போல்ஷோய் தியேட்டர், மண்டபத்தில் எத்தனை இருக்கைகள் உள்ளன. போல்ஷோய் தியேட்டரின் கேட்போர் கூடத்தில் நாற்காலிகள் நிறுவுதல் தொடங்கியது

உலகின் ஓபரா ஹவுஸ் பற்றிய தொடர் கதைகளின் தொடர்ச்சியாக, மாஸ்கோவின் போல்ஷோய் ஓபரா ஹவுஸ் பற்றி நான் உங்களுக்கு சொல்ல விரும்புகிறேன். ரஷ்யாவின் ஸ்டேட் அகாடமிக் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், அல்லது போல்ஷோய் தியேட்டர், ரஷ்யாவில் மிகப்பெரியது மற்றும் உலகின் மிகப்பெரிய ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்களில் ஒன்றாகும். மாஸ்கோவின் மையத்தில், டீட்ரல்னயா சதுக்கத்தில் அமைந்துள்ளது. போல்ஷோய் தியேட்டர் மாஸ்கோ நகரத்தின் முக்கிய சொத்துக்களில் ஒன்றாகும்

திரையரங்கின் தோற்றம் மார்ச் 1776 இல் தொடங்கியது. இந்த ஆண்டு க்ரோட்டி தனது உரிமைகள் மற்றும் கடமைகளை இளவரசர் உருசோவிடம் ஒப்படைத்தார், அவர் மாஸ்கோவில் ஒரு கல் பொது அரங்கைக் கட்டத் தொடங்கினார். நன்கு அறியப்பட்ட M.E. மெடாக்ஸின் உதவியுடன், கோப்பியோவில் உள்ள தேவாலயத்தின் தேவாலயத்தின் பெட்ரோவ்ஸ்கயா தெருவில் ஒரு இடம் தேர்வு செய்யப்பட்டது. மெடாக்ஸின் விழிப்புணர்வு உழைப்பால், இது ஐந்து மாதங்களில் கட்டப்பட்டது போல்ஷோய் தியேட்டர்கட்டிடக் கலைஞர் ரோஸ்பெர்க்கின் திட்டத்தின் படி, இதன் விலை 130,000 ரூபிள். மெடாக்ஸின் பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டர் 25 ஆண்டுகள் நின்றது - அக்டோபர் 8, 1805 அன்று, அடுத்த மாஸ்கோ தீவிபத்தில், தியேட்டர் கட்டிடம் எரிந்தது. புதிய கட்டிடம் ஆர்பாட் சதுக்கத்தில் கே. ஐ ரோசியால் கட்டப்பட்டது. ஆனால் அதுவும் மரத்தால் ஆனது, 1812 இல் நெப்போலியன் படையெடுப்பின் போது எரிந்தது. 1821 ஆம் ஆண்டில், ஓ.போவ் மற்றும் ஏ. மிகைலோவின் திட்டத்தின்படி அசல் தளத்தில் தியேட்டரின் கட்டுமானம் தொடங்கியது.

தியேட்டர் ஜனவரி 6, 1825 அன்று "ட்ரையம்ப் ஆஃப் தி மியூசஸ்" நிகழ்ச்சியுடன் திறக்கப்பட்டது. ஆனால் மார்ச் 11, 1853 அன்று, தியேட்டர் நான்காவது முறையாக எரிந்தது; நெருப்பு கல் வெளிப்புற சுவர்களையும் பிரதான நுழைவாயிலின் பெருங்குடலையும் மட்டுமே பாதுகாத்தது. மூன்று ஆண்டுகளில், போல்ஷோய் தியேட்டர் கட்டிடக் கலைஞர் ஏ.கே கவோஸின் தலைமையில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. தீ விபத்தில் இறந்த அப்பல்லோவின் அலபாஸ்டர் சிற்பத்திற்கு பதிலாக, நுழைவாயில் போர்டிகோ மீது பியோதர் க்ளோட்டின் வெண்கல குவாட்ரிகா அமைக்கப்பட்டது. தியேட்டர் 20 ஆகஸ்ட் 1856 இல் மீண்டும் திறக்கப்பட்டது.

1895 ஆம் ஆண்டில், தியேட்டர் கட்டிடம் மாற்றியமைக்கப்பட்டது, அதன் பிறகு தியேட்டரில் பல அற்புதமான ஓபராக்கள் அரங்கேற்றப்பட்டன, அதாவது எம். 1921-1923 இல், தியேட்டர் கட்டிடத்தின் அடுத்த புனரமைப்பு நடந்தது, மேலும் கட்டிடம் 40 மற்றும் 60 களில் புனரமைக்கப்பட்டது.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் பெடிமென்ட் மேலே நான்கு குதிரைகள் வரையப்பட்ட தேரில், கலைகளின் புரவலர் அப்பல்லோவின் சிற்பம் உள்ளது. கலவையின் அனைத்து உருவங்களும் வெற்று, தாள் தாமிரத்தால் ஆனவை. சிற்பி ஸ்டீபன் பிமெனோவின் மாதிரியின் பின்னர் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய கைவினைஞர்களால் இந்த அமைப்பு செய்யப்பட்டது

தியேட்டரில் ஒரு பாலே மற்றும் ஓபரா நிறுவனம், போல்ஷோய் தியேட்டர் இசைக்குழு மற்றும் இயற்கை பித்தளை இசைக்குழு ஆகியவை அடங்கும். தியேட்டர் உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில், இந்த குழுவில் பதின்மூன்று இசைக்கலைஞர்களும் சுமார் முப்பது கலைஞர்களும் மட்டுமே இருந்தனர். அதே நேரத்தில், ஆரம்பத்தில் குழுவில் சிறப்பு இல்லை: நாடக நடிகர்கள் ஓபராக்களில் பங்கேற்றனர், பாடகர்கள் மற்றும் நடனக் கலைஞர்கள் வியத்தகு நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றனர். எனவே, வெவ்வேறு நேரங்களில் இந்த குழுவில் மிகைல் ஷெப்கின் மற்றும் பாவெல் மொச்சலோவ் ஆகியோர் அடங்குவர், அவர்கள் செருபினி, வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களின் ஓபராக்களில் பாடினர்.

மாஸ்கோவின் போல்ஷோய் தியேட்டரின் வரலாறு முழுவதும், அதன் கலைஞர்கள், பொதுமக்களின் பாராட்டு மற்றும் நன்றியைத் தவிர, மீண்டும் மீண்டும் மாநிலத்திலிருந்து பல்வேறு அங்கீகாரங்களைப் பெற்றனர். சோவியத் காலத்தில், அவர்களில் 80 க்கும் மேற்பட்டவர்கள் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர்கள், ஸ்டாலின் மற்றும் லெனின் பரிசுகளைப் பெற்றனர், எட்டு பேருக்கு சோசலிச தொழிலாளர் ஹீரோ என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது. தியேட்டரின் தனிப்பாடல்காரர்களில் சந்துனோவா, ஜெம்சுகோவா, ஈ. செமியோனோவா, கோக்லோவ், கோர்சோவ், டீஷா-சியோனிட்ஸ்காயா, சலினா, நெஜ்தனோவா, சாலியாபின், சோபினோவ், ஸ்ப்ரூவா, அல்கெவ்ஸ்கி, ஈ. ஸ்டெபனோவ் வி. பெட்ரோவ் , Katulskaya, Obukhova, Derzhinskaya, Barsova, L. Savransky, Ozerov, Lemeshev, Kozlovsky, Reisen, Maksakova, Khanaev, M.D. Mikhailov, Shpiller, A.P. Ivanov, Krivchenya, P. Lisitsian, I. Petrov, Onclev Onktv. , மசுரோக், வெடர்னிகோவ், ஈசன், ஈ.கிப்கலோ, விஷ்னேவ்ஸ்கயா, மிலாஷ்கினா, சின்யாவ்ஸ்கயா, கஸ்ராஷ்விலி, அட்லாண்டோவ், நெஸ்டெரென்கோ, ஒப்ராஸ்ட்சோவா மற்றும் பலர்.
80-90 களில் முன்னோக்கி வந்த இளைய தலைமுறையின் பாடகர்களில், I. மொரோசோவ், பி. க்ளூபோக்கி, கலினினா, மெடோரின், ஷெம்சுக், ரவுடியோ, தாராஷ்சென்கோ, என். டெரென்டீவா ஆகியோர் குறிப்பிடப்பட வேண்டும். முக்கிய நடத்துனர்கள் அல்தானி, சுக், கூப்பர், சமோசுட், பஸோவ்ஸ்கி, கோலோவனோவ், மெலிக்-பாஷேவ், நெபோல்சின், கைகின், கோண்ட்ராஷின், ஸ்வெட்லானோவ், ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி, ரோஸ்ட்ரோபோவிச் போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணிபுரிந்தனர். ராச்மானினோவ் ஒரு நடத்துனராக இங்கு நடித்தார் (1904-06). தியேட்டரின் சிறந்த இயக்குநர்களில் பார்ட்ஸல், ஸ்மோலிச், பரடோவ், பி. மோர்ட்வினோவ், போக்ரோவ்ஸ்கி. போல்ஷோய் தியேட்டர் உலகின் முன்னணி ஓபரா ஹவுஸை நடத்தியது: லா ஸ்கலா (1964, 1974, 1989), வியன்னா ஸ்டேட் ஓபரா (1971), பெர்லின் கோமிஷே-ஓபரா (1965)

போல்ஷோய் தியேட்டரின் திறமை

தியேட்டர் இருந்த காலத்தில், 800 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகள் இங்கு அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளன. போல்ஷோய் தொகுப்பில் ராபர்ட் தி டெவில் ஆஃப் மேயர்பீர் (1834), தி பைரேட் பை பெல்லினி (1837), ஹான்ஸ் கீலிங் மார்ஷ்னர், தி போஸ்ட்மேன் ஃப்ரம் லாங்ஜுமோ ஆடம் (1839), டோனிசெட்டி (1841) ஆகியோரின் ஃபேவரைட் போர்ட்டிசி "ஆபெர்ட் (1849)," லா டிராவியாட்டா "வெர்டி (1858)," ட்ரூபாடோர் "," ரிகோலெட்டோ "வெர்டி (1859)," ஃபாஸ்ட் "கounனோட் (1866)," மினியன் "டாம் (1879)," மாஸ்க்ரேட் பால் வெர்டி (1880), வாக்னரால் சீக்ஃப்ரைட் (1894), பெர்லியோஸ் (1899) மூலம் கார்தேஜில் ட்ரோஜன்ஸ், வாக்னரால் பறக்கும் டச்சுக்காரர் (1902), டான் கார்லோஸ் வெர்டி (1917), பிரிட்டனின் மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் (1964), பார்டோக்கின் "காஸ்டில் ஆஃப் டியூக் ப்ளூபியர்ட்", "ஸ்பானிஷ் ஹவர்" ரேவல் (1978), "இஃபிஜீனியா இன் ஆலிஸ்" க்ளக் (1983) மற்றும் பலர்.

போல்ஷோய் தியேட்டர் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபரா வோவோடா (1869), மசெபா (1884), செரெவிச்ச்கி (1887) ஆகியவற்றின் உலக அரங்கேற்றங்களை நடத்தியது; ராச்மானினோவின் ஓபராக்கள் அலெகோ (1893), ஃபிரான்செஸ்கா டா ரிமினி மற்றும் தி மிசர்லி நைட் (1906), புரோகோபீவின் தி கேம்ப்ளர் (1974), குய், அரென்ஸ்கி மற்றும் பலரின் பல ஓபராக்கள்.

19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில், தியேட்டர் அதன் உச்சத்தை அடைந்தது. பல செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலைஞர்கள் போல்ஷோய் தியேட்டரின் நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்க வாய்ப்பு தேடுகிறார்கள். F. சாலியாபின், L. சோபினோவ், A. Nezhdanova ஆகியோரின் பெயர்கள் உலகம் முழுவதும் பரவலாக அறியப்படுகின்றன. 1912 இல் ஃபெடோர் சாலியாபின்போல்சோய் தியேட்டரில் முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபரா "கோவன்ஷ்சினா" வை வைக்கிறது.

புகைப்படத்தில் ஃபெடோர் சாலியாபின்

இந்த காலகட்டத்தில், செர்ஜி ராச்மானினோவ் தியேட்டருடன் ஒத்துழைத்தார், அவர் ஒரு இசையமைப்பாளராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு சிறந்த ஓபரா கண்டக்டராகவும், நிகழ்த்தப்பட்ட வேலை பாணியின் தனித்தன்மையைக் கவனித்து, சிறந்த ஆர்கெஸ்ட்ரா அலங்காரத்துடன் தீவிர மனநிலையை இணைக்க முயன்றார். ஓபராக்களின் செயல்திறனில். ராச்மானினோவ்நடத்துனரின் வேலையின் அமைப்பை மேம்படுத்துகிறது - எனவே, ராட்ச்மினினோவுக்கு நன்றி, முன்னர் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் பின்னால் (மேடையை எதிர்கொள்ளும்) அமைந்துள்ள கண்டக்டரின் கன்சோல் அதன் நவீன இடத்திற்கு மாற்றப்பட்டது.

புகைப்படத்தில் செர்ஜி வாசிலீவிச் ராச்மானினோவ்

1917 புரட்சிக்குப் பிறகு முதல் ஆண்டுகள் போல்ஷோய் தியேட்டரைப் பாதுகாப்பதற்கான போராட்டத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டன, இரண்டாவதாக, அதன் திறனாய்வின் ஒரு பகுதியைப் பாதுகாக்க. தி ஸ்னோ மெய்டன், ஐடா, லா டிராவியாடா மற்றும் வெர்டி போன்ற ஓபராக்கள் கருத்தியல் காரணங்களுக்காகத் தாக்கப்பட்டன. பாலேவை "முதலாளித்துவ கடந்த காலத்தின் நினைவுச்சின்னமாக" அழிக்கும் திட்டங்களும் இருந்தன. இருப்பினும், இது இருந்தபோதிலும், ஓபரா மற்றும் பாலே இரண்டும் மாஸ்கோவில் தொடர்ந்து வளர்ந்தன. ஓபராவில் கிளிங்கா, சாய்கோவ்ஸ்கி, போரோடின், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், முசோர்க்ஸ்கி ஆகியோரின் படைப்புகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. 1927 ஆம் ஆண்டில், போரிஸ் கோடுனோவின் புதிய பதிப்பு இயக்குனர் வி. லோஸ்கியால் பிறந்தார். சோவியத் இசையமைப்பாளர்களின் ஓபராக்கள் அரங்கேற்றப்படுகின்றன - "டிரில்பி" ஏ. யூராசோவ்ஸ்கி (1924), "லவ் ஃபார் த்ரீ ஆரஞ்சு" எஸ். ப்ரோகோஃபீவ் (1927).

