இது எப்படி படமாக்கப்பட்டது: “டிஃப்பனியில் காலை உணவு. ட்ரூமன் கபோட் "டிஃப்பனியில் காலை உணவு"

வீடு / ஏமாற்றும் கணவன்

1958ல் இதே பெயரில் வெளியான கதை இலக்கிய உலகில் வெடிகுண்டு வெடித்ததன் விளைவை ஏற்படுத்தியது. நார்மன் மெயிலரே அதன் நிலையை "கிளாசிக்" என்று கணித்து, ட்ரூமன் கபோட்டை "தலைமுறையின் சிறந்த எழுத்தாளர்" என்று அழைத்தார். இருப்பினும், ஹாலிவுட் உற்சாகத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் புத்தகத்தை "திரைப்படத் தழுவலுக்கு பரிந்துரைக்கப்படவில்லை" என்று வகைப்படுத்தியது. மிகவும் கடினமான நடத்தை இல்லாத ஒரு ஆர்வமுள்ள பெண்ணுடன் ஓரின சேர்க்கை எழுத்தாளரின் நட்பைப் பற்றிய கதை அந்த நேரத்தில் மிகவும் அவதூறானது மற்றும் நல்ல பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருமானத்தை உறுதியளிக்கவில்லை.

இருப்பினும், ஒரு ஜோடி ஆபத்தான புதிய தயாரிப்பாளர்கள் - மார்டி ஜூரோ மற்றும் ரிச்சர்ட் ஷெப்பர்ட் - அவர்கள் உண்மையிலேயே திருப்புமுனைத் தகவலைத் தேடினர். அவர்களின் கருத்துப்படி, ஒரு தரமற்ற சதி பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கும், அது இன்னும் ஜீரணிக்கப்பட வேண்டும். டிஃப்பனியில் காலை உணவை ஒரு காதல் நகைச்சுவையாகவும், பெயரிடப்படாத ஓரினச்சேர்க்கையாளர் ஒரு ஹீரோ-காதலராகவும், இயற்கையாகவே - ஒரு நேரான மனிதராகவும் மாற்றும் யோசனை இவ்வாறு பிறந்தது. திரைப்படத் தழுவலுக்கான உரிமைகளைப் பெறுவதற்கான ஒப்பந்தத்தை முடித்தபோது, ட்ரூமன் கபோட் இந்த சூழ்நிலையைப் பற்றி தெரிவிக்கவில்லை, மேலும் அவர்கள் பொருத்தமான திரைக்கதை எழுத்தாளரைத் தேடத் தொடங்கினர் - அவர்களின் மகிழ்ச்சிக்கு, எழுத்தாளர் இந்த பாத்திரத்திற்கு கூட விண்ணப்பிக்கவில்லை.

"தி செவன் இயர் இட்ச்" போன்ற முட்டாள்தனமான கவர்ச்சியான அழகிகளைப் பற்றிய இலகுரக நகைச்சுவைகளின் ஆசிரியரின் பாத்திரத்தில் சிக்கிக்கொண்ட ஜார்ஜ் ஆக்செல்ரோட், "திரு டிட்கின் புகழிலிருந்து விடுபட வேண்டும் என்று கனவு கண்டதால், முன்முயற்சி எடுத்து தயாரிப்பாளர்களுக்கு தனது வேட்புமனுவை வழங்கினார் ” மற்றும் உண்மையான அசல் ஒன்றை உருவாக்குதல். ஷெப்பர்ட் மற்றும் ஜூரோ ஆக்செல்ரோட்டின் சேவைகளை மறுத்து, திரைக்கதை எழுத்தாளர் சம்னர் லோக் எலியட்டை மிகவும் தீவிரமான எழுத்தாளராகக் கருதி அந்த பாத்திரத்தில் நடிக்க அழைத்தனர். இருப்பினும், எலியட்டின் திறன்கள் முதல் வரைவு மூலம் சோதிக்கப்படவில்லை, மேலும் ஆக்செல்ரோட் கனவு கண்ட இடம் மீண்டும் காலியானது.

அவரை பிஸியாக வைத்திருக்க, நகைச்சுவை நடிகர் தனது முன்னோடி செய்யத் தவறியதை அவசரமாகச் செய்தார் - அவர் அசல் மூலத்தில் இல்லாத ஒரு காதல் வரியின் தர்க்கரீதியான வளர்ச்சியைக் கொண்டு வந்தார். சிரமம் என்னவென்றால், 50 களின் ரோம்-காம் தரநிலைகளின்படி, இளம் காதலர்களுக்கு முக்கிய தடையாக இருந்தது, பொதுவாக கதாநாயகி அணுக முடியாதது. ஹோலி கோலைட்லி, கபோட் என்ற புனைப்பெயரில் தனது அபிலாஷைகளின் சாரத்தை வைத்துள்ளார் - ஒரு நித்திய விடுமுறை (ஹாலிடே) மற்றும் எளிதான வாழ்க்கை (இலகுவாக செல்லுங்கள்) - அத்தகைய குணங்களில் வேறுபடவில்லை, மோதல்கள் மற்றும் வெற்றிகள் இல்லாமல் ஒரு காதல் திரைப்படக் கதை இருக்க முடியாது. ஆக்செல்ரோட் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை ஹோலியின் இரட்டிப்பாக மாற்றுவதன் மூலம் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார் - ஒரு கனவு காண்பவர் ஒரு பணக்கார புரவலரால் ஆதரிக்கப்பட்டார். தயாரிப்பாளர்கள் இந்த யோசனையை மிகவும் விரும்பினர், வேறு எந்த திரைக்கதை எழுத்தாளரைப் பற்றிய கேள்வியும் இல்லை.

ஜார்ஜ் ஆக்செல்ரோட் தனது படைப்பில், கபோட்டின் கதையின் ஆத்திரமூட்டும் தன்மையிலிருந்து விலகிச் செல்ல முயன்றார், ஆனால் அதே நேரத்தில், ஹாலிவுட்டின் இரட்டைத் தரங்களை "குடலில் குத்த" செய்தார், அங்கு காதல் கதைகளில் கதாநாயகர்களுக்கு இடையிலான உடலுறவு திருமணத்திற்குப் பிறகுதான் நடக்கும். அவரது பதிப்பில், "தி கோலைட்லி கேர்ள்," புத்தகத்தில் உள்ளதைப் போல நேரடியானதாக இல்லாவிட்டாலும், வெளிப்படையாக, அவர் ஆண்களுக்கிடையில் விண்கலம் செய்கிறார் மற்றும் பகுதிநேர துணையாக வேலை செய்கிறார், மேலும் மிக முக்கியமான சமூக நிறுவனத்திற்கு நம்பமுடியாத அற்பமான அணுகுமுறையைக் காட்டுகிறார். ஹோலியைப் பொறுத்தவரை, திருமணம் என்பது ஒரு குறிக்கோள் அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் தனிப்பட்ட இலக்குகளை அடைவதற்கான வழிமுறையாகும்.

அவர் தனது டெக்சாஸ் கணவரை விட்டு ஓடிவிட்டார், ஏனெனில் அவர் விரும்பிய அளவிலான நல்வாழ்வை அவருக்கு வழங்க முடியவில்லை. அதே காரணத்திற்காக எனது புதிய உண்மையான காதலை விட்டுக்கொடுக்க நான் தயாராக இருக்கிறேன். அவளுக்காக பால் விவேகமானவராகவும், கடின உழைப்பாளியாகவும், ஜிகோலிசத்தை முறித்துக் கொண்டு, பட்டாசுகளின் பொதியிலிருந்து மோதிரத்தை பொறிக்கிறார் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும் (மற்றொரு ஆக்செல்ரோட்டின் திருமண மரபுகளின் நுட்பமான நையாண்டி கேலி). உண்மையிலேயே ஒரு மூர்க்கமான கதாநாயகி! சற்று மென்மையாக்கப்பட்ட கோலைட்லி கூட அமெரிக்க சினிமாவின் அடித்தளத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது, இதில் ஆண் விபச்சாரம் நகைச்சுவைகளுக்கு ஒரு காரணமாகும், மேலும் பெண் விபச்சாரம் தடைசெய்யப்பட்டு பேய்த்தனமாக இருந்தது. திறமையான நடிப்பு மட்டுமே பார்வையாளரை அத்தகைய கதாபாத்திரத்தின் மீது காதல் கொள்ள வைக்கும்.

