கேடரினாவின் பேச்சு பண்புகள். "இடியுடன் கூடிய மழை கேத்தரின் ஒரு இடியுடன் கூடிய வேலையில்" நாடகத்தில் ஹீரோக்களின் பண்புகள்

கேடரினா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் ஒரு நேர்மறையான உருவமாக கருதப்பட்டது, திடமான, தைரியமான, உறுதியான மற்றும் சுதந்திரத்தை விரும்பும் தன்மை மற்றும் அதே நேரத்தில் பிரகாசமான, அன்பான, படைப்பாற்றல், ஆழமான கவிதைகள் நிறைந்தது. அவர் மக்களுடனான தனது தொடர்பை வலுவாக வலியுறுத்துகிறார். நடவடிக்கையின் அனைத்து வளர்ச்சியிலும், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இருண்ட இராச்சியத்தின் மீது கேடரினாவின் வெற்றியைப் பற்றி பேசுகிறார்.

கேடரினா தனது பெற்றோரின் வீட்டில் வாழ்க்கையின் அடிப்படையில் கபனோவ்ஸ் வீட்டிற்கு ஒத்ததாக இருந்தது, அதே அலைந்து திரிபவர்கள் தங்கள் கதைகளுடன், புனிதர்களின் வாழ்க்கையைப் படிப்பது, தேவாலயத்திற்குச் செல்வது. ஆனால் இந்த "உள்ளடக்கத்தில் ஏழ்மையான வாழ்க்கை, அவள் ஆன்மீக செல்வத்தை ஈடுசெய்தாள்."

கேடரினாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய முழுக் கதையும் கடந்த காலத்திற்கான மிகுந்த மென்மையுடனும், நிகழ்காலத்திற்கான திகிலுடனும் உள்ளது: "இது மிகவும் நன்றாக இருந்தது" மற்றும் "நான் உங்களுடன் முற்றிலும் வாடிவிட்டேன்." மற்றும் மிகவும் மதிப்புமிக்க, இப்போது இழந்தது, விருப்பத்தின் உணர்வு. "காட்டில் ஒரு பறவை போல வாழ்ந்தேன்", "... எனக்கு என்ன வேண்டும், அது நடந்தது, நான் செய்கிறேன்", "அம்மா என்னை வற்புறுத்தவில்லை". கேடரினாவின் பெற்றோரின் வீட்டின் வாழ்க்கை அவர்களின் வாழ்க்கையைப் போன்றது என்று வர்வாராவின் கருத்துக்கு, கேடரினா கூச்சலிடுகிறார்: "ஆம், இங்குள்ள அனைத்தும் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது." வியக்கத்தக்க வகையில் எளிமையாக, உண்மையாக, ஒரு அழகுபடுத்தும் வார்த்தையும் இல்லாமல், கேடரினா கூறுகிறார்: “நான் சீக்கிரம் எழுந்திருப்பேன்; கோடை காலம் என்றால், நான் வசந்த காலத்திற்குச் சென்று, என்னைக் கழுவி, என்னுடன் கொஞ்சம் தண்ணீர் கொண்டு வருவேன், அவ்வளவுதான், நான் வீட்டில் உள்ள அனைத்து பூக்களுக்கும் தண்ணீர் பாய்ச்சுவேன்.
தேவாலயமும் மதமும் கேடரினாவின் வாழ்க்கையில் அவரது இளமை பருவத்தில் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன.

ஆணாதிக்க வணிகக் குடும்பத்தில் வளர்ந்த அவளால் வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது. ஆனால் அவரது மதவாதம் காட்டு, கபானிக்கின் சடங்கு வெறித்தனத்திலிருந்து வேறுபட்டது, அதன் நேர்மையில் மட்டுமல்ல, மதம் மற்றும் தேவாலயத்துடன் தொடர்புடைய அனைத்தையும் முதன்மையாக அழகியல் ரீதியாக அவள் உணர்ந்தாள். "மற்றும் மரணத்திற்கு நான் தேவாலயத்திற்கு செல்ல விரும்பினேன்! நான் சொர்க்கத்திற்கு செல்வது போல் இருக்கிறது.

தேவாலயம் அவளுடைய கற்பனைகளையும் கனவுகளையும் உருவங்களால் நிரப்பியது. குவிமாடத்திலிருந்து கொட்டும் சூரிய ஒளியைப் பார்த்து, அதில் தேவதைகள் பாடி, பறக்கும் காட்சியைக் கண்டாள், "அவள் தங்கக் கோயில்களைக் கனவு கண்டாள்."
பிரகாசமான நினைவுகளிலிருந்து, கேடரினா இப்போது அவள் அனுபவிக்கும் நிலைக்கு செல்கிறாள். கேடரினா மிகவும் நேர்மையானவர் மற்றும் உண்மையுள்ளவர், அவள் வர்வராவிடம் எதையும் சொல்ல விரும்புகிறாள், அவளிடமிருந்து எதையும் மறைக்கக்கூடாது.

அவளது குணாதிசயமான உருவகத்தன்மையுடன், தன் உணர்வுகளை முடிந்தவரை துல்லியமாக வெளிப்படுத்த முயன்று, அவள் வர்வராவிடம் சொல்கிறாள்: “இரவில், வர்யா, என்னால் தூங்க முடியாது, நான் ஒருவித கிசுகிசுப்பை கற்பனை செய்துகொண்டிருக்கிறேன்; யாரோ ஒருவர் என்னிடம் மிகவும் அன்பாகப் பேசுகிறார், அவர் என்னைப் புறா என்பது போலவும், புறா கூவுவது போலவும். நான் இனி கனவு காணவில்லை, வர்யா, முன்பு போல, சொர்க்க மரங்கள் மற்றும் மலைகள், ஆனால் யாரோ என்னை மிகவும் சூடாகவும் சூடாகவும் கட்டிப்பிடித்து எங்காவது அழைத்துச் செல்வது போல் இருக்கிறது, நான் அவரைப் பின்தொடர்கிறேன், நான் செல்கிறேன்.
இந்த படங்கள் அனைத்தும் கேடரினாவின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் செழுமைக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன.

ஒரு புதிய உணர்வின் எத்தனை நுட்பமான நுணுக்கங்கள் அவற்றில் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. ஆனால் கேடரினா தனக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயலும்போது, ​​மதத்தால் அவளுள் வளர்க்கப்பட்ட கருத்துகளை அவள் நம்புகிறாள்; "பாவம் என் மனதில் இருக்கிறது... இந்த பாவத்திலிருந்து என்னால் விடுபட முடியாது." எனவே சிக்கலின் முன்னறிவிப்பு: "சிக்கலுக்கு முன், சில வகையான முன் ...", "இல்லை, நான் இறந்துவிடுவேன் என்று எனக்குத் தெரியும்," போன்றவை.

மதம் அவளுடைய கற்பனைகளையும் கனவுகளையும் அதன் உருவங்களால் நிரப்பியது மட்டுமல்லாமல், அது அவளுடைய ஆன்மாவை பயத்தில் சிக்க வைத்தது - "தீ நரகம்", பாவத்தின் பயம். தைரியமான, உறுதியான கேடரினா, வலிமையான கபானிக்கு கூட பயப்படவில்லை, மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை - அவள் பாவத்திற்கு பயப்படுகிறாள், தீயவள் எல்லா இடங்களிலும் அவளுக்குத் தோன்றுகிறாள், புயல் அவளுக்கு கடவுளின் தண்டனையாகத் தெரிகிறது: “நான் இறக்க பயப்படவில்லை, ஆனால் இந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு, நான் இங்கே உங்களுடன் எப்படி இருக்கிறேனோ, அப்படித்தான் திடீரென்று நான் கடவுள் முன் தோன்றுவேன் என்று நினைக்கும் போது, ​​அதுதான் பயமாக இருக்கிறது.

கேடரினா எங்காவது செல்ல வேண்டும் என்ற நிலையான ஆசை, நீதி மற்றும் உண்மைக்கான தாகம், அவமானங்களைத் தாங்க இயலாமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். அவளுடைய அன்பான இதயத்தின் வெளிப்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டு, சிறுவயதிலிருந்தே யாரோ தன்னை புண்படுத்திய ஒரு வழக்கை அவள் நினைவு கூர்ந்தாள், அவள் படகில் புறப்பட்டாள்: “... அது மாலை, அது ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது, நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி, அவளை கரையிலிருந்து தள்ளிவிட்டேன். மறுநாள் காலை பத்து மைல் தொலைவில் கண்டார்கள்.

