"பாலலைகாவைப் பற்றி நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்" என்ற தலைப்பில் விளக்கக்காட்சி. விளக்கக்காட்சி

தோற்றத்தின் பல பதிப்புகள் உள்ளன. பலாலைகா ரஷ்யாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று பலர் நம்புகிறார்கள், மற்ற ஆதாரங்களின்படி, பலலைகா உருவானது. டாடர்-மங்கோலிய ஆட்சியின் போது கூட இந்த கருவி டாடர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டதாக சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் தெரிவிக்கின்றனர்.

நாட்டுப்புற கருவிகளின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் "பாலலைகா" என்ற வார்த்தை "பாலகாட்" அல்லது "பாலாபோலிட்", அரட்டை அல்லது செயலற்ற அழைப்புகளிலிருந்து வந்தது என்று நம்புகிறார்கள். அநேகமாக, கருவியின் இந்த பெயர் அதன் குறிப்பிட்ட ஸ்ட்ரம்மிங் ஒலி காரணமாக எழுந்தது.

எழுதப்பட்ட ஆதாரங்களில் பாலாலைகாவின் முதல் குறிப்பு 1688 க்கு முந்தையது. 17 ஆம் நூற்றாண்டில், பலலைகா ஒரு கருவியாக இருந்தது. அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் ஆட்சியின் போது, ​​நாட்டுப்புற கருவிகளில் ஒரு உண்மையான போர் அறிவிக்கப்பட்டது. ராஜாவின் ஆணையின்படி, பலாலைகாக்கள், குஸ்லி மற்றும் கொம்புகளை சேகரித்து எரிக்க வேண்டியது அவசியம். ஜாரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளுடன் போராட்டம் நிறுத்தப்பட்டது, மேலும் பாலாலைகா விவசாயிகளிடையே பரவலாக மாறியது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், இசைக்கலைஞரும் கல்வியாளருமான வாசிலி ஆண்ட்ரீவ் பாலாலைகாவை மேம்படுத்தினார். ஒரு எளிய நாட்டுப்புற கருவியின் அடிப்படையில், வெவ்வேறு அளவுகளில் பலலைகாக்களின் மாதிரிகள் உருவாக்கப்பட்டன. வாசிலி ஆண்ட்ரீவ் ஒரு கலைநயமிக்க இசைக்கலைஞர் மட்டுமல்ல, நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தை பிரபலப்படுத்தியவர். அவர் நாட்டுப்புற கருவிகளின் முதல் இசைக்குழுவை உருவாக்கினார், இது ரஷ்யா மற்றும் ஐரோப்பாவில் வெற்றிகரமாக சுற்றுப்பயணம் செய்தது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை, பாலாலைகா விவசாய குடும்பங்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது. அதை விளையாடும் திறமை தந்தையிடமிருந்து மகனுக்கு கடத்தப்பட்டது. மக்கள் பாலாலைகாவிற்கு நடனமாடி பாடினர். சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு, இளைஞர்கள் கிராமப்புறங்களிலிருந்து நகரங்களுக்குச் சென்றனர், மேலும் வயதானவர்களுக்கு இசைக்கருவியை வாசிக்கும் பாரம்பரியத்தை அனுப்ப யாரும் இல்லை. பாலாலைகா அதன் முந்தைய பிரபலத்தை இழந்துவிட்டது.

இன்று பாலாலைகா

அதிர்ஷ்டவசமாக, பாலாலைகா சமீபத்தில் இளைஞர்களிடையே பிரபலமடையத் தொடங்கியது. இது அவர்களின் வேர்கள், இசை உட்பட அவர்களின் மக்களின் வரலாறு மற்றும் கலாச்சாரத்தில் ஆர்வம் தோன்றுவதே காரணமாகும்.

பலலைகா என்பது ஒரு நாட்டுக் குழுவில் உள்ள எந்தவொரு கருவியுடனும் நன்றாகப் பழகக்கூடிய பல்துறை கருவியாகும். மேலும், பாலாலைகா நடிகரின் தனிப்பட்ட பண்புகளை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது.

எந்த நாட்டுப்புற இசைக்குழுவிலும் பாலலைகா இன்னும் முக்கிய கருவியாக உள்ளது. இருப்பினும், அத்தகைய இசைக்குழுக்களின் நிகழ்ச்சிகள் உண்மையான நாட்டுப்புற கருவி பாரம்பரியத்தை பிரதிபலிக்கவில்லை. கிராமத்து பலலைகாவின் சத்தத்தை நகரவாசி எங்கே கேட்க முடியும்?

இனவியலாளர்கள் மற்றும் நாட்டுப்புறவியலாளர்களின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, நாட்டுப்புற பாரம்பரியம் இறக்கவில்லை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, ஆராய்ச்சியாளர்கள் நாட்டுப்புறப் பயணங்களில் நாட்டுப்புற பாடல்களைப் பதிவு செய்யத் தொடங்கினர். இன்று, நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் இனவியல் குழுக்களின் கச்சேரிகளில் ஒரு உண்மையான கிராம பாலலைகாவை நீங்கள் கேட்கலாம். இத்தகைய குழுக்கள் உண்மையான நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தை பிரபலப்படுத்த முயல்கின்றன மற்றும் பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற கலாச்சார ஆர்வலர்களுக்கு மாலைகளை நடத்துகின்றன. மாலையில் நீங்கள் ரஷ்ய மரபுகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம், நாட்டுப்புறப் பயணங்களில் பதிவுசெய்யப்பட்ட பழைய பாடல்களைக் கேட்கலாம், நிச்சயமாக, பாலலைகாவுக்கு நடனமாடலாம்.

விளக்கக்காட்சிகளின் முன்னோட்டத்தைப் பயன்படுத்த, நீங்களே ஒரு Google கணக்கை (கணக்கு) உருவாக்கி அதில் உள்நுழையவும்: https://accounts.google.com

ஸ்லைடு தலைப்புகள்:

பாலாலைகா இயற்றியவர்: MBDOU மழலையர் பள்ளி எண் 20 இன் இசை இயக்குனர் பாவ்லோவோ யெகோரோவா EB, 1 தகுதி பிரிவில்

பாலலைகாவின் தோற்றத்தின் வரலாறு பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையது. கருவியின் தோற்றம் பற்றிய ஏராளமான ஆவணங்கள் மற்றும் தகவல்கள் உள்ளன. பலலைகா ரஷ்யாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று பலர் நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் இது கிர்கிஸ்-கைசாக்ஸின் நாட்டுப்புற கருவியான டோம்ப்ராவிலிருந்து தோன்றியது என்று நினைக்கிறார்கள். மற்றொரு பதிப்பு உள்ளது: ஒருவேளை பலலைகா டாடர் ஆட்சியின் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அல்லது குறைந்தபட்சம் டாடர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட டாடர் வார்த்தையான "பாலலர்" என்றால் "குழந்தைகள்" என்று பொருள். முதன்முறையாக "பாலலைகா" என்ற பெயர் பீட்டர் தி கிரேட் காலத்தின் எழுதப்பட்ட பதிவுகளில் காணப்படுகிறது. 1715 ஆம் ஆண்டில், ஜார் உத்தரவின்படி ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஒரு நகைச்சுவை திருமணத்தை கொண்டாடும் போது, ​​விழாவில் ஆடை அணிந்த பங்கேற்பாளர்களின் கைகளில் தோன்றிய கருவிகளில் பலலைகாக்கள் குறிப்பிடப்பட்டன. மேலும், இந்த கருவிகள் அணிந்திருந்த கல்மிக்ஸ் குழுவின் கைகளில் வழங்கப்பட்டன.

அநேகமாக, ஒரு கொடூரமான நில உரிமையாளருக்கு அடிபணிந்து தங்கள் இருப்பை பிரகாசமாக்க செர்ஃப்களால் பலலைகா கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. படிப்படியாக, பாலாலைகா எங்கள் பரந்த நாடு முழுவதும் பயணம் செய்யும் விவசாயிகள் மற்றும் பஃபூன்களிடையே பரவியது. பஃபூன்கள் கண்காட்சிகளில் நிகழ்த்தினர், மக்களை மகிழ்வித்தனர், வாழ்வாதாரம் சம்பாதித்தனர் மற்றும் அவர்கள் என்ன அற்புதமான இசைக்கருவியை வாசிப்பார்கள் என்று கூட சந்தேகிக்கவில்லை. வேடிக்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, அனைத்து ரஷ்யாவின் ஜார் மற்றும் கிராண்ட் டியூக் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் அனைத்து கருவிகளையும் (டோம்ராஸ், பலலைக்காக்கள், கொம்புகள், குஸ்லி போன்றவை) சேகரித்து எரிக்க உத்தரவிட்டார். கீழ்ப்படியாமல் பலாலைகாக்களை கொடுத்து, கசையடி கொடுத்து இணைப்பிற்கு அனுப்பவும். ஆனால் நேரம் கடந்துவிட்டது, ராஜா இறந்தார் மற்றும் பலலைகா மீண்டும் நாடு முழுவதும் ஒலித்தது, ஆனால் மீண்டும் நீண்ட நேரம் இல்லை. பிரபலமான நேரம் மீண்டும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை கிட்டத்தட்ட முழுமையான மறதியால் மாற்றப்பட்டது.

எனவே பாலாலைகா இழந்தது, ஆனால் முழுமையாக இல்லை. சில விவசாயிகள் இன்னும் மூன்று சரங்களை விளையாடினர். மேலும், ஒருமுறை, அவரது தோட்டத்தில் பயணம் செய்தபோது, ​​​​ஒரு இளம் பிரபு வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவ் தனது முற்றத்தில் இருந்து ஒரு பலலைகாவைக் கேட்டார். இந்த கருவியின் ஒலியின் தனித்தன்மையால் ஆண்ட்ரீவ் தாக்கப்பட்டார், ஆனால் அவர் தன்னை ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளில் நிபுணராகக் கருதினார். மேலும் வாசிலி வாசிலியேவிச் பலலைகாவிலிருந்து மிகவும் பிரபலமான கருவியை உருவாக்க முடிவு செய்தார். தொடங்குவதற்கு, அவர் மெதுவாக விளையாடக் கற்றுக்கொண்டார் மற்றும் கருவி மிகப்பெரிய சாத்தியக்கூறுகள் நிறைந்திருப்பதைக் கவனித்தார்.

மக்களிடமிருந்து பாலாலைகாவை எடுத்துக் கொண்டு, வாசிலி வாசிலியேவிச் அதை மக்களிடம் திருப்பி விநியோகிக்க விரும்பினார். இப்போது சேவையில் உள்ள அனைத்து வீரர்களுக்கும் பலலைகா வழங்கப்பட்டது, இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​இராணுவம் அவர்களுடன் கருவியை எடுத்துச் சென்றது. இவ்வாறு, பாலாலைகா மீண்டும் ரஷ்யா முழுவதும் பரவி மிகவும் பிரபலமான கருவிகளில் ஒன்றாக மாறியது.

பாலாலைகாவின் வரலாற்றில் ஏற்ற தாழ்வுகள் இருந்தன, ஆனால் அது தொடர்ந்து வாழ்கிறது, மேலும் அனைத்து வெளிநாட்டினரும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் ஆளுமை என்பது ஒன்றும் இல்லை.

"பாலலைகா" இன் விளக்கக்காட்சியை யெகோரோவா எலெனா போரிசோவ்னா செய்தார். கடமான். கைகள். MBDOU d/s எண். 20 "தம்பெலினா" பாவ்லோவோ /

தலைப்பில்: வழிமுறை வளர்ச்சிகள், விளக்கக்காட்சிகள் மற்றும் குறிப்புகள்

விளக்கக்காட்சி பாடத்தை மிகவும் வேடிக்கையாக மாற்ற உதவும் ...