நடிப்பு: மன்ரோவுக்குப் பதிலாக ஹெப்பர்ன், மெக்வீனுக்குப் பதிலாக பெப்பார்ட், ஜப்பானியருக்குப் பதிலாக ரூனி, மாஸ்டருக்குப் பதிலாக எட்வர்ட்ஸ்

கபோட் வலியுறுத்திய மர்லின் மன்றோவின் வேட்புமனு உடனடியாக ஜூரோ-ஷெப்பர்டால் நிராகரிக்கப்பட்டது (இருப்பினும், கவனத்தைத் திசைதிருப்ப, அவர்கள் இன்னும் நடிகையைத் தொடர்பு கொண்டனர், ஆனால் பவுலா ஸ்ட்ராஸ்பெர்க் "ஒரு விபச்சாரியின் பாத்திரத்தில்" நடிக்கத் தடை விதித்தார்). அப்போது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பெண் திரைப்படக் கதாபாத்திரங்களை "துறவிகள் மற்றும் வேசிகள்" என்று பிரித்ததில், முக்கிய ஹாலிவுட் பாலியல் சின்னம் இரண்டாவது விருப்பத்தை உள்ளடக்கியது, மேலும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் கதாநாயகியின் இருண்ட பக்கத்தை மறைக்க முயன்றனர். தயாரிப்பாளர்களின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் வேறொரு படத்தில் பிஸியாக இருந்த ஷெர்லி மேக்லைன் அல்லது ஜேன் ஃபோண்டா ஆகியோர் ஹோலியின் படத்தை "ஒயிட்வாஷ்" செய்திருக்கலாம், ஆனால் அவரது இளம் வயது காரணமாக அவரது வேட்புமனு கைவிடப்பட்டது.

நடிகை கோலைட்லி (19) புத்தகத்தை விட (22) வயதானவர் என்றாலும், ஆத்திரமூட்டும் கேள்விகளைத் தவிர்ப்பதற்காக திரையை ஹோலிக்கு முதிர்ச்சியடையச் செய்ய அவர்கள் விரும்பினர். பின்னர் ஜூரோ-ஷெப்பர்ட் முப்பது வயதான ஆட்ரி ஹெப்பர்னை நினைவு கூர்ந்தார், அவர் நிச்சயமாக "துறவிகளின் முகாமைச்" சேர்ந்தவர். 750 ஆயிரம் டாலர்கள் மகத்தான கட்டணம் இருந்தபோதிலும், தயாரிப்பாளர்களின் சலுகையைப் பற்றி நடிகை நீண்ட நேரம் யோசித்தார், ஹோலி கோலைட்லி முதலில் ஒரு கனவு காணும் விசித்திரமானவர், எளிதான நல்லொழுக்கமுள்ள பெண் அல்ல என்பதை அவர்கள் நம்ப வைக்கும் வரை.

முக்கிய நட்சத்திரம் உறுதியானதும் இயக்குனருக்கான தேடல் தொடங்கியது. ஷெப்பர்ட் மற்றும் ஜூரோ ஜான் ஃபிராங்கன்ஹைமரை இந்த பாத்திரத்தில் பார்த்தார்கள், ஆனால் ஹெப்பர்னின் ஏஜென்ட் கர்ட் ஃபிரிங்ஸ் அவரை நிராகரித்தார். வைல்டர் மற்றும் மான்கிவிச் போன்ற மாஸ்டர்கள் மற்ற படங்களில் பிஸியாக இருந்தனர், மேலும் படைப்பாளிகள் இரண்டாம் நிலை இயக்குனர்களை தேர்வு செய்ய வேண்டியிருந்தது. மார்டி ஜூரோ பிளேக் எட்வர்ட்ஸை அழைக்க யோசனையுடன் வந்தார், அவருடைய திரைப்படமான "ஆபரேஷன் பெட்டிகோட்" கேரி கிரான்ட்டின் பங்கேற்பையும் ஈர்க்கக்கூடிய பாக்ஸ் ஆபிஸ் வசூலையும் பெருமைப்படுத்தியது.

எட்வர்ட்ஸ் இந்த வாய்ப்பை மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டார், "... டிஃப்பனி" என்ற பொருள் தனது சிலை மற்றும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட வடிவங்களை உடைப்பவர் பில்லி வைல்டரின் ஆவியில் ஒரு படத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கும் என்று நம்பினார். பிந்தையவரைப் போலவே, இயக்குனரும் ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளர், எனவே அவர் ஜார்ஜ் ஆக்செல்ரோட்டின் திரைக்கதையில் சில புள்ளிகளை மாற்றினார். குறிப்பாக, அவர் முடிவை மீண்டும் எழுதினார், பால் வர்ஜக்கின் வியத்தகு மோனோலாக்கைச் சேர்த்தார் (“...எங்கே ஓடினாலும், இன்னும் உங்களுக்கே ஓடுவீர்கள்”), மேலும் திரு. யூனியோஷி மற்றும் ஒரு பதின்மூன்றுடன் கூடிய கூடுதல் காட்சிகள் காரணமாக கேக்குகளின் எண்ணிக்கையை அதிகரித்தார். -மினிட் பார்ட்டி, இது ஆக்செல்ரோட் பொதுவான சொற்களில் மட்டுமே வழங்கப்பட்டது.

எட்வர்ட்ஸ் நடிப்பு விஷயத்திலும் தன்னிச்சையாக இருக்க முயன்றார். எனவே அவர் தனது சக ஊழியர் டோனி கர்டிஸை முக்கிய ஆண் பாத்திரத்தில் "தள்ள" விரும்பினார், ஆனால் அவரை வெறுக்க, கர்ட் ஃபிரிங்ஸ் ஸ்டீவ் மெக்வீனை பரிந்துரைத்தார். இதன் விளைவாக, தயாரிப்பாளரின் கட்டளை வெற்றி பெற்றது - ஜூரோ-ஷெப்பர்ட் ஜார்ஜ் பெப்பர்டின் வேட்புமனுவை வலியுறுத்தினார், அவருடன் முழு படக்குழுவும் இறுதியில் அதிருப்தி அடைந்தது. ஒரு புரியாத காரணத்திற்காக, அவ்வளவு பிரபலமில்லாத நடிகர் தன்னை படத்தின் முக்கிய நட்சத்திரமாகக் கருதி அதற்கேற்ப நடந்து கொண்டார்.

