සාහිත්\u200dයයේ විගණක යනු කුමක්ද? "පොලිස්පති" ප්\u200dරධාන චරිත

නිකොලායි ගොගොල්ගේ සුප්\u200dරසිද්ධ හාස්\u200dයය 19 වන සියවස ආරම්භයේදී ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" හාස්\u200dයයේ චරිතවල ලක්ෂණ පා readers කයන් පුදුමයට හා කම්පනයට පත් කළේය. ගොගොල් එවකට නිලධාරීන් අතර නිරීක්ෂණය කළ සියලු නිෂේධාත්මක ගති ලක්ෂණ විස්තර කළේය. වීරයන් පිළිබඳ විස්තරය සිනහව හා ඒ සමඟම දුකක් ඇති කරයි.

අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච් ක්ලේස්ටකොව් -ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි නිලධාරියෙකු ලෙස සේවය කරන විසිතුන් හැවිරිදි වියේ පසුවන මෝඩ, හිස්, නොපැහැදිලි තරුණයෙක්. ඔහු පුරසාරම් දෙඩීමට ප්\u200dරිය කරයි, ඔහුගේ වචන කුෂ් are ය. නමුත් මෙය නොතකා ක්ලේස්ටකොව් ඉතා කපටි ය. වරක් ඔහු එන් නගරයේ සිටි අතර, ඔහුගේ රාජ්\u200dය නායකයන් විසින් විගණකවරයෙකු ලෙස වරදවා වටහා ගන්නා ලදී. ක්ලේස්ටකොව් ඔහුගේ කාර්යභාරය විශිෂ්ට ලෙස ඉටු කරයි. අයිවන් එකවර නගරාධිපතිගේ බිරිඳ සහ දියණිය බලා ගනී. තත්වයෙන් ප්\u200dරයෝජන ගනිමින් ඔහු නිලධාරීන්ගෙන් මුදල් ණයට ගත් අතර ඔහු පිටත්ව යයි, සියලු දෙනා රවටා ඔහුට කිසිවක් ඉතිරි නොකරයි. ()

ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ස්කවොස්නික්-ධ්ඛානොව්ස්කි -මහලු මිනිසෙක්, ගෞරවනීය, අල්ලස් ලබා ගත්, නගරාධිපතිවරයෙකු ලෙස සේවය කරයි. ඔහු නියම නිලධාරියෙකුට ගැලපෙන පරිදි සැරසී සිටී: ටේල් කෝට් සහ බූට් සපත්තු වලින්. විගණකවරුන්ට ඔහු පහසුවෙන් බිය විය නොහැක. නමුත් මේ වතාවේ ඔහු පරීක්ෂකවරයාට බිය වන්නේ කිසිවෙකු පරීක්ෂකවරයාගේ දෑස් තුළ දැක නැති බැවිනි. රැවටීම සහ අල්ලස් දීම තුළින් ඔහු නිරන්තරයෙන් තම නරක කළමනාකරණය සඟවයි. ()

ඇනා ඇන්ඩ්\u200dරීව්නා - නගරාධිපතිගේ බිරිඳ, පළාත් සුන්දරියක්, ඇගේ ප්\u200dරමුඛ කාන්තාවක්. කුතුහලය දනවන, මෝඩ තරුණ කාන්තාවක්, නමුත් ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාව හොඳින් කළමනාකරණය කරයි.

මරියා ඇන්ටනොව්නා - ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච්ගේ දියණිය, අවුරුදු 18 ක ලස්සන ගැහැණු ළමයෙක්, ලස්සන හා අහිංසකයි. ඇය ක්ලෙස්ටෙකොව් කෙරෙහි උදාසීන නොවන අතර ඇය කෙරෙහි හැඟීම් පෙන්වන අතර ඉල්ලීමක් පවා කරයි. තරගය සෑදීමෙන් පසු, ඔහු එකවරම නගරයෙන් පිටව ගොස් ගැහැණු ළමයා "කැඩුණු අගලකට" පිටත් වේ.

ඔසිප්- වයසක මිනිසෙක්, ක්ලේස්ටකොව්ට සේවය කරයි. ඔහු තම තරුණ ස්වාමියාට වඩා සමබර හා දක්ෂයි.

බොබ්චින්ස්කි සහ ඩොබ්චින්ස්කි -ඉඩම් හිමියන්, කෙටි, කුඩා කැළඹිලි සහිත. ඔවුන් නගරවාසීන් අතර අධිකාරය භුක්ති විඳින්නේ නැත, සෑම විටම ඕපාදූප පතුරවන බැවින් සෑම කෙනෙකුම ඔවුන්ව හෙළා දකී. නිරන්තරයෙන් අභිනය කරන අතරතුර මිතුරන් ඉතා ඉක්මණින් කථා කරයි.

අම්මොස් ෆෙඩෝරොවිච් ලියාප්කින්-ටියාප්කින් -විනිසුරුවරයා පරාජිතයෙකි, දුර්වල ලෙස ක්\u200dරියා කරයි, සෑම දෙයක්ම "ටියාප්-බ්ලූපර්" කරයි, ඒ නිසා ඔවුන් ඔහුව එසේ හැඳින්වීය. අවුරුදු 15 ක් පමණ ඔහු මෙම තනතුරේ සිටියද ඒ අතරම ඔහු බුද්ධිමත් කිසිවක් කළේ නැත. ඔහු දඩයම් කිරීමට ප්\u200dරිය කරයි, එබැවින් ඔහු කැමති ඉහළ පෙළේ නිලධාරීන් මෙන් බලු පැටවුන් සමඟ අල්ලස් ලබා ගැනීමට මිස සතයක් නොවේ.

ආටෙමි ෆිලිපොවිච් ස්ට්\u200dරෝබෙරි - රෝහල් කළමනාකරු. රෝහල් අපිරිසිදුයි, පිරිසිදු නැහැ. අපිරිසිදු ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටින අතර රෝගීන් වාට්ටුවල දුම් පානය කරති. හෙද කාර්ය මණ්ඩලයට වැරදි රෝග විනිශ්චය කළ හැකි අතර වැරදි ප්\u200dරතිකාර නියම කළ හැකිය. “සියල්ල දෙවියන් වහන්සේගේ කැමැත්ත” එබැවින් ඔවුහු සිතති.

ක්\u200dරිස්ටියන් ඉවානොවිච් ගිබ්නර් -උපතින් ජර්මානු ජාතික එන් නගරයේ ප්\u200dරධාන වෛද්\u200dයවරයා වන ඔහු නියත වශයෙන්ම රුසියානු භාෂාව කථා නොකරන අතර එබැවින් ඔහුගේ රාජකාරි ඉටු කළ නොහැක.

අයිවන් කුස්මිච් ෂෙපකින් -තැපැල්කරු. ඔහුට එක් නරක පුරුද්දක් ඇත, ඔහු අනෙක් අයගේ ලිපි කියවීමට ප්\u200dරිය කරයි.

හාස්\u200dයය අදට අදාළ වේ, මන්ද නූතන කාලවලදී ඔබට උසස් තනතුරු දරන පුද්ගලයින් හමුවිය හැකි අතර, එම කාර්යයේ වීරයන් සිහිපත් කරයි.

වීරයන්ගේ ලක්ෂණ 2

ලෝක ප්\u200dරකට ගොගොල් ප්\u200dරහසන "ද ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්", උපදේශාත්මක කෘතියක් වන අතර, කතුවරයා ඔහුගේ ඕනෑම කෘතියක දී මෙන්, ඔහුගේ චරිත, ඒවායේ චරිතය, කේන්තිය සහ දුෂ්ටකම් විහිළුවට ලක් කරයි.

ඕනෑම සමාජයක ඕනෑම තැනක, සෑම අවස්ථාවකදීම අල්ලස් හා දූෂණ සමෘධිමත් වන කුඩා පළාත් නගරයක මෙම ක්\u200dරියාව සිදු වේ.

පොලිස්පතිවරයාගේ ප්\u200dරධාන චරිත මිනිසුන් තුළ ඇති ධනාත්මක ගුණාංගවලින් වෙනස් නොවේ. මෙහිදී ඕනෑම සිවිල් සේවකයෙකුගේ නමස්කාරය, රතු පටිය, අහංකාරය සහ නිලධාරිවාදය නිරීක්ෂණය කළ හැකිය.

හාස්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන චරිත කිහිපයක් නම්:

ක්ලේස්ටකොව් අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච් තරුණයෙකි, සේවයේ සුළු නිලයක් ඇති වංශාධිපතියෙකි ... .. ඔහුගේ ස්වභාවය අනුව ඔහු ඉතා පුරසාරම් දොඩන, මෝඩ, වගකීම් විරහිත හා අහංකාරයෙකි. ඔහු සිය රාජකාරි රාජකාරි ගැන එතරම් උනන්දුවක් නොදක්වයි. වරින් වර කාන්තාවන් පසුපස හඹා යන රාක්කයක්. එහෙත් තවමත් ඔහු පමණක් වෙනත් අයෙකු ලෙස පෙනී සිටිමින් මුළු නගරයම මෙහෙයවීමට සමත් විය.

