ஹீரோக்களின் செர்ரி பழத்தோட்டம் பகுப்பாய்வு. செக்கோவ் நாடகத்தின் நடிகர்கள் மற்றும் பாத்திர அமைப்புகளின் பட்டியல்

கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் பல சுவாரஸ்யமான படைப்புகள் உள்ளன, அவற்றின் கதைகள் இன்றுவரை பொருத்தமானவை.

அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் எழுதிய படைப்புகள் இந்தப் பண்பிற்கே பொருந்தும். இந்த கட்டுரையில் நீங்கள் அவரது நாடகமான "செர்ரி பழத்தோட்டம்" பற்றி சுருக்கமாக அறிந்து கொள்ளலாம்.

நாடகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு ஏ.பி. செக்கோவின் "செர்ரி பழத்தோட்டம்"

நாடகத்தின் தொடக்க தேதி 1901 இல் அமைக்கப்பட்டது, முதல் நிகழ்ச்சி 3 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு காட்டப்பட்டது. இந்த படைப்பு ஆசிரியரின் விரும்பத்தகாத பதிவுகளை பிரதிபலிக்கிறது, இது அவரது நண்பர்களின் பல தோட்டங்களின் சரிவைக் கவனிப்பதன் செல்வாக்கின் கீழ் எழுந்தது, அதே போல் அவருடையது.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் கீழே:

• Ranevskaya Lyubov Andreevna - தோட்டத்தின் உரிமையாளர்;
• அன்யா என் சொந்த மகள்;
• கேவ் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் - சகோதரர்;
• ட்ரோஃபிமோவ் பியோட்டர் செர்ஜிவிச் - "நித்திய மாணவர்";
• லோபாகின் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் - வாங்குபவர்.

சிறு பாத்திரங்கள்

சிறு ஹீரோக்களின் பட்டியல்:

• வர்யா அனியின் ஒன்றுவிட்ட சகோதரி;
• சிமியோனோவ்-பிச்சிக் - தோட்டத்தின் உரிமையாளர்;
• சார்லோட் ஒரு ஆசிரியர்;
• துன்யாஷா ஒரு வேலைக்காரன்;
• Epikhodov Semyon Panteleevich - எழுத்தர்;
• ஃபிர்ஸ் ஒரு வேலைக்காரன், ஒரு வயதான மனிதன்;
• யாஷா ஒரு வேலைக்காரன், ஒரு இளைஞன்.

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" - செயல் சுருக்கம்

1 செயல்

ரானேவ்ஸ்காயாவை எதிர்பார்த்து நிகழ்வுகள் நடைபெறுகின்றன. லோபாகின் மற்றும் துன்யா பேசுகிறார்கள், இதன் போது ஒரு சர்ச்சை எழுகிறது. எபிகோடோவ் அறைக்குள் நுழைகிறார். அவர் பூங்கொத்தை கைவிடுகிறார், அவர் தன்னை தோல்வியுற்றதாகக் கருதுவதாக மற்றவர்களிடம் புகார் செய்தார், அதன் பிறகு அவர் வெளியேறுகிறார். எபிகோடோவ் தன்னை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதாக பணிப்பெண் வணிகரிடம் கூறுகிறாள்.

ரானேவ்ஸ்கயா தனது மகள்களான கேவ், சார்லோட் மற்றும் நில உரிமையாளருடன் வருகிறார். அன்யா தனது பிரான்ஸ் பயணத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், தனது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்துகிறார். லோபாகின் வாராவை மணந்து கொள்ளப் போகிறாளா என்றும் யோசிக்கிறாள். அதற்கு அவளுடைய ஒன்றுவிட்ட சகோதரி எதுவும் செயல்படாது, எதிர்காலத்தில் எஸ்டேட் விற்பனைக்கு வைக்கப்படும் என்று பதிலளித்தார். இணையாக, துன்யா ஒரு இளம் கால்வீரனுடன் ஊர்சுற்றுகிறார்.

லோபாகின் அவர்களின் எஸ்டேட் கடனுக்காக விற்கப்படுவதாக அறிவிக்கிறார். அவர் பிரச்சினைக்கு பின்வரும் தீர்வை பரிந்துரைக்கிறார்: பிரதேசத்தை பகுதிகளாகப் பிரித்து வாடகைக்கு வாடகைக்கு விடவும். ஆனால் இதற்கு நீங்கள் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை வெட்ட வேண்டும். என்சைக்ளோபீடியாவில் தோட்டத்தைப் பற்றி குறிப்பிடுவதைக் குறிப்பிடும் நில உரிமையாளரும் அவரது சகோதரரும் மறுக்கிறார்கள். வளர்ப்பு மகள் பிரான்சில் இருந்து தனது தாய்க்கு தந்திகளைக் கொண்டுவருகிறாள், ஆனால் அவள் அவற்றைப் படிக்காமல் அவற்றைக் கிழித்தாள்.

பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் தோன்றுகிறார் - ரானேவ்ஸ்காயாவின் இறந்த மகனின் வழிகாட்டி. கடனை அடைக்க உதவும் லாபம் ஈட்டுவதற்கான விருப்பங்களை Gaev தொடர்ந்து தேடுகிறார். இது அன்யாவை ஒரு பணக்காரராக கடந்து செல்கிறது. அந்த நேரத்தில், வர்யா தனது பிரச்சினைகளைப் பற்றி தனது சகோதரியிடம் கூறுகிறார், ஆனால் அவளுடைய தங்கை பயணத்தில் சோர்வாக தூங்கிவிடுகிறாள்.

2 செயல்

நிகழ்வுகள் பழைய தேவாலயத்திற்கு அருகிலுள்ள ஒரு மைதானத்தில் நடைபெறுகின்றன. சார்லோட் தனது வாழ்க்கையை விவரிக்கிறார்.

எபிகோடோவ் பாடல்களைப் பாடுகிறார், கிட்டார் வாசிப்பார், துன்யாவின் முன் தன்னை ஒரு காதல் நபராகக் காட்ட முயற்சிக்கிறார். அவள், இளம் தலைவனை ஈர்க்க விரும்புகிறாள்.

நில உரிமையாளர்களும் வணிகரும் தோன்றுகிறார்கள். நிலத்தை குத்தகைக்கு விடுமாறு நில உரிமையாளரிடம் தொடர்ந்து உறுதி அளித்து வருகிறார். ஆனால் ரானேவ்ஸ்கயாவும் அவரது சகோதரரும் தலைப்பை "இல்லை" என்று குறைக்க முயற்சிக்கின்றனர். தேவையில்லாத செலவுகளைப் பற்றி நில உரிமையாளர் பரிதாபத்துடன் பேசத் தொடங்குகிறார்.

கேவின் கோஷத்தை ஜேக்கப் கேலி செய்கிறார். ரானேவ்ஸ்கயா தனது ஆண்களை நினைவில் கொள்கிறார். அவர்களில் கடைசியாக அவளை அழித்துவிட்டு இன்னொருவருக்கு மாற்றினார். பின்னர் நில உரிமையாளர் தனது மகள் வீட்டிற்கு திரும்ப முடிவு செய்தார். லோபாகின் விஷயத்தை மாற்றி, வர்யாவின் திருமணத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்.

கயேவின் வெளிப்புற ஆடைகளுடன் ஒரு வயதான கால் வீரர் உள்ளே நுழைகிறார். அவர் அடிமைத்தனத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், அதை ஒரு துரதிர்ஷ்டம் என்று முன்வைக்கிறார். ட்ரோஃபிமோவ் தோன்றி, நாட்டின் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய ஆழமான தத்துவம் மற்றும் பகுத்தறிவை ஆராய்கிறார். நில உரிமையாளர் அவளை வளர்ப்பு மகளுக்கு ஒரு வியாபாரிக்கு திருமணம் செய்து வைத்ததை தெரிவிக்கிறார்.

அந்த நேரத்தில், அன்யா ட்ரோஃபிமோவுடன் ஓய்வு பெறுகிறார். அவர், இதையொட்டி, சுற்றியுள்ள சூழ்நிலையை காதல் ரீதியாக விவரிக்கிறார். ஆன்யா உரையாடலை அடிமைத்தனம் என்ற தலைப்புக்கு மாற்றி, மக்கள் மட்டுமே பேசுகிறார்கள், எதுவும் செய்ய மாட்டார்கள் என்று கூறுகிறார். பின்னர் "நித்திய மாணவன்" ஆனா அனைத்தையும் கைவிடச் சொல்கிறான், சுதந்திரமான நபராக மாறுங்கள்.

3 நடவடிக்கை

நில உரிமையாளரின் வீட்டில் ஒரு பந்து ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, இது ரானேவ்ஸ்கயா தேவையற்றது என்று கருதுகிறது. பிசிக் தனக்கு கடன் கொடுக்கும் ஒருவரைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். ரனேவ்ஸ்கயாவின் சகோதரர் தனது அத்தையின் பெயரில் தோட்டத்தை வாங்கச் சென்றார். ரானேவ்ஸ்கயா, லோபாகின் மேலும் மேலும் பணக்காரர்களாகி வருவதைப் பார்த்து, வர்யா அவரை இன்னும் திருமணம் செய்து கொள்ளாததால் விமர்சனத்தைத் தொடங்குகிறார். அவர் சிரிக்கிறார் என்று மகள் புகார் கூறுகிறாள்.

நில உரிமையாளர் தனது மகனின் முன்னாள் ஆசிரியருடன் தனது காதலன் அவளை பிரான்சுக்குத் திரும்பச் சொல்லச் சொன்னதை பகிர்ந்து கொள்கிறார். அவர் அவளை அழித்ததைப் பற்றி இப்போது தொகுப்பாளினி நினைக்கவில்லை. ட்ரோஃபிமோவ் அவளை சமாதானப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், மேலும் அவர் பக்கத்தில் ஒரு பெண்ணையும் வைத்திருக்கும்படி அறிவுறுத்துகிறார். வருத்தமடைந்த சகோதரர் திரும்பி வந்து, அந்த எஸ்டேட்டை லோபக்கின் வாங்கினார் என்று ஒரு மோனோலாக்கைத் தொடங்குகிறார்.

வணிகர் பெருமையுடன் அனைவரிடமும், தான் தோட்டத்தை வாங்கியதாகவும், செர்ரி பழத்தோட்டத்தை வெட்டத் தயாராக இருப்பதாகவும் கூறுகிறார், இதனால் தனது குடும்பம் தனது வேலையாட்களான தந்தை மற்றும் தாத்தா வேலை செய்த இடத்தில் தொடர்ந்து வாழ முடியும். அவரது சொந்த மகள் அழுகிற தாயை ஆறுதல்படுத்துகிறாள், அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் முன்னால் உள்ளது என்று அவளை நம்ப வைக்கிறாள்.

