Anatoly zverev කෞතුකාගාරයේ ප්\u200dරදර්ශන ක්\u200dරීඩාව. ඇනටෝලි ස්වෙරෙව් කෞතුකාගාරයේ "ක්\u200dරීඩාව"

එහි දෙවන උපන්දිනය ආසන්නයේ AZ කෞතුකාගාරය සංකේතාත්මක පියවරක් ගත්තේය - එය මොනොග්\u200dරැෆි අතහැර දැමීය. නව ප්\u200dරදර්ශනය “ගේම්” කැප කර ඇත්තේ මීට පෙර ගැලරියේ එකම වීරයා වූ ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්ට පමණක් නොව ඔහුගේ සමකාලීනයන් දෙදෙනෙකු වන ව්ලැඩිමීර් නෙමුඛින් සහ දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙව්සෙව් මෙන්ම තරුණ චිත්\u200dර ශිල්පී ප්ලේටන් ඉන්ෆාන්ටේ වෙනුවෙන් ය. හිතාමතාම සැහැල්ලු, විනෝදජනක ව්\u200dයාපෘතියකට ඔවුන්ගේ කෘති ඒකාබද්ධ කිරීමෙන්, ප්\u200dරදර්ශනයේ භාරකරුවන් රුසියානු කලාව සහ “සෙල්ලම් කරන මිනිසෙකු” යන සංකල්පය පිළිබඳ අසාමාන්\u200dය පෙනුමක් ලබා දුන්හ.

AZ කෞතුකාගාරයේ පෙර ප්\u200dරදර්ශන වලදී මෙන්, "ගේම්" වැනි කෘති සමඟ එතරම් කැපී පෙනෙන්නේ නැත (මෙහි කලාකෘතිවල සාන්ද්\u200dරණය නොවරදවාම ඉහළ මට්ටමක පැවතියද), අවකාශයේ මුල් සැකසුම් අදහස සහ සැලසුම මෙන්. සෑම මිනිත්තු කිහිපයකට වරක් ශාලාවල ආලෝකකරණ වෙනස්වීම්, වීඩියෝ තිර සේවාදායකයන් බිත්ති මතට ප්\u200dරක්ෂේපණය කර ඇති අතර, බිම චෙක්බෝඩ් ලෙස හෝ කාඩ් ක්\u200dරීඩාවක් සඳහා මේසයක් ලෙස අලංකාර කර ඇත. එහෙත්, ප්\u200dරේක්ෂකයන් සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පාමින් කෞතුකාගාරය ද්විත්ව ක්\u200dරීඩාවක් කරන අතර බැරෑරුම් හා සෙල්ලක්කාර අතර රේඛාව බොඳ කරයි.

AZ කෞතුකාගාරයේ “මාතෘකාව” කලාකරුවා නියෝජනය කරන්නේ “අධිපතිවාදී සංයුති” 14 ක්. 1957-1959 දී ස්වෙරෙව් ජෝර්ජි කොස්තාකිගේ එකතු කරන්නාගේ සහ අනුග්\u200dරාහකයාගේ ඉල්ලීම පරිදි මෙම කෘති නිර්මාණය කරන ලදී.

එය යම් ආකාරයක නියෝගයක් විය. "1920 ගණන්වල මැලෙවිච් සහ සෝවියට් ඇවන්ගාඩ් කලාකරුවන්ගේ ශෛලියෙන් ඔබට ලිවිය හැකිද?" - "මට පුළුවන්!" අධිපතිවාදය සාමාන්\u200dයයෙන් තමාට විදේශීය බව ස්වෙරෙව් තේරුම් ගත් නමුත් කොස්ටාකිගේ යෝජනාවට අනුව ඔහු අත්හදා බැලීමට තීරණය කළේය. ”AZ කෞතුකාගාරයේ භාරකරු ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරා වොල්කෝවා මෙම ගවුස් වල පෙනුම පිළිබඳ කතාව ඉස්වෙස්ටියාට පැවසීය.

අභියෝගය භාරගත් සූදුව ස්වෙරෙව් පශ්චාත් නූතන ක්\u200dරීඩාවට අවතීර්ණ විය. සෘජුකෝණාස්රාකාර හා රවුම් සමඟ විහිළු කරමින්, මහා පූර්වගාමීන් සමඟ බාහිරව සම්බන්ධතාවයක් පවත්වා ගෙන ගිය ඔහු සාරයෙන් වෙනස් දෙයක් නිර්මාණය කළේය. අනපේක්ෂිත ලෙස, අහඹු ලෙස, ඒකවර්ණ පරිමාණයකින් වර්ණ ගැන්වීම සහ අසමාන, අතින් ඇද ගන්නා ලද රේඛා ජ්\u200dයාමිතික වියුක්තයන් හැඟීම්වලින් පිරී යයි, ස්වෙරෙව්ගේ වෙළඳ ලකුණ උදහස සහ ස්වයංසිද්ධතාවය.