இருப்பினும், பிளேக் எட்வர்ட்ஸ் இன்னும் ஒரு நடிகரைத் தானே தேர்ந்தெடுக்க முடிந்தது. தனது நீண்டகால தோழரான இயற்கை நகைச்சுவை நடிகரான மிக்கி ரூனியை போல் மிஸ்டர் யூனியோஷியை ஜப்பனீஸ்காரரால் கூட நடிக்க முடியாது என்று தயாரிப்பாளர்களை அவர் நம்ப வைத்தார். நகைச்சுவையான இயக்குனர் தனது பங்கேற்பைச் சுற்றி முழு PR பிரச்சாரத்தையும் தொடங்க முடிவு செய்தார். எனவே, படப்பிடிப்பிற்கு முன்பே, ஜப்பானிய சூப்பர் ஸ்டார் ஓஹியோ அரிகாடோ, காலை உணவு அட் டிஃப்பனியில் ஒரு பாத்திரத்திற்காக ஹாலிவுட்டுக்கு பறக்கிறார் என்று பாரமவுண்டில் இருந்து ஊடகங்கள் செய்தி வெளியிட்டன. படப்பிடிப்பின் தொடக்கத்தில், ஒரு "வாத்து" செய்தித்தாள்களில் வைக்கப்பட்டது, ஒரு குறிப்பிட்ட மூக்குத்தி பத்திரிக்கையாளர் ரகசியமாக செட்டுக்குள் நுழைந்தார், அங்கு மிக்கி ரூனி ஜப்பானியர் வேடத்தில் இருப்பதைக் கண்டார். இத்தனை முயற்சிகளையும் மீறி, படம் எடிட் செய்யப்பட்டபோது, ஷெப்பர்ட், ஜூரோ மற்றும் ஆக்செல்ராட் ஆகியோர் யூனியோஷி கேக்குகளை விமர்சித்து எட்வர்ட்ஸைத் தாக்கியது வேடிக்கையானது. அவர்கள் எபிசோடுகள் தேவையற்றது மற்றும் ரூனியின் நடிப்பு நம்பிக்கையற்றதாக இருந்தது. இருப்பினும், அவற்றின் சர்ச்சைக்குரிய தன்மை காரணமாக, காட்சிகள் படத்தின் முக்கிய சிறப்பம்சங்களில் ஒன்றாக மாறியது.

மற்றொரு சிறப்பம்சமாக, கேட் அல்லது பெயரில்லாத ஒரு பெரிய இஞ்சிப் பூனை, மிகவும் பிரபலமான மீசையுடைய நடிகர் ஆரஞ்சு நடித்தது, அவர் 12 பவுண்டுகள் எடையும், கபோட்டால் மகிமைப்படுத்தப்பட்ட அந்த "கேங்க்ஸ்டர் முகத்தை" கொண்டிருந்தார். 1960 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் 8 ஆம் தேதி கொமடோர் ஹோட்டலில் நடைபெற்ற கேட் காஸ்டிங்கில் பங்கேற்ற 25 விண்ணப்பதாரர்களிடமிருந்து ஆரஞ்சு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. பயிற்சியாளர் ஃபிராங்க் இன் தனது முடிவைப் பற்றி பின்வருமாறு கூறினார்: "உண்மையான நியூயார்க் பூனை உங்களுக்குத் தேவை. லீ ஸ்ட்ராஸ்பெர்க்கின் முறையை விரைவாகப் பயன்படுத்துவோம், இதனால் அவர் கூடிய விரைவில் குணமடைவார்."

ஆடைகள் மற்றும் இடங்கள்: கிவன்சி மற்றும் டிஃப்பனி

காட்சி தீர்வு: வோயூரிசம் மற்றும் நடனம்

உயர் சமூகத்தில் சேர போராடும் ஒரு பெண்ணின் படம் மிகவும் மறக்கமுடியாததாக இருந்தது, கேமராமேன் ஃபிரான்ஸ் பிளானருக்கு நன்றி. அவர் முன்பு ரோமன் ஹாலிடே, எ நன்ஸ் டேல் மற்றும் அன்ஃபர்கிவன் ஆகிய படங்களில் ஹெப்பர்னுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். அதே நேரத்தில், பிளானர் ஒரு "கவர்ச்சி பாடகர்" அல்ல;

"பிரேக்ஃபாஸ்ட் அட் டிஃப்பனிஸ்" படத்தின் செட்டில்

டிஃப்பனியின் காட்சி வடிவமைப்பில், வழக்கத்திற்கு அப்பாற்பட்ட படங்களின் பதிவுடன் ஆவணப்படத்தை இணைக்க முயன்றார். இந்தக் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து சுட்டிக் காட்டுவது ஆரம்பக் காட்சியாகும், இதில் பிரபல நகைக் கூடத்தின் பின்னணியில் பயணத்தின்போது காலை உணவை உட்கொண்டு, தனியாக விடியலைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கும் ஒரு பெண் ஆடை அணிந்த ஒரு பெண்ணை வோயர் கேமரா பார்ப்பது. இவ்வாறு, பற்றின்மை விளைவு சூழ்நிலையின் வித்தியாசமான தன்மையால் அடையப்படுகிறது. இந்த "உண்மையற்ற யதார்த்தத்தில்" பார்வையாளரை மூழ்கடித்து, அவரை ஒரு வயோயர் போல் உணர வைக்க, பிளானர் ரிசார்ட் (இங்கே மற்றும் பிற எபிசோட்களில்) பொதுவான கதாபாத்திரங்களின் பார்வையில் இருந்து மாறி மாறி அகநிலை காட்சிகளை எடுக்கிறார்.

முழு நகரமும் தூங்கும் போது, ஒரு அழகான வாழ்க்கையின் பண்புகளுக்காக கடை ஜன்னல்களில் அல்லது அவளது பக்கத்து வீட்டு ஜன்னலில் முக்கிய கதாபாத்திரம் உளவு பார்க்கும் படத்தில் பொதுவாக எட்டிப்பார்க்கும் மையக்கருத்து மிகவும் வலுவானது.

பார்ட்டி காட்சியில், பெண்களின் இடுப்பு அல்லது கால்கள் நேர்த்தியான காலணிகளில் வரிசையாக நடனமாடுவது போன்ற கசப்பான விவரங்களை கேமராவில் அபகரிப்பதில் வோயூரிசம் வெளிப்படுகிறது. ஹோலி கோலைட்லியின் விருந்தினர்களின் இந்த சீரற்ற இயக்கங்கள் அனைத்தும் நடன இயக்குனர் மிரியம் நெல்சன் என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அவர் பிளேக் எட்வர்ட்ஸுக்கு உதவினார், அவர் "தன்னிச்சையான செயல்திறன்" முறையைப் பின்பற்றினார். .

இசை: ஸ்விங் ஜாஸ் மற்றும் மூன் ரிவர்

ஒரு விருந்துக்கு நடன அமைப்பு முக்கியமானது, ஆனால் இசை இல்லாமல் அது முற்றிலும் பயனற்றது. பிரபல ஜாஸ்மேன் மற்றும் பிளேக் எட்வர்ட்ஸின் சக ஊழியரான ஹென்றி மான்சினியின் ஸ்விங் தாளங்கள் குறிப்பிடப்பட்ட காட்சியில் ஒலிக்கிறது. நம்புவது கடினம், ஆனால் டிஃப்பனியில் மான்சினி பங்கேற்பது அத்தகைய பின்னணி இசையமைப்பிற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம், மேலும் ஹோலி கோலைட்லி மூன் ரிவர் அல்ல, ஆனால் சில "நேர்த்தியான பிராட்வே ஒலியுடன் கூடிய காஸ்பாலிட்டன் வகையின் பாடல்களை" பாடியிருப்பார். பாரமவுண்டின் முன்னணி தயாரிப்பாளரான மார்டி ராக்கின் கோரிக்கை இதுவாகும், எட்வர்ட்ஸ் படத்தின் முக்கிய கருப்பொருளை எழுதுவதற்கு வேறு ஒரு இசையமைப்பாளரைக் கொண்டுவர வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார்.

இயக்குனர் எந்த விட்டுக்கொடுப்பும் செய்யவில்லை மற்றும் ஆட்ரி ஹெப்பர்னின் சிறிய குரல் வரம்பை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு உருவாக்கப்பட்ட மான்சினியின் பாடலை படத்தில் சேர்த்தார். மூன் நதியை மாற்றுவதைத் தடுத்தது அவள்தான், திருத்தப்பட்ட டேப்பைப் பார்த்த பிறகு ராக்கின் அறிவித்தார். "என் சடலத்தின் மேல் மட்டுமே" என்று நடிகை பதிலளித்தார். அனைத்து திரைப்பட மற்றும் இசை ஆர்வலர்களின் மகிழ்ச்சிக்கு, ஸ்டுடியோ பிக்விக்ஸ் அத்தகைய தியாகங்களைச் செய்ய முடியவில்லை, மேலும் "அடடா பாடல்" அழியாத படத்தின் லீட்மோடிஃப் மட்டுமல்ல, மிக முக்கியமான ஜாஸ் தரமாகவும் மாறியது, இது பல விளக்கங்களைத் தக்கவைத்துள்ளது. பல்வேறு இசைக்கலைஞர்கள். மறக்க முடியாத ஆட்ரி ஹெப்பர்னின் குரல்களுடன் அதே "எளிய" கிட்டார் பதிப்பைக் கேட்போம்.