அடிப்படை தகவல்

ரஷ்ய நாட்டுப்புற சரம் பறிக்கப்பட்ட இசைக்கருவி. பலலைகாக்களின் நீளம் மிகவும் வித்தியாசமானது: 600-700 மிமீ (ப்ரைமா பலலைகா) முதல் 1.7 மீட்டர் (சப்கான்ட்ராபாஸ் பலலைகா) நீளம், சற்று வளைந்த முக்கோண (மேலும் 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஓவல்) மர உடலுடன்.

உடல் தனித்தனி (6-7) பிரிவுகளிலிருந்து ஒட்டப்படுகிறது, நீண்ட கழுத்தின் தலை சற்று பின்னால் வளைந்திருக்கும். சரங்கள் உலோகம் (18 ஆம் நூற்றாண்டில், அவற்றில் இரண்டு நரம்புகள் கொண்டவை; நவீன பலாலைகாக்களில் நைலான் அல்லது கார்பன் சரங்கள் உள்ளன). நவீன பலாலைகாவின் ஃப்ரெட்போர்டு 16-31 மெட்டல் ஃப்ரெட்டுகளைக் கொண்டுள்ளது (19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை - 5-7 நிலையான ஃப்ரெட்டுகள்).

பாலாலைகாவின் கல்விச் சரிப்படுத்தல் இரண்டு சரங்களை ஒன்றிணைக்கிறது - குறிப்பு "ஈ", ஒன்று - நான்கில் ஒரு பங்கு - குறிப்பு "ஏ". ஒரு "நாட்டுப்புற" அமைப்பும் உள்ளது - முதல் சரம் "லா", இரண்டாவது "மை", மூன்றாவது "செய்". இந்த ட்யூனிங் மூலம், ட்ரைட்களை எடுத்துக்கொள்வது எளிது, அதன் குறைபாடு திறந்த சரங்களில் விளையாடுவதில் சிரமம்.

ஒலி தெளிவானது, ஆனால் மென்மையானது. ஒலியை உருவாக்குவதற்கான மிகவும் பொதுவான நுட்பங்கள்: rattling, pizzicato, double pizzicato, single pizzicato, vibrato, tremolo, fractions, நுட்பங்கள்.

பாலலைகா 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து அறியப்படுகிறது; 1880களில் வி.வி. ஆண்ட்ரீவ், மாஸ்டர்களான பாசெர்ப்ஸ்கி மற்றும் நலிமோவ் ஆகியோரால் மேம்படுத்தப்பட்டது. நவீனமயமாக்கப்பட்ட பலலைகாக்களின் குடும்பம் உருவாக்கப்பட்டது - ப்ரைமா, இரண்டாவது, ஆல்டோ, பாஸ், கான்ட்ராபாஸ். பாலாலைகா ஒரு தனி கச்சேரி, குழுமம் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவியாக பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ரஷ்ய மக்களின் இசை அடையாளமாக (துருத்தி மற்றும், குறைந்த அளவிற்கு, பரிதாபகரமான) மாறிய கருவிகளில் ஒன்று.

பொதுவாக நாட்டுப்புற இசைக்கருவியின் பெயரே ஆர்வமானது, அசைகளின் ஒலியால் அதை வாசிக்கும் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. "பலலைகா", அல்லது, "பாலாபைகா" என்றும் அழைக்கப்படும் வார்த்தைகளின் வேர், பலகாட், பாலாபோனிட், பாலாபோலிட், ஜோக் போன்ற ரஷ்ய சொற்களுடன் அதன் உறவால் நீண்ட காலமாக ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது, அதாவது அரட்டை, வெற்று ஒலித்தல். (அதே அர்த்தத்தின் பொதுவான ஸ்லாவிக் * போல்போலுக்குத் திரும்பு ). இந்த கருத்துக்கள் அனைத்தும், ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்திசெய்து, பலலைகாவின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன - ஒரு ஒளி, வேடிக்கையான, "ஸ்ட்ரம்மிங்" கருவி, மிகவும் தீவிரமானது அல்ல.

முதன்முறையாக, இந்த வார்த்தை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உக்ரேனிய மொழியில் (1717-1732 ஆவணங்களில்) "பாலாபைக்" வடிவத்தில் சான்றளிக்கப்பட்டது (வெளிப்படையாக, இது அதன் பழைய வடிவம், இதுவும் பாதுகாக்கப்படுகிறது. குர்ஸ்க் மற்றும் கராச்சேவ் பேச்சுவழக்குகள்). ரஷ்ய மொழியில், முதன்முறையாக V. I. Maikov "Elisha" கவிதையில், 1771, பாடல் 1: "you set me or a balalaika."

தோற்றம்

பாலலைகா எப்போது, ​​யாரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்பது தெரியவில்லை. பாலாலைகாவும் மற்றவர்களும் மிகவும் பழமையான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாக மதிக்கப்படுகிறார்கள், இது அரபு வரலாற்றாசிரியர் இபின் ஃபட்ஸ்லானால் சான்றாகும், அவர் 921 இல் வோல்கா பல்கேரியாவுக்கு தூதராக விஜயம் செய்தார் மற்றும் "ரஷ்யர்கள்" தங்கள் இளவரசரை எவ்வாறு அடக்கம் செய்தார்கள் என்பதைப் பார்த்தார். பேகன் வழக்கப்படி, இறந்தவரின் கல்லறையில், அவர்கள் வைக்கிறார்கள்: "ஒரு வலுவான பானம், பழங்கள் மற்றும் ஒரு இசைக்கருவி" - "ஐன் லாட்", ஃபிரானின் மொழிபெயர்ப்பில், ஏ. கோட்லியாரெவ்ஸ்கியின் படி - "பாலலைகா", அதனால், பிற்கால வாழ்வு பற்றிய பேகன் நம்பிக்கையின்படி, அவர் தனது வாழ்நாளில் அவர் விரும்பிய இசைக்கருவியை வாசிப்பதன் மூலம் அடுத்த உலகில் தன்னை அனுபவிக்க முடியும்.

எண்பதுகளில், பாலாலைகா ரசிகர்கள் வட்டம் உருவாக்கப்பட்டது. வி வி. இந்த வட்டத்தின் நிறுவனர் ஆண்ட்ரீவ், கருவி மாஸ்டர் எஃப். பாசெர்ப்ஸ்கிக்கு சிறந்த பொருட்களிலிருந்து ஒரு பலலைகாவை உருவாக்க யோசனை வழங்கினார், பீச்சில் இருந்து அதன் உடலை உருவாக்கி கணிசமாக பெரிதாக்கினார், மேலும் தளிர் இருந்து டெக். கழுத்து, திரு. ஆண்ட்ரீவின் அறிவுறுத்தல்களின்படி, சுருக்கப்பட்டது, வயலின் மற்றும் சரங்கள் நீட்டப்பட்டன. ஒரு சாதாரண பலலைகாவின் மாதிரியில், Passerbskiy நகரம் மூன்று வெவ்வேறு வடிவங்களில் B. கட்டப்பட்டது, அவை சாதாரண வகையின் விகிதாசார குறைவுகள் மற்றும் அதிகரிப்புகள். இவ்வாறு, பலலைகாக்கள் கட்டப்பட்டன: பிக்கோலோ (மிகச்சிறியது), ப்ரிமா (சாதாரண பலலைகா), ஆல்டோ மற்றும் பாஸ் - விரிவாக்கப்பட்ட பலலைக்காக்கள். இந்த பலலைகாக்கள் அனைத்தும் மூன்று சரங்கள் கொண்டவை. அவற்றை உருவாக்க - மாற்றப்பட்டது. piccolo - e, e, a (இரண்டாம் ஆக்டேவில்), prima - e, e, a (முதல் ஆக்டேவில்), வயோலா - e, a, e (ஒரு சிறிய ஆக்டேவில்), பாஸ் கட்டப்பட்டுள்ளது ஆல்டோவிற்கு கீழே எண்கோணம்.

சாதனம்

வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவின் மேம்படுத்தப்பட்ட பாலலைகாவிலிருந்து "கிராமம்" பலலைகா முற்றிலும் வேறுபட்டது. அவரது அறிவுறுத்தல்களின்படி, பாலாலைகா சுருக்கப்பட்டது (மொத்த நீளம் 600 - 700 மிமீ). ஒரு சுற்று ரெசனேட்டர் துளை பலவற்றை மாற்றியுள்ளது, இது ஒரு நட்சத்திர வடிவத்தில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது. டெகு ஆண்ட்ரீவ் அதை தளிர், மற்றும் பின் பகுதி - பீச்சில் இருந்து தயாரிக்க முன்மொழிந்தார், இதன் விளைவாக பலலைகாவின் உடல் சிறந்த அதிர்வு பண்புகளைப் பெற்றது.

பாலலைகா, இப்போது இருப்பது போல், மூன்று முக்கிய பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது:

1 – சட்டகம்(அல்லது பழைய முறையில் அழைக்கப்படுகிறது - உடல்), ஒரு டெக் (முன்) மற்றும் பின்புறம் கொண்டது, தனித்தனி மரப் பகுதிகளிலிருந்து ஒன்றாக ஒட்டப்படுகிறது. பொதுவாக ஏழு அல்லது ஆறு பிரிவுகள் உள்ளன.

2 – கழுகு, இதில் frets அமைந்துள்ளன.

3 – தலை- பலலைகாவின் மேல் பகுதி, அங்கு இயக்கவியல் மற்றும் ட்யூனர்கள் அமைந்துள்ளன, இது பலலைகாவை டியூன் செய்ய உதவுகிறது.

பாலலைகா உடலின் முன் பகுதி ஒரு ஒலிப்பலகை. அதில் ஒரு ரெசனேட்டர் துளை, அல்லது ஒரு குரல் பெட்டி அல்லது ஒரு "ஜன்னல்" உள்ளது. ஜன்னலுக்கு மேலே ஒரு ஷெல் அமைந்துள்ளது. இது விளையாட்டின் போது தாக்கங்களிலிருந்து டெக்கைப் பாதுகாக்க உதவுகிறது. பல பாலாலைகாக்களுக்கு ஷெல் இல்லை, அடிப்படையில் இந்த கருவிகள் குழந்தைகள் இசைப் பள்ளிகளின் மாணவர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன (ஷெல்லுக்குப் பதிலாக, ஒருவித வரைதல் - ஒரு பெர்ரி அல்லது ஒரு மலர் - சவுண்ட்போர்டின் மேல் பகுதியில் உள்ளது).

பிரபலமான கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்குழுக்கள்

ரோஷ்கோவ் மிகைல்
கோனோவ் விளாடிமிர்
டானிலோவ் மிகைல்
ட்ரொயனோவ்ஸ்கி போரிஸ்
பாவெல் நெச்செபோரென்கோ
ஷாலோவ் அலெக்சாண்டர்
ஒசிபோவ் நிகோலே
டிமிட்ரி கலினின்
இவானெட்ஸ் யூரி

பெரிய ரஷ்ய இசைக்குழு வி.வி. ஆண்ட்ரீவ்
ரஷ்ய இளைஞர் இசைக்குழு "செவர்ஸ்டல்"
ரஷ்ய இசைக்குழு "சில்வர் ஸ்டிரிங்ஸ்"
ரஷ்ய இசைக்குழு "சிம்ஸ்"
N. Osipov பெயரிடப்பட்ட ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழு
ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழு "மெட்டிலிட்சா"
ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழு "சைபீரியா"
ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழு "துலா"

குழுமம் "கலை-மாறுபாடு"
குழுமம் "ஸ்கோமோரோகி"
குழுமம் "கிரிஸ்டல்-பாலலைகா"
குழுமம் "ரஷ்யாவின் மணிகள்"

ஒரு பாலாலைகாவில் எத்தனை சரங்கள் இருக்க வேண்டும் மற்றும் அவை எவ்வாறு டியூன் செய்யப்பட வேண்டும்

பாலாலைகா மூன்று சரங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் மற்றும் "பாலாலைகா" என்று அழைக்கப்படும் டியூனிங். வேறு பலலைகா அளவுகள் இல்லை: கிட்டார், மைனர், முதலியன. - தாள் இசை மூலம் விளையாட பயன்படுத்தப்படவில்லை.

