Philippe Brunelleschi je renesančný architekt, ktorý zmenil tvár Florencie. Sirotinec (Florencia) Plán domu sirotinca vo Florencii

Domov / Psychológia

správa

Panžina Mária

Filippo Brunelleschi

miesto: Florencia (Taliansko) Tvorba: 1419-1444
architekt: Filippo Brunellesco

Kaplnka Pazzi

miesto:
Tvorba: 1456-1464
architekt: Filippo Brunellesco

Palazzo Pitti

miesto:
Florencia (Taliansko)
Tvorba: začala v roku 1440
Architekti:

Kostol Santo Spirito

(XIV-XVI storočia, stredovek, bazilika, Taliansko, renesancia, Filippo Brunelleschi, Florencia, chrám)

miesto:
Florencia (Taliansko)
Tvorba: 1436-1487
architekt: Filippo Brunellesco

Sakristia kostola Santo Spirito
Model budovy vytvoril architekt v roku 1436, ale výstavba sa začala až v roku 1446, v roku Brunelleschiho smrti.

Santo Spirito je najväčší kostol vo Florencii, druhý po Santa Maria del Fiore. Aj keď je Santo Spirito oveľa väčšie ako kostol San Lorenzo, má s ním veľmi veľké podobnosti tak z hľadiska plánu, ako aj z hľadiska vnútornej architektúry.

Rovnako ako kostol San Lorenzo, aj hlavná časť Santo Spirito je rozdelená na tri lode, pričom strop centrálnej lode je plochý a rozdelený na šesťuholníkové kazety. Bočné lode sú od stredných lodí oddelené kolonádami.

Podobnosť so San Lorenzom umocňuje tvar centrálnej kupoly a množstvo architektonických detailov. Rozdiel medzi týmito dvoma budovami, ktorý stavia Santo Spirito architektonicky na vyššiu úroveň v porovnaní so San Lorenzom, je v tom, že sa tu hojne využívajú galérie lodí, ktoré obopínajú kostol so všetkými jeho bočnými hranicami.

V San Lorenzo, ako už bolo uvedené, je tiež prijaté trojloďové rozdelenie, ale tam sa toto rozdelenie týka iba hlavnej oblasti, zatiaľ čo v kostole San Spirito sa bočné lode rozširujú ďalej.

Rytmické striedanie kolonád obopínajúcich kostol, klenieb a klenieb, čím vzniká bizarná hra kĺzavých svetelných lúčov, svetiel a tieňov - to všetko vytvára dojem hĺbky, priestornosti a zároveň architektonického bohatstva.

Namiesto pravouhlých bočných kaplniek San Lorenzo sú po celom obvode budovy umiestnené polkruhové výklenky oddelené polkruhovými pilastrami, čo je nepochybne spôsobené túžbou vytvoriť architektonický efekt veľkého objemu. Zaoblené, klenuté steny v kombinácii s okrúhlymi stĺpmi stojacimi na pozadí akoby rozširujú priestor.

Stvorenie: 1472-94

Architekt: Alberti a spol

Albertiho najvýznamnejšou stavbou v severnom Taliansku bol mantovský kostol Sant'Andrea, v ktorom sa architekt snažil spojiť tradičnú bazilikovú formu chrámu s veľkou kupolovou strechou. Napriek tomu, že kostol postavili až po Albertiho smrti (jeho návrh vznikol v roku 1470), zachoval si vo väčšej miere ako mnohé iné jeho stavby pôvodný autorský plán. Jeho majestátna fasáda, pripomínajúca víťazný oblúk, veľkoleposť vnútorného priestoru, dizajn fasády a interiéru s dvoma systémami rádov - veľkým a malým - približuje architektúru vrcholnej renesancie.

Zdroje:

P.P. Gnedich
Moskva "Eksmo", 2009

Všeobecné dejiny architektúry, zväzok 5
Architektúra západnej Európy XV-XVI storočia
renesancie
1967, Moskva

I.A. Bartenev „Architekti talianskej renesancie“
1936; Vydavateľstvo: OGIZ

Gutnov A.E., Glazychev V.L. Svet architektúry: Tvár mesta. – M.: Mol. Stráž, 1990.

Neal Stephenson
„Architektúra. Majstrovské architektonické diela z celého sveta”
Vydavateľstvo „Dorling Kindersley“ Londýn-New York-Sydney-Moskva

Savarenskaya T.F. – Západoeurópske urbanistické plánovanie 17.-19. storočia, Moskva Stroyizdat, 1987.

P.P. Gnedich
„Všeobecné dejiny umenia. Maľovanie. Sochárstvo. Architektúra". Moderná verzia
Moskva "Eksmo", 2009

Lisovsky "Renesančná architektúra Taliansko" Petrohradské vydavateľstvo "AZBUKA-CLASSICS" 2007

správa

Panžina Mária

Filippo Brunelleschi

Filippo Brunelleschi(1377-1446) - veľký taliansky architekt a sochár renesancie. Budúci architekt sa narodil vo Florencii.