4 நடவடிக்கை

முன்னாள் குடியிருப்பாளர்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். வேலையின்மையால் சோர்வடைந்த லோபாகின், கார்கோவுக்குப் புறப்படப் போகிறார்.

அவர் Trofimov பணத்தை வழங்குகிறார், ஆனால் அவர் அதை ஏற்கவில்லை, மக்கள் விரைவில் உண்மையைப் புரிந்துகொள்வார்கள் என்று வாதிடுகிறார். கேவ் வங்கி எழுத்தராக ஆனார்.

ரானேவ்ஸ்கயா பழைய உதவியாளரைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், அவர் சிகிச்சைக்கு அனுப்பப்படமாட்டார் என்று பயப்படுகிறார்.

லோபாகினும் வர்யாவும் தனித்து விடப்பட்டுள்ளனர். நாயகி வீட்டு வேலைக்காரியாகிவிட்டதாகச் சொல்கிறார். வணிகர் இன்னும் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள முன்வரவில்லை. அன்யா தன் தாயிடம் விடைபெற்றாள். ரானேவ்ஸ்கயா பிரான்ஸ் திரும்ப திட்டமிட்டுள்ளார். அன்யா ஜிம்னாசியத்திற்குச் செல்லப் போகிறாள், எதிர்காலத்தில் தன் தாய்க்கு உதவப் போகிறாள். கேவ் கைவிடப்பட்டதாக உணர்கிறார்.

திடீரென்று பிசிக் வந்து கடன் வாங்கிய பணத்தை அனைவருக்கும் கொடுக்கிறார். அவர் சமீபத்தில் பணக்காரர் ஆனார்: அவர் இப்போது வாடகைக்கு இருக்கும் அவரது நிலத்தில் வெள்ளை களிமண் காணப்பட்டது. நில உரிமையாளர்கள் தோட்டத்திற்கு விடைபெறுகிறார்கள். பிறகு கதவுகளைப் பூட்டிவிடுகிறார்கள். ஐலிங் ஃபிர்ஸ் தோன்றுகிறது. மௌனத்தில் கோடாரியின் சத்தம் கேட்கிறது.

வேலையின் பகுப்பாய்வு மற்றும் முடிவு

முதலாவதாக, இந்த வகையின் பாணி இரண்டு ஹீரோக்களின் படங்களின் பிரகாசமான மாறுபாட்டில் காணப்படுகிறது: லோபாகின் மற்றும் ரானேவ்ஸ்கயா. அவர் சாகசக்காரர், நன்மைகளைத் தேடுகிறார், ஆனால் அவள் அற்பமான மற்றும் காற்று வீசுகிறாள். வேடிக்கையான சூழ்நிலைகளும் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, சார்லோட்டின் நிகழ்ச்சிகள், கயேவின் அலமாரியின் தொடர்பு போன்றவை.

இந்த புத்தகத்தை அசல், அத்தியாயங்கள் மற்றும் செயல்களில் படித்தால், சுருக்கங்களில் அல்ல, கேள்வி உடனடியாக எழுகிறது: நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுக்கு செர்ரி பழத்தோட்டம் என்ன அர்த்தம்? நில உரிமையாளர்களுக்கு, தோட்டம் கடந்த காலத்தின் முழு வரலாறும், லோபாகினுக்கு இது அவரது எதிர்காலம் கட்டமைக்கப்படும் இடமாகும்.

இரண்டு நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் உறவுகளின் முரண்பாடுகளின் சிக்கல் படைப்பில் எழுப்பப்படுகிறது. அடிமைத்தனத்தின் மரபு மற்றும் சமூகத்தின் பல்வேறு துறைகளின் விளைவுகளைப் பற்றிய அணுகுமுறை பற்றிய பிரச்சினையும் உள்ளது. ஒரு உள்ளூர் சூழ்நிலையின் உதாரணத்தில் நாட்டின் எதிர்காலம் எவ்வாறு கட்டமைக்கப்படும் என்ற கேள்வி தொடப்படுகிறது. பகுத்தறிந்து அறிவுரை கூற பலர் தயாராக உள்ளனர், ஆனால் சிலரால் மட்டுமே செயல்பட முடிகிறது என்று கேள்வி எழுப்பப்பட்டது.

அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் அந்த நேரத்தில் தொடர்புடைய பலவற்றைக் கவனித்தார், இப்போது முக்கியமானது, எனவே அனைவரும் இந்த பாடல் நாடகத்தைப் படிக்க வேண்டும். இந்த வேலை எழுத்தாளரின் படைப்பில் கடைசியாக இருந்தது.

நாடகத்தின் மையப் படமாக செர்ரி பழத்தோட்டம்

ஏ.பி.யின் கடைசி படைப்பின் செயல். செக்கோவ் ரானேவ்ஸ்கயா லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவின் தோட்டத்தில் நடைபெறுகிறது, இது சில மாதங்களில் கடன்களுக்காக ஏலத்தில் விற்கப்படும், மேலும் இது "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தில் தோட்டத்தின் உருவம் மையமாக உள்ளது. இருப்பினும், ஆரம்பத்திலிருந்தே, இவ்வளவு பெரிய தோட்டம் இருப்பது புதிராக உள்ளது. இந்த சூழ்நிலை ஐ.ஏ.வால் கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டது. புனின், ஒரு பரம்பரை பிரபு மற்றும் நில உரிமையாளர். குறிப்பாக அழகாக இல்லாத செர்ரி மரங்களை, தும்பிக்கைகள் மற்றும் சிறிய பூக்கள் கொண்ட செர்ரி மரங்களை எப்படி புகழ்வது என்று அவர் ஆச்சரியப்பட்டார். ஒரே ஒரு நோக்குநிலை தோட்டங்கள் மேனர் தோட்டங்களில் ஒருபோதும் காணப்படவில்லை, ஒரு விதியாக, அவை கலக்கப்பட்டன என்பதையும் புனின் கவனித்தார். நீங்கள் எண்ணினால், தோட்டம் சுமார் ஐநூறு ஹெக்டேர் பரப்பளவைக் கொண்டுள்ளது! அத்தகைய தோட்டத்தை பராமரிக்க அதிக எண்ணிக்கையிலான மக்கள் தேவை. அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு முன்பு, தோட்டம் ஒழுங்காக வைக்கப்பட்டது என்பது வெளிப்படையானது, மேலும் அறுவடை அதன் உரிமையாளர்களுக்கு லாபத்தைத் தந்தது. ஆனால் 1860 க்குப் பிறகு, தோட்டம் பழுதடையத் தொடங்கியது, ஏனெனில் உரிமையாளர்களிடம் பணமோ அல்லது தொழிலாளர்களை வேலைக்கு அமர்த்துவதற்கான விருப்பமோ இல்லை. 40 ஆண்டுகளில் தோட்டம் என்ன அசாத்தியமான காட்டாக மாறியது என்று கற்பனை செய்வது பயமாக இருக்கிறது, ஏனெனில் இந்த நாடகம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடைபெறுகிறது, உரிமையாளர்கள் மற்றும் வேலைக்காரர்கள் அழகான புதர்கள் வழியாக அல்ல, வயல் முழுவதும் நடந்து செல்வதற்கு சான்றாகும்.

செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உருவத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட அன்றாட அர்த்தத்தை நாடகம் உருவாக்கவில்லை என்பதை இவை அனைத்தும் காட்டுகின்றன. Lopakhin அதன் முக்கிய நன்மையை மட்டுமே தனிமைப்படுத்தினார்: "இந்த தோட்டத்தில் குறிப்பிடத்தக்க ஒரே விஷயம் அது பெரியது." ஆனால் செக்கோவின் நாடகத்தில் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உருவம்தான் கலைவெளி என்ற பொருளின் சிறந்த அர்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகும், இது மேடை வரலாறு முழுவதும், பழைய தோட்டத்தை இலட்சியப்படுத்தி, அழகுபடுத்தும் கதாபாத்திரங்களின் வார்த்தைகளால் கட்டப்பட்டது. . நாடக ஆசிரியரைப் பொறுத்தவரை, பூக்கும் தோட்டம் இலட்சியத்தின் அடையாளமாக மாறியுள்ளது, ஆனால் அழகு குறைகிறது. கடந்த காலத்தின் இந்த விரைவான மற்றும் அழிக்கக்கூடிய அழகு, எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் செயல்களில் அடங்கியுள்ளது, நாடக ஆசிரியர் மற்றும் பார்வையாளர்களை ஈர்க்கிறது. தோட்டத்தின் தலைவிதியை ஹீரோக்களுடன் இணைத்து, செக்கோவ் இயற்கையை சமூக முக்கியத்துவத்துடன் இணைத்து, அவற்றை வேறுபடுத்தி, அதன் மூலம் அவரது கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்களையும் செயல்களையும் வெளிப்படுத்தினார். மக்களின் உண்மையான விதி என்ன என்பதை அவர் நினைவூட்ட முயற்சிக்கிறார், அதற்காக ஆன்மீக புதுப்பித்தல் அவசியம், அதில் அழகும் மகிழ்ச்சியும் உள்ளது.

செர்ரி பழத்தோட்டம் - கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழிமுறையாகும்

நாடகத்தின் சதி வளர்ச்சியில் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் படம் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. அவரைப் பற்றிய அணுகுமுறையால்தான் ஹீரோக்களின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் ஒரு அறிமுகம் ஏற்படுகிறது: ரஷ்யாவிற்கு ஏற்பட்ட வரலாற்று மாற்றங்களில் அவர்களின் இடம் தெளிவாகிறது. மே மாதத்தில், ஒரு அற்புதமான பூக்கும் நேரத்தில் பார்வையாளர் தோட்டத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார், மேலும் அதன் நறுமணம் சுற்றியுள்ள இடத்தை நிரப்புகிறது. நீண்ட நாட்களாக இல்லாத தோட்டத்தின் உரிமையாளர் வெளிநாட்டில் இருந்து திரும்பி வருகிறார். இருப்பினும், அவள் பயணம் செய்த ஆண்டுகளில், வீட்டில் எதுவும் மாறவில்லை. நீண்ட காலமாக ஒரு குழந்தை கூட இல்லாத நாற்றங்கால் கூட அதே பெயரில் உள்ளது. ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு தோட்டம் என்றால் என்ன?

