ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியர்ஸ்டார்ம்" நாடகத்தில் கபனிகாவின் உருவம் மற்றும் பண்புகள்: பாத்திர விளக்கம், மேற்கோள்களில் உருவப்படம். காட்டு மற்றும் கபனிகா (ஏ நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது

வீடு / உணர்வுகள்

பன்றி மிகவும் பணக்காரர். அவளது வணிக விவகாரங்கள் கலினோவ் (அவள் சார்பாக, டிகோன் மாஸ்கோவிற்கு பயணம் செய்தார்), டிகோய் அவளை மதிக்கிறார் என்பதற்கு அப்பால் செல்கிறது. ஆனால் கபனிகாவின் விவகாரங்கள் நாடக ஆசிரியருக்கு சிறிதும் ஆர்வமில்லை: நாடகத்தில் அவருக்கு வித்தியாசமான வேடம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. டிக் கொடுங்கோன்மையின் மிருகத்தனமான சக்தியைக் காட்டினால், கபனிகா "இருண்ட இராச்சியத்தின்" கருத்துக்கள் மற்றும் கொள்கைகளின் பேச்சாளர் ஆவார். அதிகாரிகளுக்கு சில பணம் இன்னும் கொடுக்கப்படவில்லை என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், மற்றொரு தவிர்க்க முடியாத நிபந்தனை பணம் இல்லாதவர்களின் கீழ்ப்படிதல். கீழ்ப்படியாமையின் எந்தவொரு சாத்தியத்தையும் தடுப்பதில் அவள் தன் முக்கிய அக்கறையைப் பார்க்கிறாள். அவள் தன் வீட்டை "சாப்பிடுகிறாள்" அவர்களின் விருப்பத்தை கொல்லும் திறன், எதிர்க்கும் திறன். நியாயமான நுட்பத்துடன், அவள் அவர்களின் ஆத்மாக்களை அவர்களிடமிருந்து வெளியேற்றுகிறாள், ஆதாரமற்ற சந்தேகங்களால் அவர்களின் மனித கண்ணியத்தை அவமதிக்கிறாள். அவள் தன் விருப்பத்தை வலியுறுத்த பல்வேறு நுட்பங்களை திறமையாக பயன்படுத்துகிறாள்.

கபனிகாவுக்கு பேசவும், இணக்கமாக அறிவுறுத்தவும் தெரியும் ("எனக்குத் தெரியும், என் வார்த்தைகள் உங்களுக்குப் பிடிக்கவில்லை என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் நான் என்ன செய்ய முடியும், நான் உங்களுக்கு அந்நியன் அல்ல, உன்னைப் பற்றி என் இதயம் வலிக்கிறது"), மற்றும் பாசாங்குத்தனமாக கூச்சலிடுகிறது ("அம்மா வயதானவர், முட்டாள்; சரி, இளைஞர்களே, புத்திசாலி, எங்களிடமிருந்து துல்லியமாக பேசக்கூடாது, முட்டாள்கள்"), மற்றும் சக்திவாய்ந்த கட்டளை ("பாருங்கள், நினைவில் கொள்ளுங்கள்! உங்கள் மூக்கை மூக்கில் வெட்டுங்கள்!" ! "). கபனிகா தனது மதவாதத்தை காட்ட முயற்சிக்கிறாள். வார்த்தைகள்: "ஓ, பெரும் பாவம்! பாவம் செய்ய எவ்வளவு நேரம் ஆகும்! "," ஒரே ஒரு பாவம்! " - அவளுடைய பேச்சுடன் தொடர்ந்து. அவள் மூடநம்பிக்கைகள் மற்றும் தப்பெண்ணங்களை ஆதரிக்கிறாள், பண்டைய பழக்கவழக்கங்களை கண்டிப்பாக கவனிக்கிறாள். ஃபெக்லூஷாவின் அபத்தமான கதைகள் மற்றும் நகர மக்களின் சகுனங்களை கபனிகா நம்புகிறாரா என்று தெரியவில்லை, அவளே அப்படி எதுவும் சொல்லவில்லை. ஆனால் அது சுதந்திர சிந்தனையின் அனைத்து வெளிப்பாடுகளையும் உறுதியுடன் அடக்குகிறது. தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் மூடநம்பிக்கைகளுக்கு எதிரான குலிகினின் அறிக்கைகளை அவள் கண்டனம் செய்கிறாள், மேலும் "இந்த புயல் வீணாகாது" என்று நகரவாசிகளின் மூடநம்பிக்கை தீர்க்கதரிசனங்களை ஆதரிக்கிறாள், மேலும் தன் மகனிடம் புத்திசாலித்தனமாக சொல்கிறாள்: "உங்கள் பழைய சுயத்தை கண்டிக்காதீர்கள்! உங்களை விட அவர்களுக்கு அதிகம் தெரியும். வயதானவர்களுக்கு எல்லா அறிகுறிகளும் உள்ளன. முதியவர் காற்றுக்கு ஒரு வார்த்தை கூட சொல்ல மாட்டார். மதத்திலும் பண்டைய பழக்கவழக்கங்களிலும், அவள் முக்கிய குறிக்கோளைக் காண்கிறாள்: ஒரு நபரைத் தள்ளுவது, அவனை நித்திய பயத்தில் வைத்திருக்க. பயம் மட்டுமே மக்களை அடிபணிய வைக்கும், கொடுங்கோலர்களின் ஆதிக்கத்தை நீடிக்கச் செய்யும் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். டிகோனின் வார்த்தைகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவரது மனைவி ஏன் அவரைப் பற்றி பயப்பட வேண்டும், கபனோவா திகிலுடன் கூறுகிறார்: “எப்படி, ஏன் பயப்பட வேண்டும்! எப்படி, ஏன் பயப்பட வேண்டும்! உங்களுக்கு பைத்தியமா, அல்லது என்ன? அவர்கள் உங்களைப் பற்றி பயப்பட மாட்டார்கள், இன்னும் குறைவாகவும். அது வீட்டில் என்ன ஒழுங்கு இருக்கும்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள், தேநீர், அவளது சட்டத்தில் வாழ்க. அலி, சட்டம் ஒன்றும் இல்லை என்று நினைக்கிறீர்களா? " பலவீனமானவர்கள் வலிமையானவர்களுக்கு பயப்பட வேண்டிய சட்டத்தை அவள் பாதுகாக்கிறாள், அதன்படி ஒரு நபர் தனது சொந்த விருப்பத்தை கொண்டிருக்கக்கூடாது. இந்த உத்தரவின் உண்மையுள்ள பாதுகாவலராக, நகரவாசிகளின் கூட்டத்தின் முழு பார்வையில் அவள் தன் வீட்டுக்குக் கற்பிக்கிறாள். கேட்டெரினாவின் வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு, அவள் சத்தமாக, வெற்றிகரமாக டிகோனிடம் சொல்கிறாள்: “என்ன, மகனே! விருப்பம் எங்கு செல்லும்! நான் சொன்னேன், அதனால் நீங்கள் கேட்க விரும்பவில்லை. அதனால் நான் காத்திருந்தேன்! "

உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, கிளாசிக்கல் படைப்புகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளில் பல வகையான ஹீரோக்கள் உள்ளனர். இந்த கட்டுரையில், ஒரு ஜோடி எதிரி - கதாநாயகன் பற்றி பேசுவோம். இந்த எதிர்ப்பு அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடிஸ்டார்ம்" நாடகத்தின் உதாரணத்தில் ஆராயப்படும். இந்த நாடகத்தின் முக்கிய கதாநாயகி, வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், கதாநாயகி, கேடரினா கபனோவா என்ற இளம் பெண். அவள் எதிர்க்கப்படுகிறாள், அதாவது, எதிரி, மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா. ஒப்பீடுகள் மற்றும் செயல்களின் பகுப்பாய்வின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, "தி இடியர்ஸ்டார்ம்" நாடகத்தில் கபனிகாவைப் பற்றிய முழுமையான விளக்கத்தைக் கொடுப்போம்.

தொடங்க, கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலுக்கு வருவோம்: மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா (கபனிகா) - ஒரு பழைய வணிகரின் மனைவி, ஒரு விதவை. அவரது கணவர் இறந்துவிட்டார், அதனால் அந்த பெண் தனியாக இரண்டு குழந்தைகளை வளர்க்க வேண்டும், குடும்பத்தை நிர்வகிக்க வேண்டும் மற்றும் வியாபாரம் செய்ய வேண்டும். ஒப்புக்கொள், இது தற்போது மிகவும் கடினம். வணிகரின் புனைப்பெயர் அடைப்புக்குறிக்குள் குறிப்பிடப்பட்டிருந்தாலும், ஆசிரியர் அவளை ஒருபோதும் அழைப்பதில்லை. உரையில் கபனோவாவின் குறிப்புகள் உள்ளன, கபனிகா அல்ல. இதேபோன்ற நுட்பத்துடன், மக்கள் ஒரு பெண்ணை தங்களுக்குள் அழைக்கிறார்கள் என்பதை நாடக ஆசிரியர் வலியுறுத்த விரும்பினார், ஆனால் அவர்கள் தனிப்பட்ட முறையில் அவளை மரியாதையுடன் உரையாடுகிறார்கள். அதாவது, உண்மையில், கலினோவ் குடியிருப்பாளர்கள் இந்த நபரைப் பிடிக்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் அவரைப் பற்றி பயப்படுகிறார்கள்.

ஆரம்பத்தில், வாசகர் குலிகினின் உதடுகளிலிருந்து மார்த்தா இக்னாடிவ்னாவைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார். சுயமாக கற்பிக்கப்பட்ட மெக்கானிக் அவளை "வீட்டில் அனைவரையும் சாப்பிட்ட நயவஞ்சகன்" என்று அழைக்கிறார். குத்ரியாஷ் இந்த வார்த்தைகளை மட்டுமே உறுதிப்படுத்துகிறார். அடுத்து, ஒரு அலைந்து திரிபவர், ஃபெக்லூஷா, காட்சியில் தோன்றுகிறார். கபனிக் பற்றிய அவரது தீர்ப்பு நேர் எதிர்: ஒரு மேற்கோள். இந்த கருத்து வேறுபாட்டின் விளைவாக, இந்த தன்மையில் கூடுதல் ஆர்வம் எழுகிறது. Marfa Ignatievna ஏற்கனவே முதல் செயலில் மேடையில் தோன்றினார், மேலும் வாசகருக்கு அல்லது பார்வையாளருக்கு குலிகின் வார்த்தைகளின் உண்மைத்தன்மையை உணர்த்துவதற்கான வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது.

அவளுடைய மகன் நடந்து கொள்ளும் விதத்தில் பன்றி மகிழ்ச்சியடையவில்லை. மகன் ஏற்கனவே வயது வந்தவர் மற்றும் நீண்ட காலமாக திருமணமாகிவிட்ட போதிலும், அவர் எப்படி வாழ வேண்டும் என்று அவள் கற்பிக்கிறாள். மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா தன்னை ஒரு கோபக்கார ஆதிக்க பெண்ணாக காட்டுகிறார். அவளது மருமகள் கேட்டரினா வித்தியாசமாக நடந்து கொள்கிறாள். பொதுவாக, நாடகம் முழுவதும் இந்த கதாபாத்திரங்களின் ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகளைக் கண்டறிவது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது.