Sirotinec vo Florencii alebo sirotinec Innocenti

(XIV-XVI storočia, stredovek, Taliansko, verejná budova, renesancia, Filippo Brunelleschi, Florencia)

miesto: Florencia (Taliansko) Tvorba: 1419-1444
architekt: Filippo Brunellesco

Brunelleschi pracoval na množstve ďalších stavieb. Jeho najskorší a úplne nezávislý výtvor by sa mal považovať za dom a lodžie sirotinca (alebo vzdelávacieho domu) Ospedale degli Innocenti vo Florencii. S touto stavbou sa začalo podľa modelu Brunelleschiho v roku 1419 a dokončil ju jeho študent Francesco della Luna v roku 1445.

Ľahká dvojpodlažná rovná fasáda. Hladké steny horného poschodia pretína trinásť obdĺžnikových okien s antickými štítmi nad nimi. Podlahy oddeľuje lakonický, skromný architráv. Hlavnú centrálnu časť spodného poschodia tvorí portikus desiatich elegantných korintských stĺpov s oblúkmi vsadenými medzi nimi, orámované jednoduchou svetlou archivoltou. Nad stĺpmi sú medzi dvoma susednými oblúkmi umiestnené okrúhle medailóny – motív často používaný Brunelleschi.

Zavedenie takejto arkády do fasády umožnilo architektovi výrazne odľahčiť spodné podlažie a dosiahnuť určitú ostrosť kompozície. Horné poschodie sa tak ukázalo oveľa ťažšie. Okrem toho bolo možné zorganizovať akúsi lodžiu za stĺpmi, zdvihnutú niekoľko krokov nad ulicou. Vstupné dvere boli zároveň posunuté o niečo hlbšie. Brunelleschi nezušľachťuje ani nedrví architektonické masy. Naopak, zovšeobecňuje ich, vyrovnáva.

Pri navrhovaní fasády sledoval architekt aj tento cieľ: poskytnúť pomerne monumentálny, expresívny rámec pre malú plochu, ku ktorej je budova otočená, priestorovo spojiť proporcie plochy s proporciami konštrukcie. že tu Brunelleschi po prvýkrát vyriešil problém výstavby budovy s veľkým počtom jednotlivých malých miestností, prevažne verejno-obytného charakteru, budovy, ktorá sa ako ostatné približuje typu palácových sídiel

Kaplnka Pazzi

(XIV-XVI storočia, stredovek, Taliansko, kupola, renesancia, Filippo Brunelleschi, florentský chrám)
miesto:
Florencia (Taliansko), na nádvorí baziliky Santa Croce
Tvorba: 1456-1464
architekt: Filippo Brunellesco

Kaplnka Pazzi, postavená na nádvorí kostola Santa Croce vo Florencii, je považovaná za všeobecne uznávané majstrovské dielo Brunelleschiho diela. Kaplnku Pazzi postavil Brunelleschi v roku 1430, ale dokončili ju iní majstri.

V kaplnke Pazzi Brunelleschi opustil princíp rímskej baziliky, ktorej bol verný v kostole San Lorenzo, a ustálil sa na pokojnom náčrte plánu, ktorý sa približoval v podobe rovnostranného gréckeho kríža, ktorý je v strede zakrytý kupola.

Brunelleschimu sa podarilo vytvoriť kostolnú budovu, ktorá sa vo svojom architektonickom základe vracia k veselým, ľahkým formám.

Architektonicky je tu dôsledne konzistentná jednoduchosť formy, celková elegancia a elegancia proporcií a zmysel pre proporcie vo vzťahu k dekoratívnemu dizajnu.

Mimoriadne cenná je tu jednota vonkajšieho a vnútorného architektonického spracovania rovín, ktoré Brunelleschi tak majstrovsky ovládal a ktoré tvorili základ celej neskoršej renesančnej architektúry.Vstupný portikus kaplnky majster mimoriadne zaujímavo zrealizoval.

Šesť ľahkých korintských stĺpov podporuje klenutý stropný systém. Z vonkajšej strany je čelná časť portika riešená v podobe malých korintských pilastrov, oddelených veľkými pravouhlými oknami s jednoduchým krížovým ostením.Celá rovina fasády je rozdelená na dve symetrické časti ľahkým kruhovým oblúkom s malým ladným archivolt. Hladké zakrivenie oblúka je v súlade s celkovou štruktúrou celej fasády.

Vnútorné plochy klenieb sú opracované pravouhlými a šesťhrannými kesónmi, ktoré odľahčujú konštrukčný základ stropu a vytvárajú mimoriadne príjemnú sochársku lištu, kontrastujúcu s pomerne jednoduchým spracovaním vonkajšej čelnej časti portika.

