Kamusi ya tamthilia. Ivan Vyrypaev huko Voronezh: "Mtazamaji haamini tena mhusika. Kila mtu alitarajia muujiza.

Sio siri kuwa hamu ya watazamaji katika filamu inategemea sana jinsi waigizaji na majukumu ni bora. "Moscow Haamini katika Machozi" ni melodrama ya kuthibitisha maisha ambayo ilivutia watazamaji na faida nyingi, ikiwa ni pamoja na talanta ya wasanii ambao walicheza wahusika wakuu. Wahusika waligeuka kuwa hai kwa kushangaza, wakiamsha huruma na uelewa. Haishangazi kwamba mradi wa filamu, ulioongozwa na Vladimir Menshov, haukushinda tu Oscar, lakini pia imekuwa maarufu kwa zaidi ya miaka 35.

Maneno machache kuhusu njama

Jeshi la maelfu ya mashabiki wakati mmoja lilipata filamu ya kuvutia "Moscow Haamini katika Machozi". Waigizaji, majukumu, njama ya melodrama inajulikana kwa kila mtu, lakini kwa nini usiburudishe kumbukumbu zako? Hatua hiyo inafanyika huko Moscow, miaka ya 1950 inatawala katika ua. Lengo ni juu ya adventures ya rafiki wa kike watatu wa mkoa ambao ndoto ya kushinda mji mkuu. Wasichana hao wanalazimika kuishi katika hosteli na kufanya kazi katika kiwanda.

Katerina, mmoja wa marafiki watatu, jamaa wa mbali wanajitolea kuhamia ghorofa iliyoko katika jengo la wasomi wakati wa kuondoka, kwani hawana tena mtu wa kumwacha mbwa. Lyudmila, msichana wa pili, anamshawishi Katya kuamua juu ya adha hatari. Marafiki wa kike wanaanza kuonyesha mabinti wa msomi tajiri, wakijaribu kutafuta wachumba wanaoahidi ambao wanaweza kuwasaidia kupata nafasi katika mji mkuu. Walakini, matokeo sio kabisa ambayo wasichana wangependa.

Watendaji na majukumu ya filamu "Moscow haamini katika machozi": Vera Alentova

Vera Alentova alicheza Katerina Tikhomirova, msichana wa mkoa ambaye ana ndoto ya kuingia chuo kikuu cha mji mkuu. Waigizaji wazuri na majukumu ya filamu "Moscow Haamini katika Machozi" ndio mafanikio kuu ya melodrama, na mwigizaji ambaye alicheza mhusika mkuu hakuwa ubaguzi. Alentova aliweza kufikisha sifa kama hizo za tabia yake kama nia ya kushinda, kujitolea. Ekaterina Tikhomirova anafanya kazi nzuri, akimlea binti yake peke yake, haachi kutafuta upendo wake. Bila shaka, ndivyo ilivyo.

Jukumu la Catherine linaweza kuchezwa na nyota za zama za Soviet kama Telichkina, Terekhova, Saiko, lakini waigizaji wote kwa sababu tofauti walikataa au hawakufaa. Wakati Menshov aliona sampuli hizo na mkewe, aliamua kwamba Vera Alentova angeweza kukabiliana na kuunda picha ya mwanamke wa mkoa mwenye nguvu bora kuliko mtu mwingine yeyote. Ili kuhakikisha kuwa uamuzi wake ulikuwa sahihi, mkurugenzi alisaidiwa na ukweli kwamba Alentova alionekana mzuri na mwigizaji wa jukumu la Gosha.

Alexey Batalov na shujaa wake

Ya kupendeza kwa mashabiki ni watendaji wengine na majukumu ya filamu "Moscow Haamini katika Machozi", haswa Alexei Batalov, ambaye alicheza Gosha mpendwa wa Ekaterina. Watu wachache wanajua kuwa kati ya wagombeaji wa jukumu hili walikuwa nyota kama Tikhonov na Solomin. Hata mkurugenzi mwenyewe alikuwa akifikiria kuchukua uundaji wa sura ya mhusika huyu baada ya utaftaji wa bure wa msanii. Walakini, aliacha wazo hili, kwa bahati mbaya aliona uchoraji "Mtu Wangu Mpendwa" na Alexei Batalov.