முதல் சரம்பலாலைகாக்கள் ஒரு ட்யூனிங் ஃபோர்க், துருத்தி அல்லது பியானோவுடன் டியூன் செய்யப்பட வேண்டும், அதனால் அது ஒரு ஒலியைக் கொடுக்கும் முதல் எண்மத்தின் ЛЯ.

இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்கள்அவை ஒலியைக் கொடுக்கும் வகையில் நீங்கள் கட்டமைக்க வேண்டும் முதல் எண்மத்தின் MI.

எனவே, இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களை ஒரே மாதிரியாக மாற்ற வேண்டும், மேலும் முதல் (மெல்லிய) சரம் 5 வது ஃபிரெட்டில் அழுத்தும் போது இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களில் உருவாகும் அதே ஒலியை உருவாக்க வேண்டும். இதன் விளைவாக, சரியாக டியூன் செய்யப்பட்ட பலலைகாவில் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களை ஐந்தாவது ஃபிரட்டில் அழுத்தி, முதல் சரம் திறந்த நிலையில் இருந்தால், அவை அனைத்தும், அடிக்கும்போது அல்லது பறிக்கும்போது, ​​சுருதியில் ஒரே ஒலியை உருவாக்க வேண்டும் - A இன் A முதல் எண்கோணம்.

இந்த வழக்கில், சரங்களுக்கான நிலைப்பாடு இருக்க வேண்டும், அதனால் அதிலிருந்து பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டிற்கான தூரம் பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டிலிருந்து நட்டுக்கான தூரத்திற்கு சமமாக இருக்க வேண்டும். நிலைப்பாடு இடத்தில் இல்லை என்றால், பலலைகாவில் சரியான செதில்களைப் பெற முடியாது.

எந்த சரம் முதல் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது, அதே போல் ஃப்ரெட்டுகளின் எண்ணிக்கை மற்றும் சரம் ஸ்டாண்டின் இருப்பிடம் படத்தில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது - "பாலலைகா மற்றும் அதன் பகுதிகளின் பெயர்கள்".

கருவி என்ன தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும்

நீங்கள் ஒரு நல்ல கருவியை வாசிக்க கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். ஒரு நல்ல கருவி மட்டுமே வலுவான, அழகான, மெல்லிசை ஒலியைக் கொடுக்க முடியும், மேலும் ஒரு செயல்பாட்டின் கலை வெளிப்பாடு ஒலியின் தரம் மற்றும் அதைப் பயன்படுத்தும் திறனைப் பொறுத்தது.

ஒரு நல்ல கருவி அதன் தோற்றத்தால் வரையறுப்பது கடினம் அல்ல - அது வடிவத்தில் அழகாக இருக்க வேண்டும், ஒலி பொருட்களால் கட்டப்பட்டது, நன்கு பளபளப்பானது மற்றும் கூடுதலாக, அதன் பாகங்களில் பின்வரும் தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும்:

பாலலைகாவின் கழுத்து முற்றிலும் நேராக இருக்க வேண்டும், சிதைவுகள் மற்றும் விரிசல்கள் இல்லாமல், அதன் சுற்றளவுக்கு மிகவும் தடிமனாகவும் வசதியாகவும் இருக்க வேண்டும், ஆனால் மிகவும் மெல்லியதாக இருக்கக்கூடாது, ஏனெனில் இந்த விஷயத்தில் வெளிப்புற காரணங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் (சரங்களின் பதற்றம், ஈரப்பதம். , வெப்பநிலை மாற்றங்கள்), இது காலப்போக்கில் சிதைந்துவிடும். சிறந்த பிரிஃப் பொருள் கருங்காலி.

ஃப்ரெட்போர்டின் மேல் மற்றும் விளிம்புகள் இரண்டிலும் ஃப்ரெட்டுகள் நன்கு மெருகூட்டப்பட வேண்டும் மற்றும் இடது கை விரல்களின் இயக்கத்தில் குறுக்கிடக்கூடாது.

கூடுதலாக, அனைத்து ஃப்ரெட்டுகளும் ஒரே உயரத்தில் இருக்க வேண்டும் அல்லது ஒரே விமானத்தில் இருக்க வேண்டும், அதாவது, அவற்றின் மீது ஒரு விளிம்புடன் போடப்பட்ட ஆட்சியாளர் விதிவிலக்கு இல்லாமல் அனைத்தையும் தொடும். பலலைகாவை விளையாடும் போது, ​​எந்த ஃபிரட்டிலும் அழுத்தப்படும் சரங்கள் தெளிவான, சத்தமிடாத ஒலியை உருவாக்க வேண்டும். சிறந்த fret பொருள் வெள்ளை உலோகம் மற்றும் நிக்கல் ஆகும்.

சரம் ஆப்புகள் இயந்திரத்தனமாக இருக்க வேண்டும். அவை இசையை நன்றாகப் பிடித்துக் கொண்டு, கருவியை மிக எளிதாகவும் துல்லியமாகவும் ட்யூனிங் செய்ய அனுமதிக்கின்றன. ஆப்புகளில் உள்ள கியர் மற்றும் புழு ஒழுங்காக இருப்பதை உறுதி செய்வது அவசியம், ஒலிப் பொருட்களால் ஆனது, நூலில் தேய்ந்து போகாமல், துருப்பிடிக்காதது மற்றும் எளிதில் திருப்பங்களை கொடுக்கிறது. சரம் காயப்பட்ட ஆப்பின் பகுதி வெற்று இருக்கக்கூடாது, ஆனால் முழு உலோகத் துண்டால் ஆனது. சரங்கள் கடந்து செல்லும் துளைகள் விளிம்புகளைச் சுற்றி நன்றாக இருக்க வேண்டும், இல்லையெனில் சரங்கள் விரைவாக உடைந்துவிடும். எலும்பு, உலோகம் அல்லது நாக்ரியஸ் புழுத் தலைகள் அதனுடன் நன்றாகப் பதிக்கப்பட வேண்டும். மோசமான ரிவெட்டிங் மூலம், இந்த தலைகள் விளையாடும் போது சத்தமிடும்.

வழக்கமான, இணையான ஆழமற்ற அடுக்குகளுடன் கூடிய நல்ல ஒத்ததிர்வு ஸ்ப்ரூஸிலிருந்து கட்டப்பட்ட சவுண்ட்போர்டு தட்டையாகவும் எந்த வகையிலும் உள்நோக்கி குழிவானதாகவும் இருக்க வேண்டும்.

ஒரு கீல் கவசம் இருந்தால், அது உண்மையில் கீல் மற்றும் டெக்கைத் தொடாது என்பதை நீங்கள் கவனிக்க வேண்டும். ஷெல் வெனியர் செய்யப்பட வேண்டும், கடினமான மரத்தால் ஆனது (அதனால் சிதைக்கப்படக்கூடாது). தாக்கம் மற்றும் அழிவிலிருந்து மென்மையான ஒலிப்பலகைப் பாதுகாப்பதே இதன் நோக்கம்.

மேல் மற்றும் கீழ் ஓட்டப்பந்தய வீரர்களின் விரைவான உடைகளைத் தவிர்ப்பதற்காக கடினமான மரம் அல்லது எலும்பினால் செய்யப்பட வேண்டும். நட்டு சேதமடைந்தால், சரங்கள் fretboard மற்றும் rattle மீது விழுந்து; சேணம் சேதமடைந்தால், சரங்கள் சவுண்ட்போர்டை சேதப்படுத்தும்.

ஸ்டிரிங் ஸ்டாண்ட் மேப்பிள் மூலம் செய்யப்பட வேண்டும் மற்றும் அதன் முழு கீழ் விமானமும் எந்த இடைவெளியையும் கொடுக்காமல், டெக்குடன் நெருங்கிய தொடர்பில் இருக்க வேண்டும். கருங்காலி, ஓக், எலும்பு அல்லது மென்மையான மரத்தின் ஸ்டாண்டுகள் பரிந்துரைக்கப்படவில்லை, ஏனெனில் அவை கருவியின் சொனாரிட்டியை பலவீனப்படுத்துகின்றன அல்லது மாறாக, கடுமையான விரும்பத்தகாத டிம்ப்ரேவைக் கொடுக்கும். நிலைப்பாட்டின் உயரமும் அவசியம்; மிக உயர்ந்த நிலைப்பாடு, இருப்பினும் இது கருவியின் வலிமையையும் கூர்மையையும் அதிகரிக்கிறது, ஆனால் ஒரு இனிமையான ஒலியைப் பிரித்தெடுப்பதை கடினமாக்குகிறது; மிகக் குறைவு - கருவியின் மெல்லிசைத்தன்மையை அதிகரிக்கிறது, ஆனால் அதன் ஒலியின் வலிமையை பலவீனப்படுத்துகிறது; ஒலி பிரித்தெடுக்கும் நுட்பம் மிகையாக எளிதாக்கப்படுகிறது மற்றும் பலலைகா பிளேயருக்கு செயலற்ற, விவரிக்க முடியாத விளையாடலைக் கற்றுக்கொடுக்கிறது. எனவே, நிலைப்பாட்டைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். முறையற்ற முறையில் பொருத்தப்பட்ட ஸ்டாண்ட், கருவியின் ஒலியைக் குறைத்து, இசைக்க சங்கடத்தை உண்டாக்கும்.

சரம் கைப்பிடிகள் (சேணத்திற்கு அருகில்) மிகவும் கடினமான மரம் அல்லது எலும்பினால் செய்யப்பட்டு அவற்றின் சாக்கெட்டுகளில் உறுதியாக உட்கார வேண்டும்.

ஒரு சாதாரண பலலைகாவுக்கான சரங்கள் உலோகம், மற்றும் முதல் சரம் (ЛЯ) முதல் கிட்டார் சரத்தின் அதே தடிமன், இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரம் (Mi) சிறிது இருக்க வேண்டும்! முதல் விட தடிமனாக.

ஒரு கச்சேரி பலலைகாவிற்கு, முதல் உலோக கிட்டார் சரத்தை முதல் சரத்திற்கு (LA), மற்றும் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களுக்கு (Mi) - இரண்டாவது கிட்டார் நரம்பு சரம் அல்லது தடிமனான வயலின் சரம் LA ஐப் பயன்படுத்துவது சிறந்தது.

கருவியின் ட்யூனிங் மற்றும் டிம்பரின் தூய்மை சரங்களின் தேர்வைப் பொறுத்தது. மிகவும் மெல்லியதாக இருக்கும் சரங்கள் பலவீனமான, சத்தமிடும் ஒலியைக் கொடுக்கும்; மிகவும் தடிமனாக அல்லது இசைக்க கடினமாக இருக்கும் மற்றும் இசைக்கருவியின் மெல்லிசையை இழக்கச் செய்தல், அல்லது, ட்யூனிங்கைத் தாங்கத் தவறினால், அவை கிழிந்துவிடும்.

