විනිවිදක 2

Fedotov Pavel Andreevich - ඉතා දක්ෂ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙක් සහ චිත්ර ශිල්පියෙක්, රුසියානු සිතුවම්වල හාස්යජනක ප්රභේදයේ නිර්මාතෘ, ඉතා දුප්පත් නිලධාරියෙකුගේ පුත්රයා, කැතරින්ගේ කාලයේ හිටපු රණශූරයෙකි.

ස්වයං ඡායාරූපයක්. පීඒ ෆෙඩෝටොව්

විනිවිදක 3

කලාකරුවාගේ චරිතාපදානයෙන්

පාවෙල් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හි ඔගොරොඩ්නිකි හි මොස්කව්හි පිටත වීදියක නාමික උපදේශකයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. කලාකරුවාගේ පියා තම පුතා සඳහා හමුදා වෘත්තියක් ගැන සිහින මැව්වේය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම, පව්ලූෂා ඔහුගේ පියා, හිටපු සුවෝරොව් සොල්දාදුවෙකු, ව්‍යාපාර සහ සටන් පිළිබඳ කථා සිහිපත් කළේය.

ලෙෆෝර්ටෝවෝ හි කැතරින් මාලිගයේ ශිෂ්‍යභට බලකායේ ප්‍රධාන මුහුණත. ඇන්ටෝනියෝ රිනාල්ඩි.

පීඒ ෆෙඩෝටොව් පියෙකුගේ පින්තූරයක්

එකොළොස් හැවිරිදි පාවෙල් ෆෙඩෝටොව් පළමු මොස්කව් කැඩෙට් බලකායට අනුයුක්ත කරන ලදී.

විනිවිදක 4

රුසියාවේ කැඩෙට් බලකායේ ඉතිහාසයෙන්

නිකලස් I යටතේ එය වර්ධනය වේ

වඩාත්ම සිහින් සහ තාර්කික

කැඩෙට් සංවිධාන පද්ධතිය

ගොඩනැගිලි සහ ඒවායේ කළමනාකරණය.

1824 දී Yaroslavl සිට පැමිණි Smolensk කැඩෙට් බලකාය මොස්කව්හි Yekaterininsky බැරැක්කයේ පිහිටා ඇත. ඒ අතරම, සේනාංකය 1 වන මොස්කව් කැඩෙට් බලකාය ලෙස නම් කරන ලද අතර එය පළමු පන්තියේ හමුදා අධ්‍යාපන ආයතනයක් ලෙස වර්ගීකරණය කරන ලදී.

නිකලස් අයි

විනිවිදක 5

1830 දී ඔහු කොමිෂන් නොලත් නිලධාරියෙකු බවට පත් කරන ලදී, 1833 දී ඔහු සාජන් මේජර් ලෙස උසස් කරන ලද අතර 1833 දී ඔහු පළමු ශිෂ්යයා ලෙස පාඨමාලාවෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය, එපමනක් නොව, ඔහුගේ නම, ස්ථාපිත කර ඇත.

චාරිත්රය, ගෞරවය මත තබා ඇත

ගොඩනැගිල්ලේ රැස්වීම් ශාලාවේ කිරිගරුඬ ඵලකය.

පී.ඒ. ෆෙඩෝටොව් ලුතිනන් නිලය සමඟ බලකායෙන් උපාධිය ලබා ඇති අතර වඩාත්ම කීර්තිමත් පත්වීම ලබා ගත්තේය: ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි.

කැඩෙට් ෆෙඩෝටොව්. Stromilov ගේ ප්රතිමූර්තිය. 1828

විනිවිදක 6

ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුව 1806 දෙසැම්බර් මාසයේදී පිහිටුවන ලදී. ස්ට්‍රෙල්නා සහ පීටර්හෝෆ්හි අධිරාජ්‍ය මිලිෂියාවේ බලඇණිය ලෙස සහ දැනටමත් 1808 දී. මුරකරුට පවරා ඇත. 1811 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී එය බලඇණි තුනකට ප්‍රතිසංවිධානය කර ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුව ලෙස නම් කරන ලදී. රුසියාවේ හමුදාව හමුදාව සහ ආරක්ෂක බලකාය ලෙස බෙදා ඇත.

ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුවේ ඉතිහාසයෙන්

ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුවේ බැරැක්ක සංකීර්ණය

ආරක්ෂකයා යනු හමුදාවේ තෝරාගත් කොටසකි, හමුදා රෙජිමේන්තු වලට වඩා යම් සේවා වාසි භුක්ති විඳිති.

මුරකරුවන්ගේ සේවය ෆෙඩෝටොව්ට වෘත්තියක්, සාර්ථකත්වයක් සහ ජීවිතයක් සඳහා මුදල් ලබා දිය හැකිය.

විනිවිදක 7

ෆෙඩෝටොව් - නිලධාරියා

රෙජිමේන්තු ජීවිතය ආරම්භ විය. පළමු මාසවලදී, ෆෙඩෝරොව් ආරක්ෂක නිලධාරීන්ගේ ජීවිතයට ආකර්ෂණය විය - උත්සව, කාඩ්පත්, විහිලු ගීත. නමුත් ටික වේලාවක් ගත වූ අතර, නවකතාව එහි චමත්කාරය නැති විය. බොහෝ විට, පෙළපාළිවල බාහිර දීප්තිය පිටුපස, ආරක්ෂක නිලධාරියෙකුගේ හිස්, නොසැලකිලිමත් ජීවිතයක් ඔහු දුටුවේය.

පවුලේ ප්රතිමූර්තිය

විනිවිදක 8

සෙසු සොල්දාදුවන්ගේ දිය සායම් සහ තෙල් ඡායාරූපවල, හමුදාවට එම කාලය සඳහා සුපුරුදු දේ අහිමි වේ

වීර පෞරුෂයක රොමැන්ටික් හලෝ. රෙජිමේන්තුවේ සහෝදරවරු ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ සැහැල්ලුවෙන් පෙනී සිටිති, කිසිදු ඉරියව්වකින් තොරව, ඔවුන් නිහතමානී හා බුද්ධිමත් ය, කලාකරුවා ඔහුගේ චරිතවලට අනුකම්පාවෙන් සලකයි, නමුත් සන්සුන්ව හා වෛෂයිකව.

ෆෙඩෝටොව් සොල්දාදුවෙකුගේ ජීවිතයෙන් බොහෝ කටු සටහන් කළේය. ඔහු විකට රූප සහ මිතුරන්ගේ පින්තූර, රෙජිමේන්තු ජීවිතයේ දර්ශන පින්තාරු කළේය.

"ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ජීවිතාරක්ෂක බලකායේ ෆෙඩෝටොව් සහ ඔහුගේ සගයන්"

විනිවිදක 9

ග්රෑන්ඩ් ඩියුක් මිහායිල් පැව්ලොවිච්ගේ ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ජීවිතාරක්ෂක කඳවුරේ රැස්වීම

විනිවිදක 10

කලා ඇකඩමිය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්.

රෙජිමේන්තුවේ වසර තුනක් හෝ හතරක් සේවය කිරීමෙන් පසු, තරුණ නිලධාරියා නෙවා බැම්මේ පිහිටි කලා ඇකඩමියේ සවස චිත්‍ර ඇඳීමේ පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්තේය. එහිදී ඔහු මිනිස් සිරුරේ ස්වරූප වඩාත් දැඩි ලෙස අධ්‍යයනය කිරීමට උත්සාහ කළ අතර දෘශ්‍ය ස්වභාවය ප්‍රකාශ කිරීමේදී ඔහුගේ අත නිදහස් හා කීකරු කිරීමට උත්සාහ කළේය.

බොහෝ විට ෆෙඩෝටොව් ඇකඩමියේ ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස හර්මිටේජ් වෙත ගියේය.

ආරාම කෞතුකාගාරය. නෙවා බැම්ම

විනිවිදක 11

A.G. Venetsianov ගේ ගොවි ලෝකය

ස්වයං ප්රතිමූර්තිය

• “වගා කළ හැකි භූමියේ. වසන්තය".
• "නලයක් සහිත එඬේරා"
• "එඬේරා"
• "අස්වැන්න. ගිම්හානය"
• "හම්නෝ"

සියලුම විනිවිදක බලන්න

19 න් 1

මාතෘකාව පිළිබඳ ඉදිරිපත් කිරීම: P. A. Fedotov (1815-1852)

විනිවිදක අංක 1

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

විනිවිදක අංක 2

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

යථාර්ථවාදී චිත්‍ර ශිල්පී Pavel Andreevich Fedotov විසින් රචිත වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සිතුවම් තේරීමක් යථාර්ථවාදය යනු හැකිතාක් යථාර්ථයට අනුරූප වන සමාජ, මනෝවිද්‍යාත්මක, ආර්ථික සහ වෙනත් සංසිද්ධීන් නිරූපණය කිරීම මගින් සංලක්ෂිත කලාවේ දිශාවකි. කලාත්මක ක්‍රියාකාරකම් ක්ෂේත්‍රයේ, යථාර්ථවාදයේ අර්ථය ඉතා සංකීර්ණ හා පරස්පර විරෝධී ය. එහි මායිම් වෙනස් කළ හැකි සහ අවිනිශ්චිත ය; ශෛලීය වශයෙන් එය බහුපාර්ශ්වික සහ බහුවිධ වේ. දිශාවේ රාමුව තුළ, නව ප්‍රභේද නිර්මාණය වෙමින් පවතී - එදිනෙදා පින්තූරයක්, භූ දර්ශනයක්, නිශ්චල ජීවිතයක්, යථාර්ථවාදී ප්‍රභේදයේ ප්‍රතිමූර්තියක්. යථාර්ථවාදයේ උපත බොහෝ විට ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පී ගුස්ටාව් කෝර්බෙට් (1819-1877) ගේ වැඩ සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර ඔහු 1855 දී පැරිසියේදී ඔහුගේ පුද්ගලික ප්‍රදර්ශනය "යථාර්ථවාදයේ මණ්ඩපය" විවෘත කළේය.

