E ndogo ni ufunguo sambamba. Tunamiliki aina tatu za madogo

MI mdogo - kiwango kidogo, ambayo tonic ni sauti "MI" (wadogo sambamba na G kubwa, na moja mkali katika ufunguo).

Sauti zinazounda MI ndogo:

• MI, FA-mkali, CHUMVI, LA, SI, DO, RE, MI.

Mhusika mkuu katika MI mdogo:

• ФА-mkali, iliyoandikwa kwenye mstari wa tano wa wafanyakazi.

Gamma MI ndogo na hatua zake juu:

• MI - I, FА-mkali - II, SALT - III, LA - IV, SI - V, DO - VI, RE -VII, MI - I.

Gamma katika MI madogo na hatua zake chini:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FA-mkali - II, MI - I.

Utatu wa Tonic katika MI mdogo:

• MI -I, CHUMVI - III, SI - V.

25. Ufunguo katika E mdogo

D mdogo - kiwango kidogo, ambapo tonic ni sauti "RE" (wadogo sambamba na FA kubwa, na gorofa moja katika ufunguo).

Sauti zinazounda E ndogo:

• RE, MI, FA, CHUMVI, LA, SI-gorofa, DO, RE.

Alama kuu katika ufunguo wa E mdogo:

• C gorofa, iliyoandikwa kwenye mstari wa tatu wa wafanyakazi.

Gamma E minor na hatua zake juu:

• PE - I, MI - II, FA - III, CHUMVI - IV, LA - V, SI-gorofa - VI, DO -VII, RE - I.

Gamma E minor na hatua zake chini:

• PE -I, DO -VII, SI-gorofa - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Toni tatu katika D ndogo:

• PE -I, FA - III, LA - V.

26. Ukubwa 3/4

Ukubwa 3/4 - ni kipimo cha mipigo mitatu ambayo kila mpigo ni robo. Kila mpigo mkali hufuatiwa na mbili dhaifu.

Kuendesha mpango 3/4: chini - upande - juu.

27. Ukubwa 3/8

Ukubwa 3/8 - ni kipimo cha mipigo mitatu ambapo kila mpigo una urefu wa moja ya nane. Kila mpigo mkali hufuatiwa na mbili dhaifu.

Kuendesha mpango 3/8: chini - upande - juu.

28. Zatakt

Zatakt - hiki ni kipimo kisichokamilika ambapo wimbo huanza. Nyimbo zenye mdundo kila mara huanza na mdundo dhaifu.

Off-baa - robo, nane, mbili ya nane.

29. Muhimu katika D kuu

D mkuu- kiwango kikubwa, ambacho tonic ni PE sauti (wadogo na mkali mbili katika clef).

Sauti zinazounda D kuu: PE, MI, F-sharp, SOL, LA, SI, D-sharp, RE.

Wahusika wakuu katika ufunguo wa D kuu:

• F-mkali, DO-mkali.

Kiwango katika E kuu na digrii zake:

• PE -I, MI - II, FА-mkali - III, SALT - IV, LA - V, SI-VI, DO-mkali - VII, (PE) - I.

Toni tatu katika D kubwa:

• PE-I, FA-mkali - III, LA - V.

Sauti za utangulizi katika D kubwa:

• DO-mkali - VII, MI - II.

30. Ligi

Ikiwa ligi (arc) imesimama juu au chini ya maelezo mawili ya karibu ya lami sawa, basi inaunganisha maelezo haya kwenye sauti moja inayoendelea, na kuongeza muda wake.

Ikiwa ligi itasimama juu ya maelezo ya urefu tofauti, basi inaashiria hitaji la utekelezaji thabiti, au laini, unaoitwa legato.

31. Robo yenye nukta katika ukubwa wa sehemu mbili

Nukta karibu na kidokezo huongeza muda wake kwa nusu.

32. Fermata

Fermata - hii ni ishara inayoonyesha kwamba sauti hii lazima iendelezwe kwa muda mrefu kidogo kuliko ilivyoandikwa. Alama ya fermata inaashiriwa kama ligi iliyo juu au chini ya nukta.

33. Vipindi

Muda mchanganyiko wa sauti mbili huitwa.

Ikiwa sauti za muda zinachukuliwa tofauti (moja baada ya nyingine), basi muda huitwa melodic. Ikiwa sauti za muda zinachukuliwa wakati huo huo, basi muda huitwa harmonic. Majina kuu ya vipindi ni nane. Kila muda una idadi fulani ya hatua.

Majina ya muda:

Vipindi vya sauti kutoka kwa sauti kwenda juu:

• DO-DO (prima), DO-RE (pili), DO-MI (tatu), DO-FA (quart), DO-SOL (tano), DO-LA (sita), DO-SI (septima), DO -Fanya (oktava).

Vipindi vya sauti kutoka kwa sauti kwenda chini:

• DO-DO (prima), DO-SI (pili), DO-LA (tatu), DO-SOL (robo), DO-FA (ya tano), DO-MI (ya sita), DO-RE (septima), DO -Fanya (oktava).

Vipindi vya harmonic kutoka kwa sauti TO ni sawa, maelezo yao tu yanapigwa wakati huo huo.

34. Digrii kuu za mizani na majina yao

Viwango kuu vya kiwango ni shahada ya kwanza (tonic), shahada ya tano (kubwa) na shahada ya nne (subdominant).

Hatua kuu katika ufunguo wa C kuu:

• tonic - DO (I), kubwa - SALT (V), subdominant - FA (IV).

Hatua kuu katika ufunguo wa LYa madogo:

• tonic - LA (I), kubwa - MI (V), subdominant - PE (IV).

35. Sauti zisizo na utulivu na zisizo na uhakika

Endelevu(kuunga mkono) sauti- I, III na V hatua.

Sauti zisizo na uhakika- VII, II, IV na VI hatua.

Sauti thabiti katika C kuu:

• DO-MI-CHUMVI.

Sauti thabiti zaidi katika C kuu:

Sauti zisizo thabiti katika C kuu:

• SI-RE-FA-LA.

Kuzingira sauti dhabiti na sauti zisizo thabiti katika C kuu:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

Mvuto unaopanda wa hatua ya VII semitone moja juu:

• SI-FANYA.

Mvuto wa kushuka wa hatua za IV na VI:

• FA-MI, LA-CHUMVI.

Hatua ya pili ya mvuto II:

• FANYA UPYA, RE-MI.

36. Ukubwa 4/4

Ukubwa 4/4 ni kipimo cha mipigo minne ambapo kila mpigo huchukua robo. Inajumuisha hatua mbili rahisi za 2/4.

Saizi ya 4/4:

• 4/4 au S.

Mipigo yenye nguvu na dhaifu katika kipimo cha 4/4:

• ya kwanza ina nguvu;
• ya pili ni dhaifu;
• ya tatu ina nguvu kiasi;
• ya nne ni dhaifu.

4/4 mpango wa uendeshaji:

• chini - kwako mwenyewe - kwa upande - juu.

37. Aina tatu za mizani ndogo

Kuna aina tatu za mode ndogo: asili, harmonic, melodic.

Ndogo ya asili- madogo, ambayo hatua hazibadilishwa.

Harmonic ndogo- mdogo na shahada ya VII iliyoongezeka.

Kidogo cha melodic- mdogo na hatua zilizoongezeka VI na VII (kwa utaratibu wa kupanda). Kwa utaratibu wa kushuka, kiwango kidogo cha sauti kinafanywa kama asili.

