නාට්\u200dයයේ විශ්ලේෂණය “පොලිස්පති” (එන්.වී.

එන්.වී ගොගොල් රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම උපහාසාත්මක ලේඛකයා ලෙස සැලකේ. ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සියලුම රූප ඔහුගේ කාලයේ මාතෘකා හා තියුණු ඒවා වූ අතර සමහර ඒවා අදටත් අදාළ වේ. "පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" හාස්\u200dයය උපහාසාත්මක ප්\u200dරමිතියක් බවට පත්ව ඇති අතර ලේඛකයාගේ ප්\u200dරධාන නිර්මාණයක් වේ. මෙම අමරණීය හා විශ්වීයව හඳුනාගත හැකි කෘතිය සියලු රුසියානු සාහිත්\u200dයයට බෙහෙවින් බලපා ඇත. බොහෝ ප්\u200dර wise ාවන්ත ලිට්රෙකන් මෙම හාස්\u200dයය විස්තරාත්මකව අධ්\u200dයයනය කළ අතර, එම නිසා පා of යේ විශ්ලේෂණය කියවීමට ඔහු ඔබට උපදෙස් දෙයි, එය ගොගොල්ගේ නිර්මාණය පිළිබඳව ඔබ දැනගත යුතු ප්\u200dරධාන හා ප්\u200dරධාන දෙය පෙන්නුම් කරයි.

“පොලිස්පති” නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ සිත්ගන්නා කරුණු සංරක්ෂණය කර ඇත:

1. අදහස. මෙම නාට්\u200dයය සඳහා අදහස ගොගොල් වෙත ලබා දුන්නේ ඒ. සිද්ධිය පිළිබඳ පොලිස් වාර්තාවක් පවා තිබුනද නඩුව අවසන් විය. සමහර විට මෙය ලේඛකයා උපහාසයට පොළඹවා ඇත.
2. "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" නාට්\u200dයයේ අරමුණ... රුසියාවේ ඇති නරකම සියල්ල සමච්චලයට ලක් කිරීම සඳහා තමා එකතු කර ගත් බව ගොගොල් පැවසීය.
3. වේදිකා ඉරණමනාට්\u200dයය පහසු නැත, උතුම් ප්\u200dරේක්ෂකයෝ ඇයට සතුරුකම් කළහ. මංගල උත්සවයෙන් පසු පළමුවන නිකලස් අධිරාජ්\u200dයයාගේ විවරණය සෑම සංවත්සරයකම ඇතුළත් ය: "සෑම කෙනෙකුම එය ලබා ගත්තා, නමුත් මට වැඩිපුරම ලැබුණා." කෙසේ වෙතත්, සාර් විසින්ම හාස්\u200dයයට කැමති වූ අතර, ඔහු සිය සියලු ඇමතිවරුන්ට ඒ සඳහා යන්නැයි උපදෙස් දුන්නේය. බොහෝ අය ඔහු සමඟ එකඟ වීම සිත්ගන්නා කරුණකි, ඔවුන් නාට්\u200dයය “මෝඩ විහිළුවක්” ලෙස සැලකුවද, ඉන් එකක් ලෙස ඊ.එෆ්. කන්ක්\u200dරින් පැවසීය.
4. මූලාකෘති... පළමුවන නිකලස් නගරාධිපතිවරයාගේ මූලාකෘතිය බවට පත්වූ බව විශ්වාස කෙරේ. ක්ලේස්ටකොව්ගේ මූලාකෘතිය වූයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මාධ්\u200dයවේදී පවෙල් ස්වින්, ව්යාධිජනක බොරුකාරයෙකි. වෙනත් සැබෑ මූලාකෘති ගැන කිසිවක් නොදනී.

දිශාව, ප්\u200dරභේදය

පොලිස්පතිවරයා රුසියානු යථාර්ථවාදයට උදාහරණයකි. ප්\u200dරබල විකාරයක් තිබියදීත්, හාස්\u200dයය අරමුණු කරන්නේ එකල මිනිසුන්ගේ සැබෑ ජීවිතය පිළිබිඹු කිරීමයි. අක්ෂර පරිසරයට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුකූල වේ.

කෘතියේ ප්\u200dරභේදය උපහාසාත්මක සමාජ හාස්\u200dයයකි. එදිනෙදා නිරූපණය හිතාමතාම විකාර සහගත තත්වයකට ගෙන එනු ලබන අතර, ආඛ්\u200dයානය සමාජයේ දුෂ්ටකම් පිළිබඳ කුරිරු සමච්චලයට ලක් කරයි.

නමේ තේරුම සහ අවසානය

"පරීක්ෂක" යන නමෙන් දැක්වෙන්නේ නිලධාරීන්ගේ භීතියේ මූලාශ්\u200dරයයි - පරීක්ෂක "ඉහළ සිට", ඔහු පළාත් පාලන ආයතනවල කටයුතු අධීක්ෂණය කිරීමට සහ අවශ්\u200dය අවස්ථාවලදී වාර්තා කිරීමට පැමිණියේය. හාස්\u200dයයේ කුමන්ත්\u200dරණය චලනය කර සියලු චරිතවල ක්\u200dරියා මෙහෙයවීම බියයි.

හාස්\u200dයයේ මාතෘකාව ගොගොල් විසින් වඩාත් හෙළා දකින ලක්ෂණය - වගකීමට හා ද .ුවමට ඇති බියයි.

ඊට අමතරව, මාතෘකාව මගින් ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ සංකේතවාදය සහ අර්ථය අවධාරණය කරයි - සැබෑ විගණකවරයෙක් පැමිණ ඇති අතර, සියලු නිලධාරීන් සැබෑ නිරාවරණයට මුහුණ දෙයි. කතුවරයාට අවශ්\u200dය වූයේ මෙයයි. පරීක්ෂකගේ පැමිණීම ආගමික සංකල්පයේ එදිනෙදා ප්\u200dරතිමූර්තිය බවට පත්විය - විනිශ්චය දිනය. ගොගොල් ආගමික පුද්ගලයෙක් වූ අතර බොහෝ විට බයිබලානුකුල චේතනා ඔහුගේ කෘතිවල කැන්වසයට ඇතුළත් කළේය.

සංයුතිය හා ගැටුම්

ගොගොල් ඔහුගේ හාස්\u200dයය තුළ නාට්\u200dයයේ සාම්ප්\u200dරදායික ව්\u200dයුහය වෙනස් කරයි.

1. කුමන්ත්\u200dරණයකින් වහාම කුමන්ත්\u200dරණය ආරම්භ වන අතර, ප්\u200dරධාන ගැටුම අවුලුවන විගණකවරයාගේ තර්ජනය ගැන නගරාධිපති සිය යටත් නිලධාරීන්ට දැනුම් දුන් විට - පැමිණි ව්\u200dයාජ විගණක සහ නගරය එන්.
2. අනෙක් අතට, ප්\u200dරදර්ශනය පැමිණෙන්නේ නගර පරිපාලනය විසින් නගරයේ තත්වය පිළිබඳව සාකච්ඡා කරමින් සිටින මොහොතේ සිටය.
3. ක්ලේස්ටකොව්ගේ පුරසාරම් දෙඩීමේ කූටප්\u200dරාප්තියත්, ලිපිය කියවන මොහොතේ ඇති වූ හෙලාදැකීමත්, සත්\u200dයය හෙළි කිරීමත්, අවසාන වශයෙන්, ඉතිහාසය තුළ නිහ silent වූ දර්ශනයත් සමඟ නාට්\u200dයය සම්භාව්\u200dය යෝජනා ක්\u200dරමය අනුගමනය කරයි.

"පරීක්ෂක" සංයුතිය රවුම් ය. සාහිත්\u200dය විචාරක වී.ජී. නසිරොව් ඇය ගැන ලියූ දේ මෙන්න:

සැබෑ විගණක ගැන ස්ත්\u200dරී පුරුෂ භාවය පිළිබඳ නිවේදනය සංයුතිය වට කරයි, සහ වර්ග 1 ට නැවත පැමිණීම සංකේතවත් කරන්නේ පද්ධතියේ නිශ්චලතාවයි, එහිදී ඉදිරි චලිතය සංවෘත කවයක භ්\u200dරමණය මගින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය වේ: පද්ධතිය සැමවිටම මඟ හැරේ.

සාරය

කුඩා පළාත් නගරයක නගරාධිපති ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ස්කෝවොස්නික්-දුමුඛනොව්ස්කි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිට පරීක්ෂකවරයාගේ පැමිණීම ගැන දැන ගනී. නගර සේවා සඳහා වගකිව යුතු පුද්ගලයින් එක්රැස් කරමින් ඔහු දැඩි පරීක්ෂාවකට සූදානම් වීමට පටන් ගනී, නමුත් දේශීය ඉඩම් හිමියන් වන ඩොබ්චින්ස්කි සහ බොබ්චින්ස්කි, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි අද්භූත තරුණයෙකු වාර්තා කරන්නේ ඉතා දිගු කාලයක් නගරයේ ය. බියට පත් නගර බලධාරීන් නිගමනය කරන්නේ මෙම විශේෂිත සංචාරකයා අගනුවර සිට පරීක්ෂකවරයා බවයි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, අද්භූත තරුණයා සාමාන්\u200dය සුලු නිලධාරියෙකු වන අයිවන් ක්ලේස්ටකොව් ය. ඔහු නැවතී සිටි තානායමේ සේවාවන් සඳහා මුදල් ගෙවීමට ඔහුට නොහැකි වූ නිසා ඔහු පිටත්ව යාමට පසුබට විය. ද punishment ුවම් වලින් වැළකී ඔවුන්ගේ අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීමේ උත්සාහයක් ලෙස, නගරයේ වඩාත්ම බලගතු පුද්ගලයන් පසුකර යන ක්ලිෂ් වටා ගෞරවයෙන් හා අවධානයෙන් වට වී සිටිති. එහි ප්\u200dරති As ලයක් වශයෙන්, අල්ලස් හා තෑගි රාශියක් ලබා ගත් ක්ලෙස්ටෙකොව්, නගරාධිපතිගේ දියණිය විවාහ කර දෙන බවට පොරොන්දු වී පිටත්ව යයි.

විවාහ මංගල්\u200dයයට සූදානම් වෙමින් සිටියදී නගරාධිපතිට කුතුහලය දනවන තැපැල් ස්ථානාධිපති ක්ලෙස්ටෙකොව් මිතුරෙකුට ලියූ ලිපියෙන් නගර ආණ්ඩුවේ ස්වයං රැවටීම පිළිබඳ සම්පූර්ණ සත්\u200dයය හෙළි වේ. මේ මොහොතේදී, නගරය පරීක්ෂා කිරීම අවසන් කළ සැබෑ විගණකවරයකු විසින් ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් කැඳවනු ලැබේ.

ප්රධාන චරිත සහ ඒවායේ ලක්ෂණ

1. අයිවන් ක්ලේස්ටකොව් - උදාසීන හා මෝඩ වංශවත් තරුණ පරම්පරාවේ නියෝජිතයෙක්. සාමාන්\u200dය මෝඩයෙක්. නිෂ් le ල සූදුවක් සහ බියගුල්ලෙක්. ඔහු වර්තමානයේ ජීවත් වන අතර, අවම මිනිස් අවශ්\u200dයතා පමණක් සපුරාලීමට උත්සාහ කරයි. ඔහුට විශාල ඊගෝවක් හා දුෂ්ට දුරාචාර චරිතයක් ඇත, එබැවින් ඔහු වික්\u200dරමාන්විතයකට පහසුවෙන් එකඟ වන අතර සතුටින් නිලධාරීන් රවටයි. පරීක්ෂකවරයා ලෙස රඟපාන නළුවා වෙනුවෙන් කතුවරයා විසින්ම ලියා ඇති පරිදි: "මේ සියල්ල පුදුම සහ පුදුමයකි."
2. ආණ්ඩුකාරඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ස්කොවොස්නික්-දුමුඛනොව්ස්කි වංක නිලධාරියෙකි. ඔහුගේ පරම බලය නගරය තුළ ස්ථාපිත කළේය. තමාට පහළින් සිටින අයව කුරිරු ලෙස කුරිරු ලෙස සලකන අතර උසස් අය ඉදිරියේ කෙඳිරිගාමින්. නූගත්, රළු සහ බියගුලු ය. බොහෝ කපටි, අතීතයේ දී ඔහු නැවත නැවතත් ද punishment ුවමින් බේරී ඇත.
3. මරියා ඇන්ටනොව්නා- ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච්ගේ දියණිය. හිස්, කැපී පෙනෙන ගැහැණු ළමයෙක්. නොදැනුවත්කම, නිෂ් ain ල සහ මතුපිටින්. ඇය අගනුවර අංගසම්පූර්ණ සමාජ ජීවිතයක් ගැන සිහින දකියි. ඔහු පහසුවෙන් ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ ආශ්\u200dරය හා මුසාවාදයට ගොදුරු වේ. ධනය හා ගෞරවය වෙනුවෙන් ඇය ඕනෑම විවාහයකට සූදානම්ය.
4. ඇන්ටනොවිච් ඇන්ටනොවිච්ගේ බිරිඳ - තවදුරටත් තරුණියක් නොවේ. එය දියණියට වඩා වෙනස් වන්නේ වයස අනුව පමණි. ළදරු, අභිලාෂකාමී හා මෝඩ. ක්ලේස්ටකොව්ගේ ආනුභාවයට ද යටත් වේ. කෑදරකම, අහංකාරය සහ ඕපාදූප වලට ආදරය කිරීම.
5. අම්මෝස් ෆෙඩෝරොවිච් ලියාප්කින්-ටියාප්කින්- නගර විනිසුරු. මෝඩ හා නූගත් ක y ර පාලකයෙකි. ග්\u200dරේහවුන්ඩ් බලු පැටවුන් සමඟ අල්ලස් ගනී.
6. ආටෙමි ෆිලිපොවිච් ස්ට්රෝබෙරි- පුණ්\u200dයායතනවල භාරකරු. ඩොජර් සහ නින්දාකරුවා. ඔහුගේ පැවැත්ම උදෙසා, ක්ලේස්ටකොව්ට තම සගයන්ගේ පව් ගැන පැවසීමට ඔහු අකමැති විය.
7. ලූකා ලුකික් ක්ලෝපොව් - පාසල් අධිකාරි. බියගුලු, වගකීම් විරහිත හා අනුකම්පා සහගත පුද්ගලයෙකි.
8. අයිවන් කුස්මිච් ෂෙපකින් - තැපැල් ස්ථානාධිපති. පිරිසිදු කුතුහලයෙන් ඔහු තම අධිකාරය අනිසි ලෙස භාවිතා කර අන් අයගේ ලිපි විවෘත කරයි.
9. ක්රිස්තියානි ඉවානොවිච් ගිබ්නර්- සුව කරන්නා. රුසියානු භාෂාව නොදන්නා ජර්මන් ජාතිකයෙක්.
10. පීටර් ඩොබ්චින්ස්කි සහ පීටර් බොබ්චින්ස්කි - ඉඩම් හිමියන්. නිවුන් සහෝදරයන් මෙන් එකිනෙකාට සමාන ය. චාටි, විකාර සහ මෝඩ මිනිස්සු. ඕපාදූප.

ගොගොල් කථාකරන වාසගම ඉතා ක්\u200dරියාශීලීව භාවිතා කරයි. ඔවුන්ගේ උදව්වෙන් ලේඛකයා විහිළුවට ලක් කරන්නේ චරිතවල ක්\u200dරියාකාරකම් සහ ඔවුන්ගේ චරිතවල ගති ලක්ෂණ ය.

"පරීක්ෂක" හි නිලධාරීන්ගේ වගුව:

මාතෘකා

"පොලිස්පති" නාට්\u200dයයේ තේමාව අදට අදාළ වේ.