ස්වෙරෙව් ක්\u200dරීඩකයා කැමති චෙක්කරුවන්ට (කෞතුකාගාරයේ චෙක්පත් පිළිබඳ ඔහුගේ නිබන්ධනයන් සමඟ අත් අකුරු 57 ක් අඩංගු වේ), එවිට ව්ලැඩිමීර් නෙමුඛින් කාඩ්පත් වලින් ආනුභාව ලත් අතර එය වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහුට ආශ්වාදයක් ලබා දුන් අතර වචනාර්ථයෙන් ගොඩනැගිලි ද්\u200dරව්\u200dයයකි. චිත්ර ශිල්පියා ඒවා කැන්වස් මත අලවා, විවිධ අනුවාදවල නිරූපණය කර ඇත - සමහර විට අතිශයින්ම යථාර්ථවාදී, සමහර විට කොන්දේසි සහිතව. ප්\u200dරදර්ශනයේ ඉදිරිපත් කර ඇති කෘති 15 නෙමුකින්ගේ "කාඩ්" උරුමයේ කුඩා කොටසක් පමණි. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ තේරීම ප්\u200dරධාන චේතනාව පවත්වා ගනිමින් විවිධ මෝස්තර සහ ශිල්පීය ක්\u200dරම නිරූපණය කිරීමට අදහස් කරයි.

ප්\u200dරදර්ශනයේ තුන්වන වීරයා වන දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙව්සෙව් තවදුරටත් විලාසිතාවන් සහ සැබෑ වස්තූන් සමඟ සෙල්ලම් නොකර, ඉදිරිදර්ශනය හා දෘෂ්\u200dය මායාවන් සමඟ සෙල්ලම් කරයි. අළු-දුඹුරු බඳුන්, අතු, ඔහුගේ නිශ්චල ජීවිත කාලය තුළ ඇති කාඩ්පත් කාඩ්පත් ගෙවල් මෙන් කඩා වැටීමට ආසන්න අස්ථායි ව්\u200dයුහයන් සාදයි. සම්භාව්\u200dය ත්\u200dරිත්වයට සම්බන්ධ වූ සමකාලීන චිත්\u200dර ශිල්පී ප්ලේටන් ඉන්ෆැන්ටේ (තවත් සෝවියට් සම්භාව්\u200dයයකුගේ පුතෙකු වන ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ ඉන්ෆැන්ටේ-අරනා) සංවාදයට පිවිසෙන්නේ ක්\u200dරැස්නොපෙට්සෙව් සමඟ ය.

ප්ලේටෝගේ බහුමාධ්\u200dය ස්ථාපනයන් භෞතික වස්තූන් හා වීඩියෝ රූපවල අන්තර්ක්\u200dරියාකාරිත්වය ඉහළ නංවයි. එබැවින්, "l ට්ටන" (2015) කෘතියේ දී, තිරය මතට වැටෙන බාර් මතුපිට ඇති සැබෑ නෙරා සිට "පිම්බේ". තවද "කෝනර් ඔෆ් පරාවර්තනයේ" (2017), චලනය වන පින්තූරය ලී ආධාරකයේ අඛණ්ඩතාවයක් බවට පත්වේ.

“අපේ ජීවිතය කුමක්ද? සෙල්ලමක්! ” - ක්වීන්ස් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් වෙතින් සුප්\u200dරසිද්ධ ඇරියාවේ ශබ්දය කෞතුකාගාර ශාලාව හරහා ගෙන යනු ලැබේ. හර්මන් අනුගමනය කරමින්, මෙම වචන ප්\u200dරදර්ශනයේ වීරයන්ට ඔවුන්ගේ කලාව සම්බන්ධයෙන් පුනරාවර්තනය කළ හැකිය. නමුත් පුෂ්කින් සහ ටයිකොව්ස්කිගේ අවාසනාවන්ත චරිතය මෙන් නොව, ඔවුන් ඔවුන්ගේ තරඟයෙන් ජය ගත්හ.

AZ කෞතුකාගාරය විසින් "IGRA" ව්\u200dයාපෘතිය ඉදිරිපත් කරයි

දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙට්සෙව්, ව්ලැඩිමීර් නෙමුඛින්, ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්. අවට සමාජයේ ලෝකයට වඩා වෙනස්, එක් එක් අද්විතීය කලාත්මකභාවයට ආවේනික වූවන් සහ තමන්ගේම ලෝකයක් නිර්මාණය කිරීමේ හැකියාව මගින් ඔවුන් එක්සත් වේ. ඔවුන් සියල්ලන්ම ඔවුන්ගේ එදිනෙදා ජීවිතය කලා කෘතියක් බවට පත් කර, කලාත්මකව, නිදහසේ, ස්වාධීනව ජීවත් වූහ. ඔවුන් සියලු දෙනා තමන්ගේම නීති රීති වලට අනුව - ජීවිතයේ මෙන්ම නිර්මාණශීලීත්වයේද ක්\u200dරීඩා කළහ.

AZ කෞතුකාගාරයේ "ගේම්" හි නව ව්\u200dයාපෘතිය මඟින් කලාකරුවන් හතර දෙනෙකුගේ ජීවිත හා වියුක්තයන් ඉදිරිපත් කරයි:

දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙට්සෙව් - කෘති 9 ක්,

ව්ලැඩිමීර් නෙමුකින් - වැඩ 15 ක්,

ඇනටෝලි ස්වෙරෙව් -14 වැඩ,

ප්ලේටෝ ඉන්ෆාන්ටේ - 5 වැඩ.

