විකට විගණක තුළ කාන්තා චරිත වල භූමිකාව. සාහිත්‍යය පිළිබඳ සියලුම පාසල් රචනා
සාහිත්‍යය තුළ කාන්තාව විශේෂ කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. බොහෝ විට ඒවා ආකර්ෂණීය හා ලස්සනයි. "පොලිස්පති" හි කාන්තා රූප සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාරයකින් පෙන්වා ඇත. ඔවුන්ට කාන්තා නිහතමානී බවක් සහ අභ්‍යන්තර චමත්කාරයක් නැත, ඔවුන් හිස්, මෝඩ හා කපටි ය.
ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා
ආණ්ඩුකාරවරයාගේ බිරිඳ නාට්යයේ කිසිදු වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු නොකරන අතර, ඇය පැත්තකට වී බලා සිටී. ඇනා ඇන්ඩ්‍රිව්නා යනු කුතුහලය දනවන කාන්තාවක් වන අතර "තවමත් තරමක් වයසට ගොස් නැත." ඇය ආදර නවකතා සහ විලාසිතා ඇල්බම පිළිබඳව අධ්‍යාපනය ලැබුවාය. කාන්තාව නිතරම ඇඳුම් මාරු කරමින් ඇඳුම් මාරු කරයි. කාන්තාවක් සෑම කෙනෙකුම ගැන සෑම දෙයක්ම දැන ගැනීමට කැමතියි. ඉරිතැලීම් දෙස බැලීමට, ඇස්වල වර්ණය, ඇඳුම් පැළඳුම් ගැන සලකා බැලීමට ඇය ඉදිරිපත් වේ. අව්‍යාජ උනන්දුව කිසිවක් වෙනස් නොකරන බව මම දැනගත්තෙමි, නමුත් සන්සුන් නොවෙමි, මට අවශ්‍ය වන්නේ දිස්ත්‍රික් නිලධාරීන්ගේ භාර්යාවන් අතර කටකතා පැතිරවීමට ප්‍රථමයෙන් නව දත්ත ලැබීමයි. නගරාධිපතිගේ බිරිඳ ගැන ක්ලෙස්ටකොව් පවසන්නේ ඇය "රසවත්, ඉතා හොඳ පෙනුමැති" බවයි. රැවටිලිකාරයාගේ - විගණකවරයාගේ වචන වලින් කිවහොත් අසභ්‍ය පද ද තිබේ: "... අම්මා ඔබට තවමත් හැකි තරම් ...". දියණිය ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා හෘද කාඩ්පත් කාන්තාවකට සංසන්දනය කරයි: සැහැල්ලු ඇස් සහ ලා දුඹුරු හිසකෙස්. නගරාධිපතිවරයාගේ කතාවේ ඇත්තේ මෝඩකම පමණි, ඇය සුළු සුළු දේ ගැන නොනවත්වා කලබල වෙයි. අගනුවරට යාමට කාන්තාව සිහින දකින අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්‍රසිද්ධ කාන්තාවක් වීමට බලාපොරොත්තු වේ. කාමරයට එවැනි "... ඇතුළුවීමට නොහැකි තරම් ඇම්බර්" තිබිය යුතුය.
නගරාධිපතිගේ අහංකාරකම ඔබ්බට ගිය අතර, සමහර අවස්ථාවලදී ඇය තමා අසල සිටින අයට හෝ දුරස්ථ අයට ගෞරව නොකරන "pigරෙක්" බවට පත් වේ.
මරියා ඇන්ටනොව්නා
නගරාධිපතිගේ දියණියට වයස අවුරුදු 18 ක් නොපෙනේ. ඇය මේ වන විටත් පිරිමින් සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පාමින් හැඩ ගැසුණු ප්‍රාන්ත තරුණියකි. දියණිය තනිවම "නරක නැත", නමුත් කැඩපත තුළින් ඇයගේ පිළිබිඹුව දෙස බැලීමේදී ඇය බොහෝ විට නිරත වේ. දැරිය තැපැල් ස්ථානාධිපති කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරයි. ක්ලෙස්ටකොව් ඉදිරිපිට මරියා ඇන්ටනොව්නා කුඩා ඇස් හා කපටි බවක් ඇති කරයි. ඇය සුළං පරීක්‍ෂකවරයාට කැමතියි: "... ස්වාමියා හුරුබුහුටියි!", "... ඔබේ ස්වාමියාට හොඳ නාසයක් තිබේ!" මව සහ දියණිය සමඟ ක්ලෙස්ටකොව් මරියා ඇන්ටනොව්නාගේ අත ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියද නගරයෙන් පැන ගොස් ගැහැණු ළමයාට කිසිවක් ඉතිරි නොකර විවාහාත්මක ආදර සම්බන්ධතාවයකදී ක්ලෙස්ටකොව් පැමිණියේය. ලාභදායීව විවාහ වීමට කැමති කාන්තාවකගේ භූමිකාව ඇගේ දියණියගේ ප්‍රතිරූපයෙහි ප්‍රධාන තැනක් ගනී.
කොමිස් නොකළ නිලධාරියාගේ වැන්දඹුව
ස්ත්‍රී ප්‍රතිරූපය විකට හා ඛේදජනක ය. කාන්තාවන් අතර ඇති වූ ගැටුමක් හේතුවෙන් වැන්දඹුවට වෙළඳපොලේ කස පහර දී ඇත. කාන්තාවගේ ගැටුමට පොලිසිය ප්‍රමාද වූ අතර ගැටුම පැවති ස්ථානයේ සිටි අය අල්ලා ගත්හ. වැන්දඹුව "වාර්තා" කළ නිසා "ඇයට දින දෙකක් වාඩිවී සිටීමට නොහැකි විය." පොලිසියේ උදහසට හා හිතුවක්කාරී කමට අවාසනාවන්ත කාන්තාව ආරෝපණය කිරීමට නගරාධිපති උත්සාහ කරයි. ඔහු පවසන්නේ ඇය "තමාටම පහර දුන්" බවයි.
උපහාසයක් ඇත, ගොගොල් සිනාසෙයි. මෙම සිද්ධියේ ඛේදවාචකය පවතින්නේ කාන්තාවක් නින්දාවට හා වේදනාවට දඩයක් ඉල්ලා සිටීම, ඇය උනන්දු වන්නේ මුදල් සඳහා වීම යන කාරණය තුළ ය.
හාස්‍යය තුළ කාන්තාවන්ගේ කෑදරකම, පළිගැනීමේ ස්වභාවය සහ ආත්ම රහිතකම සිනහවක් පමණක් ඇති කරයි.
ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා ස්කොවොස්නික්-දුමුඛොව්ස්කායා යනු නගරාධිපතිගේ බිරිඳ සහ මරියා ඇන්ටනොව්නාගේ මව වන නිකොලායි ගොගොල්ගේ "පොලිස් පරීක්ෂක" ප්‍රහසන චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන වීරවරියකි. ඇය ස්වභාවයෙන්ම නොසන්සුන් හා පටු අදහස් ඇති කාන්තාවක් වන අතර, ආසන්න විගණනයක ප්‍රතිඵල ගැන උනන්දුවක් නොදක්වන නමුත් ඇගේ සැමියාගේ පෙනුම ගැන උනන්දුවක් දක්වයි. ඇය තවමත් තරමක් වයසට ගොස් නැත, ආලවන්ත හැඟීම් පෑමක් ලෙස පෙනී සිටින අතර, ගැහැණු ළමය තුළ වැඩි කාලයක් ගත කරන අතර නිතර ඇඳුම් මාරු කිරීමට කැමතියි. "මේ කවුද?", "කවුද, එය විය හැකිද?" වැනි හදිසියේ හා ප්‍රකාශිත වැකි. වීරවරියගේ නොපසුබට උත්සාහය, නොසන්සුන්කම සහ කුතුහලය ගැන කතා කරන්න.