Muigizaji huyo mwanzoni alikataa toleo la Menshov, lakini baada ya siku mbili alibadilisha mawazo yake. Alichukuliwa kwenye melodrama, bila kuzingatia ukweli kwamba alikuwa mzee sana kuliko tabia yake. Georgy Ivanovich ni fundi wa kufuli ambaye Tikhomirova hukutana naye kwenye gari moshi, akiwa tayari amepata nafasi ya mkurugenzi wa mmea. Licha ya tofauti za hali ya kijamii, Catherine anampenda mtu huyu mwenye akili, anayevutia na anayejiamini.

Lyudmila na Gurin

Waigizaji wengine na majukumu pia ni muhimu. "Moscow Haamini katika Machozi" ni melodrama ambayo iliruhusu watazamaji kuhakikisha tena talanta ya mwigizaji mzuri kama vile Mwanamke huyu alicheza vizuri na Lyudmila mkali, ambaye ana ndoto ya kupata Muscovite tajiri na kuwa mke wake. Inafurahisha kwamba Irina alitokwa na machozi alipofahamiana na maandishi hayo kwa mara ya kwanza, kwa hivyo hakumpenda Lyudmila wake. Mwigizaji huyo alimchukulia shujaa wake kama mfano wa sifa zote ambazo zilimchukiza kwa watu, alishangazwa na ukali wake na uchafu.

Ni waigizaji na majukumu gani mengine yanafaa kutajwa? "Moscow Haamini katika Machozi" ni filamu ambayo imegeuka kuwa muhimu sana. Picha hiyo inadaiwa sana na picha hii ya Gurin, ambaye Lyudmila anaoa. Mwanzoni mwa filamu, shujaa anaonekana mbele ya hadhira kama mwanariadha mchanga anayeahidi, katika nusu ya pili tayari ni mlevi na hakuna matarajio. Gurin ilichezwa na Alexander Fatyushin, ambaye mkurugenzi aliidhinisha mara moja, akifurahishwa na densi yao na Muravyova.

Yuri Vasiliev na tabia yake

Kwa kweli, sio waigizaji na majukumu yote muhimu yaliyotajwa hapo juu. "Moscow Haamini katika Machozi" ni melodrama, mmoja wa wahusika wanaovutia zaidi ambao ni Rodion Rachkov. Mdanganyifu mdanganyifu, akimwacha Tikhomirova na mtoto, na kisha kuonekana katika maisha yake ili kuumiza tena, Yuri Vasilyev alishughulikia jukumu hilo vyema. Zaidi ya yote, hii ilimshangaza mkewe, ambaye alielezea mwigizaji huyo kama mume mwaminifu na baba anayejali ambaye hampendi binti yake.

Hawa ndio wahusika wanaovutia zaidi katika melodrama "Moscow Haamini katika Machozi", watendaji na majukumu ambayo bado yanavutia watazamaji.

Mnamo Februari 1980, mistari mirefu ilipangwa kwenye sinema zote za Moscow. Wakati huo kulikuwa na baridi, lakini watu bado walisimama kwenye vibanda vya tikiti. Tulisimama ili kuona riwaya maarufu zaidi ya mwaka - filamu "Moscow Haiamini katika Machozi"!

Picha hii imekuwa moja ya kupendwa zaidi na ya juu zaidi katika historia ya sinema ya Soviet. Usumaku na umaarufu wa ajabu wa filamu hii ya hadithi, ambayo imekuwa classic ya sinema ya Kirusi, bado ni siri kwa kila mtu. Labda kwa sababu hii ni hadithi ya milele ya upendo na usaliti. Lakini kwa njia nyingi, na shukrani kwa hali ya kipekee ya nostalgic, ambayo waandishi waliweza kuunda tena kwa msaada wa maelezo madogo na maelezo ya ajabu ya vipindi viwili katika maisha ya nchi yetu - 50s na 70s.

