ஒளி மற்றும் நிழல் ஓவியம். காட்சி கலைகளில் விளக்குகள்

பொருட்களின் உள்ளூர் நிறத்தில் சில ஒளி மூலங்களின் செல்வாக்கின் வடிவங்கள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, சூரியனால் ஒளிரும் போது, ​​​​எல்லாப் பொருட்களும் இலகுவாகி, வெண்மையாக, மங்கலாகி, மேலும், காலை சூரியன் மிகவும் கவனிக்கத்தக்க சூடான இளஞ்சிவப்பு நிறத்தை அளிக்கிறது, பகல்நேர சூரியன் ஒரு தங்க நிறத்தை அளிக்கிறது, மாலை ஒன்று சேர்க்கிறது. ஒரு ஆரஞ்சு, சிவப்பு நிறமும் கூட. கூடுதலாக, பொருள்களிலிருந்து சூரிய ஒளியில், மிகவும் தெளிவான வரையறைகளுடன் அடர்த்தியான கருப்பு நிழல்கள் உருவாகின்றன.

பிரகாசமான சந்திரன் ஒரு நீல-பச்சை நிறத்தை அளிக்கிறது, ஒரு மெழுகுவர்த்தி அல்லது பிற திறந்த சுடரின் வெளிச்சம் பொருளுக்கு ஆரஞ்சு டோன்களை சேர்க்கிறது. செயற்கை விளக்குகள் மூலம் விஷயங்கள் மிகவும் சிக்கலானவை. பழைய ஒளிரும் விளக்குகள் வெளிர் மஞ்சள் நிறத்தைக் கொடுத்தன, மேலும் நவீன ஃப்ளோரசன்ட் விளக்குகளின் ஒளி விளக்குகளின் ஒளியியல் பண்புகளைப் பொறுத்தது (உமிழப்படும் புலப்படும் நிறமாலையின் அலைநீளம்), வீட்டுத் தேவைகளுக்காக, நீங்கள் இப்போது ஒளியை வெளியிடும் ஒளிரும் விளக்குகளை வாங்கலாம். வழக்கமான ஒளிரும் விளக்குகள் என வரம்பில், அதிக பயனுள்ள ஒளி திறன் மட்டுமே. தாவரங்களுக்கு சிறப்பு விளக்குகள் விற்பனைக்கு உள்ளன.பெரும்பாலான லைட் ஃப்ளக்ஸ் ஸ்பெக்ட்ரமின் நீலப் பகுதியிலும் (சுமார் 445 nm) சிவப்புப் பகுதியிலும் (660 nm - சிவப்பு பகுதி ஒளிச்சேர்க்கைக்கு மிகவும் விரும்பத்தக்கது) அலைநீளங்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த விளக்குகளின் ஒளி இளஞ்சிவப்பு-இளஞ்சிவப்பு நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் இந்த விளக்குகளின் வெளிச்சத்தில் சிவப்பு நிறப் பொருட்கள் கருஞ்சிவப்பு நிறத்தைப் பெறுகின்றன.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பொருட்களின் உள்ளூர் நிறம் பரவிய பகல் வெளிச்சத்தில் ஒளிரும் போது தோன்றும், வானத்தில் லேசான வெளிப்படையான மேகமூட்டம் இருக்கும்போது, ​​​​ஒளி மென்மையாகவும் சமமாகவும் இருக்கும். இத்தகைய விளக்குகள் மூலம், பொருளின் சொந்த (உள்ளூர்) நிறம் நிழல் அல்லது பகுதி நிழலின் பகுதிகளை விட ஒளிரும் பகுதிகளில் நன்றாக உணரப்படுகிறது, அங்கு தொனி அனிச்சைகளால் அமைக்கப்படுகிறது.
பொருளின் உள்ளூர் நிறம் பார்வையாளரை எதிர்கொள்ளும் பக்கத்தில் அதிகமாக உச்சரிக்கப்படுகிறது, எங்களிடமிருந்து மிகக் குறைந்த தொலைவில் உள்ளது மற்றும் பொருளின் மையத்திற்கு நெருக்கமாக அமைந்துள்ளது என்பதையும் நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். வட்டமான பொருட்களுக்கு, விளிம்பு நிறம் பின்னணி நிறத்திற்கு நெருக்கமாக இருக்கலாம்.
உள்ளூர் மற்றும் நிபந்தனைக்குட்பட்ட வண்ணத்தின் முக்கியத்துவம் பார்வையாளரிடமிருந்து பொருளின் தூரத்தைப் பொறுத்தது. ஒரு பொருளின் உள்ளார்ந்த நிறம் அருகாமையில் சிறப்பாகக் காணப்படுகிறது, அந்த பொருள் பார்வையாளரிடமிருந்து எவ்வளவு தூரம் அகற்றப்படுகிறதோ, அந்த அளவுக்கு நிபந்தனைக்குட்பட்ட நிறங்கள் அதிக எடை கொண்டதாக மாறும்.

காற்றில் உள்ள வெள்ளைப் பொருள்கள் அகற்றப்படும்போது மஞ்சள் நிறத்தைப் பெறுகின்றன, மேலும் அடிவானத்திற்கு அருகில் ஆரஞ்சு அல்லது இளஞ்சிவப்பு நிற நிழல்களையும் பெறுகின்றன; இருண்ட பொருள்கள் அடிவானத்தை நோக்கி நகரும்போது நீல நிறமாக மாறும். ஒளிரும், நடுத்தர பிரகாசம் கொண்ட பொருள்கள் வெப்பமடைகின்றன, வெயில் நாளிலிருந்து நிழலில் இருக்கும் பொருட்கள், மாறாக, நீல நிறமாக மாறும். மேகமூட்டமான நாளில் ஒரே மாதிரியான வெளிச்சத்துடன், அனைத்து பொருட்களும் அகற்றப்படும்போது அவற்றின் உள்ளூர் நிறங்களை இழந்து, அதே நீல நிறத்தை பெறுகின்றன, இது அனைத்து தொலைதூர பொருட்களின் சிறப்பியல்பு ஆகும்.

செயற்கை விளக்குகள் கொண்ட ஒரு அறையில், ஒளியின் சீரற்ற தன்மை காரணமாக ஒளிரும் பொருட்களின் நிபந்தனைக்குட்பட்ட நிறத்தின் வடிவங்கள் மிகவும் சிக்கலானவை, குறிப்பாக பெரும்பாலும் பல ஒளி மூலங்கள் இருப்பதால். ஒரு விளக்கை இயக்கினாலும், தெரு விளக்குகள் அல்லது சந்திரனின் மங்கலான ஒளி தீர்மானிக்கப்பட்ட வண்ணங்களுக்கு பங்களிக்கிறது. .

நீங்கள் புரிந்துகொண்டபடி, வரைதல் யதார்த்தமானதாக இருக்க, பொருட்களை சரியாக உருவாக்குவது மட்டுமல்லாமல், அவற்றின் அளவையும் கொடுக்க வேண்டியது அவசியம்.

நாம் பார்ப்பது அனைத்தும் பொருட்களிலிருந்து பிரதிபலிக்கும் ஒளிக்கதிர்கள் என்பதால், படத்தின் யதார்த்தத்தின் அளவு முதன்மையாக அதன் விநியோகத்தைப் பொறுத்தது. ஸ்வேதாமற்றும் நிழல்கள். அதாவது, ஒரு பொருளின் அளவு மற்றும் வடிவத்தை நாம் ஒளிரும் போது மட்டுமே உணர்கிறோம். ஒரு வட்ட மேற்பரப்பில், ஒரு விமானத்தை விட ஒளி வித்தியாசமாக விநியோகிக்கப்படுகிறது. உடலில் உச்சரிக்கப்படும் விளிம்புகள் இருந்தால், வடிவம் மென்மையாகவும் மென்மையாகவும் இருந்தால், ஒளியிலிருந்து நிழலுக்கு மாறுவது தெளிவாக இருக்கும்.

கூடுதலாக, விநியோகத்திற்காக சியாரோஸ்குரோஅமைப்பு பாதிக்கிறது - வெல்வெட் மற்றும் கண்ணாடி ஒளியை வித்தியாசமாக பிரதிபலிக்கிறது; ஒளி மூலத்தின் தொலைவு, அதன் திசை மற்றும் தீவிரம் - நெருப்பு அல்லது மெழுகுவர்த்தியிலிருந்து என்ன வகையான நிழல்கள், பகல் நேரத்தில் பொருள்கள் எப்படி இருக்கும் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்; பொருளின் தொலைவு - தூரத்தில், நிழல்கள் மிகவும் மங்கலாக இருக்கும், மேலும் மாறுபாடு அவ்வளவு பிரகாசமாக இல்லை.

எனவே, இன்று நாம் பேசுவோம் வெட்டு மாடலிங்.

ஒரு டோனல் வடிவத்தில், அவர்கள் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள் ஒளி, கண்ணை கூசும், மிட்டோன்கள், நிழல் மற்றும் அனிச்சை. இவை துல்லியமாக கலைஞரால் பொருளின் அளவை வெளிப்படுத்தும் வெளிப்படையான வழிமுறையாகும். இந்த கூறுகள் எவ்வாறு விநியோகிக்கப்படுகின்றன என்பதிலிருந்து சியாரோஸ்குரோபடத்தில், சித்தரிக்கப்பட்ட பொருட்களின் வடிவம் மற்றும் அளவு பற்றிய கருத்து சார்ந்துள்ளது.

ஒளி- பிரகாசமாக ஒளிரும் மேற்பரப்பு. இருப்பினும், அது எவ்வளவு பிரகாசமாக எரிந்தாலும், ஒளி மிகவும் எளிதாக இருந்தாலும், இன்னும் நிறமாக இருக்கும். நிழல் எவ்வளவு தீவிரமாக இருக்க வேண்டும் என்பதைத் தீர்மானிக்க, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நிலையான வாழ்க்கையில், ஒப்பிடுவதற்கு வெள்ளை காகிதத்தின் தாளை வைக்கலாம்.

கண்ணை கூசும்- ஒரு ஒளிரும் மேற்பரப்பில் ஒரு பிரகாசமான புள்ளி - தூய, பிரதிபலித்த ஒளி. கண்ணை கூசும் வரைபடத்தில் பிரகாசமான இடமாக உள்ளது, அது காகிதத்தின் நிறமாக இருக்கலாம் (நீங்கள் பல பொருட்களின் நிலையான வாழ்க்கையை வரைந்தாலும், அவை ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு தீவிரத்தன்மை கொண்ட கண்ணை கூசும். அல்லது இல்லாமல் இருக்கலாம். விளக்குகள் மற்றும் பொருட்கள்).

செமிடோன்- எல்லை வெளிச்சம், ஒளியிலிருந்து நிழலுக்கு மாறுதல். மறைமுக விளக்குகள் இருக்கும் இடத்தில் ஹாஃப்டோன்கள் தோன்றும், கதிர்கள் ஒரு கோணத்தில் பொருளின் மேற்பரப்பில் விழும். நீங்கள் புரிந்து கொண்டபடி, இதுபோன்ற பல இடைநிலை டோன்கள் இருக்கலாம். இலக்கியத்தில் வெவ்வேறு பெயர்கள் வரலாம்: டெமி-லைட், பெனும்ப்ரா. கண் அதிக எண்ணிக்கையிலான டோன்களை உணர்கிறது என்பதே இதற்குக் காரணம் - எனவே, நீங்கள் பயன்படுத்தும் சாம்பல் அளவு மிகவும் அகலமாக இருக்கும். வட்டமான பரப்புகளில், ஹால்ஃப்டோன்களுக்கு இடையேயான மாற்றம், கூர்மையான எல்லைகள் இல்லாமல் மென்மையாகவும், புலப்படாததாகவும் இருக்கும். செவ்வகப் பொருட்களில், ஒளியும் நிழலும் அருகில் உள்ள முகங்களில், அவற்றுக்கிடையே எந்த மாற்றமும் இல்லாமல் இருக்கும் (நாம் எப்படி வரைந்தோம் என்பதை நினைவில் கொள்க).