Autorovi kaplnky sa podarilo skombinovať pravouhlé tvary so zakrivenými plochami, čím ich doviedol do organicky nedeliteľného celku, čo je jedna z hlavných Brunelleschiho techník. Príkladom je organizácia vnútorného priestoru kaplnky. Základom je guľový strop obdĺžnikového pôdorysu, v strednej časti tvoriaci plachtu, korunovanú jemnou kupolou, zvláštne spracovanou s ostro vyčnievajúcimi rebrami zbiehajúcimi sa v strede, podobne ako to bolo v sakristii San Lorenzo. V lalokoch steny medzi rebrami sú umiestnené malé okrúhle okienka. Vďaka nim kupola vytvára hru svetla a tieňa, ktorá to uľahčuje.Z vonkajšej strany má kupola tvar blízky plochému kužeľu, s veľmi miernym zakrivením. Kupola spočíva na jednoduchom, hladkom, nízkom valci, oživenom rovnakými okrúhlymi oknami. V hornej časti je kupola doplnená ľahkým, štíhlym svietidlom veľmi jedinečných proporcií, ktoré ešte viac zdôrazňuje vertikálnu os konštrukcie.

Úloha vonkajšej charakteristiky kaplnky bola teda vyriešená veľmi lakonicky a jednoducho. Povrch steny je vyrobený z rustikálneho kameňa, pred ním stoja hladké nárasty stĺpov, ktorým slúži ako pozadie. Stenu pretínajú veľké okná s polkruhovým vrchom. Tento motív sa opakuje vo vnútri kaplnky v podobe plochých výklenkov, ktoré slúžia na dekoráciu pokojne hladkých rovín stien s okrúhlymi basreliéfnymi medailónmi umiestnenými nad nimi. Ploché kanelované korintské pilastre dopĺňajú interiérovú úpravu kaplnky.

Palazzo Pitti

(XIV-XVI storočia, stredovek, palác, Taliansko, palazzo, renesancia, Filippo Brunelleschi, Florencia)
miesto:
Florencia (Taliansko)
Tvorba: začala v roku 1440
Architekti: Filippo Brunellesco, Ammanati atď.

Okrem Brunelleschiho cirkevnej architektúry sú veľmi zaujímavé jeho palácové budovy; Veľa ich nemá. Za Brunelleschiho života sa výstavba sídiel (palazzo-palácov) najbohatšej florentskej šľachty ešte nerozšírila tak, ako sa to stalo neskôr. Medzi najvýznamnejšie stavby palácového typu patriace k jeho dielu patrí slávny Palazzo Pitti a Palazzo del Parte of Guelph. Palazzo Pitti patrí Brunelleschimu iba v centrálnej fasádnej časti, ale to, čo urobil, je veľmi významné.

Tento kaštieľ si objednal šľachtický Florenťan Lucca Pitti v roku 1440 a Brunelleschi ho koncipoval v majestátnych monumentálnych formách, ktoré odzrkadľujú bohatstvo Pittiho a tiež ako keby zdôrazňovali nedotknuteľnosť spoločenskej štruktúry, v ktorej môžu byť takéto stavby postavené. Čo sa týka tohto paláca, súčasníci poznamenali, že „nikdy nebolo nič výnimočnejšie a veľkolepejšie v umení Toskánska“. Palazzo Pitti, spolu s Palazzo Riccardi od Michelozza di Bartolommeo, nasledovníka a študenta Brunellesque, sa zvyčajne považuje za primárny zdroj tohto druhu budov.

Fasáda Palazzo Pitti je ostro rozdelená horizontálnymi pásmi na tri podlažia, pričom najvyššie podlažie je kratšie ako prvé dve. Táto technika členenia stavby na horizontálne časti je charakteristická pre všetky ranorenesančné paláce. Steny sú z hrubých, neotesaných kameňov nerovnakej veľkosti a reliéfu (takéto murivo sa v architektúre nazýva rustikálne). Okná tu vyzerajú ako veľké oblúky, vyskladané z rovnakého hrubého kameňa, s malými impostami, spracované vo forme hladkých pilastrov. Okná druhého poschodia sú úplne podobné oknám tretieho; spodné poschodie je zdobené rytmickým striedaním veľkých oblúkov siahajúcich až po zem, s malými obdĺžnikovými oknami vyvýšenými vysoko nad zemou, pričom tieto oblúky sú vytvorené vo forme okien zakončených malými štítmi. Pod oknami sú ozdobné fontány s hlavami levov. Centrálny oblúk slúži ako vstupná brána. Palazzo Pitgi nemá výrazný základ. Kamenárske práce tu začínajú takmer od samotného povrchu zeme. Okná na poschodí sú kryté mrežami, čo spolu so strieľňami dodáva budove prísny, takmer pevnostný vzhľad. Túžba dať budove charakter pevnosti sa vysvetľuje častými ozbrojenými stretmi. Takmer úplná absencia dekorácie, ozdoby, prísne jasné proporcie - to všetko prispieva k vytvoreniu architektonického obrazu.

Architektonický prototyp Palazzo Pitti bol do značnej miery inšpirovaný florentským Palazzo Vecchio.