"Tulirudi" kwenye seti ya filamu "Moscow Haamini katika Machozi" na tukagundua kwa nini hakuna mtu, hata waigizaji, waliamini katika mafanikio ya filamu hiyo? Kwa nini mkurugenzi Vladimir Menshov alimpigia kelele Vera Alentova wakati wote? Kwa nini glasi za kioo, rekodi za tepi na blanketi za sufu katika filamu yote "ilitangatanga" kutoka ghorofa hadi ghorofa? Tulipata jokofu sana kutoka kwa ghorofa ya mhusika mkuu na TV ambayo Mwanga wa Bluu ulitangazwa ...

Inabadilika kuwa Vladimir Menshov aliwaalika watendaji wote maarufu wa miaka ya 70 kwenye ukaguzi. Wahusika wakuu wanaweza kuwa Irina Kupchenko na Margarita Terekhova, Anastasia Vertinskaya na Galina Polskikh. Na mkurugenzi mwenyewe karibu alilazimika kucheza nafasi ya Gosha. Ilibadilika kuwa sio nyota zote za miaka hiyo zilitaka kushiriki katika filamu ya baadaye ya Oscar. Lakini Menshov kwa namna fulani alishawishiwa na nyota katika vipindi vya Yumatov na Smoktunovsky, Konyukhova na Kharitonov! Hata mtazamaji wa kisasa atapendezwa na ufunuo wa Vladimir Valentinovich kwa nini ilikuwa muhimu sana kwake kufanya filamu hii, na ambapo alipata utani mwingi na misemo ya awali kwa wahusika wake. Tatyana Konyukhova alifichua siri ya kuonekana kwa manyoya yake aliiba kwenye filamu, na mtunzi Sergei Nikitin aliambia jinsi alivyoandika "Alexandra" maarufu katika siku 3 ... baada ya filamu hiyo kupigwa risasi na kuhaririwa.

Katika pavilions ya "Mosfilm" tulipata 401st Moskvich ya zamani, ambayo mashujaa walimfukuza, na kujaribu kuianzisha. Na katika kumbukumbu za studio ya filamu tulionyeshwa vipimo vya picha za waigizaji na hata rekodi za shorthand za baraza la kisanii. Kwa nini "Moscow ..." ilikosolewa vikali na mkurugenzi wa "Mosfilm", na ni picha gani zilizokatwa kutoka kwenye picha iliyokamilishwa? ..

Katika filamu yetu, tulilipa kipaumbele maalum kwa maelezo na vitu ambavyo vilifanya filamu "Moscow Haiamini Machozi" hivyo anga na joto. Na shukrani ambayo watazamaji wa kila umri wanapenda na kuitazama kwa furaha.

Tikiti nzima ya ukumbi wa michezo ya muigizaji mmoja imeuzwa!
Leonid Leonidov

Muigizaji na mkurugenzi wa Urusi Dmitry Dyuzhev katika mahojiano na kituo cha Televisheni cha Latvia LTV, akiongea juu ya ugumu wa kazi ya watendaji ambao mara nyingi hulazimika "kucheza na kifo" kwa ajili ya watazamaji wasio na kazi, bila kutarajia waligeukia mada ya kila siku, wakikumbuka. tukio la hivi karibuni kwenye uwanja wa ndege, ambapo watazamaji wasio na shukrani hawakumkosa mbele ya mstari , licha ya ukweli kwamba mwigizaji ana hati inayothibitisha "tofauti ya darasa", yaani, tiketi ya darasa la biashara.

Kwa kuzingatia mlipuko wa kihemko uliofuata juu ya mada ya uhusiano wa "mwigizaji-mtazamaji", maoni ya msanii juu ya tukio hilo yalikuwa yakiuliza kwa muda mrefu.

Kuna nini cha kuzungumza nawe? Ninahatarisha maisha yangu kwa ajili ya mshangao wako na burudani!

Aibu ya ajabu kwa watazamaji. Kana kwamba Bw. Dyuzhev hakujua ni wapi aliingia kusoma! Bado ni GITIS, na sio aina fulani ya baharia. Baada ya yote, kila mtu anajua kwamba taaluma ya kaimu ni hatari zaidi, popote kuna wachimbaji, wazima moto au marubani, ambao hufanya tu kile wanachokaa mbele ya skrini za televisheni na kushangaa.

