Forester Hans alimpa nini giseli? A.Adan "Giselle

Hatua ya kwanza

Kijiji kilicho kusini mwa Ufaransa. Giselle anaishi katika nyumba ndogo na mama mzee. Kijana Hesabu Albert anaonekana na kujificha haraka kwenye kibanda kilicho karibu. Baada ya kubadilika kuwa mavazi ya wakulima, Albert anaondoka nyumbani, akifuatana na squire. Anampenda sana Giselle na anakataa ushawishi wa squire kutomtongoza msichana huyo. Albert kwa hasira anaamuru squire aondoke na kugonga mlango wa nyumba ya Giselle. Kama watoto, Albert na Giselle wanacheza. Ngoma yao inaingiliwa na mwonekano wa msituni Hans. Pia anampenda Giselle na anaonya msichana kuhusu nia mbaya ya Albert. Albert mwenye hasira anamfukuza Hans.

Marafiki wa Giselle wanatokea, na wanacheza naye kwenye dansi ya kufurahisha. Mama ya Giselle, akiwa na wasiwasi kuhusu afya ya binti yake, anaacha kucheza. Anaogopa kwamba Giselle atakufa mapema sana kutokana na kucheza dansi na kugeuka kuwa jeep - roho mbaya ambayo huwavutia wapita njia usiku kwenye densi yake ya pande zote yenye uharibifu.

Sauti za uwindaji zinasikika. Albert anaogopa kutambuliwa na anakimbia. Mchungaji anaonekana, anateswa na siri ya mgeni. Kusikia kukaribia kwa uwindaji, Hans anaingia kwenye dirisha la kibanda, ambapo Albert amejificha.

Uwindaji mzuri unaonekana, ukiongozwa na Duke - baba ya Albert na bi harusi wa Albert - Bathilda. Giselle na mama yake wanawakaribisha wageni kwa uchangamfu. Bathilda, akiona jinsi Giselle anavyofurahishwa na choo chake, anashangaa msichana anafanya nini na kama anapenda. Unyenyekevu na aibu ya Giselle huamsha huruma ya Duke na Bathilda, mwisho humpa msichana mkufu wa thamani kwa siku ya harusi yake. Duke anastaafu na Bathilda ili kupumzika katika nyumba ya Giselle na kuacha pembe yake ya kuwinda ili kuipiga ikiwa ni lazima. Kila mtu hutawanyika. Hans mwenye hofu anatokea. Sasa anajua siri ya mgeni: ana upanga wa ducal mikononi mwake! Kwa hivyo ni nani anayemdanganya msichana masikini! Hans anaapa kulipiza kisasi kwa Albert.

Vijana wanakusanyika. Giselle na Albert wanajiunga kwenye furaha. Wote wanasalimia kwa furaha wanandoa wachanga wanaosherehekea ndoa yao.

Akiwa amekasirishwa na udanganyifu wa Albert na upendo wa kuamini wa Giselle kwake, Hans anakatiza furaha na kufichua Albert, akionyesha kila mtu upanga wa pande mbili. Giselle haamini Hans, anamsihi Albert aseme kwamba huu ni uwongo. Kisha Hans anapiga honi iliyoachwa na baba Albert.

Duke na Bathilda walioshtuka wanatokea, wakiongozana na wahudumu. Kila mtu anamtambua Albert aliyejificha hesabu yao ya vijana. Akiwa na hakika ya udanganyifu huo, Giselle anatambua kwamba Bathilda ni bibi arusi wa Albert.

Kwa kukata tamaa, Giselle anavua mkufu na kuutupa kwenye miguu ya bibi-arusi. Fahamu zake zimejaa mawingu. Akiwa amechoka na huzuni, anaanguka na kupoteza fahamu. Mama hukimbilia kwa binti yake, lakini Giselle hamtambui. Alikwenda kichaa. Matukio yanayopeperuka ya kusema bahati, viapo, densi ya upole na Albert.

Ghafla, akigonga upanga, anauchukua mikononi mwake na kuanza kuzunguka bila fahamu. Upanga, kama nyoka wa chuma, unamfuata na uko tayari kutumbukia kwenye kifua cha msichana mwenye bahati mbaya. Hans anachomoa upanga, lakini amechelewa - Giselle amekufa.

Kitendo cha pili

Usiku. Makaburi. Forester Hans anakuja kwenye kaburi la Giselle. Anaomboleza hasara na hatia yake.

Hupiga usiku wa manane. Mwanamke wa Jeep, Myrtha, anaangazwa na mwezi. Anawaita marafiki zake. Kwa ishara kutoka kwa Mirta, sura iliyohifadhiwa ya Giselle inainuka kutoka kaburini. Ishara ya lazima - na Giselle anaanza kuzunguka katika mzunguko wa haraka wa densi.

Albert anaingia, akiwa ameongozana na squire. Alikuja kwenye kaburi la Giselle.

Hans aliyechanganyikiwa anaingia ndani huku akifuatwa na ile Jeep. Wana Wili wanacheza Hans, ambaye alithubutu kuonekana hapa. Akiwa amechoka, anaanguka chini na kupoteza fahamu na kufa. Hatima hiyo hiyo inangojea Albert, anamwomba Myrtu kwa rehema. Giselle huja kwa msaada wa mpendwa wake. Mirta mwenye hasira anaamuru Giselle kucheza. Ngoma ya sauti ya huzuni inageuka kuwa duwa ya kushangaza.

Willis hawana huruma, wanacheza kwa Albert, yeye hukimbia, huanguka, huinuka, na kucheza tena - amehukumiwa. Ghafla kengele zinapigwa, alfajiri. Wawili wanapoteza nguvu zao na kutoweka. Giselle pia anaondoka, ambaye Albert anaomba kubaki bila mafanikio, akiomboleza ndoto iliyotoweka.

Siku mpya mkali inazaliwa.

Ngoma ya maigizo mawili "Giselle" ni hadithi ya kupendeza iliyoundwa na waandishi watatu wa librett - Henri de Saint-Georges, Théophile Gaultier, Jean Coralli na mtunzi Adolphe Adam, kulingana na hadithi iliyosimuliwa tena na Heinrich Heine.

Kito cha kutokufa kiliundwaje?

Umma wa Parisi uliona ballet Giselle mnamo 1841. Hii ilikuwa enzi ya mapenzi, wakati ilikuwa kawaida kujumuisha mambo ya ngano na hadithi katika maonyesho ya densi. Muziki wa ballet uliandikwa na mtunzi Adolphe Adam. Théophile Gaultier alikua mmoja wa waandishi wa libretto ya Giselle ya ballet. Mwana librettist mashuhuri Jules-Henri Vernois de Saint-Georges na mwandishi wa chore Jean Coralli, ambaye aliongoza uigizaji, pia walifanya kazi naye kwenye libretto ya ballet Giselle. Ballet "Giselle" haipoteza umaarufu wake hadi leo. Umma wa Urusi uliona kwanza hadithi hii ya upendo wa kutisha mnamo 1884 kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky, lakini kwa marekebisho kadhaa yaliyofanywa na Marius Petipa kwa ballerina M. Gorshenkova, ambaye alifanya sehemu ya Giselle, ambayo ilibadilishwa na Anna mkubwa. Pavlova. Katika utendaji huu, sio tu ustadi wa choreographic ni muhimu kwa ballerina, lakini pia talanta kubwa, uwezo wa kuzaliwa tena, kwani mhusika mkuu katika tendo la kwanza anaonekana kama msichana asiye na akili, kisha anageuka kuwa msichana anayeteseka, na katika tendo la pili. anakuwa mzimu.