கேடரினா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தீவிரம் மற்றும் உறுதியுடன், அவரது தூய்மை, அனுபவமின்மை, பெண் கூச்சம் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. வர்வாராவின் வார்த்தைகளைக் கேட்டு, "நீங்கள் வேறொருவரை நேசிக்கிறீர்கள் என்பதை நான் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கவனித்தேன்," கேடரினா பயப்படுகிறாள், அவள் பயப்படுகிறாள், ஒருவேளை அவள் தன்னை ஒப்புக்கொள்ளத் துணியவில்லை என்பது தெளிவாகிவிட்டது. அவள் போரிஸ் கிரிகோரிவிச்சின் பெயரைக் கேட்க விரும்புகிறாள், அவள் அவனைப் பற்றி அறிய விரும்புகிறாள், ஆனால் அவள் அதைப் பற்றி கேட்கவில்லை. கூச்சம் அவளை ஒரே கேள்வி கேட்க வைக்கிறது: "சரி, அதனால் என்ன?" கேடரினா தன்னை ஒப்புக்கொள்ள பயப்படுவதை வர்வாரா வெளிப்படுத்துகிறார், அதில் அவள் தன்னை ஏமாற்றுகிறாள். ஒன்று அவள் டிகோனை நேசிக்கிறாள் என்று தன்னை நிரூபிக்க பாடுபடுகிறாள், பின்னர் அவள் டிகோனைப் பற்றி சிந்திக்க விரும்பவில்லை, பின்னர் அந்த உணர்வு அவளுடைய விருப்பத்தை விட வலிமையானது என்பதை அவள் விரக்தியுடன் பார்க்கிறாள், மேலும் உணர்ச்சிகளின் இந்த வெல்ல முடியாத தன்மை அவளுக்கு ஒரு பயங்கரமான பாவமாகத் தெரிகிறது. இவை அனைத்தும் வழக்கத்திற்கு மாறாக அவளுடைய பேச்சில் பிரதிபலிக்கின்றன: “அவரைப் பற்றி என்னிடம் சொல்லாதே, எனக்கு ஒரு உதவி செய், என்னிடம் சொல்லாதே! நான் அவரை அறிய விரும்பவில்லை. நான் என் கணவரை நேசிப்பேன்." “நான் அவரைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டுமா; ஆம், அது உங்கள் தலையில் இருந்து வெளியேறவில்லை என்றால் என்ன செய்வது. நான் எதைப் பற்றி நினைத்தாலும் அது என் கண் முன்னே நிற்கிறது. நான் என்னை உடைக்க விரும்புகிறேன், ஆனால் என்னால் அதை எந்த வகையிலும் செய்ய முடியாது. ”

அவள் இதயத்தை வெல்லும் முயற்சியில், அவள் தொடர்ந்து தன் விருப்பத்திற்கு முறையிடுகிறாள். வஞ்சகத்தின் பாதை, இருண்ட உலகில் மிகவும் பொதுவானது, கேடரினாவால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. வர்வாராவின் ஆலோசனைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக: "என் கருத்துப்படி, நீங்கள் எதை வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள், அது தைக்கப்பட்டு மூடப்பட்டிருக்கும் வரை," கேடரினா பதிலளித்தார்: "எனக்கு அது வேண்டாம். ஆம், எது நல்லது. நான் தாங்கும் வரை நான் தாங்குவேன்"; அல்லது "எனக்கு இங்கு மிகவும் குளிராக இருந்தால், எந்த சக்தியும் என்னைத் தடுக்க முடியாது. நான் என்னை ஜன்னலுக்கு வெளியே தூக்கி எறிவேன், நான் வோல்காவில் என்னை எறிந்து விடுவேன். "நான் இங்கு வாழ விரும்பவில்லை, நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் வாழ மாட்டேன்."

கேடரினா பொய் சொல்ல விரும்பவில்லை, கேடரினாவுக்கு சமரசங்கள் தெரியாது. அவளுடைய வார்த்தைகள், வழக்கத்திற்கு மாறாக உறுதியுடன், ஆற்றலுடன் பேசுகின்றன, அவளுடைய நேர்மை, கட்டுப்பாடற்ற தன்மை, இறுதிவரை செல்லும் திறன் ஆகியவற்றைப் பற்றி பேசுகின்றன.

உரிமை மீறல் மற்றும் ஆரம்ப திருமணம். அன்றைய திருமணங்களில் பெரும்பாலானவை லாபத்திற்காக கணக்கிடப்பட்டவை. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் ஒரு பணக்கார குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர் என்றால், இது உயர் பதவியைப் பெற உதவும். ஒரு அன்பான இளைஞனுக்காக அல்ல, ஆனால் ஒரு பணக்கார மற்றும் பணக்காரனை திருமணம் செய்வது விஷயங்களின் வரிசையில் இருந்தது. விவாகரத்து என்று எதுவும் இல்லை. வெளிப்படையாக, அத்தகைய கணக்கீடுகளிலிருந்து, கேடரினா ஒரு வணிகரின் மகனான ஒரு பணக்கார இளைஞனையும் மணந்தார். திருமண வாழ்க்கை அவளுக்கு மகிழ்ச்சியையும் அன்பையும் கொண்டு வரவில்லை, மாறாக, நரகத்தின் உருவகமாக மாறியது, அவளுடைய மாமியாரின் சர்வாதிகாரம் மற்றும் அவளைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் பொய்களால் நிரப்பப்பட்டது.

உடன் தொடர்பில் உள்ளது

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் இந்த படம் முக்கியமானது மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய. கலினோவில் வசிப்பவர்களிடமிருந்து அவள் குணம் மற்றும் சுயமரியாதையின் வலிமையில் வேறுபடுகிறாள்.

கேடரினாவின் வாழ்க்கை அவரது பெற்றோரின் வீட்டில்

அவரது ஆளுமையின் உருவாக்கம் அவரது குழந்தைப் பருவத்தால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது, இது கத்யா நினைவில் கொள்ள விரும்புகிறது. அவளுடைய தந்தை ஒரு பணக்கார வணிகர், அவள் தேவையை உணரவில்லை, தாய்வழி அன்பும் கவனிப்பும் அவளை பிறப்பிலிருந்தே சூழ்ந்தன. அவளுடைய குழந்தைப் பருவம் மகிழ்ச்சியாகவும் கவலையுடனும் கழிந்தது.

கேத்தரின் முக்கிய அம்சங்கள்அழைக்கலாம்:

• இரக்கம்
• நேர்மை;
• வெளிப்படைத்தன்மை.

அவளுடைய பெற்றோர் அவளை அவர்களுடன் தேவாலயத்திற்கு அழைத்துச் சென்றனர், பின்னர் அவள் நடந்து சென்று அவளுக்கு பிடித்த வேலைக்காக தனது நாட்களை அர்ப்பணித்தாள். தேவாலயத்தின் மீதான ஆர்வம் குழந்தை பருவத்தில் தேவாலய சேவைகளில் கலந்து கொள்ளத் தொடங்கியது. பின்னர், தேவாலயத்தில்தான் போரிஸ் அவளுக்கு கவனம் செலுத்துவார்.

கேடரினாவுக்கு பத்தொன்பது வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவள் திருமணம் செய்து வைக்கப்பட்டாள். மற்றும், இருப்பினும், அவரது கணவரின் வீட்டில் எல்லாம் ஒன்றுதான்: நடை மற்றும் வேலை இரண்டும், இது இனி கத்யாவுக்கு குழந்தைப் பருவத்தைப் போன்ற மகிழ்ச்சியைத் தராது.

முன்பிருந்த லேசான தன்மை இப்போது இல்லை, கடமைகள் மட்டுமே உள்ளன. அவளுடைய தாயின் ஆதரவு மற்றும் அன்பின் உணர்வு அவளுக்கு உயர் சக்திகள் இருப்பதை நம்ப உதவியது. தாயிடமிருந்து அவளைப் பிரித்த திருமணம், கத்யாவை முக்கிய விஷயத்தை இழந்தது: அன்பு மற்றும் சுதந்திரம்.

"இடியுடன் கூடிய மழையில் கேடரினாவின் படம்" என்ற தலைப்பில் கலவைஅவள் சுற்றுப்புறத்தை அறியாமல் முழுமையடையாது. இது:

• கணவர் டிகோன்;
• மாமியார் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா;
• கணவரின் சகோதரி பார்பரா.

குடும்ப வாழ்க்கையில் அவளுக்கு துன்பத்தை ஏற்படுத்துபவர் அவளுடைய மாமியார் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா. அவளுடைய கொடுமை, வீட்டுக் கட்டுப்பாடு, அவர்களைத் தனக்கு அடிபணியச் செய்வது மருமகளுக்கும் பொருந்தும். நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகனின் திருமணம் அவளுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. ஆனால் கத்யா தனது பாத்திரத்தின் வலிமையால் தனது செல்வாக்கை எதிர்க்கிறார். இது கபனிகாவை பயமுறுத்துகிறது. வீட்டில் உள்ள அனைத்து அதிகாரங்களுடனும், கேடரினா தனது கணவரை பாதிக்க அனுமதிக்க முடியாது. மேலும் அவர் தனது தாயை விட மனைவியை நேசிப்பதற்காக தனது மகனை நிந்திக்கிறார்.