Gamma LYa asili ndogo:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - CHUMVI - LA.

Gamma LYa harmonic ndogo:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-mkali - LA.

Wimbo mdogo wa Gamma LYa:

• LA - SI - DO - RE - MI - F-mkali - SOL-mkali - LA.

38. Muhimu katika C ndogo

C mdogo - kiwango kidogo, ambapo tonic ni sauti "SI" (wadogo sambamba na RE kuu, na mkali mbili katika clef).

Sauti zinazounda C ndogo: SI, C-Sharp, RE, MI, F-Sharp, SOL, LA, SI.

Ishara kuu katika ufunguo wa C mdogo:

• ФА-mkali, iliyoandikwa kwenye mstari wa tano wa wafanyakazi;
• FANYA mkali, iliyoandikwa kati ya mstari wa tatu na wa nne.

Gamma C ndogo ya asili:

• SI - I, DO-mkali - II, PE - III, MI - IV, FA-mkali - V, SALT - VI, LA -VII, SI - I.

Harmonika ndogo ya Gamma C:

• SI - I, DO-mkali - II, PE - III, MI - IV, FA-mkali - V, SOL - VI, A-mkali -VII, SI - I.

Wimbo mdogo wa Gamma C:

• SI - I, DO-mkali - II, PE - III, MI - IV, FA-mkali - V, SOL-mkali - VI, A-mkali -VII, SI - I.

Toni tatu katika C ndogo:

• SI-I, PE - III, FA-mkali - V.

Sauti zisizo thabiti zilizo na azimio katika C ndogo ya harmonic:

• A-mkali - katika SI, DO-mkali - katika SI, DO-mkali - katika RE, MI - katika RE, SOL - katika F-mkali.

39. Sekunde kubwa na ndogo

Pili ni muda ambao una hatua mbili. Ya pili inaitwa kubwa ikiwa inaunda sauti nzima. Ya pili inaitwa ndogo ikiwa ni nusu tone. Pili kubwa inaonyeshwa na b.2, pili ndogo inaonyeshwa na m.2.

Kwa mfano:

• Sekunde kubwa kutoka kwa sauti DO kwenda juu ni DO-RE. Sekunde ndogo kutoka kwa sauti FANYA kwenda juu - DO-RE-flat.
• Pili kubwa kutoka kwa sauti DO chini ni DO-SI-gorofa. Sekunde ndogo kutoka kwa sauti DO chini - DO-SI.

Mara tu mwanamuziki anapoanza kujifunza kipande kipya cha muziki, jambo la kwanza analofanya ni kuamua sauti. Na haijalishi mwanamuziki anacheza ala gani, anapiga sauti, au anafunza nambari katika solfeggio. Ni vigumu sana kujifunza kipande kipya bila ufahamu wazi wa tonality. Na linapokuja suala la maelewano ... Uwezo wa kujenga chords ni msingi kabisa kuelewa muhimu.

Ufunguo

Tonality ni nini? Ufafanuzi wa neno hili ni tofauti, inategemea hatua ya mafunzo, na kwa mwandishi wa kitabu. Ufafanuzi ufuatao wa neno "tonality" unawezekana:

• Tonality ni jina la mshtuko.
• Tonality ni lami ya fret.
• Tonality - nafasi ya juu ya urefu wa fret ("Nadharia ya Msingi ya Muziki", Sposobin).
• Tonality (classical) ni mfumo wa kati, unaotofautishwa kiutendaji, kimsingi mfumo wa aina ya sehemu mbili kuu za chord, ambayo chord ndio kitu kikuu cha ukuzaji, na mifumo ya jumla imedhamiriwa na kanuni ya azimio la mvuto (" Harmony katika muziki wa Ulaya Magharibi IX - mapema karne ya XX ", L. Dyachkova).

Kuna funguo kuu na ndogo, inategemea kiwango ambacho kina msingi. Pia, funguo ni sambamba, ya jina moja, na pia eharmonically sawa. Wacha tujaribu kujua hii yote inamaanisha nini.

Sambamba, eponymous, funguo sawa anharmonically

Vigezo kuu ambavyo tonality imedhamiriwa ni mode (kubwa au ndogo), ufunguo (mkali au gorofa, idadi yao) na tonic (sauti ya tonality imara zaidi, hatua ya I).

Ikiwa tunazungumza juu ya funguo zinazofanana na funguo za jina moja, hapa hali ni tofauti kila wakati. Hiyo ni, ikiwa funguo zinafanana, ni kubwa na ndogo, ikiwa funguo za jina moja zinafanana.

Funguo kuu na ndogo huitwa sambamba, ambayo ishara muhimu sawa na tonics tofauti. Kwa mfano, hizi ni C kubwa (C-dur) na A ndogo (a-mdogo).

Unaweza kuona kwamba katika asili kuu na ndogo katika funguo hizi, maelezo sawa hutumiwa, lakini hatua ya mimi na mode ni tofauti. Ni rahisi kupata funguo sambamba, ziko katika umbali wa tatu ndogo. Kutafuta mdogo sambamba, ni muhimu kujenga ndogo ya tatu chini kutoka hatua ya kwanza, na kupata mkuu sambamba, unahitaji kujenga tatu ndogo juu.

Unaweza pia kukumbuka kwamba tonic ya mdogo sambamba iko katika shahada ya VI ya kuu ya asili, na tonic ya kuu sambamba iko kwenye shahada ya III ya mdogo.

Chini ni meza ya funguo sambamba.

C kubwa - mdogo

Vifunguo vikali

Vifunguo vya gorofa

Vifunguo kuu na vidogo vinaitwa kwa jina moja, ambalo ishara tofauti kuu na tonics sawa. Kwa mfano, hizi ni C kubwa (C-dur) na C-ndogo (C-ndogo).

Unaweza hata kuelewa kiini cha funguo za jina moja kutoka kwa jina, zina jina moja, tonic moja. Tani za jina moja (kwa fomu ya asili) hutofautiana katika hatua III, VI na VII.

Toni sawa za Enharmonically huitwa tonalities, sauti ambazo, hatua zote na konsonanti ambazo ni sawa kwa usawa, yaani, zinasikika sawa, zina sauti sawa, na zimeandikwa tofauti.

Kwa mfano, ikiwa unacheza C mkali na D gorofa, zinasikika sawa, sauti hizi ni sawa sawa.

Mifano ya funguo sawa za anharmonically

Kinadharia, uingizwaji wa enharmonic unaweza kupatikana kwa ufunguo wowote, hata hivyo, mara nyingi, funguo zisizotumiwa zitapatikana. Kusudi kuu la tani sawa za usawa ni kurahisisha maisha ya mtendaji.

Kuna sababu mbili kuu za kubadilisha ufunguo:

• Vifunguo hubadilishwa ili kupunguza idadi ya wahusika. Kwa mfano, katika C sharp major kuna 7 sharps, na katika D gorofa kubwa kuna 5 gorofa. Funguo zilizo na ishara chache ni rahisi, zinafaa zaidi, kwa hivyo D-flat major hutumiwa mara nyingi zaidi.
• Kwa aina tofauti za vyombo, funguo fulani zinafaa zaidi. Kwa mfano, kwa kikundi cha vyombo vya nyuzi (violin, viola, cello), funguo kali zinafaa zaidi, na funguo za gorofa zinafaa zaidi kwa vyombo vya upepo.

Kuna jozi 6 za funguo ambazo zimebadilishwa kwa anharmonically, 3 kubwa na 3 ndogo.