ஒரு வரைபடத்தில் எத்தனை ஹால்ஃபோன்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பது அதன் யதார்த்தத்தை நேரடியாக பாதிக்கிறது. 1 செமிடோன் என்பது பகட்டான தொகுதி, 20 என்பது உண்மைக்கு நெருக்கமாக உள்ளது.

நிழல்- வெளிச்சம் இல்லாத அல்லது மங்கலான மேற்பரப்பு. நிழல்கள் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தீவிரமாக இருக்கலாம். சொந்த மற்றும் விழும் நிழல்களை வேறுபடுத்துங்கள். துளி நிழல்- இதைத்தான் நாம் அன்றாட வாழ்க்கையில் நிழல் என்று அழைக்கிறோம், பொருள் அதை மற்ற பரப்புகளில் வீசுகிறது. சொந்த நிழல்- பொருளின் வெளிச்சம் இல்லாத பக்கம். பொதுவாக வரைபடத்தில், சொந்த நிழல் விழுவதை விட இருண்டதாக இருக்கும். உண்மையான விளக்குகள் பலவீனமாக இருந்தாலும், நிழல்கள் மிகவும் தீவிரமாக இல்லாவிட்டாலும், பாடத்தின் வடிவத்தை சிறப்பாகப் படிக்க வைப்பதற்காக கலைஞர் தனது சொந்த நிழலை அடிக்கடி மேம்படுத்துகிறார்.

பிரதிபலிப்புஅதன் சொந்த நிழலில் தோன்றும். ரிஃப்ளெக்ஸ் என்பது அருகிலுள்ள பொருட்களிலிருந்து பிரதிபலிக்கும் ஒளியாகும். ஓவியத்தில், பிரதிபலிப்புகள் வண்ணத்தில் இருக்கும், சுற்றியுள்ள பொருட்களின் நிறத்தை பிரதிபலிக்கும். ஆனால், நிறத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், நிர்பந்தத்தின் தொனி நிழலை விட இலகுவாக இருக்க வேண்டும். பிரதிபலிப்பின் பிரகாசமும் மேற்பரப்பைப் பொறுத்து வேறுபட்டதாக இருக்கும். பளபளப்பான பொருட்களில் மிகவும் பிரகாசமான மற்றும் ஒளி பிரதிபலிப்புகள் இருக்கலாம், மேட் பொருட்களில் அவை கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதவை.

ஆனால், நீங்கள் ஒரு ரிஃப்ளெக்ஸைப் பார்க்காவிட்டாலும், அது நிச்சயமாக இருக்கும். அனிச்சை இல்லாத மந்தமான நிழல் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது, எனவே அதை எப்படியும் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கவும். அல்லது கற்பனை செய்து வரையவும்)

எனவே, சித்தரிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு பொருளிலும் இருக்க வேண்டும்:

ஒளி, சிறப்பம்சமாக, பெனும்ப்ரா, நிழல், பிரதிபலிப்பு

அது அந்த வரிசையில் உள்ளது. காமா என்று நினைவு. மற்றும் ஒவ்வொரு உறுப்பு சியாரோஸ்குரோஅதன் பங்கு.

ஒளிமற்றும் நிழல்- வரைவதற்கு மிகவும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள். ஒட்டுமொத்த முடிவுக்கு அவை சமமாக முக்கியம். வேலையின் போது, ​​ஒளி அல்லது நிழல் வரைபடத்திலிருந்து மறைந்துவிட்டதா, ஹால்ஃப்டோன்களாக மாறவில்லையா என்பதை நீங்கள் தொடர்ந்து கண்காணிக்க வேண்டும். இது நடந்தால், வரைதல் சாம்பல் நிறத்தில் தோன்றும். இருப்பினும், இது உங்களுக்குத் தேவையான விளைவுகளாக இருக்கலாம் - எடுத்துக்காட்டாக, நீங்கள் மழை அல்லது மூடுபனி நிலப்பரப்பை வரைகிறீர்கள் என்றால்.

செமிடோன்கள்தொகுதிக்கு முக்கியமானது. அதிக ஹால்ஃப்டோன்கள், அதிக அளவு பொருள்கள். இருப்பினும், செமிடோன்களைப் பயன்படுத்தலாமா வேண்டாமா - மீண்டும், பணியைப் பொறுத்தது. எடுத்துக்காட்டாக, சுவரொட்டிகள், காமிக்ஸ் அல்லது கிராஃபிட்டி வரைபடங்கள் அனைத்தும் ஹால்ஃப்டோன்கள் இல்லாமல் எளிதாக செய்ய முடியும்.

கண்ணை கூசும்மற்றும் பிரதிபலிப்புகள்படத்தை உயிர்ப்பிக்கவும். நீங்கள் அவற்றை எவ்வாறு பயன்படுத்துகிறீர்கள் என்பதைப் பொறுத்து, அவை ஒரு படத்தில் யதார்த்தத்தை சேர்க்கலாம் அல்லது நேர்மாறாகவும் இருக்கலாம். ஒளி மற்றும் நிழலின் மற்ற கூறுகள் சரியாக இருந்தாலும், தவறாக வைக்கப்பட்டுள்ள ஹைலைட் அல்லது ரிஃப்ளெக்ஸ் படிவத்தை அழித்துவிடும்.

அதே நேரத்தில், ஒவ்வொரு பொருளும் பிம்பத்தில் தானே இருப்பதில்லை. விநியோகிப்பது முக்கியம் ஒளிமற்றும் நிழல்வரைதல் முழுவதும். முக்கிய சிறப்பம்சங்கள் மற்றும் நிழல்கள் எங்கு இருக்கும் என்பதைத் தீர்மானிக்க, கண் இமைகளுக்கு அடியில் இருந்து நீங்கள் வரைவதைப் பார்க்கவும், கண் சிமிட்டவும். நெருக்கமாக இருக்கும் பொருள்கள் பொதுவாக அதிகமாக ஒளிரும், அவை பிரகாசமான முரண்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளன. தூரம் - அதிக அளவில் செமிடோன்களைக் கொண்டிருக்கும்.

விநியோகம் பற்றிய இந்த அறிவு சியாரோஸ்குரோவரைபடத்தில், முப்பரிமாண பொருட்களை வாழ்க்கையிலிருந்து மட்டும் வரைய போதுமானது, ஆனால், முக்கியமாக, யோசனையின் படி, தேவையான பொருள்கள் எப்போதும் கிடைக்காது.

தொகுதியை எவ்வாறு சித்தரிப்பது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, ஆரம்பநிலைக்கு வடிவியல் வடிவங்களை வரைய கற்றுக்கொடுக்கப்படுகிறது. ஆனால் மிகவும் சிக்கலான வடிவங்களில் ஒளி மற்றும் நிழலை எவ்வாறு தெரிவிப்பது? ஒரு உருவப்படத்தில் உள்ளதைப் போல? மனித தலை வரைதல் உட்பட பல்வேறு பொருட்களின் வரைபடங்களின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி சியாரோஸ்குரோவின் சட்டங்களைக் கவனியுங்கள்.

முதலில் ஒரு சிறிய கோட்பாடு

வெவ்வேறு பலம் கொண்ட பரப்புகளில் இருந்து ஒளி பிரதிபலிக்கப்படுவதால் நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பார்க்கிறோம். எனவே, நாம் பொருள்களை பெரியதாக உணர்கிறோம். ஒரு விமானத்தில் தொகுதியின் மாயையை வெளிப்படுத்த, சியாரோஸ்குரோவை எவ்வாறு சித்தரிப்பது என்பதை நீங்கள் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும், இதில் பின்வருவன அடங்கும்:

1. கண்ணை கூசும்;
2. ஒளி;
3. பெனும்ப்ரா;
4. சொந்த நிழல்;
5. பிரதிபலிப்பு;
6. விழும் நிழல்.

ஒரு பந்து, ஒரு கன சதுரம் மற்றும் ஒரு மனித தலையின் வரைபடத்தின் உதாரணத்தில், சியாரோஸ்குரோவின் பட்டியலிடப்பட்ட பகுதிகள் எங்கு அமைந்துள்ளன என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம். ஆனால் இப்போது ஒவ்வொன்றையும் பற்றி மேலும்.

1. கண்ணை கூசும்லேசான பகுதி அழைக்கப்படுகிறது, இது பிரகாசமான ஒளியின் பிரதிபலிப்பாகும்: ஒரு விளக்கு, சூரியன், முதலியன. கண்ணை கூசும் பளபளப்பான (பளபளப்பான) பரப்புகளில் தெளிவாகத் தெரியும் மற்றும் மேட்களில் நடைமுறையில் கண்ணுக்கு தெரியாதது.
2. ஒளி- பெயர் குறிப்பிடுவது போல, இது பொருளின் ஒளிரும் பகுதி.
3. அடுத்து ஒளிக்கும் நிழலுக்கும் இடைப்பட்ட பகுதி வரும் - பெனும்ப்ரா.
4. சொந்த நிழல்பொருளின் இருண்ட பகுதி.
5. பட்டியலிடப்பட்ட மண்டலங்களின் முடிவில் அமைந்திருக்கும் பிரதிபலிப்பு. "ரிஃப்ளெக்ஸ்" என்ற வார்த்தை - lat என்பதிலிருந்து வந்தது. பிரதிபலிப்பு, அதாவது பிரதிபலிப்பு. அதாவது, எங்கள் விஷயத்தில், ரிஃப்ளெக்ஸ் என்பது பொருளின் நிழல் பகுதியில் பிரதிபலிக்கும் ஒளி. நிழலின் பக்கத்திலிருந்து பொருளைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிலிருந்தும் இது பிரதிபலிக்கிறது: மேசை, கூரை, சுவர்கள், திரைச்சீலைகள், முதலியன. ரிஃப்ளெக்ஸ் பகுதி எப்போதும் நிழலை விட சற்று இலகுவானது, ஆனால் பெனும்ப்ராவை விட இருண்டது.
6. துளி நிழல்- இது ஒரு பொருளைச் சுற்றியுள்ளவற்றின் மீது வீசப்படும் நிழல், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு மேஜை அல்லது சுவரின் விமானத்தில். நிழல் உருவாகும் பொருளுக்கு நெருக்கமாக இருப்பதால், அது இருண்டதாக இருக்கும். விஷயத்திலிருந்து எவ்வளவு தூரம் தொலைவில் இருக்கிறதோ, அவ்வளவு பிரகாசமாக இருக்கும்.

விவரிக்கப்பட்ட வரிசைக்கு கூடுதலாக, மற்றொரு முறை உள்ளது. நீங்கள் ஒளியின் திசைக்கு செங்குத்தாக வரைந்தால், அது பொருளின் இருண்ட இடங்களுடன் ஒத்துப்போகும் என்று திட்ட வரைபடம் காட்டுகிறது. அதாவது, நிழல் ஒளிக்கு செங்குத்தாக இருக்கும், மேலும் பிரதிபலிப்பு கண்ணை கூசும் எதிர் பக்கத்தில் இருக்கும்.

