මාෂල් වර්ඩන්බර්ග්ගේ බිරිඳගේ නිදන කාමරය. කවුන්ට් ඔක්ටේවියන් (දහහත් හැවිරිදි තරුණයෙක්) මාර්ෂල් ඉදිරියේ දණ ගසා, ඔහුගේ ආදරය ඇයට දැඩි ලෙස ප්‍රකාශ කරයි. එක පාරටම එළියේ සද්දයක් ඇහෙනවා. මේ මාෂල්ගේ ඥාති සොහොයුරා වන Baron Ochs auf Lerchenau ය. ඇය පලා යන ලෙස ගණන් කරන්නාට කන්නලව් කරයි. දොර ඇරීමට පෙර සේවිකාවකගේ ඇඳුමට මාරු වීමට ඔක්ටේවියන් යන්තම් කාලය ඉතිරි නොවේ. බාරොන් ඔක්ස් කුමරියගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ තමාට තරුණ වංශාධිපතියෙකු නිර්දේශ කරන ලෙසයි, ඔහු චාරිත්‍රයට අනුව, මෑතකදී වංශාධිපතියෙකු වූ ධනවත් මිනිසා ෆනිනල්ගේ දියණිය වන ඔච්ස්ගේ මනාලිය සොෆී වෙත රිදී රෝසයක් රැගෙන යා යුතුය. මේ අතර, බාරොන් සැඟවී සිටීමට කාලය නොමැති සහ ඔහු සැබවින්ම කැමති මැරියන්ඩ්ල් නම් සේවිකාවක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. කුමරිය ඔක්ටේවියන්ව මැච්මේකර් ලෙස නිර්දේශ කරයි. උදෑසන අමුත්තන් පිළිගැනීමට කාලයයි. ඔවුන් අතර වික්‍රමාන්විතයන් වන Valzacchi සහ Annina වේ. උතුම් වැන්දඹුවක් සහ ඇගේ පුතුන් තිදෙනා උපකාර ඉල්ලා සිටිති. නළා වාදකයා වාදනය කරන අතර ගායකයා ගායනා කරන අතර කොණ්ඩා මෝස්තරකරු මාෂල්ගේ කොණ්ඩය පීරයි.
හුදකලා වූ නිවසේ ස්වාමිදුව කැඩපතෙන් තමා දෙස දුකෙන් බලා සිටින්නේ තම තරුණ කාලය සිහිපත් කරමිනි. ඔක්ටේවියන් නැවත පැමිණේ. ඔහුට තම දුක්බර පෙම්වතිය සැනසීමට අවශ්‍ය නමුත් ඇය ඔහුගේ වැලඳගැනීමෙන් වළකියි: කාලය ඉගිලී යයි, ඔක්ටේවියන් ඉක්මනින්ම ඇය හැර යන බව ඇය දනී. තරුණයා ඒ ගැන අහන්න කැමති නැහැ. නමුත් කුමරිය ඔහුට යන්න කියනවා. ඇය ඔක්ස්ගේ උපදෙස් ඉටු නොකළ බව සිහිපත් කරමින්, කළු දරුවා සමඟ ඔක්ටේවියන්ට රිදී රෝසයක් ලබා දෙයි.

පනත II

උද්දීපනය පාලනය කරන ෆැනිනල් නිවසේ විසිත්ත කාමරය: ඔවුන් රෝස මල් මහත්තයා එනතුරු බලා සිටී, පසුව මනාලයා. ඔක්ටේවියන් සුදු සහ රිදී ඇඳුමකින් සැරසී ඇත. ඔහුගේ අතේ රිදී රෝස මලක් ඇත. සොෆී උද්යෝගිමත් ය. ගැහැණු ළමයා දෙස බලමින්, තරුණ ගනන් තමාගෙන් විමසන්නේ ඇය නොමැතිව මීට පෙර ජීවත් වන්නේ කෙසේද යන්නයි. යෞවනයන් මෘදු ලෙස කතා කරයි. නමුත් මෙන්න මනාලයා, බාරොන් ඔක්ස් පැමිණේ. ඔහු සොෆීට අසභ්‍ය ප්‍රශංසා කරයි, අසභ්‍ය ගීතයක් ගායනා කරයි සහ මනාලිය සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිකුල් කරයි. ඔක්ටේවියන් සහ සොෆී තනි වී ඇත, ගැහැණු ළමයා ඇයට උදව් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී: ඇය මෝඩ බාරොන් සමඟ විවාහ වීමට කැමති නැත. යෞවනයන් ආදරයෙන් වැළඳ ගනී. Oxus ගේ සේවයට ඇතුල් වූ Valzacchi සහ Annina ඔවුන් ගැන ඔත්තු බලා ස්වාමියා අමතන්න. බැරන් සිදු වූ දෙයට වැදගත්කමක් නොදක්වන ලෙස පෙනී සිටින අතර විවාහ ගිවිසුමට අත්සන් කරන ලෙස සොෆීගෙන් ඉල්ලා සිටී. ඔක්ටේවියන් ඔහුට නින්දා අපහාස කරයි, ඔහුගේ කඩුව ඇද ඔහුගේ අතේ තරමක් තුවාල කරයි. බාරොන් තුවාලය මාරාන්තික ලෙස සලකයි. හැමෝම කලබල වෙලා, ෆනිනල් රෝස මලේ මහත්තයාව එළවා දමා සොෆීව ආරාමයක සිර කරන බවට තර්ජනය කරයි. බාරොන් ඇඳට දමා ඇත. වයින් ඔහුට ශක්තිය ලබා දෙයි, ඊටත් වඩා - මාර්ෂල් මාරියන්ඩ්ල්ගේ කුටියේ සේවිකාවගේ සටහනක්: ඇය ඔහු සමඟ හමුවීමක් කරයි.

පනත III

වියානා නගරයෙන් පිටත. බාරොන් දිනුම් ඇදීම සූදානම් වෙමින් පවතී. Valzacchi සහ Annina ඔක්ටේවියන්ගේ සේවයට ගියා. ඔහුම කාන්තා ඇඳුමකින් සැරසී මැරියන්ඩ්ල් ලෙස පෙනී සිටින අතර ඔහු සමඟ තවත් සැක සහිත චරිත පහක් ඇත. බාරොන් ඇතුළු වන්නේ ඔහුගේ හස්තය තුණ්ඩුවක තබාගෙනය. ඔහු මනඃකල්පිත කුටිය සමඟ තනිව සිටීමට ඉක්මන් වේ. ඔක්ටේවියන්, වෙස්වලාගත්, උද්යෝගය සහ ලැජ්ජාව මවාපායි. ඔහුගේ සගයන්, කාමරයේ සැඟවී, වරින් වර අඳුරු කොන් වල පෙනී සිටින අතර, බාරොන්ව බිය ගන්වයි. හදිසියේම ශෝකයෙන් සිටින කාන්තාවක් (ඇනිනා) දරුවන් හතර දෙනෙකු සමඟ “තාත්තා, තාත්තා” යැයි කෑගසමින් ඔහු වෙතට ඇතුළු වන අතර, එම කාන්තාව ඔහුට තම සැමියා යැයි කියයි. බාරොන් පොලිසියට කතා කරයි, නමුත් හදිසියේම ප්‍රශ්න කිරීමේ භූමිකාව තුළ ඔහුව සොයා ගනී.
මේ මොහොතේ, Faninal සහ Sophie පෙනී සිටින අතර, ඔක්ටේවියන් විසින් කැඳවනු ලැබේ. හෝටල් කාර්ය මණ්ඩලය, සංගීතඥයන් සහ විවිධ රස්තියාදුකාරයන්ගෙන් කාමරය පිරී යයි. ඔක්ටේවියන් විචක්ෂණශීලීව පිරිමි ඇඳුම් වලට වෙනස් වේ. සෑම දෙයක්ම පැහැදිලි වෙමින් පවතී. නමුත් පසුව නව තත්වයක් පැන නගී: මාෂල්ගේ බිරිඳ පැමිණේ. මුදලට පිපාසිත සේවකයන් විසින් ලුහුබැඳ ගිය බාරොන් පිටත්ව යන අතර අනෙක් අයද ඔහු පසුපස යයි. මාෂල්, ඔක්ටේවියන් සහ සොෆී තනි වී ඇත. කුමරිය ඔක්ටේවියන්ට උපදෙස් දෙන්නේ ඔහුගේ හදවතේ නියමයන් අනුගමනය කරන ලෙසයි. තිදෙනාම උද්යෝගිමත් වන අතර, ඔක්ටේවියන් සහ සොෆී නැවතත් සදාකාලික ආදරය දිවුරති.

මුද්‍රණය කරන්න

මිල:
රූබල් 2500 සිට.

ටිකට් මිල:

3 වන, 4 වන ස්ථරය: 2000-3500 rub.
2 වන ස්ථරය: 2500-4000 rub.
1 වන ස්ථරය: 3500-6000 rub.
මෙසානින්: 4500-5500 rub.
බෙනොයර් පෙට්ටිය: රූබල් 10,000.
amphitheatre: 5000-7000 rub.
බිම් මහල: 5000-9000 rub.

ටිකට් මිලට එහි වෙන්කිරීම් සහ බෙදා හැරීම ඇතුළත් වේ.
නිශ්චිත ප්‍රවේශපත්‍ර මිල සහ ලබා ගැනීමේ හැකියාව සඳහා, කරුණාකර වෙබ් අඩවිය අමතන්න.

ආදරය පිළිබඳ ඉතා දීප්තිමත් ඔපෙරාවක්, කුතුහලයෙන් හා ආශාවෙන් පිරී ඇත.