Mifano ya funguo kuu

Mifano ya funguo ndogo

Ikiwa tunazungumza juu ya vibadala vya enharmonic ambavyo havijatumika, basi tunaweza kutaja kama mfano ufunguo kama C kuu (hakuna ishara) na B kuu kali (12 kali). Itakuwa sawa na C major na D-take-flat major (fleti 12).

Toni zina jukumu muhimu katika kazi ya watunzi, picha fulani hupewa wengine, kwa mfano, tangu wakati wa JS Bach, B mdogo anachukuliwa kuwa "nyeusi" tonality, na katika kazi za NA Rimsky-Korsakov, D gorofa. kuu ni kuchukuliwa tonality ya upendo. Inashangaza kwamba mizunguko ya kazi zilizoandikwa katika funguo zote zinaundwa: 2 kiasi cha clavier yenye hasira vizuri na JS Bach, 24 preludes na F. Chopin, 24 preludes na A. Scriabin, 24 preludes na fugues na D. Shostakovich. Na moja ya funguo za utendaji mzuri, uliofanikiwa wa kazi kama hizo ni ujuzi wa tonalities.

Ilifanyika kwamba nyimbo za kuvunja moyo zaidi ziliandikwa kwa ndogo. Inaaminika kuwa kiwango kikubwa kinasikika kuwa cha kufurahisha, na kidogo - huzuni. Ikiwa ndivyo, weka leso tayari: somo hili lote litazingatia njia ndogo za "huzuni". Ndani yake utajifunza - ni aina gani ya funguo, ni tofauti gani na zile kuu na jinsi ya kucheza mizani ndogo.

Kwa asili ya muziki, nadhani unaweza bila kosa kutofautisha kati ya meja mchangamfu, mwenye nguvu na mpole, mara nyingi huzuni, huzuni, na wakati mwingine mdogo wa kutisha. Fikiria muziki na, na tofauti kati ya kubwa na ndogo itakuwa zaidi ya dhahiri kwako.

Natumai haujaacha kusoma? Ngoja nikukumbushe umuhimu wa shughuli hizi zinazoonekana kuchosha. Hebu fikiria kwamba unaacha kusonga na kuweka mkazo juu ya mwili wako, itakuwa nini matokeo? Mwili utakuwa dhaifu, dhaifu, wakati mwingine mafuta :-). Ndivyo ilivyo kwa vidole vyako: ikiwa hutawafundisha kila siku, watakuwa dhaifu na wasio na nguvu, na hawataweza kucheza vipande unavyopenda sana. Kufikia sasa, umecheza mizani kuu pekee.

Acha nikuambie mara moja: mizani ndogo sio chini kwa saizi (na sio muhimu sana) kuliko ile kuu. Ni kwamba walipewa jina lisilo sawa.

Kama mizani kuu, mizani ndogo inajumuisha noti nane, ya kwanza na ya mwisho ambayo ina jina moja. Lakini utaratibu wa vipindi ndani yao ni tofauti. Mchanganyiko wa tani na semitones katika kiwango kidogo ni kama ifuatavyo.

Toni - Semitone - Toni - Toni - Semitone - Toni - Toni

Acha nikukumbushe kwamba katika kuu ni: Toni - Toni - Semitone - Toni - Toni - Toni - Semitone

Inaweza kuonekana kama mchanganyiko wa vipindi vikubwa, lakini kwa kweli, tani na semitones hupangwa hapa kwa utaratibu tofauti. Njia bora ya kupata hisia kwa tofauti hii ya sauti ni kucheza na kusikiliza mizani kuu na ndogo moja baada ya nyingine.

Kama unaweza kuwa umeona, tofauti kuu kati ya njia kuu na ndogo iko katika daraja la tatu, kinachojulikana. sauti ya tatu: katika ufunguo mdogo hupunguzwa, kutengeneza na tonic (m.Z).

Tofauti nyingine ni kwamba katika kiwango kikubwa utungaji wa vipindi ni daima, wakati katika kiwango kidogo juu ya hatua za juu inaweza kubadilika, ambayo inajenga aina tatu tofauti za ndogo. Pengine, ni kutoka kwa upande huu wa wengi wa mdogo kwamba kazi za busara hupatikana?

Kwa hivyo ni aina gani hizi tofauti, unauliza?

Kuna aina tatu za watoto wadogo:

1. asili
2. harmonic
3. melodic.

Kila aina ya madogo ina sifa ya muundo wake wa vipindi. Hadi hatua ya tano, ni sawa katika zote tatu, na katika sita na saba kuna tofauti.

Ndogo ya asili- Toni - Semitone - Toni - Toni - Semitone - Toni - Toni

Harmonic ndogo inatofautiana na asili kwa hatua ya saba iliyoongezeka: imeinuliwa na sauti ya nusu, inasukuma kuelekea tonic. Muda kati ya hatua ya sita na ya saba kwa hivyo inakuwa pana - sasa ni tani moja na nusu (inayoitwa sekunde iliyopanuliwa - uv.2), ambayo inatoa kiwango, hasa katika harakati ya kushuka, aina ya sauti ya "mashariki".

Katika udogo wa harmonic, muundo wa vipindi ni kama ifuatavyo: Toni - Semitone - Toni - Toni - Semitone - Tani moja na nusu - Semitone

Aina nyingine ya mdogo ni melodic ndogo pia inajulikana kama jazz madogo (inayopatikana katika muziki mwingi wa jazz). Bila shaka, muda mrefu kabla ya ujio wa muziki wa jazba, watunzi kama vile Bach na Mozart walitumia aina hii ya funguo ndogo kama msingi wa kazi zao.

Katika jazba na muziki wa kitamaduni (na kwa mitindo mingine pia), mdogo wa sauti anajulikana na ukweli kwamba ana hatua mbili zilizoinuliwa - ya sita na ya saba. Kama matokeo, mpangilio wa vipindi katika kiwango kidogo cha sauti inakuwa kama ifuatavyo.

Toni - Semitone - Toni - Toni - Toni - Toni - Semitone.

Ninapenda kuita kipimo hiki kuwa kipimo kigeugeu, kwani hakina njia ya kuamua ikiwa kinapaswa kusikika kikubwa au kidogo. Angalia tena mpangilio wa nafasi ndani yake. Kumbuka kwamba vipindi vinne vya kwanza ndani yake ni sawa na katika kiwango kidogo, na cha mwisho - kama katika kiwango kikubwa.

Sasa hebu tuguse swali la jinsi ya kuamua idadi ya wahusika muhimu katika ufunguo fulani mdogo.

Vifunguo sambamba

Na hapa inakuja dhana funguo sambamba.

Vifunguo kuu na vidogo vilivyo na idadi sawa ya wahusika (au bila yao, kama ilivyo kwa C kubwa na A ndogo) huitwa sambamba.

Daima hutenganishwa kutoka kwa kila mmoja na theluthi ndogo - mdogo atajengwa kila wakati kwa kiwango cha sita cha kiwango kikubwa.

Tonics ya funguo sambamba ni tofauti, muundo wa vipindi pia ni tofauti, lakini uwiano wa funguo nyeupe na nyeusi daima ni sawa. Hii inathibitisha tena kwamba muziki ni eneo la sheria kali za hisabati, na, baada ya kuzielewa, unaweza kuhamia kwa urahisi na kwa uhuru.

