Muhtasari wa Giselle Theatre ya Bolshoi. Historia ya uumbaji

Ngoma ya nyimbo mbili "Giselle" ni hadithi ya kupendeza iliyoundwa na waandishi watatu wa librett - Henri de Saint-Georges, Theophile Gauthier, Jean Coralli na mtunzi Adolphe Adam kulingana na hadithi iliyosimuliwa tena na Heinrich Heine.

Kito cha kutokufa kiliundwaje?

Umma wa Parisi uliona ballet Giselle mnamo 1841. Hii ilikuwa enzi ya mapenzi, wakati ilikuwa kawaida kujumuisha mambo ya ngano na hadithi katika maonyesho ya densi. Muziki wa ballet uliandikwa na mtunzi Adolphe Adam. Mmoja wa waandishi wa libretto ya ballet "Giselle" alikuwa Theophile Gautier. Pamoja naye, mtangazaji mashuhuri wa librettist Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges na mwandishi wa chore Jean Coralli, ambaye aliongoza utendaji huo, pia walifanya kazi kwenye libretto ya ballet Giselle. Ballet "Giselle" haipoteza umaarufu wake hadi leo. Umma wa Urusi uliona kwanza hadithi hii ya upendo wa kutisha mnamo 1884 kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky, lakini kwa marekebisho kadhaa yaliyofanywa na Marius Petipa kwa ballerina M. Gorshenkova, ambaye alifanya sehemu ya Giselle, ambaye baadaye alibadilishwa na Anna mkubwa. Pavlova. Katika utendaji huu, sio tu ustadi wa choreographic ni muhimu kwa ballerina, lakini pia talanta kubwa, uwezo wa kuzaliwa tena, kwani mhusika mkuu katika tendo la kwanza anaonekana kama msichana asiye na akili, kisha anageuka kuwa anayeteseka, na katika kitendo cha pili. anakuwa mzimu.

Libretto ya ballet "Giselle"

Katika kitabu chake "On Germany", Heinrich Heine aliandika hekaya ya zamani ya Slavic kuhusu vilis - wasichana ambao walikufa kutokana na upendo usio na furaha na kuamka kutoka makaburini usiku kuua vijana wanaorandaranda usiku, hivyo kulipiza kisasi maisha yao yaliyoharibiwa. Ilikuwa hadithi hii ambayo ikawa msingi wa libretto ya Giselle ya ballet. Muhtasari wa uzalishaji: Hesabu Albert na mwanamke mkulima Giselle wanapendana, lakini Albert ana bibi arusi; msichana hugundua juu ya hili na hufa kwa huzuni, baada ya hapo anakuwa vilisa; Albert anakuja usiku kwenye kaburi la mpendwa wake na amezungukwa na Wilis, anatishiwa kifo, lakini Giselle anamlinda kutokana na hasira ya marafiki zake na anafanikiwa kutoroka.

T. Gauthier - msanidi mkuu wa libretto, alitengeneza tena hadithi ya Slavic kwa kucheza "Giselle" (ballet). Yaliyomo katika toleo la umma huondoa mtazamaji kutoka mahali ambapo hadithi hii ilianzia. Mwandishi wa librettist alihamisha matukio yote hadi Thuringia.

Wahusika wa uzalishaji

Mhusika mkuu ni msichana mdogo Giselle, Albert ni mpenzi wake. Forester Illarion (katika uzalishaji wa Kirusi wa Hans). Bertha ni mama yake Giselle. Mchumba wa Albert ni Bathilda. Wilfried ni squire, bibi wa vilis ni Mirta. Miongoni mwa wahusika ni wakulima, watumishi, watumishi, wawindaji, vilis.

T. Gautier aliamua kutoa hadithi ya kale tabia ya cosmopolitan, na kwa mkono wake mwepesi wa nchi, mila na vyeo ambavyo haviko katika hadithi ya awali vilijumuishwa katika Giselle (ballet). Maudhui yamerekebishwa, kwa sababu hiyo wahusika wamebadilishwa kidogo. Mwandishi wa libretto alimfanya mhusika mkuu Albert Duke wa Silesia, na baba ya bibi yake alikua Duke wa Courland.

1 kitendo

Ballet Giselle, muhtasari wa matukio 1 hadi 6

Matukio hufanyika katika kijiji cha mlima. Berta anaishi na binti yake Giselle katika nyumba ndogo. Lois, mpenzi wa Giselle, anaishi karibu na kibanda kingine. Kulipambazuka na wakulima wakaenda kazini. Wakati huo huo, msitu Hans, ambaye anapenda mhusika mkuu, anatazama mkutano wake na Lois kutoka mahali pa faragha, anateswa na wivu. Kuona kumbusu za shauku na busu za wapenzi, anakimbilia kwao na kumlaani msichana huyo kwa tabia kama hiyo. Lois anamfukuza. Hans aapa kulipiza kisasi. Marafiki wa kike wa Giselle wanaonekana hivi karibuni, na anaanza kucheza nao. Berta anajaribu kusimamisha densi hizi, akigundua kuwa binti yake ana moyo dhaifu, uchovu na msisimko ni hatari kwa maisha yake.