1930 களில், "சோவியத் ஓபரா கிளாசிக்ஸ்" உருவாக்க ஜோசப் ஸ்டாலினின் கோரிக்கை அச்சிடப்பட்டது. I. Dzerzhinsky, B. Asafiev, R. Glier ஆகியோரின் படைப்புகள் அரங்கேற்றப்படுகின்றன. அதே நேரத்தில், வெளிநாட்டு இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளுக்கு கடுமையான தடை அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. 1935 ஆம் ஆண்டில், எம்டென்ஸ்க் மாவட்டத்தின் டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் ஓபரா லேடி மேக்பெத்தின் முதல் காட்சி பொதுமக்களுடன் பெரும் வெற்றியுடன் நடைபெற்றது. இருப்பினும், உலகெங்கிலும் மிகவும் பாராட்டப்பட்ட இந்த வேலை, உச்சத்தில் கடுமையான அதிருப்தியை ஏற்படுத்துகிறது. ஸ்டாலின் எழுதிய "இசைக்கு பதிலாக குழப்பம்" என்ற புகழ்பெற்ற கட்டுரை போல்ஷோய் தியேட்டரின் தொகுப்பிலிருந்து ஷோஸ்டகோவிச்சின் ஓபரா காணாமல் போனதற்கு காரணமாக அமைந்தது.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​போல்ஷோய் தியேட்டர் குயிபிஷேவுக்கு வெளியேற்றப்பட்டது. எஸ். ப்ரோகோபீவின் பாலே சிண்ட்ரெல்லா மற்றும் ரோமியோ ஜூலியட் ஆகியவற்றின் பிரகாசமான அரங்கேற்றங்களுடன் தியேட்டர் போரின் முடிவைக் குறிக்கிறது, அங்கு கலினா உலனோவா பிரகாசித்தார். அடுத்த ஆண்டுகளில், போல்ஷோய் தியேட்டர் "சகோதர நாடுகளின்" இசையமைப்பாளர்களான செக்கோஸ்லோவாக்கியா, போலந்து மற்றும் ஹங்கேரியின் படைப்புகளுக்கு மாறியது, மேலும் கிளாசிக்கல் ரஷ்ய ஓபராக்களின் நிகழ்ச்சிகளையும் திருத்தியது (யூஜின் ஒன்ஜின், சட்கோ, போரிஸ் கோடுனோவ், கோவன்ஷ்சினா மற்றும் பல மற்ற). இந்த தயாரிப்புகளில் பெரும்பாலானவை 1943 இல் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு வந்த ஓபரா இயக்குனர் போரிஸ் போக்ரோவ்ஸ்கியால் நிகழ்த்தப்பட்டன. இந்த ஆண்டுகளில் மற்றும் அடுத்த சில தசாப்தங்களில் அவரது நிகழ்ச்சிகள் போல்ஷோய் தியேட்டர் ஓபராவின் "முகமாக" செயல்பட்டன

போல்ஷோய் தியேட்டர் குழு அடிக்கடி சுற்றுப்பயணம் செய்து, இத்தாலி, கிரேட் பிரிட்டன், அமெரிக்கா மற்றும் பல நாடுகளில் வெற்றி பெற்றது.


தற்போது, ​​போல்ஷோய் தியேட்டரின் திறமை ஓபரா மற்றும் பாலே நிகழ்ச்சிகளின் பல கிளாசிக்கல் தயாரிப்புகளை பாதுகாக்கிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் தியேட்டர் புதிய பரிசோதனைகளுக்கு பாடுபடுகிறது. திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களாக ஏற்கனவே புகழ் பெற்ற ஆபரேட்டர்கள் ஓபராக்களில் வேலையில் ஈடுபட்டுள்ளனர். அவர்களில் A. Sokurov, T. Chkheidze, E. Nyakroshus மற்றும் பலர். போல்ஷோய் தியேட்டரின் சில புதிய தயாரிப்புகள் பொதுமக்களின் ஒரு பகுதியையும், போல்ஷோயின் மரியாதைக்குரிய எஜமானர்களையும் மறுத்துள்ளன. லிபிரெட்டோவின் எழுத்தாளர், எழுத்தாளர் வி.சோரோகின் புகழ் காரணமாக, ஊழல் எல். தேசத்னிகோவின் ஓபரா "சில்ட்ரன் ஆஃப் ரோசெந்தல்" (2005) அரங்கேற்றப்பட்டது. புகழ்பெற்ற பாடகி கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா "யூஜின் ஒன்ஜின்" (2006, இயக்குனர் டி. செர்னியாகோவ்) என்ற புதிய நாடகத்தின் கோபத்தையும் நிராகரிப்பையும் வெளிப்படுத்தினார். அதே நேரத்தில், மேற்கூறிய நிகழ்ச்சிகள், எல்லாவற்றையும் மீறி, அவற்றின் ரசிகர்களைக் கொண்டுள்ளன.

வரலாறு

போல்ஷோய் தியேட்டர் மாகாண வக்கீல் இளவரசர் பியோதர் உருசோவின் தனியார் தியேட்டராகத் தொடங்கியது. மார்ச் 28, 1776 அன்று, பேரரசி கேத்தரின் II இளவரசருக்கு நிகழ்ச்சிகள், முகமூடிகள், பந்துகள் மற்றும் பிற பொழுதுபோக்குகளை பத்து வருடங்களுக்கு பராமரிப்பதற்காக ஒரு "சிறப்புரிமை" இல் கையெழுத்திட்டார். இந்த தேதி மாஸ்கோ போல்ஷோய் தியேட்டர் நிறுவப்பட்ட நாளாக கருதப்படுகிறது. போல்ஷோய் தியேட்டரின் முதல் கட்டத்தில், ஓபரா மற்றும் நாடகக் குழுக்கள் ஒரு முழுமையை உருவாக்கியது. கலவை மிகவும் மாறுபட்டது: செர்ஃப் கலைஞர்கள் முதல் - வெளிநாட்டிலிருந்து அழைக்கப்பட்ட நட்சத்திரங்கள் வரை.

ஓபரா மற்றும் நாடகக் குழுவின் உருவாக்கத்தில், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகம் மற்றும் அதன் கீழ் நிறுவப்பட்ட உடற்பயிற்சி கூடங்களால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது, இதில் ஒரு நல்ல இசை கல்வி வழங்கப்பட்டது. மாஸ்கோ அனாதை இல்லத்தில் நாடக வகுப்புகள் நிறுவப்பட்டன, இது புதிய குழுவிற்கு பணியாளர்களை வழங்கியது.

முதல் தியேட்டர் கட்டிடம் நெக்லிங்கா ஆற்றின் வலது கரையில் கட்டப்பட்டது. இது பெட்ரோவ்கா தெருவை கவனிக்கவில்லை, எனவே தியேட்டருக்கு அதன் பெயர் வந்தது - பெட்ரோவ்ஸ்கி (பின்னர் அது பழைய பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டர் என்று அழைக்கப்படும்). அதன் தொடக்கமானது டிசம்பர் 30, 1780 அன்று நடந்தது. ஏ. அப்லெசிமோவ் எழுதிய "வாண்டரர்ஸ்" மற்றும் ஜெ. ஸ்டார்ஸரின் இசைக்கு எல். பாரடைஸ் அரங்கேற்றிய ஒரு பெரிய பாண்டோமிமிக் பாலே "மேஜிக் ஸ்கூல்". பின்னர் இந்த தொகுப்பு முக்கியமாக ரஷ்ய மற்றும் இத்தாலிய காமிக் ஓபராக்களில் இருந்து பாலே மற்றும் தனிப்பட்ட பாலேவுடன் உருவாக்கப்பட்டது.

பதிவு நேரத்தில் எழுப்பப்பட்ட பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டர் - ஆறு மாதங்களுக்கும் குறைவானது, மாஸ்கோவில் கட்டப்பட்ட இந்த அளவு, அழகு மற்றும் வசதிக்கான முதல் பொது தியேட்டர் கட்டிடமாக மாறியது. திறக்கும் நேரத்தில், இளவரசர் உருசோவ், ஏற்கனவே ஒரு தோழருக்கு தனது உரிமைகளை விட்டுக்கொடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, பின்னர் "சலுகை" மெடாக்ஸுக்கு மட்டுமே நீட்டிக்கப்பட்டது.

இருப்பினும், அவர் ஏமாற்றமடைவார் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. அறங்காவலர் குழுவிலிருந்து தொடர்ந்து கடன்கள் பெற வேண்டிய கட்டாயத்தில், மெடாக்ஸ் கடனில் இருந்து வெளியேறவில்லை. கூடுதலாக, அதிகாரிகளின் கருத்து - முன்பு மிக அதிகமாக இருந்தது - அவரது தொழில்முனைவோர் நடவடிக்கையின் தரம் தீவிரமாக மாறிவிட்டது. 1796 ஆம் ஆண்டில், மெடாக்ஸின் தனிப்பட்ட சலுகை காலாவதியானது, அதனால் தியேட்டர் மற்றும் அதன் கடன்கள் இரண்டும் அறங்காவலர் குழுவின் அதிகாரத்திற்கு மாற்றப்பட்டன.

1802-03 இல். தியேட்டர் இளவரசர் எம். வோல்கோன்ஸ்கியின் தயவில் விடப்பட்டது, சிறந்த மாஸ்கோ ஹோம் தியேட்டர் நிறுவனங்களின் உரிமையாளர். 1804 ஆம் ஆண்டில், தியேட்டர் மீண்டும் அறங்காவலர் குழுவின் அதிகாரத்தின் கீழ் வந்தபோது, ​​வோல்கோன்ஸ்கி உண்மையில் அதன் இயக்குநராக "சம்பளத்தில்" நியமிக்கப்பட்டார்.

ஏற்கனவே 1805 இல், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒன்றின் மாஸ்கோவில் "உருவத்திலும் உருவத்திலும்" ஒரு தியேட்டர் இயக்குநரகத்தை உருவாக்க ஒரு திட்டம் எழுந்தது. 1806 இல், அது உணரப்பட்டது - மற்றும் மாஸ்கோ தியேட்டர் ஒரு ஏகாதிபத்திய அந்தஸ்தைப் பெற்றது, ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் ஒற்றை இயக்குநரகத்தின் அதிகாரத்தின் கீழ் சென்றது.

1806 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டர் இருந்த பள்ளி ஓபரா, பாலே, நாடகம் மற்றும் தியேட்டர் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசைக்கலைஞர்களுக்கு பயிற்சி அளிக்க இம்பீரியல் மாஸ்கோ தியேட்டர் பள்ளியில் மறுசீரமைக்கப்பட்டது (1911 இல் இது ஒரு நடனப் பள்ளியாக மாறியது).

1805 இலையுதிர்காலத்தில், பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் கட்டிடம் எரிந்தது. குழு தனியார் மேடைகளில் செயல்படத் தொடங்கியது. மற்றும் 1808 முதல் - கே. ரோஸியின் திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்ட புதிய அர்பத் தியேட்டரின் மேடையில். இந்த மர கட்டிடமும் தீயில் இறந்தது - 1812 தேசபக்தி போரின் போது.

1819 இல், ஒரு புதிய தியேட்டர் கட்டிடத்தை வடிவமைப்பதற்கான போட்டி அறிவிக்கப்பட்டது. அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் பேராசிரியர் ஆண்ட்ரி மிகைலோவின் திட்டம் வெற்றியாளர், இருப்பினும், இது மிகவும் விலை உயர்ந்ததாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக, மாஸ்கோ கவர்னர், இளவரசர் டிமிட்ரி கோலிட்சின், கட்டிடக் கலைஞர் ஒசிப் போவை சரி செய்ய உத்தரவிட்டார், அதை அவர் செய்தார், மேலும் அதை கணிசமாக மேம்படுத்தினார்.

ஜூலை 1820 இல், ஒரு புதிய தியேட்டர் கட்டிடத்தின் கட்டுமானம் தொடங்கியது, இது சதுர மற்றும் அருகிலுள்ள தெருக்களின் நகரத் திட்டத்தின் மையமாக மாற இருந்தது. ஒரு பெரிய சிற்பக் குழுவுடன் எட்டு நெடுவரிசைகளில் சக்திவாய்ந்த போர்டிகோவால் அலங்கரிக்கப்பட்ட முகப்பில் - மூன்று குதிரைகள் கொண்ட தேரில் அப்பல்லோ, கட்டுமானத்தில் இருந்த டீட்ரல்னயா சதுக்கத்தை "பார்த்தது", அதன் அலங்காரத்திற்கு நிறைய பங்களித்தது.

1822-23 ஆண்டுகளில். மாஸ்கோ தியேட்டர்கள் ஏகாதிபத்திய தியேட்டர்களின் பொது இயக்குநரகத்திலிருந்து பிரிக்கப்பட்டு மாஸ்கோ கவர்னர் ஜெனரலின் அதிகார வரம்புக்கு மாற்றப்பட்டது, அவர் மாஸ்கோ இயக்குநர்களை ஏகாதிபத்திய தியேட்டர்களை நியமிப்பதற்கான அதிகாரத்தைப் பெற்றார்.

"இன்னும் நெருக்கமாக, ஒரு பரந்த சதுரத்தில், பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டர், சமீபத்திய கலையின் படைப்பு, அனைத்து சுவை விதிகளின்படி செய்யப்பட்ட ஒரு பெரிய கட்டிடம், ஒரு தட்டையான கூரை மற்றும் ஒரு கம்பீரமான போர்டிகோ, அலாபாஸ்டர் அப்பல்லோ உயர்ந்து நிற்கிறது அலபாஸ்டர் தேரில் ஒரு காலில், மூன்று அலாபாஸ்டர் குதிரைகளை அசைவில்லாமல் ஓட்டி, கிரெம்ளின் சுவரைப் பார்த்து எரிச்சலுடன் பார்த்தார், இது அவரை ரஷ்யாவின் பண்டைய கோவில்களிலிருந்து பொறாமையுடன் பிரிக்கிறது!
எம். லெர்மொண்டோவ், இளமை அமைப்பு "மாஸ்கோவின் பனோரமா"

ஜனவரி 6, 1825 அன்று, புதிய பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் பிரமாண்ட திறப்பு நடந்தது - இழந்த பழையதை விட மிகப் பெரியது, எனவே போல்ஷோய் பெட்ரோவ்ஸ்கி என்று பெயரிடப்பட்டது. நிகழ்ச்சிக்காக சிறப்பாக எழுதப்பட்ட "ட்ரையம்ப் ஆஃப் தி மியூசஸ்" என்ற முன்னுரை வசனத்தில் (எம். டிமிட்ரிவ்), ஏ.அல்யாபேவ், ஏ. வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் எஃப். "சாண்ட்ரில்லான்" ஒரு நடனக் கலைஞரும் நடன இயக்குனருமான எஃப் .வி. கியூலன்-சோர் அவரது கணவர் எஃப். சோராவின் இசைக்கு. மியூஸ்கள் பழைய தியேட்டர் கட்டிடத்தை அழித்த தீயில் வெற்றி பெற்றன, மேலும், ரஷ்யாவின் மேதை தலைமையில், இருபத்தைந்து வயது பாவெல் மொச்சலோவ் நடித்தார், சாம்பலில் இருந்து ஒரு புதிய கலைக் கோயிலை புதுப்பித்தார். தியேட்டர் உண்மையில் மிகப் பெரியதாக இருந்தாலும், அது அனைவருக்கும் இடமளிக்க முடியவில்லை. இந்த தருணத்தின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்தி, துன்பத்தின் அனுபவங்களுக்கு கீழ்ப்படிந்து, வெற்றிகரமான செயல்திறன் அடுத்த நாள் முழுமையாக மீண்டும் செய்யப்பட்டது.

தலைநகரான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் போல்ஷோய் காமென்னி தியேட்டரின் அளவைக் கூட தாண்டிய புதிய தியேட்டர், அதன் நினைவுச்சின்ன பிரம்மாண்டம், விகிதாச்சாரம், கட்டடக்கலை வடிவங்களின் இணக்கம் மற்றும் பணக்கார உள்துறை அலங்காரம் ஆகியவற்றால் வேறுபட்டது. இது மிகவும் வசதியாக மாறியது: இந்த கட்டிடத்தில் பார்வையாளர்கள் செல்வதற்கான காட்சியகங்கள், அடுக்குகளுக்கு செல்லும் படிக்கட்டுகள், ஓய்வு மற்றும் மூலை மற்றும் பக்க ஓய்வறைகள் மற்றும் விசாலமான ஆடை அறைகள் இருந்தன. பிரமாண்டமான அரங்கம் இரண்டாயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட மக்களுக்கு இடமளிக்கும். ஆர்கெஸ்ட்ரா குழி ஆழப்படுத்தப்பட்டது. முகமூடிகளின் போது, ​​பார்டெர்ரியின் தளம் புரோசீனியத்தின் நிலைக்கு உயர்த்தப்பட்டது, ஆர்கெஸ்ட்ரா குழி சிறப்பு கேடயங்களால் மூடப்பட்டிருந்தது, மேலும் ஒரு அற்புதமான "நடன தளம்" பெறப்பட்டது.