තරුණ කවුන්ට් ඔක්ටේවියන් මාර්ෂල් වර්ඩන්බර්ග්ගේ බිරිඳ සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී. ඔහුගේ සැබෑ ආදරය තවම පැමිණ නැති බව නොදැන ඔහු දැඩි ලෙස තම හැඟීම් ඇයට පැහැදිලි කරයි. නමුත් නාට්‍යයේ කුතුහලය එයයි.
Count Octavian Marshal Baron Ochs auf Lerchenau ගේ ඥාති සොහොයුරියගේ විවාහයේ ගැලපුම්කරුවෙකු වීමට නියමිතයි. මෙම සිදුවීමට පෙර, ඔහු බාරොන්ගේ මනාලිය වන සොෆීට රිදී රෝසයක් ලබා දිය යුතුය. ඔක්ටේවියන් තරුණ සොෆීව දුටු විගස, ඔහුට වයසට ගිය මාෂල්ව අමතක වන අතර ඔහුගේ හදවත නව හැඟීමකින් පිරී යයි. මනාලිය හමුවීමට පැමිණෙන මනාලයා ඔහුගේ අසභ්‍ය ප්‍රශංසාවලින් සහ අසභ්‍ය ගීතයෙන් සොෆීව තවත් පිළිකුල් කරයි. ඇය තරුණ කවුන්ට්, නයිට් ඔෆ් ද රෝස් වෙතින් ආරක්ෂාව සහ සහාය පතයි. මුදු මොළොක් බව සහ ආදරයේ පිපිරීමෙන් ඔවුන් වැළඳ ගනී.
ප්‍රසිද්ධ වික්‍රමාන්විතයන් වන Valzacchi සහ Annina ගෙන් සිදු වූ දේ ගැන බාරොන් ඉගෙන ගන්නා නමුත් ඒ ගැන අවධානය යොමු නොකරයි. ඔහු විවාහ ගිවිසුමක් අවසන් කරන ලෙස අවධාරනය කරයි, මන්ද සොෆී මෑතකදී වංශාධිපතියෙකු බවට පත් වූ ධනවත් මිනිසා වන ෆනිනල්ගේ දියණියයි.
කවුන්ට් ඔක්ටේවියන්, ඊර්ෂ්‍යාවෙන් සහ කෝපයෙන්, ඔහුගේ කඩුව උදුරා ගන්නා අතර තුවාලය මාරාන්තික යැයි සලකන බාරොන්ට පහසුවෙන් තුවාල කරයි. හැමෝම කනස්සල්ලට පත්ව සිටිති. සොෆීගේ පියා ෆනිනල් රෝස මලේ මහත්මයාව පලවා හරින අතර සොෆී ඔහුව ආරාමයක සිරකරන බවට තර්ජනය කරයි.
Baron Ochs auf Lerchenau දිගු කලක් "මිය ගියේ නැත": වයින් සහ ඔහු දිගු කලක් කැමති වූ Marindal නම් කුටියේ සටහනක් ඔහුව නැවත ජීවනයට ගෙන එයි.
මේ අතර, මාෂල්ගේ බිරිඳ, ඔක්ටේවියන් සහ සොෆී තනි වී ඇත. මාෂල් ඔක්ටේවියන්ට උපදෙස් දෙන්නේ ඔහුගේ හදවතේ නියමයන් අනුගමනය කරන ලෙසයි.
Octavian සහ Sophie සදාකාලික ආදරය දිවුරනවා.

හියුගෝ වොන් හොෆ්මන්ස්ටාල් විසින් ලිබ්‍රෙටෝ

සංගීත අධ්යක්ෂක සහ කොන්දොස්තර - Vasily Sinaisky
වේදිකා අධ්‍යක්ෂණය: ස්ටීවන් ලෝලස්
නිෂ්පාදන සැලසුම්කරු: Benoit Dugardin
ඇඳුම් නිර්මාණකරු: සූ විල්මින්ටන්
ප්රධාන ගායන ශිල්පියා - වැලරි බොරිසොව්
ආලෝකකරණ නිර්මාණකරු: පෝල් පයන්ට්
නර්තන ශිල්පී: ලින් හොක්නි.

කාර්ය සාධනය අතරමැදි දෙකක් ඇත.
කාලය - පැය 4 විනාඩි 15 යි.

රුසියානු උපසිරැසි සමඟ ජර්මානු භාෂාවෙන් සිදු කරන ලදී.

බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ ද බලන්න; , Longing, Eugene Onegin, Ballet Ivan the Terrible, Sleeping Beauty, Corsair,

සැබෑ දක්ෂයෙකු සඳහා, ලෝකය මුළුමනින්ම විවෘත ය; කලාකරුවා එහි භයානක හා ලස්සන මුහුණු, ජීවිතයේ උත්තරීතර අංග සහ මූලික ඒවා සමානව මූර්තිමත් කරයි. එය හරියටම ඔහු විය. ඔහුගේ සංධ්වනි කාව්‍යවල සංකේතාත්මක පරාසය ෆ්‍රෙඩ්රික් නීට්ෂේගේ දාර්ශනික අදහස්වල සිට පාලනය කළ නොහැකි සිනහව දක්වා විහිදේ. ඔහුගේ ඔපෙරා වැඩ "විශ්වීය" බවට පත් විය. ලෝකයේ කැත මුහුණ ඉලෙක්ට්‍රා තුළ මූර්තිමත් කර ඇත, නමුත් මෙම අඳුරු සහ බිය උපදවන ඔපෙරා වලට පසුව සතුටුදායක ප්‍රහසන Der Rosenkavalier - අපි ඔබට කියන්නෙමු.

ඔපෙරා පිළිබඳ අදහස 1909 දී මතු විය - පළමු ලෝක සංග්‍රාමය පුපුරා යාමට වසර පහක් ඉතිරිව තිබුණද ඒ වන විටත් යුරෝපය පුරා වලාකුළු එක්රැස් වෙමින් තිබුණි. ඇවන්ගාඩ් නැඟී එන කලාව නිසා එම වසරවල තැතිගන්වනසුලු වාතාවරණය උග්‍ර විය ... ඔව්, එය ඇත්ත, ඔව්, එය අඳුරු යථාර්ථය මනාව පිළිබිඹු කරයි - නමුත් ජීවිතයේ කටුක සත්‍යයෙන් පමණක් මිනිස් ආත්මය පෝෂණය කළ නොහැක! වර්තමානය ප්‍රීතියට හේතුවක් ලබා නොදෙන්නේ නම්, පුද්ගලයෙකු අතීතයේ එය සෙවීමට පටන් ගනී - පළමු ලෝක සංග්‍රාමයට පෙර වසරවලදී, මොලියර් සහ බියුමාර්චයිස්ගේ ප්‍රහසන නිෂ්පාදන පූර්ණ නිවාස ආකර්ෂණය කර ගැනීම අහම්බයක් නොවේ. එවැනි හැඟීම් රිචඩ් ස්ට්‍රෝස්ට ආගන්තුක විය නොහැක - ඔහු ඔපෙරාවක් නිර්මාණය කරයි, 18 වන සියවසේ අනෙකුත් නිර්මාපකයින්ගේ කෘති කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි.

ඉලෙක්ට්‍රා හි ලිබ්‍රෙටෝ ලියූ Hugo von Hofmannsthal නැවතත් ස්ට්‍රෝස්ගේ සම කර්තෘ බවට පත් වේ. නිර්මාපකයෙකු සහ ලිබ්‍රෙටිස්ට් මාරියා තෙරේසා අධිරාජිනියගේ යුගයට යොමු විය. හොෆ්මන්ස්තාල්ට අනුව, "සියලු චරිත භූගතව සිට පෙනී සිටිමින් ක්රියා කිරීමට පටන් ගත්තේය." නාට්‍ය රචකයා වහාම ඔවුන් සඳහා නම් ඉදිරිපත් කළේ නැත - මුලදී ඔවුන් හුදෙක් “විහිලුකාරයෙක්, මහලු මිනිසෙක්, තරුණ ගැහැණු ළමයෙක්, කාන්තාවක්,” වචනයෙන් කියනවා නම්, 18 වන විකට ඔපෙරාවක සාමාන්‍යකරණය කළ චරිත සියවස. ලිබ්‍රෙටිස්ට් වහාම ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු පමණක් නමින් අමතයි - “චෙරුබිනෝ”. ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්ට්‍රෝස්ගේ ඔපෙරාවේ ලිබ්‍රෙටෝවේ, වීරයාට වෙනත් නමක් ලැබුණි - ඔහු ඔක්ටේවියන් බවට පත් විය, නමුත් මොසාර්ට්ගේ චරිතය සමඟ ඇති සමානකම ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකිය: ඔහු තරුණයි (එතරම් ඒත්තු ගැන්වෙන පරිදි ඔහු සේවිකාවක් ලෙස පෙනී සිටීමට සමත් වේ. කාන්තාවකගේ ඇඳුමෙන්), සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ඔහුගේ හදවත ආදරය සඳහා විවෘතය. මොසාර්ට් හි චෙරුබිනෝගේ භූමිකාව මෙන්, ඔක්ටේවියන්ගේ භූමිකාව කාන්තාවකට පැවරී ඇත.

කතාවේ පදනම චරිත වර්ග මෙන්ම සාම්ප්‍රදායික ය - එය හොෆ්මන්ස්තාල් විසින් ස්ට්‍රෝස් වෙත යවන ලද ලිපියක ඉතා යෝග්‍ය ලෙස ප්‍රකාශ කර ඇත: “විවාහ වීමට සහ පියාගේ අනුග්‍රහය භුක්ති විඳීමට අදහස් කරන මහලු, අහංකාර මහත්මයෙකි. ඔහු කැමති ගැහැණු ළමයා තරුණ කඩවසම් පිරිමියෙකු විසින් ආදේශ කරනු ලැබේ. නමුත් මෙම සරල මෝස්තරය සියලු ආකාරයේ අනපේක්ෂිත විකෘති කිරීම් වලින් සරසා ඇති අතර කාලය පියාසර කරන ආකාරය නරඹන්නාට නොදැනේ (මෙය ස්ට්‍රෝස්ගේ ඔපෙරා වලින් දිගම වේ - එය පැය හතරක් පමණ පවතී). “Der Rosenkavalier” හි “ප්‍රේම ත්‍රිකෝණ” මෝස්තරයක් ද ඇත, නමුත් එය එතරම් නාට්‍යයක් ගෙන එන්නේ නැත: ඇගේ වියැකී යන යෞවනයේ අවසාන වසර අත්විඳින වංශාධිපතියෙකු වන මාෂල්, ඇගේ තරුණ පෙම්වතා සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවය ආරම්භයේ සිටම තේරුම් ගනී. ඉක්මනින් අවසන් වන අතර, අවසාන තරඟයේදී ඇය සහ ඇය ඔහුගේ තරුණ ප්‍රතිවාදියාට වඩා විශාල ගෞරවයෙන් පහත් ය, ඔහු සමඟ සතුටින් විවාහ වනු ඇත.