Katerina Tikhon மற்றும் Marfa Ignatievna இடையேயான உரையாடல்களில், பிந்தையவர் தனது மருமகளை வெளிப்படையாகத் தூண்டும்போது, ​​​​கத்யா மிகவும் கண்ணியமாகவும் நட்பாகவும் நடந்துகொள்கிறார், உரையாடலை ஒரு மோதலாக மாற்ற அனுமதிக்காமல், சுருக்கமாகவும் புள்ளியாகவும் பதிலளிக்கிறார். காத்யா தன்னை தன் தாயைப் போல நேசிக்கிறேன் என்று சொன்னால், மாமியார் அவளை நம்பவில்லை, மற்றவர்கள் முன் அதை ஒரு பாசாங்கு என்று அழைக்கிறார். ஆயினும்கூட, கத்யாவின் மனதை உடைக்க முடியாது. தனது மாமியாருடன் தொடர்புகொள்வதில் கூட, அவள் அவளை "நீ" என்று அழைக்கிறாள், இதன் மூலம் அவர்கள் ஒரே மட்டத்தில் இருப்பதைக் காட்டுகிறார், அதே நேரத்தில் டிகான் தனது தாயை "நீ" என்று பிரத்தியேகமாக உரையாற்றுகிறார்.

கேடரினாவின் கணவரை நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களாக கருத முடியாது. உண்மையில், அவர் பெற்றோரின் கட்டுப்பாட்டில் சோர்வடைந்த குழந்தை. இருப்பினும், அவரது நடத்தை மற்றும் செயல்கள் நிலைமையை மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, அவருடைய எல்லா வார்த்தைகளும் அவரது இருப்பு பற்றிய புகார்களுடன் முடிவடைகின்றன. சகோதரி வர்வாரா தனது மனைவிக்காக நிற்க முடியாமல் அவரை நிந்திக்கிறார்.
வர்வராவுடன் தொடர்புகொள்வதில், கத்யா நேர்மையானவர். பொய்கள் இல்லாமல் இந்த வீட்டில் வாழ்க்கை சாத்தியமற்றது என்று வர்வாரா எச்சரிக்கிறார், மேலும் தனது காதலனுடன் ஒரு சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்ய உதவுகிறார்.

போரிஸுடனான தொடர்பு "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் கேடரினாவின் குணாதிசயத்தால் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. அவர்களின் உறவு வேகமாக வளர்கிறது. மாஸ்கோவிலிருந்து வந்த அவர் கத்யாவைக் காதலித்தார், அந்த பெண் அவனது உணர்வுகளை மறுபரிசீலனை செய்கிறாள். ஒரு திருமணமான பெண்ணின் நிலை அவரை கவலையடையச் செய்தாலும், அவளுடன் தேதிகளை மறுக்க முடியவில்லை. கத்யா தனது உணர்வுகளுடன் போராடுகிறார், கிறிஸ்தவத்தின் சட்டங்களை மீற விரும்பவில்லை, ஆனால் அவரது கணவர் வெளியேறும் போது, ​​அவர் ரகசியமாக தேதிகளில் செல்கிறார்.

டிகோனின் வருகைக்குப் பிறகு, போரிஸின் முன்முயற்சியின் பேரில், தேதிகள் நிறுத்தப்பட்டன, அவற்றை ரகசியமாக வைத்திருப்பார் என்று அவர் நம்புகிறார். ஆனால் இது கேடரினாவின் கொள்கைகளுக்கு முரணானது, அவள் மற்றவர்களிடமோ அல்லது தன்னிடமோ பொய் சொல்ல முடியாது. தொடங்கிய இடியுடன் கூடிய மழை துரோகத்தைப் பற்றி சொல்ல அவளைத் தள்ளுகிறது, இதில் அவள் மேலே இருந்து ஒரு அடையாளத்தைக் காண்கிறாள். போரிஸ் சைபீரியாவிற்கு செல்ல விரும்புகிறார், ஆனால் அவளது வேண்டுகோளுக்கு அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல மறுக்கிறார். அவனுக்கு அவள் தேவையில்லை, அவன் மீது காதல் இல்லை.

மேலும் கத்யாவைப் பொறுத்தவரை, அவர் புதிய காற்றின் சுவாசமாக இருந்தார். ஒரு வெளிநாட்டு உலகத்திலிருந்து கலினோவில் தோன்றிய அவர், தன்னுடன் சுதந்திர உணர்வைக் கொண்டு வந்தார், அது அவளுக்கு மிகவும் இல்லை. பெண்ணின் பணக்கார கற்பனை போரிஸிடம் இல்லாத அந்த அம்சங்களை அவருக்குப் பெற்றுக் கொடுத்தது. அவள் காதலித்தாள், ஆனால் ஒரு நபருடன் அல்ல, ஆனால் அவனைப் பற்றிய அவளுடைய யோசனையுடன்.

போரிஸுடனான இடைவெளி மற்றும் டிகோனுடன் இணைக்க இயலாமை ஆகியவை கேடரினாவுக்கு சோகமாக முடிகிறது. இவ்வுலகில் வாழ்வது சாத்தியமற்றது என்ற உணர்வு அவளை ஆற்றில் தள்ளத் தூண்டுகிறது. கடுமையான கிறிஸ்தவ தடைகளில் ஒன்றை உடைக்க, கேடரினாவுக்கு மிகுந்த மன உறுதி தேவை, ஆனால் சூழ்நிலைகள் அவளுக்கு வேறு வழியில்லை. எங்கள் கட்டுரையைப் படியுங்கள்.

கட்டுரை மெனு:

ஒரு ஆத்ம துணையைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான கேள்வி இளைஞர்களுக்கு எப்போதுமே சிக்கலாக உள்ளது. திருமணத்தில் இறுதி முடிவு பெற்றோரால் எடுப்பதற்கு முன், இப்போது நாமே வாழ்க்கைத் துணையை (தோழரை) தேர்ந்தெடுக்கும் உரிமை நமக்கு உள்ளது. இயற்கையாகவே, பெற்றோர்கள் முதலில் வருங்கால மருமகனின் நல்வாழ்வை, அவரது தார்மீக தன்மையைப் பார்த்தார்கள். அத்தகைய தேர்வு குழந்தைகளுக்கு ஒரு அற்புதமான பொருள் மற்றும் தார்மீக இருப்பை உறுதியளித்தது, ஆனால் திருமணத்தின் நெருக்கமான பக்கம் பெரும்பாலும் பாதிக்கப்பட்டது. வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் சாதகமாகவும் மரியாதையுடனும் நடத்த வேண்டும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஆனால் ஆர்வமின்மை சிறந்த முறையில் பாதிக்காது. அத்தகைய அதிருப்தி மற்றும் ஒருவரின் அந்தரங்க வாழ்க்கையை உணரும் தேடலுக்கு இலக்கியங்களில் பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன.

ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்குமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

இந்த தலைப்பு ரஷ்ய இலக்கியத்தில் புதியது அல்ல. அவ்வப்போது எழுத்தாளர்களால் எழுப்பப்படுகிறது. "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, கேடரினா என்ற பெண்ணின் தனித்துவமான உருவத்தை சித்தரித்தார், அவர் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியைத் தேடி, ஆர்த்தடாக்ஸ் அறநெறி மற்றும் எழும் காதல் உணர்வின் செல்வாக்கின் கீழ் நின்றுவிட்டார்.

கேடரினாவின் வாழ்க்கை வரலாறு

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் கேடரினா கபனோவா. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவள் அன்பிலும் பாசத்திலும் வளர்க்கப்பட்டாள். அவளுடைய தாய் தன் மகளுக்காக வருந்தினாள், சில சமயங்களில் அவளை எல்லா வேலைகளிலிருந்தும் விடுவித்தாள், அவள் விரும்பியதைச் செய்ய கேடரினாவை விட்டுவிட்டாள். ஆனால் பெண் சோம்பேறியாக வளரவில்லை.

டிகோன் கபனோவ் உடனான திருமணத்திற்குப் பிறகு, அந்த பெண் தனது கணவரின் பெற்றோரின் வீட்டில் வசிக்கிறார். டிகோனுக்கு தந்தை இல்லை. மேலும் வீட்டில் உள்ள அனைத்து செயல்முறைகளையும் தாய் நிர்வகிக்கிறார். மாமியார் ஒரு சர்வாதிகார குணம் கொண்டவர், அவர் தனது அதிகாரத்தால் அனைத்து குடும்ப உறுப்பினர்களையும் அடக்குகிறார்: அவரது மகன் டிகோன், அவரது மகள் வர்யா மற்றும் அவரது இளம் மருமகள்.