Na kisha ninajikuta kati yenu, watazamaji hawa sana, na mahali pangu ni kwenye gari la mwisho!

Mpendwa Dmitriy! Watazamaji wanapokuwa uwanja wa ndege sio watazamaji ni abiria. Zaidi ya hayo, abiria ambao, kwa ujumla, hawajali una tikiti ya darasa gani na ulilipa pesa ngapi. Ikiwa ungeheshimiwa zaidi na watu, labda wangekuruhusu, vinginevyo ulilazimika kuwasiliana na wafanyikazi wa uwanja wa ndege, kwani kuruka darasa la biashara bila kupanga foleni ni wasiwasi wao, na sio watazamaji ambao hawalazimiki kukupenda. kiasi kama hicho....

Hapa ni haki. Kwa sababu majukumu yote ya Dyuzhev mwenyewe (na aliweza kuigiza katika filamu nyingi kama 56 katika miaka 17) ni picha nzito na zilizofikiriwa sana. Bado, "Msanii wa Watu wa Karachay-Cherkessia" haipewi kwa chochote. Inatosha kukumbuka kazi ya Dmitry katika "kazi bora" kama "Antidur", "Mjamzito" na "Showdown huko Manila" kutambua kuwa muigizaji ana haki ya dharau kama hizo. Kwa upande mwingine, vizuri, ningelaumu, kukemea, lakini kwa nini kujishusha na matusi ya moja kwa moja? Zaidi ya hayo, watu wao wote waliweka pamoja:

Nilidhani wewe ... hii ... kila kitu ... kama ... vizuri ... heshima, utamaduni, elimu, watu wa kiroho, Warusi. Jinsi gani sisi kulima, hivyo kusema. Wanaangalia na kuelewa. Lakini zinageuka kuwa hii ni ngazi hiyo!

Na kwa kiganja cha mkono wako, tu juu kidogo kuliko plinth - alama ngazi. Baada ya maneno kama haya, Dyuzhev ni sawa kuhama. Kwa sababu jinsi ya kuishi na "ng'ombe" kama hizo? Ndio, itakuwa sawa kuishi tu, lakini pia kufanya kazi, kama ilivyorithiwa kutoka kwa mwigizaji "mkuu" sio tu kwa watazamaji, bali pia kwa wenzake. Hivyo, ambayo ni kuondolewa katika "crap" na "bullshit". Wao, tofauti na Dyuzhev, hawahatarishi maisha yao, maandishi yameandikwa kwenye kuta nyuma ya kamera, na watazamaji, kama vile, wanaamini, kulipa na kucheka. Zaidi ya hayo, njoo, wanaruhusiwa kuruka mstari kwenye ndege.

Nini kingine ningependa kusema kuhusu haya yote. Kulikuwa na mwandishi mzuri wa kucheza Carlo Goldoni katika karne ya 18, ambaye alitoa ushauri bora kwa watendaji wote waliokasirishwa na watazamaji:

Hakuna njia nyingine ya kulipiza kisasi kwa umma zaidi ya kuwafanya wakupongeze.

Kwa hivyo, Dmitry, hakukuwa na haja ya kukasirika katika studio ya runinga ya kigeni na kutupa matope kwa mtazamaji wa Urusi. Ungeenda kwenye hatua au kuweka na kudhibitisha kuwa wewe ni bora na unastahili zaidi kuliko unavyoonekana. Labda wangekuacha upite nje ya mstari.

Ukweli, ikiwa Dmitry atacheza katika utendaji wake unaofuata, basi hakika hatatoka kupiga pinde. Kwa sababu hataonyesha "bullshit" na sio "ujinga" karibu na maisha na kifo, ili baadaye atainama mbele ya umma "wasio na utamaduni" na "wasio na elimu". Ikiwa yeye, hadhira hii hii, atakuja tena, baada ya yote ambayo yamesikika katika anwani yake.