1. නගර තේමාව... පළාත් නගරය බිහිරි හා අනවශ්\u200dය පසුබිමක් ලෙස ඉදිරිපත් කර ඇති අතර එහි වල් හා බෑවුම් සහිත ජනයා වාසය කරති. නගර වැසියන් ජීවත් වන්නේ බලධාරීන් හා එකිනෙකා කෙරෙහි වෛරයේ වාතාවරණයක ය. ඒ අතරම, ඔවුන් කිසිවක් කිරීමට තරම් මෝඩ හා උදාසීන වන අතර විගණකගේ දයාව මත පමණක් විශ්වාසය තැබිය හැකිය. නගරයේ මුදුන ඔවුන්ගේ පසුබිම් ජලය සුළු කොට සලකන අතර ඔවුන්ගේ මුළු ආත්මයම අගනුවරට ගෙන යයි.
2. නීති. නගරයේ නීතිය සමාජයේ සියලු ස්ථරයන් විසින් නිර්ලජ්ජිත ලෙස උල්ලං is නය කරනු ලැබේ. නිලධාරීන් මෙහෙයවනු ලබන්නේ ඔවුන්ගේ අභිමතය පරිදි පමණි. දූෂිත නිලධාරීන්ගේ හිංසනයෙන් මිදීමට ක්ලේස්ටකොව් වෙත පැමිණෙන අය පවා ඔහුට විශාල අල්ලස් හා තෑගි දීමට පසුබට නොවෙති.
3. නිලධාරිවාදයේ ලෝකය... නිලධාරීන් ඉදිරිපත් කරනු ලබන්නේ ස්වයං ධර්මිෂ් y ක y ර පාලකයන් පිරිසක් ලෙස ය. ඔවුන් විවෘතව නීතිය කඩ කර එය සුළුකොට තැකීමක් කරති. ඒ අතරම, වගකීමක් මග හැරීමට මෙය උපකාරී වන්නේ නම්, සෑම නිලධාරියෙකුම තවත් නිලධාරියෙකු ගිබල් සමඟ විකිණීමට සූදානම්ය. අන්\u200dයෝන්\u200dය ඊර්ෂ්\u200dයාව කරුණාවේ වෙස් මුහුණ යට සැඟවී ඇත.
4. නගරයේ තවත් දේ... පුරවැසියන්ගේ සබඳතා ගොඩනැගී ඇත්තේ කුහකකම, බිය සහ රහසිගත අව mpt ාව මත ය. විගණකාධිපතිවරයා නගරයේ වැසියන් පිළිගෙන ඔවුන්ගේ පැමිණිලිවලට සවන් දුන් ස්ථානයේ මෙය පෙන්නුම් කෙරේ. එවිට වෙළෙන්දෝ නිලධාරීන් "දියේ ගිලී" පළාත් පාලන ආයතන ගැන පැමිණිලි කිරීමට පටන් ගත්හ. මේ කාලය පුරාම අල්ලස් ලබාගෙන තිබූ අතර, ඔවුන් බේරා ගැනීම සඳහා නිලධාරීන් මුළුමනින්ම එකිනෙකා මතට \u200b\u200bවැටුණි.

ගැටලු

සමාජ හා සදාචාරාත්මක දුෂ්ටකම් මෙම කෘතියේ ප්\u200dරධාන කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. ගොගොල් රුසියානු සමාජයේ ඔහුගේ කාලයට අදාළ වූ ගැටළු පිළිබඳ සමස්ත කාලීඩෝස්කෝප් නිර්මාණය කළේය.

• ආරම්භක සහ සේවා රුසියාව... හාස්\u200dයයේ දැක්වෙන දෙයෙහි සර්වප්\u200dරකාරය ලේඛකයා අවධාරණය කළේය. ඔහු සිය කෘතිවල නිරූපණය කළ අය වැනි මිනිසුන් විසින් පාලනය කරනු ලබන රටක ඉරණම ගැන ඔහු දැඩි කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. එහෙත් වඩාත්ම මූලික ගැටළුව වූයේ ජනතාවගේ අකර්මන්\u200dයතාවය සහ නිහතමානිකමයි. ඔවුන් අවනීතිය සහ අයුක්තිය විඳදරා ගත්තා පමණක් නොව, මේ සියල්ලට ක්\u200dරියාකාරීව සහභාගී විය. එක් රාත්\u200dරියක නගර වැසියන් නිලධාරීන් සමඟ ස්ථානවල තේරුම් ගත්තා නම්, ඔවුන් දිගටම එසේ කරනු ඇත: සොරකම් කර ඔවුන්ගේ ජීවිත පුළුස්සා දමන්න.
• අල්ලස්... ගොගොල් රුසියානු අධිරාජ්\u200dයයේ දූෂණය තියුනු ලෙස නිරූපණය කරන අතර, අල්ලස් ගන්නන් රටේ ඉරණම ගැන නොසැලකිලිමත් ලෙස පටු අදහස් ඇති, රළු මිනිසුන් ලෙස නිරූපණය කරයි. ලේඛකයා ඔවුන්ගේ ආත්මාර්ථකාමිත්වය හා කෑදරකම හෙළා දකින පරිදි, සෑම නිලධාරියෙකුම පාහේ ශරීරයේ නිරූපණය වීම අහම්බයක් නොවේ: ඔවුන් රටේ සියලු ධනය තමන්ටම ගැලපෙන අතර, දැනටමත් එය පුපුරා යමින් සිටියද, පරිභෝජනය නතර කළ නොහැක.
• බොරු කියනවා... යම් පුද්ගලයෙක් තමා විසින් නිර්මාණය කරන ලද දේ විශ්වාස කිරීමට පටන් ගෙන මේ පිළිබඳව අන් අයට ඒත්තු ගැන්වූ විට සාමාන්\u200dය බොරුවල වාතාවරණය මනාව පෙන්නුම් කෙරේ. නිලධාරිවාදී පරිසරය තුළ, කුහක වීම හා අවංකව කථා නොකිරීම සිරිතකි. මේ අනුව, සුළු අනතුරක දී, කලින් එකිනෙකාට ප්\u200dරශංසා කළ නිලධාරීන් තම සගයන් තියුණු ලෙස විවේචනය කිරීමට පටන් ගනී. එහෙත් බොරුව වඩාත් ගෝලීය මට්ටමකින් ද පෙන්නුම් කෙරේ: පර්යන්ත නායකයන් විගණකාධිපතිවරයකු ලෙස ක්ලේස්ටෙකොව්ගේ විකාර සහගත රසිකයින් වරදවා වටහා ගත්තේ, මධ්\u200dයස්ථානයේ සියලුම නිලධාරීන් සම්බන්ධයෙන් එකම මතයක් දැරූ නිසාත් ඔවුන් රවටා ගැනීමට සූදානම් වූ නිසාත් ය. ඉහළ කාර්යක්ෂමතාව සහ බලය ඔවුන්ගේ කඩිසරකම හා වගකීම තරම්ම අද්භූත බව ඔවුහු වටහා ගත්හ.
• වංචාව... නිලධාරීන්ගේ අසීමිත නරුමත්වය පෙන්නුම් කෙරේ. අරමුදල් වංචා කිරීම කොතරම් මූලික මට්ටමකට පැමිණ ඇත්ද යත්, මූලික වෛද්\u200dය ප්\u200dරතිකාර ලබා නොගෙන මිනිසුන් මිය යයි.
• නොදැනුවත්කම... සියලුම සොරකම් කරන නිලධාරීන් අතිශයින් නූගත් පුද්ගලයන් ලෙස ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ. ඔවුන්ට කළමනාකරණය පිළිබඳ කිසිඳු දැනුමක් නැත. හොඳම උදාහරණය වන්නේ ලයප්කින්-ටයැප්කින්ගේ ක්\u200dරියාකාරිත්වයයි. විනිසුරුවරයා කිසිසේත් වැඩ කරන්නේ කෙසේදැයි නොදන්නා අතර නීති දන්නේ නැත.
• නිෂ් riv ලකම. කිසිම චරිතයක් ඔවුන්ගේ ක්\u200dරියාවන් පිළිබඳ වගකීම භාර ගැනීමට කැමති නැත. කිසිවෙකු දිගු හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කර තමන්වම දියුණු කර ගැනීමට කැමති නැත. සෑම කෙනෙකුම කිසිවක් නොකර පහසු මාර්ගයට ගොස් සෑම දෙයක්ම ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ප්\u200dරතිවිපාක ගැන කනස්සල්ලට පත්වන්නේ වීරයන්ය.
• පුනර්ජනනය... වැඩ කරනවා වෙනුවට නිලධාරීන් ඔවුන්ගේ අභිලාෂයන් සපුරාලමින් ඔවුන්ගේ තනතුරු තබා ගැනීමට උත්සාහ කරති. කුරිරු ලෙස, දුෂ්ටයන් කුරිරු ලෙස හා මර්දනය කරමින්, ශක්තිමත් හා බලවත් පුද්ගලයන් ඉදිරියේ තමන්ව අවමානයට ලක් කිරීමට ඔවුහු සූදානම්ව සිටිති.

ප්රධාන අදහස

අපේ ජීවිතයේ අයුක්තිය සිදුවන්නේ අද ජීවත් වන සහ තමන් ගැන පමණක් සිතන මෝඩ, කෑදර, වංක සහ බලයට ලැදි අයයි. මොවුන් සැබවින්ම කාලකණ්ණි පුද්ගලයන් වන අතර ඔවුන් අනිවාර්යයෙන්ම තමන් සහ රුසියාව විනාශ කරනු ඇත. තමන් සහ ඔවුන්ගේ සාර්ථකත්වය ගැන පමණක් උනන්දුවක් දක්වන නගරාධිපතිවරුන් විසින් රට පාලනය කරන තාක් කල්, ඔවුන් මධ්\u200dයස්ථානයේ සියලු මුල පිරීම් අවහිර කර ඕනෑම ව්\u200dයාපෘතියක් කඩාකප්පල් කරනු ඇත. වගකීම් විරහිත නිලධාරීන් විශේෂ අවස්ථා නොවේ, ඒවා කුරිරුකමේ consequ ජු ප්\u200dරතිවිපාකයකි. රජතුමා නීතිවලට අවනත නොවන අතර අත්තනෝමතික ලෙස විපාක දීමට හා ක්\u200dරියාත්මක කිරීමට හැකිය, එයින් අදහස් කරන්නේ විෂයයට කිසිවක් නොකර සිටීම ආරක්ෂිත බවය, මන්ද දාසයා කිසිවක් සඳහා පිළිතුරු නොදෙන හෙයිනි: ඔහුට නිදහස් කැමැත්තක් නැත, වගකීමක් නැත. මෙම නිගමනය "පොලිස්පති" යන්නෙහි අර්ථයයි, එනම්: අත්තනෝමතිකත්වය ජාතිය දූෂණය කරයි, එහි බලපෑම යටතේ මිනිසුන් වහලුන් බවට පත්වේ, ඔවුන් සිවිල් ධෛර්යය සහ ගෞරවය යන පරමාදර්ශයන්ට පිටසක්වළ ය. සාර් විසින්ම රුසියාව එන් නගරයට ගෙන එන ලදි, එබැවින් රටට ආණ්ඩු වෙනසක් අවශ්\u200dය වේ.

ගොගොල්ට අවශ්\u200dය වූයේ ධනවතුන්ගේ ජීවිතය සැබවින්ම දුප්පතුන් හා වහලෙකු බවට පත් කරන අපේ රට සංවර්ධනය වීම වළක්වන දුෂ්ටකම් සමච්චලයට ලක් කිරීමට ය. කතුවරයාගේ ප්\u200dරධාන අදහස නම්, එය නොකරන්නේ කෙසේද යන්න පෙන්වීම මෙන්ම, කොන් සුමට නොකර, ඔවුන්ගේ හෘදය සාක්ෂියට එකඟව එකඟ නොවී, තමන්ගේ සහ වෙනත් අයගේ ක්\u200dරියාවන් වෛෂයිකව ඇගයීමට මිනිසුන්ට ඉගැන්වීමයි.

අවසාන දර්ශනයේ නිහ silent දර්ශනයේ අර්ථය කතුවරයාගේ අභිප්\u200dරාය සම්පුර්ණයෙන්ම හෙළි කරයි: ඉක්මනින් හෝ පසුව, සියලු සොරුන් විසින් ඔවුන්ගේ දුෂ්ටකම් සඳහා ඉහළම හා නොවරදින උසාවිය ඉදිරියේ පිළිතුරු දෙනු ඇත. සැබෑ විගණකවරයෙකුගේ ස්වරූපයෙන්, ස්වර්ගීය විනිශ්චයේ උත්තරීතර යුක්තිය අනුමාන කරනු ලැබේ, එය පව්කාරයන්ට අනුකම්පා නොකරනු ඇත. ඔවුන්ගේ පරම්පරාවට නුසුදුසු අයගේ මතකය අනුකම්පා විරහිතව රඳවා තබන ඉතිහාස අධිකරණය ඉදිරියේ ඔවුන්ට පිළිතුරු දීමට සිදුවනු ඇත.

එය උගන්වන්නේ කුමක්ද?

මෙම හාස්\u200dයය පවසන්නේ ජීවත් නොවිය යුතු ආකාරයයි. සොරකම, වෘත්තීමයභාවය සහ මුසාවාද බොහෝ කාලකණ්ණි හා මෝඩ මිනිසුන් බව ඇය අපට උගන්වයි. නිකොලායි ගොගොල් පිලිස්ති කෑදරකම හා සුලු බව විහිළුවට ලක් කරයි. කියවීමෙන් පසු අප සෑම කෙනෙකුම නිගමනය කළ යුතුය: සෑම දෙයක් ගැනම සහ සෑම කෙනෙකුටම එවැනි වගකීම් විරහිත ආකල්පයක් ඇති වන්නේ කුමක් ද? කතුවරයාට අනුව, යුක්තියට පිළිතුරක් නොවැළැක්විය හැකිය.

එසේම, "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" හි ලේඛකයා පවසන්නේ ලිස්සන සුළු බෑවුමකට ගිය පසු පුද්ගලයෙකුට එයින් මිදීමට නොහැකි වනු ඇති බවත්, ඉක්මනින් හෝ පසුව ද punishment ුවම ඔහු අභිබවා යන බවත්ය. මෙය නාට්\u200dයයේ සදාචාරයයි. එය විවෘත නමුත් ප්\u200dරකාශිත අවසානයකින් නියම කෙරේ.

විවේචනය

හාස්\u200dයය සමාජයේ ගතානුගතික කොටස් විසින් සෘණාත්මකව ලබා ගන්නා ලදී. එහෙත් බෙලින්ස්කි සහ අක්සකොව් වැනි කැපී පෙනෙන විචාරකයින් විසින් ඇයව උත්කර්ෂයට නැංවූ අතර මහජනයා විසින් උණුසුම් ලෙස පිළිගනු ලැබීය.

“මෙම හාස්\u200dයය වේදිකාවේ සම්පූර්ණ සාර්ථකත්වයක් ලැබීය: ප්\u200dරේක්ෂකයන්ගේ සාමාන්\u200dය අවධානය, අත්පොළසන්, අවංක හා ඒකමතික සිනහව, පළමු රංගන දෙකෙන් පසු කතුවරයාගේ අභියෝගය, පසුකාලීන රංගනයන් කෙරෙහි මහජනතාවගේ කෑදරකම සහ, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, පුළුල් සංවාදවලින් පසුව ඇසුණු සජීවී දෝංකාරය, - හිඟ නොවූ දේ (P.A.Vyazemsky)

විචාරකයින් විසින් "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" නාට්\u200dයයේ කලාත්මක ලක්ෂණ සහ හාස්\u200dයයේ මූලාරම්භය ඉස්මතු කරන ලදී:

“… අපි“ පරීක්ෂක ”වෙත යමු. මෙන්න, පළමුවෙන්ම, රුසියානු සාහිත්\u200dයයට සැබවින්ම සුබ පැතීමට හැකි නව විකට ලේඛකයෙකු එහි කතුවරයා තුළ පිළිගැනීම අවශ්\u200dය වේ. ගොගොල් මහතාගේ පළමු අත්දැකීම හදිසියේම ඔහු තුළ විකට නළුවෙකුගේ අසාමාන්\u200dය ත්\u200dයාගයක් හෙළි කළේය. එසේම ඔහු මේ ආකාරයේ විශිෂ්ට ලේඛකයින් අතරට ගෙන ඒමට පොරොන්දු වූ විකට නළුවෙකි.<…>"(ඕ. අයි. සෙන්කොව්ස්කි)

“… මම දැනටමත් පොලිස්පති කියවා ඇත්තෙමි. මම එය හතර වතාවක් පමණ කියවා ඇති අතර එබැවින් මම කියන්නේ මෙම නාට්\u200dයය ගොරහැඩි හා පැතලි යැයි කියන අයට එය නොතේරුණු බවයි. ගොගොල් සැබෑ කවියෙකි; මක්නිසාද යත් විකට හා විහිලු කවි ද ඇත. (කේ.එස්.අක්සකොව්)

“පොලිස්පතිවරයා තුළ වඩා හොඳ දර්ශන නොමැත, මන්ද ඊට වඩා නරක දර්ශන නැත, නමුත් සියල්ලම විශිෂ්ට කොටස්, අවශ්\u200dය කොටස් ලෙස, කලාත්මකව තනි සමස්තයක් නිර්මාණය කිරීම, අභ්\u200dයන්තර අන්තර්ගතයකින් වට කර ඇති අතර බාහිර ස්වරූපයකින් නොව, එබැවින් විශේෂ හා සංවෘත ලෝකයක් නියෝජනය කරයි .. (වී. ජී. බෙලින්ස්කි)

පළමුවන සාර් නිකලස් පවා නාට්\u200dයය පිළිබඳ ධනාත්මක තක්සේරුවක් ලබා දුන්නේය. සමකාලීනයෙකුගේ මතක සටහන් වලින් උපුටා ගැනීමක් මෙන්න:

ගොගොල්ගේ උපහාසය සැබෑ පුද්ගලයන්ට මුලින්ම යෙදවූයේ ඔහුය. එක් පළාතක ඔහුගේ වාහනය නරක පාරක ගැටී ඇත. ඔහුගේ තැළීම් වලින් සුවය ලැබූ අධිරාජ්\u200dයයා ප්\u200dරාදේශීය නිලධර ප්\u200dරභූව පරීක්ෂා කර “මේ මුහුණු මා දැක ඇත්තේ කොහේද?” නිලධාරීන් නිසි නිගමනයකට පැමිණි විට, ස්වෛරීවරයා සිහිපත් කළේ: "ආහ්, ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන" පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්! "

කෙසේ වෙතත්, සෑම විටම ගොගොල්ට පහර දුන් ප්\u200dරතිගාමී විවේචන ඕපාදූපවලට හේතුවක් සොයා ගත්තේය:

පසුකාලීනව සාහිත්\u200dය විශාරදයන් විසින් පා text ය හොඳින් අධ්\u200dයයනය කර නාට්\u200dයයේ අර්ථය සහ එහි ඇති අවස්ථා පා readers කයන්ට මතභේදාත්මක යැයි විස්තර කරන ලදී:

ඒ. එල්. ස්ලෝනිම්ස්කි මෙසේ ලිවීය.