ஒளிக்கும் நிழலுக்கும் இடையே உள்ள பார்டர் வடிவம்

நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டிய அடுத்த விஷயம் ஒளி மற்றும் நிழலின் எல்லை. வெவ்வேறு பொருட்களில், அது வெவ்வேறு வடிவத்தை எடுக்கும். ஒரு கோளம், ஒரு உருளை, ஒரு கன சதுரம், ஒரு குவளை மற்றும் ஒரு மனித தலையின் வரைபடத்தைப் பாருங்கள்.

நிச்சயமாக, நிழல் மற்றும் ஒளி இடையே உள்ள கோடு பெரும்பாலும் மங்கலாகிறது. இது பிரகாசமான திசை ஒளியில் மட்டுமே தெளிவாகிவிடும், எடுத்துக்காட்டாக, மின்சார விளக்கு வெளிச்சத்தில். ஆனால் புதிய கலைஞர்கள் இந்த நிபந்தனை வரியை, அது உருவாக்கும் வடிவத்தைப் பார்க்க கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். இந்த வரி எல்லா இடங்களிலும் வேறுபட்டது மற்றும் விளக்குகளின் தன்மையில் ஏற்படும் மாற்றத்தைப் பொறுத்து தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கிறது.

பந்தின் உருவத்தில், எல்லைக் கோடு ஒரு வளைவைக் கொண்டிருப்பதைக் காணலாம், அதாவது, அது ஒரு ஓவல் வடிவம் போல் தெரிகிறது. சிலிண்டரில், அது நேராக, சிலிண்டரின் பக்கங்களுக்கு இணையாக உள்ளது. ஒரு கனசதுரத்தில், எல்லை கனசதுரத்தின் விளிம்புடன் ஒத்துப்போகிறது. ஆனால் குவளை மீது, ஒளி மற்றும் நிழல் இடையே எல்லை ஏற்கனவே ஒரு முறுக்கு வரி. சரி, ஒரு உருவப்படத்தில், இந்த வரி ஒரு சிக்கலான, சிக்கலான வடிவத்தை எடுக்கும். இங்கே ஒளி மற்றும் நிழலின் எல்லை விளக்குகளின் தன்மை மற்றும் மனித தலையின் வடிவம், முக அம்சங்கள் மற்றும் உடற்கூறியல் அம்சங்களைப் பொறுத்தது. இந்த வரைபடத்தில், இது முன் எலும்பின் விளிம்பிலும், ஜிகோமாடிக் எலும்பிலும், மேலும் கீழ் தாடை வரை செல்கிறது. ஒரு மனித தலையை வரைவதில், முழு தலையிலும் சியாரோஸ்குரோ மற்றும் முகத்தின் ஒவ்வொரு பகுதியிலும், எடுத்துக்காட்டாக, கன்னங்கள், உதடுகள், மூக்கு, கன்னம் போன்றவற்றில் உள்ள சியாரோஸ்குரோவை வேறுபடுத்துவது மிகவும் முக்கியம். ஆரம்ப கலைஞர்கள் ஒளிக்கும் நிழலுக்கும் இடையிலான எல்லையை உருவாக்கும் வடிவத்தைப் பார்க்க தங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள வேண்டும். உதாரணமாக, இது இயற்கையான வடிவங்களில் குறிப்பாக வினோதமான தன்மையைப் பெறுகிறது. எளிமையான வடிவியல் வடிவங்களை வரைவது ஒரு விஷயம், மரத்தின் தண்டுகள், தழைகள், பாறைக் கரை நிவாரணம், பூ இதழ்கள், புல் போன்றவற்றை வரையலாம். மேலும், அவை பணியை சிக்கலாக்குகின்றன. உதாரணமாக, அவர்கள் ஒரு சிலிண்டர் வரைபடத்துடன் தொடங்குகிறார்கள், மேலும் நம்பிக்கையைப் பெறுவதன் மூலம், நீங்கள் துணிகளில் மடிப்புகளை வரையலாம். பின்னர் - இன்னும் வாழ்க்கை. நன்றாக, மேலும், மற்றும் ஒரு நிலப்பரப்பு அது நிச்சயதார்த்தம் அல்லது ஒரு உருவப்படம் சாத்தியம்.

திசை மற்றும் பரவலான ஒளி

மேலே உள்ள அம்சங்களைப் புரிந்துகொள்வதை எளிதாக்குவதற்கு, நீங்கள் ஒரு மேஜை விளக்கிலிருந்து ஒளியைப் பரிசோதிக்கலாம். இது ஒரு பிரகாசமான மற்றும் கூர்மையான ஒளியைக் கொடுக்கிறது, இதில் அனிச்சைகள், நிழல்கள் தெளிவாகத் தெரியும் ... ஒரு பொருளை முதலில் ஒரு பக்கத்திலிருந்து முன்னிலைப்படுத்த முயற்சிக்கவும், பின்னர் மற்றொன்று. ஒளியின் திசையை மாற்ற முயற்சிக்கவும், விளக்கை அருகில் அல்லது அதற்கு மேல் நகர்த்தவும். விவாதத்தின் கீழ் உள்ள தலைப்பின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் பார்வைக்கு பார்க்க இது உதவும்.

காட்சி கலையில், "சியாரோஸ்குரோ" என்று ஒரு நுட்பம் உள்ளது. அதன் சாராம்சம் ஒளி மற்றும் நிழலின் எதிர்ப்பில் உள்ளது. சியாரோஸ்குரோவை தீவிரமாகப் பயன்படுத்திய பிரபல கலைஞர் காரவாஜியோ. இந்த நுட்பம் அவரது கேன்வாஸ்களில் தெளிவாகத் தெரியும். செயற்கை விளக்குகள் மூலம், வெளிச்சம் மிகவும் பிரகாசமாகவும், நிழல் மிகவும் இருட்டாகவும் மாறும் சூழல் உருவாக்கப்படுகிறது. இது டோனல் மாறுபாட்டை அளிக்கிறது மற்றும் ஓவியத்தை செழுமையாகவும் கூர்மையாகவும் ஆக்குகிறது. அத்தகைய விளக்குகள் மூலம், சியாரோஸ்குரோவின் அனைத்து நுணுக்கங்களும் தெளிவாகத் தெரியும், மேலும் ஆரம்பநிலைக்கு ஒலியை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வது எளிதாக இருக்கும். பரவலான பகலில் (மேகமூட்டமாக இருக்கும் போது) நிழல்கள் வெயில் காலநிலையில் (அல்லது விளக்கின் ஒளியின் கீழ்) உச்சரிக்கப்படுவதில்லை. எனவே, கற்றல் செயல்பாட்டில், ஒற்றை ஒளி மூலத்துடன் செயற்கை விளக்குகளைப் பயன்படுத்துவது நல்லது. பல ஆதாரங்களுடன், நிலைமை மிகவும் சிக்கலாகிறது மற்றும் அமைப்பில் பல விழும் நிழல்களைக் காணலாம், மேலும் மேலே உள்ள வரிசை - ஒளி-பெனும்ப்ரா-நிழல்-நிர்பந்தம் - மாற்றப்படலாம்.

எனவே, திசை அல்லது பரவலான ஒளி பயன்படுத்தப்படும் போது நடைமுறையில் முறை எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? பிரகாசமான வெளிச்சத்துடன், பெனும்ப்ரா குறுகியதாகி, குறைவாக உச்சரிக்கப்படும் என்று விளக்கம் காட்டுகிறது. ஒளிக்கும் நிழலுக்கும் இடையிலான எல்லை தெளிவாகத் தெரியும். மற்றும் துளி நிழல் தெளிவான விளிம்புகள் மற்றும் இருண்ட தெரிகிறது. பரவலான வெளிச்சத்தில், எல்லாமே நேர்மாறாக இருக்கும். பெனும்ப்ரா அகலமானது, நிழல் மென்மையானது, மற்றும் துளி நிழலுக்கு தெளிவான அவுட்லைன் இல்லை - அதன் எல்லை மங்கலாகிறது.

சியாரோஸ்குரோவின் இந்த அம்சங்கள் அனைத்தும் மின்சார ஒளி அல்லது அது இல்லாத நிலையில் மட்டும் கவனிக்கப்படும். தெளிவான நாளில் சூரியன் பிரகாசிக்கும் போது, ​​வெளிச்சம் தெளிவாகவும் கூர்மையாகவும் இருக்கும். வானிலை மேகமூட்டமாக இருக்கும்போது, ​​அது சிதறடிக்கப்படும். அதன்படி, இது மரங்களின் சியாரோஸ்குரோ, நிலப்பரப்பு அல்லது ஜன்னலிலிருந்து ஒளியால் ஒளிரும் அறையின் உட்புறத்தையும் கூட பாதிக்கும்.

முடிவுரை

இந்த தலைப்பில் நாம் நீண்ட நேரம் விவாதிக்கலாம். ஆனால் நிஜ உலகத்தை உங்கள் கண்களால் கவனிப்பதே சிறந்தது. பொருள்கள் எப்படி எரிகின்றன? சியாரோஸ்குரோ எவ்வாறு மாறுகிறது மற்றும் எந்த சூழ்நிலையில் மாறுகிறது? இந்த கேள்விகளை நீங்களே கேட்டுக்கொள்ளுங்கள் மற்றும் இயற்கையை கவனிக்கும்போது பதில்களைக் கண்டறியவும். இயற்கையை விட சிறந்தது எதுவுமில்லை. எனவே, மேலே விவரிக்கப்பட்ட சியாரோஸ்குரோவின் வடிவங்களை நினைவில் வைத்து, கவனிக்கவும், மனப்பாடம் செய்யவும், இயற்கையிலிருந்து ஓவியங்களை உருவாக்கவும். பின்னர் நீங்கள் நம்பிக்கையுடன் சியாரோஸ்குரோவின் சட்டங்களை நடைமுறையில் வைக்கலாம்.

இந்த டுடோரியலில், ஒளியை எவ்வாறு சரியாகப் பயன்படுத்துவது என்பதை நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், இதனால் உங்கள் வேலை முடிந்தவரை யதார்த்தமாக இருக்கும், ஏனென்றால் ஒளி என்பது வளிமண்டலத்தை உருவாக்குகிறது. நாம் பொருளை ஒரு எளிய வடிவமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தலாம், பின்னர் அது நுட்பத்தின் விஷயம். உண்மை என்னவென்றால், வெளிச்சம் இல்லாவிட்டால், நாம் எதையும் பார்க்க மாட்டோம்.

இந்த தொடரின் முதல் பாடத்தில், எப்படி செய்வது என்று நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன் பார்க்கஒளி, நிழல்கள், பிரதிபலிப்புகள். நாம் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் அது எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.

நான் பார்க்க முடியும் என?