ඔසිප් යනු ක්ලෙස්ටකොව්ගේ සේවකයා ය. දිගු කලක් ඔහුට සේවය කළ ඔහු තම ස්වාමියාගේ නරක පුරුදු අනුගමනය කළේය. මෙම අංක තම ස්වාමියා වෙනුවෙන් අදහස් කර තිබුණද ඔසිප් තමාට මෙන් දේශන පැවැත්වීමට බෙහෙවින් ප්\u200dරිය කළේය. එහෙත් තවමත් ඔහු උත්සාහ කරන්නේ අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච්ට නිවැරදි මාවතේ ගමන් කිරීමට සහ ඔහුගේ රැවටීම හෙළි වන තුරු නගරයෙන් පලා යාමට ය.

ස්කොවොස්නික් - ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් දුමුඛනොව්ස්කි - නගරාධිපති, ජෙනරාල්වරයෙකු වීමට සිහින දකිමින්. ඔහුගේ පෙනුම හා ස්වරූපය ඔහු හා සමාන විය. ඔහුගේ තත්වය අනුව, ඔහු මෙම ක්\u200dරීඩාවේ සියුම් බව දැන සිටි වෘත්තීය අල්ලස් ලබා ගත් අයෙකි. ඔහුගේ ස්වභාවය හා තරාතිරම අනුව, ඔහු කෑදර හා සෑහීමකට පත්විය නොහැකි පුද්ගලයෙකි, ඔහු තම කෑදර අත රාජ්\u200dය භාණ්ඩාගාරයට දැමීමට පහසු සහ අපහසු අවස්ථාව නොසලකා හැරියේය.

ඇනා ඇන්ඩ්\u200dරීව්නා - නගරාධිපතිගේ බිරිඳ, බුද්ධිමය වශයෙන් කැපී පෙනෙන කාන්තාවක් නොවූ, ඇය බොළඳ ය. ඇගේ සැමියාගේ තනතුරට ස්තූතිවන්ත වන ඇය ලෞකික ජීවිතයක් ගත කරන අතර සූදුවට ප්\u200dරිය කරයි. ඇගේ ප්\u200dරධාන සිහිනය වන්නේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිම ලෞකික කාන්තාවක් වීමයි.

මරියා ඉවානොව්නා - ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච්ගේ දියණිය, දහඅට හැවිරිදි දැරියක්, ඇගේ මව මෙන්, තියුණු මනසක් හා අලංකාරයක් නොතිබුණි. ක්ලේස්ටකොව් විවාහයට අත ඉල්ලූ විට ඇය කොන්දේසි විරහිතව විශ්වාස කළාය.

හාස්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන චරිතවලට අමතරව, ද්විතීයික භූමිකාවක් රඟපාන තවත් පුද්ගලයින් ද සිටින අතර, එක් හෝ තවත් මට්ටමකට ඔවුන්ගේ නගරයේ ජීවිතයට බලපෑම් කරයි. මේවාට ඇතුළත් වන්නේ:

ක්ලෝපොව් ලූකා ලුකිච් සාමාන්\u200dය භාරකරුවෙකි, තරමක් බියගුලු, භයානක හා භයානක ය. සෑම දෙයකදීම ඔහු නොපෙනෙන හා නිහ be ව සිටීමට උත්සාහ කරයි. අහම්බෙන් යමක් සිදුවන්නේ කෙසේද යන්න ගැටළුවක් නොවේ.

ලියාප්කින්-ටියාප්කින් අම්මොස් ෆෙඩොරොවිච් - ප්\u200dරාදේශීය විනිසුරු. කතුවරයා වීරයාට එවැනි වාසගමක් "ටියාප්-බ්ලූපර්" ලබා දීම නිෂ් ain ල නොවීය, ඔහු සිය කෘතියට සැලකුවේ එලෙසිනි. ඔහු පළපුරුදු දඩයම්කරුවෙකි, එබැවින් ඔහු පිරිසිදු ග්\u200dරේහවුන්ඩ් බල්ලන්ගෙන් බලු පැටවුන් සමඟ අල්ලස් ලබා ගත්තේය.

ස්ට්රෝබෙරි ආටෙම් - ජනගහනයට නීති සේවා සපයමින් ඔහුගේ ඉරණම සහ වෘත්තිය ගොඩනංවයි. ඔහු ඉතා ඊර්ෂ්\u200dයා කරන අතර නිවැරදි ආලෝකයේ පෙනී සිටින ආකාරය දන්නා මහා සමතලාකරුවෙකි.

ෂෙපකින් අයිවන් කුස්මිච් යනු අන් අයගේ ලිපි විවෘත කිරීමට සහ කියවීමට ප්\u200dරිය කරන තැපැල්කරුවෙකි. වැඩ ද ස්ලිප්ෂෝඩ් ය.

සංයුතිය 3

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන කතුවරයා නිලධාරීන්ගේ මෝඩකම විහිළුවට ලක් කරයි. මෙම නවකතාවේ කිසිදු යහපත් දේ නොමැත. එය උපහාසාත්මක ප්\u200dරභේදයකින් ලියා ඇත. සෑම දෙයක්ම දූෂණයෙන් ගිලී ඇති සමාජයක ජීවිතය ගැන එය කියයි. සෑම චරිතයක්ම වෙනස් වේ. ගොගොල් සමාජයේ දුෂ්ටකම් සමච්චලයට ලක් කළේය. මෙම කෘතිය 19 වන සියවසේදී ලියා ඇත. එහි කතුවරයා එවකට සිටි නිලධාරීන්ගේ සියලු අංග අවංකව විස්තර කළේය.

ප්\u200dරධාන චරිතය අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච් ක්ලේස්ටකොව් ය. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි නිලධාරියෙකු ලෙස සේවය කරන තරුණයෙකි. මෝඩ, නොපැහැදිලි මනසක් ඇත. ඔහු පුරසාරම් දෙඩීමට ප්\u200dරිය කළේය, ඔහු පවසන දේ ගැන නොසිතුවේය, නමුත් කපටි විය. වරක් ඔහු එන් නගරය හරහා යමින් සිටියදී, ඔහු වැරදියට පරීක්ෂකවරයකු ලෙස සලකනු ලැබීය. ක්ලේස්ටකොව් මෙම භූමිකාව සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළේය. ඔහු නගරාධිපතිගේ දියණිය සහ බිරිඳ රැකබලා ගැනීමට පටන් ගෙන, මුදල් ණයට ගත් අතර, ඒ ගැන කිසිවෙකුට නොකියමින් පිටත්ව ගියේය.

ආණ්ඩුකාරවරයා වූයේ ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ස්කෝවොස්නික් - දුමුඛනොව්ස්කි ය. ඔහු මැදිවියේ මිනිසෙකි, ගෞරවනීය මිනිසෙකි. ලස්සන ඇඳුම් වලට ආදරෙයි. මම චෙක්පත් වලට බිය නොවෙමි, මන්ද මම ඒවා පහසුවෙන් මිලදී ගත්තෙමි. නමුත් මෙවර ඔහු එකඟ වීමට නොහැකි වනු ඇතැයි බිය වේ. එය නාඳුනන පරීක්ෂකයෙකි.

නගරාධිපතිගේ බිරිඳ ඇනා ඇන්ඩ්\u200dරීව්නා, ඇය දේශීය රූ රැජිනකි. වෙනත් ඕනෑම කාන්තාවක් මෙන් ඇයද කුතුහලයෙන් සිටි නමුත් ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා පරිපූර්ණ ලෙස කළමනාකරණය කර ගැනීමට ඇයට හැකි විය.

නගරාධිපතිගේ දියණිය වන මරියා ඇන්ටනොව්නා. ඇයට වයස අවුරුදු 18 යි, ඇය ලස්සන හා අහිංසක දැරියකි. ඇය ක්ලෙස්ටෙකොව් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින අතර ඔහු ඇය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. ඔහු ඇයව අල්ලාගෙන විශාල මුදලක් ණයට ගෙන නගරයෙන් සදහටම පිටව ගියේය.

කෘතියේ සුළු චරිත ද ඇත, ක්ලිස්ටොකොව්ගේ සේවකයා වන ඔසිප් බොහෝ විට සඳහන් වේ. ඔහු තම ස්වාමියාට වඩා දක්ෂයි. ඔහු නිරාවරණය වන තුරු නගරයෙන් පිටවන ලෙස අයිවන්ට ඒත්තු ගැන්වුවේ ඔහුය.

බොබ්චින්ස්කි සහ ඩොබ්චින්ස්කි, නගරයේ කිසිවෙකු ආදරය නොකරන ඉඩම් හිමියන් දෙදෙනෙකු, ඔවුන් නිරන්තරයෙන් ඕපාදූප කතා කරන නිසා, ඔවුන් කතා කරන විට, ඔවුන් බොහෝ සෙයින් ඉඟි කරති.

ප්\u200dරාදේශීය විනිසුරුවරයා වූයේ අම්මොස් ෆෙඩෝරොවිච් ලියාප්කින්-ටියාප්කින් ය. ඔහු වගකීම් විරහිත විය, ඔහු කෙසේ හෝ සියල්ල කරයි. ඔහු දඩයම්කරුවෙකු වූ අතර මුදල් සඳහා නොව කුටියාට් වලින් අල්ලස් ලබා ගැනීමට කැමති විය.