Ukurasa wa 2

Imani ya Hatua. Mtazamaji lazima aamini kile mwigizaji anaamini. Imani ya hatua huzaliwa kwa njia ya maelezo ya kushawishi na motisha ya kile kinachotokea - yaani, kwa njia ya kuhesabiwa haki (kulingana na Stanislavsky). Kuhalalisha ni kueleza, kuhamasisha. Kuhesabiwa haki hutokea kwa njia ya fantasia. kanzu kike

Hatua ya hatua. Ishara inayotofautisha sanaa moja na nyingine na hivyo kuamua umaalumu wa kila sanaa ni nyenzo ambayo msanii hutumia (kwa maana pana ya neno) kuunda picha za kisanii. Katika fasihi ni neno, katika uchoraji ni rangi na mstari, katika muziki ni sauti. Katika kutenda, nyenzo ni hatua. Kitendo ni kitendo cha hiari cha tabia ya mwanadamu inayoelekezwa kwa lengo maalum - ufafanuzi wa kawaida wa kitendo. Kitendo cha mwigizaji ni mchakato mmoja wa kisaikolojia wa kufikia lengo katika mapambano dhidi ya hali zilizopendekezwa za duara ndogo, iliyoonyeshwa kwa njia fulani kwa wakati na nafasi. Kwa vitendo, mtu mzima anaonekana wazi zaidi, yaani, umoja wa kimwili na kiakili. Muigizaji huunda picha kupitia tabia na matendo yake. Kuzalisha hii (tabia na vitendo) ndio kiini cha mchezo.

Asili ya uzoefu wa hatua ya mwigizaji ni kama ifuatavyo: kwenye hatua mtu hawezi kuishi na hisia sawa na maisha. Maisha na hisia za jukwaa hutofautiana katika asili. Hatua ya hatua haitokei, kama katika maisha, kama matokeo ya kichocheo cha kweli. Unaweza kuibua hisia ndani yako tu kwa sababu inajulikana kwetu maishani. Hii inaitwa kumbukumbu ya kihisia. Uzoefu wa maisha ni wa msingi, na uzoefu wa jukwaani ni wa pili. Uzoefu wa kihemko ulioibuliwa ni uzazi wa hisia, kwa hivyo ni ya sekondari. Lakini njia ya uhakika ya kusimamia hisia kulingana na Stanislavsky ni hatua.

Kwa hivyo, tendo ni msisimko wa hisia, kwani kila tendo lina lengo ambalo liko nje ya tendo lenyewe.

Kusudi la kitendo: kubadilisha kitu ambacho kinaelekezwa. Kitendo cha kimwili kinaweza kutumika kama njia (kubadilika) kwa kufanya kitendo cha kiakili. Kwa hivyo, hatua ni coil ambayo kila kitu kingine kinajeruhiwa: vitendo vya ndani, mawazo, hisia, uongo.

Stanislavsky alishikilia umuhimu mkubwa kwa mhusika wa nje na sanaa ya kuzaliwa upya kwa mwigizaji. Kanuni ya kuzaliwa upya inajumuisha idadi ya mbinu za uundaji wa hatua. Muigizaji anajiweka katika hali iliyopendekezwa na anaendelea kufanya kazi kwa niaba yake mwenyewe. Kuwa tofauti, kubaki mwenyewe - hii ni kanuni ya mafundisho ya Stanislavsky. Mtu haipaswi kujipoteza kwa dakika kwenye hatua na kubomoa picha iliyoundwa kutoka kwa asili yake ya kikaboni, kwa kuwa nyenzo za kuunda picha hiyo ni utu hai wa mwanadamu wa mwigizaji mwenyewe. Stanislavsky anasisitiza kwamba muigizaji katika mchakato wa kufanya kazi juu ya jukumu, kukusanya sifa za ndani na nje za picha hiyo, hatua kwa hatua kuwa tofauti na kuzaliwa tena kwenye picha, ajiangalie mara kwa mara - ikiwa anabaki mwenyewe au la. Kutoka kwa matendo yake, hisia, mawazo, kutoka kwa mwili na sauti yake, mwigizaji lazima atengeneze picha aliyopewa, "kwenda kutoka kwake mwenyewe" - hii ndiyo maana ya kweli ya formula ya Stanislavsky.