“නගරාධිපති වැනි පළපුරුදු උද් campaign ෝෂකයෙකු වැදගත් පුද්ගලයකු සඳහා“ අයිසිකල්, කඩමාල්ලක් ”ගත්තේ කෙසේද? එවැනි වරදවා වටහාගැනීමක් කළ හැක්කේ අන්ධ ගෞරවය උත්තරීතර වන අතර “බලධාරීන්ගේ” වචන සැක කිරීමට කිසිවෙකුට කිසි විටෙකත් සිදු නොවේ.

ආර්.ජී. නසිරොව් මෙසේ ලිවීය.

ක්ලේස්ටකොව්හි, නිකොලෙව් රොකෝකෝගේ සාමාන්\u200dය දේශපාලන වගකීම් විරහිතභාවය අතිශයෝක්තියට නංවා ඇති අතර, ආණ්ඩුකාරවරයා තුළ - "විස්මයන්" සඳහා සූදානම අතිශයෝක්තියට නැංවීම.

"පරීක්ෂක" ගේ අදාළත්වය අදටත් පහව ගොස් නැත. එයින් බොහෝ ප්\u200dරකාශන පියාපත් බවට පත් වූ අතර වීරයන්ගේ නම් පොදු නාම පද බවට පත්විය.

"පොලිස්පති" කෘතියේ කුමන්ත්\u200dරණය නිකොලායි ගොගොල්ට යෝජනා කළේ කවුද?

මෙය fact තිහාසික සත්\u200dයයකි: නාට්\u200dයයේ කුමන්ත්\u200dරණය; විගණකාධිපති; නිකොලායි ගොගොල් ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින් විසින් පොළඹවන ලද අතර, මියගිය ආත්මයන්; එන්.වී. ගොගොල්, මෙම කාර්යයේදී ඔහු සෑම දෙයක්ම නරක ලෙස පෙන්වීය, සියල්ල සමච්චල් කිරීම සඳහා රුසියාවේ සියලු අසාධාරණයන්.

උපුටා දැක්වීමේ අදහස, විගණකාධිපති; ගොගොල්ව පුෂ්කින් විසි කළා! නාට්\u200dයය අපූරු එකක් බවට පත් වූ නිසා, බොහෝ විට, නිෂ් ain ල නොවේ!

තරුණ ලේඛක නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල්ගේ මහජන අදහස් හා සාහිත්\u200dය කුසලතා වර්ධනය කිරීම සඳහා පුෂ්කින් සමඟ ඇති මිත්\u200dරත්වය ඉතා වැදගත් විය. ඇත්ත සිදුවීම් මත පදනම් වූ පොලිස්පතිවරයාගේ කතාව ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් විසින් ගොගොල්ට පැවසූ අතර, ඩෙඩ් සෝල්ස් නාට්\u200dයයේ කුමන්ත්\u200dරණයට සමාන දෙයක් සිදුවිය. සදාකාලික හා වෙනස් කළ නොහැකි වචනය ".

මට තවමත් මතකයි ශ්\u200dරේෂ් greatest තම කෘතිය වන විගණන කුමන්ත්\u200dරණය; එන්.වී. ගොගොල් කතුවරයාට යෝජනා කළේ ඒ.එස්. පුෂ්කින්. ගොගොල් ලිපියක් තුළ අන්තර්ගත වූ අදහසක සාමාන්\u200dය දළ සටහනක් ඔහු ඔහුට ලබා දුන්නේය. උපුටා දැක්වීම ලිවීමෙන් පසු; පරීක්ෂක; ගොගොල් එය කිහිප දෙනෙකුට කියවූ අතර ඔවුන් අතර පුෂ්කින් ද විය.

රුසියානු ජීවිතයෙන් යම් කතාවක් කියන්නැයි නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් ඇලෙක්සැන්ඩර් සෙග්\u200dරෙවිච් පුෂ්කින්ගෙන් ඉල්ලා සිටි ආකාරය පිළිබඳ කතාවක් තිබේ:

උෂ්යූෂින් නගරයේ නොව්ගොරොඩ් පළාතේ සිදු වූ සැබෑ සිද්ධියක් ගැන පුෂ්කින් පැවසුවේ, රජයේ නිලධාරියෙකු ලෙස පෙනී සිටිමින් වංචාකාරයෙක් හෘද සාක්ෂියට එකඟව ප්\u200dරදේශවාසීන් සොරකම් කළ බවයි.

මෙම අදහස සුප්\u200dරසිද්ධ උපුටා දැක්වීමක් වන ඉන්ස්පෙක්ටර්කොට්; එන්.වී ගොගොල්.

කුමන්ත්\u200dරණය ඔහුට යෝජනා කළේ ඒ. එස්. පුෂ්කින් විසිනි

කාර්යයේ කුමන්ත්රණය; පරීක්ෂක උපුටා ගැනීම; ඒ. එස්. පුෂ්කින් විසින් විසි කරන ලදී. ගොගොල් විසින්ම පුෂ්කින් වෙත ඉල්ලීමක් කළ නමුත් ඔහු කෑදර නොවී අදහසක් ඉදිරිපත් කළේය. එපමණක්ද නොව, මෙම අදහසට ස්තූතිවන්ත වන අතර, අපූරු කෘතියක් බිහි විය.

මෙම කෘතියේ මතුවීමේ ඉතිහාසය හා සම්බන්ධ තවත් අනුවාදයක් ද ඇත, එය පුෂ්කින් සමඟ ද සම්බන්ධ වේ.

ශ්\u200dරේෂ් writer ලේඛකයන් දෙදෙනෙකුගේ ඉතිහාසයෙන් ඉතා ප්\u200dරසිද්ධ කරුණකි. වැඩ සඳහා අදහස; Inspector ගොගොල්ට ඒ.එස්. පුෂ්කින් විසින් පවසා ඇත. ඔහුගේ නව ලිවීම සඳහා සිත්ගන්නාසුලු කුමන්ත්\u200dරණයක් තමාට කියන්නැයි ඔහුම පුෂ්කින්ගෙන් ඉල්ලා සිටි අතර, “පරීක්ෂක කෝට්” සඳහා උපුටා දැක්වීමේ පදනම සැකසූ නඩුව ඔහුට මතකය.

මගේ නාට්\u200dයයේ; පරීක්ෂක උපුටා දැක්වීම; ගොගොල් යෝජනා කළේ පුෂ්කින් විසිනි.

නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල්ගේ කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස මෙම කරුණ බොහෝ කලක් තිස්සේ දන්නා කරුණකි. පරීක්ෂක උපුටා ගැනීම; - ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින්ගේ අදහස මෙයයි, මන්ද යත්, තම නගරයට පැමිණි පුද්ගලයෙකු විගණකවරයෙකු ලෙස රැගෙන ගිය පළාත් නිලධාරීන් පිළිබඳ කතාවක් ගොගොල්ට යෝජනා කළේ පුෂ්කින් විසිනි. 1836 දී එන්.වී ගොගොල් මෙම නාට්\u200dයය ක්\u200dරියා පහකින් අවසන් කර එය ඔහුගේ සමීප ලේඛකයින් කිහිප දෙනෙකුට කියවීය. ඒ අතර ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ද විය.

නමුත් මෙම නාට්\u200dයය වහාම වේදිකාවට ගෙන ඒමට නොහැකි වූ අතර වාසිලි ෂුකොව්ස්කි අධිරාජ්\u200dයයා මුණගැසී නාට්\u200dයයේ දේශපාලනික කිසිවක් නොමැති බව ඔහුට ඒත්තු ගැන්වීමෙන් පසුව පමණි. පරීක්ෂක උපුටා ගැනීම; ප්\u200dරසංග සඳහා ඇතුළත් කර ඇත.

පොත සඳහා වන කුමන්ත්\u200dරණය; විගණක; - එන්.වී ගොගොල් විසි කළේ ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් විසිනි. නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් පුෂ්කින් වෙත හැරී ඔහුගේ වැඩ සඳහා යම් අදහසක් ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ඔහු බැලූ බැල්මට නිෂ් ain ල නොවීය, ඔබට පෙනෙන පරිදි, පුෂ්කින් සිත්ගන්නා අදහසක් ඉදිරිපත් කළේය.

ප්\u200dරසිද්ධ ලේඛකයින්ට පවා දේවානුභාවයෙන් යුත් අර්බුද තිබේ. නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් සමඟ එය එසේ විය. ඔහු විවිධ නිර්මාණාත්මක අදහස් වලින් මන as කල්පිත වූ පුෂ්කින් වෙත හැරුණු අතර, ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ඔහුට විගණන පරීක්\u200dෂණයකට බිය වී සාමාන්\u200dය පුද්ගලයකු විගණකවරයකු ලෙස වැරදියට වරදවා වටහා ගත් පළාත්වල නිලධාරීන් පිළිබඳ කතාවක් යෝජනා කළේය. මෙම සිද්ධිය ප්\u200dරසිද්ධ historical තිහාසික කරුණක් ලෙස සැලකේ. එබැවින් පරීක්ෂක ලියා ඇත.

කුමන්ත්\u200dරණය යෝජනා කළේ පුෂ්කින් විසිනි. ගොගොල් ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් වෙත හැරී යම් ආකාරයක හාස්\u200dයයක් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් උපුටා දැක්වීමක් ඉල්ලා සිටියේය; තනිකරම රුසියානු විහිළුවක්;. ගොගොල් ද සඳහන් කළේ (ඔහු දිවුරුම් දුන් බව ද කියති) මෙම කාර්යය ඉතා විනෝදජනක වනු ඇති බවයි. ඉතින් එය සිදු වූ අතර රුසියානු නිලධාරීන් පිළිබඳ අපූරු හාස්\u200dයයක් බිහි විය!

එන්.වී ගොගොල්ගේ කෘතියේ කුමන්ත්\u200dරණය පාසල් කාලයේ සිටම දන්නා කරුණකි. විගණක; සැබෑ සිදුවීම් මත පදනම්ව. මෙම විගණක සමඟ ඉතා විහිලු කතාවක් සිදුවිය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් විසින්ම මෙම කුමන්ත්\u200dරණය ගොගොල්ට යෝජනා කළේය.

මෙම එළිදරව් කටකතාව ගොගොල්හි විශේෂයෙන් ප්\u200dරබල විය ...

අගරදගුරු ජී. ෆ්ලෝරොව්සි

1836 අප්\u200dරියෙල් 19 වන දින තිරගත වූ නිකොලායි ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන "ද ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" වසර එකසිය හැත්තෑවකට වැඩි කාලයක් පුරා ප්\u200dරමුඛ රුසියානු සිනමාහල්වල ප්\u200dරසංගවලට ඇතුළත් කර ඇත.

සෑම පුද්ගලයෙකුගේම ආත්මය තුළ පාපය ජය ගැනීම අරමුණු කරගත් ගොගොල්ගේ නිර්මාණාත්මක චින්තනයේ ගැඹුර ඔවුන් සමඟ අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා පරම්පරා ගණනාවක දක්ෂ අධ්\u200dයක්ෂවරුන් සහ නළු නිළියන් වේදිකාවෙන් ප්\u200dරේක්ෂකයන් වෙත හැරුණි.

"ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ පළමු චරිත නිරූපණය කළ තනි නළුවන්ගේ මතකයට අනුව, මෙම නාට්\u200dයයේ අභිරහස ඔවුන්ට දැනුණි, සමහර විට රූපවල වේදිකා ප්\u200dරතිමූර්තිය ගැන ව්\u200dයාකූල විය.

කලාකරුවන්ගේ ව්\u200dයාකූලත්වය, ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරින්ස්කි රඟහලේ දී පොලිස්පතිවරයාගේ මංගල දර්ශනයෙන් පසු ගොගොල්ගේ කෝපය, විචාරකයින්ගේ ගැටුම්කාරී අදහස් - මේ සියල්ල රුසියානු වේදිකාව සඳහා මෙම කෘතියේ අසාමාන්\u200dයතාවයට සාක්ෂි සපයයි. 1836 දී “පොලිස්පතිවරයාට” එහි පූර්ණත්වය හා බහුකාර්යතාවයෙන් “නවාතැන්” දීමට හැකිවීම පුදුමයක් නොවේ.

හාස්\u200dයය වටහා ගැනීම සඳහා කතුවරයාගේ අදහස්, ඔහුගේ ලිපි, විශේෂ expert පර්යේෂණ සහ ... කාලය ගත විය. විප්ලවවාදී-ප්\u200dරජාතන්ත්\u200dරවාදී විවේචන මගින් හාස්\u200dයයේ එක් අංගයක් පමණක් අනාවරණය වී තිබේ නම් - සමාජීය, අද, ගොගොල්ගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය එහි ගැඹුරින් හා පූර්ණ ලෙස අපට හෙළි වන විට, මිනිස් ආත්මය ආලෝකයට නගින විට ක්\u200dරමයෙන් වටහා ගන්නා “පොලිස්පති” හි අධ්\u200dයාත්මික අර්ථය ගැන කතා කළ යුතුය , සත්\u200dයයට, දෙවියන්ට ...

1. "පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ ගොගොල්ගේ සංකේතවාදය

1.1 “පොලිස්පති” හි ප්\u200dරමුඛයා සහ කතුවරයාගේ පෞද්ගලික ඛේදවාචකය

එය ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරින්ස්කි රඟහලේ කැප කළ දොරටුවේ සජීවී විය: පොලිස් ස්ත්\u200dරී පුරුෂ භාවය පමණක් රාජකාරියේ යෙදී සිටි අතර නිලධාරීන් දුසිම් ගණනක් රාජකාරියේ යෙදී සිටියහ. වැඩි වැඩියෙන් ධනවත් මැදිරි ඉහළට නැග, චාරිත්\u200dරානුකූල නිල ඇඳුමින් සැරසුණු පිරිමින් කරත්තවලින් බැස, සැටින් සහ ermine වලින් සැරසී සිටි කාන්තාවන් හදිසියේම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රඟහලේ ශාලාවට නැගී ආලෝකමත් ආලෝකයෙන් දිදුලයි.

අගනගරයේ මුළු වර්ණයම නියෝජනය කරන ජනතාව මහත් උද්දාමයට හා කලබලයට පත් වූ අතර, යමෙකු ශාලාවට ඇතුළු වූ සෑම අවස්ථාවකම හ is නඟා හ - නඟා - ඔවුන් අධිරාජ්\u200dයයා එනතුරු බලා සිටියහ.