විනිවිදක අංක 3

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

Pavel Andreevich Fedotov යනු කැපී පෙනෙන රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු සහ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකි. ඔහු 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හි ඔගොරොඩ්නිකි හි කරිටෝනියා පල්ලියේ උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියාට කුඩා ලී නිවසක් තිබුණි; ඔහු දුප්පත් මිනිසෙක්, පවුල විශාල වූ අතර, Pavlush ඇතුළු දරුවන් විශේෂ අධීක්ෂණයකින් තොරව හැදී වැඩුණි. වයස අවුරුදු එකොළහේදී ඔහු කැඩෙට් බළකායට යවන ලදී. පිරිමි ළමයාගේ හැකියාවන් දීප්තිමත් විය, ඔහුගේ මතකය අසාමාන්‍ය වූ අතර, බලධාරීන් අපහසුතාවයට පත් කළ හැක්කේ ෆෙඩෝටොව්ගේ අභ්‍යාස පොත්වල මායිම්වල ගුරුවරුන්ගේ සහ ආරක්ෂකයින්ගේ පින්තූර එකතුවක් තිබීම සහ ඊට අමතරව විකට රූප ස්වරූපයෙන් පමණි. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක ග්‍රෙනේඩියර් රෙජිමේන්තුවේ ලාංඡනයක් ලෙස තම හමුදා සේවය ආරම්භ කළ ෆෙඩෝටොව් සංගීතයේ නියැලී සිටී, ජර්මානු භාෂාවෙන් පරිවර්තන කරයි, ඔහුගේ සගයන් සඳහා අභිලේඛන ලියයි, ඔවුන් මත විකට රූප අඳියි. ඔහුට කිසිදු මාධ්‍යයක් නොතිබූ අතර, ඔහුගේ නිදහස් කාලය තුළ ඔහු විකට චිත්‍ර සහ ඡායාරූප ගත් අතර ඒවා අතිශයින් සාර්ථක වූ අතර රසවිඳින්නන්ගේ අවධානයට ලක් විය. බොහෝ ඒත්තු ගැන්වීමෙන් පසු, ඔහු සේවයෙන් ඉවත් වීමට පවා තීරණය කළ අතර මසකට රූබල් 28 ක විශ්‍රාම වැටුපක් සමඟින් විශ්‍රාම ගියේය. ඔහුට මෙම විශ්‍රාම වැටුප සඳහා අයිතියක් නොතිබුණි: එය ඔහුට පවරනු ලැබුවේ සාර් නිකොලායි පව්ලොවිච්ගේ විශේෂ අනුග්‍රහයෙනි, ඔහු ඔහුගේ දක්ෂතාවය අගය කළ අතර ඔහු හොඳ සටන් චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වනු ඇතැයි උපකල්පනය කළේය. ෆෙඩෝටොව් වාසිලියෙව්ස්කි දූපතට ගොස් අයිතිකරුගෙන් කුඩා කාමරයක් කුලියට ගෙන ඇකඩමියට ඇතුළු විය. K. Bryullov ඔහු කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. ශාස්ත්‍රීය පන්ති වලදී, ඔහුගේ දක්ෂතාවය ගැන සැක කළ මහාචාර්ය සෝවර්වීඩ්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ඔහු සටන් පින්තාරු කිරීම හැදෑරීය. නිවසේදී, ඔහු වඩාත් ලෞකික ප්‍රභේද නිරූපණය කළ අතර, කතුවරයාගේ වඩාත් හොඳ ස්වභාවයෙන් යුත් හාස්‍යයෙන් ආලෝකමත් විය. අයිවන් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් ක්‍රයිලොව්, ෆෙඩෝටොව්ගේ සිතුවම් දැකීමෙන් ඔහුට ලිපියක් ලියා ඇති අතර එහිදී ඔහු සටන් ප්‍රභේදයේ වැඩ කිරීම නවතා එදිනෙදා ජීවිතය නිරූපණය කිරීමට උපදෙස් දුන්නේය. ෆෙඩෝටොව් ෆැබුලිස්ට් විශ්වාස කර ඇකඩමියෙන් පිටව ගියේය. 1847 දී ඔහු පළමු පින්තූරය පින්තාරු කළ අතර එය මහාචාර්යවරුන්ගේ උසාවියට ​​ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය. මෙම සිතුවම හැඳින්වූයේ "The Fresh Cavalier" යනුවෙනි. තවත් සිතුවමක්, "The Picky Bride", සුප්‍රසිද්ධ ක්‍රයිලොව්ගේ ප්‍රබන්ධයේ පෙළ මත ලියා ඇත. මෙම කෘති වලදී, Bryullov වැනි ස්මාරක සිතුවම්වල දැඩි රසිකයින්ට පවා සැබෑ දක්ෂතා හඳුනා ගැනීමට නොහැකි වූ අතර, ෆෙඩෝටොව්ට ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු එම දිශාවටම කරගෙන යාමට උපදෙස් දුන්නේය. 1849 ප්‍රදර්ශනයේදී, මෙම සිතුවම් දෙක පළමු වරට දර්ශනය වූ අතර නව, වඩා පරිපූර්ණ එකක් - "මේජර්ස් කෝට්ෂිප්". අවසාන පින්තූරය සඳහා, කලාකරුවාට ශාස්ත්රාලික පදවිය පිරිනමන ලදී. ප්‍රේක්ෂකයින් නොසැලකිලිමත් විස්මයෙන් හා ප්‍රීතියෙන් මෙම සිතුවම් ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියහ: එය නව හෙළිදරව්වක්, කලාකරුවා විසින් සොයා ගන්නා ලද නව ලෝකයක් විය. මේ වන තුරු, රුසියානු ජීවිතය, එහි සැබෑ අවංකභාවයෙන්, තවමත් සිතුවම් තුළ දර්ශනය වී නොමැත. ඇය කලාකරුවා සහ ද්‍රව්‍යමය යහපැවැත්ම ගෙන ආ නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, දෛවය කලාකරුවාගේ ආධාරයට ප්‍රමාද වැඩියි. ඔහු ලන්ඩනයට ගොස් දේශීය චිත්‍ර ශිල්පීන් සමඟ අධ්‍යාපනය ලැබීමට සිහින මැව්වේය, නමුත් රෝගය ඒ වන විටත් ඔහු තුළ කැදැල්ලක් වී ඔහුගේ සෞඛ්‍යය අඩාල කළේය. නොසන්සුන් ස්නායු ජීවිතයක් සහ අවාසනාවන්ත ආදරය ඔහු තුළ බරපතල මානසික රෝගයක් වර්ධනය වීමට දායක විය. 1852 වසන්තයේ දී ඔහු "විද්‍යාල දැරියගේ දෙමාපියන්ගේ නිවසට ආපසු යාම" නම් නව සිතුවමක් පිළිසිඳ ගත්තේය. නමුත් කලාකරුවා වඩ වඩාත් අසාමාන්‍ය වූ අතර දැඩි අධීක්ෂණයක් අවශ්‍ය විය. ඔහුව මානසික රෝහලකට ඇතුළත් කිරීමට සිදු වූ අතර, එහිදී ඔහුගේ දුක්ඛිත පැවැත්ම අවසන් විය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ 1852 නොවැම්බර් 18 වැනිදාය. ෆෙඩෝටොව්ගෙන් පසු සිතුවම් කිහිපයක් ඉතිරි විය.

විනිවිදක අංක 4

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

"The Picky Bride" 1847 P.A. Fedotov Krylov ගේ සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රබන්ධය "The Picky Bride" රැගෙන වසරින් වසර සියලුම අයදුම්කරුවන් ප්‍රතික්ෂේප කළ සියුම් සුන්දරියක් ගැන, ඇය හදිසියේම තේරුම් ගන්නා තුරු: "ලස්සනක්, ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම වියැකී යන තුරු, පළමු වරට මම ඇයව පොළඹවා ගත්තෙමි. , ගියා, ඒ වගේම මම සතුටු වුණා, මම ආබාධිතයෙකු සමඟ විවාහ වීම ගැන මම දැනටමත් සතුටු වුණා. ” තීරණාත්මක මොහොත තෝරා ගන්නා ලද අතර එමඟින් සියල්ල තේරුම් ගැනීමට හැකි විය - මිනිසුන් එකිනෙකාට පැහැදිලි කිරීමේ ඉරණම සහ පැහැදිලි කිරීමේ සාරය යන දෙකම. එයම, සහ පහත දැක්වෙන දේ අනුගමනය කරනු ඇත, චරිත ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන්ට එතරම් වැදගත් තත්වයක් ජීවත් වන අතර, ඔවුන්ගේ හැඟීම්වලට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් වේ. අවට ඇති දේවල් දැඩි ලෙස තෝරාගෙන ඇති අතර, ඒවායින් එකක් අතිරික්ත නොවන බව පෙනේ: අත්වැසුම් සහිත සිලින්ඩර දෙකම මනාලයා විසින් මනාලියගේ පාමුලට වේගයෙන් විසි වූ විට පෙරළා දමන ලදී, සහ ගෘහ භාණ්ඩ.

විනිවිදක අංක 5

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

"The Picky Bride" 1847 Tretyakov ගැලරිය, මොස්කව්

විනිවිදක අංක 6

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

"නැවුම් කැවාලියර්" 1848 පළමු කුරුසය ලබා ගත් නිලධාරියාගේ උදෑසන සහ ඇණවුම ලැබීමේ අවස්ථාවේදී ඔහුට ලබා දුන් මංගල්‍යයෙන් පසු යන්තම් පියවි සිහියට පැමිණි නිලධාරියා නියෝජනය කළේය. එම නිලධාරියාම කාලකණ්ණි ඇඳුමකින් සැරසී සිටින අතර, හිස කෙස් කටුවලින් ගුලි වී, සපත්තුව ඉවත් කර, ඔහුගේ බූට් සපත්තුවේ යටිපතුල් ඔහුට පෙන්වන අරක්කැමියා සමඟ වාද කරමින් සිටියි. ඊයේ අමුත්තන්ගෙන් එක් අයෙක් මේසය යට, නිවසේ දර්ශනය නරඹමින් අවදි විය.