Stanislavsky alifikia hitimisho kwamba tu majibu ya kimwili ya muigizaji, mlolongo wa vitendo vyake vya kimwili, hatua ya kimwili kwenye hatua inaweza kuibua mawazo na ujumbe mkali, na hatimaye hisia muhimu, hisia. Mfumo humwongoza muigizaji kutoka kwa ufahamu hadi kwa fahamu ndogo. Imejengwa kulingana na sheria za maisha yenyewe, ambapo kuna umoja usioweza kutengwa wa mwili na kiakili, ambapo jambo ngumu zaidi la kiroho linaonyeshwa kupitia mlolongo wa vitendo maalum vya kimwili.

Kazi juu ya jukumu lina vipindi vinne vikubwa: utambuzi, uzoefu, mfano halisi na athari. Utambuzi ni kipindi cha maandalizi. Inaanza na kufahamiana kwa kwanza na jukumu. Kujua ni kuhisi. Walakini, maoni ya kwanza yanaweza pia kuwa sio sawa. Maoni mabaya, potofu yanaingilia kazi zaidi ya muigizaji.

Stanislavsky anashikilia umuhimu mkubwa kwa wakati wa kufahamiana kwa kwanza na jukumu hilo, akilinganisha na mkutano wa kwanza wa wapenzi, wenzi wa ndoa wa baadaye. Anachukulia maoni ya mara moja ambayo huibuka kwa muigizaji kutoka kwa kufahamiana kwa mara ya kwanza na mchezo huo kuwa kichocheo bora cha shauku ya ubunifu, ambayo yeye humpa jukumu la kuamua katika kazi zote zaidi. Sasa akimlinda muigizaji kutokana na kuingiliwa kwa mwongozo wa mapema, Stanislavsky anathamini kuzaliwa kwa mchakato wa asili wa ubunifu katika muigizaji mwenyewe.

Hisia za mara moja kutoka kwa tamthilia iliyosomwa ni muhimu kwake kama sehemu ya mwanzo ya kazi ya mwigizaji, lakini bado ni mbali na kutosha kufunika kazi nzima, Kupenya ndani ya kiini chake cha ndani, cha kiroho. Kazi hii inafanywa na wakati wa pili wa kipindi cha utambuzi, ambacho Stanislavsky anaita uchambuzi. Inaongoza kwa uchunguzi kwa ujumla kupitia utafiti wa sehemu zake binafsi. Stanislavsky anasisitiza kwamba, tofauti na uchambuzi wa kisayansi, matokeo yake ni mawazo, lengo la uchambuzi wa kisanii sio tu kuelewa, bali pia uzoefu, hisia.

Mnamo Machi 12, muigizaji na mkurugenzi, mkurugenzi wa kisanii wa ukumbi wa michezo wa Sanaa wa Moscow (MHT) aliyepewa jina la A.P. Chekhov Oleg Tabakov. Alikuwa na umri wa miaka 82

Picha: kutoka kwa kumbukumbu ya kibinafsi ya Oleg Tabakov

Oleg Tabakov alizaliwa mnamo 1935 huko Saratov katika familia ya madaktari. Wakati akisoma shuleni, alianza kusoma katika kikundi cha ukumbi wa michezo "Walinzi Vijana" katika Jumba la Saratov la Waanzilishi na Watoto wa Shule.

Wakati wa vita, baba ya Oleg Tabakov alikwenda mbele, na mama yake aliugua typhus na kulazwa hospitalini. “Mnamo 1943 nina umri wa miaka minane. Mama aliugua typhus na hakuweza kuamka, "Tabakov alikumbuka. - Na kisha Mjomba Tolya, ambaye alikuwa vitani wakati huo, alipanga mama yangu katika hospitali karibu na Stalingrad, kwenye Ziwa Elton. Mimi (hapo) niliimba: "Usiku ulipita katika hospitali ya mapigano, ambapo daktari na muuguzi walikuwa kazini, shujaa mchanga anakufa wakati wa mapambazuko ya vuli." Waliojeruhiwa hawakuweza kuinuka, walilia tu. Sio kwa sababu niliimba vizuri, lakini kwa sababu wavulana hao hao waliachwa nyumbani. Miaka mingi baada ya baba yangu kurudi kutoka mbele, ambapo alijitolea, ingawa alikuwa mwanafunzi mpendwa wa Academician Mirotvortsev, ghafla nilikasirika na kuuliza: "Kwa nini ulienda kupigana? Kila mtu yukoje - kwa Nchi ya Mama, kwa Stalin? Alijibu: “Nilikuwa na mama mzee, mke mzuri, na wewe ni mwana haramu. Nilikupigania." Hapa kuna mazungumzo ya mtu kama huyo."