අවසාන වශයෙන්, සියල්ල සන්සුන් වූ අතර, කාර්ය සාධනය ආරම්භ විය: වේදිකාවේ ලී බිම මත විලුඹ තට්ටු කිරීම, වාද විවාද, කෑගැසීම් ඔබට ඇසෙනු ඇත. මේ සියල්ල සමඟ ප්\u200dරේක්ෂකයන්ගේ නොසන්සුන් සිනහවක් ද විය. ඇනෙන්කොව්ගේ මතකයට අනුව, නාට්\u200dයයේ සමහර කොටස්වල එය “දැඩි අවධානයක්” සහ “කෝපයක්” පවා නොතිබුණි.

එදින සවස එක් පුද්ගලයෙකු පමණක් සතුටු නොවීය. ඔහු ඔහුගේ ස්ථානයට වී, පුටුවට මිරිකමින්, අත්වැසුම් දෑත් දහඩිය දමමින්, තදින් පිෂ් ched ය සහිත කරපටි ඔහුගේ බෙල්ල කපා දැමීය. සෑම මිනිත්තුවක් සමඟම, සෑම නව ක්\u200dරියාවක්ම වේදිකාවේ සිදු වන විට, ඔහුගේ මුහුණ අඳුරු වී අඳුරු විය. අන්තිමේදී, එය දරාගත නොහැකිව, ඔහු තම අසුනෙන් එළියට පැන, කබාය කකුලෙන් උදුරාගෙන, පාරට පැන වේගයෙන් වීදි දිගේ ඇවිද ගියේය.

මේ මිනිසා නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් ය.

“ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්” ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ මංගල දර්ශනය පැවැත්වූ එම අප්\u200dරේල් සවස ඔහු රංග ශාලාවෙන් පිටවීමට හේතු වූයේ කුමක්ද? ඔහුගේ නාට්\u200dයයේ පළමු නිෂ්පාදනය ඔහු කෙරෙහි මෙතරම් අවපාත හැඟීමක් ඇති කළේ ඇයි? එක් ලේඛකයෙකුට (අනුමාන වශයෙන් පුෂ්කින්) ලියූ ලිපියක ඔහු මෙසේ ලිවීය: "පරීක්ෂක වාදනය කර ඇත - මගේ හදවතේ එය අපැහැදිලි, අමුතුයි ... මගේ නිර්මාණය මට පිළිකුල් සහගත, වල් හා මගේ නොවන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි." වසර ගණනාවකට පසු ගොගොල් ෂුකොව්ස්කි වෙත ලියූ ලිපියක මෙසේ සිහිපත් කළේය. “පොලිස්පතිවරයාගේ හැඳින්වීම මා කෙරෙහි වේදනාකාරී හැඟීමක් ඇති කළේය. මාව තේරුම් නොගත්, මා ගැන, ප්\u200dරේක්ෂකයා කෙරෙහි මා කෝප විය. මට ඕන වුණේ හැමදේම පැනලා යන්න. ”

යථාර්ථයේ සිදු වූයේ කුමක්ද? ඇත්ත වශයෙන්ම, ගොගොල්ගේ නාට්\u200dයය “දැවැන්ත සාර්ථකත්වයක්” (පැනෙව්, “සාහිත්\u200dය මතක සටහන්”) විය. “වේදිකාවේදී හාස්\u200dයය අති සාර්ථක විය” (එස්. එම්. අක්සකොව්). "පොලිස්පති" වේදිකාවේ සාර්ථක විය: ප්\u200dරේක්ෂකයන්ගේ සාමාන්\u200dය අවධානය, අත්පොළසන්, අවංක හා ඒකමතික සිනහව, කතුවරයාගේ අභියෝගය ... - කිසිම දෙයකට අඩු දෙයක් තිබුණේ නැත "(කියස් පීඒ වියාසම්ස්කි).

ඉතින් කතුවරයා මෙතරම් කෝපයට හා කම්පනයට පත් වූයේ ඇයි? මෙම සාර්ථකත්වය මූලික වශයෙන් සිදු වූ බව එම්.එම් කලාත්මක... පෙනෙන විදිහට, ගොගොල්ට මෙය ප්\u200dරමාණවත් නොවූ අතර, ඔහු මහජනතාවගෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ප්\u200dරතිචාරයක් අපේක්ෂා කළ අතර, “සමහර විට පළමු වතාවට ඔහුගේ ආත්මය එවැනි විෂමතාවයක් දැනීමෙන් කම්පනයට පත් විය ...”. ගොගොල් ඔහුගේ හාස්\u200dයයේ අන්තර්ගතයට ඇතුළත් කළ අර්ථය කුමක්ද? රුසියානු රඟහලේ වේදිකාවේදී පොලිස්පතිවරයා නිෂ්පාදනය කිරීමෙන් ඔහු අපේක්ෂා කළේ කුමක්ද?

1.2 "පරීක්ෂක" ගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානය

"පොලිස්පති" කුමන්ත්\u200dරණය ගොගොල්ට යෝජනා කළේ පුෂ්කින් විසිනි. ඔවුන් පවසන පරිදි, එක් හුස්මක් තුළ නාට්\u200dයය නිර්මාණය කරන ලදි: "උණක් මෙන් පළමු සංස්කරණය ලියා ඇත, දෙවනුව එය නැවත සම්පුර්ණ කර නැවත ලියා ඇත." මේ සියල්ල මාස දෙකකින්. වාරණයට ඇති පළමු බාධකවලට මුහුණ දුන් කොමඩි, ගොගොල්ගේ දිගුකාලීන ආරක්ෂකයින් වන පුෂ්කින් සහ ෂුකොව්ස්කිට ස්තූතිවන්ත වෙමින් ඉදිරියට යයි. අධිරාජ්\u200dයයාගේ අනුමැතිය ඇතිව මාර්තු මුලදී “පොලිස්පතිවරයා” ප්\u200dරකාශයට පත් කිරීමට අවසර ලබා ගත් අතර 1836 අප්\u200dරියෙල් 19 වන දින එය ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරින්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේ වේදිකා ගත කරන ලදී.

“පරීක්ෂක” ගේ අදහස සම්බන්ධයෙන් ගොගොල් 1847 දී කර්තෘගේ පාපොච්චාරණයෙහි මෙසේ ලිවීය: “පරීක්ෂකවරයා තුළ, මම එවකට දැන සිටි රුසියාවේ නරක සියල්ල එකතු කිරීමට තීරණය කළෙමි, එම ස්ථානවල සිදු වූ සියලු අසාධාරණයන් සහ අවස්ථා සියල්ලටම වඩා, යුක්තිය අවශ්\u200dය වන්නේ පුද්ගලයෙකුගෙන් වන අතර, එක් අවස්ථාවක දී සියල්ලට සිනාසීමට.

1848 දී වී.ඒ.චුකොව්ස්කි වෙත ලිපියක් යවමින් ගොගොල් නැවත වරක් “පොලිස්පතිවරයාගේ” ආරම්භය ගැන කතා කළේය. උපහාසාත්මක-ලේඛකයා "එක ගොඩක" රැස් කිරීමට තීරණය කළ "නරක" සියල්ල සැබවින්ම සිදු වූයේ සමකාලීන රුසියාවේ ය. නිලධාරීන්ගේ අත්තනෝමතිකභාවය, දූෂණය, කාර්යාල අපයෝජනය - නාට්\u200dයයේ සෑම පා er කයෙකුටම සහ නරඹන්නෙකුටම මෙය විවෘත වේ. එහෙත් තවමත්, මෙය පොලිස්පතිවරයාගේ සරලම හා තරමක් බොළඳ අර්ථකථනයයි. නිලධාරීන්ගේ අසීමිතභාවය ගැන ගොගොල්ට සරලව ලිවීමට නොහැකි විය. සියල්ලට පසු, එය දන්නා කරුණකි: අල්ලස් ගැනීම ලෝකය තරම් පැරණි ය. හාස්\u200dයයේ චෝදනා සහිත ව්\u200dයාධි මෙම අද්භූත කෘතියේ අන්තර්ගතය වටහා ගැනීමේ ආරම්භක අවධිය පමණි.

විනිසුරු ලියාප්කින් - ටියාප්කින්ගේ භූමිකාවේ පළමු රංගන ශිල්පී පී. අයි. ග්\u200dරිගෝරීව්ගේ පාපොච්චාරණය නොනැසී පවතී: “... මෙම පීසා තවමත් අප සැමට යම් ආකාරයක අභිරහසක් ලෙස පෙනේ ... අපේ සහෝදරයා, නළුවාට, එය අප මෙතෙක් කළමනාකරණය කර නොමැති නව කෘතියකි වරක් හෝ දෙවරක් ඇගයීමට ලක් කරන්න.

“පරීක්ෂකවරයා” සියවස් එකහමාරකට වැඩි කාලයක් රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ රැඳී සිටින අතර, ඔහු තුළ සූක්ෂම විචාරකයින් සොයාගෙන නැති දේ: කැපී පෙනෙන කලාත්මක කුසලතා, වඩාත් සියුම් හා සුලු අවශ්\u200dයතා දක්වා, සහ සමාජීය තලා දමන විවේචන, දේශපාලන හෙළිදරව් කිරීම් සහ සදාචාරය හෙළා දැකීම - සහ සියල්ල සාධාරණ ය , එකම මිනිසාගේ ඇදහිල්ලට විරුද්ධව කැරලිගැසීමට එරෙහිව අනාවැකිමය වචන එම්.එම්. ඩුනෙව් “ඕතඩොක්ස් හා රුසියානු සාහිත්\u200dයය” නම් පොතේ මෙසේ ලියයි.

1.3 "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" නාට්\u200dයයේ "සෝල් සිටි"

අයි.ඒ. විනොග්\u200dරඩොව් සහ VI වොරොපෙව්ගේ මතය අනුව ගොගොල් “ඔහුගේ කෘතිවල හොඳම විචාරකයා” වන අතර කතුවරයාගේ සියලු පැහැදිලි කිරීම් “විශ්වාස” කළ යුතුය.

හාස්\u200dයයේ ඇදහිය නොහැකි සිදුවීම් දිග හැරෙන නගරයම යථාර්ථවාදී නොවන, යථාර්ථවාදී නොවේ. කතුවරයා පසුව “පරීක්ෂක ජෙනරාල්ගේ හෙලාදැකීම” (1846) නාට්\u200dයයේ දී පිළිගත් පරිදි: “නාට්\u200dයයේ පෙන්වා ඇති මෙම නගරය දෙස හොඳින් බලන්න! මුළු රුසියාව තුළම එවැනි නගරයක් නොමැති බව සෑම කෙනෙකුම එකඟ වේ: අපට නිලධාරීන් සිටින තැන, අප සෑම කෙනෙකුම එවැනි විකාර සහගත අය බව අසන්නට නොලැබේ: අවම වශයෙන් දෙදෙනෙකු, අවම වශයෙන් තිදෙනෙකු අවංක ය, නමුත් මෙහි එකක්වත් නැත. වචනයෙන් කියනවා නම් එවැනි නගරයක් නැත. එය නොවේ ද? හොඳයි, මෙය අපගේ අධ්\u200dයාත්මික නගරය වන අතර එය අප සෑම කෙනෙකු සමඟම වාඩි වී සිටින්නේ නම් කුමක් කළ යුතුද? ...

කතුවරයාගේ මෙම පිළිගැනීම මෙය සංකේතාත්මක කෘතියක් යැයි නිගමනය කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි. හාස්\u200dයයේ දෘශ්\u200dයමාන සැලැස්ම සැකසෙන නාට්\u200dයයේ නිශ්චිත සිදුවීම් සහ එහි රූප පිටුපසින්, දර්ශන තලය පිටුපස මෙන්, “පොලිස්පතිවරයාගේ” පූජනීය අවකාශය විවෘත වේ. "එන්" නගරය "අධ්\u200dයාත්මික නගරයක්" ලෙස අර්ථකථනය කරන්නේ නම්, එහි නිලධාරීන් එහි "ආශාවන්" මූර්තිමත් කරයි. පරීක්ෂක යනු අපගේ පිබිදුණු හෘදය සාක්ෂිය වන අතර එමඟින් හදිසියේම අප දෙස සියලු දෙනාම දෙස බලනු ඇත. "

ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ පළාත් නගරය වන එන් ඇත්තෙන්ම චර්යා රටාවන් හා චාරිත්\u200dර වාරිත්\u200dර පිළිබඳ භයානක චිත්\u200dරයක් ඉදිරිපත් කරයි. ("වීදිවල ආපනශාලාවක් තිබේ, අපිරිසිදුකම" යැයි නගරාධිපතිවරයා පවසයි). ප්\u200dරමාණවත් සිවිල් සුභසාධනයක් සහතික කරන ලෙස ඉල්ලා සිටින මෙම ගෞරවනීය නගර පියවරුන්, දෙවියන් විසින් ස්ථාපිත කරන ලද මිනිස් සමාජයේ සියලු නීති දිගු කලක් පාගා දමා ඇති අතර ඔවුන්ගේ සුභසාධනය ගැන පමණක් සැලකිලිමත් වේ.

දෙවියන්ගේ ආ ments ා උල්ලං who නය කරන ගොගොල්ගේ චරිත අධ්\u200dයාත්මිකව කැත සහ බලාපොරොත්තු රහිතව අසභ්\u200dය ය. ගොගොල්ට, අශිෂ් ity ත්වය මූලික වශයෙන් ආගමික සංකල්පයක් වන අතර එය ආත්මයේ දරිද්\u200dරතාවයට හා විකෘතියට සාක්ෂි දරයි. පුද්ගලයෙකු ඔසවා තැබිය හැකි වෙනත් බලවේග ඉදිරියේ ඇයගේ චලනයන්හි ඇති වැදගත්කම සහ හිස්බව ගැන. අශිෂ් ity ත්වය පුද්ගලයෙකුට විනාශකාරී ය, මන්ද එය ඔහු තුළ දෙවියන් වහන්සේගේ ස්වරූපය විනාශ කරයි.

1.4 ක්ලේස්ටකොව්: රූපය හෝ අදහස?

චිෂෙව්ස්කිගේ කල්පිතය .

පුද්ගලයෙකු ඇදහිල්ල අත්හැර යෑමේ ප්\u200dරතිවිපාකය නම් ඔහු වෙනත් අධ්\u200dයාත්මික ප්\u200dරභවයක් සමඟ සම්බන්ධ වීමයි. “අපවිත්\u200dර” පුද්ගලයෙකු තුළ අසභ්\u200dය සිතුවිලි සහ මානසික චලනයන් ඇති වන බව ගොගොල් විශ්වාස කළ බව පෙනේ.

සමහර පර්යේෂකයන්ට අනුව, නාට්\u200dයයේ චරිත බොහෝ විට "අපිරිසිදු" නම සඳහන් කරයි: "යක්ෂයා" යන වචනය පා 42 යෙහි 42 වතාවක් දිස් වේ! "යක්ෂයා", "යක්ෂයා", "දුෂ්ටයා", "භූතයා" යන ආත්මය නගරය පුරා නොපෙනෙන ලෙස සැරිසරයි, නිලධාරීන්ගේ ආත්මවලට විනිවිද යයි, බිය ඇස් ඇස් අන්ධ කරයි, මනස ඉවතට ගනී ("සහ දෑත් වෙව්ලයි, සියල්ල වලාකුළු වී ඇත", "යම් ආකාරයක මීදුමකට සමානයි , යක්ෂයා රැවටී ").

සදාචාරාත්මක අපිරිසිදුකම සහ සිදු කරන ලද අපරාධවලට ද ribution ුවම් කිරීමට ඇති බිය වැනි එවැනි “පිරී ඉතිරී ගිය” වාතාවරණයක් තුළ (දෙවියන් වහන්සේගේ නීතිය සෑම පුද්ගලයෙකුගේම හදවතේ පුවරුවල ලියා ඇත), ක්ලේස්ටකොව් පිළිබිඹු කරන වෙනත් දුෂ්ටකම් පෙනෙන්නට තිබේ. මෙම රූපය - අර්ථකථන මධ්\u200dයස්ථානය "පරීක්ෂක ජෙනරාල්", ගොගොල් විසින්ම මෙම හාස්\u200dයය පිළිබඳ අදහස නළුවන්ගේ මහත්වරුන්ට අදහස් දැක්වීමේදී එහි විශේෂ වැදගත්කම අවධාරනය කර ඇත.