ட்ரூமன் கபோட்டின் "பிரேக்ஃபாஸ்ட் அட் டிஃப்பனிஸ்" என்ற கேள்விக்கு ஆசிரியர் கொடுத்த சதித்திட்டத்தை சுருக்கமாகச் சொல்லுங்கள் விளாடிஸ்லாவ் டெம்சென்கோசிறந்த பதில் நாவல் வருடாந்திரத்தை விவரிக்கிறது (இலையுதிர் காலம் 1943 முதல் இலையுதிர் காலம் 1944 வரை)
பெயரிடப்படாத கதைசொல்லியுடன் ஹோலி கோலைட்லியின் நட்பு.
ஹோலி 18-19 வயதுடைய பெண், அவர் அடிக்கடி சமூக நிகழ்வுகளில் கலந்துகொள்கிறார்
வெற்றிகரமான ஆண்களைத் தேடி வரவேற்புகள்.
வசனகர்த்தா ஒரு ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர்.
ஹோலி அவனுடன் தன் வாழ்க்கையின் குறிப்புகளை பகிர்ந்து கொள்கிறாள்
நியூயார்க் பற்றிய வெளிப்படையான கருத்துக்கள்.
புத்தகம் நன்றாக உள்ளது. இனிமையானது, அதே அளவு
இது ஒரு இனிமையான கூழ் வாசிப்பாக இருக்கலாம்.
களைப்புக்கு பரிகாரம்.
ஒரு சிக்கல்: திருமதி படித்த பிறகு.
மகிழ்ச்சியுடன், பல பெண்கள் அவள் உதடுகளுடன் இருப்பதாக நம்புகிறார்கள்
உண்மையை பேசுகிறார். அது எப்படி இருக்க வேண்டும்: உட்காருங்கள், மது அருந்தவும்
"கட்லெட் பாரடைஸ்" மற்றும் அடுத்த பணப் பை இளவரசருக்காக காத்திருங்கள்,
பில் செலுத்தவும், இனிமையான உரையாடலுக்கு கூடுதல் கட்டணம் செலுத்தவும் தயாராக உள்ளேன்
அல்லது இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று.
புத்தகத்தின் முடிவும் படத்தில் வரும் கதையின் முடிவும் வேறு.
ஆதாரம்: சுருக்கமாக

இருந்து பதில் 2 பதில்கள்[குரு]

வணக்கம்! உங்கள் கேள்விக்கான பதில்களுடன் கூடிய தலைப்புகளின் தேர்வு இதோ: ட்ரூமன் கபோட் எழுதிய "காலை உணவு".

இருந்து பதில் செரேகா[குரு]
கினோபோயிஸ்க்கைப் பாருங்கள், அது எப்படியும் இருக்கிறது... சரி, என்னால் இதை இப்படிச் செய்ய முடியும்... ஒரு “குஞ்சு” யாரைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தின் சுருக்கம்? எல்லாவற்றிலும், அவளுக்கு அழகான வாழ்க்கை, டிரிங்க்ஸ் மற்றும் பலவற்றைப் பற்றிய எண்ணங்கள் மட்டுமே உள்ளன. ஆனால் ஒரு நல்ல நாள் அவள் ஒரு பையனை (அண்டை வீட்டுக்காரர், ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை) சந்திக்கிறாள், அதனால் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் (பால்கனியில்) பார்க்கச் செல்கிறார்கள். அவர் அவளைப் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான விஷயங்களை படிப்படியாகக் கண்டுபிடித்தார்... எனக்கு மேலும் நினைவில் இல்லை, ஆனால் நீங்கள் அதை ஒருமுறை பார்க்கலாம்... அழகு ஆட்ரியும் இருக்கிறார்)