මෙම සැහැල්ලු, සතුටු සිතින් කුමන්ත්‍රණයට නිර්මාපකයා ලබා දුන් සංගීත ප්‍රතිමූර්තිය කුමක්ද? ඔපෙරා සැබවින්ම ආකර්ශනීය තනු වලින් බබළයි - සමහර විට සිහින, සමහර විට සැහැල්ලු සහ “වාතය”. කැන්ටිලේනා ප්ලාස්ටික් පුනරුච්චාරණයක් සමඟ විකල්ප වේ, වාද්‍ය වෘන්දය සාපේක්ෂ වශයෙන් විනිවිද පෙනෙන ය. “නිමක් නැති තනු නිර්මාණයක්” දිග හැරීම ප්‍රතික්ෂේප කරමින් නිර්මාපකයා සංගීත සිතුවිලි ඇරියස්, යුගල, ටර්සෙට් සහ වෙනත් සාම්ප්‍රදායික ඔපෙරා ආකාරවලින් වට කරයි; උච්චතම අවස්ථාවන්හිදී, ගායන කන්ඩායමක් හෝ බෆූන් සංගීත කණ්ඩායමක් වේගවත් වේගයකින් දිස් වේ. සංධ්වනිගත "සංගීත නාට්‍ය" සංවර්ධනයේ දශක ගණනාවක් නොතිබූ බව පෙනේ! සමහර අවස්ථා - නිදසුනක් වශයෙන්, මනාලියට රිදී රෝසයක් පිරිනැමීමේ උත්සවය - මොසාර්ට්ගේ කාලය පවා සිහිපත් කරයි, නමුත් රොකෝකෝ යුගයේ සංගීතය සහ අනෙකුත් අය සමඟ මාෂල්ෂා වෙත පැමිණි ටෙනර් ගායකයාගේ ඇරියා. අමුත්තන්, පැරණි ඉතාලි canzone ආත්මය තුළ වේ.

එහෙත්, "Der Rosenkavalier" ට සාපේක්ෂව "18 වන සියවසට නැවත පැමිණීම" ගැන කතා කළ නොහැක - නිර්මාපකයා හිතාමතාම "සංගීත අනක්රෝනවාදයට" ඉඩ දෙයි. වෝල්ට්ස් මෙම “අනක්‍රොනිස්වාදය” බවට පත්වේ - “ඩර් රොසෙන්කාවාලියර්” ට “වෝල්ට්ස් ඔපෙරා” යන අන්වර්ථ නාමය ලබා දීම අහම්බයක් නොවේ.

"Der Rosenkavalier" ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය 1911 දී සිදු විය. විචාරකයින් සෑම දෙයක් සඳහාම නිර්මාපකයාට නින්දා කළහ: ශෛලියේ විවිධත්වය, වාචිකත්වය, නරක රසය සහ "නූතනත්වයෙන් ගැලවීම" පවා. නමුත් මහජනයා ඔපෙරාව අගය කළහ - ඔපෙරාවේ සාර්ථක මංගල දර්ශනය නිර්මාපකයාගේ සමකාලීනයන් විසින් "යුද්ධයට පෙර යුරෝපයේ අවසන් නොසැලකිලිමත් නාට්‍ය ජයග්‍රහණය" ලෙස සිහිපත් කළහ.

පසුව, "Der Rosenkavalier" විවිධ සිනමාහල්වල ප්‍රසංගය තුළ ස්ථිරව ස්ථානගත විය. මෙම ආකර්ශනීය කෘතිය රුසියානු ජනතාව එතරම් නොදන්නා බව කෙනෙකුට කනගාටු විය හැකිය: 1928 දී අධ්‍යක්ෂ සර්ජි අර්නස්ටොවිච් රැඩ්ලොව් විසින් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි වේදිකාගත කරන ලද රුසියාවේ පළමු නිෂ්පාදනයෙන් පසුව, නව නිෂ්පාදනයක් අනුගමනය කළේ 2012 දී බොල්ෂෝයි රඟහලේදී පමණි.

සියලු හිමිකම් ඇවිරිණි. පිටපත් කිරීම තහනම්

ක්‍රියා තුනකින් සංගීතමය ප්‍රහසන; ලිබ්‍රෙටෝ ජී. වොන් හොෆ්මන්ස්ටාල් විසිනි.
පළමු නිෂ්පාදනය: ඩ්‍රෙස්ඩන්, කෝට් ඔපෙරා, 1911 ජනවාරි 26.

චරිත:

මාෂල්ගේ බිරිඳ (සොප්‍රානෝ), බැරන් ඕකේ (බාස්), ඔක්ටේවියන් (මෙසෝ-සොප්‍රානෝ), හර් වොන් ෆනිනල් (බැරිටෝන්), සොෆී (සොප්‍රානෝ), මේරියන් (සොප්‍රානෝ), වල්සාචි (ටෙනෝර්), ඇනිනා (කොන්ට්‍රල්ටෝ), පොලිස් කොමසාරිස් ( බාස්), බට්ලර්වරුන් දෙදෙනෙකු (ටෙනෝර්), නොතාරිස් (බාස්), ආගන්තුක (ටෙනර්), ගායකයා (ටෙනෝර්), උතුම් අනාථයන් තිදෙනෙක් (සොප්‍රානෝ, මෙසෝ-සොප්‍රානෝ, කොන්ට්‍රල්ටෝ), මිලිනර් (සොප්‍රානෝ), සත්ව වෙළෙන්දා (ටෙනෝර්), පාදඩයන් ( කුලී නිවැසියන් දෙදෙනෙක් සහ බාස්වරු දෙදෙනෙක්), වේටර්වරු (ටෙනෝර් සහ බාස්වරු තිදෙනෙක්), විශාරදයෙක්, ෆ්ලෝටිස්ට්, කොණ්ඩා මෝස්තරකරුවන්, උතුම් වැන්දඹුවක්, කළු දරුවෙක්, පාදඩයන්, පණිවිඩකරුවන්, හංගේරියානු ආරක්ෂක බළකායේ හයිඩුක්වරු, මුළුතැන්ගෙයි කාර්ය මණ්ඩලය, සේවාදායකයින්, සංගීතඥයන්, පොලිස් නිලධාරීන් දෙදෙනෙක් , දරුවන් හතර දෙනෙක්, විවිධ සැක සහිත චරිත.

මරියා තෙරේසාගේ (1740 ගණන්වල) පාලන සමයේ මුල් කාලයේ වියානාහි මෙම ක්‍රියාව සිදු වේ.

එකක් ක්‍රියා කරන්න

මාෂල් වර්ඩන්බර්ග්ගේ බිරිඳගේ නිදන කාමරය. කවුන්ට් ඔක්ටේවියන් (දහහත් හැවිරිදි තරුණයෙක්) මාර්ෂල් ඉදිරියේ දණ ගසා, ඔහුගේ ආදරය ඇයට දැඩි ලෙස ප්‍රකාශ කරයි. එක පාරටම එළියේ සද්දයක් ඇහෙනවා. මේ මාෂල්ගේ ඥාති සොහොයුරා වන Baron Ochs auf Lerchenau ය. ඇය පලා යන ලෙස ගණන් කරන්නාට කන්නලව් කරයි ("Sei Er ganz still!"; "Hush! sound කරන්න එපා"). දොර විවර වීමට පෙර සේවිකාවකගේ ඇඳුමට මාරු වීමට ඔක්ටේවියන් යන්තම් කාලය නැත. බාරොන් ඔක්ස් කුමරියගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ තමාට තරුණ වංශාධිපතියෙකු නිර්දේශ කරන ලෙසයි, ඔහු චාරිත්‍රයට අනුව, මෑතකදී වංශාධිපතියෙකු බවට පත් වූ ධනවත් මිනිසා වන ෆැනිනල්ගේ දියණිය වන ඔච්ස්ගේ මනාලිය සොෆී වෙත රිදී රෝසයක් රැගෙන යා යුතුය. මේ අතර, බාරොන් සැඟවී සිටීමට කාලය නොමැති සහ ඔහු සැබවින්ම කැමති මැරියන්ඩ්ල් නම් සේවිකාවක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. කුමරිය ඔක්ටේවියන් මැච්මේකර් ලෙස නිර්දේශ කරයි. උදෑසන අමුත්තන් පිළිගැනීමට කාලයයි. ඔවුන් අතර වික්‍රමාන්විතයන් වන Valzacchi සහ Annina වේ. උතුම් වැන්දඹුවක් සහ ඇගේ පුතුන් තිදෙනා උපකාර ඉල්ලා සිටිති. නළා වාදකයා වාදනය කරන අතර ගායකයා ගායනා කරන විට කොණ්ඩා මෝස්තරකරු මාෂල්ගේ කොණ්ඩය පීරයි.

හුදෙකලා වූ විට, නිවසේ අනියම් බිරිඳ දුකෙන් කණ්ණාඩියෙන් තමා දෙස බලයි, ඇගේ තරුණ කාලය සිහිපත් කරයි ("Kapp mich auch an ein Madel erinnern"; "මට ගැහැණු ළමයා මතකද?"). ඔක්ටේවියන් නැවත පැමිණේ. ඔහුට දුක්ඛිත පෙම්වතිය සැනසීමට අවශ්‍යයි, නමුත් ඇය ඔහුගේ වැලඳගැනීමෙන් වැළකී සිටියි: කාලය ඉගිලී යයි, ඔක්ටේවියන් ඉක්මනින්ම ඇයව හැර යන බව ඇය දනී (“Die Zeit, die ist ein sonderbar" Ding”; “Time, this අමුතු දෙයක්”) තරුණයා මිනිසා මේ ගැන අසන්නට කැමති නැත.නමුත් කුමරිය ඔහුට පිටව යන ලෙස ඉල්ලා සිටී.ඔක්සස්ගේ උපදෙස් ඉටු නොකළ බව සිහිපත් කරමින් ඇය ඔක්ටේවියන් සඳහා කළු දරුවා සමඟ රිදී රෝසයක් ලබා දෙයි.