එක්තරා තරුණයෙක් දුෂ්කර මූල්\u200dය තත්වයකට මුහුණ දී ඇති අතර මේ හේතුව නිසා අප දන්නා නගරයේ නැවතී සිටියේය, නාට්\u200dයයේ ආරම්භයේ දී ඔහු හැර වෙන කිසිවෙකු විසින්, එනම්. අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච් ක්ලේස්ටකොව්, සහ පෙනී නොසිටිනු ඇත. “ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි“ පරීක්ෂකගේ ”කාර්යභාරය - නිලධාරීන්ගේ වැරදිවල ප්\u200dරති ence ලයක් ලෙස - පිටතින් ඔහු මත ක්\u200dරියාකාරීව පටවනු ලැබේ”, “... ඔහු කිසිසේත් වංචාකාරයෙක් නොවන අතර කිසිවෙකු රවටන්නේ නැත. ඔහුම රැවටී ඇත. ආණ්ඩුකාරවරයා සහ ඔහුගේ සගයන් ඔහුව රවටා ඇත.

ගොගොල් විසින් වේදිකා චලනයන් චරිතවල විස්මයන් තුළ, මිනිස් ආත්මයේ බහුකාර්යතාවයෙන් සොයා ගනී. “කුමන්ත්\u200dරණයේ වේදිකා සංවර්ධනය සඳහා අවශ්\u200dය ද්\u200dරව්\u200dය ලබා දෙන්නේ මිනිස් ආත්මය පමණි. ඇතැම් චරිත ගැන ගැඹුරින් විමසා බැලීමේදී, මහා විකට නළුවා කලාකරුවාගේ ආත්මය විස්මයට පත් කරවන හා පුදුම සහගත උද්දීපනයක් ඇති කරයි. ඔහු ඒවා ප්\u200dරහසන වේදිකා චලනය සඳහා නොසැලෙන විශ්වාසයකින් යුතුව භාවිතා කරයි ”- 1909 දී සුප්\u200dරසිද්ධ රුසියානු අධ්\u200dයක්ෂ වී. අයි. නෙමිරොවිච්- ඩන්චෙන්කෝ.

පූජක නිකොලායි බල්ගාකොව් සිය "ක්ලේස්ටකොව් අධ්\u200dයයනය" නම් කෘතියේ ඔහු මන imag කල්පිත පරීක්ෂකවරයකු ලෙස හඳුන්වන්නේ "මිනිසෙකු - සුළි සුළඟක්", "මිනිසෙකු - බැලූනයක්", විශාල පිටත හා සම්පූර්ණයෙන්ම හිස් ඇතුළත, සමතලා කිරීම, උඩඟුකම, වායුගෝලයේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම ස්ථානය හිමි කර ගැනීමට ඇති ආශාව, යමෙකු වීමට ඉන්පසු (සැමට! ක්ෂේත්\u200dර පාගමනේදී සැමටම සුදුසුය!), යමක් තිබීම (සියල්ල! සියල්ල ප්\u200dරිය වේ ...). ඔහු පමණක්, ක්ලෙස්ටෙකොව්, මෙම උපක්\u200dරමය සමඟ මෙහි ගිලී, මෙය ඉතා දුෂ්ට විය.

ක්ලේස්ටකොව්ගේ "ආනුභාවයෙන්" මොහොතකට ඔබ කළ ප්\u200dරකාශයන් ඔබ අනුගමනය කරන්නේ නම්, ඔහු තුළ, නගර නිලධාරීන් මෙන්, ප්\u200dරධාන ආශාවන් දෙකක් අනාවරණය වේ. පළමුවැන්න නම්, කෙනෙකුගේ අවශ්\u200dයතා සපුරාලීම සඳහා ජීවත්වීමට ඇති ආශාව, “ධනය අවශ්\u200dයයි” (එබැවින් අල්ලස්). දෙවැන්න බලය සඳහා ඇති ආශාවයි. එය පහත දැක්වෙන වචන වලින් ප්\u200dරකාශ වේ: "... මම පිළිගන්නවා, ඔබ මට භක්තිය, ගෞරවය, ගෞරවය සහ භක්තිය පෙන්වූ විගස වෙන කිසිවක් ඉල්ලා නොසිටිමි."

මෙම ආශාවන් දෙක අන්තිම කාලවලදී සියලු මනුෂ්\u200dය වර්ගයා සඳහා මිනිසුන් තුළ ආවේණික වනු ඇත. දෙවන ලිපියට පෙර මිනිසුන් ආත්මයෙන් දුර්වල වනු ඇත, හෘදය සාක්ෂිය දුර්වල වනු ඇත, “ආත්ම-ප්\u200dරේමණීය, මුදලට ආදරය, ආඩම්බර, ... අභක්තික, ... යහපතට ප්\u200dරේම නොකිරීම, දෙවියන් වහන්සේට ප්\u200dරේම කරනවාට වඩා ධෛර්ය සම්පන්න ... මිනිසුන් සහ රැවටන්නන් නපුරෙන්, රැවටීමෙන් හා රැවටීමෙන් සමෘද්ධිමත් වනු ඇත ”(2 තිමෝ. 3: 1-5,13). වටෝපෙඩි හි වැඩිමහල් ජෝසප්, මතෙව් 24 වන පරිච්ඡේදයේ සිය අර්ථ නිරූපණයන්හි මෙසේ ලියයි. “සාමාන්\u200dය” මිනිසුන්ගේ තත්වය සියලු ආකාරයේ පාපවලට වහල් වනු ඇත. “මනුෂ්\u200dය වර්ගයාගේ අධ්\u200dයාත්මික පරිහානිය” “නීති විරෝධී”, “විනාශයේ පුත්\u200dරයා” (එනම් අන්ත ක්\u200dරිස්තුස්) පැමිණීමට අවශ්\u200dය “පස” බවට පත්වනු ඇත.

පාපය සම්මතයක් බවට පත්වනු ඇත, මිනිස් ආත්මයේ ස්වාභාවික තත්වය (නගර නිලධාරීන් කෙතරම් නොසැලකිලිමත්දැයි බලන්න), එවිට අන්ත ක්\u200dරිස්තුස් මේ වැටී ඇති ලෝකයට පැමිණෙනු ඇත. ඔහු කෙටිකාලීනව එළිදරව්ව ගැන එළිදරව් පොතෙන්, ජෝන් දේවධර්මවාදියාගේ එළිදරව් පොතෙන් ඉගෙන ගනිමු. ඕතඩොක්ස් පල්ලිය සාම්ප්\u200dරදායිකව එළිදරව් පොත අද්භූත හා අර්ථ නිරූපණය කිරීම අතිශයින් දුෂ්කර යැයි සලකයි. කෙසේවෙතත්, එස්කැටොජිකල් ගැටළු කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් සෑම විටම රුසියානු වි .ානයේ ලක්ෂණයකි. අවසාන කාලය පිළිබඳ ප්\u200dරශ්න, දෙවන පැමිණීම හා අන්ත ක්\u200dරිස්තුස් ද ගොගොල්ගේ කෘතියෙන් පිළිබිඹු වූ අතර, අගරදගුරු ජී. ෆ්ලෝරොව්ස්කි පවසන පරිදි, විශේෂ එළිදරව්වක් මගින් එය කැපී පෙනේ.

ඩී. චිෂෙව්ස්කි "පොලිස්පතිවරයාගේ" රහස අනාවරණය කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි: ඔහු යෝජනා කරන්නේ රුසියාවේ සිටින මිනිසුන් අතර නිකොලායි ගොගොල් ද සිටින බවයි. ගුප්ත හා දර්ශනීය ජී. 1847 දී පැමිණීමට නියමිතව තිබුණි. ඔහුගේ තර්කනයේ දී, ඔහු “පෝට්රේට්” කතාවේ පළමු, එළිදරව් සංස්කරණයේ උපුටා දැක්වීම් ගැන සඳහන් කරයි, එහිදී ගොගොල් වීරයාගේ වචන වලින් පහත සඳහන් දේ පවසයි: “... මිනිස් වර්ගයාගේ පරීක්ෂකයා වන අන්ත ක්\u200dරිස්තුස් ලොවට බිහිවන කාලය ඉතා ඉක්මනින් ළඟා වනු ඇත. භයානක දෙය නම් කාලය අවසන් වීමට පෙර කාලයයි. ”

"ගොගොල් සහ එළිදරව්ව" පොතේ ව්ලැඩිමීර් ග්ලයන්ට්ස්, දේශප්\u200dරේමී අර්ථ නිරූපණයන් සහ චිෂෙව්ස්කිගේ කල්පිතය සඳහන් කරමින්, "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" හි සිදුවීම් අවසාන විනිශ්චය ආසන්නයේ උපමා කතාවක් ලෙස සලකන අතර ක්ලේස්ටකොව් එතරම් ආකෘතියකෙතරම් කේන්ද්\u200dරීයද? අදහසහාස්\u200dයය, හෝ ඒ වෙනුවට - අන්ත ක්\u200dරිස්තුස්ගේ අදහස සංකේතාත්මක ලෙස නිරූපණය කිරීම - වඩාත්ම අභිලාෂකාමී "මානව ඉතිහාසයේ අවසානයෙහි වංචාකාරයා".

ක්ලේස්ටකොව්ගේ වර්ගය ගොගොල්ගේ සැබෑ කලාත්මක සොයා ගැනීමකි: මන inary කල්පිත පරීක්ෂකවරයෙක්, “ෆැන්ටාස්මගරික්” මුහුණක්, “ව්\u200dයාජ පුද්ගලාරෝපණය”, ඔහු පුද්ගල දුෂ්ටකම් පමණක් නොව, අන්තිම කාලයේ ආත්මය... හාස්\u200dයජනක ක්\u200dරම දෙක අතර සමානකම් දැකීමට ප්\u200dරතිසම ක්\u200dරමය උපකාරී වේ: ක්ලේස්ටකොව් නාට්\u200dයයේ දී නිරපේක්ෂ අශෝභන වාතාවරණයක් තුළ “විගණක” ලෙස පත් කරනු ලැබුවා සේම, අන්ත ක්\u200dරිස්තුස් “සියලු මනුෂ්\u200dය වර්ගයාගේ නිෂ්පාදනයක් වනු ඇත, වර්ධනය වනු ඇත, කථා කිරීමට, ඔහුගේ පව් හා අපරාධ මගින්. "හිස්" ක්ලේස්ටකොව්ගේ භීතියෙන්, නිලධාරීන් (මනුෂ්\u200dයත්වය) මහා වංශාධිපතියෙකුට (අන්ත ක්\u200dරිස්තුස්) පහර දෙති. "

1844 මැයි 16 වන දින එස්.එම්. අක්සකොව් වෙත ලිපියක් යවමින් එන්.වී.ගෝගොල්, “නපුරු තැනැත්තාගේ” කුමන්ත්\u200dරණ ගැන, පුද්ගලයෙකුට ඔහුගේ බලපෑම ගැන සාකච්ඡා කරමින් මෙසේ ලියයි: “ඔහු පරීක්ෂණයක් සඳහා මෙන් නගරයට නැඟුණු සුළු නිලධාරියෙකු හා සමාන ය. දූවිලි සෑම කෙනෙකුටම ඇතුළුවීමට, මුද්\u200dරණය කිරීමට, කෑගැසීමට ඉඩ දෙනු ඇත. යමෙකුට ඇත්තේ කුකුළු මස් ටිකක් එළියට ගෙන ආපසු යාම පමණි - එවිට ඔහු නිර්භීත වනු ඇත. ඔබ එය මතට ගිය විගසම එහි වලිගය ද ඇද ගනු ඇත. අපි ඔහුගෙන් යෝධයෙක් සාදන්නෙමු. ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු දෙවියන් දන්නවා මොකක්ද කියලා» .

1.5 "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ අවසාන විනිශ්චයේ චේතනාව

තමා වෙනුවෙන් දිව්\u200dය ගෞරවය නීතිවිරෝධී ලෙස උපකල්පනය කරන අන්ත ක්\u200dරිස්තුස් කෙටි කාලයක් සඳහා පැමිණෙනු ඇත - ක්ලේස්ටකොව් දිස්ත්\u200dරික් නගරයේ වැඩි කාලයක් රැඳී නොසිටිනු ඇත. ක්\u200dරිස්තුස් වහන්සේගේ දෙවන පැමිණීම මෙන් අවසාන කාලය සැබෑ විගණකගේ පැමිණීම ද අවසාන තරඟයේ දී සිදු වේ (ප්\u200dරතිපත්තිමය වශයෙන්, ගොගොල් ඔහුව වේදිකාවට ගෙන නොයනු ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු කිසිසේත්ම නිලධාරියෙකු නොවන නිසා), සහ සුප්\u200dරසිද්ධ “නිහ silent දර්ශනය” දැනටමත් සෑම පුද්ගලයෙකුම බලා සිටින ඉහළම, අවසාන විනිශ්චය වෙත යොමු කරයි.

රංගනය අතරතුර වේදිකාව මත සිටගෙන සිටින චලිත රූප, ජීවිතයේ මළවුන්ගේ රූපයකි, පාපයෙන් මියගිය ආත්මයන්ගේ සංකේතයකි (“මගේ ආත්මය වේදනාකාරී විය,” ගොගොල් වරක් ලිවීය, “මියගිය වැසියන් කොපමණ සංඛ්\u200dයාවක් එහි සිටිනවාදැයි දුටු විට, ජීවිතය තුළම). "නිශ්ශබ්ද දර්ශනය" හදිසියේම පුද්ගලයෙකුගේ සියලු පිටත ආවරණ ඉරා දමා තනි මිනිසෙකු හෙළි කරයි ආත්මයඇයගේ දැඩි කම්පනය තුළ: දෙවියන් වහන්සේ පුදුමයට පත් කර, ඔහු හමුවීමට සූදානම් නැති ඇයට තවදුරටත් කිසිවක් නිවැරදි කිරීමට හෝ වෙනස් කිරීමට හැකියාවක් නැත. 1836 දී පීටර්ස්බර්ග් සටහන් වල නොවැළැක්විය හැකි අධ්\u200dයාත්මික පළිගැනීමේ අදහස ගැන ගොගොල් සිහිපත් කළේය.

මෙම මාතෘකාව සෑම විටම උසස් ආගමික හැඟීමක් ඇති ලේඛකයෙකුට සමීප වී ඇත. ගොගොල් තමා අත්විඳින ලද හා අමතක නොවන ළමා කාලය සිහිපත් කිරීම සුරැකෙන්නේ අන්තිම විනිශ්චයේ කතාව ඔහුගේ මවගේ තොල්වලින් ඇසූ විටය. ගොගොල් සිය මව වෙත යොමු කළ එක් ලිපියක මෙම හැඟීම "රෝපණය කර පසුව මා තුළ ඉහළම හැඟීම් ඇති කළේය" යනුවෙන් ලියයි.

2. රුසියාවට “සේවය” කිරීමේ අදහස හෝ හඳුනා නොගත් අනාගතවක්තෘවරයෙකි

කුඩා කල සිටම රුසියාවට "සේවය" කිරීමේ අදහසින් ගොගොල්ගේ සිත ඇදී ගියේය. ඔහුට සැමවිටම අවශ්\u200dය වූයේ ක්\u200dරියාශීලීව හා නිර්මාණාත්මකව රුසියානු ජීවිතය පරිවර්තනය කිරීමට ය. පොලිස්පතිවරයා විසින් කතුවරයා මෙසේ කියනු ඇත: "මෙය මගේ පළමු කෘතිය වන අතර එය සංකල්පනය කළේ සමාජය පිළිබඳ හොඳ හැඟීමක් ඇති කිරීමේ අරමුණෙනි."

රඟහල වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ ජාතියේ එම කොටස සමඟ ඔහු කළ පළමු ප්\u200dරසිද්ධ පැහැදිලි කිරීම මෙයයි. ගොගොල්ට නම්, රඟහල යනු සාර් සහ ඇමතිවරයා සහ නිලධාරියා සමඟ කතා කළ හැකි ප්\u200dරධාන අංගයයි. "රුසියානු ලෝකය රඟහලේ විකාරරූපී ලෙස මිශ්\u200dර වී ඇති අතර විවිධත්වයේ විවිධ මතද ඇතුළුව විවිධත්වයේ පෙනී සිටියේය." ගොගොල් සියලු දෙනා හා සියලු දෙනා අමතයි. මෙය හරියටම "පරීක්ෂක" ගේ සමාජ වැදගත්කමයි. “වෙනත් කෙනෙකුගේ ක්\u200dරියාවන්ට වාරණය නොකොට තමා ගැනම සිතා බැලීමට” (1848 ජනවාරි 10 දිනැති ෂුකොව්ස්කි වෙත ලියන ලද ලිපි වලින්) නරඹන්නාට යොමු කිරීම අවශ්\u200dය විය - ආණ්ඩුකාරවරයා විසින් සබයට ආමන්ත්\u200dරණය කළ ප්\u200dරසිද්ධ ප්\u200dරකාශයේ අර්ථය මෙයයි: “ඔබ සිනාසෙන්නේ ඇයි? ඔබ ඔබටම සිනාසෙයි! ”

1836 අප්\u200dරියෙල් සවස් වරුවේ ගොගොල් තම නරඹන්නා දුටු අතර, ඔහුගේ ප්\u200dරතිචාරය අනුගමනය කළේය, සිනාසුණේය, සමහර විට කෝපයේ උද්දීපනයන් විය. නමුත් ඔහු අපේක්ෂා කළ දෙය සිදු නොවීය ... “සෑම දෙයක්ම පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්ගේ කලාත්මක සාර්ථකත්වයට පමණක් සීමා වී තිබීම ගැන ගොගොල් දැඩි කම්පනයට පත් විය, - ඔහුට පැහැදිලිවම අවශ්\u200dය වූයේ කලාවෙන් කලාත්මක සාර්ථකත්වය පමණක් නොව ... ඉන්ද්රජාලික රුසියානු සමාජයට බලපෑම් කරන්න, ”අගරදගුරු වාසිලි සෙන්කොව්ස්කි ලිවීය.