විධිමත්, කෘතිම, නවීන, අසමසම සුන්දරත්වයක් ඇත. එහි ඇති සෑම දෙයක්ම සෙල්ලම, මැජික්, මායා කර්මය. ” දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙව්සෙව්

දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙව්සෙව් (1925 - 1995) - විසිවන සියවසේ දෙවන භාගයේ නිල නොවන කලාවේ නායකයින්ගෙන් කෙනෙකි. සංකේතවාදයේ හා සර්ලයිලිස්වාදයේ සම්ප්\u200dරදායන් ඒකාබද්ධ කරමින් ඔහු “පාරභෞතික නිශ්චල ජීවිතය” ප්\u200dරභේදයේ වැඩ කළේය. යුරෝපයේ, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ, ජපානයේ ප්\u200dරදර්ශනය කෙරේ. සාහිත්\u200dය හා කලාව පිළිබඳ නව විජයග්\u200dරාහී ත්\u200dයාගය (1993) පිරිනැමූ පළමු කලාකරුවා බවට දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙව්සෙව් පත්විය. පුෂ්කින් කෞතුකාගාරයේ පුද්ගලික එකතු කිරීමේ දෙපාර්තමේන්තුවේ im. ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින් විසින් ස්ථිර ප්\u200dරදර්ශනයක් විවෘත කරන ලදි - "දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙව්සෙව්ගේ වැඩමුළුව", එහිදී චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ සිතුවම් පමණක් නොව ඔහුගේ අධ්\u200dයයන වැඩමුළුවේ අයිතම ද ප්\u200dරදර්ශනය කෙරේ.

දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙට්සෙව් ජීවත් වූයේ පුරාණ යාත්\u200dරා, ජෝගු, නගර කැණීම් වලදී ලබාගත් ෆොසිල සහ අමතක වීමේ ගිලී ඇති ජනාවාස වලින්. පෞරාණික දේවල පාලකයා, කැබලි සමඟ සෙල්ලම් කිරීම, පැපිරස් සහ ලියවිලි පරීක්ෂා කිරීම සහ ඒවා විකාර නිශ්චල ජීවිතයක් බවට පත් කිරීම, මිනිසා විසින් ඉතිරි කරන ලද වස්තූන් ඔවුන්ගේම විශේෂ ලෝකයේ තමන්ගේ ජීවිතය ගත කරන අතර, සදාකාලික සහ ඔහුගේ, නරඹන්නාගේ, පාරභෞතික තනිකම පිළිබඳ මතක් කර දෙයි.

"මම කාඩ්පත් තෝරා ගත්තේ නැත - කාඩ්පත් මාව තෝරා ගත්තේය." ව්ලැඩිමීර් නෙමුකින්

ව්ලැඩිමීර් නෙමුඛින් (1925 - 2016) යනු “අවිධිමත්භාවයේ” අති දක්ෂ නියෝජිතයෙකි. පුරාවෘත්තීය "බුල්ඩෝසර්" සහ "ඉස්මයිලොවෝ" යන චිත්\u200dරපටවල ඔහු ඇවන්ගාඩ් චිත්\u200dර ප්\u200dරදර්ශනය සඳහා ක්\u200dරියාකාරී ලෙස සහභාගී විය. 1965 සිට ඔහු විදේශීය ප්\u200dරදර්ශන සඳහා සහභාගී විය. 90 දශකයේ ඔහු ජර්මනියේ ජීවත් විය. 2005 සිට ඔහු මොස්කව් හි ජීවත් වී සේවය කර ඇත. නෙමුකින්ගේ කෘති විශාලතම රුසියානු හා විදේශීය කෞතුකාගාර හා එකතු කිරීම් වන ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය, එන්.සී.සී.ඒ.

ව්ලැඩිමීර් නෙමුකින් වරක් සෝවියට් ට්\u200dරොලි බස් රථයක බිම වැතිරී සිටිනු දුටු අතර එය දෛවයේ සලකුණක් බව තීරණය කළේය. එතැන් පටන් ඔහු ඇදහිය නොහැකි තරම් සංයෝජන ගණනාවක කාඩ්පත් විශාල සංඛ්\u200dයාවක් නිරූපණය කර ඇත. ඔහු මෙම වැදගත් හා සුන්දර ක්\u200dරීඩාව විස්තර කළ නොහැකි දෙයක් ලෙස සැලකූ අතර ඇය ඔහුට පමණක් නොව රුසියාවේ සහ යුරෝපයේ කලාත්මක මහජනතාවට ද හිරිහැර කළාය.