Sio ngumu sana kuelewa uhusiano wa funguo zinazofanana: cheza kiwango katika C kuu, na kisha ucheze kiwango sawa, lakini sio kutoka kwa hatua ya kwanza, lakini kutoka kwa sita, na usimame kwa sita juu - ulicheza. hakuna chochote zaidi ya kiwango cha "mdogo wa asili" katika ufunguo wa A mdogo.

Mbele yako orodha ya funguo sambamba na majina yao ya Kilatini na idadi ya wahusika wakuu.

• C mkubwa / mdogo - C mkubwa / mdogo
• G kubwa / E ndogo - G kubwa / e ndogo (1 mkali)
• D kubwa / B ndogo - D kubwa / h ndogo (2 kali)
• Kubwa / F-mkali mdogo - A-dur / f: -moll (3 kali)
• E kubwa / C mdogo mkali - E mkubwa / cis mdogo (4 kali)
• B mkubwa / G mdogo mkali - H mkubwa / gis mdogo (5 mkali)
• F mkali mkuu / D mdogo mkali - Fis major / dis moll (6 kali)
• F kubwa katika D ndogo - F-dur / d-moIl (gorofa 1)
• B gorofa kuu / G mdogo - B mkubwa / g mdogo (2 gorofa)
• E kubwa / c ndogo - E dur / c ndogo (ghorofa 3)
• Gorofa kubwa / F ndogo - Gorofa kubwa / F ndogo (Frofa 4)
• D gorofa kubwa / B ndogo gorofa - Des dur / b ndogo (ghorofa 5)
• G-flat major / E-flat madogo - Ges-dur / es-moll (ghorofa 6)

Kweli, sasa una wazo la mdogo, na sasa ujuzi huu wote unaweza kutumika katika mazoezi. Na lazima uanze, bila shaka, na mizani. Ifuatayo ni jedwali la mizani midogo mikuu iliyopo na inayolingana na vidole vyote (nambari za vidole). Jifunze, usikimbilie.

Acha nikukumbushe mbinu ya kucheza mizani:

1. Cheza polepole kwa kila mkono mizani ya pweza 4 juu na chini. Kumbuka kuwa katika programu ya muziki ya karatasi, nambari za vidole hutolewa juu na chini ya maelezo. Nambari hizo ambazo ziko juu ya maelezo hurejelea mkono wa kulia, chini - kushoto.
2. Kumbuka kwamba Melodic Ndogo, tofauti na aina nyingine mbili za mizani ndogo, haitajengwa kwa njia sawa wakati wa kusonga juu na chini. Hii ni kwa sababu ya ukweli kwamba katika harakati ya kushuka, mabadiliko ya ghafla kutoka kwa kuu (ambayo vipindi vya sauti ndogo ya melodic sanjari kutoka hatua ya kwanza hadi ya nne) hadi ndogo haitasikika kama wimbo. Na kutatua tatizo hili, katika harakati ya chini, mdogo wa asili hutumiwa - hatua ya saba na ya sita kurudi kwenye nafasi ya awali ya kiwango kidogo.
3. Unganisha kwa mikono miwili.
4. Hatua kwa hatua ongeza kasi ya uchezaji wa kiwango, lakini wakati huo huo hakikisha kuwa uchezaji ni laini na wa sauti.

Kwa kweli, mtunzi halazimiki kutumia noti zote kutoka kwa kiwango chochote katika wimbo wake. Gamma kwa mtunzi ni menyu ambayo unaweza kuchagua maelezo.

Mizani mikubwa na midogo bila shaka ndiyo inayojulikana zaidi, lakini sio mizani pekee iliyopo katika muziki. Usiogope, jaribu kidogo na mpangilio wa vipindi katika mizani kuu na ndogo. Badilisha toni na semitone mahali fulani (na kinyume chake) na usikilize kinachotokea.

Na inageuka kuwa unaunda kiwango kipya: sio kubwa au ndogo. Baadhi ya mizani hii itasikika nzuri, zingine zitasikika kuwa za kuchukiza, na zingine zitakuwa za kigeni sana. Uundaji wa mizani mpya hauruhusiwi tu, lakini hata inapendekezwa. Mizani mpya hupa uhai kwa nyimbo mpya na maelewano.

Wanadamu wamekuwa wakijaribu uwiano wa vipindi tangu ujio wa muziki. Ingawa mizani nyingi za majaribio hazijapata umaarufu sawa na mizani kuu na ndogo, katika mitindo fulani ya muziki uvumbuzi huu hutumiwa kama msingi wa nyimbo.

Na hatimaye, nitakupa muziki wa kuvutia katika funguo ndogo.

Leonid Gurulev, Dmitry Nizyaev

SAUTI ENDELEVU.

Wakati wa kusikiliza au kucheza kipande cha muziki, labda uligundua mahali fulani kwa ufahamu kwamba sauti za wimbo huo ziko katika uwiano fulani na kila mmoja. Ikiwa haikuwa kwa uwiano huu, basi mtu angeweza tu kupiga funguo (kamba, nk) kitu kichafu, na matokeo yangekuwa wimbo, ambayo watu wa karibu wangefurahi (kutoka kwa neno somlet). Mtazamo huu unaonyeshwa kimsingi katika ukweli kwamba katika mchakato wa ukuzaji wa muziki (melody), sauti zingine, zikisimama kutoka kwa umati wa jumla, hupata mhusika. kuunga mkono sauti. Mdundo huo kwa kawaida huisha na mojawapo ya sauti hizi za marejeleo.

Sauti za marejeleo kawaida huitwa sauti thabiti. Ufafanuzi kama huo wa sauti za kumbukumbu unalingana na tabia zao, kwani mwisho wa wimbo kwenye sauti ya kumbukumbu hutoa hisia ya utulivu, kupumzika.

Mojawapo ya sauti zinazoimarishwa zaidi kawaida huonekana zaidi kuliko zingine. Yeye ndiye, kama ilivyokuwa, msaada mkuu. Sauti ya utulivu kama hiyo inaitwa tonic... Hapa sikiliza mfano wa kwanza(Nilikosa kwa makusudi tonic) Utataka kumaliza wimbo mara moja, na nina hakika hata kama hukuujua wimbo huo, utaweza kupata noti sawasawa. Kuangalia mbele, nitasema kwamba hisia hii inaitwa uvutano sauti. Jijaribu kwa kusikiliza mfano wa pili .

Tofauti na sauti dhabiti, sauti zingine zinazohusika katika uundaji wa wimbo huitwa isiyo imara... Sauti zisizo na utulivu zina sifa ya hali ya mvuto (ambayo nilizungumza juu yake hapo juu), kana kwamba wanavutiwa na zile zilizo karibu, wanaonekana kujaribu kuunganishwa na viunga hivi. Nitatoa mfano wa muziki wa wimbo huo "Kulikuwa na birch kwenye shamba". Sauti thabiti huwekwa alama ">".

Mpito wa sauti isiyo na utulivu kwa moja imara inaitwa azimio.

Kutokana na kile ambacho kimesemwa, tunaweza kuhitimisha kwamba katika muziki, uhusiano wa sauti katika sauti hutegemea muundo au mfumo fulani. Mfumo huu unaitwa LADOM (huzuni)... Wimbo wa mtu binafsi na kipande cha muziki kwa ujumla hutegemea hali fulani, ambayo ni kanuni ya upangaji wa uwiano wa sauti ya juu katika muziki, inatoa, pamoja na njia zingine za kuelezea, tabia fulani inayolingana na yaliyomo. .