“ගොගල් ගණන් බලා ඇති බව උපකල්පනය කළ හැකිද? සමහර විට අර්ධ සවි conscious ානිකව, පොලිස්පතිවරයා විසින් යම් ප්\u200dරමාණයක් නිෂ්පාදනය කරනු ඇතැයි සිතිය හැකිය වහාම සහ තීරණාත්මක ක්\u200dරියාමාර්ග? රුසියාව තම පව් හාස්\u200dයයේ කැඩපතෙහි දකිනු ඇති අතර සමස්තයක් වශයෙන් එක් පුද්ගලයෙකු මෙන් දණින් වැටී පසුතැවිල්ලේ කඳුළු සලමින් ක්ෂණිකව නැවත ඉපදෙනු ඇත! දැන් එවැනි දෙයක් සිදු නොවීය, ... බලාපොරොත්තු සුන්වීම කතුවරයාගේ මානසික බිඳවැටීමක් ඇති කරයි, - කොන්ස්ටන්ටින් මොචුල්ස්කි මංගල දර්ශනයෙන් පසු ගොගොල්ගේ තත්වය විශ්ලේෂණය කරයි.

ගොගොල් තම මව්බිම හැර ගියේ “හඳුනා නොගත් අනාගතවක්තෘවරයකු” ලෙසය. "පොලිස්පති" ගැන සාකච්ඡා කරමින් එම්.එම්. ඩුනෙව් නිගමනය කළේ ගොගොල් "අතිශය කැපී පෙනෙන කලා කෘතියක් නිර්මාණය කළ අතර යථාර්ථයට සාපේක්ෂව එය අසාමාන්\u200dය ලෙස විහිලු සහ ගිනි අවුලුවන චෝදනාවක් බවට පත් කළ බවය - අනාවැකිය මෙම බාධකයෙන් මිදීමට නොහැකි විය ... භූමික ස්වරූපයේ කලාව ස්වර්ගීය සත්\u200dයයන් ඒවායේ පූර්ණත්වයේ ප්\u200dරකාශනයට ලබා ගත නොහැක. ඉන් වසර දහයකට පසුව, 1846 දී ගොගොල් විසින්ම පොලිස්පතිවරයාගේ සාහිත්\u200dය කුමන්ත්\u200dරණයේ අධ්\u200dයාත්මික අනාවැකි සත්\u200dයයන්ගේ භාෂාවට “පරිවර්තනයක්” සිදු කරන ලදී.

3. "පරීක්ෂකගේ" රහස හෙළි කිරීමේ තුන්වන අදහස

පර්යේෂක VI ව්ලැෂ්චෙන්කෝ, ගොගොල්ගේ කෘති පිළිබඳ ස්වයං විග්\u200dරහයන් විශ්ලේෂණය කරමින්, “පොලිස්පතිවරයාගේ” රහස හෙළි කිරීමේ තුන්වන අදහස ගැන කතා කරයි: “මිතුරන් සමඟ ලිපි හුවමාරුවෙන් තෝරාගත් ඡේද” (1846) පොතේ, 18 වන පරිච්ඡේදයේ, ගොගොල් තෙවන ලිපියෙහි පසුතැවිලි වූ අයෙකු ලෙස පුද්ගලයා ඔහුගේ පාපොච්චාරණය "පොලිස්පති" තේරුම් ගැනීමට නව යතුරක් ලබා දී පාපොච්චාරණය කරයි: "මගේ ... කෘති සියල්ලම මගේ ආත්මයේ ඉතිහාසයයි ... මගේ පා \u200b\u200breaders කයින් කිසිවෙකු දැන සිටියේ නැත, මගේ වීරයන්ට සිනාසෙමින්, ඔහු මට සිනාසුණේ ... මා තුළ හැකි සෑම අකරතැබ්බයක එකතුවකින් සමන්විත වූ අතර, එපමණක් නොව, කිසිම පුද්ගලයකු තුළ මට හමු නොවූ මෙතරම් සමූහයක ... අසාමාන්\u200dය චිත්තවේගීය සිදුවීම් සමඟ ඒවා මගේ වීරයන් වෙත භාර දෙන ලෙස මට නියම කරන ලදී ... එතැන් සිට මම අනුග්\u200dරහය දැක්වීමට පටන් ගතිමි මගේ වීරයන් මගේම කුණු කූඩයෙන් ඔවුන්ගේම අපිරිසිදුකමට ඉහළින්. එය සිදු කළ ආකාරය මෙන්න: නරක දේපලක් අත්පත් කර ගැනීමෙන් පසු, මම ඔහුව වෙනත් තරාතිරමක සහ වෙනත් ක්ෂේත්\u200dරයක ලුහුබැඳ ගියෙමි, ඔහු මට ඉතා සංවේදී අපහාසයක් කළ මාරාන්තික සතුරෙකු ලෙස නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කළෙමි.

රුසියානු ක්\u200dරිස්තියානි ලේඛකයාගේ ආත්මය පවිත්\u200dර කිරීමේ ක්\u200dරියාවලිය හෙළි කරන වටිනාම ද්\u200dරව්\u200dයය අප ඉදිරියේ තිබේ. අගරදගුරු වී. සෙන්කොව්ස්කි ගොගොල් ගැන ලියා ඇත්තේ ඔහු රුසියානු ජීවිතයේ "ප්\u200dරතිසංස්කරණ" ආරම්භ කළේ තමාගෙන් බවයි. " ලේඛකයා සිය ලිපිවලින් තම මිතුරන්ට තමාට හොඳම තෑග්ග ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය - ඔහුගේ දුෂ්ටකම් හා අඩුපාඩු පෙන්වා දීමට. ගොගොල් තම ජීවිතයේ අත්දැකීම් වලින් පල්ලියේ පියවරුන්ට දන්නා “සොයාගැනීමක්” කළේය, “බාහිර මාවත්වල ඇති“ බාධක ”අභ්\u200dයන්තර මනස කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමේ උත්තේජක වන අතර, මෙය ගොගොල් අභ්\u200dයන්තර ජීවිතය කෙරෙහි, එහි අපෝහකය කෙරෙහි දක්වන අවධානයට හොඳ ඇඟවීමකි.

ගොගොල්ගේ කෙටුම්පත් වල උපුටා ගැනීම්වල පහත දැක්වෙන ඡේදය තිබීම විශේෂත්වයකි: “ඔවුන්ගේ මුහුණ පිරිසිදු කර සුදු කර ගැනීමට කැමති අය සාමාන්\u200dයයෙන් කැඩපත දෙස බලයි. ක්රිස්තියානි! ඔබේ කැඩපත ස්වාමීන්ගේ ආ ments ාවල හරයයි. ඔබ ඒවා ඔබ ඉදිරියෙහි තබා ඒවා දෙස හොඳින් බැලුවහොත්, එවිට ඔවුන් ඔබට සියලු ලප, සියලු කළු පැහැය, ඔබේ ආත්මයේ සියලු කැතකම් හෙළි කරනු ඇත. ”

V.A. Voropaev කෘතියේ “එන්.වී. ගොගොල් ", ලේඛකයාගේ රළු කෘතියේ ක්\u200dරමය විමසා බැලීමේදී," පල්ලියේ අය ඇතුළු විවිධ උපුටා ගැනීම් ඔහුගේ කෘතියේ රහස අර්ධ වශයෙන් හෙළි කරයි: ඔහුගේ කෘතිවල සැඟවුණු අර්ථය දැක ගැනීමට සහ තේරුම් ගැනීමට හැකි වේ "(3,247), මේ අනුව, පර්යේෂකයා අභිලේඛනය සාකච්ඡා කරයි , එය 1842 දී දර්ශනය විය (" මුහුණ වක්\u200dර වී ඇත්නම් කැඩපතට දොස් පැවරීමේ අවශ්\u200dයතාවක් නැත"), එහි එවැන්ජලිස්ත මූලාරම්භය පෙන්නුම් කරයි:" ශුභාරංචිය කැඩපතක් ලෙස අධ්\u200dයාත්මික සංකල්පය ඕතඩොක්ස් වි .ානය තුළ දිගු කලක් තිස්සේ ස්ථිරව පැවතුනි. නිදසුනක් වශයෙන්, සාඩොන්ස්ක්හි ශාන්ත ටිකොන් මෙසේ පවසයි. “කිතුනුවන්! මෙලොව පුත්\u200dරයන්ට කැඩපතක් ලෙස, ශුභාරංචිය සහ ක්\u200dරිස්තුස් වහන්සේගේ නිර්මල ජීවිතය අපට වේවා. ඔවුන් දර්පණ දෙස බලා ඔවුන්ගේ ශරීර නිවැරදි කර ඔවුන්ගේ මුහුණු වල ඇති දුෂ්ටකම් පිරිසිදු කරයි .... අපිත් මේ ආත්මික ඇස් ඉදිරිපිට මේ කැඩපත යැයි සිතමු. ඒ ගැන සොයා බලන්න: අපගේ ජීවිතය ක්\u200dරිස්තුස් වහන්සේගේ ජීවිතයට සුවිශේෂීද? ".

එබැවින්, පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල් වෙත ගොගොල් කළ අදහස් හොඳින් අධ්\u200dයයනය කිරීම, ඔහුගේ පොහොසත් එපිස්ටෝලරි උරුමය සොයා ගැනීම, ලේඛකයාගේ කෘතිය පිළිබඳ ප්\u200dරමුඛ විශේෂ experts යන්ගේ නිගමන සැලකිල්ලට ගනිමින් සිත්ගන්නාසුලු නිගමනයකට එළඹිය හැකිය: "පොලිස්පතිවරයාගේ" රහස හෙළි කිරීම සඳහා ගොගෝල් විසින්ම අපට යතුරු තුනක් ඉදිරිපත් කරයි: මෙය "සියල්ල නරක ය". රුසියාවේ, සෑම පුද්ගලයෙකුගේම ආත්මය තුළ, කතුවරයාගේ ආත්මය තුළ.

“පොලිස්පතිවරයාගේ” සැලසුම් තුනක් අපට මට්ටම් තුනක් පිළිබිඹු කරයි. කතුවරයා, “අපේ රුසියානු ස්වභාවයේ දේපල”, “රුසියානු මිනිසා තුළ හොඳ සහ නරක සියල්ල” ගැන මෙනෙහි කරමින්, මිනිස් ආත්මයේ අභ්\u200dයන්තර නිරීක්\u200dෂණය ගැන සඳහන් කරයි. මෙයින් ඔහුගේ ආත්මික ව්\u200dයාප්තියෙන් ඔහුට උපකාර කරනු ලැබේ: "අනේ, ඔබ ඔබේ ආත්මය සමඟ ව්\u200dයාපාරයක් ආරම්භ කරන විට මෙම දැනුම ඔබ ඉදිරියේ කෙතරම් ගැඹුරින් හෙළි වේ ද?"

"ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසනයේ නිරූපණය කර ඇති දේවල බහුකාර්යතාව, කතාවේ අද්විතීය කලාත්මක ව්\u200dයුහයක්, නාට්\u200dයයේ සංකේතාත්මක ක්\u200dරමයේ බහුකාර්යතාව සහ සාහිත්\u200dයය නොදන්නා දක්ෂ රුසියානු ලේඛකයාගේ සංකේතවාදයට උදාහරණ හෙළි කළේය.

ෂ්චෙල්කුනෝවා ස්වෙට්ලානා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නා , ද්විතීයික පාසලේ N22 (සර්ජිව් පොසාඩ්) හි රුසියානු භාෂාව හා සාහිත්\u200dය ගුරුවරයා

සාහිත්\u200dයය

පැරණි හා නව ගිවිසුමේ ලියවිල්ල.

1. බල්ගාකොව් නිකොලායි, පූජක. "ආත්මය ආලෝකය අසයි." ක්ලේස්ටකොව් ගැන සටහනක්. එම් - 2003.

2. ව්ලැෂ්චෙන්කෝ වී.අයි. "පොලිස්පති" හි අසාමාන්\u200dය මීයන් දෙදෙනෙක්. පාසලේ සාහිත්\u200dයය. 2004, - එන් 4.

3. වොරොපෙව් වී.අයි. එන්.වී. ගොගොල්. එකතුව: 18 සිට 20 වන සියවස් දක්වා රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ සුවිශේෂ පිටපත. පෙට්\u200dරොසාවොඩ්ස්ක්. - 2001.

4. ගොගොල් එන්.වී. විගණක. එකතු කරන ලද කෘති වෙළුම් 2 කින්. වෙළුම 1. මොස්කව් - කියෙව් - පැරිස්. - 2002.

5. ගොගොල් එන්.වී. අකුරු වලින්. ආත්මයට ප්\u200dරයෝජනවත් විය හැකි දේ. එම් - 2007.

7. ගොගොල් එන්.වී. ප්රියතම. Sretensky ආරාමයේ සංස්කරණය - 1999.

8. ග්ලොස් වී. ගොගොල් සහ එළිදරව්ව. එම් - 2004.

9. ඩුනෙව් එම්.එම්. ඕතඩොක්ස් හා රුසියානු සාහිත්යය. කොටස 2. එම් - 1996.

10. සොලොටොස්කි අයි.පී. ගොගොල්. එම් - 1984.

11. මාර්චෙන්කෝ වී. “මැරී නොව ජීවමාන ආත්මයන් වන්න”. ඕතඩොක්ස් ලේඛක-දේශප්\u200dරේමී එන්.වී. ගොගොල්. එම් - 1998.

12. මොචුල්ස්කි කේ. ගොගොල්ගේ අධ්\u200dයාත්මික මාර්ගය. සෙනසුරාදා: එන්.වී. ගොගොල් සහ ඕතඩොක්ස්. එම් - 2004.

13. ඕතඩොක්ස් විශ්වකෝෂය. වෙළුම 11. එම් - 2006.

14. ප්\u200dරොටොප්\u200dරෙස්බිටර් වාසිලි සෙන්කොව්ස්කි. ඕතඩොක්ස් සංස්කෘතියේ අර්ථය. එම් - 2007.

15. වටෝපෙඩි හි වැඩිමහල් ජෝශප්. යුගයේ අවසානය හා අන්ත ක්\u200dරිස්තුස් ගැන. එම් - 2006.

සාහිත්\u200dය පාඩමකදී පාසැලේදී සුප්\u200dරසිද්ධ හා ගැඹුරු හාස්\u200dයයක් වන “පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්” ගැන පුද්ගලයෙකු මුලින්ම දැන ගනී. ඇගේ කුමන්ත්\u200dරණය සදහටම කටපාඩම් වේ. ආණ්ඩුකාරවරයාගේ ප්\u200dරධාන වාක්\u200dය ඛණ්ඩය: "මහත්වරුනි, අප්රසන්න ප්රවෘත්තිය ඔබට පැවසීම සඳහා මම ඔබට ආරාධනා කළෙමි: විගණකවරයෙක් අප වෙත එයි"වැඩිහිටියන් හා ළමුන් විසින් සක්\u200dරියව උපුටා දක්වා ඇත.

"පරීක්ෂක" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය කුමක්දැයි ඔබට අමතක වී නැතිද? ඔබට මතක නැතිනම්, කමක් නැත! මෙම ලිපිය කියවා මෙම විස්මිත හාස්\u200dයය පිටුපස ඇති සියලු රහස් සොයා ගන්න.

"පරීක්ෂක" ලිව්වේ කවුද?

ඇත්ත වශයෙන්ම, "පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය කෘතියේ කතුවරයා ලෙස එතරම් වැදගත් පුද්ගලයකු ගැන සඳහන් නොකර සලකා බැලීම පිළිගත නොහැකිය. එය ශ්\u200dරේෂ් and හා අනුකම්පා විරහිත නිකොලායි වාසිලියෙවිච් ගොගොල් ය.