கோட்பாட்டில், கபனிகா மற்றும் கேடரினா இருவரும் டிகோனை நேசிக்க வேண்டும். ஒருவருக்கு அவர் ஒரு மகன், இன்னொருவருக்கு - ஒரு கணவர். இருப்பினும், காத்யா அல்லது மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவுக்கு டிகோனின் மீது உண்மையான அன்பு இல்லை. காட்யா தனது கணவர் மீது பரிதாபப்படுகிறார், ஆனால் அவரை நேசிக்கவில்லை. கபனிகா அவரை ஒரு கினிப் பன்றியாகக் கருதுகிறார், உங்கள் ஆக்கிரமிப்பை உடைத்து, கையாளுதலின் சோதனை முறைகளை, தாய்வழி அன்பின் பின்னால் ஒளிந்து கொள்ளும் ஒரு உயிரினம். ஒவ்வொரு தாய்க்கும், குழந்தையின் மகிழ்ச்சியே மிக முக்கியமான விஷயம் என்பது அனைவருக்கும் தெரியும். ஆனால் தி இடியர்ஸ்டார்மில் மார்ஃபா கபனோவா டிகோனின் கருத்தில் சிறிதும் ஆர்வம் காட்டவில்லை. பல வருட கொடுங்கோன்மை மற்றும் சர்வாதிகாரத்தின் மூலம், அவளுடைய சொந்தக் கண்ணோட்டம் இல்லாதிருப்பது மிகவும் சாதாரணமானது என்று அவளால் தன் மகனுக்குக் கற்பிக்க முடிந்தது. கத்தரினாவை எவ்வளவு கவனமாகவும், சில தருணங்களிலும், கிகனிகா மென்மையாக நடத்துகிறார் என்பதைக் கவனித்தாலும், கபனிகா எப்போதும் தங்கள் உறவை அழிக்க முயற்சிக்கிறார்.

பல விமர்சகர்கள் கேடரினாவின் கதாபாத்திரத்தின் வலிமை அல்லது பலவீனம் பற்றி வாதிட்டனர், ஆனால் கபனிகாவின் குணத்தின் வலிமையை யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை. இது உண்மையிலேயே கொடூரமான நபர், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை அடக்க முயற்சிக்கிறார். அவள் மாநிலத்தை ஆள வேண்டும், ஆனால் அவள் ஒரு குடும்பம் மற்றும் ஒரு மாகாண நகரத்தில் தனது "திறமைகளை" வீணாக்க வேண்டும். மார்த்தா கபனோவாவின் மகள் வர்வரா, பாசாங்குத்தனத்தையும் பொய்களையும் ஒரு அடக்குமுறைத் தாயுடன் இணைந்து வாழ்வதற்கான ஒரு வழியாகத் தேர்ந்தெடுத்தார். மாறாக, கேடரினா தனது மாமியாரை உறுதியாக எதிர்க்கிறார். அவர்கள் உண்மை மற்றும் பொய் ஆகிய இரண்டு நிலைகளை எடுத்து, அவர்களைப் பாதுகாப்பதாகத் தோன்றியது. கபனிகா கத்யாவை தவறுகள் மற்றும் பல்வேறு பாவங்கள் என்று திட்டவட்டமாக குற்றம் சாட்டக்கூடாது என்ற அவர்களின் உரையாடல்களில், வெளிச்சம் மற்றும் இருளின் போராட்டம், உண்மை மற்றும் கபனிகா பிரதிநிதியாக இருக்கும் "இருண்ட ராஜ்யம்" ஆகியவை அன்றாட பின்னணியில் தோன்றுகிறது.

கட்டெரினா மற்றும் கபனிகா ஆகியோர் ஆர்த்தடாக்ஸ் கிறிஸ்தவர்கள். ஆனால் அவர்களின் நம்பிக்கை முற்றிலும் வேறுபட்டது. கேட்டரினாவைப் பொறுத்தவரை, உள்ளிருந்து வரும் நம்பிக்கை மிகவும் முக்கியமானது. அவளுக்கு, பிரார்த்தனை இடம் முக்கியமல்ல. அந்தப் பெண் பக்தியுள்ளவள், தேவாலயத்தின் கட்டிடத்தில் மட்டுமல்லாமல், உலகம் முழுவதும் கடவுளின் இருப்பைக் காண்கிறாள். மார்ஃபா இக்னாடீவ்னாவின் மதவாதம் வெளிப்புறமானது என்று அழைக்கப்படலாம். அவளுக்கு, சடங்குகள் மற்றும் விதிகளை கண்டிப்பாக கடைபிடிப்பது முக்கியம். ஆனால் நடைமுறை கையாளுதலுக்கான இந்த ஆவேசத்தின் பின்னால், நம்பிக்கையே மறைந்துவிடும். கபனிகாவைப் பொறுத்தவரை, பழைய மரபுகளைக் கடைப்பிடிப்பது மற்றும் பராமரிப்பது குறிப்பிடத்தக்கது, அவற்றில் பல ஏற்கனவே காலாவதியானவை: "நீங்கள் பயப்பட மாட்டீர்கள், இன்னும் அதிகமாக. அது வீட்டில் என்ன ஒழுங்கு இருக்கும்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள், தேநீர், அவளுடன் சட்டத்தில் வாழ்க. அலி, சட்டம் ஒன்றும் இல்லை என்று நினைக்கிறீர்களா? ஆமாம், இதுபோன்ற முட்டாள்தனமான எண்ணங்களை உங்கள் தலையில் வைத்திருந்தால், நீங்கள் குறைந்தபட்சம் அவள் முன்னால் பேசமாட்டீர்கள், ஆனால் உங்கள் சகோதரிக்கு முன்னால், ஒரு பெண்ணின் முன்னால். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியர்ஸ்டார்ம்" இல் கபனிகாவின் குணாதிசயம் அவரது வெறித்தனமான கவனத்தை விரிவாகக் குறிப்பிடாமல் சாத்தியமற்றது. கபனோவா சீனியரின் மகன் டிகான். பெரிய தாத்தாக்கள் கற்பித்தபடி அல்ல, அவர்கள் தலைவணங்காமல் வாசலில் நுழைகிறார்கள் என்று மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கவலைப்படுகிறார். அவளுடைய நடத்தை ஒரு இறக்கும் வழிபாட்டின் பூசாரிகளின் நடத்தையை ஒத்திருக்கிறது.