ஒரு கலைஞனாக இந்த கேள்வியை நீங்கள் எப்போதாவது கேட்டிருக்கிறீர்களா? இல்லையென்றால், இது உங்கள் பெரிய தவறு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் வரைந்த அனைத்தும் இயற்பியல் விதிகளைப் போலவே, நீங்கள் எதை எப்படிப் பார்க்கிறீர்கள் என்பதற்கான பிரதிநிதித்துவம் மட்டுமே - இது உண்மையில் எப்படி நடக்கிறது என்பதற்கான பிரதிநிதித்துவம் மட்டுமே. நான் இன்னும் கூறுவேன் - நாம் வரைவது உண்மையான படம் அல்ல, இது படத்தின் விளக்கம் மட்டுமே, இது கண்களிலிருந்து பெறப்பட்ட தகவல்களிலிருந்து கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. அதாவது, நாம் பார்க்கும் உலகம் யதார்த்தத்தின் விளக்கம் மட்டுமே, பலவற்றில் ஒன்று, அவற்றில் மிகவும் உண்மை அல்லது இலட்சியமாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் நம் இனத்தின் உயிர்வாழ்விற்கான உகந்த ஒன்று மட்டுமே.

வரைதல் பாடத்தில் இதைப் பற்றி ஏன் பேசுகிறேன்? வரைதல் என்பது ஒரு யதார்த்தமான படத்தை உருவாக்க காகிதத்தின் (அல்லது திரை) சில பகுதிகளை இருட்டடிப்பு, சிறப்பம்சமாக மற்றும் வண்ணமயமாக்கும் கலை. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், கலைஞர் நம் கற்பனையில் உருவாக்கப்பட்ட படத்தை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார் (உண்மையில், நாம் உணருவதை எளிதாக்குகிறது, ஏனென்றால் எல்லாவற்றையும் அமைப்புகளில் நாம் உணர்கிறோம் - சுருக்க வரைபடங்களில் பழக்கமான வடிவங்களை நாங்கள் தேடுகிறோம்).

ஒரு வரைபடம் நாம் கற்பனை செய்வது போலவே இருந்தால், அதை யதார்த்தமாக கருதுகிறோம். பரிச்சயமான வடிவங்கள் மற்றும் கோடுகள் இல்லாவிட்டாலும் இது யதார்த்தமாகத் தோன்றலாம் - நமக்குத் தேவைப்படுவது வண்ணப்பூச்சு, ஒளி மற்றும் நிழலின் சில அடிகள் மட்டுமே. இந்த விளைவுக்கான ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு இங்கே:

ஒரு உறுதியான வரைபடத்தை உருவாக்க - அதாவது, நம் கற்பனை உருவாக்கியதைப் போலவே, மூளை அதை எவ்வாறு செய்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். இந்த கட்டுரையைப் படிக்கும் செயல்பாட்டில், பெரும்பாலான விஷயங்கள் உங்களுக்கு மிகவும் தெளிவாகத் தோன்றும், ஆனால் வரைவதற்கு அறிவியல் எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கும் என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவீர்கள். ஒளியியலை இயற்பியலின் ஒரு பகுதியாகவும், வரைபடத்தை மெட்டாபிசிக்கல் கலையின் ஒரு பகுதியாகவும் உணர்கிறோம், ஆனால் இது ஒரு பெரிய தவறு - கலை என்பது நம் கண்களால் காணப்பட்ட யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பைத் தவிர வேறில்லை. எனவே, யதார்த்தத்தைப் பின்பற்றுவதற்கு, முதலில் நம் கற்பனை எதை யதார்த்தமாகக் கருதுகிறது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.

எனவே பார்வை என்றால் என்ன?

ஒளியியலின் அடிப்படைகளுக்கு வருவோம். ஒளிக்கற்றை ஒரு பொருளைத் தாக்கி விழித்திரையில் பிரதிபலிக்கிறது. பின்னர் சமிக்ஞை மூளையால் செயலாக்கப்படுகிறது, உண்மையில், ஒரு படம் உருவாகிறது. நன்கு அறியப்பட்ட உண்மை, இல்லையா? ஆனால் இந்த செயல்முறையிலிருந்து வரும் அனைத்து விளைவுகளையும் நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்களா?

எனவே, இங்கே நாம் வரைவதற்கான மிக முக்கியமான விதியை நினைவில் கொள்கிறோம்: ஒளி மட்டுமே நாம் பார்க்க முடியும். ஒரு பொருள் அல்ல, ஒரு நிறம் அல்ல, ஒரு முன்கணிப்பு அல்ல, ஒரு வடிவம் அல்ல. மேற்பரப்பில் இருந்து பிரதிபலிக்கும் ஒளிக்கதிர்களை மட்டுமே நாம் காண்கிறோம், அதன் அம்சங்கள் மற்றும் நமது கண்களின் அம்சங்களைப் பொறுத்து ஒளிவிலகல். நம் தலையில் உள்ள இறுதிப் படம் விழித்திரையைத் தாக்கும் கதிர்களின் தொகுப்பாகும். ஒவ்வொரு கற்றையின் பண்புகளைப் பொறுத்து படம் மாறலாம் - அவை ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு புள்ளிகளிலிருந்து, வெவ்வேறு கோணங்களில் விழுகின்றன, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றும் நம் கண்ணைத் தொடுவதற்கு முன்பு பல முறை ஒளிவிலகல் செய்யப்படலாம்.

ஓவியம் வரையும்போது இதைத்தான் நாம் செய்கிறோம், வெவ்வேறு பரப்புகளில் (நிறம், நிலைத்தன்மை, பளபளப்பு), அவற்றுக்கிடையேயான தூரம் (பரவலான நிறம், மாறுபாடு, விளிம்புகள், முன்னோக்குகள்) தாக்கும் கதிர்களை உருவகப்படுத்துகிறோம். நம் கண்களுக்கு எதையும் பிரதிபலிக்கவோ அல்லது கதிர்வீசவோ இல்லை. நீங்கள் வரைந்து முடித்த பிறகு "ஒளியைச் சேர்த்தால்", நீங்கள் முற்றிலும் தவறு செய்கிறீர்கள், ஏனென்றால் உங்கள் வரைபடத்தில் முக்கிய விஷயம் ஒளி.

நிழல் என்றால் என்ன?

எளிமையான சொற்களில், நிழல் என்பது நேரடி ஒளிக்கதிர்களால் தாக்கப்படாத ஒரு பகுதி. நீங்கள் நிழலில் இருக்கும்போது, ​​​​ஒளி மூலத்தைப் பார்க்க முடியாது. மிகவும் வெளிப்படையானது, இல்லையா?

நிழலின் நீளத்தை கதிர்களை வரைவதன் மூலம் எளிதாகக் கணக்கிடலாம்.

இருப்பினும், நிழல்களை வரைவது மிகவும் தந்திரமானதாக இருக்கும். இந்த சூழ்நிலையைப் பார்ப்போம்: எங்களிடம் ஒரு பொருள் மற்றும் ஒளி ஆதாரம் உள்ளது. உள்ளுணர்வாக, இது போன்ற ஒரு நிழலை வரைகிறோம்:

ஆனால் காத்திருங்கள், ஏனென்றால் இந்த நிழல் ஒளி மூலத்தில் ஒரே ஒரு புள்ளியால் மட்டுமே உருவாக்கப்பட்டது! நாம் மற்றொரு புள்ளியை எடுத்துக் கொண்டால் என்ன செய்வது?

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, புள்ளி ஒளி மட்டுமே தெளிவான, எளிதில் வேறுபடுத்தக்கூடிய நிழலை உருவாக்குகிறது. ஒளி மூலமானது பெரியதாக இருக்கும் போது அல்லது, வேறுவிதமாகக் கூறினால், ஒளி அதிகமாகப் பரவும் போது, ​​நிழல் தெளிவற்ற, சாய்வு விளிம்புகளைப் பெறுகிறது.

நான் இப்போது விளக்கிய நிகழ்வு, ஒரே ஒளி மூலத்திலிருந்து பல நிழல்கள் தோன்றுவதற்கும் காரணமாகும். இந்த வகையான நிழல் மிகவும் இயற்கையானது, அதனால்தான் ஃபிளாஷ் மூலம் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் மிகவும் கடுமையானதாகவும் இயற்கைக்கு மாறானதாகவும் இருக்கும்.

சரி, ஆனால் இது ஒரு கற்பனையான உதாரணம், நடைமுறையில் இந்த செயல்முறையை வரிசைப்படுத்துவது மதிப்பு. இது ஒரு வெயில் நாளில் எடுக்கப்பட்ட எனது பென்சில் ஹோல்டரின் புகைப்படம். வித்தியாசமான இரட்டை நிழலைப் பார்க்கிறீர்களா? இன்னும் விரிவாகப் பார்ப்போம்.

தோராயமாகச் சொன்னால், ஒளி கீழ் இடது மூலையில் இருந்து வருகிறது. பிரச்சனை என்னவென்றால், அது ஒரு புள்ளி வெளிச்சம் அல்ல, மேலும் வரைவதற்கு எளிதான ஒரு நல்ல மிருதுவான நிழலைப் பெறவில்லை. இங்கே அத்தகைய கதிர்களை வரைவது கூட உதவாது!

வேறு ஏதாவது முயற்சி செய்யலாம். நான் மேலே பேசியதைப் பொறுத்தவரை, சுற்றுப்புற ஒளி பல புள்ளி மூலங்களிலிருந்து உருவாக்கப்படுகிறது, மேலும் அவற்றை இப்படி வரைந்தால் அது மிகவும் தெளிவாக இருக்கும்:

இன்னும் தெளிவாக விளக்க, சில கதிர்களை மூடுவோம். பார்க்கவா? இந்த சிதறிய கதிர்கள் இல்லையென்றால், நாம் தெளிவான, சாதாரண நிழலைப் பெறுவோம்:

ஒளி இல்லாமல் பார்வை இல்லை

ஆனால், காத்திருங்கள், ஒரு நிழல் என்பது ஒளியால் தீண்டப்படாத ஒரு பகுதி என்றால், நிழலில் இருக்கும் பொருட்களை நாம் எப்படிப் பார்ப்பது? மேகமூட்டமான நாளில், சுற்றியுள்ள அனைத்தும் மேகங்களின் நிழலில் இருக்கும்போது, ​​​​சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் நாம் எப்படிப் பார்ப்பது? இது சிதறிய ஒளியின் விளைவு. இந்த பாடத்தில் சுற்றுப்புற ஒளி பற்றி மேலும் பேசுவோம்.

வரைதல் பாடங்கள் பொதுவாக நேரடி ஒளி மற்றும் பிரதிபலித்த ஒளியை முற்றிலும் வேறுபட்ட விஷயங்களாக விவரிக்கின்றன. அவர்கள் நேரடி ஒளியின் இருப்பு, ஒளிரும் பொருள்கள் மற்றும் பிரதிபலித்த ஒளியின் சாத்தியம் ஆகியவற்றைப் பற்றி பேசலாம், நிழல் பகுதிக்கு சில விளக்குகளைச் சேர்க்கலாம். கீழே உள்ளதைப் போன்ற விளக்கப்படங்களைக் காணலாம்:

உண்மையில், இது முற்றிலும் அப்படி இல்லை. அடிப்படையில் நாம் பார்க்கும் அனைத்தும் பிரதிபலித்த ஒளி. நாம் எதையாவது பார்க்கிறோம் என்றால், பெரிய அளவில், அதில் இருந்து ஒளி பிரதிபலிக்கிறது. நாம் பார்த்தால் மட்டுமே நேரடி ஒளியைப் பார்க்க முடியும். நேராகஒளி மூலத்திற்கு. எனவே, விளக்கப்படம் இப்படி இருக்க வேண்டும்:

ஆனால் அதை இன்னும் துல்லியமாக செய்ய, சில வரையறைகளை செய்வது மதிப்பு. ஒரு மேற்பரப்பைத் தாக்கும் ஒளிக்கற்றையானது மேற்பரப்பைப் பொறுத்து வித்தியாசமாக நடந்துகொள்ளும்.