கேடரினா தனக்கு முற்றிலும் அறிமுகமில்லாத உலகில் தன்னைக் காண்கிறாள் - அவளுடைய மாமியார் எந்த காரணமும் இல்லாமல் அவளை அடிக்கடி திட்டுகிறார், அவளுடைய கணவரும் மென்மை மற்றும் கவனிப்பில் வேறுபடுவதில்லை - சில சமயங்களில் அவர் அவளை அடிப்பார். கேடரினா மற்றும் டிகோனுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. இந்த உண்மை ஒரு பெண்ணுக்கு நம்பமுடியாத அளவிற்கு வருத்தமளிக்கிறது - அவள் குழந்தைகளைப் பராமரிக்க விரும்புகிறாள்.

ஒரு கட்டத்தில், ஒரு பெண் காதலிக்கிறாள். அவள் திருமணமானவள், அவளுடைய காதலுக்கு வாழ உரிமை இல்லை என்பதை நன்கு புரிந்துகொள்கிறாள், இருப்பினும், காலப்போக்கில், அவள் கணவன் வேறொரு நகரத்தில் இருக்கும்போது அவள் ஆசைக்கு அடிபணிகிறாள்.

தனது கணவர் திரும்பியதும், கேடரினா மனசாட்சியின் வேதனையை அனுபவித்து, தனது மாமியார் மற்றும் கணவரிடம் தனது செயலை ஒப்புக்கொள்கிறார், இது கோபத்தின் அலையை ஏற்படுத்துகிறது. டிகான் அவளை அடிக்கிறான். பெண்ணை மண்ணில் புதைக்க வேண்டும் என்று மாமியார் கூறுகிறார். குடும்பத்தில் ஏற்கனவே மகிழ்ச்சியற்ற மற்றும் பதட்டமான சூழ்நிலை, சாத்தியமற்றது என்ற நிலைக்கு அதிகரிக்கிறது. வேறு வழியின்றி அந்த பெண் ஆற்றில் மூழ்கி தற்கொலை செய்து கொண்டார். நாடகத்தின் கடைசிப் பக்கங்களில், டிகோன் தனது மனைவியை இன்னும் நேசிப்பதாகவும், அவளிடம் அவனது நடத்தை அவனது தாயால் தூண்டப்பட்டதாகவும் அறிகிறோம்.

கேடரினா கபனோவாவின் தோற்றம்

கேடரினா பெட்ரோவ்னாவின் தோற்றம் பற்றிய விரிவான விளக்கத்தை ஆசிரியர் வழங்கவில்லை. நாடகத்தின் மற்ற ஹீரோக்களின் உதடுகளிலிருந்து ஒரு பெண்ணின் தோற்றத்தைப் பற்றி நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம் - பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்கள் அவளை அழகாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் கருதுகின்றன. கேடரினாவின் வயதைப் பற்றியும் எங்களுக்கு அதிகம் தெரியாது - அவள் வாழ்க்கையின் முதன்மையான நிலையில் இருப்பது அவளை ஒரு இளம் பெண்ணாக வரையறுக்க அனுமதிக்கிறது. திருமணத்திற்கு முன், அவள் அபிலாஷைகளால் நிறைந்திருந்தாள், மகிழ்ச்சியுடன் ஜொலித்தாள்.

மாமியார் வீட்டில் வாழ்க்கை அவளை சிறந்த முறையில் பாதிக்கவில்லை: அவள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வாடிவிட்டாள், ஆனால் அவள் இன்னும் அழகாக இருந்தாள். அவளுடைய பெண் மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் விரைவில் மறைந்துவிட்டன - அவர்களின் இடம் அவநம்பிக்கை மற்றும் சோகத்தால் எடுக்கப்பட்டது.

குடும்பத்தில் உறவுகள்

கேடரினாவின் மாமியார் மிகவும் சிக்கலான நபர், அவர் வீட்டில் உள்ள அனைத்தையும் நடத்துகிறார். இது வீட்டு வேலைகளுக்கு மட்டுமல்ல, குடும்பத்தில் உள்ள அனைத்து உறவுகளுக்கும் பொருந்தும். ஒரு பெண் தன் உணர்ச்சிகளைச் சமாளிப்பது கடினம் - அவள் கேடரினாவுக்காக தன் மகனைப் பார்த்து பொறாமைப்படுகிறாள், டிகோன் தனது மனைவியிடம் அல்ல, அவளிடம், அவனது தாயிடம் கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்று அவள் விரும்புகிறாள். பொறாமை மாமியாரை சாப்பிடுகிறது மற்றும் வாழ்க்கையை அனுபவிக்க அவளுக்கு வாய்ப்பளிக்காது - அவள் எப்போதும் ஏதோவொன்றில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, தொடர்ந்து எல்லோரிடமும், குறிப்பாக இளம் மருமகள் மீது தவறு காண்கிறாள். அவள் இந்த உண்மையை மறைக்க கூட முயற்சிக்கவில்லை - அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் பழைய கபனிகாவை கேலி செய்கிறார்கள், அவர்கள் வீட்டில் உள்ள அனைவரையும் சித்திரவதை செய்ததாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

கேடரினா பழைய கபனிகாவை மதிக்கிறார், இருப்பினும் அவள் நிட்-பிக்கிங்கில் பாஸ் கொடுக்கவில்லை. மற்ற குடும்ப உறுப்பினர்களுக்கும் இதைச் சொல்ல முடியாது.

கேடரினாவின் கணவர் டிகோனும் தனது தாயை நேசிக்கிறார். அவரது தாயின் சர்வாதிகாரமும் சர்வாதிகாரமும் அவரது மனைவியைப் போலவே அவரை உடைத்தது. அவர் தனது தாய் மற்றும் மனைவி மீதான அன்பின் உணர்வால் கிழிக்கப்பட்டார். டிகான் தனது குடும்பத்தில் உள்ள கடினமான சூழ்நிலையை எப்படியாவது தீர்க்க முயற்சிக்கவில்லை, மேலும் குடிப்பழக்கம் மற்றும் களியாட்டத்தில் ஆறுதல் காண்கிறார். கபனிகாவின் இளைய மகள் மற்றும் டிகோனின் சகோதரி வர்வரா, மிகவும் நடைமுறைக்குரியவர், நெற்றியில் சுவரை உடைப்பது சாத்தியமில்லை என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், இந்த விஷயத்தில் தந்திரமாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் செயல்பட வேண்டியது அவசியம். அவளுடைய தாயின் மீதான மரியாதை ஆடம்பரமானது, அவள் அம்மா கேட்க விரும்புவதை அவள் சொல்கிறாள், ஆனால் உண்மையில் அவள் எல்லாவற்றையும் தன் சொந்த வழியில் செய்கிறாள். வீட்டில் வாழ்க்கையைத் தாங்க முடியாமல் பார்பரா ஓடிவிடுகிறாள்.

சிறுமிகளின் ஒற்றுமை இருந்தபோதிலும், வர்வராவும் கேடரினாவும் நண்பர்களாகிறார்கள். அவர்கள் கடினமான சூழ்நிலைகளில் ஒருவருக்கொருவர் ஆதரவளிக்கிறார்கள். வர்வாரா கேடரினாவை போரிஸுடனான ரகசிய சந்திப்புகளுக்கு தூண்டுகிறார், காதலர்களுக்கு காதலர்களுக்கான தேதிகளை ஏற்பாடு செய்ய உதவுகிறது. இந்த செயல்களில், வர்வாரா மோசமான எதையும் குறிக்கவில்லை - அந்தப் பெண் அடிக்கடி இதுபோன்ற தேதிகளை நாடுகிறாள் - இது பைத்தியம் பிடிக்காமல் இருக்க அவளுடைய வழி, கேடரினாவின் வாழ்க்கையில் குறைந்தபட்சம் ஒரு மகிழ்ச்சியையாவது கொண்டு வர விரும்புகிறாள், ஆனால் விளைவு எதிர்மாறானது.

கேடரினாவும் தனது கணவருடன் கடினமான உறவைக் கொண்டுள்ளார். முதலாவதாக, இது டிகோனின் முதுகெலும்பு இல்லாததால் ஏற்படுகிறது. தாயின் ஆசை அவனது நோக்கத்திற்கு முரணாகத் தெளிவாக இருந்தாலும், தன் நிலையை எப்படிக் காத்துக்கொள்வது என்று அவனுக்குத் தெரியவில்லை. அவரது கணவருக்கு அவரது சொந்த கருத்து இல்லை - அவர் ஒரு "சிஸ்ஸி", சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பெற்றோரின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றுகிறார். அவர் அடிக்கடி, தனது தாயின் தூண்டுதலின் பேரில், தனது இளம் மனைவியைத் திட்டுகிறார், சில சமயங்களில் அவளை அடிப்பார். இயற்கையாகவே, இத்தகைய நடத்தை வாழ்க்கைத் துணைவர்களின் உறவுக்கு மகிழ்ச்சியையும் நல்லிணக்கத்தையும் தருவதில்லை.