கட்டெரினா கபனோவா சற்றே சந்தேகத்திற்கிடமான பெண்: அரைகுறையான பெண்ணின் "தீர்க்கதரிசனங்களில்", அவள் தன் சொந்த விதியை விரும்பினாள், இடியுடன் கூடிய மழையில், அந்த பெண் இறைவனின் தண்டனையை பார்த்தாள். பன்றி மிகவும் வணிகமானது மற்றும் இதற்கு கீழே பூமி. அவள் பொருள் உலகம், நடைமுறை மற்றும் பயன்பாடு ஆகியவற்றுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறாள். கபனோவா இடி மற்றும் இடிக்கு பயப்படவில்லை, அவள் ஈரமாக இருக்க விரும்பவில்லை. கலினோவில் வசிப்பவர்கள் பொங்கி எழும் கூறுகளைப் பற்றி பேசிக்கொண்டிருக்கும்போது, கபனிகா முணுமுணுத்து தனது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்துகிறார்: “அவர் என்ன பந்தயங்களை வீசினார் பாருங்கள். கேட்க ஏதாவது இருக்கிறது, சொல்ல எதுவும் இல்லை! இப்போது நேரம் வந்துவிட்டது, சில ஆசிரியர்கள் தோன்றியுள்ளனர். முதியவர் அப்படி நினைத்தால், இளைஞர்களிடமிருந்து நாம் என்ன கோர முடியும்! உங்களை விட அவர்களுக்கு அதிகம் தெரியும். வயதானவர்களுக்கு எல்லா அறிகுறிகளும் உள்ளன. முதியவர் காற்றுக்கு ஒரு வார்த்தை கூட சொல்ல மாட்டார்.
"தி இடியர்ஸ்டார்ம்" நாடகத்தில் கபனிகாவின் உருவத்தை ஒரு வகையான பொதுமைப்படுத்தல், எதிர்மறை மனித குணங்களின் கூட்டு என்று அழைக்கலாம். அவளை ஒரு பெண், தாய், மற்றும் கொள்கையளவில் ஒரு நபர் என்று அழைப்பது கடினம். நிச்சயமாக, அவள் ஃபூலோவ் நகரின் டம்மிகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறாள், ஆனால் மார்த்தா இக்னாடிவ்னாவில் உள்ள அனைத்து மனித குணங்களையும் அடிபணிந்து ஆள வேண்டும் என்ற அவளது ஆசை.

தயாரிப்பு சோதனை

உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, கிளாசிக்கல் படைப்புகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளில் பல வகையான ஹீரோக்கள் உள்ளனர். இந்த கட்டுரையில், ஒரு ஜோடி எதிரி - கதாநாயகன் பற்றி பேசுவோம். இந்த எதிர்ப்பை அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடிஸ்டார்ம்" நாடகத்தின் உதாரணத்தில் ஆராயப்படும். இந்த நாடகத்தின் முக்கிய கதாநாயகி, வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், கதாநாயகி, கேடரினா கபனோவா என்ற இளம் பெண். அவள் எதிர்க்கப்படுகிறாள், அதாவது, எதிரி, மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா. ஒப்பீடுகள் மற்றும் செயல்களின் பகுப்பாய்வின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, "தி இடியர்ஸ்டார்ம்" நாடகத்தில் கபனிகாவின் முழுமையான விளக்கத்தைக் கொடுப்போம்.

தொடங்க, கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலுக்கு வருவோம்: மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா (கபனிகா) - ஒரு பழைய வணிகரின் மனைவி, ஒரு விதவை. அவரது கணவர் இறந்துவிட்டார், அதனால் அந்த பெண் தனியாக இரண்டு குழந்தைகளை வளர்க்க வேண்டும், குடும்பத்தை நிர்வகிக்க வேண்டும் மற்றும் வியாபாரம் செய்ய வேண்டும். ஒப்புக்கொள், இது தற்போது மிகவும் கடினம். வணிகரின் புனைப்பெயர் அடைப்புக்குறிக்குள் குறிப்பிடப்பட்டிருந்தாலும், ஆசிரியர் அவளை ஒருபோதும் அழைப்பதில்லை. உரையில் கபனோவாவின் குறிப்புகள் உள்ளன, கபனிகா அல்ல. இதேபோன்ற நுட்பத்துடன், மக்கள் ஒரு பெண்ணை தங்களுக்குள் அழைக்கிறார்கள் என்பதை நாடக ஆசிரியர் வலியுறுத்த விரும்பினார், ஆனால் அவர்கள் தனிப்பட்ட முறையில் அவளை மரியாதையுடன் உரையாடுகிறார்கள்.
அதாவது, உண்மையில், கலினோவ் குடியிருப்பாளர்கள் இந்த நபரைப் பிடிக்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் அவரைப் பற்றி பயப்படுகிறார்கள்.

பல விமர்சகர்கள் கேடரினாவின் கதாபாத்திரத்தின் வலிமை அல்லது பலவீனம் பற்றி வாதிட்டனர், ஆனால் கபனிகாவின் குணத்தின் வலிமையை யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை.
இது உண்மையிலேயே கொடூரமான நபர், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை அடக்க முயற்சிக்கிறார். அவள் மாநிலத்தை ஆள வேண்டும், ஆனால் அவள் ஒரு குடும்பம் மற்றும் ஒரு மாகாண நகரத்தில் தனது "திறமைகளை" வீணாக்க வேண்டும். மார்த்தா கபனோவாவின் மகள் வர்வரா, பாசாங்குத்தனத்தையும் பொய்களையும் ஒரு அடக்குமுறைத் தாயுடன் இணைந்து வாழ்வதற்கான ஒரு வழியாகத் தேர்ந்தெடுத்தார். மாறாக, கேடரினா தனது மாமியாரை உறுதியாக எதிர்க்கிறார். உண்மை மற்றும் பொய் ஆகிய இரண்டு நிலைப்பாடுகளை அவர்கள் பாதுகாத்ததாகத் தோன்றியது. கபனிகா கத்யாவை தவறுகள் மற்றும் பல்வேறு பாவங்கள் என்று திட்டவட்டமாக குற்றம் சாட்டக்கூடாது என்ற அவர்களின் உரையாடல்களில், வெளிச்சம் மற்றும் இருளின் போராட்டம், உண்மை மற்றும் கபனிகா பிரதிநிதியாக இருக்கும் "இருண்ட ராஜ்யம்" ஆகியவை அன்றாட பின்னணியில் தோன்றுகிறது.