1. ஒரு கதிர் ஒரு மேற்பரப்பால் முழுமையாக அதே கோணத்தில் பிரதிபலிக்கும் போது, ​​இது அழைக்கப்படுகிறது கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு.
2. சில ஒளி மேற்பரப்பில் நுழைந்தால், இந்த பகுதியை அதன் நுண் கட்டமைப்புகளால் பிரதிபலிக்க முடியும், இது ஒரு உடைந்த கோணத்தை உருவாக்கி ஒரு தெளிவற்ற படத்தை உருவாக்குகிறது. அது அழைக்கபடுகிறது பரவலான பிரதிபலிப்பு.
3. உலகின் சில பகுதிகள் இருக்கலாம் உறிஞ்சப்பட்டதுபொருள்.
4. உறிஞ்சப்பட்ட கற்றை கடந்து செல்ல முடிந்தால், அது அழைக்கப்படுகிறது கடத்தப்பட்ட ஒளி.

எனவே கவனம் செலுத்துவோம் பரவுகிறதுமற்றும் கண்ணாடிபிரதிபலிப்பு வகைகள், அவை வரைவதற்கு மிகவும் முக்கியமானவை.

மேற்பரப்பு மெருகூட்டப்பட்டு, சரியான, ஒளி-தடுக்கும் நுண்ணிய அமைப்பைக் கொண்டிருந்தால், கற்றை அதிலிருந்து விழும் அதே கோணத்தில் பிரதிபலிக்கும். இவ்வாறு, ஒரு கண்ணாடி விளைவு உருவாக்கப்படுகிறது - இது மூலத்திலிருந்து நேரடியாக ஒளியின் நேரடி கதிர்களுடன் மட்டுமல்லாமல், எந்த மேற்பரப்பிலிருந்தும் பிரதிபலிக்கும் கதிர்களாலும் நிகழ்கிறது. அத்தகைய பிரதிபலிப்புக்கு கிட்டத்தட்ட சிறந்த மேற்பரப்பு, நிச்சயமாக, ஒரு கண்ணாடி, ஆனால் உலோகங்கள் அல்லது நீர் போன்ற வேறு சில பொருட்களும் இதற்கு மிகவும் பொருத்தமானவை.

ஸ்பெகுலர் பிரதிபலிப்பு பொருளிலிருந்து சரியான கோணத்தில் பிரதிபலிக்கும் கதிர்களின் சரியான படத்தை உருவாக்குகிறது, பரவலான பிரதிபலிப்புடன் எல்லாம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இது விஷயத்தை மென்மையான வழியில் ஒளிரச் செய்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், உங்கள் கண்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்காமல் பொருளைப் பார்க்க இது அனுமதிக்கிறது - கண்ணாடியில் சூரியனைப் பார்க்க முயற்சிக்கவும் (நான் கேலி செய்கிறேன், அதை ஒருபோதும் செய்ய வேண்டாம்).

பொருட்கள் பிரதிபலிப்பைப் பாதிக்கும் வெவ்வேறு காரணிகளைக் கொண்டிருக்கலாம். அவர்களில் பெரும்பாலோர் பெரும்பாலான ஒளியை உறிஞ்சி, அதன் ஒரு சிறிய பகுதியை மட்டுமே பிரதிபலிக்கிறார்கள். உங்களுக்குத் தெரியும், பளபளப்பான மேற்பரப்புகள் மேட் ஒன்றைக் காட்டிலும் ஸ்பெகுலர் பிரதிபலிப்புக்கு அதிக வாய்ப்புள்ளது. முந்தைய விளக்கப்படத்தை நாம் மீண்டும் பார்த்தால், இன்னும் சரியான வரைபடத்தை வரையலாம்.

இந்த வரைபடத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​​​கதிர்களை கண்ணாடியில் பிரதிபலிக்கும் மேற்பரப்பில் ஒரே ஒரு புள்ளி மட்டுமே இருப்பதாக நீங்கள் நினைக்கலாம். இது முற்றிலும் உண்மையல்ல. ஒளி முழு மேற்பரப்பிலும் ஸ்பெகுலராக பிரதிபலிக்கிறது, ஒரு கட்டத்தில் அது உங்கள் கண்களில் சரியாக பிரதிபலிக்கிறது.

நீங்கள் ஒரு எளிய பரிசோதனையை நடத்தலாம். ஒரு ஒளி மூலத்தை (தொலைபேசி அல்லது விளக்கு போன்றவை) உருவாக்கி, அதை சில பரப்பில் இருந்து எதிரொலிக்கும் வகையில் வைக்கவும். பிரதிபலிப்பு சரியானதாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, அதை நீங்கள் பார்த்தாலே போதும். பிரதிபலிப்பைத் தொடர்ந்து பார்க்கும்போது இப்போது ஒரு படி பின்வாங்கவும். அது எப்படி நகர்கிறது என்று பார்க்க முடியுமா? நீங்கள் ஒளி மூலத்திற்கு நெருக்கமாக இருப்பதால், பிரதிபலிப்பு கோணம் கூர்மையானது. ஒளி மூலத்தின் கீழ் பிரதிபலிப்புகளை நேரடியாகப் பார்ப்பது நீங்கள் ஆதாரமாக இல்லாவிட்டால் சாத்தியமில்லை.

இது ஓவியத்துடன் எவ்வாறு தொடர்புடையது? அதுதான் அது இரண்டாவது விதி - பார்வையாளரின் நிலை நிழலை பாதிக்கிறது. ஒளி மூலமானது நிலையானதாக இருக்கலாம், பொருள் நிலையானதாக இருக்கலாம், ஆனால் ஒவ்வொரு பார்வையாளரும் அதை வித்தியாசமாகப் பார்க்கிறார்கள். நாம் முன்னோக்கைப் பற்றி சிந்தித்தால் இது தெளிவாகத் தெரியும், ஆனால் இந்த வழியில் ஒளியைப் பற்றி நாம் அரிதாகவே சிந்திக்கிறோம். முற்றிலும் நேர்மையாக இருங்கள் - உங்கள் வரைபடத்தை ஒளிரச் செய்யும் போது நீங்கள் எப்போதாவது பார்வையாளரைப் பற்றி யோசித்தீர்களா?

பளபளப்பான பொருட்களில் ஏன் வெள்ளை கண்ணி வரைகிறோம் என்று நீங்கள் எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா? இப்போது இந்த கேள்விக்கு நீங்களே பதிலளிக்கலாம், இப்போது அது எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதை நீங்கள் அறிவீர்கள்.

அதிக பிரகாசம், நாம் நன்றாக பார்க்கிறோம்

நாங்கள் இன்னும் வண்ணத்தைப் பற்றி பேசவில்லை - இப்போதைக்கு, கதிர்கள் நமக்கு இலகுவாகவோ அல்லது இருண்டதாகவோ இருக்கலாம். 0% பிரகாசம் = 0% நாம் பார்க்கிறோம். இது பொருள் கருப்பு என்று அர்த்தமல்ல - அது என்னவென்று எங்களுக்குத் தெரியாது. 100% பிரகாசம் - மற்றும் பொருளைப் பற்றிய 100% தகவலைப் பெறுகிறோம். சில பொருள்கள் பெரும்பாலான கதிர்களைப் பிரதிபலிக்கின்றன, மேலும் அவற்றைப் பற்றிய பல தகவல்களைப் பெறுகிறோம், மேலும் சில கதிர்களை உறிஞ்சி குறைவாகப் பிரதிபலிக்கின்றன, குறைந்த தகவலைப் பெறுகிறோம் - அத்தகைய பொருள்கள் நமக்கு இருட்டாகத் தெரிகிறது. ஒளி இல்லாத பொருள்கள் எப்படி இருக்கும்? பதில்: வழியில்லை.

இந்த விளக்கம் மாறுபாடு என்றால் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவும். மாறுபாடு புள்ளிகளுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது - பிரகாசம் அல்லது வண்ணத்தின் அளவில் அவற்றுக்கிடையேயான தூரம் அதிகமாக இருந்தால், மாறுபாடு அதிகமாகும்.

சாம்பல் நிற வேறுபாடு

கீழே உள்ள விளக்கப்படத்தைப் பாருங்கள். பார்வையாளர் A பொருளிலிருந்து x தூரத்திலும், B பொருளிலிருந்து y தூரத்திலும் இருக்கிறார். நீங்கள் பார்க்கிறபடி, x = 3y. பொருளுக்கு அதிக தூரம், பொருளைப் பற்றிய கூடுதல் தகவல்கள் இழக்கப்படுகின்றன, எனவே பொருள் நெருக்கமாக இருப்பதால், அது நமக்கு பெரியதாக இருக்கும்.

பார்வையாளர் இந்த பொருட்களை இப்படித்தான் பார்ப்பார்.

ஆனால் காத்திருங்கள், அருகில் உள்ள பொருள்கள் கருமையாகவும், தொலைதூரப் பொருள்கள் இலகுவாகவும் இருப்பது ஏன்? அதிக பிரகாசம், கூடுதல் தகவல், இல்லையா? தூரம் அதிகரிக்கும் போது, ​​​​தகவல் இழக்கப்படுகிறது என்பதை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம்.

இந்த இழப்பை நாம் விளக்க வேண்டும். தொலைதூர நட்சத்திரங்களின் ஒளி ஏன் கிட்டத்தட்ட மாறாமல் நம்மை வந்தடைகிறது, ஆனால் சில மைல்கள் தொலைவில் உள்ள ஒரு உயரமான கட்டிடத்தில் நாம் ஏற்கனவே மோசமாகப் பார்க்கிறோம்? இது வளிமண்டலத்தைப் பற்றியது. நீங்கள் எதையாவது பார்க்கும்போது காற்றின் மெல்லிய அடுக்கையும் நீங்கள் காண்கிறீர்கள், மேலும் இந்த காற்று துகள்களால் நிறைந்துள்ளது. கதிர்கள் உங்கள் கண்களை அடையும் போது, ​​அவை பல துகள்கள் வழியாக சென்று சில தகவல்களை இழக்கின்றன. அதே நேரத்தில், இதே துகள்களே உங்கள் கண்களில் கதிர்களைப் பிரதிபலிக்க முடியும் - அதனால்தான் நாங்கள் வானத்தை நீலமாகப் பார்க்கிறோம். இறுதியில், நீங்கள் அசல் தகவலின் எச்சங்களை மட்டுமே பெறுவீர்கள், மேலும் துகள் பிரதிபலிப்புகளுடன் கூட - மிகவும் மோசமான தரமான தகவல்.

மீண்டும் உவமைக்கு வருவோம். தகவல் இழப்பை சாய்வு மூலம் வரைந்தால், அருகிலுள்ள பொருள்கள் ஏன் கருமையாகத் தெரிகின்றன என்பதை நமக்கு நாமே தெளிவாக நிரூபிப்போம். தொலைதூரப் பொருட்களுக்கு இடையே உள்ள மாறுபாட்டை விட, அருகிலுள்ள பொருட்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடு ஏன் அதிகமாக உள்ளது என்பதையும் இது விளக்குகிறது. அதிகரித்து வரும் தூரத்துடன் மாறுபாடு ஏன் இழக்கப்படுகிறது என்பது இப்போது நமக்குத் தெளிவாகத் தெரிகிறது.