Ballet Giselle, muhtasari wa matukio 7 hadi 13

Hans anafanikiwa kufichua siri ya Lois, ambaye, inageuka, sio mkulima hata kidogo, lakini Duke Albert. Msimamizi wa msitu anaingia ndani ya nyumba ya duke na kuchukua upanga wake ili kuutumia kama uthibitisho wa kuzaliwa kwa mpinzani wake. Hans anaonyesha upanga wa Giselle Albert. Ukweli unadhihirika kuwa Albert ni duke na ana mchumba. Msichana amedanganywa, haamini katika upendo wa Albert. Moyo wake unatoa na anakufa. Albert, akiwa amekasirika kwa huzuni, anajaribu kujiua, lakini haruhusiwi kufanya hivyo.

2 kitendo

Ballet "Giselle", muhtasari wa matukio 1 hadi 6 kutoka kwa kitendo cha 2

Baada ya kifo chake, Giselle aligeuka kuwa vilisa. Hans, akiteswa na majuto na kuhisi hatia kwa kifo cha Giselle, anakuja kwenye kaburi lake, walimwona, wakizunguka kwenye dansi yao ya pande zote, na anaanguka na kufa.

Ballet "Giselle", muhtasari wa matukio 7 hadi 13 kutoka kwa kitendo 2

Albert hawezi kumsahau mpendwa wake. Usiku anakuja kwenye kaburi lake. Amezungukwa na Wilis, miongoni mwao ni Giselle. Anajaribu kumkumbatia, lakini yeye ni kivuli tu kisichowezekana. Anaanguka kwa magoti karibu na kaburi lake, Giselle anaruka juu na kumruhusu kumgusa. Wilis wanaanza kumzunguka Albert katika densi ya pande zote, Giselle anajaribu kumwokoa, na ananusurika. Alfajiri, Wilis kutoweka, na Giselle pia kutoweka, akisema kwaheri kwa mpenzi wake milele, lakini yeye kuishi milele katika moyo wake.

Ballet "Giselle"

Hivi majuzi, mimi na mama yangu tulikuwa tukipanga vitabu kwenye kabati. Tuna vitabu vipya, tuna vya zamani ambavyo bibi yangu alikuwa akimnunulia mama yangu alipokuwa mdogo. Na ghafla, kati ya vitabu vyote, niliona moja - nyembamba sana, kurasa chache. Nilimuuliza mama ni kitabu cha aina gani. Ilibadilika kuwa hii ni programu, kawaida huuzwa kwenye sinema. Mama alisema kwamba alipokuwa shuleni, katika shule ya upili, alienda na darasa huko St. Petersburg, na huko alienda ballet "Giselle". Jambo lisilo la kawaida ni kwamba hata tikiti ya ballet ilihifadhiwa. Na mama yangu aliweza kukumbuka alipokuwa siku hiyo, Novemba 15, miaka 19 iliyopita!

Alisema kuwa alipenda sana ballet, alipenda ukumbi wa michezo wa Mariinsky, ambapo utendaji ulifanyika. Ballet ilikuwa na vitendo viwili. Katika kitendo cha kwanza, mavazi ya waigizaji yalikuwa ya rangi sana na ya kung'aa. Walionyesha wakulima, aina fulani ya likizo, dhidi ya historia hii, msichana anayeitwa Giselle anaanguka kwa upendo na mvulana, lakini hatimaye hufa. Hapa ndipo tendo la kwanza linapoishia. Katika kitendo cha pili, kulikuwa na wasichana tu. Walikuwa wamevaa mavazi meupe. Ilidokezwa kwamba wote walikufa wakati fulani, lakini usiku huinuka kutoka kwenye makaburi yao ili kucheza, na ikiwa mtu kwa wakati huu anatokea kwenye kaburi, wanacheza naye hadi kufa. Kulikuwa na kiingilizi katika programu ambacho kilielezea kuhusu ballet. Hapa chini ninatoa maandishi kamili ya kuingiza hii, ikiwa una nia, unaweza kuisoma.

