ruskí konštruktivisti. Konštruktivizmus v architektúre

Tento trend v umení sa považuje za sovietsky fenomén. Vzniklo po októbrovej revolúcii a rozvíjalo sa v rámci avantgardného proletárskeho umenia.

Žiadne prejavy umenia však nemožno obmedziť na rámec jednej krajiny, preto je pojem „konštruktivizmus“ skôr svojvoľný: znaky tohto trendu možno vidieť v architektúre funkcionalizmu a v maliarstve a sochárstve je konštruktivizmus jasne viditeľný v diela avantgardných umelcov. Konštruktivizmus je v skutočnosti avantgardnou metódou - jeho predstavitelia hľadali pre nich nové formy na vyjadrenie moderných myšlienok: nový harmonický človek by mal žiť v harmonickej spoločnosti a v pohodlnom meste.

Význam pojmu

Na pochopenie pojmu „konštruktivizmus“ (lat. Cōnstrūctio – kompozícia; štruktúra, štruktúra; spojenie, spojenie) nepotrebujeme jeho priamy význam, ale prenesený význam.
Tak konštruktívne:
1) súvisiace so štruktúrou;
2) trans .: vytvorenie základu pre ďalšiu prácu, plodnú, takú, ktorá sa môže považovať za základ niečoho (konštruktívny návrh, konštruktívna diskusia atď.).
V období po októbrovej revolúcii v Rusku malo umenie slúžiť produkcii a produkcia - ľuďom. Konštruktivisti verili, že umenie by sa malo spájať s produkciou materiálnych hodnôt. Jeden z teoretikov „priemyselného umenia“ Boris Arvatov napísal, že „... nebudú zobrazovať krásne telo, ale vychovávať skutočného žijúceho harmonického človeka; nie maľovať les, ale pestovať parky a záhrady; nie zdobiť steny obrázkami, ale maľovať tieto steny ... “.
Spoločenským základom konštruktivizmu teda bolo práve „priemyselné umenie“ s jeho priamym apelom na moderné ruské reálie 20. rokov (obdobie prvých päťročných plánov).

História termínu

V roku 1922 A.M. Hahn napísal knihu „Konštruktivizmus“. V tom čase slávni sochári, grafici a maliari A. Rodčenko a V. Tatlin ešte v roku 1920 sa nazývali konštruktivistami.

V. Tatlin A. Rodčenko
Mimochodom, V. Tatlin vypracoval projekt pamätníka venovaného III. internacionále - slávnej Tatlinskej veže. Jeho výstavba sa plánovala uskutočniť v Petrohrade po víťazstve októbrovej revolúcie v roku 1917. Veľkolepý železný pamätník bol určený pre najvyššie orgány svetovej robotníckej a roľníckej moci (Kominterna), ktoré mali sídliť v 7. -poschodové rotujúce budovy. A hoci sa tento projekt nerealizoval, veža sa stala symbolom konštruktivizmu.

Tatlinská veža

Projekt veže pozostával z dvoch naklonených kovových špirál, pozostávajúcich z budov rôznych geometrických tvarov umiestnených nad sebou, harmonicky prepojených. Budovy sa otáčali okolo svojej osi. Spodná budova mala tvar kocky a otáčala sa rýchlosťou jednej otáčky za rok.

Bol určený pre konferencie a kongresy. Nad ním bola budova v tvare pyramídy, ktorá sa otáčala rýchlosťou jednej otáčky za mesiac a bola určená pre výkonné orgány Internacionály. Vo valci, ktorý sa otáčal rýchlosťou jednej otáčky za deň, mali byť informačné kancelárie, vydavateľstvo, tlačiareň a telegraf. Štvrtý objem mal tvar pologule a otáčal sa rýchlosťou jednej otáčky za hodinu. Veža bola koncipovaná ako symbol znovuzjednotenia ľudstva, rozdeleného pri stavbe Babylonskej veže. Výška veže mala byť 400 m.
Model Tatlinovej veže je možné vidieť v Treťjakovskej galérii v Moskve a átriu multifunkčného komplexu City of Capitals, v Centre Pompidou (Paríž) a Múzeu moderného umenia (Štokholm), vo výstavnej sieni KA Savitského. umeleckej školy v Penze, v hlavnej jedálni Oxfordskej univerzity ...

Model veže je korunovaný moderným domom "Patriarcha" v Moskve, ktorý postavil architekt S. Tkachenko.

História konštruktivizmu

Prečo je konštruktivizmus v umení považovaný za sovietsky fenomén? Koniec koncov, je známe, že Eiffelova veža, symbol Paríža, bola postavená v roku 1889, oveľa skôr, ako sa objavil pojem „konštruktivizmus“? Bol koncipovaný ako dočasná stavba - vstupný oblúk parížskej svetovej výstavy z roku 1889, ale teraz je jednou z najnavštevovanejších atrakcií na svete. Jasne obsahuje črty konštruktivizmu.

Eiffelova veža (Paríž)
Je zrejmé, že konštruktivizmus je považovaný za sovietsky fenomén z toho dôvodu, že jeho prejavom v iných krajinách boli iba ojedinelé vzorky a v ZSSR sa stal sociálne podmieneným základom, výrobným umením. „Prvýkrát, nie z Francúzska, ale z Ruska, priletelo nové umelecké slovo – konštruktivizmus,“ poznamenal V. Majakovskij.

bratia Vesninovci

Bratia Vesninovci v detstve s rodičmi a sestrou

Veľký príspevok k rozvoju konštruktivizmu urobili talentovaní architekti - bratia Leonid, Victor a Alexander Vesnin. V tom čase už mali skúsenosti s dizajnom budov, maľovaním a dizajnom kníh. Stali sa vodcami nového smeru v architektúre prvej polovice XX storočia.
V roku 1923 sa zúčastnili súťaže na projekty budovy Paláca práce v Moskve a získali tretiu cenu.

Projekt bratov Vesninových
Projekt manželov Vesninovcov vynikal nielen racionálnosťou plánu a súladom vonkajšieho vzhľadu s estetickými ideálmi našej doby, ale znamenal aj použitie najnovších stavebných materiálov a konštrukcií.

Dom kultúry ZIL. Architekti - bratia Vesninovci
Jedným z najväčších diel bratov Vesninových bol návrh Paláca kultúry Proletárskeho okresu v Moskve. Palác bol postavený v rokoch 1931-1937, ale dokončila sa len časť projektu: klubová časť v tvare T s malým hľadiskom pre 1200 miest. Samostatne stojaca budova veľkej auly nebola realizovaná. V súlade s princípmi konštruktivizmu sa budova vyznačuje prísne logickým objemovo-priestorovým zložením, zábavné a klubové miestnosti sú úspešne korelované. Poslucháreň, orientovaná bočnou fasádou do ulice, je prepojená so súborom miestností na štúdium v ​​kruhoch. Suita sa opiera o zimnú záhradu, na konci pravého krídla je knižnica, na konci ľavého krídla je skúšobňa.