Filamu "Watu kwenye Daraja". Oleg Tabakov kama Victor Bulygin

Mnamo 1953, Tabakov aliingia Shule ya Theatre ya Sanaa ya Moscow kwenye kozi ya Vasily Toporkov. Kama mwanafunzi wa mwaka wa tatu, alicheza jukumu lake la kwanza la filamu - katika filamu "Sasha Anakuja Uhai" na Mikhail Schweitzer. "Baada ya kuigiza filamu yangu ya kwanza nikiwa na umri wa miaka 20, nilipata rubles elfu 16.5 kwa gari. "Ushindi" ulikuwa wa thamani yake. Siwezi kusema kwamba nilipewa kwa bidii sana, "Tabakov alikumbuka.

Tabakov kama Nikolai Rostov katika filamu ya Epic "Vita na Amani" iliyoongozwa na Sergei Bondarchuk.

Wakati wa kazi yake ya filamu, mmoja wa waigizaji maarufu wa Soviet na Urusi alicheza katika filamu zaidi ya mia moja, pamoja na Vita na Amani, Nyakati kumi na Saba za Spring, D'Artagnan na Musketeers Tatu, The Man kutoka Boulevard des Capuchins, "Moscow inafanya. si kuamini katika machozi” na wengine wengi. Pia Tabakov alionyesha katuni, kazi yake maarufu katika eneo hili - paka Matroskin katika mfululizo "Watatu kutoka Prostokvashino".

Tabakov akiwa na waigizaji wa kike wa Ufaransa Genevieve Casille (kushoto) na Françoise Falcon

Katika umri wa miaka 29, Tabakov alipata mshtuko wa moyo. "Neno" mshtuko wa moyo ", kusema kweli, halikunivutia. Nilipokuwa mdogo, sikuacha hata tabia ya kuvuta bomba. Sasa, kwa kweli, mimi hufanya hivyo mara chache. Lakini kwenye hatua - hutokea, kuna maonyesho mawili ambapo mimi huvuta sigara. Kwa hivyo ninacheza," mwigizaji alikiri.

Onyesho kutoka kwa mchezo "Inauzwa kila wakati" na Vasily Aksenov. Tabakov kama mkuu wa bafe Klavdia Ivanovna

Kuanzia 1957 hadi 1983 alikuwa msanii anayeongoza wa studio ya waigizaji wachanga, ambayo baadaye ikawa ukumbi wa michezo wa Sovremennik. Mnamo 1970, baada ya kuteuliwa kwa Oleg Efremov kama mkurugenzi wa kisanii wa Theatre ya Sanaa ya Moscow, alikua mkurugenzi wa Sovremennik. "Ukumbi huu haukuibuka kama kawaida - kutoka juu, lakini kutoka chini, kama umoja wa hiari karibu na Oleg Efremov wa vijana wenye nia kama hiyo ambao waliota ukumbi mpya wa michezo wa kiraia. Na kwa miaka kadhaa haikuwa na kutambuliwa rasmi. Tulifanya mazoezi haswa usiku, "alisema Tabakov.

Vyacheslav Tikhonov kama Stirlitz na Oleg Tabakov kama Schellenberg kwenye seti ya filamu "Moments kumi na saba za Spring"

Tabakov ni mshindi wa tuzo nyingi na tuzo, mmiliki kamili wa Agizo la Kustahili kwa Nchi ya Baba.

Mkurugenzi mkuu wa ukumbi wa studio kwenye barabara ya Chaplygin Oleg Tabakov (katikati) akiwa na waigizaji baada ya onyesho.