V Palazzo Pitti môžete vidieť jasne definovaný štýl. Brunelleschi vôbec nenapodobňuje starovekú architektúru, ale berie z neho len to, čo je nevyhnutné na vykonávanie nezávislých architektonických úloh.

názov: Ospedale degli Innocenti (it), Ospedale degli Innocenti (en)

Poloha: Florencia (Taliansko)

Tvorba: 1419 - 1444

Štýl: Renesancia

architekt(i): Filippo Brunelleschi

Objektová architektúra

Zdroj:
I.A. Bartenev „Architekti talianskej renesancie“
1936; Vydavateľstvo: OGIZ

Súbežne s výstavbou kupoly Santa Maria del Fiore Brunelleschi pracoval na množstve ďalších stavieb. Jeho najskorší a úplne nezávislý výtvor by sa mal považovať za dom a lodžie sirotinca (alebo vzdelávacieho domu) Ospedale degli Innocenti vo Florencii. S touto stavbou sa začalo podľa modelu Brunelleschiho v roku 1419 a dokončil ju jeho študent Francesco della Luna v roku 1445, teda rok pred smrťou autora modelu.

V architektonických prvkoch útočiska Innocenti možno vidieť počiatky štýlových princípov, ktoré neskôr vyvinul Brunelleschi a jeho škola v mnohých budovách.

Podľa Brunelleschiho usporiadanie takého širokého „pozývajúceho“ vchodu na fasáde odhalilo samotný účel budovy ako útulku pre deti, otvoreného „pre všetkých, ktorí to potrebujú“.

Brunelleschi nezušľachťuje ani nedrví architektonické masy. Naopak, zovšeobecňuje ich, vyrovnáva.

Pri návrhu fasády sledoval architekt aj nasledujúci cieľ: poskytnúť pomerne monumentálny, expresívny rámec pre malú plochu, ku ktorej je budova otočená, priestorovo spojiť proporcie plochy s proporciami konštrukcie.

Pôdorys domu je starostlivo nakreslený, vnútorné priestory a nádvoria - ich vzájomná poloha, ich priestorové prepojenie - sú architektom do detailov premyslené a sú v súlade s organizáciou fasády.

Zvlášť významná sa táto okolnosť javí, ak si spomenieme, že v najvyšších štádiách vývoja renesancie začal hrať mimoriadne dôležitú úlohu problém vnútorného priestoru a rytmu jeho jednotlivých prvkov.

Ak vezmeme do úvahy budovu sirotinca vo Florencii ako celok, treba poznamenať, že tu Brunelleschi po prvýkrát vyriešil problém výstavby budovy, pre ktorú boli predstavené požiadavky novej éry, nová sociálna štruktúra - budova s veľkým počtom samostatných malých miestností, hlavne verejného a obytného charakteru, budovy, ktoré sú bližšie k typu paláca-kaštiel ako iné.

Zdroje:

Všeobecné dejiny architektúry, zväzok 5 Architektúra západnej Európy 15.-16. storočia Renesancia 1967, Moskva

Budova sirotinca zdobí jedno z hlavných námestí Florencie - Santissima Annunziata spolu s kostolom a kláštorom Dei Servidi Maria.

V apele členov cechu na mestské úrady hovorilo sa: „Útulok sa volal Santa Maria degli Innocenti; budú do nej prijímané deti, od ktorých sa v rozpore s prírodnými zákonmi upustilo otec a matka a ktorí sú s obľubou prijímaní nazývajte ich „nálezcami“

Založenie tohto útulku pre siroty a nemanželské deti súviselo s občianskym životom mesta, a nie náboženským, ako predtým, čo zodpovedalo novým humanistickým trendom tej doby. Koncom 13. storočia Všeobecná ľudová rada vo Florencii poverila starostlivosťou o siroty najväčší cech tkáčov hodvábu a zlatníkov. Napriek tomu, že mesto už malo nemocnice – San Gallo na severozápadnom okraji a Santa Maria della Scala na juhozápadnom – bolo rozhodnuté postaviť novú budovu pre deti.

Začiatkom 15. storočia komúna s použitím kapitálu, ktorý na tento účel odkázal bohatý obchodník Francesco Datini da Prato, kúpila pozemok v meste, ktorý zaberali záhrady a zeleninové záhrady. Brunelleschi, ktorý bol členom tohto cechu, bol poverený vypracovaním návrhu sirotinca, ktorý bol otvorený už v roku 1444. Spolu s ním boli do vedenia stavebného procesu zvolení Goro Dati a Francesco della Luna; neboli architekti a vykonávali len všeobecný dozor nad procesom výstavby a kontrolu nákladov. Nedá sa povedať, že by všetci traja mali dobrý vzťah.