Knižnica

Nad zimnou záhradou bola umiestnená konferenčná sála a nad ňou hvezdáreň, ktorej kupola sa týči nad plochou strechou budovy. Pri tvorbe projektu sa autori opierali o známych päť princípov Le Corbusiera: použitie stĺpikov-stĺpikov namiesto stenových polí, voľné plánovanie, voľný dizajn fasády, predĺžené okná, plochá strecha. Objemy klubu sú výrazne geometrické a predstavujú pretiahnuté rovnobežnosteny, do ktorých sú vysekané rizality schodísk a valce balkónov.

Štýl konštruktivizmu je prítomný aj v kompozícii fasád: zvonku halu obklopuje polkruh dvojradového foyer, ktorého krivočiare obrysy dominujú vonkajšiemu vzhľadu budovy.
Spomedzi diel Vesninovcov z 30. a začiatku 40. rokov 20. storočia si pozornosť zasluhujú mnohé iné projekty – realizované i nerealizované.

Leninovo námestie v Okťabrskom
Najbližším spoločníkom a asistentom bratov Vesninových bol Moisey Ginzburg. Vo svojej knihe „Style and Era“ sa zamýšľa nad tým, že každý štýl umenia zodpovedá „svojej“ historickej dobe. Ginzburg a bratia Vesninovci zorganizovali Asociáciu súčasných architektov (OCA), ktorá zahŕňala popredných konštruktivistov. Le Corbusier prišiel do Ruska, plodne komunikoval a spolupracoval s lídrami OCA.
Od roku 1926 začali konštruktivisti vydávať vlastný časopis Súčasná architektúra, ktorý vychádzal 5 rokov.

Vzostup konštruktivizmu

Presvedčení konštruktivisti boli citliví na čistotu svojej metódy, nechceli, aby sa konštruktivizmus zmenil na štýl, ktorý využíva iba vonkajšie napodobňovanie. Samotné vychádzali z vedeckej analýzy fungovania budov, stavieb, urbanistických komplexov. To znamená, že umelecké a praktické úlohy považovali výlučne za súhrnné: každej funkcii zodpovedá najracionálnejšia štruktúra priestorového plánovania. Konštruktivisti sa zaoberajú projektovaním priemyselných budov, kuchynských tovární, kultúrnych domov, klubov, obytných budov. Počas tohto obdobia sa do konštruktivistickej spoločnosti pridali ďalší talentovaní architekti: bratia Ilya a Panteleimon Golosov, Ivan Leonidov, Michail Barshch, Vladimir Vladimirov.

Dom kultúry pomenovaný po S.M. Zuevovi (1928). Architekt I. Golosov
Typickým príkladom stelesnenia funkčnej metódy v konštruktivizme sa stali domáce komúny. Boli postavené na princípe Le Corbusiera: „dom - auto na bývanie“. Príkladom je internát-komúna Textilného inštitútu v Moskve.

Študentský domov "House-Commune" (1930)
Autorom projektu bol Ivan Nikolaev. Myšlienka komunálneho domu: úplná socializácia každodenného života. Funkčná schéma budovy bola zameraná na vytvorenie tuhého denného režimu pre študentov: kabína na spanie s rozmermi 2,3 x 2,7 m, ktorá obsahovala iba postele a stoličky, následne boli študenti odoslaní do hygienickej budovy, kde boli sprchy, nabíjacie miestnosti. , sa uskutočnili šatne. Odtiaľto zostúpili do nízkej verejnej budovy, kde bola jedáleň. V ostatných miestnostiach budovy boli sály pre tímovú prácu, kabínky pre individuálne hodiny, knižnica, zborovňa. Vo verejnej budove sa nachádzala škôlka pre deti do 3 rokov a na streche bola upravená otvorená terasa.
Rôzne mestá krajiny (ZSSR) mali svoje vlastné architektonické prvky konštruktivizmu. Príkladom konštruktivizmu v Minsku je Budova vlády Bieloruskej republiky – najväčšia verejná budova Jozef Langbard, jeden z najlepších pamätníkov konštruktivizmu, ktorý znamenal začiatok formovania nového centra mesta.

Vládny dom v Minsku

Konštruktivizmus v iných umeniach

Konštruktivizmus sa najčastejšie spája s architektúrou, no nie je to celkom pravda, keďže ešte pred architektúrou existoval konštruktivizmus v dizajne, tlači, umení. Napríklad vo fotografii. V tejto umeleckej forme sa konštruktivizmus prejavil v kompozícii, nezvyčajných uhloch atď. Uvažovalo sa o majstrovi metódy Alexander Rodčenko.

Foto A. Rodčenko

Foto A. Rodčenko
Konštruktivistické trendy existovali aj v oblasti módy. Na základe fascinácie rovnými líniami vytvorili sovietski módni návrhári tých rokov dôrazne geometrizované formy odevného dizajnu.
Módny návrhár Varvara Stepanova od roku 1924 spolu s Láska Popova vyvinula návrhy látok pre 1. továreň na tlač bavlny v Moskve, navrhla modely športového a bežného oblečenia. A najznámejším modelom tých rokov bol slávny Lilya Yurievna Brik.

Lilya Brick (1924)
V roku 1923 bol konštruktivizmus vyhlásený za trend v literatúre(predovšetkým v poézii) a vzniklo „Literárne centrum konštruktivistov“. Zúčastnili sa ho básnici Iľja Selvinskij, Vera Inber, Vladimir Lugovskoy, Boris Agapov, literárni kritici Korneliy Zelinsky, Alexander Kvjatkovsky a ďalší. Konštruktivistickí spisovatelia hlásali blízkosť poézie k „výrobným“ témam (typické názvy zbierok: „Štátny plánovací výbor literatúry“, „Obchod“), esejizmus, rozšírené používanie „proseizmu“, používanie novej veľkosti – taktik (poetický veľkosť), experimenty s recitáciou. V roku 1930 boli konštruktivisti prenasledovaní RAPP a oznámili ich samorozpustenie.

Stretnutie Literárneho centra konštruktivistov v roku 1929 (A. Kvjatkovskij, V. Asmus, E. Bagritskij, K. Zelinskij, N. Aduev, I. Selvinskij, B. Agapov, V. Lugovskoy, V. Inber, G. Gauzner, E. Gabrilovič)
Ako literárne krédo konštruktivisti uvádzajú štyri princípy:
Sémantická dominanta, maximálne „vyťaženie“ ústrednej témy
Zvýšenie sémantického zaťaženia na jednotku literárneho materiálu ("manipulácia s nákladom")
Princíp „lokálnej sémantiky“, ktorý spočíva v podriadení obrazov, metafor a rýmov hlavnej téme diela.
Úvod do poézie prozaických techník.