Libretto ya ballet "Giselle"

Katika kitabu chake "About Germany" Heinrich Heine aliandika hekaya ya zamani ya Slavic kuhusu Wilis - wasichana ambao walikufa kwa upendo usio na furaha na kuamka kutoka makaburini mwao usiku kuharibu vijana wanaozunguka usiku, hivyo kulipiza kisasi cha maisha yao yaliyoharibiwa. Ilikuwa hadithi hii ambayo ikawa msingi wa libretto ya Giselle ya ballet. Muhtasari wa uzalishaji: Hesabu Albert na mwanamke mkulima Giselle wanapendana, lakini Albert ana bibi arusi; msichana anajifunza kuhusu hili na kufa kwa huzuni, baada ya hapo anakuwa wilis; Albert anakuja usiku kwenye kaburi la mpendwa wake na amezungukwa na Wilis, anakabiliwa na kifo, lakini Giselle anamlinda kutokana na hasira ya marafiki zake na anafanikiwa kutoroka.

T. Gaultier ndiye mbuni mkuu wa libretto, alitengeneza tena hadithi ya Slavic kwa mchezo wa "Giselle" (ballet). Yaliyomo katika toleo la umma huondoa mtazamaji kutoka mahali ambapo hadithi hii ilianzia. Mwandishi wa librettist alihamisha matukio yote hadi Thuringia.

Tabia za uzalishaji

Mhusika mkuu ni msichana mdogo Giselle, Albert ni mpenzi wake. Forester Illarion (katika uzalishaji wa Kirusi Hans). Bertha ni mama yake Giselle. Bibi arusi wa Albert ni Bathilda. Wilfried ni squire, Malkia wa Wilis ni Myrtha. Miongoni mwa wahusika ni wakulima, watumishi, watumishi, wawindaji, Wilis.

T. Gaultier aliamua kutoa hadithi ya kale tabia ya cosmopolitan, na kwa mkono wake mwepesi wa nchi, mila na vyeo ambavyo haviko katika historia ya awali vilijumuishwa katika Giselle (ballet). Maudhui yamerekebishwa, kwa sababu hiyo wahusika wamebadilishwa kidogo. Mwandishi wa libretto alifanya mhusika mkuu Albert Duke wa Silesia, na baba ya bibi yake alikua Duke wa Courland.

1 kitendo

Ballet "Giselle", muhtasari wa matukio 1 hadi 6

Matukio hufanyika katika kijiji cha mlima. Bertha anaishi na binti yake Giselle katika nyumba ndogo. Lois, mpenzi wa Giselle, anaishi karibu na kibanda kingine. Alfajiri ilifika na wakulima wakaenda kazini. Wakati huo huo, mchungaji Hans, ambaye anapenda mhusika mkuu, kutoka mahali pa faragha anatazama mkutano wake na Lois, anateswa na wivu. Kuona kumbusu na busu za wapenzi, anakimbilia kwao na kumlaani msichana huyo kwa tabia kama hiyo. Lois anamfukuza. Hans aapa kulipiza kisasi. Hivi karibuni marafiki wa kike wa Giselle wanaonekana, pamoja nao anaanza kucheza. Berta anajaribu kusimamisha densi hizi, akigundua kuwa binti yake ana moyo dhaifu, uchovu na msisimko ni hatari kwa maisha yake.

Ballet "Giselle", muhtasari wa matukio 7-13

Hans anafanikiwa kufichua siri ya Lois, ambaye, inageuka, sio mkulima hata kidogo, lakini Duke Albert. Msimamizi wa msitu anaingia ndani ya nyumba ya duke na kuchukua upanga wake ili kuutumia kama uthibitisho wa asili nzuri ya mpinzani. Hans anaonyesha upanga wa Albert kwa Giselle. Ukweli umefunuliwa kwamba Albert ni duke na ana bibi. Msichana amedanganywa, haamini katika upendo wa Albert. Moyo wake hauwezi kustahimili na anakufa. Albert, akiwa amefadhaika na huzuni, anajaribu kujiua, lakini haruhusiwi kufanya hivyo.

2 kitendo

Ballet "Giselle", muhtasari wa matukio ya 1 hadi 6 ya Sheria ya 2

Baada ya kifo chake, Giselle aligeuka kuwa Wilis. Hans, akiteswa na majuto na kuhisi hatia kwa kifo cha Giselle, anakuja kwenye kaburi lake, akina Wilis wanamwona, wakizunguka kwenye densi yao ya pande zote na anaanguka amekufa.

Ballet "Giselle", muhtasari wa matukio kutoka 7 hadi 13 kutoka kwa kitendo 2

Albert hawezi kumsahau mpendwa wake. Usiku anakuja kwenye kaburi lake. Amezungukwa na Wilis, miongoni mwao ni Giselle. Anajaribu kumkumbatia, lakini yeye ni kivuli tu kinachokimbia. Anapiga magoti karibu na kaburi lake, Giselle anaruka juu na kumruhusu amguse. Wilis wanaanza kumzunguka Albert katika densi ya pande zote, Giselle anajaribu kumwokoa, na anabaki hai. Alfajiri, Wilis kutoweka, na Giselle pia kutoweka, baada ya kusema kwaheri kwa mpenzi wake milele, lakini yeye kuishi milele katika moyo wake.

"Giselle" (jina kamili ni "Giselle, au Wilis", fr. Giselle, au les Wilis) - ballet-pantomime katika vitendo viwili kwa muziki wa Adolphe Charles Adam. Libretto na T. Gaultier na J. Saint-Georges, choreographers J. Coralli na J. Perrot, wabunifu P. Cicéry (seti), P. Lornier (mavazi).

Wahusika:

• Giselle, msichana maskini
• Hesabu Albert
• Illarion, msitu (kwenye hatua ya Urusi - Hans)
• Berta, mama wa Giselle
• Bathilda, bi harusi wa Albert
• Duke wa Courland, baba wa Bathilda
• Wilfried, squire wa Albert
• Mirta, mwanamke wa wilis
• Waimbaji wawili wa pekee, Wilis
• Bibi arusi na bwana harusi, wakulima
• Wakulima, wanawake wakulima, watumishi, wawindaji, watumishi, wilis

Kitendo hicho kinafanyika Thuringia wakati wa enzi ya ukabaila.

Historia ya uumbaji

Mnamo 1840, Adam, ambaye tayari alikuwa mtunzi mashuhuri, alirudi Paris kutoka Petersburg, ambapo alimfuata Maria Taglioni, densi maarufu wa Ufaransa aliyeimba nchini Urusi kutoka 1837 hadi 1842. Baada ya kuandika ballet The Sea Robber huko St. Petersburg kwa Taglioni, huko Paris alianza kufanya kazi kwenye ballet iliyofuata, Giselle. Nakala hiyo iliundwa na mshairi wa Ufaransa Théophile Gaultier (1811-1872) kulingana na hadithi ya zamani iliyorekodiwa na Heinrich Heine - kuhusu Wilis - wasichana ambao walikufa kutokana na upendo usio na furaha, ambao, wakigeuka kuwa viumbe wa kichawi, wanacheza hadi kufa vijana wao. kukutana usiku, kulipiza kisasi kwa maisha yao yaliyoharibiwa. Ili kuipa hatua hiyo tabia isiyoeleweka, Gaultier alichanganya kwa makusudi nchi na majina: akipeleka eneo la Thuringia, alimfanya Albert Duke wa Silesian (anaitwa Hesabu katika matoleo ya baadaye ya libretto), na baba ya bi harusi Prince ( katika matoleo ya baadaye yeye ni Duke) wa Courland. Mwandishi mashuhuri wa librettist, mwandishi mwenye ustadi wa libretto nyingi Jules Saint-Georges (1799-1875) na Jean Coralli (1779-1854) walishiriki katika kazi ya maandishi. Coralli (jina halisi - Peraccini) alifanya kazi kwa miaka mingi katika Teatro alla Scala huko Milan, na kisha katika sinema za Lisbon na Marseille. Mnamo 1825 alikuja Paris na kutoka 1831 akawa mwandishi wa choreographer wa Grand Opera, wakati huo iliitwa Royal Academy of Music and Dance. Kadhaa ya ballet zake zilichezwa hapa. Jules Joseph Perrot mwenye umri wa miaka thelathini (1810-1892) pia alishiriki kikamilifu katika utengenezaji wa ballet. Mchezaji densi mwenye talanta sana, mwanafunzi wa Vestris maarufu, alikuwa mbaya sana, na kwa hivyo kazi yake ya ballet ilishindwa. Habari zinazokinzana zimehifadhiwa kuhusu maisha yake. Inajulikana kuwa alitumia miaka kadhaa huko Italia, ambapo alikutana na Carlotta Grisi mchanga sana, ambaye, kwa shukrani kwa masomo yake naye, alikua ballerina bora. Kwa Carlotta, ambaye hivi karibuni alikua mke wake, Perrault aliunda chama cha Giselle.