"தி இடியர்ஸ்டார்ம்" நாடகத்தில் கபனிகாவின் உருவத்தை ஒரு வகையான பொதுமைப்படுத்தல், எதிர்மறை மனித குணங்களின் தொகுப்பு என்று அழைக்கலாம். அவளை ஒரு பெண், தாய், மற்றும் கொள்கையளவில் ஒரு நபர் என்று அழைப்பது கடினம். நிச்சயமாக, அவள் ஃபூலோவ் நகரின் டம்மிகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறாள், ஆனால் மார்த்தா இக்னாடிவ்னாவில் உள்ள அனைத்து மனித குணங்களையும் அடிபணிந்து ஆள வேண்டும் என்ற அவளது ஆசை.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி புயல்" நாடகத்தில் கபனிகாவின் உருவத்தின் பண்புகள் |

I. A. கோன்சரோவின் கூற்றுப்படி, A. N. Ostrovsky "இலக்கியத்திற்கான பரிசாக ஒரு கலை நூல்களின் முழு நூலகத்தையும் கொண்டு வந்தார், மேடைக்கு தனது சொந்த சிறப்பு உலகத்தை உருவாக்கினார்." ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் உலகம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அவர் பெரிய மற்றும் திடமான கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கினார், அவற்றில் நகைச்சுவை அல்லது வியத்தகு பண்புகளை வலியுறுத்த முடிந்தது, வாசகரின் கவனத்தை அவரது ஹீரோக்களின் தகுதி அல்லது தீமைகளுக்கு ஈர்க்க முடிந்தது.

"க்ரோ -ஸா" நாடகத்தின் ஹீரோக்களுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும் - சவெல் ப்ரோகோஃபிவிச் டிக்கோய் மற்றும் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா.

சவெல் ப்ரோகோஃபிவிச் டிக்கோய் ஒரு வணிகர், கலினோவ் நகரில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர். நாடகத்தின் நாயகர்களால் சொற்பொழிவு பண்புகள் அவருக்கு வழங்கப்படுகின்றன. "அவர் எல்லா இடங்களுக்கும் சொந்தமானவர். அவர் யார் என்று அவர் பயப்படுகிறார்! " - அவரைப் பற்றி குத்ரியாஷ் கூறுகிறார். உண்மையில், டிக்கோய் தனது சொந்த விருப்பத்தைத் தவிர வேறு எதையும் அங்கீகரிக்கவில்லை. அவர் மற்றவர்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. சாவெல் ப்ரோகோஃபிவிச்சை சபிப்பது, அவமானப்படுத்துவது, அவமதிப்பது ஒன்றும் மதிப்பு இல்லை. தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுடன், அவர் "தளர்வானது" போல் நடந்துகொள்கிறார், இது இல்லாமல் அவர் "சுவாசிக்க முடியாது". "... நீ ஒரு புழு," என்று அவர் குலிகி-கிணற்றில் கூறுகிறார். - நான் விரும்பினால் - நான் கருணை காட்டுவேன், நான் விரும்பினால் - நான் நசுக்குவேன்.

காட்டின் சக்தி வலிமையானது, பலவீனமானது, ஒரு நபர் மிகவும் பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர். உதாரணமாக குத்ரியாஷ், காட்டுக்கு எப்படி எதிர்ப்பது என்று தெரியும். “... அவர் வார்த்தை, நான் பத்து; உமிழ்ந்துவிடும், போகும். இல்லை, நான் அவருக்கு அடிமையாக மாட்டேன், ”என்று குட்ரியாஷ் வியாபாரியுடனான தனது உறவைப் பற்றி கூறுகிறார். மற்றொரு நபர் டிக்கியின் மருமகன் போரிஸ். "போரிஸ் கிரிகோரிச் அதை ஒரு தியாகமாகப் பெற்றார், அதனால் அவர் அதை ஓட்டுகிறார்" என்று மற்றவர்கள் குறிப்பிடுகிறார்கள். போரிஸ் ஒரு அனாதை என்பதாலும், அவனுடைய மாமாவுக்கு அருகில் யாரும் இல்லை என்பதாலும் காட்டுக்கு வெட்கமில்லை. வியாபாரி தனது மருமகனின் தலைவிதி தன் கைகளில் இருப்பதை உணர்ந்து, அதைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார். "வேட்டையாடப்பட்டது, சுத்தியது ...", - போரிஸ் கசப்பாக கூறுகிறார். வியாபாரி தனது தொழிலாளர்களிடம் குறைவாக கொடுமைப்படுத்தவில்லை: “இங்கே யாரும் கொட்டு பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லத் துணிவதில்லை; வேறொருவரின் அடிமை உழைப்பு மற்றும் வஞ்சகத்தின் மீது, வெட்கமில்லாத டிக்கோய் தனது செல்வத்தை ஈட்டுகிறார்: "... நான் சில கோபெக்கிற்கு அவர்களுக்கு பணம் கொடுக்க மாட்டேன் ... மேலும் ஆயிரக்கணக்கானவற்றை நான் செய்கிறேன் ...". எப்படியிருந்தாலும், சில நேரங்களில் அவர் காட்டு பற்றிய நுண்ணறிவைக் காண்கிறார், மேலும் அவர் வெகுதூரம் செல்கிறார் என்பதை அவர் உணர்ந்தார்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் அதைத் திரும்பக் கொடுக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் என்னால் எல்லாவற்றையும் நன்றாக செய்ய முடியாது."