1842 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோ தியேட்டர்கள் மீண்டும் இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் பொது இயக்குநரகத்திற்கு அடிபணிந்தன. இயக்குநர் அப்போது A. Gedeonov, மற்றும் பிரபல இசையமைப்பாளர் A. வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி மாஸ்கோ தியேட்டர் அலுவலகத்தின் மேலாளராக நியமிக்கப்பட்டார். அவர் "அதிகாரத்தில்" இருந்த ஆண்டுகள் (1842-59) "வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கியின் சகாப்தம்" என்று அழைக்கப்பட்டன.

போல்ஷோய் பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் நாடக நிகழ்ச்சிகள் தொடர்ந்து அரங்கேற்றப்பட்டாலும், ஓபராக்கள் மற்றும் பாலேக்கள் அதன் திறனாய்வில் அதிக இடத்தை பிடிக்கத் தொடங்கின. டோனிசெட்டி, ரோசினி, மேயர்பீர், இளம் வெர்டி, ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள் - வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் கிளிங்கா ஆகிய இருவரின் படைப்புகள் அரங்கேற்றப்பட்டன (1842 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோவில் எ லைஃப் ஃபார் தி ஜார் மாஸ்கோ பிரீமியர் நடந்தது, 1846 இல் - ஓபரா ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா).

போல்ஷோய் பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் கட்டிடம் கிட்டத்தட்ட 30 ஆண்டுகளாக இருந்தது. ஆனால் அவரும் அதே சோகமான விதியை அனுபவித்தார்: மார்ச் 11, 1853 அன்று, தியேட்டரில் தீ விபத்து ஏற்பட்டது, அது மூன்று நாட்கள் நீடித்தது மற்றும் அது முடிந்த அனைத்தையும் அழித்தது. நாடக இயந்திரங்கள், உடைகள், இசைக்கருவிகள், தாள் இசை, இயற்கைக்காட்சிகள் எரிந்துவிட்டன ... கட்டிடம் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது, இதிலிருந்து எரிந்த கல் சுவர்கள் மற்றும் போர்டிகோவின் நெடுவரிசைகள் மட்டுமே இருந்தன.

தியேட்டரை மறுசீரமைப்பதற்கான போட்டியில் மூன்று முக்கிய ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர்கள் பங்கேற்றனர். வெற்றியாளர் ஆல்பர்ட் கவோஸ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் பேராசிரியர், ஏகாதிபத்திய தியேட்டர்களின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞர். அவர் முக்கியமாக தியேட்டர் கட்டிடங்களில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர், தியேட்டர் தொழில்நுட்பம் மற்றும் மேடை பெட்டி மற்றும் இத்தாலிய மற்றும் பிரெஞ்சு வகை பெட்டிகளுடன் பல அடுக்கு தியேட்டர்களை வடிவமைப்பதில் நன்கு அறிந்திருந்தார்.

மறுசீரமைப்பு பணி வேகமாக முன்னேறியது. மே 1855 இல், இடிபாடுகளை அகற்றுவது நிறைவடைந்தது மற்றும் கட்டிடத்தின் புனரமைப்பு தொடங்கியது. ஆகஸ்ட் 1856 இல் அது ஏற்கனவே பொதுமக்களுக்கு அதன் கதவுகளைத் திறந்தது. பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டரின் முடிசூட்டு விழாவின் சரியான நேரத்தில் கட்டுமானம் முடிக்கப்பட வேண்டும் என்பதே இந்த வேகத்திற்கு காரணம். போல்ஷோய் தியேட்டர், முந்தைய கட்டிடத்துடன் ஒப்பிடும்போது நடைமுறையில் புனரமைக்கப்பட்டது மற்றும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுடன், ஆகஸ்ட் 20, 1856 அன்று வி. பெல்லினியின் "பியூரிடன்ஸ்" ஓபராவுடன் திறக்கப்பட்டது.

கட்டிடத்தின் ஒட்டுமொத்த உயரம் கிட்டத்தட்ட நான்கு மீட்டர் அதிகரித்துள்ளது. புவாய்ஸ் நெடுவரிசைகளைக் கொண்ட போர்டிகோக்கள் தப்பிப்பிழைத்த போதிலும், முக்கிய முகப்பின் தோற்றம் நிறைய மாறிவிட்டது. இரண்டாவது பெடிமென்ட் தோன்றியது. அப்பல்லோவின் குதிரை முக்கோணத்திற்கு பதிலாக வெண்கலத்தில் ஒரு குவாட்ரிகா போடப்பட்டது. பெடிமென்ட்டின் உள் புலத்தில், ஒரு அலபாஸ்டர் பாஸ்-நிவாரணம் தோன்றியது, இது ஒரு லைர் கொண்ட பறக்கும் மேதைகளைக் குறிக்கிறது. நெடுவரிசைகளின் ஃப்ரைஸ் மற்றும் மூலதனங்கள் மாறிவிட்டன. பக்க முகப்புகளின் நுழைவாயில்களுக்கு மேலே, வார்ப்பிரும்பு தூண்களில் சாய்ந்த விதானங்கள் நிறுவப்பட்டன.

ஆனால் நாடகக் கட்டிடக் கலைஞர், அரங்கத்திற்கும் மேடைப் பகுதிக்கும் முக்கிய கவனம் செலுத்தினார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், போல்ஷோய் தியேட்டர் அதன் ஒலியியல் பண்புகளுக்காக உலகின் சிறந்த ஒன்றாக கருதப்பட்டது. மேலும் ஆல்பர்ட் கேவோஸின் திறமைக்கு அவர் கடமைப்பட்டிருந்தார், அவர் ஒரு பெரிய இசைக்கருவியாக அரங்கத்தை வடிவமைத்தார். அதிர்வு தளிர் செய்யப்பட்ட மர பேனல்கள் சுவர்களை அலங்கரிக்க பயன்படுத்தப்பட்டன, இரும்பு உச்சவரம்புக்கு பதிலாக, ஒரு மரத்தினால் ஆனது, மற்றும் மரத்தாலான பேனல்களால் ஒரு அழகிய பிளாஃபாண்ட் செய்யப்பட்டது - இந்த மண்டபத்தில் எல்லாம் ஒலியியல் வேலை. பெட்டிகளின் அலங்காரம் கூட, பேப்பியர்-மாச்சேவால் ஆனது. மண்டபத்தின் ஒலியியலை மேம்படுத்த, கவோஸ் ஆம்பிதியேட்டரின் கீழ் உள்ள அறைகளையும், அலமாரி அமைந்துள்ள இடத்தையும் நிரப்பியது, மேலும் ஹேங்கர்கள் பார்ட்டர் நிலைக்கு நகர்த்தப்பட்டன.

ஆடிட்டோரியத்தின் இடம் கணிசமாக விரிவடைந்தது, இது அவென்ச்களை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது - சிறிய வாழ்க்கை அறைகள் பார்வையாளர்களைப் பெற அருகாமையில் உள்ள பார்ட்டெர்ரி அல்லது பெட்டிகளில் இருந்து பெறப்பட்டவை. ஆறு மாடி மண்டபத்தில் கிட்டத்தட்ட 2,300 பார்வையாளர்கள் அமரலாம். இரண்டு பக்கங்களிலும், மேடைக்கு அருகில், அரச குடும்பம், நீதிமன்ற அமைச்சகம் மற்றும் தியேட்டர் நிர்வாகத்திற்காக எழுதப்பட்ட கடிதப் பெட்டிகள் இருந்தன. சடங்கு அரச பெட்டி, மண்டபத்திற்குள் சற்று நீண்டு, அதன் மையமாக, மேடைக்கு எதிரே ஆனது. ஜார் பெட்டியின் தடை வளைந்த அட்லாண்டியன்ஸ் வடிவத்தில் கன்சோல்களால் ஆதரிக்கப்பட்டது. போல்ஷோய் தியேட்டரின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் மற்றும் பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு - இந்த மண்டபத்திற்குள் நுழைந்த அனைவரையும் கறுப்பு -தங்க பிரகாசம் ஆச்சரியப்படுத்தியது.

"நான் பைசண்டைன் பாணியுடன் கலந்த மறுமலர்ச்சியின் சுவையில், அருமையாகவும் அதே நேரத்தில் முடிந்தவரை லேசாகவும் அரங்கத்தை அலங்கரிக்க முயற்சித்தேன். தங்கம் தெளிக்கப்பட்ட வெள்ளை நிறம், உட்புறப் பெட்டிகளின் பிரகாசமான கிரிம்சன் டிராபரிஸ், ஒவ்வொரு மாடியிலும் உள்ள பல்வேறு பிளாஸ்டர் அரேபிக்ஸ் மற்றும் ஆடிட்டோரியத்தின் முக்கிய விளைவு - மூன்று வரிசை விளக்குகள் மற்றும் கிரிஸ்டல் சரவிளக்குகள் - இவை அனைவரின் ஒப்புதலுக்கும் தகுதியானது.
ஆல்பர்ட் கேவோஸ்

ஆடிட்டோரியம் சரவிளக்கு முதலில் 300 எண்ணெய் விளக்குகளால் எரிந்தது. எண்ணெய் விளக்குகளை எரிக்க, அவள் ஒரு சிறப்பு அறைக்குள் பிளாஃபாண்டில் உள்ள ஒரு துளை வழியாக தூக்கினாள். இந்த துளையைச் சுற்றி, பிளாஃபாண்டின் வட்ட அமைப்பு கட்டப்பட்டது, அதில் "அப்பல்லோ மற்றும் மியூஸஸ்" ஓவியம் கல்வியாளர் ஏ. டிடோவ் அவர்களால் செய்யப்பட்டது. இந்த ஓவியம் "ஒரு ரகசியத்துடன்" மிகவும் கவனத்துடன் கண்களைத் திறக்கிறது, இது எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பண்டைய கிரேக்க புராணங்களில் நிபுணருக்கு சொந்தமானதாக இருக்க வேண்டும்: நியமன அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்றிற்கு பதிலாக - பாலிஹிம்னியாவின் புனித கீதங்களின் அருங்காட்சியகம், அவர் கண்டுபிடித்த ஓவியத்தின் அருங்காட்சியகத்தை டிடோவ் சித்தரித்தார் - அவரது கைகளில் ஒரு தட்டு மற்றும் தூரிகை.

பிரம்மாண்ட திரைச்சீலை இத்தாலிய கலைஞர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் பேராசிரியர் கஸ்ரோ டூசியால் உருவாக்கப்பட்டது. மூன்று ஓவியங்களில், "மினின் மற்றும் போஜார்ஸ்கி மாஸ்கோவிற்கு நுழைவு" என்று சித்தரிக்கப்பட்டது. 1896 ஆம் ஆண்டில் இது புதியதாக மாற்றப்பட்டது - "குருவி மலைகளிலிருந்து மாஸ்கோவின் காட்சி" (பி. லாம்பின் என்பவரால் எம். போச்சரோவின் வரைபடத்திற்குப் பிறகு செய்யப்பட்டது), இது ஆரம்பத்திலும் செயல்திறனின் முடிவிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. மற்றும் இடைவெளிகளுக்கு, மற்றொரு திரைச்சீலை உருவாக்கப்பட்டது - "ட்ரையம்ப் ஆஃப் தி மியூசஸ்" பி. லாம்பின் ஸ்கெட்ச் (19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரே திரை இன்று தியேட்டரில் எஞ்சியுள்ளது).

1917 புரட்சிக்குப் பிறகு, ஏகாதிபத்திய தியேட்டரின் திரைச்சீலைகள் நாடுகடத்தப்பட்டன. 1920 ஆம் ஆண்டில், தியேட்டர் ஆர்டிஸ்ட் எஃப். ஃபெடோரோவ்ஸ்கி, ஓபரா லோஹெங்ரின் தயாரிப்பில் பணிபுரிந்து, வெண்கல-வர்ணம் பூசப்பட்ட கேன்வாஸின் நெகிழ் திரைச்சீலை செய்தார், பின்னர் அது முக்கியமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. 1935 ஆம் ஆண்டில், F. ஃபெடோரோவ்ஸ்கியின் ஓவியத்தின் படி, ஒரு புதிய திரைச்சீலை தயாரிக்கப்பட்டது, அதில் புரட்சிகர தேதிகள் நெய்யப்பட்டன - "1871, 1905, 1917". 1955 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் ஒன்றியத்தின் நெய்யப்பட்ட மாநில சின்னங்களுடன் F. ஃபெடோரோவ்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற தங்க "சோவியத்" திரை அரங்கில் அரை நூற்றாண்டு காலம் ஆட்சி செய்தது.

டீட்ரல்னயா சதுக்கத்தில் உள்ள பெரும்பாலான கட்டிடங்களைப் போலவே, போல்ஷோய் தியேட்டரும் குவியல்களில் கட்டப்பட்டது. படிப்படியாக கட்டிடம் பாழடைந்திருந்தது. வடிகால் பணிகள் நீர்மட்டத்தை குறைத்துள்ளன. குவியல்களின் மேற்பகுதி அழுகியது மற்றும் இது கட்டிடத்தில் நிறைய குடியேற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. 1895 மற்றும் 1898 இல். அடித்தளங்கள் சரிசெய்யப்பட்டன, இது தற்காலிகமாக அழிவை நிறுத்த உதவியது.

இம்பீரியல் போல்ஷோய் தியேட்டரின் கடைசி நிகழ்ச்சி பிப்ரவரி 28, 1917 அன்று நடந்தது. மேலும் மார்ச் 13 அன்று, மாநில போல்ஷோய் தியேட்டர் திறக்கப்பட்டது.

அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, அடித்தளங்கள் மட்டுமல்ல, தியேட்டரின் இருப்பும் அச்சுறுத்தலுக்கு உள்ளானது. வெற்றி பெற்ற பாட்டாளி வர்க்கத்தின் சக்தி போல்ஷோய் தியேட்டரை மூடி அதன் கட்டிடத்தை அழிக்கும் எண்ணத்தை நிரந்தரமாக கைவிட பல ஆண்டுகள் ஆனது. 1919 ஆம் ஆண்டில், அவர் அவருக்கு கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தை வழங்கினார், அந்த நேரத்தில் பாதுகாப்பிற்காக கூட உத்தரவாதம் அளிக்கவில்லை, ஏனெனில் சில நாட்களுக்குப் பிறகு அதை மூடுவது பற்றிய கேள்வி மீண்டும் விவாதிக்கப்பட்டது.

இருப்பினும், 1922 இல் போல்ஷிவிக் அரசாங்கம் தியேட்டரை மூடுவதை பொருளாதார ரீதியாக அனுபவமற்றதாகக் கண்டது. அந்த நேரத்தில், அது ஏற்கனவே முழு வீச்சில் கட்டிடத்தை அதன் தேவைகளுக்கு ஏற்ப மாற்றியமைத்தது. போல்ஷோய் தியேட்டர் அனைத்து ரஷ்ய சோவியத் மாநாடுகளையும், அனைத்து ரஷ்ய மத்திய செயற்குழுவின் கூட்டங்களையும், கமிண்டெர்னின் மாநாடுகளையும் நடத்தியது. ஒரு புதிய நாட்டை உருவாக்குவது - சோவியத் ஒன்றியம் - போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் இருந்து அறிவிக்கப்பட்டது.