Postkonštruktivizmus

Začiatkom 30. rokov sa politická situácia v krajine zmenila. To ovplyvnilo aj umenie. Inovatívne a avantgardné hnutia boli najprv vystavené ostrej kritike a potom boli zakázané ako buržoázne.

Sovietsky postkonštruktivizmus
Prísny a revolučný asketizmus vystriedali veľkolepé formy totalitného baroka. Konštruktivisti boli v hanbe. Tí z nich, ktorí sa nechceli „prestavať“, až do konca svojich dní naťahovali biednu existenciu alebo boli utláčaní. Niektoré z nich sa podarilo prestavať. Napríklad Iľja Golosov. Bratia Vesninovci sa tiež zúčastnili na tvorivom živote ZSSR, ale nemali rovnakú autoritu ako predtým.
V 30-tych rokoch XX storočia. pod vplyvom politických a ideologických faktorov došlo k prechodu od konštruktivizmu k štýlu stalinského impéria. Mnohé budovy, pôvodne postavené v štýle konštruktivizmu, boli prerobené s novým dekoratívnym dizajnom. Stalinove záľuby v klasickej architektúre začali hrať oveľa väčšiu úlohu ako účelnosť a „proletárska askéza foriem“ populárna v 20. rokoch.

Škola v Moskve (1932-1936). Architekt I. Zvezdin
V postkonštruktivistických budovách sú zachované niektoré prvky konštruktivistického štýlu: pravouhlé parapety na strechách (nízka stena obopínajúca strechu budovy); pevné vertikálne zasklenie schodísk; zvýraznenie rohov budov, riešené formou vertikálnych sklenených lampášov. Zároveň sa však kazetové klenby (s priehlbinami pravouhlého alebo iného tvaru) stávajú charakteristickými metódami formovania architektonického obrazu; vyvinuté dodatočné rímsy s horným podkrovným podlažím nad nimi; otvorené obchvatové lodžie so stĺpmi na najvyššom poschodí; bezradové stĺpce štvorcového prierezu; použitie nástenných obrazov v technike sgrafita a žiarivých farieb v kombinácii s nepostrádateľnou bielou.

Kino "Hviezda". Otvorené v roku 1937.

Konštruktivizmus žil v ZSSR krátkym, ale jasným životom – necelých dvadsať rokov, v 20. – 30. rokoch minulého storočia. Konštruktivisti hľadali nové formy a materiály, aby stelesnili myšlienky novej spoločnosti – slobodnej a šťastnej, ktorá by mladej krajine dala krásne mestá. Potom však tento štýl upadol do hanby a bol nahradený štýlom stalinského impéria.

Garáž kamiónov mestskej rady v Moskve (architekti - KS Melnikov, VG Shukhov). Foto: Sergey Norin

Konštruktivizmus pochádza z ruskej umeleckej avantgardy zo začiatku dvadsiateho storočia. Jeho najznámejšími predstaviteľmi sú Malevič, Larionov, Jakulov, Tatlin, Matjušin a futuristi na čele s Burliukom a Majakovským. Avantgardisti snívali o spoločenských zmenách a vkladali veľké nádeje do technologického pokroku. A aby mohli slobodnejšie žiť a dýchať v novom nádhernom svete, navrhli súčasne aktualizovať umelecké metódy - zabudnúť na tradície a nájsť nové formy.

Ruská avantgarda bola skvelým tvorivým stretnutím. Umelci, básnici, architekti, dizajnéri, fotografi boli priatelia a spolupracovali. Svojimi odvážnymi vystúpeniami nielen šokovali divákov, ale položili aj základy moderného dizajnu a architektúry. Slávni konštruktivisti - A. Rodchenko, El Lissitzky, bratia Stenbergovci, L. Popova - pôsobili v oblasti dizajnu, plagátu, fotografie, scénografie. No najmä pre architektov sa otvárali široké možnosti na uplatnenie ich vtedajších tvorivých síl.

Model veže Tatlin, 1919

Konštruktivizmus ako umelecký štýl sa formoval po revolúcii vďaka úsiliu predstaviteľov futurizmu a suprematizmu. Namiesto luxusu si vybralo revolučné umenie jednoduchosť a nové tvary objektov... Hlavnou postavou konštruktivizmu bol Vladimír Tatlin, ktorý viedol umelecké oddelenie Ľudového komisára pre vzdelávanie. Dá sa povedať, že sovietsky konštruktivizmus sa začal Tatlinskou vežou alebo Pamätníkom Tretej komunistickej internacionály. Projekt 400-metrovej veže bol nielen grandiózny, ale aj originálny. Fotografie rozloženia boli uverejnené v tlači a priniesli autorovi veľkú popularitu.

Ale vežu vtedy nepostavili – projekt bol príliš komplikovaný a drahý, mladá republika takú stavbu neutiahla. Ale musím povedať, že nejaká veža bola nakoniec postavená, ale už za našich čias. Ukazuje sa, že konštruktivizmus a pre Moskovčanov dobre známa strecha moderného bytového komplexu je toho dôkazom.

Dom "Patriarcha" (ilustrácia Anastasia Timofeeva)

A v tomto čase v USA a Európe

Konštruktivizmus bol aj pokusom architektov o nový pohľad na funkciu obydlia, o jeho „zostrenie“ pre potreby doby, spoločnosti a mestského prostredia. Navyše nielen jednotlivé domy, ale aj celé okresy a dokonca aj mestá. Pravda, sovietski konštruktivisti tu neboli prví.

O nových formách uvažovali v polovici 19. storočia, keď sa objavil betón. A v roku 1889 bola postavená Eiffelova veža - neuveriteľný tvar aj veľkosť, kovová konštrukcia vysoká 324 metrov. Skutočná revolúcia urbanizmu sa však odohrala v rovnakom čase v Spojených štátoch: prvé mrakodrapy sa objavili v Chicagu, postavené pomocou zásadne novej technológie - na základe oceľového rámu. Stavba mrakodrapov sa stala skutočnou epidémiou. Začiatkom dvadsiateho storočia sa mrakodrapy v New Yorku rozrástli na 30 poschodí a do roku 1915 najväčší z mrakodrapov, 57-poschodová Woolworth Building, narástol o 241 metrov. Mrakodrapy boli postavené v Spojených štátoch na objednávku milionárov, majiteľov veľkých spoločností, a boli to kusové a drahé stavby.