විනිවිදක අංක 7

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

"Fresh Cavalier" 1848 Tretyakov ගැලරිය, මොස්කව්

විනිවිදක අංක 8

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

"මේජර් මැච්මේකින්" 1848 මෙම සිතුවම මොස්කව් වෙළෙන්දාගේ ජීවිතයෙන් ඉතා කලාත්මක රූපයකි. පින්තූරයේ කේන්ද්‍රය 1840 ගණන්වල පළල් මස්ලින් ඇඳුමකින් සැරසී සිටින මනාලිය විසින් අල්ලාගෙන සිටින අතර මනාලයා පැමිණි බව දැනගත් විට කාමරයෙන් පිටතට දිව ගියේය. සේද රණශූරයෙකු ලෙස වෙළෙන්දෙකු මෙන් සැරසී සිටි ඇගේ මව ඇයව ඇඳුමෙන් අල්ලා ගත්තාය; මහලු පියා කඩිමුඩියේ සිය සයිබීරියාව සීසාන; ගෘහ සේවිකාව, නැනී සහ සේවිකාව සුලු කෑම මේසය වටා කලබල වේ. සේද සුගා හැඳගත් ගැලපීමක්, අත්වල නොවැළැක්විය හැකි ලේන්සුවක් සමඟ, මනාලයා නිවේදනය කරමින් දොර ළඟ සිටගෙන සිටියි. මනාලයා විවෘත දොරෙන් පෙනේ: මෙය දක්ෂ උඩු රැවුලක් ඇති මේජර් එකකි, එහිදී කෙනෙකුට කලාකරුවාගේ මුහුණේ ලක්ෂණ අර්ධ වශයෙන් අල්ලා ගත හැකිය. පූස් පැටියා පමණක් සාමාන්‍ය කලබලයට නොසැලකිලිමත් වන අතර, පින්තූරයේ පෙරබිම අල්ලාගෙන නොසැලකිලිමත් ලෙස වෙළෙන්දාගේ විසිත්ත කාමරයේ පාකට් එක මත සෝදා ගනියි.

විනිවිදක අංක 9

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

"මේජර් මැච්මේකින්" 1848 ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය, මොස්කව්

විනිවිදක අංක 10

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

"සියල්ල කොලරාවේ වරද!" 1848 ෆෙඩොටොව් "සියලු කොලරාවට දොස් පැවරිය යුතුය" යන කුමන්ත්‍රණය සමඟ දිගු කාලයක් ගත කළ අතර, තවමත් තියුණු බවක් නැති වී නැති මෑත කාලීන දුක්ඛිත සිදුවීම් උණුසුම් ලුහුබැඳීමේදී සිතුවම් කළේය. කෙසේ වෙතත්, මෙම කුමන්ත්‍රණය වඩාත් උත්ප්‍රාසාත්මක ආත්මයකින් සංකල්පනය කරන ලදී, සටනට පෙර, අවශ්‍ය අරමුදල් පිළිබඳ ආරවුලක්, මේ අතර, වින්දිතයා තට්ටුවක වැතිර, ආයුධ දිගු කර - විකට සමඟ බැරෑරුම් ලෙස මිශ්‍ර විය. ඉතින් වෙනස් කෙනෙක් රස ටිකක් කා දමයි - එය ඉවසන්නේ නැත - එබැවින් ඔහු තද කරයි, සෞඛ්‍ය සම්පන්න කාලයකදී ආමාශය නියම වේලාවට දිරවන්න.එබැවින් සමහර විට බිය අමතක කර මිත්‍ර මංගල්‍යවලදී ඔවුන් එක් සහෝදරයෙකුට වයින් දුසිම් භාගයක් බොනු ඇත. නරක ලෙස බලන්න කාටද දොස් පැවරිය යුත්තේ සියලුම කොලරාවට දොස් පැවරිය යුත්තේ"

විනිවිදක අංක 11

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

විනිවිදක අංක 12

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

"විලාසිතා බිරිඳ" ("සිංහයා"), 1849. සිතුවමේ "විලාසිතාගත" ඉරියව්වකින් සාලයේ මැද සිටගෙන සිටින ලෞකික කාන්තාවක් නිරූපණය කරයි. ඇය දක්ෂ ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටින අතර එය ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා ගැන පැවසිය නොහැක. ඇගේ මුඛයේ සිහින් සිගරට් එකක් තිබේ, ඇගේ සියලු සිතුවිලි එක් දෙයක් පමණක් අල්ලාගෙන ඇත - විලාසිතා, ඇඳුම් පැළඳුම්, බාහිර ඔප දැමීම. නිවස කඩා වැටීම, අපිරිසිදුකම සහ අළු පැහැය මධ්‍යයේ, මේ සියල්ල ඉතා උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස පෙනේ. පිටරට ඇවිද්දා ඔව් පැරිසියේ ජීවත් වුණා - සිංහයෙක් විදියට ආපහු ආවා.

විනිවිදක අංක 13

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

විනිවිදක අංක 14

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

1851. "ප්‍රභූවරයෙකුගේ උදෑසන ආහාරය", "මේජර් මැච්මේකින්" චිත්‍රයේ සාර්ථකත්වයෙන් පසු, ෆෙඩෝටොව්, ඔහුගේ කටු සටහන් හරහා, ෆියුලෙටන් විසින් යෝජනා කරන ලද මාතෘකාව මත වාසය කිරීමට තීරණය කළේය, පින්තූරයේ ඉදිරිපත් කර ඇති තත්වය කැත නොවේ, කැත නොවේ. තමා තුළම. ෆෙඩෝටොව් සමඟ සෑම විටම මෙන් මෙම කුමන්ත්‍රණය ඉතා පැහැදිලිව කියවා ඇත: දුප්පත් වංශාධිපතියෙක් සුඛෝපභෝගී ප්‍රදර්ශනාත්මක අභ්‍යන්තරයක වාඩි වී සිටී. ආගන්තුකයාගේ පියවර ඇසූ ඔහු පාන් කැබැල්ලක් සඟවයි, එය ඔහුගේ මුළු උදෑසන ආහාරය වේ. ආගන්තුකයා අපට නොපෙනේ, නමුත් ඔහුගේ කබායේ වාටිය සහ අත්වැසුම් සහිත අත පමණක් තිරය පිටුපසට තල්ලු කරයි. ශාලාවේ ඝෝෂාව "රදළයා" පුදුමයට පත් කළ අතර ඔහු කඩිමුඩියේ පොතකින් සාක්ෂි වසන් කිරීමට උත්සාහ කරයි. අපට පෙර ෆෙඩෝටොව්ගේ ප්‍රියතම තේමාවන්ගෙන් එකකි - බොරුව, රැවටීම, පෙනෙන සමෘද්ධිය පිටුපස සැඟවීම. එහි වාසය කරන වස්තූන්ගේ ස්ථාපිත අලංකාරය සහිත විශ්මය ජනක ලෙස පින්තාරු කරන ලද අභ්‍යන්තරය වීරයා ගිලී යන වංචාවේ ලෝකයට විරුද්ධ ය. මෙම සංසන්දනය සදාචාරාත්මක අර්ථයක් අඩංගු වේ. ෆෙඩෝටොව් එයට ප්‍රහසන ස්පර්ශයක් ලබා දුන්නේය, පින්තූරයට අදාළ බුද්ධිමත් මිනිසුන් කියමන ඔහුට සිහිපත් වූයේ නිකම්ම නොවේ: "බඩ මත සේද සහ බඩේ සේද."

විනිවිදක අංක 15

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

විනිවිදක අංක 16

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

"වැන්දඹු" 1851 "වැන්දඹුව" විශේෂ, හිතාමතා සරල බවකින් සලකුණු කර ඇත. පින්තූරයේ ඇත්තේ එක් රූපයක් පමණක් වන අතර කිසිදු ක්රියාවක් නොමැත. අඩ අඳුර, අව්‍යාජ ලෙස සරසා ඇති කාමරයක, කළු ශෝක ඇඳුමකින් සැරසුණු තරුණ ගැබිනි කාන්තාවක් ලාච්චු පෙට්ටියකට හේත්තු වී සිටී. ඇගේ මුහුණේ දැඩි ශෝකයේ සහ සිතිවිල්ලක ප්‍රකාශනයක් විය. ලාච්චුවල පපුවේ, නිරූපකය අසල, හුසාර් නිල ඇඳුමකින් සැරසී සිටින තරුණ නිලධාරියෙකුගේ පින්තූරයක් - වැන්දඹුවකගේ නැසීගිය සැමියා. කාමරයේ අඳුරු මුල්ලක, ඇඳ අසල, ඉටිපන්දමක්, රාත්රියේ සිට අමතක වී, දැවෙන; ඇය කූඩය ආලෝකවත් කරයි, එහි තවමත් තරුණ කාන්තාව සතු දේවල් කිහිපයක් කෙසේ හෝ ගොඩගසා ඇත; ගෘහ භාණ්ඩ තවදුරටත් ඇගේ නොවේ - එය විස්තර කර ඇති අතර රාජ්ය මුද්රා එයට අමුණා ඇත. ස්වාමිපුරුෂයා උරුමයක් ලෙස ණය පමණක් ඉතිරි කළේය, ණය හිමියන් දේපල විස්තර කළ අතර වැන්දඹුවට මෑතක් වන තුරුම ඇය අනියම් බිරිඳ වූ එම සුවපහසු කුඩා ලෝකය හැර යාමට සිදුවනු ඇත. අඳුරු අනාගතයක් ඇය ඉදිරියේ විවර වේ.ෆෙඩෝටොව් විසින් පින්තාරු කරන ලද දර්ශනය ඔහුගේ උපහාසාත්මක සිතුවම් නිරූපණය කරන එම විවේක ස්වභාවික භාවයෙන් සලකුණු වේ. වැන්දඹුවකගේ වේශයෙන් ප්‍රදර්ශනාත්මක කිසිවක් නැත, හිතාමතා කිසිවක් නැත, ඉරියව්වක් නැත; ෆෙඩෝටොව්ගේ සිතුවමේ හරය වන ජීවිතයේ එකම අපැහැදිලි සත්‍යය එහි අඩංගු වේ.