Kronikár G. Dati vo svojej „kronike“ píše, že v tento „nový Ospedale prijme akékoľvek mužské a ženské dieťa, dajte každému sestry, podporujte všetkých, a keď dievčatá vyrastú, zoberú sa a chlapci sa budú vzdelávať remeslá, čo bude vec hodná rešpekt"

Rozdiel medzi sirotincom a stredovekými nemocnicami spočíval v tom, že stredoveké nemocnice zvyčajne spájali funkcie nemocnice, hospicu a sirotinca. Nová budova bola určená len pre deti a na ich vzdelávanie do 18 rokov. Po odchode zo sirotinca mali určité povolania a špeciality: dievčatá ovládali domácu a remeselnú zručnosť a najčastejšie sa vydávali, chlapci sa mohli živiť remeslami. Sirotinec mal nielen jasle pre dojčatá, školu a rôzne dielne, ale aj kostol s lekárňou. V súlade s Brunelleschiho plánom budova vyzerala ako jednoposchodová budova, ale nebola: prvé poschodie bolo pod zemou, to znamená, že to bolo suterén. V spôsobe rozmiestnenia miestností na týchto úrovniach je ľahké vidieť symboliku. Priestory nižšie boli určené pre remeselné dielne, jedálne a iné domáce priestory, zatiaľ čo v hornej časti boli priestory na duchovnú zábavu a oddych. Výskumníci naznačujú, že tento plán bol ovplyvnený Platónovými myšlienkami o výchove ideálnych občanov pre dokonalý štát.

Ani sám Brunelleschi, ani jeho súčasníci nepripisovali Sirotincu veľký význam pre tvorivú biografiu majstra, na rozdiel od dnešných vedcov, ktorí v tomto projekte vidia začiatok vlastnej cesty architekta a prejav jeho nezávislého štýlu. Bohužiaľ sa stratili grafické plány a architektonické usporiadanie domu. Vasari vo svojom Životopise len stručne spomína sirotinec na pozadí hlavného rozprávania o stavbe kupoly katedrály Santa Maria del Fiore, ktorá sa realizovala v rovnakom čase. Zachovala sa však dokumentácia týkajúca sa formálnej časti stavby.

Na otvorenie „mužského dvora“ v roku 1445 bola zorganizovaná špeciálna ceremónia za účasti konzulov cechu obchodníkov hodváb, biskup z Fiesole, pápežský legát a patriarcha Jeruzalema. O účasti Brunelleschi nemá o tejto udalosti žiadne informácie. zachovalé

Práce na získanom mieste sa začali v auguste 1419 a v roku 1420 boli položené základy hlavného portikusu, po získaní povolenia postaviť pred ním široké schodisko, ktoré presahovalo zakúpený pozemok a zaberalo časť verejných pozemkov. O rok neskôr sa začali dodávať stĺpy a tam, kde sa mala postaviť prístrešoková kaplnka, bol osadený prvý stĺp. V tom istom čase bolo meno Filippo prvýkrát spomenuté v súvislosti s poberaním honoráru za kresby pilastrov a návrh dverných otvorov. Počas nasledujúcich rokov sa Brunelleschiho meno opakovane objavuje v dokumentoch, až do roku 1427, kedy bola dokončená hlavná galéria s portikom. Od tohto roku až do ukončenia stavebných prác prechádza manažment na Francesca della Luna. Je známe, že v júni 1427 sa konali slávnostné obchodné raňajky, na ktorých sa zúčastnili „konzuli a majstri a mnohí obchodníci“, zástupcovia cechu. Pôvodný projekt bolo rozhodnuté zväčšiť, pretože budova sa zdala príliš malá na všetky potrebné potreby. Brunelleschi zrejme upustil od ďalšej práce a na jej čele stála della Luna, ktorá nielenže rozšírila projekt, ale urobila aj nejaké zmeny v už prestavanej časti. Počas raňajok bol prediskutovaný a schválený „nákres budovy, ktorý na pergamene vytvoril maliar Gherardodi Giovanni“, ktorý obsahoval ďalšie miestnosti. V nasledujúcich rokoch bola budova opakovane renovovaná a prerábaná, až dodnes slúži svojmu účelu (iba na prízemí je malé múzeum venované histórii vzniku sirotinca). V roku 1842 po silnom zemetrasení museli byť vymenené všetky stĺpy v portiku, zhotovené podľa nákresov Leopolda Pascu. Fasáda bola prestavaná v rokoch 1872 a 1896. Posledná väčšia obnova výzdoby interiéru pochádza zo 60. a 70. rokov 20. storočia. K 600. výročiu architekta bol znovu otvorený vnútorný, takzvaný ženský dvor na pravej strane budovy. Ale napriek všetkým zmenám si budova vždy zachováva Brunelleschiho štýl.

Architektonický súbor Sirotinca je dosť nezvyčajný. Boli naň použité veľmi skromné stavebné materiály: biela omietka a miestny kameň ušľachtilej šedej farby, ktoré sa krásne od seba odlepovali. Následne k tejto jemnej farebnej kombinácii pribudli medailóny s modrou glazúrou. Sirotinec svojou typológiou pripomína ambity stredovekých kláštorov, ktoré zasa vychádzajú z dispozícií grécko-rímskych átrií alebo palestr. Kompozícia objektu je štvorcová, jej čelnú stranu zdobí stĺpový portikus s emporou. Centrálnu časť budovy zaberá otvorené nádvorie, ktoré bolo určené na oddych mužskej časti osadenstva, preto sa zvykne nazývať „pánsky dvor“. Obklopovali ho radom krytých galérií s usporiadanými arkádami a krížovými klenbami. Druhé poschodie sa objavilo potom, čo Brunelleschi opustil tento projekt. Taktiež sa v neskorších fázach výstavby Sirotinca zväčšila dĺžka centrálnej fasády s portikom a galériou a v interiéri sa vybudovalo ďalšie nádvorie pre ženské osadenstvo.