බොහෝ විට ඇය නිෂ්ඵල බව පෙන්වන අතර, තම ස්වාමිපුරුෂයා කෙරෙහි බලය ලබා ගනී, විශේෂයෙන් ඇයට පිළිතුරු දිය යුත්තේ කුමක්දැයි ඔහු සොයා නොගත් විට. එහි බලය රීතියක් ලෙස සුළු තරවටු කිරීම හා උපහාසයෙන් ප්‍රකාශ කෙරේ. ඇය "ගෞරවනීය අමුත්තෙකු" තුළ තමා ගැන වැරදි ලෙස නිරූපනය කරයි. පිරිමින් කෙරෙහි ඇති ආත්මාර්ථකාමී ආකල්පය නිසා ඔහු ඇය සහ ඇගේ දියණිය රැවටීමට සමත් වේ. එපමණක් නොව, ආගන්තුකයෙකුගේ අවධානය සඳහා ඇය තම දියණිය සමඟ තරඟ කරන අතර එමඟින් ඇගේ අප්‍රසන්න හා වංචනික පැත්ත හෙළි වේ. ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නාට "යහපත් සමාජය" ගැන ප්‍රාථමික අදහසක් ඇති අතර, "සංකීර්ණතාව" විකට ස්වභාවයක් ගනී. එහි දී, පළාත් "නිර්භීතකම" ලාභ උද්යෝගයකින් බැඳී ඇත.
"හොඳ රසයක්" සඳහා විශේෂ වචන භාවිතා කළ යුතු බව ඇනා ඇන්ඩ්‍රිව්නාට විශ්වාසයි. නමුත් ඇයගේ සියලු උත්සාහයන් සඳහා අසභ්‍ය, පිලිස්ති වචන නිතරම ඇයගෙන් පිටව යයි. ඇයගේම අප්‍රසන්න චරිතය ඇගේම දියණිය සම්බන්ධයෙන් ද විදහා දක්වයි. නිදසුනක් වශයෙන්, පිළිගැනීමක් සඳහා ඇඳුමක් තෝරා ගැනීමේදී, ඇයගේ ප්‍රියතම ෆෝන් ඇඳුම සමඟ සංයෝජනය වන එම නිල් පැහැති ඇඳුම ඇඳීමට ඇය ඇයට උපදෙස් දෙන අතර ඇගේ දියණිය නිල් ඇඳුමට කිසිසේත්ම අකමැති වීම වැදගත් නැත.
"පොලිස්පති" හි කාන්තා වර්ගයන් ඉතා වැදගත් අංගයන්ගෙන් සමන්විත වන අතර එය සම්පුර්ණයෙන්ම කථාංග චරිත වේ. නමුත් විශිෂ්ඨ කලාකරුවෙකු වශයෙන් ගොගොල්ට ඔහුගේ හාස්‍යයේ මෙම අහඹු චරිත පිළිබඳ සම්පුර්ණ චිත්‍රයක් ලබා දීමට බුරුසුවකින් එකක් හෝ දෙකකින් සමත් විය. හාස්‍යයෙහි යෙදෙන සියලුම කාන්තාවන් අධ්‍යාත්මික වශයෙන් තම ස්වාමිපුරුෂයන්ගෙන් හා පියවරුන්ගෙන් වෙන් කළ නොහැක. ඔවුන් සම්පූර්ණ කරන්නේ සමාජයේ පුරුෂ භාගයට වටිනා එකතු කිරීමක් ලෙස ගොගොල් විසින් අඳින ලද අසභ්‍ය චිත්‍රය පමණි.
« ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා- තවමත් තරමක් පරණ නොවූ ප්‍රාදේශීය කොකට් එකක්, නවකතා සහ ඇල්බම වලින් අඩක්, ඇගේ පැන්ට්‍රියේ හා ගැහැණු ළමයින්ගේ කරදරයෙන් අඩක් ගෙන එන ලදි. " මෙය ඉතා අශෝභන කාන්තාවක්. පරීක්‍ෂකවරයාගේ පැමිණීම ගැන දැනගත් ඇය තම සැමියා පසුපස දිව යයි: “මොනවද, ඔයා ආවේ? විගණක? උඩු රැවුලකින්ද? කුමන උඩු රැවුලකින්ද? " කලබලයට පත් නගරාධිපතිවරයා ඇය මත නොවේ: "අම්මාගෙන් පසුව!" තම සැමියාට කුමන තීරණාත්මක මොහොතක් පැමිණ තිබේ දැයි තේරුම් ගත නොහැකි වූ ඇය කෝපයට පත් වේ: “පසුව? මෙන්න ප්‍රවෘත්ති, පසුව! මට පසුව අවශ්‍ය නැත ... මට ඇත්තේ එක වචනයක් පමණි: ඔහු, කර්නල් යනු කුමක්ද? ඒ? (පිළිකුලෙන්) ඉතිරි වී ඇත! මම මෙය ඔබට මතක තබා ගන්නෙමි! " නව මුහුණුවරක් පැමිණ ඇත, පුරුෂයෙක් - උද්යෝගිමත් වීමට යමක් තිබේ. ක්ලියෝපැට්රා ප්‍රාන්තය සඳහා, මෙය නව ආලවන්ත හැඟීම් පෑමක අපේක්ෂාවයි ... සැමියා පිටව ගියා. "පැය දෙකකින් අපි සියල්ල දැනගනිමු" යනුවෙන් දියණිය පැවසුවත් මවට මෙය සදාකාලිකයි; "පැය දෙකකින්! බොහොම ස්තූතියි. මෙන්න ඇය පිළිතුරක් සමඟ ණය ගත්තාය. "ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා ඇයට අව්දෝත්‍යා එවයි:" පැනලා යන්න, ඔබ කොහෙද ගියේ කියලා අහන්න; නමුත් ප්‍රවේශමෙන් අසන්න: කෙබඳු නවකයෙක්ද, ඔහු කෙබඳු ආගන්තුකයෙක්ද - ඔබට ඇසෙනවාද? ඉරිතැලීම දෙස බලා සියල්ල සොයා ගන්න, සහ කුමන ආකාරයේ ඇස්ද: කළු හෝ නැත! .. ඒ වෙනුවට, ඒ වෙනුවට, ඒ වෙනුවට ... ". ක්ලෙස්ටකොව් ට්‍රියාපිච්කින්ට ලියයි: "මම ආරම්භ කිරීමට එඩිතර වූයේ නැත, මම මුලින්ම සිතන්නේ මගේ මව සමඟ, මන්ද දැන් මම සියලු සේවාවන් සඳහා සූදානම් බව පෙනේ." එසේම ඔහු එසේ විශ්වාස කිරීමට සෑම හේතුවක්ම තිබේ.