PREMIERE ya ballet ilifanyika mnamo Juni 28, 1841 kwenye hatua ya Opera ya Parisian Grand. Mabwana wa ballet walikopa wazo la muundo wa choreographic kutoka La Sylphide, iliyoandaliwa na F. Taglioni miaka tisa mapema na ambayo kwa mara ya kwanza iliwasilisha kwa umma wazo la kimapenzi la ballet. Kama katika "Sylphide", ambayo ikawa neno jipya katika sanaa, katika "Giselle" ilionekana cantieness ya plastiki, aina ya adagio iliboreshwa, densi ikawa njia kuu ya kujieleza na kupokea kiroho cha ushairi. Sehemu za pekee "za ajabu" zilijumuisha aina mbalimbali za ndege zinazounda hisia ya hali ya hewa ya wahusika. Ngoma za corps de ballet pia zilitatuliwa kwa njia moja nao. Katika "dunia", picha zisizo za ajabu, densi ilipata tabia ya kitaifa, iliongezeka mhemko. Mashujaa walipanda viatu vya pointe, densi yao ya ustadi ilianza kufanana na kazi za wapiga ala mahiri wa wakati huo. Ilikuwa huko Giselle ambapo mapenzi ya ballet hatimaye yalianzishwa, na ulinganifu wa muziki na ballet ulianza.

Mwaka mmoja baadaye, katika 1842, Giselle alionyeshwa kwenye jukwaa la Ukumbi wa Bolshoi wa St. Petersburg na bwana wa ballet Mfaransa Antoine Titus Doshi, anayejulikana zaidi kama Titus. Utayarishaji huu kwa kiasi kikubwa ulitoa uigizaji wa Parisiani, isipokuwa marekebisho kadhaa katika densi. Miaka sita baadaye, Perrot na Grisi, ambao walikuja St. Petersburg, walileta rangi mpya kwa utendaji. Toleo lililofuata la ballet ya ukumbi wa michezo wa Mariinsky lilifanywa mnamo 1884 na choreologist maarufu Marius Petipa (1818-1910). Baadaye, waandishi wa chore wa Soviet katika sinema mbalimbali walianza tena uzalishaji uliopita. Clavier iliyochapishwa (Moscow, 1985) inasoma: "Nakala ya Choreographic na J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, iliyohaririwa na L. Lavrovsky."

Njama

Kijiji cha mlima. Wakulima wanakusanyika kwa sherehe ya zabibu. Wawindaji wanaonekana - Hesabu Albert na squire. Albert alikuwa mbele ya wawindaji wengine kukutana na msichana mshamba aliyempenda. The Count na squire wake Wilfried kujificha katika moja ya vibanda, na hivi karibuni Albert anatoka nje katika mavazi rahisi. Wilfried anajaribu kumzuia muungwana kutokana na mpango hatari, lakini Hesabu anaamuru aondoke na kugonga mlango wa nyumba ambayo Giselle mdogo anaishi. Albert anatangaza upendo wake kwake. Tukio la mapenzi linakatishwa na Hans. Albert mwenye hasira anamfukuza. Marafiki wa Giselle wanaonekana, anawabeba kwenye densi - kwa sababu anapenda kucheza zaidi kuliko kitu kingine chochote. Mama wa Giselle anaonya msichana juu ya hatari ya kugeuka kuwa Wilis, lakini anacheza tu na unyakuo. Ghafla sauti ya baragumu inasikika. Uwindaji unakuja. Albert anaondoka kwa haraka ili wanaofika wasifichue hali yake fiche. Bibi arusi wa Albert Bathilda na baba yake, Duke wa Courland, wanaonekana pamoja na wawindaji. Giselle anachunguza mavazi ya kifahari ya mwanamke mtukufu kwa udadisi. Bathilda anauliza Giselle mwenye nia rahisi kuhusu kazi yake, na anazungumza kwa shauku juu ya mavuno ya zabibu, juu ya kazi rahisi za nyumbani, lakini zaidi ya yote kuhusu kucheza - mapenzi yake. Bathilda anatoa Giselle mnyororo wa dhahabu, ambayo anakubali kwa aibu na furaha. Wawindaji hutawanyika, Duke na Bathilda wanajificha katika nyumba ya Giselle. Kutoka kwa dirisha la kibanda ambacho Albert alikuwa akibadilisha nguo, mlinzi wa msitu anatoka. Katika mikono yake ni silaha ya thamani, kuthibitisha asili ya juu ya yule aliyegeuka kichwa cha Giselle, mpendwa na Hans. Likizo huanza. Albert anamsisimua Giselle katika densi. Hans anakimbia kati yao na kupiga pembe, kwa sauti ambazo wawindaji huja na Duke na Bathilda. Udanganyifu umefichuliwa. Giselle anatupa mnyororo uliowasilishwa kwenye miguu ya Bathilda na kuanguka. Hakuweza kustahimili mshtuko huo, anakufa.

Makaburi ya kijiji usiku. Hans anakuja kwenye kaburi la Giselle, akiomboleza kwa ajili ya marehemu. Milio ya ajabu, moto wa kinamasi humtisha mtunza msitu, na anakimbia. Katika njia ya mwangaza wa mwezi, bibi wa Wilis, Mirta, anaonekana. Anawaita akina Wili wanaozunguka kaburi, wakijiandaa kukutana na rafiki yake mpya katika mila ya kitamaduni. Kielelezo cha roho cha Giselle kinaonekana kutoka kaburini, harakati zake zikitii fimbo ya uchawi ya Myrtha. Kusikia kelele, Wilis kukimbia. Albert anaonekana kwenye kaburi, akiteswa na huzuni na majuto. Ni bure squire mwaminifu kumshawishi kuondoka mahali pa hatari. Albert bado. Ghafla anaona mzimu wa Giselle ukiwa mbele yake na kumfuata haraka. Akina Wili, wakirudi na Hans, wanamchezesha. Yeye, akipoteza nguvu, anaomba wokovu, lakini walipiza kisasi wasio na huruma wanamsukuma ndani ya maji na kutoweka. Hivi karibuni wanarudi na mwathirika mpya - Albert. Giselle, akijaribu kumlinda mpendwa wake, anamleta kwenye kaburi lake, ambalo msalaba umewekwa. Myrtha anatikisa fimbo yake, lakini inapasuka mbele ya hekalu. Giselle anaanza ngoma ili kumpa Albert pumziko, lakini anajiunga naye. Hatua kwa hatua nguvu zake hukauka; mlio wa mbali hutangaza mapambazuko, na kuwanyang'anya wili nguvu zao. Wanajificha. Kwa sauti ya pembe ya uwindaji, watumishi wanaonekana, wakitafuta hesabu. Giselle anamwambia kwaheri milele na kuzama ardhini. Albert hana faraja.