පනත දෙක

උද්යෝගය පාලනය කරන ෆැනිනල් නිවසේ විසිත්ත කාමරය: ඔවුන් නයිට් ඔෆ් ද රෝසස් සහ පසුව මනාලයා එනතුරු බලා සිටී. ඔක්ටේවියන් සුදු සහ රිදී ඇඳුමකින් සැරසී ඇත. ඔහුගේ අතේ රිදී රෝස මලක් ඇත. සොෆී උද්යෝගිමත් ය. ගැහැණු ළමයා දෙස බලන විට, තරුණ ගනන් තමන් නොමැතිව තමාට පෙර ජීවත් වන්නේ කෙසේදැයි විමසයි ("Mir ist die Ehre wiederfahren"; "එය මට ගෞරවයක්"). යෞවනයන් මෘදු ලෙස කතා කරයි. නමුත් මෙන්න මනාලයා, බාරොන් ඔක්ස් පැමිණේ. ඔහු සොෆීට අසභ්‍ය ප්‍රශංසා කරයි, අසභ්‍ය ගීතයක් ගායනා කරයි සහ මනාලිය සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිකුල් කරයි. ඔක්ටේවියන් සහ සොෆී තනි වී ඇත, ගැහැණු ළමයා ඇයට උදව් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී: ඇය මෝඩ බාරොන් සමඟ විවාහ වීමට කැමති නැත. යෞවනයන් ආදරයෙන් වැලඳ ගනියි ("Mit ihren Augen voll Tranen"; "කඳුළු පිරුණු ඇස් ඇතිව"). Oxus ගේ සේවයට ඇතුල් වූ Valzacchi සහ Annina ඔවුන් ගැන ඔත්තු බලා ස්වාමියා අමතන්න. බැරන් සිදු වූ දෙයට වැදගත්කමක් නොදක්වන ලෙස පෙනී සිටින අතර විවාහ ගිවිසුමට අත්සන් කරන ලෙස සොෆීගෙන් ඉල්ලා සිටී. ඔක්ටේවියන් ඔහුට නින්දා අපහාස කරයි, ඔහුගේ කඩුව ඇද ඔහුගේ අතේ තරමක් තුවාල කරයි. බාරොන් තුවාලය මාරාන්තික ලෙස සලකයි. හැමෝම කලබල වෙලා (“Ach Gott! Was wird denn jetzt gescheh"en”; “අනේ දෙවියනේ, දැන් මොකද වෙන්නේ”), Faninal රෝස මල් මහත්මයා පලවා හැර සොෆීව ආරාමයක සිර කරන බවට තර්ජනය කරයි (“Sieht ihn nicht an. .."; "විඳදරාගැනීමට ශක්තියක් නැත." බාරොන් ඇඳ මත වැතිර සිටී. වයින් ඔහුට ශක්තිය ලබා දෙයි, ඊටත් වඩා - මාෂල් මරියන්ඩ්ල්ගේ කුටියේ සේවිකාවගේ සටහන: ඇය ඔහු වෙනුවෙන් හමුවීමක් කරයි.

පනත තුන

වියානා නගරයට ආසන්නයේ පිහිටි හෝටලයක කාමරයක්. බාරොන් දිනුම් ඇදීම සූදානම් වෙමින් පවතී. Valzacchi සහ Annina ඔක්ටේවියන්ගේ සේවයට ගියා. ඔහුම කාන්තා ඇඳුමකින් සැරසී මැරියන්ඩ්ල් ලෙස පෙනී සිටින අතර ඔහු සමඟ තවත් සැක සහිත චරිත පහක් ඇත. බාරොන් ඇතුළු වන්නේ ඔහුගේ හස්තය තුණ්ඩුවක තබාගෙනය. ඔහු කුටියේ සේවිකාව සමඟ තනිව සිටීමට ඉක්මන් වේ ("Ach, lafi Sie schon einmal das fade Wort!"; "Ax, මොන විකාරයක්ද"). ඔක්ටේවියන්, වෙස්වලාගත්, උද්යෝගය සහ ලැජ්ජාව මවාපායි. ඔහුගේ සගයන්, කාමරයේ සැඟවී, වරින් වර අඳුරු කොන් වල පෙනී සිටින අතර, බාරොන්ව බිය ගන්වයි. හදිසියේම ශෝකයෙන් සිටින කාන්තාවක් (ඇනිනා) දරුවන් හතර දෙනෙකු සමඟ “තාත්තා, තාත්තා” යැයි කෑගසමින් ඔහු වෙතට ඇතුළු වන අතර, එම කාන්තාව ඔහුට තම සැමියා යැයි කියයි. මේ මොහොතේ, Faninal සහ Sophie පෙනී සිටින අතර, ඔක්ටේවියන් විසින් කැඳවනු ලැබේ. හෝටල් කාර්ය මණ්ඩලය, සංගීතඥයන් සහ විවිධ රස්තියාදුකාරයන්ගෙන් කාමරය පිරී යයි. ඔක්ටේවියන් විචක්ෂණශීලීව පිරිමි ඇඳුම් වලට වෙනස් වේ. සෑම දෙයක්ම පැහැදිලි වෙමින් පවතී. නමුත් පසුව නව තත්වයක් පැන නගී: මාෂල්ගේ බිරිඳ පැමිණේ. බාරොන් පිටත් වේ ("Mit dieser Stund vorbei"; "තවදුරටත් රැඳී සිටීමේ තේරුමක් නැත"), අනෙක් අය අනුගමනය කරයි. කුමරිය ඔක්ටේවියන්ට උපදෙස් දෙන්නේ ඔහුගේ හදවතේ නියමයන් අනුගමනය කරන ලෙසයි. තිදෙනාම උද්යෝගිමත් ය (තුන්දෙනා “හබ්"මීර්ගේ ගෙලොබ්ට්”; “මම ඔහුට ආදරය කරන බවට පොරොන්දු වුණා”).

G. Marchesi (පරිවර්තනය E. Greceanii)

Der Rosenkavalier / Der Rosenkavalier (Der Rosenkavalier) - දර්ශන 3 කින් R. Strauss ගේ සංගීතය මත පදනම් වූ ප්‍රහසනයක්, G. von Hofmannsthal විසින් ලිබ්‍රෙටෝ. මංගල දර්ශනය: Dresden, ජනවාරි 26, 1911, E. Schuch විසින් පවත්වන ලදී; රුසියානු වේදිකාව මත - ලෙනින්ග්රාඩ්, ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල, නොවැම්බර් 24, 1928, V. Dranishnikov, අධ්යක්ෂ S. Radlov, චිත්ර ශිල්පී G. Yakunin (R. Izgur - Marshalsha, S. Preobrazhenskaya - Octavian, P. Zhuravlenke) ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ - හරි , R. Gorskaya - Sophie).

ඔපෙරාව නිර්මාණය කිරීම යනු ස්ට්‍රෝස් මොසාර්ට් දෙසට හැරීමයි. "Der Rosenkavalier" නිර්මාපකයාගේ දක්ෂතාවයේ හොඳම පැති හෙළිදරව් කළ අතර, සියල්ලටත් වඩා ජීවිතයේ ප්රීතිය, යෞවනය සහ ආදරය ප්රකාශ කිරීමට ඇති හැකියාව.

මෙම ක්රියාව 18 වන සියවසේදී සිදු වේ. වියානාහි. ලිබ්‍රෙටිස්ට් අලංකාර ශෛලීගත කිරීම සඳහා උත්සාහ කළේ නම්, නිර්මාපකයා රූප ප්‍රජාතන්ත්‍රීකරණය කිරීමට සමත් විය. ස්ට්‍රෝස් හිතාමතාම 19 වැනි සියවස පමණක් නොව 20 වැනි සියවස නියෝජනය කරන වෝල්ට්ස් සමඟ පැරණි යුගයේ ලක්ෂණයක් (රෝස මලක්, ඉතාලි ගායකයෙකු විසින් කැන්සොනෙටා පූජා කරන දර්ශනයක්) තනු ඒකාබද්ධ කළේය. මෙය නව යුගයක නිර්මාපකයෙකු විසින් ලියන ලද අතීතය පිළිබඳ ඔපෙරාවකි.

කුමන්ත්රණය සරලයි. තරුණ ඔක්ටේවියන්, කවුන්ට් රොෆ්රානෝ (ඔහුගේ කොටස කාන්තා කටහඬක් සඳහා ලියා ඇත - නමුත් මෙය මොසාර්ට්ගේ චෙරුබිනෝ ගැන සිතීමට හේතු වන එකම දෙය නොවේ), ලස්සන මාෂල්, වර්ඩන්බර්ග් කුමරිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී. ඇය ද තරුණයාට ආදරය කරයි, නමුත් ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය කෙටිකාලීන බව තේරුම් ගනී. උදේ, ඇගේ ඥාති සොහොයුරිය, මෝඩ සහ විසුරුවා හරින ලද බාරොන් ඔක්ස් (ජර්මානු භාෂාවෙන් - බුල්, සිම්පල්ටන්) මාෂල් හමුවීමට පැමිණේ. Octavian හට කාන්තා ඇඳුමෙන් සැරසී Marandl නම් සේවිකාවගේ භූමිකාව රඟ දැක්වීමට බල කෙරෙයි. ගොනා ලස්සනට ආලය කරයි. කෙසේ වෙතත්, වඩාත් වැදගත් කාරණයක් ඔහු තම ඥාති සහෝදරයා වෙත ගෙන ආවේය. ඔහු විවාහ වීමට යන්නේ මෑතකදී වංශවත් බව අත්පත් කරගත් ධනවත් ධනේශ්වරයෙකුගේ දියණිය වන ෆැනිනල් සමඟය. මනාලියට රිදී රෝස මලක් (එබැවින් "Der Rosenkavalier" ලෙස වැරදි ලෙස පරිවර්තනය කර ඇති ඔපෙරා හි මාතෘකාව) ඉදිරිපත් කරන ගැලපුම්කරු ප්‍රභූ සම්භවයක් ඇති තරුණයෙකු විය යුතු බව චාරිත්‍රයට අනුව අවශ්‍ය වේ. මාෂල්ගේ බිරිඳ ඔක්ටේවියන්ව "ඩර් රොසෙන්කාවාලියර්" ලෙස නම් කරයි. බාරොන් එකඟ වේ. මාෂල්ගේ බිරිඳ අමුත්තන් සහ පෙත්සම්කරුවන් ලබා ගනී - මිල්නර්, වෙළෙන්දෙකු, කොණ්ඩා මෝස්තරකරුවෙකු, ගායිකාවක් සහ කුතුහලය දනවන වල්සාචි සහ ඇනිනා. ඔවුන් පිටත්ව ගිය පසු, ඇයට දුක ජය ගත නොහැක: ඔක්ටේවියන් වෙතින් වෙන්වීම නොවැළැක්විය හැකිය. පිටත්ව ගිය තරුණයා පසුපසින්, මාෂල් රිදී රෝසයක් යවන අතර, ඔහු බාරොන්ගේ මනාලිය සොෆීට දිය යුතුය. මුණගැසුණු පසු, ඔක්ටේවියන් සහ සොෆී එකිනෙකා සමඟ ආදරයෙන් බැඳේ. ගොනාගේ අශික්ෂිත හැසිරීම සොෆීට අමනාප වන අතර තරුණයා කෙරෙහි ඇගේ හැඟීම් ශක්තිමත් කරයි. කුතුහලය දනවන වල්සාචි සහ ඇනිනා මනාලියගේ හැසිරීම ගැන බාරොන්ට දැනුම් දීමට ඉක්මන් වෙති. ගොනා සොෆීට විවාහයට පෙර ගිවිසුමක් අත්සන් කිරීමට බල කිරීමට උත්සාහ කරයි. ඔක්ටේවියන් දැරියගේ ආරක්ෂාවට පැමිණ බාරොන්ට පහසුවෙන් තුවාල කරයි. ඔහු දරුණු ශබ්දයක් නිකුත් කරයි, පොලිසියට කතා කරයි, නමුත් ඇනිනාගේ අතින් ඔක්ටේවියන් විසින් අල්ලස් ලබා ගැනීමෙන් පසු සන්සුන් වේ, ඔහු හෝටලයේදී ඔහුට හමුවීමක් ලබා දෙන පරිකල්පනීය මාරියන්ඩ්ල්ගේ ලිපියකි. ඔහු ප්‍රේම සම්බන්ධයක් අපේක්ෂා කරයි. මේ අතර, ඔක්ටේවියන්, නැවතත් කාන්තා ඇඳුමකින් සැරසී, වල්සාචි සහ ඇනිනාගේ සහාය ඇතිව, ඔක්සස්ව අපකීර්තියට පත් කිරීමට සූදානම් වේ. දැරියගේ ඔක්ටේවියන් සමඟ ඇති පුදුමාකාර සමානකම නිසා ඔහු ව්‍යාකූල වුවද, බාරොන් මාරියන්ඩ්ල්ව උසාවි කිරීමට උත්සාහ කරයි. අනපේක්ෂිත අමුත්තන් විසින් දිනය බාධා කරයි: ඇනිනා බාරොන්ගේ අතහැර දැමූ බිරිඳගේ භූමිකාව රඟපාන්නේ ඔහුගේ පරිකල්පනීය දරුවන් පිරිසක් සමඟිනි. හෝටලයේ හිමිකරු ද බැරන්ට දොස් පවරයි. ඕකේ පොලිසියට උදව් ඉල්ලුවත් එයාට අනාචාරයේ චෝදනාවක් එල්ල වෙනවා. ඔක්ටේවියන් විසින් කැඳවන ලද ෆැනිනල්, ඔහුගේ අනාගත බෑණාගේ හැසිරීම නිසා කෝපයට පත් වේ. පොලිසියේ ඇස් හමුවේ තමාව සාධාරණීකරණය කිරීමට අවශ්‍ය බැරන් සොෆී තමාට දිනයක් ලෑස්ති ​​කළ බව පැවසූ බව දැනගත් විට ඔහුගේ කෝපය තීව්‍ර වේ. සොෆී සහ මාෂල් පෙනී සිටිති. ලැජ්ජාවට පත් බාරොන් පලවා හරිනු ලැබේ. මාෂල් ඇගේ පෙම්වතා වන සොෆීට යටත් වී ඔවුන්ගේ සමිතියට ආශීර්වාද කරයි.

