ස්මාරක මූර්ති V.I. සෝවියට් මූර්ති ශිල්පී වේරා මුඛිනාගේ චරිතාපදානය සහ වැඩ

1937 දී "කම්කරු සහ සාමූහික ගොවිපල කාන්තාව" යන මූර්ති කණ්ඩායමේ ව්‍යාපෘතිය සඳහා ප්‍රසිද්ධියට පත් වේරා මුඛිනා, ස්මාරක ප්‍රචාරණයට විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. ඊට අමතරව, කාන්තාවට බොහෝ සම්මාන සහ ත්‍යාග ගෙන ආ වෙනත් ජනප්‍රිය කෘති තිබේ.

වැඩමුළුවේ Vera Mukhina

වේරා 1889 ගිම්හානයේදී රීගා හි උපත ලැබීය, එය එවකට රුසියානු අධිරාජ්‍යයේ ලිවෝනියානු පළාතේ කොටසක් විය. දැරියගේ පියා, Ignatius Kuzmich, ප්රසිද්ධ දානපතියෙක් සහ වෙළෙන්දෙක් වූ අතර, ඇගේ පවුල වෙළඳ පන්තියට අයත් විය.

වේරාට වයස අවුරුදු 2 දී, ඇගේ මව ක්ෂය රෝගයෙන් මිය යයි. පියා තම දියණියට ආදරය කළ අතර ඇගේ සෞඛ්‍යය ගැන බිය වූ නිසා ඔහු 1904 දක්වා ඇය ජීවත් වූ ෆියෝඩෝසියාවට ගියේය. එහිදී අනාගත මූර්ති ශිල්පියාට පින්තාරු කිරීම සහ ඇඳීම පිළිබඳ පළමු පාඩම් ලැබුණි.

1904 දී වේරාගේ පියා ද මිය යයි, එබැවින් දැරිය සහ ඇගේ වැඩිමහල් සහෝදරිය කර්ස්ක් වෙත ප්‍රවාහනය කරනු ලැබේ. පවුලේ ඥාතීන් එහි වාසය කළ අතර, ඔවුන් අනාථ දරුවන් දෙදෙනෙකුට රැකවරණය ලබා දුන්හ. ඔවුන් ද ධනවත් අය වූ අතර මුදල් ඉතිරි නොකළ අතර ආණ්ඩුකාර සහෝදරියන් කුලියට ගෙන ඔවුන්ව ඩ්‍රෙස්ඩන්, ටිරෝල් සහ බර්ලින් වෙත සංචාරය කිරීමට යැවීය.

කර්ස්ක්හි මුඛිනා පාසැලට ගියේය. උසස් පාසලෙන් ගෞරව උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඇය මොස්කව් වෙත ගියාය. මෙය වේරාගේ සැලසුමේ කොටසක් නොවූවත් ගැහැණු ළමයා සඳහා මනාලයෙකු සොයා ගැනීමට භාරකරුවන් සැලසුම් කළහ. ඇය ලලිත කලාව ප්‍රගුණ කර කවදා හෝ පැරිසියට යාමට සිහින මැව්වාය. මේ අතරතුර, අනාගත මූර්ති ශිල්පියා මොස්කව්හි චිත්රාගාරවල චිත්ර ශිල්පය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය.

මූර්ති සහ නිර්මාණශීලිත්වය

පසුව, දැරිය ප්රංශයේ අගනුවරට ගිය අතර එහිදී ඇය මූර්ති ශිල්පියෙකු වීමට කැඳවා ඇති බව ඇය තේරුම් ගත්තාය. මෙම ප්‍රදේශයේ පළමු උපදේශකයා වූයේ මුඛිනා සඳහා ජනප්‍රිය ඔගස්ටේ රොඩින්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු වන එමිල් ඇන්ටොයින් බෝර්ඩෙල් ය. ඇය ඉතාලියටද ගොස් පුනරුද යුගයේ ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන්ගේ කෘති අධ්‍යයනය කළාය. 1914 දී මුඛිනා නැවත මොස්කව් වෙත පැමිණියේය.

ඔක්තෝබර් විප්ලවයේ අවසානයෙන් පසු ඔහු නගර ස්මාරක නිර්මාණය කිරීම සඳහා සැලැස්මක් සකස් කළ අතර මේ සඳහා තරුණ විශේෂඥයින් ආකර්ෂණය කර ගත්තේය. 1918 දී මුඛිනාට ස්මාරකයක් නිර්මාණය කිරීමට නියෝගයක් ලැබුණි. ගැහැණු ළමයා මැටි ආකෘතියක් සාදා එය RSFSR හි මහජන අධ්යාපන කොමසාරිස් කාර්යාලයට අනුමැතිය සඳහා යවා ඇත. වේරාගේ කාර්යය අගය කළ නමුත් ඇය කිසි විටෙකත් එය අවසන් කිරීමට සමත් වූයේ නැත. මෙම ආකෘතිය වැඩමුළුවේ ශීත කාමරයක ගබඩා කර ඇති බැවින්, මැටි ඉක්මනින් ඉරිතලා වැඩ විනාශ විය.

"ස්මාරක ප්‍රචාරණය සඳහා ලෙනින්ගේ සැලැස්ම" රාමුව තුළ මුඛිනා ස්මාරක සඳහා රූප සටහන් නිර්මාණය කළේය, V. M. Zagorsky සහ මූර්ති "විප්ලවය" සහ "විමුක්ති කම්කරු". තරුණ වියේදී, ගැහැණු ළමයාගේ චරිතය ඇයට අතරමග නතර කිරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත; වේරා ඇගේ සෑම වැඩක්ම ප්‍රවේශමෙන් සකස් කර, කුඩාම අංග පවා සැලකිල්ලට ගත් අතර සෑම විටම ඇය වටා සිටින අයගේ අපේක්ෂාවන් ඉක්මවා ගියේය. එබැවින් කාන්තාවකගේ චරිතාපදානයේ, ඇගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ පළමු වැදගත් කෘතිය දර්ශනය විය.

වේරාගේ නිර්මාණශීලිත්වය ප්‍රකාශ වූයේ මූර්ති වලින් පමණක් නොවේ. 1925 දී ඇය අලංකාර ඇඳුම් එකතුවක් නිර්මාණය කළාය. මැහුම් සඳහා මම රළු කැලිකෝ, රෙදි විවීම සහ කැන්වස් ඇතුළු ලාභ රළු ද්‍රව්‍ය තෝරා ගත්තෙමි, බොත්තම් ලී වලින් කැටයම් කර ඇති අතර තොප්පි මැටිං වලින් සාදා ඇත. සැරසිලි නොමැතිව නොවේ. සැරසිලි සඳහා, මූර්ති ශිල්පියා "කුකුළා රටාව" නමින් මුල් ආභරණයක් ඉදිරිපත් කළේය. නිර්මාණය කරන ලද එකතුව සමඟ කාන්තාව පැරිසියේ ප්රදර්ශනයකට ගියේය. ඇය විලාසිතා නිර්මාණ ශිල්පී N.P. Lamanova සමඟ එක්ව ඇඳුම් ඉදිරිපත් කළ අතර තරඟයේ ප්‍රධාන ත්‍යාගය දිනා ගත්තාය.

1926 සිට 1930 දක්වා කාලය තුළ මුඛිනා උසස් කලා හා කාර්මික ආයතනයේ සහ කලා හා කාර්මික විද්‍යාලයේ ඉගැන්වීය.

"ගොවි කාන්තාව" මූර්තිය කාන්තාවකගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ වැදගත් කෘතියක් බවට පත්විය. මෙම කෘතිය "ඔක්තෝබර්" හි 10 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන් කැප කර ඇත, සුප්‍රසිද්ධ කලාකරු ඉල්යා මාෂ්කොව් පවා ඒ ගැන ධනාත්මකව කතා කළේය. ස්මාරකය ප්රදර්ශනයේදී 1 වන ස්ථානයට පත්විය. "ගොවියා" වැනිසියානු ප්‍රදර්ශනයට මාරු කිරීමෙන් පසු එය ට්‍රයිස්ටේ නගරයේ කෞතුකාගාරය විසින් මිලදී ගන්නා ලදී. අද මෙම කොටස රෝමයේ වතිකානු කෞතුකාගාරයේ එකතුව සම්පූර්ණ කරයි.

වේරා "කම්කරු සහ සාමූහික ගොවිපල කාන්තාව" නිර්මාණය සමඟ රටේ සංස්කෘතියට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නාය. 1937 දී ලෝක ප්‍රදර්ශනයේ දී පැරිසියේ පිරිමියෙකුගේ සහ කාන්තාවකගේ රූප ස්ථාපනය කරන ලද අතර පසුව කතුවරයාගේ මව්බිමට ප්‍රවාහනය කර VDNKh හි ස්ථාපනය කරන ලදී. මෙම ස්මාරකය නව මොස්කව්හි සංකේතයක් බවට පත්ව ඇත, Mosfilm චිත්‍රපට චිත්‍රාගාරය ප්‍රතිමාවේ රූපය ලාංඡනයක් ලෙස භාවිතා කළේය.

වේරා මුඛිනාගේ අනෙකුත් කෘති අතර - ස්මාරක සහ. වසර ගණනාවක් තිස්සේ කාන්තාව මොස්ක්වොරෙට්ස්කි පාලම සඳහා මූර්ති නිර්මාණය කිරීමට කටයුතු කළ නමුත් ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ ඇය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට සමත් වූයේ එක් ව්‍යාපෘතියක් පමණි - "පාන්" සංයුතිය. ඉතිරි ස්මාරක 5 මුඛිනාගේ මරණයෙන් පසු රූප සටහන් වලට අනුව නිර්මාණය කරන ලදී.

පශ්චාත් යුධ සමයේදී වේරා මූර්ති ඡායාරූප වලින් සමන්විත කෞතුකාගාරයක් නිර්මාණය කළේය. කාන්තාවන්ගේ ගැලරිය N. Burdenko, B. Yusupov සහ I. Khizhnyak විසින් රූපවලින් පුරවා ඇත. සුප්‍රසිද්ධ මුහුණු වීදුරු නිර්මාණය කිරීම සම්බන්ධයෙන් මුඛිනාගේ ආකල්පය සනාථ කරන ලියකියවිලි නොමැති වුවද, බොහෝ අය සෝවියට් සමයේදී ආපනශාලාවල බහුලව භාවිතා වූ මෙම පිඟන් භාණ්ඩයේ කර්තෘත්වය ඇයට ආරෝපණය කරති.

පෞද්ගලික ජීවිතය

වේරාට ඇගේ පළමු ආදරය පැරිසියේදී හමු විය. දැරිය එහි මූර්ති නිර්මාණය කිරීමේ කලාව හැදෑරූ විට, ඇය දැනුම ලබා ගැනීමට අවධානය යොමු කළ බැවින්, ඇයගේ පෞද්ගලික ජීවිතය ගොඩනඟා ගැනීමට ඇය සිතුවේ නැත. නමුත් ඔබට ඔබේ හදවත ඇණවුම් කළ නොහැක.

මුඛිනාගේ තෝරාගත් තැනැත්තා වූයේ පලාගිය එස්ආර් ත්‍රස්තවාදී ඇලෙක්සැන්ඩර් වර්ටෙපොව් ය. කෙසේ වෙතත්, මෙම යුවළ වැඩි කල් පැවතුනේ නැත, 1914 දී යෞවනයන් වෙන් විය. වේරා රුසියාවේ ඥාතීන් බැලීමට ගිය අතර ඇලෙක්සැන්ඩර් සටන් කිරීමට පෙරමුණට ගියේය. රුසියාවේ ජීවත් වන, වසර කිහිපයකට පසු දැරිය තම පෙම්වතාගේ මරණය ගැන මෙන්ම ඔක්තෝබර් විප්ලවයේ ආරම්භය ගැනද දැනගත්තාය.

මුඛිනාට ඇගේ අනාගත සැමියා මුණගැසුණේ සිවිල් යුද්ධයේදීය. ඇය හෙදියක් ලෙස සේවය කළාය, තුවාලකරුවන් රැකබලා ගැනීමට උදව් කළාය. තරුණ හමුදා වෛද්ය ඇලෙක්සි සැම්කොව් ඇය සමඟ වැඩ කළා. යෞවනයන් ආදරයෙන් බැඳී 1918 දී විවාහ විය. අන්තර්ජාලයේ මෙම යුවළගේ ඒකාබද්ධ ඡායාරූප පවා තිබේ. මුලදී, තරුණයින් දරුවන් ගැන සිතුවේ නැත. ඔවුන්ට එකට ගත කිරීමට සිදු වූයේ කුසගින්නෙන් පෙළෙන පශ්චාත් යුධ සමය හරහාය, එය පවුල එකට එකතු කර පිරිමියෙකුගේ සහ කාන්තාවකගේ සැබෑ හැඟීම් පෙන්වයි.