Najvýraznejší dojem z celej stavby zanecháva fasádny portikus. Je vyvýšená na stupňovitom pódiu a tvorí ju kolonáda s pôvabnými klenutými parapetmi (celkovo desať polí). Za nimi je loggia pokrytá systémom enfiládových plachtových klenieb a tromi symetrickými dverami pozdĺž steny. Po stranách je fasáda lemovaná arkiermi, ale bez arkád, čo celej stavbe dodáva solídnu monumentalitu. Stĺpy nesúce arkády sú prevýšené korintskými hlavicami a spočívajú na jednoduchých podkrovných základoch. Toto riešenie veľmi pripomína rímske prototypy a nadväzuje aj na miestne tradície toskánskej protorenesancie. Iné dekoratívne prvky možno nazvať originálnou črtou, charakteristickou už pre tvorivého génia renesancie. Po stranách arkád sa týčia dva kanelované pilastre, zdobené hlavicami rovnakého rádu ako hlavná arkáda. Rytmicky sa s nimi spája dizajn celého portikusu s kladinou, aj keď striktne povedané nejde o kladinu, ale len o jej spodnú časť - architráv, ktorý pozostáva z troch profilov alebo ríms (tzv. fascia). . Opiera sa o archivolty oblúkov. Po stranách sa architráv láme a padá, čím celý portikus formuje do akéhosi „perspektívneho“ rámu. Podobný „efekt rámu“ nehral žiadnu konštruktívnu úlohu a mal len dekoratívnu hodnotu, to isté nájdeme aj pri úprave hornej vrstvy stien baptistéria San Giovanni vo Florencii. Podľa Brunelleschiho životopiscov toto rozhodnutie nepatrilo Filippovi, ale jeho asistentke della Luna a majster neschvaľoval takú slobodu pri objednávaní, ale zostával detail na výzdobe budovy. Za povšimnutie stojí aj špeciálne „grafické“ stvárnenie architektonických detailov fasády: všetky členenia a detaily sú zdôraznené reliéfnymi profilmi, ktoré prezrádzajú ich konštrukčnú úlohu. Ďalším zaujímavým detailom je malý zvláštny výklenok v ľavom krídle lodžie, kde mohli ľudia anonymne zanechať nájdeného mláďatka.

Manetti o odchýlkach od Brunelleschiho projektu píše: „To všetko je dôsledkom arogantnosti sebavedomie toho, kto si to objednal robiť. Skúsenosti ukázali, že v budovách Filippo nemôžete nič zmeniť bez toho, aby ste ich neporušili krásu, bez toho, aby sa pokazili, bez zníženia ich užitočnosti a bez zvyšovania nákladov“

Po Brunelleschiho smrti dostala loggia dodatočnú výzdobu v podobe 14 polychrómovaných majolikových medailónov z glazovanej hliny (1463-1466). Vznikli v dielni Luca della Robia, pravdepodobne Andrea della Robia. Medailóny, hoci pôvodne neboli v dekore plánované, do nej organicky zapadajú. Boli umiestnené v tympanónoch medzi oblúkmi. Každá zobrazuje bábätká zavinuté do pása. Stali sa veľmi populárnymi v kruhu medzinárodnej lekárskej symboliky. Kópia jedného z nich je umiestnená na priečelí Westminsterskej detskej nemocnice v Anglicku a od 19. storočia je takzvané florentské bábätko dokonca v niektorých krajinách symbolom pediatrie.

Hoci sa verí, že sirotinec bol pokazený neskoršími rekonštrukciami, niet pochýb o tom, že Brunelleschiho originálny architektonický návrh zanechal svoje stopy a vyvolal vlnu napodobňovania v celom Taliansku. V priebehu niekoľkých nasledujúcich storočí (do 17. storočia) boli všetky ostatné fasády budov na námestí prestavané na napodobňovanie Brunelleschiho portiku (loggia kláštora Servi di Maria, portikus kostola Santisimma Annunziata). akési stĺpové nádvorie vo vnútri mesta na mieste jeho plochy.