இருந்து பதில் கருப்பு உம்கா[குரு]
படத்தின் கதைக்களம் விக்கியில் உள்ளது, ஏனெனில் அது பழையது (பழைய பள்ளி) - பெரும்பாலும் இது நகலெடுக்கப்பட்ட புத்தகத்துடன் ஒத்துப்போகும் - எவ்வளவு ஒட்டலாம் - பணக்கார எஜமானியை நம்பி வாழும் எழுத்தாளர் பால் வர்ஜக், ஒரு புதிய குடியிருப்பில் சென்று சந்திக்கிறார். அவரது பக்கத்து வீட்டுக்காரர் - ஹோலி கோலைட்லி, ஒரு அற்பமான பெண், ஒரு விளையாட்டுப் பெண் வாழ்க்கை, ஒரு பணக்கார கணவனுக்கு ஒரு பெண் ஆக வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். அவள் தன் பெயர்களைக் குழப்பிக் கொள்கிறாள், படுக்கைக்கு அடியில் ஒரு சூட்கேஸில் தன் போனை வைத்திருக்கிறாள், அபார்ட்மெண்டிலிருந்து ஜன்னல் வழியாக தப்பித்து டிஃப்பனி & கோ. நகைக் கடையைக் கனவு காண்கிறாள். ஹாலி பவுலைச் சந்தித்தபோது, அவர்கள் இப்போது நண்பர்களாக இருப்பதாகவும், அவரை தனது அன்பான சகோதரர் ஃப்ரெட் என்று அழைப்பதாகவும் அவர் உடனடியாக அவரிடம் கூறுகிறார். அவள் அவனைத் தன் பூனைக்கு அறிமுகப்படுத்தி, அவனுக்குப் பெயர் வைக்க தனக்கு உரிமை இல்லை என்று கூறுகிறாள், ஏனென்றால் இந்த உலகில் தன் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை, அவள் பெயரில்லாத பூனையைப் போல யாருக்கும் சொந்தமானவள் அல்ல என்று அவள் நம்புகிறாள். அவள் டிஃப்பனி & கோ போல அமைதியாக இருக்கும் இடத்தைக் கண்டுபிடித்தால், அவள் வாழ்க்கையிலிருந்து ஓடுவதை நிறுத்திவிடுவாள், பால் (ஃப்ரெட்) அந்தப் பெண்ணை அற்பமான பெண்ணாக உணர்ந்து, எல்லா வழிகளிலும் உதவுகிறாள் அவளுடைய நண்பர்கள் மிகவும் நெருக்கமாகிறார்கள். அவர்கள் விருந்துகளில் நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள், நியூயார்க்கை சுற்றி நடக்கிறார்கள், கனவுகள் மற்றும் வாழ்க்கைக்கான திட்டங்களை பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். திடீரென்று, ஹோலியின் முன்னாள் காதலன் (டாக், ஒரு கால்நடை மருத்துவர்) அடிவானத்தில் தோன்றி, பவுலைக் கண்காணித்து, அவளது கடந்த காலத்தைப் பற்றி அவனிடம் கூறி, அவனுடைய இயற்பெயரை (லிலேமியா) அழைத்தான். அவர் அந்தப் பெண்ணை வீட்டிற்கு அழைத்து வந்து, தான் அவளை இன்னும் காதலிப்பதாகச் சொன்னார், ஆனால் ஹோலிக்கு டாக் மீது எந்த உணர்வும் இல்லை. பால் மற்றும் டாக் இடையேயான சந்திப்பின் போது, பால் ஒரு இனிப்புப் பொட்டலத்தில் ஒரு மோதிரத்தை பரிசாகக் கண்டார், மேலும் ஹோலியின் விருப்பமான நகைக் கடைக்குச் சென்று, நண்பர்களின் மற்றொரு வேடிக்கையான நடைக்குப் பிறகு, நகைக்கடைக்காரரிடம் இந்த மோதிரத்தைக் கொடுக்கிறார். ஹீரோக்கள் தாங்கள் ஒருவரையொருவர் காதலித்ததை உணர்ந்து, மாலையின் முடிவில் அவர்கள் முத்தமிடுகிறார்கள், ஆனால் அடுத்த நாள் ஹோலி பவுலைப் புறக்கணிக்கிறார், சில நாட்களுக்குப் பிறகு அவர் பிரேசிலிய பணக்காரரான ஜோஸை திருமணம் செய்து கொள்வதாக அவரிடம் கூறுகிறார். அவள் ஒரு விருந்தில் சந்தித்தாள். பெண் தனது புதிய வாழ்க்கையை எதிர்நோக்குகிறாள் - அவள் போர்த்துகீசியம் பயிற்சி செய்கிறாள் மற்றும் சமைக்க கற்றுக்கொள்கிறாள், ஆனால் திருமணம் நடக்க விதிக்கப்படவில்லை. ஹோலி ஒரு இரவு சிறையில் அடைக்கப்படுகிறார், ஆனால் செய்தித்தாள்களில் வரும் இந்த சம்பவம் ஜோஸ் ஒரு அவதூறான நபரை திருமணம் செய்வதைத் தடுக்கும். பால் ஹோலியின் அனைத்து பொருட்களையும் எடுத்துக்கொண்டு அவளைப் பின்தொடர்ந்து நிலையத்திற்கு வரும்படி கூறப்பட்டது. அவர்கள் ஒரு டாக்ஸியை எடுத்துக் கொள்ளும்போது, ஜோஸ் ஒரு விரும்பத்தகாத கடிதத்தை அனுப்பியதாக அவளிடம் கூறுகிறார், ஆனால் அந்த பெண் பிடிவாதமாக இருக்கிறாள், அவள் பிரேசிலுக்கு சென்றதில்லை என்பதால், எப்படியும் விமான நிலையத்திற்கு தொடர்ந்து செல்லும்படி டாக்ஸி டிரைவரிடம் சொல்கிறாள். வழியில், அவள் ஓட்டுநரிடம் வேகத்தைக் குறைக்கச் சொல்லி, பூனையை தெருவில் வீசினாள். பால் இறுதியாக தனது கோபத்தை இழந்து, திரட்டப்பட்ட அனைத்தையும் அந்தப் பெண்ணிடம் வெளிப்படுத்துகிறார். அவள் தன்னந்தனியாக இருக்கிறாள் என்பதை அனைவருக்கும் நிரூபிக்க முயல்வதால், அவளே தன்னைச் சுற்றி ஒரு கூண்டை உருவாக்குகிறாள், அதிலிருந்து அவள் வெளிநாட்டிற்குச் சென்றாலும் அவளால் வெளியேற முடியாது என்று அவர் அவளுக்கு விளக்குகிறார். அவளிடம் தன் காதலை ஒப்புக்கொண்டு அவளை எங்கும் போக விடமாட்டேன் என்று கூறுகிறான். ஹீரோக்களுக்கு இடையே ஒரு சண்டை எழுகிறது, பால் காரை விட்டு வெளியேறி, பொறிக்கப்பட்ட மோதிரத்துடன் ஒரு பெட்டியை ஹோலியின் மடியில் வீசுகிறார். இது ஹோலியின் வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனையாக அமைகிறது. அவள் விரலில் மோதிரத்தை வைத்து, பின்னர் காரில் இருந்து குதித்து, முன்பு கைவிடப்பட்ட பூனையைத் தேட ஓடுகிறாள், பால் பார்க்கிறாள். வெளியே பலத்த மழை. குப்பைத்தொட்டியில் இருந்த பெட்டி ஒன்றில் பூனையைக் கண்டுபிடித்த ஹோலி அதை எடுத்துக்கொண்டு பாலை அணுகுகிறார். ஹீரோக்கள் முத்தமிடுகிறார்கள். இங்குதான் படம் முடிகிறது.

நான் ஒரு காலத்தில் வாழ்ந்த இடங்கள், வீடுகள், தெருக்கள் என்று நான் எப்போதும் ஈர்க்கப்படுகிறேன். உதாரணமாக, கிழக்குப் பகுதியில் எழுபதுகளின் தெருக்களில் ஒன்றில் ஒரு பெரிய, இருண்ட வீடு உள்ளது, அங்கு நான் முதலில் நியூயார்க்கிற்கு வந்தபோது போரின் தொடக்கத்தில் குடியேறினேன். அங்கு நான் ஒரு அறையில் அனைத்து வகையான குப்பைகள் நிரப்பப்பட்டிருந்தேன்: ஒரு சோபா, பானை-வயிறு கொண்ட கவச நாற்காலிகள், கரடுமுரடான சிவப்பு நிறத்தில் அமைக்கப்பட்டிருந்தது, இதைப் பார்க்கும்போது மென்மையான வண்டியில் அடைத்த நாள் உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது. புகையிலை சூயிங் கம் நிறத்தில் பசை வண்ணப்பூச்சுடன் சுவர்கள் வரையப்பட்டன. எல்லா இடங்களிலும், குளியலறையில் கூட, ரோமானிய இடிபாடுகளின் வேலைப்பாடுகள் இருந்தன, அவை வயது முதிர்ச்சியடைந்தன. ஒரே ஜன்னல் நெருப்புத் தப்பப் பார்த்தது. ஆனால் அதே போல், என் பாக்கெட்டில் சாவியை உணர்ந்தவுடன், என் ஆன்மா மிகவும் மகிழ்ச்சியாக மாறியது: இந்த வீடு, அதன் அனைத்து சோகத்துடனும், எனது முதல் வீடு, எனது புத்தகங்கள், பென்சில்கள் கொண்ட கண்ணாடிகள் பழுதுபார்க்கக்கூடியவை. - ஒரு வார்த்தையில், எல்லாம், எனக்கு தோன்றியது போல், ஒரு எழுத்தாளர் ஆக.

அந்த நாட்களில் ஹோலி கோலைட்லியைப் பற்றி எழுதுவது எனக்கு ஒருபோதும் தோன்றியதில்லை, மேலும் ஜோ பெல் உடனான உரையாடல் இல்லாமல் இருந்திருந்தால், அது என் நினைவுகளை மீண்டும் கிளறிவிட்டிருந்தால், அது இப்போது எனக்குத் தோன்றியிருக்காது.

ஹோலி கோலைட்லி அதே கட்டிடத்தில் வசித்து வந்தார், அவர் எனக்கு கீழே உள்ள குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார். ஜோ பெல் லெக்சிங்டன் அவென்யூவில் ஒரு பட்டியை நடத்தினார்; அவர் இன்னும் அதை வைத்திருக்கிறார். ஹோலியும் நானும் ஒரு நாளைக்கு ஆறு, ஏழு முறை அங்கு சென்றோம், குடிக்கவில்லை - அதற்காக மட்டுமல்ல - ஆனால் ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு: போரின் போது தொலைபேசியைப் பெறுவது கடினம். கூடுதலாக, ஜோ பெல் விருப்பத்துடன் பணிகளைச் செய்தார், இது சுமையாக இருந்தது: ஹோலி எப்போதும் அவற்றில் பலவற்றைக் கொண்டிருந்தார்.

மற்றவைகளில் ஹாக்கி, வீமர் வேட்டை நாய்கள், எங்கள் குழந்தை ஞாயிறு (பதினைந்து ஆண்டுகளாக அவர் கேட்டுக்கொண்டிருக்கும் நிகழ்ச்சி), மற்றும் கில்பர்ட் மற்றும் சல்லிவன் - அவர்களில் ஒருவருடன் தொடர்புடையவர் என்று அவர் கூறுகிறார், எனக்கு யார் என்று நினைவில் இல்லை.

