා පුදුමය අසාමාන්\u200dය ලෙස ඒත්තු ගැන්වීමකින් යුක්ත වේ. රූපවල සමානුපාතිකය සුන්දරයි, වර්ණ ගැන්වීම විශිෂ්ටයි, නිල්, රෝස, කොළ පැහැති-නිල් සහ උකුස්සන්ගේ නොපැහැදිලි නාද වලින් යුක්තයි. කුඩා රූපයට පහළින් එක් එක් පේළිය සඳහා විසිතුරු අවසානයක් සහිත පෙළ පේළි හතරක් ඇත. පත්රයේ පතුලේ දඩයම් කිරීමේ දර්ශනයක් ඇත, එය පිටපතේ අන්තර්ගතයට සම්බන්ධ නොවන නමුත් ඉතා නිදහසේ හා විචිත්\u200dරවත් ලෙස සිදු කරයි. ඉතා කුඩා රූප සහිත මෙම ප්\u200dරභේද දර්ශන මන fant කල්පිතයේ අතිවිශිෂ්ට පොහොසත්කම සහ කලාත්මක පරිපූර්ණත්වය ගැන සතුටු වෙති. පිටුවල පතුලේ සහ පේළි අවසානයේ ඇති එවැනි චිත්\u200dර මෙම අත්පිටපතේ මෙන්ම සුප්\u200dරසිද්ධ ලුතරෙල් සාල්ටර්ගේ (1340, බ්\u200dරිතාන්\u200dය කෞතුකාගාරයේ) ඉතා ලක්ෂණයකි. අවේක්ෂකයාගේ වසංගතය යටතේ ක්ෂේත්\u200dරවල වැඩ කිරීම, බැටළුවන් කැපීම, දුනු විදීමේ තරඟ සහ විවාහ මංගල්\u200dයයන් එකිනෙක අනුගමනය කරන අතර ඉංග්\u200dරීසි සමාජයේ විවිධ කොටස්වල ජීවිතය පිළිබඳ චිත්\u200dරයක් නිර්මාණය කරයි. අත් පිටපතට කලාත්මක පමණක් නොව සංජානන වටිනාකමක් ද ඇත; එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඉංග්\u200dරීසි කුඩා පරිමාණයේ වර්ධනයේ උච්චතම අවස්ථාවයි.

14 වන සියවසේදී. තනිකරම ලෞකික පොත් සාපේක්ෂව පුළුල් ලෙස විදහා දැක්වීය. දැනටමත් 13 වන සියවස අවසානයේ. එංගලන්තයේ ආතර් රජුගේ පුරාවෘත්ත සහ රවුම් මේසයේ නයිට්වරු නිරූපණය කළහ. මෙම කුඩා සටහන් සහ විශාලතම ඉංග්\u200dරීසි ලේඛක චවුසර්ගේ කෘති සඳහා පළමු නිදර්ශන (නිදසුනක් ලෙස, ඉදිරිපස කොටස - චවුසර්, ඔහුගේ කවි මිතුරන්ට කියවීම, ඔහුගේ “ට්\u200dරොයිලස් සහ ක්\u200dරෙසීඩා” කාව්\u200dයයේ කුඩා සටහන්) මෙන්ම විද්\u200dයාත්මක නිබන්ධනයන් සඳහා නිදර්ශන ජීවිතය පිළිබඳ සෙවීමේදී ඉංග්\u200dරීසි කුඩා පරිමාණයේ සංවර්ධනය තාර්කිකව සම්පූර්ණ කිරීම.

14 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට. ඉංග්\u200dරීසි කුඩා වල සමෘද්ධිය විස්ථාපනය වූයේ වසර සියයක යුද්ධය සහ "කළු මරණය" වසංගතය නිසා ඇති වූ ගැඹුරු පරිහානියකි.

15 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට අලුත් කරන ලදි. සංස්කෘතියේ හා ලලිත කලාවේ නැගීම එංගලන්තයේ ඉතිහාසයේ හා සංස්කෘතියේ නව යුගයක් සනිටුහන් කළේය.