"සමහර විට ක්\u200dරීඩාව නොදැනුවත්වම ක්\u200dරීඩා කරනු ලැබේ - නමුත් මෙයින් අදහස් කරන්නේ කිසිසේත් එය ඉලක්කයක් නැති බවයි." ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්

ඇනටෝලි ස්වෙරෙව් (1931 - 1986) යනු “දෙවන රුසියානු ඇවන්ගාඩ්” හි ප්\u200dරමුඛ නියෝජිතයෙකි. ඔහු තමාගේම අද්විතීය ශෛලියක් නිර්මාණය කළ අතර, ලෝක චිත්\u200dරයේ සම්ප්\u200dරදායන් සහ විසිවන සියවසේ කලාවේ දිශාවන් - ටාචිස්වාදය, වියුක්තකරණය, ෆවුස්වාදය - එකිනෙකට බැඳී ඇත. ජෝර්ජි කොස්තාකි ස්වෙරෙව්ව හැඳින්වූයේ “පළමු රුසියානු ප්\u200dරකාශන ශිල්පියා” ලෙසයි. 1959 සිට ඇනටෝලි ස්වෙරෙව් මොස්කව්හි මහල් නිවාස ප්\u200dරදර්ශන සඳහා ස්ථිර සහභාගිවන්නෙකි. ස්වෙරෙව්ගේ පළමු පුද්ගලික ප්\u200dරදර්ශනය 1965 දී පැරිසියේදී, මොට්ටේ ගැලරියේ සහ පසුව ජිනීවාහි දී සිදු විය. 1960 දශකයේ අග භාගයේ සිට නිව් යෝර්ක්, පැරිස්, කෝපන්හේගන්, වියානා, ලන්ඩන්, බ්\u200dරසල්ස් හි ස්වෙරෙව් ප්\u200dරදර්ශනය කර ඇත. ස්වෙරෙව්ගේ කෘති ලොව ප්\u200dරමුඛ කෞතුකාගාරවල ඇත. 2015 දී මොස්කව් හි AZ කෞතුකාගාරය (ඇනටෝලි ස්වෙරෙව් කෞතුකාගාරය) විවෘත කරන ලදී.

එක් නළුවෙකුගේ රඟහල ගැන මතක සටහන් ලියා ඇත - ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්, ජනප්\u200dරවාද හා මිථ්\u200dයාවන් රචනා කරන ලදී. ඔහු සෙල්ලම් කිරීමට ප්\u200dරිය කළේය - චැපෙව්, පාපන්දු, චෙකර්ස් ... තවද ඔහු thick න සටහන් පොත් 57 කින් සමන්විත චෙක්ටර්ස් ට්\u200dරයිටිස් ක්\u200dරීඩාව ගැන ලිවීය .. ඔහු වචන නිර්මාණය හා වාචික තුලනය කිරීමේ ක්\u200dරියාවට ප්\u200dරිය කළ අතර, ඔහුගේ වියුක්ත සිතුවම් තුළ ඔහු පළමු ඇවන්ගාඩ් හි කලාකරුවන්ගේ සංකේත සහ අර්ධ විද්\u200dයාව සමඟ විහිළු කළේය. ... ඔහු තම පූර්වගාමීන්ගේ භූමිය තුළ නොසැලකිලිමත් ලෙස හා පහසුවෙන් සෙල්ලම් කළේය. "ඔව්, මට ආරම්භයක් ලබා දිය හැකිය!"

"... කිසියම් නව ආකාරයක වි .ානයක් සොයා ගැනීම සඳහා කෘතිම හා තාත්වික - ලෝක දෙකක අන්\u200dයෝන්\u200dය මිනුම්." ප්ලේටෝ ඉන්ෆාන්ටේ

ප්ලේටන් ඉන්ෆාන්ටේ-අරනා (උපත 1978) - බහුමාධ්\u200dය, ස්ථාපනය, වීඩියෝ කලා යන ක්ෂේත්\u200dරවල වැඩ කරයි. සමස්ත රුසියානු රාජ්\u200dය සිනමා ආයතනයේ උපාධිය ලබා ඇත්තේ එස්.ඒ.ජෙරසිමොව් (අධ්\u200dයක්ෂ දෙපාර්තමේන්තුව). සමකාලීන කලාවේ රුසියානු හා විදේශීය ප්රදර්ශනවලට සහභාගී වීම. වසර 10 කට වැඩි කාලයක් තිස්සේ, ප්ලේටන් ඉන්ෆාන්ටේ-අරනා චිත්\u200dරපට හා වීඩියෝ කර්මාන්තයේ වෘත්තීමය වශයෙන් කටයුතු කරන අතර වීඩියෝ ස්ථාපනයන් ද නිර්මාණය කරයි.

හදිසියේම, දෘශ්\u200dය කලා ක්ෂේත්\u200dරයේ දී, අපි සම්පූර්ණයෙන්ම නව ක්\u200dරීඩකයෙකු දකිමු. විසිඑක්වන ශතවර්ෂයේ මෙම කලාකරුවා ප්ලේටෝ ඉන්ෆැන්ටේ ලෙස හැඳින්වෙන අතර, ක්\u200dරොස්නොපෙව්සෙව්, නෙමුඛින් සහ ස්වෙරෙව් වැනි නොබිඳිය හැකි හා අනපේක්ෂිත මනසින් පවා ඔහුගේ ක්\u200dරීඩාව ගැන සිතාගත නොහැකි විය. මන්ද යත්, ඔහු විසිවන සියවසේ කලාකරුවන් නොදන්නා අවකාශයක - අථත්ය ලෝකයේ සෙල්ලම් කරන බැවිනි.