මරියා ඇන්ටනොව්නාක්ලෙස්ටකොව් "යූරි මිලොස්ලාව්ස්කි" හි කතුවරයා ලෙස පෙනී සිටින විට ඔහුගේ වචන වල සත්‍යතාව සැක කිරීමට ඔහු තවමත් ඉඩ සලසයි, ඇනා ඇන්ඩ්‍රිව්නාම මෙම ප්‍රශ්නය පුද්ගලයාට අසයි: "එසේ නම් යූරි මිලොස්ලාව්ස්කි ඔබේ වැඩක්ද? ? " මෙම මාතෘකාව යටතේ නවකතා දෙකක් ඇති බව බීමතින් ක්ලෙස්ටකොව් පැහැදිලි කළ විට, සැකයකින් තොරව ඇය මෙසේ සඳහන් කරයි: “හොඳයි, ඒක හරි, මම ඔබේ, මම එය කියෙව්වා. කෙතරම් හොඳින් ලියා තිබේද! " "අයියෝ කොතරම් කදිම! ක්ලෙස්ටකොව්ව ඇඳට ගත් විට ඇය කෑගසයි. - නමුත් කෙතරම් සියුම් ප්‍රතිකාරයක්ද! පිළිගැනීම් සහ ඒ සියල්ල ... ඔහ්, කෙතරම් හොඳද! මම එවැනි තරුණයින්ට බියෙන් බිය වෙමි! මට මතකයක් නෑ ... " මේ සියල්ල බීමත් හිස් හිස් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පිරිමි ළමයෙකු ගැන ය. එවිට මව සහ දියණිය අතර වාදයක් ඇති වන්නේ ඔහු වැඩිපුර බැලුවේ කවුරු ගැනද, ඔහු වැඩිපුරම කැමති කාටද යන්න පිළිබඳවය ... "අහන්න, ඔසිප්, ඔබේ ස්වාමියා වැඩිපුර කැමති කුමන ඇස්වලටද?" ඔවුන් අඩිය අසයි. ටික වේලාවකට පසු ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නාම ක්ලෙස්ටකොව්ගේ කාමරයට පැමිණියාය. දෙවැන්නා ඇගේ අත ඉල්ලයි. ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා දුර්වල ලෙස විරෝධය දක්වයි: "නමුත් මම ඔබට කියමි: මම යම් ආකාරයකින් ... මම විවාහකයි." එය එක්තරා ආකාරයක ශ්‍රේෂ්ඨයි.
ආනා ඇන්ඩ්‍රියෙව්නාගේ අධ්‍යාත්මික ජීවිතය පුරවන්නේ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමයි. ඇය කාඩ්පත් කියවන්නේ නිකරුණේ නොවේ: ඇගේ සියලු සිතුවිලි ඇත්තේ සියලු ඉරි සහිත කොස් පිටියේ ය. ආලවන්ත හැඟීම් පෑම සහ ඇත්ත වශයෙන්ම වැසිකිළි. ගොගොල් පවසන්නේ “නාට්‍යය අතරතුරදී ඇය සිව් වරක් විවිධ ඇඳුම් මාරු කළාය. ක්‍රියාව දින එකහමාරක් පවතී ... ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නාගේ මෙම ප්‍රධාන චරිත ලක්ෂණ ඇගේ මුළු ජීවිතයම, ඇගේ ජීවිතයේ සෑම අංශයක්ම තීරණය කරයි.
ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා අකාරුණික මෙන්ම බිරිඳකි. ඇගේ සැමියාගේ කටයුතු ගැන ඇය කිසිසේත් උනන්දුවක් නොදක්වයි. ඇය ජීවත් වන්නේ ඇගේ කුඩා අවශ්‍යතා මත පමණි. ඇය මවකට සමාන ය. ඇය සියළුම දුර්වලතා තම දියණියගෙන් සඟවන්නේ නැත. ඇය මරියා ඇන්ටනොව්නාගේ ආධාරකරුවන්ට සහ මනාලයාට පවා අභියෝග කරයි. පිරිමින් කිසිවෙකු තම දියණිය දෙස නොබලන ලෙස තම දියණිය ඇගේ මුහුණට නොව ඇඳුම් ඇඳීමට ඇය කැමති වනු ඇත. මේ කරුණෙහි ලාක්ෂණික ලක්ෂණය නම් මවක් සහ දියණියක් වැසිකිළිය ගැන උපදේශනය කිරීමේ දර්ශනය වන අතර සමහර "අගනගර දේවලින්" ඔවුන් සමච්චලයට ලක් නොවනු ඇත.
බෙලින්ස්කි පවසන්නේ “මෙම දර්ශනය සහ මෙම ආරවුල, අවසානයේ සහ තියුණු රේඛා වලින් මවගේ සහ දියණියගේ හරය, චරිත සහ අන්‍යෝන්‍ය සම්බන්ධතා ... ගමන් කිරීමේදී සහ අහම්බෙන් කවියාගේ පෑනෙන් ගැලවී ගියේය. " සියලුම කොකුවෙට් මෙන්, එපමණක් නොව, තරුණ නොවේ, ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නාට තමා ගැන ඉතා උසස් මතයක් ඇති අතර, ඇය වංශාධිපතියෙකු ලෙස සලකන අතර, සියලු කාන්තාවන් දෙස පහත් ලෙස බලයි. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිටින කොරොබ්කින්ගේ පුත්‍රයාට අනුග්‍රාහකත්වය ලබා දෙන බවට එන ජනරාල්වරුන් බලාපොරොත්තුවෙන් ආණ්ඩුකාරවරයා පොරොන්දු විය: "මම මගේ පැත්තට සූදානම්, උත්සාහ කිරීමට සූදානම්." නමුත් ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා ඔහුව නවත්වයි: "සියල්ලට පසු, සෑම කුඩා පැටවුන්ටම ආරක්ෂාව දිය යුතු නැත" ...
මරියා ඇන්ටනොව්නා යනු කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නාගේ සමාන සලබයා වර්ධනය විය යුතු කොකෝනයකි. ඇය තවදුරටත් එතරම් කුතුහලයෙන් පසුවන්නේ නැත, ඇයට පැය දෙකක් බලා සිටීමට හැකි වනු ඇත, ඉරිතැලීම් දෙස බැලීමට සේවකයා එවන්නේ නැත, පරීක්‍ෂකවරයාගේ දෑස් මොනවාද? ඇය බාලයි, එබැවින් ඇගේ මවට වඩා අද්දැකීම් අඩු, සංයමයෙන් හා සමහර විට පිරිසිදු ය. නමුත් ඇයම තරුණයාගේ කාමරයට පැමිණෙන අතර එමඟින් ඔහුව තීරණාත්මක පියවරකට තල්ලු කරයි ...
නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල්ගේ "පොලිස් පරීක්ෂක" විකට චිත්‍රපටයේ ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා නගරාධිපති ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ස්කොවොස්නික්-ධුමකොනොව්ස්කිගේ බිරිඳ ය. ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා එතරම් බුද්ධිමත් කාන්තාවක් නොවන අතර විගණනය කෙසේ සිදුවනු ඇත්ද යන්න ගැන ඇය තැකීමක් නොකරන අතර ඇයට උනන්දුවක් දක්වන ප්‍රධාන කරුණ නම් ඇය සහ ඇගේ සැමියාගේ පෙනුමයි. ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච්ට විගණනය හොඳින් සිදුවීම කෙතරම් වැදගත්ද යන්න ඇයට නොතේරෙන්නේ ඔහුට සියල්ල අහිමි වී උසාවියට යාමට ඉඩ ඇති බැවිනි.
ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා ස්කොවොස්නික්-දුමුඛනොව්ස්කායා ඇගේ පෙනුම සඳහා වැඩි කාලයක් කැප කරන අතර, ඇයට හොඳ පෙනුමක් තිබීම ඉතා වැදගත් වන අතර සමහර විට ඇය තැනින් තැන නොකියන අතර සෑම ආකාරයකම විකාරයක් අදහස් කරයි, ප්‍රධාන දෙය පෙනුමයි. ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා ඇගේ වැඩිමහල්ලා තුළ වැඩි කාලයක් ගත කරන අතර ඇගේ සැමියාගේ කටයුතු ගැන විශේෂයෙන් සොයා බලන්නේ නැත.