ස්ට්‍රෝස්ගේ ලකුණු ලාලිත්‍ය, කරුණාව, ආනුභාව ලත් ගීත රචනය, හාස්‍යය සහ නාට්‍ය වලින් පිරී ඇත. Hofmannsthal ට විකාර චරිතයක් ඇති දේ සංගීතයෙන් කාව්‍යකරණය වේ. "Der Rosenkavalier" යනු මොසාර්ට්ගේ ආකාරයෙන් ප්රතිෂ්ඨාපනය කිරීමක් නොව, සම්ප්රදායන් නොමිලේ ක්රියාත්මක කිරීමකි. ඔක්ටේවියන් චෙරුබිනෝ සමඟ බොහෝ පොදු ලක්ෂණ ඇති අතර, මාෂලිපා හි ෆිගාරෝගේ විවාහයේ කවුන්ටස් සමඟ ඥාති සබඳතාවක් ඇත. ක්‍රියාව වර්ධනය වන විට, වීරයන් දෙදෙනාගේම රූප අධ්‍යාත්මික වේ. ඔක්ටේවියන් ගේ ආදරය ඔහුව පවිත්‍ර කරන අතර, මාෂල්ෂා අවසන් තරගයේදී ද ඒ ආකාරයෙන්ම පරිවර්තනය වී, ඔහුගේ සතුටේ නාමයෙන් ඔක්ටේවියන් ප්‍රතික්ෂේප කරයි. "Der Rosenkavalier" හි වැග්නර්ගේ සංගීත නාට්‍යයේ උපහාසයක අංග ද ඇත: 1 වන කථාංගයේ (Octavian සහ Marshal) ආරම්භක දර්ශනයේ Tristan සහ Isolde (2 වන කථාංගය) ගේ ප්‍රමෝදජනක ආදර දර්ශනය පැහැදිලිවම අදහස් කෙරේ.

තනු නිර්මාණයේ පොහොසත්කම සහ ත්‍යාගශීලී බව, වර්ණවල දීප්තිය, රූපවල ප්‍රකාශිත බව සහ දක්ෂතාවය අනුව, ස්ට්‍රෝස්ගේ ඔපෙරා සංගීත රංග ශාලාවේ ඉහළම ජයග්‍රහණවලින් එකකි. ඇය දේවානුභාවයෙන්, කාව්‍යමය සංගීතයෙන් සහ විචිත්‍රවත් යුගයේ සියුම් ශෛලීගතකරණයෙන් ආකර්ෂණය වේ. එබැවින් විවිධ සමාජ කණ්ඩායම්වල නරඹන්නන් අතර එහි සාර්ථකත්වය. ඩ්‍රෙස්ඩන් මංගල දර්ශනය (වේදිකාගත කළේ එම්. රයින්හාර්ඩ්) ජයග්‍රාහී සාර්ථකත්වයකි. ඩ්‍රෙස්ඩෙන් පසුව, ඔපෙරාව එම වසරේම මියුනිච්, ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට් ඇම් මේන්, බර්ලින්, මිලාන්, ප්‍රාග්, වියානා, බුඩාපෙස්ට් සහ 1913 දී නිව් යෝර්ක් සහ අනෙකුත් නගරවල වේදිකා ගත කරන ලදී. එහි හොඳම කාර්ය සාධනය: E. Schwarzkopf සහ K. Te Kanawa (Mashalsha), K. Ludwig සහ B. Fassbönder (Octavian), D. Fischer-Dieskau (Faninal), A. Kipnis, O. Edelman සහ V. Berry (Baron Ox) ), කොන්දොස්තර G. කරයන්. 1960 දී අධ්‍යක්ෂ P. Zinner විසින් Salzburg උළෙලේ (E. Schwarzkopf - Marshalsha) විශිෂ්ට රංගනයක් චිත්‍රපටයේ ග්‍රහණය කර ගන්නා ලදී. K. Böhm ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ කැපී පෙනෙන නිෂ්පාදනයක් වියානා ඔපෙරා කණ්ඩායම විසින් 1971 දී මොස්කව්හි සංචාරයේ දී ප්රදර්ශනය කරන ලදී. අවසාන නිෂ්පාදනය 2004 දී සල්ස්බර්ග් උත්සවයේදී සිදු කරන ලදී (කොන්දොස්තර S. Bychkov, අධ්යක්ෂ R. Carsen; A. Pechonka - Marshalsha).

Tannhäuser: Great Operas පිළිබඳ විශේෂ අංශයට අමතරව Richard Strauss ගේ ඔපෙරා වෙන වෙනම තබමි.ඔහුගේ වැඩ අසන්නට බොහෝ IFs එයි කියා මට විශ්වාසයක් නැත...) Richard III ගේ ඔපෙරා සත්‍ය ඔපෙරා සඳහා නිර්මාණ වේ. "ප්‍රසංග" ඔපෙරා වලින් හෙම්බත් විය හැකි රසැති රසිකයින්.. .ඔපෙරා හවුස් හි නවීන අධ්‍යක්ෂකවරු බොහෝ විට R. ස්ට්‍රෝස් වෙත යොමු නොවෙමි.අද මම ඔබට පිරිනමන නිෂ්පාදනය ඉතා විශිෂ්ටයි!...ගුණාත්මකභාවය විශිෂ්ටයි! සවන් දීමට උත්සාහ කරන්න ජර්මානු ස්ට්‍රෝස්ගේ සංගීතයට සහ...මම ඔබට සහතික වෙමි, ඔබේ ඉවසීමට විපාක ලැබෙනු ඇත. ඉතා සංකීර්ණ සහ තරමක් හාස්‍යජනකයි...) ඔපෙරාවේ අන්තර්ගතය කෙටියෙන් නැවත පැවසීමට ඔබට අවශ්‍ය නම් (හෝ ඔබ දන්නා අයෙක් ඔබෙන් අසන්නේ නම්), එවිට මම R. Strauss ට librettist G. Hofmannsthal ගේ පිළිතුර භාවිතා කිරීමට යෝජනා කරමි. ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඉතා සංකීර්ණ විය යුතුයි..."ලිබ්‍රෙටෝවේ අධික සූක්ෂම බව ගැන ඔබේ සැලකිල්ල ගැන මම කනස්සල්ලට පත් නොවෙමි. ක්‍රියාවම ඉතා සරලව වර්ධනය වන අතර වඩාත් බොළඳ ප්‍රේක්ෂකයන්ට පවා තේරුම් ගත හැකිය. මහත වයෝවෘද්ධ මවාපෑම ආදිපාදවරිය, ඇගේ පියා විසින් දිරිමත් කරන ලද, ඔහු කඩවසම් තරුණයෙකු විසින් පරාජය කරනු ලැබේ - වඩා බලවත් විය හැක්කේ කුමක් ද? කෙසේ වෙතත්, මගේ මතය අනුව, අර්ථ නිරූපණය මගේ ලෙසම පැවතිය යුතුය, එනම්, හුරුපුරුදු හා සුළු දේවලින් ඈත් විය යුතුය.සැබෑ සාර්ථකත්වය පදනම් වී ඇත්තේ ඔපෙරාව ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ දළ සහ සියුම් හැඟීම් දෙකටම ඇති කරන බලපෑම මත ය. "

හොඳයි, ඔබ මෙම ඔපෙරාවට අකමැති නම්... හොඳයි... මේ රිචඩ් ස්ට්‍රෝස් මිස ඩී. පුචිනි නොවේ...)) නැරඹීමෙන් සතුටක් ලබන්න සහ මෙම කොටසින් නැවත හමුවෙමු...)

ඔපෙරා රිචඩ් ස්ට්‍රෝස් විසින් "ඩර් රොසෙන්කාවාලියර්"

ඔපෙරා රිචඩ් ස්ට්‍රෝස්ගේ ක්‍රියා තුනක සිට ලිබ්‍රෙටෝ (ජර්මානු භාෂාවෙන්) හියුගෝ වොන් හොෆ්මන්ස්ටාල් විසිනි.