ஒவ்வொரு கண்ணிலிருந்தும் பெறப்பட்ட தகவல்களை ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பதன் மூலம் நமது மூளை ஆழத்தையும் அளவையும் உணர்கிறது. எனவே, தொலைதூர பொருள்கள் தட்டையாகவும், அருகிலுள்ளவை மிகப்பெரியதாகவும் இருக்கும்.

படத்தில் உள்ள விளிம்புகளின் தெரிவுநிலை பொருளின் தூரத்தைப் பொறுத்தது. உங்கள் வரைதல் தட்டையாகத் தோன்றினால், அவற்றைத் தனிப்படுத்துவதற்காக அவற்றின் விளிம்புகளைக் கண்டறிந்தால், அது தவறு. கோடுகள் மாறுபட்ட வண்ணங்களுக்கு இடையில் எல்லைகளாகத் தோன்ற வேண்டும், எனவே அவை மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டவை.

வெவ்வேறு பொருள்களுக்கு ஒரே அளவுருவைப் பயன்படுத்தினால், அவை ஒன்று போல் இருக்கும்.

நிழல் கலை

கோட்பாட்டுப் பகுதியைப் படித்த பிறகு, நாம் வரையும்போது என்ன நடக்கும் என்பதை நீங்கள் நன்கு புரிந்துகொண்டீர்கள் என்று நினைக்கிறேன். இப்போது பயிற்சி பற்றி பேசலாம்.

தொகுதி மாயை

வரையும்போது மிகப்பெரிய சவாலானது ஒரு எளிய காகிதத்தில் 3D விளைவை உருவாக்குவதாகும். இருப்பினும், இது 3D இல் வரைவதிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டதல்ல. கார்ட்டூன் பாணி என்று அழைக்கப்படுவதில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் நீண்ட காலத்திற்கு இந்த சிக்கலைத் தவிர்க்கலாம், ஆனால் முன்னேற, கலைஞர் முக்கிய எதிரியான முன்னோக்கை எதிர்கொள்ள வேண்டும்.
முன்னோக்கிற்கும் டோனிங்கிற்கும் என்ன சம்பந்தம்? நிச்சயமாக நீங்கள் நினைப்பதை விட அதிகம். முன்னோக்கு முப்பரிமாண பொருட்களை 2D இல் சித்தரிக்க உதவுகிறது, இதனால் அவை அவற்றின் அளவை இழக்காது. மேலும், பொருள்கள் முப்பரிமாணமாக இருப்பதால், ஒளி வெவ்வேறு கோணங்களில் அவற்றின் மீது விழுகிறது, சிறப்பம்சங்கள் மற்றும் நிழல்களை உருவாக்குகிறது.
ஒரு சிறிய பரிசோதனை செய்வோம்: நிழலை முயற்சிக்கவும்
கொடுக்கப்பட்ட ஒளி மூலத்தைப் பயன்படுத்தி கீழே காட்டப்பட்டுள்ள பொருள்.

இது இதுபோன்ற ஒன்றை மாற்றும்:

தட்டையாகத் தெரிகிறது, இல்லையா?

இப்போது இதை முயற்சிப்போம்:

இது போன்ற ஒன்றை நீங்கள் பெறுவீர்கள்:

வேறு விஷயம்! நாங்கள் சேர்த்த எளிய நிழல்கள் மூலம் எங்கள் பொருள் 3D போல் தெரிகிறது. அது எப்படி நடக்கிறது? முதல் பொருளுக்கு ஒரு தெரியும் சுவர் உள்ளது, அதாவது, பார்வையாளருக்கு அது ஒரு தட்டையான சுவர் மட்டுமே, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. மற்றொரு பொருளுக்கு மூன்று சுவர்கள் உள்ளன, ஆனால் ஒரு இரு பரிமாணப் பொருள் கொள்கையளவில் அவற்றில் மூன்றைக் கொண்டிருக்க முடியாது. எங்களைப் பொறுத்தவரை, ஸ்கெட்ச் முப்பரிமாணமாகத் தெரிகிறது, மேலும் ஒளியைத் தொடும் அல்லது தொடாத பகுதிகளை கற்பனை செய்வது எளிது.

அடுத்த முறை ஸ்கெட்ச் தயாரிக்கும் போது, ​​வரிகளை மட்டும் பயன்படுத்த வேண்டாம். கோடுகள் தேவையில்லை, 3டி வடிவங்கள் தேவை! நீங்கள் சரியான வழியில் வடிவங்களை வரையறுத்தால், உங்கள் பொருள் முப்பரிமாணமாக இருப்பது மட்டுமல்லாமல், நிழலிடுவது அதிசயமாக எளிதாக இருக்கும்.

அடிப்படை பிளாட் ஷேடிங் முடிந்ததும், நீங்கள் வரைபடத்தை முடிக்கலாம், ஆனால் அதற்கு முன் எந்த விவரங்களையும் சேர்க்க வேண்டாம். அடிப்படை நிழல் விளக்குகளை வரையறுக்கிறது மற்றும் எல்லாவற்றையும் சீராக வைத்திருக்கிறது.

சொற்களஞ்சியம்

ஒளி மற்றும் நிழலைப் பற்றி பேசும்போது நாம் பயன்படுத்தும் சரியான சொற்களைப் பார்ப்போம்.

முழு ஒளி- ஒளி மூலத்தின் கீழ் நேரடியாக வைக்கவும்

கண்ணை கூசும்- ஸ்பெகுலர் பிரதிபலிப்பு நம் கண்களின் விழித்திரையைத் தாக்கும் இடம். இது வடிவத்தின் பிரகாசமான பகுதியாகும்.

பாதி உலகம்- டெர்மினேட்டரின் திசையில் முழு ஒளியை மங்கச் செய்தல்

அளவு- ஒளி மற்றும் நிழல் இடையே மெய்நிகர் வரி. இது மிருதுவாகவோ அல்லது மென்மையாகவோ மங்கலாகவோ இருக்கலாம்.

நிழல் மண்டலம்- ஒளி மூலத்திற்கு எதிரே அமைந்துள்ள ஒரு இடம், எனவே அது ஒளிரவில்லை.

பிரதிபலித்த ஒளி- இறந்த மண்டலத்தில் பரவலான பிரதிபலிப்பு சம்பவம். முழு ஒளியை விட பிரகாசமாக இல்லை.

நிழல்- ஒளிக்கதிர்களின் பாதையை ஒரு பொருள் தடுக்கும் இடம்

இது மிகவும் வெளிப்படையாகத் தெரிந்தாலும், இதிலிருந்து நீங்கள் எடுக்க வேண்டிய முக்கிய பாடம் என்னவென்றால், ஒளி வலிமையானது, வரம்பு அதிகமாக உச்சரிக்கப்படுகிறது. எனவே, தெளிவான வரம்பு ஒரு செயற்கை ஒளி மூலத்தின் ஒரு குறிகாட்டியாகும்.

மூன்று புள்ளி விளக்குகள்

பார்வை என்றால் என்ன என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொண்டால், புகைப்படம் எடுத்தல் இனி வரைபடத்திலிருந்து வேறுபட்டதாக இருக்காது. ஒளிதான் ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறது என்பதை புகைப்படக் கலைஞர்கள் அறிவார்கள், மேலும் குறிப்பிட்ட ஒன்றைக் காட்ட அதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். இந்த நாட்களில் புகைப்படங்கள் மிகவும் "புகைப்படம்" என்று அடிக்கடி கூறப்படுகிறது, ஆனால் உண்மையில், புகைப்படக்காரர்கள் எதையாவது சுடுவது அரிது. ஒளி எவ்வாறு இயங்குகிறது என்பதை அவர்கள் அறிந்திருக்கிறார்கள் மற்றும் அந்த அறிவைப் பயன்படுத்தி மிகவும் அழுத்தமான படத்தை உருவாக்குகிறார்கள் - அதனால்தான் விலையுயர்ந்த கேமராவை வாங்குவதன் மூலம் நீங்கள் ஒரு தொழில்முறை புகைப்படக் கலைஞராக மாறுவது சாத்தியமில்லை.

உங்கள் வரைபடத்திற்கான ஒளியைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​​​நீங்கள் இரண்டு வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைப் பயன்படுத்தலாம் - ஒளியை அப்படியே சித்தரிப்பதன் மூலம் இயற்கை ஒளியைப் பின்பற்றவும் அல்லது அதனுடன் "விளையாடவும்", பொருளை மிகவும் கவர்ச்சிகரமான முறையில் காண்பிக்கும் ஒளியை உருவாக்கவும்.

முதல் அணுகுமுறை ஒரு யதார்த்தமான படத்தை உருவாக்க உதவும், இரண்டாவது அணுகுமுறை யதார்த்தத்தை மேம்படுத்த உதவும். அணிந்திருந்த கவசத்தில் ஒரு போர்வீரன் கைகளில் சூலாயுதத்துடன் பளபளப்பான ஆடைகள் மற்றும் மந்திரக்கோலையுடன் ஒரு அழகான எல்ஃப் பெண்ணுக்கு எதிராக இது உள்ளது.

எது மிகவும் உண்மையானது என்று சொல்வது எளிது, ஆனால் எது மிகவும் வசீகரம் மற்றும் அழகானது? முடிவெடுப்பது உங்களுடையது, ஆனால் நீங்கள் அதை வரைவதற்கு முன் செய்ய வேண்டும் என்பதை எப்போதும் நினைவில் கொள்ளுங்கள், அந்த நேரத்தில் அல்ல, அல்லது ஏதோ தவறு நடந்ததால் அதை மாற்றவும்.

தெளிவுபடுத்த - நாங்கள் ஒளியைப் பற்றி பேசுகிறோம், படத்தின் விஷயத்தைப் பற்றி அல்ல. நீங்கள் இயற்கை ஒளியில் யூனிகார்ன் அல்லது டிராகனை வரையலாம் அல்லது ஒளியின் உதவியுடன் சோர்வடைந்த வீரரை உற்சாகப்படுத்தலாம். ஒளியுடன் விளையாடுவது என்பது தசைகளின் நிவாரணம் அல்லது ஆயுதங்களின் புத்திசாலித்தனத்தை சிறப்பாகக் காண்பிக்கும் வகையில் அதன் ஆதாரங்களை ஏற்பாடு செய்வதாகும். இயற்கையில், இது அரிதாகவே நிகழ்கிறது, மேலும் காட்சியின் அனைத்து பொருட்களையும் ஒட்டுமொத்தமாக உணர்கிறோம்.
எனவே, இயற்கைக் காட்சிகளுக்கான இயற்கை ஒளி முறையையும், எழுத்துக்களுக்கான விரிவாக்க முறையையும் நான் பரிந்துரைக்கிறேன், ஆனால் இரண்டு அணுகுமுறைகளையும் கலப்பதன் மூலம், நீங்கள் இன்னும் சிறந்த விளைவை உருவாக்க முடியும்.