Ballet "Giselle" kwanza iliona mwanga wa hatua karibu miaka mia moja na hamsini iliyopita. PREMIERE ilifanyika mnamo 1841 huko Paris kwenye Grand Opera, mwaka mmoja baadaye ballet ilionekana na watazamaji huko St. Petersburg, na mwaka mmoja baadaye - na Muscovites.
Urusi imekuwa nyumba ya pili ya Giselle. Ladha na mitindo zilibadilika, lakini kazi bora ya choreografia ya kimapenzi ilihifadhiwa kila wakati kwenye repertoire. Aliishi kwenye hatua ya Urusi wakati wa kupungua kabisa kwa ukumbi wa michezo wa ballet wa Ulaya Magharibi, ambao ulianza katika robo ya mwisho ya karne ya 19. Mnamo Oktoba 1868, utendaji wa mwisho wa Giselle ulifanyika huko Paris, na hivi karibuni utendaji ukatoweka kutoka kwa hatua zingine za Uropa. Mnamo 1910 tu, baada ya miaka 42, "Giselle" alionekana tena huko Paris. Ilifanywa na wasanii wa Urusi wa kikundi cha S. P. Diaghilev. Majukumu makuu yalichezwa na Tamara Karsavina na Vatslav Nijinsky - nyota za ukumbi wa michezo wa St. Na miaka miwili mapema, watazamaji huko Stockholm, Copenhagen, Berlin na Prague walifahamiana na Giselle iliyofanywa na kikundi cha wasanii kutoka kwenye ukumbi wa michezo unaoongozwa na Anna Pavlova. Mnamo 1910, "Giselle" ya Kirusi ilionekana na watazamaji huko New York, mwaka wa 1911 - na wenyeji wa London, na hatimaye, mwaka wa 1925, utendaji ulianza tena huko Paris kwa ziara ya Petrograd ballerina Olga Spesivtseva. Baada ya kuzunguka kwa muda mrefu, Giselle alirudi kwenye hatua yake ya asili, na katika miongo ijayo alijiimarisha kwenye mizunguko ya Uropa na Amerika, akipata umaarufu ulimwenguni.
Takwimu za ukumbi wa michezo wa ballet wa Urusi hazikuokoa tu Giselle kutokana na kusahaulika. Walihifadhi na kuongeza sifa za ushairi za choreografia, na kuongeza maudhui ya kiitikadi ya ballet.
Ballet ya zamani inasisimua na kufurahisha watazamaji hata leo. Ni nini siri ya maisha yake marefu kwenye hatua? Je, anadaiwa na nani ukamilifu wake wa kisanii, maelewano ya ajabu ya muziki na densi, ukweli na utukufu wa kishairi wa picha zake?
Wazo la "Giselle" lilikuwa la mshairi maarufu wa Ufaransa, mwandishi wa prose na mkosoaji wa ukumbi wa michezo Theophile Gauthier (1811-1872). Kusoma kitabu cha Heinrich Heine "On Germany", Gauthier, kwa maneno yake, "alijikwaa mahali pa kupendeza", ambayo ilizungumza juu ya "elves katika nguo nyeupe, pindo lake ambalo huwa na mvua (...), kuhusu wilis na theluji- ngozi nyeupe, iliyozidiwa na kiu isiyo na huruma ya waltz" . Katika hadithi za watu wa asili ya Slavic, vilis ni wanaharusi ambao walikufa kabla ya harusi. Usiku wanaamka kutoka makaburini mwao na kucheza kwenye mwangaza wa mwezi. Na ole wao wanao kutana nao njiani. “Lazima atacheza nao, wanamkumbatia kwa ghadhabu isiyozuilika, na kucheza nao bila kujizuia, bila kupumzika, hadi afe,” aandika Heine.
Pamoja na Gauthier, mwandishi wa libretist mwenye uzoefu Jules-Henri Saint-Georges (1801-1875) alifanya kazi kwenye hati ya ballet ya baadaye. Alitunga kitendo cha kwanza cha tamthilia na kubainisha kisa cha kitendo cha pili. Mradi wa hali ya Gauthier na Saint-Georges, baada ya kuchukua mafanikio ya mchezo wa kuigiza wa ballet wa siku za nyuma, ulizingatia mafanikio ya hivi karibuni, choreography ya kimapenzi (haswa, La Sylphides), lakini wakati huo huo ilikuwa na asili ya kweli. .
Inavyoonekana, Giselle anarudia mpango wa ballet ya kimapenzi - kinyume cha ukweli na bora, kilichoonyeshwa kupitia upinzani wa ulimwengu wa kweli na wa ajabu. Walakini, katika yaliyomo, ballet inavunja zaidi ya motifu inayopendwa ya wapenzi kuhusu kutoweza kufikiwa kwa ndoto, asili ya uwongo ya furaha, shukrani kwa taarifa ya jumla ya kishairi ya nguvu isiyoweza kufa ya upendo.
Katika muundo wake wa ballet, katika mfumo wa picha zake, maneno ya Heine yaligunduliwa: "Hakuna spell inayoweza kusimama dhidi ya upendo. Baada ya yote, upendo ni uchawi wa juu zaidi, spell nyingine yoyote ni duni kwake.
Muziki wa Adolphe Adam (1803-1856), mtunzi maarufu wa Ufaransa wa katikati ya karne iliyopita, mwandishi wa opera nyingi na ballets, alisaidia kutafsiri wazo la mshairi kuwa picha za hatua. Msomi B.V. Asafiev aliandika juu ya muziki wa "Giselle": "Jinsi wahusika walivyo na ustadi, jinsi hali zilivyo, jinsi inavyobadilika katika unyenyekevu wao na nyimbo za densi zisizo na adabu na, wakati huo huo, jinsi walivyo laini, wakitoa msaada. kwa harakati, wakati wa sauti nyeti wa dhati, lakini kwa maana gani ya uwiano huundwa na jinsi mchoro mkali wa nyimbo hizi na mwitikio wao mpole! Muziki wa dhati, wa sauti na uliosisimka wa Giselle una mwelekeo wazi wa kushangaza. Kweli ballet, alitabiri utajiri wa fomu za densi, akaongoza mawazo ya waandishi wa chore.
Waandishi wa choreografia na wakurugenzi wa utendaji wa Paris walikuwa Jean Coral na Jules Perrot. Na ingawa kwa muda mrefu tu jina Coralli lilionekana kwenye mabango, muundaji wa kweli wa choreography ya Giselle (kama ilivyoanzishwa na watafiti, haswa, mwanahistoria wa ballet wa Soviet Yu. . Aliwashauri Gauthier na Saint-Georges, pamoja na Adan kuunda hatua ya muziki, alitunga matukio na ngoma ambazo Giselle anashiriki. Coralli aliandaa matukio ya pantomime, pamoja na densi nyingi za vitendo vyote viwili, lakini ni hizi ambazo zilipata mabadiliko makubwa zaidi. Mwaka mmoja baada ya onyesho la kwanza, ballet ilikuwa kwenye hatua ya London iliyoongozwa kabisa na Perrault, na miaka michache baadaye mwandishi wa chore aliendelea kufanya kazi.
utendaji huko St. Petersburg, ambapo kwa miaka kumi aliongoza kikundi cha ballet (1848-1858). Ballerinas wa Kirusi, wakija kwenye ziara nje ya nchi, walirudia sehemu ya Giselle na Perrot, kisha kufanya masahihisho kwa toleo la St. Petersburg la ballet.
Vipengele vya ubinafsi wa Perrault, mtazamo wake na maoni yake juu ya sanaa yanaonekana wazi katika choreography ya ballet. Kuendelea na kuendeleza mila za Noverre na Didelot, Perrault alipigania uigizaji wa ballet wa maudhui bora, uliofichuliwa katika hatua ya kushangaza, katika aina mbalimbali za densi. Tofauti na watangulizi wake, Perrault alirekebisha mgawanyiko mkali wa choreografia kuwa densi na pantomime. "Alikuwa wa kwanza kuanzisha wazo la kuanzisha kwenye densi zenyewe, ambazo kawaida huunda tu sura ya ballet, lengo, yaliyomo, sura za usoni," mtunzi wa wakati mmoja wa choreologist alisema.
Kufikia udhihirisho wa juu zaidi wa hatua ya hatua, Perrault alijumuisha wakati wake muhimu kwenye densi, iliyounganishwa kikaboni na vipengele vya pantomime. Mifano isiyo na kifani ya densi kama hiyo "yenye ufanisi" ni vipindi vya mkutano wa mashujaa mwanzoni mwa ballet, eneo la wazimu wa Giselle. Sanaa ya kushangaza ya Perrault pia inaonyeshwa katika uwezo wake wa kugundua safu ya pili ya njama nyuma ya mstari wa njama ya nje - mpango kuu ambao hubeba wazo kuu la kazi hiyo.
Mwandishi wa choreographer huchota mkutano mpya wa mashujaa katika uwanja wa Wilis kwa njia ya densi ya kitamaduni katika fomu zake ngumu zilizotengenezwa. Imesafishwa kutokana na maelezo ya aina, ngoma hii inaonekana kama kukiri kwa mashujaa, inafichua mawazo yao ya ndani. Choreografia hupata maana ya ndani kwa shukrani kwa mfumo uliofikiriwa vizuri wa leitmotif za plastiki ambazo zina sifa ya Giselle, Albert na Wilis. Muunganisho, mwingiliano na ukuzaji wa mada hizi za plastiki huamua umuhimu mkubwa wa kitambaa cha densi yenyewe.
Mchezo wa kuigiza wa muziki na choreographic wa utendaji ulihifadhiwa na M. I. Petipa katika matoleo yake mawili ya Giselle kwa hatua ya ukumbi wa michezo mpya wa Mariinsky (1884-1887 na 1899). Baada ya kurejesha na kusasisha maandishi ya densi, Petipa aliimarisha kanuni za symphonic za choreografia ya kitendo cha pili na kuupa uigizaji umoja wa kimtindo. Katika fomu hii (na mabadiliko madogo tu) "Giselle" na katika siku zetu ni kwenye hatua ya ukumbi wa michezo.
Historia ya hatua ya "Giselle" haiwezi kutenganishwa na kazi ya wachezaji bora kutoka enzi tofauti, ambao walicheza jukumu la kichwa.
Muundaji wa picha ya Giselle alikuwa densi wa Italia Carlotta Grisi, mwanafunzi na jumba la kumbukumbu la Perro. Sanaa yake ilichanganya kwa furaha neema na ulaini wa shule ya densi ya Ufaransa na uzuri na uzuri wa shule ya Italia. Giselle Grisi alivutiwa na haiba ya ujana, ubinafsi na usafi wa hisia.
Katika hatua ya Kirusi, mwimbaji wa kwanza wa Giselle alikuwa mchezaji wa St. Petersburg Elena Andreyanova. Umaarufu wa ulimwengu wa Giselle katika karne ya 20 ulianza na utendaji katika ballet hii ya mabwana wa shule ya choreographic ya Urusi kama Anna Pavlova, Tamara Karsavina, Olga Spesivtseva, Vatslav Nijinsky.
Katika nyakati za Soviet, kama hapo awali, ukumbi wa michezo wa Leningrad Opera na Ballet uliopewa jina la S. M. Kirov uliibuka kuwa mtunza maandishi asilia ya Giselle.
Ballerinas ya ajabu ya Leningrad na wachezaji - Elena Lukom, Galina Ulanova, Natalia Dudinskaya, Tatyana Vecheslova, Alla Shelest, Boris Shavrov, Konstantin Sergeev na wengine - soma picha za ballet ya zamani kwa njia yao wenyewe, kugundua mambo mapya ndani yake.
Olga ROZANOVA