இது அவளுடைய குழந்தைப் பருவம், அவள் தன் தாயையும், இளமையையும் கூட கற்பனை செய்கிறாள், அவளைப் போன்ற ஒரு மனிதனுடன் மிகவும் வெற்றிகரமான திருமணம் அல்ல, அற்பமான செலவு செய்பவள்; கணவன் இறந்த பிறகு எழுந்த காதல் மோகம்; இளைய மகனின் மரணம். இவை அனைத்திலிருந்தும், அவள் எல்லாவற்றையும் கைவிட்டு, பிரான்சுக்கு ஓடிவிட்டாள், தப்பித்தல் அவளை மறக்க உதவும் என்று நம்பினாள். ஆனால் வெளிநாட்டில் கூட அவளுக்கு அமைதியும் மகிழ்ச்சியும் கிடைக்கவில்லை. இப்போது அவள் எஸ்டேட்டின் தலைவிதியை தீர்மானிக்க வேண்டும். லோபாகின் அவளுக்கு ஒரே வழியை வழங்குகிறார் - தோட்டத்தை வெட்டுவது, இது எந்த நன்மையையும் தரவில்லை மற்றும் மிகவும் புறக்கணிக்கப்படுகிறது, மேலும் கோடைகால குடிசைகளுக்கு காலியான நிலத்தை கொடுங்கள். ஆனால், சிறந்த பிரபுத்துவ மரபுகளில் வளர்க்கப்பட்ட ரானேவ்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, பணத்தால் மாற்றப்பட்ட மற்றும் அதன் மூலம் அளவிடப்படும் அனைத்தும் போய்விட்டன. லோபாகினின் வாய்ப்பை நிராகரித்து, தோட்டத்தை அழிக்காமல் காப்பாற்ற முடியும் என்று நம்பி, அவள் மீண்டும் மீண்டும் அவனுடைய ஆலோசனையைக் கேட்கிறாள்: “நாங்கள் என்ன செய்ய வேண்டும்? என்ன கற்றுக்கொடுங்கள்?" லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ஒருபோதும் தனது நம்பிக்கைகளை மீறத் துணிவதில்லை, மேலும் தோட்டத்தின் இழப்பு அவளுக்கு கசப்பான இழப்பாக மாறும். எவ்வாறாயினும், தோட்டத்தை விற்பனை செய்வதில் தனது கைகள் சுதந்திரமாக இருப்பதாகவும், அதிக தயக்கமின்றி, தனது மகள்களையும் சகோதரரையும் விட்டுவிட்டு, மீண்டும் தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேறப் போவதாக அவள் ஒப்புக்கொண்டாள்.

கயேவ் தோட்டத்தைக் காப்பாற்றுவதற்கான வழிகளில் செல்கிறார், ஆனால் அவை அனைத்தும் பயனற்றவை மற்றும் மிகவும் அற்புதமானவை: ஒரு பரம்பரை பெறுவது, அன்யாவை ஒரு பணக்காரனுக்கு திருமணம் செய்வது, பணக்கார அத்தையிடம் பணம் கேட்பது அல்லது வேறு ஒருவரிடம் கடன் வாங்குவது. இருப்பினும், அவர் அதைப் பற்றி யூகிக்கிறார்: "... என்னிடம் நிறைய நிதி உள்ளது ... அதாவது ... ஒன்று கூட இல்லை." அவரும் குடும்பக் கூட்டை இழந்ததைப் பற்றி கசப்பாக இருக்கிறார், ஆனால் அவரது உணர்வுகள் அதைக் காட்ட விரும்பும் அளவுக்கு ஆழமாக இல்லை. ஏலத்திற்குப் பிறகு, அவர் தனது அன்பான பில்லியர்ட்ஸின் ஒலியைக் கேட்டவுடன் அவரது சோகம் அகற்றப்படுகிறது.

ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் ஆகியோருக்கு, செர்ரி பழத்தோட்டம் என்பது கடந்த காலத்தின் ஒரு இழையாகும், அங்கு வாழ்க்கையின் நிதிப் பக்கத்தைப் பற்றிய எண்ணங்களுக்கு இடமில்லை. இது மகிழ்ச்சியான, கவலையற்ற நேரம், எதையாவது தீர்மானிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, அதிர்ச்சிகள் இல்லை, அவர்கள் எஜமானர்களாக இருந்தனர்.

அன்யா தனது வாழ்க்கையில் ஒரே பிரகாசமான விஷயமாக தோட்டத்தை நேசிக்கிறார் “நான் வீட்டில் இருக்கிறேன்! நாளை காலை நான் எழுந்து தோட்டத்திற்கு ஓடுவேன் ... ". அவள் உண்மையிலேயே கவலைப்படுகிறாள், ஆனால் அவளது பழைய உறவினர்களின் முடிவுகளை நம்பி எஸ்டேட்டைக் காப்பாற்ற அவளால் எதுவும் செய்ய முடியாது. உண்மையில், அவள் தாய் மற்றும் மாமாவை விட மிகவும் நியாயமானவள். பல வழிகளில், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவின் செல்வாக்கின் கீழ், தோட்டம் குடும்பத்தின் பழைய தலைமுறையினருக்குப் போலவே அன்யாவிற்கும் அதே அர்த்தத்தை அளிக்கிறது. அவள் பூர்வீக நிலத்தின் மீதான இந்த சற்றே வலிமிகுந்த தொடர்பை விட அதிகமாக வளர்கிறாள், பின்னர் அவள் தோட்டத்தை நேசிப்பதை நிறுத்திவிட்டாள் என்று அவளே ஆச்சரியப்படுகிறாள்: “நான் ஏன் இனி செர்ரி பழத்தோட்டத்தை நேசிப்பதில்லை, முன்பு போல ... இதைவிட சிறந்தது எதுவுமில்லை என்று எனக்குத் தோன்றியது. எங்கள் தோட்டம் போன்ற பூமியில் இடம்." இறுதிக் காட்சிகளில், விற்கப்பட்ட எஸ்டேட்டில் வசிப்பவர்களில் அவள் மட்டுமே எதிர்காலத்தை நம்பிக்கையுடன் பார்க்கிறாள்: "... நாங்கள் ஒரு புதிய தோட்டத்தை நடுவோம், இதை விட ஆடம்பரமாக, அதைப் பார்ப்பீர்கள், உங்களுக்குப் புரியும். ..."

பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவைப் பொறுத்தவரை, தோட்டம் அடிமைத்தனத்தின் வாழ்க்கை நினைவுச்சின்னமாகும். ரானேவ்ஸ்கயா குடும்பம் இன்னும் கடந்த காலங்களில் வாழ்கிறது, அதில் அவர்கள் "உயிருள்ள ஆத்மாக்களின்" உரிமையாளர்களாக இருந்தனர், மேலும் அவர்கள் மீது அடிமைத்தனத்தின் இந்த முத்திரை: "... நீங்கள் ... இனி நீங்கள் வாழ்கிறீர்கள் என்பதை கவனிக்க வேண்டாம். கடனில், வேறொருவரின் செலவில் ...", மற்றும் ரானேவ்ஸ்காயா மற்றும் கேவ் நிஜ வாழ்க்கையைப் பற்றி வெறுமனே பயப்படுகிறார்கள் என்று வெளிப்படையாக அறிவிக்கிறார்.

செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் மதிப்பை முழுமையாகப் புரிந்துகொண்ட ஒரே நபர் "புதிய ரஷ்ய" லோபாகின். அவர் அதை உண்மையாகப் போற்றுகிறார், "உலகில் இதைவிட அழகாக எதுவும் இல்லை" என்று அழைக்கிறார். மரங்களின் பிரதேசத்தை அழிக்க அவர் கனவு காண்கிறார், ஆனால் அழிவின் நோக்கத்திற்காக அல்ல, ஆனால் இந்த நிலத்தை ஒரு புதிய ஹைப்போஸ்டாசிஸாக மாற்றுவதற்காக, இது "பேரக்குழந்தைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளால்" பார்க்கப்படும். அவர் ரனேவ்ஸ்காயாவுக்கு தோட்டத்தைக் காப்பாற்றவும் பரிதாபப்படவும் உதவினார், ஆனால் இப்போது தோட்டம் அவருக்கு சொந்தமானது, மேலும் கட்டுப்பாடற்ற மகிழ்ச்சி லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா மீதான இரக்கத்துடன் விசித்திரமாக கலந்தது.

செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் குறியீட்டு படம்

சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தில் எழுதப்பட்ட "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகம் நாட்டில் நிகழ்ந்து வரும் மாற்றங்களின் பிரதிபலிப்பாக மாறியது. பழையது ஏற்கனவே போய்விட்டது, அறியப்படாத எதிர்காலம் அதை மாற்றும். நாடகத்தில் பங்கேற்பாளர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும், தோட்டம் அதன் சொந்தத்தைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் குறியீட்டு உருவம் லோபாகின் மற்றும் ட்ரோஃபிமோவ் தவிர அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும். "பூமி பெரியது மற்றும் அழகானது, அதில் பல அற்புதமான இடங்கள் உள்ளன" என்று பெட்டியா கூறுகிறார், இதன் மூலம் புதிய சகாப்தத்தின் மக்கள், அவர் சார்ந்தவர்கள், அவர்களின் வேர்களுடன் இணைக்கப்படவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது, இது ஆபத்தானது. தோட்டத்தை விரும்பிய மக்கள் அதை எளிதில் கைவிட்டனர், இது பயமுறுத்துகிறது, ஏனென்றால் "ரஷ்யா முழுவதும் எங்கள் தோட்டம்" என்றால், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் சொல்வது போல், ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தை அனைவரும் கைவிட்டால் என்ன நடக்கும்? வரலாற்றை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, நாம் காண்கிறோம்: 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ரஷ்யாவில் இதுபோன்ற எழுச்சிகள் ஏற்படத் தொடங்கின, அந்த நாடு உண்மையில் இரக்கமின்றி அழிக்கப்பட்ட செர்ரி பழத்தோட்டமாக மாறியது. எனவே, ஒரு தெளிவான முடிவை எடுக்க முடியும்: நாடகத்தின் முக்கிய படம் ரஷ்யாவின் உண்மையான அடையாளமாக மாறியுள்ளது.