Muziki

Muziki wa Adan sio tu mfuatano wa densi: unatofautishwa na hali ya kiroho na ushairi, huunda mhemko, unaelezea sifa za wahusika na hatua ya uwazi ya muziki. "Ulimwengu wa kiroho wa mashujaa wa ballet, uliojumuishwa katika dansi ya kitamaduni, au tuseme, densi ya kimapenzi, inatungwa sana na muziki, na mienendo ya hafla za hatua inaonyeshwa kwa umakini ndani yake hivi kwamba ... umoja wa syntetisk huzaliwa, msingi. juu ya kupenya kwa vipengele vyote vinavyounda ubora mpya - dramaturgy ya muziki -choreographic ", - anaandika mtafiti wa sanaa ya ballet V. Krasovskaya.

L. Mikheeva

"Giselle" iliundwa katika enzi ya ballet ya kimapenzi na ikawa mafanikio yake ya kilele. Wakati huo, njama juu ya miujiza zilikuwa katika mtindo, juu ya vijana waliovunjwa kati ya maisha ya kila siku na Undines, silphs na viumbe wengine wa ajabu kutoka kwa ulimwengu usio wa kweli ambao uliwashawishi. Hadithi ya wasichana wa Wilis, waliodanganywa na wapendwa wao na ambao walikufa kabla ya harusi, walionekana kuundwa kwa utendaji wa aina hii. Mwandishi Mfaransa Théophile Gaultier alifahamiana na hadithi hii katika kusimulia tena kwa Heinrich Heine wa kimapenzi wa Kijerumani. Nilipenda njama hiyo, haswa kwani shujaa wa ballet ya baadaye alikuwepo. Mapema kidogo, balletomaniac huyu wa Parisiani na mkosoaji alivutiwa na mwanzo wa blonde haiba na macho ya bluu - ballerina Carlotta Grisi. Gaultier anashiriki hamu yake ya kumundia onyesho jipya na mwandishi wa skrini mwenye uzoefu Jules-Henri Vernois de Saint-Georges, na kwa pamoja wanatunga njama ya Giselle baada ya siku chache. Usimamizi wa Opera ya Paris ulikabidhiwa uandishi wa muziki huo kwa mtunzi mwenye uzoefu Adolphe Adam (kama inavyoitwa jadi katika Kirusi Adolphe Adam). Alama hiyo iliundwa naye katika muda wa wiki tatu. Ukumbi wa michezo ulikabidhi sehemu ya choreographic kwa Jean Coralli anayeheshimika, lakini mwandishi mchanga wa chorea Jules Perrot, wakati huo mume wa Grisi, ambaye kimsingi ndiye aliyeunda sehemu ya mhusika mkuu, hakutoa mchango mdogo.

Mara tu baada ya onyesho la kwanza, ballet ilitambuliwa kama mafanikio bora ya ukumbi wa michezo wa choreographic. Tayari mnamo Desemba 18, 1842, mwandishi wa chore Antoine Titus alianzisha riwaya ya Parisi huko St. Mapema kidogo, "Giselle" alifurahiya Londoners, mwaka ujao watazamaji huko La Scala huko Milan, mnamo 1846 - onyesho la kwanza la Boston huko Merika.

Konsonanti ya kipekee ya njama inayogusa na muundo wake wa choreografia ulifanya hatima ya Giselle kufanikiwa sana. Kwanza kabisa, nchini Urusi. Katika miaka ya 1850 huko St. Petersburg, ballet ilikuwa chini ya usimamizi wa mmoja wa waandishi - Jules Perrot. Hapa bwana huyu wa densi ya kueleza anaendelea kuboresha uigizaji: anafafanua eneo la wazimu wa Giselle, anaondoa densi za Wilis karibu na msalaba, anarekebisha pas de deux ya mashujaa katika kitendo cha pili. Walakini, marekebisho ya maamuzi ya pazia za densi ni ya Marius Petipa (1887, 1899). Mwandishi wa choreographer, akihifadhi kwa uangalifu mtindo wa ballet ya kimapenzi, aliipunguza kwa kushawishi hivi kwamba sasa Petipa anachukuliwa kuwa mwandishi wa tatu wa choreography ya Giselle. Leo haiwezekani tena kutenganisha uhariri wa Petipa na matoleo ya awali.

Katika fomu hii, utendaji umekuwepo kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Mariinsky kwa zaidi ya miaka mia moja, na mabadiliko moja lakini muhimu. Mwisho wa mwandishi, ambapo Giselle mkarimu, hatimaye akienda kwa ulimwengu mwingine, anamkabidhi mpenzi wake kwa bibi yake hakuweza kuishi katika karne ya ishirini. Janga la kibinadamu la shujaa halikuonekana kushawishi na mwisho kama huo, ambao ulikuwa msingi wa usawa wa darasa la mashujaa. Mwisho mpya, inaonekana, ulizaliwa mwanzoni mwa karne ya 20: Giselle, kama ukungu wa asubuhi, huyeyuka kwa asili, Albert asiyeweza kufariji anajiingiza kwa kukata tamaa.

Kama unavyojua, mageuzi ya kidemokrasia huko Uropa katika nusu ya pili ya karne ya 19 yalipunguza sana mgao wa matengenezo ya ballet. Vikundi vilivyojaa kamili, ambavyo viliweza kufanya maonyesho ya vitendo vingi vya kutosha, vilibaki tu nchini Urusi na Denmark (ballets za Agosti Bournonville zilihifadhiwa hapa). Kwa hivyo, shukrani kwa mchango wa Petipa na hali iliyobadilika, Urusi ikawa nyumba ya pili ya Giselle. Paris alikutana naye tena mnamo 1910. Sergei Diaghilev, ndani ya mfumo wa "Misimu ya Kirusi", kwa kweli alionyesha utendaji wa St. Tamara Karsavina na Vaclav Nijinsky walifanya sehemu kuu. Mafanikio yalikuwa ya kawaida: "Giselle" ilionyeshwa mara 3 tu huko Paris, mara kadhaa katika miji mingine na nchi, lakini baada ya 1914 haikujumuishwa kwenye repertoire ya kikundi cha Diaghilev. Toleo fupi la ballet lilifanywa na Anna Pavlova na kikundi chake cha watalii. Mnamo 1922, huko Berlin, wahamiaji wa Urusi waliunda ukumbi wa michezo wa kimapenzi wa Urusi. Moja ya uzalishaji wa kwanza ilikuwa Giselle, iliyohaririwa na bwana wa zamani wa ballet wa ukumbi wa michezo wa Mariinsky Boris Romanov. Mnamo 1924, ballet ya kimapenzi ilirejeshwa kwenye Opera ya Paris kwa ballerina mwingine maarufu wa Urusi Olga Spesivtseva. Uzalishaji wa Petipa ulirekebishwa kutoka kwa rekodi zake za Petersburg na Nikolai Sergeev, ambaye alikuwa mkurugenzi wa ukumbi wa michezo wa Mariinsky kabla ya mapinduzi. Ballet ya Kiingereza pia ilikuwa na deni kwake kwa utengenezaji wa 1932, ambayo ikawa kiwango cha utekelezaji mwingi wa Magharibi uliofuata.