Mnamo 1840, Adan, ambaye tayari alikuwa mtunzi mashuhuri, alirudi Paris kutoka St. Baada ya kuandika ballet The Sea Robber for Taglioni huko St. Petersburg, alianza kufanya kazi kwenye ballet iliyofuata, Giselle, huko Paris. Nakala hiyo iliundwa na mshairi wa Ufaransa Theophile Gauthier (1811-1872) kulingana na hadithi ya zamani iliyoandikwa na Heinrich Heine - kuhusu vilis - wasichana ambao walikufa kutokana na upendo usio na furaha, ambao, wakigeuka kuwa viumbe wa kichawi, wanacheza hadi kufa vijana wao. kukutana usiku, kulipiza kisasi juu yao kwa ajili ya maisha yao kuharibiwa. Ili kuipa hatua hiyo tabia isiyo maalum, Gauthier alichanganya nchi na majina kwa makusudi: akimaanisha eneo la Thuringia, alimfanya Albert Duke wa Silesia (anaitwa hesabu katika matoleo ya baadaye ya libretto), na baba wa bibi arusi mkuu (katika matoleo ya baadaye yeye ni duke) wa Courland. Mwana librettist mashuhuri Jules Saint-Georges (1799-1875) na Jean Coralli (1779-1854) walishiriki katika kazi ya maandishi. Coralli (jina halisi - Peracchini) alifanya kazi kwa miaka mingi katika ukumbi wa michezo wa Milan wa La Scala, na kisha katika ukumbi wa michezo wa Lisbon na Marseille. Mnamo 1825 alifika Paris na kutoka 1831 akawa mwandishi wa choreographer wa Grand Opera, ambayo wakati huo iliitwa Chuo cha Kifalme cha Muziki na Ngoma. Kadhaa za ballet zake zilionyeshwa hapa. Jules Joseph Perrault mwenye umri wa miaka thelathini (1810-1892) pia alishiriki kikamilifu katika utengenezaji wa ballet. Mchezaji densi mwenye talanta sana, mwanafunzi wa Vestris maarufu, alikuwa mbaya sana, na kwa hivyo kazi yake ya ballet ilishindwa. Habari zinazokinzana zimehifadhiwa kuhusu maisha yake. Inajulikana kuwa alitumia miaka kadhaa huko Italia, ambapo alikutana na Carlotta Grisi mchanga sana, ambaye, kwa shukrani kwa darasa naye, alikua ballerina bora. Kwa Carlotta, ambaye hivi karibuni alikua mke wake, Perrault aliunda chama cha Giselle.