ட்யூனிங் ஆப்புகளுக்கு சரங்களை கட்டுவது பின்வருமாறு செய்யப்படுகிறது: சரங்களின் வளையம் சேணத்தில் உள்ள பொத்தானில் வைக்கப்படுகிறது; சரம் முறுக்குவதைத் தவிர்த்து, அதை ஆதரவு மற்றும் நட்டு மீது கவனமாக வைக்கவும்; சரத்தின் மேல் முனை இரண்டு முறை, மற்றும் நரம்பு சரம் மற்றும் பல, தோலைச் சுற்றி வலமிருந்து இடமாகச் சுற்றப்பட்டு, பின்னர் மட்டுமே துளை வழியாக அனுப்பப்படும், அதன் பிறகு, ஆப்பைத் திருப்புவதன் மூலம், சரம் சரியான முறையில் டியூன் செய்யப்படுகிறது.

நரம்பு சரத்தின் கீழ் முனையில் வளையத்தை பின்வருமாறு செய்ய பரிந்துரைக்கப்படுகிறது: படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி சரத்தை மடித்து, வலது வளையத்தை இடதுபுறத்தில் வைத்து, இடதுபுறத்தில் நீட்டிய வளையத்தை பொத்தானில் வைத்து இறுக்கமாக இறுக்கவும். சரம் அகற்றப்பட வேண்டும் என்றால், வியர்வை போதுமானது (குறுகிய முனையில் சிறிது இழுக்கவும், வளையம் தளர்வடைந்து எளிதாக கின்க்ஸ் இல்லாமல் வெளியேறும்.

கருவியின் சத்தம் நிரம்பியதாகவும், வலுவாகவும், கடுமை அல்லது காது கேளாமை ("பீப்பாய்") இல்லாத இனிமையான டிம்பர்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். அழுத்தப்படாத சரங்களிலிருந்து ஒலியைப் பிரித்தெடுக்கும் போது, ​​அது நீண்ட காலமாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் உடனடியாக சிதைந்துவிடாது, ஆனால் படிப்படியாக. ஒலி தரமானது முக்கியமாக கருவியின் சரியான பரிமாணங்கள் மற்றும் கட்டுமான பொருட்கள், நிலைப்பாடு மற்றும் சரங்களின் தரம் ஆகியவற்றை சார்ந்துள்ளது.

ஏன் விளையாட்டின் போது மூச்சுத்திணறல் மற்றும் சத்தம் ஏற்படுகிறது

a)சரம் மிகவும் தளர்வாக இருந்தால் அல்லது ஃப்ரெட்ஸில் சரியாகப் பிடிக்கப்படவில்லை. படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, பின்தொடர்பவர்களையும், மற்றும் மிகவும் பதட்டமான உலோக சேணங்களுக்கு முன்னால் உள்ள சரங்களை மட்டுமே நீங்கள் அழுத்த வேண்டும். எண்கள் 6, 12, 13, முதலியன

b)ஃப்ரெட்டுகள் உயரத்தில் சமமாக இல்லாவிட்டால், அவற்றில் சில அதிகமாகவும், மற்றவை குறைவாகவும் இருக்கும். ஒரு கோப்புடன் frets மற்றும் மணல் ஒரு மணர்த்துகள்கள் கொண்ட காகிதம் கொண்டு align அவசியம். இது ஒரு எளிய பழுது என்றாலும், அதை ஒரு முதன்மை நிபுணரிடம் ஒப்படைப்பது இன்னும் நல்லது.

v)ஃப்ரெட்டுகள் அவ்வப்போது தேய்ந்து, அவற்றில் மனச்சோர்வு உருவாகியிருந்தால். முந்தைய வழக்கில் அதே பழுது தேவைப்படுகிறது, அல்லது பழைய ஃப்ரீட்களை புதியவற்றுடன் மாற்றவும். பழுதுபார்ப்பு ஒரு தகுதி வாய்ந்த தொழில்நுட்ப வல்லுநரால் மட்டுமே மேற்கொள்ளப்படும்.

ஜி)ட்யூனிங் ஆப்புகள் மோசமாக riveted என்றால். அவற்றை வளைத்து வலுப்படுத்துவது அவசியம்.

இ)நட்டு குறைவாக இருந்தால் அல்லது நாட்டின் கீழ் இருந்தால், அது மிகவும் ஆழமான வெட்டு உள்ளது. இது ஒரு புதிய நட்டு கொண்டு மாற்றப்பட வேண்டும்.

இ)சரம் ஸ்டாண்ட் குறைவாக இருந்தால். அதை உயரமாக அமைக்க வேண்டியது அவசியம்.

g)ஸ்டாண்ட் டெக்கில் தளர்வாக இருந்தால். ஸ்டாண்டின் கீழ் விமானத்தை ஒரு கத்தி, விமானம் அல்லது கோப்புடன் சீரமைக்க வேண்டியது அவசியம், இதனால் அது டெக்கில் இறுக்கமாக பொருந்துகிறது மற்றும் அதற்கும் டெக்கிற்கும் இடையில் எந்த இடைவெளிகளும் இடைவெளிகளும் உருவாகாது.

h)கருவியின் உடல் அல்லது டெக்கில் விரிசல் அல்லது பிளவுகள் ஏற்பட்டால். ஒரு நிபுணரால் கருவியை பழுதுபார்ப்பது அவசியம்.

மற்றும்)நீரூற்றுகள் பின்னால் விழுந்திருந்தால் (டெக்கிலிருந்து துண்டிக்கப்படவில்லை). மாற்றியமைத்தல் தேவை: டெக்கைத் திறந்து, நீரூற்றுகளை ஒட்டுதல் (மெல்லிய குறுக்கு கீற்றுகள் உள்ளே இருந்து டெக் மற்றும் கவுண்டர் பீம்களில் ஒட்டப்பட்டுள்ளன).

செய்ய)கீல் கவசம் வளைந்து டெக்கைத் தொட்டால். கவசத்தை சரிசெய்ய வேண்டும், வெனியர் செய்ய வேண்டும் அல்லது புதியதாக மாற்ற வேண்டும். தற்காலிகமாக, சலசலப்பை அகற்ற, ஷெல் மற்றும் டெக்கிற்கு இடையில் தொடர்பு கொள்ளும் இடத்தில் ஒரு மெல்லிய மரத்தை வைக்கலாம்.

l)சரங்கள் மிகவும் மெல்லியதாகவோ அல்லது இசையில் மிகவும் குறைவாகவோ இருந்தால். சரங்கள் சரியான தடிமனாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் கருவியை ட்யூனிங் ஃபோர்க்கில் டியூன் செய்ய வேண்டும்.

மீ)நரம்பு சரங்கள் உரிக்கப்பட்டு முடிகள் மற்றும் பர்ர்ஸ் இருந்தால். தேய்ந்த சரங்களை புதியதாக மாற்ற வேண்டும்.

ஃப்ரெட்ஸில் சரங்கள் ஏன் இசையவில்லை மற்றும் கருவி சரியான டியூனிங்கைக் கொடுக்கவில்லை

a)சரம் ஸ்டாண்ட் இடத்தில் இல்லை என்றால். அதிலிருந்து பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டிற்கான தூரம் பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டிலிருந்து நட்டுக்கான தூரத்திற்கு சமமாக இருக்க வேண்டும் என்று ஸ்டாண்ட் நிலைநிறுத்தப்பட வேண்டும்.

பன்னிரண்டாவது ப்ரெட்டில் கீழே அழுத்தப்பட்ட சரம், திறந்த சரத்தின் ஒலி தொடர்பாக தெளிவான எண்மத்தை கொடுக்கவில்லை மற்றும் அதை விட அதிகமாக ஒலித்தால், ஸ்டாண்ட் குரலில் இருந்து மேலும் நகர்த்தப்பட வேண்டும்; சரம் குறைவாக இருந்தால், ஸ்டாண்ட், மாறாக, குரல் பிளேயருக்கு நெருக்கமாக நகர்த்தப்பட வேண்டும்.

ஸ்டாண்ட் நிற்க வேண்டிய இடம் பொதுவாக நல்ல கருவிகளில் சிறிய புள்ளியால் குறிக்கப்படும்.

b)சரங்கள் போலியானவை, சீரற்றவை, மோசமாக வேலை செய்திருந்தால். சிறந்த தரமான சரங்களுடன் மாற்றப்பட வேண்டும். ஒரு நல்ல எஃகு சரம் எஃகின் உள்ளார்ந்த பளபளப்பைக் கொண்டுள்ளது, வளைவதை எதிர்க்கிறது மற்றும் மிகவும் வசந்தமானது. மோசமான எஃகு அல்லது இரும்பினால் செய்யப்பட்ட ஒரு சரம் எஃகு பளபளப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை, எளிதில் வளைகிறது மற்றும் நன்றாக ஊற்றாது.

நரம்பு சரங்கள் குறிப்பாக மோசமாக பாதிக்கப்படுகின்றன. சீரற்ற, மோசமாக மெருகூட்டப்பட்ட நரம்பு சரம் சரியான டியூனிங்கைக் கொடுக்காது.

நரம்பு சரங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​​​ஒரு சரம் மீட்டரைப் பயன்படுத்துவது நல்லது, அதை நீங்கள் ஒரு உலோகம், மர அல்லது அட்டைத் தட்டில் இருந்து கூட உருவாக்கலாம்.

நரம்பு சரத்தின் ஒவ்வொரு வளையமும், கவனமாக, மடிப்பு ஏற்படாதவாறு, சரம் மீட்டரின் ஸ்லாட்டில் தள்ளப்படுகிறது, மேலும் அதன் முழு நீளம் முழுவதும் சரம் ஒரே தடிமனாக இருந்தால், அதாவது சரம் மீட்டரின் ஸ்லாட்டில் அது எப்போதும் இருக்கும். அதன் எந்தப் பகுதியிலும் அதே பிரிவை அடைகிறது, அது சரியாக ஒலிக்கும் என்று அர்த்தம்.

ஒரு சரத்தின் ஒலியின் தரம் மற்றும் தூய்மை (அதன் நம்பகத்தன்மைக்கு கூடுதலாக) அதன் புத்துணர்ச்சியைப் பொறுத்தது. ஒரு நல்ல சரம் ஒரு ஒளி, கிட்டத்தட்ட அம்பர் நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் மோதிரத்தை அழுத்தும் போது, ​​அது குதித்து, அதன் அசல் நிலைக்குத் திரும்ப முயற்சிக்கிறது.

மெழுகு காகிதத்தில் சரங்களை சேமிக்கவும் (அவை பொதுவாக விற்கப்படுகின்றன), ஈரப்பதத்திலிருந்து விலகி, ஆனால் மிகவும் வறண்ட இடத்தில் இல்லை.

v)ஃப்ரெட்போர்டில் ஃப்ரெட்கள் சரியாக வைக்கப்படவில்லை என்றால். ஒரு பெரிய மறுசீரமைப்பு தேவைப்படுகிறது, இது ஒரு தகுதி வாய்ந்த தொழில்நுட்ப வல்லுநரால் மட்டுமே மேற்கொள்ளப்படும்.

ஜி)பட்டை வளைந்திருந்தால், வளைந்திருக்கும். ஒரு பெரிய மறுசீரமைப்பு தேவைப்படுகிறது, இது ஒரு தகுதி வாய்ந்த தொழில்நுட்ப வல்லுநரால் மட்டுமே மேற்கொள்ளப்படும்.