ව්\u200dයාපෘති භාරකරු - පොලිනා ලොබචෙව්ස්කායා;

ව්\u200dයාපෘතියේ සැලසුම් සහ බහුමාධ්\u200dය - ඇනටෝලි ගොලිෂෙව්;

AZ කෞතුකාගාරයේ සාමාන්\u200dයාධිකාරී වන්නේ නටාලියා ඔපලෙවා ය.

බහුමාධ්\u200dය සැසි 12:00 සිට 19:00 දක්වා (සෑම පැයකටම) ක්\u200dරියාත්මක වේ. සඳුදා වසා ඇත.

කෞතුකාගාරවල අද රාත්\u200dරියේ විවෘත කරන ලද “ගේම්” නම් නව ප්\u200dරදර්ශනය සඳහා AZ කෞතුකාගාරයේ අභ්\u200dයන්තරය පරිවර්තනය විය. අවිධිමත් කලාකරුවන් වාදනය කරයි: ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්, දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙව්සෙව්, ව්ලැඩිමීර් නෙමුකින්, ඔවුන් සමඟ සමකාලීන කලාකරුවෙකු හා අධ්\u200dයක්ෂවරයෙක් සම්බන්ධ වේ ප්ලේටෝ ඉන්ෆාන්ටේ.

ප්\u200dරකාශන හැකියාව, ආශාව, නිරන්තර චලනය - ප්\u200dරදර්ශනය ගතික වස්තුවක් ලෙස හැඳින්වීමට මෙය අපට ඉඩ දෙයි.

මාර්ගය වන විට, සෑම පැයකටම 12.00 සිට 19.00 දක්වා බහුමාධ්\u200dය සැසි පවත්වනු ලැබේ

කෞතුකාගාරයේ දෙවන සංවත්සරය ආසන්නයේ, ප්\u200dරදර්ශන ව්\u200dයාපෘතිය මඟින් කලාකරුවන් තිදෙනෙකු එක්රැස් කරන ලදී. මහජනතාව සඳහා උත්සව සූදානම් වෙමින් පවතී: දේශන, ප්\u200dරසංග, වෙනත් ස්ථානවල ප්\u200dරදර්ශන.

බිම් මහලේ දී, බිත්ති දෙකක් අතර, එක් පැත්තකින්, තිරය මත හෝමර්ගේ කඩාවැටීම පිළිබඳ ප්\u200dරක්ෂේපණයක් ද, අනෙක් පැත්තෙන් කවියා නිරූපණය කරන මූලික සහනයක් ද, දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙව්සෙව් විසින් පාරභෞතික නිශ්චල ජීවිතයෙන් ප්\u200dරේක්ෂකයන්ට ආචාර කරනු ලැබේ. ආලෝකය යනු ප්\u200dරදර්ශන අවකාශයට පූර්ණ ලෙස සහභාගී වන අයෙකි.

දෙවන මහල ව්ලැඩිමීර් නෙමුකින්ගේ කෘති සඳහා ස්ථානයක් බවට පත්විය. හොඳ ක්\u200dරීඩාවකදී මෙන්, ව්ලැඩිමීර් නෙමුඛින් කලාව සමඟ ක්\u200dරීඩාවට යොමු කළ අවස්ථාව එයයි. වරක් ට්\u200dරොලි බස් රථයක බිම වාදනය කරන කාඩ්පතක් දුටු ඔහු එය ඔහුගේ සිතුවම්වල ලීට්මොටිෆ් බවට පත් කළේය.

“මම කාඩ්පත් තෝරා ගත්තේ නැත - කාඩ්පත් මාව තෝරා ගත්තේය,” නෙමුඛින් හරියටම සඳහන් කළේය.

තෙවන මහල ඉදිකර ඇත්තේ ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්ගේ මිථ්\u200dයාව වටා ය. ඔහු චෙක්පත් සෙල්ලම් කිරීමට ක්\u200dරම 57 ක් සොයා ගත්තේය (එය දේශනයක මාතෘකාව විය යුතුය). තුන්වන මහලේ අවකාශය තීරණය කළේ මෙම අභිප්\u200dරාය නිසා ය. කෙනෙකුට ස්වෙරෙව්ගේ අධිපතිවාදී සංයුති, ප්ලේටෝ ඉන්ෆාන්ටේගේ බහුමාධ්\u200dය කෘති, චෙක්පත් ක්\u200dරීඩා පිටියේ සොයා ගත හැකි ය.

ඉතිහාසය
කෞතුකාගාරය

කෞතුකාගාරයක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස 2012 දී "ස්වෙරෙව් ඔන් ෆයර්" ප්\u200dරදර්ශනය නිව් මැනේජ් හිදී පැවැත්විණි. 1976 දී මොස්කව් අසල බකොව්කා හි එකතු කරන්නා වූ ජෝර්ජි කොස්තාකිගේ ගිම්හාන ගෘහය ගිනිබත් කළ පැරණි ගින්නකින් දිදුලන මැනේගේ ශාලා දැල්වුණි. කොස්තාකි නිවස සමඟ එක්ව විශාල කලා කෘති එකතුවක් ගිනිබත් විය. අපූරු තත්වයක් නිසා ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්ගේ කෘති එම ගින්නෙන් බේරී ගියේය - ඒවායින් බොහොමයක් තිබුණි.