තරමක් තරුණ නැත, නමුත් තවමත් මහලු නැත, කාන්තාවකට බාධාවකින් තොරව හා කලබල විය හැකි අතර ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා ද ඉතා කුතුහලයෙන් සිටී. ස්ක්වොස්නික්-ද්මුඛනොව්ස්කායා නිෂ්ඵල හා රළු කාන්තාවක් වන අතර, ඇය සෑම කෙනෙකුම පහත් කොට සලකන අතර සමහර විට තම ආදරණීයයන් නින්දාවට හා සමච්චලයට ලක් කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා සමහර විට තම ස්වාමිපුරුෂයා කළමනාකරණය කිරීමට පටන් ගත යුතු අතර කුමක් කළ යුතුද සහ කෙසේ ක්‍රියා කළ යුතුද යන්න සඳහන් කරයි. මරියා ඇන්ටනොව්නා කිසිසේත් ඇඳීමට අකමැති ඇඳුමක් ඇඳීමට සැලැස්වීමෙන් ඇය තම දියණිය ද නින්දාවට පත් කළාය.
පරීක්ෂකවරයෙකු ලෙස එවැනි ආගන්තුකයෙකු සමඟ ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා වැරදි ලෙස හැසිරීම, ගොරොඩ්නිචෙව්ගේ බිරිඳට නරක රසය කිසිසේත් සුදුසු නොවේ. බොරු විගණක ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා සහ ඇගේ දියණිය මරියා ඇන්ටනොව්නා රවටා ගැනීමට සමත් වන්නේ ඔවුන් වෙනුවෙන් පිරිමින් නියෝජනය කරන්නේ මුදල් පසුම්බියක් සහ සමාජයේ උසස් තත්ත්වයක් පමණක් බැවිනි. ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා තම දියණිය සමඟ විගණකගේ අවධානය සඳහා තරඟ කිරීමට පවා උත්සාහ කරන අතර මෙය සාමාන්‍යයට වඩා වැඩි දෙයක් ලෙස සලකයි. යම් අවස්ථාවක දී, ඇය විවාහ වී ඇති බව සැක කරන අතර ඔහුට පැවසුවද තවමත් ඇගේ ලිපිනයෙහි පැසසුම් පිළිගනී. වැරදි වෙලාවට කාමරයට ඇතුළු වූ ස්වාමිපුරුෂයා නොවන්නට ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා විගණකාධිපතිගේ ඒත්තු ගැන්වීමට යටත් වීමට ඉඩ තිබුණි.
ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා මුළුමනින්ම අවංක කාන්තාවක් නොවේ, ඇය බොහෝ දේ රවටා තම සැමියාට සහ දියණියට නොසලකමින් සලකයි. උසස් සමාජය ගැන ඇයට වැරදි වැටහීමක් ඇති නමුත් ඇය විශ්වාස කරන්නේ ඇය උසස් සමාජයේ කාන්තාවක් බවත් ඇයට තමාගේම ආකාරයේ අයෙකු සමඟ සන්නිවේදනය කළ යුතු බවත්ය. වැරදි තැනට ඇය ඇතුළු කරන ව්‍යවහාරික වචන නිසා සමහර විට එය අසභ්‍ය වේ.
නිකොලායි වාසිලීවිච් විස්තර කළේ තමා හැර මේ ලෝකයේ කිසිවෙකු නොදකින කාන්තාවකගේ ස්වරූපයයි. ඇය තමා සමඟ පමණක් කටයුතු කරන අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත යාමට සිහින දකින අතර ලෞකික සවස් යාම සඳහා සහභාගී වන අතර ඒ සඳහා ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම උනන්දුවක් නොදක්වන අතර අධ්‍යාපනයක් නැති අයෙකි.
විකල්ප 2
එන්වී විසින් රචිත හාස්‍යජනක කෘතියක් පොලිස් පරීක්ෂක ගොගොල්, මෙම කාර්යයේ සියලුම වීරයින්ගේ හැසිරීම ගැන සිතීමට අපට ඉඩ දෙන්න. එදිනෙදා ජීවිතයේ දී අපට බොහෝ විට සමාන පුද්ගලයින් හමු වේ. විශේෂයෙන් ලෞකික සමාජයක පුද්ගලයෙකු උසස් වන තරමට ඔහු අහංකාර වේ. එකම නමේ වීරවරියගේ උදාහරණය භාවිතා කරමින් මෙම හැසිරීම සලකා බලමු.
නගරාධිපතිගේ බිරිඳ සහ මරියාගේ මව වන ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා ස්කොවොස්නික්-ද්මුඛනොව්ස්කායා මෝඩ, නොඉවසිලිමත් හා අහංකාර කාන්තාවක් වන අතර සමාජයේ අවසාන තැන නොගන්නා බව ඇය දකින අතර ඒ නිසා ඇය අහංකාර ලෙස හැසිරේ. වැඩ ආරම්භයේදීම, ජීවිතයේ මේ මොහොතේ මෙම පුද්ගලයාට වැදගත් වන්නේ විගණකවරයාගේ පෙනුම පමණක් බව අපට පැහැදිලි වේ. තම සැමියාට අත්වන ඉරණම ගැන ඇය කිසිසේත් උදාසීන නොවන්නේ ඔහුට නඩු පැවරිය හැකි බැවිනි.
ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා විශ්වාස කරන්නේ ජීවිතයේ වැදගත්ම දෙය නම් තමාම කිරීම පමණක් බවයි, මන්ද. ඇය ඉතා ආත්මාර්ථකාමී පුද්ගලයෙකි. ඇයගේ අදහසට අනුව, පුද්ගලයෙකු ලස්සන හා හොඳින් හැඩගස්වා ඇත්නම්, ඔහුගේ සියලු ගැටලු හොඳින් විසඳා ගත හැකිය. ඒ සමඟම ඇගේ වචන වල ප්රතිවිපාක ගැන නොසිතා ඇය විකාරයක් කියයි. ඇගේ සැමියාගේ කටයුතු ගැන ඇය කිසිසේත් උනන්දුවක් නොදක්වන්නේ මෙය ඇගේ අවශ්‍යතාවයට නොවන බැවිනි. අලංකාර ඇඳුම් සහ මුදල් වලට අමතරව, වීරවරියට වෙනත් අවශ්‍යතා නොමැත. ඇයගේ අවශ්‍යතා සඳහා ඇයට සැමියා කෙරෙහි තවමත් බලයක් තිබේ නම් මිස, පසුව ඇය උපහාසයෙන් හා තරවටු වලින් ප්‍රකාශ වේ.
නගරාධිපතිගේ බිරිඳට කැපී පෙනෙන ලක්‍ෂණයක් ඇත, මෙය ව්‍යාධිජනක, සෞඛ්‍ය සම්පන්න නොවන කුතුහලයකි. ඇයගේ අදහස අනුව නවතම ප්‍රවෘත්ති පිළිබඳව ඇය සැමවිටම දැනුවත් විය යුතු අතර විගණකවරයා කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දක්වයි. ඇනා ඇන්ඩ්‍රිව්නාට උසස් බව පිළිබඳ හැඟීමක් වර්ධනය වී ඇති හෙයින්, ඇය සෑම විටම මිනිසුන් දෙස බලමින්, හෙළා දකිමින්, ඇගේ සිතුවිලි වලට නිදහස් ඉඩක් ලබා දෙන අතර, අනෙක් පුද්ගලයින්ට, ඇයට සමීපතමයින් පවා නින්දාවට පත් කිරීමට උත්සාහ කරයි. ඇය තම ස්වාමි පුරුෂයා පාලනය කිරීමට උත්සාහ කිරීම කෙරෙහි aණාත්මක ආකල්පයක් ඇති බව ද කැපී පෙනේ. ඇගේම දරුවා කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය කිසිසේත් මවක නොවන අතර, ඇයව දැනුවත් කිරීමට උත්සාහ කිරීම, ඇය මරියාට නින්දාවට පත් කරයි. තමාට වඩා තමා යහපත් බවත් අවට සිටින අයට කුමක් සිදු වේදැයි ඇය කිසිසේත් ගණන් නොගන්නා බවත් වීරවරිය තමා වටා සිටින මිනිසුන්ට පැහැදිලි කරයි.