විනිවිදක අංක 17

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

විනිවිදක අංක 18

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

"සූදු කරුවන්" 1852. පින්තූරයේ, ෆෙඩෝටොව් ඔහුගේ හවුල්කරුවන් බිහිසුණු අවතාරයක් ලෙස පෙනෙන නැතිවූ වීරයාගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. අන්‍යෝන්‍ය රැවටීම, එදිරිවාදිකම් සහ අරගලය තුළ පැය කිහිපයක් ගත කළ ක්‍රීඩකයින් එකට සිටියහ. නමුත් සිදු වූයේ සිදුවිය යුතු දේමය. ඔවුන්ගේ බර හිස්, තද කොන්ද සහ කැක්කුම සහිත සන්ධි ඇති ජයග්‍රාහකයින් එක් ලෝකයක සිටින අතර පරාජිතයා ඔහුව ග්‍රහණය කරගත් සම්පූර්ණ බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ හැඟීමකින් - තවත් ලෝකයක සොයා ගත්හ.ආලෝකය, අවකාශය සහ චලනය ඔවුන් පින්තූරයේ වෙන් කළේය. ඔහු සන්සුන් හා නොසැලී සිටියි. ඔවුන් දඟලමින් ගමන් කරති.තලා පෙරළී ගිය ඔහු ශීත විය, එක් අතක් තවමත් වයින් වීදුරුවක් අල්ලාගෙන සිටියේය. පරාජිතයා පාහේ හාස්‍යජනක ය: අඩක් දුම් පානය කළ සිගරට්ටුවක් මෝඩ ලෙස ඔහුගේ මුඛයෙන් පිටතට ඇදී යයි, ඔහු පිස්සෙකු මෙන් පෙනෙන අතර, පෙනෙන විදිහට, එයට සමීප වේ. ක්රීඩකයන් මුහුණක් නැති, පණ නැති. ඔවුන්ට හැඟීමක් නැත, මිනිසුන් කිසිවක් නැත. පහත්කම සහ විනාශ වූ ආත්මයන් පමණි.

විනිවිදක අංක 19

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

1 විනිවිදකය

යථාර්ථවාදීන්ගේ කෘති තෝරා ගැනීමක්. P. A. FEDOTOV (1815-1852) MOU ද්විතීයික පාසල අංක 36 සම්පූර්ණ කළේ: Korelskaya Natalia, 11 වන ශ්‍රේණිය

2 ස්ලයිඩය

යථාර්ථවාදී චිත්ර ශිල්පී Pavel Andreevich Fedotov විසින් වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සිතුවම් තෝරාගැනීම. යථාර්ථවාදය යනු හැකිතාක් යථාර්ථයට අනුරූප වන සමාජ, මනෝවිද්‍යාත්මක, ආර්ථික සහ වෙනත් සංසිද්ධීන් නිරූපණය කිරීම මගින් සංලක්ෂිත කලාවේ දිශාවකි. කලාත්මක ක්රියාකාරකම් ක්ෂේත්රයේ, යථාර්ථවාදයේ අර්ථය ඉතා සංකීර්ණ හා පරස්පර විරෝධී ය. එහි මායිම් වෙනස් කළ හැකි සහ අවිනිශ්චිත ය; ශෛලීය වශයෙන් එය බහුපාර්ශ්වික සහ බහුවිධ වේ. දිශාවේ රාමුව තුළ, නව ප්‍රභේද නිර්මාණය වෙමින් පවතී - එදිනෙදා පින්තූරය, භූ දර්ශනය, නිශ්චල ජීවිතය, යථාර්ථවාදී ප්‍රභේදයේ ප්‍රතිමූර්තිය. "යථාර්ථවාදය" යන යෙදුම J. Chanfleury විසින් ප්‍රථම වරට භාවිතා කරන ලද්දේ රොමෑන්ටිකවාදයට සහ සංකේතවාදයට විරුද්ධ කලාව නම් කිරීමටයි. යථාර්ථවාදයේ උපත බොහෝ විට ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පී ගුස්ටාව් කෝර්බෙට් (1819-1877) ගේ වැඩ සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර ඔහු 1855 දී පැරිසියේදී ඔහුගේ පුද්ගලික ප්‍රදර්ශනය "යථාර්ථවාදයේ මණ්ඩපය" විවෘත කළේය.

3 විනිවිදකය

Pavel Andreevich Fedotov යනු කැපී පෙනෙන රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු සහ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකි. ඔහු 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හි ඔගොරොඩ්නිකි හි කරිටෝනියා පල්ලියේ උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියාට කුඩා ලී නිවසක් තිබුණි; ඔහු දුප්පත් මිනිසෙක්, පවුල විශාල වූ අතර, Pavlush ඇතුළු දරුවන් විශේෂ අධීක්ෂණයකින් තොරව හැදී වැඩුණි. වයස අවුරුදු එකොළහේදී ඔහු කැඩෙට් බළකායට යවන ලදී. පිරිමි ළමයාගේ හැකියාවන් දීප්තිමත් විය, ඔහුගේ මතකය අසාමාන්‍ය වූ අතර, බලධාරීන් අපහසුතාවයට පත් කළ හැක්කේ ෆෙඩෝටොව්ගේ අභ්‍යාස පොත්වල මායිම්වල ගුරුවරුන්ගේ සහ ආරක්ෂකයින්ගේ පින්තූර එකතුවක් තිබීම සහ ඊට අමතරව විකට රූප ස්වරූපයෙන් පමණි. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක ග්‍රෙනේඩියර් රෙජිමේන්තුවේ ලාංඡනයක් ලෙස තම හමුදා සේවය ආරම්භ කළ ෆෙඩෝටොව් සංගීතයේ නියැලී සිටී, ජර්මානු භාෂාවෙන් පරිවර්තන කරයි, ඔහුගේ සගයන් සඳහා අභිලේඛන ලියයි, ඔවුන් මත විකට රූප අඳියි. ඔහුට කිසිදු මාධ්‍යයක් නොතිබූ අතර, ඔහුගේ නිදහස් කාලය තුළ ඔහු විකට චිත්‍ර සහ ඡායාරූප ගත් අතර ඒවා අතිශයින් සාර්ථක වූ අතර රසවිඳින්නන්ගේ අවධානයට ලක් විය. බොහෝ ඒත්තු ගැන්වීමෙන් පසු, ඔහු සේවයෙන් ඉවත් වීමට පවා තීරණය කළ අතර මසකට රූබල් 28 ක විශ්‍රාම වැටුපක් සමඟින් විශ්‍රාම ගියේය. ඔහුට මෙම විශ්‍රාම වැටුප සඳහා අයිතියක් නොතිබුණි: එය ඔහුට පවරනු ලැබුවේ සාර් නිකොලායි පව්ලොවිච්ගේ විශේෂ අනුග්‍රහයෙනි, ඔහු ඔහුගේ දක්ෂතාවය අගය කළ අතර ඔහු හොඳ සටන් චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වනු ඇතැයි උපකල්පනය කළේය. ෆෙඩෝටොව් වාසිලියෙව්ස්කි දූපතට ගොස් අයිතිකරුගෙන් කුඩා කාමරයක් කුලියට ගෙන ඇකඩමියට ඇතුළු විය. K. Bryullov ඔහු කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. ශාස්ත්‍රීය පන්ති වලදී, ඔහුගේ දක්ෂතාවය ගැන සැක කළ මහාචාර්ය සෝවර්වීඩ්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ඔහු සටන් පින්තාරු කිරීම හැදෑරීය. නිවසේදී, ඔහු වඩාත් ලෞකික ප්‍රභේද නිරූපණය කළ අතර, කතුවරයාගේ වඩාත් හොඳ ස්වභාවයෙන් යුත් හාස්‍යයෙන් ආලෝකමත් විය. අයිවන් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් ක්‍රයිලොව්, ෆෙඩෝටොව්ගේ සිතුවම් දැකීමෙන් ඔහුට ලිපියක් ලියා ඇති අතර එහිදී ඔහු සටන් ප්‍රභේදයේ වැඩ කිරීම නවතා එදිනෙදා ජීවිතය නිරූපණය කිරීමට උපදෙස් දුන්නේය. ෆෙඩෝටොව් ෆැබුලිස්ට් විශ්වාස කර ඇකඩමියෙන් පිටව ගියේය. 1847 දී ඔහු පළමු පින්තූරය පින්තාරු කළ අතර එය මහාචාර්යවරුන්ගේ උසාවියට ​​ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය. මෙම සිතුවම හැඳින්වූයේ "The Fresh Cavalier" යනුවෙනි. තවත් සිතුවමක්, "The Picky Bride", සුප්‍රසිද්ධ ක්‍රයිලොව්ගේ ප්‍රබන්ධයේ පෙළ මත ලියා ඇත. මෙම කෘති වලදී, Bryullov වැනි ස්මාරක සිතුවම්වල දැඩි රසිකයින්ට පවා සැබෑ දක්ෂතා හඳුනා ගැනීමට නොහැකි වූ අතර, ෆෙඩෝටොව්ට ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු එම දිශාවටම කරගෙන යාමට උපදෙස් දුන්නේය. 1849 ප්‍රදර්ශනයේදී, මෙම සිතුවම් දෙක පළමු වරට දර්ශනය වූ අතර නව, වඩා පරිපූර්ණ එකක් - "මේජර්ස් කෝට්ෂිප්". අවසාන පින්තූරය සඳහා, කලාකරුවාට ශාස්ත්රාලික පදවිය පිරිනමන ලදී. ප්‍රේක්ෂකයින් නොසැලකිලිමත් විස්මයෙන් හා ප්‍රීතියෙන් මෙම සිතුවම් ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියහ: එය නව හෙළිදරව්වක්, කලාකරුවා විසින් සොයා ගන්නා ලද නව ලෝකයක් විය. මේ වන තුරු, රුසියානු ජීවිතය, එහි සැබෑ අවංකභාවයෙන්, තවමත් සිතුවම් තුළ දර්ශනය වී නොමැත. ඇය කලාකරුවා සහ ද්‍රව්‍යමය යහපැවැත්ම ගෙන ආ නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, දෛවය කලාකරුවාගේ ආධාරයට ප්‍රමාද වැඩියි. ඔහු ලන්ඩනයට ගොස් දේශීය චිත්‍ර ශිල්පීන් සමඟ අධ්‍යාපනය ලැබීමට සිහින මැව්වේය, නමුත් රෝගය ඒ වන විටත් ඔහු තුළ කැදැල්ලක් වී ඔහුගේ සෞඛ්‍යය අඩාල කළේය. නොසන්සුන් ස්නායු ජීවිතයක් සහ අවාසනාවන්ත ආදරය ඔහු තුළ බරපතල මානසික රෝගයක් වර්ධනය වීමට දායක විය. 1852 වසන්තයේ දී ඔහු "විද්‍යාල දැරියගේ දෙමාපියන්ගේ නිවසට ආපසු යාම" නම් නව සිතුවමක් පිළිසිඳ ගත්තේය. නමුත් කලාකරුවා වඩ වඩාත් අසාමාන්‍ය වූ අතර දැඩි අධීක්ෂණයක් අවශ්‍ය විය. ඔහුව මානසික රෝහලකට ඇතුළත් කිරීමට සිදු වූ අතර, එහිදී ඔහුගේ දුක්ඛිත පැවැත්ම අවසන් විය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ 1852 නොවැම්බර් 18 වැනිදාය. ෆෙඩෝටොව්ගෙන් පසු සිතුවම් කිහිපයක් ඉතිරි විය.