නගර රෝහලේ ප්\u200dරධානියා වූයේ ආටෙමි ෆිලිපොවිච් ස්ට්\u200dරෝබෙරි ය. ඔහු ඊර්ෂ්\u200dයා කළේය. සායනය අවුල් ජාලාවක් විය. රෝගීන් වාට්ටුවල දුම් පානය කළ අතර, ඔවුන් අපිරිසිදු ලෙස ඇඳ පැළඳ, අපිරිසිදු සපත්තු වලින් සැරසී සිටියහ. වෛද්\u200dයවරුන් උගත් නැත, බොහෝ විට වැරදි රෝග විනිශ්චය කර රෝගීන් සුව කරයි.

ජර්මානු ජාතිකයෙකු වන ප්\u200dරධාන වෛද්\u200dය ක්\u200dරිස්ටියන් ඉවානොවිච් ගිබ්නර්ට භාෂාව නොදන්නා බැවින් ඔහුට පවරා ඇති රාජකාරි ඉටු කිරීමට හා ඉටු කිරීමට නොහැකිය.

අයිවන් කුස්මිච් ෂෙපකින් නගරයේ තැපැල්කරුවෙකු ලෙස සේවය කරයි. ඔහු රහසින් විවෘත කර ඔහු වෙනුවෙන් අදහස් නොකරන ලිපි කියවයි.

ක්ලෝපොව් ලූකා ලුකිච් රැකබලා ගන්නෙකු, බියගුල්ලෙකු, භයානක පුද්ගලයෙකු ලෙස සේවය කරයි. නොපෙනෙන හා නිහ be ව සිටීමට උත්සාහ කළා

කාර්යය තවමත් අදාළ වන අතර අපේ කාලයේ එවැනි අය සිටිති.

රසවත් සංයුති කිහිපයක්

• සිතුවම් මත සංයුතිය මාකොව්ස්කි වර්ෂාවෙන් (8 ශ්\u200dරේණිය)

  වී. මාකොව්ස්කිගේ "ෆ්\u200dරොම් ද රයින්" සිතුවමේ ලස්සන ප්\u200dරසන්න හා ඇදහිය නොහැකි තරම් යථාර්ථවාදී වර්ණ පටිපාටියක් ඇත.

  අද්විතීය රුසියානු චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වන අයි. අයි. ෂිෂ්කින්ගේ සිතුවම විචිත්\u200dරවත් පයින් වනාන්තරයක් නිරූපණය කරයි. වනාන්තර ග්ලැඩ් ගස්වල branch න අතු හරහා විනිවිද යන දීප්තිමත් හිරු එළියෙන් පිරී යයි.

ගොගොල්ගේ "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" නාට්\u200dයය රුසියානු නාට්\u200dයයේ යම් ආකාරයක විප්ලවයක් ඇති කළේය: සංයුතිය හා අන්තර්ගතය අනුව. සැලැස්මට අනුව කාර්යය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයක්, ලිපියෙන් ඔබට සොයා ගත හැකි අතර, 8 වන ශ්\u200dරේණියේ සාහිත්\u200dය පාඩම් පිළිබඳ ඇයගේ සාර්ථක අධ්\u200dයයනය සඳහා උපකාරී වනු ඇත. හාස්\u200dයය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය, එහි පළමු නිෂ්පාදනය, නාට්\u200dයයේ ගැටළු සහ කලාත්මක ලක්ෂණ පහත සාකච්ඡා කෙරේ. පරීක්ෂක ජෙනරාල් හි, විශ්ලේෂණය මගින් විස්තර කෙරෙන යුගයේ historical තිහාසික හා සමාජ තත්වයන් පිළිබඳ දැනුමක් ලබා දේ. ගොගොල් සෑම විටම රුසියාවේ අනාගතය ගැන විශ්වාස කළ නිසා ඔහු කලාවේ ආධාරයෙන් සමාජය “සුවපත්” කිරීමට උත්සාහ කළේය.

කෙටි විශ්ලේෂණය

ලිවීමේ වර්ෂය - 1835, නාට්\u200dයයේ අවසන් සංස්කරණය 1842 දී එන්.වී ගොගොල් විසින් සිදු කරන ලදී - මෙය අවසාන අනුවාදයයි.

මැවීමේ ඉතිහාසය - උපහාසාත්මක නාට්\u200dයයක් පිළිබඳ අදහස ගොගොල් වෙත ඉදිරිපත් කළේ ඒ. පුෂ්කින් විසිනි. ඔහු විගණනයක් සමඟ පැමිණි ඉහළ පෙළේ පුද්ගලයකු ලෙස වරදවා වටහා ගත් පී. පී.

තේමාව - සමාජයේ දුෂ්ටකම්, නිලධාරිවාදය සහ එහි අවනීතිය, කුහකකම, අධ්\u200dයාත්මික දරිද්\u200dරතාවය, මානව මෝඩකම.

සංයුතිය - මුදු ව්\u200dයුහය, නිරාවරණ නොමැතිකම, “මානසික” කතුවරයාගේ ප්\u200dරකාශ.

ප්\u200dරභේදය - සමාජ හා උපහාසාත්මක දිශානතියේ විහිළුවකි.

දිශාව - යථාර්ථවාදය (19 වන සියවසේ සාමාන්\u200dය).

මැවීමේ ඉතිහාසය

1835 දී, මළ ආත්මයන් පිළිබඳ වැඩකටයුතුවලට බාධා කරමින්, නිකොලායි වාසිලියෙවිච්, පුෂ්කින්ගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ, සමාජ අඩුපාඩු, උසස් නිලධාරීන්ගේ ජීවිතය සමච්චලයට ලක් කරන උපහාසාත්මක නාට්\u200dයයක් ලිවීම සඳහා අදහස් විමසන බවයි. බෙසරාබියාවේ සිදු වූ පී. පී. ස්විනින්ගේ කතාව පුෂ්කින් ගොගොල් සමඟ බෙදා ගනී. පුගචෙව් පිළිබඳ තොරතුරු එක්රැස් කිරීමට පැමිණි විට ඔහු වරක් නිශ්නි නොව්ගොරොඩ්හිදී සමාන තත්වයක සිටි බව ඔහු වාර්තා කරයි. තත්වය ඇත්තෙන්ම හාස්\u200dයජනක ය: ගොගොල් එයට කැමති වූ අතර 1835 ඔක්තෝබර්-නොවැම්බර් කාලය තුළ ඔහු නාට්\u200dයය ලිවීය.

මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ගොගොල්ගේ සමකාලීනයන් ලියූ ලේඛකයන් කිහිප දෙනෙකු අතර සමාන තේමාවන් ඇති අතර, එය ඔහු කලබලයට පත් කරයි, ඔහුට එම අදහස කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වී යයි. පුෂ්කින් වෙත ලියන ලද ලිපිවල ඔහු සිය රැකියාවෙන් ඉවත් වීමට ඇති ආශාව ගැන කථා කරයි, නමුත් ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ඔහුට ඒත්තු ගන්වන්නේ නතර නොවී තම වැඩ කටයුතු අවසන් කරන ලෙසයි. අවසාන වශයෙන්, ප්\u200dරවීණ ලේඛකයින් හා ලේඛකයින් එක්රැස් වූ වී. ප්\u200dරේක්ෂකයෝ එය උද්යෝගයෙන් පිළිගත් නමුත් හාස්\u200dයයේ සාරය ප්\u200dරේක්ෂකයන්ගෙන් බේරී ගිය අතර එය කතුවරයා කලබලයට පත් කළේය.

“පොලිස්පතිවරයා” සාමාන්\u200dය චරිත සහිත සාමාන්\u200dය සම්භාව්\u200dය නාට්\u200dයයක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, ඔවුන්ගේම ආකාරවලින් කැපී පෙනෙන්නේ කතුවරයාගේ හාස්\u200dයයට ස්තුති කරමිනි. වේදිකාව නාට්\u200dයය ක්ෂණිකව සොයාගත නොහැකි විය (පළමු නිෂ්පාදනය 1836 දී ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරියා රඟහලේදී), ෂුකොව්ස්කි විසින්ම අධිරාජ්\u200dයයාට ඒත්තු ගැන්වූයේ එම කෘතිය නිෂ්පාදනය කිරීමට ඉඩ දෙන ලෙසටය. නාට්යමය ක්රියාවම පාලකයා කෙරෙහි ද්විත්ව හැඟීමක් ඇති කළ නමුත් ඔහු නාට්යයට කැමති විය.

තේමාව

ගොගොල්ගේ යථාර්ථවාදය සාමාන්\u200dය පෞරුෂය සාමාන්\u200dය තත්වයන් තුළ තැබූ නමුත් නාට්\u200dය රචකයාට සාක්ෂාත් කර ගැනීමට අවශ්\u200dය වූ ප්\u200dරති result ලය නරඹන්නාට දුෂ්ටකම් පිළිබඳ නාට්\u200dයයකට වඩා වැඩි යමක් ගෙන ඒමට සිදුවිය. නාට්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන අදහස නළුවන්ට සහ අධ්\u200dයක්ෂවරුන්ට දැනුම් දීමේ අපේක්ෂාවෙන් කතුවරයා උත්සාහයන් කිහිපයක්ම කළ අතර, නිෂ්පාදනය සඳහා අදහස් හා නිර්දේශ ලිවීය. ගොගොල්ට අවශ්\u200dය වූයේ ගැටුම හැකිතාක් දුරට හෙළි කිරීමට ය: තත්වයේ විකට, විකාරය අවධාරණය කිරීමට.