චරිත:

වර්ඩන්බර්ග් කුමරිය, මාෂල් (සොප්‍රානෝ)
BARON OX AUF lerchenau (bass)
OCTAVIAN, ඇගේ පෙම්වතා (mezzo-soprano)
MR VON FANINAL, පොහොසත් නව වංශාධිපති (බැරිටෝන්)
SOPHIE, ඔහුගේ දියණිය (soprano)
මරියානා, ඇගේ ඩුවෙනා (සොප්‍රානෝ)
වල්සාචි, ඉතාලි කුතුහලය (ටෙනෝර්)
ඇනීනා, ඔහුගේ සහකාරිය (කොන්ත්‍රාල්ටෝ) පොලිස් කොමසාරිස් (බාස්)
මේජර්ඩෝ මාෂල්ස් (ටෙනෝර්)
MAJORDO FANINAL (ටෙනෝර්)
නොතාරි (බාස්)
හෝටල් පාලක (ටෙනෝර්)
ගායකයා (ටෙනෝර්)
FLUTIST (නිහඬ භූමිකාව)
කොණ්ඩා මෝස්තරකරු (නිහඬ භූමිකාව)
විද්යාඥ (නිහඬ භූමිකාව)
උතුම් වැන්දඹු මහෝමෙට්, පිටුව (නිහඬ භූමිකාව)
උතුම් අනාථයන් තිදෙනෙක්: සොප්‍රානෝ, මෙසෝ-සොප්‍රානෝ, කොන්ට්‍රල්ටෝ
මිලිනර් (සොප්රානෝ)
සත්ව විකුණුම්කරු (ටෙනෝර්)

ක්රියාකාරී කාලය: 18 වන සියවසේ මැද.
ස්ථානය: වියානා.
පළමු රංගනය: ඩ්‍රෙස්ඩන්, 1911 ජනවාරි 26.

Der Rosenkavalier සහ මෙම ඔපෙරාවේ කතුවරයා පිළිබඳ විහිලු කතාවක් තිබේ - ඉතාලියානුවන් පවසන පරිදි, si non e vero, e ben trovato (ඉතාලි - එය සත්‍ය නොවේ නම්, එය හොඳින් නිර්මාණය කර ඇත). ඔපෙරාව වේදිකාගත වූයේ 1911 දී ය. වසර කිහිපයකට පසු, නිර්මාපකයා විසින්ම - මෙය පළමු වරට ඔහු වෙනුවෙන් - එහි කාර්ය සාධනය සිදු කරන ලදී. අවසාන ක්‍රියාවේදී, ඔහු වයලීන වාදකයා වෙතට නැමී ඔහුගේ කනට කොඳුරමින් (කාර්‍යයට බාධා නොකර): “මෙය ඉතා දිගයි නේද?” "ඒත්, මාස්ට්‍රෝ," සහායකයා විරුද්ධ විය, "ඔබ එය ලිව්වේ ඔබමයි." "මම දන්නවා, නමුත් මට මෙය තනිවම කිරීමට සිදුවනු ඇතැයි මම කිසි විටෙකත් සිතුවේ නැත" ස්ට්‍රෝස් කනගාටුවෙන් පැවසීය.

ඔපෙරාවේ සම්පූර්ණ, නොකැඩූ අනුවාදය, අතුරු වාර ගණන් නොගෙන, පැය හතරකට ආසන්න කාලයක් පවතී. නමුත් වඩාත්ම කැපී පෙනෙන දෙය නම් ඔපෙරාවේ සමස්ත ක්‍රියාව පුරාම සැහැල්ලු හාස්‍ය චරිතය නොවරදවාම ආරක්ෂා වී තිබීමයි. මෙතරම් දිගු කාර්ය සාධනයක් තිබියදීත්, මෙම ඔපෙරාව Richard Strauss ගේ සියලුම ඔපෙරා අතරින් වඩාත් ජනප්‍රිය වීමද පුදුමයට කරුණකි. එය එංගලන්තයේ, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සහ මධ්‍යම යුරෝපයේ (ලතින් රටවල එයට තරමක් අඩු උද්යෝගිමත් පිළිගැනීමක් ලැබුණි); සහ Wagner's Die Meistersinger සමඟින් එය Mozart ට පසු ජර්මානු භූමියේ උපන් හොඳම විකට ඔපෙරාව ලෙස සැලකේ. Die Meistersinger මෙන් - එවැනි අහඹු අහඹු සිදුවීම් තිබේ - එය තරමක් කෙටි කෘතියක් ලෙස මුලින් සංකල්පනය කරන ලදී, නමුත් නිර්මාපකයා සමාජ ඉතිහාසයේ එක්තරා අවධියක පූර්ණ-පරිමාණ චිත්‍රයක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහසින් ඉවතට ගෙන ගියේය. කාර්යය ඉදිරියට යන විට, ඔහු අසාමාන්ය විස්තර වලට ගියේය. මෙම කාර්යයට ආදරය කරන කිසිවෙකු මෙම විස්තර කිසිවක් ප්රතික්ෂේප නොකරනු ඇත.

ACT I

ලිබ්‍රෙටිස්ට් හියුගෝ වොන් හොෆ්මන්ස්තාල් මුලින් එතරම් වැදගත්කමක් නොදැක්වූ “විස්තර” වලින් එකක් කෘතියේ ප්‍රධාන චරිතය බවට පත්විය. මෙය ෆීල්ඩ් මාෂල්ගේ බිරිඳ වන වොන් වර්ඩන්බර්ග් කුමරිය වන අතර එබැවින් ඇය මාෂල් ලෙස හැඳින්වේ. ස්ට්‍රෝස් සහ හොෆ්මන්ස්තාල් ඇයව වයස අවුරුදු තිස් ගණන්වල ඉතා ආකර්ශනීය තරුණියක් ලෙස පිළිසිඳ ගත්හ (වේදිකාවේ, අවාසනාවකට මෙන්, ඇය බොහෝ විට වැඩිපුර ඉදුණු සොප්‍රානෝස් විසින් රඟ දක්වයි). තිරය ​​නැඟෙන විට, අපි කුමරියගේ කාමරය දකිනවා. උදේ පාන්දර. දඩයමේ ගොස් සිටින තම සැමියා නොමැති තතු තුල, සේවිකාව තම වර්තමාන තරුණ පෙම්වතාගේ ප්‍රේම පාපොච්චාරණයට සවන් දෙයි. මෙය ඔක්ටේවියන් නම් වංශාධිපතියෙකි; ඔහුට වයස අවුරුදු දාහතයි. මාෂල් තවමත් ඇඳේ. ඔවුන්ගේ වයස්වල වෙනස අනිවාර්යයෙන්ම ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයට තිත තැබිය යුතු බව කුමරිය තේරුම් ගන්නා බැවින් ඔවුන්ගේ සමුගැනීම ව්‍යාකූලත්වයෙන් පිරී තිබේ.

Baron Ochs auf Lerchenau ගේ හඬ ඇසෙයි. මේ කුමරියගේ ඥාති සොහොයුරිය, තරමක් මෝඩ හා රළු ය. කිසිවෙකු ඔහු එනතුරු බලා නොසිටි අතර, ඔහු කාමරයට කඩා වැදීමට පෙර, සේවිකාවකගේ ඇඳුමක් ඇඳීමට ඔක්ටේවියන් සමත් විය. ඔහුගේ කොටස ලියා ඇත්තේ ඉතා සැහැල්ලු සොප්‍රානෝ (හොෆ්මන්ස්තාල්ට ජෙරල්ඩින් ෆෙරාර් හෝ මාරියා ගාර්ඩන් සිතේ) වූ බැවින්, ඔක්ටේවියන් නොමඟ යවයි: ඔහු ඔක්ටේවියන් සේවිකාවක් සඳහා රැගෙන ගොස් මුළු දර්ශනය පුරාම ඇයව උසාවි කිරීමට උත්සාහ කරයි. සාරාංශයක් ලෙස, සාම්ප්‍රදායික චාරිත්‍රය ඉටු කිරීම සඳහා, එනම්, ඔහුගේ මනාලියට රිදී රෝසයක් පිරිනැමීම සඳහා, ඔහු තම ඥාති සොහොයුරා (මාෂල්) ගෙන් ඉල්ලා සිටීමට පැමිණියේ, ඔහුට ගැලපීමක් (රෝසයේ නයිට් (රෝසයේ නයිට්) (රෝසයේ නයිට්) (කවාලියර්)) ලෙස උතුම් වංශාධිපතියෙකු නිර්දේශ කරන ලෙසයි. ඇය ධනවත් නවෝ රිච් වොන් ෆැනිනල්ගේ දියණිය වන සොෆී බවට පත් වේ. ගොනාට ද නොතාරිස්වරයෙකු අවශ්‍ය වන අතර, ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධ ඥාති සොහොයුරා ඔහුට රැඳී සිටින ලෙස ආරාධනා කරයි, මන්ද ඇය උදේ ඇය ඇමතූ ඇගේම නොතාරිස් මෙහි පෙනී සිටීමට ආසන්න වන අතර පසුව ඥාති සහෝදරයාට ඔහුව භාවිතා කිරීමට හැකි වනු ඇත.

මාර්ෂල් අමුත්තන් පිළිගැනීමට පටන් ගනී. නොතාරිස්වරයෙකු පමණක් නොව, කොණ්ඩා මෝස්තරකරුවෙකු, විශාල දරුවන් සිටින උතුම් පවුලක වැන්දඹුවක්, ප්‍රංශ මිල්නර් කෙනෙක්, වඳුරු වෙළෙන්දෙකු, නොසන්සුන් ඉතාලි ජාතිකයන් වන වල්සාචි සහ ඇනීනා, ඉතාලි කුලීකරුවෙකු සහ තවත් බොහෝ අමුතු චරිත - ඔවුන් සියල්ලන්ටම යමක් අවශ්‍ය වේ. මාර්ෂල්. කුලීකාරයා සුන්දර ඉතාලි ඇරියස් එකකින් ඔහුගේ මෘදු කටහඬ පෙන්වයි, එහි උච්චතම අවස්ථාවේ දී දෑවැද්ද පිළිබඳ නොතාරිස්වරයා සමඟ බැරන් ඕච්ස්ගේ උස් සාකච්ඡාවෙන් බාධා වේ.