Kwa matumizi ya vitendo (ni nadharia gani bila mazoezi, sawa?) Kati ya nyenzo zilizowasilishwa, cheza mazoezi yoyote ambayo wewe na mimi tulijifunza katika masomo ya gitaa au piano, na kiakili kumbuka sauti thabiti na zisizo na utulivu.

KIJANA MKUU. GAMMA YA NATURAL MEJA. HATUA ZA LADA KUBWA. MAJINA, MIUNDO NA MALI ZA HATUA KUU ZA LADA

Njia mbalimbali zinapatikana katika muziki wa watu. Katika muziki wa kitamaduni (Kirusi na kigeni), sanaa ya watu inaonyeshwa kwa digrii moja au nyingine, na, kwa hivyo, anuwai ya njia asili ndani yake, lakini bado njia kuu na ndogo zimepokea matumizi mengi.

Mkuu(kubwa, kihalisi, inamaanisha b O mdogo) inaitwa modi, sauti dhabiti ambazo (kwa sauti zinazofuatana au za wakati mmoja) huunda triad kubwa au kubwa - konsonanti inayojumuisha sauti tatu. Sauti za triad kuu zimepangwa kwa theluthi: tatu kuu ni kati ya sauti za chini na za kati, na tatu ndogo ni kati ya sauti za kati na za juu. Kati ya sauti kali za triad, muda wa tano safi huundwa.

Kwa mfano:

Triad kubwa iliyojengwa kwenye tonic inaitwa triad ya tonic.

Sauti zisizo thabiti katika hali hii ziko kati ya zile dhabiti.

Njia kuu ina sauti saba, au, kama zinavyoitwa, hatua.

Msururu unaofuatana wa sauti za fret (kutoka tonic hadi tonic ya oktava inayofuata) inaitwa mizani au mizani.

Sauti zinazounda kiwango huitwa hatua, kwa sababu kiwango yenyewe kinahusishwa wazi kabisa na staircase.

Hatua za mizani zinaonyeshwa na nambari za Kirumi:

Wanaunda mlolongo wa vipindi vya pili. Mpangilio wa hatua na sekunde ni kama ifuatavyo: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (yaani, tani mbili, semitone, tani tatu, semitone).

Je, unakumbuka kibodi cha piano? Huko unaweza kuona wazi ambapo tone iko katika kiwango kikubwa, na semitone iko wapi. Hebu tuangalie kwa karibu.

Hapa ndipo kuna funguo nyeusi kati ya nyeupe, kuna tone, na ambapo hakuna, basi kuna umbali kati ya sauti ni sawa na semitone. Kwa nini, mtu anashangaa, unahitaji kujua hili? Hapa unajaribu kucheza (kwa kubonyeza lingine) kwanza kutoka kwa noti Kabla kutambua Kabla oktava inayofuata (jaribu kukariri matokeo kwa sikio). Na kisha sawa kutoka kwa maelezo mengine yote, bila kutumia usaidizi wa funguo za derivative ("nyeusi kidogo"). Kitu kitatokea sio sawa. Ili kuleta kila kitu kwa sura nzuri, unahitaji kudumisha mpango toni, toni, semitone, toni, toni, toni, semitone... Wacha tujaribu kutunga kiwango kikubwa kutoka kwa noti D. Kumbuka kwamba kwanza unahitaji kujenga tani mbili. Kwa hiyo, Re-Mi ni sauti. Vizuri sana. Lakini Mi-Fa... acha! Hakuna ufunguo "nyeusi" kati yao. Umbali kati ya sauti ni nusu tone, lakini tunahitaji tone. Nini cha kufanya? Jibu ni rahisi - hebu tuongeze maelezo. F semitone moja juu (tunapata F mkali) Hebu kurudia: D - Mi - F mkali... Hiyo ni, ikiwa tulihitaji ufunguo wa kati kati ya hatua, lakini hapakuwa na ufunguo mweusi kati yao, basi basi jukumu hili la kati lifanyike na ufunguo mweupe - na hatua yenyewe "huhamia" kwa nyeusi. Kisha sauti ya nusu inahitajika, na tulifanya sisi wenyewe (kati F mkali na chumvi-bekar nusu tu ya umbali wa sauti), ikawa D - Mi - F-mkali - Sol... Kuendelea kufuata madhubuti kwa mpango mkuu wa kiwango (nakukumbusha tena: toni, toni, semitone, toni, toni, toni, semitone) tunapata. D kiwango kikubwa inayosikika sawa kabisa na mizani iliyosikika kutoka KABLA:

Mizani iliyo na mpangilio wa hapo juu wa hatua inaitwa mizani kuu ya asili, na kiwango kilichoonyeshwa na agizo hili kinaitwa kikubwa cha asili. Kubwa inaweza kuwa si ya asili tu, hivyo ufafanuzi huu ni muhimu. Mbali na muundo wa dijiti, kila digrii ya fret ina jina lake mwenyewe:

Hatua ya I - tonic (T),
Hatua ya II - kushuka kwa sauti ya utangulizi,
Hatua ya III - wastani (katikati),
Hatua ya IV - subdominant (S),
Hatua ya V - inayotawala (D),
Hatua ya VI - submedian (wastani wa chini),
Hatua ya VII - sauti ya utangulizi inayopanda.

Tonic, subdominant na kubwa huitwa hatua kuu, wengine huitwa hatua za upande. Kumbuka, tafadhali, nambari hizi tatu: I, IV na V - hatua kuu. Usichanganyikiwe kuwa ziko katika kiwango kwa kushangaza, bila ulinganifu unaoonekana. Kuna sababu za msingi za hii, asili ambayo utajifunza kutoka kwa masomo juu ya maelewano kwenye wavuti yetu.

Dominant (iliyotafsiriwa kama kubwa) iko katika tano safi juu ya tonic. Kati yao ni hatua ya tatu, ndiyo sababu inaitwa wastani (katikati). Subdominant (mkubwa wa chini) iko katika tano chini ya tonic, kwa hiyo jina lake, na submediant iko kati ya subdominant na tonic. Chini ni mchoro wa eneo la hatua hizi:

Sauti za utangulizi zilipata jina lao kuhusiana na mvuto wao kwa tonic. Sauti ya risasi ya chini huvutia kuelekea juu, na ya juu katika mwelekeo wa chini.

Ilisemekana hapo juu kuwa kuna sauti tatu thabiti katika kuu - hizi ni hatua za I, III na V. Kiwango cha utulivu wao si sawa. Hatua ya kwanza - tonic - ni sauti kuu ya kumbukumbu na kwa hiyo imara zaidi. Hatua za III na V hazina utulivu. Digrii za II, IV, VI na VII za kiwango kikubwa hazina msimamo. Kiwango cha kutokuwa na utulivu wao ni tofauti. Inategemea: 1) kwa umbali kati ya sauti zisizo na utulivu; 2) juu ya kiwango cha utulivu wa sauti ambayo mvuto unaelekezwa. Ukali mdogo wa uvutano unaonyeshwa katika hatua: VI hadi V, II hadi III na IV hadi V.

Kwa mfano wa uvutano, tutasikiliza lahaja mbili za azimio la sauti. Kwanza- kwa funguo kuu, na pili kwa mdogo. Tutajifunza mdogo katika masomo yafuatayo, lakini kwa sasa jaribu kutambua kwa sikio. Sasa, unapojishughulisha na masomo ya vitendo, jaribu kutafuta hatua thabiti na zisizo thabiti na suluhisho zao.