මුඛිනාගේ විවාහයේදී පුතෙකු උපත ලැබූ අතර ඔහුට Vsevolod ලෙස නම් කරන ලදී. වයස අවුරුදු 4 දී පිරිමි ළමයා ඉතා අසනීප විය. කකුලේ තුවාලයකින් පසු, තුවාලය තුළ ක්ෂය රෝගය ඇති විය. ඔහුගේ දෙමව්පියන් විසින් මඟ හැර ගිය සියලුම වෛද්‍යවරු ඔහුට ප්‍රතිකාර කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේ නඩුව බලාපොරොත්තු රහිත යැයි සැලකූ බැවිනි. නමුත් වෙනත් මගක් නොමැති වූ විට පියා උත්සාහය අත් නොහළ අතර ඔහු විසින්ම දරුවාට නිවසේදීම ශල්‍යකර්මයක් සිදු කළ අතර එය තම පුතාගේ ජීවිතය බේරා ගත්තේය. Vsevolod සුව වූ විට, ඔහු ඉගෙන නොගෙන භෞතික විද්‍යාඥයෙකු බවට පත් වූ අතර පසුව ඔහුගේ දෙමාපියන්ට මුණුබුරන් ලබා දුන්නේය.

ලොව ප්‍රථම කාර්මික ඖෂධය බවට පත් වූ ග්‍රැවිඩන් නම් හෝමෝන ඖෂධය නිර්මාණය කිරීමත් සමඟ සැම්කොව්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ විය. කෙසේ වෙතත්, වෛද්‍යවරයාගේ වර්ධනය අගය කරනු ලැබුවේ රෝගීන් විසින් පමණක් වන අතර සෝවියට් වෛද්‍යවරු මෙයින් කෝපයට පත් වූහ. එම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළම, කොමිෂන් සභාව වේරාගේ සියලුම නව රූප සටහන් අනුමත කිරීම නැවැත්වූ අතර, ප්‍රධාන චේතනාව වූයේ "කතුවරයාගේ ධනේශ්වර සම්භවය" ය. නිමක් නැති සෝදිසි කිරීම් සහ ප්‍රශ්න කිරීම් ඉක්මනින්ම කාන්තාවගේ කලත්‍රයාට හෘදයාබාධයක් ඇති කළ නිසා පවුලේ අය ලැට්වියාවට පලා යාමට තීරණය කළහ.

ඔවුන්ගේ ගමනාන්තයට ළඟා වීමටත් පෙර, පවුලේ අයව හරස් කර ආපසු හැරී ගියේය. පලා ගිය අයගෙන් ප්‍රශ්න කරනු ලබන අතර පසුව ඔවුන් වොරොනෙෂ් වෙත පිටුවහල් කරනු ලැබේ. මැක්සිම් ගෝර්කි යුවළගේ තත්වය බේරා ගත්තේය. ලේඛකයා කලකට පෙර මිනිසෙකු විසින් ප්‍රතිකාර කර ඔහුගේ සෞඛ්‍යය වැඩි දියුණු කර ගත්තේ "ග්‍රැවිඩන්" ට පින්සිදු වන්නටය. රටට එවැනි වෛද්‍යවරයකු අවශ්‍ය බව ලේඛකයා ඒත්තු ගැන්වූ අතර, පසුව පවුල නැවත අගනුවරට ගෙන ගිය අතර සැම්කොව්ට තමාගේම ආයතනයක් විවෘත කිරීමට පවා ඉඩ දුන්නේය.

මරණ

වේරා මුඛිනා 1953 අගභාගයේදී මිය යන විට ඇයට වයස අවුරුදු 64 කි. මරණයට හේතුව දිගු කලක් ඇයට වධ දුන් ඇන්ජිනා ය.

මූර්ති ශිල්පියාගේ සොහොන පිහිටා ඇත්තේ නොවොඩෙවිචි සුසාන භූමියේ දෙවන ස්ථානයේ ය.

කාර්යය

• මොස්කව්හි "කම්කරු සහ කොල්කොස් කාන්තාව" ස්මාරකය
• මොස්කව්හි "පාන්" සහ "සාරවත් බව" මූර්ති
• මොස්කව්හි මූර්ති "මුහුද"
• මොස්කව්හි මැක්සිම් ගෝර්කිගේ ස්මාරකය
• මොස්කව්හි නොවොඩෙවිචි සුසාන භූමියේ හිස් ගල්
• Volgograd හි මූර්ති සංයුතිය "Farhad සහ Shirin"
• නිශ්නි නොව්ගොරොද්හි මැක්සිම් ගෝර්කිගේ ස්මාරකය
• Volgograd හි "සාමය" මූර්ති

"නිර්මාණශීලීත්වය යනු ජීවිතයේ ආදරයයි!" - මෙම වචන සමඟ Vera Ignatievna Mukhina ඇගේ සදාචාරාත්මක හා නිර්මාණාත්මක මූලධර්ම ප්රකාශ කළාය.

ඇය 1889 දී රීගා හි ධනවත් වෙළඳ පවුලක උපත ලැබුවාය, ඇගේ මව ප්‍රංශ ජාතිකයෙකි. හොඳ ආධුනික කලාකරුවෙකු ලෙස සැලකෙන ඇගේ පියාගෙන් වේරාට කලාවට ඇති ආදරය උරුම විය. මවගේ බරපතල අසනීපයක් හේතුවෙන් පවුල පදිංචියට ගිය ෆියෝඩෝසියා හි ළමා කාලය ගත විය. වේරාට වයස අවුරුදු තුනේදී ඇය මිය ගියාය. මෙම දුක්ඛිත සිදුවීමෙන් පසු, වේරාගේ ඥාතීන් බොහෝ විට ඔවුන්ගේ වාසස්ථානය වෙනස් කළහ: ඔවුන් ජර්මනියේ, පසුව නැවතත් Feodosia හි, පසුව Kursk හි පදිංචි විය, එහිදී වේරා උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. මේ කාලය වන විට ඇය කලාවට යොමු වන බව ස්ථිරවම තීරණය කර තිබුණි. මොස්කව් චිත්‍ර, මූර්ති සහ ගෘහ නිර්මාණ පාසලට ඇතුළත් වූ ඇය සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පී K. Yuon ගේ පන්තියේ ඉගෙනුම ලැබුවාය, පසුව සමාන්තරව ඇය මූර්ති මගින් රැගෙන ගියාය.

1911 නත්තල් දිනයේදී ඇය අනතුරකට ලක් විය. පල්ලම් බසිමින් සිටියදී වේරා ගසක හැපී ඇගේ මුහුණ විකෘති කළාය. රෝහලෙන් පසු, දැරිය ඇගේ මාමාගේ පවුල තුළ පදිංචි වූ අතර, සැලකිලිමත් ඥාතීන් සියලු දර්පණ සඟවා තැබුවාය. පසුව, සියලුම ඡායාරූපවල සහ නෙස්ටෙරොව්ගේ පින්තූරයේ, ඇය අඩක් හැරී ඇත.

මේ වන විට වේරාට ඇගේ පියා අහිමි වී ඇති අතර, පශ්චාත් ශල්‍ය ප්‍රතිකාර සඳහා දැරිය පැරිසියට යැවීමට භාරකරුවන් තීරණය කළහ. එහිදී ඇය වෛද්‍ය නිර්දේශ සම්පූර්ණ කළා පමණක් නොව, ප්‍රංශ මූර්ති ශිල්පී A. Bourdelle ගේ මගපෙන්වීම යටතේ Accademia de Grand Chaumiere හි අධ්‍යයනය කළාය. රුසියාවේ සිට පැමිණි තරුණ ඇලෙක්සැන්ඩර් වර්ටෙපොව් ඔහුගේ පාසලේ සේවය කළේය. ඔවුන්ගේ පෙම් සබඳතාව වැඩි කලක් පැවතුනේ නැත. වර්ටෙපොව් යුද්ධයට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් වූ අතර පළමු සටනේදීම පාහේ මිය ගියේය.

වසර දෙකකට පසු, කාන්තා කලාකරුවන්ගේ මිතුරන් දෙදෙනෙකු සමඟ වේරා ඉතාලියේ සංචාරය කළේය. එය ඇගේ ජීවිතයේ අවසාන නොසැලකිලිමත් ගිම්හානය විය: ලෝක යුද්ධය ආරම්භ විය. ආපසු නිවසට පැමිණි මුඛිනා ඇගේ පළමු වැදගත් කෘතිය නිර්මාණය කළේය - මූර්ති කණ්ඩායම "පියෙටා" (ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ ශරීරය ගැන දෙවියන් වහන්සේගේ මවගේ කෑගැසීම), පුනරුදයේ තේමාවන්හි වෙනසක් ලෙස සංකල්පනය කරන ලද අතර ඒ සමඟම යම් ආකාරයක ඉල්ලීමක් ද විය. මළවුන් සඳහා. මුඛිනාගේ දෙවියන්ගේ මව දයාවේ සහෝදරියකගේ ලේන්සුවක සිටින තරුණියකි - පළමු ලෝක යුද්ධයේ උච්චතම අවස්ථාවේ දී මිලියන ගණනක් සොල්දාදුවන් ඔවුන් වටා දුටු දේ.

වෛද්‍ය පා courses මාලා වලින් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු වේරා හෙදියක් ලෙස රෝහලේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. යුද්දේ පුරාවටම මම මෙහෙ නොමිලේ වැඩ කළේ, අදහසකට මෙහෙට ආපු නිසා සල්ලි ගන්න එක අශික්ෂිතයි කියලා විශ්වාස කරපු නිසා. රෝහලේදී ඇයට ඇගේ අනාගත සැමියා වන හමුදා වෛද්‍ය ඇලෙක්සි ඇන්ඩ්‍රෙවිච් සැම්කොව් හමුවිය.

විප්ලවයෙන් පසු මුඛිනා විවිධ තරඟ සඳහා සාර්ථකව සහභාගී විය. වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිය වූයේ කතුවරයාට පුළුල් ජනප්‍රියත්වයක් ගෙන දුන් ගොවි කාන්තාව (1927, ලෝකඩ) වන අතර 1927-1928 ප්‍රදර්ශනයේදී පළමු ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී. මෙම කෘතියේ මුල් පිටපත ඉතාලි රජය විසින් කෞතුකාගාරය සඳහා මිලදී ගන්නා ලදී.

"ගොවි"

1920 ගණන්වල අගභාගයේදී, Aleksey Zamkov පර්යේෂණාත්මක ජීව විද්‍යා ආයතනයේ සේවය කළ අතර එහිදී ඔහු ශරීරය පුනර්ජීවනය කරන නව වෛද්‍ය drug ෂධයක් - ග්‍රැවිඩන් සොයා ගත්තේය. නමුත් ආයතනයේ කුමන්ත්‍රණ ආරම්භ වූ අතර, සැම්කොව් චාලටන් සහ "ඖෂධ මිනිසා" ලෙස නම් කරන ලදී. පුවත්පත්වල විද්යාඥයාට හිංසා කිරීම ආරම්භ විය. ඔහුගේ පවුලේ අය සමඟ ඔහු විදේශගත වීමට තීරණය කළේය. හොඳ මිතුරෙකු මාර්ගයෙන්, මම විදේශ ගමන් බලපත්‍රයක් ලබා ගැනීමට සමත් වූ නමුත් පිටව ගිය අය ගැන එකම හඳුනන අය වාර්තා කළහ. ඔවුන් දුම්රියේදීම අත්අඩංගුවට ගෙන ලුබියන්කා වෙත ගෙන යන ලදී. වේරා මුඛිනා සහ ඇගේ දස හැවිරිදි පුතා ඉක්මනින්ම නිදහස් වූ අතර, සැම්කොව්ට බුටිර්කා සිරගෙදර මාස කිහිපයක් ගත කිරීමට සිදු විය. ඊට පස්සේ ඔහුව Voronezh වෙත යවන ලදී. Vera Ignatievna, තම පුතා මිතුරෙකුගේ රැකවරණය යටතේ තබා, ඇගේ සැමියා පසුපස ගියා. එහිදී ඇය වසර හතරක් ගත කර ඔහු සමඟ මොස්කව් වෙත ආපසු පැමිණියේ මැක්සිම් ගෝර්කිගේ මැදිහත්වීමෙන් පසුවය. ඔහුගේ ඉල්ලීම පරිදි, මූර්ති ශිල්පියා ලේඛකයාගේ පුත් පෙෂ්කොව්ගේ ස්මාරකයක් සඳහා කටු සටහනක් සකස් කිරීමට පටන් ගත්තේය.

වෛද්‍ය සැම්කොව්ට කෙසේ හෝ වැඩ කිරීමට අවසර නොලැබුණි, ඔහුගේ ආයතනය ඈවර කරන ලදී, ඇලෙක්සි ඇන්ඩ්‍රෙවිච් ඉක්මනින් මිය ගියේය.