எனவே கடந்த செவ்வாய் மதியம் தாமதமாக ஃபோன் வந்து, "இது ஜோ பெல்" என்று சொன்னபோது, அது ஹோலியைப் பற்றியதாக இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும். ஆனால் அவர் மட்டும் சொன்னார்: “என்னுடைய இடத்தில் நீங்கள் இறக்க முடியுமா? இது முக்கியம்,” மற்றும் தொலைபேசியில் கர்ஜனை குரல் உற்சாகத்துடன் கரகரப்பாக இருந்தது.

கொட்டும் மழையில், நான் ஒரு டாக்ஸியைப் பிடித்தேன், வழியில் நான் நினைத்தேன், அவள் இங்கே இருந்தால் என்ன செய்வது, ஹோலியை மீண்டும் பார்த்தால் என்ன செய்வது?

ஆனால் உரிமையாளரைத் தவிர யாரும் அங்கு இல்லை. லெக்சிங்டன் அவென்யூவில் உள்ள மற்ற நீர்ப்பாசன துளைகளுடன் ஒப்பிடும்போது ஜோ பெல்லின் பார் மிகவும் நெரிசலான இடமாக இல்லை. இது ஒரு நியான் அடையாளமோ அல்லது தொலைக்காட்சியோ இல்லை. இரண்டு பழைய கண்ணாடிகள் வெளியில் வானிலை எப்படி இருக்கிறது என்பதைக் காட்டுகின்றன, கவுண்டருக்குப் பின்னால், ஹாக்கி நட்சத்திரங்களின் புகைப்படங்களில், எப்போதும் ஒரு பெரிய குவளை புதிய பூங்கொத்துடன் இருக்கும் - அவை ஜோ பெல் அவர்களால் அன்பாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன. நான் உள்ளே வந்ததும் அவன் அதைத்தான் செய்து கொண்டிருந்தான்.

"உங்களுக்கு புரிகிறது," அவர் கிளாடியோலஸை தண்ணீரில் இறக்கி, "உங்களுக்கு புரிகிறது, உங்களை இவ்வளவு தூரம் இழுக்க நான் உங்களை கட்டாயப்படுத்த மாட்டேன், ஆனால் உங்கள் கருத்தை நான் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்." வித்தியாசமான கதை! மிகவும் விசித்திரமான கதை நடந்தது.

- ஹோலியின் செய்தி?

என்ன பதில் சொல்வது என்று யோசித்தவாறே பேப்பரைத் தொட்டான். குட்டையான, கரடுமுரடான நரைத்த முடி, முக்கிய தாடை மற்றும் எலும்பு முகத்துடன் மிகவும் உயரமான மனிதனுக்குப் பொருத்தமாக இருக்கும், அவர் எப்போதும் தோல் பதனிடப்பட்டவராகத் தோன்றினார், இப்போது அவர் இன்னும் சிவந்திருந்தார்.

- இல்லை, உண்மையில் அவளிடமிருந்து இல்லை. அல்லது மாறாக, அது இன்னும் தெளிவாக இல்லை. அதனால்தான் உங்களுடன் கலந்தாலோசிக்க விரும்புகிறேன். நான் உங்களுக்கு கொஞ்சம் ஊற்றுகிறேன். "இது ஒரு புதிய காக்டெய்ல், வெள்ளை ஏஞ்சல்," அவர் வெர்மவுத் இல்லாமல் பாதி மற்றும் பாதி ஓட்கா மற்றும் ஜின் ஆகியவற்றைக் கலந்து கூறினார்.

இந்தக் கலவையை நான் குடித்துக்கொண்டிருந்தபோது, ஜோ பெல் அருகில் நின்று, என்னிடம் என்ன சொல்வார் என்று யோசித்து, வயிற்று மாத்திரையை உறிஞ்சினார். இறுதியாக அவர் கூறினார்:

– இந்த மிஸ்டர் ஐ.யா. யூனியோஷியை நினைவிருக்கிறதா? ஜப்பானைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதர்?

- கலிபோர்னியாவிலிருந்து.

மிஸ்டர் யூனியோஷியை நன்றாக நினைவு கூர்ந்தேன். அவர் ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டட் பத்திரிகையின் புகைப்படக் கலைஞராக இருக்கிறார், ஒரு காலத்தில் நான் வாழ்ந்த வீட்டின் மேல் தளத்தில் ஒரு ஸ்டுடியோவை ஆக்கிரமித்திருந்தார்.

- என்னை குழப்ப வேண்டாம். நான் யாரைப் பற்றி சொல்கிறேன் என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? சரி, அருமை, நேற்றிரவு இதே மிஸ்டர் ஐ.யா இங்கே வந்து கவுண்டருக்குச் சென்றார். இரண்டு வருடங்களுக்கு மேலாக நான் அவரைப் பார்க்கவில்லை. அவர் இவ்வளவு நேரம் எங்கே இருந்தார் என்று நினைக்கிறீர்கள்?

- ஆப்பிரிக்காவில்.

ஜோ பெல் மாத்திரையை உறிஞ்சுவதை நிறுத்தினார் மற்றும் அவரது கண்கள் சுருங்கியது.

- உனக்கு எப்படி தெரியும்?

- அது உண்மையில் அப்படித்தான் நடந்தது.

சத்தத்துடன் பணப் பதிவேட்டைத் திறந்து ஒரு தடிமனான காகித உறையை எடுத்தான்.

- ஒருவேளை நீங்கள் வின்செல்லில் இருந்து இதைப் படித்திருக்கிறீர்களா?

வெவ்வேறு கோணங்களில் எடுக்கப்பட்டாலும், ஏறக்குறைய ஒரே மாதிரியான மூன்று புகைப்படங்கள் அந்த உறையில் இருந்தன: பருத்திப் பாவாடை அணிந்த உயரமான, மெலிந்த கறுப்பு மனிதன் வெட்கமும் அதே சமயம் தன்னம்பிக்கையுடன் புன்னகையும் ஒரு விசித்திரமான மரச் சிற்பத்தைக் காட்டிக்கொண்டிருந்தான் - நீளமான தலை. குட்டையான, வழுவழுப்பான, பையனைப் போன்ற, முடி மற்றும் குறுகலான முகம் கொண்ட ஒரு பெண்; அவளது பளபளப்பான மரத்தாலான, சாய்ந்த கண்கள் வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரியதாக இருந்தன, மேலும் அவளது பெரிய, கூர்மையாக வரையறுக்கப்பட்ட வாய் ஒரு கோமாளியின் வாயை ஒத்திருந்தது. முதல் பார்வையில், சிற்பம் ஒரு சாதாரண பழங்காலத்தை ஒத்திருந்தது, ஆனால் முதல் பார்வையில் மட்டுமே, ஏனென்றால் அது ஹோலி கோலைட்லியின் துப்புதல் படம் - ஒரு இருண்ட உயிரற்ற பொருளைப் பற்றி ஒருவர் அவ்வாறு கூறினால்.

- சரி, இதைப் பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? - என் குழப்பத்தில் மகிழ்ச்சியடைந்த ஜோ பெல் கூறினார்.

- அவள் போல் தெரிகிறது.

"கேளுங்கள்," அவர் கவுண்டரில் தனது கையை அறைந்தார், "இதுதான்." பகல் போல் தெளிவாக இருக்கிறது. ஜப்பானியர்கள் அவளைப் பார்த்தவுடன் உடனடியாக அடையாளம் கண்டுகொண்டனர்.

- அவன் அவளைப் பார்த்தானா? ஆப்பிரிக்காவில்?

- அவள்? இல்லை, வெறும் சிற்பம். என்ன வித்தியாசம்? இங்கு எழுதப்பட்டிருப்பதை நீங்களே படிக்கலாம். - மேலும் அவர் புகைப்படங்களில் ஒன்றைப் புரட்டினார். பின்புறத்தில் கல்வெட்டு இருந்தது: “மர செதுக்குதல், பழங்குடி சி, டோகோகுல், கிழக்கு ஆங்கிலியா. கிறிஸ்துமஸ், 1956."