1921 ஆம் ஆண்டில், ஒரு சிறப்பு அரசாங்க ஆணையம், தியேட்டர் கட்டிடத்தை ஆராய்ந்து, அதன் நிலை பேரழிவைக் கண்டறிந்தது. அவசரகால பதிலளிப்பு வேலைகளைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்யப்பட்டது, அதன் தலைவர் கட்டிடக் கலைஞர் I. ரெர்பெர்க் நியமிக்கப்பட்டார். பின்னர் ஆடிட்டோரியத்தின் வட்டச் சுவர்களின் அஸ்திவாரங்கள் பலப்படுத்தப்பட்டன, அலமாரிகள் மீட்கப்பட்டன, படிக்கட்டுகள் மீண்டும் திட்டமிடப்பட்டன, புதிய ஒத்திகை அறைகள் மற்றும் ஆடை அறைகள் உருவாக்கப்பட்டன. 1938 இல், மேடையும் மாற்றப்பட்டது.

மாஸ்கோவின் புனரமைப்புக்கான பொதுவான திட்டம் 1940-41 குல்நெட்ஸ்கி மோஸ்ட் வரை போல்ஷோய் தியேட்டருக்குப் பின்னால் உள்ள அனைத்து வீடுகளையும் இடிப்பதற்கு வழங்கப்பட்டது. காலி செய்யப்பட்ட பகுதியில், தியேட்டரின் செயல்பாட்டிற்கு தேவையான வளாகத்தை உருவாக்க திட்டமிடப்பட்டது. மேலும் தியேட்டரில், தீ பாதுகாப்பு மற்றும் காற்றோட்டம் நிறுவப்பட்டிருக்க வேண்டும். ஏப்ரல் 1941 இல் போல்ஷோய் தியேட்டர் தேவையான பழுதுக்காக மூடப்பட்டது. இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு பெரும் தேசபக்தி போர் தொடங்கியது.

போல்ஷோய் தியேட்டர் கூட்டத்தின் ஒரு பகுதி குயிபிஷேவுக்கு வெளியேற்றப்பட்டது, சிலர் மாஸ்கோவில் இருந்தனர் மற்றும் கிளையின் மேடையில் நிகழ்ச்சிகளைத் தொடர்ந்தனர். பல கலைஞர்கள் முன் வரிசை படைப்பிரிவுகளில் நிகழ்த்தினர், மற்றவர்கள் தங்களுக்கு முன்னால் சென்றனர்.

அக்டோபர் 22, 1941 அன்று, பிற்பகல் நான்கு மணியளவில், போல்ஷோய் தியேட்டரின் கட்டிடத்தில் ஒரு வெடிகுண்டு தாக்கியது. வெடிப்பு அலை போர்டிகோவின் நெடுவரிசைகளுக்கு இடையில் சாய்ந்து, முன் சுவரை உடைத்து லாபிக்கு குறிப்பிடத்தக்க சேதத்தை ஏற்படுத்தியது. போரின் கஷ்டங்கள் மற்றும் பயங்கரமான குளிர் இருந்தபோதிலும், 1942 குளிர்காலத்தில், தியேட்டரில் மறுசீரமைப்பு வேலை தொடங்கியது.

ஏற்கனவே 1943 இலையுதிர்காலத்தில், போல்ஷோய் தியேட்டர் எம். கிளிங்காவின் "எ லைஃப் ஃபார் தி ஜார்" என்ற ஓபரா தயாரிப்பில் அதன் செயல்பாட்டை மீண்டும் தொடங்கியது, இது முடியாட்சியின் முத்திரையை அகற்றி, தேசபக்தி மற்றும் பிரபலமாக அங்கீகரித்தது, இருப்பினும், இது திருத்தப்பட வேண்டும் அதன் லிப்ரெட்டோ மற்றும் ஒரு புதிய நம்பகமான தலைப்பு - "இவான் சுசானின்".

தியேட்டர் ஆண்டுதோறும் புதுப்பிக்கப்பட்டது. மேலும் விரிவான பணிகள் வழக்கமான அடிப்படையில் மேற்கொள்ளப்பட்டன. ஆனால் ஒத்திகை அறைகள் இன்னும் பற்றாக்குறையாக இருந்தன.

1960 ஆம் ஆண்டில், தியேட்டர் கட்டிடத்தில் ஒரு பெரிய ஒத்திகை மண்டபம் கட்டப்பட்டு திறக்கப்பட்டது - கூரையின் கீழ், முன்னாள் அலங்கார மண்டபத்தின் வளாகத்தில்.

1975 ஆம் ஆண்டில், தியேட்டரின் 200 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடுவதற்காக, ஆடிட்டோரியம் மற்றும் பீத்தோவன் அரங்குகளில் சில மறுசீரமைப்புப் பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. இருப்பினும், முக்கிய பிரச்சினைகள் - அஸ்திவாரங்களின் உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் தியேட்டருக்குள் வளாகத்தின் பற்றாக்குறை - தீர்க்கப்படவில்லை.

இறுதியாக, 1987 ஆம் ஆண்டில், நாட்டின் அரசாங்கத்தின் ஆணைப்படி, போல்ஷோய் தியேட்டரின் புனரமைப்பின் அவசர தேவை குறித்து ஒரு முடிவு எடுக்கப்பட்டது. ஆனால் குழுவைப் பாதுகாப்பதற்காக, தியேட்டர் அதன் படைப்பு நடவடிக்கைகளை நிறுத்தக்கூடாது என்பது அனைவருக்கும் தெளிவாக இருந்தது. ஒரு கிளை தேவைப்பட்டது. இருப்பினும், அதன் அடித்தளத்தின் அடித்தளத்தில் முதல் கல் அமைப்பதற்கு எட்டு ஆண்டுகள் ஆனது. புதிய மேடை கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்படுவதற்கு முன்பு மேலும் ஏழு.

நவம்பர் 29, 2002 அன்று, புதிய கட்டம் என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா தி ஸ்னோ மெய்டனின் முதல் காட்சியுடன் திறக்கப்பட்டது, இது புதிய கட்டிடத்தின் ஆவி மற்றும் நோக்கத்துடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது, அதாவது புதுமையான மற்றும் சோதனை.

2005 இல் போல்ஷோய் தியேட்டர் மறுசீரமைப்பு மற்றும் புனரமைப்புக்காக மூடப்பட்டது. ஆனால் இது போல்ஷோய் தியேட்டரின் நாளாகமத்தில் ஒரு தனி அத்தியாயம்.

தொடரும்...

அச்சிடு

போல்ஷோய் தியேட்டரின் வரலாறு, அதன் 225 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடுகிறது, அது குழப்பமாக இருப்பது போல் கம்பீரமானது. அதிலிருந்து, நீங்கள் சமமான வெற்றியுடன் ஒரு அபோக்ரிஃபால் மற்றும் ஒரு சாகச நாவலை உருவாக்கலாம். தியேட்டர் மீண்டும் மீண்டும் எரிக்கப்பட்டது, புனரமைக்கப்பட்டது, மீண்டும் கட்டப்பட்டது, அதன் குழு ஒன்றிணைக்கப்பட்டு பிரிக்கப்பட்டது.

இரண்டு முறை பிறந்தார் (1776-1856)

போல்ஷோய் தியேட்டரின் வரலாறு, அதன் 225 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடுகிறது, அது குழப்பமாக இருப்பது போல் கம்பீரமானது. அதிலிருந்து, நீங்கள் சமமான வெற்றியுடன் ஒரு அபோக்ரிஃபால் மற்றும் ஒரு சாகச நாவலை உருவாக்கலாம். தியேட்டர் மீண்டும் மீண்டும் எரிக்கப்பட்டது, மீண்டும் கட்டப்பட்டது, மீண்டும் கட்டப்பட்டது, அதன் குழு ஒன்றிணைக்கப்பட்டு பிரிக்கப்பட்டது. போல்ஷோய் தியேட்டரில் கூட இரண்டு பிறந்த தேதிகள் உள்ளன. எனவே, அதன் நூற்றாண்டு மற்றும் இருநூற்றாண்டு ஆண்டுவிழாக்கள் ஒரு நூற்றாண்டால் பிரிக்கப்படாது, ஆனால் 51 ஆண்டுகள் மட்டுமே. ஏன்? ஆரம்பத்தில், போல்ஷோய் தியேட்டர் அதன் ஆண்டுகளை எண்ணியது, போர்டிகோவின் மேல் அப்பல்லோ கடவுளின் தேருடன் ஒரு அற்புதமான எட்டு நெடுவரிசை தியேட்டர் டீட்ரல்னயா சதுக்கத்தில் தோன்றியது - போல்ஷோய் பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டர், இது மாஸ்கோவில் ஒரு உண்மையான நிகழ்வாக மாறியது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். கிளாசிக்கல் பாணியில் அழகான கட்டிடம், சிவப்பு மற்றும் தங்க நிற டோன்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, ஐரோப்பாவில் சிறந்த தியேட்டர் மற்றும் அளவில் மிலனின் லா ஸ்கலாவுக்கு அடுத்ததாக இருந்தது. அதன் திறப்பு ஜனவரி 6 (18), 1825 அன்று நடந்தது. இந்த நிகழ்வின் நினைவாக, எம். ரஷ்யாவின் மேதை, மெடாக்ஸ் தியேட்டரின் இடிபாடுகளில் உள்ள மியூஸின் உதவியுடன் ஒரு புதிய அற்புதமான கலை - போல்ஷோய் பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டர் எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டது என்பதை இது உருவகமாக சித்தரிக்கிறது.

எவ்வாறாயினும், அந்த குழு, அதன் படைகளால் அது காட்டப்பட்டது, இது உலகளாவிய மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்தியது, "மியூஸின் வெற்றி", அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே அரை நூற்றாண்டு காலமாக இருந்தது.

இது 1772 இல் மாகாண வழக்கறிஞரான இளவரசர் பியோதர் வாசிலீவிச் உருசோவ் என்பவரால் தொடங்கப்பட்டது. மார்ச் 17 (28), 1776 க்குப் பிறகு, அவருக்கு அனைத்து வகையான நாடக நிகழ்ச்சிகளும், கச்சேரிகள், வோக்ஸல்கள் மற்றும் முகமூடி நிகழ்ச்சிகளும் அடங்கிய மிக உயர்ந்த அனுமதி வழங்கப்பட்டது, அவரைத் தவிர, நியமிக்கப்பட்ட எல்லா நேரங்களிலும் இதுபோன்ற பொழுதுபோக்குகளை யாரும் அனுமதிக்கக்கூடாது சலுகை மூலம், அதனால் அவர் குறைமதிப்பிற்கு ஆளாக மாட்டார். "

மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மாஸ்கோவில் ஒரு ரஷ்ய தியேட்டரைப் பராமரிக்க பத்து வருட சலுகைக்காக பேரரசி கேத்தரின் II க்கு மனு செய்தார், குழுவிற்கு ஒரு நிரந்தர தியேட்டர் கட்டிடம் கட்டும் பொறுப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். ஐயோ, போல்ஷயா பெட்ரோவ்ஸ்கயா தெருவில் உள்ள மாஸ்கோவில் முதல் ரஷ்ய தியேட்டர் திறப்பதற்கு முன்பே எரிந்தது. இது இளவரசரின் விவகாரங்களில் சரிவை ஏற்படுத்தியது. அவர் தனது தோழரான ஆங்கிலேயர் மைக்கேல் மெடாக்ஸிடம் செயல்களை ஒப்படைத்தார். எல்லா தீ மற்றும் போர்கள் இருந்தபோதிலும், தியேட்டர் தரிசு நிலத்தில் வளர்ந்தது, நெக்லிங்காவால் தொடர்ந்து வெள்ளம் ஏற்பட்டது, அனைத்து தீ மற்றும் போர்கள் இருந்தபோதிலும், இறுதியில் அதன் புவியியல் முன்னொட்டு பெட்ரோவ்ஸ்கியை இழந்து வரலாற்றில் இருந்தது போல்ஷோய் போல.

இன்னும், போல்ஷோய் தியேட்டர் அதன் காலவரிசையை மார்ச் 17 (28), 1776 இல் தொடங்குகிறது. எனவே, 1951 ஆம் ஆண்டில், 175 வது ஆண்டுவிழா கொண்டாடப்பட்டது, 1976 இல் - 200 வது ஆண்டு நிறைவு, மற்றும் முன்னதாக ரஷ்யாவின் போல்ஷோய் தியேட்டரின் 225 வது ஆண்டுவிழா.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில் போல்ஷோய் தியேட்டர்

1825 இல் போல்ஷோய் பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டரைத் திறக்கும் நிகழ்ச்சியின் குறியீட்டு பெயர், "ட்ரையம்ப் ஆஃப் தி மியூஸ்" - அடுத்த கால் நூற்றாண்டில் அதன் வரலாற்றை முன்னரே தீர்மானித்தது. சிறந்த மேடை மாஸ்டர்களின் முதல் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்பு - பாவெல் மொச்சலோவ், நிகோலாய் லாவ்ரோவ் மற்றும் ஏஞ்சலிகா கடலானி - மிக உயர்ந்த செயல்திறன் நிலை அமைத்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாவது காலாண்டில் ரஷ்ய கலை மற்றும் குறிப்பாக மாஸ்கோ தியேட்டர் அதன் தேசிய அடையாளம் பற்றிய விழிப்புணர்வு உள்ளது. பல தசாப்தங்களாக போல்ஷோய் தியேட்டரின் தலைவராக இருந்த இசையமைப்பாளர்கள் அலெக்ஸி வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் அலெக்சாண்டர் வர்லாமோவ் ஆகியோரின் பணி அதன் அசாதாரண உயர்வுக்கு பங்களித்தது. அவர்களின் கலை விருப்பத்திற்கு நன்றி, மாஸ்கோ இம்பீரியல் மேடையில் ஒரு ரஷ்ய ஓபரா தொகுப்பு உருவாக்கப்பட்டது. இது வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கியின் ஓபராக்கள் "பான் ட்வர்டோவ்ஸ்கி", "வாடிம், அல்லது பன்னிரண்டு ஸ்லீப்பிங் மெய்டன்ஸ்", "அஸ்கோல்ட்ஸ் கிரேவ்", பாலேக்கள் "தி மேஜிக் டிரம்" அலியாபேவ், "தி ஃபன் ஆஃப் தி சுல்தான், அல்லது அடிமைகளின் விற்பவர்", "பாய் -விரல்-விரலால் "வர்லமோவ்.

பாலே திறமை ஓபராவை விட செழுமை மற்றும் பல்வேறு வகைகளில் தாழ்ந்ததாக இல்லை. குழுவின் தலைவர், ஆடம் க்ளூஷ்கோவ்ஸ்கி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாலே பள்ளியின் மாணவர், ஷி. டிட்லோவின் மாணவர், 1812 தேசபக்தி போருக்கு முன்பே மாஸ்கோ பாலேவுக்கு தலைமை வகித்தார், தனித்துவமான நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்கினார்: ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா அல்லது கவிழ்ப்பு செர்னோமோர், ஈவில் விஸார்ட், மூன்று பெல்ட்கள் அல்லது ரஷ்ய சாண்ட்ரில்லான் "," பிளாக் ஷால், அல்லது தண்டிக்கப்பட்ட துரோகம் ", மாஸ்கோ மேடைக்கு டிட்லோவின் சிறந்த நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டு வந்தது. அவர்கள் கார்ப்ஸ் டி பாலேவின் சிறந்த பயிற்சியைக் காட்டினர், அதன் அடித்தளங்கள் நடன இயக்குனரால் அமைக்கப்பட்டன, அவர் பாலே பள்ளியின் தலைவராக இருந்தார். நிகழ்ச்சிகளின் முக்கிய பகுதிகள் க்ளூஷ்கோவ்ஸ்கி மற்றும் அவரது மனைவி டாட்டியானா இவனோவ்னா க்ளூஷ்கோவ்ஸ்கயா மற்றும் பிரெஞ்சு பெண் பெலிட்சாடா குல்லன்-சோர் ஆகியோரால் நிகழ்த்தப்பட்டது.