PREMIERE ya ballet ilifanyika Juni 28, 1841 miaka kwenye hatua ya Paris Grand Opera. Mabwana wa ballet walikopa wazo la utunzi wa choreographic kutoka La Sylphide, iliyoandaliwa na F. Taglioni miaka tisa mapema na kwa mara ya kwanza kuwasilisha wazo la kimapenzi la ballet kwa umma. Kama ilivyo katika "La Sylphide", ambayo ikawa neno jipya katika sanaa, katika "Giselle" hali ya plastiki ilionekana, fomu ya adagio iliboreshwa, densi ikawa njia kuu ya kujieleza na kupokea kiroho cha ushairi. Sehemu za pekee "za ajabu" zilijumuisha aina mbalimbali za ndege, na kujenga hisia ya hewa ya wahusika. Kwa njia hiyo hiyo, densi za corps de ballet ziliamuliwa nao. Katika "dunia", picha zisizo za ajabu, ngoma ilipata tabia ya kitaifa, iliongeza hisia. Mashujaa walipanda viatu vya pointe, dansi yao ya virtuoso ilianza kufanana na kazi ya wapiga ala mahiri wa wakati huo. Ilikuwa huko Giselle ambapo mapenzi ya ballet hatimaye yalianzishwa, ulinganifu wa muziki na ballet ulianza.