එවකට කෘති දෙසියයකට අධික සංඛ්\u200dයාවක් නරඹන්නන් 30,000 කට අධික සංඛ්\u200dයාවක් නැරඹූහ. ස්වෙරෙව්ගේ පෙර නොවූ විරූ මොහොත පිළිබඳ විස්මිත සොයා ගැනීම සිදුවීමක් බවට පත් වූවා පමණක් නොව - ප්\u200dරදර්ශනයම අදහසේ සිට ක්\u200dරියාත්මක කිරීම දක්වාම සිදුවීමක් බවට පත්විය. මෙම ප්\u200dරදර්ශනය අනාගත අදහස් වලින් පිරි නාට්\u200dයමය, උද්\u200dයෝගිමත් අවකාශයක් බවට පත් කර ඇති අතර එය අති නවීන කාල යන්ත්\u200dරයක් බවට පත් කර ඇති අතර එය ස්වෙරෙව්ව වර්තමානය දක්වා වේගයෙන් ප්\u200dරවාහනය කර පසුව හෙට දවසට කැටපෝල් කර ඇත - කලාකරුවා පිළිබඳ නව අවබෝධයක් කරා.

ස්වෙරෙව්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය සහ පෞද්ගලිකත්වය පිළිබඳ සාමාන්\u200dය ජනතාවගේ උනන්දුව කෞතුකාගාරය නිර්මාණය කිරීමේ ආරම්භක ස්ථානය බවට පත්විය. කෞතුකාගාරය පිළිබඳ අදහස කෘතිමව පැනනැඟී නැත - එය ස්වෙරෙව් දෙසට මිනිසුන්ගේ ස්වාභාවික චලනය සඳහා වූ ප්\u200dරතිචාරයකි. පී. ලොබචෙව්ස්කායා - උපුටා ගැනීම

කෞතුකාගාරය නිර්මාණය කිරීම සඳහා ජෝර්ජි කොස්තාකි අලිකිගේ දියණිය සහාය දුන් අතර, ස්වෙරෙව් විසින් කෘති 600 කට වැඩි ප්\u200dරමාණයක් AZ කෞතුකාගාරයට පරිත්\u200dයාග කරන ලදී. අලිකි කොස්තාකි මෙසේ පවසයි. “මම මෙම කෘති සන්සුන්ව ලබා දෙමි. මගේ තාත්තා සන්සුන්ව ඇවන්ගාඩ් එකතුව ලබා දුන් ආකාරයටම. මම මේ තෑග්ග හදන්නේ මගේ තාත්තා වෙනුවෙන් සහ ටොල්යා වෙනුවෙන්. මට ස්වේරෙව්ගේ කෘති ඇතන්ස්හි එල්ලා තැබිය නොහැකි අතර මිනිසුන්ට මගේ ස්ථානයට ආරාධනා කළ හැකිය. ටොල්යා ස්වෙරෙව් නිවැරදිව පෙන්විය යුතුය. කොස්ටාකි එකතුවෙහි ඇති කෘති ස්වේරෙව්ගේ හොඳම කාල පරිච්ඡේදය යැයි පවසමින් සමහර විට මම මහත් ධෛර්යයක් ලබා ගනිමි. නමුත් මගේම හැඟීම්වලින් මම දනිමි මේ මට්ටමේ දේවල් ඉතා ස්වල්පයක් තුළ ඇති බව. ”

අලිකා කොස්තාකිගේ තෑග්ග 2014 දී සිදු වූ අතර එය තවමත් ඉදිකර නොමැති නමුත් දැනටමත් පවතින AZ කෞතුකාගාරය - “ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්” ඉදිරිපත් කළේය. නව කෞතුකාගාරයක එළිපත්ත මත ”. මාසය තුළ 40,000 කට අධික පිරිසක් ප්\u200dරදර්ශනය නැරඹූහ.

එම මොහොත දක්වා ග්\u200dරීසියේ තබා ඇති ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්ගේ කෘති ප්\u200dරදර්ශනයෙන් ඉදිරිපත් විය. ප්\u200dරදර්ශනය සහ අභ්\u200dයවකාශ සංවිධානය කෞතුකාගාරයේ සංකල්පය බවට පත් වූ අතර එය අපගේ ඇස් ඉදිරිපිටම ජීවමාන මස් හා රුධිරය ලබා ගත්තේය.

මෙම ප්\u200dරදර්ශනය මගින් ස්වෙරෙව්, කලාකරුවා, පෞරුෂය, පුරාවෘත්තය යන විවිධත්වයන් ඉදිරිපත් කරන ලදී. පින්තූර, සත්ව සිතුවම්, භූ දර්ශන සහ නිශ්චල ජීවිත, වියුක්ත කිරීම් සහ ආධිපත්\u200dයය - අතිවිශිෂ්ට කෘතිවල නිමක් නැති ප්\u200dරවාහයක් ලෙස ඉදිරිපත් විය. ස්වේරෙව් ඡායාරූප හා පුරාවිද්\u200dයාත්මක ප්\u200dරකාශයන්හි, වාර්තා චිත්\u200dරපටවල සහ සමකාලීනයන්ගේ සමාලෝචනවල, ස්වෙරෙව් ගැඹුරු, දුක්බර හා උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක ය. බහුමාධ්\u200dය තිර විශාල තරු අහසක් මෙන් පෙනුනි, ස්වෙරෙව්ගේ චිත්\u200dර වලින් වියන ලද, තත්පර කිහිපයකින්, සමීප ඇස්, මුහුණු, රූප ඉවත් කර ගෙන එයි.