கடந்த நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் மாஸ்கோ போல்ஷோய் தியேட்டரின் செயல்பாடுகளில் முக்கிய நிகழ்வு மிகைல் கிளிங்காவின் இரண்டு ஓபராக்களின் முதல் காட்சி. இருவரும் முதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அரங்கேற்றப்பட்டனர். ஏற்கனவே ஒரு ரஷ்ய தலைநகரிலிருந்து மற்றொரு ரயிலில் செல்வது சாத்தியம் என்ற போதிலும், மஸ்கோவைட்டுகள் பல ஆண்டுகளாக புதிய தயாரிப்புகளுக்காக காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. செப்டம்பர் 7 (19), 1842 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரில் "ஜார் ஃபார் ஜார்" முதன்முதலில் நடத்தப்பட்டது. "... கலைக்கு பொதுவாக மற்றும் ரஷ்ய கலைக்கு குறிப்பாக ஒரு பிரச்சனையை இந்த ஓபரா தீர்க்கிறது என்று முதல் செயலிலிருந்து அவர்கள் நம்பியபோது உண்மையான இசை பிரியர்களின் ஆச்சரியத்தை எப்படி வெளிப்படுத்த முடியும், அதாவது: ரஷ்யனின் இருப்பு ஓபரா, ரஷ்ய இசை ... கிளிங்காவின் ஓபராவுடன் ஐரோப்பாவில் நீண்ட காலமாக தேடிக்கொண்டிருந்தது மற்றும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, கலையில் ஒரு புதிய உறுப்பு, மற்றும் அதன் வரலாற்றில் ஒரு புதிய காலம் தொடங்குகிறது - ரஷ்ய இசையின் காலம். அத்தகைய சாதனை, எல்லா நேர்மையிலும், திறமை மட்டுமல்ல, மேதை! - சிறந்த இசையமைப்பாளர், ரஷ்ய இசையியலின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான வி. ஓடோவ்ஸ்கி கூச்சலிட்டார்.

நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவின் முதல் நிகழ்ச்சி நடந்தது. ஆனால் கிளிங்காவின் இரண்டு ஓபராக்களும், விமர்சகர்களிடமிருந்து சாதகமான விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், திறனாய்வில் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. விருந்தினர் கலைஞர்களின் நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்பதன் மூலம் அவர்கள் காப்பாற்றப்படவில்லை - ஓசிப் பெட்ரோவ் மற்றும் எகடெரினா செமனோவா, இத்தாலிய பாடகர்களால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து தற்காலிகமாக வெளியேற்றப்பட்டனர். ஆனால் பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, "பொதுமக்களுக்கான வாழ்க்கை" மற்றும் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" ஆகியவை ரஷ்ய மக்களின் விருப்பமான நிகழ்ச்சிகளாக மாறியது, அவர்கள் நூற்றாண்டின் மத்தியில் எழுந்த இத்தாலிய ஓபரா மேனியாவை தோற்கடிக்க விதிக்கப்பட்டனர். பாரம்பரியத்தின் படி, ஒவ்வொரு நாடக பருவத்திலும், போல்ஷோய் தியேட்டர் கிளிங்காவின் ஓபராக்களில் ஒன்றைத் திறந்தது.

பாலே மேடையில், நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ஐசக் அப்லெட்ஸ் மற்றும் ஆடம் க்ளஷ்கோவ்ஸ்கி ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட ரஷ்ய கருப்பொருள்கள் மீதான நிகழ்ச்சிகளும் வெளியேற்றப்பட்டன. மேற்கத்திய காதல்வாதம் பந்தை ஆட்சி செய்தது. "சில்ஃபைட்", "கிசெல்லே", "எஸ்மரால்டா" ஆகியவை ஐரோப்பிய பிரீமியர்களுக்குப் பிறகு மாஸ்கோவில் தோன்றின. டேக்லியோனி மற்றும் எல்ஸ்லர் மஸ்கோவிட்களை பைத்தியம் பிடித்தனர். ஆனால் ரஷ்ய ஆவி மாஸ்கோ பாலேவில் தொடர்ந்து வாழ்ந்தது. வருகை தரும் பிரபலங்களின் அதே நிகழ்ச்சிகளில் நிகழ்த்திய எகடெரினா வங்கியை ஒரு விருந்தினர் கலைஞரால் கூட மிஞ்ச முடியவில்லை.

அடுத்த ஏறுதலுக்கு முன் வலிமை திரட்ட, போல்ஷோய் தியேட்டர் பல அதிர்ச்சிகளை தாங்க வேண்டியிருந்தது. அவற்றில் முதன்மையானது 1853 இல் ஒசிப் போவின் தியேட்டரை அழித்த தீ. கட்டிடத்தில் எரிந்த எலும்புக்கூடு மட்டுமே எஞ்சியுள்ளது. செட்டுகள், உடைகள், அரிய கருவிகள் மற்றும் ஒரு இசை நூலகம் தொலைந்துவிட்டன.

தியேட்டரை மறுசீரமைப்பதற்கான சிறந்த திட்டத்திற்கான போட்டியில் கட்டிடக் கலைஞர் ஆல்பர்ட் கவோஸ் வென்றார். மே 1855 இல், கட்டுமானப் பணிகள் தொடங்கியது, இது 16 (!) மாதங்களில் நிறைவடைந்தது. ஆகஸ்ட் 1856 இல், வி பெல்லினியால் பியூரிடன்ஸ் ஓபராவுடன் ஒரு புதிய தியேட்டர் திறக்கப்பட்டது. அது ஒரு இத்தாலிய ஓபராவுடன் திறக்கப்பட்டதில் ஏதோ குறியீடாக இருந்தது. போல்ஷோய் தியேட்டர் திறக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே குத்தகைதாரர் மாஸ்கோவிற்கு மிகவும் வலுவான இத்தாலிய குழுவை கொண்டு வந்த இத்தாலிய மெரெல்லி ஆவார். பார்வையாளர்கள், புதிய மாற்றுத்திறனாளிகளின் உற்சாகத்துடன், ரஷ்யனை விட இத்தாலிய ஓபராவை விரும்பினர். தேசீரி ஆர்டாட், பவுலின் வியார்டோட், அடெலினா பாட்டி மற்றும் பிற இத்தாலிய ஓபரா சிலைகளைக் கேட்க மாஸ்கோ முழுவதும் திரண்டது. இந்த நிகழ்ச்சிகளில் அரங்கம் எப்போதும் கூட்டமாக இருந்தது.

ரஷ்ய குழுவுக்கு வாரத்தில் மூன்று நாட்கள் மட்டுமே இருந்தன - இரண்டு பாலே மற்றும் ஓபராவுக்கு. பொருள் ஆதரவு இல்லாத ரஷ்ய ஓபரா, பொதுமக்களால் கைவிடப்பட்டது, சோகமான காட்சி.

ஆயினும்கூட, எந்த சிரமங்களும் இருந்தபோதிலும், ரஷ்ய ஓபரா திறமை படிப்படியாக விரிவடைகிறது: 1858 இல் A. டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் "ருசல்கா" வழங்கப்பட்டது, A. செரோவின் இரண்டு ஓபராக்கள் முதல் முறையாக அரங்கேற்றப்பட்டன - "ஜூடித்" (1865) மற்றும் "ரோக்னெடா" ( 1868), எம். க்ளிங்காவின் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது. ஒரு வருடம் கழித்து, பி. சாய்கோவ்ஸ்கி போல்ஷோய் தியேட்டரில் வோவோடா ஓபராவுடன் அறிமுகமானார்.

பொது சுவைகளில் திருப்புமுனை 1870 களில் ஏற்பட்டது. போல்ஷோய் தியேட்டரில், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, ரஷ்ய ஓபராக்கள் தோன்றும்: "தி டெமான்" ஆ. ரூபின்ஸ்டீன் (1879), "யூஜின் ஒன்ஜின்" பி. சாய்கோவ்ஸ்கி (1881), "போரிஸ் கோடுனோவ்" எம். முசோர்க்ஸ்கி (1888), " குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் "(1891) மற்றும் ஐ.ஓலான்டா (1893) பி. சாய்கோவ்ஸ்கி, தி ஸ்னோ மெய்டன் என். ரிம்ஸ்கி கோர்சகோவ் (1893), இளவரசர் இகோர் எ. போரோடின் (1898). ஒரே ரஷ்ய ப்ரிமா டோனா, எகடெரினா செமியோனோவாவைத் தொடர்ந்து, சிறந்த பாடகர்களின் முழு விண்மீன் மாஸ்கோ மேடையில் தோன்றுகிறது. இவை அலெக்ஸாண்ட்ரா அலெக்ஸாண்ட்ரோவா-கோச்செடோவா, மற்றும் எமிலியா பாவ்லோவ்ஸ்கயா மற்றும் பாவெல் கோக்லோவ். ஏற்கனவே அவர்கள், இத்தாலிய பாடகர்கள் அல்ல, மாஸ்கோ பொதுமக்களுக்கு பிடித்தவர்களாக மாறினர். 70 களில், மிக அழகான கான்ட்ரால்டோவின் உரிமையாளர் எவ்லலியா கட்மினா பார்வையாளர்களை மிகவும் விரும்பினார். "ரஷிய பொதுமக்களுக்கு உண்மையான சோக சக்தி நிறைந்த ஒரு விசித்திரமான கலைஞருக்கு முன்னதாகவோ அல்லது பின்னரோ தெரியாது" என்று அவர்கள் அவளைப் பற்றி எழுதினார்கள். மீறமுடியாத ஸ்னோ மெய்டன் எம். ஐசென்வால்ட் என்று அழைக்கப்பட்டார், பொதுமக்களின் சிலை பாரிகோன் பி.கோக்லோவ் ஆவார், அவர் சாய்கோவ்ஸ்கியால் மிகவும் மதிக்கப்பட்டார்.

நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், போல்ஷோய் பாலேவில் மார்ஃபா முரவியோவா, பிரஸ்கோவ்யா லெபடேவா, நடேஷ்டா போக்தனோவா, அண்ணா சோபேஷ்சன்ஸ்கயா மற்றும் போக்தனோவா பற்றிய கட்டுரைகளில், பத்திரிகையாளர்கள் "ஐரோப்பிய பிரபலங்களை விட ரஷ்ய நடன கலைஞரின் மேன்மையை" வலியுறுத்தினர்.

இருப்பினும், அவர்கள் மேடையில் இருந்து வெளியேறிய பிறகு, போல்ஷோய் பாலே ஒரு கடினமான சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைப் போலல்லாமல், நடன இயக்குனரின் ஒரு கலை விருப்பம் நிலவியது, நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் பாலே மாஸ்கோ ஒரு திறமையான தலைவர் இல்லாமல் இருந்தது. A. Saint-Leon மற்றும் M. Petipa (1869 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரில் டான் குயிக்சோட்டை அரங்கேற்றினார் மற்றும் தீவிபத்துக்கு முன், 1848 இல் மாஸ்கோவில் அறிமுகமானார்) வருகைகள் குறுகிய காலம். அவ்வப்போது ஒருநாள் நிகழ்ச்சிகளால் நிரம்பியது குறிப்பாக போல்ஷோய் தியேட்டருக்காக தனது முதல் பாலேவை உருவாக்கிய பி. சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்வான் லேக்கின் (நடன இயக்குனர் - வென்செல் ரெய்சிங்கர்) உற்பத்தி கூட தோல்வியில் முடிந்தது. ஒவ்வொரு புதிய பிரீமியரும் பொதுமக்கள் மற்றும் பத்திரிக்கையாளர்களின் எரிச்சலை மட்டுமே ஏற்படுத்தியது. பாலே நிகழ்ச்சிகளில் ஆடிட்டோரியம், நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் திடமான வருமானத்தை வழங்கியது, காலியாகிவிட்டது. 1880 களில், குழுவின் கலைப்பு பற்றி ஒரு தீவிர கேள்வி இருந்தது.

இன்னும், லிடியா கீடன் மற்றும் வாசிலி கெல்ட்சர் போன்ற சிறந்த எஜமானர்களுக்கு நன்றி, போல்ஷோய் பாலே பாதுகாக்கப்பட்டது.

புதிய நூற்றாண்டுக்கு முன்னதாக XX

நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தை நெருங்கிய போல்ஷோய் தியேட்டர் ஒரு புயலான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தது. இந்த நேரத்தில், ரஷ்ய கலை அதன் உச்சத்தின் சிகரங்களில் ஒன்றை நெருங்கிக் கொண்டிருந்தது. மாஸ்கோ ஒரு அற்புதமான கலை வாழ்க்கையின் மையத்தில் இருந்தது. மாஸ்கோ ஆர்ட் அண்ட் பப்ளிக் தியேட்டர் திறக்கப்பட்ட டீட்ரல்னயா சதுக்கத்திலிருந்து சில படிகள், மாமோண்டோவின் ரஷ்ய தனியார் ஓபரா மற்றும் ரஷ்ய இசை சங்கத்தின் சிம்பொனி கூட்டங்களின் நிகழ்ச்சிகளைக் காண முழு நகரமும் ஆர்வமாக இருந்தது. பின்தங்கிய மற்றும் பார்வையாளரை இழக்க விரும்பாத போல்ஷோய் தியேட்டர், கடந்த தசாப்தங்களில் இழந்த நேரத்தை விரைவாக ஈடுசெய்கிறது, லட்சியத்துடன் ரஷ்ய கலாச்சார செயல்முறைக்கு பொருந்த விரும்பியது.

அந்த நேரத்தில் தியேட்டருக்கு வந்த இரண்டு அனுபவம் வாய்ந்த இசைக்கலைஞர்களால் இது எளிதாக்கப்பட்டது. இப்போலிட் அல்தானி இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார், உல்ரிச் அவ்ரானெக் பாடகர் குழுவை வழிநடத்தினார். இந்த கூட்டுத்தொழில்களின் தொழில்முறை அளவு கணிசமாக வளர்ந்தது (ஒவ்வொன்றும் சுமார் 120 இசைக்கலைஞர்களைக் கொண்டிருந்தது), ஆனால் தர ரீதியாகவும், தொடர்ந்து பாராட்டுகளைத் தூண்டியது. போல்ஷோய் ஓபரா நிறுவனத்தில் சிறந்த எஜமானர்கள் பிரகாசித்தனர்: பாவெல் கோக்லோவ், எலிசவெட்டா லாவ்ரோவ்ஸ்கயா, போகோமிர் கோர்சோவ் ஆகியோர் தங்கள் தொழிலை தொடர்ந்தனர், மரியா டீஷா-சியோனிட்ஸ்காயா செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வந்தார், லாஸ்ட்ரெண்டி டான்ஸ்காய், கோஸ்ட்ரோமா விவசாயிகளை பூர்வீகமாகக் கொண்டவர், மார்கரிட்டா ஈச்சன்வால் அவளுடைய பயணம்.

ஜி.வெர்டி, வி. பெலினி, ஜி.டோனிசெட்டி, சி.கவுனோட், ஜே. மேயர்பீர், எல்.டெலிப்ஸ், ஆர். வாக்னர் ஆகியோரின் ஓபராக்கள் - கிட்டத்தட்ட அனைத்து உலக கிளாசிக் தொகுப்புகளிலும் இது சாத்தியமானது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் புதிய படைப்புகள் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் தவறாமல் தோன்றின. சிரமத்துடன், இருப்பினும், புதிய ரஷ்ய பள்ளியின் இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் வழியை மேற்கொண்டனர்: 1888 ஆம் ஆண்டில் எம். முசோர்க்ஸ்கியின் போரிஸ் கோடுனோவின் முதல் காட்சி நடந்தது, 1892 இல் - தி ஸ்னோ மெய்டன், 1898 இல் - தி நைட்ஸ் பிஃபோர் கிறிஸ்மஸ் என். ரிம்ஸ்கி - கோர்சகோவ்.