Azyl alebo sirotinec Nemocnica nevinných je sirotinec, ktorý sa nachádza na Námestí Najsvätejšieho zvestovania pri kostole Najsvätejšieho zvestovania. Toto miesto sa stalo prvým sirotincom v Európe takéhoto rozsahu. Budova nemocnice je jedným z prvých architektonických diel obdobia renesancie.
Na kláštornej záhrade, ktorá patrila ku kostolu svätého zvestovania, sa začala stavať budova nemocnice, Útulok neviniatok. Organizácia inštitúcie sa uskutočnila v rámci programu charitatívnych iniciatív oligarchie vo Florencii v 13. storočí. Hlavným cieľom bolo zlepšenie života občanov, ako aj zlepšenie hygienickej situácie.
Za správcu útulku bol vymenovaný cech výrobcov hodvábu a klenotníkov. Stavbou bol poverený jeden z členov cechu, klenotník Filippo Brunelleschi. Bol to on, kto vypracoval projekt, ktorý zahŕňal výstavbu fasády s klasickým portikom, ako aj nádvoria v tvare štvorca. Bolo to v súlade s tradičnou schémou výstavby nemocnice, ktorá sa už koncom 14. storočia uplatňovala vo florentskej nemocnici sv. Mateja (dnes je to budova Galleria dell'Accademia).
Stavba začala v roku 1419 a pokračovala až do roku 1427. Dohliadal na Brunelleschiho diela. Až v roku 1445 bola definitívne dokončená budova nemocnice neviniatok. Vysvätený bol v roku 1451, potom sem prišli prví hostia.
Väčšina moderných historikov umenia tvrdí, že táto budova mala obrovský vplyv na rozvoj nielen florentskej, ale aj talianskej a svetovej architektúry. Fasáda, na tú dobu jedinečná, bola akousi architektonickou variáciou na tému staroveku. Dvojpodlažná stavba bola dlhá viac ako 70 metrov. V pláne to bolo niečo ako lodžia so stĺpmi, tiahnuci sa pozdĺž jednej strany námestia. Farebné riešenie je pôsobivé, keďže na druhom podlaží bola použitá hladká biela omietka. Všetky stĺpy sú vyrobené zo sivého kameňa, ktorý dokonale kontrastoval s bielou stenou. Tento koloristický efekt sa stal Brunelleschiho obľúbeným; často ho používali iní florentskí majstri.
Koncom 15. storočia bola lodžia medzi oblúkmi vyzdobená modro-bielymi medailónmi z glazovanej hliny s vyobrazením bábätiek. Toto je pravdepodobne dielo Andrey della Robbia. V súčasnosti tento obraz patrí k medzinárodnej lekárskej symbolike a v mnohých krajinách sa „florentské dieťa“ stalo symbolom pediatrie. Portikus zdobia fresky Giovanni di Francesco, Bernardino Pocchetti a Gasparo Martellini.
V nemocnici Azyl nevinných sa dnes stále nachádzajú najvýznamnejšie charitatívne inštitúcie vo Florencii. Nachádza sa tu škôlka, materská škola, sirotince, útulok pre ženy, Národné centrum pre detstvo a mládež, výskumné kancelárie UNICEF a múzeum so 77 cennými umeleckými dielami.

Philippe Brunelleschi. Sirotinec vo Florencii. Prvá renesančná stavba mesta. Začiatok 20. rokov. Humanista Leonardo Bruni navrhol postaviť sirotinec.

Prednáška 3.1

15. storočia Skoré oživenie. 1. polovica 15. storočia.

Obdobie, v ktorom bol základ renesančnej kultúry položený v architektúre, sochárstve a maliarstve.

Philippe Brunelleschi - architekt 1377-1446. gotický

Donatto Donatello - sochár 1386-1466 gotický

Tomaso Masaccio - maliar 1401-1428. narodený v 15. storočí.

Podobne ako 3 stĺpy, na ktorých stojí renesančné umenie. Hovorte o prvej polovici 15. storočia.

Žili a pracovali predovšetkým vo Florencii.

Florencia je kolískou renesančného umenia. V stredoveku bolo poddanstvo zrušené. Nezávislosť. Rodina Mediciovcov, rodina úžerníkov (bankárov), priťahovala kreatívnych ľudí. Vojna s Milánom. (nepodarilo sa)

3 body

Väčšina majstrov sa skôr či neskôr vydá na cestu nového realistického renesančného umenia. Dokonca aj starí ľudia.

Všetky objavy sa robia nie intuitívne, ale na vedeckom základe. Priama perspektíva a tak ďalej, ľudské telo, proporcie.

Starý stredovek sa postupne vytráca.

Brunelleschiho budova zaberá iba jednu stranu námestia, ďalšie dve budovy sa objavili neskôr, ale ich architektúra bola zameraná na fasádu sirotinca, takže výsledkom bol urbanistický súbor.

Ako spoznať prácu Brunelleschiho - sú tu medailóny Andrea Della Robbia vyrobené majolikovou technikou. Tieto medailóny označujú účel budovy. Spočiatku neboli žiadne. Zdá sa, že všetko urobil Brunelleschi, ale v skutočnosti to bol len sirotinec.

Stavba sa nehrnie do výšok, je úmerná rastu, nedominuje vertikálne členenie, ale horizontálne. Stavba je spojená so zemou. Budova má 2 podlažia. Arkáda na 1. poschodí a la antik. 2.NP – stena je prerezaná malými obdĺžnikovými oknami. Nie úzke špicaté. Nad každým oknom je trojuholníkový sandrik (výčnelok) podobný antickému štítu.

Budova je farebne obmedzená.

Na rozdiel od gotiky, keď sa budova zdala byť oplotená pred svetom, Brunelleschiho budova je otvorená pre mesto.