4 විනිවිදකය

"The Picky Bride" 1847 P.A. Fedotov Krylov ගේ සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රබන්ධය "The Picky Bride" ගෙන ගියේ වසරින් වසර සියලුම අයදුම්කරුවන් ප්‍රතික්ෂේප කළ වේගවත් සුන්දරියක් ගැන ඇය හදිසියේම තේරුම් ගන්නා තුරු: "ලස්සනක්, ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම වියැකී යන තුරු, පළමු තැනැත්තා සඳහා මම ඇයව පොළඹවා ගත්තා, ගියා, මම සතුටු වුණා, මම දැනටමත් සතුටු වුණා, මම ආබාධිතයෙකු සමඟ විවාහ වීම ගැන. එම තීරණාත්මක මොහොත තෝරා ගන්නා ලද අතර එමඟින් සෑම දෙයක්ම තේරුම් ගැනීමට ඉඩ සලසයි - මිනිසුන් එකිනෙකාට පැහැදිලි කර ගැනීමේ ඉරණම සහ පැහැදිලි කිරීමේ සාරය සහ මෙයින් පසු කුමක් සිදුවේද යන්න. චරිත ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන් සඳහා එතරම් වැදගත් තත්වයක් ජීවත් වන අතර, ඔවුන්ගේ හැඟීම්වලට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් වේ. අවට ඇති දේවල් දැඩි ලෙස තෝරාගෙන ඇති අතර, ඒවායින් එකක් අතිරික්ත නොවන බව පෙනේ: අත්වැසුම් සහිත සිලින්ඩර දෙකම මනාලයා විසින් මනාලියගේ පාමුලට වේගයෙන් විසි වූ විට පෙරළා දමන ලදී, සහ ගෘහ භාණ්ඩ.

5 විනිවිදකය

"The Picky Bride" 1847 Tretyakov ගැලරිය, මොස්කව්

6 විනිවිදකය

"නැවුම් කැවාලියර්" 1848 පළමු කුරුසය ලබා ගත් නිලධාරියාගේ උදෑසන සහ ඇණවුම ලැබීමේ අවස්ථාවේදී ඔහුට ලබා දුන් මංගල්‍යයෙන් පසු යන්තම් සිහියට පැමිණි නිලධාරියා නියෝජනය කළේය. එම නිලධාරියාම කාලකණ්ණි ඇඳුමකින් සැරසී සිටින අතර, හිස කෙස් කටුවලින් ගුලි වී, සපත්තුව ඉවත් කර, ඔහුගේ බූට් සපත්තුවේ යටිපතුල් ඔහුට පෙන්වන අරක්කැමියා සමඟ වාද කරමින් සිටියි. ඊයේ අමුත්තන්ගෙන් එක් අයෙක් මේසය යට, නිවසේ දර්ශනය නරඹමින් අවදි විය.

7 විනිවිදකය

"Fresh Cavalier" 1848 Tretyakov ගැලරිය, මොස්කව්

8 විනිවිදකය

"මේජර් මැච්මේකින්" 1848 මෙම සිතුවම මොස්කව් වෙළෙන්දාගේ ජීවිතයෙන් ඉතා කලාත්මක රූපයකි. පින්තූරයේ කේන්ද්‍රය 1840 ගණන්වල පළල් මස්ලින් ඇඳුමකින් සැරසී සිටින මනාලිය විසින් අල්ලාගෙන සිටින අතර මනාලයා පැමිණි බව දැනගත් විට කාමරයෙන් පිටතට දිව ගියේය. සේද රණශූරයෙකු ලෙස වෙළෙන්දෙකු මෙන් සැරසී සිටි ඇගේ මව ඇයව ඇඳුමෙන් අල්ලා ගත්තාය; මහලු පියා කඩිමුඩියේ සිය සයිබීරියාව සීසාන; ගෘහ සේවිකාව, නැනී සහ සේවිකාව සුලු කෑම මේසය වටා කලබල වේ. සේද සුගා හැඳගත් ගැලපීමක්, අත්වල නොවැළැක්විය හැකි ලේන්සුවක් සමඟ, මනාලයා නිවේදනය කරමින් දොර ළඟ සිටගෙන සිටියි. මනාලයා විවෘත දොරෙන් පෙනේ: මෙය දක්ෂ උඩු රැවුලක් ඇති මේජර් එකකි, එහිදී කෙනෙකුට කලාකරුවාගේ මුහුණේ ලක්ෂණ අර්ධ වශයෙන් අල්ලා ගත හැකිය. පූස් පැටියා පමණක් සාමාන්‍ය කලබලයට නොසැලකිලිමත් වන අතර, පින්තූරයේ පෙරබිම අල්ලාගෙන නොසැලකිලිමත් ලෙස වෙළෙන්දාගේ විසිත්ත කාමරයේ පාකට් එක මත සෝදා ගනියි.

9 විනිවිදකය

"මේජර් මැච්මේකින්" 1848 ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය, මොස්කව්

10 විනිවිදකය

"සියල්ල කොලරාවේ වරද!" 1848 ෆෙඩෝටොව් "සියලු කොලරාව දොස් පැවරිය යුතුය" යන කුමන්ත්‍රණය සමඟ දිගු කලක් කලබල විය, තවමත් තියුණු බවක් නැති වී නැති මෑත කාලීන දුක්ඛිත සිදුවීම් උණුසුම් ලුහුබැඳීමේදී සිතුවම් කළේය. කෙසේ වෙතත්, මෙම කුමන්ත්රණය තරමක් උත්ප්රාසාත්මක ආත්මයකින් සංකල්පනය කරන ලදී. කුඩා ගෘහස්ථ භෝජන සංග්‍රහයක්, එක් අමුත්තෙක් බීමට ගොස් ඔහුගේ පුටුවෙන් වැටී, ඔහු වටා කලබලයක් ඇති විය: කාන්තාවක් ඔහුගේ පපුව බුරුසුවකින් අතුල්ලයි, සත්කාරක තේ වීදුරුවක් සමඟ දිගු කරයි, රත් වූ, ආසන්න වශයෙන්. රණ්ඩුවක දී, අවශ්‍ය අරමුදල් පිළිබඳ ආරවුලක් කාන්තාවන් දෙදෙනා අතර සිදුවන අතර, වින්දිතයා මේ අතර, ඔහු තට්ටුවක වැතිර, දෑත් දිගු කරයි - බරපතලකම හාස්‍යයට මිශ්‍ර වේ. “පව් කරන දුෂ්ටයා වගේ අපේ මල්ලිත් බනිනවා ඉතින් කොලරාවට බය නගරේ ඇවිදිනකොට හැමදේටම බනිනවා කොලරාවට. ඉතින් වෙනස් එකක් රසයට ටිකක් ගිල දමනු ඇත - එය දරාගත නොහැකි වනු ඇත - එබැවින් ඔහු තද කරයි, සෞඛ්‍ය සම්පන්න වේලාවක ආමාශය නියම වේලාවට ජීර්ණය කරන්න. ඉතින් සමහර වෙලාවට බය අමතක වෙනවා සුහද සංග්‍රහවලදී ඔවුන් වයින් එකක් බොනවා සහෝදරයෙකුට දුසිම් බාගයක් ඔබ නරකයි බලන්න කාටද දොස් පැවරිය යුත්තේ කොලරාවට දොස් පැවරිය යුතුයි "

11 විනිවිදකය

12 විනිවිදකය

"විලාසිතා බිරිඳ" ("සිංහයා"), 1849. සිතුවමේ "විලාසිතාගත" ඉරියව්වකින් සාලයේ මැද සිටගෙන සිටින ලෞකික කාන්තාවක් නිරූපණය කරයි. ඇය දක්ෂ ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටින අතර එය ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා ගැන පැවසිය නොහැක. ඇගේ මුඛයේ සිහින් සිගරට් එකක් තිබේ, ඇගේ සියලු සිතුවිලි එක් දෙයක් පමණක් අල්ලාගෙන ඇත - විලාසිතා, ඇඳුම් පැළඳුම්, බාහිර ඔප දැමීම. නිවස කඩාවැටීම, අපිරිසිදුකම සහ අඳුරු බව අතර, මේ සියල්ල ඉතා උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස පෙනේ. “පෙර, ඇය කාන්තාවක් වූ අතර, ඇය ආදර්ශයක් ලෙස ප්රසිද්ධියට පත් වූ අතර, මම කුක්, අච්චාරු දැමූ පිපිඤ්ඤා, හතු සමග පොළට ගොස්, සින්ඩර් රැකබලා ගත්තා. පිටරට ඇවිද්දා ඔව් පැරිසියේ ජීවත් වුණා - සිංහයෙක් විදියට ආපහු ආවා.