தோட்டத்தின் படம், நாடகத்தில் அதன் அர்த்தத்தின் பகுப்பாய்வு மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அணுகுமுறை பற்றிய விளக்கம் 10 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு "நாடகத்தில் ஒரு தோட்டத்தின் படம்" தி செர்ரி என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையைத் தயாரிக்க உதவும். பழத்தோட்டம் ”செக்கோவ்”

தயாரிப்பு சோதனை

நாடகத்தின் ஹீரோக்களின் சமூக நிலைகள் - பண்புகளில் ஒன்றாக

இறுதி நாடகத்தில் ஏ.பி. செக்கோவின் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் பாத்திரங்களாகப் பிரிக்கப்படவில்லை. அவை அனைத்தும் முக்கிய, வெளித்தோற்றத்தில் எபிசோடிக் பாத்திரங்கள், முழு வேலையின் முக்கிய யோசனையை வெளிப்படுத்த மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் ஹீரோக்களின் குணாதிசயம் அவர்களின் சமூக விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சமூக நிலை ஏற்கனவே மக்களின் தலையில் ஒரு முத்திரையை விட்டுச்செல்கிறது, மேடையில் மட்டுமல்ல. எனவே, லோபக்கின், ஒரு வணிகர், ஏற்கனவே சத்தமில்லாத மற்றும் தந்திரமற்ற வணிகருடன் தொடர்புடையவர், எந்த நுட்பமான உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் திறனற்றவர், ஆனால் செக்கோவ் தனது வணிகர் இந்த வகுப்பின் பொதுவான பிரதிநிதியிலிருந்து வேறுபட்டவர் என்று எச்சரித்தார். நில உரிமையாளர்களாக நியமிக்கப்பட்ட ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் மிகவும் விசித்திரமாக இருக்கிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்பட்ட பிறகு, நிலப்பிரபுக்களின் சமூக நிலைகள் கடந்த காலத்தில் இருந்தன, ஏனெனில் அவை புதிய சமூகக் கட்டமைப்போடு ஒத்துப்போகவில்லை. கேவ் ஒரு நில உரிமையாளர், ஆனால் ஹீரோக்களின் கற்பனையில் அவர் "ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகோதரர்", இது இந்த பாத்திரம் எப்படியாவது சார்ந்துள்ளது என்று கூறுகிறது. ரானேவ்ஸ்காயாவின் மகள்களுடன், எல்லாம் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தெளிவாக உள்ளது. அன்யா மற்றும் வர்யா ஆகியோருக்கு ஒரு வயது உள்ளது, இது அவர்கள் தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தில் இளைய கதாபாத்திரங்கள் என்பதைக் குறிக்கிறது.

பழமையான கதாபாத்திரமான ஃபிர்ஸுக்கும் வயது குறிக்கப்படுகிறது. Trofimov Pyotr Sergeevich ஒரு மாணவர், இது ஒருவித முரண்பாடு, ஏனென்றால் ஒரு மாணவர் என்றால், அவர் இளமையாக இருக்கிறார், மேலும் ஒரு புரவலரை ஒதுக்குவது மிகவும் சீக்கிரம் தெரிகிறது, ஆனால் இதற்கிடையில் அது சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது.

"தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தின் முழு நடவடிக்கை முழுவதும், கதாபாத்திரங்கள் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் இந்த வகை இலக்கியத்திற்கு பொதுவான வடிவத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன - அவர்களால் அல்லது பிற பங்கேற்பாளர்களால் வழங்கப்பட்ட பேச்சு பண்புகளில்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் சுருக்கமான பண்புகள்

நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களை செக்கோவ் தனித்தனியாகக் குறிப்பிடவில்லை என்றாலும், அவற்றை அடையாளம் காண்பது எளிது. இவை ரானேவ்ஸ்கயா, லோபாகின் மற்றும் ட்ரோஃபிமோவ். அவர்களின் நேரத்தைப் பற்றிய அவர்களின் பார்வையே முழு வேலையின் அடிப்படை நோக்கமாகிறது. இந்த நேரம் பழைய செர்ரி பழத்தோட்டம் தொடர்பான மூலம் காட்டப்பட்டுள்ளது.

ரானேவ்ஸ்கயா லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா- "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரம் கடந்த காலத்தில் ஒரு பணக்கார பிரபு, அவள் இதயத்தின் கட்டளைப்படி வாழப் பழகிவிட்டாள். அவரது கணவர் சீக்கிரமே இறந்துவிட்டார், நிறைய கடன்களை விட்டுவிட்டார். அவள் புதிய உணர்வுகளில் ஈடுபடுகையில், அவளுடைய சிறிய மகன் சோகமாக இறந்தான். இந்த சோகத்திற்கு தன்னை குற்றவாளி என்று கருதி, அவள் வீட்டை விட்டு, வெளிநாட்டில் உள்ள தனது காதலனிடமிருந்து தப்பி ஓடுகிறாள், மற்றவற்றுடன், அவளைப் பின்தொடர்ந்து உண்மையில் அவளை அங்கே கொள்ளையடித்தாள். ஆனால் அமைதி கிடைக்கும் என்ற அவளுடைய நம்பிக்கை நிறைவேறவில்லை. அவள் தோட்டத்தையும் தோட்டத்தையும் நேசிக்கிறாள், ஆனால் அதைக் காப்பாற்ற முடியாது. லோபாகின் முன்மொழிவை அவளால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது, ஏனென்றால் "நில உரிமையாளர்" என்ற தலைப்பு தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு ஒரு கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று பாரம்பரியம், தீண்டாமை மற்றும் உலகில் நம்பிக்கையை சுமந்து செல்லும் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான ஒழுங்கு மீறப்படும்.

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் அவரது சகோதரர் கேவ் ஆகியோர் பிரபுக்களின் அனைத்து சிறந்த அம்சங்களாலும் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள்: பதிலளிக்கும் தன்மை, தாராள மனப்பான்மை, கல்வி, அழகு உணர்வு, அனுதாபம் தெரிவிக்கும் திறன். இருப்பினும், நவீன காலங்களில், அவர்களின் அனைத்து நேர்மறையான குணங்களும் தேவையில்லை மற்றும் எதிர் திசையில் திரும்பியுள்ளன. தாராள மனப்பான்மை அடக்க முடியாத விரயமாகிறது, பதிலளிக்கும் தன்மை மற்றும் அனுதாபத்தின் திறன் சோம்பலாக மாறும், கல்வி சும்மா பேசுகிறது.

செக்கோவின் கூற்றுப்படி, இந்த இரண்டு ஹீரோக்களும் அனுதாபத்திற்கு தகுதியானவர்கள் அல்ல, அவர்களின் உணர்வுகள் தோன்றும் அளவுக்கு ஆழமாக இல்லை.

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பேசுவதை விட அதிகமாக பேசுகின்றன, மேலும் ஒரே நபர் - செயல் லோபாகின் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச்ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, மைய பாத்திரம். தனது இமேஜ் தோல்வியடைந்தால், முழு நாடகமும் தோல்வியடையும் என்பதில் செக்கோவ் உறுதியாக இருந்தார். லோபக்கின் ஒரு வணிகராக நியமிக்கப்பட்டார், ஆனால் "தொழிலதிபர்" என்ற நவீன வார்த்தை அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும். செர்ஃப்களின் மகனும் பேரனும் அவரது உள்ளுணர்வு, உறுதிப்பாடு மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தால் கோடீஸ்வரரானார்கள், ஏனென்றால் அவர் முட்டாள் மற்றும் படிக்காதவராக இருந்தால், அவர் தனது வணிகத்தில் அத்தகைய வெற்றியைப் பெற்றிருக்க முடியுமா? பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் தனது நுட்பமான ஆத்மாவைப் பற்றி பேசுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் மட்டுமே பழைய தோட்டத்தின் மதிப்பையும் அதன் உண்மையான அழகையும் உணர்கிறார். ஆனால் அவரது வணிகத் தொடர் அதிகமாகி, அவர் தோட்டத்தை அழிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

ட்ரோஃபிமோவ் பெட்யா- ஒரு நித்திய மாணவர் மற்றும் "இழிவான மனிதர்". வெளிப்படையாக, அவர் ஒரு உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், ஆனால் உண்மையில் வீடற்ற அலைந்து திரிபவராக மாறிவிட்டார், பொது நன்மை மற்றும் மகிழ்ச்சியைக் கனவு காண்கிறார். அவர் நிறைய பேசுகிறார், ஆனால் பிரகாசமான எதிர்காலத்திற்கான ஆரம்ப தொடக்கத்திற்காக எதுவும் செய்யவில்லை. அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கான ஆழ்ந்த உணர்வுகள் மற்றும் அந்த இடத்தின் மீதான பற்றுதல் ஆகியவற்றின் இயல்பற்றவர். அவர் கனவுகளில் மட்டுமே வாழ்கிறார். இருப்பினும், அவர் தனது யோசனைகளால் அன்யாவை வசீகரிக்க முடிந்தது.

அன்யா, ரானேவ்ஸ்காயாவின் மகள்... அவளுடைய தாய் அவளை 12 வயதில் தன் சகோதரனின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டாள். அதாவது, இளமைப் பருவத்தில், ஒரு ஆளுமை உருவாவதற்கு மிகவும் முக்கியமானது, அன்யா தனக்குத்தானே விடப்பட்டார். பிரபுத்துவத்தின் சிறப்பியல்புகளான சிறந்த குணங்களை அவள் பெற்றாள். அவள் இளமையில் அப்பாவியாக இருக்கிறாள், ஒருவேளை அதனால்தான் பெட்டியாவின் யோசனைகளால் அவள் மிகவும் எளிதாக எடுத்துச் செல்லப்பட்டாள்.

சிறிய கதாபாத்திரங்களின் சுருக்கமான பண்புகள்

"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்கள் செயல்களில் பங்கேற்கும் நேரத்தைப் பொறுத்து பெரிய மற்றும் சிறியதாக பிரிக்கப்படுகின்றன. எனவே வர்யா, சிமியோனோவ்-பிச்சிக் துன்யாஷா, சார்லோட் இவனோவ்னா மற்றும் அடியாட்கள் நடைமுறையில் தோட்டத்தைப் பற்றி பேசுவதில்லை, மேலும் தோட்டத்தின் மூலம் உலகத்தைப் பற்றிய அவர்களின் கருத்து வெளிப்படவில்லை, அவர்கள் அதிலிருந்து கிழிந்திருக்கிறார்கள்.

வர்யா- ரானேவ்ஸ்காயாவின் வளர்ப்பு மகள். ஆனால் சாராம்சத்தில் அவள் எஸ்டேட்டில் வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாக இருக்கிறாள், அதன் கடமைகளில் உரிமையாளர்கள் மற்றும் வேலைக்காரர்களைப் பராமரிப்பது அடங்கும். அவள் அன்றாட மட்டத்தில் சிந்திக்கிறாள், கடவுளைச் சேவிப்பதில் தன்னை அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்ற அவளது விருப்பத்தை யாரும் பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. மாறாக, அவளைப் பற்றிக் கவலைப்படாத லோபாகினுக்கு அவளைத் திருமணம் செய்து வைக்க முயற்சிக்கிறார்கள்.

சிமியோனோவ்-பிசிக்- ரானேவ்ஸ்காயாவின் அதே நில உரிமையாளர். தொடர்ந்து கடனில். ஆனால் அவரது நேர்மறையான அணுகுமுறை அவரது கடினமான சூழ்நிலையை சமாளிக்க உதவுகிறது. எனவே, அவர் தனது நிலத்தை குத்தகைக்கு எடுப்பதற்கான வாய்ப்பைப் பெறும்போது சிறிதும் தயங்குவதில்லை. இதனால், அவர்களின் நிதி சிக்கல்கள் தீர்க்கப்படுகின்றன. செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உரிமையாளர்களைப் போலல்லாமல், அவர் ஒரு புதிய வாழ்க்கையை மாற்றியமைக்க முடியும்.