அதே ஆண்டில் அவர் மாஸ்கோ இம்பீரியல் மேடையில் "பிரின்ஸ் இகோர்" ஆ. போரோடின் தோன்றினார். போல்ஷோய் தியேட்டரில் இந்த ஆர்வம் புத்துயிர் பெற்றது, சிறிய அளவில், பாடகர்கள் குழுவில் சேர்ந்தனர் என்பதற்கு பங்களித்தனர், அடுத்த நூற்றாண்டில் போல்ஷோய் தியேட்டரின் ஓபரா மிகப்பெரிய உயரங்களை எட்டியது. போல்ஷோய் தியேட்டரின் பாலே 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் சிறந்த தொழில்முறை வடிவத்தில் வந்தது. நன்கு பயிற்சி பெற்ற நடனக் கலைஞர்களை உருவாக்கிய மாஸ்கோ தியேட்டர் பள்ளி தடையில்லாமல் வேலை செய்தது. 1867 இல் வெளியிடப்பட்ட காஸ்டிக் ஃபியூலெட்டன் விமர்சனங்கள்: "இப்போது என்ன வகையான கார்ப்ஸ் டி பாலே சில்ஃப்கள்? பொருத்தமற்றதாகிவிடும். இரண்டு தசாப்தங்களாக போட்டியாளர்கள் இல்லாத மற்றும் முழு நடன கலைஞர் திறமையையும் தனது தோள்களில் சுமந்த புத்திசாலி லிடியா கேடன், பல உலகத்தரம் வாய்ந்த நடன கலைஞர்களால் மாற்றப்பட்டார். அடெலினா ஜுரி, லியுபோவ் ரோஸ்லாவ்லேவா, எகடெரினா கெல்ட்சர் ஆகியோர் ஒருவர் பின் ஒருவராக அறிமுகமானார்கள். வாசிலி டிகோமிரோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மாஸ்கோவிற்கு மாற்றப்பட்டார் மற்றும் பல ஆண்டுகளாக மாஸ்கோ பாலேவின் முதல்வராக ஆனார். உண்மை, ஓபரா குழுவின் எஜமானர்களைப் போலல்லாமல், அவர்களின் திறமைகளுக்கு இதுவரை தகுதியான பயன்பாடு இல்லை: ஜோஸ் மென்டிஸின் இரண்டாம் வெற்று பாலேக்கள்-களியாட்டங்கள் மேடையில் ஆட்சி செய்தன.

1899 ஆம் ஆண்டில், பாலே மாஸ்டர் அலெக்சாண்டர் கோர்ஸ்கி போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் மரியஸ் பெடிபாவின் பாலே தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டியின் பரிமாற்றத்துடன் அறிமுகமானார், அதன் பெயர் 20 ஆம் ஆண்டின் முதல் காலாண்டின் மாஸ்கோ பாலேவின் செழிப்புடன் தொடர்புடையது. நூற்றாண்டு

1899 இல் ஃபியோடர் சாலியாபின் குழுவில் சேர்ந்தார்.

போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஒரு புதிய சகாப்தம் தொடங்கியது, இது ஒரு புதிய தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போனது, XX நூற்றாண்டு

1917 ஆம் ஆண்டு வந்துவிட்டது

1917 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், போல்ஷோய் தியேட்டரில் எதுவும் புரட்சிகர நிகழ்வுகளை முன்னறிவிக்கவில்லை. உண்மை, ஏற்கனவே சில சுயநிர்ணய அமைப்புகள் இருந்தன, எடுத்துக்காட்டாக, ஆர்கெஸ்ட்ரா கலைஞர்களின் நிறுவனம், 2 வயலின் குழுவின் துணைத்தலைவர் யா.கே.கோரோலேவ். மாநகராட்சியின் தீவிர முயற்சிகளுக்கு நன்றி, ஆர்கெஸ்ட்ரா போல்ஷோய் தியேட்டரில் சிம்பொனி இசை நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்யும் உரிமையைப் பெற்றது. அவர்களில் கடைசியாக ஜனவரி 7, 1917 அன்று நடந்தது மற்றும் எஸ்.ராச்மானினோவின் பணிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ஆசிரியர் நடத்தினார். நிகழ்ச்சிகளில் "தி கிளிஃப்", "ஐல் ஆஃப் தி டெட்" மற்றும் "தி பெல்ஸ்" ஆகியவை அடங்கும். போல்ஷோய் தியேட்டரின் பாடகர் குழு மற்றும் தனிப்பாடல்கள் - இ. ஸ்டெபனோவா, ஏ. லபின்ஸ்கி மற்றும் எஸ். மிகை - கச்சேரியில் பங்கேற்றனர்.

பிப்ரவரி 10 அன்று, தியேட்டர் ஜி. வெர்டியின் டான் கார்லோஸின் முதல் காட்சியை காட்டியது, இது ரஷ்ய மேடையில் இந்த ஓபராவின் முதல் தயாரிப்பு ஆகும்.

பிப்ரவரி புரட்சி மற்றும் எதேச்சதிகாரத்தை தூக்கியெறிந்த பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ தியேட்டர்களின் நிர்வாகம் பொதுவானதாக இருந்தது மற்றும் அவர்களின் முன்னாள் இயக்குனர் V.A.Telyakovsky கைகளில் குவிந்தது. மார்ச் 6 அன்று, மாநில டுமாவின் இடைக்கால குழுவின் ஆணையாளரின் உத்தரவின் பேரில், என்என் எல்வோவ், ஏ.ஐ. மார்ச் 8 அன்று, முன்னாள் ஏகாதிபத்திய தியேட்டர்களின் அனைத்து ஊழியர்களின் கூட்டத்தில் - இசைக்கலைஞர்கள், ஓபரா தனிப்பாடல்கள், பாலே நடனக் கலைஞர்கள், மேடைத் தொழிலாளர்கள் - எல்வி சோபினோவ் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேலாளராக ஒருமனதாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், இந்த தேர்தலை தற்காலிக அமைச்சகம் அங்கீகரித்தது அரசு. மார்ச் 12, எனக்கு ஒரு செய்தி வந்தது; பொருளாதாரம் மற்றும் சேவையிலிருந்து கலைப் பகுதி, மற்றும் எல்.வி.சோபினோவ் போல்ஷோய் தியேட்டரின் உண்மையான கலைப் பகுதிக்கு தலைமை தாங்கினார்.

"சோலோயிஸ்ட் ஆஃப் ஹிஸ் மேஜஸ்டி", "சோலிஸ்ட் ஆஃப் தி இம்பீரியல் தியேட்டர்ஸ்" எல். சோபினோவ் 1915 இல் மீண்டும் இம்பீரியல் தியேட்டர்களுடனான ஒப்பந்தத்தை முறித்துக் கொண்டார், இயக்குநரகத்தின் அனைத்து விருப்பங்களையும் நிறைவேற்ற முடியவில்லை, இப்போது நிகழ்ச்சிகளில் நடித்தார் பெட்ரோகிராட்டில் உள்ள இசை நாடக தியேட்டர், பின்னர் மாஸ்கோவில் உள்ள ஜிமின் தியேட்டரில். பிப்ரவரி புரட்சி நடந்தபோது, ​​சோபினோவ் போல்ஷோய் தியேட்டருக்குத் திரும்பினார்.

மார்ச் 13 அன்று, முதல் "இலவச புனிதமான நிகழ்ச்சி" போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்தது. அது தொடங்குவதற்கு முன், எல்வி சோபினோவ் ஒரு உரையை நிகழ்த்தினார்:

குடிமக்களும் குடிமக்களும்! இன்றைய நிகழ்ச்சியுடன், எங்கள் பெருமை, போல்ஷோய் தியேட்டர், அதன் புதிய இலவச வாழ்க்கையின் முதல் பக்கத்தைத் திறக்கிறது. கலையின் பதாகையின் கீழ், பிரகாசமான மனங்களும் தூய்மையான, சூடான இதயங்களும் ஒன்றுபட்டன. கலை சில நேரங்களில் போராளிகளை யோசனைகளால் ஊக்குவித்து அவர்களுக்கு சிறகுகளை வழங்கியது! அதே கலை, புயல் அமைதியாகும்போது, ​​உலகம் முழுவதையும் அதிர வைத்தது, நாட்டுப்புற ஹீரோக்களின் புகழைப் புகழ்ந்து பாடும். அவர்களின் அழியாத சாதனையில், அது பிரகாசமான உத்வேகத்தையும் முடிவற்ற வலிமையையும் ஈர்க்கும். பின்னர் மனித ஆவியின் இரண்டு சிறந்த பரிசுகள் - கலை மற்றும் சுதந்திரம் - ஒரே வலிமையான நீரோட்டத்தில் ஒன்றிணையும். எங்கள் போல்ஷோய் தியேட்டர், இந்த அற்புதமான கலை கோவில், புதிய வாழ்க்கையில் சுதந்திர கோவிலாக மாறும்.

மார்ச் 31 அன்று, எல். சோபினோவ் போல்ஷோய் தியேட்டர் மற்றும் தியேட்டர் பள்ளியின் கமிஷராக நியமிக்கப்பட்டார். இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் முன்னாள் இயக்குநரகம் போல்ஷோய் வேலையில் தலையிடும் போக்கை எதிர்த்துப் போராடுவதை நோக்கமாகக் கொண்டது அதன் செயல்பாடுகள். இது வேலைநிறுத்தத்திற்கு வருகிறது. தியேட்டரின் தன்னாட்சி மீதான அத்துமீறலுக்கு எதிர்ப்பு தெரிவித்து, "பிரின்ஸ் இகோர்" நாடகத்தின் நடிப்பை நிறுத்தி, மாஸ்கோ கவுன்சில் ஆஃப் தொழிலாளர்கள் மற்றும் சிப்பாய்களின் பிரதிநிதிகளை தியேட்டர் கூட்டமைப்பின் கோரிக்கைகளை ஆதரிக்குமாறு குழு கேட்டது. மறுநாள், மாஸ்கோ நகர கவுன்சிலில் இருந்து ஒரு தூதுக்குழு தியேட்டருக்கு அனுப்பப்பட்டது, அதன் உரிமைகளுக்கான போராட்டத்தில் போல்ஷோய் தியேட்டரை வரவேற்றது. எல். சோபினோவுக்கு தியேட்டர் ஊழியர்களின் மரியாதையை உறுதிப்படுத்தும் ஒரு ஆவணம் உள்ளது: "கலைஞர்களின் கழகம், உங்களை இயக்குனராகத் தேர்ந்தெடுத்து, சிறந்த மற்றும் உறுதியான பாதுகாவலராகவும், கலை நலன்களுக்கான செய்தித் தொடர்பாளராகவும், இந்தத் தேர்தலை ஏற்றுக்கொள்ளும்படி உங்களை ஆர்வத்துடன் கேட்கிறது மற்றும் உங்கள் சம்மதத்தை உங்களுக்கு அறிவிக்கவும். "

ஏப்ரல் 6 ஆம் தேதி வரிசை எண் 1 இல், எல். சோபினோவ் பின்வரும் வேண்டுகோளுடன் கூட்டாக உரையாற்றினார்: "நான் ஒரு சிறப்பு வேண்டுகோளுடன், எனது தோழர்கள், ஓபரா, பாலே, இசைக்குழு மற்றும் கோரஸ் கலைஞர்கள், அனைத்து தயாரிப்பு, கலை , தொழில்நுட்ப மற்றும் சேவை பணியாளர்கள், கலை, கற்பித்தல் ஊழியர்கள் மற்றும் நாடகப் பள்ளி உறுப்பினர்கள் நாடக பருவம் மற்றும் பள்ளியின் கல்வியாண்டு வெற்றிகரமாக நிறைவு செய்ய மற்றும் பரஸ்பர நம்பிக்கை மற்றும் வரவிருக்கும் தோழமை ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் தயாரிப்பதற்கு அனைத்து முயற்சிகளையும் எடுக்க வேண்டும். அடுத்த நாடக ஆண்டில் வேலை. "

அதே பருவத்தில், ஏப்ரல் 29 அன்று, போல்ஷோய் தியேட்டரில் எல். சோபினோவின் அறிமுகத்தின் 20 வது ஆண்டு விழா கொண்டாடப்பட்டது. "பெர்ல் சீக்கர்ஸ்" என்ற ஓபராவை ஜே பிசெட் நிகழ்த்தினார். மேடைத் தோழர்கள் அன்றைய ஹீரோவை அன்புடன் வரவேற்றனர். நாடிரின் உடையில், லியோனிட் விட்டலிவிச் ஒப்பனை செய்யாமல் பதில் உரை நிகழ்த்தினார்.

"குடிமக்கள், குடிமக்கள், வீரர்கள்! உங்கள் வாழ்த்துக்கு என் இதயத்தின் அடிப்பகுதியில் இருந்து நான் நன்றி கூறுகிறேன், மேலும் நான் சொந்தமாக அல்ல, முழு போல்ஷோய் தியேட்டரின் சார்பாக நன்றி கூறுகிறேன், இதற்கு நீங்கள் கடினமான காலங்களில் தார்மீக ஆதரவை வழங்கினீர்கள்.

ரஷ்ய சுதந்திரத்தின் கடினமான பிறந்தநாளின் போது, ​​போல்ஷோய் தியேட்டரில் "சேவை செய்த" மக்களின் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட கூட்டத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய எங்கள் தியேட்டர், ஒரு முழுதாக ஒன்றிணைந்து அதன் எதிர்காலத்தை ஒரு சுயநிர்ணய அலகு என்ற அடிப்படையில் அமைத்தது.

இந்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கொள்கை பேரழிவிலிருந்து நம்மை காப்பாற்றியது மற்றும் புதிய வாழ்க்கையின் சுவாசத்தை நமக்குள் சுவாசித்தது.

அது வாழ்ந்து மகிழ்வது போல் தோன்றுகிறது. கோர்ட் மற்றும் அப்பனேஜ் அமைச்சின் விவகாரங்களை கலைக்க நியமிக்கப்பட்ட தற்காலிக அரசாங்கத்தின் பிரதிநிதி எங்களை சந்திக்க சென்றார் - அவர் எங்கள் வேலையை வரவேற்றார், முழு குழுவின் வேண்டுகோளின்படி, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மேலாளரின் உரிமைகளை எனக்கு வழங்கினார் ஒரு கமிஷனர் மற்றும் தியேட்டரின் இயக்குனர்.

மாநில நலன்களுக்காக அனைத்து மாநில திரையரங்குகளையும் ஒன்றிணைக்கும் எண்ணத்தில் எங்கள் சுயாட்சி தலையிடவில்லை. இதற்காக, ஒரு நபர் அதிகாரப்பூர்வமாகவும் தியேட்டருக்கு நெருக்கமாகவும் தேவைப்பட்டார். அத்தகைய நபர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார். அது விளாடிமிர் இவனோவிச் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ.

இந்த பெயர் மாஸ்கோவிற்கு பழக்கமானது மற்றும் அன்பானது: அது அனைவரையும் ஒன்றிணைத்திருக்கும், ஆனால் ... அவர் மறுத்துவிட்டார்.

மற்றவர்கள் மிகவும் மரியாதைக்குரிய, மரியாதைக்குரிய, ஆனால் தியேட்டருக்கு அந்நியமாக வந்தார்கள். தியேட்டருக்கு வெளியே உள்ள மக்கள் தான் சீர்திருத்தங்களையும் புதிய தொடக்கங்களையும் தருவார்கள் என்ற நம்பிக்கையுடன் அவர்கள் வந்தனர்.