13 විනිවිදකය

14 විනිවිදකය

"වංශාධිපතියෙකුගේ උදෑසන ආහාරය" 1851 "මේජර් මැච්මේකින්" සිතුවමේ සාර්ථකත්වයෙන් පසුව, ෆෙඩෝටොව්, ඔහුගේ සිතුවම් හරහා වර්ග කර, ෆියුලෙටන් විසින් යෝජනා කරන ලද මාතෘකාව මත වාසය කිරීමට තීරණය කළේය. පින්තූරයේ ඉදිරිපත් කර ඇති තත්වය කැත නොවේ, කැත නොවේ. ෆෙඩෝටොව් සමඟ සෑම විටම මෙන් මෙම කුමන්ත්‍රණය ඉතා පැහැදිලිව කියවා ඇත: දුප්පත් වංශාධිපතියෙක් සුඛෝපභෝගී ප්‍රදර්ශනාත්මක අභ්‍යන්තරයක වාඩි වී සිටී. ආගන්තුකයාගේ පියවර ඇසූ ඔහු පාන් කැබැල්ලක් සඟවයි, එය ඔහුගේ මුළු උදෑසන ආහාරය වේ. ආගන්තුකයා අපට නොපෙනේ, නමුත් ඔහුගේ කබායේ වාටිය සහ අත්වැසුම් සහිත අත පමණක් තිරය පිටුපසට තල්ලු කරයි. ශාලාවේ ඝෝෂාව "රදළයා" පුදුමයට පත් කළ අතර ඔහු කඩිමුඩියේ පොතකින් සාක්ෂි වසන් කිරීමට උත්සාහ කරයි. අපට පෙර ෆෙඩෝටොව්ගේ ප්‍රියතම තේමාවන්ගෙන් එකකි - බොරුව, රැවටීම, පෙනෙන සමෘද්ධිය පිටුපස සැඟවීම. එහි වාසය කරන වස්තූන්ගේ ස්ථාපිත අලංකාරය සහිත විශ්මය ජනක ලෙස පින්තාරු කරන ලද අභ්‍යන්තරය වීරයා ගිලී යන වංචාවේ ලෝකයට විරුද්ධ ය. මෙම සංසන්දනය සදාචාරාත්මක අර්ථයක් අඩංගු වේ. ෆෙඩෝටොව් එයට ප්‍රහසන ස්පර්ශයක් ලබා දුන්නේය, පින්තූරයට අදාළ බුද්ධිමත් මිනිසුන් කියමන ඔහුට සිහිපත් වූයේ නිකම්ම නොවේ: "බඩ මත සේද සහ බඩේ සේද."

15 විනිවිදකය

16 විනිවිදකය

"වැන්දඹු" 1851 "වැන්දඹුව" විශේෂ, හිතාමතා සරල බවකින් සලකුණු කර ඇත. පින්තූරයේ ඇත්තේ එක් රූපයක් පමණක් වන අතර කිසිදු ක්රියාවක් නොමැත. අඩ අඳුර, අව්‍යාජ ලෙස සරසා ඇති කාමරයක, කළු ශෝක ඇඳුමකින් සැරසුණු තරුණ ගැබිනි කාන්තාවක් ලාච්චු පෙට්ටියකට හේත්තු වී සිටී. ඇගේ මුහුණේ දැඩි ශෝකයේ සහ සිතිවිල්ලක ප්‍රකාශනයක් විය. ලාච්චුවල පපුවේ, නිරූපකය අසල, හුසාර් නිල ඇඳුමකින් සැරසී සිටින තරුණ නිලධාරියෙකුගේ පින්තූරයක් - වැන්දඹුවකගේ නැසීගිය සැමියා. කාමරයේ අඳුරු මුල්ලක, ඇඳ අසල, ඉටිපන්දමක්, රාත්රියේ සිට අමතක වී, දැවෙන; ඇය කූඩය ආලෝකවත් කරයි, එහි තවමත් තරුණ කාන්තාව සතු දේවල් කිහිපයක් කෙසේ හෝ ගොඩගසා ඇත; ගෘහ භාණ්ඩ තවදුරටත් ඇගේ නොවේ - එය විස්තර කර ඇති අතර රාජ්ය මුද්රා එයට අමුණා ඇත. ස්වාමිපුරුෂයා උරුමයක් ලෙස ණය පමණක් ඉතිරි කළේය, ණය හිමියන් දේපල විස්තර කළ අතර වැන්දඹුවට මෑතක් වන තුරුම ඇය අනියම් බිරිඳ වූ එම සුවපහසු කුඩා ලෝකය හැර යාමට සිදුවනු ඇත. අඳුරු අනාගතයක් ඇය ඉදිරියේ විවෘත වේ. ෆෙඩෝටොව් විසින් පින්තාරු කරන ලද දර්ශනය ඔහුගේ උපහාසාත්මක සිතුවම්වල සංලක්ෂිත එකම අසීමිත ස්වභාවික භාවයෙන් සලකුණු කර ඇත. වැන්දඹුවකගේ වේශයෙන් ප්‍රදර්ශනාත්මක කිසිවක් නැත, හිතාමතා කිසිවක් නැත, ඉරියව්වක් නැත; ෆෙඩෝටොව්ගේ සිතුවමේ හරය වන ජීවිතයේ එකම අපැහැදිලි සත්‍යය එහි අඩංගු වේ.

17 විනිවිදකය

18 විනිවිදකය

"සූදු කරුවන්" 1852 පින්තූරයේ, ෆෙඩෝටොව් ඔහුගේ හවුල්කරුවන් භයානක අවතාර ලෙස පෙනෙන නැතිවූ වීරයාගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. අන්‍යෝන්‍ය රැවටීම, එදිරිවාදිකම් සහ අරගලය තුළ පැය කිහිපයක් ගත කළ ක්‍රීඩකයින් එකට සිටියහ. නමුත් සිදු වූයේ සිදුවිය යුතු දේමය. ජයග්‍රාහකයින්, ඔවුන්ගේ බර හිස්, තද කොන්ද සහ කැක්කුම සහිත සන්ධි සමඟ එක් ලෝකයක සිටින අතර පරාජිතයා තවත් ලෝකයක ඔහුව ග්‍රහණය කරගත් සම්පූර්ණ බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ හැඟීමකින් යුක්ත විය. ආලෝකය, අවකාශය සහ චලනය පින්තූරයේ ඒවා වෙන් කර ඇත. ඔහු සන්සුන් හා නොසැලී සිටියි. ඔවුන් දඟලනවා, ගැස්සෙනවා. තැළී පෙරළී ගිය ඔහු, එක අතකින් තවමත් වයින් වීදුරුවක් අල්ලාගෙන ශීත විය. පරාජිතයා පාහේ හාස්‍යජනක ය: අඩක් දුම් පානය කළ සිගරට්ටුවක් මෝඩ ලෙස ඔහුගේ මුඛයෙන් පිටතට ඇදී යයි, ඔහු පිස්සෙකු මෙන් පෙනෙන අතර, පෙනෙන විදිහට, එයට සමීප වේ. ක්රීඩකයන් මුහුණක් නැති, පණ නැති. ඔවුන්ට හැඟීමක් නැත, මිනිසුන් කිසිවක් නැත. පහත්කම සහ විනාශ වූ ආත්මයන් පමණි.

Fedotov Pavel Andreevich - රුසියානු නිලධාරියෙක් සහ කලාකරුවෙක් Fedotov Pavel Andreevich - ඉතා දක්ෂ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙක් සහ චිත්ර ශිල්පියෙක්, රුසියානු සිතුවම්වල හාස්යජනක ප්රභේදයේ නිර්මාතෘ, ඉතා දුප්පත් නිලධාරියෙකුගේ පුත්රයා, කැතරින්ගේ කාලයේ හිටපු රණශූරයෙකි.

• Fedotov Pavel Andreevich - ඉතා දක්ෂ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙක් සහ චිත්ර ශිල්පියෙක්, රුසියානු සිතුවම්වල හාස්යජනක ප්රභේදයේ නිර්මාතෘ, ඉතා දුප්පත් නිලධාරියෙකුගේ පුත්රයා, කැතරින්ගේ කාලයේ හිටපු රණශූරයෙකි.

• ස්වයං ඡායාරූපයක්. පීඒ ෆෙඩෝටොව්

• පාවෙල් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හි ඔගොරොඩ්නිකි හි මොස්කව්හි පිටත වීදියක නාමික උපදේශකයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. කලාකරුවාගේ පියා තම පුතා සඳහා හමුදා වෘත්තියක් ගැන සිහින මැව්වේය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම, පව්ලූෂා ඔහුගේ පියා, හිටපු සුවෝරොව් සොල්දාදුවෙකු, ව්‍යාපාර සහ සටන් පිළිබඳ කථා සිහිපත් කළේය.

• ලෙෆෝර්ටෝවෝ හි කැතරින් මාලිගයේ ශිෂ්‍යභට බලකායේ ප්‍රධාන මුහුණත. ඇන්ටෝනියෝ රිනාල්ඩි.

• පීඒ ෆෙඩෝටොව් පියෙකුගේ පින්තූරයක්

• එකොළොස් හැවිරිදි පාවෙල් ෆෙඩෝටොව් පළමු මොස්කව් කැඩෙට් බලකායට අනුයුක්ත කරන ලදී.