யாஷா- ஒரு இளம் கால்வீரன். வெளிநாட்டில் இருந்ததால், அவர் இனி தனது தாய்நாட்டால் ஈர்க்கப்படுவதில்லை, அவரைச் சந்திக்க முயற்சிக்கும் அவரது தாய்க்கு கூட இனி அவர் தேவையில்லை. ஆணவம் அவருடைய முக்கிய அம்சம். அவர் உரிமையாளர்களை மதிக்கவில்லை, யாருடனும் அவருக்கு பற்றுதல் இல்லை.

துன்யாஷா- ஒரு நாள் வாழ்ந்து காதல் கனவு காணும் இளம் காற்று வீசும் பெண்.

எபிகோடோவ்- ஒரு எழுத்தர், அவர் ஒரு நாள்பட்ட தோல்வியாளர், அவருக்கு நன்றாகத் தெரியும். உண்மையில், அவரது வாழ்க்கை வெறுமையானது மற்றும் இலக்கற்றது.

ஃபிர்ஸ்- அடிமைத்தனத்தை ஒழிப்பது மிகப்பெரிய சோகமாக இருந்த பழமையான கதாபாத்திரம். அவர் தனது எஜமானர்களுடன் உண்மையாக இணைந்துள்ளார். தோட்டம் வெட்டப்படும் சத்தத்துடன் ஒரு வெற்று வீட்டில் அவரது மரணம் மிகவும் அடையாளமாக உள்ளது.

சார்லோட் இவனோவ்னா- ஒரு ஆளுமை மற்றும் ஒரு நபரில் ஒரு சர்க்கஸ் கலைஞர். நாடகத்தின் அறிவிக்கப்பட்ட வகையின் முக்கிய பிரதிபலிப்பு.

தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் ஹீரோக்களின் படங்கள் ஒரு அமைப்பில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. அவை ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கின்றன, இதன் மூலம் வேலையின் முக்கிய கருப்பொருளை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன.

தயாரிப்பு சோதனை

பாத்திரங்கள்

"ரானேவ்ஸ்கயா லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா, நில உரிமையாளர்.
அன்யா, அவரது மகள், 17 வயது.
வர்யா, அவரது வளர்ப்பு மகள், 24 வயது.
கேவ் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச், ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகோதரர்.
லோபாகின் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச், வணிகர்.
ட்ரோஃபிமோவ் பீட்டர் செர்ஜிவிச், மாணவர்.
சிமியோனோவ்-பிசிக் போரிஸ் போரிசோவிச், நில உரிமையாளர்.
சார்லோட் இவனோவ்னா, ஆட்சியாளர்.
எபிகோடோவ் செமியோன் பான்டெலீவிச், எழுத்தர்.
துன்யாஷா, பணிப்பெண்.
ஃபிர்ஸ், ஒரு கால்வீரன், 87 வயது முதியவர்.
யாஷா, ஒரு இளம் கால்வீரன்.
வழிப்போக்கன்.
நிலைய தலைவர்.
தபால் எழுத்தர்.
விருந்தினர்கள், ஊழியர்கள் "(13, 196).