மூன்று நாட்களுக்குள், எங்கள் சுய-அரசாங்கத்தை முடிவுக்குக் கொண்டுவர முயற்சிகள் தொடங்கின.

எங்கள் தேர்வு அலுவலகங்கள் ஒத்திவைக்கப்பட்டுள்ளன, மற்ற நாள் திரையரங்குகளை நிர்வகிப்பதில் ஒரு புதிய கட்டுப்பாடு எங்களுக்கு உறுதியளிக்கப்பட்டது. அது யாரால், எப்போது உருவாக்கப்பட்டது என்பது எங்களுக்கு இன்னும் தெரியாது.

தந்தித் தொழிலாளர்களின் விருப்பத்தை அது பூர்த்தி செய்கிறது என்று தந்தி டல்லி கூறுகிறது, இது எங்களுக்குத் தெரியாது. நாங்கள் பங்கேற்கவில்லை, அழைக்கப்படவில்லை, ஆனால் மறுபுறம், சமீபத்தில் தூக்கி எறியப்பட்ட மதகுருக்கள் மீண்டும் எங்களை குழப்ப முயற்சி செய்கிறார்கள் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், மீண்டும் மதகுரு விவேகம் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட முழு விருப்பத்துடன் வாதிடுகிறது, மேலும் அமைதியான உத்தரவு தரவரிசை கூக்குரலுக்குப் பழக்கப்பட்ட குரலை எழுப்புகிறது.

இத்தகைய சீர்திருத்தங்களுக்கு என்னால் பொறுப்பேற்க முடியவில்லை மற்றும் இயக்குநரின் அதிகாரத்தை ராஜினாமா செய்தேன்.

ஆனால் ஒரு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தியேட்டர் மேலாளராக, எங்கள் தியேட்டரின் தலைவிதியை பொறுப்பற்ற கைகளில் பிடிப்பதற்கு நான் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறேன்.

நாங்கள், எங்கள் ஒட்டுமொத்த சமூகமும், பொது அமைப்புகளின் பிரதிநிதிகள் மற்றும் தொழிலாளர்கள் மற்றும் சிப்பாய்களின் பிரதிநிதிகளுக்கு போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு ஆதரவளிக்கவும், பெட்ரோகிராட் சீர்திருத்தவாதிகள் நிர்வாக பரிசோதனைகள் செய்வதைத் தடுக்கவும் வேண்டுகோள் விடுக்கிறோம்.

அவர்கள் தொழுவம் துறை, குறிப்பிட்ட ஒயின் தயாரித்தல், அட்டை தொழிற்சாலை ஆகியவற்றில் ஈடுபடட்டும், ஆனால் அவர்கள் தியேட்டரை தனியாக விட்டுவிடுவார்கள்.

இந்த உரையில் சில விஷயங்களுக்கு விளக்கம் தேவை.

மே 7, 1917 அன்று தியேட்டர்களை நிர்வகிப்பது குறித்த புதிய கட்டுப்பாடு பிறப்பிக்கப்பட்டது மற்றும் மாலி மற்றும் போல்ஷோய் தியேட்டர்களின் தனி நிர்வாகத்தை ஏற்றுக்கொண்டது, மற்றும் சோபினோவ் போல்ஷோய் தியேட்டர் மற்றும் தியேட்டர் பள்ளிக்கான கமிஷனர் என்று அழைக்கப்பட்டார், ஆனால் ஒரு கமிஷர் அல்ல, அதாவது உண்மையில், ஒரு இயக்குனர், மார்ச் 31 ஆணைப்படி.

டெலிகிராமைக் குறிப்பிடுகையில், சோபினோவ், முன்னாள் துறையின் தற்காலிக அரசாங்கத்தின் கமிஷரிடம் இருந்து பெற்ற தந்தி மனதில் உள்ளது. நீதிமன்றம் மற்றும் தோட்டங்கள் (இதில் லாயங்கள் துறை, மற்றும் ஒயின் தயாரித்தல் மற்றும் ஒரு அட்டை தொழிற்சாலை) எஃப்.ஏ.கோலோவின்.

டெலிகிராமின் உரை இங்கே உள்ளது: "தவறான புரிதலால் நீங்கள் உங்கள் அதிகாரங்களை ராஜினாமா செய்ததற்கு நான் மிகவும் வருந்துகிறேன். வழக்கு தெளிவுபடுத்தப்படும் வரை தொடர்ந்து பணியாற்றுமாறு நான் உங்களைக் கேட்டுக்கொள்கிறேன். இந்த நாட்களில் ஒன்று, யூஜினுக்குத் தெரிந்த திரையரங்குகளை நிர்வகிப்பதற்கான ஒரு புதிய பொது விதிமுறை வெளியிடப்படும், இது தியேட்டர் தொழிலாளர்களின் விருப்பத்தை பூர்த்தி செய்கிறது. கமிஷனர் கோலோவின் "

இருப்பினும், எல்.வி.சோபினோவ் போல்ஷோய் தியேட்டரை வழிநடத்துவதை நிறுத்தவில்லை, மாஸ்கோ கவுன்சில் ஆஃப் தொழிலாளர்கள் மற்றும் சிப்பாய்களின் பிரதிநிதிகளுடன் தொடர்பு கொள்கிறார். மே 1, 1917 அன்று, போல்ஷோய் தியேட்டரில் மாஸ்கோ கவுன்சிலின் நலனுக்காக அவர் ஒரு நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றார் மற்றும் யூஜின் ஒன்ஜினிலிருந்து சில பகுதிகளை நிகழ்த்தினார்.

ஏற்கனவே அக்டோபர் புரட்சிக்கு முன்னதாக, அக்டோபர் 9, 1917 அன்று, போர் அமைச்சகத்தின் அரசியல் இயக்குநரகம் பின்வரும் கடிதத்தை அனுப்பியது: "மாஸ்கோ போல்ஷோய் தியேட்டரின் ஆணையர் எல்.வி. சோபினோவ்.

மாஸ்கோ கவுன்சில் ஆஃப் தொழிலாளர் பிரதிநிதிகளின் மனுவின் படி, மாஸ்கோ கவுன்சில் ஆஃப் தொழிலாளர் பிரதிநிதிகளின் (முன்பு ஜிமின் தியேட்டர்) தியேட்டருக்கு நீங்கள் கமிஷராக நியமிக்கப்படுகிறீர்கள்.

அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, ஈ.கே. மாலினோவ்ஸ்காயா அனைத்து மாஸ்கோ தியேட்டர்களின் தலைவராக இருந்தார், அவர் அனைத்து தியேட்டர்களின் கமிஷராக கருதப்பட்டார். எல். சோபினோவ் போல்ஷோய் தியேட்டரின் இயக்குனர் பதவியில் இருந்தார், அவருக்கு உதவ ஒரு கவுன்சில் (தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட) உருவாக்கப்பட்டது.

மாஸ்கோவில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரின் தளத்தில்முன்பு பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டர் இருந்தது, இது அக்டோபர் 8, 1805 இல் முற்றிலும் எரிந்தது.

1806 ஆம் ஆண்டில், நிலம் ரஷ்ய கருவூலத்தின் பணத்துடன் வாங்கப்பட்டது, அதனுடன் சுற்றியுள்ள கட்டிடங்கள்.

ஆரம்பத் திட்டங்களின்படி, மாஸ்கோவில் பெரிய தீக்களைத் தடுக்க பெரிய பகுதிகளை வெறுமனே அகற்றுவதற்காக இது செய்யப்பட்டது.

ஆனால் அப்போதும் அவர்கள் இந்த இடத்தில் ஒரு தியேட்டர் சதுரத்தை உருவாக்குவது பற்றி யோசிக்கத் தொடங்கினர். அந்த நேரத்தில் எந்த திட்டமும் இல்லை, பணமும் இல்லை, அவர்கள் நெப்போலியனுடன் போருக்குப் பிறகு 1816 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் மட்டுமே திட்டத்திற்குத் திரும்பினர்.

தியேட்டர் ஸ்கொயர் உருவாக்க ஏற்கனவே இடிக்கப்பட்ட இரண்டு தேவாலயங்களின் முற்றங்கள் ஏற்கனவே அங்கீகரிக்கப்பட்ட பிரதேசத்தில் சேர்க்கப்பட்டன. மே மாதத்தில், இந்த திட்டம் அலெக்சாண்டர் I ஆல் அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் வரலாறுமாஸ்கோவில் 1817 இல், ஜார் ஒரு புதிய தியேட்டருக்கான திட்டத்தை வழங்கினார், இது இந்த தளத்தில் கட்டப்பட்டது.

சுவாரஸ்யமாக, திட்டத்தில் ஏற்கனவே அதன் முகப்பில் இருந்த கட்டிடம் சதுரத்திற்கு வெளியேறும் நோக்குடன் இருந்தது (தியேட்டர் இப்போது எப்படி இருக்கிறது), பழைய பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டர் தற்போதைய மத்திய டிபார்ட்மெண்ட் ஸ்டோர் பக்கத்திலிருந்து மத்திய நுழைவாயிலைக் கொண்டிருந்தாலும். ஜெனரல்-இன்ஜினீயர் கார்பிகின் இந்த திட்டத்தை ஜாரிடம் வழங்கினார்.

ஆனால் பின்னர் கற்பனை செய்ய முடியாதது நடந்தது!

மாஸ்கோவின் கவர்னர் ஜெனரல் டி.வி. கோலிட்சினுக்கு வழங்கப்பட்டதற்கு முன்னதாக இந்த திட்டம் எப்படியோ ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிட்டது. கட்டிடக் கலைஞர் ஓ.ஐ. புவாய்ஸ் இரண்டு மாடிகள் மற்றும் முகப்பின் ஓவியத்துடன் கூடிய கட்டிடத் திட்டத்திற்கான புதிய வரைபடங்களை அவசரமாகத் தயாரிக்கிறார்.

1820 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷோய் தியேட்டர் கட்டுமானப் பணிகளைத் தொடங்குவதற்கான பணிகள் தொடங்கப்பட்டன. இந்த நேரத்தில், கட்டிடக் கலைஞர் A. மிகைலோவின் திட்டம் ஏற்கனவே அங்கீகரிக்கப்பட்டது, இது கட்டிடக் கலைஞர் O.I ஆல் வகுக்கப்பட்ட கருத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது. புவாய்ஸ்.

மாஸ்கோவில் உள்ள தியேட்டரின் தோற்றம் போல்ஷோய் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டரின் திட்டத்தால் பாதிக்கப்பட்டது, இது கட்டிடக் கலைஞர் டாம் டி தோமாவால் 1805 இல் புனரமைக்கப்பட்டது. இந்த கட்டிடத்தில் ஒரு சிற்பக்கலை மற்றும் அயனி நெடுவரிசைகளும் இடம்பெற்றன.

தியேட்டரின் கட்டுமானத்துடன், நெக்ளின்னையா நதியை ஒரு குழாயில் அடைக்கும் வேலை நடந்து கொண்டிருந்தது (அது மாலி தியேட்டர் கட்டிடத்தின் மூலையிலிருந்து ஓடி அலெக்சாண்டர் கார்டனுக்கு செல்கிறது).

விடுவிக்கப்பட்ட "காட்டு கல்", இது ஆற்றின் கரையால் மூடப்பட்டிருந்தது, அத்துடன் குஸ்நெட்ஸ்க் பாலத்தின் படிகள் போல்ஷோய் தியேட்டரின் கட்டுமானத்திற்குச் சென்றன. மத்திய நுழைவாயிலில் உள்ள நெடுவரிசைகளின் அடித்தளங்கள் கல்லால் செய்யப்பட்டன.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் கட்டிடம் பிரம்மாண்டமாக மாறியது.

மேடை மட்டுமே முழு முன்னாள் பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் பகுதிக்கு சமமான பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ளது, மேலும் தீ ஏற்பட்ட பிறகு சுவர்கள் தியேட்டரின் இந்த பகுதியின் கட்டமைப்பாக மாறியது. 2200-3000 இருக்கைகளுக்காக அரங்கம் வடிவமைக்கப்பட்டது. தியேட்டர் பெட்டிகள் வார்ப்பிரும்பு அடைப்புக்குறிக்குள் வைக்கப்பட்டன, இதன் எடை 1 டன்னுக்கு மேல். முகமூடி அறைகளின் என்ஃபிலேட்ஸ் இரண்டு பக்க முகப்புகளிலும் நீண்டுள்ளது.

கட்டிடத்தை கட்ட 4 வருடங்களுக்கு மேல் ஆனது.

திறப்பு ஜனவரி 6, 1825 அன்று "ட்ரையம்ப் ஆஃப் தி மியூசஸ்" நிகழ்ச்சியுடன் நடந்தது, இசை இசைக்கருவி ஏ.அல்யாபியேவ் மற்றும் ஏ. வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது.

அதன் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில், போல்ஷோய் தியேட்டர் முற்றிலும் இசைத் தளம் அல்ல. அனைத்து வகைகளின் பிரதிநிதிகளும் இங்கே ஒரு அறிமுகத்தை வழங்க முடியும்.

போல்ஷோய் தியேட்டர் நின்ற தியேட்டர் சதுக்கத்தின் பெயர் சாரத்தை பிரதிபலிக்கவில்லை. முதலில், இது துரப்பண பயிற்சிகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, வேலி அமைக்கப்பட்டது மற்றும் அதன் நுழைவாயில் கடுமையாக கட்டுப்படுத்தப்பட்டது.

அடுத்த ஆண்டுகளில், தியேட்டர் தொடர்ந்து புனரமைக்கப்பட்டது. ஜார் மற்றும் மந்திரி பெட்டிகளுக்கான தனி நுழைவாயில்கள் இப்படித் தோன்றின, மண்டபத்தின் உச்சவரம்பு முழுமையாக மீண்டும் எழுதப்பட்டது, மற்றும் முகமூடி அரங்குகளுக்குப் பதிலாக பீரங்கி அறைகள் கட்டப்பட்டன. முக்கிய மேடையும் புறக்கணிக்கப்படவில்லை.

மார்ச் 1853 இல் திரையரங்கில் தீ விபத்து ஏற்பட்டது... அது கழிப்பிடம் ஒன்றில் எரியத் தொடங்கியது மற்றும் தீ விரைவாக இயற்கைக்காட்சியையும் தியேட்டர் திரைச்சீலையையும் சூழ்ந்தது. மர கட்டிடங்கள் சுடர் வேகமாக பரவுவதற்கும் உறுப்புகளின் சக்திக்கும் பங்களித்தன, அவை சில நாட்களுக்குப் பிறகுதான் தணிந்தன.

தீவிபத்தில், 7 பேர் இறந்தனர். இரண்டு அமைச்சர்களின் செயல்களுக்கு நன்றி, அதிக பாதிக்கப்பட்டவர்கள் தவிர்க்கப்பட்டனர் (அவர்கள் தியேட்டரின் முக்கிய மேடையில் அந்த நேரத்தில் ஈடுபட்டிருந்த குழந்தைகளின் குழுவை நெருப்பிலிருந்து வெளியே கொண்டு வந்தனர்).

கட்டிடம் தீப்பற்றி எரிந்தது.

மேடையின் கூரை மற்றும் பின் சுவர் இடிந்து விழுந்தது. உட்புறம் எரிந்துவிட்டது. மெஸ்ஸனைன் பெட்டிகளின் வார்ப்பிரும்பு பத்திகள் உருகி, அடுக்குகளின் இடத்தில் உலோக அடைப்புக்குறிகள் மட்டுமே தெரியும்.