Alexander Gorsky (1907) alihamisha toleo la St. Petersburg la ballet kwa Moscow, akiiongezea na uvumbuzi wake wa ubunifu. Mnamo 1944, Leonid Lavrovsky, akiongoza ukumbi wa michezo wa Bolshoi, alitengeneza toleo lake la zamani (karibu sana na Leningrad). Ilikuwa yeye, na ushiriki wa Galina Ulanova, ulioonyeshwa na ukumbi wa michezo wa Bolshoi wakati wa safari ya ushindi ya London mnamo 1956. Ziara hii ilikuwa ya umuhimu mkubwa katika utambuzi wa thamani isiyofifia ya ballet ya zamani ulimwenguni kote. Shahidi aliyejionea aliandika hivi: "Urusi iliona katika Giselle mchezo wa kuigiza wa ulimwengu wote na kuufanya kuwa usioweza kufa." Utayarishaji wa sasa wa Giselle katika makampuni mbalimbali ya ballet duniani unakaribiana sana na unarudi kwenye utayarishaji wa Coralli-Perrot-Petipa.

Inajulikana kuwa mchezo wa kuigiza wa ballet una matawi matatu: njama, muziki na choreographic. Kuongeza haitokei kulingana na sheria za hesabu, lakini sifa za kila sehemu ni muhimu.

Mpango wa ballet ni wazi, ni tofauti, lakini compact. Matendo mawili, ulimwengu mbili - halisi na ya ajabu. Kulinganisha ulimwengu wa ndoto, ukweli usioweza kufikiwa na ukali. Kwa sababu ya usawa wa darasa, upendo wa mashujaa unawezekana tu katika ulimwengu wa roho. Upendo wa kibinadamu hauwezi kufa na hushinda kifo yenyewe. "Giselle" inatofautiana vyema na ballets zingine za enzi ya mapenzi kwa kuwa shujaa wake ni msichana mdogo, na sio kiumbe kisichojulikana, sylph au kiumbe kingine cha kushangaza. Hii ndiyo iliyosababisha aina ya ajabu ya picha ya Giselle yenye pande nyingi. Na majibu yanayolingana ya kihemko ya mtazamaji kwa hatima yake ya kugusa. Wahusika wa mashujaa wengine pia wamekuzwa vya kutosha na kuruhusu kufanya tafsiri. Muziki wa mtunzi maarufu wa opera na ballet Adam (1803-1856) unatofautishwa na neema na wimbo wa Kifaransa. Asafiev alibainisha: "Jinsi wahusika walivyo na ustadi, jinsi nyimbo za densi zinavyobadilika katika unyenyekevu na unyenyekevu, na jinsi mchoro wa nyimbo hizi ni mkali kwa mwitikio wao wote mpole". Wakati mmoja, msingi wa muziki wa "Giselle" ulizingatiwa kuwa wa rustic na hauendani na mahitaji ya kisasa. Baada ya kupata fahamu zetu, tulielewa haiba ya unyenyekevu wa dhati, ambayo inatoa nafasi kwa mawazo na densi. Leo, muziki wa ballet unachezwa katika kumbi za tamasha, unachezwa kwenye redio, na kurekodiwa kwenye CD.

Bado hazina kuu ya Giselle ni choreography yake. Ballet ilirithi dansi yake ya kupenda kutoka kwa Perrault. Matukio mengi ya Giselle ya pekee na ya umati, yaliyotatuliwa kwa njia ya choreografia ya kitamaduni, haitumiki kama mapambo ya utofautishaji, lakini inakuza utendaji wa utendaji. Wakati huo huo, ballet hii ina sifa ya uchumi wa njia za kuelezea. Kwa hivyo, arabesque inatawala kila mahali - mojawapo ya aina nzuri zaidi za ngoma ya classical. Arabesque ndio msingi wa taswira inayoweza kucheza ya shujaa, marafiki zake katika kitendo cha kwanza na Wilis katika pili. Giselle pia anatofautishwa na ukweli kwamba sio ballet ya kike tu. Albert si mshirika asiye na adabu wa ballerina, ngoma yake inafanana na ya Giselle na kushindana naye. Uzuri wa picha za matukio ya umati wa watu wa ufalme wa Wilis daima huvutia mtazamaji. Walakini, unapata maoni kamili ya ballet wakati watendaji wa majukumu kuu wanatafsiri vya kutosha na kwa kushawishi sehemu zao kwa njia yao wenyewe.

Kwa muundo sawa wa densi, waigizaji wa jukumu la Giselle mara nyingi huonekana mbele ya mtazamaji kama haiba tofauti za kisaikolojia. Tofauti kama hiyo ni ishara ya picha ya hatua ya kweli. Moja ya tafsiri thabiti inatoka kwa Giselle ya kwanza - Carlotta Grisi. Mkosoaji mashuhuri mwanzoni mwa karne iliyopita alielezea picha hiyo kama ifuatavyo: "Msichana mchanga aliye na dansi za kuchezea za plastiki katika hatua ya kwanza ya Giselle, kisha ya pili ya hewa na ya moshi." Leo, ballerinas wengi wanaongeza. kwa picha hii ya "sylph" iliyochorwa kwa ustadi, sisitiza kutokuwa kweli kwa shujaa huyo katika maisha ya baada ya kifo.Lakini ballet hutukuza upendo unaoshinda kifo. Shukrani kwa hisia zake kali, Giselle anabaki kuwa mwanadamu hata katika ufalme wa Wilis, ambayo inamfanya awe tofauti na yao.

Tamaduni nyingine inatoka kwa Olga Spesivtseva mkuu. Giselle wake alihukumiwa tangu mwanzo. Kupitia uchezaji na hiari iliyotolewa na jukumu, shujaa anatarajia hatima mbaya tangu mwanzo. Kifo kinathibitisha ukatili wa ulimwengu wa kweli, kujitolea kwa heroine katika tendo la pili - aibu nyingine kwa Albert na wote walio hai. Ufafanuzi huu wa picha ya Giselle bila shaka uliathiri tafsiri ya ballerinas nyingi, lakini inashawishi tu kati ya wachache sana. Zawadi ya kutisha ya Spesivtseva na hatima yake ya kibinafsi ni ya kipekee.

Uelewa tofauti wa jukumu unapatana zaidi. Ya kushawishi zaidi hapa inachukuliwa kuwa Giselle, iliyoundwa na Galina Ulanova. Baada ya maonyesho yake ya London mnamo 1956, mkosoaji maarufu wa Kiingereza alisema: "Ulanova mmoja aliunda picha kamili na muhimu, iliyofanywa na jukumu hili maono ya upendo mkubwa, na sio tu mapenzi ya kusikitisha ya msichana aliyedanganywa. Ujanja wa Ulanova ni rahisi na wa dhati. Kwa hivyo, msiba unapoanza, tunashangaa na kuuawa pamoja nao. Ulanovskaya Giselle hakuonekana shujaa, lakini hakuwa na msimamo. Yeye, kama Mariamu wake kutoka "Chemchemi ya Bakhchisarai", aliwafundisha kimya watu wa wakati wake kutotii maovu na vurugu.

Mabadiliko katika uelewa wa chama kikuu cha kiume yanatokana sana na wakati. Kwa waandishi wa ballet, Albert hakuwa mhalifu. Uhusiano wa hesabu na mwanakijiji, uliozoeleka kwa nyakati hizo, haukulazimika kuishia kwa kusikitisha tu, bali hata kwa huzuni. Hali ziligeuka kuwa mbaya, zaidi ya hayo, kijana huyo alitambua hatia yake, karibu alikufa kwa sababu ya hisia zake. Kwa hivyo mwisho wa utendaji, ambao tumezungumza tayari. Kwa demokrasia ya maisha, kisingizio cha zamani hakikuwa halali tena. Katika miaka ya thelathini na hamsini ya karne iliyopita, Alberts wengi wa Soviet, waliojawa na hasira ya kijamii, walimcheza kama mdanganyifu. Mwanamke maskini maskini alidanganywa kwa makusudi, hatma yake hapo awali haikuweza kuepukika. Baadaye, wasanii wachanga hawakuweza, na hawakutaka kuvaa kofia kama hiyo. Shujaa mchanga wa Mikhail Baryshnikov alichukuliwa kwa dhati, sio Giselle tu, bali pia mtazamaji aliamini katika hisia zake. Unyofu haukuchukua nafasi ya ukali wa hatia na kina cha majuto.