Mwaka mmoja baadaye, mnamo 1842, Giselle alionyeshwa kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa St. Petersburg na mwandishi wa chore wa Ufaransa Antoine Tityus Dochi, anayejulikana zaidi kama Tityus. Utayarishaji huu kwa kiasi kikubwa ulizalisha tena uigizaji wa Parisiani, isipokuwa baadhi ya marekebisho katika densi. Miaka sita baadaye, Perrot na Grisi, ambao walifika St. Petersburg, walileta rangi mpya kwa utendaji. Toleo lililofuata la ballet ya ukumbi wa michezo wa Mariinsky lilifanywa mnamo 1884 na choreologist maarufu Marius Petipa (1818-1910). Baadaye, waandishi wa chore wa Soviet katika sinema tofauti walianza tena uzalishaji uliopita. Clavier iliyochapishwa (Moscow, 1985) inasoma: "Nakala ya Choreographic na J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, iliyorekebishwa na L. Lavrovsky."

Libretto ya ballet

Ballet ya ajabu katika vitendo viwili

Libretto na J.-A.-V. Saint-Georges na T. Gauthier. Waandishi wa choreographer J. Coralli na J. Perrot.

Onyesho la kwanza: Paris « Grand Opera 28 Juni 1841

Wahusika

Duke Albert wa Silesia, amevaa kama mkulima. Mkuu wa Courland. Wilfried, squire wa Duke. Hilarion.msitu. Mkulima mzee. Bathilde, mchumba wa duke. Giselle, mwanamke maskini. Bertha, mama wa Giselle. Mirta, malkia wa vilis. Zulma. Monna.

Hadithi nyuma ya ballet « Giselle, au Wilis ».

Katika nchi za Slavic, kuna hadithi kuhusu wachezaji wa usiku wanaoitwa "vilis". Wilis - wanaharusi ambao walikufa usiku wa harusi; viumbe hawa wadogo wenye bahati mbaya hawawezi kupumzika kaburini. Katika mioyo yao iliyofifia, mapenzi ya densi, ambayo hawakuwa na wakati wa kufurahiya maishani, hayakutoka. Usiku wa manane wanaamka kutoka makaburini mwao, na kukusanyika kando ya njia; na ole wake kijana aliyekutana nao: lazima atacheza nao mpaka afe.

Katika mavazi ya harusi, na shada za maua juu ya vichwa vyao, na pete mikononi mwao, katika mwanga wa mwezi, kama elves, vilis kucheza; nyuso zao, nyeupe kuliko theluji, hata hivyo zinang'aa kwa uzuri wa ujana. Wanacheka kwa furaha na kwa ujanja, wanavutia kwa kudanganya; sura yao yote imejaa ahadi tamu kiasi kwamba hawa Bacchante waliokufa hawawezi kupingwa.