ඇයගේ කෘතියේ උච්චතම ස්ථානය වූයේ 1937 පැරිසියේ පැවති ලෝක ප්‍රදර්ශනයේ දී සෝවියට් මණ්ඩපය සඳහා නිර්මාණය කරන ලද ලෝක ප්‍රසිද්ධ මීටර් 21 මල නොබැඳෙන වානේ මූර්ති "වැඩකරු සහ සාමූහික ගොවිපල කාන්තාව" ය. මොස්කව් වෙත ආපසු පැමිණි පසු, සියලුම ප්‍රදර්ශකයින් පාහේ අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. අද එය ප්‍රසිද්ධ විය: සමහර අවධානයෙන් සිටින තොරතුරු සපයන්නෙකු කොල්කොස් කාන්තාවගේ සායේ "යම් රැවුලක් සහිත මුහුණක්" දුටුවේය - ලියොන් ට්‍රොට්ස්කි වෙත ඉඟියක්. තවද අද්විතීය මූර්තිය VDNKh අසල ඉදිකරන තෙක් දිගු කලක් අගනුවරට ස්ථානයක් සොයාගත නොහැකි විය.

"කම්කරු සහ කොල්කොස් කාන්තාව"

K. Stolyarov ට අනුව, 1930-1940 ගණන්වල ජනප්‍රිය චිත්‍රපට නළුවෙකු වූ ඔහුගේ පියා වන සර්ජි ස්ටොලියරොව්ගෙන් මූර්ති කරන ලද කම්කරුවෙකුගේ මුඛින්ගේ රූපය, ගීතයක් සමඟින් රුසියානු වීරයන්ගේ සහ ධනාත්මක වීරයන්ගේ අපූරු වීර කාව්‍ය රූප ගණනාවක් තිරය මත නිර්මාණය කළේය. සමාජවාදය ගොඩනැගීම. වේගවත් ගමනක යෙදෙන තරුණයෙක් සහ ගැහැණු ළමයෙක් සෝවියට් රාජ්‍යයේ ලාංඡනය - මිටිය සහ දෑකැත්ත ඔසවයි.

Tula අසල ගමක, ඇනා Ivanovna Bogoyavlenskaya ඇගේ ජීවිතය ගත කරන අතර, ඔවුන් සමඟ සාමූහික ගොවියෙකු දෑකැත්තකින් මූර්තිමත් කළහ. Vera Ignatievna විසින්ම, මහලු කාන්තාවට අනුව, ඇය දෙවරක් වැඩමුළුවේදී දුටුවාය. සාමූහික ගොවියා මූර්තිමත් කරන ලද්දේ එක්තරා V. Andreev විසිනි - පැහැදිලිවම, සුප්රසිද්ධ Mukhina හි සහායකයා.

1940 අවසානයේ සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පී එම්වී නෙස්ටරොව් මුඛිනාගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමට තීරණය කළේය.

“... ඔවුන් මා වැඩ කරනවා දකින විට මම එයට වෛර කරමි. මම කවදාවත් මට චිත්‍රාගාරයේ ඡායාරූප ගැනීමට ඉඩ දුන්නේ නැහැ, - Vera Ignatievna පසුව සිහිපත් කළා. - නමුත් මිහායිල් වාසිලීවිච් නිසැකවම මට රැකියාවේදී ලිවීමට අවශ්‍ය විය. ඔහුගේ හදිසි ආශාවට ඉඩ නොතැබිය නොහැකි විය. ඔහු ලියන අතරතුර මම නොකඩවා වැඩ කළා. මගේ වැඩමුළුවේ තිබූ සියලුම කෘති වලින්, ඔහු විසින්ම චෙලියුස්කිනයිට්වරුන්ගේ ස්මාරකය සඳහා සාදන ලද උතුරු සුළඟේ දෙවියා වන බෝරියස්ගේ ප්‍රතිමාව තෝරා ගත්තේය ...

මම එය කළු කෝපි සමඟ උපස්ථ කළෙමි. සැසියේදී, කලාව පිළිබඳ සජීවී සංවාද ඇති විය ... "

මෙම කාලය මුඛිනාට වඩාත් සන්සුන් විය. ඇය කලා ඇකඩමියේ සාමාජිකාවක් ලෙස තේරී පත් වූ අතර, ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි මහජන කලාකරුවා යන පදවිය පිරිනමන ලදී. ඇයට නැවත නැවතත් ස්ටාලින් ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ඇයගේ ඉහළ සමාජ තත්ත්වය තිබියදීත්, ඇය සංවෘත හා අධ්‍යාත්මිකව හුදකලා වූ පුද්ගලයෙකි. කතුවරයා විසින් විනාශ කරන ලද අවසාන මූර්තිය - "ආපසු" - බලවත්, ලස්සන කකුල් නැති තරුණයෙකුගේ රූපය, බලාපොරොත්තු සුන් වූ විට, ඔහුගේ මුහුණ කාන්තා දණහිස් තුළ සඟවා ඇත - මව, බිරිඳ, පෙම්වතා ...

"ත්‍යාගලාභී සහ ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු යන මාතෘකාව තුළ පවා, මුඛිනා ආඩම්බර, රළු සහ අභ්‍යන්තරව නිදහස් පුද්ගලයෙකු ලෙස පැවතුනි, එය ඇයගේ මෙන්ම අපේ කාලයේද එතරම් අපහසු වේ," E. Korotkaya තහවුරු කරයි.

මූර්ති ශිල්පියා හැකි සෑම ආකාරයකින්ම ඇයට අප්‍රසන්න පුද්ගලයින් මූර්ති කිරීමෙන් වැළකී, පක්ෂයේ සහ රජයේ නායකයින්ගේ එක පින්තූරයක්වත් සාදා නොගත්තේය, සෑම විටම පාහේ ආකෘති තමන් විසින්ම තෝරාගෙන රුසියානු බුද්ධිමතුන්ගේ නියෝජිතයින්ගේ පින්තූර ගැලරියක් ඉතිරි කළේය: විද්යාඥයන්, වෛද්යවරුන්, සංගීතඥයන් සහ කලාකරුවන්.

ඇගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා (IV ස්ටාලින්ගේ මරණයෙන් මාස හයකට පසුව, ඇය 1953 දී වයස අවුරුදු 64 දී මිය ගියාය) මුඛිනාට ඇගේ මූර්ති කලා කෘති ලෙස නොව, මාධ්‍යයක් ලෙස දැකිය හැකි විය. දෘශ්ය උද්ඝෝෂණය.

ඇය කාන්තා ඇඳුම් ආදර්ශනය කර, ම්ලේච්ඡ මූර්ති කැටයම් කළා, හෙදියක් ලෙස සේවය කර පැරිස් යටත් කර ගත්තාය, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ "කෙටි ඝන මාංශ පේශී" වලින් ආභාෂය ලැබූ අතර ඔවුන්ගේ ලෝකඩ අවතාර සඳහා ස්ටාලින් ත්‍යාග ලබා ගත්තාය..

වේරා මුඛිනා රැකියාවේ. ඡායාරූපය: liveinternet.ru

වේරා මුඛිනා. ඡායාරූපය: vokrugsveta.ru

වේරා මුඛිනා රැකියාවේ. ඡායාරූපය: russkije.lv

1. සොල්දාදුවෙකුගේ රෙදි වලින් ඇඳුම-බඩ් සහ කබාය... කලක් වේරා මුඛිනා විලාසිතා නිර්මාණ ශිල්පිනියකි. ඇය 1915-1916 දී නාට්‍ය ඇඳුම්වල පළමු රූප සටහන් නිර්මාණය කළාය. වසර හතකට පසු, පළමු සෝවියට් විලාසිතා සඟරාව වන Atelier සඳහා, ඇය මල් පොහොට්ටුවක හැඩයෙන් යුත් සායක් සහිත අලංකාර සහ වාතය සහිත ඇඳුමක ආකෘතියක් ඇඳ සිටියාය. නමුත් සෝවියට් යථාර්ථයන් විලාසිතා සඳහා තමන්ගේම සංස්කරණයන් සිදු කළේය: ඉක්මනින් විලාසිතා නිර්මාණකරුවන් වන Nadezhda Lamanova සහ Vera Mukhina Art in Everyday Life ඇල්බමය නිකුත් කරන ලදී. එය සරල හා ප්රායෝගික ඇඳුම් රටා අඩංගු විය - "අතෙහි සුළු චලනයකින්" සවස ඇඳුමක් බවට පත් වූ විශ්වීය ඇඳුමක්; caftan "ව්ලැඩිමීර් තුවා දෙකකින්"; සොල්දාදුවෙකුගේ රෙදි වලින් කබාය. 1925 දී, පැරිසියේ පැවති ලෝක ප්‍රදර්ශනයේදී, නදීෂ්ඩා ලමානෝවා විසින් ලා රුස් විලාසිතාවේ එකතුවක් ඉදිරිපත් කළ අතර, ඒ සඳහා රූප සටහන් වේරා මුඛිනා විසින් ද නිර්මාණය කරන ලදී.

වේරා මුඛිනා. දමයන්ති. මොස්කව් චේම්බර් රඟහලේ "නාල් සහ දමයන්ති" මුද්‍රා නාට්‍යයේ යථාර්ථවාදී නොවන නිෂ්පාදනය සඳහා ඇඳුම් නිර්මාණය. 1915-1916. ඡායාරූපය: artinvestment.ru

කෆ්තාන් ව්ලැඩිමීර් තුවා දෙකකින් සාදා ඇත. Nadezhda Lamanova විසින් ආකෘති මත පදනම්ව Vera Mukhina විසින් ඇඳීම. ඡායාරූපය: livejournal.com

වේරා මුඛිනා. අංකුර හැඩැති සායක් සහිත ඇඳුමක ආකෘතිය. ඡායාරූපය: liveinternet.ru

2. හෙදිය... පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේදී වේරා මුඛිනා හෙද පා courses මාලා වලින් උපාධිය ලබා රෝහලක සේවය කළ අතර එහිදී ඇයට ඇගේ අනාගත සැමියා වන ඇලෙක්සි සැම්කොව් හමුවිය. ඇගේ පුත් Vsevolod වයස අවුරුදු හතරේදී, ඔහු අසාර්ථක වූ අතර, පසුව ඔහු අස්ථි ක්ෂය රෝගයෙන් රෝගාතුර විය. වෛද්‍යවරු පිරිමි ළමයාට සැත්කමක් කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළහ. ඊට පස්සේ දෙමාපියන් මෙහෙයුම කළා - ගෙදර, කෑම මේසය මත. Vera Mukhina ඇගේ සැමියාට උදව් කළාය. Vsevolod සුවය ලැබීමට බොහෝ කාලයක් ගත වූ නමුත් යථා තත්ත්වයට පත් විය.

3. Vera Mukhina හි ප්රියතම ආකෘතිය... ඇලෙක්සි සැම්කොව් නිරන්තරයෙන් තම බිරිඳ වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේය. 1918 දී ඇය ඔහුගේ මූර්තිමය පින්තූරයක් නිර්මාණය කළාය. පසුව, ඇය සීසර් ඝාතනය කරමින් ඔහුගෙන් බෲටස් මූර්තිමත් කළාය. මූර්තිය ලෙනින් කඳුකරයේ ඉදිකිරීමට සැලසුම් කර තිබූ රතු ක්‍රීඩාංගනය අලංකාර කිරීමට නියමිතව තිබුණි (ව්‍යාපෘතිය ක්‍රියාත්මක නොවීය). "Krestyanka" ගේ දෑත් පවා මුඛිනා පැවසූ පරිදි "කෙටි ඝන මාංශ පේශි" සහිත ඇලෙක්සි සැම්කොව්ගේ දෑත් විය. ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයා ගැන මෙසේ ලිවීය: “ඔහු ඉතා කඩවසම් විය. අභ්යන්තර ස්මාරකය. ඒ අතරම, ඔහු තුළ බොහෝ ගොවියන් සිටී. විශාල මානසික සූක්ෂ්මතාවයක් සහිත බාහිර රළුබව.

4. වතිකානු කෞතුකාගාරයේ "බාබා"... Vera Mukhina විසින් 1927 ඔක්තෝබර් විප්ලවයේ දසවන සංවත්සරයට කැප වූ චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනය සඳහා ලෝකඩයෙන් ගොවි කාන්තාවකගේ රූපයක් ඉදිරිපත් කළේය. මූර්තිය ප්‍රදර්ශනයේ පළමු ස්ථානය දිනා ගත් අතර පසුව ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය ප්‍රදර්ශනයට ගියේය. වේරා මුඛිනා මෙසේ පැවසුවාය: "මගේ" බාබා "පොළොවේ ස්ථිරව, නොසැලෙන ලෙස, එය තුලට තල්ලු කර දමනු ලැබේ." 1934 දී "ගොවියා" වැනිසියේ XIX ජාත්‍යන්තර ප්‍රදර්ශනයේදී ප්‍රදර්ශනය කරන ලද අතර පසුව එය වතිකානු කෞතුකාගාරයට මාරු කරන ලදී.