Hatima ya antipode yake na mpinzani Hans, mfanyakazi mwaminifu na anayevutia ambaye kwa muda mrefu na kwa dhati anapenda shujaa huyo, ameunganishwa na tathmini ya maadili ya picha ya Albert. Basi kwa nini kifo kinampata mtu asiye na hatia na asiye na hatia ya kiadili? Inapaswa kukumbuka hapa kwamba Giselle ni ballet ya kimapenzi. Giselle anapenda Albert, sio Hans, na kwa hivyo, kulingana na sheria za mapenzi, Upendo huamua kila kitu.

Ballet, iliyoundwa zaidi ya karne moja na nusu iliyopita, bado inavutia leo kwa sababu ya mchanganyiko wa kipekee wa njama inayogusa na utajiri adimu wa uigizaji na densi ya solo na ya pamoja.

A. Degen, I. Stupnikov

Nilizunguka Ulaya, nikikusanya ngano za kitamaduni, ngano na ngano za Heinrich Heine ambazo wakati huo zilikuwa za mtindo. Moja ya ngano zilizorekodiwa na mshairi zilisimulia juu ya wasichana wa Wilis. Na ikamalizika kwa maneno haya: "Katika mioyo yao iliyokufa, katika miguu yao iliyokufa, kuna upendo wa kucheza ambao hawakuwa na wakati wa kukidhi wakati wa maisha yao, na usiku wa manane wanaamka, wanakusanyika katika ngoma za pande zote kwenye barabara kuu. , na ole kwa kijana ambaye hukutana Atalazimika kucheza nao hadi afe ... "Karibu wakati huo huo na maelezo ya safari, Heine alichapisha mzunguko wa mashairi mapya na Victor Hugo, ambaye mhusika mkuu alikuwa na umri wa miaka kumi na tano. Mwanamke mzee wa Uhispania anayeitwa Giselle. Zaidi ya kitu kingine chochote, alipenda kucheza dansi. Kifo kilimpata msichana huyo kwenye mlango wa chumba cha mpira, ambapo yeye, bila kujua uchovu, alicheza usiku kucha. Kazi za washairi wawili wa kimapenzi - Kijerumani na Kifaransa, zilizojaa uzuri wa ajabu, maono machafu na roho, zilionekana kuwa zimeundwa mahsusi kwa ballet. "Maisha - Ngoma - Kifo" - nyenzo kama hiyo ya kudanganya ya fasihi ya choreography inaonekana mara moja kila miaka mia. Na Théophile Gaultier, mwimbaji mashuhuri wa ballet wa karne ya 19, hakuweza kupinga majaribu. Hivi karibuni aliandika toleo la kwanza la maandishi ya ballet kuhusu Wilis. Ilionekana kuwa na kila kitu kilichohitajika kwa uigizaji wa maonyesho ya wakati huo - na mwanga mwembamba wa mwezi, na chumba cha mpira kilicho na sakafu ya uchawi, na vizuka vya kucheza. Lakini kama Gaultier aliamini, libretto ilikosa kitu muhimu, muhimu sana. Akiwa amenyimwa hali yake ya kujistahi, Gaultier alimwalika mwandishi wa tamthilia maarufu na mwandishi wa skrini Henri Vernois de Saint-Georges kwa waandishi-wenza. Hivi ndivyo script ya moja ya ballets ya kusikitisha na nzuri zaidi, Giselle, ilizaliwa. Njama yake iliambia juu ya upendo wa msichana mkulima kwa Hesabu Albert. Akiwa amevutiwa na riwaya hii ya kimapenzi, mtunzi Adolph Adam aliandika muziki wa tamthilia hiyo kwa muda wa siku kumi.

Hivi karibuni Jules Perrot alianza kuigiza Giselle kwenye Grand Opera. Katika maisha yake, mwanadamu na ubunifu, ballet hii ilichukua jukumu la kushangaza na mbaya. Alileta Perrot, mwandishi wa chore, kutokufa kwa kweli, lakini aliharibu maisha yake, akimnyima furaha na upendo. Mwanamke wa maisha yake alikuwa Carlotta Grisi. Perrault alizaliwa León, Ufaransa, ambapo alipata elimu ya ballet.

Mnamo 1825 alifika Paris akiwa na ndoto ya kucheza kwenye hatua ya Opera. Hakukuwa na pesa za kuishi, na ili kuipata, kijana huyo alicheza jioni kwenye ukumbi wa michezo wa Port Saint-Martin, akionyesha tumbili. Na alasiri nilihudhuria darasa la uboreshaji la Auguste Westris. Maonyesho yake kwenye hatua ya Grand Opera, iliyounganishwa na Taglioni, yalikuwa mafanikio makubwa. Ngoma ya Perrault, isiyo na kifani, ya ujasiri na yenye nguvu, haikuwa na uhusiano wowote na ujanja wa corny ambao wakati huo ulikuwa maarufu na wasanii wa Opera. Lakini Maria Taglioni mwenye uwezo wote, ambaye alikuwa na nguvu isiyo na kikomo kwenye ukumbi wa michezo, hakutaka kushiriki utukufu wake na mtu yeyote. Utashi wa "nyota, au etoile" uliridhika mara moja na wasimamizi. Na Perrault mwenye umri wa miaka ishirini na nne, bila maelezo, mara moja alijikuta mitaani. Alizunguka Ulaya kwa muda mrefu, hadi akaishia Naples, ambapo alikutana na wasichana wawili wa kupendeza - dada wa Grisi. Perrault alipendana na Carlotta mwenye umri wa miaka 14 mara ya kwanza.

Senoritta Grisi hakuwa mgeni kwenye ukumbi wa michezo. Kuanzia umri wa miaka saba alisoma kucheza dansi huko Milan, na akiwa na kumi tayari alikuwa mwimbaji peke yake katika bendi ya watoto ya ballet ya Teatro alla Scala. Carlotta alikuwa na sauti ya ajabu. Wengi walitabiri kazi yake nzuri kama mwimbaji wa opera. Lakini alichagua ballet. Baada ya kutumia masaa mengi katika darasa la mazoezi, alipata mafanikio makubwa katika kucheza kwa ushauri wa busara wa Perrault, tayari kufanya chochote kwa Galatea yake ya Italia. Walioana msichana alipokua. Tulicheza pamoja huko Vienna. Lakini ndoto ya kupendeza ya wote wawili ilikuwa hatua ya Grand Opera. Kufika Paris, walisubiri kwa muda mrefu habari kutoka kwa Opera. Hatimaye mwaliko ulifuata, lakini ole wake Grisi tu. Milango ya ukumbi wa michezo ya Perrot mchezaji ilifungwa milele.

Mcheza densi Jules Perrot amekufa. Lakini nafasi yake ilichukuliwa na Perrault mwingine, mwandishi mzuri wa chore, mwandishi wa Giselle. Muonekano wa utendaji huu ulipaswa kufungua nyota mpya kwa hadhira iliyoharibiwa ya Parisiani, ambayo haikuwa duni kwa Taglioni - Carlotta Grisi. Perrault alifanya kazi kama mtu aliyepagawa. Mapenzi yenye misukosuko ya Grisi na Théophile Gaultier hayakuwa siri tena kwa mtu yeyote. Perrault alikuwa wa mwisho kujua kuhusu hilo. Hasira na kukata tamaa vilimkamata, na kuacha ballet bila kumaliza, alikimbia kutoka Paris.