கேடரினாவின் அதிருப்தி நாளுக்கு நாள் வளர்கிறது. அவள் பரிதாபமாக உணர்கிறாள். அவளுக்கு எதிரான nit-picking வெகு தொலைவில் உள்ளது என்ற புரிதல் இன்னும் அவளை முழுமையாக வாழ அனுமதிக்கவில்லை.

அவ்வப்போது, ​​கேடரினாவின் எண்ணங்களில், அவள் வாழ்க்கையில் எதையாவது மாற்றுவதற்கான நோக்கங்கள் எழுகின்றன, ஆனால் அவளால் சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை - தற்கொலை எண்ணம் கேடரினா பெட்ரோவ்னாவை அடிக்கடி சந்திக்கிறது.

பண்புகள்

கேடரினா ஒரு சாந்தமான மற்றும் கனிவான மனப்பான்மை கொண்டவர். தன்னை எப்படிக் கவனித்துக் கொள்வது என்று அவளுக்குத் தெரியவில்லை. கேடரினா பெட்ரோவ்னா ஒரு மென்மையான, காதல் பெண். அவள் கனவுகளிலும் கற்பனைகளிலும் ஈடுபட விரும்புகிறாள்.

அவள் விசாரிக்கும் மனம் கொண்டவள். அவள் மிகவும் அசாதாரணமான விஷயங்களில் ஆர்வமாக இருக்கிறாள், உதாரணமாக, மக்கள் ஏன் பறக்க முடியாது. இதன் காரணமாக, அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவளை கொஞ்சம் விசித்திரமாகக் கருதுகிறார்கள்.

கேடரினா இயல்பிலேயே பொறுமையானவர் மற்றும் மோதலில் ஈடுபடாதவர். அவள் கணவன் மற்றும் மாமியாரின் நியாயமற்ற மற்றும் கொடூரமான நடத்தையை மன்னிக்கிறாள்.

பொதுவாக, சுற்றியுள்ளவர்கள், நீங்கள் டிகோன் மற்றும் கபனிகாவை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாவிட்டால், கேடரினாவைப் பற்றி நல்ல கருத்து இருந்தால், அவள் ஒரு இனிமையான மற்றும் அழகான பெண் என்று நினைக்கிறார்கள்.

சுதந்திரத்தின் நாட்டம்

கேடரினா பெட்ரோவ்னா சுதந்திரம் பற்றிய ஒரு விசித்திரமான கருத்தைக் கொண்டவர். பெரும்பாலான மக்கள் சுதந்திரத்தை ஒரு உடல் நிலையாகப் புரிந்து கொள்ளும் நேரத்தில், அவர்கள் விரும்பும் செயல்களையும் செயல்களையும் செய்ய சுதந்திரமாக இருக்கிறார்கள், கேடரினா தார்மீக சுதந்திரத்தை விரும்புகிறார், உளவியல் அழுத்தம் இல்லாமல், தனது சொந்த விதியைக் கட்டுப்படுத்த அனுமதிக்கிறது.

கேடரினா கபனோவா தனது மாமியாரை தனது இடத்தில் வைப்பதில் அவ்வளவு தீர்க்கமானவர் அல்ல, ஆனால் சுதந்திரத்திற்கான அவரது விருப்பம் அவள் தன்னைக் கண்டுபிடித்த விதிகளின்படி வாழ அனுமதிக்கவில்லை - மரணம் என்ற யோசனை போரிஸுடனான கேடரினாவின் காதல் உறவுக்கு முன், சுதந்திரத்தைப் பெறுவதற்கான வழி பலமுறை உரையில் தோன்றுகிறது. கேடரினா தனது கணவருக்கு துரோகம் செய்ததைப் பற்றிய தகவல்களை வெளிப்படுத்துவது மற்றும் ஒரு உறவினரின், குறிப்பாக மாமியாரின் மேலும் எதிர்வினை, அவரது தற்கொலை அபிலாஷைகளுக்கு ஒரு ஊக்கியாக மாறும்.

கேடரினாவின் மதம்

மக்களின் வாழ்வில் மதம் மற்றும் மதத்தின் தாக்கம் பற்றிய கேள்வி எப்போதும் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியதாகவே உள்ளது. செயலில் உள்ள அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப புரட்சி மற்றும் முன்னேற்றத்தின் காலங்களில் இந்த போக்கு குறிப்பாக சந்தேகத்திற்குரியது.

Katerina Kabanova தொடர்பாக, இந்த போக்கு வேலை செய்யாது. ஒரு பெண், அன்றாட, உலக வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியைக் காணவில்லை, மதத்தின் மீது ஒரு சிறப்பு அன்பும் மரியாதையும் கொண்டவள். தேவாலயத்தின் மீதான பற்றுதலையும், மாமியார் மதப்பற்றுள்ளவர் என்பதையும் வலுப்படுத்துகிறது. பழைய கபானிக்கின் மதப்பற்று மட்டும் ஆடம்பரமானது (உண்மையில், அவர் மக்களின் உறவுகளை ஒழுங்குபடுத்தும் தேவாலயத்தின் அடிப்படை நியதிகள் மற்றும் போஸ்டுலேட்டுகளை கடைபிடிக்கவில்லை), கேடரினாவின் மதம் உண்மை. அவள் கடவுளின் கட்டளைகளை பக்தியுடன் நம்புகிறாள், எப்போதும் வாழ்க்கையின் சட்டங்களைக் கடைப்பிடிக்க முயற்சிக்கிறாள்.

பிரார்த்தனையின் போது, ​​தேவாலயத்தில் இருக்கும்போது, ​​கேடரினா சிறப்பு இன்பத்தையும் நிவாரணத்தையும் அனுபவிக்கிறார். அந்த தருணங்களில், அவள் ஒரு தேவதை போல.

இருப்பினும், மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்க ஆசை, உண்மையான அன்பு மத பார்வைக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறது. விபச்சாரம் ஒரு பயங்கரமான பாவம் என்று தெரிந்தும், ஒரு பெண் இன்னும் சோதனைக்கு ஆளாகிறாள். பத்து நாட்கள் மகிழ்ச்சிக்காக, அவள் இன்னொருவருடன் பணம் செலுத்துகிறாள், ஒரு விசுவாசி கிறிஸ்தவரின் பார்வையில் மிக பயங்கரமான பாவம் - தற்கொலை.

கேடரினா பெட்ரோவ்னா தனது செயலின் தீவிரத்தை அறிந்திருக்கிறார், ஆனால் அவரது வாழ்க்கை ஒருபோதும் மாறாது என்ற கருத்து இந்த தடையை புறக்கணிக்க அவளைத் தூண்டுகிறது. அவளுடைய வாழ்க்கைப் பாதையில் அத்தகைய முடிவு ஏற்கனவே எழுந்தது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், ஆனால், அவளுடைய வாழ்க்கையின் கஷ்டங்கள் இருந்தபோதிலும், அது நிறைவேற்றப்படவில்லை. ஒருவேளை மாமியாரின் அழுத்தம் அவளுக்கு வேதனையாக இருந்தது, ஆனால் அதற்கு எந்த அடிப்படையும் இல்லை என்ற எண்ணம் சிறுமியை நிறுத்தியது. துரோகம் பற்றி அவளுடைய உறவினர்கள் கண்டுபிடித்த பிறகு - அவளுக்கு எதிரான நிந்தைகள் நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன - அவள் உண்மையில் தனது நற்பெயரையும் குடும்பத்தின் நற்பெயரையும் கெடுத்துக் கொண்டாள். போரிஸ் ஒரு பெண்ணை மறுத்து அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லாதது நிகழ்வுகளின் இந்த விளைவுக்கான மற்றொரு காரணம். கேடரினா தானே தற்போதைய சூழ்நிலையை எப்படியாவது தீர்க்க வேண்டும், மேலும் ஒரு சிறந்த வழியைக் காணவில்லை, தன்னை எப்படி ஆற்றில் வீசுவது.

கேடரினா மற்றும் போரிஸ்

போரிஸ் கற்பனையான நகரமான கலினோவோவில் தோன்றுவதற்கு முன்பு, கேடரினாவுக்கு தனிப்பட்ட, நெருக்கமான மகிழ்ச்சியைக் கண்டறிவது பொருத்தமானதல்ல. பக்கத்தில் இருக்கும் கணவனின் அன்பின் குறைபாட்டை ஈடுசெய்ய அவள் முயற்சிக்கவில்லை.