Alizunguka Ulaya, akikusanya hadithi za watu, hadithi, hadithi za hadithi ambazo wakati huo zilikuwa za mtindo wa Heinrich Heine. Hadithi moja iliyorekodiwa na mshairi ilisimulia juu ya wasichana wa Wilis. Na ikamalizika kwa maneno haya: "Katika mioyo yao iliyofifia, katika miguu yao iliyokufa, upendo wa kucheza ulihifadhiwa, ambao hawakuwa na wakati wa kukidhi wakati wa maisha yao, na usiku wa manane wanaamka, wanakusanyika katika dansi za pande zote juu. barabara, na ole wake kijana anayekutana nao! Itabidi acheze nao hadi afe..." Karibu wakati huo huo na maelezo ya safari, Heine alichapisha mzunguko wa mashairi mapya na Victor Hugo, ambaye mhusika mkuu alikuwa Mhispania mwenye umri wa miaka kumi na tano anayeitwa Giselle. Zaidi ya yote, alipenda kucheza. Kifo kilimpata msichana huyo kwenye mlango wa chumba cha mpira, ambapo yeye, bila kujua uchovu, alicheza usiku kucha. Kazi za washairi wawili wa kimapenzi - Kijerumani na Kifaransa, zilizojaa uzuri wa ajabu, maono yasiyoeleweka na roho, zilionekana kuwa zimeundwa mahsusi kwa ballet. "Maisha - densi - kifo" - nyenzo kama hiyo ya kudanganya ya fasihi ya choreography inaonekana mara moja kila miaka mia. Na Théophile Gautier, mwimbaji mashuhuri wa ballet wa karne ya 19, hakuweza kupinga kishawishi hicho. Hivi karibuni, toleo la kwanza la maandishi ya ballet kuhusu Wilis lilitoka kwenye kalamu yake. Ilionekana kuwa na kila kitu ambacho maonyesho ya maonyesho ya wakati huo yalihitaji - na mwanga mwepesi wa mwezi, na ukumbi wa michezo na sakafu ya uchawi, na vizuka vya kucheza. Lakini kama Gauthier aliamini, kitu muhimu, muhimu sana, kilikuwa kinakosekana kwenye libretto. Akiwa amenyimwa kiburi cha wagonjwa, Gauthier alimwalika mwandishi wa kucheza na mwandishi wa skrini Henri Vernoy de Saint-Georges, anayejulikana sana katika mazingira ya maonyesho ya Paris, kama waandishi wenza. Hivi ndivyo script ya moja ya ballets ya kusikitisha na nzuri zaidi, Giselle, ilizaliwa. Njama yake iliambia juu ya upendo wa msichana mkulima kwa Hesabu Albert. Akiwa amevutiwa na riwaya hii ya kimapenzi, mtunzi Adolf Adam aliandika muziki wa tamthilia hiyo kwa muda wa siku kumi.

Hivi karibuni Jules Perrot alianza kuonyesha Giselle kwenye Grand Opera. Katika hatima yake, mwanadamu na ubunifu, ballet hii ilichukua jukumu la kushangaza na mbaya. Alileta kutokufa kwa kweli kwa Perro mwandishi wa chore, lakini aliharibu maisha yake, na kumnyima furaha na upendo. Mwanamke wa maisha yake alikuwa Carlotta Grisi. Perrault alizaliwa nchini Ufaransa katika jiji la Leon, ambapo alipata elimu ya ballet.

Mnamo 1825 alifika Paris akiwa na ndoto ya kucheza kwenye hatua ya Opera. Hakukuwa na pesa za kuishi, na ili kuipata, kijana huyo alicheza jioni kwenye ukumbi wa michezo wa Port Saint-Martin, akionyesha tumbili. Na wakati wa mchana alihudhuria darasa la uboreshaji la Auguste Vestris. Maonyesho yake kwenye hatua ya Grand Opera sanjari na Taglioni yalikuwa mafanikio makubwa. Ngoma ya Perrault, isiyo na dosari kitaalam, ya ujasiri na yenye nguvu, haikuwa na uhusiano wowote na hisia za sukari ambazo wakati huo zilikuwa maarufu kati ya wasanii wa Opera. Lakini Maria Taglioni mwenye nguvu zote, ambaye alikuwa na nguvu isiyo na kikomo katika ukumbi wa michezo, hakutaka kushiriki utukufu wake na mtu yeyote. Utashi wa "nyota, au adabu" uliridhika mara moja na kurugenzi. Na Perrault wa miaka ishirini na nne, bila maelezo, mara moja alijikuta mitaani. Alizunguka Ulaya kwa muda mrefu hadi akaishia Naples, ambapo alikutana na wasichana wawili wa kupendeza - dada wa Grisi. Perrault alipendana na Carlotta mwenye umri wa miaka 14 mara ya kwanza.

Senorita Grisi hakuwa mgeni kwenye ukumbi wa michezo. Kuanzia umri wa miaka saba alisoma kucheza dansi huko Milan, na akiwa na kumi tayari alikuwa mwimbaji peke yake katika kikundi cha watoto cha ukumbi wa michezo wa La Scala. Carlotta alikuwa na sauti ya ajabu. Wengi walimtabiria kazi nzuri kama mwimbaji wa opera. Lakini alichagua ballet. Akitumia saa nyingi katika darasa la mazoezi, alifanya maendeleo makubwa katika kucheza dansi kwa usaidizi wa ushauri mzuri kutoka kwa Perro, ambaye yuko tayari kufanya lolote kwa ajili ya Galatea yake ya Kiitaliano. Walioana msichana alipokua. Tulicheza pamoja huko Vienna. Lakini ndoto ya kupendeza ya wote wawili ilikuwa hatua ya Grand Opera. Kufika Paris, walisubiri kwa muda mrefu habari kutoka kwa Opera. Mwishowe, mwaliko ulifuata, lakini, ole, kwa Grisi tu. Milango ya ukumbi wa michezo kwa Perrault dancer ilifungwa milele.