Stavba Eiffelovej veže

A v Európe v tomto čase nastal rozvoj priemyslu a systému mestskej dopravy. Výrazne sa zvýšil aj počet obyvateľov, prevažne na úkor robotníkov. Staré európske mesto s úzkymi uličkami, hustou zástavbou a členením na paláce a slumy zrazu prestalo vyhovovať každému. Boli potrebné nové urbanistické riešenia, takže európski architekti tej doby sa viac zaujímali o problémy masovej výstavby ako o vytváranie obrovských budov.

Masívne lacné bývanie potrebovalo nové materiály a technológie a potom sa objavil funkcionalizmus. Deklaroval povinnú zhodu formy s funkciou, odmietol dekoráciu, zaviedol princípy rámovej konštrukcie, zameral sa na použitie skla a betónu, preferoval jednoduché formy stavieb s použitím štandardných stavebných prvkov. Uznávanými lídrami funkcionalizmu sú škola Bauhaus v Nemecku so svojimi známymi piatimi princípmi v architektúre.

Najnovším architektonickým projektom Le Corbusiera je pavilón Heidi Weber v Zürichu (Švajčiarsko). Foto: Fatlum Haliti

Ďalším problémom, ktorý sa funkcionalisti zaviazali riešiť, bolo vytvorenie nového, moderného mesta, ale aj štvrtí a sídlisk s masovou sériovou zástavbou. Najznámejší je opäť Le Corbusier: projekt „Moderné mesto pre 3 milióny obyvateľov“, „Plan Voisin“ – projekt rekonštrukcie Paríža a koncept „Radiant City“. Najambicióznejšie projekty urbanistického plánovania zostali na papieri, no začali sa objavovať ekonomické štvrte a dediny v Európe.

"Bývanie" v Marseille (architekt - Le Corbusier). Foto: Juan Lupión

Zahraniční funkcionalisti a sovietski konštruktivisti boli zviazaní spoločnými názormi. Vtedy ešte nebola železná opona, sovietski architekti cestovali do Európy, zúčastňovali sa výstav a súťaží, dobre poznali diela európskych funkcionalistov, ktorí zasa boli horlivými obdivovateľmi sovietskej moci a snívali o práci v ZSSR. Kde inde by sa dali zaviesť nové myšlienky a princípy, ak nie v krajine víťazného socializmu?

Socialistická ubytovňa a kluby

Prierezovou témou v sovietskom konštruktivizme bola myšlienka socialistickej komunity. V skutočnosti to bol spoločenský poriadok. Jednoducho a nenápadne sa táto myšlienka začala udomácňovať hneď po roku 1917, keď sa podgurážená buržoázia „zhutnila“ a luxusný jednorodinný byt sa zmenil na „havranskú osadu“ s nespočetným množstvom susedov a škriepok v spoločnej kuchyni. Toto bolo nové. Bolo to na sovietsky spôsob. V bývalých domoch buržoázie sa usadili robotníci, zmenil sa spôsob života, no architektonický vzhľad budov zostal rovnaký. Staré múry sa pokúsili obnoviť pomocou sloganov kampane, transparentov a plagátov.

"kolaudácia" K.S. Petrova-Vodkina (1937), zobrazujúca oslavu pri príležitosti presídlenia robotníckej rodiny v kaštieli

Po občianskej vojne nastal čas poskytnúť pracujúcim ľuďom reálne socialistické bývanie a vytvoriť novú, sovietsku infraštruktúru. Na výstavbu neboli financie, no boli tu sny o svetlej budúcnosti. Na rozpracovanie architektonickej myšlienky sa konali rôzne súťaže na projekty, často zámerne nerealizovateľné. Napríklad súťaž v roku 1919 na Palác robotníkov v Petrohrade a neskôr v roku 1923 súťaž na projekt Paláca práce v centre Moskvy. Od začiatku 20. rokov 20. storočia sa objavili štátne architektonické diela a niektoré projekty sa začali realizovať. A architekti vytvorili všetky druhy pamiatok: pri absencii akejkoľvek rozsiahlej výstavby obytných a verejných budov sa s tým museli uspokojiť.

V polovici 20. rokov sa konečne začali realizovať prvé významné, vrátane konštruktivistických projektov. Konštruktivistickí architekti zorganizovali v roku 1926 OCA (Asociácia súčasných architektov). Vodcami a najznámejšími predstaviteľmi spolku boli traja bratia Vesninovci, Ginzburg, Kornfeld, Golosov a Melnikov.

Domy a paláce práce, kultúry a všetko ostatné, domy zastupiteľstva a budovy iných štátnych inštitúcií, závodné kuchyne, obecné domy, priemyselné obchodné domy, administratívne budovy, garáže a v súvislosti s prijatím plánu GOELRO aj elektrárne. Tak sa stalo, že väčšina konštruktivistov pôsobila v Moskve, Petrohrade a Charkove.

Klub Dorkhimzavod pomenovaný po Frunze (architekt - K. Melnikov). Foto: Sergey Norin

Rozšírené sú najmä kultúrne domy a paláce. Každé mesto a okres sa stalo povinným mať svoj palác. Držiteľmi rekordov v počte takýchto projektov boli Kornfeld a Melnikov. Povestný je najmä druhý, ktorý pôsobil najmä v hlavnom meste. Po roku 1927, keď sa celosvetovo preslávil projektom pavilónu ZSSR na výstave v Paríži, nepociťoval Melnikov nedostatok zákaziek a už za dva roky robil projekty pre sedem klubov. Do roku 1930 sa ich predalo šesť, z toho päť v Moskve: DK im. Rusakov, klub továrne na mydlo "Svoboda", rekreačné stredisko závodu "Kauchuk", Klub Dorkhimzavod im. Frunze a továrenský klub Burevestnik.

Továrenský klub "Burevestnik" (architekt - K. Melnikov). Foto: Sergey Norin

Najznámejším z jeho projektov je zrejme budova Paláca kultúry pomenovaná po Rusakovej postavený v rokoch 1927-28 Zo strany fasády smerujúcej do Stromynky má budova úplne nezvyčajný tvar - ozubené kolesá s tromi zubami. V týchto zuboch boli umiestnené balkóny auly, ktoré boli vyňaté z hlavného objemu budovy. Samotná budova má, ako sa na objekt konštruktivizmu patrí, železobetónový rám, ľahko transformovateľné vnútorné priečky, ktoré umožňujú delenie a prepojenie vnútorného priestoru. Ako vždy vo svojich projektoch, Melnikov prísne dodržiaval princíp maximálnej efektívnosti využitia objemu a prispôsobenia sa forme funkcie.