நீங்கள் பார்க்கிறபடி, ஒவ்வொரு பாத்திரத்தின் சமூக குறிப்பான்களும் கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலிலும் செக்கோவின் கடைசி நாடகத்திலும் பாதுகாக்கப்படுகின்றன, மேலும் முந்தைய நாடகங்களைப் போலவே, அவை பாத்திரத்தின் தன்மை அல்லது தர்க்கத்தை முன்கூட்டியே தீர்மானிக்காமல் ஒரு முறையான தன்மையைக் கொண்டுள்ளன. மேடையில் அவரது நடத்தை.
எனவே, 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் ஒரு நில உரிமையாளர் / நில உரிமையாளரின் சமூக அந்தஸ்து சமூக உறவுகளின் புதிய கட்டமைப்போடு ஒத்துப்போகவில்லை. இந்த அர்த்தத்தில், ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் ஆகியோர் ஆளுமை இல்லாத நாடகத்தில் தங்களைக் காண்கிறார்கள்; அதில் உள்ள அவர்களின் சாராம்சமும் நோக்கமும் ஆன்மாக்களை வைத்திருப்பதன் நோக்கத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை, அதாவது, மற்றவர்கள், பொதுவாக, எதையும் உடைமை.
இதையொட்டி, லோபாகின் "மெல்லிய, மென்மையான விரல்கள்", அவரது "மெல்லிய, மென்மையான ஆன்மா" (13, 244) ஆகியவை அவரது முதல் எழுத்தாளரின் பாத்திரங்களின் பட்டியலில் ("வியாபாரி") எந்த வகையிலும் முன்னரே தீர்மானிக்கப்படவில்லை. AN இன் நாடகங்கள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு திட்டவட்டமான சொற்பொருள் ஒளிவட்டத்தைப் பெற்றார். மேடையில் லோபாக்கின் முதல் தோற்றம் ஒரு புத்தகம் போன்ற விவரங்களுடன் குறிக்கப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. சமூக குறிப்பான்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் மேடை உணர்தல் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான முரண்பாட்டின் தர்க்கம் நித்திய மாணவர் பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் மூலம் தொடர்கிறது. லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா அல்லது லோபாக்கின் போன்ற பிற கதாபாத்திரங்கள் அவருக்கு வழங்கிய குணாதிசயத்தின் பின்னணியில், பிளேபில்லில் அவரது ஆசிரியரின் பெயர் ஒரு ஆக்சிமோரன் போல் தெரிகிறது.
மேலும் சுவரொட்டியில் பின்வருமாறு: ஒரு எழுத்தர் நாடகத்தில் கொக்கி மற்றும் தற்கொலைக்கான சாத்தியம் பற்றி பேசுகிறார்; பணிப்பெண், தொடர்ந்து அசாதாரண அன்பைக் கனவு காண்கிறார், மேலும் பந்தில் நடனமாடுகிறார்: "நீங்கள் மிகவும் மென்மையானவர் துன்யாஷா," லோபாகின் அவளிடம் சொல்வார். - நீங்கள் ஒரு இளம் பெண்ணைப் போல ஆடை அணிகிறீர்கள், உங்கள் தலைமுடியும் ”(13, 198); அவர் சேவை செய்யும் மக்களுக்கு மரியாதை இல்லாத ஒரு இளம் அடிவருடி. ஒருவேளை ஃபிர்ஸின் நடத்தை மாதிரி மட்டுமே சுவரொட்டியில் அறிவிக்கப்பட்ட நிலைக்கு ஒத்திருக்கிறது, இருப்பினும், அவர் தற்போதுள்ள எஜமானர்களைக் கொண்ட ஒரு மோசமானவர்.
கடைசி செக்கோவின் நாடகத்தில் கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பை உருவாக்கும் முக்கிய வகை இப்போது அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் வகிக்கும் பாத்திரம் (சமூக அல்லது இலக்கியம்) அல்ல, ஆனால் அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தன்னை உணரும் நேரம். மேலும், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் தேர்ந்தெடுக்கும் க்ரோனோடோப் தான் அவனது தன்மையையும், அவனது உலக உணர்வையும், அதில் தன்னையும் விளக்குகிறது. இந்த கண்ணோட்டத்தில், ஒரு ஆர்வமுள்ள சூழ்நிலை எழுகிறது: நாடகத்தின் பெரும்பான்மையான கதாபாத்திரங்கள் நிகழ்காலத்தில் வாழவில்லை, கடந்த காலத்தையோ அல்லது கனவையோ நினைவில் கொள்ள விரும்புகின்றன, அதாவது எதிர்காலத்திற்கு விரைந்து செல்ல விரும்புகின்றன.
எனவே, லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவும் கேவ்வும் வீட்டையும் தோட்டத்தையும் தங்கள் குழந்தைப் பருவத்தின் அற்புதமான மற்றும் இணக்கமான உலகமாக உணர்கிறார்கள். அதனால்தான் நகைச்சுவையின் இரண்டாவது செயலில் லோபாகினுடனான அவர்களின் உரையாடல் வெவ்வேறு மொழிகளில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது: அவர் தோட்டத்தைப் பற்றி முற்றிலும் உண்மையான விற்பனை மற்றும் கொள்முதல் பொருளாகக் கூறுகிறார், அதை எளிதாக கோடைகால குடிசைகளாக மாற்றலாம். , நல்லிணக்கத்தை எப்படி விற்க முடியும் என்று புரியவில்லை, மகிழ்ச்சியை விற்கலாம்:
"லோபக்கின். என்னை மன்னியுங்கள், உங்களைப் போன்ற அற்பமான மனிதர்களே, மனிதர்களே, இதுபோன்ற வணிகமற்ற, விசித்திரமான, நான் இன்னும் சந்திக்கவில்லை. அவர்கள் உங்களுடன் ரஷ்ய மொழியில் பேசுகிறார்கள், உங்கள் எஸ்டேட் விற்பனைக்கு உள்ளது, ஆனால் உங்களுக்கு நிச்சயமாக புரியவில்லை.
லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. நாம் என்ன செய்ய வேண்டும்? என்ன கற்பிக்க?
லோபக்கின்.<…>புரிந்து! நீங்கள் இறுதியாக கோடைகால குடிசைகளை வைத்திருக்க முடிவு செய்தவுடன், அவர்கள் நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு பணம் கொடுப்பார்கள், பின்னர் நீங்கள் சேமிக்கப்படுவீர்கள்.
லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. Dachas மற்றும் கோடை குடியிருப்பாளர்கள் - இது மிகவும் மோசமானது, மன்னிக்கவும்.
கேவ். நான் உங்களுடன் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன்.
லோபக்கின். நான் அழுவேன், அல்லது அலறுவேன், அல்லது மயக்கம் அடைவேன். என்னால் முடியாது! என்னை சித்திரவதை செய்தாய்!" (13, 219)
குழந்தைப் பருவத்தின் நல்லிணக்க உலகில் ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கயேவ் ஆகியோரின் இருப்பு ஆசிரியரால் குறிப்பிடப்பட்ட செயலின் இடத்தால் மட்டுமல்ல (“இன்னும் குழந்தைகள் அறை என்று அழைக்கப்படும் அறை”), அவர்களின் நிலையான நடத்தையால் மட்டுமல்ல. கேவ் தொடர்பாக ஃபிர்ஸின் “ஆயா”: “ஃபிர்ஸ் (கேவ் துலக்குதல் , திருத்துதல்). அவர்கள் மீண்டும் தவறான கால்சட்டை அணிந்தனர். நான் உன்னை என்ன செய்ய முடியும்!" (13, 209), ஆனால் தந்தை மற்றும் தாயின் உருவங்களின் பாத்திரங்களின் சொற்பொழிவில் இயல்பான தோற்றம் மூலம். ரானேவ்ஸ்கயா முதல் செயல் (13, 210) வெள்ளை தோட்டத்தில் "மறைந்த தாயை" பார்க்கிறார்; நான்காவது செயலில் (13, 252) தனது தந்தை டிரினிட்டிக்கு தேவாலயத்திற்குச் சென்றதை கேவ் நினைவு கூர்ந்தார்.
கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையின் குழந்தைகளின் மாதிரியானது அவர்களின் முழுமையான நடைமுறைக்கு மாறான தன்மையிலும், நடைமுறைவாதத்தின் முழுமையான இல்லாமையிலும், அவர்களின் மனநிலையில் கூர்மையான மற்றும் நிலையான மாற்றத்திலும் கூட உணரப்படுகிறது. நிச்சயமாக, ரானேவ்ஸ்காயாவின் பேச்சுகளிலும் செயல்களிலும் ஒரு "சாதாரண மனிதனின்" வெளிப்பாடாகக் காணலாம், அவர் "எப்போதும் அழகான ஆசைகள், விருப்பங்களுக்குக் கீழ்ப்படிந்து, ஒவ்வொரு முறையும் தன்னை ஏமாற்றிக் கொள்கிறார்." அவரது உருவத்திலும், "பங்கு சார்ந்த வாழ்க்கை முறையின் வெளிப்படையான அவதூறு" களிலும் நீங்கள் பார்க்கலாம். இருப்பினும், ஆர்வமின்மை, இலேசான தன்மை, ஒரு குழந்தையின் உடனடி மனநிலை மாற்றத்தை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது என்று தெரிகிறது, இது மற்ற கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பல ஆராய்ச்சியாளர்களின் பார்வையில் இருந்து திடீர் மற்றும் அபத்தமானது. நகைச்சுவை, கேவ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்கயா இருவரின் செயல்களும் ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பில். எங்களுக்கு முன் பெரியவர்களாக மாறாத குழந்தைகள், வயதுவந்த உலகில் நிலையான நடத்தை மாதிரியை ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. இந்த அர்த்தத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, தோட்டத்தைக் காப்பாற்ற கயேவின் தீவிர முயற்சிகள் அனைத்தும் ஒரு வயது வந்தவரை விளையாடுவது போல் தெரிகிறது:
“கேவ். வாயை மூடு, ஃபிர்ஸ் (ஆயா தற்காலிகமாக இடைநீக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளார் - டி.ஐ.). நாளைக்கு ஊருக்கு போகணும். ஒரு பில் கொடுக்கக்கூடிய ஒரு ஜெனரலுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்துவதாக அவர்கள் உறுதியளித்தனர்.
லோபக்கின். எதுவும் வராது. நீங்கள் வட்டி செலுத்த மாட்டீர்கள், உறுதியாக இருங்கள்.
லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. அவன் மாயை. ஜெனரல்கள் இல்லை ”(13, 222).
ஒருவருக்கொருவர் கதாபாத்திரங்களின் அணுகுமுறை மாறாமல் இருப்பது குறிப்பிடத்தக்கது: அவர்கள் என்றென்றும் சகோதர சகோதரிகள், யாராலும் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, ஆனால் வார்த்தைகள் இல்லாமல் ஒருவருக்கொருவர் புரிந்துகொள்கிறார்கள்:
"லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவும் கேவ்வும் தனியாக இருந்தனர். அவர்கள் இதை சரியாக எதிர்பார்த்து, ஒருவரையொருவர் கழுத்தில் தூக்கி எறிந்து, அடக்கத்துடன், அமைதியாக, அவர்கள் கேட்க மாட்டார்கள் என்று பயந்தார்கள்.
கயேவ் (விரக்தியில்). என் சகோதரி, என் சகோதரி ...
லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. என் அன்பே, என் மென்மையான, அழகான தோட்டம்! .. என் வாழ்க்கை, என் இளமை, என் மகிழ்ச்சி, குட்பை! .. ”(13, 253).
ஃபிர்ஸ் இந்த மைக்ரோ-குரூப் கதாபாத்திரங்களுடன் இணைகிறது, அதன் க்ரோனோடோப்பும் கடந்த காலம், ஆனால் கடந்த காலம், இது சமூக அளவுருக்களை தெளிவாக வரையறுத்துள்ளது. கதாபாத்திரத்தின் பேச்சில் குறிப்பிட்ட நேர குறிப்பான்கள் தோன்றுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல:
"ஃபிர்ஸ். கடந்த காலத்தில், நாற்பது அல்லது ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, செர்ரிகளை உலர்த்தி, ஊறவைத்து, ஊறுகாய், ஜாம் சமைக்கப்பட்டது, அது பயன்படுத்தப்பட்டது ... ”(13, 206).