වේරා මුඛිනා (අඩු වඩදිය, ලෝකඩ, 1927) විසින් රචිත "ගොවි කාන්තාව" මූර්තිය සඳහා රූප සටහන්. ඡායාරූපය: futureruss.ru

වේරා මුඛිනා ද ගොවි කාන්තාව මත වැඩ කරයි. ඡායාරූපය: vokrugsveta.ru

වේරා මුඛිනා විසින් "ගොවි කාන්තාව" මූර්තිය (අඩු වඩදිය, ලෝකඩ, 1927). ඡායාරූපය: futureruss.ru

5. රුසියානු ඕෆියස්ගේ ඥාතියෙක්... වේරා මුඛිනා ඔපෙරා ගායක ලියොනිඩ් සොබිනොව්ගේ දුරස්ථ ඥාතියෙකි. The Peasant Woman හි සාර්ථකත්වයෙන් පසු, ඔහු ඇයට තෑග්ගක් ලෙස හාස්‍යජනක චතුරස්රයක් ලිවීය:

පිරිමි කලාව සමඟ ප්රදර්ශනය දුර්වලයි.
කාන්තා ආධිපත්‍යයෙන් පැන යා යුත්තේ කොතැනටද?
මුකින්ස්කායා කාන්තාව සියල්ලන්ම ජය ගත්තාය
බලයෙන් පමණක් සහ උත්සාහයකින් තොරව.

ලියොනිඩ් සොබිනොව්

ලියොනිඩ් සොබිනොව්ගේ මරණයෙන් පසු, වේරා මුඛිනා සොහොන් ගලක් මූර්ති කළේය - මිය යන හංසයා, එය ගායකයාගේ සොහොන මත ස්ථාපනය කරන ලදී. ලොහෙන්ග්‍රින් ඔපෙරා හි කුලී නිවැසියා හංසයාට සමුදීම සිදු කළේය.

6. "කම්කරු සහ සාමූහික ගොවිපල කාන්තාවගේ" මැදිරි 28... වේරා මුඛිනා 1937 ලෝක ප්‍රදර්ශනය සඳහා ඇගේ පුරාවෘත්ත මූර්ති නිර්මාණය කළාය. "සෝවියට් යුගයේ පරමාදර්ශය සහ සංකේතය" කොටස් වශයෙන් පැරීසියට යවන ලදි - ප්‍රතිමාවේ කොටස් මැදිරි 28 ක් අල්ලාගෙන ඇත. ස්මාරකය විසිවන සියවසේ මූර්ති ආකෘතියක් ලෙස හැඳින්වූ අතර, ප්රංශයේ "කම්කරු සහ සාමූහික ගොවිපල කාන්තාව" යන රූපය සහිත සිහිවටන මාලාවක් නිකුත් කරන ලදී. පසුව වේරා මුඛිනා මෙසේ සිහිපත් කළේය: "පැරිසියේ මෙම කෘතියෙන් ඇති වූ හැඟීම කලාකරුවෙකුට ප්‍රාර්ථනා කළ හැකි සෑම දෙයක්ම මට ලබා දුන්නේය." 1947 දී මූර්තිය Mosfilm හි ලාංඡනය බවට පත් විය.

1937 පැරිසියේ පැවති ලෝක ප්‍රදර්ශනයේදී "කම්කරු සහ කොල්කොස් කාන්තාව". ඡායාරූපය: සජීවී අන්තර්ජාලය

"කම්කරු සහ කොල්කොස් කාන්තාව". ඡායාරූපය: liveinternet.ru

කෞතුකාගාරය සහ ප්රදර්ශන මධ්යස්ථානය "කම්කරු සහ කොල්කොස් කාන්තාව"

7. "එය ලිවීමට දෑත් කැසීමයි"... කලාකරු මිහායිල් නෙස්ටරොව් වේරා මුඛිනා මුණගැසුණු විට, ඔහු වහාම ඇගේ චිත්‍රය පින්තාරු කිරීමට තීරණය කළේය: “ඇය සිත්ගන්නාසුළු, දක්ෂයි. පිටතින් එය "තමන්ගේම මුහුණක්" ඇත, සම්පූර්ණයෙන්ම නිමවා ඇත, රුසියානු ... එය ලිවීමට දෑත් කැසීමයි ... "මූර්ති ශිල්පියා ඔහු වෙනුවෙන් 30 වතාවකට වඩා පෙනී සිටියේය. නෙස්ටරොව්ට පැය හතරක් හෝ පහක් උද්යෝගයෙන් වැඩ කළ හැකි අතර විවේක කාලයේදී වේරා මුඛිනා ඔහුට කෝපි පානය කළේය. සුළඟේ උතුරු දෙවියා වන බෝරියස්ගේ ප්‍රතිමාව මත වැඩ කරන අතරතුර කලාකරුවා එය පින්තාරු කළේය: “එබැවින් එය මැටිවලට පහර දෙයි: එහිදී එය පහර දෙනු ඇත, මෙන්න එය ඇණ ගසනු ඇත, මෙන්න එය පහර දෙනු ඇත. මුහුණ ගිනිගෙන ඇත - අත යටට නොයන්න, එය රිදෙනවා. මට ඔබව අවශ්‍ය වන්නේ එලෙසයි! ” Vera Mukhina ගේ ප්රතිමූර්තිය Tretyakov ගැලරියේ තබා ඇත.

8. මුහුණු වීදුරු සහ බියර් මග්... මූර්ති ශිල්පියා මුහුණත වීදුරුව නිර්මාණය කිරීමේ ගෞරවය හිමි කර ගනී, නමුත් මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම සත්ය නොවේ. ඇය ඔහුගේ ස්වරූපය වැඩිදියුණු කළා පමණි. ඇගේ චිත්‍රවලට අනුව පළමු කණ්නාඩි කණ්ඩායම 1943 දී නිකුත් කරන ලදී. වීදුරු බහාලුම් වඩාත් කල් පවතින බවට පත් වූ අතර ටික කලකට පෙර සොයා ගන්නා ලද සෝවියට් පිඟන් සෝදන යන්ත්රය සඳහා වඩාත් සුදුසු විය. නමුත් Vera Mukhina ඇත්ත වශයෙන්ම සෝවියට් බියර් මග් වල හැඩය නිර්මාණය කළේය.

"ලෝකඩ, කිරිගරුඬ, ලී වලින්, වීර යුගයේ මිනිසුන්ගේ රූප නිර්භීත හා ශක්තිමත් චිසල් වලින් කැටයම් කර ඇත - මිනිසාගේ සහ මිනිසාගේ තනි රූපයක්, ශ්රේෂ්ඨ වසරවල අද්විතීය මුද්රාව මගින් සලකුණු කර ඇත.

හාකලා විචාරක ආර්කින්

Vera Ignatievna Mukhina 1889 ජූලි 1 වන දින රීගා හි ධනවත් පවුලක උපත ලැබීය.ගෙදරින් හොඳ අධ්‍යාපනයක් ලැබුවා.ඇගේ මව ප්‍රංශ ජාතිකයෙකිපියා දක්ෂ ආධුනික කලාකරුවෙකිසහ වේරාට කලාව කෙරෙහි ඇති උනන්දුව ඔහුගෙන් උරුම විය.සංගීතය සමඟ ඇගේ සම්බන්ධතාවය සාර්ථක වූයේ නැත:වෙරෝච්කාඇය ක්‍රීඩා කරන ආකාරය ඔහුගේ පියා කැමති නැති බව පෙනෙන්නට තිබූ අතර ඔහු තම දියණිය චිත්‍ර ඇඳීමට උනන්දු කළේය.ළමා කාලයවේරා මුඛිනාමවගේ බරපතල රෝගාබාධ හේතුවෙන් පවුලට පදිංචියට යාමට සිදු වූ ෆියෝඩෝසියා හි සමත් විය.වේරාට වයස අවුරුදු තුනේදී, ඇගේ මව ක්ෂය රෝගයෙන් මිය ගිය අතර, ඇගේ පියා ඇගේ දියණිය වසරකට විදේශගතව ජර්මනියට ගෙන ගියේය. ඔවුන් ආපසු පැමිණි පසු, පවුල නැවතත් Feodosia හි පදිංචි විය. කෙසේ වෙතත්, වසර කිහිපයකට පසු, මගේ පියා නැවත පදිංචි ස්ථානය වෙනස් කළේය: ඔහු කර්ස්ක් වෙත ගියේය.

Vera Mukhina - Kursk උසස් පාසල් ශිෂ්ය

1904 දී වේරාගේ පියා මිය ගියේය. 1906 දී මුඛිනා උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලබා ඇතසහ මොස්කව් වෙත ගියා. ඇතිඇය කලාවේ නියැලෙනු ඇතැයි ඇයට තවදුරටත් සැකයක් නොතිබුණි.1909-1911 දී වේරා පෞද්ගලික චිත්‍රාගාරයක ශිෂ්‍යයෙකිප්රසිද්ධ භූ දර්ශන චිත්ර ශිල්පියායුඕනා. මෙම වසර තුළ ඔහු මුලින්ම මූර්ති කලාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. Yuon සහ Dudin සමඟ පින්තාරු කිරීම සහ ඇඳීම සමග සමාන්තරව,වේරා මුඛිනාArbat මත පිහිටා ඇති ස්වයං-ඉගැන්වූ මූර්ති ශිල්පියෙකු වන Sinitsyna ගේ චිත්රාගාරයට පැමිණ, සාධාරණ ගාස්තුවකට, කෙනෙකුට වැඩ කිරීමට ස්ථානයක්, යන්ත්ර උපකරණයක් සහ මැටි ලබා ගත හැකිය. 1911 අවසානයේදී, මුකින් යුඔන් සිට චිත්‍ර ශිල්පී මාෂ්කොව්ගේ චිත්‍රාගාරයට මාරු විය.
1912 මුල් කාලයේ වේරාඉන්ගටිව්නාඇය ස්මොලෙන්ස්ක් අසල වතුයායක නෑදෑයන් සමඟ නැවතී සිටි අතර, කඳුකරයේ සිට ලිස්සා යාමේදී, ඇය කඩා වැටී ඇගේ නාසය විකෘති කළාය. ගෙදර හැදූ වෛද්‍යවරු කෙසේ හෝ මුහුණ "මැහුවා"විශ්වාසයමට බලන්න බය හිතුනා. මාමලා වේරා ප්‍රතිකාර සඳහා පැරිසියට යැව්වා. ඇය නොසැලී මුහුණු ප්ලාස්ටික් සැත්කම් කිහිපයකට මුහුණ දුන්නාය. නමුත් චරිතය ... ඔහු රළු විය. පසුකාලීනව බොහෝ සගයන් ඇයව "දැඩි ආකල්පයක්" ඇති තැනැත්තියක් ලෙස නම් කිරීම අහම්බයක් නොවේ. වේරා සිය ප්‍රතිකාරය සම්පූර්ණ කළ අතර ඒ සමඟම ප්‍රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පී බෝර්ඩෙල් සමඟ අධ්‍යයනය කළාය, ඒ සමඟම ලා පැලට් ඇකඩමියට මෙන්ම ප්‍රසිද්ධ ගුරුවරයා වන කොලරෝසි විසින් මෙහෙයවන ලද චිත්‍ර ඇඳීමේ පාසලටද සහභාගී විය.
1914 දී වේරා මුඛිනා ඉතාලියේ සංචාරය කළ අතර ඇගේ සැබෑ වෘත්තිය මූර්ති බව තේරුම් ගත්තාය. පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේ ආරම්භයේ දී රුසියාවට ආපසු පැමිණි ඇය පළමු වැදගත් කෘතිය නිර්මාණය කරයි - පුනරුදයේ මූර්තිවල තේමාවන්හි වෙනසක් සහ මළවුන් සඳහා වූ ඉල්ලීමක් ලෙස සංකල්පනය කරන ලද "පියෙටා" මූර්ති කණ්ඩායම.

යුද්ධය ජීවන රටාව රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කළේය. Vera Ignatievna මූර්ති පන්ති අත්හැර, හෙද පාඨමාලා ඇතුළත් වන අතර 1915-17 දී රෝහලක සේවය කරයි. එතනඇයට ඇගේ විවාහ ගිවිසගත් තැනැත්තා ද හමු විය:ඇලෙක්සි ඇන්ඩ්‍රෙවිච් සැම්කොව් වෛද්‍යවරයකු ලෙස සේවය කළේය. වේරා මුඛිනා සහ ඇලෙක්සි සැම්කොව් 1914 දී මුණගැසුණු අතර විවාහ වූයේ වසර හතරකට පසුවය. 1919 දී, පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් කැරැල්ලට (1918) සහභාගී වීම නිසා ඔහුට මරණීය තර්ජන එල්ල විය. එහෙත්, වාසනාවකට මෙන්, ඔහු 1907 දී රුසියාව හැර යාමට උදව් කළ මෙන්ෂින්ස්කිගේ කැබිනට් මණ්ඩලයේ චෙකාහි (1923 සිට OGPU හි නායකත්වය දැරීය) අවසන් විය. "ඔහ්, ඇලෙක්සි," මෙන්ෂින්ස්කි ඔහුට පැවසුවේ, "ඔබ 1905 දී අප සමඟ සිටියා, පසුව ඔබ සුදු ජාතිකයින් වෙත ගියා. ඔබට මෙහි ජීවත් විය නොහැක. ”
පසුව, Vera Ignatievna ගෙන් ඇගේ අනාගත ස්වාමිපුරුෂයා වෙත ආකර්ෂණය වූයේ කුමක්දැයි ඇසූ විට, ඇය විස්තරාත්මකව පිළිතුරු දුන්නේ: “ඔහුට ඉතා ශක්තිමත් නිර්මාණශීලීත්වයක් ඇත. අභ්යන්තර ස්මාරකය. ඒ අතරම මිනිසාගෙන් බොහෝ දේ. විශාල මානසික සූක්ෂ්ම භාවයක් සහිත අභ්‍යන්තර රළුබව. ඊට අමතරව, ඔහු ඉතා කඩවසම් විය. ”


ඇලෙක්සි ඇන්ඩ්‍රෙවිච් සැම්කොව් ඇත්ත වශයෙන්ම ඉතා දක්ෂ වෛද්‍යවරයෙකි, ඔහු සාම්ප්‍රදායික නොවන ආකාරයකින් ප්‍රතිකාර කළේය, ජන ක්‍රම උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ බිරිඳ වේරා ඉග්නටිව්නා මෙන් නොව, ඔහු සමාජශීලී, සතුටු සිතින්, සමාජශීලී පුද්ගලයෙකි, නමුත් ඒ සමඟම ඉතා වගකිවයුතු, රාජකාරි හැඟීම වැඩි විය. එවැනි ස්වාමිපුරුෂයන් ගැන ඔවුන් පවසන්නේ: "ඔහු සමඟ ඇය ගල් පවුරක් මෙනි."

ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසුව, Vera Ignatievna ස්මාරක මූර්ති වලට ඇලුම් කරන අතර "විප්ලවය" සහ "විප්ලවයේ ගිනිදැල්" යන විප්ලවවාදී තේමාවන් මත රචනා කිහිපයක් සිදු කරයි. කෙසේ වෙතත්, කියුබිස්වාදයේ බලපෑම සමඟ ඒකාබද්ධ වූ ආකෘති නිර්මාණයේ ඇගේ ලාක්ෂණික ප්‍රකාශනය කෙතරම් නව්‍යද යත්, ස්වල්ප දෙනෙක් මෙම කෘති අගය කළහ. මුඛිනා ක්‍රියාකාරකම් ක්ෂේත්‍රය හදිසියේම වෙනස් කර ව්‍යවහාරික කලාව වෙත හැරේ.

මුකින්ස්කි බඳුන්

වේරා මුඛිනාවෙත සමීප වෙමින් පවතීමම ඇවන්ගාඩ් කලාකරුවන් වන පොපෝවා සහ එක්ස්ටර් සමඟ සිටිමි. ඔවුන් සමගමුඛිනාචේම්බර් රඟහලේ තායිරොව්ගේ නිෂ්පාදන කිහිපයක් සඳහා රූප සටහන් සාදන අතර කාර්මික සැලසුම්වල නියැලී සිටී. Vera Ignatievna ලේබල් නිර්මාණය කරන ලදීLamanova සමඟ, පොත් කවර, රෙදි සහ ස්වර්ණාභරණවල කටු සටහන්.1925 පැරිස් ප්‍රදර්ශනයේදීඇඳුම් එකතුවMukhina විසින් නිර්මාණය කරන ලද කටු සටහන් වලින්,Grand Prix සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබීය.

ඉකරස්. 1938

"දැන් අපි ආපසු හැරී බැලුවොත්, මුඛිනාගේ ජීවිතයේ දශකය සමීක්‍ෂණය කිරීමට සහ සංකෝචනය කිරීමට සිනමා වේගයෙන් නැවත වරක් උත්සාහ කරමු.- ලියයි පී.කේ. Suzdalev, - පැරීසියෙන් හා ඉතාලියෙන් පසු ගෙවී ගිය පසු, නව යුගයේ විප්ලවයේ සහ ශ්‍රමයේ ගින්නෙන් නැගී එන කාන්තා කලාකාරිනියකගේ විශිෂ්ට කලාකරුවෙකුගේ පෞරුෂය සහ නිර්මාණාත්මක සෙවීම් ගොඩනැගීමේ අසාමාන්‍ය ලෙස දුෂ්කර හා කැළඹිලි සහිත කාල පරිච්ඡේදයකට අපට මුහුණ දීමට සිදුවනු ඇත. යටපත් කළ නොහැකි උත්සාහයක් සහ පැරණි ලෝකයේ ප්‍රතිරෝධය වේදනාකාරී ලෙස ජය ගැනීම. ප්‍රතිරෝධයේ බලවේග නොතකා, සුළඟ සහ කුණාටුව දෙසට, නාඳුනන ලෙස ඉදිරියට යන ආවේගශීලී චලනය - මෙය පසුගිය දශකයේ මුඛිනාගේ අධ්‍යාත්මික ජීවිතයේ සාරය, ඇගේ නිර්මාණාත්මක ස්වභාවයේ ව්‍යාකූලත්වයයි. "

අපූරු දිය උල්පත්වල රූප සටහන් ("ජෝගයක් සහිත කාන්තා රූපය") සහ "ගිනිමය" ඇඳුම් වලින් බෙනෙලිගේ "A Dinner of Jokes" නාට්‍යය දක්වා, "දුනු ශිල්පයේ" අතිශය ගතිකත්වයේ සිට ඇය "Liberated Labour" ස්මාරක ව්‍යාපෘති වෙත පැමිණේ. "විප්ලවයේ ගිනිදැල්", එහිදී මෙම ප්ලාස්ටික් අදහස මූර්තිමය පැවැත්මක් ගනී, ආකෘතියක්, තවමත් සම්පූර්ණයෙන් සොයාගෙන විසඳා නැත, නමුත් සංකේතාත්මකව පුරවා ඇත.“යූලියා” උපත ලැබුවේ එලෙසිනි - කාන්තා ශරීරයේ හැඩයන් සහ සමානුපාතිකයන් නිරන්තරයෙන් මතක් කිරීමක් ලෙස සේවය කළ නර්තන ශිල්පිනිය වන පොඩ්ගුර්ස්කායා නමින් නම් කරන ලද්දේ මුඛිනා බෙහෙවින් නැවත සිතා බලා ආකෘතිය පරිවර්තනය කළ බැවිනි. “එය එතරම් බර නොවීය,” මුඛිනා පැවසීය. නර්තන ශිල්පිනියගේ පිරිපහදු කළ කරුණාව "ජුලියා" තුළ සවිඥානිකව බරින් යුත් ආකෘතිවල බලකොටුවට මග පෑදීය. මූර්ති ශිල්පියාගේ තොගය සහ චිසල් යටතේ, රූමත් කාන්තාවක් පමණක් නොව, නිරෝගී ශරීරයක සම්මතය, ශක්තියෙන් පිරී, එකඟව නැවී ඇත.
Suzdalev: "" ජූලියා, මුඛිනා ඇගේ ප්‍රතිමාව හැඳින්වූ පරිදි, සර්පිලාකාරව ගොඩනගා ඇත: සියලුම ගෝලාකාර පරිමාවන් - හිස, පපුව, උදරය, කලවා, පැටවුන් - සෑම දෙයක්ම, එකිනෙකින් වැඩෙන අතර, එය රූපය තරණය කර නැවත භ්‍රමණය වන විට දිග හැරේ. කාන්තා සිරුරේ ජීවමාන මාංශයෙන් පිරුණු ඝන සංවේදනය දක්වා නැඟී සිටින්න. වෙනම වෙළුම් සහ සම්පූර්ණ ප්‍රතිමාව එහි ඇති අවකාශය තීරණාත්මක ලෙස පුරවයි, එය විස්ථාපනය කරන්නාක් මෙන්, ප්‍රත්‍යාස්ථ ලෙස වාතය තමන්ගෙන් ඉවතට තල්ලු කිරීම “ජුලියා” නර්තන ශිල්පිනියක් නොවේ, ඇගේ ප්‍රත්‍යාස්ථ, සවිඥානික බරැති ආකෘතිවල බලය ශාරීරික කාන්තාවකගේ ලක්ෂණයකි. කම්කරු; එය කම්කරුවෙකුගේ හෝ ගොවියෙකුගේ ශාරීරිකව පරිණත ශරීරයකි, නමුත් සංවර්ධිත චරිතයක සමානුපාතිකව සහ චලනයන්හි ස්වරූපයේ සියලු බරපතලකම සඳහා අඛණ්ඩතාව, සමගිය සහ කාන්තා කරුණාව ඇත.
1930 දී, මුඛිනාගේ හොඳින් ස්ථාපිත ජීවිතය තියුනු ලෙස බිඳ වැටුණි: ඇගේ සැමියා, සුප්‍රසිද්ධ වෛද්‍ය සැම්කොව් බොරු චෝදනා මත අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. නඩු විභාගයෙන් පසු, ඔහු Voronezh වෙත යවනු ලබන අතර, Mukhina, ඇගේ දස හැවිරිදි පුතා සමඟ, ඇගේ සැමියා අනුගමනය කරයි. ගෝර්කිගේ මැදිහත් වීමෙන් පසුව පමණක්, වසර හතරකට පසු ඇය නැවත මොස්කව් වෙත පැමිණියාය. පසුව මුඛිනා පෙෂ්කොව් සඳහා සොහොන් ගලක සටහනක් නිර්මාණය කළේය.

පුතෙකුගේ ප්රතිමූර්තිය. 1934 ඇලෙක්සි ඇන්ඩ්‍රෙවිච් සැම්කොව්. 1934

මොස්කව් වෙත ආපසු පැමිණි මුඛිනා නැවතත් විදේශයන්හි සෝවියට් ප්‍රදර්ශන සැලසුම් කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඇය පැරිසියේ ලෝක ප්‍රදර්ශනයේදී සෝවියට් මණ්ඩපයේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක සැලසුම නිර්මාණය කරයි. මුඛිනාගේ පළමු ස්මාරක ව්‍යාපෘතිය බවට පත් වූ සුප්‍රසිද්ධ මූර්තිය "කම්කරු සහ සාමූහික ගොවිපල කාන්තාව". මුඛිනාගේ සංයුතිය යුරෝපය කම්පනයට පත් කළ අතර 20 වන සියවසේ කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘතියක් ලෙස පිළිගැනුණි.


IN සහ. Vhutein හි දෙවන වසරේ සිසුන් අතර Mukhina
තිස් ගණන්වල අග සිට ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා මුඛිනා ප්‍රධාන වශයෙන් මූර්ති ශිල්පියෙකු ලෙස සේවය කළේය. යුධ සමයේදී, ඇය ඇණවුම් දරන්නන්ගේ ඡායාරූප ගැලරියක් මෙන්ම ශාස්ත්‍රාලික ඇලෙක්සි නිකොලෙවිච් ක්‍රයිලොව් (1945) ගේ පපුවක් ද නිර්මාණය කරයි, එය දැන් ඔහුගේ සොහොන් ගල අලංකාර කරයි.

ක්‍රයිලොව්ගේ උරහිස් සහ හිස එල්ම්ගේ රන් කුට්ටියකින් වැඩෙන්නේ ඩම්පි ගසක ස්වාභාවික වර්ධනයෙන් මතු වන ආකාරයට ය. ස්ථානවල, මූර්ති ශිල්පියාගේ චිසල් ලී කැබලි මත ලිස්සා යන අතර, ඒවායේ හැඩය අවධාරණය කරයි. උරහිස්වල සුමට ප්ලාස්ටික් රේඛා සහ හිසෙහි බලගතු පරිමාව දක්වා රිජ් හි නොසැලකූ කොටසේ සිට නිදහස් හා ලිහිල් සංක්රමණයක් ඇත. එල්ම් වල වර්ණය සංයුතියට විශේෂ, සජීවී උණුසුම සහ ගාම්භීර අලංකාර බලපෑමක් ලබා දෙයි. මෙම මූර්තියේ ක්‍රයිලොව්ගේ හිස පැහැදිලිවම පුරාණ රුසියානු කලාවේ රූප සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර ඒ සමඟම එය බුද්ධිමතෙකුගේ, විද්‍යාඥයෙකුගේ ප්‍රධානියා වේ. මහලු විය, ශාරීරික වඳ වී යාම ආත්මයේ ශක්තියට විරුද්ධ වේ, ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම චින්තනයේ සේවය සඳහා කැප කළ පුද්ගලයෙකුගේ ස්වේච්ඡා ශක්තිය. ඔහුගේ ජීවිතය බොහෝ දුරට ජීවත් වී ඇත - ඔහු කළ යුතු දේ බොහෝ දුරට සම්පූර්ණ කළේය.

බැලරිනා මරීනා සෙමියෝනෝවා. 1941.

සෙමියෝනෝවාගේ අර්ධ රූප සටහනේ, නර්තන ශිල්පිනිය නිරූපණය කෙරේබාහිර නිශ්චලතා සහ අභ්යන්තර සන්සුන් තත්වයකවේදිකාවට යාමට පෙර. "ප්‍රතිරූපයට ඇතුළු වීමේ" මේ මොහොතේ මුඛිනා කලාකරුවාගේ විශ්වාසය හෙළි කරයි, ඇයගේ අපූරු දක්ෂතාවයේ ප්‍රමුඛයා වන - තාරුණ්‍යය, දක්ෂතාවය සහ හැඟීම්වල පූර්ණත්වය පිළිබඳ හැඟීමක්.මුඛිනා නර්තන චලනය නිරූපණය කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි, සැබෑ ප්‍රතිමූර්තිය කාර්යය එහි අතුරුදහන් වන බව විශ්වාස කරයි.