Pembetatu ya upendo mbaya iliyounganisha maisha ya J. Perrot, C. Grisi na T. Gautier hadi kifo chake.

Mnamo Juni 28, 1841, Opera ilionyeshwa kwa mara ya kwanza "Giselle, au Wilis" na Carlotta Grisi na Lucien Petipa (kaka ya Marius Petipa) katika majukumu matukufu. Mwandishi wa choreographer alikuwa Georges Coralli, ambaye alikamilisha utayarishaji. Jina la Perrault halikutajwa hata kwenye bango ...

A. Adam ballet "Giselle"

Katika moyo wa kazi "Giselle" Adolphe Adam Kuna hadithi ya zamani ya Slavic kuhusu wilis - wasichana waliokufa ambao hawajaolewa ambao walisalitiwa na wapendwa wao. Kuanzia sasa, wanalazimika kulipiza kisasi, kuwaua vijana usiku, kuwaburuta kwenye ngoma zao.

Utendaji yenyewe ni hadithi nzuri iliyorekebishwa kidogo na iliyoongezewa, kwenye njama ambayo waandishi watatu wa librett walifanya kazi.

Muhtasari wa ballet ya Adana "" na ukweli mwingi wa kupendeza kuhusu kazi hii soma kwenye ukurasa wetu.

Muhtasari wa "Giselle"

Njama ya ballet "Giselle" inaonyesha hadithi ya upole na wakati huo huo ya fumbo kuhusu msichana mdogo na asiye na ujuzi ambaye anapenda kwa moyo wake wote na anajiamini katika hisia za kubadilishana za mteule wake Albert. Lakini mpendaji wake, mchungaji, anagundua udanganyifu wa mpenzi wake, matokeo yake anapoteza akili na kufa, hawezi kuvumilia usaliti.

Sasa Giselle sio msichana mshamba rahisi, lakini mwenye kisasi na mkatili, kama Wilis wote anaojiunga nao. Wa kwanza waliomwadhibu alikuwa Forester, ambaye alikuja kwenye kaburi la Giselle. Karibu na mahali hapa ilikuwa Hesabu Albert, lakini roho ya msichana bado inampenda kwa upole na kwa upendo, inamlinda mpendwa wake kutokana na jeep ya kulipiza kisasi, ikimuokoa kutoka kwa kifo. Alfajiri, vivuli vya wasichana wote na Giselle mwenyewe hupotea, na kuacha tu alama ya kina juu ya nafsi na kumbukumbu ya Albert, kama majuto ya milele kwa upendo uliopotea, ambao una nguvu kuliko kifo.

Picha:

Mambo ya Kuvutia

• Utendaji kama huo maarufu, ambao umetafitiwa na wasanii wengi, unaendelea kuhifadhi utata na kuachwa. Mapigo manne ya saa yanamaanisha nini, kwa nini Hans na Albert walikwenda makaburini usiku, ni nini kiliunganisha mkuu na mama Giselle?
• Unajua nini kuhusu mtunzi Adolf Adan, ambaye aliandika ballet ya hadithi? Alikuwa mtu mchangamfu na anayeweza kufanya kazi nyingi, watafiti wanapenda kutaja katika kazi zao kwamba alimfundisha chura wake, ambaye anaishi kwenye meza yake katika benki na kuruka kwa furaha kwa kuandamana.
• Akiwa ametembelea St. Na aliandika ballet yake, ambayo ilimletea kutambuliwa ulimwenguni pote, katika siku kumi tu za kazi.
• Katika utayarishaji wa kwanza wa Giselle (1841), densi na uigaji zilichukua hisa karibu sawa katika utendaji. Ili kuwasilisha hisia katika pantomime, wachezaji walilazimika kuwa na ustadi mkubwa wa kuigiza. Baadaye ngoma alianza kutoa jukumu kuu katika kufichua njama hiyo.
• Jina la utendaji na jina la mhusika mkuu linatokana na neno la Kijerumani "gisil", linamaanisha "ahadi", "ahadi".
• Mara tu baada ya PREMIERE ya ballet, hairstyle iliyogawanywa katikati iliyovaliwa na mhusika mkuu ikawa hit halisi kati ya fashionistas za Paris.
• Ni muhimu kukumbuka kuwa mwanzoni mwandishi maarufu wa chore Jules Perrot alifanya kazi kwa bidii na mwigizaji Giselle (mkewe), lakini polepole alivutiwa zaidi na zaidi kufanya kazi kwenye uigizaji. Kama matokeo, chama kikuu kizima kiliendelezwa na yeye peke yake.
• Baada ya mafanikio makubwa ya ballet wakati wa onyesho la kwanza, heshima ya Carlotte Grisi, mwigizaji wa jukumu la kuongoza, iliongezeka mara moja.

• Katika onyesho la kwanza la Giselle, jina la Jules Perrot halikutajwa kwenye bango, na ni watu wachache tu waliohusishwa na uundaji wa ballet walijua juu ya jukumu lake kubwa katika utengenezaji wa choreography.
• Mmoja wa waandishi wa libretto, Théophile Gaultier, alihusiana na mwigizaji wa kwanza wa sehemu ya Giselle, Carlotta Grisi. Aliolewa na dada yake mkubwa Ernest.
• Ni muhimu kukumbuka kuwa mwanzoni mwa karne ya 20, sanaa ya ballet ya Magharibi ilianguka katika kuoza na Giselle alinusurika kwa shukrani kwa hatua ya Urusi. Ni toleo M. Petipa , ambayo ilifanyika kwa ufanisi mwaka wa 1910 wakati wa Misimu ya Kirusi Nje ya Nchi, iliweza upya nia ya ballet nyumbani.
• Wachache wanataja ukweli kwamba muziki wa mabadiliko ya Giselle ni wa Minkus. Pia, mtunzi Pugni ndiye mwandishi wa tofauti ya kike, katika Pas de deux iliyoingizwa.

Historia ya uumbaji wa "Giselle"

Mnamo 1840, Adolphe Adam alirudi Paris kutoka kwa safari yake kwenda St. Alikwenda Urusi kwa densi Maria Taglioni. Hasa kwa ajili yake, mtunzi aliandika ballet The Sea Robber, na tayari huko Paris alianza uzalishaji mpya wa Giselle.

Ilitokana na ngano moja ya kale kuhusu Wilis, ambayo Heinrich Heine aliiunda upya katika kitabu chake "On Germany". Inajulikana kuwa mwandishi mkuu wa libretto ni mshairi wa Ufaransa Théophile Gaultier. Anaitwa pia mkosoaji wa shule ya kimapenzi. Mbali na shauku yake ya fasihi, shauku yake ya pili ilikuwa kusafiri kuzunguka ulimwengu. Hata alitembelea Urusi, baada ya hapo aliandika "Safari ya Urusi" na "Hazina ya Sanaa ya Kirusi." Kwa kuongeza, mtindo wake wa kimapenzi umepata maombi katika matukio ya ajabu ya ballet. Watafiti wa kazi yake wanaona kwamba njama kulingana na kazi zake zilikuwa maarufu sana nchini Urusi.