Klub ich. Rusakov v Moskve (architekt - K. Melnikov), 1927-1929

Klub závodu "Kauchuk»Na Plyushchikha bol postavený podľa návrhu Melnikova v roku 1929. Navonok budova nevyzerá tak revolučne ako Palác kultúry Rusakova - je vyrobená vo forme sektora s oblúkovou fasádou. Na jednej strane fasády bola skúšobná hala so šikmou strechou, na druhej - športová budova so šikmým zasklením. Presklené a prechod z pokladne do hľadiska. Objem vnútorného priestoru sa podľa tradície dal ľahko premeniť. Strecha hlavnej časti objektu je plochá, vo forme veľkej terasy.

Závodný klub Kauchuk (architekt - K. Melnikov). Foto: Sergey Norin

Ale Melnikov nebol jediný, kto postavil kluby. Najväčší a architektonicky najzaujímavejší klub vytvorili bratia Vesninovci. Toto je rekreačné stredisko Proletárskeho okresu, je to tiež rekreačné stredisko ZiL (bolo navrhnuté v roku 1930, postavené v rokoch 1931 až 1937, ale projekt nebol nikdy úplne zrealizovaný). Budova s ​​veľkým hľadiskom sa nepostavila, hoci malé hľadisko nebolo až také malé – 1200 miest na sedenie. Princípy konštruktivizmu v tejto budove sú demonštrované ako na prehliadke: tu a použitie stĺpov a širokých plôch zasklenia a pásových radov okien a sloboda vnútorného plánovania a plochá terasovitá strecha. Na rozdiel od väčšiny konštruktivistických objektov je dnes budova Paláca kultúry ZiL v celkom dobrom stave.

Budova DK ZIL (architekti - bratia Vesninovci)

Ďalšia hviezda konštruktivizmu, architekt Golosov, bol známy vytvorením Paláca kultúry v Moskve. Svoju kariéru začal v roku 1919 víťazstvom v súťaži na projekt neoklasicistického krematória. Ale jeho tvorba - DK im. Zueva na ulici Lesnaya- luxusný príklad konštruktivizmu a jedna z najznámejších budov v tomto štýle. Bol postavený v rokoch 1927-29. Najpôsobivejšie pôsobí točité schodisko vo forme preskleného valca a hlavnú časť budovy tvoria vzájomne sa pretínajúce rovnobežnosteny, z ktorých jeden je vyrezaný do valca. Celý objekt dostal vzhľad továrenskej budovy, presnejšie dômyselne pospájané časti z rôznych typov priemyselných objektov. Palác kultúry má dve sály a sály na skúšky. Zaujímavosťou je, že rekreačné stredisko je naďalej využívané na určený účel – ako spoločensko-kultúrny objekt.

DK im. Zueva (architekt - I. Golosov)

Z početných rekreačných stredísk v Petrohrade spomenieme rekreačné stredisko pracovníkov spojov na Boľskej Morskej, ktoré v 30. rokoch prestavali v štýle konštruktivizmu z nemeckého kostola G. Reitz a P. Grinberg. Tento dom kultúry je známy svojím postojom k činnosti leningradského rockového klubu. DK vytvorené konštruktivistami nájdete v provinčných mestách Ruska aj v mestách bývalého ZSSR, napríklad DK im. Októbrová revolúcia v Novosibirsku, rekreačné stredisko v Perme, Volgograde, Čeľabinsku, Jekaterinburgu, Rybinsku, Rostove na Done, Charkove, Baku atď.

Existuje veľa verejných budov v konštruktivistickom štýle. Napríklad, budova ľudového komisariátu pre pôdu na Sadovo-Spasskej ulici postavený v rokoch 1927-1933 podľa projektu tímu pod vedením Ščuseva (v kolektíve autorov boli slávni konštruktivisti Kornfeld a Jakovlev). Obrovská stavba asymetrického tvaru, zaoblená na rohoch, pozostáva zo štyroch budov s pásovým zasklením typickým pre jej štýl. Hoci Shchusev nebol čistý konštruktivista, vzdal hold štýlu a vytvoril jeden z jeho najúžasnejších a najrozsiahlejších monumentov. Teraz sa budova používa na svoj zamýšľaný účel - nachádza sa tam jedno z ministerstiev Ruskej federácie.

Budova ľudového komisariátu poľnohospodárstva. Foto: Sergey Norin

Komplexné budovy novín "Izvestija" na Puškinovom námestí v Moskve navrhol aj predstaviteľ starej školy Barkhin, nie uznávaný konštruktivista. A urobil veľmi dobre, napriek útokom konštruktivistov a obvineniam z napodobňovania. Súčasťou komplexu sú výrobné a redakčné budovy rovnakej veľkosti, šesťposchodové murované rovnobežnosteny, jedna orientovaná do námestia, druhá do dvora. Podľa projektu malo byť dvanásť podlaží, no nové urbanistické pravidlá prijaté v tých rokoch obmedzili výšku budovy. Aby to získalo konštruktivistickejší vzhľad, tehlové steny boli pokryté sivou omietkou. Fasáda je prerezaná radmi veľkých okien a líniami balkónov, na najvyššom poschodí boli ako štýlové prvky umiestnené štvorcové hodiny a niekoľko kruhových okien. Neskôr k budove pribudla nová budova novín Izvestija.

Budovanie Ústredný telegrafný úrad v Moskve na Tverskej ulici je tiež pamätníkom konštruktivizmu. Presnejšie, jeho štýl je definovaný ako prechodný od konštruktivizmu. Telegraf bol postavený v rokoch 1925-27 podľa projektu Rerberga, ktorý bol v architektonických kruhoch prijatý veľmi nesúhlasne. Fasáda centrálnej budovy je polkruhová, ďalšie dve sú v tvare rovnobežnostena. Charakteristickým znakom - obrovské okná - vyrobené z plástu; na poschodiach od tretieho deväť buniek na okno. Strecha telegrafu je plochá a liatinové mreže a konzoly sú poctou secesnému štýlu.

Budova Centrálneho telegrafu (architekt - I. Rerberg)

Budovanie Gosprom v Charkove, možno najambicióznejšia a najúžasnejšia budova v tomto štýle. Bol vytvorený pre viac ako dvadsať organizácií vrátane Prombank a Gostorg z Ukrajinskej SSR. Autormi projektu sú leningradskí architekti pod vedením Kravetsa a na stavbu osobne dohliadal Dzeržinskij. Budova Gosprom bola v tom čase jednou z najväčších budov v Európe: jej výška bola 63 metrov a plocha priestorov bola 60 tisíc metrov štvorcových (komplex zaberá plochu troch blokov). Budova bola postavená z monolitického železobetónu debnením a vyznačuje sa obrovskými presklenými plochami - štyri a pol tisíc okien. Konštrukčne sa objekt skladá z niekoľkých viacpodlažných budov prepojených galériami. Zaujímavé je, že v prvotnom projekte chýbala časť vnútorných priečok a pri západe slnka muselo cez budovu presvitať slnko.