சரங்கள் ஏன் இசைவாக இல்லை

a)ட்யூனிங் பெக்கில் சரம் தளர்வாக இருந்து வெளியேறினால். மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி ட்யூனிங் இயந்திரத்துடன் சரத்தை கவனமாக இணைக்க வேண்டியது அவசியம்.

b)சரத்தின் கீழ் முனையில் உள்ள தொழிற்சாலை வளையம் மோசமாக செய்யப்பட்டிருந்தால். நீங்களே ஒரு புதிய வளையத்தை உருவாக்க வேண்டும் அல்லது சரத்தை மாற்ற வேண்டும்.

v)புதிய சரங்கள் இன்னும் கட்டப்படவில்லை என்றால். கருவியில் மற்றும் டியூனிங்கில் புதிய சரங்களை வைத்து, அவற்றை இறுக்குவது அவசியம், ஸ்டாண்ட் மற்றும் குரல் குரலிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத சவுண்ட்போர்டுக்கு எதிராக உங்கள் கட்டைவிரலால் லேசாக அழுத்தவும் அல்லது மெதுவாக மேல்நோக்கி இழுக்கவும். சரங்களை சரம் போட்ட பிறகு, கருவியை கவனமாக டியூன் செய்ய வேண்டும். சரம் கட்டப்பட்டிருந்தாலும் நன்றாக ட்யூனிங்கைப் பராமரிக்கும் வரை சரங்களை இறுக்குவது செய்யப்பட வேண்டும்.

ஜி)சரங்களில் உள்ள பதற்றத்தை தளர்த்தி கருவியை டியூன் செய்தால். சரத்தை தளர்த்தாமல், மேலே இழுப்பதன் மூலம் கருவியை டியூன் செய்ய வேண்டும். சரம் தேவையானதை விட அதிகமாக டியூன் செய்யப்பட்டிருந்தால், அதை மீண்டும் மேலே இழுப்பதன் மூலம் அதைத் தளர்த்தி சரியாக டியூன் செய்வது நல்லது; இல்லையெனில், நாடகத்தின் போது சரம் நிச்சயமாக டியூனிங்கைக் குறைக்கும்.

இ)டியூனிங் ஆப்புகள் ஒழுங்காக இல்லாவிட்டால், அவை கைவிட்டு, இசைக்கு வைக்கவில்லை. சேதமடைந்த ஆப்பை புதியதாக மாற்ற வேண்டும் அல்லது டியூன் செய்யும் போது எதிர் திசையில் திருப்ப முயற்சிக்கவும்.

சரங்கள் ஏன் உடைகின்றன

a)சரங்கள் தரமற்றதாக இருந்தால். வாங்கும் போது கவனமாக உங்கள் சரங்களை தேர்வு செய்யவும்.

b)சரங்கள் தேவைக்கு அதிகமாக இருந்தால். நடைமுறையில் கருவிக்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்று நிரூபிக்கப்பட்ட தடிமன் மற்றும் தரத்தின் சரங்களைப் பயன்படுத்தவும்.

v)கருவியின் அளவு மிக நீளமாக இருந்தால், மெல்லிய சரங்களின் சிறப்புத் தேர்வு பயன்படுத்தப்பட வேண்டும், இருப்பினும் அத்தகைய கருவி ஒரு உற்பத்தி குறைபாடாக கருதப்பட வேண்டும்.

ஜி)சரம் வைத்திருப்பவர் மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தால் (கூர்மையானது). இது சாதாரண தடிமன் கொண்ட பங்குகளின் கீழ் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும், மேலும் சரங்களுக்கான கட்அவுட்களை கண்ணாடி காகிதம் (மணல் காகிதம்) கொண்டு மணல் அள்ள வேண்டும், இதனால் கூர்மையான விளிம்புகள் இல்லை.

இ)சரம் செருகப்பட்ட ட்யூனிங் ஆப்புகளின் துளை மிகவும் கூர்மையான விளிம்புகளைக் கொண்டிருந்தால். ஒரு சிறிய முக்கோண கோப்புடன் விளிம்புகளை சமன் செய்து மென்மையாக்குவது மற்றும் மணர்த்துகள்கள் கொண்ட காகிதம் மூலம் வெட்டுவது அவசியம்.

இ)சரம் அவிழ்த்து போடும் போது கசங்கி, அதன் மீது கிங்க்ஸ் இருந்தால். கருவியில் சரத்தை விரித்து இழுக்கவும், ‘சரம் உடைந்து திரியாமல் இருக்க இது அவசியம்.

ஒரு கருவியை எவ்வாறு சேமிப்பது

உங்கள் கருவியை கவனமாக சேமிக்கவும். கருவி தன்னை கவனமாக கவனிக்க வேண்டும். அதை ஈரமான இடத்தில் வைக்காதீர்கள், ஈரமான காலநிலையில் திறந்த ஜன்னலுக்கு எதிரே அல்லது அருகில் தொங்கவிடாதீர்கள், ஜன்னலில் வைக்காதீர்கள். ஈரப்பதத்தை உறிஞ்சி, கருவி ஈரமாகி, தடையின்றி ஒலியை இழக்கிறது, மேலும் சரங்கள் துருப்பிடிக்கும்.

கருவியை வெயிலில், வெப்பத்திற்கு அருகில் அல்லது மிகவும் வறண்ட இடத்தில் வைக்க பரிந்துரைக்கப்படவில்லை: இது கருவி வறண்டு, டெக் மற்றும் உடல் வெடித்து, அது முற்றிலும் பயன்படுத்த முடியாததாகிவிடும்.

உலர்ந்த மற்றும் சுத்தமான கைகளால் நீங்கள் கருவியை இசைக்க வேண்டும், இல்லையெனில் சரங்களின் கீழ் ஃபிரெட்போர்டில் அழுக்கு குவிந்துவிடும், மேலும் சரங்கள் துருப்பிடித்து அவற்றின் தூய ஒலி மற்றும் சரியான டியூனிங்கை இழக்கின்றன. விளையாடிய பிறகு கழுத்து மற்றும் சரங்களை உலர்ந்த, சுத்தமான துணியால் துடைப்பது சிறந்தது.

கருவியை தூசி மற்றும் ஈரப்பதத்திலிருந்து பாதுகாக்க, அதை மென்மையான புறணி கொண்ட தார்பாலின் பெட்டியில் அல்லது எண்ணெய் துணியால் மூடப்பட்ட அட்டை பெட்டியில் வைக்க வேண்டும்.

நீங்கள் ஒரு நல்ல கருவியைப் பெற முடிந்தால், அதற்கு காலப்போக்கில் பராமரிப்பு தேவைப்படும் என்றால், அதைப் புதுப்பித்து "அதை அழகாக மாற்றுவதில்" ஜாக்கிரதை. பழைய வார்னிஷ் அகற்றி, மேல் தளத்தை மீண்டும் வார்னிஷ் செய்வது மிகவும் ஆபத்தானது. அத்தகைய "பழுது" இருந்து ஒரு நல்ல கருவி நிரந்தரமாக அதன் சிறந்த குணங்களை இழக்க முடியும்.

விளையாடும் போது ஒரு பலலைகாவை உட்கார்ந்து பிடிப்பது எப்படி

பாலாலைகா விளையாடும்போது, ​​ஒரு நாற்காலியில் அமர வேண்டும், விளிம்பிற்கு நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும், இதனால் முழங்கால்களில் உள்ள கால்கள் கிட்டத்தட்ட சரியான கோணங்களில் வளைந்திருக்கும், மேலும் உடல் சுதந்திரமாகவும் மிகவும் நேராகவும் இருக்கும்.

உங்கள் இடது கையில் பலாலைகாவை கழுத்தில் எடுத்து, அதை உங்கள் முழங்கால்களுக்கு இடையில் உடலுடன் வைக்கவும், அதிக நிலைத்தன்மைக்கு, கருவியின் கீழ் மூலையை அவர்களுடன் அழுத்தவும். கருவியின் கழுத்தை உங்களிடமிருந்து சற்று நகர்த்தவும்.

விளையாட்டின் போது, ​​இடது ருயுயின் முழங்கையை உடலுக்கு எதிராக அழுத்த வேண்டாம் மற்றும் பக்கத்திற்கு அதிகமாக இழுக்க வேண்டாம்.

கருவியின் கழுத்து இடது ஆள்காட்டி விரலின் மூன்றாவது மூட்டுக்கு சற்று கீழே இருக்க வேண்டும். உங்கள் இடது கையின் உள்ளங்கை கருவியின் கழுத்தில் தங்கக்கூடாது.

a)இடது கையால் ஆதரிக்காமல் கூட விளையாடும் போது கருவி அதன் நிலையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டால்;

b)விரல்கள் மற்றும் இடது கையின் இயக்கங்கள் முற்றிலும் இலவசம் மற்றும் கருவியின் "ஆதரவுடன்" பிணைக்கப்படவில்லை என்றால்;

v)பொருத்தம் மிகவும் இயல்பானதாக இருந்தால், அது வெளிப்புறமாக இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது மற்றும் விளையாட்டின் போது நடிகரை சோர்வடையச் செய்யாது.

பாலாலைகா வரலாறு

நூற்றாண்டுகளின் ஆழம்

பாலலைகாவின் தோற்றத்தின் வரலாறு பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையது. இங்கே எல்லாம் அவ்வளவு எளிதல்ல, ஏனென்றால் கருவியின் தோற்றம் பற்றிய ஆவணங்கள் மற்றும் தகவல்கள் அதிக எண்ணிக்கையில் உள்ளன. பலலைகா ரஷ்யாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று பலர் நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் இது கிர்கிஸ்-கைசாக்ஸின் நாட்டுப்புற கருவியான டோம்ப்ராவிலிருந்து தோன்றியது என்று நினைக்கிறார்கள். மற்றொரு பதிப்பு உள்ளது: ஒருவேளை பலலைகா டாடர் ஆட்சியின் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அல்லது குறைந்தபட்சம் டாடர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக, கருவி தோன்றிய ஆண்டைக் குறிப்பிடுவது கடினம். வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் இசையியலாளர்களும் இதைப் பற்றி வாதிடுகின்றனர். பெரும்பாலானவர்கள் 1715 ஐ கடைபிடிக்கின்றனர், ஆனால் இந்த தேதி நிபந்தனைக்குட்பட்டது, ஏனெனில் முந்தைய காலகட்டம் - 1688 பற்றிய குறிப்புகள் உள்ளன.

அநேகமாக, ஒரு கொடூரமான நில உரிமையாளருக்கு அடிபணிந்து தங்கள் இருப்பை பிரகாசமாக்க செர்ஃப்களால் பலலைகா கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. படிப்படியாக, பாலாலைகா எங்கள் பரந்த நாடு முழுவதும் பயணிக்கும் விவசாயிகள் மற்றும் பஃபூன்கள் மத்தியில் பரவியது. பஃபூன்கள் கண்காட்சிகளில் நிகழ்த்தினர், மக்களை மகிழ்வித்தனர், வாழ்க்கையை சம்பாதித்தனர், மேலும் அவர்கள் என்ன அற்புதமான கருவியை வாசிப்பார்கள் என்று கூட தெரியவில்லை. வேடிக்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, இறுதியாக, அனைத்து ரஷ்யாவின் ஜார் மற்றும் கிராண்ட் டியூக் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் அனைத்து கருவிகளையும் (டோம்ராஸ், பலலைக்காக்கள், கொம்புகள், குஸ்லி போன்றவை) சேகரித்து எரிக்க உத்தரவிட்டார். கீழ்ப்படியாத மற்றும் பலாலிகாக்களைக் கொடுக்காதவர்கள், அவர்களை கசையடி கொடுத்து லிட்டில் ரஷ்யாவிற்கு நாடுகடத்தினார்கள். ஆனால் நேரம் கடந்துவிட்டது, ராஜா இறந்தார் மற்றும் அடக்குமுறைகள் படிப்படியாக நிறுத்தப்பட்டன. பலலைகா மீண்டும் நாடு முழுவதும் ஒலித்தது, ஆனால் மீண்டும் சிறிது நேரம். பிரபலமான நேரம் மீண்டும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை கிட்டத்தட்ட முழுமையான மறதியால் மாற்றப்பட்டது.