ඔහුගේ රූපය තරමක් අද්භූත වන අතර, ඔහුගේ කෘති ගුප්ත විද්\u200dයාවෙන් හා එක්තරා ආකාරයක “යක්ෂයෙකුගෙන්” පිරී ඇත. එසේ තිබියදීත් (හෝ සමහර විට ඒ නිසා විය හැකිය) ගොගොල් සෑම විටම හොඳම කවියන්, නාට්\u200dය රචකයින්, ගද්\u200dය රචකයින්, ප්\u200dරචාරකයින් සහ විචාරකයින්ගෙන් කෙනෙකු ලෙස සැලකේ.

රුසියානු සාහිත්\u200dයයට ඔහුගේ දායකත්වය අතිමහත් ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු සිය සමකාලීනයන් හා පැවත එන්නන්ට සිත් ඇදගන්නාසුළු හා අසාමාන්\u200dය කෘති රාශියක් ලබා දුන්නේය.

නිකොලායි වාසිලීවිච්ගේ මාවතේ ආරම්භය

"පොලිස්පති" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය වර්ධනය වීමට පෙර ගොගොල් වසර විසි හයක් තරම් දිගු ගමනක් පැමිණ තිබේ.

ප්\u200dරවීණ ලේඛකයා 1809 මාර්තු 20 වන දින පැරණි (ජූලියන්) දින දර්ශනයට අනුව හෝ නව (ග්\u200dරෙගෝරියන්) දින දර්ශනයට අනුව අප්\u200dරේල් 1 වන දින උපත ලැබීය. ඔහුගේ පවුල ආරම්භ වූයේ කුඩා රුසියානුවන්ගෙන් වන අතර අසාමාන්\u200dය පුද්ගලයෙකු ශාන්ත නිකලස්ගේ ගෞරවය පිණිස නම් කර ඇත.

ගොගොල්ගේ පාසල් කාලය තරමක් මධ්\u200dයස්ථ විය, ඔහු විශේෂ කුසලතාවන්ගෙන් වෙනස් නොවීය. සියලු විෂයයන් අතුරින් ඔහු සාර්ථක වූයේ රුසියානු සාහිත්\u200dයය ඇඳීම හා අධ්\u200dයයනය කිරීම පමණි. එවකට ඔහු ලියූ කෘති විශිෂ්ට කෘතිවලට වඩා බෙහෙවින් දුරස් විය.

වයස අවුරුදු දහනවයට පසු රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ අනාගත දක්ෂයා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියේය. එහිදී ඔහු නිලධාරියෙකු ලෙස රැකියාවක් සොයා ගත් අතර නාට්\u200dය හා සාහිත්\u200dයය කෙරෙහි ද අත තැබීය. නමුත් මෙම සේවාව ගොගොල්ට බරක් වූ අතර රඟහලේදී ඔහු එතරම් දෙයක් කළේ නැත. එහි ප්\u200dරති As ලයක් ලෙස අනාගත ලේඛකයා සාහිත්\u200dය ක්ෂේත්\u200dරය තුළ වර්ධනය වීමට තීරණය කළේය.

සාර්ථකත්වය ආරම්භ වූ ආකාරය

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන නිර්මාණය පිළිබඳ කතාව බොහෝ කලකට පසුව සිදුවිය. ගොගොල්ගේ සාහිත්\u200dය දිවියේ ආරම්භයේ දී බොහෝ දුෂ්කර පීඩා ඇති විය. ඔහුව දැක පිළිගැනීමට ප්\u200dරේක්ෂකයන්ට අවශ්\u200dය නොවීය. ඔහු තම අත් පිටපත් මේසය මත තැබුවේ ඒවා කිසිවෙකුට උනන්දුවක් නොදක්වන බැවිනි.

කාලය දුෂ්කර වූ නමුත් ලේඛකයා එයට ඔරොත්තු දුන් අතර අවසානයේ ඔහු දීර් long කාලයක් තිස්සේ බලා සිටි කීර්තිය හා සාර්ථකත්වය ගෙන එන කෘතියක් ප්\u200dරකාශයට පත් කළේය. එය "අයිවන් කුපාලගේ සන්ධ්\u200dයාවේ සන්ධ්\u200dයාව" (පළමු නම "බසව්රියුක්"). නිකොලායි වාසිලියෙවිච් හොඳ ලේඛකයෙකු ලෙස ලෝකය පිළිගත්තේ ඔහුට පසුවය.

ගොගොල්ගේ ගුප්තවාදය

"පොලිස්පති" (ගොගොල්) නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය තරමක් සරල ය, එය කිසිසේත් ගුප්ත විද්\u200dයාවෙන් ආවරණය නොවේ. කෙසේ වෙතත්, ඕනෑම සිසුවෙකුගෙන් විමසන්න, ඔහු නිසැකවම ඔබට පිළිතුරු දෙනු ඇත්තේ නිකොලායි වාසිලීවිච් සාහිත්\u200dය ඉතිහාසයේ වඩාත්ම අද්භූත හා ප්\u200dරබුද්ධ චරිතයක් බවයි.

ලේඛකයා ආගම හා ගුප්ත විද්\u200dයාව කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය. මෙය ඔහුගේ නවකතාව වන Viy මගින් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි. ගොගොල් විසින්ම කියා සිටියේ මෙම කෘතිය පදනම් වී ඇත්තේ දේශීය (යුක්\u200dරේනියානු) ජනප්\u200dරවාද, ජන සම්ප්\u200dරදාය මත බවය. එහෙත් ඉතිහාස ians යින්ට සහ සාහිත්\u200dය විශාරදයින්ට, ඔවුන් කොතරම් සෙව්වත්, කෘතියේ විස්තර කර ඇති සිදුවීම් ගැන අවම වශයෙන් යම් සඳහනක්වත් සොයාගත නොහැක. මෙයින් ඔප්පු වන්නේ නිකොලායි වාසිලීවිච් විසින්ම මෙම අද්භූත කුමන්ත්\u200dරණය නිර්මාණය කොට පින්තාරු කර ඇති බවයි.

ඊට අමතරව ගොගොල්ගේ ලේඛන ඉතිහාසයේ තවත් අද්භූත පිටුවක් තිබේ. එය නිශ්චිතවම නොදන්නා නමුත් ගොගොල් (ඔහුගේ මරණයට දින කිහිපයකට පෙර) ඔහුගේ තවත් ශ්\u200dරේෂ් books ග්\u200dරන්ථයක් වන ඩෙඩ් සෝල්ස් හි දෙවන වෙළුම පුළුස්සා දැමීමට තීරණය කළ බව තවමත් විශ්වාස කෙරේ. ඔහු එය කළේ ඇයි, ඔහු එය කිසිසේත් කළාද, පැවත එන්නන් කිසි විටෙකත් නොදැන සිටිති. කෙසේ වෙතත්, මෙම සිදුවීම සිදු වූ බවට කිසිදු සාක්ෂියක් නොමැත. එමනිසා, ලේඛකයා කෙතරම් අද්භූතද යන්න අනුමාන කිරීම හා කථා කිරීම පමණක් ඉතිරිව පවතී.

ලේඛකයෙකුගේ අද්භූත මරණය

"පරීක්ෂක" නිර්මාණය පිළිබඳ කථාව ආවරණය කිරීමට පෙර, මහා ලේඛකයාගේ අවසාන දින කෙටියෙන් සලකා බලමු.

නිකොලායි වාසිලියෙවිච් 1852 පෙබරවාරි 21 දින මිය ගියේය. ඔහු සිය ජීවිත කාලය තුළ පවා අද්භූත පුද්ගලයෙකි, නමුත් ඔහුගේ මරණය ද එතරම් සුලභ නොවේ. කාරණය නම්, ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ශ්\u200dරේෂ් greatest තම ලේඛකයා බිය වූයේ එක් දෙයකට පමණි - ඔහු පණපිටින් වළලනු ඇතැයි යනුවෙනි. එමනිසා, මම කිසි විටෙකත් ඇඳේ නිදා ගැනීමට නොගිය අතර බොහෝ විට දිවා කාලයේ පුටුවක වාඩි වී සිටියෙමි.

නිකොලායි වාසිලීවිච් මානසික රෝගයකින් පෙළෙන බවට මතයක් පවතින අතර, එය ආගම කෙරෙහි ඇති දැඩි ආශාවත් සමඟ ගොගොල්ගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර වලදී උග්\u200dර වූ අතර ඔහු දැඩි වෙහෙසට පත්විය. නමුත් ලේඛකයා මෙයින් මිය ගියේ නැත.

ගොගොල්ගේ මරණය ගුප්ත විද්\u200dයාවෙන් වැසී ගිය අතර වසර ගණනාවකට පසු නිමක් නැති සමපේක්ෂන හා ඕපාදූප ලේඛකයාගේ සිරුර පිටතට ගැනීමට බල කෙරුනි. එවිට පැමිණ සිටි සියල්ලන්ම දුටුවේ නිකොලායි වාසිලීවිච්ගේ දේහය අස්වාභාවික ස්ථානයක පවතින බවයි. ලේඛකයා විවේක ගත් මිනී පෙට්ටියේ පියනෙහි ඇතුළත පැත්ත සියල්ලම ඉරා දමා ඇත, යමෙකු ඉරා දමා පිටතට යාම සඳහා නියපොතු වලින් එය සීරීමට ලක් කරයි.

මේ අනුව, ගොගොල් තමාගේම මරණයෙන් මිය නොගිය බවට උපකල්පනයක් මතු විය. ශරීරයේ දැඩි වෙහෙස නිසා ඔහු නින්දට වැටුණේය. ඔහු පණපිටින් වළලනු ලැබීය.

එන්. වී. ගොගොල් විසින් රචිත "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය

මෙම ප්\u200dරහසන ලිවීමේ අදහස ගොගොල්ගේ මතකයට ආවේ ඔහු ඩෙඩ් සෝල්ස් හි පළමු වෙළුමේ වැඩ කරන විට බව විශ්වාස කෙරේ. 1835 දී කතුවරයා තීරණය කළේ පුද්ගලයෙකුගේ සියලු දුෂ්ටකම්, එකල රුසියාවේ පැවති සියලු නරක දේවල් එකට එකතු කරන කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට ය.

ජීවිතයේ සියලු අයුක්තිය මිනිසුන්ට පෙන්වීමට ලේඛකයාට අවශ්\u200dය වූ අතර, ඒවා සමච්චලයට ලක් කිරීම පමණක් නොව, සුදුසු නිගමනවලට එළඹීමට පා readers කයන්ට සහ ප්\u200dරේක්ෂකයින්ට බල කිරීම පමණක් නොව, නාට්\u200dයයේ විස්තර කර ඇති ඇඳ ඇතිරිලි දෙස හදවතින්ම සිනාසෙන්න. ඒ අනුව රට තුළ සිදුවෙමින් පවතී.

ගොගොල් මාස දෙකකට පසු සිය වැඩ කටයුතු අවසන් කළේය. නමුත් ඔහු නැවත ලිවීම දිගටම කරගෙන ගියේය. ගොගොල් විසින් රචිත "ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය 1836 දක්වා විහිදී ගියේය.

පළමු සංදර්ශනය

හාස්\u200dයයේ මංගල දර්ශනය එම වසරේම අප්\u200dරේල් 19 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි නෙව්ස්කි ප්\u200dරොස්පෙක්ට් හි පිහිටි ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරින්ස්කි රඟහලේදී සිදුවිය. මුළු සිදුවීමම තරමක් බැරෑරුම් විය, මන්ද අධිරාජ්\u200dයයා ශාලාවේ වාඩි වී සිටි හෙයිනි - නිකලස් අයි. ගොගොල් බලා සිටි අතර ඒ අතරම ඔහුගේ මහා ප්\u200dරහසන නැරඹීමෙන් පසුව සිදුවන ප්\u200dරතිචාරයට බිය විය.

නමුත් ප්\u200dරේක්ෂකයෝ ඇයව වාඩෙවිල් ලෙස වරදවා වටහා ගත් අතර ගොගොල් ඔහුගේ නිර්මාණයට දැමූ ගැඹුරු අරුත කිසිසේත් තේරුම් ගෙන නැත.

කෙසේ වෙතත්, ලේඛකයා කලබල වූයේ මේ නිසා පමණක් නොවේ. හාස්\u200dයය ටිකක් කම්මැලි බවත් එය නැවත නැවත කළ යුතු බවත් ඔහුට පෙනෙන්නට තිබුණි. එබැවින් "පරීක්ෂක" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය දිගටම පැවතුනි.

අවසාන අනුවාදය

හාස්\u200dයයට නිසි ප්\u200dරතිචාරයක් ලැබුනේ 1842 දී, ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්ගේ අවසාන අනුවාදය ඉදිරිපත් කරන විට පමණි. ප්\u200dරවීණ විචාරකයින් සහ සඟරා කතුවරුන් සඳහන් කළේ එහි ප්\u200dරධාන ලක්ෂණය විකාර සහගත බවයි. එය කුමන්ත්\u200dරණයේ සිට ඉදිරිපත් කළ චරිත දක්වා සෑම දෙයකටම දැනේ.

කෙසේ වෙතත්, නිකොලායි වාසිලියෙවිච්ට අවශ්\u200dය වූයේ ඔහුගේ නිර්මාණය හැකි තරම් හා ප්\u200dරමාණවත් ලෙස වටහා ගැනීමට හා අගය කිරීමට ය. එබැවින් හාස්\u200dයය පුවත්පතේ පළ කර රඟහලේ ප්\u200dරදර්ශනය කිරීමෙන් පසුව ඔහු පොලිස්පතිවරයාගේ සැබෑ අරුත කුමක්ද යන්න පිළිබඳව ලිපි කිහිපයක් ප්\u200dරකාශයට පත් කළේය.

විගණක නිර්මාණය කිරීමේ රහස් ඉතිහාසය. ගොගොල් නිකොලායි වාසිලීවිච්

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන ලිවීමේ අදහස කෙලින්ම ගොගොල් වෙත පැමිණියේය. නමුත් මෙම කෘතියේ කුමන්ත්\u200dරණය ඔහුට යෝජනා කළේ ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් විසිනි.

පුෂ්කින් ගැන සඳහන් කරමින් ගොගොල්, හාස්\u200dයයේ රසවත් කුමන්ත්\u200dරණයක් විසි කරන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටින, ඒ කාලයේ සිටි ශ්\u200dරේෂ් greatest තම සාහිත්\u200dය දක්ෂයින් දෙදෙනාගේ සුරක්\u200dෂිත ලිපි හුවමාරුව මගින් මෙය සනාථ වේ.

ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ඊට ප්\u200dරතිචාර වශයෙන් පේළි කිහිපයක් යවන අතර එය අනාගත මහා ප්\u200dරහසනයේ ආරම්භය ලෙස සේවය කරයි. "පරීක්ෂක" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය මෙයයි.

"ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ ගොගොල් විසින් නිරූපණය කරන ලද ජනතාව පුදුම සහගත ලෙස ප්\u200dරතිපත්ති විරහිත අදහස් හා ඕනෑම පා er කයෙකුගේ නොදැනුවත්කම මවිතයට පත් කරවන අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම ප්\u200dරබන්ධයකි. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම මේවා අහඹු රූප නොවේ. XIX සියවසේ තිස් ගණන්වල රුසියානු පළාතට ආවේණික වූ මුහුණු මේවා වන අතර ඒවා historical තිහාසික ලේඛනවල පවා සොයාගත හැකිය.

ගොගොල් සිය හාස්\u200dයය තුළ ඉතා වැදගත් මහජන ගැටළු කිහිපයක් මතු කරයි. නිලධාරීන්ගේ රාජකාරි හා නීතිය ක්\u200dරියාත්මක කිරීම පිළිබඳ නිලධාරීන්ගේ ආකල්පය මෙයයි. නියමාකාරයෙන්, නමුත් හාස්\u200dයයේ අර්ථය නූතන යථාර්ථයන්ට අදාළ වේ.

"පරීක්ෂක" ලිවීමේ ඉතිහාසය

නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් සිය කෘතිවල විස්තර කරන්නේ එකල රුසියානු යථාර්ථයේ රූප අතිශයෝක්තියට නැංවීමයි. මේ මොහොතේ නව ප්\u200dරහසනයක් පිළිබඳ අදහස පහළ වූ ලේඛකයා "මළ ආත්මයන්" කාව්\u200dයය සඳහා ක්\u200dරියාශීලීව කටයුතු කරයි.