தீப்பிடித்த உடனேயே, போல்ஷோய் தியேட்டர் கட்டிடத்தை மீட்பதற்கான போட்டி அறிவிக்கப்பட்டது. பல புகழ்பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளை வழங்கினர்: ஏ. நிகிடின் (பல மாஸ்கோ தியேட்டர்களுக்கான திட்டங்களை உருவாக்கியது, தீவிபத்துக்கு முன் கட்டிடத்தின் கடைசி புனரமைப்பில் பங்கேற்றது), கே.ஏ. டான் (கிராண்ட் கிரெம்ளின் அரண்மனை மற்றும் கிறிஸ்துவின் இரட்சகரின் கதீட்ரல்).

போட்டியில் வென்ற ஏ.கே. கவோஸ், இசை அரங்குகள் கட்டுவதில் அதிக அனுபவம் பெற்றவர். ஒலியியல் பற்றிய ஆழமான அறிவும் அவருக்கு இருந்தது.

சிறந்த ஒலி பிரதிபலிப்புக்காக, மண்டபத்தின் சுவர்களின் வளைவு கட்டிடக் கலைஞரால் மாற்றப்பட்டது. உச்சவரம்பு தட்டையானது மற்றும் கிட்டார் தளத்தின் தோற்றத்தைக் கொடுத்தது. பார்டரின் கீழ், ஒரு நடைபாதை நிரப்பப்பட்டது, இது முன்பு ஒரு ஆடை அறையாக இருந்தது. சுவர்கள் மரத்தால் மூடப்பட்டிருந்தன. இவை அனைத்தும் எந்தவொரு தியேட்டரின் முக்கிய அங்கமான ஒலியியலில் குறிப்பிடத்தக்க முன்னேற்றத்திற்கு வழிவகுத்தன.

அரங்கத்தின் போர்டல் வளைவு மண்டபத்தின் அகலத்திற்கு அதிகரிக்கப்பட்டது, மேலும் ஆர்கெஸ்ட்ரா குழி ஆழப்படுத்தப்பட்டு அகலப்படுத்தப்பட்டது. நாங்கள் தாழ்வாரங்களின் அகலத்தைக் குறைத்து, முன்கூட்டியே பெட்டிகளை உருவாக்கியுள்ளோம். அடுக்குகளின் உயரம் அனைத்து தளங்களிலும் ஒரே மாதிரியாக மாறியது.

இந்த புனரமைப்பின் போது, ​​அரச பெட்டி கட்டப்பட்டது, இது மேடைக்கு எதிரே அமைந்துள்ளது. உள் மாற்றங்கள் இடங்களுக்கு ஆறுதலளித்தன, ஆனால், அதே நேரத்தில், அவற்றின் எண்ணிக்கையைக் குறைத்தது.

தியேட்டருக்கான திரைச்சீலை அப்போதைய பிரபல கலைஞரான கோஸ்ரோ துசியால் வரையப்பட்டது. ஸ்பாஸ்காயா கோபுரத்தின் வாயில்கள் வழியாக மாஸ்கோ கிரெம்ளினுக்குள் நுழைந்த இளவரசர் போஜார்ஸ்கியின் தலைப்பில் இந்த சதி இருந்தது.

கட்டிடத்தின் வெளிப்புறமும் மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் கட்டிடம் உயரம் அதிகரித்துள்ளது. முக்கிய போர்டிகோ மீது கூடுதல் பெடிமென்ட் அமைக்கப்பட்டது, இது அலங்காரமான மண்டபத்தை உள்ளடக்கியது. க்ளோட்ஸின் குவாட்ரிகா சிறிது முன்னோக்கி கொண்டு செல்லப்பட்டது, அது நேரடியாக கொலோனேட் மீது தொங்கத் தொடங்கியது. பக்க தாழ்வாரங்கள் வார்ப்பிரும்பு அடுக்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன.

வெளிப்புறத்தில் அதிக சிற்ப அலங்காரங்கள் சேர்க்கப்பட்டன, அலங்கார இடங்கள் கட்டப்பட்டன. சுவர்கள் பழங்காலத்தால் மூடப்பட்டிருந்தன, அவை முன்பு போலவே சீராக பூசப்படுவதை நிறுத்திவிட்டன. நுழைவாயிலுக்கு முன்னால் உள்ள மேடையில் வண்டிகளுக்கான வளைவு பொருத்தப்பட்டிருந்தது.

மூலம், மிகவும் பொதுவான கேள்வி: "போல்ஷோய் தியேட்டரில் எத்தனை பத்திகள் உள்ளன?" புனரமைக்கப்பட்ட பின்னரும் அவர்களின் எண்ணிக்கை மாறவில்லை. இன்னும் 8 பேர் இருந்தனர்.

புத்துயிர் பெற்ற தியேட்டர் அதன் மேடையில் எந்த நிகழ்ச்சிகளையும் நடத்துவதை நிறுத்தியது, மேலும் அதன் தொகுப்புகளை பாலே மற்றும் ஓபரா நிகழ்ச்சிகளுக்கு மட்டுமே மட்டுப்படுத்தத் தொடங்கியது.

நூற்றாண்டின் இறுதியில், கட்டிடத்தில் குறிப்பிடத்தக்க விரிசல் தோன்றியது. ஒரு முழுமையான பரிசோதனையில் கட்டிடத்திற்கு பெரிய பழுது மற்றும் அடித்தளத்தை வலுப்படுத்த வேலை தேவை என்று தெரியவந்தது.

1894 முதல் புதிய மில்லினியத்தின் முதல் ஆண்டுகள் வரை, போல்ஷோய் ஒரு பிரம்மாண்டமான புனரமைப்பு மேற்கொள்ளப்பட்டது: விளக்குகள் முழுமையாக மின்சாரம் ஆனது, வெப்பமாக்கல் நீராவிக்கு மாற்றப்பட்டது, மற்றும் காற்றோட்டம் அமைப்பு மேம்படுத்தப்பட்டது. அதே நேரத்தில், முதல் தொலைபேசி தியேட்டரில் தோன்றியது.

1921-1925 சோவியத் அதிகாரத்தின் ஆண்டுகளில் மட்டுமே கட்டிடத்தின் அடித்தளத்தை வலுப்படுத்த முடியும். வேலையை ஐ.ஐ. கியேவ்ஸ்கி ரயில் நிலையம் மற்றும் மத்திய மாஸ்கோ டெலிகிராப் ஆகியவற்றின் கட்டிடக் கலைஞர் ரெர்பெர்க்.

தியேட்டரில் புனரமைப்பு நடந்து வருகிறது. எங்கள் காலம் விதிவிலக்கல்ல.

மூன்றாவது மில்லினியத்தின் தொடக்கத்தில், மாற்றங்கள் உட்புற அலங்காரம் மற்றும் கட்டிடத்தின் வெளிப்புறப் பகுதியை மட்டும் பாதித்தன. தியேட்டர் ஆழமாக வளரத் தொடங்கியது. தற்போதைய தியேட்டர் சதுக்கத்தின் கீழ் ஒரு புதிய கச்சேரி அரங்கம் அமைந்துள்ளது.

பொருள் உங்களுக்கு பிடித்ததா?நன்றி சொல்வது எளிது! இந்த கட்டுரையை நீங்கள் சமூக வலைப்பின்னல்களில் பகிர்ந்து கொண்டால் நாங்கள் மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்போம்.

"19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், போல்ஷோய் தியேட்டரின் ஸ்டால்களில் நாற்காலிகள் நிறுவப்பட்டபோது, ​​அரங்கத்தின் திறன் 1740 இருக்கைகளாகத் தொடங்கியது. இந்த எண் 1895 இல் வெளியிடப்பட்ட இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் ஆண்டு புத்தகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, "என்று பொது ஒப்பந்ததாரரின் அதிகாரப்பூர்வ பிரதிநிதி, சும்மா மூலதன முதலீட்டு குழுவின் பொது உறவுகள் துறை இயக்குனர் மிகைல் சிடோரோவ் கூறினார்.

சோவியத் காலங்களில், போல்ஷோய் தியேட்டர் நாட்டின் முக்கிய தியேட்டர் மட்டுமல்ல, மிக முக்கியமான அரசியல் நிகழ்வுகளுக்கான இடமாகவும் இருந்தது. அனைத்து ரஷ்ய சோவியத் மாநாடுகள், அனைத்து ரஷ்ய மத்திய செயற்குழு கூட்டங்கள், கமிண்டரின் மாநாடுகள் மற்றும் மாஸ்கோ கவுன்சில் ஆஃப் உழைக்கும் மக்கள் பிரதிநிதிகள் கூட்டங்கள் இங்கு நடத்தப்பட்டன. 1922 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரின் கட்டிடத்தில்தான் சோவியத் ஒன்றியத்தின் முதல் அனைத்து யூனியன் மாநாட்டில் சோவியத் ஒன்றியம் உருவாக்கப்பட்டது. கட்சி அணிகளின் அகலம் போல்ஷோய் ஹாலில் அணிகளின் எண்ணிக்கையை அதிகரிக்கக் கோரியது. பழைய நாற்காலிகள் மிகவும் கச்சிதமான மற்றும் குறுகலான மற்றவர்களால் மாற்றப்பட்டுள்ளன. இதற்கு நன்றி, மண்டபத்தின் திறன் 2185 இருக்கைகள்.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் புனரமைப்பு மற்றும் மறுசீரமைப்புக்கான திட்டத்தின் வளர்ச்சியின் போது, ​​வரலாற்று எண்ணிக்கையிலான பார்வையாளர்களுக்கு திரும்ப முடிவு செய்யப்பட்டது. காப்பகத் தரவுகளின்படி பெட்டிகளில் கை நாற்காலிகள் வைப்பதை நிபுணர்கள் ஆய்வு செய்தனர், கலைஞர் லூய்கி ப்ரிமாஸியின் வரைபடங்கள் உட்பட, போல்ஷோய் தியேட்டரின் உட்புறங்களை அவரது புகழ்பெற்ற ஆல்பமான “கிராண்ட் தியேட்டர் டி மோஸ்கோ ...” இல் புகைப்படக் கலைஞரின் துல்லியத்துடன் மீண்டும் உருவாக்கியது. "நாற்காலிகள் மற்றும் நாற்காலிகள் மிகவும் வசதியாக மாறும், பக்க இடைவெளிகளின் அகலமும் அதிகரிக்கும், இது நிச்சயமாக ஸ்டால்களின் பார்வையாளர்களால் பாராட்டப்படும்" என்று எம். சிடோரோவ் வலியுறுத்தினார்.

போல்ஷோய் தியேட்டருக்கான தளபாடங்கள் நவீன பொருட்களிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டன, வரலாற்று உள்துறை பொருட்களின் தோற்றத்தை சரியாக மீண்டும் மீண்டும் செய்கின்றன. உதாரணமாக, நாற்காலிகள் மற்றும் நாற்காலிகளின் துணி வரைதல் முற்றிலும் மறுசீரமைக்கப்பட்டது. போல்ஷோய் தியேட்டரின் காப்பகங்களிலிருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து வரலாற்று தளபாடங்கள் அமைப்புகளின் துண்டுகள் மற்றும் உட்புறங்களை பரிசோதிக்கும் போது மீட்டெடுத்தவர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட துணி துண்டுகள் நவீன துணிகளின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக இருந்தன.

"19 ஆம் நூற்றாண்டில் நாற்காலிகள் மற்றும் நாற்காலிகளை அடைப்பதற்கு குதிரை மற்றும் தேங்காய் செதில்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. இது மேற்பரப்பு கடினத்தன்மையைக் கொடுத்தது, ஆனால் அத்தகைய தளபாடங்கள் மீது உட்கார மிகவும் வசதியாக இல்லை. இப்போதெல்லாம், நாற்காலிகள் மற்றும் நாற்காலிகளை மீண்டும் உருவாக்க நவீன நிரப்பிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. தீ பாதுகாப்பு தேவைகளுக்கு இணங்க, போல்ஷோய் தியேட்டரின் அனைத்து துணிகள் ஒரு சிறப்பு செறிவூட்டலால் மூடப்பட்டிருக்கும், இது பொருளை எரியாததாக ஆக்குகிறது, "எம். சிடோரோவ் கூறினார்.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் புனரமைப்பின் முக்கிய பணிகளில் ஒன்று அதன் புகழ்பெற்ற ஒலியியலை மீட்டமைப்பதாகும். ஆடிட்டோரியம் உள்துறை மற்றும் ஒலியியலை மீட்டெடுக்கும் கைவினைஞர்களின் பணி நெருக்கமாக பின்னிப் பிணைந்தது. அனைத்து மறுசீரமைப்பு வேலைகளும் ஜெர்மன் நிறுவனமான "முல்லர் பிபிஎம்" உடன் கவனமாக திட்டமிடப்பட்டது - தியேட்டர் மற்றும் கச்சேரி அரங்குகளின் கட்டடக்கலை ஒலியியல் துறையில் ஒரு தலைவர். இந்த நிறுவனத்தின் வல்லுநர்கள் தொடர்ந்து ஒலி அளவீடுகளை மேற்கொண்டனர் மற்றும் தொழில்நுட்ப பரிந்துரைகளை வழங்கினர், அதன் உதவியுடன் மறுசீரமைப்பு வேலை சரி செய்யப்பட்டது.

தளபாடங்கள் கூட, வல்லுனர்களால் கருத்தரிக்கப்பட்டது, கேட்போர் கூடத்தின் ஒலியியலை மேம்படுத்த பங்களிக்க வேண்டும். எனவே, நாற்காலிகள் மற்றும் நாற்காலிகளுக்கான துணிகளின் கலவை மற்றும் செறிவூட்டல், அத்துடன் திரைச்சீலைகள் மற்றும் ஹார்லெக்வின் பெட்டிகளின் வடிவங்கள் கூடுதலாக ஒலியியலுடன் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டன.

அரங்கத்தின் திறனை அதிகரிக்க முடியும். இசை நிகழ்ச்சிகளின் போது, ​​தியேட்டருக்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா பிட் பகுதியை ஆடிட்டோரியத்தின் நிலைக்கு உயர்த்தவும், பார்வையாளர்களுக்கு கூடுதல் இருக்கைகளை நிறுவவும் வாய்ப்பு உள்ளது.

"புனரமைப்புக்குப் பிறகு, போல்ஷோய் தியேட்டர் குறைபாடுகள் உள்ள பார்வையாளர்களுக்கு நிகழ்ச்சிகளைப் பார்வையிட வசதியாக மாறும் என்பதை நினைவில் கொள்வது மிகையாகாது. எனவே தசைக்கூட்டு அமைப்பின் குறைபாடுகள் உள்ளவர்களுக்கு, ஆம்பிதியேட்டரின் முதல் வரிசையில் இருபத்தி ஆறு இருக்கைகள் வழங்கப்படுகின்றன. பார்டரின் கடைசி வரிசையில், அகற்றக்கூடிய பத்து நாற்காலிகள் உள்ளன, இது சக்கர நாற்காலி பயன்படுத்துபவர்களுக்கு ஆறு இடங்களை ஏற்பாடு செய்ய உதவுகிறது. பார்வைக் குறைபாடுள்ள நபர்களுக்கு இடமளிக்க, ஸ்டால்களின் முதல் இரண்டு வரிசைகளில் இருபது இருக்கைகள் வழங்கப்படுகின்றன. இது ஒரு சிறப்பு பிரெய்லி எழுத்துருவைப் பயன்படுத்தி நிரல்கள் மற்றும் சிற்றேடுகளை அச்சிடுவதற்கு வழங்குகிறது. காது கேளாமை உள்ளவர்களுக்கு இடமளிக்க, ஆம்பிதியேட்டரின் இரண்டாவது வரிசையில் இருபத்தி எட்டு இருக்கைகள் ஒதுக்க திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. முன் வரிசை இருக்கைகளின் பின்புறத்தில் ஒரு தகவல் "ரன்னிங் லைன்" வைக்க திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, - எம். சிடோரோவ் வலியுறுத்தினார்.