නිෂ්ඵල හා අහංකාර පුද්ගලයෙක් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නාට ප්‍රධාන දෙය මුදල් සහ පිරිමියෙකුගේ කීර්ති නාමය වන අතර ඇය මෙය තම දියණියට ද කියා දෙයි. වීරවරියගේ මෙම හැසිරීම ඇයට කelර විහිළුවක් කළ අතර, වංචනික පරීක්‍ෂකවරයා නගරාධිපතිවරයාගේ බිරිඳ සහ ඔහුගේ දියණිය යන දෙදෙනාම දක්ෂ ලෙස ක්‍රියාත්මක කළේය. සමහර අවස්ථාවලදී අනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා ලෞකික කාන්තාවක් සඳහා නුසුදුසු ලෙස හැසිරේ. ඇය විවාහකයකු වුවද තරුණයෙකුගේ අවධානය දිනා ගැනීමට උත්සාහ කරයි.
මෙම ක්‍රියාවෙන් අපට පෙන්නුම් කරන්නේ කුඩා මිනිසුන් සිටින, ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන් ගැන නොසිතා, තමන්ට සමීප අය තේරුම් නොගෙන ජීවත් වන මිනිසුන් බොහෝ විට තමන්ම පීඩා විඳින බවයි.
ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා ගැන රචනයක්
එන්වී විසින් විකට නාට්‍යය ගොගොල්ගේ "පොලිස්පති" ලියුවේ දහනව වන සියවසේ මුල් භාගයේදී ය. එහි අන්තර්ගතය හේතුවෙන් දීර්ඝ කාලයක් නාට්‍යය වේදිකාවේ වේදිකා ගත කිරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. එය රුසියාවේ පවතින සමාජ-දේශපාලන ක්‍රමයට උපහාසයක් ලෙස සැලකේ.
නාට්යයේ කතාව විකට තත්ත්වයක් විස්තර කරයි. කුඩා පළාත් නගරයක් හරහා ධාවනය වන අයිවන් ඇන්ඩ්‍රීවිච් ක්ලෙස්ටකොව් විගණකවරයෙකු ලෙස වරදවා වටහාගෙන ඇත. පළාත් නගරය තුළ කලබලයක් පවතී. ගොරොඩ්නිචි ඒ.ඒ. සෙසු නගර බලධාරීන් සමඟ ස්කොවොස්නික්-ඩුමුඛනොව්ස්කි ද දූෂණයෙන් ගිලී සිටී. අල්ලස් හා මංකොල්ලකෑම් වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ වර්ධනය වී ඇත. එම නිසා රහසිගතව පරීක්‍ෂකවරයෙක් නුවරට පැමිණෙන බවට ආරංචිය ලැබීමෙන් සියලු දෙනාම මහත් කම්පාවකට පත් වූහ.
පරීක්ෂක ගැන වැඩි විස්තර දැන ගැනීමට සහ ඔහුගේ නගර සංචාරයේ අරමුණ ගැන දැන නොසිට ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ඔහුට අල්ලස් දෙයි. කාරණය ඉදිරියට නොයන බව දුටු ඔහු ක්ලෙස්ටකොව්ව මත් කරවීමට තීරණය කළ අතර නගරාධිපතිවරයා කනස්සල්ලට පත් වූ සියල්ල ඔහුගෙන් සොයා ගත්තේය. ඉතින් ක්ලෙස්ටකොව් තමා වඩාත් ආදරණීය ආගන්තුකයා ලෙස පිළිගන්නා ස්කොවොස්නික්-ඩුමුඛනොව්ස්කිගේ නිවසේ සිටී.
නගරාධිපතිගේ නිවසේදී ක්ලෙස්ටකොව්ට ඔහුගේ බිරිඳ ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා හමුවිය. නගරාධිපතිගේ බිරිඳ මැදිවියේ කාන්තාවක්. ඇය අවම වශයෙන් සැලකිය යුතු දෙයකවත් නිරත නොවන අතර ප්‍රායෝගිකව කිසිවක් කෙරෙහි උනන්දුවක් නොදක්වයි. නිෂ්ඵල ඕපාදූප වලින් ඇගේ සියලු කුතුහලය තෘප්තිමත් කළ හැකිය. පළාත්වල ජීවිතය නීරස හා ඒකාකාරී ය. එබැවින් අගනගරයේ "විගණක" පැමිණීම ඇගේ පරිකල්පනය උද්දීපනය කළේය. ආනා ඇන්ඩ්‍රීව්නාට පැමිණ සිටි අයෙකුගෙන් තවත් ප්‍රවෘත්ති දැන ගැනීමට අවශ්‍ය විය. ඒ සමඟම ඔබම පෙන්වන්න.
නගරාධිපතිගේ බිරිඳට බුද්ධිය බරක් නොවූ හෙයින්, ඇඳුම් පැළඳුම් හැර සාමාන්‍යයෙන් පෙන්වීමට කිසිවක් නොතිබුණි. සංවාදයක් පවත්වා ගන්නේ කෙසේදැයි ඇනා ඇන්ඩ්‍රිව්නා දැන සිටියේ නැත. ඇයගෙන් හිස් හා බොහෝ දුරට අර්ථ විරහිත කෑගැසීම් වලට අමතරව, අවම වශයෙන් තේරුම් ගත හැකි, නිශ්චිත අර්ථයක් ඇති යමක් ඇසීමට නොහැකි විය. අන් අය සතුටු කිරීමට සහ පිරිමින් සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට ඇති ආශාවට වන්දි ගෙවීමට වඩා මානසික හැකියාවන් නොමැතිකම. ක්ලෙස්ටකොව් ද ව්‍යතිරේකයක් නොවේ. පැමිණෙන "පරීක්‍ෂකවරයා" ආකර්ෂණය කර ගැනීමට ඇය ගත් උත්සාහයන් එකවර විහිළුවක් මෙන්ම කනගාටුවක් ද පෙනේ.
ගොගොල්ගේ "ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" ප්‍රහසන ක්‍රියාව දිග හැරෙන පළාත් නගරය වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම "අඳුරු රාජධානියක්" වේ. විහිළු වල වීරයන් දීප්තිමත් කිරණක් මෙන් ගොරවන අඳුර කපා දමන්නේ ගොගොල්ගේ "සිනහව" පමණි. මේ සියලු දෙනා සුළු, අසභ්‍ය, නොවැදගත්; කිසිවෙකුගේ ආත්ම තුළ "දෙවියන් වහන්සේගේ ගිනි පුපුරක්" වත් නැත; ඔවුන් සියල්ලෝම සිහිසුන්ව, සත්ව ජීවිතයක් ගත කරති. ගොගොල් පොලිස්පතිවරයාගේ වීරයන් ප්‍රාදේශීය පරිපාලනයේ සාමාජිකයින් ලෙස සහ පෞද්ගලික පුද්ගලයින් වශයෙන්, ඔවුන්ගේ පවුල් ජීවිතයේ දී මිතුරන් හා හිතමිතුරන් ලෙස නිරූපනය කළේය. ගණන් කිරීමේ දිනය පැමිණේ යැයි සදාකාලික කනස්සල්ලෙන් ජීවත් වන මොවුන් ලොකු අපරාධකරුවන් නොව දුෂ්ඨයින් නොව සුළු තක්කඩියන්, බියගුලු විලෝපිකයන් ය. (නළු නිළියන් සඳහා වූ සටහන් වල ගොගොල්ගේ මුවින් මෙම වීරයින්ගේ ලක්ෂණ බලන්න.)