නාට්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන තේමාව - සමාජයේ ගැටලු සහ දුෂ්ටකම්, නිලධරයේ මෝඩකම සහ කුහකකම, මෙම පන්තියේ ජීවිතයේ සදාචාරාත්මක හා අධ්\u200dයාත්මික පැත්ත පෙන්වයි. හාස්\u200dයයේ භාෂාව තියුණු, උපහාසාත්මක, උපහාසාත්මක ය. සෑම චරිතයකටම ආවේණික වූ කථන ආකාරයක් ඇත.

නාට්\u200dයයේ වීරයන් අතර ධනාත්මක චරිත නොමැති අතර එය කතුවරයා වැඩ කළ ප්\u200dරභේදයට හා අධ්\u200dයක්ෂණයට බෙහෙවින් අලුත් ය. කුමන්ත්\u200dරණ එන්ජිම ඕනෑම කෙනෙකුගේ ඉරණම සමාජයේ තනතුර අහිමි කර බරපතල ද .ුවම් විඳීමට හැකි වන පරිදි ඉහළ පෙළේ පරීක්ෂකවරුන්ට තීරණය කළ හැකිය. ගොගොල්ට අවශ්\u200dය වූයේ සමාජයේ දුෂ්ටකම් විශාල ප්\u200dරමාණයක් හෙළිදරව් කිරීමටත්, එමගින් ඔහු සුවපත් කිරීමටත් ය. නූතන සමාජයේ සිදුවෙමින් පවතින ඉතාම නපුරු, අසාධාරණ හා දුරාචාරමය දේවල් ගෙන ඒමට කතුවරයා සැලසුම් කළේය.

අදහස, නාට්\u200dයයේ කතුවරයා විසින් වටහාගෙන ඇති - රුසියානු නිලධරයේ ජීවන රටාවේ අධ්\u200dයාත්මිකභාවය, අශිෂ් and ත්වය සහ මූලිකත්වය නොමැති බව පෙන්වීමට. කාර්යය උගන්වන්නේ මතුපිටින් ය: සෑම කෙනෙකුම තමා විසින්ම ආරම්භ කළහොත් තත්වය නැවැත්විය හැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුගේ චරිතවල මූලාකෘති වූ ප්\u200dරේක්ෂකයාගෙන් නාට්\u200dයය පිළිබඳ ප්\u200dරමාණවත් අවබෝධයක් කතුවරයාට අවශ්\u200dය වීම පුදුමයකි.

සංයුතිය

සංයුතියේ සුවිශේෂත්වය නම් නාට්\u200dයයට නිරාවරණයක් නොමැති නමුත් එය ආරම්භ වන්නේ කට්ටලයකිනි. කාර්යයේ මුදු ව්\u200dයුහයක් ඇත: එය ආරම්භ වී අවසන් වන්නේ “විගණක පැමිණ ඇත” යන පණිවිඩයෙනි. ක්ලේස්ටකොව් අහම්බෙන් සිදුවීම් මධ්\u200dයයේ සිටියි, කලක් තිස්සේ ඔහුට නගරය තුළ එතරම් හොඳ පිළිගැනීමක් ලැබීමට හේතුව තේරුම් නොගනී. ඉන්පසු ඔහු ක්\u200dරීඩාවේ නියමයන් පිළිගෙන, ඔහු මත පැටවූ භූමිකාවට සහය දක්වයි. සාහිත්\u200dයයේ පළමු වතාවට ප්\u200dරධාන චරිතය රැවටිලිකාර, ප්\u200dරතිපත්ති විරහිත, පහත් හා පිළිකුල් සහගත විචක්ෂණශීලී චරිතයකි. චරිතයේ මනෝ විද්\u200dයාව, ඔවුන්ගේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය හෙළි කරන කතුවරයාගේ අදහස් හා අදහස් වලට ස්තූතිවන්ත වන විට මෙම කෘතිය නාට්\u200dයයක ස්වරූපයෙන් හොඳින් වටහා ගත හැකිය. ගොගොල් එක් කුඩා නාට්\u200dයයක විස්මිත රූප එකතුවක් නිර්මාණය කළ අතර ඒවායින් බොහොමයක් සාහිත්\u200dයයේ ගෘහ නාම බවට පත්විය.

ප්\u200dරධාන චරිත

ප්\u200dරභේදය

රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ උපහාසාත්මක නාට්\u200dයමය ප්\u200dරභේදයේ නිර්මාතෘවරයා ලෙස ගොගොල් හැඳින්විය හැකිය. සම්භාව්\u200dය බවට පත්ව ඇති හාස්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන නීති අඩු කළේ ඔහුය. චරිත නිහ are ව සිටින විට ඔහු “නිහ silent දර්ශනය” තාක්\u200dෂණය නාට්\u200dයයට හඳුන්වා දුන්නේය. හාස්\u200dයයට විකාර සහගත උපහාසාත්මක තාක්\u200dෂණය හඳුන්වා දුන්නේ නිකොලායි වාසිලියෙවිච් ය. නිලධාරීන් නිරූපණය කරන්නේ මෝඩයන් ලෙස පමණක් නොව, අතිශය සීමිත ලෙස ය. හාස්\u200dයය තුළ එක් මධ්\u200dයස්ථ හෝ ධනාත්මක චරිතයක් නොමැත; නියත වශයෙන්ම සියලුම චරිත දුෂ්ටකම්වල ගිලී ඇති අතර ඔවුන්ගේම මෝඩකමකි. කාර්යයේ ප්රභේදය - යථාර්ථවාදයේ ආත්මය තුළ සමාජ උපහාසාත්මක හාස්\u200dයය.

නිෂ්පාදන පරීක්ෂණය

විශ්ලේෂණ ශ්\u200dරේණිගත කිරීම

සාමාන්ය ශ්රේණිගත: 4.4. ලැබුණු මුළු ශ්\u200dරේණිගත කිරීම්: 2995.

1836 දී නිකොලායි වාසිලීවිච් විසින් නිර්මාණය කරන ලද සුප්\u200dරසිද්ධ නාට්\u200dයය සලකා බලන්න, අපි එය විශ්ලේෂණය කරමු. (කාර්යය) තක්සේරු කර ඇත්තේ ස්ථානවල අඛණ්ඩව සිදුවන සියලු අසාධාරණයන් සමුච්චය වීම, විශේෂයෙන් යුක්තිය අතිශයින්ම අවශ්\u200dය වූ අවස්ථාවක ය. කතුවරයා සමාජයේ (නිලධාරිවාදී ක්ෂේත්\u200dරය තුළ) නිරීක්ෂණය කළ සියලු නරක දේ විස්තර කර එයට සිනාසුණේය. කෙසේ වෙතත්, සිනහවට අමතරව, ගොගොල් ("පරීක්ෂක ජෙනරාල්") විසින් මෙම සිදුවීම් කටුක ලෙස විස්තර කර ඇති බව පා er කයාට පෙනේ.

ප්\u200dරධාන ගැටුම දක්වමින් අපි නාට්\u200dයය පිළිබඳ විශ්ලේෂණය ආරම්භ කරමු.

නාට්\u200dයයේ ගැටුම්

මෙම කාර්යයේ ගැටුම ඉදිකිරීම පදනම් වන්නේ විහිලු අහම්බයක් මත ය. ඔවුන්ගේ වංචා හෙළි වේ යැයි බියෙන් සිටින නිලධාරීන් අතර එය භීතියට පත්වේ. පරීක්ෂකවරයෙක් ඉක්මනින් නගරයට පැමිණෙනු ඇත, එබැවින් ඔවුන්ට ඇති හොඳම විකල්පය වන්නේ මෙම පුද්ගලයා හඳුනාගෙන අල්ලස් දීමයි. විශ්ලේෂණයෙන් පෙන්නුම් කරන පරිදි, කථාව නිලධාරීන් අතර එතරම් සුලභ වන රැවටීම වටා ය.

ගොගොල් "පොලිස්පති" නිර්මාණය කරනු ලැබුවේ එවකට පැවති බලයේ සිටි අයගේ දුෂ්ටකම් හෙළි කිරීම සඳහා ය. කාර්යයේ ප්\u200dරධාන ගැටුම වන්නේ අත්තනෝමතික ක්\u200dරමය මූර්තිමත් කරන නිලධාරිවාදී ලෝකය සහ එයින් පීඩිත ජනතාව අතර ය. ජනතාව කෙරෙහි නිලධාරීන්ගේ සතුරුකම පළමු පේළියේ සිටම දැනේ. හාස්\u200dයයේ මෙම ගැටුම ගොගොල් ("පරීක්ෂක ජෙනරාල්") විසින් කෙලින්ම පෙන්වා නොතිබුණද ජනතාව ප්\u200dරචණ්ඩත්වයට හා පීඩාවට පත්ව සිටිති. ඔහුගේ විශ්ලේෂණය මෑතකදී වර්ධනය වේ. නාට්යයේ දී, මෙම ගැටුම තවත් එකක් මගින් සංකීර්ණ වේ - "විගණක" සහ නිලධාරි උපකරණ අතර. මෙම ගැටුම හෙළිදරව් කිරීම මගින් ප්\u200dරාදේශීය දිස්ත්\u200dරික් බලධාරීන්ගේ නියෝජිතයින් සහ නගරයට පැමින ගිය කුඩා ප්\u200dරාග්ධන නිලධාරියා යන දෙදෙනාම තියුණු ලෙස හෙළිදරව් කිරීමට හා විචිත්\u200dරවත් ලෙස විස්තර කිරීමට ගොගොල්ට හැකි වූ අතර ඒ සමඟම ඔවුන්ගේ ජන විරෝධී සාරය පෙන්වීමට ද හැකි විය.