• නිකලස් I යටතේ එය වර්ධනය වේ
• වඩාත්ම සිහින් සහ තාර්කික
• කැඩෙට් සංවිධාන පද්ධතිය
• ගොඩනැගිලි සහ ඒවායේ කළමනාකරණය.
• 1824 දී Yaroslavl සිට පැමිණි Smolensk කැඩෙට් බලකාය මොස්කව්හි Yekaterininsky බැරැක්කයේ පිහිටා ඇත. ඒ අතරම, සේනාංකය 1 වන මොස්කව් කැඩෙට් බලකාය ලෙස නම් කරන ලද අතර එය පළමු පන්තියේ හමුදා අධ්‍යාපන ආයතනයක් ලෙස වර්ගීකරණය කරන ලදී.

• නිකලස් අයි

• 1830 දී ඔහු කොමිෂන් නොලත් නිලධාරියෙකු බවට පත් කරන ලදී, 1833 දී ඔහු සාජන් මේජර් ලෙස උසස් කරන ලද අතර 1833 දී ඔහු පළමු ශිෂ්යයා ලෙස පාඨමාලාවෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය, එපමනක් නොව, ඔහුගේ නම, ස්ථාපිත කර ඇත.
• චාරිත්රය, ගෞරවය මත තබා ඇත
• ගොඩනැගිල්ලේ රැස්වීම් ශාලාවේ කිරිගරුඬ ඵලකය.
• පී.ඒ. ෆෙඩෝටොව් ලුතිනන් නිලය සමඟ බලකායෙන් උපාධිය ලබා ඇති අතර වඩාත්ම කීර්තිමත් පත්වීම ලබා ගත්තේය: ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි.

• කැඩෙට් ෆෙඩෝටොව්.
• Stromilov ගේ ප්රතිමූර්තිය.

• ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුව 1806 දෙසැම්බර් මාසයේදී පිහිටුවන ලදී. ස්ට්‍රෙල්නා සහ පීටර්හෝෆ්හි අධිරාජ්‍ය මිලිෂියාවේ බලඇණිය ලෙස සහ දැනටමත් 1808 දී. මුරකරුට පවරා ඇත. 1811 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී එය බලඇණි තුනකට ප්‍රතිසංවිධානය කර ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුව ලෙස නම් කරන ලදී. රුසියාවේ හමුදාව හමුදාව සහ ආරක්ෂක බලකාය ලෙස බෙදා ඇත.

• ඉතිහාසයෙන්
• ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුවේ

• බැරැක්ක සංකීර්ණය
• ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුවේ

• ආරක්ෂකයා - යම් නිලධාරියෙකු භාවිතා කරමින් හමුදාවේ තෝරාගත් කොටසකි
• හමුදා රෙජිමේන්තු වලට වඩා වාසි.
• මුරකරුගේ සේවය ෆෙඩෝටොව්ට වෘත්තියක් ලබා දිය හැකිය,
• ජීවිතය සඳහා සාර්ථකත්වය සහ මුදල්.

• රෙජිමේන්තු ජීවිතය ආරම්භ විය. පළමු මාසවලදී, ෆෙඩෝරොව් ආරක්ෂක නිලධාරීන්ගේ ජීවිතයට ආකර්ෂණය විය - උත්සව, කාඩ්පත්, විහිලු ගීත. නමුත් ටික වේලාවක් ගත වූ අතර, නවකතාව එහි චමත්කාරය නැති විය. බොහෝ විට, පෙළපාළිවල බාහිර දීප්තිය පිටුපස, ආරක්ෂක නිලධාරියෙකුගේ හිස්, නොසැලකිලිමත් ජීවිතයක් ඔහු දුටුවේය.

• පවුලේ ප්රතිමූර්තිය

• ෆෙඩෝටොව් සොල්දාදුවෙකුගේ ජීවිතයෙන් බොහෝ කටු සටහන් කළේය. ඔහු විකට රූප සහ මිතුරන්ගේ පින්තූර, රෙජිමේන්තු ජීවිතයේ දර්ශන පින්තාරු කළේය.

• "ෆෙඩෝටොව් සහ ඔහුගේ ජීවිතාරක්ෂක සගයන්
• ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුව"

• ග්රෑන්ඩ් ඩියුක් මිහායිල් පැව්ලොවිච්ගේ ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ජීවිතාරක්ෂක කඳවුරේ රැස්වීම
• ජූලි 8, 1837 1838. රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

• රෙජිමේන්තුවේ වසර තුනක් හෝ හතරක් සේවය කිරීමෙන් පසු, තරුණ නිලධාරියා නෙවා බැම්මේ පිහිටි කලා ඇකඩමියේ සවස චිත්‍ර ඇඳීමේ පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්තේය. එහිදී ඔහු මිනිස් සිරුරේ ස්වරූප වඩාත් දැඩි ලෙස අධ්‍යයනය කිරීමට උත්සාහ කළ අතර දෘශ්‍ය ස්වභාවය ප්‍රකාශ කිරීමේදී ඔහුගේ අත නිදහස් හා කීකරු කිරීමට උත්සාහ කළේය.
• බොහෝ විට ෆෙඩෝටොව් ඇකඩමියේ ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස හර්මිටේජ් වෙත ගියේය.

• ආරාම කෞතුකාගාරය. නෙවා බැම්ම

• ස්වයං ප්රතිමූර්තිය

• “වගා කළ හැකි භූමියේ. වසන්තය".

• "නලයක් සහිත එඬේරා"

• "එඬේරා"

• “අස්වැන්නේ. ගිම්හානය"

• "හම්නෝ"

• ස්වයං ප්රතිමූර්තිය

• Bryullov ගේ The Last Day of Pompeii සිතුවම Fedotov කෙරෙහි මහත් හැඟීමක් ඇති කළේය. එය කලා ඇකඩමියේ ප්‍රදර්ශනය විය. 1840 දී ෆෙඩෝටොව්ට බ්‍රියුලොව්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු වීමට අවසර ලැබුණි. නමුත් ෆෙඩෝටොව් බ්‍රියුලොව්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු බවට පත් නොවීය: ඔහු තවමත් ඔහුගේ දක්ෂතා විශ්වාස කළේ නැත.

• "අවසන් දිනය
• පොම්පෙයි"

• නිදහස් කාලය අඩු හා අඩු විය, වැඩි වැඩියෙන් ආත්මය තුළට සැකයක් ඇති විය: සමහර විට ඔහු කිසි විටෙකත් සැබෑ කලාකරුවෙකු නොවනු ඇත?
• කලාව කෙරෙහි නොබිඳිය හැකි ආකර්ෂණයක් දැනීම සහ I. A. ක්‍රයිලොව් (ඔහුගේ ප්‍රියතම ලේඛකයෙකු වූ) උපදෙස් ලබා ගනිමින් ඔහු 1844 දී විශ්‍රාම යයි.
• මුලදී, A. I. Sauerweid සමඟ පාඩම් කරමින්, ෆෙඩෝටොව් සිතුවේ සටන් සිතුවම් කිරීමට කැපවීමටය.
• සමහරක් දුටු දක්ෂ මහලු මිනිසා
• ෆෙඩෝටොව්ගේ කෘති වලින්, සොල්දාදුවන් සහ අශ්වයන් අතහැර දමා ගෘහස්ථ ප්‍රභේදයේ පමණක් නිරත වන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියේය.
• ඉතින් ෆෙඩෝටොව් කළා.

• I. A. Krylov.

• කලාකරුවා බලාපොරොත්තු රහිතව පාහේ ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ සිරවී, සිතුවම් ශිල්පීය ක්‍රම අධ්‍යයනය පිළිබඳ ඔහුගේ වැඩ දෙගුණ කළේය, සහ 1848 වසන්තය වන විට ඔහු ඔහුගේ ඇල්බමයේ දැනටමත් ඇති රූප සටහන් වලට අනුව සිතුවම් දෙකක් එකින් එක පින්තාරු කළේය: “ද ෆ්‍රෙෂ් කැවාලියර්” සහ “ තෝරා ගන්නා මනාලිය". එවකට කලා ඇකඩමියේ සර්වබලධාරී වූ K. Bryullov වෙත පෙන්වූ ඔවුන් ඔහුව ප්‍රශංසාවට ලක් කළේය. ඔහුට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ඊටත් වඩා ඔවුන්ගේ කුසලතාවන්ට අනුව, ඔවුන් ෆෙඩෝටොව්ව ඇකඩමියේ සිට පත් කරන ලද ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු ලෙස ලබා ගත්හ.

• "නොසලකා හරින ලද මනාලිය".

• තනිවම අවසන් නොකිරීමට
• සියවස,
• මෙතෙක් අලංකාරය
• පිපුණේ නැත
• පළමු සඳහා. කවුද ඇයට
• විවාහ වුණා, ගියා:
• ඒ වගේම මම ආබාධිතයෙකු සමඟ විවාහ වීම ගැන මම සතුටු වෙනවා, සතුටුයි.
• අයි.ඒ. ක්රිලොව්
• "ප්‍රිය මනාලිය"

• ෆෙඩෝටොව්ගේ ප්‍රධාන කාර්යය වන්නේ වෙළඳ පවුලක් විසින් මනාලයා-නිලධාරියා පිළිගැනීමේ දර්ශනය නිරූපණය කරන "මේජර්ස් මැච්මේකින්" (1848) සිතුවමයි. මෙහිදී 40 ගණන්වල රුසියානු ජීවිතයේ වඩාත් ලාක්ෂණික සංසිද්ධියක් දක්නට ලැබේ - වෙළඳ පන්තියේ කොටසක සමාජ ඉණිමඟේ පියවරක් ඉහළට නැගීමට ඇති ආශාව සහ අනෙක් අතට, බොහෝ නියෝජිතයින්ගේ ආශාව.
• විනාශ වූ වංශවත්කම
• ලාභදායී විවාහයක් සමඟ ඔවුන්ගේ කටයුතු වැඩිදියුණු කිරීම.