எதார்த்தமான நிழலைப் பற்றி நாம் நேரடியாக இயற்கையிலிருந்து மட்டுமே கற்றுக்கொள்ள முடியும். எனவே, மற்றவர்களின் வரைபடங்கள் அல்லது புகைப்படங்களை கூட அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளாதீர்கள் - நீங்கள் கவனிக்காத வகையில் அவர்கள் ஏமாற்றலாம். சுற்றிப் பாருங்கள், நாம் காண்பதெல்லாம் ஒளி என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். ஊகமான மற்றும் பரவலான பிரதிபலிப்புகளை நிலைநிறுத்தவும், நிழல்களைப் பின்பற்றவும் மற்றும் உங்கள் சொந்த விதிகளை உருவாக்கவும். இருப்பினும், ஒரு புகைப்படம் அல்லது வரைபடத்தில், மக்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள சூழலை விட விவரங்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்கள் என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள். வரைபடங்கள் மற்றும் புகைப்படங்கள் "உறிஞ்சுவது" எளிதானது, ஏனெனில் அவை ஆசிரியரின் உணர்வுகளை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகின்றன, அதில் கவனம் செலுத்த முடியும். இதன் விளைவு என்னவென்றால், படைப்பு மற்ற படங்களுடன் ஒப்பிடப்படும், யதார்த்தத்துடன் அல்ல.

நீங்கள் வேறு அணுகுமுறையை எடுக்க முடிவு செய்தால், நான் உங்களுக்கு ஒரு சிறிய தந்திரத்தைக் காட்டுகிறேன். புகைப்படக்காரர்கள் இதை மூன்று புள்ளி விளக்குகள் என்று அழைக்கிறார்கள். மிகவும் இயற்கையான விளைவுக்கு நீங்கள் இரண்டு புள்ளி முறையைப் பயன்படுத்தலாம்.

கரடிக்கு முன்னால் ஒரு ஒளி மூலத்தை வைப்போம். ஒளி மற்றும் நிழலைச் சேர்த்து அவற்றை கலக்கவும். இந்த ஒளி மூலமே முக்கியமானது.

கரடியை இருட்டில் இருந்து வெளியேற்ற, அதை சில மேற்பரப்பில் வைப்போம். ஒளி மேற்பரப்பில் விழும் மற்றும் கரடி அதன் மீது ஒரு நிழல் போடும். கதிர்கள் மேற்பரப்பில் ஏற்படும் என்பதால் பரவுகிறது, அவை கரடியில் பிரதிபலிக்கும். அதனால்தான் மேற்பரப்புக்கும் கரடிக்கும் இடையே ஒரு கருப்புக் கோடு தோன்றுகிறது - மேலும் அது எப்போதும் பொருளின் கீழ் தோன்றும், பொருள் மேற்பரப்புடன் இணைக்கப்படாவிட்டால் மட்டுமே.

கரடியை மூலையில் வைப்போம். ஒளிக்கதிர்கள் சுவரிலும் படுவதால், அந்த இடமெங்கும் பரவலான பிரதிபலிப்புகள் அதிகம். இதனால், இருண்ட பகுதிகள் கூட சற்று ஒளிரும் மற்றும் மாறுபாடு சமநிலையில் இருக்கும்.

நாம் சுவர்களை அகற்றி, காணக்கூடிய அடர்த்தியான வளிமண்டலத்துடன் இடத்தை நிரப்பினால் என்ன செய்வது? ஒளி சிதறிவிடும், மீண்டும் நாம் நிறைய பரவலான பிரதிபலிப்புகளைப் பெறுவோம். முக்கிய ஒளி மூலத்தின் இடது மற்றும் வலதுபுறத்தில் மென்மையான ஒளி மற்றும் பரவலான பிரதிபலிப்புகள் அழைக்கப்படுகின்றன ஒளியை நிரப்பவும்- இது இருண்ட பகுதிகளை ஒளிரச் செய்து, அவற்றை மென்மையாக்கும். நீங்கள் இங்கே நிறுத்தினால், இயற்கையில் நீங்கள் வழக்கமாகப் பெறும் வகையான விளக்குகளைப் பெறுவீர்கள், அங்கு சூரியன் முக்கிய ஒளி மூலமாகும் மற்றும் வளிமண்டலத்திலிருந்து பரவும் பிரதிபலிப்புகள் நிரப்பு ஒளியை உருவாக்குகின்றன.

ஆனால் நாம் மூன்றாவது வகையான ஒளியைச் சேர்க்கலாம் - ஃப்ரேமிங் ஒளி. இது ஒரு பின் ஒளியாகும், இதனால் பொருளே அதன் பெரும்பகுதியை மறைக்கிறது. பின்னால் இருந்து பொருளின் விளிம்புகளை ஒளிரச் செய்யும் பகுதியை மட்டுமே நாம் காண்கிறோம் - எனவே இந்த ஒளி பொருளை பின்னணியில் இருந்து பிரிக்கிறது.

ஃப்ரேமிங் லைட் இந்த ஸ்ட்ரோக்கை உருவாக்க வேண்டியதில்லை.

மேலும் ஒரு குறிப்பு: நீங்கள் பின்னணியை வரையவில்லை என்றாலும், ஒரு பின்னணி உள்ளது போல் பொருளை வரையவும். நீங்கள் டிஜிட்டல் பயன்முறையில் ஓவியம் வரைவதால், விளக்குகளின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் கணக்கிடுவதற்கு நீங்கள் எப்போதும் பின்னணியை தற்காலிகமாக மாற்றலாம், பின்னர் அதை அகற்றலாம்.

முடிவுரை

ஒளி நாம் பார்க்கும் அனைத்தையும் வடிவமைக்கிறது. ஒளியின் கதிர்கள் கண்ணின் விழித்திரையில் விழுகின்றன, சுற்றுச்சூழலைப் பற்றிய தகவல்களை, பொருட்களைப் பற்றிய தகவல்களை எடுத்துச் செல்கின்றன. நீங்கள் யதார்த்தமாக வரைய விரும்பினால், கோடுகள் மற்றும் வடிவங்களை மறந்து விடுங்கள் - இவை அனைத்தும் விளக்குகளை வடிவமைக்க வேண்டும். அறிவியலையும் கலையையும் பிரிக்க வேண்டாம் - ஒளியியல் இல்லாமல், நாம் பார்க்க முடியாது, வரையட்டும். இப்போது இது உங்களுக்கு ஒரு கோட்பாடாகத் தோன்றலாம் - ஆனால் சுற்றிப் பாருங்கள், இந்த கோட்பாடு எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது! இதை பயன்படுத்து!

இந்த பயிற்சி ஒரு தொடரின் ஆரம்பம் மட்டுமே. இரண்டாவது பாடத்திற்காக காத்திருங்கள், அங்கு வண்ணம் தொடர்பான அனைத்தையும் பற்றி பேசுவோம்.

§7 ஒளி மற்றும் நிழல்

பொருள்களின் முப்பரிமாண வடிவம், முன்னோக்கு சுருக்கங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு கட்டப்பட்ட மேற்பரப்புகளால் மட்டுமல்லாமல், சியாரோஸ்குரோவின் உதவியுடனும் வரைபடத்தில் தெரிவிக்கப்படுகிறது.

ஒளி மற்றும் நிழல் (சியாரோஸ்குரோ) என்பது யதார்த்தத்தின் பொருள்கள், அவற்றின் அளவு மற்றும் விண்வெளியில் நிலை ஆகியவற்றை சித்தரிப்பதற்கான மிக முக்கியமான வழிமுறையாகும்.

சியாரோஸ்குரோ, கண்ணோட்டத்தைப் போலவே, கலைஞர்களால் மிக நீண்ட காலமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த கருவியின் உதவியுடன், பொருள்களின் வடிவம், அளவு, அமைப்பு ஆகியவற்றை வரைவதற்கும் ஓவியம் வரைவதற்கும் அவர்கள் கற்றுக்கொண்டனர், அவை படைப்புகளில் உயிர்ப்பிக்கப்படுவதாகத் தோன்றியது. ஒளி சுற்றுச்சூழலை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது.

கலைஞர்கள் இன்னும் இடைக்காலத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சியாரோஸ்குரோவின் பரிமாற்ற விதிகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர், ஆனால் அவற்றின் முன்னேற்றம் மற்றும் மேம்பாட்டில் பணியாற்றி வருகின்றனர்.

கலைஞர்கள் E. de Witte ("தேவாலயத்தின் உட்புறக் காட்சி"), A. Grimshaw ("தேம்ஸில் மாலை"), Latour ("St. Joseph the Carpenter"), E. Degas ("பாலே ஒத்திகை") அவர்களின் ஓவியங்கள் வெவ்வேறு ஒளி மூலங்களிலிருந்து வரும் ஒளி, இதில் கவனம் செலுத்துங்கள் (நோய். 149-152).

சூரியன் மற்றும் சந்திரனில் இருந்து இயற்கை ஒளியையும் (இயற்கை) மெழுகுவர்த்திகள், விளக்குகள், ஸ்பாட்லைட்கள் போன்றவற்றிலிருந்து செயற்கை ஒளியையும் (மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட) காணலாம்.

149. E. DE WITTE. தேவாலயத்தின் உட்புற தோற்றம். துண்டு

தியேட்டரில் விளக்குகளுக்கு ஒரு சிறப்பு அணுகுமுறை, லைட்டிங் வடிவமைப்பாளர்கள் அங்கு வேலை செய்வது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அவர்கள் அற்புதமான லைட்டிங் விளைவுகளை உருவாக்குகிறார்கள், ஒரு அற்புதமான மாயாஜால உலகம் - ஒளியுடன் "ஓவியம்" மற்றும் "கிராபிக்ஸ்".

150. ஏ. கிரிம்ஷோ. தேம்ஸ் நதிக்கு மேல் மாலை

151. லத்தூர். செயின்ட் ஜோசப் தச்சர்

152. E. DEGA. பாலே ஒத்திகை. துண்டு

153. சி. மோனெட். நாளின் வெவ்வேறு நேரங்களில் ரூவன் கதீட்ரல்

மோனெட்டின் கதீட்ரல்கள் குறிப்பிட்ட கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள் அல்ல, ஆனால் காலை, மதியம் மற்றும் மாலையில் ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான படங்கள்.

நமது விருப்பத்திற்கு ஏற்ப செயற்கை மூலங்களின் ஒளியை மாற்றலாம், மேலும் இயற்கை விளக்குகள் தன்னை மாற்றிக் கொள்ளலாம், உதாரணமாக, சூரியன் பிரகாசமாக பிரகாசிக்கிறது, அல்லது மேகங்களுக்குப் பின்னால் மறைகிறது. மேகங்கள் சூரிய ஒளியை சிதறடிக்கும் போது, ​​ஒளிக்கும் நிழலுக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு மென்மையாகி, வெளிச்சத்திலும் நிழலிலும் உள்ள ஒளி சமமாக வெளியேறும். இத்தகைய அமைதியான விளக்குகள் ஒளி-டோனல் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது வரைபடத்தில் அதிக ஹால்ஃபோன்களை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது.