කාර්යයේ අල්ලස් හා දූෂණය

එහි විග්\u200dරහයෙන් පෙන්නුම් කරන පරිදි හාස්\u200dයයේ සියලුම වීරයන්ට ඔවුන්ගේ පව් තිබේ. ගොගොල් ("පරීක්ෂක") සඳහන් කරන්නේ ඔවුන්ගේ නිල රාජකාරිවල අසාධාරණ ක්\u200dරියාකාරිත්වය හේතුවෙන් ඔවුන් එක් එක් පරීක්ෂකවරයාගේ ඉදිරි සංචාරයට බිය වන බවයි. බියෙන් තර්ක කිරීමට නිලධාරීන්ට හැකියාවක් නැත. ඔවුන් විශ්වාස කරන්නේ විගණකවරයා වන්නේ ආත්ම විශ්වාසයෙන් හා අහංකාර ක්ලේස්ටකොව් බවයි. ගොගොල් ("පොලිස්පති") ප්\u200dරගතිශීලී හා භයානක රෝගයක් පෙන්නුම් කරයි - එය බොරුවකි. මෙම ලාක්ෂණික ලක්ෂණය කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකර සිදු කළ නොහැක.

කතුවරයා අල්ලස් දීම උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මකව හා නිවැරදිව හෙළා දකී. අල්ලස් හා දූෂණයට වගකිව යුත්තේ ඔහුගේ මතය අනුව දෙපාර්ශ්වයම ය. කෙසේ වෙතත්, මෙය සමාජයට කොතරම් හුරුපුරුදු ද යත්, මුදල් පරිකල්පනීය විගණකවරයකු ලෙස සඳහන් කරන විට, සහනයක් සුසුමක් හෙළයි: ඔහුට අල්ලස් දිය හැකිය, එයින් අදහස් වන්නේ සියල්ල සමථයකට පත් වනු ඇති බවයි. මේ අනුව අල්ලස් ගැනීම ස්වාභාවිකය. නාට්\u200dයයේ ධනාත්මක නිලධාරීන් නොමැති බව ඕනෑම වේලාවක පා readers කයන්ට ඉතා හුරුපුරුදු ය. සියලු කුමන්ත්\u200dරණ තිබියදීත් රුසියාවේ "විගණනය" තවමත් නතර වී නැත.

බොහෝ අමුත්තන් ඉල්ලීම් සමඟ ක්ලේස්ටකොව් වෙත දිව යයි. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් ජනේල හරහා ගමන් කිරීමට සිදු වේ. ඉල්ලීම් සහ පැමිණිලි වලට පිළිතුරු නොලැබේ. අනෙක් අතට, නිලධාරීන් තමන්ව අවමානයට ලක් කිරීම ගැන ලැජ්ජා නොවෙති. ඔහු පිටත්ව යාමෙන් පළිගැනීම ආරම්භ වනු ඇති බැවින් බලධාරීන්ට දොස් පැවරීමට ඔවුහු සූදානම්ව සිටිති - ඔවුන්ට ඔවුන්ගේ යටත් නිලධාරීන් නැවත ලබා ගත හැකිය. පහත් සදාචාරයෙන් සමාජය විනාශ වන බව ගොගොල් ("පොලිස්පති") විශ්වාස කරයි. කෘතිය විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් නාට්\u200dයයේ ඇය අවම වශයෙන් යම් ආකාරයක ශක්තියක් ලබා ඇති ඕනෑම අයෙකු සමඟ සිටින බව සටහන් කර ගත හැකිය.

නිලධාරීන්ගේ මෝඩකම සහ අධ්\u200dයාපනය නොමැතිකම

තමා හමුවූ නිලධාරීන් උගත් හා මෝඩ නොවන බව ක්ලේස්ටකොව් තේරුම් ගනී. මෙය නාට්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන චරිතයට තමාට පැවසූ බොරු මතක තබා ගැනීමට පවා ඉඩ නොදේ. ක්ලේස්ටෙකොව්ගේ රැවටීම සත්\u200dයවාදී ස්වරූපයෙන් ඉදිරිපත් කරමින් නිලධාරීන් නිතරම ඔහුට දෝංකාර දෙයි. මෙය සෑම කෙනෙකුටම ප්\u200dරයෝජනවත් වේ, කිසිවෙකු බොරුවකින් ව්\u200dයාකූල නොවේ. ප්රධාන දෙය නම් ක්ලේස්ටකොව්ට මුදල් ලබා ගත හැකි අතර නිලධාරීන්ට හුස්ම ගත හැකිය.

අක්ෂර සාමාන්\u200dයකරණය කිරීමේ පළල, වේදිකා නොවන රූප

එන්. වී. ගොගොල් ("පොලිස්පති") විසින් රචිත නාට්\u200dයය ආරම්භ වන්නේ ඉදිරි පරීක්ෂාව දැනුම් දෙන ලිපියක් සමඟිනි. එය විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් එය අවසන් වන බව සටහන් කළ හැකිය. කාර්යයේ අවසානය ලැකොනික් බවට පත්වේ - ක්ලේස්ටකොව්ගේ ලිපිය සත්\u200dයය විවෘත කරයි. එය ඉතිරිව ඇත්තේ සැබෑ විගණකවරයා එනතෙක් බලා සිටීම පමණි. ප්\u200dරශංසනීය අල්ලස නිලධාරීන් නැවත වරක් පුනරුච්චාරණය කරනු ඇති බවට සැකයක් නැත. චරිත වෙනස් කිරීම ප්\u200dරති come ලයට බල නොපායි - දුරාචාරය එයට පැමිණ ඇත. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, නිලධාරියෙකු ඔවුන්ගේම ආකාරයේ ආදේශ කරනු ඇත, මන්ද පුද්ගලයෙකුගේ දූෂණය පැමිණෙන්නේ පුද්ගලික පාලනයකින් තොරව මිස බලයෙන් නොවේ.

ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" විශ්ලේෂණය කරමින්, නාට්\u200dයයේ චරිත සාමාන්\u200dයකරණය කිරීමේ පුළුල් බව ප්\u200dරකාශ වන්නේ හාස්\u200dයයේ රඟපාන චරිත මනාව නිම කිරීමෙනි. ඊට අමතරව, වේදිකා නොවන රූප හඳුන්වාදීම නළුවන්ගේ ගැලරිය පුළුල් කරයි. මේවා වේදිකාවට ගෙන එන මුහුණු වල ලක්ෂණ ගැඹුරු කිරීමට දායක වන විචිත්\u200dරවත් ජීවිත චරිත වේ. උදාහරණයක් ලෙස, ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ පියා, ඔහුගේ පීටර්ස්බර්ග් මිතුරා ට්\u200dරයපිච්කින්, ගෘහ පාලිකා අව්ඩෝටියා, ඩොබ්චින්ස්කිගේ පුතා සහ බිරිඳ, ව්ලස් තානායම්කරු, ස්ට්\u200dරෝබෙරිගේ දියණිය, පෙන්සා හි ක්ලේස්ටකොව්ට පහර දුන් පාබල හමුදා කපිතාන්වරයෙක්, සංචාරක පරීක්ෂකවරයෙක්, කාර්තුමය ප්\u200dරෝකොරොව් සහ තවත් අය ය.

නිකොලෙව් රුසියාවට සාමාන්\u200dය ජීවිත සංසිද්ධි

එකල නිකලස් රුසියාවට ආවේණික වූ හාස්\u200dයයේ විවිධ ජීවිත සංසිද්ධි සඳහන් වේ. මෙය සමාජයේ පුළුල් පරිදර්ශනයක් නිර්මාණය කරයි. ඉතින්, වෙළෙන්දා පාලම ඉදිකිරීමෙන් ලාභයක් ලබන අතර නගරාධිපති ඔහුට මේ සඳහා උදව් කරයි. විනිසුරුවරයා වසර 15 ක් තිස්සේ විනිසුරු පුටුවේ වාඩි වී සිටියද තවත් සංදේශයක් සොයාගත නොහැක. වෙළෙන්දන්ගෙන් තෑගි අපේක්ෂා කරමින් නගරාධිපතිවරයා වසරකට දෙවරක් නම දිනය සමරයි. තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා අනෙක් අයගේ ලිපි විවෘත කරයි. දිස්ත්\u200dරික් වෛද්\u200dයවරයා රුසියානු භාෂාව කතා නොකරයි.