ගොගොල්. විගණක. කාර්ය සාධනය 1982 මාලාව 1
ගොගොල්ගේ "පොලිස්පති" හි ආණ්ඩුකාර
නගරාධිපති ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ස්ක්වොස්නික්-ඩුමුඛනොව්ස්කිගේ චරිතය තුළ, ගොගොල් රාජ්‍යට කෑදරකමින් හා වංචාවෙන් ජීවත් වන නිලධාරියෙකු ගෙන ආවේය. අල්ලස් හා කප්පම් ගැනීමෙන් ජීවත් වන ඔහුගේ සෙසු නිලධාරීන්ගෙන් ඔහු වඩාත්ම අහංකාර කප්පම්කරු ය. "එවැනි ආණ්ඩුකාරවරයෙක්, වෙළෙන්දෝ ක්ලෙස්ටකොව්ට පැමිණිලි කරති, මීට පෙර කිසි දිනෙක සර්, එහි සිටියේ නැත." තමාටත් තම පවුලටත් තෑගි ඉල්ලමින් ඔහු වසරකට දෙවතාවක් තම නම දිනය පවා සමරයි. මෙම "පොලිස්පති" හි වීරයා සාම්ප්රදායික "නියෝග" අනිසි ලෙස භාවිතා කරමින් නගරවාසීන්ගේ වාසිය ලබා ගැනීම පමණක් නොව, කොන්ත්රාත්කරුවන් සමඟ වංචනික ගණුදෙනු සිදු කරමින් පල්ලිය ඉදිකිරීම සඳහා වෙන් කළ මුදල් වංචා කරමින් භාණ්ඩාගාරය කොල්ලකයි. නගරාධිපතිවරයාගේ වරද අවම කරන වාතාවරණය නම්, ඔහුගේ කෑදරකමේ හා වංචාවේ කුණුහරුප ඔහු නොපැහැදිලි ලෙස තේරුම් ගැනීමයි. ස්ක්වොස්නික්-දුමුඛොව්ස්කි සාධාරණීකරණය කරයි 1) බොළඳ ප්‍රකාශයක් සමඟ: "මම යමක් ගත්තා නම් කිසිදු ද්වේශයකින් තොරව, 2) ඉතා පොදු තර්කයකින්:" සෑම කෙනෙකුම මෙය කරයි ". “ඔහු පිටුපස පවක් නැති පුද්ගලයෙකු නැත, ඔහු පවසයි. මෙය දෙවියන් වහන්සේ විසින්ම සකසා ඇති අතර වොල්ටේරියානුවන් අනවශ්‍ය ලෙස එයට විරුද්ධව කථා කරති! "
නගරවාසීන් සම්බන්ධයෙන්, ආණ්ඩුකාරවරයා අසීමිත අත්තනෝමතික බවක් සහ අත්තනෝමතික බවක් පෙන්නුම් කරයි: ඔහු වැරදි මිනිසා සොල්දාදුවන්ට ලබා දෙයි, ඔහු අහිංසක මිනිසුන් කපයි.
හැදෑරීමේදී නුසුදුසු හා අකාරුණික ලෙස හැසිරෙන (වෙළෙන්දන් සමඟ සංවාදය) කෙසේ වෙතත්, "පොලිස්පති" හි මෙම වීරයා විශිෂ්ට ප්‍රායෝගික හැඟීමකින් කැපී පෙනෙන අතර මෙය ඔහුගේ අභිමානයයි. ආණ්ඩුකාරවරයාම පවසන්නේ වංචා කරන්නෙකුටවත් ඔහුව වංචා කළ නොහැකි බවත්, ඔහුම ඔවුන්ව "ව්‍යාජ" කළ බවත්ය. අනෙක් සියලුම නිලධාරීන්ට වඩා ඔහුගේ තත්වය ඔහු පැහැදිලිව තේරුම් ගෙන ඇති අතර, ඔවුන් වෙත විගණකවරයෙකු යැවීමට හේතු පැහැදිලි කරමින් ඔවුන් ඇතුළු වූ විට, දෙවියන් වහන්සේ ප්‍රායෝගික පුද්ගලයෙකු වශයෙන් ඔහු කතා කරන්නේ හේතු ගැන නොව, ඒ ගැන බව කොහේ ද යන්න දෙවියන් දනී අනාගත ප්රතිවිපාක. නගරාධිපතිවරයා සියළුම නගර නිලධාරින්ට වඩා හොඳින් තම කටයුතු කළමනාකරණය කර ගැනීමට දන්නා අතර, ඔහු මනුෂ්‍ය ආත්මය හොඳින් අවබෝධ කරගෙන සිටින බැවින්, ඔහු සම්පත්දායක බැවින්, මිනිස් දුර්වලතා මත ක්‍රීඩා කිරීමට දන්නා අතර, එම නිසා ඔහු දිගු කලක් උපායශීලීව හා විවිධ අය අතර දunුවම් රහිතව සිටියේය. ගුණවත් ආණ්ඩුකාරවරුන් සහ විගණකවරුන්.
ආණ්ඩුකාර ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ස්කොවොස්නික්-දුමුඛොව්ස්කි. කලාකරුවා වයි කොරොවින්
මෙම විකට වීරයාගේ අධ්‍යාපනයේ හිඟකම පිළිබිඹු වන්නේ හැසිරීම් රටාවන්හි දීප්තිය නොමැතිකම පමණක් නොව, ඔහුගේ මිථ්‍යා විශ්වාසයෙන් වඩාත් පැහැදිලිව ප්‍රකාශ වන අතර, ඔහු සැබෑ ක්‍රිස්තියානියෙකු ලෙස සලකා දෙවියන් වහන්සේ සමඟ ඇති සම්බන්ධය ඉතා බොළඳ ලෙස තේරුම් ගනී. සහ ආදර්ශමත් භක්තිය ඇති මිනිසෙක් ("මම ඇදහිල්ලේ ස්ථිරයි" ඔහු පවසයි). ආගම අනුව ආණ්ඩුකාරවරයා තේරුම් ගන්නේ නිවාඩු දිනවල පල්ලියට යෑමෙන් සහ උපවාසයන්හි යෙදීමෙන් ප්‍රකාශ කෙරෙන චාරිත්‍රයන් පමණි. ඔහු "දෙආකාර" දෘෂ්ඨි කෝණයක් ගන්නා අතර එමඟින් පූස් ඉටිපන්දමක් මෙන් තම දෙවියන් වහන්සේට පූජාවන්ගෙන් "අල්ලස්" දීමට ඉඩ සලසයි.
නගරාධිපතිවරයාගේ දීප්තිමත් ලක්‍ෂණයක් නම් ඔහුගේ යහපත් ස්වභාවයයි. තමා ගැන සලකා බලන විට, නගරයේ සෑම කෙනෙකුටම වඩා අසීමිත ලෙස උසස් වූ "පරීක්ෂක" ක්ලෙස්ටකොව්ගේ ගැලපීම් වලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ඔහු ඔහුගේ හිස් බිරිඳ ලෙස නොපෙනේ, එකම සරල පුද්ගලයා ලෙස රළු ලෙස හා සරලව ආගන්තුක සත්කාර කළේය.