UFUNGUO. TONE KUBWA MLO NA BEMOLE. QUINT CIRCLE. ENHARMONISM YA TUNI KUBWA

Kiwango kikubwa cha asili kinaweza kujengwa kutoka kwa shahada yoyote (yote kuu na derivative) ya kiwango cha muziki (mradi tu mfumo wa mpangilio wa hatua, ambao tulijadiliwa hapo juu, umehifadhiwa ndani yake). Uwezo huu - kupata kiwango unachotaka kutoka kwa ufunguo wowote - ni mali kuu, na lengo kuu la "kiwango cha hasira", ambacho semitones zote katika octave ni sawa kabisa. Ukweli ni kwamba mfumo huu ni wa bandia, uliopatikana kutokana na mahesabu yenye kusudi hasa kwa kusudi hili. Kabla ya ugunduzi huu, muziki ulitumia kiwango kinachojulikana kama "asili", ambacho hakikuwa na hadhi ya ulinganifu na kubadilika. Wakati huo huo, sayansi ya muziki ilikuwa ngumu sana na isiyo na mpangilio, na ilichemshwa hadi seti ya maoni na hisia za kibinafsi, sawa na falsafa au saikolojia ... Kwa kuongezea, katika hali ya muundo wa asili, wanamuziki hawakuwa na uwezo wa kimwili wa kucheza muziki kwa uhuru katika ufunguo wowote, ambayo lami yoyote, kwa sababu pamoja na ongezeko la idadi ya ishara za mabadiliko, sauti ikawa ya uongo wa janga. Marekebisho ya hasira (yaani, "sare") yaliwapa wanamuziki fursa ya kutotegemea sauti kamili ya sauti, na kuleta nadharia ya muziki kivitendo kwa kiwango cha sayansi halisi.

Lami kamili (yaani, isiyo ya jamaa) ambayo tonic ya modi iko inaitwa tonality. Jina la ufunguo linatokana na jina la sauti ambayo hutumika kama tonic ndani yake. Jina la ufunguo linajumuisha uteuzi wa tonic na kiwango, yaani, kwa mfano, neno kuu. Kwa mfano: C kubwa, G kubwa, nk.

Kitufe cha kiwango kikuu kilichoundwa kutoka kwa sauti kabla, inayoitwa C major. Upekee wake kati ya funguo zingine ni kwamba kiwango chake kinajumuisha hatua za kimsingi za kiwango cha muziki, ambayo ni, tu ya funguo nyeupe za piano. Hebu tukumbuke muundo wa kiwango kikubwa (tani mbili, semitone, tani tatu, semitone).

Ikiwa utajenga tano safi kutoka kwa noti C, na jaribu kujenga kiwango kikubwa kipya kutoka kwa tano (kumbuka G), inageuka kuwa shahada ya VII (kumbuka F) lazima ifufuliwe na semitone. Hebu tuhitimishe kwamba katika ufunguo wa G-dur, i.e. katika G kubwa, mhusika mmoja muhimu ni F mkali. Ikiwa sasa tunataka kucheza kipande kikuu cha C katika ufunguo huu mpya (vizuri, kwa mfano, kwa sababu ya ukweli kwamba sauti yako ni ya chini sana na ni vigumu kuimba kwa C kuu), basi, baada ya kuandika upya maelezo yote ya wimbo. wimbo kwa idadi inayotakiwa ya watawala hapo juu, itabidi kila mmoja tuongeze noti ya FA ambayo iko kwenye noti kwa semitone, vinginevyo itasikika kama upuuzi. Ni kwa kusudi hili kwamba dhana ya ishara muhimu ipo. Tunahitaji tu kuchora mkali mmoja kwenye ufunguo - kwenye mtawala ambapo noti ya FA imeandikwa - na baada ya hapo wimbo wote, kama ilivyokuwa, huonekana kiatomati kwa kiwango sahihi cha tonic ya SOL. Sasa tunakwenda kwenye wimbo uliopigwa. Kutoka kwa noti ya Sol, tunaunda ya tano kwenda juu (tunapata noti D), na kutoka kwayo tunaunda tena kiwango kikubwa, ingawa tayari haiwezekani kujenga, kwani tayari tunajua kuwa tunahitaji kuinua digrii ya saba. Hatua ya saba ni noti Fanya. Mkusanyiko wa mkali na ufunguo unakua hatua kwa hatua na wewe - kwa kuongeza F-mkali, C-mkali pia huongezwa. Hizi ndizo vidokezo muhimu katika ufunguo wa D kuu. Na hii itaendelea hadi tutumie herufi zote 7 kwa ufunguo. Kwa mafunzo, wale wanaotaka (ingawa ninashauri kila mtu) wanaweza kufanya majaribio ya mpangilio sawa. Wale. (kurudia) kutoka kwa noti C tunajenga tano, kwa kutumia mpango: tone-tone, semitone, tone-tone-tone, semitone - tunahesabu muundo wa kiwango kikubwa. Kutoka kwa noti iliyopokelewa, tunaunda tena tano ... na kwa hivyo tunaendelea hadi pesa itaisha ... oh, mkali. Haupaswi kuwa na aibu wakati, wakati wa jengo linalofuata la ufunguo, unaona kwamba sauti ya tonic yenyewe iko kwenye ufunguo mweusi. Itakuwa na maana tu kwamba mkali huu utatajwa kwa jina la ufunguo - "F mkali mkuu" - kila kitu kingine kitafanya kazi sawa sawa. Kimsingi, hakuna mtu anayeweza kukukataza kuendelea na ujenzi huu NA BAADA ya mkali wa saba imeandikwa kwenye ufunguo. Nadharia ya muziki haikatazi kuwepo kwa ufunguo wowote - hata kwa ishara mia moja. Ni kwamba herufi ya nane kwenye ufunguo itageuka kuwa "F" tena - na itabidi tu ubadilishe "F-mkali" wa kwanza na ishara ya "mkali-mbili". Kwa majaribio haya, unaweza kupata, kwa mfano, kuu na mkali 12 - "B mkali mkubwa", na kupata kwamba sio kitu lakini "C kuu" - kiwango kizima kitakuwa tena kwenye funguo nyeupe. Kwa kweli, "majaribio" haya yote yana umuhimu wa kinadharia tu, kwani katika mazoezi haingewahi kutokea kwa mtu yeyote kupakia maelezo yao kwa ishara kwa sababu ya kuwa katika C kuu tena ...

Ninakuletea mchoro ili kujijulisha na sauti hizi zote kali, dhabiti na zisizo thabiti katika kila funguo. Tafadhali kumbuka kwamba utaratibu wa "kuonekana" wa mkali umewekwa madhubuti. Kariri: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Twende njia nyingine. Ikiwa kutoka kwa noti Kabla jenga ya tano, lakini tayari chini, tunapata maelezo F... Kutoka kwa kumbuka hii, tutaanza kujenga kiwango kikubwa kulingana na mpango wetu. Na tutaona kwamba hatua ya nne (yaani, noti si) tayari inahitaji kupunguzwa (jaribu kuijenga mwenyewe), i.e. B gorofa... Kwa kujenga gamut Katika F kubwa kutoka kwa tonic (kumbuka F) tena tunajenga ya tano chini ( B gorofa) ... Ninapendekeza kujenga funguo zote kwa mazoezi. Nami nitakupa kila kitu kwenye picha gorofa sauti. Utaratibu wa kuonekana (mpangilio) wa kujaa muhimu pia ni kali. Tafadhali kumbuka kwa moyo: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , yaani, utaratibu wa nyuma wa mkali.