டிக்கோய் தனது குடும்பத்தில் ஒரு சர்வாதிகாரியாகவும், கொடுங்கோலனாகவும், "அவரது சொந்த மக்கள் அவரை எந்த வகையிலும் மகிழ்விக்க முடியாது", "அவர் சபிக்கத் துணியாத ஒரு நபரால் அவர் புண்படுத்தப்படுகையில்; உங்கள் செல்லப்பிராணிகளைப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள்! "

பணக்கார கலினோவ்ஸ்கயா வணிகரின் மனைவி காட்டு மற்றும் கபனிகாவை விட தாழ்ந்தவர் அல்ல. பன்றி ஒரு புத்திசாலி, அவள் எல்லாவற்றையும் "பக்தியின் போர்வையில்" செய்கிறாள். வெளிப்புறமாக, அவள் மிகவும் பக்தியுள்ளவள். இருப்பினும், குலிகின் குறிப்பிடுவது போல், கபனிகா "பிச்சைக்காரர்களுக்கு ஆடை அணிவித்தார், ஆனால் வீட்டாரை முழுவதுமாக சாப்பிட்டார்." அவளுடைய கொடுங்கோன்மையின் முக்கிய பொருள் அவளுடைய சொந்த மகன் டிகான். ஒரு வயது வந்தவராக, திருமணமான ஒரு மனிதனாக, அவர் தனது தாயின் அதிகாரத்தில் முழுமையாக இருக்கிறார், அவருக்கு சொந்த கருத்து இல்லை, அவளுக்கு முரண்பட பயப்படுகிறார். கபனிகா தனது மனைவியுடனான உறவை "உருவாக்குகிறார்", அவர் அவருடைய ஒவ்வொரு செயலையும், ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் வழிநடத்துகிறார். முழுமையான கீழ்ப்படிதலை அவள் தன் மகனில் பார்க்க விரும்புகிறாள். தன் ஒடுக்குமுறையின் கீழ் ஒரு கோழைத்தனமான, பரிதாபகரமான, பலவீனமான விருப்பமுள்ள, பொறுப்பற்ற நபர் வளர்ந்து வந்ததை சக்தி பசியுள்ள கபனிகா கவனிக்கவில்லை. தனது தாயின் மேற்பார்வையில் இருந்து சிறிது நேரம் தப்பித்த அவர், சுதந்திரம் மற்றும் குடிப்பழக்கத்தில் மூச்சுத் திணறுகிறார், ஏனென்றால் சுதந்திரத்தை வேறு வழியில் பயன்படுத்தத் தெரியாது. "... உங்கள் விருப்பத்திற்கு ஒரு படி கூட இல்லை," என்று அவர் தனது தாயிடம் மீண்டும் கூறுகிறார், மேலும் "அவரால் எப்படி விரைவில் வெளியேற முடியும் என்று அவரே நினைக்கிறார்."

கபனிகா தனது மகனின் மருமகள் மீது பொறாமைப்படுகிறார், கேடெரினாவிடம் தொடர்ந்து அவரை நிந்திக்கிறார், "அவர் தனது உணவில் சாப்பிடுகிறார்". "நான் உங்களுக்கு ஒரு தடையாக இருப்பதை என்னால் பார்க்க முடிகிறது," என்று அவர் டிகோனிடம் கூறுகிறார். கணவனின் மனைவி பயப்பட வேண்டும், துல்லியமாக பயப்பட வேண்டும், அன்பு அல்லது மரியாதை கூடாது என்று கபனிகா நம்புகிறார். அவளது கருத்துப்படி, சரியான உறவு துல்லியமாக ஒருவரை இன்னொருவரால் அடக்குவது, அவமானம், சுதந்திரம் இல்லாதது. இது சம்பந்தமாக ஒரு காட்டி கேடரினா தனது கணவனிடம் விடைபெறும் காட்சி, அவரது மனைவிக்கு டிகோனின் அனைத்து வார்த்தைகளும் கபனிகாவின் தூண்டுதலின் மறுபடியும்.

அவளால் நசுக்கப்பட்ட டிகான், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே கபனிகாவால் அவதிப்பட்டால், ஒரு வணிகரின் மனைவியின் வீட்டில் கேடரினா போன்ற கனவு, கவிதை மற்றும் ஒருங்கிணைந்த இயல்பின் வாழ்க்கை சகிக்க முடியாததாகிவிடும். "இங்கே நீங்கள் ஒரு கணவருக்கு என்ன கிடைத்தீர்கள், நீங்கள் புதைத்ததைப் போலவே இருக்கிறது" என்று போரிஸ் கூறுகிறார்.

நிலையான அழுத்தம் கபனிகாவின் மகள் வர்வராவை மாற்றியமைக்கிறது. "உங்களுக்குத் தேவையானதைச் செய்யுங்கள், அது தைக்கப்பட்டு மூடப்பட்டிருக்கும் வரை," என்று அவர் கூறுகிறார்.

"வாழ்க்கையின் எஜமானர்களின்" படங்களை மதிப்பிடுவதன் மூலம், என். டோப்ரோ-லியூபோவ் காட்டு மற்றும் கபனிகாவை கொடுங்கோலர்களாகக் காட்டுகிறார், அவர்களின் "தொடர்ச்சியான சந்தேகம், நச்சரித்தல் மற்றும் வசீகரம்". விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, "Gro-za" என்பது ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மிக தீர்க்கமான படைப்பாகும் "இந்த நாடகத்தில்" கொடுங்கோன்மை மற்றும் பேச்சு இல்லாத பரஸ்பர உறவுகள் கொண்டு வரப்பட்டன ... மிகவும் சோகமான விளைவுகளுக்கு ... ".

1856 இல் A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வோல்காவில் பயணம் செய்தார். பயணத்தின் பதிவுகள் அவரது படைப்பில் பிரதிபலிக்கிறது, "இடியுடன் கூடிய மழை" இந்தப் பயணத்தின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது. இது ஒரு வியாபாரியின் மனைவி, தீவிரத்தன்மையுடனும் ஒழுக்கத்துடனும் வளர்ந்த ஒரு இளைஞனை காதலித்த கதை. கணவனை ஏமாற்றியதால், அவளால் அதை மறைக்க முடியவில்லை. தேசத்துரோகத்திற்காக பகிரங்கமாக மனந்திரும்பிய அவள் வோல்காவுக்கு விரைகிறாள்.