Budova Gosprom v Charkove

Keď už hovoríme o konštruktivizme, nemožno hovoriť o priemyselnom obchode, garážach, obecných domoch a legendárnom dome na nábreží. Ale to už je ďalší veľký príbeh, o ktorom - nabudúce.

Alisa Orlová

Sovietsky konštruktivizmus a gigantizmus. I. časť

Konštruktivizmus a štýl stalinského impéria.

Najlepšie na konštruktivizme je, že táto avantgardná metóda v umení a architektúre bola vynájdená v ZSSR. Dovoľte mi vysvetliť, čo je to konštruktivizmus – sovietsky avantgardný smer v umení, architektúre, fotografii a dokonca aj v literatúre, ktorý sa rozvíjal v 20. a 30. rokoch 20. storočia. Charakteristické črty konštruktivizmu: geometrizmus, lakonické formy, závažnosť a pevnosť vonkajšieho vzhľadu. Hlavná myšlienka konštruktivizmu znamenala odmietnutie pompéznych foriem v prospech jednoduchých a lakonických, a čo je najdôležitejšie, podriadenie všetkých prvkov významu a funkcii.

Vladimir Majakovskij napísal: „Prvýkrát, nie z Francúzska, ale z Ruska, priletelo nové umelecké slovo - konštruktivizmus... Hoci prvou predzvesťou zrodu konštruktivizmu bol ples Eiffelovej veže, ktorý spája prvky secesie a obnaženého konštruktivizmu.

Stalin ovplyvnil vývoj konštruktivizmu v ZSSR. Celý rozkvet tohto trendu nastal v prvých rokoch Stalinovej vlády. V tridsiatych rokoch však strana začala ostro kritizovať avantgardné smery a následne konštruktivizmus všeobecne vyhlásila za buržoázny smer, čím ho definitívne ukončila. Konštruktivizmus ožije až v 60. rokoch. Konštruktivizmus bol nahradený neoklasicistickým štýlom, ktorý sa nazýval aj „stalinská ríša“.

"Stalinova ríša" - trend v architektúre, monumentálnom a dekoratívnom umení ZSSR od konca 30. do polovice 50. rokov. Tento štýl spája prvky baroka, impéria napoleonskej éry, neskorého klasicizmu a art deco, spája pompéznosť, luxus, majestátnosť a monumentálnosť.

Jednoducho povedané, stalinistický gigantizmus. Slávne stalinistické mrakodrapy v Moskve sa stali symbolmi štýlu stalinského impéria.

Na začiatku rozkvetu stalinskej ríše sovietska delegácia, ktorá sa zúčastnila svetovej výstavy v Paríži v roku 1937, čelila v boji o ocenenia nacistickému Nemecku.

Naša krajina na výstave predstavila obrovský pavilón vyrobený v štýle stalinskej ríše: výšková budova s ​​obrovskou sochou „robotníka a kolektívneho farmára“ v hornej časti budovy.

Najmonumentálnejšia a nikdy nedokončená budova, ktorú navrhol Stalin. Práve táto budova sa mala stať vrcholom celej výškovej výstavby ZSSR. Palác sovietov sa mal stať posledným deviatym mrakodrapom a najvyššou budovou sveta.

V tridsiatych rokoch bola vyhlásená súťaž o najlepší projekt Paláca sovietov. Na projekte sa podieľali nielen sovietski architekti, ale aj cudzinci. Napríklad tu je projekt Taliana Armanda Braziniho:

Súťaž však vyhral Boris Iofan, sovietsky študent Talianov, ktorý spojil nápady ostatných účastníkov a navrhol obrovskú viacposchodovú budovu s množstvom stĺpov a na vrchole s obrovskou sochou Lenina. Podľa konečného projektu mal byť Palác sovietov vysoký 420 metrov, čím prekonal 381 metrový americký Empire State Building, najvyšší z rokov 1931 až 1972.

Namiesto Katedrály Krista Spasiteľa bolo rozhodnuté postaviť na kopci nad riekou Moskva Palác sovietov. 5. decembra 1931 bol chrám vyhodený do vzduchu. Po rozobratí ruín sa začalo s prípravnými prácami na stavbu, v prvom rade s kopaním základovej jamy a vybudovaním základov.

Na stavbu mrakodrapu bola vyrobená špeciálna trieda ocele - DS, najodolnejšia v tom čase v ZSSR. Na začiatku bol dokončený základ a prvé poschodia. Ale už v septembri a októbri 1941 boli z kovových konštrukcií pripravených na inštaláciu natavené na protitankových ježkov. A potom bolo treba rozobrať všetky ostatné oceľové konštrukcie a použiť na stavbu mostov na železnici.

Po skončení vojny sa všetky sily a prostriedky vrhli do obnovy krajiny a už sa nikdy nevrátili k výstavbe Paláca sovietov.

A v 60. rokoch v základoch vľavo od Paláca sovietov vzniklo najväčšie vonkajšie zimné kúpalisko na svete, ktoré bolo zatvorené až v 90. rokoch po rozpade Sovietskeho zväzu a na jeho mieste Chrám Krista Spasiteľa. bola obnovená.

Tu sú ďalšie dva sovietske filmy z rokov 1935 a 1938, v ktorých je zobrazená Nová Moskva so všetkými jej realizovanými a nerealizovanými budovami))))

Napísané

Barbara

Kreativita, práca na modernej myšlienke svetonázoru a neustále hľadanie odpovedí

Konštruktivizmus je vynikajúcim výdobytkom sovietskej architektúry, novým trendom a jedinečným pohľadom na formu a funkčnosť budov. Ako architektonický trend sa konštruktivizmus objavil v 20. rokoch 20. storočia v Sovietskom zväze a vyznačoval sa strohosťou, geometrizmom, lakonickými formami a funkčnosťou budov. Za vodcov konštruktivizmu sa považujú architekti Vesnins, Ginzburgs, Golosovs, Melnikov, Leonidov.