பாலாலைகாவை பிரபலப்படுத்துதல்

எனவே பாலாலைகா இழந்தது, ஆனால் முழுமையாக இல்லை. சில விவசாயிகள் இன்னும் மூன்று சரங்களை விளையாடினர். மேலும், ஒருமுறை, அவரது தோட்டத்தில் பயணம் செய்தபோது, ​​​​ஒரு இளம் பிரபு வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவ் தனது முற்றத்தில் இருந்து ஒரு பலலைகாவைக் கேட்டார். இந்த கருவியின் ஒலியின் தனித்தன்மையால் ஆண்ட்ரீவ் தாக்கப்பட்டார், ஆனால் அவர் தன்னை ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளில் நிபுணராகக் கருதினார். மேலும் வாசிலி வாசிலியேவிச் பலலைகாவிலிருந்து மிகவும் பிரபலமான கருவியை உருவாக்க முடிவு செய்தார். தொடங்குவதற்கு, அவர் மெதுவாக விளையாடக் கற்றுக்கொண்டார், பின்னர் கருவி பெரும் சாத்தியக்கூறுகள் நிறைந்திருப்பதைக் கவனித்தார், மேலும் பலலைகாவை மேம்படுத்த நினைத்தார்.

ஆண்ட்ரீவ் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வயலின் தயாரிப்பாளரான இவானோவிடம் ஆலோசனைக்காகச் சென்றார், மேலும் கருவியின் ஒலியை எவ்வாறு மேம்படுத்துவது என்று சிந்திக்கும்படி கேட்டார். எவ்வாறாயினும், இவானோவ் ஆட்சேபனை தெரிவித்தார் மற்றும் திட்டவட்டமாக பலலைகா செய்ய மாட்டேன் என்று கூறினார். ஆண்ட்ரீவ் யோசித்தார், பின்னர் அவர் ஒரு பழைய பலலைகாவை வெளியே எடுத்தார், அதை அவர் முப்பது கோபெக்குகளுக்கு கண்காட்சியில் வாங்கினார், மேலும் நாட்டுப்புற பாடல்களில் ஒன்றை சிறப்பாக நிகழ்த்தினார், அவற்றில் ரஷ்யாவில் ஏராளமானவை உள்ளன. இவானோவ் அத்தகைய தாக்குதலை எதிர்க்க முடியவில்லை மற்றும் ஒப்புக்கொண்டார். வேலை நீண்ட மற்றும் கடினமானதாக இருந்தது, ஆனால் இன்னும் ஒரு புதிய பாலலைகா செய்யப்பட்டது. ஆனால் வாசிலி ஆண்ட்ரீவ் ஒரு மேம்பட்ட பாலலைகாவை உருவாக்குவதை விட அதிகமான ஒன்றைக் கருதினார். மக்களிடம் இருந்து பெற்று, மக்களிடம் திருப்பி விநியோகிக்க விரும்பினார். இப்போது சேவையில் உள்ள அனைத்து வீரர்களுக்கும் பலலைகா வழங்கப்பட்டது, இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​இராணுவம் அவர்களுடன் கருவியை எடுத்துச் சென்றது.

இவ்வாறு, பாலாலைகா மீண்டும் ரஷ்யா முழுவதும் பரவி மிகவும் பிரபலமான கருவிகளில் ஒன்றாக மாறியது. மேலும், ஆண்ட்ரீவ் ஒரு சரம் குவார்டெட்டின் அடிப்படையில் வெவ்வேறு அளவுகளில் பலலைகாக்களின் குடும்பத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார், இதற்காக அவர் எஜமானர்களை ஒன்றிணைத்தார்: பாசெர்ப்ஸ்கி மற்றும் நலிமோவ், அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்து பலலைகாக்களை உருவாக்கினர்: பிக்கோலோ, ட்ரெபிள், ப்ரைமா, இரண்டாவது, ஆல்டோ, பாஸ் , இரட்டை பாஸ். இந்த கருவிகள் கிரேட் ரஷியன் இசைக்குழுவின் அடிப்படையை உருவாக்கியது, இது பின்னர் உலகெங்கிலும் உள்ள எண்ணற்ற நாடுகளுக்கு பயணித்து, பலலைகா மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை மகிமைப்படுத்தியது. மற்ற நாடுகளில் (இங்கிலாந்து, அமெரிக்கா, ஜெர்மனி) ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழுக்கள் கிரேட் ரஷ்யன் மாதிரியில் உருவாக்கப்பட்டன.

ஆண்ட்ரீவ் முதலில் இசைக்குழுவில் விளையாடினார், பின்னர் அதை நடத்தினார். அதே நேரத்தில், அவர் பாலாலைகா மாலைகள் என்று அழைக்கப்படும் தனி இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார். இவை அனைத்தும் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் கூட பாலாலைகாவின் பிரபலத்தில் அசாதாரண எழுச்சிக்கு பங்களித்தன. மேலும், வாசிலி வாசிலியேவிச் ஏராளமான மாணவர்களை வளர்த்தார், அவர்கள் பாலாலைகாவை (டிரோயனோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர்) பிரபலப்படுத்துவதை ஆதரிக்க முயன்றனர். இந்த காலகட்டத்தில், இசையமைப்பாளர்கள் இறுதியாக பாலாலைகாவுக்கு கவனம் செலுத்தினர். முதல் முறையாக பாலாலைகா இசைக்குழுவுடன் ஒலித்தது.

இன்று பாலாலைகா

இன்று கருவி கடினமான காலங்களில் செல்கிறது. சில தொழில்முறை கலைஞர்கள் உள்ளனர். கிராமத்தில் கூட பாலாலயத்தை மறந்துவிட்டார்கள். பொதுவாக, நாட்டுப்புற இசை கச்சேரிகளில் கலந்துகொள்ளும் அல்லது எந்த நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளையும் வாசிக்கும் நபர்களின் மிகவும் குறுகிய வட்டத்திற்கு சுவாரஸ்யமானது. இப்போது மிகவும் பிரபலமான பலலைகா வீரர்கள் விபி போல்டிரெவ், வலேரி எவ்ஜெனீவிச் ஜாஜிகின், ஆண்ட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோர்பச்சேவ், விஏ குஸ்நெட்சோவ், எம்ஐ செஞ்சுரோவ், எவ்ஜெனி பைகோவ், டிஏ ஜாகரோவ், இகோர் பெசோடோஸ்னி, விளாடிமிர் நிகோலேவிச் ஃபெடோனோவ், ரோக்கோவ் ஃபெடோனோவ். இந்த மக்கள் அனைவரும் எங்கள் சிறந்த கருவியின் பிரபலத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முயற்சி செய்கிறார்கள் மற்றும் கற்பித்தல் மற்றும் கச்சேரி நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டுள்ளனர்.

பாலாலைகாவின் வரலாற்றில் ஏற்ற தாழ்வுகள் இருந்தன, ஆனால் அது தொடர்ந்து வாழ்கிறது, மேலும் அனைத்து வெளிநாட்டினரும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் ஆளுமை என்பது ஒன்றும் இல்லை.

வீடியோ: வீடியோ + ஒலியில் பாலாலைகா

இந்த வீடியோக்களுக்கு நன்றி, நீங்கள் கருவியைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம், அதில் ஒரு உண்மையான விளையாட்டைப் பார்க்கலாம், அதன் ஒலியைக் கேட்கலாம், நுட்பத்தின் பிரத்தியேகங்களை உணரலாம்:

விற்பனை: எங்கே வாங்குவது / ஆர்டர் செய்வது?

இந்தக் கருவியை நீங்கள் எங்கு வாங்கலாம் அல்லது ஆர்டர் செய்யலாம் என்பது பற்றிய தகவல் இதுவரை கலைக்களஞ்சியத்தில் இல்லை. நீங்கள் அதை மாற்ற முடியும்!

தனிப்பட்ட ஸ்லைடுகளுக்கான விளக்கக்காட்சியின் விளக்கம்:

1 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

இசைத் திட்டம் "ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசைக்கருவி பலாலைகா" நிறைவு செய்தது: க்ளாசோவ்ஸ்கயா அனஸ்தேசியா, MBOU "இரண்டாம் நிலை பள்ளி எண். 1" இன் 3 ஆம் வகுப்பு மாணவர், கான்மி தலை கிராமம்: இசை ஆசிரியர் கலினா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ஜெர்மன்

2 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

திட்ட இலக்கு: பாலலைகா இசைக்கருவி பற்றிய அறிவை விரிவுபடுத்துதல் நோக்கங்கள்: தகவல் தேடல் மற்றும் செயலாக்கம்; ரஷ்ய மக்களின் வாழ்க்கையில் பாலாலைகாவின் தோற்றம் மற்றும் பயன்பாட்டின் வரலாறு குறித்த வழிமுறை இலக்கியங்களின் ஆய்வு; திட்ட மேலாளரிடமிருந்து தனிப்பட்ட ஆலோசனைகளைப் பெறுதல்; இசைக்கலைஞர்களைப் பற்றிய தகவல்களைத் தேடுங்கள் - பாலாலைகா வீரர்கள்; திட்ட மேலாளரால் வழங்கப்பட்ட பணிகளை நிறைவேற்றுதல்; "ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகள்" என்ற குறுக்கெழுத்து புதிரை வரைதல்; விளக்கக்காட்சியின் உருவாக்கம் “ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவி பலலைகா; திட்ட பாதுகாப்பு

3 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பின் பொருத்தம் என்னவென்றால், நவீன குழந்தைகள் ரஷ்ய மக்களின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் மரபுகளில் ஆர்வம் காட்டுவது குறைவு, மக்கள் தங்கள் கலாச்சார பாரம்பரியம், அவர்களின் இசை மற்றும் இசைக்கருவிகள் பற்றி மறந்துவிடுகிறார்கள், இது இல்லாமல் ஒரு காலத்தில் அது சாத்தியமற்றது. ரஷ்ய மக்களின் வாழ்க்கையை கற்பனை செய்ய. எனது ஆய்வின் மூலம் பாலாலயத்தின் தோற்ற வரலாற்றை எனது வகுப்பு மற்றும் பள்ளி குழந்தைகளுக்கு அறிமுகப்படுத்துவது அவசியம் என்று நான் கருதுகிறேன். கருதுகோள் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது. பாலாலைகா மற்றும் அதன் வளர்ச்சியின் வரலாற்றைப் பற்றி நான் கற்றுக்கொண்டு சொன்னால், எனது வகுப்பின் மாணவர்கள் ரஷ்ய இசைக்கருவியைப் பற்றி மேலும் அறிந்து கொள்வார்கள், அவர்கள் இசைக் கலைத் துறையில் தங்கள் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துவார்கள், ஆர்வத்தை அதிகரிப்பார்கள் என்று நான் அனுமானித்தேன். பள்ளியில் "இசை" பாடத்தில், ஒருவேளை அவர்கள் கூட பலலைகாவை எப்படி விளையாடுவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்ள ஆசைப்பட்டிருக்கலாம். பிரச்சனைகள். திட்டத்தின் தலைப்பில் நிறைய சுவாரஸ்யமான தகவல்களைக் கண்டேன். ஆனால் முக்கிய விஷயத்தை எவ்வாறு செயலாக்குவது மற்றும் முன்னிலைப்படுத்துவது என்று எனக்கு இன்னும் தெரியவில்லை. விளக்கக்காட்சியில் பணிபுரிய தேவையான அறிவு மற்றும் கணினி திறன்கள் என்னிடம் இல்லை, எனவே திட்ட மேலாளர் மற்றும் பெற்றோரின் உதவியை நாட வேண்டியிருந்தது. எங்கள் பள்ளியில் விடுமுறைக் கச்சேரிகளின் போது, ​​கிட்டத்தட்ட எல்லா தோழர்களும் நவீன இசை மற்றும் நடன அமைப்பில் ஆர்வமாக இருப்பதை நான் கவனித்தபோது ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளில் எனது ஆர்வம் எழுந்தது. மேலும் சிலருக்கு இசை நாட்டுப்புற கலைகளில் ஆர்வம் உண்டு.