தொடர்பில் உள்ளது

மார்த்தா இக்னாடிவ்னா கபனோவாவின் முரண்பாடான படம்

இந்த நாடகம் இரண்டு வலுவான எதிர் படங்களின் இணைப்பில் கட்டப்பட்டுள்ளது: எகடெரினா மற்றும் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா. உண்மையில், அவர்களுக்கு நிறைய பொதுவானது: ஆணாதிக்க உலகின் முதன்மை, இரண்டிலும் உள்ளார்ந்த, வலுவான கதாபாத்திரங்கள். அவர்களின் மதவாதம் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் சமரசம் செய்ய மாட்டார்கள் மற்றும் கருணைக்கு சாய்வதில்லை. இங்குதான் அவர்களின் ஒற்றுமைகள் முடிவடைகின்றன. அவர்கள் ஆணாதிக்க உலகின் வெவ்வேறு துருவங்களில் உள்ளனர். கபனிகா ஒரு பூமிக்குரிய பெண், மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு ஒழுங்கை பராமரிப்பதில் அவள் கவலைப்படுகிறாள். அவளுக்கு மனித உறவுகளில் ஆர்வம் இல்லை. கேடரினாவின் ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறை கனவு, ஆன்மீகத்தில் உள்ளது.

"புயல்" நாடகத்தில் கபனிகாவின் உருவம் மையமாக உள்ளது... அவள் ஒரு விதவை, இரண்டு குழந்தைகள், வர்வரா மற்றும் டிகான். டிகோனின் மனைவி கேடெரினாவை விட அவர் குறைவாகவே நேசிக்கிறார், மேலும் தாயின் விருப்பத்திலிருந்து விலகிச் செல்ல தொடர்ந்து பாடுபடுகிறார் என்று டிகோனின் நிந்தனைக்காக அவள் கடுமையாகவும் இரக்கமற்றவளாகவும் அழைக்கப்படலாம்.

கபனிகாவின் முக்கிய ஆளுமை பண்பை அழைக்கலாம் கொடுங்கோன்மை ஆனால் களியாட்டம் அல்ல... அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் அவளுடைய ஒவ்வொரு கோரிக்கையும், அது அவளுடைய மகன் அல்லது மருமகளாக இருந்தாலும், தார்மீக மற்றும் தினசரி குறியீடான "டோமோஸ்ட்ரோய்" க்கு அடிபணிந்தது. ஆகையால், அது கூறும் கொள்கைகளை அவள் உறுதியாக நம்புகிறாள், மேலும் அவற்றை அசையாமல் கடைபிடிப்பது சரியானது என்று கருதுகிறாள். டோமோஸ்ட்ராய் கருத்துகளுக்கு திரும்பும்போது, குழந்தைகள் தங்கள் பெற்றோரை மதிக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார், குழந்தைகளின் விருப்பம் முக்கியமல்ல. வாழ்க்கைத் துணைவர்களுக்கிடையேயான உறவுகள், கணவருக்கு மனைவியின் பயத்தின் அடிப்படையில் இருக்க வேண்டும்.

அந்நியர்களின் பேச்சில் பன்றி

நாடகத்தில் கதாபாத்திரங்களின் அறிக்கைகளுக்கு நன்றி, கபனிகாவின் குணாதிசயம் வாசகருக்கு தெளிவுபடுத்தப்பட்டுள்ளது. மார்த்தா இக்னாடிவ்னாவின் முதல் குறிப்பு ஃபெக்லூஷாவின் வாயிலிருந்து வருகிறது. இது ஒரு பிச்சைக்காரன், அவள் தயவு மற்றும் தாராள மனப்பான்மைக்காக அவளுக்கு நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறான். மாறாக, குலிகினின் வார்த்தைகள் அவள் ஏழைகளுக்கு தாராளமாக இருக்கிறாள், அவளுடைய உறவினர்களுக்கு அல்ல. இந்த சுருக்கமான விளக்கங்களுக்குப் பிறகு, வாசகர் கபனிகாவை அறிந்துகொள்கிறார். குலிகின் வார்த்தைகள் உறுதி செய்யப்பட்டன. தாய் தன் மகன் மற்றும் மருமகளின் வார்த்தைகளில் தவறு காண்கிறாள். அவளுடைய சாந்தம் மற்றும் நேர்மையுடன் கூட, கேட்டெரினா அவள் மீது நம்பிக்கையை ஊக்குவிப்பதில்லை. தாயின் மீது அன்பு இல்லாததால் மகனை நோக்கி நிந்தைகள் பறக்கின்றன.

அவரது குடும்ப உறுப்பினர்களின் கபனோவா பற்றிய கருத்து

நாடகத்தின் உணர்ச்சிகரமான தருணங்களில் ஒன்று டிகோனின் மகனைப் பார்க்கும் காட்சி... கபனிகா தனது தாயின் கால்களுக்கு வணங்காததற்காக அவரை நிந்திக்கிறார், மேலும் அவரது மனைவியிடம் விடைபெறுவது அது இருக்க வேண்டிய முறை அல்ல. டிகான் புறப்பட்ட பிறகு, கத்தரினா, கபனிகாவின் கூற்றுப்படி, அவனிடம் தனது அன்பைக் காட்ட வேண்டும் - அலறல் மற்றும் தாழ்வாரத்தில் படுத்துக் கொள்ளுங்கள். இளம் தலைமுறை அனைத்து பழக்கவழக்கங்களையும் மரபுகளையும் மீறுகிறது, இது கபனிகாவை சோகமான பிரதிபலிப்புகளுக்கு இட்டுச் செல்கிறது.

கேடரினா-மருமகள், மற்றவர்களை விட அதிகமாக பெறுகிறார். அவளுடைய எந்த வார்த்தையும் கடுமையான தாக்குதல்கள் மற்றும் கருத்துகளால் குறைக்கப்படுகிறது. டிகோனை கையாள்வதில் பயம் அல்ல, பாசத்தைக் கவனித்து, கபனிகா கோபமாக அவளை நிந்திக்கிறாள். கேத்ரீனின் வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு அவளுடைய இரக்கமற்ற தன்மை வரம்பை அடைகிறது. அவரது கருத்துப்படி, மருமகள் உயிருடன் மண்ணில் புதைக்க தகுதியானவர்.