Mnamo 1973, Tabakov alianza kufundisha - chini ya uongozi wake, kikundi cha ukumbi wa michezo kiliundwa kwa wanafunzi wa shule ya upili katika Jumba la Pioneers la Bauman. Mnamo 1976-1986, alitoa kozi mbili huko GITIS, ambayo ikawa msingi wa studio ya Tabakov mitaani. Chaplygin, ambaye baadaye "alikua" katika ukumbi wa michezo wa Moscow chini ya uongozi wa Oleg Tabakov. Wahitimu wa studio walitembelea kwa mafanikio mnamo 1980, lakini idhini ya kuunda ukumbi wa michezo tofauti ilipokelewa tu mnamo 1987. "Sipendi kabisa jina linalojulikana" Snuffbox ", na nina mwelekeo wa kuita yetu kwa kila maana ya kesi iliyoshinda ngumu" Theatre ya Basement "," Tabakov alisema.

Oleg Tabakov na muigizaji Oleg Yankovsky

(Picha: Yuri Abramochkin / RIA Novosti)

Mnamo Juni 2000 Tabakov alikua mkurugenzi wa kisanii wa Jumba la Sanaa la Moscow lililopewa jina la A.P. Chekhova, kutoka Januari 2004 pia alikuwa kaimu mkurugenzi wa ukumbi wa michezo. "Mnamo 2000, wakati Oleg Nikolayevich Efremov alikufa na nilikaa kwenye kiti hiki, sidhani kama kulikuwa na mtu mmoja ambaye aliamini kuwa uteuzi huu ulifanikiwa. Je! unajua kulikuwa na watazamaji wangapi kwenye ukumbi wa michezo mnamo 2000? 42% ya uwezo wa chumba. Miaka miwili baadaye, ilikuwa 90%. Na miaka mitatu baadaye ikawa 95, koma na takwimu nyingine. Ingawa mambo tofauti yalitokea. Sikuachilia maonyesho ambayo pesa tayari zilikuwa zimetumika kwenye seti na mazoezi. Au kuondolewa kwenye repertoire bila kuhisi usumbufu wowote. Kwa sababu nimekuwa nikifikiria juu ya watazamaji, "alisema Tabakov.

Naina Yeltsina (kushoto) na Hillary Clinton (katikati) wakiwa na Oleg Tabakov baada ya kutembelea jumba lake la maonyesho

(Picha: Dmitry Donskoy / RIA Novosti)

Mnamo 1986-2000. Tabakov alikuwa rector wa Shule ya Theatre ya Sanaa ya Moscow, ambapo alihitimu kozi nne za kaimu. Mnamo 1992 alianzisha Shule ya Majira ya joto. K.S. Stanislavsky huko Boston (USA), na mnamo 2009 - Shule ya Theatre ya Moscow.

Oleg Tabakov (Hesabu Almaviva) na Irina Pegova (Suzanne) katika onyesho la mchezo wa Crazy Day, au The Marriage of Figaro, ulioongozwa na Konstantin Bogomolov.

Siku ya kuzaliwa ya 80 ya Oleg Tabakov iliadhimishwa na ukumbi wa michezo wa Sanaa wa Moscow na uigizaji "Jubilee ya Vito". Maonyesho mengine mawili - "Joka" na "Mwathiriwa wa Mwisho" - yalifanyika kwenye ukumbi wa michezo hadi Desemba 2017, wakati Tabakov alilazwa hospitalini.

Oleg Tabakov na mkewe, mwigizaji Marina Zudina

Oleg Tabakov aliolewa mara mbili. Katika ndoa na mwigizaji Lyudmila Krylova, mtoto wa Anton (mkahawa maarufu) na binti Alexandra (mwenyeji wa redio) alizaliwa. Mnamo 1995, Tabakov alifunga ndoa na mwigizaji Marina Zudina (pichani). Walikuwa na mtoto wa kiume Pavel (muigizaji) na binti Maria.

Mnamo Novemba 2017, Tabakov alilazwa hospitalini na pneumonia. Mnamo Januari 5, Naibu Meya wa Moscow kwa Masuala ya Kijamii, Daktari Aliyeheshimiwa wa Urusi Leonid Pechatnikov alitangaza kuboreshwa kwa hali ya Tabakov. Alisema msanii huyo ana fahamu. Walakini, siku mbili baadaye, vyombo vya habari vilisema kuwa hali ya mwigizaji huyo ilizidi kuwa mbaya, aliunganishwa na mashine ya kupumua.