පාක්ෂික. 1942

"අපි ඓතිහාසික උදාහරණ දන්නවා, -මුඛිනා ෆැසිස්ට් විරෝධී රැලියකදී පැවසීය. - අපි Jeanne d'Arc දනිමු, අපි ප්‍රබල රුසියානු පාක්ෂික Vasilisa Kozhina දනිමු, Nadezhda Durova අපි දනිමු ... නමුත් ෆැසිස්ට්වාදයට එරෙහි සටන් දිනවලදී සෝවියට් කාන්තාවන් අතර අපට හමු වන සැබෑ වීරත්වයේ එවැනි දැවැන්ත, දැවැන්ත ප්රකාශනයකි. සැලකිය යුතු ය.අපේ සෝවියට් කාන්තාව හිතාමතාම යන්නේ මම කතා කරන්නේ සෝයා කොස්මෝඩෙමියන්ස්කායා, එලිසවෙටා චයිකිනා, ඇනා ෂුබෙනොක්, ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා මාර්ටිනොව්නා ඩ්‍රීමන් වැනි කාන්තාවන් සහ ගැහැණු ළමයින් ගැන පමණක් නොවේ - තම පුතා සහ ඇගේ ජීවිතය මව්බිමට කැප කළ මොහයිස්ක් පක්ෂග්‍රාහී මවක්, මම නොදන්නා වීරවරියන් දහස් ගණනක් ගැනද මම කතා කරමි.උදාහරණයක් ලෙස ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගෘහණියක් තම උපන් ගම වටලන දිනවල තම සැමියාට හෝ සොහොයුරාට හෝ පිරිමියෙකුට අන්තිම පාන් පෙත්තක් දුන් වීරවරියක් නොවේද? ෂෙල් වෙඩි සෑදූ අසල්වැසියා?"

යුද්ධයෙන් පසුVera Ignatievna Mukhinaවිශාල නිල නියෝග දෙකක් ඉටු කරයි: මොස්කව්හි ගෝර්කිගේ ස්මාරකයක් සහ චයිකොව්ස්කිගේ ප්රතිමාවක් නිර්මාණය කරයි. මෙම කෘති දෙකම ඒවා ක්‍රියාත්මක කිරීමේ ශාස්ත්‍රීය ස්වභාවයෙන් කැපී පෙනෙන අතර කලාකරුවා හිතාමතාම නවීන යථාර්ථයෙන් ඉවත්ව යන බව පෙන්නුම් කරයි.

ස්මාරකයේ ව්යාපෘතිය P.I. චයිකොව්ස්කි. 1945. වම් - "එඬේරා ළමයා" - ස්මාරකයට ඉහළ සහනයක්.

Vera Ignatievna ඇගේ තරුණ සිහිනය සැබෑ කළාය. ප්රතිමාවවාඩි වී සිටින දැරිය, ගැටිත්තකට සම්පීඩිත, ප්ලාස්ටික් බව, රේඛා තනු නිර්මාණය සමග මවිතයට පත් කරයි. තරමක් ඉහළ දණහිස්, හරස් කකුල්, දිගු කරන ලද අත්, ආරුක්කු පිටුපස, පහත් කළ හිස. සුමට මූර්ති, යමක් සියුම් ලෙස "සුදු බැලට්" සමඟ දෝංකාර දෙයි. වීදුරු තුළ, එය වඩාත් අලංකාර සහ සංගීතමය, අත්පත් කරගත් සම්පූර්ණත්වය බවට පත් වී ඇත.

වාඩි වී සිටින රූපය. වීදුරු. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

වේරා ඉග්නටිව්නා ලෝකය පිළිබඳ ඇගේ සංකේතාත්මක, සාමූහික-සංකේතාත්මක දැක්ම මූර්තිමත් කිරීමට සහ අවසානය දක්වා ගෙන ඒමට සමත් වූ කම්කරුවා සහ සාමූහික ගොවිපල කාන්තාව හැරුණු විට එකම කෘතිය ඇගේ සමීප මිතුරිය සහ ඥාතියෙකු වන මහා රුසියානු සොහොන් ගලයි. ගායක ලියොනිඩ් විටලීවිච් සොබිනොව්. එය මුලින් සංකල්පනය කරන ලද්දේ ඕෆියස්ගේ චරිතයේ ගායකයා නිරූපණය කරන හර්ම් එකක් ලෙස ය. පසුව, Vera Ignatievna සුදු හංසයාගේ රූපය මත පදිංචි විය - අධ්‍යාත්මික පාරිශුද්ධත්වයේ සංකේතයක් පමණක් නොව, "ලොහෙන්ග්‍රින්" සහ ශ්‍රේෂ්ඨ ගායකයාගේ "හංස ගීතය" වෙතින් හංස කුමාරයා සමඟ වඩාත් සියුම් ලෙස සම්බන්ධ විය. මෙම කාර්යය සාර්ථක විය: සොබිනොව්ගේ සොහොන් ගල මොස්කව්හි නොවොඩෙවිචි සුසාන භූමියේ වඩාත්ම ලස්සන ස්මාරකවලින් එකකි.

මොස්කව් නොවොඩෙවිචි සුසාන භූමියේ සොබිනොව්ගේ ස්මාරකය

වේරා මුඛිනාගේ නිර්මාණාත්මක සොයාගැනීම් සහ අදහස් වලින් වැඩි ප්‍රමාණයක් රූප සටහන්, පිරිසැලසුම් සහ චිත්‍රවල වේදිකාවේ රැඳී සිටි අතර, ඇගේ වැඩමුළුවේ රාක්කවල නිලයන් නැවත පුරවා (අතිශය කලාතුරකින් වුවද) කටුක ප්‍රවාහයක් ඇති කළේය.නිර්මාණකරුගේ සහ කාන්තාවගේ බෙලහීනත්වය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ කඳුළු.

වේරා මුඛිනා. මිහායිල් නෙස්ටරොව් නම් කලාකරුවාගේ පින්තූරය

“ඔහුම සෑම දෙයක්ම, පිළිමය, මගේ ඉරියව්ව සහ දෘෂ්ටිකෝණය තෝරා ගත්තේය. කැන්වසයේ නියම ප්‍රමාණය ඔහුම තීරණය කළේය. සියල්ල මා විසින්ම"- මුඛිනා කිව්වා. පිළිගත්: “ඔවුන් මම වැඩ කරනවා දකින විට මම එයට වෛර කරනවා. මම කවදාවත් වැඩමුළුවේදී ඡායාරූප ගන්න ඉඩ දුන්නේ නැහැ. නමුත් මිහායිල් වාසිලීවිච් නිසැකවම මට රැකියාවේදී ලිවීමට අවශ්‍ය විය. මට බැරි වුණා එන් ඔහුගේ හදිසි ආශාවට යටත් නොවීම."

බෝරේ. 1938

නෙස්ටරොව් එය ලිව්වේ "බෝරියා" මූර්ති කරන අතරතුර ය. “ඔහු ලියන අතරතුර මම නොකඩවා වැඩ කළා. ඇත්ත වශයෙන්ම, මට අලුත් දෙයක් ආරම්භ කිරීමට නොහැකි විය, නමුත් මම එය පිරිපහදු කරමින් සිටියෙමි ... මිහායිල් වාසිලීවිච් එය නිවැරදිව පැවසූ පරිදි, මම අඳුරු වීමට පටන් ගතිමි..

නෙස්ටරොව් සතුටින්, සතුටින් ලිවීය. "යමක් එළියට එනවා," ඔහු S.N වෙත වාර්තා කළේය. ඩුරිලින්. ඔහු විසින් සිදු කරන ලද ප්‍රතිමූර්තිය සංයුති විසඳුමේ අලංකාරය (බොරේ, කලාකරුවා වෙත පියාසර කරනවාක් මෙන්, ඔහුගේ පදික වේදිකාවෙන් ඉරාගෙන), වර්ණවල වංශවත් බව තුළ පුදුම සහගතය: තද නිල් පැහැති වස්ත්‍රයක්, ඒ යටින් සුදු බ්ලවුස්; එහි පැහැයේ සියුම් උණුසුම ප්ලාස්ටර් වල මැට් සුදුමැලි සමඟ තර්ක කරයි, එය සිවුර වාදනය කරන නිල්-දම් පරාවර්තනයෙන් එය තවදුරටත් වැඩි දියුණු කරයි.

වසර ගණනාවක් තිස්සේ, neමෙයට එරෙහිව නෙස්ටරොව් ෂද්‍රාට මෙසේ ලිවීය: “ඇය සහ ෂද්‍ර් අපේ රටේ හොඳම සහ සමහර විට එකම සැබෑ මූර්ති ශිල්පීන්” යැයි ඔහු පැවසීය. "ඔහු වඩා දක්ෂ හා උණුසුම්, ඇය දක්ෂ හා වඩා දක්ෂයි."ඔහු ඇයට පෙන්වීමට උත්සාහ කළේ මෙයයි - දක්ෂ හා දක්ෂ. සාන්ද්‍ර ඇහි බැම, සංවේදී දෑතින්, සෑම චලනයක්ම ගණනය කළ හැකි අවධානයෙන් යුත් ඇස්වලින්, බෝරියාස්ගේ රූපය කිරා මැන බලන්නාක් මෙන්.

වැඩ කරන බ්ලවුසයක් නොව, පිළිවෙලට, ස්මාර්ට් ඇඳුම් පවා - බ්ලවුසයක දුන්නක් වැනි වටකුරු රතු බූච් එකකින් ඵලදායි ලෙස සවි කර ඇත. ඔහුගේ shadr වඩා මෘදු, සරල, වඩා අවංක ය. ඔහු ඇඳුමක් ගැන සැලකිලිමත් වුවත් - ඔහු වැඩ කරයි! එහෙත් චිත්‍රය ස්වාමියා විසින් මුලින් දක්වා ඇති රාමුවෙන් ඔබ්බට ගියේය. නෙස්ටරොව් මෙය දැන සිටි අතර ඒ ගැන සතුටු විය. ප්‍රතිමූර්තිය දක්ෂ ශිල්පක්‍රම ගැන කතා නොකරයි - නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය ගැන, කැමැත්තෙන් සීමා වී ඇත; ආශාව ගැන, රඳවා තබා ගැනීමහේතුව විසින් මෙහෙයවනු ලැබේ. කලාකරුවාගේ ආත්මයේ සාරය ගැන.

මෙම ඡායාරූපය ඡායාරූප සමඟ සංසන්දනය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකිවැඩ අතරතුර මුඛිනා සමඟ ගෙන ඇත. මක්නිසාද යත්, Vera Ignatievna ඡායාරූප ශිල්පීන්ට චිත්‍රාගාරයට ඇතුළු වීමට ඉඩ නොදුන්නද, එවැනි පින්තූර තිබේ - ඒවා ගනු ලැබුවේ Vsevolod විසිනි.

ඡායාරූපය 1949 - "Mercutio භූමිකාවේ Root" ප්‍රතිමාව මත වැඩ කිරීම. ඇහි බැම එකට අඳින්න, නළල මත තීර්යක් නැමීමක් සහ නෙස්ටෙරොව්ගේ පින්තූරයේ ඇති දැඩි බැල්ම. තොල් ද තරමක් ප්‍රශ්න කරන අතර ඒ සමඟම අධිෂ්ඨානශීලීව නැවී ඇත.

රූපය ස්පර්ශ කිරීමේ එකම උණුසුම් බලය, ඇඟිලි වෙව්ලීම හරහා ජීවමාන ආත්මයක් එයට වත් කිරීමට ඇති දැඩි ආශාව.

තවත් පණිවිඩයක්

Vera Ignatievna Mukhina

Vera Ignatievna Mukhina- සුප්‍රසිද්ධ සෝවියට් මූර්ති ශිල්පියෙක්, ස්ටාලින් ත්‍යාග පහක ත්‍යාගලාභී, සෝවියට් සංගමයේ කලා ඇකඩමියේ ප්‍රෙසිඩියම් සාමාජික.