නගරාධිපතිගේ බිරිඳ සහ දියණිය "පොලිස්පති" හි
මහලු විය තෙක් තරුණ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමේ පුරුදු රඳවාගෙන සිටි මෝඩ හා නොවැදගත් කාන්තාවක් වූ ආණ්ඩුකාරයාගේ බිරිඳ ඇනා ඇන්ඩ්‍රිව්නා ඇගේ ආත්මයේ නිමක් නැති හිස්කම ගැන මවිතයට පත් කරයි. "පොලිස්පති" හි මෙම වීරවරිය "සමාජ ජීවිතය" කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දක්වන අතර ඇඳුම් වලින් පිරිමින්ට කැමති වෙනත් දේ ගැන සිතා මනා ලෙස රසිකයන් හා නීතීඥයින් ලබා ගැනීමේදී තම දියණිය සමඟ තරඟ කරයි. ඇය ජීවත් වන්නේ ප්‍රාන්ත නගරයේ ඕපාදූප සහ කුමන්ත්‍රණ මත ය. අශෝභන කාන්තාවක් වන ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා සෑම දෙයක්ම පහසුවෙන් විශ්වාස කරයි. නගරාධිපතිගේ බිරිඳ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගොස් එහි සමාජවාදියෙකුගේ භූමිකාව ඉටු කිරීමට තීරණය කළ විට, මෑතකදී සියළුම මිතුරන් හා හිතමිතුරන් කෙරෙහි තමා තුළ තිබූ අවඥාව සඟවන්නේ නැත. මෙම ගති ලක්ෂණය, ඇයගේ මානසික පදනම්තාව සාක්ෂි දරමින් ඇයව තම ස්වාමිපුරුෂයාට වඩා පහත් මට්ටමකට පත් කරයි. (ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා බලන්න - උපුටා දැක්වීම් සහිත ලක්ෂණය)
ගොගොල්ගේ "පොලිස්පති" හි වීරයන් වන්නේ නගරාධිපතිගේ බිරිඳ සහ දියණිය වන ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා සහ මරියා ඇන්ටනොව්නා ය. කලාකරුවා කේ. බොක්ලෙව්ස්කි
නගරාධිපතිගේ දියණිය වන මාරියා ඇන්ටනොව්නා ඇගේ මවගේ අඩිපාරේ යමින්, ඇඳුම් ඇඳීමට ද කැමතියි, ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට ද ප්‍රිය කරන නමුත්, මෙම පළාත් ජීවිතයේ බොරුවෙන් සහ හිස්කමෙන් ඇය තවමත් මව මෙන් නරක් වී නැති අතර තවමත් ඉගෙන ගෙන නැත ඇගේ මව මෙන් බිඳ වැටීමට.
ක්ලෙස්ටකොව් යනු "පොලිස්පතිවරයාගේ" ප්‍රධාන චරිතයයි.
පොලිස්පතිවරයාගේ ප්‍රධාන චරිතය වන ක්ලෙස්ටකොව්ගේ ප්‍රතිරූපය වඩාත් සංකීර්ණ ය. මෙය හිස් අලසකයෙකි, සුළු නිලධාරියෙකි, ඔහුගේ ජීවිතයේ මුළුමනින්ම අර්ථය නම්, පුරුදු, සුරුට්ටු, විලාසිතාමය ඇඳුම් කට්ටල සහ තනි වචන වලින් "යමෙකුගේ ඇස්වලට දූවිලි විසි කිරීම" ය ... ඔහු සෑම කෙනෙකුටම හා තමාට පවා නිතරම පුරසාරම් දොඩයි. ඔහුගේ නොවැදගත්, අර්ථ විරහිත ජීවිතය කණගාටුදායක ය, නමුත් ක්ලෙස්ටකොව් විසින්ම මෙය නොදකින අතර, ඔහු සෑම විටම තමා ගැනම සතුටු වන අතර සැමවිටම සතුටු වේ. ෆැන්ටසිය විශේෂයෙන් අසාර්තකකම් අමතක කිරීමට ඔහුට උපකාර වන අතර එමඟින් ඔහුව යථාර්ථයේ සීමාවෙන් පහසුවෙන් ඉවත් කර ගත හැකිය. ක්ලෙස්ටකොව්හි "පිස්සු දිනපොත" හි වීරයා මෙන් පීඩිත ආඩම්බරයේ තිත්තකමක් නැත. පොප්රිස්චිනා... ඔහුට නිෂ්ඵලභාවයක් ඇති අතර, ඔහු උනන්දුවෙන් බොරු කියන්නේ, මෙම බොරුව ඔහුගේ වටිනාකම අමතක කිරීමට ඔහුට උපකාර කරන බැවිනි. අසනීප ආඩම්බරයෙන් පොප්රිෂ්චිනා පිස්සු වට්ටන නමුත් හිස්, නිෂ්ඵල ක්ලෙස්ටකොව්ගේ නිෂ්ඵලකම ඔහුව මේ වෙත ගෙන එන්නේ නැත. "පොලිස්පති" හි ප්‍රධාන චරිතයට තමා "ස්පා Spanish් king රජෙක්" යැයි සිතා ගැනීමට නොහැකි වන අතර එම නිසා ඔහු උමතු රැකවරණ මධ්‍යස්ථානයක නොසිටිනු ඇත - හොඳම දේ බොරු කීමෙන් ඔහුට පහර දෙනු ඇත, නැතහොත් ණය සඳහා ණය වාට්ටුවේ තබනු ඇත.
ක්ලෙස්ටකොව්හිදී, ගොගොල් තම සිතුවිලි හා භාෂාව පවා පාලනය කර ගත නොහැකි, අනවශ්‍ය පුද්ගලයෙක් පිටතට ගෙන ආවේය: “පරිකල්පනයේ අසාමාන්‍ය සැහැල්ලුවෙන්” පොහොසත් වූ ඔහුගේ පරිකල්පනයේ කීකරු දාසයා, ඔහු කුමක් සහ ඇයි කියා නොදැන ඔහු දිනෙන් දින ජීවත් වේ. කරමින්. ක්ලෙස්ටකොව්ට නපුර සහ යහපත එක හා සමානව පහසුවෙන් කළ හැකි අතර, ඔහු කිසි විටෙකත් සවිඥානික වංචාකරුවෙකු නොවනු ඇත: ඔහු කිසිඳු සැලැස්මක් නොසිතන අතර, ඔහුගේ අශෝභන මනantකල්පිතය මේ මොහොතේ ඔහුට පවසන දේ පවසයි. ආණ්ඩුකාරවරයාගේ බිරිඳ සහ ඔහුගේ දියණිය යන දෙදෙනාටම එකවරම යෝජනාවක් කිරීමට ඔහුට හැකි වූ අතර, ඔවුන් දෙදෙනාම විවාහ කර ගැනීමට පූර්ණ සූදානමින්, නිලධාරීන්ගෙන් මුදල් ණයට ගත හැකි අතර, ඔහු ඔවුන්ට ආපසු දෙන බව ඒත්තු ගොස්, ඔහුට මෝඩ ලෙස කතා කළ හැකිය ඔහු වහාම බොඳ වී විකාරයක් කතා කිරීමට පටන් ගනී ... (ක්ලෙස්ටකොව්ගේ වඩාත්ම රැවටිලිකාර ඒකාධිකාරයේ සම්පූර්ණ පාඨය බලන්න.)