போரிஸின் உருவம் கேடரினாவில் உணர்ச்சிவசப்பட்ட அன்பின் அணைந்த உணர்வை எழுப்புகிறது. ஒரு பெண் மற்றொரு ஆணுடனான காதல் உறவின் ஈர்ப்பைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறாள், அதனால் அவள் எழுந்த உணர்வுடன் வாடுகிறாள், ஆனால் அவளுடைய கனவுகளை யதார்த்தமாக மாற்றுவதற்கு எந்த முன்நிபந்தனையையும் ஏற்கவில்லை.

கபனோவா தனது காதலனை தனியாக சந்திக்க வேண்டும் என்று வர்வாரா கேடரினாவை நம்ப வைக்கிறார். இளைஞர்களின் உணர்வுகள் பரஸ்பரம் இருப்பதை சகோதரனின் சகோதரி நன்கு அறிவார், கூடுதலாக, டிகோனுக்கும் கேடரினாவுக்கும் இடையிலான உறவின் குளிர்ச்சி அவளுக்கு புதிதல்ல, எனவே அவர் தனது இனிமையான மற்றும் கனிவான மகளைக் காட்ட ஒரு வாய்ப்பாக கருதுகிறார். உண்மையான காதல் என்ன சட்டம்.

கேடரினா நீண்ட காலமாக தனது மனதை உருவாக்க முடியாது, ஆனால் தண்ணீர் கல்லை அணிந்துகொள்கிறது, அந்த பெண் ஒரு கூட்டத்திற்கு ஒப்புக்கொள்கிறாள். அவளுடைய ஆசைகளால் பிடிக்கப்பட்டு, போரிஸின் அன்பான உணர்வால் வலுவூட்டப்பட்டதால், ஒரு பெண் தன்னை மேலும் கூட்டங்களை மறுக்க முடியாது. கணவர் இல்லாதது அவள் கைகளில் விளையாடுகிறது - 10 நாட்கள் அவள் சொர்க்கத்தில் வாழ்ந்தாள். போரிஸ் அவளை உயிரை விட அதிகமாக நேசிக்கிறார், அவர் அவளுடன் பாசமாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கிறார். அவருடன், கேடரினா ஒரு உண்மையான பெண்ணாக உணர்கிறார். அவள் இறுதியாக மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடித்ததாக நினைக்கிறாள். டிகோனின் வருகையுடன் எல்லாம் மாறுகிறது. இரகசிய சந்திப்புகளைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது, ஆனால் கேடரினா வேதனையால் துன்புறுத்தப்படுகிறாள், கடவுளின் தண்டனைக்கு அவள் கடுமையாக பயப்படுகிறாள், அவளுடைய உளவியல் நிலை அதன் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்து அவள் பாவத்தை ஒப்புக்கொள்கிறாள்.

இந்த நிகழ்வுக்குப் பிறகு, ஒரு பெண்ணின் வாழ்க்கை நரகமாக மாறும் - மாமியார் தனது திசையில் ஏற்கனவே கொட்டும் நிந்தைகள் தாங்க முடியாததாகிவிட்டன, அவளுடைய கணவர் அவளை அடிக்கிறார்.

நிகழ்வின் வெற்றிகரமான முடிவுக்கு அந்தப் பெண்ணுக்கு இன்னும் நம்பிக்கை இருக்கிறது - போரிஸ் தன்னை சிக்கலில் விட மாட்டார் என்று அவள் நம்புகிறாள். இருப்பினும், அவளுடைய காதலன் அவளுக்கு உதவ அவசரப்படவில்லை - அவன் மாமாவைக் கோபப்படுத்துவதற்கும், அவனுடைய பரம்பரை இல்லாமல் போய்விடுவான் என்றும் பயப்படுகிறான், அதனால் அவன் கேடரினாவை சைபீரியாவுக்கு அழைத்துச் செல்ல மறுக்கிறான்.

ஒரு பெண்ணைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு புதிய அடியாக மாறும், அவளால் இனி உயிர்வாழ முடியாது - மரணம் அவளுக்கு ஒரே வழி.

இவ்வாறு, கேடரினா கபனோவா மனித ஆன்மாவின் கனிவான மற்றும் மென்மையான குணங்களின் உரிமையாளர். ஒரு பெண் மற்றவர்களின் உணர்வுகளுக்கு குறிப்பாக உணர்திறன் உடையவள். கடுமையான மறுப்பைக் கொடுக்க அவளது இயலாமை, மாமியார் மற்றும் கணவரின் தொடர்ச்சியான கேலி மற்றும் நிந்தனைகளுக்கு காரணமாகிறது, இது அவளை மேலும் ஒரு முட்டுச்சந்தில் தள்ளுகிறது. அவளுடைய விஷயத்தில் மரணம் மகிழ்ச்சியையும் சுதந்திரத்தையும் பெற ஒரு வாய்ப்பாகிறது. இந்த உண்மையை உணர்ந்து கொள்வது வாசகர்களிடையே சோகமான உணர்வுகளை ஏற்படுத்துகிறது.

இடியுடன் கூடிய மழை 1860 இல் வெளியிடப்பட்டது. கடினமான நேரங்கள். நாடு புரட்சியின் மணம் வீசியது. 1856 ஆம் ஆண்டில் வோல்காவில் பயணம் செய்த ஆசிரியர் எதிர்கால வேலைகளின் ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அங்கு அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் வணிக உலகத்தை மிகவும் துல்லியமாக சித்தரிக்க முயன்றார். நாடகத்தில் தீர்க்க முடியாத மோதல் உள்ளது. அவர்தான் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மரணத்திற்கு வழிவகுத்தார், அவளுடைய உணர்ச்சி நிலையை சமாளிக்க முடியவில்லை. "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவமும் குணாதிசயமும் ஒரு சிறிய ஆணாதிக்க நகரத்தில் இருக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் ஒரு வலுவான, அசாதாரண ஆளுமையின் உருவப்படமாகும். பெண் துரோகத்திற்காக தன்னை மன்னிக்க முடியவில்லை, மனித கொலைகளுக்கு தன்னை விட்டுக்கொடுத்தாள், மன்னிப்பு சம்பாதிக்க கூட நம்பிக்கை இல்லை. அதற்காக அவள் தன் உயிரைக் கொடுத்தாள்.

கேடரினா கபனோவா டிகோன் கபனோவின் மனைவி. கபானிகியின் மருமகள்.

படம் மற்றும் பண்புகள்

திருமணத்திற்குப் பிறகு, கேடரினாவின் உலகம் சரிந்தது. அவளுடைய பெற்றோர் அவளைக் கெடுத்தார்கள், அவளை ஒரு பூவைப் போல நேசித்தார்கள். பெண் அன்பிலும் எல்லையற்ற சுதந்திர உணர்விலும் வளர்ந்தாள்.

“என் அம்மாவுக்கு என்னில் ஆன்மா இல்லை, என்னை பொம்மை போல அலங்கரித்து, வேலை செய்ய வற்புறுத்தவில்லை; எனக்கு என்ன வேண்டுமோ அதை நான் செய்கிறேன்".

அவள் மாமியார் வீட்டில் தன்னைக் கண்டவுடன், எல்லாம் மாறியது. கட்டளைகள், சட்டங்கள் ஒன்றே, ஆனால் இப்போது ஒரு அன்பான மகளிடமிருந்து, கேடரினா ஒரு துணை மருமகளாகிவிட்டாள், அவளுடைய மாமியார் அவளை ஆன்மாவின் அனைத்து இழைகளாலும் வெறுத்தார், அவளை மறைக்க கூட முயற்சிக்கவில்லை. அவள் மீதான அணுகுமுறை.

அவள் மிகவும் இளமையாக இருந்தபோது, ​​​​அவள் ஒரு விசித்திரமான குடும்பத்திற்கு கொடுக்கப்பட்டாள்.

“இளைஞர்கள் உங்களுக்கு திருமணம் செய்து கொடுத்தார்கள், நீங்கள் பெண்களில் நடக்க வேண்டியதில்லை; உன் இதயம் இன்னும் விலகவில்லை."

எனவே அது இருக்க வேண்டும், கேடரினாவுக்கு இது சாதாரணமானது. அந்தக் காலத்தில் காதலுக்காக யாரும் குடும்பம் கட்டவில்லை. தாங்க - காதலில் விழும். அவள் அடிபணியத் தயாராக இருக்கிறாள், ஆனால் மரியாதையுடனும் அன்புடனும். கணவனின் வீட்டில் இது போன்ற கருத்துக்கள் தெரியாது.

“நான் அப்படி இருந்தேனா! நான் வாழ்ந்தேன், எதைப் பற்றியும் வருத்தப்படவில்லை, காட்டில் ஒரு பறவை போல ... "

கேத்தரின் சுதந்திரமான மனநிலை கொண்டவள். உறுதியான.

“இப்படித்தான் நான் பிறந்தேன், சூடாக! எனக்கு இன்னும் ஆறு வயது, இனி இல்லை, அதனால் நான் அதை செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் ஏதோ என்னை புண்படுத்தினர், ஆனால் அது மாலையில் இருந்தது, அது ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது; நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி அதை கரையிலிருந்து தள்ளிவிட்டேன். அடுத்த நாள் காலை அவர்கள் ஏற்கனவே பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்!