4 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

வரலாற்றுத் தகவல் பாலலைகா எப்போது, ​​யாரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, சரியான தகவல்கள் எதுவும் இல்லை. பாலாலைகாவின் தோற்றம் பற்றி வெவ்வேறு பதிப்புகள் உள்ளன. விசில், பேக் பைப், குஸ்லி போன்ற பலலைகா மிகவும் பழமையான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாக மதிக்கப்படுகிறது, இது அரபு வரலாற்றாசிரியர் இபின் ஃபட்ஸ்லானால் சான்றாகும், அவர் 921 இல் வோல்கா பல்கேரியாவுக்கு தூதராக விஜயம் செய்தார். ரஷ்யர்கள்” தங்கள் இளவரசரை அடக்கம் செய்தனர். பேகன் வழக்கப்படி, இறந்தவரின் கல்லறையில், அவர்கள் வைக்கிறார்கள்: "ஒரு வலுவான பானம், பழங்கள் மற்றும் ஒரு இசைக்கருவி" - "ஐன் லாட்", ஃபிரானின் மொழிபெயர்ப்பில், ஏ. கோட்லியாரெவ்ஸ்கியின் படி - "பாலலைகா", அதனால், பிற்கால வாழ்வு பற்றிய பேகன் நம்பிக்கையின்படி, அவர் தனது வாழ்நாளில் அவர் விரும்பிய இசைக்கருவியை வாசிப்பதன் மூலம் அடுத்த உலகில் தன்னை அனுபவிக்க முடியும். பாலலைகாவின் தோற்றம் பற்றிய தகவல்களும் உள்ளன, 17 ஆம் நூற்றாண்டில், பஃபூன்களின் நிகழ்ச்சிகளின் போது, ​​அவர்கள் ஒரு அசாதாரண கருவியைப் பெற்றனர். அவை உலர்ந்த பூசணிக்காயால் செய்யப்பட்டன, அதில் ஒரு குச்சி கட்டப்பட்டு, இரண்டு சரங்களுக்குப் பதிலாக, குதிரை முடி இழுக்கப்பட்டது. கழுகு போல் பணியாற்றிய குச்சியில், விலங்கு நரம்புகளிலிருந்து கொட்டைகள் செய்யப்பட்டன. பின்னர், பலலைகா என்பது "ஒரு நீண்ட இரு சரங்களைக் கொண்ட கருவியாகும், இது ஒன்றரை நீளம் (சுமார் 27 செமீ) மற்றும் ஒரு ஸ்பான் அகலம் (சுமார் 18 செமீ) மற்றும் கழுத்து (கழுத்து) குறைந்தது நான்கு மடங்கு கொண்டது. நீண்ட" (எம். குட்ரி, "ரஷ்ய பழங்காலப் பொருட்கள் பற்றிய ஆய்வறிக்கை").

5 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

P. Ye. Zabolotsky ஓவியம் "பாய் வித் எ பாலலைகா" (1835). பாலலைகாவின் உடலின் வடிவம் முதலில் வட்டமானது

6 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

7 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், பலலைகா உறுதியாக பரந்த பொது அங்கீகாரத்தைப் பெற்று, ரஷ்ய மக்களின் மிகவும் பிரபலமான கருவிகளில் ஒன்றாக மாறியது. வெளிப்படையாக, "1795 ஆம் ஆண்டிற்கான பாக்கெட் புத்தகம்" என்ற இசை அகராதியின் தொகுப்பாளர்கள் "இந்த கருவி ரஷ்யாவில் அதிகம் பயன்பாட்டில் உள்ளது ... சாதாரண மக்களிடையே" என்று வலியுறுத்துவதற்கு போதுமான ஆதாரங்களைக் கொண்டிருந்தது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் பாலாலைகாவின் புகழ் அதன் ரசிகர்களிடையே "மேல் வர்க்கத்தின்" பல பிரதிநிதிகள் இருந்ததன் மூலம் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது. இவை அனைத்தும் ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களிடமிருந்து பாலாலைகா நடிப்பின் உண்மையான எஜமானர்களை மேம்படுத்த பங்களித்தன. இந்த எஜமானர்கள், முதலில், இவான் எவ்ஸ்டாஃபிவிச் கண்டோஷ்கின் (1747-1804) என்பவருக்குக் காரணம் கூறப்பட வேண்டும். அவரது முகத்தில், பாலாலைகா ஒரு சிறந்த நடிகரைக் கண்டார், மீறமுடியாத கலைநயமிக்கவர். ரஷ்ய இசைக்கலைஞர், அமைப்பாளர் மற்றும் ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளின் வரலாற்றில் முதல் இசைக்குழுவின் தலைவர் (1888), இசையமைப்பாளர், கலைநயமிக்க பாலாலைகா வீரர் வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவ் ஆகியோரால் பாலாலைகாவுக்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கை வழங்கப்பட்டது.

8 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

பிரபல பாலாலைகா இசைக்கலைஞர் வி.வி.ஆண்ட்ரீவ் வி.வி. ஆண்ட்ரீவ் ஒரு பொதுவான நாட்டுப்புற கருவிக்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கையை வழங்க ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கினார்: அதை கச்சேரி அரங்குகளுக்கு கொண்டு வர. பாலலைகாவை மேம்படுத்த முதலில் முடிவு செய்தார். அவரது அறிவுறுத்தல்களின்படி, எஜமானர்கள் அதன் வடிவமைப்பில் மாற்றங்களைச் செய்தனர், கூடுதலாக, அவர்கள் ஒரு கருவியை அல்ல, ஒரு முழு குடும்பத்தையும் உருவாக்கினர்: பெரிய மற்றும் சிறிய பாலாலைகாக்கள், அவற்றின் அளவைப் பொறுத்து, பிக்கோலோ, ப்ரிமா, இரண்டாவது, ஆல்டோ, பாஸ் மற்றும் கான்ட்ராபாஸ். ஆண்ட்ரீவ் இந்த வடிவமைப்பின் பலலைகாவாக நடித்தார் மற்றும் பாராயணங்களில் நிகழ்த்தினார். 1887 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "பாலாலைகாஸ் விளையாடும் ரசிகர்களின் கிளப்" ஐ ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் 9 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த வட்டம் பெரிய ரஷ்ய இசைக்குழுவாக மாற்றப்பட்டது.

9 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

இந்த பெயர் எங்கிருந்து வந்தது - பாலலைகா? "பாலலைகா", அல்லது, "பாலாபைகா" என்றும் அழைக்கப்படும் வார்த்தைகளின் வேர், பலகாட், பாலாபோனிட், பாலாபோலிட், ஜோக் போன்ற ரஷ்ய சொற்களுடன் அதன் உறவால் நீண்ட காலமாக ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்துள்ளது, அதாவது முக்கியமற்ற ஒன்றைப் பற்றி பேசுகிறது. , அரட்டை, raskorovariv, வெற்று வளையம் , kalyakat ... இந்த அனைத்து கருத்துக்கள், ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி, balalaika சாரத்தை தெரிவிக்கின்றன - ஒளி, வேடிக்கையான, "ஸ்ட்ரம்மிங்", மிகவும் தீவிரமான ஒரு கருவி.

10 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

பாலாலைகா - ரஷ்ய நாட்டுப்புற சரம் பறிக்கப்பட்ட இசைக்கருவி பாலலைகா மூன்று சரங்களைக் கொண்ட முக்கோண உடலைக் கொண்டுள்ளது. பலலைகாவில் ஒலி உற்பத்தியின் ஒரு சிறப்பியல்பு நுட்பம் முழங்குவது - ஒரே நேரத்தில் அனைத்து சரங்களையும் ஒரு விரலால் அடிப்பது. துருத்தியுடன் சேர்ந்து, ரஷ்ய மக்களின் அடையாளமாக மாறிய கருவிகளில் பாலாலைகாவும் ஒன்றாகும். மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய கருவி. இது நாட்டுப்புற பாடல்களை மட்டுமல்ல, ரஷ்ய மற்றும் மேற்கத்திய கிளாசிக்ஸின் படைப்புகளையும் சரியாக ஒலிக்கிறது. பல இசையமைப்பாளர்கள் அவருக்காக தங்கள் படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்கள். பாலாலைகாவுக்காக நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட தொகுப்புகள், சொனாட்டாக்கள், கச்சேரிகள் மற்றும் பிற படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. பாலலைகா இசை பள்ளிகள், கல்லூரிகள் மற்றும் கன்சர்வேட்டரிகளில் கற்பிக்கப்படுகிறது.

11 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளைப் பற்றிய புதிர்களைத் தீர்ப்பதன் மூலம் குறுக்கெழுத்து புதிரை முடிக்கவும் (கிடைமட்டமாக மேலிருந்து கீழாக) 1 2 3 4 5 6 7 8 9

12 ஸ்லைடு

தனிப்பட்ட ஸ்லைடுகளுக்கான விளக்கக்காட்சியின் விளக்கம்:

1 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

பாலாலைகா: ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழுவின் வளர்ச்சியின் வரலாறு. பாலாலைகா: ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழுவின் வளர்ச்சியின் வரலாறு.

2 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

அறிமுகம் ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளின் வளர்ச்சி மற்றும் இருப்பு பற்றிய வரலாறு இசை அறிவியலின் மிகக் குறைவாக ஆய்வு செய்யப்பட்ட பகுதிகளில் ஒன்றாகும். 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தேவாலயம் மற்றும் மதச்சார்பற்ற அதிகாரிகளால் நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளின் துன்புறுத்தல் இந்த நாட்டுப்புற கலை மாதிரிகளை பெருமளவில் அழிக்கும் தன்மையைப் பெறுகிறது. ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், பலலைகா உறுதியாக பரந்த பொது அங்கீகாரத்தைப் பெற்று, ரஷ்ய மக்களின் மிகவும் பிரபலமான கருவிகளில் ஒன்றாக மாறியது. இன்று பாலலைகாவின் வரலாறு கிட்டத்தட்ட மூன்று நூற்றாண்டுகளைக் கொண்டுள்ளது.