අවසාන වශයෙන්, මාෂල් නැවතත් තනිව සිටින අතර “Aria with a Mirror” (“Kann mich auch an ein Miidel erinnern” - “මට ගැහැණු ළමයාව මතක තබා ගත හැකිද?”) හි සිට ඇය තුළ සිදු වූ නරකම වෙනස්කම් මොනවාදැයි ඇය කනගාටුවෙන් මෙනෙහි කරයි. එවිට ඇය Sophie von Faninal වැනි තරුණ මල් පිපෙන ගැහැණු ළමයෙකු වූයේ කෙසේද? මෙවර පැදීම සඳහා සැරසුණු ඔක්ටේවියන් නැවත පැමිණීම ඇගේ දුක්ඛිත, විකාර සහගත මනෝභාවය වෙනස් නොකරයි. ඔහු තම සදාකාලික භක්තිය ඇයට ඒත්තු ගන්වයි, නමුත් එය සිදු වන්නේ කෙසේදැයි මාෂල් හොඳින් දනී (“Die Zeit, die ist ein sonderbar” Ding” - “කාලය, මේ අමුතු දෙය”) ඇය පවසන්නේ ඉක්මනින් සියල්ල අවසන් වීමට සිදුවන බවයි. මේ වදන් සමඟ ඔක්ටේවියන්ව පිටත් කර යවයි, සමහර විට ඇය අද පසුව ඔහුව උද්‍යානයේ පදින අතර තුර හෝ සමහරවිට නොදකිනු ඇත.ඔක්ටේවියන් පිටව යයි.හදිසියේම ඇයට මතකයි: ඔහු ඇයගෙන් සමුගත්තේවත් නැත.එහෙත් එය ප්‍රමාද වැඩිය: දොරකඩ ඔහු පිටුපසින් සිටී, එය දැනටමත් වසා දමා ඇත, ඇය ඉතා කණගාටුයි, නමුත් ඇය දක්ෂ කාන්තාවක්.

ACT II

දෙවන ක්‍රියාවෙන් අපි වොන් ෆැනිනල්ගේ නිවසට ගෙන යනවා. ඔහුගේ දියණිය වංශාධිපතියෙකු සමඟ විවාහ වීමේ අපේක්ෂාව ගැන ඔහු සහ ඔහුගේ සේවිකාව වන මේරියන් සතුටු වන නමුත් ඔහුගේ කීර්ති නාමයට හානි විය හැකිය. බැරන් ඔක්සස් වෙනුවෙන් ඔක්ටේවියන් රිදී රෝස මලක් ගෙන ඒමට බලාපොරොත්තු වන දිනය අදයි. ක්‍රියාව ආරම්භ වූ විගසම විධිමත් උත්සවයක් සිදු වේ. මෙය ඔපෙරාවේ ලස්සනම කථාංග වලින් එකකි. ඔක්ටේවියන් අසාමාන්ය ලෙස විශ්මයජනක ලෙස සැරසී ඇත, තත්වයන් අනුව - සුදු සහ රිදී ඇඳුමකින්. ඔහුගේ අතේ රිදී රෝස මලකි. ඔහු සහ සොෆී එක්වරම පළමු බැල්මෙන්ම ආදරයෙන් බැඳෙනවා. ගැහැණු ළමයා දෙස බලන විට, තරුණ ගණන්කරු තමාගෙන්ම ප්‍රශ්නය අසයි: ඔහු ඇය නොමැතිව මීට පෙර ජීවත් වන්නේ කෙසේද (“Mir ist die Ehre wiederfahren” - “මෙය මට ගෞරවයක්”). වැඩි කල් නොගොස් මනාලයා පැමිණේ - බාරොන් ඔක්ස් ඔහුගේ පිරිවර සමඟ. ඇත්තටම එයාගේ හැසිරීම හරිම රළුයි. ඔහු තම මනාලිය බදාගෙන සිප ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් සෑම අවස්ථාවකදීම ඇය ඔහුව මගහැරීමට සමත් වේ. මේකෙන් වෙන්නේ පරණ පෝරකයට ආතල් එක විතරයි. ඔහු තම අනාගත මාමණ්ඩිය සමඟ විවාහ ගිවිසුමේ කොන්දේසි සාකච්ඡා කිරීමට වෙනත් කාමරයකට යයි. ඔහු කෙතරම් ආත්ම විශ්වාසයෙන් සිටින්නේද යත්, ඔක්ටේවියන් සොෆීට ආදරය ගැන යමක් හෝ දෙකක් ඉගැන්විය යුතු බව ඔහු උපදෙස් දෙයි. කෝපාවිෂ්ට සේවකයන් විසින් හදිසියේම බාධා කරන විට මෙම පුහුණුව එතරම් දියුණු වී නැත. තම ස්වාමියා සමඟ පැමිණි බාරොන් මිනිසුන් මේ සියල්ලටම අකමැති වූ වොන් ෆැනිනල්ගේ සේවිකාවන් සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට උත්සාහ කළ බව පෙනේ.

ඔක්ටේවියන් සහ සොෆී ඉතා බැරෑරුම් සංවාදයක් පවත්වයි, මන්ද බාරොන් සොෆීව විවාහ කර ගැනීමට අදහස් කරන බව ඔවුන් දෙදෙනාම දන්නා නිසා එය ඇයට සම්පූර්ණයෙන්ම කළ නොහැකි ය. මේ අතර, ඔවුන් දෙදෙනාම එකිනෙකා විසින් වැඩි වැඩියෙන් රැගෙන යන විට, ඔවුන්ගේ හිස සම්පූර්ණයෙන්ම අහිමි වන විට, ඔක්ටේවියන් සොෆීව බේරා ගැනීමට පොරොන්දු වේ. හැඟීම් බරව, ඔවුන් වැළඳ ගනී (“Mit ihren Augen voll Tranen” - “කඳුළු පිරුණු ඇස්වලින්”). පළමු ක්‍රියාවේදී අපට හමු වූ ඉතාලියානුවන් දෙදෙනෙක් - වල්සාචි සහ ඇනිනා - පෙම්වතුන් දැඩි ලෙස වැළඳ ගන්නා මොහොතේ අලංකාර උදුනක් පිටුපස සිට හදිසියේම පෙනී සිටිති. ඔවුන් සියල්ල දකිනවා. ඔත්තු බැලීම සඳහා ඔහු ඔවුන්ට ත්‍යාග ලබා දෙනු ඇතැයි බලාපොරොත්තුවෙන් ඔවුන් බැරන් ඕච්ට හයියෙන් කතා කරති (ඔවුන්, සියල්ලට පසු, ඔහුගේ සේවයට ඇතුළු විය).

ඉතා වර්ණවත් හා කාර්යබහුල දර්ශනයක් පහත දැක්වේ. Sophie Ox සමඟ විවාහ වීම නිශ්චිතවම ප්‍රතික්ෂේප කරයි; Oks පුදුමයට පත් වෙනවා මේ සිදුවීමෙන්; ෆැනිනල් සහ ඔහුගේ ගෘහ සේවිකාව සොෆීව විවාහ කර දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටින අතර ඔක්ටේවියන් වඩ වඩාත් කෝපයට පත් වේ. අවසානයේදී, ඔක්ටේවියන් බාරොන් වෙත අපහාසයක් එල්ල කරයි, ඔහුගේ කඩුව අල්ලාගෙන ඔහු වෙත දිව යයි. භීතියට පත් බාරොන් තම සේවකයන්ට උදව් ඉල්ලා සිටියි. ඔහු අතේ සුළු තුවාලයක් ඇති අතර, මෙයින් දැඩි ලෙස බියට පත් වී වෛද්‍යවරයකු තමා වෙත එන ලෙස හයියෙන් ඉල්ලා සිටී. පෙනී සිටින වෛද්‍යවරයා පවසන්නේ තුවාලය සුළුපටු බවයි.

අන්තිමට බාරොන් තනි වෙනවා. පළමුව ඔහු මරණය ගැන සිතයි, පසුව ඔහු වයින් වලින් සැනසීම සොයන අතර ක්‍රමයෙන් ඔහුගේ සියලු අවාසනාවන් අමතක කරයි, විශේෂයෙන් ඔහු "මැරියන්ඩල්" අත්සන් කළ සටහනක් සොයාගත් විට. මේ ඔහු සිතන්නේ මාෂල්ෂාගේ නිවසේ දී ඔහුට පළමු ක්‍රියාවේදී මුණගැසුණු සේවිකාව ය; මෙම සටහන රැස්වීමේ දිනය තහවුරු කරයි. "මැරියන්ඩල්" යනු අන් කිසිවකු නොව ඔක්ටේවියන් විසින්ම ඇයව ඔක්සස් වෙත යවා ඇත්තේ අකටයුතුකම් නිසා ය. මේ අතර, ඔහුට නිසැකවම නව ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ දිනයක් නියම කර ඇති බවට ලැබෙන ආරංචිය බාරොන්ව දිරිමත් කරයි. මේ සිතුවිල්ලෙන් - ඔහු පානය කළ වයින් ගැන සඳහන් නොකරන්න - ඔහු වෝල්ට්ස් හඬ නඟයි. Der Rosenkavalier හි මෙම සුප්‍රසිද්ධ වෝල්ට්ස් හි සමහර කොටස් ක්‍රියාව අතරතුර දැනටමත් ලිස්සා ගොස් ඇත, නමුත් දැන්, දෙවන ක්‍රියාව අවසානයේ, එය එහි සියලු තේජසින් ශබ්ද කරයි.

පනත III

බාරොන්ගේ සේවකයෝ දෙදෙනෙක් - වල්සාචි සහ ඇනිනා - අද්භූත සූදානමක් කරමින් සිටිති. බාරොන් ඔවුන්ට නිසියාකාරව මුදල් නොගෙවූ අතර, දැන් ඔවුන් ඔක්ටේවියන් සේවයට ගොස්, වියානා නගරයට නුදුරින් පිහිටි හෝටලයක ඇති chambre separee (ප්‍රංශ - වෙනම කුටි) සකස් කිරීම අධීක්ෂණය කරයි. මහල් නිවාසයේ නිදන කාමරයක් ඇත. බාරොන් මාරියන්ඩ්ල් (එනම් ඔක්ටේවියන් වෙස්වලාගත්) සමඟ දිනයකට මෙහි පැමිණීමට නියමිත අතර ඔහු වෙනුවෙන් භයානක පුදුමයක් සූදානම් වෙමින් පවතී. කාමරයේ ජනේල දෙකක් තිබේ, ඒවා හදිසියේම විවෘත වේ, අමුතු හිස් ඔවුන් තුළ දිස් වේ, කඹ ඉණිමඟක් සහ සියලු වර්ගවල යක්ෂයන්, ඒ නිසා මහලු මිනිසා තම සතුරන්ගේ සැලසුම්වලට අනුව සම්පූර්ණයෙන්ම අහිමි විය යුතුය. මනස.