அதன் கடந்த காலம் பேரழிவுக்கு முந்தைய காலம், அதாவது அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு முன்பு. இந்த விஷயத்தில், சட்டங்கள் மற்றும் பாரம்பரியத்தில் பொறிக்கப்பட்ட ஒழுங்குமுறையின் அடிப்படையில், கடுமையான படிநிலையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வகையான கற்பனாவாதத்தின் மாறுபாட்டை சமூக நல்லிணக்கத்தின் மாறுபாட்டை நாங்கள் எதிர்கொள்கிறோம்:
“ஃபிர்ஸ் (கேட்கவில்லை). மற்றும் இன்னும். விவசாயிகள் தாய்மார்களுடன் இருக்கிறார்கள், தாய்மார்கள் விவசாயிகளுடன் இருக்கிறார்கள், இப்போது எல்லாம் கிழிந்துவிட்டது, உங்களுக்கு எதுவும் புரியாது ”(13, 222).
கதாபாத்திரங்களின் இரண்டாவது குழுவை நிபந்தனையுடன் எதிர்கால கதாபாத்திரங்கள் என்று அழைக்கலாம், இருப்பினும் அவர்களின் எதிர்காலத்தின் சொற்பொருள் ஒவ்வொரு முறையும் வித்தியாசமாக இருக்கும், எந்த வகையிலும் எப்போதும் சமூக நிறத்தை கொண்டிருக்காது: இவை முதலில், பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் மற்றும் அன்யா, பின்னர் துன்யாஷா, வர்யா மற்றும் யாஷா.
பெடிட்டின் எதிர்காலம், ஃபிர்ஸின் கடந்த காலத்தைப் போலவே, ஒரு சமூக கற்பனாவாதத்தின் அம்சங்களைப் பெறுகிறது, இது செக்கோவ் தணிக்கை காரணங்களுக்காக விரிவான விளக்கத்தை கொடுக்க முடியவில்லை மற்றும் கலை காரணங்களுக்காக விரும்பவில்லை, பல குறிப்பிட்ட சமூக-அரசியல் கோட்பாடுகளின் தர்க்கம் மற்றும் இலக்குகளை பொதுமைப்படுத்துகிறது. மற்றும் போதனைகள்: "மனிதநேயம் மிக உயர்ந்த உண்மையை நோக்கி நகர்கிறது, பூமியில் சாத்தியமான மிக உயர்ந்த மகிழ்ச்சிக்கு, நான் முன்னணியில் இருக்கிறேன் "(13, 244).
எதிர்காலத்தைப் பற்றிய ஒரு நிகழ்காலம், ஒரு கனவை நனவாக்கும் முன்பு தன்னைப் பற்றிய ஒரு உணர்வு துன்யாஷாவை வகைப்படுத்துகிறது. "தயவுசெய்து, நாங்கள் பின்னர் பேசுவோம், இப்போது என்னை தனியாக விடுங்கள். இப்போது நான் கனவு காண்கிறேன், ”என்று அவர் எபிகோடோவிடம் கூறுகிறார், அவர் மிகவும் அழகாக இல்லாத நிகழ்காலத்தை தொடர்ந்து நினைவூட்டுகிறார் (13, 238). அவளுடைய கனவு, எந்த இளம் பெண்ணின் கனவைப் போலவே, அவள் தன்னை உணர்கிறாள், காதல். அவளுடைய கனவில் உறுதியான, உறுதியான அவுட்லைன்கள் இல்லை என்பது சிறப்பியல்பு. அவரது இருப்பு மயக்கத்தின் ஒரு சிறப்பு உணர்வால் மட்டுமே குறிக்கப்படுகிறது, இது நடன நோக்கத்தின் சொற்பொருள் துறையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது: "... மேலும் நான் நடனமாடுவதால் மயக்கம் அடைகிறேன், என் இதயம் துடிக்கிறது, ஃபிர்ஸ் நிகோலாவிச், இப்போது தபால் நிலைய அதிகாரி ஒருவர் கூறினார். இது எனக்கு மூச்சு வாங்கியது" (13, 237 ).
துன்யாஷா அசாதாரண அன்பைக் கனவு காண்பது போல், யாஷா வேடிக்கையான மற்றும் உண்மையானவற்றுக்கு மாற்றாக பாரிஸைக் கனவு காண்கிறார், அவரது பார்வையில், யதார்த்தம்: “இந்த ஷாம்பெயின் உண்மையானது அல்ல, நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன்.<…>இங்கு எனக்காக இல்லை, என்னால் வாழ முடியாது... ஒன்றும் செய்வதற்கில்லை. நான் போதுமான அறியாமையைக் கண்டேன் - அது என்னுடன் இருக்கும் ”(13, 247).
நியமிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் குழுவில், வர்யா இரட்டை நிலைப்பாட்டை எடுக்கிறார். ஒருபுறம், அவள் ஒரு நிபந்தனைக்குட்பட்ட நிகழ்கால, தற்காலிக பிரச்சினைகளில் வாழ்கிறாள், இந்த வாழ்க்கையின் உணர்வில் அவள் லோபாகினுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறாள்: “நான் மட்டும் சும்மா இருக்க முடியாது, மம்மி. நான் ஒவ்வொரு நிமிடமும் ஏதாவது செய்ய வேண்டும் ”(13, 233). அதனால்தான் அவளுடைய வளர்ப்புத் தாயின் வீட்டில் ஒரு வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாக அவளுடைய பங்கு இப்போது அந்நியர்களுடன் இயல்பாகவே தொடர்கிறது:
"லோபக்கின். நீங்கள் இப்போது எங்கே போகிறீர்கள், வர்வாரா மிகைலோவ்னா?
வர்யா. நான்? ரகுலின்களுக்கு ... நான் அவர்களைக் கவனிக்க ஒப்புக்கொண்டேன் ... வீட்டுப் பணிப்பெண்ணிடம், அல்லது ஏதாவது ”(13, 250).
மறுபுறம், அவளது சுய விழிப்புணர்வு நிகழ்காலத்தின் அதிருப்தியின் விளைவாக விரும்பிய எதிர்காலத்தையும் தொடர்ந்து கொண்டுள்ளது: “பணம் இருந்தால், குறைந்தது கொஞ்சம், குறைந்தது நூறு ரூபிள், நான் எல்லாவற்றையும் கைவிட்டிருப்பேன், நான் இருந்திருப்பேன். போய்விட்டது. நான் ஒரு மடத்திற்குச் செல்வேன் ”(13, 232).
லோபாகின், எபிகோடோவ் மற்றும் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் ஆகியோர் நிபந்தனைக்குட்பட்ட நிகழ்காலத்தின் கதாபாத்திரங்களுக்கு காரணமாக இருக்கலாம். நிகழ்காலத்தின் இந்த குணாதிசயம், பெயரிடப்பட்ட ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் அவர் வாழும் காலத்தின் சொந்த உருவம் இருப்பதால், முழு நாடகத்திற்கும் பொதுவான ஒரு கருத்து, நிகழ்காலத்தின் கருத்து, அத்துடன். எதிர்காலத்தின் நேரமாக, இல்லை. எனவே, லோபாகின் நேரம் என்பது தற்போதைய உறுதியான நேரம், இது தினசரி "விவகாரங்களின்" தடையற்ற சங்கிலி, இது அவரது வாழ்க்கைக்கு ஒரு புலப்படும் அர்த்தத்தை அளிக்கிறது: "நான் நீண்ட நேரம், அயராது உழைக்கும்போது, ​​​​எண்ணங்கள் எளிதாக இருக்கும், மேலும் நான் நான் இருப்பதற்காக நான் என்னவாக இருக்கிறேன் என்பதையும் அறிந்து கொள்ளுங்கள் ”(13, 246). சில நிகழ்வுகளை நிறைவேற்றுவதற்கான ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தின் அறிகுறிகளால் கதாபாத்திரத்தின் பேச்சு நிரம்பியிருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல (அவரது எதிர்கால நேரம், கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ள கருத்துக்களிலிருந்து பின்வருமாறு, நிகழ்காலத்தின் இயற்கையான தொடர்ச்சியாகும், உண்மையில் ஏற்கனவே உணரப்பட்டது): கார்கோவ் செல்ல வேண்டும் ”(13, 204); "நாங்கள் எதையும் நினைக்கவில்லை மற்றும் நாங்கள் எதற்கும் வரவில்லை என்றால், ஆகஸ்ட் இருபத்தி இரண்டாம் தேதி செர்ரி பழத்தோட்டம் மற்றும் முழு தோட்டமும் ஏலத்தில் விற்கப்படும்" (13, 205); "நான் உங்களை மூன்று வாரங்களில் சந்திப்பேன்" (13, 209).
இந்த கதாபாத்திரங்களின் குழுவில் எபிகோடோவ் மற்றும் சிமியோனோவ்-பிஷிக் ஒரு எதிர் ஜோடியை உருவாக்குகிறார்கள். முதலாவதாக, வாழ்க்கை என்பது துரதிர்ஷ்டங்களின் சங்கிலியாகும், மேலும் பாத்திரத்தின் இந்த நம்பிக்கை (மீண்டும் அவரது பார்வையில் இருந்து) பக்கிளின் புவியியல் நிர்ணயவாதத்தின் கோட்பாட்டால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது:
"எபிகோடோவ்.<…>நீங்கள் kvass ஐயும் குடிக்க எடுத்துக்கொள்கிறீர்கள், அங்கே, கரப்பான் பூச்சியைப் போன்ற மிகவும் அநாகரீகமான ஒன்றை நீங்கள் காண்கிறீர்கள்.
இடைநிறுத்தம்.
நீங்கள் கொக்கியைப் படித்தீர்களா?" (13, 216)
இரண்டாவதாக, மாறாக, வாழ்க்கை என்பது தொடர்ச்சியான விபத்துக்கள், இறுதியில் - மகிழ்ச்சியானவர்கள், தற்போதைய எந்த சூழ்நிலையையும் எப்போதும் சரிசெய்வார்கள்: “நான் ஒருபோதும் நம்பிக்கையை இழக்கவில்லை. எனவே, நான் நினைக்கிறேன், எல்லாம் போய்விட்டது, தொலைந்து போனது, இதோ - ரயில்வே எனது நிலத்தின் வழியாகச் சென்றது, மேலும் ... எனக்கு ஊதியம் கிடைத்தது. அங்கே, பார், இன்றோ நாளையோ வேறு ஏதாவது நடக்கும் ”(13, 209).
செக்கோவின் கடைசி நகைச்சுவையில் சார்லோட்டின் படம் மிகவும் மர்மமான படம். கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலில் அதன் இடத்தில் எபிசோடிக் கதாபாத்திரம், இருப்பினும் ஆசிரியருக்கு அசாதாரண முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது. ஓ. நிப்பர்-செக்கோவா. "இது சிறந்த பாத்திரம், ஆனால் எனக்கு மற்றவை பிடிக்கவில்லை" (பி 11, 259). சிறிது நேரம் கழித்து, இந்த பாத்திரத்தில் நடிக்கும் நடிகை பற்றிய கேள்வி ஆசிரியரால் மூன்று முறை திரும்பத் திரும்பச் செய்யப்படும்: "யார், யார் என் ஆளுமையாக நடிப்பார்கள்?" (பி 11, 268); “யார் சார்லோட்டாக விளையாடுவார்கள் என்றும் எழுதுங்கள். இது ரேவ்ஸ்கயா?" (பி 11, 279); "யார் சார்லோட்டாக நடிக்கிறார்கள்?" (பி 11, 280). இறுதியாக, Vl க்கு ஒரு கடிதத்தில். நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ, பாத்திரங்களின் இறுதி விநியோகம் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ரானேவ்ஸ்காயாவாக யார் நடிப்பார்கள் என்பதை அறிந்த செக்கோவ், இந்த பாத்திரத்தின் முக்கியத்துவத்தை தனது மனைவி புரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று செக்கோவ் இன்னும் எதிர்பார்க்கிறார்: “சார்லோட் ஒரு கேள்விக்குறி.<…>இது திருமதி நிப்பரின் பாத்திரம் ”(பி 11, 293).
சார்லோட்டின் உருவத்தின் முக்கியத்துவம் நாடகத்தின் உரையில் ஆசிரியரால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. மேடையில் கதாபாத்திரத்தின் சில தோற்றங்களில் ஒவ்வொன்றும் அவரது தோற்றம் மற்றும் அவரது செயல்கள் இரண்டையும் பற்றிய விரிவான ஆசிரியரின் வர்ணனையுடன் இருக்கும். சார்லோட்டின் கருத்துக்கள், ஒரு விதியாக, நாடகத்தில் குறைக்கப்பட்டு, மேடையில் (உதாரணமாக, லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா) மிக முக்கியமான கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம் குறித்து கருத்து தெரிவிக்கப்படாததால் ஆசிரியரின் இந்த கவனிப்பு (கவனம்) மேலும் தெளிவாகிறது. ஆசிரியர்: அவளைப் பற்றிய எண்ணற்ற உளவியல் விவரங்கள் மட்டுமே கருத்துக்களில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.