Sasa hebu tuzingatie sauti thabiti (za ufunguo wowote wa kuchagua). Wanaunda triad kuu ya tonic (swali la kurudia: tonic ni nini?). Kweli, tayari tumegusa kidogo mada kubwa ya "Chords". Wacha tusijitangulie, lakini tafadhali jifunze jinsi ya kuunda triad za tonic (katika kesi hii, kuu) kutoka kwa noti yoyote. Wakati huo huo, utajifunza jinsi ya kujenga, kwa kusema, chord tonic - chord kuu - ya ufunguo wowote.

HARMONIC NA MELODIC MAJOR

Katika muziki, mara nyingi unaweza kupata matumizi ya kuu na digrii ya VI iliyopunguzwa. Aina hii ya kiwango kikubwa inaitwa harmonic kuu... Kutoka kwa kupunguza hatua ya VI kwa semitone, mvuto wake kwa hatua ya V inakuwa mkali na inatoa kiwango kikubwa sauti ya pekee. Jaribu kucheza mizani, kwa mfano, C mkuu na hatua ya VI iliyopunguzwa. Kuanza, nitakusaidia. Tunahesabu kwamba hatua ya VI katika ufunguo uliopewa C-dur ni noti La, ambayo lazima ipunguzwe kwa nusu tone ( La gorofa) Hiyo ndiyo hekima yote. Fanya vivyo hivyo katika funguo zingine. Unapocheza kiwango, yaani, mlolongo usioingiliwa wa hatua, utahisi mara moja kwamba mwishoni mwa kiwango huanza kunuka harufu ya aina fulani ya kigeni. Sababu ya hii ni muda mpya unaoundwa wakati wa kupunguza hatua ya VI: sekunde iliyoongezeka. Uwepo wa muda kama huo usiyotarajiwa hupa fret rangi isiyo ya kawaida. Njia za usawa ni asili katika tamaduni nyingi za kitaifa: Kitatari, Kijapani, na kwa ujumla karibu nchi zote za Asia.

Aina ya sauti ya kiwango kikubwa huundwa kwa kupunguza digrii mbili za kiwango cha asili mara moja: VI na VII. Kwa sababu ya hii, noti hizi zote mbili (zote hazina msimamo) hupata mvuto wa kawaida kuelekea imara ya chini - kwa hatua ya V. Ikiwa unacheza na kuimba kiwango kama hicho kutoka juu hadi chini, utahisi jinsi wimbo maalum, upole, urefu, unganisho lisiloweza kutengwa la noti kwenye wimbo mmoja umeonekana kwenye nusu yake ya juu. Ni kwa sababu ya athari hii kwamba hali hii inaitwa "melodic".

KIJANA MDOGO. DHANA YA TUNI AMBAYO.

Ndogo(ndogo, kwa maana halisi ya neno, ina maana ndogo) inaitwa modi, sauti dhabiti ambazo (kwa sauti zinazofuatana au za wakati mmoja) huunda. ndogo au mdogo utatu. Ninapendekeza kusikiliza mkuu na mdogo nyimbo. Linganisha sauti na tofauti zao kwa sikio. Chord kuu inasikika zaidi "brisk", na chord ndogo ni ya sauti zaidi (kumbuka usemi: "mood ndogo"?). Muundo wa muda wa triad ndogo: m3 + b3 (ndogo ya tatu + tatu kuu). Wacha tusijisumbue na muundo wa kiwango kidogo, kwa sababu tunaweza kupata na wazo funguo sambamba. Chukua tonality inayojulikana, kwa mfano. C mkuu(toni inayopendwa ya wanamuziki wa novice, kwa sababu hakuna ishara moja kwenye ufunguo). Wacha tujenge kutoka kwa tonic (sauti - Kabla) chini ya tatu ndogo. Hebu tupate maelezo La... Kama nilivyosema, hakuna mkali au gorofa kwenye ufunguo. Famously kukimbia kwa njia ya keyboard (strings) kutoka noti La hadi noti inayofuata La juu. Kwa hivyo tulipata kiwango kidogo cha asili. Sasa hebu tukumbuke: funguo zinaitwa sambamba ikiwa zina ishara SAWA kwenye ufunguo. Kwa kila kuu, kuna mdogo mmoja na mmoja tu sambamba - na kinyume chake. Kwa hivyo, funguo zote ulimwenguni zipo katika jozi "kubwa-ndogo", kana kwamba mizani miwili, inayosonga kwa usawa pamoja na funguo sawa, lakini kwa bakia ya theluthi. Kwa hivyo jina "sambamba". Hasa, ufunguo sambamba kwa C mkuu ni La Ndogo(pia sauti inayopendwa ya wanaoanza, kwani hakuna ishara moja muhimu hapa) Utatu wa tonic ndani Mdogo... Wacha tujipange kutoka kwa noti A ndogo tatu, tunapata maelezo Kabla, na kisha theluthi kubwa zaidi kutoka kwa noti Kabla, hatimaye itasikika Mi... Kwa hivyo, utatu mdogo katika A mdogo: La - Do - Mi.

Jaribu kupata funguo sambamba kwa mizani yote mikuu ambayo tulipitia hapo juu. Jambo kuu kukumbuka ni kwamba 1. unahitaji kujenga kutoka kwa tonic (sauti kuu imara) chini ya tatu ndogo ili kupata tonic mpya; 2. herufi muhimu katika ufunguo sambamba kubaki sawa.

Kwa kifupi, kwa mafunzo, wacha tuone mfano mwingine. Toni - Katika F kubwa... Na ufunguo - ishara moja ( B gorofa) Kutoka kwa noti F kujenga chini ya tatu ndogo - note Re... Ina maana, D mdogo ni ufunguo sambamba Katika F kubwa na ina ishara muhimu - B gorofa... Toni tatu ndani D mdogo: Re - Fa - La.

Kwa hiyo, katika funguo za sambamba za kiwango cha asili, ishara muhimu ni sawa. Tayari tumejifunza hili. Lakini vipi kuhusu hali ya usawa? Kwa kiasi fulani. Harmonic mdogo hutofautiana na asili kwa kuongezeka kwa shahada ya VII, ambayo ilisababishwa na haja ya kuimarisha mvuto wa sauti ya utangulizi inayopanda. Ikiwa unatazama kwa karibu au kusikiliza, utapata kwa urahisi kwamba kuu ya harmonic na ndogo ya harmonic, iliyojengwa kutoka kwa ufunguo huo huo, inafanana kabisa katika nusu ya juu ya kiwango - sawa na kuongezeka kwa pili katika hatua ya VI wadogo. Ili tu kupata muda huu kwa kuu, lazima upunguze hatua ya VI. Lakini katika ufunguo mdogo kiwango hiki tayari ni cha chini, lakini kiwango cha VII kinaweza kuongezeka.

Hebu tukubali kwamba idadi ya wahusika muhimu kwa funguo zote lazima ikumbukwe kwa moyo. Kwa msingi wa hii, wacha tuseme kwa D ndogo (ishara kuu - B gorofa Hatua ya VII iliongezeka - C mkali.

Hapo juu kwenye picha unaweza kuiona kwa macho. Sasa hebu tusikie (ingawa unaweza kuicheza mwenyewe) jinsi itakavyosikika. a-moll na d-moll... Ikiwa unatilia maanani zaidi kutazama na kusikiliza, unaweza kuona kwamba utatu wa mkuu katika udogo wa harmonic ni mkubwa. Nitapoteza kwako sasa chords tatu: Tonic, Subdominant, Dominant na Tonic katika harmonic A-ndogo. Je, unasikia? Kwa hivyo fanyia kazi muundo wa chodi hizi tatu katika funguo zote ndogo. Kwa kufanya hivyo, utafikia automatism ya kuamua triads kuu katika ufunguo wowote. Tayari tunajua jinsi ya kujenga triads kubwa na ndogo, ikiwa umesahau - hebu kurudia na kufafanua.