අවසානයේ බාරොන් මෙහි පෙනී සිටියි. මුලදී, සෑම දෙයක්ම හොඳින් ආරම්භ වන බව පෙනේ. වියානාවේ වෝල්ට්ස් වේදිකාවෙන් පිටත වාදනය කරයි, සහ මාරියන්ඩ්ල් (ඔක්ටේවියන්) උද්යෝගය සහ ලැජ්ජාව පෙන්නුම් කරයි. ඉක්මනින්ම අමුතු දෙයක් සිදුවීමට පටන් ගනී. දොරවල් විවෘත වන අතර - සැලසුම් කළ පරිදි - වෙස්වළාගත් ඇනිනා දරුවන් හතර දෙනෙකු සමඟ කාමරයට කඩා වැටේ. බාරොන් තම ස්වාමිපුරුෂයා බව ඇය ප්‍රකාශ කරන අතර, දරුවන් ඔහුව අමතා, "තාත්තා" ලෙස හඳුන්වති. සම්පූර්ණ ව්‍යාකූලත්වයකින්, බාරොන් පොලිසියට කතා කරන අතර, ඔක්ටේවියන් වෙස්වලාගෙන, නිහඬව වල්සාචිව ෆැනිනල් වෙත යවයි. පොලිස් කොමසාරිස් පෙනී සිටියි. දුක්ඛිත බාරොන් ඔහු කෙරෙහි කිසිදු හැඟීමක් ඇති නොකරන අතර, ඊට අමතරව, බාරොන් කොතැනක හෝ ඔහුගේ විග් එක නැති කර ගැනීමට සමත් විය. Faninal මීළඟට පැමිණේ; ආගන්තුකයෙකු සමඟ එකම කාමරයක සිටින ඔහුගේ අනාගත බෑණාගේ හැසිරීමෙන් ඔහු කම්පනයට පත් වේ. සොෆී ද මෙහි සිටී; ඇයගේ පැමිණීමත් සමඟ අපකීර්තිය තවත් වර්ධනය වේ. දෙවැන්න ඇගේ සියලු ගෞරවයෙන් මාෂල් ය; ඇය තම ඥාතියාට දැඩි ලෙස තරවටු කරයි.

අවසාන වශයෙන්, සදාචාරාත්මකව සම්පූර්ණයෙන්ම බිඳ වැටී, සාදය සඳහා විශාල බිල්පතක් ගෙවීමේ තර්ජනය යටතේ, හරි, අවසානයේ මේ මුළු බියකරු සිහිනයෙන් මිදීම ගැන සතුටු වෙමින්, පිටත් වේ (“Mit dieser Stund vorbei” - “තවත් රැඳී සිටීමේ තේරුමක් නැත” ) අනෙක් අය ඔහු පසුපස යති. ඔපෙරාවේ හෙළාදැකීම සහ උච්චතම අවස්ථාව පැමිණෙන්නේ මෙහිදීය.

අපූරු terzetto දී, මාෂල්ෂා අවසානයේ ඇගේ හිටපු පෙම්වතා වූ ඔක්ටේවියන් අතහැර දමා, ඔහුව - කණගාටුදායක ලෙස, නමුත් ගෞරවයෙන් සහ කරුණාවෙන් - ඇගේ තරුණ ආකර්ශනීය ප්‍රතිවාදියා වන සොෆීට ("Hab" mir "s gelobt" - "මම ඔහුට ආදරය කරන බවට දිවුරුම් දුන්නා" ) . ඉන්පසුව ඇය ඔවුන්ව තනිකර දමා, අවසන් ප්‍රේම යුගලයට බාධා වන්නේ මාෂල් තරුණයින්ට වෙන්වීමේ වචන පැවසීමට ෆැනිනල්ව නැවත රැගෙන එන විට කෙටි මොහොතකට පමණි.

"මේක හීනයක්... ඒක ඇත්ත වෙන්න අමාරුයි... ඒත් ඒක සදහටම පවතින්න ඉඩ දෙන්න." තරුණ පෙම්වතුන් පවසන අවසාන වචන මේවාය, නමුත් ඔපෙරා එතැනින් අවසන් නොවේ. ඔවුන් ඉවතට යන විට, කුඩා කළු පිටුවක්, මොහොමඩ් ඇතුළු වේ. ඔහු සොෆී අතහැර දැමූ ලේන්සුව සොයාගෙන, එය රැගෙන ඉක්මනින් අතුරුදහන් වේ.

හෙන්රි ඩබ්ලිව්. සයිමන් (පරිවර්තනය A. මයිකපාර)

Hofmannstal විසින් Strauss වෙත යැවූ එක් ලිපියක (1909 පෙබරවාරි 11 දින) පහත සඳහන් ප්‍රීතිමත් පණිවිඩය අපට හමු වේ: “නිහඬ දින තුනක් තුළදී, දීප්තිමත් විකට රූප සහ අවස්ථා සහිත, වර්ණවත්, පාහේ විනිවිද පෙනෙන අර්ධ බැරෑරුම් ඔපෙරාවක් සඳහා මම ඉතා සජීවී ලිබ්‍රෙටෝවක් සම්පූර්ණ කළෙමි. ක්‍රියාව, කවි, විහිළු, හාස්‍යය සහ කුඩා නැටුම් සඳහා පවා අවස්ථාවක් තිබේ. ඔපෙරාව සිදු වන්නේ 18 වන ශතවර්ෂයේ උච්චතම අවස්ථාවේදීය (යුගයේ නැවත නැඟිටීම Mozart ගේ "The Marriage of Figaro" හි සිදු වන දෙයට සමාන වන අතර එම Hofmannstal ට අනුව).

නමුත් ස්ට්‍රෝස්ගේ සංගීතයේ, ඓතිහාසික පසුබිම් විනෝදාස්වාදය ආධිපත්‍යය දරන්නේ සංගීත දෘෂ්ටි කෝණයකින් වඩාත් ආකර්ශනීය දේවල විනෝදාස්වාදයෙනි: තාර්කිකව ඇණවුම් කළ හැඟීම් සහ ආශාවන්, ජීවිතයේ සමබරතාවය පිළිබඳ හැඟීමක්, සතුට, සැහැල්ලු හාස්‍යය වඩාත් සියුම් අවස්ථාවන්හිදී පවා - එකල පිරිපහදු කළ සමාජය, ජන පසුබිමට එරෙහි ධාරාව, ​​ඒ සමඟ ඒකාබද්ධ වීම සහ ඒ නිසා ඒකාබද්ධ වූ ලක්ෂණ. තෘෂ්ණාව මරණයට සමාන වූ ඔවුන්ගේ ගිනිමය නමුත් ඛේදජනක කුමන්ත්‍රණ සහිත ඉලෙක්ට්‍රා සහ සලෝම් තුළ මෙම ගුණාංග ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස නැති වී ගොස් ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

Der Rosenkavalier හි සිදුවීම් ගලායාම පදනම් වී ඇත්තේ 19 වන සියවසේ නැටුම් ආකෘතියක් වන වෝල්ට්ස්, එය සමස්ත ඔපෙරාවේ ශෛලීය එකමුතුකමේ අංගයක් බවට පත්වන - ගැඹුරු යුරෝපීය ඔපෙරාවක්, එම පැරණි යුරෝපයේ ආත්මයේ එළිපත්තට ළඟා විය. පළමු ලෝක සංග්‍රාමය නොනැසී පවතී: මෙය යුරෝපය, ඇත්ත වශයෙන්ම, වාසනාවන්ත ස්වල්ප දෙනෙකුගේ ය, එහිදී, සියල්ල තිබියදීත්, ජීවිතයේ ප්‍රීතිය තවමත් ඉතිරිව පවතී, හිස් විනීතභාවය සහ ප්‍රදර්ශන ධෛර්යය මධ්‍යයේ වුවද. මෙහිදී අපට විනෝදාස්වාදය එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් ඇත, දීප්තිමත් කාමුකත්වයේ කාමුකත්වය, මිහිරි පෞරාණික ස්වභාවයේ ගිල්වීම, සෙල්ලක්කාර හාස්‍යය සහ ඒ සමඟම මැජික්. දෙවැන්න රෝස මල් මගින් පුද්ගලාරෝපණය කර ඇති අතර එය එක්තරා ආකාරයක සුබ පැතුම් චාරිත්‍රයකින් යෞවනය (අනාගතය) උසස් කරයි. බටනලා, ඒකල වයලීන, සෙලෙස්ටාස් සහ වීණා වල ස්වර පළිඟු ශබ්දයක් නිපදවයි, සැහැල්ලු බරක් නැති රිදී රෙදිපිළි මෙන් සමාන නොවන ඉන්ද්‍රජාලික ආලෝකය ගලා යයි.

අවසාන ත්‍රිත්වයේ, සියලු ක්‍රියාවන්ට බාධා වූ විට, චමත්කාරය ගීතමය චරිතයක් ගනී: ස්ට්‍රෝස් චරිතවල කතාව හාස්‍යයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ගෙන යන්නේ තනිකරම සංගීතමය ක්‍රම මගින්, එසේ නොමැතිව පාඨයටම මෙම නිහඬ ප්‍රශ්න අතරමැදීම ප්‍රකාශ කිරීමට නොහැකි විය. චරිත තුනේ සිතුවිලි සහ හැඟීම් ඒකාබද්ධ වන අතර, වචන ඒවා වෙන් කරන්නේ නම්, පැකිලීම සහ ව්‍යාකූලත්වය නිරූපණය කරයි නම්, සංගීත රෙදි ඒවා ඒකාබද්ධ කරයි, එය පුදුමාකාර සුසංයෝගයක් නියෝජනය කරයි.

Ernst von Schuck විසින් ඔපෙරාව මෙහෙයවන්නේ R. Strauss විසිනි

ජීවිතයේ ප්‍රහේලිකාව සඳහා කැප වූ වීරයන්ගේ පාර්ශවයන් පිළිතුරු නොලැබුණද, යම් ආකාරයක ඉහළ මෙනෙහි කිරීමකින් සමාදාන වේ. මාෂල් සහ ඔක්ටේවියන් ආදරයේ ඉරණම, එහි උපත සහ මරණය පිළිබිඹු කරන අතර සොෆී මිනිස් ස්වභාවය හෙළි කිරීමට නිෂ්ඵල උත්සාහයක් දරයි. ඔවුන්ගේ ප්‍රශ්න වාතයේ එල්ලී ඇත, මන්ද නොගැලපීම ජීවන නීතියයි. මොඩියුලේෂන්, ඝට්ටන සහ රිද්මයානුකූල අසමගිය, වර්ණදේහ සහ සංකීර්ණ සංවර්ධන මාවත චිත්තවේගීය වශයෙන් තීව්‍ර ක්‍රෙසෙන්ඩෝ බවට පරිවර්තනය වේ, සමාන්තරව පවතින අතර එක් ස්ථානයක ඡේදනය නොවේ. මානව සබඳතා පිළිබඳ අභිරහස තවමත් නොවිසඳී ඇත.

G. Marchesi (පරිවර්තනය E. Greceanii)