3 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

சுருக்கமான தகவல் மற்றும் பாலலைகா தோன்றிய வரலாறு ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசை கலாச்சாரத்தின் பிரகாசமான நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். புதிய கருவியின் பரவலான விநியோகம், ஒருபுறம், இசையை வாசிப்பதில் மக்கள்தொகையின் பல்வேறு அடுக்குகளின் ஆர்வத்தை பிரதிபலித்தது, மறுபுறம், நகரத்தின் பாரம்பரிய கலாச்சாரத்தை பாதுகாக்கவும் மேம்படுத்தவும் பங்களித்தது. பலாலைகா நீண்ட காலமாக ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. அநேகமாக, பாலாலைகா அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையை பிரகாசமாக்க செர்ஃப்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. படிப்படியாக, பாலாலைகா எங்கள் பரந்த நாடு முழுவதும் பயணம் செய்யும் விவசாயிகள் மற்றும் பஃபூன்களிடையே பரவியது. ரஷ்யாவில் பாலலைகா எப்போது தோன்றியது என்பது யாருக்கும் சரியாகத் தெரியவில்லை. இது பற்றிய முதல் குறிப்பு 1688 ஆம் ஆண்டிலிருந்து "ஸ்ட்ரெலெட்ஸ்கி வரிசையில் இருந்து லிட்டில் ரஷ்ய வரிசைக்கு நினைவகம்" என்ற பண்டைய ஆவணத்தில் காணப்பட்டது. "பாலாலைக்காவை விளையாடியதற்காக இரண்டு விவசாயிகள் கைது செய்யப்பட்டதையும், காவலில் இருந்த வில்வீரர்கள் திட்டப்பட்டதையும்" அது பேசுகிறது.

4 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கருவியின் பெயரின் சொற்பிறப்பியல் பலாலிகா என்ற இசைக்கருவியானது பலாபோலிட், பாலகத், ஜோக் போன்ற ரஷ்ய சொற்களுடன் தொடர்புடைய மூலத்தைக் கொண்டுள்ளது, அவற்றின் பொருளில் தகவல் பரிமாற்றத்தின் தீவிரத்தை அல்லது உரையாடலின் தீவிரத்தை தீர்மானிக்கவில்லை, அவற்றின் சொந்த ஒத்த சொற்கள் உள்ளன. உறவினரும் அர்த்தமும், எதைப் பற்றியும் அரட்டை அடிக்கும் வார்த்தைகளுடன், கல்யாகத், அழைக்க காலியாக உள்ளது. இந்த கருத்துக்கள் அனைத்தும் பலலைகா இசைக்கருவியின் சாரத்தை ஒரு கருவியாக வரையறுக்கின்றன, ஒளி, தீவிரமானவை அல்ல, ஆனால் டிட்டிகளின் நாட்டுப்புற மந்திரங்கள் அல்லது பிற நாட்டுப்புற பாடல் நாட்டுப்புறக் கதைகளுடன் அதன் மெய்யியலைப் புரிந்துகொள்வதில் மிகவும் வேடிக்கையான மற்றும் சுவாரஸ்யமானது. முதல் பலாலைகாக்கள், நாம் இப்போது பார்க்கும் பழக்கத்தைப் போலல்லாமல், அவற்றின் தோற்றத்தில் வேறுபடுகின்றன மற்றும் இரண்டு சரங்களை மட்டுமே கொண்டிருந்தன.

5 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

பலலைகாஸ் ஸ்கோமோரோக்ஸின் துன்புறுத்தலின் வரலாறு கண்காட்சிகளில் நிகழ்த்தப்பட்டது, மக்களை மகிழ்வித்தது, ஒரு வாழ்க்கையை சம்பாதித்தது மற்றும் அவர்கள் என்ன அற்புதமான கருவியை வாசிப்பார்கள் என்று கூட சந்தேகிக்கவில்லை. இந்த வேடிக்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, இறுதியாக, அனைத்து ரஷ்யாவின் ஜார் மற்றும் கிராண்ட் டியூக் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் அனைத்து கருவிகளையும் (டோம்ராஸ், பலலைக்காக்கள், கொம்புகள், குஸ்லி போன்றவை) சேகரித்து எரிக்க உத்தரவிட்டார். கீழ்ப்படியாதவர்கள், பலாலிகாக்களைக் கொடுக்க மாட்டார்கள், கசையடி மற்றும் லிட்டில் ரஷ்யாவிற்கு நாடுகடத்தப்பட்டனர். நாட்டுப்புற இசைக்கலைஞர்களுக்கு எதிராக இயக்கப்பட்ட தேவாலயத்தின் பல மருந்துகள் தப்பிப்பிழைத்தன, அதில் அவர்கள் "தீங்கு" மூலம் கொள்ளையர்கள் மற்றும் ஞானிகளுடன் சமமாக இருந்தனர்.

6 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தேவாலயம் மற்றும் மதச்சார்பற்ற அதிகாரிகளால் நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளின் துன்புறுத்தல் இந்த நாட்டுப்புற கலை மாதிரிகளை பெருமளவில் அழிக்கும் தன்மையைப் பெறுகிறது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, ஆடம் ஓலியாரியஸின் சாட்சியத்தின்படி, "சுமார் 1649 இல் அனைத்து" சலசலக்கும் கப்பல்களும் "மாஸ்கோவில் உள்ள தங்கள் வீடுகளுக்குத் திரும்பக் கொண்டு செல்லப்பட்டு, ஐந்து வேகன்களில் ஏற்றப்பட்டு, மாஸ்க்வா ஆற்றின் குறுக்கே கொண்டு செல்லப்பட்டு அங்கு எரிக்கப்பட்டன." ஆனால் பாலாலைகா மீதான ரஷ்ய மக்களின் அன்பை மீளமுடியாமல் முற்றிலும் ஒழிக்க முடியவில்லை. கருவி தொடர்ந்து வாழ்ந்து வளர்ச்சியடைந்தது.

7 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

பீட்டர் I இன் ஆட்சியின் போதுதான், ரஷ்யாவில் பொது மக்கள் மிகவும் மரியாதைக்குரிய பலலைகா இசைக்கருவியைக் கொண்டிருப்பதாக முதல் அதிகாரப்பூர்வ ஆவணப்படுத்தப்பட்ட அறிக்கைகள் தோன்றின. அச்சிடப்பட்ட ஆதாரங்களில் பாலாலைகாவைப் பற்றிய குறிப்பு, பலலைகா இசைக்கருவி குறிப்பிடப்பட்ட முதல் அதிகாரப்பூர்வ ஆதாரங்கள் ஜூன் 1688 இல், பெரிய ஜார் பீட்டரின் ஆட்சியின் போது, ​​ஸ்ட்ரெல்ட்சோவின் வரிசையில் இருந்து லிட்டில் ரஷியன் ஆர்டர் வரை அறியப்பட்டது. மாஸ்கோவில் இரண்டு பேர் தடுத்து வைக்கப்பட்டு வரிசையாக வழங்கப்பட்டனர், என்னுடன் ஒரு பாலலைகா இருந்தது. "அவர்களில் ஒருவர், சவ்கா ஃபியோடோரோவ் என்ற நகரவாசி, மற்றும் மற்றொரு விவசாயி டிமிட்ரி இவாஷ்கோ, குதிரையால் இழுக்கப்பட்ட வண்டியில் ஏறி, நகரத்தின் வாயிலில் நின்ற காவலர் வில்லாளர்களைக் கடந்து, பலலைகா அல்லது "பாலாபைகா" என்று அழைக்கப்பட்டார். பிந்தையவரின் முகவரியில் திட்டும் பாடல்களைப் பாடினார்."

8 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

பாலலைகாவின் வளர்ச்சி மற்றும் மேம்பாட்டில் வாசிலி ஆண்ட்ரீவின் பங்கு, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் கையகப்படுத்தப்பட்ட இசைக்கருவியான பாலலைகா, நவீன பாலாலைகாவுக்கு புதிய வாழ்க்கையை வழங்கிய சிறந்த இசைக்கலைஞர் கல்வியாளர் வி. ஆண்ட்ரீவுக்கு நன்றி. உலக கச்சேரி மேடை, அத்துடன் இசைக்கருவிகளை தயாரிப்பதில் மாஸ்டர்களான பாசெர்ப்ஸ்கி, எஸ். நலிமோவ், வி. இவானோவ், வி. ஆண்ட்ரீவின் ஆலோசனையின் பேரில், பலலைகாவின் தோற்றத்தை மாற்றி, அதன் நீளத்தை குறைத்து, மிக முக்கியமாக, அவர்கள் தொடங்கினர். ஸ்ப்ரூஸ், பீச் போன்ற பல வகையான மரங்களின் உடலை உருவாக்க, இது ஒலியை மாற்றுவதை சாத்தியமாக்கியது , பாலாலைகாவால் வெளியிடப்பட்டது.

9 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ரஷ்ய பாலாலைகா மாஸ்டர்கள் எஸ்.ஐ. நலிமோவ் மாஸ்டர் எஃப்.எஸ். 1887 ஆம் ஆண்டில் பாசெர்ப்ஸ்கி ஆண்ட்ரீவ்வுக்காக 12 நிலையான ஃப்ரெட்களுடன் ஒரு கச்சேரியை உருவாக்கினார், மேலும் அவர் அதிக கலைநயமிக்க பத்திகளையும், மிக முக்கியமாக, க்ரோமாடிக் வரிசைகள் மற்றும் அளவீடுகளையும் செய்ய அனுமதித்தார். எஃப்.எஸ். பாசெர்ப்ஸ்கி மற்றும் அவரது கருவி I.I. எஸ்.ஐ.யின் வேலைக்கான கலினிஸ் கருவி. நலிமோவா

10 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

நவீன பாலைகா அமைப்பு சரம் குறிப்பு குறிப்பு வரம்பு 1 a1 (la1) 2 e1 (mi1) 3 e1 (mi1)

11 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

பாலாலைகா குடும்பத்தின் பிறப்பு.மாஸ்டர் தனது கண்டுபிடிப்புக்கு காப்புரிமை பெற்றார் மற்றும் பலலைகாவின் கண்டுபிடிப்பை உறுதிப்படுத்தும் வகையில் ஜெர்மனியில் காப்புரிமை பெற்றார். சுற்றி வி.வி. ஆண்ட்ரீவ் மாணவர்கள் மற்றும் அவரது காரணத்தைப் பின்பற்றுபவர்களின் வட்டத்தை அணிதிரட்டினார். ஆண்ட்ரீவ் இனி ஒரு பலலைகாவின் சத்தத்தில் திருப்தி அடையவில்லை. நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளில் கூட்டு இசை உருவாக்கும் நாட்டுப்புற மரபுகளை புதுப்பிக்க முயன்று, அவர் "பலலைகா விளையாடும் ரசிகர்களின் வட்டத்தை" உருவாக்கினார், அதன் முதல் நிகழ்ச்சி மார்ச் 20, 1888 அன்று நடந்தது. இந்த குழுமத்திற்காக 1887 இல் எஃப்.எஸ். பாசெர்ப்ஸ்கி பலலைக்கா வகைகளை உருவாக்கினார்: பிக்கோலோ, ஆல்டோ, பாஸ், கான்ட்ராபாஸ், மற்றும் 1888 இல் - ட்ரெபிள் மற்றும் டெனர். வி.வி. F.S உடன் ஆண்ட்ரீவா Passerbsky சுமார் பத்து ஆண்டுகள் நீடித்தது.

12 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஆண்ட்ரீவ் முதலில் இசைக்குழுவில் விளையாடினார், பின்னர் அதை நடத்தினார். அதே நேரத்தில், அவர் பாலாலைகா மாலைகள் என்று அழைக்கப்படும் தனி இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார். இவை அனைத்தும் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் கூட பாலாலைகாவின் பிரபலத்தில் அசாதாரண எழுச்சிக்கு பங்களித்தன. மேலும், வாசிலி வாசிலியேவிச் ஏராளமான மாணவர்களை வளர்த்தார், அவர்கள் பாலாலைகாவை பிரபலப்படுத்துவதை ஆதரிக்க முயன்றனர். இந்த காலகட்டத்தில், இசையமைப்பாளர்கள் இறுதியாக பாலாலைகாவுக்கு கவனம் செலுத்தினர். முதல் முறையாக பாலாலைகா இசைக்குழுவுடன் ஒலித்தது.

13 ஸ்லைடு