ප්\u200dරදර්ශනය සහ AZ කෞතුකාගාරයේ අදහස ස්වෙරෙව් ඉදිරිපත් කළේ කලාකරුවෙකු-කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකු ලෙස පමණක් නොව, බොහෝ න්\u200dයායන් හා භාවිතයන්, සංස්කෘතික ආකෘතීන්, දර්ශනය, කවි සහ ගද්\u200dය එකතු කොට එය තමන්ගේම අසීමිත විශ්වයට දිය කළ සුවිශේෂී කලාත්මක සංසිද්ධියක් ලෙස ය.

2015 මැයි මාසයේදී ඇනටෝලි ස්වෙරෙව් කෞතුකාගාරය විවෘත කළ 2 වන ටවර්ස්කායා-යම්ස්කායා වීදියේ පිහිටි තට්ටු තුනේ කුඩා මන්දිරයකින් ස්වෙරෙව්ගේ නොවැලැක්විය හැකි විශ්වය අවශෝෂණය කරගත හැකිය. ස්වෙරෙව් මෙහි "ස්ථානයෙහි දක්ෂයෙක්" බවට පත් විය - මෙම නිවසේ සිට බොහෝ දුරින් ව්ලැඩිමීර් නෙමුඛින් නම් චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ චිත්\u200dරාගාරය විය. ඔහු සමඟ ස්වේරෙව් මිතුරන් වූ අතර බොහෝ විට ඔහු සමඟ ජීවත් විය.

කෞතුකාගාරයේ ප්\u200dරදර්ශන:

"AZ මම විතරයි." මැයි 27 - නොවැම්බර් 15. AZ කෞතුකාගාරය විවෘත කරනු ලැබුවේ ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්ගේ චරිතාපදානය සහ ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු වටා සිටි ජනතාව වෙනුවෙන් කැප වූ ප්\u200dරදර්ශන ව්\u200dයාපෘතියකිනි. ප්\u200dරදර්ශනය කොටස් තුනකට බෙදා ඇත - පළමු මහලේ අන්තර්ගතය කලාකරුවාගේ ස්වයං ඡායාරූප, දෙවන මහල - ස්වෙරෙව්ගේ ආසන්නතම පරිසරය (අවිධිමත්, එකතුකරන්නන්, බිරිඳ සහ දරුවන්ගේ ඡායාරූප) වලින් සමන්විත විය. තෙවන මහල සම්පූර්ණයෙන්ම කැප කර ඇත්තේ ඇනටෝලි ස්වෙරෙව් ඔක්සානා අසීවාගේ කෞතුකාගාරය සහ පෙම්වතා වෙනුවෙන් ය.

“මැජික් සෛලය. අපි සත්වෝද්\u200dයානයට යා යුතු නොවේද? 2015 දෙසැම්බර් 8 - 2016 පෙබරවාරි 28 1950 - 60 දශක වලදී ස්වෙරෙව් මොස්කව් සත්වෝද්\u200dයානයේ දී වර්චූසෝ ග්\u200dරැෆික් චක්\u200dරයක් නිර්මාණය කළේය. මෙම ව්\u200dයාපෘතියේ කලාකරුවාගේ කෘති 80 ක් පමණ ඇතුළත් විය - ගවුචේ, ජල වර්ණ, තෙල්. ප්\u200dරදර්ශනය සිත් ඇදගන්නාසුළු ක්\u200dරීඩාවක් හා ආකර්ෂණයක් ලෙස සංකල්පනය විය. ස්වෙරෙව්ගේ චිත්\u200dර සමඟ, දර්ශනීය වස්තූන් සහ ත්\u200dරිමාණ ස්ථාපනයන් ශාලා තුළ දර්ශනය විය.

කෞතුකාගාරයේ ප්\u200dරදර්ශන:

ශතවර්ෂයේ අලංකාරයන්. මාර්තු 28 - නොවැම්බර් 6. කෞතුකාගාරයේ වඩාත්ම ජනප්\u200dරියම ප්\u200dරදර්ශනයක් වන ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්ගේ කාන්තා චිත්\u200dරය විවිධ කෝණවලින් හා සංයෝජනයන්ගෙන් ඉදිරිපත් කරන ලදී: ක්ෂණික චිත්\u200dරවල සිට සංකීර්ණ රූපමය රූප දක්වා අතීතය සහ වර්තමානය සමඟ සංවාදයකට එළඹේ.