சூரிய ஒளியின் பல்வேறு நிலைகள் உள்ளன, அவை ஒரே இயற்கைக்காட்சியை பெரிதும் மாற்றலாம் மற்றும் உங்கள் மனநிலையையும் கூட பாதிக்கலாம். நிலப்பரப்பு பிரகாசமான சூரியனில் மகிழ்ச்சியாகவும், சாம்பல் நாளில் சோகமாகவும் தெரிகிறது. அதிகாலையில், சூரியன் அடிவானத்திற்கு மேலே இல்லாதபோது, ​​​​அதன் கதிர்கள் பூமியின் மேற்பரப்பில் சறுக்கும்போது, ​​​​பொருட்களின் வரையறைகள் தெளிவாகத் தெரியவில்லை, எல்லாமே மூடுபனியால் மூடப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. நண்பகலில், ஒளி மற்றும் நிழலின் முரண்பாடுகள் தீவிரமடைகின்றன, விவரங்களை தெளிவாக வெளிப்படுத்துகின்றன. அஸ்தமனம் செய்யும் சூரியனின் கதிர்களில், இயற்கையானது மர்மமானதாகவும், ரொமாண்டிக்காகவும் தோற்றமளிக்கும், அதாவது, நிலப்பரப்பின் உணர்ச்சிகரமான தோற்றம் பெரும்பாலும் விளக்குகளைப் பொறுத்தது.

154. சூரிய ஒளியின் வெவ்வேறு நிலைகளில் நிலப்பரப்பு

155. ரெம்ப்ராண்ட். ஒரு வயதான பெண்ணின் உருவப்படம்

வண்ண உணர்தல் கூட பெரும்பாலும் விளக்குகளை சார்ந்துள்ளது. நேரியல் முன்னோக்கின் உதவியுடன் நாம் ஒரு வரைபடத்தில் இடத்தை வெளிப்படுத்தினால், ஓவியத்தில் பார்வையாளரிடமிருந்து அல்லது ஒளி மூலத்திலிருந்து விலகிச் செல்லும்போது இயற்கையின் நிறம் மற்றும் டோனல் உறவுகளில் ஏற்படும் மாற்றங்களை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல் செய்ய முடியாது. தொலைவில் உள்ள இருண்ட பொருள்கள் குளிர்ந்த நிழல்களைப் பெறுகின்றன, பொதுவாக நீல நிறமாகவும், ஒளி பொருள்கள் சூடாகவும் மாறும். இதைப் பற்றி "ஓவியத்தின் அடிப்படைகள்" பாடநூலின் 2 வது பகுதியில் படிக்கலாம்.

ஓவியத்தில் ஒளியைப் பயன்படுத்தும் கலை, வேறு யாரையும் போல, பெரிய ரெம்ப்ராண்டிற்கு சொந்தமானது. அவர் தனது தூரிகையால் ஒரு விளக்கை ஏற்றினார், அது அவர் மீது விழும் அனைவரையும் சூடேற்றுகிறது. ரெம்ப்ராண்டின் ஓவியங்கள் எப்பொழுதும் உள் ஒளியால் ஒளிரும். அவர்கள் மீது சித்தரிக்கப்பட்ட எளிய வகையான மக்கள் அதை அவர்களே வெளிப்படுத்துகிறார்கள். ஒரு கலைஞனின் மகத்துவம் அவனது மனிதநேயத்தில் உள்ளது. அவரது கேன்வாஸ்களில் உள்ள ஒளி மனித ஆன்மாவைத் தொட உதவுகிறது.

அவரது ஓவியங்களில், இருளில் இருந்து சித்தரிக்கப்பட்டவர்களின் முகங்களை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டும் ஒளி, ஒருவித சூனிய சக்தியைக் கொண்டுள்ளது.

வெளிச்சத்தின் தன்மையானது அடிவானத்திற்கு மேலே சூரியனின் உயரத்தைப் பொறுத்தது. இது தலைக்கு மேலே உயரமாக இருந்தால், கிட்டத்தட்ட உச்சநிலையில், பின்னர் பொருள்கள் குறுகிய நிழல்களை வீசுகின்றன. வடிவம் மற்றும் அமைப்பு பலவீனமாக வெளிப்படுகிறது.

சூரியன் குறையும் போது, ​​பொருள்களிலிருந்து நிழல்கள் அதிகரிக்கும், அமைப்பு சிறப்பாகத் தோன்றுகிறது, படிவத்தின் நிவாரணம் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

156. சூரியனில் இருந்து நிழல்களை உருவாக்குவதற்கான திட்டம்

ஒளி மற்றும் நிழலை உருவாக்குவதற்கான இந்த வடிவங்களை அறிந்துகொள்வது, நிலப்பரப்பு அல்லது கருப்பொருள் கலவையை சித்தரிப்பதில் ஆக்கபூர்வமான சிக்கல்களைத் தீர்க்க உதவும்.

157. முன் விளக்கு

158. பக்க விளக்கு

159. பின் விளக்கு

படைப்பு வேலை மற்றும் ஒளி மூலத்தின் நிலை ஆகியவற்றை கருத்தில் கொள்வது முக்கியம். படத்தில் உள்ள படங்களைப் பாருங்கள். 157-159 மற்றும் முன், பக்க மற்றும் பின்னொளியின் வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகளுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள்.

முன்பக்க விளக்கு என்பது ஒளி மூலமானது பொருளை நேரடியாக ஒளிரச் செய்யும் போது, ​​அது முன்னால் உள்ளது. இத்தகைய விளக்குகள் விவரங்களை நன்றாகக் கொண்டுவருவதில்லை.

பக்க விளக்குகள் (இடது அல்லது வலது) பொருள்களின் வடிவம், அளவு, அமைப்பு ஆகியவற்றை நன்கு வெளிப்படுத்துகின்றன.

ஒளி மூலமானது பொருளின் பின்னால் இருக்கும்போது பின்னொளி ஏற்படுகிறது. இது மிகவும் பயனுள்ள மற்றும் வெளிப்படையான விளக்கு ஆகும், குறிப்பாக படம் மரங்கள், நீர் அல்லது பனியைக் காட்டும்போது (நோய். 160, 161). இருப்பினும், இந்த நிலைமைகளின் கீழ் உள்ள பொருள்கள் நிழற்படமாகத் தோன்றுகின்றன மற்றும் அவற்றின் அளவை இழக்கின்றன.

160. பின்னொளி மரங்கள்

161. மாணவர் வேலை

162. I. ஹ்ருட்ஸ்கி. பழங்கள் மற்றும் மெழுகுவர்த்தி

163. ஒரு மெழுகுவர்த்தியில் இருந்து நிழல்களை உருவாக்குவதற்கான திட்டம்

ஒரு ஓவியம் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஒளி மூலங்களைக் கொண்டிருக்கலாம். உதாரணமாக, "பழங்கள் மற்றும் ஒரு மெழுகுவர்த்தி" (இல்லை. 162) கேன்வாஸில், கலைஞர் I. க்ருட்ஸ்கி ஜன்னலிலிருந்தும், பொருட்களின் பின்னால் அமைந்துள்ள ஒளிரும் மெழுகுவர்த்தியிலிருந்தும் ஒளியை திறமையாக வெளிப்படுத்தினார்.

ஒரு மெழுகுவர்த்தியால் ஒளிரும் பொருட்களிலிருந்து வரும் நிழல்கள் வெவ்வேறு திசைகளில் விழுகின்றன, மெழுகுவர்த்தியிலிருந்து இயக்கப்படுகின்றன, மேலும் நிழல்களின் நீளம் மெழுகுவர்த்தியின் நெருப்பிலிருந்து வரும் கதிர்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது (நோய். 163).

விழும் நிழலின் வடிவம் பொருளின் வடிவம் மற்றும் அது விழும் மேற்பரப்பின் சரிவைப் பொறுத்தது. அதன் திசை ஒளி மூலத்தின் இருப்பிடத்தைப் பொறுத்தது. ஒளி இடதுபுறத்தில் விழுந்தால், நிழல் பொருளின் வலதுபுறத்தில் இருக்கும் என்று யூகிக்க எளிதானது. அவரைச் சுற்றி, நிழல் இருண்டது, பின்னர் அது பலவீனமடைகிறது.

நீங்கள் ஒரு சாளரத்தில் அல்லது ஒரு விளக்குக்கு அருகில் வரைய வேண்டும் என்றால், அருகிலுள்ள பொருட்களின் வெளிச்சம் தொலைவில் இருப்பதை விட மிகவும் வலுவாக இருக்கும் என்பதை நினைவில் கொள்க. ஒளி மங்கும்போது, ​​ஒளிக்கும் நிழலுக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு மென்மையாகிறது. நிச்சயமற்ற வாழ்க்கையில் அருகில் மற்றும் தொலைவில் உள்ள பொருட்களை வரையும்போது இதை மனதில் கொள்ளுங்கள். இந்த நிகழ்வு ஒளி முன்னோக்கு என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஒளிக்கும் நிழலுக்கும் இடையிலான தெளிவான வேறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட மாறுபட்ட விளக்குகள் சியாரோஸ்குரோ என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஒரு குடத்தில் சியாரோஸ்குரோ. அடிப்படை கருத்துக்கள்

ஒளிக்கதிர்கள் பொருளின் மீது விழும் கோணத்தைப் பொறுத்தே பொருள்களின் வெளிச்சம் அமையும். அவை மேற்பரப்பை சரியான கோணத்தில் ஒளிரச் செய்தால், பொருளின் மீது பிரகாசமான இடம் உருவாகிறது, வழக்கமாக நாம் அதை ஒளி என்று அழைக்கிறோம். கதிர்கள் மட்டும் சறுக்கும் இடத்தில், பெனும்ப்ரா உருவாகிறது. ஒளி ஊடுருவாத இடங்களில், ஒரு நிழல் உள்ளது. பளபளப்பான பரப்புகளில், ஒளி மூலமானது பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் பிரகாசமான இடம் உருவாகிறது - ஒரு கண்ணை கூசும். மற்றும் நிழல்களில், அருகிலுள்ள ஒளிரும் விமானங்களிலிருந்து ஒரு பிரதிபலிப்பு தெரியும் - ஒரு பிரதிபலிப்பு.

பொருளின் மீது உள்ள நிழல் அதன் சொந்தம் என்றும், அது வீசும் நிழல் விழுதல் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

ஒரு குடத்தின் படத்தைப் பார்த்து, அதில் சியாரோஸ்குரோ எவ்வாறு அமைந்துள்ளது என்பதைப் பார்ப்போம்.

இந்த வழக்கில் ஒளி மூலமானது இடதுபுறத்தில் உள்ளது. குடம் ஒரே நிறத்தில் வரையப்பட்டுள்ளது. நிழல் இருண்டது, ரிஃப்ளெக்ஸ் கொஞ்சம் இலகுவானது, மிட்டோன் மற்றும் குறிப்பாக ஒளி இன்னும் இலகுவானது. பிரகாசமான இடம் கண்ணை கூசும் இடம்.

164. பிட்சர் சியாரோஸ்குரோ ஒரு தொனி அமைப்பில் தெரிவிக்க எளிதானது, ஆனால் நேரியல் ஒன்றில் சாத்தியமற்றது.

165. ஒரு குடத்தை வரைதல்: a - லீனியர், b - டோன் விளக்குகளைப் பயன்படுத்தி பொருட்களின் அளவை வெளிப்படுத்துதல்

உலகின் ஒளி ஒரு காலத்தில், டோலிடோவின் படம் எல் கிரேகோ என்ற புனைப்பெயரில் உலகிற்கு அறியப்பட்ட சிறந்த ஸ்பானிஷ் ஓவியர் டொமினிகோ தியோடோகோபுலி கிரேக்கத்தின் கேன்வாஸ்களில் அதன் உருவத்தை உருவாக்கியது. பழைய தலைநகரம் அவரது பல ஓவியங்களுக்கு பின்னணியாக இருந்தது; குறிப்பாக நல்ல அருமையான