ක්ලෙස්ටකොව්. කලාකරු එල්. කොන්ස්ටන්ටිනොව්ස්කි
පරීක්‍ෂකවරයා එනතුරු බලා සිටි භීතියට පත් වූ නිලධාරීන්ගේ බිය උපදවන පරිකල්පනය ක්ලෙස්ටකොව්ගේ “අයිසිකල්” තුළින් ඔවුන් බලා සිටි තැනැත්තා නිර්මාණය කළේය. මනෝවිද්‍යාත්මකව, නිලධාරීන්ගේ වැරැද්ද තේරුම් ගත හැකි අතර, හිතෝපදේශ වලින් එය ප්‍රකාශ වේ: "බියට පත් වූ කපුටා සහ පඳුරක් බිය වේ", "භීතියට විශාල ඇස් ඇත." මෙම "භීතිය" සහ "හෘද සාක්‍ෂිය සාංකාව" දක්ෂ බුද්ධිමත් හොර ආණ්ඩුකාරවරයා පවා මාරාන්තික වැරැද්දකට ගෙන ගියහ.
"පරීක්ෂක" හි විනිසුරු ලියප්කින්-ටියාප්කින්
නගරයේ අනෙකුත් නිලධාරින් නගරාධිපතිවරයා වැනි සුළු ප්‍රභේදයකින් යුක්ත ය. විනිසුරු ලියප්කින්-ටියාප්කින් ද වංක මිනිසෙකි, ඔහු අවංකවම තමා නොදකින, ව්‍යාපාර නොකරන, විකාර මෝඩයෙකු වන අතර ඒ සමඟම උඩඟුකමින් පිරී සිටින්නේ ආගමික ගැටලු ගැන කතා කිරීමට ඔහුට ධෛර්යය තිබූ නිසා පමණි. ඇදහිලිවන්තයින් සඳහා "කොණ්ඩය කෙලවරේ" වැනි නිදහසක්. නමුත් ප්‍රායෝගික කාරණාවලදී ඔහු සිය බොළඳ බවෙන් විශ්මයට පත් කරයි.
ගොගොල්. විගණක. කාර්ය සාධනය 1982 මාලාව 2
පුණ්‍යායතනවල භාරකරු ස්ට්‍රෝබෙරි
ස්ට්‍රෝබෙරිගේ පුද්ගලයා තුළ, ගොගොල් වංචා කරන්නා පමණක් නොව, අවාසනාවන්ත ලෙස තම සගයන් වෙත පය තැබීමට කැමති සුළු හා නපුරු කුතුහලය දනවන්නෙකු ගෙන ආවේය. (ආටෙමි ෆිලිපොවිච් ස්ට්‍රෝබෙරි බලන්න - උපුටා දැක්වීමේ ලක්ෂණය)
ගොගොල් පාසල් අධිකාරි ක්ලෝපොව්ගේ වාසගම පිහිටුවන ලද්දේ "අත්පුඩි", "වහලා" යන වචනයෙන්. මෙය අතිශයින්ම බියගුලු පුද්ගලයෙක් වන අතර, ඔහුගේ ඉහළ නිලධාරීන් ඉදිරියේ ඔහුගේ දිව "මඩේ සිරවී" යන අතර ඔහුගේ දෑත් වෙව්ලන නිසා ක්ලෙස්ටකොව් විසින් ඔහුට පූජා කළ සුරුට්ටුවක්වත් ආලෝකවත් කිරීමට පවා නොහැකි විය. (ලූකා ලූකිච් ක්ලෝපොව් බලන්න - උපුටා දැක්වීම් සහිත චරිත නිරූපණය.)
තැපැල්පති ෂෙපෙකින්
තැපැල් ස්ථානාධිපති අයිවන් කුස්මිච් ෂ්පෙකින් - ගොගොල්ගේ වදන් වලින් කිවහොත්, "බොළඳ බව දක්වා සරල සිතිවිලි ඇති පුද්ගලයෙක්." අශෝභන ලෙස ඔහු ක්ලෙස්ටකොව්ට යටත් නොවනු ඇත. අයිවන් කුස්මිච් සන්සුන්ව තම තැපැල් කාර්‍යාලයට එන ලිපි මුද්‍රණය කර ඒවා කියවන අතර පුවත්පත් කියවීමට වඩා මෙම රැකියාවේදී වඩාත් විනෝදජනක බව සොයා ගනී. ඔහු විශේෂයෙන් කැමති අකුරු ඔහු තබා ගනී.
සෙසු නිලධාරීන් සඳහා "පරීක්‍ෂකවරයාගේ" නියම අනන්‍යතාවය හෙළිදරව් කිරීම ෂ්පෙකින්ගේ මෙම නැඹුරුවාවට ස්තූතිවන්ත විය යුතුය. ක්ලෙස්ටකොව් කිසිසේත් වැදගත් නිලධාරියෙකු නොව සාමාන්‍ය තරුණ කසයක් සහ හෙලිපෑඩ් කෙනෙකු බව ක්ලෙස්ටකොව් සිය මිත්‍ර ට්‍රියාපිච්කින්ට ලියූ ලිපිය අයිවන් කුස්මිච් විවෘත කර කියවයි. (අයිවන් කුස්මිච් ෂෙපෙකින් බලන්න - උපුටා දැක්වීමේ ලක්ෂණය)
ඩොබ්චින්ස්කි සහ බොබ්චින්ස්කි "පරීක්ෂක" හි
ඩොබ්චින්ස්කි සහ බොබ්චින්ස්කි යනු බලාපොරොත්තු රහිත අශිෂ්ටත්වයේ පුද්ගලාරෝපණයයි. "පොලිස්පති" හි වීරයන් නියත වශයෙන්ම කිසිදු ව්‍යාපාරයක නිරත නොවන අතර ආගමික, දාර්ශනික හා දේශපාලන කාරණා ගැන උනන්දුවක් නොදක්වයි - ප්‍රහසන වල අනෙකුත් චරිත සඳහා ලබා ගත හැකි තාක් දුරට. ඩොබ්චින්ස්කි සහ බොබ්චින්ස්කි එකතු කර පතුරුවන්නේ කුඩා දේශීය ඕපාදූප පමණක් වන අතර එමඟින් ඔවුන්ගේ කාලකණ්ණි කුතුහලය පෝෂණය වන අතර ඔවුන්ගේ නිෂ්ඵල ජීවිතය පිරී යයි. (බොබ්චින්ස්කි සහ ඩොබ්චින්ස්කි බලන්න - උපුටා දැක්වීම් සහිත ලක්ෂණ.)
ක්ලෙස්ටකොව් ඔසිප්ගේ සේවකයා
ඔසිප්ගේ චරිතය තුළ ගොගොල් විසින් ලකීගේ ජීවිතයේ නිෂ්ඵල භාවය නිසා නරක් වූ පරණ සේවක සේවිකාවක් ගෙන ආවේය. මෙම විකට වීරයා පීටර්ස්බර්ග් ජීවිතයේ ශිෂ්ටාචාරයේ ඵල රස බැලූ අතර, නොමිලේ ගෝවා පදින්නට ඉගෙන ගත් අතර, දොරටු හරහා ස්තුති විය; අගනගරයේ කුඩා සාප්පු සහ ඇප්‍රැක්සින්ගේ මිදුලේ "හබර්ඩාෂරී ප්‍රතිකාර" ඔහු අගය කරයි. ඔසිප් තම ස්වාමියා වන නිෂ්ඵල හා හිස් ක්ලෙස්ටකොව්ව ඔහුගේ මුළු ආත්මයෙන්ම හෙළා දකී, මන්ද ඔහුට තමාට වඩා අප්‍රමාණ බුද්ධිමත් බවක් දැනෙන බැවිනි. අවාසනාවන්ත ලෙස ඔහුගේ සිත අතිශයින් කුරිරු ය. ඔහුගේ ස්වාමියා බොළඳකමෙන් වංචා කරන්නේ නම්, ඔසිප් - ඕනෑකමින්ම. (සෙමී.