චරිතාපදානය

IN සහ. මුඛිනා 19.06 / 1.07.1889 දී රීගා හි ධනවත් වෙළෙන්දෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. ඇගේ මවගේ මරණයෙන් පසු, වේරා ඇගේ පියා සහ වැඩිමහල් සොහොයුරිය වන මරියා සමඟ 1892 දී ක්‍රිමියාවට, ෆියෝඩෝසියාවට ගියා. වේරාගේ මව වයස අවුරුදු තිහේදී ඇය ප්‍රතිකාර ලබමින් සිටි නයිස් හි ක්ෂය රෝගයෙන් මිය ගියාය. ෆියෝඩෝසියා හි, මුකින් පවුලට අනපේක්ෂිත ලෙස, වේරා පින්තාරු කිරීමේ ආශාව අවදි කළේය. බාල දියණිය ඔහුගේ වැඩ දිගටම කරගෙන යනු ඇතැයි පියා සිහින මැව්වේය, චරිතය - මුරණ්ඩු, නොපසුබටව - ගැහැණු ළමයා ඔහු තුළට ගියේය. දෙවියන් වහන්සේ ඔහුට පුතෙකු ලබා දුන්නේ නැත, ඔහු තම වැඩිමහල් දියණිය ගැන ගණන් ගත්තේ නැත - මරියාට වැදගත් වූයේ බෝල සහ විනෝදාස්වාදය පමණි. නමුත් වේරාට ඇගේ මවගෙන් කලාව පිළිබඳ ආශාවක් උරුම විය. Nadezhda Vilhelmovna Mukhina, nee Mude (ඇයට ප්‍රංශ මූලයන් තිබුණි), ටිකක් ගායනා කිරීමට, කවි ලිවීමට සහ ඇගේ ඇල්බමයේ ඇගේ ආදරණීය දියණියන් ඇද ගැනීමට හැකි විය.

වේරා චිත්‍ර ඇඳීම සහ පින්තාරු කිරීම පිළිබඳ පළමු පාඩම් ලබා ගත්තේ ඇය ඉගෙනීමට ඇතුළු වූ ව්‍යායාම ශාලාවේ චිත්‍ර ඇඳීමේ ගුරුවරයෙකුගෙන් ය. ඔහුගේ මගපෙන්වීම යටතේ ඇය දේශීය කලාගාරයක අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම් පිටපත් කළාය. කෙල්ල ඒක කළේ ලොකු කැපකිරීමකින්, එයාගේ වැඩවලින් ලොකු සතුටක් ලබමින්. නමුත් සෑම දෙයක්ම කලින් තීරණය කර තේරුම් ගත හැකි ප්‍රීතිමත් ළමා කාලයක් හදිසියේම අවසන් විය. 1904 දී මුඛිනාගේ පියා මිය ගිය අතර, ඇගේ භාරකරුවන් වන ඇගේ පියාගේ සහෝදරයන්ගේ බල කිරීම මත ඇය සහ ඇගේ සහෝදරිය කර්ස්ක් වෙත ගියහ. එහිදී වේරා 1906 දී උපාධිය ලබා ව්‍යායාම ශාලාවේ සිය අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන ගියාය. ඊළඟ වසරේ මුඛිනා ඇගේ සහෝදරිය සහ මාමා සමඟ මොස්කව්හි පදිංචියට ගියාය.

අගනුවරදී, වේරා චිත්‍ර ශිල්පය පිළිබඳ ඇගේ අධ්‍යයනය දිගටම කරගෙන යාමට උපරිම උත්සාහයක් ගත්තාය. ආරම්භය සඳහා, ඇය යූන් කොන්ස්ටන්ටින් ෆෙඩෝරොවිච් සමඟ පෞද්ගලික සිතුවම් මැදිරියකට ඇතුළු වූ අතර, ඩුඩින්ගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගත්තාය. ඇය ද මූර්ති කලාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වන බව ඉතා ඉක්මනින් වේරා තේරුම් ගත්තාය. ස්වයං-ඉගැන්වූ මූර්ති ශිල්පී N. A. සිනිට්සිනාගේ චිත්රාගාරයට පැමිණීමෙන් මෙය පහසු විය. අවාසනාවකට මෙන්, චිත්රාගාරයේ ගුරුවරුන් සිටියේ නැත, සෑම කෙනෙකුම ඔහුට හැකි උපරිමයෙන් මූර්ති කළහ. එය පෞද්ගලික කලා පාසල්වල සිසුන් සහ Stroganov පාසලේ සිසුන් සහභාගී විය. 1911 දී මුඛිනා චිත්‍ර ශිල්පී ඉල්යා ඉවානොවිච් මාෂ්කොව්ගේ ශිෂ්‍යාවක් බවට පත්විය. නමුත් බොහෝ විට ඇයට අවශ්‍ය වූයේ පැරිසියට යාමට - අගනුවරට, නව කලාත්මක රුචිකත්වයන් පිළිබඳ නීති සම්පාදකයාට ය. එහිදී ඇයට නොතිබූ මූර්ති ශිල්පය පිළිබඳ අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට ඇයට හැකි විය. ඇයට මෙය කිරීමට හැකියාව ඇති බව වේරා සැක කළේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ විට සිනිට්සිනාගේ වැඩමුළුව දෙස බැලූ මූර්ති ශිල්පී එන් ඇන්ඩ්‍රීව් ඇගේ වැඩ නැවත නැවතත් සටහන් කළේය. ඔහු ගොගොල්ගේ ස්මාරකයේ කතුවරයා ලෙස හැඳින්වේ. එමනිසා, දැරිය ඇන්ඩ්‍රීව්ගේ මතයට ඇහුම්කන් දුන්නාය. ලේලියගේ නික්මයාමට විරුද්ධ වූයේ භාරකාර මාමලා පමණි. හදිසි අනතුරක් උපකාර විය: වේරා ස්මොලෙන්ස්ක් අසල වතුයායක ඥාතීන් බැලීමට යමින් සිටියදී, ඇය කන්දෙන් බැස කන්දෙන් බැස යන විට, ඇය ඇගේ නාසය කැඩී ගියේය. දේශීය වෛද්‍යවරු සහාය ලබා දුන්හ. වේරාගේ මාමලා සම්පූර්ණ ප්‍රතිකාර සඳහා පැරිසියට යවන ලදී. ඉතින්, එවැනි ඉහළ මිලකට වුවද, සිහිනය සැබෑ වී ඇත. ප්‍රංශයේ අගනුවරදී මුඛිනා නාසයේ ශල්‍යකර්ම කිහිපයකට භාජනය විය. ඇයගේ ප්‍රතිකාර කාලය පුරාවටම, ඇය රොඩින්ගේ හිටපු සහායකයා වූ සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ ස්මාරක මූර්ති ශිල්පියෙකු වන E. A. Bourdelle ගෙන් ඇකඩමියා Grand Chaumiere හි පාඩම් ඉගෙන ගත්තාය. නගරයේ වායුගෝලය - ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, මූර්ති ස්මාරක - ඇගේ කලා අධ්‍යාපනය නැවත පිරවීමට ඇයට උපකාරී විය. වේරා ඇගේ නිදහස් කාලය තුළ සිනමාහල්, කෞතුකාගාර, කලාගාර නැරඹීමට ගියාය. ප්‍රතිකාර අවසානයේදී, මුඛිනා ප්‍රංශයේ සහ ඉතාලියේ සංචාරයක් සඳහා ගොස්, නයිස්, මෙන්ටන්, ජෙනෝවා, නේපල්ස්, රෝමය, ෆ්ලෝරන්ස්, වැනීසිය යනාදිය නැරඹීමට ගියේය.

Vera Mukhina පැරිස් වැඩමුළුවක

1914 ගිම්හානයේදී මුඛිනා විදේශිකයෙකු සමඟ විවාහ වී බුඩාපෙස්ට් බලා පිටත්ව ගිය ඇගේ සහෝදරියගේ විවාහ මංගල්‍යය සඳහා නැවත මොස්කව් වෙත පැමිණියාය. වේරාට ඇගේ අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන යාමට නැවත පැරිසියට යා හැකිව තිබුණත් පළමු ලෝක යුද්ධය ආරම්භ වූ අතර ඇය හෙද පාඨමාලා සඳහා ඇතුළත් වීමට තීරණය කළාය. 1915 සිට 1917 දක්වා ඇය රොමානොව්වරුන්ගේ ආදිපාදවරියන් සමඟ රෝහලේ සේවය කළාය.

ඇයට ජීවිතයේ ආදරය මුණගැසුණේ මේ කාල සීමාවේදීය. නැවතත් අනතුර වේරාගේ ඉරණම තීරණාත්මක විය. තුවාලකරුවන්ට උපකාර කිරීමට ශක්තියෙන් හා ආශාවෙන් පිරුණු මුඛිනා 1915 දී අනපේක්ෂිත ලෙස බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය. වෛද්‍යවරු ඇයට රුධිර රෝගයක් ඇති බව හඳුනා ගත් අතර, අවාසනාවකට මෙන්, ඔවුන් බල රහිත වූ අතර, රෝගියා සුව කළ නොහැකි බව ඔවුහු තර්ක කළහ. නිරිතදිග ("බෘසිලොව්ස්කි") පෙරමුණේ ප්‍රධාන ශල්‍ය වෛද්‍ය ඇලෙක්සි සැම්කොව් පමණක් මුඛිනාට ප්‍රතිකාර කිරීමට සහ ඇගේ පාද මත තැබීමට කටයුතු කළේය. වේරා ආපසු ඔහුට ආදරය කළේය. ආදරය අන්යෝන්ය විය. දිනක් මුඛිනා පවසනු ඇත: "ඇලෙක්සිට ඉතා ශක්තිමත් නිර්මාණශීලීත්වයක් ඇත. අභ්යන්තර ස්මාරකය. ඒ අතරම මිනිසාගෙන් බොහෝ දේ. මහා මානසික සූක්ෂ්ම බවින් යුත් බාහිර රළුබව. ඊට අමතරව, ඔහු ඉතා කඩවසම් විය. ” ඔවුන් වසර දෙකකට ආසන්න කාලයක් සිවිල් විවාහයක ජීවත් වූ අතර 1918 අගෝස්තු 11 වන දින රට තුළ සිවිල් යුද්ධය ඇවිලී ගිය විට අත්සන් කරන ලදී. ඇගේ අසනීප සහ රෝහලේ රැකියාව තිබියදීත්, වේරා නිර්මාණාත්මක වැඩ සඳහා කාලය සොයා ගත්තාය. ඇය I.F විසින් "Famira Kifared" නාට්යයේ නිර්මාණයට සහභාගී වූවාය. ඇනෙන්ස්කි සහ අධ්යක්ෂ A.Ya. මොස්කව් චේම්බර් රඟහලේදී Tairova, S. Benelli විසින් "Nal and Damayanti", "Dinner of Jokes" සහ "Rose and Cross" විසින් A. Blok විසින් එම රඟහලේම (සම්පූර්ණ කර නැත) යන සංදර්ශන සඳහා දර්ශන සහ ඇඳුම් ඇඳීම් සඳහා රූප සටහන් සාදන ලදී.

තරුණ පවුල මොස්කව්හි පදිංචි වූ අතර, ඒ වන විටත් රජයට අයත්ව තිබූ මුකින්ස්ගේ කුලී නිවසෙහි කුඩා මහල් නිවාසයක. වේරාට ඇගේ සියලු මුදල් අහිමි වූ බැවින් පවුල අතින් මුඛයට දුර්වල ලෙස ජීවත් විය. නමුත් ඇය ජීවිතය ගැන සතුටු වූවාය, ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම රැකියාවට කැප වූවාය. මුඛිනා ලෙනින්ගේ ස්මාරක ප්‍රචාරක සැලැස්මට ක්‍රියාකාරීව සහභාගී විය. ඇගේ කෘතිය 18 වැනි සියවසේ රුසියානු ප්‍රසිද්ධ චරිතයක් වූ ප්‍රචාරකයෙකු සහ ප්‍රකාශකයෙකු වූ I.N.නොවිකොව්ගේ ස්මාරකයක් විය. ඇය එය අනුවාද දෙකකින් සාදන ලද අතර, ඉන් එකක් අධ්‍යාපනය සඳහා වූ මහජන කොමසාරිස් කාර්යාලය විසින් අනුමත කරන ලදී. අවාසනාවකට මෙන්, ස්මාරක කිසිවක් ඉතිරි වී නැත.

මුඛිනා විප්ලවය පිළිගත්තත්, ඇගේ පවුල නව රාජ්‍යයේ ප්‍රතිපත්තියෙන් කරදරවලින් බේරුණේ නැත. වරක්, ඇලෙක්සි පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් වෙත ව්‍යාපාරික කටයුතු සඳහා ගිය විට, ඔහු චෙකා විසින් අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. උරිට්ස්කි චෙකාට නායකත්වය දීම ඔහු වාසනාවන්ත විය, එසේ නොමැතිනම් වේරා මුඛිනාට වැන්දඹුවක් ලෙස සිටිය හැකිය. විප්ලවයට පෙර, සැම්කොව් උරිට්ස්කි නිවසේ රහස් පොලිසියෙන් සඟවා තැබීය, දැන් ඔහුට උදව් කිරීමට පැරණි මිතුරෙකුට කාලයයි. එහි ප්‍රති result ලයක් වශයෙන්, ඇලෙක්සි නිදහස් කරන ලද අතර උරිට්ස්කිගේ උපදෙස් පරිදි ලේඛන වෙනස් කරන ලදී, දැන් ඔහුගේ සම්භවය ගොවියෙකි. නමුත් සැම්කොව් නව රජය කෙරෙහි කලකිරීමට පත් වූ අතර සංක්‍රමණය වීමට ආසන්නව සිටියේය, වේරා ඔහුට සහාය දුන්නේ නැත - ඇයට රැකියාවක් තිබුණි. රට තුළ මූර්ති තරඟයක් නිවේදනය කරන ලදී, ඇය එයට සහභාගී වීමට යමින් සිටියාය. තරඟයේ උපදෙස් මත වේරා ක්ලින් සඳහා "විප්ලවය" සහ මොස්කව් සඳහා "විමුක්ති කම්කරු" ස්මාරකවල ව්‍යාපෘතිවල වැඩ කළේය.