Ukázalo sa, že je široká otvorenosť: Brunelleschiho črtou je ľahká, rozšírená klenba, stĺpy sú tenké a intercolumni (vzdialenosť medzi stĺpmi) sú široké. Miloval tiež voľný, čistý, neporiadny povrch steny. Obmedzil sa len na konzolu. Toto je Brunelleschiho charakteristický ťah.

Florentský kostol San Lorenzo. Stavba Starej sakristie (stará sakristia). Toto je hrobka rodiny Medici. Ide o prvú renesančnú centrickú kupolovú stavbu. San Lorenzo – bazilika. V ľavom rohu je stará sakristia. Kreslený pohľad.

Využitie zákaziek v interiéri nie je len vonku, ale aj vnútri. Nie stĺpy a pilastre. Prečo potrebujete povolenie? Zdôraznenie vzhľadu mäsa. Nosné prvky. Pracovné. Objavila sa stena. Teraz je nosným prvkom. Poradie je úmerné ľudskej výške. V tomto interiéri sa človek cíti veľmi príjemne.
Vodorovnú držia pilastre, nič nevisí. Všetko je logické. Ani jeden formulár nezamrzol. Erb rodu Medici sú pilulky na štíte.
Strednú zónu sakristie zaberá náhrobný kameň. Vnímanie v pohybe. Ako v gotike.

ARCHITEKTÚRA PÁR POLOVICE 15. STOROČIA, niekde okolo 30-40. Staré veci sú stále tam.

Pilastre a kladívka sú tmavé a stena svetlá. Je tam veľa IT a zdá sa, že sa to rozplýva a všetko to pripomína gotický rámový systém. Kupola vyzerá ako rebrá. Kupola má renesančný tvar. Ale rebrá a farba rebier sú analogické gotike.

Gotická ruža. Visel, ale Brunelleschi nevisel. Ale je tu efekt nervozity.

Kostol Santa Croce. Neďaleko sa nachádza kaplnka Pazza. G. Florence. Konštrukcia kupoly. Vstup do kaplnky pripomína rímsky víťazný oblúk. Špecialitou Brunelleschi sú dáždnikové kupoly.

Kupola pri katedrále Santa Maria del Fiore. Katedrála bola založená koncom 13. storočia. Koncipovaný ako bazilika s obrovská kupola. Baptistel – krstná svätyňa mesta San Giovanni. A v tejto kupole sa rozhodli zvečniť aktogon (polygón, na ktorom kupola spočíva) baptistele. Katedrála bola postavená za niečo vyše 100 rokov. Companilla začal stavať Giotto. V 15. storočí zostala postaviť už len kupola. Nikto nevedel postaviť kupolu. Bubon je príliš tenký. Brunelleschi bol pozvaný ako odborník a povedal, že by to mohlo byť dokončené a navrhol, ako to urobiť. Kupola musela byť ľahká a pevná zároveň. Kupolu navrhol postaviť z dvoch plášťov spojených rebrami vertikálne a horizontálne. Pod hnedými dlaždicami sú tiež rebrá. A tam sú vodorovné rebrá. Vnútro kupoly je takmer duté. Je to tam ako v plástve medu. Je to svetlo. Medzi 2 nábojmi je takmer 10 metrov. Čím vyššie idete, tým tenšie sú dutiny.

Vnútorná škrupina má špicatý tvar a vonkajšia je plochejšia. Kryje šíp vnútorným. Vo vnútri je gotický stan a vonku renesančná kupola. Vonkajší plášť zakrýva vnútorný pred únikom. Hrúbka škrupín je rôzna. Vnútorná je hrubšia. Brunelesski dokonca vynašiel murivo. Priestor katedrály je gigantický. Vnútorný plášť kupoly je stále stan.
Uverejnené na ref.rf
Raketa letiaca nahor. Vnútro dómu bolo vymaľované v 16. storočí. Autor Giorgio Vasari (ten, ktorý povedal, že žijeme v ére nosorožca)

Dóm bol dokončený v 30. rokoch 15. storočia. Spočiatku tam nebola baterka. Postavili ho po Bruneleskiho smrti v 60. rokoch. Podľa nákresov majstra. Svietidlo ako dizajn zámku. Prišiel aj so štruktúrami, na ktorých robotníci pracovali. Poschodie po poschodí.

Podlahy, ktoré viseli vo vzduchu. Boli tam hlboké murivá.

Michelangelo v druhej polovici 16. storočia. Kupola na porovnanie

Philippe Brunelleschi. Sirotinec vo Florencii. Prvá renesančná stavba mesta. Začiatok 20. rokov. Humanista Leonardo Bruni navrhol postaviť sirotinec. - pojem a druhy. Klasifikácia a znaky kategórie "Filippe Brunelleschi. Sirotinec vo Florencii. Prvá renesančná budova mesta. Začiatok 20. rokov. Humanista Leonardo Bruni navrhol postaviť sirotinec." 2017, 2018.

Objektová architektúra

Zdroje:

Voľba editora