නිලධාරීන් අපයෝජනය කිරීම

නිලධාරීන් අපයෝජනය කිරීම හාස්\u200dයයේ සඳහන් වේ. ඔවුන් සියල්ලන්ම කුරිරු අත්තනෝමතික යුගයේ ලක්ෂණයකි. විවාහක අගුල් කපන්නෙකු නීති විරෝධී ලෙස රැවුල කපන ලදී. කොමිස් නොලත් නිලධාරියාගේ බිරිඳ කසයෙන් තළනු ලැබීය. සිරකරුවන්ට ප්\u200dරතිපාදන ලබා දී නොමැත. පල්ලියේ පුණ්\u200dයායතනයක් ඉදිකිරීම සඳහා වෙන් කර ඇති මුදල ඔවුන්ගේ අභිමතය පරිදි වියදම් කරන අතර වාර්තාව ගිනිබත් කරන බව වාර්තාවේ දැක්වේ. නගරාධිපති වෙළෙන්දා කාමරයක අගුලු දමා හුරුල්ලන් කන්න සලස්වයි. ලෙඩුන්ට අපිරිසිදු තොප්පි ඇති අතර ඔවුන් කම්මල්කරුවන් මෙන් පෙනේ.

ගුඩී නොමැති වීම

නිලධාරීන් විසින් සිදුකරන සාපරාධී ක්\u200dරියාවන් ගැන පා readers කයන් ඉගෙන ගන්නේ ඔවුන්ගේම තොල්වලින් මිස “පොලිස්පති” (ගොගොල්) කෘතියේ වේදිකාවේ පෙන්වා ඇති ක්\u200dරියා වලින් නොවන බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. වීරයන් විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් තවත් රසවත් ලක්ෂණ කිහිපයක් අනාවරණය වේ. නිලධාරීන් විසින් පීඩාවට පත් කරන ලද පුද්ගලයින්ගේ පැමිණිලි, විශේෂයෙන් නගරාධිපති, නිලධර ලෝකයේ නීති විරෝධී ක්\u200dරියාවන් සිදුවන බව සනාථ කිරීමකි. ගුරුත්වාකර්ෂණ කේන්ද්\u200dරය සමාජ-දේශපාලන සංසිද්ධීන් වෙත මාරු කරනු ලැබේ. ගොගොල් සිය නාට්\u200dයයට ධනාත්මක වීරයෙකු, තර්කානුකූලව හා ගුණවත් ගුණාංග දරන්නෙකු හඳුන්වා දුන්නේ නැත, ඔහු කතුවරයාගේ සිතුවිලි වල හොරනෑව වේ. වඩාත්ම ධනාත්මක වීරයා සිනහව වන අතර එය අත්තනෝමතික පාලන තන්ත්\u200dරයේ සමාජ දුෂ්ටකම් හා පදනම්වලට පහර දෙයි.

ක්ලේස්ටකොව්ගේ රූපය

ක්ලේස්ටකොව්ගේ ප්\u200dරතිරූපය කාර්යයේ කේන්ද්\u200dරීය වේ. අපි එය විශ්ලේෂණය කරමු. ගොගොල් "පරීක්ෂක" නිරූපණය කළේ තත්වය පහසුවෙන් ගමන් කළ හැකි බවයි. නිදසුනක් වශයෙන්, තම මනාලිය වන මරියා ඇන්ටනොව්නා ඉදිරිපිට පෙන්වීමට ඔහු සාගොස්කින් විසින් රචිත "යූරි මිලොස්ලාව්ස්කි" සංයුතිය තමාටම කියා ගනී, නමුත් දැරිය එහි සැබෑ කතුවරයා සිහිපත් කරයි. බලාපොරොත්තු රහිත තත්වයක් නිර්මාණය විය. කෙසේ වෙතත්, ක්ලේස්ටකොව් ඉක්මනින් මෙහි ද මගක් සොයා ගනී. තමාට අයත් එකම මාතෘකාව සහිත තවත් කෘතියක් ඇති බව ඔහු පවසයි.

මතකය නොමැතිකම

මතකය නොමැතිකම ක්ලේස්ටකොව්ගේ රූපයේ වැදගත් ලක්ෂණයකි. ඔහුට අනාගතයක් හා අතීතයක් නැත. ඔහු අවධානය යොමු කරන්නේ වර්තමානය කෙරෙහි පමණි. එබැවින් ක්ලේස්ටකොව්ට අහංකාර හා ආත්මාර්ථකාමී ගණනය කිරීම් කිරීමට නොහැකිය. වීරයා ජීවත් වන්නේ විනාඩියක් පමණි. එහි ස්වාභාවික තත්වය නිරන්තර පරිවර්තනයකි. ගොගොල්ගේ “පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්” පිළිබඳ analysis ලදායී විශ්ලේෂණයක් සිදු කිරීමෙන් පසුව, ක්ලෙස්ටෙකොව්, යම් ආකාරයක හැසිරීම් රටාවක් අනුගමනය කරමින් ක්ෂණිකව එහි ඉහළම ස්ථානයට ළඟා වන බව ඔබට පෙනෙනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, පහසුවෙන් ලබා ගත හැකි දේ පහසුවෙන් නැති වී යයි. ෆීල්ඩ් මාෂල්වරයෙකු හෝ සේනාධිනායකයෙකු ලෙස නින්දට වැටෙන ඔහු අවදි පුද්ගලයෙකු ලෙස අවදි වේ.

ක්ලේස්ටකොව්ගේ කතාව

මෙම වීරයාගේ කථාව ඔහු ඉතා උගත් යැයි කියා සිටින සුලු පීටර්ස්බර්ග් නිලධාරියෙකු ලෙස නිරූපණය කරයි. අක්ෂර මාලාවේ සුන්දරත්වය සඳහා ආකර්ශනීය සාහිත්\u200dය ක්ලීච් භාවිතා කිරීමට ඔහු කැමතියි. ඔහුගේ භාෂාවෙන්, ඒ අතරම, විශේෂයෙන් සාමාන්\u200dය ජනයා සම්බන්ධයෙන්, අසභ්\u200dය හා අසභ්\u200dය වචන තිබේ. ඔහුගේ සේවකයා වන ක්ලේස්ටකොව් ඔසිපා "මෝඩයෙක්" සහ "මෘගයා" ලෙස හඳුන්වන අතර තානායමේ හිමිකරු "නින්දා කරන්නන්!", "ඇළ මාර්ග!", "මෝඩයන්!" මෙම වීරයාගේ කථාව හදිසියේ ඇති අතර, එයින් කිසිවක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට ඔහුට ඇති නොහැකියාව ගැන කථා කරයි. ඇය ඔහුගේ අධ්\u200dයාත්මික දුප්පත්කම ප්\u200dරකාශ කරයි.

කැබැල්ලේ මධ්\u200dයස්ථාන දෙකක්

කාර්යයේ ක්ලේස්ටකොව් යනු ඇදී ගිය පුද්ගලයෙකි. ඔහු ක්\u200dරියා කරන්නේ හා ජීවත් වන්නේ නගරාධිපති විසින් ඔහු තැබූ සබඳතා වර්ධනය කිරීමේ තර්කනයට අනුව ය. ඒ අතරම, මෙම වීරයාගේ ක්රියාවන් හා කථාවන්හි විස්මයන් ද නාට්යයේ ක්රියාකාරිත්වයේ වර්ධනය තීරණය කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, මෙය "මුසාවාදයේ දර්ශනයක්", ක්ලෙස්ටෙකොව් තම දියණියට සහ මවට එකවරම ආදරය කිරීම පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීම්, මරියා ඇන්ටනොව්නාට ඔහු කළ යෝජනාව, ආපසු හැරවිය නොහැකි හා අනපේක්ෂිත ලෙස ඉවත්ව යාම. ගොගොල්ගේ නාට්\u200dයයේ මධ්\u200dයස්ථාන දෙකක් සහ ක්\u200dරියාවෙහි දියුණුව මෙහෙයවන පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකු සිටී: ක්ලේස්ටකොව් සහ නගරාධිපති. ගොගොල්ගේ “පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්” පිළිබඳ විශ්ලේෂණය අපි දිගටම කරගෙන යනු ඇත.

නගරාධිපතිගේ රූපය

ආණ්ඩුකාර (Skvoznik-Dmukhanovsky Anton Antonovich) - මෙහි දී අපට උනන්දුවක් දක්වන හාස්\u200dයයේ ක්\u200dරියාව සිදු වේ. මෙය "ඉතා බුද්ධිමත්", "සේවයේ වයස්ගත" පුද්ගලයෙකි. පහත් තලයේ සිට බර සේවාවක් ආරම්භ කළ ඕනෑම අයෙකු මෙන් ඔහුගේ මුහුණේ ලක්ෂණ දැඩි හා රළු ය. නගරාධිපති නාට්\u200dයයේ ආරම්භයේ දී ඔහුගේ යටත් නිලධාරීන්ට ලිපියක් කියවයි. එය විගණකගේ පැමිණීම පිළිබඳව දැනුම් දෙයි. මෙම පුවත නිලධාරීන්ට මහත් බියක් ඇති කළේය. බියෙන්, නගරාධිපතිවරයා තම පැමිණීම සඳහා නගරය "සන්නද්ධ" කිරීමට නියෝග කරයි (අනවශ්\u200dය රෝගීන් රෝහලෙන් නෙරපා හැරීම, පාසැල්වල ගුරුවරුන් නිසි ස්වරූපයෙන් ගෙන ඒම, නිම නොකළ ගොඩනැගිලි වැටවල් ආදිය ආදිය).

ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් උපකල්පනය කරන්නේ විගණකාධිපති දැනටමත් පැමිණ ඇති අතර ඔහු කොහේ හෝ තැනක නොපැහැදිලි ලෙස ජීවත් වන බවයි. ඉඩම් හිමිකරුවන් වන බොබ්චින්ස්කි සහ ඩොබ්චින්ස්කි ඔහුව සොයා ගන්නේ කිසිවක් සැක නොකරන සුලු නිලධාරියෙකු වන ක්ලේස්ටකොව්ගේ පුද්ගලයා තුළ ය. ක්ලේස්ටකොව් යනු පරීක්ෂකවරයා යැයි විශ්වාස කරන නගරාධිපතිවරයාට මෙයින් වැළකී සිටිය නොහැක. ඔහු "පරීක්ෂකගේ" අපූරු මුසාවන්හි පවා සෑම දෙයක්ම විශ්වාස කරයි - එතෙක් දුරට නගරාධිපතිවරයාගේ යටත්කම ශක්තිමත් ය.

ක්ලෙස්ටෙකොව් තම දියණිය වන මේරියා ඇන්ටනොව්නාට ඇලුම් කළ විට, නිලධාරියා "වැදගත් පුද්ගලයෙකු" සමඟ ඔහුගේ in ාති සබඳතාවෙන් ඔහුට ලැබෙන ප්\u200dරතිලාභ මොනවාදැයි මෙනෙහි කිරීමට පටන් ගත් අතර, "ජෙනරාල්වරයකු වීම සතුටක්" යැයි තීරණය කළේය. ඔහුගේ ආත්මයේ ගැඹුරට, ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ අනපේක්ෂිත හෙළිදරව්ව නගරාධිපතිට අපහාස කරයි. වැදගත් පුද්ගලයකු සඳහා "රාගය", "අයිසිකල්" ලෙස ඔහු වරදවා වටහා ගත් බව අවසානයේ ඔහුට වැටහේ. නින්දිත කම්පනයකට මුහුණ දුන් නගරාධිපතිවරයා සිය ජීවිතයේ පළමු වතාවට අධ්\u200dයාත්මිකව නැවත පෙනීම ලබා ගනී. ඔහු පවසන්නේ පළමු වතාවට මුහුණු වෙනුවට "pig රන්ගේ ගොළුබෙල්ලන්" දකින බවයි.

ප්\u200dරහසන විශ්ලේෂණය අවසන් කරමින් එන්.වී. ගොගොල්ගේ "පරීක්ෂක ජෙනරාල්", අපි එකතු කරන්නේ හාස්\u200dයයේ අවසාන කොටසෙහි ඔහුගේ විකට රූපය ඛේදජනක එකක් දක්වා වර්ධනය වන බවයි. සැබෑ විගණකගේ පැමිණීම දැනගත් විට නිහ silent දර්ශනය තුළ ඛේදවාචකය වඩාත් පැහැදිලිව පෙනේ.

ප්\u200dරහසන පරීක්\u200dෂකවරයකු වන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සුලු නිලධාරියෙකු වන හාස්\u200dයයේ කේන්ද්\u200dරීය චරිතය රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ චරිතයකි. මෙය වයස අවුරුදු 23 ක තරුණයෙකි, සිහින්, ටිකක් මෝඩය, දිගු කලක් තිස්සේ කිසිදු සිතුවිල්ලක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට නොහැකි විය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඔහු පහළම නිලයේ නිලධාරියෙකි, ඔහු කිසිවෙකු කිසිවක් දන්නේ නැත.

හාස්\u200dයයේ දෙවන වැදගත්ම චරිතය වන එන්. ප්\u200dරාන්තයේ නගරාධිපති එන්. ඔහු විස්තර කර ඇත්තේ සේවයේ වයස්ගත වූ නමුත් ඒ අතරම බුද්ධිමත් හා .න පුද්ගලයෙකි. ඔහුගේ සෑම වචනයක්ම වැදගත් ය. මේ හේතුව නිසා, හාස්\u200dයය ආරම්භයේ දී ඔහු පරීක්ෂකවරයකු නගරයට යන බව ප්\u200dරකාශ කරන විට, සියලු දෙනා බරපතල ලෙස තැති ගත්හ.

හාස්\u200dයයේ එක් ප්\u200dරධාන චරිතයක් වන නගරාධිපතිගේ බිරිඳ සහ මරියා ඇන්ටනොව්නාගේ මව. ඇය ස්වභාවයෙන්ම මුල් විගණනයක ප්\u200dරති results ල ගැන උනන්දුවක් නොදක්වන, නමුත් ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ පෙනුම ගැන උනන්දුවක් දක්වන, පටු මනසක් ඇති කාන්තාවකි. ඇය තවම වයසින් මුහුකුරා ගොස් නැත.

හාස්\u200dයයේ එක් ප්\u200dරධාන චරිතයක් වන නගරාධිපති සහ ඇනා ඇන්ඩ්\u200dරීව්නාගේ දියණියයි. මෙම තරුණිය ඇගේ මවට සමාන ය. ඇය ක්\u200dරියාශීලී නිලධාරියෙකුගේ සෙවනැල්ලක් ලෙස ක්\u200dරියා කරයි. මරියාගේ හැසිරීමෙන්, ඇඳුම් පැළඳුම් ඇය කෙරෙහි වැඩි උනන්දුවක් දක්වන බව සැලකිය හැකිය. ඇය ක්ලෙස්ටෙකොව්ව දුටු විට පවා ඇය අවධානය යොමු කරන්නේ ඔහුගේ “ඇඳුම” ය. මරියා ඇන්ටනොව්නාගේ රූපය සාමූහිකයි.

හාස්\u200dයයේ එක් චරිතයක් වන ක්ලේස්ටකොව්ගේ සේවකයා. මෙය ලකීගේ ස්වභාවයේ වීරයෙකි, බුද්ධිමත් හා බුද්ධිමත් සේවකයෙකි. ඔහු විශේෂයෙන් අයිතිකරුට පක්ෂපාතී නොවන අතර ඔහුගේ අශිෂ්ට හැසිරීම නිසා ඔහුව විවේචනය කිරීමට කැමතියි. ස්වාමියා වෙනුවෙන් සදාචාරාත්මකව කතා කිරීම තුළින් ඔසිප්ගේ ප්\u200dරතිරූපය ඔහුගේ සියලු ශක්තියෙන් හෙළි වේ. එහි දී ඔහු ක්ලෙස්ටෙකොව් කෙරෙහි ඔහුගේ සැබෑ ආකල්පය පෙන්වනවා පමණක් නොව, තමා මුළුමනින්ම පෙන්නුම් කරයි.

හාස්\u200dයයේ එක් චරිතයක්, ප්\u200dරාන්ත නගරයක නිලධාරියෙක්, පාසල් අධිකාරීවරයෙක්. ඔහු අයත් වන්නේ නගරයේ යහපැවැත්ම රඳා පවතින සිවිල් සේවකයින්ගේ පෙළපතට ය. මෙම චරිතයේ ප්\u200dරධාන ගුණාංග වන්නේ නිහතමානිකම සහ බිය ගැන්වීමයි. මුහුණු දෙකකින් යුත් වල් පැලෑටියක් වන ස්ට්\u200dරෝබෙරි සහ නගරයේ රජ සහ දෙවියා යැයි සිතන ආණ්ඩුකාරවරයා මෙන් නොව, ලූකා ලුකික් යනු නිහ est ම බියගුල්ලෙකි.

හාස්\u200dයය පිළිබඳ පුණ්\u200dයායතනවල භාරකරු, නිලධාරිවාදයේ සාමාන්\u200dය නියෝජිතයෙකි. ඔහුගේ ප්\u200dරතිරූපය රාජ්\u200dය සේවයට නිලධාරීන් දක්වන නොතැකීම ගැන කථා කරයි. ඔහුට දරුවන් පස් දෙනෙක් සිටී: නිකොලායි, අයිවන්, මරියා, එලිසබෙත් සහ පෙරෙපෙටුයා. මෙම වීරයා සංලක්ෂිත වන්නේ සේවකත්වය සහ සගයන්ට දැනුම් දීමට ඇති කැමැත්තයි.

හාස්\u200dයයේ එක් වීරයෙක්, අල්ලස් විනිසුරුවෙක්, එන් නගරයේ නිලධාරිවාදී සමාජයේ නියෝජිතයෙක්. වීරයාගේ වාසගම ඔහුගේ වැඩ කරන ආකාරය ගැන පැහැදිලිව කථා කරයි. ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය තුළම පොත් පහක් හෝ හයක් කියවා ඇති ඔහු ඉතා බුද්ධිමත් යැයි සලකයි. නගරාධිපති සමඟ ඔහු අනෙක් නිලධාරීන්ට වඩා ටිකක් නිදහසේ හැසිරෙන අතර ඔහුට අභියෝග කිරීමට පවා ඉඩ දෙයි.

ප්\u200dරහසන චරිතය, තැපැල්පති. අන් අයගේ ලිපි විවෘත කිරීමට ප්\u200dරිය කළ තැපැල් කාර්යාලයේ ප්\u200dරධානියා ෂෙපකින් ය. ඔහුම පැවසූ පරිදි, ලෝකයේ අලුත් දේ සොයා ගැනීම පිරිසිදු කුතුහලයෙන් තොර විය. හෘද සාක්ෂියට එකඟව හා හොඳ බොළඳකමකින් තොරව ඔහු අන් අයගේ ලිපි හුවමාරුව කියවීය. ඔහුගේ මිතුරා ට්\u200dරයප්කින් වෙත ක්ලේස්ටකොව්ගේ ලිපිය කියවූයේ ඔහුය.