පළමු පශ්චාත් විප්ලවවාදී වසරවලදී, මූර්ති තරඟ බොහෝ විට රට තුළ පැවැත්විණි, වේරා මුඛිනා ඒවාට ක්\u200dරියාකාරීව සහභාගී විය. ඇලෙක්සිට තම බිරිඳගේ ආශාව සමඟ එකඟ වී රුසියාවේ රැඳී සිටීමට සිදු විය. ඒ වන විට, වේරා ඒ වන විටත් සන්තෝෂවත් මවක් බවට පත්ව ඇත; ඇයට 1920 මැයි 9 වන දින උපත ලැබූ සේවා නම් පුතෙකු සිටියේය. නැවතත් මුඛිනා පවුලට අවාසනාව පැමිණියේය: 1924 දී ඔවුන්ගේ පුතා බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය, වෛද්‍යවරු ඔහුට ක්ෂය රෝගය ඇති බව හඳුනා ගත්හ. පිරිමි ළමයා මොස්කව්හි හොඳම ළමා රෝග විශේෂඥයින් විසින් පරීක්ෂාවට ලක් කළ නමුත් සෑම කෙනෙකුම අසරණව අසරණ විය. කෙසේ වෙතත්, ඇලෙක්සි සැම්කොව්ට එවැනි තීන්දුවක් සමඟ එකඟ වීමට නොහැකි විය. වේරා වරක් මෙන්, ඔහු තම පුතාව සුව කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු අවදානමක් ගෙන නිවසේ කෑම මේසය මත සැත්කමක් කරයි. මෙහෙයුම සාර්ථක වූ අතර, ඉන් පසුව සේවා වසර එකහමාරක් වාත්තු කර වසරක් කිහිලිකරු මත ඇවිද ගියේය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන් ඔහු සුවය ලැබීය.

මේ කාලය පුරාම ඇදහිල්ල නිවස සහ රැකියාව අතර ඉරී ගියේය. 1925 දී ඇය Ya. M. Sverdlov සඳහා ස්මාරකය සඳහා නව ව්යාපෘතියක් යෝජනා කළාය. මුඛිනාගේ මීළඟ තරඟකාරී කෘතිය වූයේ ඔක්තෝබර් විප්ලවයේ 10 වන සංවත්සරය සඳහා මීටර් දෙකක "ගොවි කාන්තාව" ය. නැවතත් මුඛිනා පවුලට කරදර ඇති විය. 1927 දී ඇගේ සැමියා පක්ෂයෙන් නෙරපා හරින ලද අතර Voronezh වෙත පිටුවහල් කරන ලදී. වේරාට ඔහු පසුපස යාමට නොහැකි විය, ඇය වැඩ කළා - ඇය කලා පාසලක ඉගැන්නුවාය. මුඛිනා උමතු රිද්මයකින් ජීවත් වූවාය - ඇය මොස්කව්හි ඵලදායී ලෙස වැඩ කළ අතර බොහෝ විට වොරොනෙෂ්හි තම සැමියා වෙත ගියාය. නමුත් මෙය මෙතරම් කාලයක් පැවතිය නොහැකි විය, වේරාට එය දරාගත නොහැකි විය, තම සැමියා සමඟ ජීවත් වීමට ගියේය. මුඛිනාගේ හෝඩුවාවක් නොමැතිව එවැනි ක්‍රියාවක් පමණක් සිදු නොවීය, 1930 දී ඇය අත්අඩංගුවට ගනු ලැබූ නමුත් ගෝර්කි ඇය වෙනුවෙන් පෙනී සිටි බැවින් ඉක්මනින් නිදහස් විය. Vera Voronezh හි ගත කළ වසර දෙක තුළ ඇය සංස්කෘතික මාලිගාව නිර්මාණය කළාය.

වසර දෙකකට පසු, සැම්කොව්ට සමාව දී නැවත මොස්කව් වෙත යාමට අවසර දෙන ලදී.

මහිමය 1937 දී පැරිසියේ පැවති ලෝක ප්‍රදර්ශනය අතරතුර මුඛිනා වෙත පැමිණියේය. Seine ඉවුරේ සිටි සෝවියට් මණ්ඩපය, Mukhina "කම්කරු සහ සාමූහික ගොවිපල කාන්තාව" විසින් මූර්ති සමග ඔටුනු පළඳන ලදී. ඇය හඬක් නැගුවාය. මූර්තිය පිළිබඳ අදහස ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී බී.එම්. අයෝෆාන්. මුඛිනා අනෙකුත් මූර්ති ශිල්පීන් සමඟ මෙම ව්‍යාපෘතියේ වැඩ කළ නමුත් ඇගේ ප්ලාස්ටර් සටහන හොඳම ඒවා විය. 1938 දී මෙම ස්මාරකය VDNKh වෙත පිවිසෙන ස්ථානයේ ඉදිකරන ලදි. තිස් ගණන්වලදී මුඛිනා අනුස්මරණ මූර්තියක ද වැඩ කළේය. M.A. Peshkov (1934) ගේ සොහොන් ගලෙහි ඇය විශේෂයෙන් සාර්ථක වූවාය, ස්මාරක මූර්ති සමඟ, Mukhina easel portraits මත වැඩ කළාය. ඇයගේ ප්‍රතිමා ප්‍රතිමා ගැලරියේ වීරයන් වන්නේ ආචාර්ය A.A. Zamkov, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී S.A. Zamkov, ballerina M.T. Semenova සහ අධ්‍යක්ෂ A.P. ඩොව්ෂෙන්කෝ.

දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ ආරම්භයේ දී, මුඛිනා සහ ඇගේ පවුලේ අය ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් වෙත ඉවත් කරන ලද නමුත් 1942 දී ඇය නැවත මොස්කව් වෙත පැමිණියාය. ඉන්පසු අවාසනාව ඇයට නැවතත් පහර දුන්නේය - ඇගේ සැමියා හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය. මෙම අවාසනාව සිදු වූයේ හරියටම ඇය ගෞරවනීය කලා සේවිකාව යන පදවිය පිරිනමන දිනයේ ය. යුද්ධය අතරතුර, මුඛිනා රංග ශාලාවේදී සොෆොක්ලීස් විසින් "ඉලෙක්ට්‍රා" නාට්‍යයේ සැලසුම සඳහා වැඩ කළේය. Evgeny Vakhtangov සහ සෙවාස්ටොපෝල් හි ආරක්ෂකයින්ගේ ස්මාරකයේ ව්යාපෘතිය පිළිබඳව. අවාසනාවකට එය ක්‍රියාවට නංවා නැත.

වේරා මුඛිනා ඇගේ සැමියා ඇලෙක්සි සැම්කොව් සමඟ

මූර්ති කිරීම

1915-1916- මූර්ති කෘති: "සහෝදරියකගේ ප්රතිමූර්තිය", "VA Shamshina ගේ ප්රතිමූර්තිය", ස්මාරක සංයුතිය "Pieta".

1918 ග්රෑම්.- N.I සඳහා ස්මාරකය ලෙනින්ගේ ස්මාරක ප්‍රචාරක සැලැස්මට අනුව මොස්කව් සඳහා නොවිකොව් (ස්මාරකය නිම කර නැත).

1919 ග්රෑම්.- ස්මාරක ක්ලින් සඳහා "විප්ලවය", "විමුක්ති කම්කරු", වී.එම්. Zagorskiy සහ Ya.M. මොස්කව් සඳහා Sverdlov ("විප්ලවයේ ගිනිදැල්") (ක්‍රියාත්මක නොවේ).

1924 ග්රෑම්.- A.N සඳහා ස්මාරකය මොස්කව් සඳහා ඔස්ට්රොව්ස්කි.

1926-1927- මූර්ති "සුළං", "ගැහැණු කඳ" (ගස).

1927 ග්රෑම්.- ඔක්තෝබර් විප්ලවයේ 10 වන සංවත්සරය සඳහා "ගොවි කාන්තාව" ප්රතිමාව.

1930 ග්රෑම්.- මූර්ති "සීයාගේ ප්රතිමූර්තිය", "ඒඒ සැම්කොව්ගේ ප්රතිමූර්තිය". ස්මාරකයේ ව්යාපෘතිය ටී.ජී. Kharkov සඳහා Shevchenko,

1933 ග්රෑම්.- මොස්කව් සඳහා "ජාතිකයන්ගේ උල්පත්" ස්මාරකයේ ව්යාපෘතිය.

1934 ග්රෑම්.- "S. A. Zamkov ගේ පින්තූරය", "පුතෙකුගේ පින්තූරය", "Matryona Levina ගේ ඡායාරූපය" (කිරිගරුඬ), එම්.ඒ.ගේ සොහොන් ගල්. පෙෂ්කොව් සහ එල්.වී. සොබිනොව්.

1936 ග්රෑම්.- 1937 දී පැරිසියේ පැවති ජාත්‍යන්තර ප්‍රදර්ශනයේදී යූඑස්එස්ආර් මණ්ඩපයේ මූර්ති අලංකාර කිරීමේ ව්‍යාපෘතිය.

මුඛිනාගේ මූර්ති "කම්කරු සහ සාමූහික ගොවිපල කාන්තාව"

1937 ග්රෑම්.- පැරිසියේ "කම්කරු සහ සාමූහික ගොවිපල කාන්තාව" මූර්තිය ස්ථාපනය කිරීම.

1938 ග්රෑම්.- "චෙලියුස්කිනයිට්වරුන් ගලවා ගැනීම සඳහා" ස්මාරකය (සම්පූර්ණ කර නැත), නව මොස්ක්වොරෙට්ස්කි පාලම සඳහා ස්මාරක සහ අලංකාර සංයුතියේ රූප සටහන්.

1938 ග්රෑම්.- ස්මාරක A.M. මොස්කව් සහ ගෝර්කි සඳහා ගෝර්කි, (1952 දී ගෝර්කි හි මැයි දින චතුරශ්‍රයේ ස්ථාපනය කරන ලදී, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් P.P.Steller, V.I. Lebedev). 1939 නිව් යෝර්ක් හි පැවති ජාත්‍යන්තර ප්‍රදර්ශනයේදී සෝවියට් මණ්ඩපයේ මූර්ති සැරසිලි.

30 දශකයේ අවසානය- මුඛිනාගේ රූප සටහන් මත පදනම්ව සහ ඇයගේ සහභාගීත්වයෙන් "ක්‍රෙම්ලින් සේවය" (ස්ඵටික), බඳුන් "ලෝටස්", "බෙල්", "ඇස්ට්‍රා", "ටර්නිප්" (ස්ඵටික සහ වීදුරු) ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි සාදන ලදී. ස්මාරකයේ ව්යාපෘතිය F.E. මොස්කව් සඳහා Dzerzhinsky. 1942 - "B. Yusupov ගේ ප්රතිමූර්තිය", "I. L. Khizhnyak ගේ ප්රතිමූර්තිය", මූර්ති හිස "පාක්ෂික".

1945 ග්රෑම්.- ස්මාරකයේ ව්යාපෘතිය P.I. මොස්කව් සඳහා Tchaikovsky (මොස්කව් රාජ්ය Tchaikovsky සංරක්ෂණාගාරයේ ගොඩනැගිල්ල ඉදිරිපිට 1954 දී ස්ථාපනය කරන ලදී). A.N ගේ ඡායාරූප ක්රිලෝවා, ඊ.ඒ. Mravinsky, F.M. අර්ම්ලර් සහ එච්. ජොන්සන්.

1948 ග්රෑම්.- මොස්කව් සඳහා යූරි ඩොල්ගොරුකිගේ ස්මාරකයේ ව්‍යාපෘතියක්, එන්එන් හි වීදුරු ඡායාරූපයක්. කචලෝවා, පෝසිලේන් සංයුතිය "යූරි ඩොල්ගොරුකි" සහ "මර්කුටියෝගේ භූමිකාවේ එස්.ජී. රූට්"

1949-1951- එකට එන්.ජී. Zelenskaya සහ Z.G. ඉවානෝවා, ස්මාරකයක් A.M. I.D විසින් නිර්මාණය කරන ලද මොස්කව්හි ගෝර්කි. Shadra (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී 3.M. Rosenfeld). 1951 දී එය බෙලෝරුස්කි දුම්රිය ස්ථානයේ චතුරස්රයේ ස්ථාපනය කරන ලදී.

1953 ග්රෑම්.- ස්ටැලින්ග්‍රෑඩ් හි ග්‍රහලෝකාගාරය සඳහා "සාමය" මූර්ති සංයුතියේ ව්‍යාපෘතිය (1953 දී ස්ථාපනය කරන ලදී, මූර්ති ශිල්පීන් වන S.V. Kruglov, A.M. Sergeev සහ I.S. Efimov).