கிறிஸ்மஸில், திரு. யூனியோஷி தனது கருவியுடன் டோகோகுல் வழியாகச் சென்றார், கடவுளால் தொலைந்துபோன ஒரு கிராமம் எங்கே என்று தெரியும், அது எங்கே என்பது முக்கியமில்லை - முற்றங்களில் குரங்குகள் மற்றும் கூரைகளில் பஸார்டுகளுடன் ஒரு டஜன் அடோப் குடிசைகள். அவர் நிறுத்த வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார், ஆனால் திடீரென்று ஒரு கறுப்பின மனிதன் கதவில் குந்துவதையும் குச்சியில் குரங்குகளை செதுக்குவதையும் பார்த்தான். திரு. யூனியோஷி ஆர்வமாகி வேறு ஏதாவது காட்டச் சொன்னார். அதன் பிறகு அந்தப் பெண்ணின் தலை வீட்டை விட்டு வெளியே எடுக்கப்பட்டது, ஜோ பெல்லுக்கு அவர் சொன்னது போல், இது ஒரு கனவு என்று அவருக்குத் தோன்றியது. ஆனால் அவர் அதை வாங்க விரும்பியபோது, கருப்பன் கூறினார்: "இல்லை." ஒரு பவுண்டு உப்பும் பத்து டாலர்களும் இல்லை, இரண்டு பவுண்டு உப்பும் இல்லை, ஒரு கடிகாரமும் இருபது டாலர்களும் - எதுவும் அவனை அசைக்க முடியவில்லை. திரு. யூனியோஷி தனது உப்பு மற்றும் கடிகாரங்கள் அனைத்தையும் செலவழித்த இந்த சிற்பத்தின் தோற்றத்தை குறைந்தபட்சம் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தார். இந்த கதை அவருக்கு ஆப்பிரிக்க, முட்டாள்தனமான மற்றும் காது கேளாத மொழியின் கலவையில் சொல்லப்பட்டது. பொதுவாக, இந்த ஆண்டு வசந்த காலத்தில் மூன்று வெள்ளை மக்கள் குதிரையின் மீது முட்களில் இருந்து தோன்றினர்.

ஒரு இளம் பெண் மற்றும் இரண்டு ஆண்கள். குளிர்ச்சியால் நடுங்கிக் கொண்டிருந்த ஆண்கள், காய்ச்சலால் இரத்தம் கசிந்து, பல வாரங்கள் தனிக் குடிசையில் அடைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

"அதைத்தான் நான் நம்பவில்லை," ஜோ பெல் வெறுப்புடன் கூறினார். "அவளுக்கு எல்லா வகையான வினோதங்களும் இருந்தன என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் அவள் அந்த நிலைக்கு வந்திருக்க மாட்டாள்."

- பின்னர் என்ன?

- பின்னர் எதுவும் இல்லை. - அவர் தோள்களை குலுக்கினார். "அவள் வந்தவுடன் அவள் கிளம்பினாள் - அவள் ஒரு குதிரையில் சவாரி செய்தாள்."

- தனியாக அல்லது ஆண்களுடன்?

ஜோ பெல் கண் சிமிட்டினார்.

வாழ்க்கையிலிருந்து சாத்தியமற்றதை நீங்கள் கோர வேண்டும். பின்னர் சாத்தியமற்றது நிஜமாகிவிடும். புத்திசாலிகளைப் பற்றி ஒரு நொடி கூட யோசிக்காமல், நிகழ்காலத்தை இலட்சியப்படுத்தாமல், மனசாட்சியைக் கசக்காமல். நீங்கள் எளிமையாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் எப்போதும் குழந்தைத்தனமான அப்பாவியாக இருக்க வேண்டும். இதன் மூலம் நீங்கள் விரும்புவதை எளிதாக அடையலாம், என்ன விளைவுகள் ஏற்பட்டாலும். ஒரு நபர் எளிமையாகவும் உணர்ச்சிகளைக் கொண்டவராகவும் இருந்தால், அவர் எப்போதும் நன்றாக இருப்பார். அவர் தனது சொந்த விருப்பத்திற்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு நம்பிக்கையாளர், ஒரு பர்னர், ஒரு பைத்தியம். அவர் ஒரு வயது குழந்தையாக உணரப்படுகிறார், அவரது செயல்களை ஒரு புன்னகையுடன் நடத்துகிறார், தொடர்ந்து எல்லாவற்றையும் மன்னிக்கிறார்.

"பிரேக்ஃபாஸ்ட் அட் டிஃப்பனிஸ்" இன் கதாநாயகனின் வாழ்க்கையில் ஒருமுறை தோன்றியவர், பல இனிமையான மற்றும் விரும்பத்தகாத நினைவுகளை விட்டுச் சென்றவர். அவர் ஒரு இருண்ட கடந்த காலம், தொலைதூரத் திட்டங்கள் மற்றும் தவிர்க்க முடியாத அப்பாவித்தனம் கொண்ட ஒரு பெண். ட்ரூமன் கபோட் தனக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதை விவரிக்கிறார், ஒருமுறை நடந்த நிகழ்வுகளை நினைவுபடுத்திய ஒரு அறிமுகமானவரின் தவறு காரணமாக நடந்த நிகழ்வுகளை நினைவில் வைக்க முடிவு செய்தவர்.

படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு எழுத்தாளர். அவர் தனது படைப்பாற்றலால் வெட்கப்படுகிறார், மேலும் விமர்சனக் கருத்துக்களைப் பெறுமோ என்ற பயத்தில் அதை அவரது உடனடி சூழலுக்கு அறிமுகப்படுத்தத் தயாராக இல்லை. எழுத்தாளர்களில் கணிசமான பகுதியினர் இப்படித்தான் இருக்கிறார்கள் - அவர்கள் தங்கள் அனுபவங்களை காகிதத்தில் பகிர்ந்து கொள்ளத் தயாராக இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவற்றைப் பற்றி விவாதிக்கத் தயாராக இல்லை. சுயமரியாதையை, அப்பாவி மனிதர்களால் மட்டுமே அதிகரிக்க முடியும், அவர்களில் எதையாவது அறிந்துகொள்ள முடியும், அது உண்மையில் பெருமைப்படுவதற்கும் யதார்த்த உணர்வை இழப்பதற்கும் அவசியமாகிறது. விமர்சனப் பார்வையுடன் கூட, எழுத்தாளர் தனது கைவினைப்பொருளின் சரியான தன்மையில் இன்னும் நம்பிக்கையுடன் இருப்பார்.

அவர்கள் இரவில் அவரை அழைக்கலாம், இனிமையாக புன்னகைக்கலாம் மற்றும் தொடர்ந்து மன்னிப்பு கேட்கலாம்: தன்னிச்சையானது முடிவிலிக்கு நீட்டிக்கப்படும் ஒரு நபர் எதையும் விட்டுவிட முடியும். உங்கள் தலையில் காற்று வீசினால், திறந்தவெளியை ஒரு சுவரால் தடுப்பதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை - காற்று நிச்சயமாக அதை அழித்துவிடும். எதிர்க்க எந்த வழியும் இல்லை, நீங்கள் சந்தேகம் கொள்ளலாம் மற்றும் பல மாற்றங்களைச் செய்ய முயற்சி செய்யலாம். என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பாதிக்கவும், சூழ்நிலைகளை மாற்றவும் மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் முரண்பாடுகளை ஏற்படுத்தவும் நேரம் மட்டுமே சக்தியைக் கொண்டுள்ளது. அப்பாவியாக இருப்பவன் ஒருநாள் எரிந்து சிந்திப்பான். பிறகு இனி இரவில் யாரும் அழைப்பு மணியை அடிக்க மாட்டார்கள்.