Rozvoj architektúry je nerozlučne spätý ako s vývojom spoločnosti - historickým kontextom a prehodnocovaním funkcií budov, tak aj s technickým pokrokom - vynájdením nových materiálov a mechanizmov. Oba tieto faktory ovplyvnili vznik nového štýlu v architektúre – konštruktivizmu. Po prvé, nová ideológia neuznávala atribúty, ktoré zosobňovali určité sociálne postavenie človeka v triednej spoločnosti, v luxusnom tovare bolo vidieť len plytvanie prácou a túžbu ukázať svoje bohatstvo. Okázalý luxus bol v kontraste s vedome pestovaným asketizmom, ktorý sa stal etickou a estetickou normou pre vládnucu triedu krajiny – proletariát. Po druhé, priemyselná revolúcia a technologický pokrok už prispeli - vynález nových stavebných materiálov v prvom rade umožnil implementovať nové formy, ktoré by predtým neboli možné.

Konštruktivizmus je smer výlučne sovietskej architektúry (na Západe má k nemu najbližšie funkcionalizmus). Po nástupe proletariátu k moci, po ničivej občianskej vojne, sa krajina začala prestavovať a budovať, a to bolo potrebné urobiť novým spôsobom, odmietajúc staré kánony. Jedným z prvých projektov stelesňujúcich nový prístup k architektúre bol projekt bratov Vesninových. V roku 1923 bola vypísaná súťaž na návrh Paláca práce pre Moskvu, na treťom mieste v tejto súťaži sa umiestnil projekt AA, VA a LA Vesnin, ktorí vynikli inovatívnym prístupom k usporiadaniu priestorov, použitie stavebných materiálov a estetika všetkého.stavebný. takto o tejto udalosti a tomto projekte hovoril neskôr: „Nech si spomenú na rok 1923, keď nastal zlom v architektúre, nech si spomenú, ako vtedy tvrdil, že nie je možné dať Vesninovcom cenu za Palác práce, pretože architektúra pôjde nesprávnou cestou, potom udelili cenu architektovi Trockému - architektúra sa však napriek všetkému vybrala novou cestou." Je príznačné, že predtým Vesnini navrhovali najmä priemyselné stavby, teda stavby, v ktorých je hlavná funkcia, ich estetika pramení z funkčnosti, dekorácia nie je až taký dôležitý prvok.

Tento prístup k dizajnu budov sa ukázal byť vnútorne veľmi v súlade s heslami novej krajiny, odmietaním „umenia pre umenie“ a tiež blízky „priemyselnému umeniu, ktoré vyzývalo umelcov, aby“ vedome tvorili užitočné veci. ." „Priemyselné umenie“ bolo iba pojmom, ale samotný pojem „konštruktivizmus“ navrhli ideológovia tohto konkrétneho smeru: často používali slová „konštrukcia“, „konštruktívny“, „konštrukcia priestoru“. Dve hlavné myšlienky teórie priemyselného umenia zdieľali aj konštruktivistickí architekti – popieranie špecifík umeleckej práce (každé dielo je umením, nielen dielo tvorby obrazov, hudby) a redukcia problémov tvarovania. k výrobe užitočnej veci (mali by sa vytvárať len veci, ktoré prinášajú skutočný úžitok, len pre krásu nie je potrebné vytvárať veci). Formovanie konštruktivizmu ovplyvnili aj inovatívne trendy v umení začiatku 20. storočia: futurizmus, suprematizmus, kubizmus, purizmus.

Raný konštruktivizmus

Keď už hovoríme o ranom období konštruktivizmu, výskumníci zdôrazňujú dve jeho charakteristické črty. Po prvé, je to originalita v umeleckých otázkach tvarovania: vtedy západná architektúra a jej najnovšie trendy prakticky neovplyvňovali konštruktivistických architektov, rozvíjali sa vlastným smerom, prakticky bez kontaktu so západnými kolegami. Po druhé, je to túžba nájsť architektonické prostriedky expresivity: konštruktivisti, ktorí opustili architektonickú výzdobu, ju nenahradili maľbou alebo sochou, nesnažili sa nimi zdobiť budovu, ale experimentovali a hľadali nové príležitosti práve v architektonických technikách. Aj keď, samozrejme, syntéza architektúry a okolitého priestoru – nápisy, výklady, mestské hodiny atď. - bol. Konštruktivizmus zahŕňa nielen architektonický smer, ale aj všeobecný smer v sovietskom umení tých rokov; Brik, Rodčenko, Majakovskij sa označovali za konštruktivistov a snažili sa vytvoriť všeobecnú estetiku budov a iných prvkov mestského prostredia.

Základné princípy konštruktivizmu ako architektonického smeru boli sformulované v prejavoch A. A. Vesnina a M. Ya. Ginzburga, pod vedením ktorých vznikla v roku 1926 verejná organizácia OSA, Asociácia súčasných architektov. Táto oficiálna tvorivá organizácia konštruktivistov vyvinula vlastnú metódu navrhovania založenú na analýze vlastností fungovania budov: každá funkcia je zodpovedaná najracionálnejšou štruktúrou priestorového plánovania, to znamená, že forma zodpovedá funkcii. Združenie OSA vydávalo časopis „Súčasná architektúra“, organizovalo výstavy, kongresy, konferencie. V roku 1930 sa OSA pretransformovala na SASS (Sektor architektov pre socialistickú výstavbu) v rámci All-Union Architectural and Scientific Society a existovala až do roku 1932, kedy bol vytvorený Zväz architektov ZSSR.

Umelecké prostriedky konštruktivizmu

Od projektu k projektu sa postupne formoval súbor konštruktivistických nástrojov a techník: stále voľnejšie narábanie s rámovou konštrukciou – od podriadenia sa jej až po využitie všetkých jej konštruktívnych schopností na riešenie rôznych problémov; tendencia vytvárať čoraz lakonickejšiu kompozíciu - zväčšovanie formy, eliminácia malých členitostí, zjednodušenie fasády. V polovici 20. rokov 20. storočia mal na konštruktivistov určitý vplyv Le Corbusier, ktorý prišiel do Sovietskeho zväzu, ktorého pôvodné prostriedky a techniky boli blízke ideológii sovietskej avantgardy. Koncom desaťročia sa však konštruktivizmus opäť vzdialil od západných myšlienok a pokračoval vo vývoji vo svojom pôvodnom kanáli a k ​​tomu prispeli aj noví bystrí architekti-konštruktivisti - I. Leonidov, bratia Golosov, M. Barshch, V. Vladimirov. toto.

Nové nápady na organizáciu práce a života sovietskeho ľudu sa priamo odrážali v budovách, ktoré v tom čase vznikali. Konštruktivisti navrhujú domy kultúry, kluby, priemyselné budovy a obytné budovy v súlade s duchom doby. Najambicióznejším projektom Domu kultúry bol projekt bratov Vesninových, ktorý sa síce nepodarilo úplne zrealizovať, no napriek tomu sa stal jedným z ikonických diel konštruktivizmu: Dom kultúry Proletárskeho okresu v Moskve (Palác kultúry ZiLa) . Bol postavený v rokoch 1931-1937, pri tvorbe projektu bolo použitých päť princípov Le Corbusiera: stĺpy namiesto stien, voľné usporiadanie, voľný dizajn fasády, predĺžené okná, plochá strecha. Tvar budovy určovali funkcie stanovené v kultúrnom paláci a vnútorné usporiadanie jeho jednotlivých ciel.