கொடுங்கோலர்களுக்கு அடிபணிபவர்களில் அவள் ஒருத்தி அல்ல. கபனோவாவின் அழுக்கு சூழ்ச்சிகளுக்கு அவள் பயப்படவில்லை. அவளுக்கு சுதந்திரம் தான் எல்லாமே. முட்டாள்தனமான கட்டளைகளைப் பின்பற்றாதீர்கள், மற்றவர்களின் செல்வாக்கின் கீழ் வளைந்து கொள்ளாதீர்கள், ஆனால் உங்கள் இதயம் விரும்புவதைச் செய்யுங்கள்.

அவளுடைய ஆன்மா மகிழ்ச்சியையும் பரஸ்பர அன்பையும் எதிர்பார்த்து தவித்தது. கேடரினாவின் கணவரான டிகோன், அவரால் முடிந்தவரை அவளை நேசித்தார், ஆனால் அவரது தாயின் செல்வாக்கு, அவரது இளம் மனைவிக்கு எதிராக அவரை அமைத்தது, மிகவும் வலுவாக இருந்தது. அவர் ஆல்கஹால் பிரச்சினைகளை அடக்க விரும்பினார், மேலும் அவர் நீண்ட தூர வணிக பயணங்களில் குடும்பத்தில் மோதல்களிலிருந்து ஓடிவிட்டார்.

கேடரினா அடிக்கடி தனியாக இருந்தார்.அவர்கள் டிகோனுடன் குழந்தைகளை உருவாக்கவில்லை.

"சுற்றுச்சூழல் கேடு! எனக்கு குழந்தைகள் இல்லை: நான் இன்னும் அவர்களுடன் அமர்ந்து அவர்களை மகிழ்விப்பேன். நான் குழந்தைகளுடன் பேச விரும்புகிறேன் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர்கள் தேவதைகள்.

பலிபீடத்தின் முன் ஜெபித்துக்கொண்டிருந்த சிறுமி தனது பயனற்ற வாழ்க்கையைப் பற்றி பெருகிய முறையில் வருத்தமடைந்தாள்.

கேத்தரின் மதவாதி.தேவாலயத்திற்கு செல்வது விடுமுறை போன்றது. அங்கே அவள் ஆன்மா ஓய்வெடுத்தாள். சிறுவயதில் தேவதைகள் பாடுவதைக் கேட்டாள். கடவுள் எல்லா இடங்களிலும் பிரார்த்தனைகளைக் கேட்பார் என்று அவள் நம்பினாள். கோயிலுக்குச் செல்ல முடியாத நிலையில், சிறுமி தோட்டத்தில் பிரார்த்தனை செய்தார்.

ஒரு புதிய சுற்று வாழ்க்கை போரிஸின் வருகையுடன் தொடர்புடையது. ஒரு விசித்திரமான மனிதனின் பேரார்வம் ஒரு பயங்கரமான பாவம் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், ஆனால் அவளால் அதை சமாளிக்க முடியாது.

"என்ன இருந்தாலும், இது நல்லதல்ல, இது ஒரு பயங்கரமான பாவம், வரேங்கா, நான் ஏன் இன்னொருவரை நேசிக்கிறேன்?"

அவள் எதிர்க்க முயன்றாள், ஆனால் அவளுக்கு போதுமான வலிமையும் ஆதரவும் இல்லை:

"நான் ஒரு படுகுழியில் நிற்பது போல் இருக்கிறது, ஆனால் நான் பிடித்துக் கொள்ள எதுவும் இல்லை."

உணர்வு மிகவும் வலுவாக இருந்தது.

பாவமான காதல் அதன் செயலுக்காக உள்ளுக்குள் பயத்தை எழுப்பியது. போரிஸ் மீதான அவளுடைய காதல் வலுவாக வளர்ந்தது, அவள் பாவத்தை உணர்ந்தாள். அவள் கடைசி வைக்கோலைப் பிடித்துக் கொண்டாள், தன்னை அழைத்துச் செல்லும்படி தன் கணவனை அழைத்தாள், ஆனால் டிகோன் ஒரு குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவர் மற்றும் அவரது மனைவியின் மன வேதனையை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை.

கெட்ட கனவுகள், வரவிருக்கும் பேரழிவின் மீளமுடியாத முன்னறிவிப்பு கேடரினாவை பைத்தியமாக்கியது. பழிவாங்கல் வருவதை உணர்ந்தாள். ஒவ்வொரு இடிமுழக்கத்தின் போதும், கடவுள் தன் மீது அம்புகளை எறிவதாக அவளுக்குத் தோன்றியது.

உள்நாட்டுப் போராட்டத்தால் சோர்வடைந்த கேடரினா தனது கணவரிடம் பகிரங்கமாக தேசத்துரோகத்தை ஒப்புக்கொண்டார். இந்த சூழ்நிலையிலும், முதுகெலும்பில்லாத டிகோன் அவளை மன்னிக்க தயாராக இருந்தாள். போரிஸ், அவளது மனந்திரும்புதலைப் பற்றி அறிந்து, மாமாவின் அழுத்தத்தின் கீழ், நகரத்தை விட்டு வெளியேறி, தனது காதலியை விதியின் கருணைக்கு விட்டுவிடுகிறார். கேடரினா அவரிடமிருந்து ஆதரவைப் பெறவில்லை. மன உளைச்சல் தாங்க முடியாமல் வோல்காவிற்குள் விரைகிறாள் அந்த பெண்.

கேடரினாவின் மொழியின் முக்கிய ஆதாரங்கள் நாட்டுப்புற வடமொழி, நாட்டுப்புற வாய்வழி கவிதை மற்றும் திருச்சபை இலக்கியம்.

நாட்டுப்புற மொழியுடன் அவரது மொழியின் ஆழமான தொடர்பு சொல்லகராதி, உருவகத்தன்மை மற்றும் தொடரியல் ஆகியவற்றில் பிரதிபலிக்கிறது.

அவளுடைய பேச்சு வாய்மொழி வெளிப்பாடுகள், நாட்டுப்புற மொழியின் பழமொழிகள் நிறைந்தது: "அதனால் நான் என் தந்தையையோ அல்லது என் தாயையோ பார்க்கவில்லை"; "ஆன்மா இல்லை"; "என் ஆன்மாவை அமைதிப்படுத்து"; "எவ்வளவு காலம் சிக்கலில் சிக்குவது"; "பாவம் இருக்க வேண்டும்," மகிழ்ச்சியின்மை அர்த்தத்தில். ஆனால் இவை மற்றும் ஒத்த சொற்றொடர் அலகுகள் பொதுவாக புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன, பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, தெளிவாக உள்ளன. அவரது உரையில் விதிவிலக்காக மட்டுமே உருவவியல் ரீதியாக தவறான வடிவங்கள் உள்ளன: "உங்களுக்கு என் தன்மை தெரியாது"; "இந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு, பிறகு."

அவரது மொழியின் அடையாளத்தன்மை ஏராளமான வாய்மொழி மற்றும் காட்சி வழிமுறைகளில், குறிப்பாக ஒப்பீடுகளில் வெளிப்படுகிறது. எனவே, அவரது பேச்சில் இருபதுக்கும் மேற்பட்ட ஒப்பீடுகள் உள்ளன, மேலும் நாடகத்தின் மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒன்றாக எடுத்துக் கொண்டால், இந்த எண்ணிக்கையை விட சற்று அதிகமாக உள்ளது. அதே சமயம், அவளது ஒப்பீடுகள் பரவலான, நாட்டுப்புற குணம் கொண்டவை: “இது என்னைப் புறா போல”, “இது ஒரு புறா கூவுவது போல”, “இது என் தோள்களில் இருந்து ஒரு மலை விழுந்தது போல”, “அது என் கைகளை எரிக்கிறது. நிலக்கரி".

கேடரினாவின் பேச்சில் பெரும்பாலும் சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள், கருக்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற கவிதைகளின் எதிரொலிகள் உள்ளன.

வர்வராவிடம் திரும்பி, கேடரினா கூறுகிறார்: "மக்கள் ஏன் பறவைகளைப் போல பறக்க மாட்டார்கள்? .." - முதலியன.

போரிஸுக்காக ஏங்கி, கடைசி மோனோலாக்கில் கேடரினா கூறுகிறார்: “நான் இப்போது ஏன் வாழ வேண்டும், ஏன்? எனக்கு எதுவும் தேவையில்லை, எதுவும் எனக்கு நன்றாக இல்லை, கடவுளின் ஒளி நன்றாக இல்லை!