හාස්\u200dයයේ සුළු චරිතවලින් එකක් වන නාගරික ඉඩම් හිමියෙකි. ප්යෝටර් ඉවානොවිච් ඩොබ්චින්ස්කි සමඟ ඔහු නිලධාරියෙකු නොවේ. මෙම වීරයන් දෙදෙනාම වැටුප් මත ජීවත් නොවන, එබැවින් නගරාධිපතිවරයා මත යැපෙන්නේ නැති හොඳ ඉඩම් හිමියන් ය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිට පරීක්ෂකවරයාගේ රහසිගත පැමිණීම පිළිබඳව මුලින්ම ඉගෙන ගෙන වාර්තා කළේ බොබ්චින්ස්කි සහ ඩොබ්චින්ස්කි ය.

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" යනු සෑම පාසැල් දරුවෙකුටම සහ වැඩිහිටියෙකුට හුරුපුරුදු විහිළුවකි. ගොගොල්ට අනුව, ඔහුට අවශ්\u200dය වූයේ එකල රුසියාවේ සිදුවෙමින් තිබූ “සෑම දෙයක්ම නරක” ලෙස එකතු කිරීමයි. යුක්තිය වඩාත් අවශ්\u200dය වන ස්ථානවල සිදුවන අයුක්තිය කුමක්දැයි පෙන්වීමට කතුවරයාට අවශ්\u200dය විය. චරිතවල ලක්ෂණ හාස්\u200dයයේ තේමාව සම්පූර්ණයෙන් වටහා ගැනීමට උපකාරී වේ. “පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්” යනු 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ නිලධරයේ සැබෑ මුහුණුවර පෙන්වූ හාස්\u200dයයකි.

"පරීක්ෂක" හි ප්රධාන අදහස. කතුවරයාට පෙන්වීමට අවශ්\u200dය වූයේ කුමක්ද?

කාර්යයේ ප්\u200dරධාන අදහස හා අදහස වීරයන්ගේ ලක්ෂණ නිවැරදිව වටහා ගැනීමට උපකාරී වේ. පොලිස්පතිවරයා එවකට පැවති නිලධාරිවාදය පිළිබිඹු කරන අතර, කෘතියේ සෑම චරිතයක්ම මෙම හාස්\u200dයය සමඟ කතුවරයාට පැවසීමට අවශ්\u200dය දේ පා the කයාට තේරුම් ගැනීමට උපකාර කරයි.

හාස්\u200dයය තුළ සිදුවන සෑම ක්\u200dරියාවක්ම සමස්ත පරිපාලන-නිලධාරිවාදී පද්ධතියම පිළිබිඹු කරන බව පැවසිය යුතුය.එමෙන්ම “පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්” ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ නිලධාරීන්ගේ ප්\u200dරතිරූපය 21 වන සියවසේ පා readers කයන්ට පැහැදිලිව පෙන්වන්නේ එවකට සිටි නිලධාරීන්ගේ සැබෑ මුහුණුවරයි. සෑම විටම සමාජයෙන් සැඟවී ඇති දේ පෙන්වීමට ගොගොල්ට අවශ්\u200dය විය.

"පරීක්ෂක" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය

ගොගොල් 1835 දී නාට්\u200dයයේ වැඩ ආරම්භ කළ බව දන්නා කරුණකි. "පරීක්ෂක" ලිවීමට හේතුව කුමක්ද යන්න පිළිබඳ අනුවාද කිහිපයක් තිබේ. කෙසේ වෙතත්, සාම්ප්\u200dරදායික අනුවාදය වන්නේ අනාගත හාස්\u200dයයේ කතාව කතුවරයාට ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් විසින් යෝජනා කළ බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. ව්ලැඩිමීර් සොලොගුබ්ගේ මතක සටහන් වල තිබී මෙය සනාථ කර තිබේ. පුෂ්කින් ගොගොල්ව මුණගැසුණු බව ඔහු ලිවීය. පසුව උස්තියුෂ්නා නගරයේ සිදු වූ සිද්ධියක් ගැන ඔහු ඔහුට කීවේය: කිසිවෙකු නොදන්නා සමහර සංචාරකයෙක්, සියලු නිවැසියන් සොරකම් කර අමාත්\u200dයාංශ නිලධාරියෙකු ලෙස පෙනී සිටියේය.

ප්\u200dරහසන නිර්මාණය සඳහා පුෂ්කින්ගේ සහභාගීත්වය

සොලෝගුබ්ගේ වචන මත පදනම් වූ තවත් අනුවාදයක් ඇත, එහි පුෂ්චෙව් කැරැල්ල පිළිබඳ තොරතුරු එක්රැස් කිරීම සඳහා පුෂ්කින් වරක් නිශ්නි නොව්ගොරොඩ් හි සිටියදී නිලධාරියෙකු ලෙස වරදවා වටහාගෙන ඇතැයි උපකල්පනය කෙරේ.

නාට්යය ලියන අතරතුර ගොගොල් පුෂ්කින් සමඟ සන්නිවේදනය කළ අතර පොලිස්පතිවරයාගේ වැඩ ප්රගතිය ගැන ඔහුට දැනුම් දුන්නේය. හාස්\u200dයය පිළිබඳ කෘතියෙන් ඉවත්වීමට කතුවරයා කිහිප වතාවක්ම උත්සාහ කළ බව සඳහන් කිරීම වටී. ගොගොල් වැඩ නිම කරන ලෙස ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් අවධාරනය කළේය.

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ නිලධාරීන්ගේ ප්\u200dරතිරූපය එකල නිල කාලය පිළිබිඹු කරයි. 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී රුසියාවේ පරිපාලන-නිලධාරිවාදී ක්\u200dරමයේ සමස්ත සාරය මෙම කෘතියට පාදක වූ කතාවෙන් හෙළි වන බව පැවසීම වටී.

ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ ප්\u200dරධාන චරිතවල ප්\u200dරතිරූපය “පරීක්ෂක ජෙනරාල්”. නිලධාරීන්ගේ වගුව

කාර්යයේ ප්\u200dරධාන අදහස හා තේමාව අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා හාස්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන චරිතවල රූප තේරුම් ගැනීම අවශ්\u200dය වේ. ඒ සියල්ලම එකල පැවති නිලධාරිවාදය පිළිබිඹු කරන අතර සියල්ලටම වඩා යුක්තිය පැවතිය යුතු තැන අයුක්තිය පාලනය කළේ කුමක් ද යන්න පා er කයාට පෙන්වයි.

හාස්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන චරිත "පරීක්ෂක ජෙනරාල්". නිලධාරීන්ගේ වගුව. පිළිබඳ කෙටි විස්තරයක්.

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ නිලධාරීන්ගේ රූපයෙන් දැක්වෙන්නේ එකල පැවති අසාධාරණය කුමක්ද යන්නයි. උසාවි, රෝහල් සහ වෙනත් ආයතනවල යුක්තිය සහ අවංකභාවය තිබිය යුතු බව පෙනේ, නමුත් ගොගොල්ගේ කාර්යයන්හි නිලධාරීන්ගේ රූපවලින් පැහැදිලිවම පෙනී යන්නේ 19 වන සියවස ආරම්භයේදී රුසියාව පුරා දේවල් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් බවය.

හාස්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන අදහස "පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්". කාර්යයේ තේමාව

ගොගොල් කියා සිටියේ තම කෘතියේ දී එවකට නිරීක්ෂණය කරන ලද "මෝඩකම" සියල්ලම එකතු කර ගැනීමට ඔහුට අවශ්\u200dය බවය. නාට්\u200dයයේ තේමාව වන්නේ මිනිස් දුෂ්ටකම් සමච්චලයට ලක් කිරීමයි: කුහකකම, වංචාව, ආත්මාර්ථකාමිත්වය යනාදිය “පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්” ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ නිලධාරීන්ගේ ප්\u200dරතිරූපය නිලධාරීන්ගේ සැබෑ සාරය පිළිබිඹු කිරීමකි. කෘතියේ කතුවරයාට අවශ්\u200dය වූයේ ඔවුන් අසාධාරණ, වංක හා මෝඩ බව ප්\u200dරකාශ කිරීමට ය. නිලධරයට සාමාන්\u200dය ජනයා සමඟ කිසිම සම්බන්ධයක් නැත.

විකට "පරීක්ෂක"

කාර්යයේ විකට ස්වභාවය පවතින්නේ නගරයේ සියලු දෙනා බිය වූ පරීක්ෂකවරයා වෙනුවට සාමාන්\u200dය පුද්ගලයෙක් පැමිණ සියලු නිලධාරීන් රැවටීමයි.

පොලිස්පතිවරයා යනු 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු නිලධාරීන්ගේ සැබෑ මුහුණ පෙන්වන විහිලුවකි. කතුවරයාට පෙන්වීමට අවශ්\u200dය වූයේ: ඔවුන් කෙතරම් අසාධාරණ, අනුකම්පා සහගත හා මෝඩ ද යත්, සාමාන්\u200dය පුද්ගලයෙකු සැබෑ විගණකවරයෙකුගෙන් වෙන් කොට හඳුනා ගැනීමට ඔවුන්ට නොහැකි විය.