Dom-komúny

Samostatným zaujímavým fenoménom bola domáca obec, ktorá sa budovala v súlade so svedomitou ideológiou. V rokoch 1930 - 1931 na ulici Ordzhonikidze v Moskve bola postavená internátna obec Textilného inštitútu podľa projektu I. Nikolaeva. Koncepcia projektu smerovala k zefektívneniu a typizácii života študentov, každému obdobiu denného režimu musela zodpovedať samostatná miestnosť – kabína na spanie, sanitárna budova, telocvičňa atď. Tomuto spôsobu fungovania študentov bolo podriadené aj architektonické riešenie budovy: prechody z jednej budovy do druhej, plocha rôznych miestností a vnútorné komunikácie, ktoré im slúžia, tvar a plocha okien.

Neoklasicizmus verzus konštruktivizmus

Začiatkom 30. rokov sa zmenila politická situácia v krajine a v architektúre vzrástol vplyv architektov, ktorí hlásali štýly úplne opačné ako konštruktivizmus - Ščusev, Žoltovskij. V roku 1932 Žoltovskij stavia svoj slávny dom na Mokhovaya, kompletne navrhnutý v duchu neoklasicizmu, ktorý bol okamžite nazývaný „klincom do rakvy konštruktivizmu“. Vplyvní obdivovatelia bohato zdobených budov podporovali práve takýto štýl, asketický romantizmus konštruktivizmu bol menej žiadaný. Avantgardné smery v architektúre začali byť ostro kritizované a potom boli úplne zakázané ako buržoázne. Konštruktivizmus upadol do hanby, mnohí mladí architekti, ktorí začínali ako konštruktivisti, revidovali svoje názory v prospech neoklasicizmu. Niektorí konštruktivistickí architekti, napríklad I. Golosov, bratia Vesninovci, sa dokázali vtesnať do konjunktúry 30. rokov a pokračovať vo svojej činnosti, ale už nemali také právomoci ako predtým.

Po konštruktivizme

Konštruktivizmus silne ovplyvnil celú sovietsku architektúru, aj keď ustúpil neoklasicizmu a

Konštruktivizmus je zvykom nazývať avantgardnými smermi v architektúre, umeleckých remeslách a výtvarnom umení a fotografii. Tento štýl sa vyvíjal od roku 1920 do začiatku nasledujúceho desaťročia.

Hlavnými charakteristickými črtami konštruktivizmu sú strohosť, lakonické formy, geometrizmus a monolitický vzhľad. Konštruktivisti si dokonca vytvorili vlastnú oficiálnu tvorivú organizáciu a na základe vedeckej analýzy fungovania štruktúr, budov a komplexov vyvinuli vlastnú funkčnú. Konštruktivizmus v architektúre sa zachoval v jej charakteristických pamiatkach - kuchynské továrne, paláce práce, robotnícke kluby, obecné domy, ktoré boli v tom čase postavené.

Tie tvorivé názory, ktoré zjednocujú pojem „konštruktivizmus“, boli stelesnené nielen v architektúre, ale aj v iných sférach ľudskej činnosti, napríklad v literatúre.

Napriek tomu, že tento trend je považovaný za sovietsky fenomén, ako každý iný trend, nie je obmedzený len na rámec krajín bývalého ZSSR. Možno pre niekoho to bude novinka, ale Eiffelova veža, ktorá spája konštruktivistické aj modernistické prvky, je zároveň predchodcom konštruktivistického štýlu v architektúre.

Takýto prúd vznikol v podmienkach neustáleho hľadania niečoho nového. Vtedajší inovátori chválili odmietnutie „umenia pre umenie“ a verili, že by malo slúžiť produkcii. Stúpenci tohto názoru vyzvali umelcov a architektov, aby vytvárali iba užitočné veci, a tým zabezpečili dobrý život v pohodlných mestách. Pojem „konštruktivizmus“ zaviedli do ruského jazyka teoretici „priemyselného umenia“, hlavným dôvodom bolo časté používanie slov „konštruktívny“, „konštrukcia“, „konštrukcia“ v brožúrach a prejavoch architektov.

Architektúra konštruktivizmu, ako každý iný smer, má svojich jasných predstaviteľov. Sú to bratia Leonid, Victor a Alexander Vesnin, ktorí si uvedomili lakonickú estetiku tohto smeru, pretože sú už skúsenými odborníkmi v oblasti dizajnu budov, maľby a dizajnu kníh. Projekt bratov obstál v súťaži na projekty budovy Paláca práce v Moskve. Racionálny plán, súlad vonkajšieho vzhľadu s estetikou modernej doby, použitie najnovších štruktúr a stavebných materiálov - to všetko sa stalo impulzom pre rozvoj smeru "konštruktivizmu".

Architektúra je veľmi náročný koncept a ďalšia etapa pre Vesninovcov sa ukázala byť o niečo ťažšia ako predchádzajúca. Takže museli navrhnúť budovu novín „Leningradskaja pravda“ na malom pozemku. Bratia vytvorili malú šesťposchodovú budovu, ale všetko tu bolo: kancelárske priestory, redakčné miestnosti, novinový stánok, hala a malá čitáreň, pretože schopnosť zoskupiť veľa potrebných miestností do jednej je hlavnou úlohou konštruktivistov.

Ako už bolo spomenuté vyššie, konštruktivizmus v architektúre mal svoju vlastnú funkčnú metódu. Podľa konštruktivistov každej funkcii zodpovedá najracionálnejšia štruktúra.

Boli časy, keď hnutie kritizovali konzervatívci, ktorí obhajovali právo používať tradičné formy, neskôr bolo zakázané. V Sovietskom zväze sa viedol aktívny boj proti buržoáznemu formalizmu a pravým uhlom. Keď sa konštruktivisti dostali do hanby, niektorí architekti zabudli a niektorí sa prispôsobili zmenám. Niektorí sovietski vedci tvrdia, že „postkonštruktivizmus“ nahradil súčasný.

Konštruktivizmus v architektúre sa opäť prejavil v 60. rokoch, keď sa začal boj proti „architektonickým excesom“ a začiatkom 90. rokov sa niektoré neshmotnené myšlienky 20. rokov stali skutočnosťou. Dnes sa tento trend čoraz viac prejavuje aj v architektúre veľkých miest.