கபனிகா கேத்ரீனை அவமதிப்புடன் நடத்துகிறதுபழைய தலைமுறையினருக்கு இளைஞர்கள் எவ்வளவு அவமரியாதை செய்கிறார்கள் என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் சக்தி இல்லாமல் போகலாம் என்ற எண்ணத்தால் அவள் சுமையாக இருக்கிறாள். அவளுடைய நடத்தை நாடகத்தின் சோகமான முடிவுக்கு வழிவகுக்கிறது. கேடரினாவின் தற்கொலை கூட அவளது தவறு. மருமகள் நீண்ட காலமாக அவமானத்தை அனுபவித்தாள், ஒருமுறை அதைத் தாங்க முடியவில்லை.

ஒரு ஆடம்பரமான தாயின் கட்டளைகளுக்கு கீழ்ப்படிதல் டிகான் முதுகெலும்பு இல்லாத உயிரினமாக மாறுகிறது... மகள் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் பெற்றோரின் தொடர்ச்சியான குறுக்கீட்டால் சோர்வடைந்து ஓடுகிறாள். உண்மையான உயர்ந்த ஒழுக்கத்துடன் கூடிய பழங்கால வாழ்க்கை முறை வாழ்க்கையிலிருந்து மறைந்து, ஒரு இறந்த அழுத்தத்தை மட்டும் விட்டுவிடுகிறது. நாடகத்தில் இளம் கதாபாத்திரங்கள் ஆணாதிக்க கட்டளைகளை வைத்திருப்பதாக பாசாங்கு செய்கின்றன. டிகான் தனது தாயை நேசிப்பதாக பாசாங்கு செய்கிறார், வர்வரா இரகசிய தேதிகளில் செல்கிறார், கேடரினா மட்டுமே முரண்பட்ட உணர்வுகளால் வேதனைப்படுகிறார்.

மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா பூமிக்குரிய விவகாரங்களில் பிஸியாக இருக்கிறார். அவள் தன்னை நியாயமானவள் என்று கருதுகிறாள், ஏனென்றால், அவளது கருத்துப்படி, பெற்றோரின் கண்டிப்பு குழந்தைகளின் மீது சிறந்த முறையில் பிரதிபலிக்கும் - அவர்கள் அன்பாக இருக்க கற்றுக்கொள்வார்கள். ஆனால் பழைய வாழ்க்கை முறை சிதைந்து வருகிறது, ஆணாதிக்க அமைப்பு மறைந்து வருகிறது. இது மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவுக்கு ஒரு சோகம். எனினும், அவளது இயல்பில் கோபம் மற்றும் களியாட்டம் இல்லை. அவளுடைய காட்பாதர் வைல்ட்டின் எரிச்சலூட்டும் தன்மையால் அவள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. டிக்கோயின் விருப்பமான நடத்தை மற்றும் குடும்பத்தைப் பற்றிய புகார்கள் அவளை எரிச்சலூட்டுகின்றன.

பன்றி அவரது குடும்பம் மற்றும் மூதாதையர்களின் மரபுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அவர்களை கண்டிக்காமல், மதிப்பீடு செய்யவோ அல்லது புகார் செய்யவோ இல்லாமல் அவர்களை மதிக்கிறது. நீங்கள் பிதாக்களின் விருப்பப்படி வாழ்ந்தால், அது பூமியில் அமைதி மற்றும் ஒழுங்குக்கு வழிவகுக்கும். கபனிகாவின் பாத்திரத்தில் மதவாதம் உள்ளது. தீய செயல்களுக்காக ஒரு நபர் நரகத்திற்கு செல்வார் என்று அவள் நம்புகிறாள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் தன்னை குற்றவாளியாக கருதவில்லை. அவளுடைய செல்வம் மற்றும் அதிகாரத்தின் இழப்பில் மற்றவர்களை அவமானப்படுத்துவது அவளுக்கு விஷயங்களின் வரிசையில் உள்ளது.

கபானிகே அதிகாரம், கொடுமை மற்றும் அவர்களின் கருத்துக்களின் சரியான தன்மையில் நம்பிக்கை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது... அவளது கருத்துப்படி, பழைய ஒழுங்கை பராமரிப்பது அவளுடைய வீட்டிற்கு வெளியே நடக்கும் கலவரங்களிலிருந்து அவளுடைய வீட்டை காப்பாற்ற முடியும். எனவே, விறைப்பு மற்றும் கடினத்தன்மை அவளுடைய தன்மையில் மேலும் மேலும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. மேலும் தனது சொந்த, தேவையற்ற உணர்ச்சிகளை ஒழித்ததால், மற்றவர்களின் வெளிப்பாடுகளை அவரால் தாங்க முடியாது. அவளுடைய வார்த்தைகளை மீறியதற்காக, நெருங்கிய மக்கள் அவமானம் மற்றும் அவமானங்களால் தண்டிக்கப்படுகிறார்கள். அதே நேரத்தில், இது அந்நியர்களுக்குப் பொருந்தாது, அவர்களுடன் அவள் பக்தியுள்ளவள் மற்றும் மரியாதைக்குரியவள்.

மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா ஒரு தெளிவற்ற பாத்திரம், வருத்தப்படுவது அல்லது அவளை கண்டனம் செய்வது மட்டுமே கடினம். ஒருபுறம், அவள் தன் குடும்ப உறுப்பினர்களை காயப்படுத்துகிறாள், மறுபுறம், அவள் தன் நடத்தையின் சரியான தன்மையை உறுதியாக நம்புகிறாள். இவ்வாறு, கபனிகாவின் குணத்தின் எதிர்மறை குணங்களை அழைக்கலாம்:

கொடுமை;
ஏழ்மை;
அமைதி.

மற்றும் நேர்மறை:

வலுவான அசைக்க முடியாத தன்மை;
மதவாதம்;
"அந்நியர்களிடம் கருணை மற்றும் தாராள மனப்பான்மை."

மார்த்தா இக்னாடிவ்னா கபனோவாவின் முரண்பாடான படம்

அந்நியர்களின் பேச்சில் பன்றி

அவரது குடும்ப உறுப்பினர்களின் கபனோவா பற்றிய கருத்து

எடிட்டரின் தேர்வு