Tunaunda triad ya tonic: tunaamua mode (kubwa, ndogo), na tunaendelea kutoka kwa hili. Tunaunda triad kuu (ndogo). Kubwa: b.3 + m.3, ndogo - m.3 + b.3. Sasa tunahitaji kupata subdominant. Tunaunda ya nne kutoka kwa tonic - tunapata sauti kuu, ambayo tutaunda triad. V F-dur-hii B gorofa... Na kutoka B gorofa tayari kujenga triad kuu. Sasa tunatafuta mtawala. Kutoka kwa tonic - tano juu. Katika ufunguo huo wa Dominant - Kabla... Naam, achilia mbali utatu C mkuu kujenga, si vigumu tena kwetu. Kitufe sambamba F kubwa - D ndogo... Jenga tonic (T), subdominant (S) na dominant (D) kwenye ufunguo mdogo. Nakukumbusha kwamba katika harmonic na melodic madogo mkuu ni triad kuu. Melodic mdogo hutofautiana na mdogo wa asili kwa viwango vilivyoinuliwa vya VI na VII (cheza kwenye piano au gitaa, angalau katika mhariri wa MIDI). Na katika kuu ya melodic, kinyume chake, kupungua kwa hatua sawa hutokea.

Meja na madogo, ambayo yana tonic sawa, huitwa jina lisilojulikana(toni isiyojulikana C kubwa - C ndogo, kuu - Mdogo na kadhalika.).

Kama ilivyotajwa tayari, uwezekano wa kuelezea wa muziki huundwa kutoka kwa mwingiliano wa njia mbali mbali zinazopatikana. Miongoni mwao, maelewano ni muhimu sana katika uwasilishaji wa muziki wa maudhui na tabia fulani. Kumbuka, nilitoa mfano wa sauti ya triad kuu na ndogo. Acha nikukumbushe, mara kwa mara, kwamba kuu ni, kwa kusema, ni furaha zaidi, na mdogo ni wa kusikitisha zaidi, wa kushangaza, wa sauti. Kwa hivyo - unaweza kujaribu mwenyewe - wimbo kuu unaochezwa kutoka kwa ufunguo huo huo, lakini kwa kutumia kiwango kidogo (au kinyume chake), hupata rangi tofauti kabisa, ingawa inabaki kuwa wimbo huo huo.

Nakala hii inaangazia mada muhimu sana katika muziki - sauti. Utajifunza toni ni nini, funguo zinazofanana na zinazofanana ni nini, na pia utazingatia majina yao ya barua.

Tonality ni nini?

Neno lenyewe linaonyesha maana yake. Anaonekana kuweka sauti kwa kipande kizima cha muziki. Kimsingi, tonality ni msingi wa kipande. Wanakataliwa kutoka kwayo, na kuunda hii au muundo wa muziki. Hii ni aina ya mwanzo.

Kwa hivyo, kwa mfano, kuna ufunguo katika C kuu. Hii ina maana kwamba tonic, ambayo pia ni shahada ya kwanza ya kiwango, ni sauti "C". Kiitikio kikuu katika ufunguo huu kina sauti za Do-E-G. Chord hii inaitwa "tonic triad".

Katika suala hili, kabla ya kutenganisha na kucheza kipande cha muziki, mwigizaji huamua tonality kuu, hali ya modal, anaangalia idadi ya ishara muhimu, kiakili huamua ni nini usawa wake ni sawa.

Utunzi sawa wa muziki unaweza kuimbwa au kuchezwa kwa funguo tofauti kabisa za kiwango kinacholingana. Hii inatumika kimsingi kwa urahisi wa utendaji wa sauti.

Kitufe cha sambamba kinachotumiwa katika kazi kinaweza kutoa rangi tofauti kwa utungaji. Kwa hiyo, kwa mfano, ikiwa kipande cha muziki kimeandikwa katika ufunguo wa mwanga wa D kuu, basi ufunguo wake sambamba ni B mdogo wa kusikitisha na wa kutisha.

Barua muhimu

Meja inaonyeshwa na dur, ndogo inaonyeshwa na moll. Mkali - ni, gorofa - es. Ifuatayo ni orodha ya baadhi ya funguo sambamba na majina yao ya barua.

• C kubwa (hakuna ishara). Imeteuliwa C-dur. Kitufe sambamba - Kidogo (kidogo).

• F kubwa - gorofa moja (B). Ina jina F-dur. Sambamba yake iko katika D ndogo (D ndogo).
• G kubwa - moja mkali (F). Imeteuliwa G-dur. Sambamba na hilo muhimu ni E ndogo (e-moll).
• B-gorofa kuu - mbili gorofa (B, E). Ina jina B-dur. Sambamba yake ni g ndogo.
• D kubwa - mbili kali (f, c). Imeteuliwa D-dur. Sambamba yake ni B mdogo (h-mdogo).

Vifunguo sambamba ni nini

Hizi ni funguo za hisia kuu na ndogo, ambazo zina ishara sawa muhimu, lakini wakati huo huo zina tonics tofauti.

Orodha hapo juu inaonyesha funguo kadhaa na zile zinazolingana.

Ili kupata ufunguo wa sambamba kwa ufunguo mkubwa uliopewa, unahitaji kwenda chini kutoka kwa ufunguo uliopewa na m 3 (tatu ndogo).

Ikiwa inahitajika kuamua ufunguo wa sambamba kwa ufunguo mdogo uliopewa, basi ni muhimu kusonga kutoka kwa moja iliyoonyeshwa kwa b.3 (tatu kubwa) juu.

Orodha iliyo hapo juu inaonyesha kwa uwazi funguo zinazofanana za mielekeo mikuu na midogo hadi ishara mbili kwenye ufunguo.

Vifunguo vya jina moja

Hizi ndizo ambazo zina tonic sawa, lakini njia tofauti za mhemko na, ipasavyo, ishara tofauti kabisa za ufunguo.

Kwa mfano:

• C kubwa (hakuna ishara) - c ndogo (gorofa tatu).
• F kubwa (gorofa moja) - f ndogo (gorofa nne).
• G-dur (moja mkali) - g-ndogo (mbili gorofa).

Kwa hivyo, sauti ni aina ya mwanzo wa kipande chochote cha muziki kwa mtunzi na mwimbaji. Ubadilishaji wa wimbo, ambayo ni, mpito kutoka kwa ufunguo mmoja hadi mwingine, huwaruhusu waimbaji kutekeleza nyimbo zote bila kizuizi. Uhamisho huo wakati mwingine hutoa kazi rangi mpya kabisa. Unaweza kufanya jaribio la kuvutia, na jaribu kipande cha muziki kilichoandikwa kwa ufunguo mkubwa, unaofanywa kwa ufunguo mdogo (ufunguo wa sambamba unaweza pia kuchaguliwa). Wakati huo huo, mhemko mkali na wa furaha utageuka kuwa huzuni na huzuni. Katika karne ya ishirini, neno "muziki wa atonal" lilionekana, yaani, muziki ambao hauna sauti iliyoanzishwa. Lakini hiyo ni hadithi tofauti kabisa ...

Halisi

mbalimbali
mbalimbali