இங்கே நாட்டுப்புற-பழமொழி மற்றும் நாட்டுப்புற-பாடல் பாத்திரத்தின் சொற்றொடர் திருப்பங்கள் உள்ளன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, சோபோலெவ்ஸ்கி வெளியிட்ட நாட்டுப்புற பாடல்களின் தொகுப்பில், நாம் படிக்கிறோம்:

எந்த வழியும் இல்லை, அன்பான நண்பன் இல்லாமல் வாழ முடியாது ...

நான் நினைவில் கொள்வேன், அன்பே பற்றி நினைவில் கொள்வேன், வெள்ளை விளக்கு பெண்ணுக்கு நன்றாக இல்லை,

நன்றாக இல்லை, நல்ல வெள்ளை வெளிச்சம் இல்லை ... நான் மலையிலிருந்து இருண்ட காட்டிற்கு செல்வேன் ...

பேச்சு சொற்றொடர் இடியுடன் கூடிய மழை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

போரிஸுடன் ஒரு தேதியில் வெளியே செல்லும்போது, ​​​​கேடரினா கூச்சலிடுகிறார்: "என்னை அழிப்பவனே, நீ ஏன் வந்தாய்?" ஒரு நாட்டுப்புற திருமண விழாவில், மணமகள் மணமகனை வாழ்த்துகிறார்: "இதோ என் அழிப்பான்."

இறுதி மோனோலாக்கில், கேடரினா கூறுகிறார்: “இது கல்லறையில் சிறந்தது ... மரத்தின் கீழ் ஒரு கல்லறை இருக்கிறது ... எவ்வளவு நல்லது ... சூரியன் அவளை சூடேற்றுகிறது, மழையால் நனைக்கிறது ... வசந்த காலத்தில், புல் வளரும் அதன் மீது, மிகவும் மென்மையானது ... பறவைகள் மரத்திற்கு பறக்கும், அவை பாடும், அவை குழந்தைகளை வெளியே கொண்டு வரும், பூக்கள் பூக்கும்: மஞ்சள் , சிவப்பு, நீலம் ... ".

இங்கே எல்லாமே நாட்டுப்புறக் கவிதைகளிலிருந்து வந்தவை: சிறிய-பின்னொட்டு சொற்களஞ்சியம், சொற்றொடர் திருப்பங்கள், படங்கள்.

வாய்மொழிக் கவிதையில் மோனோலாக் இந்த பகுதிக்கு, நேரடி ஜவுளி கடிதங்களும் ஏராளமாக உள்ளன. உதாரணமாக:

... அவர்கள் ஒரு ஓக் பலகையால் மூடுவார்கள்

ஆம், அவர்கள் கல்லறைக்குள் தள்ளப்படுவார்கள்

மற்றும் ஈரமான பூமியால் மூடப்பட்டிருக்கும்.

என் கல்லறையை அதிகமாக்குங்கள்

நீ எறும்பு புல்,

மேலும் கருஞ்சிவப்பு பூக்கள்!

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, நாட்டுப்புற வடமொழி மற்றும் நாட்டுப்புற கவிதைகளின் ஏற்பாடு கேடரினா மொழியில், திருச்சபை இலக்கியம் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

"எங்கள் வீடு, அலைந்து திரிபவர்களாலும் யாத்ரீகர்களாலும் நிறைந்திருந்தது. நாங்கள் தேவாலயத்திலிருந்து வருவோம், சில வேலைகளுக்காக உட்கார்ந்து கொள்வோம் ... மற்றும் அலைந்து திரிபவர்கள் அவர்கள் எங்கு இருந்தார்கள், என்ன பார்த்தார்கள், வெவ்வேறு வாழ்க்கைகள் அல்லது அவர்கள் கவிதைகளைப் பாடுவார்கள் ”(வழக்கு 1, காட்சி 7).

ஒப்பீட்டளவில் பணக்கார சொற்களஞ்சியத்தைக் கொண்ட கேடரினா சுதந்திரமாக பேசுகிறார், மாறுபட்ட மற்றும் உளவியல் ரீதியாக மிகவும் ஆழமான ஒப்பீடுகளை வரைகிறார். அவள் பேச்சு பாய்கிறது. எனவே, இலக்கிய மொழியின் இத்தகைய சொற்களும் திருப்பங்களும் அவளுக்கு அந்நியமானவை அல்ல, அதாவது: ஒரு கனவு, எண்ணங்கள், நிச்சயமாக, இவை அனைத்தும் ஒரே நொடியில் நடந்தது போல, எனக்குள் மிகவும் அசாதாரணமானது.

முதல் மோனோலாக்கில், கேடரினா தனது கனவுகளைப் பற்றி பேசுகிறார்: “நான் என்ன கனவுகள் கண்டேன், வரெங்கா, என்ன கனவுகள்! அல்லது தங்கக் கோயில்கள், அல்லது சில அசாதாரண தோட்டங்கள், மற்றும் எல்லோரும் கண்ணுக்கு தெரியாத குரல்களைப் பாடுகிறார்கள், மேலும் அது சைப்ரஸ் வாசனை, மற்றும் மலைகள் மற்றும் மரங்கள், வழக்கம் போல் இல்லை, ஆனால் அவை படங்களில் எழுதப்பட்டுள்ளன.

இந்த கனவுகள், உள்ளடக்கம் மற்றும் வாய்மொழி வெளிப்பாடு வடிவத்தில், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஆன்மீக வசனங்களால் ஈர்க்கப்படுகின்றன.

கேடரினாவின் பேச்சு லெக்சிகோ-சொற்றொடர்வியல் ரீதியாக மட்டுமல்ல, தொடரியல் ரீதியாகவும் அசல். இது முக்கியமாக எளிய மற்றும் கூட்டு வாக்கியங்களைக் கொண்டுள்ளது, சொற்றொடரின் முடிவில் முன்னறிவிப்புகள் உள்ளன: "எனவே மதிய உணவுக்கு முன் நேரம் கடந்துவிடும். இங்கே வயதான பெண்கள் தூங்கி, படுத்துக் கொள்வார்கள், நான் தோட்டத்தில் நடப்பேன் ... அது மிகவும் நன்றாக இருந்தது" (டி. 1, யாவல். 7).

பெரும்பாலும், நாட்டுப்புற பேச்சின் தொடரியல் வழக்கமானது போல, கேடரினா வாக்கியங்களை a மற்றும் ஆம் இணைப்பின் மூலம் இணைக்கிறார். "நாங்கள் தேவாலயத்திலிருந்து வருவோம் ... அலைந்து திரிபவர்கள் சொல்லத் தொடங்குவார்கள் ... இல்லையெனில் நான் பறப்பது போல் இருக்கிறது ... நான் என்ன கனவு கண்டேன்."

கேடரினாவின் மிதக்கும் பேச்சு சில சமயங்களில் ஒரு நாட்டுப்புற புலம்பலின் தன்மையைப் பெறுகிறது: “ஓ, என் துரதிர்ஷ்டம், துரதிர்ஷ்டம்! (அழுகை) நான், ஏழை, எங்கு செல்ல முடியும்? நான் யாரைப் பிடிக்க முடியும்?"

கேடரினாவின் பேச்சு ஆழ்ந்த உணர்ச்சிகரமானது, பாடல் வரிகள் நேர்மையானது, கவிதை. அவரது பேச்சுக்கு உணர்ச்சி மற்றும் கவிதை வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க, சிறிய பின்னொட்டுகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, நாட்டுப்புற பேச்சு (திறவுகோல், நீர், குழந்தைகள், கல்லறை, மழை, புல்) மற்றும் பெருக்கும் துகள்கள் ("அவர் என்னிடம் எப்படி வருந்தினார்? என்ன வார்த்தைகள் செய்தார்? அவன் சொல்கிறான்?" ), மற்றும் குறுக்கீடுகள் ("ஓ, நான் அவரை எப்படி இழக்கிறேன்!").

பாடல் நேர்மை, கேடரினாவின் பேச்சின் கவிதை, வரையறுக்கப்பட்ட சொற்களுக்குப் பிறகு வரும் அடைமொழிகளால் வழங்கப்படுகிறது (தங்கக் கோயில்கள், அசாதாரண தோட்டங்கள், வஞ்சக எண்ணங்கள்), மற்றும் மீண்டும் மீண்டும், இது மக்களின் வாய்வழி கவிதையின் சிறப்பியல்பு.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவின் உரையில் அவரது உணர்ச்சிமிக்க, மென்மையான கவிதைத் தன்மையை மட்டுமல்ல, வலுவான விருப்பமுள்ள சக்தியையும் வெளிப்படுத்துகிறார். வலுவான விருப்பமுள்ள வலிமை, கேடரினாவின் உறுதிப்பாடு கூர்மையாக உறுதிப்படுத்தும் அல்லது எதிர்மறையான இயற்கையின் தொடரியல் கட்டுமானங்களால் அமைக்கப்படுகிறது.