யாரும் அழைப்பு மணியை அடிக்காமல், உங்களை தொந்தரவு செய்வதை நிறுத்திவிட்டு நிரந்தரமாக வெளியேறினால், விரும்பிய நபருக்குள் ஒரு வெறுமை எழும். தயாரிக்கப்பட்ட மோட்டார் ஒரு சுவர் கட்டுவதற்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும். அதன் கட்டுமானம் உங்களை நினைவுகளிலிருந்து பாதுகாக்கும் மற்றும் காற்றின் இருப்பை மறந்து வாழ உங்களை அனுமதிக்கும். வலி உடலைத் துளைக்கும், நீங்கள் கடந்த காலத்தை நினைவில் கொள்ள விரும்புவீர்கள்: அதைப் பற்றி ஒரு புத்தகத்தை எழுதுங்கள், நீங்கள் ஒருமுறை அனுபவித்த உணர்ச்சிகளை உலகத்துடன் பகிர்ந்து கொள்ளுங்கள், வாசகரின் ஆன்மாவில் ஒரு புயலை உருவாக்குங்கள், அவருடைய கருத்து அவர் எப்படி இருக்கிறார் என்பதைப் பொறுத்தது. பறக்கும் மக்களின் இருப்புடன் தொடர்புபடுத்த தயாராக உள்ளது.

வெற்றி நிச்சயம், உயர்வுக்கு பின் வீழ்ச்சி வருவது போல் - தேவையான மாற்றங்களுக்காக நீங்கள் காத்திருக்க வேண்டும். செயல்முறைகளின் சுழற்சி இயல்பு பிரபஞ்சத்தின் விதிகளில் ஒன்றாகும். இந்த இரண்டு அறிக்கைகளின் அடிப்படையில், வாழ்க்கையின் ஒரு மோசமான கட்டத்திற்கு காத்திருப்பது எவ்வளவு கடினம், ஒரு நல்ல கட்டத்தின் திடீர் முடிவை உணர்ந்து கொள்வது எவ்வளவு கடினம் என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள். ஆனால் எதிர்மறை அத்தியாயங்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்காமல், எப்போதும் சிறந்ததை நம்ப வேண்டும். சிறைவாசம் அல்லது நித்திய நாடுகடத்தல் அச்சுறுத்தல் அச்சுறுத்தப்பட்டாலும் கூட, ஆன்மா மிகவும் லட்சிய இலக்குகளை அடைய வேண்டும் என்று கோரினால் இது ஒன்றும் இல்லை, அதில் முக்கியமானது சிறந்த வாழ்க்கை.

எளிதில் செல்ல முடியாதவர்கள் அவநம்பிக்கையின் நான்கு சுவர்களுக்குள்ளேயே இருப்பார்கள். சூடான காலநிலை, செல்வம் மற்றும் அழகான வாழ்க்கை கொண்ட ஒரு நாடு முன்னோக்கி வரும்போது, ஒருவரின் தனிப்பட்ட சாரத்தை தீர்மானிக்கும் ஒரே கருத்தின் விறைப்புக்கான நியாயங்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்பது உள் சுயத்தை ஈர்க்கும் மதிப்புள்ளதா? ஒரு அவமான உணர்வு எழுகிறது: வளர்ச்சியை நிறுத்திய ஒருவருக்கு, மற்றவர்களின் நம்பிக்கையான நடைக்கு. அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சிக்கான உடனடி செய்முறை எதுவும் இல்லை, ஆனால் எல்லோரும் ஒரே நேரத்தில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள், ஏனென்றால் எதிர்மறை எப்போதும் மகிழ்ச்சிக்கு சமம், நீங்கள் அதை சரியாக புரிந்து கொள்ள வேண்டும்.

ட்ரூமன் கபோட்

டிஃப்பனியில் காலை உணவு

நிச்சயமாக, இது அனைத்தும் பண்டைய வரலாறு, கடந்த வாரம் வரை நான் பல ஆண்டுகளாக ஜோ பெல்லைப் பார்க்கவில்லை. அவ்வப்போது ஒருவரை ஒருவர் அழைத்தோம்; சில சமயங்களில், நான் அருகில் இருந்தபோது, நான் அவருடைய மதுக்கடைக்குச் செல்வேன், ஆனால் நாங்கள் ஒருபோதும் நண்பர்களாக இருந்ததில்லை, மேலும் ஹோலி கோலைட்லியுடன் நட்பால் மட்டுமே நாங்கள் இணைந்தோம். ஜோ பெல் ஒரு எளிதான நபர் அல்ல, இதை அவரே ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் அவர் ஒரு இளங்கலை என்றும் அவருக்கு அதிக அமிலத்தன்மை இருப்பதாகவும் விளக்குகிறார். அவரைத் தெரிந்தவர்கள், அவருடன் தொடர்புகொள்வது கடினம் என்று கூறுவார்கள். நீங்கள் அவருடைய அன்பைப் பகிர்ந்து கொள்ளாவிட்டால் அது சாத்தியமற்றது, மேலும் ஹோலி அவர்களில் ஒருவர். மற்றவைகளில் ஹாக்கி, வீமர் வேட்டை நாய்கள், எங்கள் குழந்தை ஞாயிறு (பதினைந்து ஆண்டுகளாக அவர் கேட்டுக்கொண்டிருக்கும் நிகழ்ச்சி), மற்றும் கில்பர்ட் மற்றும் சல்லிவன் ஆகியவை அடங்கும் - அவர்களில் ஒருவர் தனக்குத் தொடர்புடையவர் என்று அவர் கூறுகிறார், எனக்கு யார் என்று நினைவில் இல்லை.

கொட்டும் மழையில், நான் ஒரு டாக்ஸியைப் பிடித்தேன், வழியில் நான் நினைத்தேன்: அவள் இங்கே இருந்தால் என்ன செய்வது, நான் ஹோலியை மீண்டும் பார்த்தால் என்ன செய்வது?

"உங்களுக்கு புரிகிறது," என்று அவர் கிளாடியோலஸை குவளைக்குள் இறக்கி, "உங்களுக்கு புரிகிறது, உங்களை இவ்வளவு தூரத்திற்கு இழுக்க நான் உங்களை கட்டாயப்படுத்த மாட்டேன், ஆனால் உங்கள் கருத்தை நான் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்." வித்தியாசமான கதை! மிகவும் விசித்திரமான கதை நடந்தது.

- ஹோலியின் செய்தி?

- கலிபோர்னியாவிலிருந்து.

- என்னை குழப்ப வேண்டாம். நான் யாரைப் பற்றி சொல்கிறேன் என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? சரி, அருமை. எனவே, நேற்று இரவு இதே திரு. ஐ.யா. இங்கு வந்து கவுண்டருக்குச் சென்றார். இரண்டு வருடங்களுக்கு மேலாக நான் அவரைப் பார்க்கவில்லை. அவர் இவ்வளவு நேரம் எங்கே இருந்தார் என்று நினைக்கிறீர்கள்?

- ஆப்பிரிக்காவில்.

- உனக்கு எப்படி தெரியும்?

- நான் அதை வின்செல் 2 இலிருந்து படித்தேன். - அது உண்மையில் அப்படித்தான் நடந்தது.

சத்தத்துடன் பணப் பதிவேடு டிராயரை இழுத்து, தடிமனான காகிதத்தால் செய்யப்பட்ட ஒரு கவரை எடுத்தான்.

- ஒருவேளை நீங்கள் இதை வின்செலிடமிருந்து படித்திருக்கிறீர்களா?

- அவள் போல் தெரிகிறது.

- அவன் அவளைப் பார்த்தானா? ஆப்பிரிக்காவில்?

ஆடைகள் மற்றும் இடங்கள்: கிவன்சி மற்றும் டிஃப்பனி

காட்சி தீர்வு: வோயூரிசம் மற்றும் நடனம்

இசை: ஸ்விங் ஜாஸ் மற்றும் மூன் ரிவர்

ஆசிரியர் தேர்வு