• මේජර්ගේ ගැලපීම (1848),

• …උදෑසන. තරුණ මහත්මයෙක් ඉතා අලංකාර ලෙස සරසා ඇති කාමරයක උදේ ආහාරය ගනිමින් සිටී. උදේ ආහාරය සඳහා ඔහු සතුව කළු පාන් කැබැල්ලක් ඇති අතර, ඔහු අසල පුටුවක් මත බෙල්ලන් විකිණීමේ දැන්වීමක් ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු බෙල්ලන් අනුභව කිරීමට කැමති වනු ඇත, නමුත් මුදල් නොමැති අතර, ඔහු කළු පාන් වලින් කට පුරවා ගත්තේය. හදිසියේම, පූඩ්ල් කෙනෙකුට අමුත්තෙකු දැනුනි - ලෞකික නිවාසවල තබා ගැනීමට සිරිතක් වූ "වංශාධිපති බල්ලෙක්". අමුත්තා තවමත් දොරෙන් පිටත සිටින නමුත් ඔහුගේ අත්වැසුම් අත තිරය අල්ලාගෙන සිටියි. තරුණයාගේ මුහුණේ භීතියක් ඇත: දොර දෙස බලා ඔහු පොතකින් පාන් ආවරණය කරයි.
• කවුද මේ තරුණයා? ජීවිතයේ වැදගත්ම දෙය ධනවත් මහත්මයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත්වීම, ලොව බැබළීමට, නවතම ප්‍රංශ විලාසිතාවෙන් සැරසී සිටීම සඳහා හිස් ලෝෆර් කෙනෙක්. ඔහු සාමාන්‍යයෙන් ජීවත් වන්නේ වෙනත් කෙනෙකුගේ වියදමින් ණය වී ය.

• මෙම පින්තූරය මත වැඩ කරමින්, Fedotov ඔහුගේ බාල සොහොයුරිය Lyubochka ගැන සිතුවා. නිලධාරියෙකු වූ ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා මිය ගිය අතර ඇයට ණය හැර අන් කිසිවක් ඉතිරි නොකළේය. අනාගතයේදී ඇය බලා සිටින්නේ කුමක්ද? කුසගින්න, දුප්පත්කම, රුසියානු කාන්තාවකගේ කටුක ඉරණම - නිලධාරියෙකුගේ වැන්දඹුව. මෙන්න ඇය ඇඳුම ළඟ සිටගෙන, ඇගේ මුහුණ දුක්බර, කල්පනාකාරී සහ යටහත් පහත් ය. සමහර විට ඊයේ ඇය තම සැමියා භූමදාන කළ අතර අද ණය හිමියන් නිවසට පැමිණ ඇත. ජීවත් වන්නේ කෙසේද?

• කුඩා, සෑම විටම Fedotov සමග, නිම නොකළ සිතුවමේ කැන්වසය "ඇන්කර්, තවත් නැංගුරම!" රුසියාවේ යම් දුරස්ථ කොනක සේවය කරන නිකොලෙව් හමුදාවේ නිලධාරියෙකුගේ එදිනෙදා ජීවිතය නරඹන්නාට ඉදිරිපත් කරයි. ඔහු තුළ ඇති සෑම සජීවී හැඟීමක්ම මරා දමන මෙම මිනිසාගේ පැවැත්මේ අර්ථ විරහිතභාවය සහ අරමුණක් නොමැතිකම, පින්තූරයේ තේමාව වන අතර, එය ෆෙඩෝටොව් තමාගේම දෑතින් හොඳින් දැන සිටි නිකොලෙව් හමුදා කල්ලියේ ක්‍රමය පුද්ගලයෙකුට ඇති කළ විනාශකාරී බලපෑම හෙළා දකියි. අත්දැකීමක්.

• විවේක ගත් ඉරියව්ව
• නිලධාරියාගේ බංකුව මත මුහුණට මුහුණ, හුදකලා ඉටිපන්දමක රතු උණ ආලෝකය බලාපොරොත්තු රහිත තනිකම සහ පැවැත්මේ හිස්බව පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි.

• ෆෙඩෝටොව්ගේ පළමු වැදගත් කෘතිය වූයේ "The Fresh Cavalier" (1846; Tretyakov Gallery) කුඩා සිතුවමක් - 40 ගණන්වල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව්හි නිලධර ලෝකයේ අතිශයින්ම සදාචාරාත්මක හා අධ්‍යාත්මික නොවැදගත්කම පිළිබඳ උපහාසාත්මක නිරූපණයකි. භෝජන සංග්‍රහයකට පසු ඇඳෙන් නැගිටින නිලධාරියෙකු සහ ඔහුගේ කෝකියා, කම්මුල් තරුණ කාන්තාවක් අතර සජීවී ආරවුලක් මෙන්න. ඉරුණු වස්ත්‍රයකින් සැරසී සිටින මේ නිදිමත මිනිසාගේ මුළු පෙනුම තුළම ඇත්තේ අලූතින් ලැබුණු නියෝගයක් සහිත ඉරුණු වස්ත්‍රයකින් සැරසී සිටින අතර, කිව නොහැකි තරමේ රස්තියාදුකාරකමක් සහ පටු මනසක් මිශ්‍ර වී ඇත.

• ලෝකයේ පැරණි, පැරණි හිතෝපදේශයක් තිබේ: "ඔබ දන්නේ කවුදැයි මට කියන්න, ඔබ කවුදැයි මම ඔබට කියමි."
• අඩු තේරුමක් නොමැතිව, කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය: "මට ඔබේ නිවස පෙන්වන්න, මම ඔබේ පුරුදු, ඔබේ චරිතය තීරණය කරමි."

• ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉවානොවිච් කුප්රින්

• මෙය ෆෙඩෝටොව්ගේ අවසාන ස්වයං ඡායාරූපයයි - අඳුරු සහ බලාපොරොත්තු රහිත, කලාකරුවාගේ ඇස් නොසන්සුන්, කල්පනාකාරී, අසනීප. “... මම දරුණු බලාපොරොත්තු සුන්වීමකින් මා දුටුවෙමි, මම අතරමං වූවෙමි, සෑම මිනිත්තුවකම මට යම් ආකාරයක ව්‍යාකූලත්වයක් දැනුනි,” ඔහු යුලෙන්කා ටර්නොව්ස්කායා වෙත නොයවන ලද ලිපියක ලියා ඇත.
• නිරන්තර දරිද්‍රතාවය, වසර ගණනාවක අධික වැඩ, ස්නායු ආතතිය සහ ලස්සන හදවත් මිත්‍යාවන්ගේ බිඳවැටීම මාරාන්තික බලපෑමක් ඇති කළේය. 1852 වසන්තයේ දී ෆෙඩෝටොව් මානසික ආබාධයක සලකුණු පෙන්නුම් කළේය.
• නොවැම්බර් 14 වන දින කලාකරුවා මිය ගියේය.

• කලාකරුවාගේ අවසාන ස්වයං ඡායාරූපය.

• මෙම කලාකරුවාගේ නම කලා ලෝලීන් හොඳින් දන්නා කරුණකි. ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ ඔහුගේ හාස්‍ය උපහාසාත්මක සිතුවම් සඳහා ය. ෆෙඩෝටොව් "රුසියානු සිතුවමේ ගොගොල්" ලෙස හැඳින්වීම අහම්බයක් නොවේ, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක විශ්වාසය "මනරම් කතාවකි". එකල සිටි බොහෝ චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ ජීවිතය මෙන් ඔහුගේ ජීවිතය දුෂ්කර විය: දුප්පත්කම, අසනීප, පැවැත්ම සඳහා නිරන්තර අරගලය සහ ඛේදජනක මුල් අවසානය. ඔහුගේ රසවත් වැඩ අපට ඉතිරිව ඇත.

• "ෂර්බින් දරුවන්ගේ ප්රතිමූර්තිය"

• “එන්.පී.ගේ ප්‍රතිමූර්තිය. Zhdanovich at the harpsichord"

• "නිලධාරියා සහ පිළිවෙල"

• "ක්රීඩකයන්"

• ෆෙඩෝටොව්ගේ ජීවිතයේ ඔබ උනන්දු වූ කරුණු මොනවාද?
• ෆෙඩෝටොව්ගේ ජීවිතයට හා වැඩකටයුතුවලට බලපෑ මහා සමකාලීනයන්ගෙන් කවරෙක්ද?
• කලාකරුවාගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ සිතුවම් නම් කරන්න.
• ෆෙඩෝටොව් රුසියානු සිතුවමේ කුමන දිශාවේ නිර්මාතෘ බවට පත් විය?

• Fedotov: ඇල්බමය / කතුවරුන්. ඊ.ඩී. කුස්නෙට්සොව්. - එම්.: රූපය. කලාව, 1990. - 64 පි.
• BECM - සිරිල් සහ මෙතෝඩියස්ගේ විශාල පරිගණක විශ්වකෝෂයකි
• Danilova G.I. ලෝක කලා සංස්කෘතිය: 17 වන සියවසේ සිට වර්තමානය දක්වා. පැතිකඩ මට්ටම: පෙළ පොත. 11 ශ්‍රේණිය සඳහා. - එම් .: Bustard. 2006.
• Karpova T. Pavel Fedotov: සාමාන්ය ජීවිතයේ දර්ශන. // "ගොවි කාන්තාව" - 1997 - අංක 4
• ෂර් එන්.එස්. රුසියානු කලාකරුවන් පිළිබඳ කථා. එම්.: ඩෙට්. ලිට්. – 1966.- පී.7-52
• බෙලෝෂාප්කිනා යා ඇන්කර්, තවත් නැංගුරමක්! // කලාව.- №13.-2009.
• බෙලෝෂාප්කිනා යා වංශාධිපතියෙකුගේ උදෑසන ආහාරය // කලාව - අංක 13.-2009.
• Beloshapkina Ya. Pavel Fedotov // Art.- අංක 13.-2009.
• Beloshapkina Ya. නැවුම් cavalier // Art.- අංක 13.-2009.
• Beloshapkina Ya. මේජර්ගේ ගැලපීම // Art.- අංක 13.-2009.