Akifanya kazi kwenye ballet Giselle, Gaultier alipendekeza kubadilisha hadithi kwa kuhamisha hatua hadi nchi nyingine, kubadilisha vyeo, ​​majina na desturi. Kwa hivyo, hatua zote sasa zinafanyika huko Thuringia, na mhusika mkuu Albert akawa Duke wa Silesia (baadaye Hesabu). Baba ya Bathilda sasa alikua mkuu (baadaye Duke wa Courland). Mbali na Gaultier, mwandishi wa librettist Jules-Henri Vernois de Saint-Georges na Jean Coralli (mchoraji) pia walifanya kazi kwenye utendaji. Ni muhimu kukumbuka kuwa waandishi wa librett walikuja na njama inayofaa zaidi katika siku tatu tu. Kwa kuongezea, Jules Joseph Perrot, densi mwenye talanta, alishiriki kikamilifu katika kazi ya ballet. Kuna toleo ambalo alikutana nchini Italia na Carlotta Grisi, nyota wa ballet ya baadaye. Ilikuwa kwa ajili yake kwamba baadaye aligundua sehemu ya Giselle.

Maonyesho

Onyesho la kwanza la mchezo huo lilifanyika kwa mafanikio mnamo Juni 1841 katika Chuo cha Muziki cha Royal. Carlotta Grisi alicheza Giselle, Lucien Petipa alicheza Albert. Jean Coralli pia alishiriki katika uzalishaji huu, akicheza nafasi ya Hilarion.

Seti hiyo iliundwa kwa ustadi na Pierre Luc-Charles Cicéry. Watazamaji walikuwa na shauku kubwa kuhusu utendaji. Wakosoaji wa ukumbi wa michezo wamemsifu mtunzi, wakurugenzi, waigizaji na waandishi wa bure bila kuchoka katika hakiki zao. Kwa ajili ya mafanikio yasiyo na shaka ya utendaji ni ukweli kwamba kwa mwezi mzima tu Giselle alionyeshwa kwenye hatua ya Opera ya Paris. Kwa hivyo, katika mwaka mmoja pekee, kulikuwa na maonyesho 26. Toleo la kwanza lilikuwepo kwenye hatua kwa miaka 18, na wakati huu ballet ilifanywa mara 150.

Utendaji uliofuata ulifanyika nchini Uingereza, ambapo Carlotta Grisi alimfuata mumewe Jules Perrot. Kwa kuongezea, katika toleo hili, tayari walikuwa wameimba pamoja na kwenye bango jina lake lilionyeshwa kama mkurugenzi wa mchezo huo. Baada ya hapo, ballet ilionyeshwa mara kwa mara na mafanikio makubwa katika hatua mbali mbali za ulimwengu: Austria, Italia, Denmark na, kwa kweli, Urusi.

Kwa mara ya kwanza, umma wa Urusi ulithamini kazi hii bora mnamo Desemba 1842 kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi Stone, chini ya uongozi wa Antoine Titus. Tayari mwaka wa 1943, P. Didier alifanya uzalishaji huu katika Theatre ya Bolshoi ya Moscow. Toleo lingine la ajabu la ballet lilifanywa na Marius Petipa kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky. Baada ya hapo, waandishi wengine wengi wa chore waligeukia ballet hii na kuifanya kwa mafanikio katika sinema mbali mbali. Inashangaza, katika nyakati za Soviet, mabwana wa ballet walihitajika kubadili njama. Mwana itikadi huyo hakupenda ukweli kwamba msichana wa kawaida alikuwa amechomwa na hisia kwa mtu wa juu na kumtaka mchungaji Hans awe mahali pake. Na takwimu zingine hata zilidai kwamba ballet iondolewe kwenye repertoire, kwani hii sio ballet ya Soviet na inakuza sio mambo ya maadili kabisa. Walakini, licha ya haya yote, utendaji ulibaki kwenye hatua.

Miongoni mwa uzalishaji wa asili, kazi ya Mats Ek mwaka wa 1982, ambapo Ana Laguna alionekana kama Giselle, anasimama. Katika toleo hili, tendo zima la pili linahamishiwa hospitali ya magonjwa ya akili. Mwandishi huyu wa choreographer wa Uswidi amekuwa maarufu kwa muda mrefu kwa maonyesho yake ya kawaida ya masomo ya classical. Inatosha kukumbuka kuwa katika " Ziwa la Swan "Hana ndege wenye upara, na Aurora kutoka" Mrembo Anayelala Na kusinzia kabisa kutokana na matumizi mabaya ya dawa za kulevya. Katika "Giselle" kitendo cha kwanza kivitendo hakijitenga na toleo la asili, ni mhusika mkuu tu ambaye hafi, lakini huanza kugombana na wenyeji wanajaribu kumtuliza, wakimkandamiza kwa uma mkali hadi chini. Baada ya yeye kuishia katika hospitali ya magonjwa ya akili. Inabadilika kuwa Giselle huyu anaokoa mpendwa wake sio kutoka kwa Jeep hata kidogo, lakini kutoka kwa psychos kali.

Ni muhimu kukumbuka kuwa onyesho hili lilirekodiwa mwaka huo huo. Mbali na toleo hili, kuna idadi ya filamu nyingine. Kwa hivyo, mnamo 1969, ballet ilitengenezwa na mkurugenzi wa Amerika Hugo Nibling, mwandishi wa chore David Blair aliigiza. Filamu ya Emil Lotyanu Anna Pavlova, iliyoigizwa na Galina Belyaeva, ilichukuliwa mnamo 1983. Kwa kuongezea, njama kama hiyo ya kupendeza ilivutia mkurugenzi Herbett Ross, ambaye aliunda Wachezaji wa filamu mnamo 1987; Alexei Uchitel, ambaye ni mwandishi wa filamu "Giselle's Mania", iliyofanyika mwaka wa 1996. Toleo hili linasimulia juu ya maisha ya densi kubwa Olga Spesivtseva. Kuna sehemu ndogo kutoka kwa kitendo cha kwanza kwenye filamu, kinachoonyesha tukio la wazimu wa Giselle. Pia, picha hii inavutia kwa kuwa ina picha za kipekee za 1932 kutoka "Giselle" na Olga Spesivtseva na Anton Dolin katika majukumu ya kuongoza.

Mnamo Oktoba 2015, watazamaji huko Israeli waliweza kufahamu wazo la busara la mwandishi wa chore Mikhail Lavrovsky. Katika "Giselle" yake kila kitu kinachotokea kwenye hatua kilifanywa kulingana na mfano wa classical, lakini mandhari yenyewe ilikuwa katika 3D, ambayo ilifurahisha ukumbi mzima. Muundo maalum wa skrini tano uliruhusu kubadilisha nafasi, kufunua hadithi ya ajabu kwenye hatua na kusisitiza fantasticness yake.

Pengine, mradi wa Maria Sokolova, wa kipekee katika aina yake, unaweza kuhusishwa na maonyesho yasiyo ya kawaida kabisa. Kiini chake ni kwamba mtu yeyote ambaye anafahamu misingi ya choreografia ya ballet anaweza kushiriki katika uandaaji wa utendaji wa kawaida. Mwisho wa 2016, Giselle ya ballet itaonyeshwa kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Moscow.

Ballet hii ni ya kipekee katika aina yake. Katikati ya onyesho hilo ni hadithi ya roho kubwa na nzuri sana ya msichana maskini, ambayo inapingana na aristocrat ya ubinafsi. Baadaye tu wazo kuu hubadilika na kulipiza kisasi huja mbele. Wakati huo huo, maandishi ya muziki ya ballet hayawezi kuitwa tu kuambatana na densi. Inasimama wazi kwa hali yake ya kiroho na tabia. Picha zote za mashujaa na ulimwengu wao wa ndani zimepata embodiment ya hila sana katika ngoma ya kimapenzi ya ballet. Kwa kuongezea, yaliyomo tajiri sana ya uigizaji, wazo zuri na picha wazi ziliiruhusu kuwa moja ya ballet maarufu na inayopendwa kwa zaidi ya miaka mia moja na sabini. Tunakualika uithamini sasa hivi na utazame "" katika mazingira ya kupendeza na ubora bora.

Video: kuangalia ballet "Giselle" na Adam