"ටේල්ස් ඔෆ් ඇන්ඩර්සන්". දෙසැම්බර් 20, 2016 - අප්රේල් 23, 2017 ප්\u200dරදර්ශනය පදනම් වී ඇත්තේ 1961 දී නිර්මාණය කරන ලද සුරංගනා කතා හතරක් සඳහා ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්ගේ නිදර්ශන මත ය. කෞතුකාගාරය විශාල ස්ථාපනයක් බවට පත් වූ අතර, ස්වෙරෙව්ගේ චිත්\u200dර සමඟ සුරංගනා කතා ලෝකයන් නිර්මාණය කරනු ලැබුවේ සමකාලීන කලාකරුවන්ගේ (ඇන්ඩ්\u200dරෙයි බාර්ටෙනෙව්, කැටියා ෆිලිපෝවා, ටැටියානා බඩනිනා) වස්තූන් විසිනි.

වෙනත් අඩවි වල ව්\u200dයාපෘති:

"දුරදක්නා". ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි ඉලෙක්ට්\u200dරෝතීටර්. මෙම ප්\u200dරදර්ශනය චර්නොබිල් න්\u200dයෂ්ටික බලාගාරයේ සිදුවූ අනතුරේ 30 වන සංවත්සරයට සමගාමීව සිදු විය. ඇය අවිධිමත් නොවන ප්\u200dරමුඛ නියෝජිතයෙකු වන පියොටර් බෙලෙනොක් (AZ කෞතුකාගාරයේ එකතුවෙන්) සහ ඇන්ඩ්\u200dරි ටාර්කොව්ස්කි විසින් රචිත "ස්ටෝකර්" චිත්\u200dරපටයේ පින්තූර ඒකාබද්ධ කළාය.

කෞතුකාගාරයේ ප්\u200dරදර්ශන:

"ක්\u200dරීඩාවක්". මැයි 16 - ඔක්තෝබර් 15. විසිවන සියවසේ දෙවන භාගයේ නිල නොවන කලාවේ නායකයින්ගේ ජීවිත හා වියුක්තයන් කෞතුකාගාර අවකාශයේ ඉදිරිපත් කරන ලදී. මේවා ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්, දිමිත්\u200dරි ක්\u200dරස්නොපෙට්සෙව් සහ ව්ලැඩිමීර් නෙමුඛින්ගේ කෘති වන අතර, පාලක පොලිනා ලොබචෙව්ස්කායා පවසන පරිදි, ජීවිතයේ හා කලාවේ නාට්\u200dයයේ තේමාව අනුව එක්සත් විය. මෙම ව්\u200dයාපෘතියට 21 වන සියවසේ අථත්ය අවකාශයේ සෙල්ලම් කරන නවෝත්පාදකයෙකු වන සමකාලීන කලාකරුවෙකු වන ප්ලේටන් ඉන්ෆැන්ටේ සහභාගී විය.

දොන් ක්වික්සෝට් ප්\u200dරහාරය. නොවැම්බර් 24, 2017 - 2018 මාර්තු 25 දොන් ක්වික්සෝට් ඇනටෝලි ස්වෙරෙව්ගේ කෘතියේ හරස් කැපීමේ රූපයක් බවට පත්විය. කෞතුකාගාරයේ අවකාශය තුළ 1960 - 80 දශකවල කලාකරුවාගේ නිරූපිත කෘති ප්\u200dරදර්ශනය විය. ඒවා සියල්ලම ලෝක කලාවේ සන්දර්භය තුළ ප්\u200dරදර්ශනය කරන ලදී - ප්\u200dරදර්ශනයේ කේන්ද්\u200dරස්ථානය "දොන් ක්වික්සෝට්" පොතෙන් සැල්වදෝර් ඩාලි විසින් වර්ණ අත්සන ලිතෝග්\u200dරැෆි 12 කින් ලබා ගන්නා ලදී.

වෙනත් අඩවි වල ව්\u200dයාපෘති:

“අතීතයට පෙරළියක්. ටාර්කොව්ස්කි සහ ප්ලාවින්ස්කි ". ජාතීන්ගේ රඟහලේ නව අවකාශය. ජුනි ජූලි. "ඇන්ඩ්\u200dරි රුබ්ලෙව්" චිත්\u200dරපටයේ 50 වන සංවත්සරයේ දී, AZ කෞතුකාගාරය, "ඇන්ඩ්\u200dරියාස්" පදනම සමඟ එක්ව, 20 වන සියවසේ ලෝක ප්\u200dරකට කලාකරුවන් දෙදෙනෙකු වන ඇන්ඩ්\u200dරි ටාර්කොව්ස්කි සහ දිමිත්\u200dරි ප්ලාවින්ස්කි එක් කරන ප්\u200dරදර්ශනයක් නිර්මාණය කළේය.

"ඔබ - අවුරුදු සියයකින් ...". රුසියානු රාජ්\u200dය සාහිත්\u200dය හා කලා ලේඛනාගාරය (RGALI) නොවැම්බර් 15, 2017 - අප්\u200dරේල් 2018 AZ කෞතුකාගාරය මරීනා ෂ්වෙටෙවාගේ 125 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන් කැප වූ ව්\u200dයාපෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට හවුල් විය. මෙම ප්\u200dරදර්ශනය මගින් ශ්\u200dරේෂ් poet කවියාගේ නම් (ප්\u200dරදර්ශනයට වඩාත්ම වටිනා ට්වේටේවා ධාතු ඇතුළත් විය) සහ චිත්\u200dර ශිල්පී ලිඩියා මාස්ටර්කෝවා එක්විය.