1835 දී ඔහු ප්\u200dරහසන සඳහා අදහසක් ගැන පුෂ්කින් වෙත හැරී, ලිපියක් මගින් ඔහුගෙන් උදව් ඉල්ලා සිටියේය. කවියා ඉල්ලීම්වලට ප්\u200dරතිචාර දක්වමින් කතාවක් පවසන්නේ දකුණු නගරයක එක් සඟරාවක ප්\u200dරකාශකයා අමුත්තෙකු ලෙස වරදවා වටහා ගත් විටය. නිශ්නි නොව්ගොරොඩ්හි පුගචෙව් කැරැල්ල විස්තර කිරීම සඳහා ද්\u200dරව්\u200dය එකතු කරමින් සිටියදී පුෂ්කින් හා සමාන තත්වයක් ඇති විය. ඔහු ප්\u200dරාග්ධන විගණක සඳහා ද ගෙන යන ලදී. මෙම අදහස ගොගොල්ට සිත්ගන්නාසුළු වූ අතර, හාස්\u200dයයක් ලිවීමට ඇති ආශාව ඔහුව කොතරම් ග්\u200dරහණය කර ගත්තාද යත්, නාට්\u200dයයේ වැඩ කිරීමට ගත වූයේ මාස 2 ක් පමණි.

1835 ඔක්තෝබර් සහ නොවැම්බර් මාසවලදී ගොගොල් සම්පූර්ණ හාස්\u200dයයක් ලියා ඇති අතර මාස කිහිපයකට පසු එය වෙනත් ලේඛකයින්ට කියවීය. සගයන් සතුටු විය.

රුසියාවේ අයහපත් සියල්ල එක ගොඩකට එකතු කර ඒ ගැන සිනාසීමට තමාට අවශ්\u200dය බව ගොගොල් විසින්ම ලිවීය. ඔහුගේ නාට්\u200dයය එවකට සමාජයේ පැවති අසාධාරණයට එරෙහි අරගලයේ පිරිසිදු උපහාසයක් හා ආයුධයක් ලෙස ඔහු දුටුවේය. මාර්ගය වන විට, ගොගොල්ගේ කෘති පාදක කරගත් නාට්\u200dයය වේදිකා ගත කිරීමට අවසර දෙනු ලැබුවේ ෂුකොව්ස්කි අධිරාජ්\u200dයයාට පෞද්ගලිකව ඉල්ලීමක් කිරීමෙන් පසුව පමණි.

කාර්යය විශ්ලේෂණය කිරීම

කාර්යයේ විස්තරය

"පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසනයේ විස්තර කර ඇති සිදුවීම් සිදුවන්නේ 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී, එක් නගරයක, ගොගොල් සරලව "එන්" ලෙස හඳුන්වන එක් නගරයක ය.

ප්\u200dරාග්ධන පරීක්ෂකගේ පැමිණීම පිළිබඳ පුවත තමා වෙත පැමිණ ඇති බව ආණ්ඩුකාරවරයා සියලුම නගර නිලධාරීන්ට දැනුම් දෙයි. ඔවුන් සියල්ලන්ම අල්ලස් ලබා ගැනීම, හොඳින් වැඩ නොකිරීම සහ ඔවුන්ගේ පාලනය යටතේ පවතින ආයතනවල අවුලක් ඇති බැවින් නිලධාරීන් පරීක්ෂණවලට බිය වෙති.

ප්\u200dරවෘත්තිය පැමිණි විගසම, දෙවැන්න දිස්වේ. විගණන නිලධාරියෙකු මෙන් පෙනෙන හොඳින් ඇඳ පැළඳ සිටින මිනිසෙකු දේශීය හෝටලයක නැවතී සිටින බව ඔවුහු වටහා ගනිති. ඇත්ත වශයෙන්ම, නාඳුනන පුද්ගලයා සුලු නිලධාරියා වන ක්ලෙස්ටෙකොව් ය. තරුණ, සුළං සහ මෝඩ. ආණ්ඩුකාරවරයා පෞද්ගලිකව ඔහුගේ හෝටලයට පැමිණියේ ඔහුව දැන හඳුනා ගැනීමට සහ ඔහුගේ නිවසට යාමට ඉදිරිපත් වීම සඳහාය. ක්ලේස්ටකොව් සතුටින් එකඟ වේ. ඔහු මේ ආකාරයේ ආගන්තුක සත්කාරයට කැමතියි. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, ඔහු කවුදැයි වරදවා වටහා නොගත් බවට ඔහු සැක නොකරයි.

ක්ලේස්ටකොව් වෙනත් නිලධාරීන්ට ද හඳුන්වා දී ඇති අතර, ඒ සෑම කෙනෙකුම ණය වශයෙන් යැයි කියනු ලබන විශාල මුදලක් ඔහුට භාර දෙයි. චෙක්පත එතරම් ගැඹුරු නොවීමට ඔවුන් සෑම දෙයක්ම කරති. මේ මොහොතේදී, ක්ලෙස්ටෙකොව් තමා වැරදියට තේරුම් ගෙන ඇත්තේ කාටදැයි වටහාගෙන, සම්පූර්ණ මුදලක් ලැබීමෙන් පසු, මෙය වැරැද්දක් බව නිහ is ය.

ඊට පෙර ඔහු ආණ්ඩුකාරවරයාගේ දියණියටම යෝජනාවක් ඉදිරිපත් කර එන් නගරයෙන් පිටවීමට තීරණය කරයි. අනාගත විවාහයට ප්\u200dරීතියෙන් ආශීර්වාද කරන නිලධාරියා එවැනි සම්බන්ධතාවයක් ගැන සතුටු වන අතර සන්සුන්ව නගරයෙන් පිටව යන ක්ලෙස්ටෙකොව්ට සමු දෙන අතර ස්වාභාවිකවම නැවත ඒ වෙත නොයනු ඇත.

ඊට පෙර, ප්\u200dරධාන චරිතය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි තම මිතුරාට ලිපියක් ලියන අතර, එහිදී ඔහු සිදු වූ අපහසුතාව ගැන කතා කරයි. තැපෑලෙහි ඇති සියලුම ලිපි විවෘත කරන තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා ක්ලේස්ටකොව්ගේ පණිවිඩය ද කියවයි. රැවටීම හෙළිදරව් වන අතර අල්ලස් ලබා දුන් සෑම කෙනෙකුම මුදල් ආපසු ලබා නොදෙන බව දැනගත් විට බියට පත් වන අතර තවමත් චෙක්පතක් ලැබී නොමැත. ඒ මොහොතේම සැබෑ විගණකවරයෙක් නගරයට පැමිණේ. ප්\u200dරවෘත්තියෙන් නිලධාරීන් බියට පත් වේ.

ප්\u200dරහසන වීරයන්

අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච් ක්ලේස්ටකොව්

ක්ලේස්ටකොව්ගේ වයස අවුරුදු 23 - 24 කි. පාරම්පරික වංශාධිපතියෙකු සහ ඉඩම් හිමියෙකු වන ඔහු සිහින්, සිහින් සහ මෝඩයෙකි. ප්\u200dරතිවිපාක ගැන නොසිතා ක්\u200dරියා කරයි.

ක්ලේස්ටකොව් රෙජිස්ට්\u200dරාර්වරයෙකු ලෙස කටයුතු කරයි. ඒ දවස්වල මෙය පහත් පෙළේ නිලධාරියා විය. සේවයේ දී, ඔහු එතරම් නොසිටින අතර, වැඩි වැඩියෙන් මුදල් හා ඇවිදීම සඳහා කාඩ්පත් සෙල්ලම් කරයි, එබැවින් ඔහුගේ වෘත්තිය කොතැනකවත් ගමන් නොකරයි. ක්ලේස්ටකොව් නිහතමානී මහල් නිවාසයක පීටර්ස්බර්ග් හි වාසය කරන අතර සරටොව් පළාතේ එක් ගම්මානයක ජීවත් වන ඔහුගේ දෙමාපියන් නිතිපතා ඔහුට මුදල් යවයි. ක්ලේස්ටකොව් මුදල් ඉතිරි කරන්නේ කෙසේදැයි නොදන්නා අතර, ඔහු තමා කිසිවක් ප්\u200dරතික්ෂේප නොකර, සියලු ආකාරයේ සැප සම්පත් සඳහා වියදම් කරයි.

ඔහු ඉතා බියගුල්ලෙකි, පුරසාරම් දෙඩීමට හා බොරු කීමට ප්\u200dරිය කරයි. ක්ලේස්ටකොව් කාන්තාවන්ට පහර දීමට අකමැති, විශේෂයෙන් ලස්සන, නමුත් මෝඩ පළාත් කාන්තාවන් පමණක් ඔහුගේ ආකර්ශනයට යටත් වේ.

ආණ්ඩුකාර

ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ස්කවොස්නික්-ධ්ඛානොව්ස්කි. සේවයේ වයස්ගත, ඔහුගේම ආකාරයෙන් මෝඩ නිලධාරියෙකු නොව, තරමක් ශක්තිමත් හැඟීමක් ඇති කරයි.

ඔහු පරිස්සමින් හා මධ්\u200dයස්ථව කථා කරයි. ඔහුගේ මනෝභාවය ඉක්මනින් වෙනස් වේ, ඔහුගේ මුහුණේ ලක්ෂණ දැඩි හා රළු ය. ඔහු සිය රාජකාරිය දුර්වල ලෙස ඉටු කරයි, පුළුල් අත්දැකීම් ඇති වංචාකාරයෙකි. ආණ්ඩුකාරවරයා සෑම තැනකම, හැකි සෑම තැනකම ලාභ ලබන අතර, අල්ලස් ලබා ගන්නා අය අතර ඔහු හොඳ තත්වයේ සිටී.

ඔහු කෑදර හා සෑහීමකට පත්නොවේ. ඔහු භාණ්ඩාගාරයෙන් ඇතුළු මුදල් සොරකම් කරන අතර සියලු නීති අයුතු ලෙස උල්ලං lates නය කරයි. බ්ලැක්මේල් කිරීම පවා වළක්වන්නේ නැත. පොරොන්දු පිළිබඳ අතිදක්ෂයෙක් සහ ඒවා කඩකිරීමේ ඊටත් වඩා විශාල ස්වාමියා.

ආණ්ඩුකාරවරයා ජෙනරාල්වරයකු වීමට සිහින දකියි. ඔහු කළ පව් ගැන අවධානය යොමු නොකර ඔහු සතිපතා පල්ලියට යයි. කා card ්පත් වාදකයෙකු වන ඔහු තම බිරිඳට ආදරය කරයි. ඔහුට දියණියක් ද සිටින අතර, ප්\u200dරහසන අවසානයේ ඔහුගේම ආශිර්වාදය ඇතිව, ක්ලේස්ටකොව්ගේ නාසය මනාලිය බවට පත්වේ.

තැපැල්පති අයිවන් කුස්මිච් ෂෙපකින්

ලිපි යැවීම භාරව සිටින මෙම චරිතය, ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ ලිපිය විවෘත කර රැවටීම සොයා ගනී. කෙසේ වෙතත්, ඔහු අඛණ්ඩ පදනමින් ලිපි සහ පාර්සල් විවෘත කිරීමේ නිරතව සිටී. ඔහු මෙය කරන්නේ පූර්වාරක්ෂාවක් ලෙස නොව, තනිකරම කුතුහලය සහ ඔහුගේම රසවත් කතන්දර එකතුව සඳහා ය.

සමහර විට ඔහු විශේෂයෙන් කැමති ලිපි පමණක් කියවන්නේ නැත, ෂෙපකින් තමා තබා ගනී. ලිපි යොමු කිරීමට අමතරව, ඔහුගේ වගකීම්වලට තැපැල් ස්ථාන කළමනාකරණය, භාරකරුවන්, අශ්වයන් යනාදිය ඇතුළත් වේ. නමුත් මෙය ඔහු කරන්නේ නැත. ඔහු කිසිසේත්ම කිසිවක් නොකරන අතර එම නිසා දේශීය තැපැල් ඉතා දුර්වල ලෙස ක්\u200dරියා කරයි.

ඇනා ඇන්ඩ්\u200dරීව්නා ස්කොවොස්නික්-දුමුඛනොව්ස්කයා

ආණ්ඩුකාරවරයාගේ බිරිඳ. නවකතාවලින් ආනුභාව ලත් පළාත් කොකට් එකක්. ඇය කුතුහලයෙන්, නිෂ් ain ල, තම සැමියාගෙන් උපරිමය ලබා ගැනීමට ප්\u200dරිය කරයි, නමුත් යථාර්ථයේ දී එය හැරෙන්නේ කුඩා දේවලින් පමණි.

සිත් ඇදගන්නාසුළු හා ආකර්ශනීය කාන්තාවක්, නොඉවසිලිමත්, මෝඩ සහ ට්\u200dරයිෆල් ගැන පමණක් නොව කාලගුණය ගැන කතා කිරීමේ හැකියාව ඇත. ඒ අතරම, ඇය නොකඩවා කතාබස් කිරීමට කැමතියි. ඇය අහංකාර වන අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සුඛෝපභෝගී ජීවිතයක් ගැන සිහින දකියි. මව වැදගත් නැත, මන්ද ඇය තම දියණිය සමඟ තරඟ කරන අතර ක්ලේස්ටකොව් මරියාට වඩා ඇය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළ බව පුරසාරම් දොඩයි. ආණ්ඩුකාරවරයාගේ බිරිඳගේ විනෝදාස්වාදයෙන් - කාඩ්පත්වල වාසනාව.

ආණ්ඩුකාරවරයාගේ දියණියට වයස අවුරුදු 18 කි. පෙනුමෙන් ආකර්ශනීය, හුරුබුහුටි සහ ආලවන්ත හැඟීම්. ඇය ඉතා සුළං සහිතයි. හාස්\u200dයය අවසානයේ ක්ලේස්ටකොව්ගේ අතහැර දැමූ මනාලිය බවට පත්වන්නේ ඇයයි.

කුමන්ත්රණයේ සංයුතිය හා විශ්ලේෂණය

නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල්ගේ "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" නාට්\u200dයයේ පදනම ගෘහස්ථ කථාවකි, එය එකල බෙහෙවින් ව්\u200dයාප්ත විය. හාස්\u200dයයේ සියලුම රූප අතිශයෝක්තියට නංවන අතර ඒ සමඟම විශ්වාස කළ හැකිය. මෙහි නාට්\u200dයය සිත්ගන්නා සුළුය, මෙහි එහි සියලුම චරිත එකට ගැලපෙන අතර ඒ සෑම එකක්ම ඇත්ත වශයෙන්ම වීරයෙකු ලෙස ක්\u200dරියා කරයි.

හාස්\u200dයයේ කුමන්ත්\u200dරණය වන්නේ නිලධාරීන් අපේක්\u200dෂා කරන පරීක්\u200dෂකවරයාගේ පැමිණීම සහ නිගමනවලට එළඹීමට ඔවුන් ඉක්මන් වීමයි. මේ නිසා ක්ලේස්ටකොව් පරීක්\u200dෂකවරයා ලෙස පිළිගැනේ.

හාස්\u200dයයේ සංයුතිය කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වන්නේ ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් සහ ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් නොමැති වීමයි. මෙහිදී දුෂ්ටකම් සරලව සමච්චලයට ලක් වන අතර ඒවා ශාස්ත්\u200dරීය සාහිත්\u200dය ප්\u200dරභේදයට අනුව ද ished ුවම් කරනු ලැබේ. අර්ධ වශයෙන්, ඒවා දැනටමත් නිෂ් riv ල ක්ලෙස්ටකොව්ට ඇණවුම් කර ඇත, නමුත් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සැබෑ පරීක්ෂකවරයකුගේ පැමිණීමත් සමඟ ඊටත් වඩා විශාල ද punishment ුවමක් ඔවුන් ඉදිරියේ ඇති බව නාට්\u200dයයේ අවසානයේ පා er කයාට වැටහේ.

අතිශයෝක්තියෙන් යුත් රූප සහිත සරල හාස්\u200dයයක් හරහා ගොගොල් තම පා er කයාට අවංකකම, කරුණාව සහ වගකීම උගන්වයි. ඔබ ඔබේම සේවයට ගරු කළ යුතු අතර නීතිවලට අනුකූල විය යුතුය. මෝඩකම, කෑදරකම, කුහකකම සහ ආත්මාර්ථකාමිත්වය තිබේ නම්, චරිතවල රූප තුළින් සෑම පා er කයෙකුටම තමාගේම අඩුපාඩු දැකිය හැකිය.