Mcheza densi Jules Perrault amefariki dunia. Lakini alibadilishwa na mwimbaji mwingine wa Perrogenic wa fikra, mwandishi wa Giselle. Muonekano wa utendaji huu ulipaswa kufungua nyota mpya kwa hadhira iliyoharibiwa ya Paris, sio duni kwa Taglioni - Carlotta Grisi. Perrault alifanya kazi kama mtu aliyepagawa. Mapenzi ya dhoruba ya Grisi na Theophile Gauthier hayakuwa siri tena kwa mtu yeyote. Perrault alikuwa wa mwisho kujua. Hasira na kukata tamaa vilimkamata, na, akiacha ballet bila kumaliza, alikimbia kutoka Paris.

Pembetatu mbaya ya upendo iliyounganisha maisha ya J. Perrot, C. Grisi na T. Gauthier hadi kifo.

Mnamo Juni 28, 1841, onyesho la kwanza lilifanyika kwenye Opera - "Giselle, au Wilisa" na Carlotta Grisi na Lucien Petipa (kaka ya Marius Petipa) katika sehemu kuu. Mwandishi wa choreographer alikuwa Georges Coralli, ambaye alikamilisha utayarishaji. Jina la Perrault hata halikutajwa kwenye bango....

Sheria ya I
Kijiji kidogo, kilicho na utulivu kilichochomwa na jua. Watu rahisi, wasio na ujuzi wanaishi hapa. Msichana mdogo Giselle anafurahi katika jua, anga ya bluu, kuimba kwa ndege, na zaidi ya yote, furaha ya upendo, uaminifu na safi, ambayo iliangazia maisha yake.
Anapenda na anaamini kuwa anapendwa. Kwa bure, msitu, ambaye anampenda, anajaribu kumshawishi Giselle kwamba Albert, ambaye amemchagua, sio mkulima rahisi, lakini mtu mashuhuri aliyejificha, na kwamba anamdanganya.
Mchungaji anaingia ndani ya nyumba ya Albert, ambayo anaikodisha kijijini, na kupata upanga wa fedha na koti la mikono. Sasa hatimaye anaamini kwamba Albert anaficha asili yake nzuri.

Katika kijiji, baada ya uwindaji, waungwana mashuhuri na wasaidizi mzuri huacha kupumzika. Wakulima hukutana na wageni kwa furaha na kwa furaha.
Albert ana aibu kwa mkutano usiotarajiwa na wageni. Anajaribu kuficha urafiki wake nao: baada ya yote, kati yao ni mchumba wake Bathilda. Walakini, mchungaji anaonyesha kila mtu upanga wa Albert na anazungumza juu ya udanganyifu wake.
Giselle anashtushwa na udanganyifu wa mpenzi wake. Ulimwengu safi na wazi wa imani, matumaini na ndoto zake umeharibiwa. Anaenda kichaa na kufa.

Kitendo II
Usiku, jeep za roho huonekana kwenye mwangaza wa mwezi kati ya makaburi ya kaburi la kijiji - bi harusi waliokufa kabla ya harusi. kwa densi, saa inaisha, na lazima washuke tena kwenye makaburi yao baridi kama barafu ... G. Heine).
Wilis wanamwona mtunza msitu. Akiwa amechoka kwa majuto, alifika kwenye kaburi la Giselle. Kwa agizo la bibi yao Mirta asiyeweza kuepukika, jeep hao humzunguka katika dansi ya duara ya roho hadi anaanguka, bila uhai, chini.

Lakini Albert hawezi kumsahau Giselle aliyekufa. Usiku sana, yeye pia anakuja kwenye kaburi lake. Willis mara moja anamzunguka kijana huyo. Hatima mbaya ya msitu pia inatishia Albert. Lakini kivuli cha Giselle, ambaye amehifadhi upendo usio na ubinafsi, inaonekana na kulinda na kuokoa Albert kutoka kwa hasira ya villis.
Kwa mionzi ya kwanza ya jua inayoinuka, vizuka vya jeep nyeupe hupotea. Kivuli nyepesi cha Giselle pia kinatoweka, lakini yeye mwenyewe ataishi kila wakati kwenye kumbukumbu ya Albert kama majuto ya milele kwa upendo uliopotea - upendo ambao una nguvu kuliko kifo.

chapa