சார்லோட்டின் உருவத்தின் மர்மம் என்ன? செய்ய வேண்டிய முதல் மற்றும் மாறாக எதிர்பாராத கவனிப்பு என்னவென்றால், கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம் பெண்பால் மற்றும் ஆண்பால் பண்புகளை ஒரே நேரத்தில் வலியுறுத்துகிறது. அதே நேரத்தில், உருவப்படத்தின் விவரங்களின் தேர்வை தானாக மேற்கோள் என்று அழைக்கலாம். எனவே, ஆசிரியர் மேடையில் சார்லோட்டின் முதல் மற்றும் கடைசி தோற்றத்துடன் மீண்டும் மீண்டும் ஒரு கருத்துடன் வருகிறார்: "சார்லோட் இவனோவ்னா ஒரு சங்கிலியில் ஒரு நாயுடன்" (13, 199); "யாஷாவும் சார்லோட்டும் நாயுடன் புறப்படுகிறார்கள்" (13, 253). வெளிப்படையாக, செக்கோவின் கலை உலகில், "நாயுடன்" என்ற விவரம் குறிப்பிடத்தக்கது. அவள், நன்கு அறியப்பட்டபடி, அன்னா செர்கீவ்னா - ஒரு நாயுடன் ஒரு பெண் - ஒரு பெண்ணின் கவிதை உருவம், செக்கோவின் உரைநடைக்கு மிகவும் அரிதானது, உண்மையான ஆழமான உணர்வைத் தரக்கூடியது. உண்மை, நாடகத்தின் மேடை நடவடிக்கையின் பின்னணியில், விவரம் ஒரு நகைச்சுவை உணர்வைப் பெறுகிறது. "என் நாய் கொட்டைகளையும் சாப்பிடுகிறது," என்று சார்லோட் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக்கிடம் (13, 200) கூறுகிறார், உடனடியாக அன்னா செர்ஜிவ்னாவிடம் இருந்து தன்னைப் பிரித்துக் கொள்கிறார். செக்கோவ் தனது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதங்களில், நாயின் சொற்பொருள் இன்னும் குறைக்கப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும், மேடை உருவகத்தின் இந்த பதிப்பை ஆசிரியர் சரியாக வலியுறுத்துகிறார்: “... நாய் முதல் செயலில் தேவை, ஷாகி, சிறிய, அரை- இறந்த, புளிப்பு கண்களுடன்” (பி 11, 316); "ஸ்னாப், நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், நல்லதல்ல. நீங்கள் பார்த்த அந்த இழிவான சிறிய நாய் எங்களுக்குத் தேவை ”(பி 11, 317-318).
அதே முதல் செயலில், கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம் பற்றிய விளக்கத்துடன் மேலும் ஒரு நகைச்சுவை கருத்து-மேற்கோள் உள்ளது: "சார்லோட் இவனோவ்னா ஒரு வெள்ளை உடையில், மிகவும் மெல்லியதாக, ஒன்றாக இழுத்து, அவரது பெல்ட்டில் ஒரு லார்க்னெட்டுடன், மேடையைக் கடந்து செல்கிறார்" (13 , 208). ஒன்றாக எடுத்துக்கொண்டால், ஆசிரியர் குறிப்பிட்டுள்ள மூன்று விவரங்கள் மற்றொரு ஆளுமையை நினைவூட்டும் ஒரு படத்தை உருவாக்குகின்றன - அல்பியனின் மகள்: "அவருக்கு அருகில் ஒரு உயரமான, மெல்லிய ஆங்கிலேய பெண் நின்றாள்.<…>அவள் ஒரு வெள்ளை மஸ்லின் ஆடையை அணிந்திருந்தாள், அதன் மூலம் அவளது ஒல்லியான மஞ்சள் தோள்கள் வெளிப்பட்டன. ஒரு தங்க கடிகாரம் ஒரு தங்க பெல்ட்டில் தொங்கியது ”(2, 195). சார்லோட்டின் பெல்ட்டில் ஒரு கடிகாரத்திற்குப் பதிலாக, லார்னெட்கா அன்னா செர்ஜீவ்னாவின் "நினைவகமாக" இருக்கும், ஏனெனில் இந்த குறிப்பிட்ட விவரம் "லேடிஸ் வித் தி டாக்" இன் முதல் மற்றும் இரண்டாம் பாகங்களில் ஆசிரியரால் வலியுறுத்தப்படும்.
கிரியாபோவ் ஆங்கிலப் பெண்ணின் தோற்றத்தைப் பற்றிய அடுத்தடுத்த மதிப்பீடும் சிறப்பியல்பு: “மற்றும் இடுப்பு? இந்த பொம்மை எனக்கு ஒரு நீண்ட ஆணியை நினைவூட்டுகிறது ”(2, 197). மிக மெல்லிய விவரம் ஒரு பெண்ணுக்கு ஒரு வாக்கியம் போல் தெரிகிறது மற்றும் செக்கோவின் சொந்த - எபிஸ்டோலரி - உரை: "யார்ட்சேவ்ஸ் நீங்கள் எடை இழந்துவிட்டீர்கள் என்று கூறுகிறார்கள், எனக்கு அது பிடிக்கவில்லை" என்று செக்கோவ் தனது மனைவிக்கு எழுதி சில வரிகளைத் தொடர்கிறார். கீழே, கடந்து செல்வது போல், "சோபியா பெட்ரோவ்னா ஸ்ரடினா நான் மிகவும் மெல்லியதாகவும் மிகவும் வயதானவளாகவும் வளர்ந்தேன்" (பி 11, 167). இத்தகைய பல-நிலை மேற்கோள்களுடன் கூடிய விளக்கமான நாடகம், பாத்திரத்தின் தன்மையை காலவரையற்றதாகவும், தெளிவற்றதாகவும், சொற்பொருள் தெளிவின்மை அற்றதாகவும் ஆக்குகிறது.
நாடகத்தின் இரண்டாவது செயலுக்கு முந்தைய கருத்து, சார்லோட்டின் உருவத்தை மேலும் சிக்கலாக்குகிறது, ஏனெனில் இப்போது, ​​அவரது தோற்றத்தை விவரிக்கும் போது, ​​ஆசிரியர் பாத்திரத்தின் ஆடைகளின் பாரம்பரியமாக ஆண்பால் பண்புகளை வலியுறுத்துகிறார்: “பழைய தொப்பியில் சார்லோட்; அவள் தோள்களில் இருந்து துப்பாக்கியை எடுத்து அவளது பெல்ட்டில் உள்ள கொக்கிகளை நேராக்கினாள் ”(13, 215). இந்த விளக்கத்தை மீண்டும் ஒரு தன்னியக்க மேற்கோளாகப் படிக்கலாம், இந்த முறை "இவனோவ்" நாடகத்திலிருந்து. அவரது முதல் செயலுக்கு முந்தைய கருத்து போர்கின் குறிப்பிடத்தக்க தோற்றத்துடன் முடிவடைகிறது: “பெரிய காலணிகளில் போர்கின், துப்பாக்கியுடன் தோட்டத்தின் ஆழத்தில் தோன்றுகிறார்; அவர் துறுதுறுப்பானவர்; இவானோவைப் பார்த்து, அவரை நோக்கி கால்விரல்களை அசைத்து, அவருடன் சமன் செய்து, அவரது முகத்தை குறிவைக்கிறார்<…>அவரது தொப்பியை கழற்றுகிறார் ”(12, 7). இருப்பினும், முந்தைய வழக்கைப் போல, விவரம் சிறப்பியல்பு ஆகாது, ஏனெனில், "இவானோவ்" நாடகத்தைப் போலல்லாமல், "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" இல் சார்லோட்டின் துப்பாக்கி அல்லது எபிகோடோவின் ரிவால்வர் சுடாது.
நகைச்சுவையின் மூன்றாவது செயலில் ஆசிரியரால் சேர்க்கப்பட்ட கருத்து, இதற்கு மாறாக, சார்லோட்டின் போர்வையில் நிர்ணயிக்கப்பட்ட இரு கொள்கைகளையும் முற்றிலும் நடுநிலையாக்குகிறது (அல்லது ஒன்றிணைக்கிறது); இப்போது ஆசிரியர் அவளை வெறுமனே ஒரு உருவம் என்று அழைக்கிறார்: "ஹாலில் ஒரு சாம்பல் மேல் தொப்பி மற்றும் செக்கர்ஸ் கால்சட்டையில் ஒரு உருவம் அலைகள் மற்றும் குதித்து, கத்துகிறது:" பிராவோ, சார்லோட் இவனோவ்னா!" (13, 237) இந்த நிலைப்படுத்தல் - ஒரு விளையாட்டு - ஆண் / பெண் கொள்கையின் மூலம் எழுத்தாளரால் பாத்திரத்தின் சொற்பொருள் துறையில் மிகவும் உணர்வுபூர்வமாக அமைக்கப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: "சார்லோட் உடைக்கவில்லை, ஆனால் தூய ரஷ்ய மொழி பேசுகிறார்," செக்கோவ் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவுக்கு எழுதுகிறார், " எப்போதாவது ஒரு வார்த்தையின் முடிவில் b க்கு பதிலாக அவள் b என்று உச்சரிக்கிறாள் மற்றும் ஆண் மற்றும் பெண் பாலினத்தில் உரிச்சொற்களை குழப்புகிறாள் ”(P 11, 294).
இந்த விளையாட்டையும் சார்லோட்டின் உரையாடலையும் அவரது உள் குரலுடன் விளக்குகிறது, இதில் பங்கேற்பாளர்களின் பாலின அடையாளத்தின் எல்லைகளை மங்கலாக்குகிறது:
"சார்லோட்.<…>இன்று என்ன ஒரு நல்ல வானிலை!
ஒரு மர்மமான பெண் குரல் அவளுக்கு தரைக்கு அடியில் இருப்பது போல் பதிலளிக்கிறது: "ஓ, ஆம், வானிலை அற்புதம், மேடம்."
நீங்கள் எனக்கு ஒரு நல்ல ஆதர்சமானவர் ...
குரல்: "நான் உங்களை விரும்பினேன், மேடம்" (13, 231).
உரையாடல் ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான சிறிய பேச்சு மாதிரிக்கு செல்கிறது, அதில் ஒரு பக்கம் மட்டுமே மேடம் என்று பெயரிடப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, இருப்பினும், இரண்டு பெண் குரல்கள் ஒரு உரையாடலை நடத்துகின்றன.
மற்றொரு மிக முக்கியமான அவதானிப்பு மேடையில் சார்லோட்டின் நடத்தை பற்றியது. அவளுடைய கருத்துக்கள் மற்றும் செயல்கள் அனைத்தும் எதிர்பாராதவை மற்றும் இந்த அல்லது அந்த சூழ்நிலையின் வெளிப்புற தர்க்கத்தால் தூண்டப்படவில்லை; மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதோடு அவர்களுக்கு நேரடியாக தொடர்பு இல்லை. எனவே, நகைச்சுவையின் முதல் செயலில், அவர் லோபாகினின் கைகளில் ஒரு சடங்கு முத்தத்தை மறுக்கிறார், பின்னர் அவர் இன்னும் ஏதாவது விரும்பலாம் என்ற அடிப்படையில் மட்டுமே:
“சார்லோட் (அவள் கையை அகற்றுதல்). உங்கள் கையை முத்தமிட நீங்கள் அனுமதித்தால், நீங்கள் முழங்கையிலும், பின்னர் தோளிலும் விரும்புவீர்கள் ... ”(13, 208).
ஆசிரியருக்கு மிக முக்கியமான, நாடகத்தின் இரண்டாவது செயல், எங்கள் சொந்த மோனோலாஜின் மிகவும் பரிதாபகரமான தருணத்தில், அதைப் பற்றி நாம் இன்னும் சொல்லவில்லை, மற்ற கதாபாத்திரங்கள் உட்கார்ந்து, யோசித்து, விருப்பமின்றி, சார்லோட் என்ற இணக்கத்தில் மூழ்கும்போது. "தனது பாக்கெட்டிலிருந்து ஒரு வெள்ளரிக்காயை எடுத்து சாப்பிடுகிறாள்" (13, 215 ). இந்த செயல்முறையை முடித்த பிறகு, அவர் எபிகோடோவுக்கு ஒரு பாராட்டு தெரிவிக்கிறார், முற்றிலும் எதிர்பாராதது மற்றும் நகைச்சுவையின் உரையால் உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை: “நீங்கள், எபிகோடோவ், மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் மிகவும் பயமுறுத்தும் நபர்; பெண்கள் உன்னை வெறித்தனமாக காதலிக்க வேண்டும் ”(13, 216) - மற்றும் மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.
மூன்றாவது செயலில் சார்லோட்டின் கார்டு மற்றும் வென்ட்ரிலோக்விசம் தந்திரங்களும், அன்யாவும் வர்யாவும் போர்வைக்கு அடியில் இருந்து தோன்றும் அவரது மாயையான சோதனைகளும் அடங்கும். இந்த சதி நிலைமை முறையாக செயலை மெதுவாக்குகிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, குறுக்கிடுவது போல, பாதியாகப் பிரிப்பது போல, லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவின் ஒற்றைக் கருத்து: “லியோனிட் ஏன் இவ்வளவு நேரம் சென்றார்? அவர் நகரத்தில் என்ன செய்கிறார்?<…>மேலும் லியோனிட் அங்கு இல்லை. அவர் இவ்வளவு காலமாக நகரத்தில் என்ன செய்கிறார் என்று எனக்குப் புரியவில்லை! ” (13; 231, 232).
இறுதியாக, நகைச்சுவையின் நான்காவது செயலில், வீடு மற்றும் தோட்டத்திற்கு மற்ற கதாபாத்திரங்களின் தொட்டு விடைபெறும் போது
சார்லோட் (மடிந்த குழந்தை போல் இருக்கும் ஒரு மூட்டையை எடுக்கிறார்). என் குழந்தை, பை, பை.<…>
என் அன்பே, என் அன்பான பையன் வாயை மூடு.<…>
நான் உங்களுக்காக மிகவும் வருந்துகிறேன்! (முடிச்சை இடத்தில் எறிகிறது) ”(13, 248).
ஒரு காட்சியை உருவாக்குவதற்கான அத்தகைய வழிமுறை செக்கோவின் தியேட்டரின் கவிதைகளுக்குத் தெரிந்திருந்தது. எனவே, "மாமா வான்யா" இன் முதல் செயலில் மெரினாவின் கருத்துகள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன: "சிப், குஞ்சு, குஞ்சு<…>கோழிகளுடன் எஞ்சியிருக்கும் பூச்சி ... காகங்கள் தொந்தரவு செய்திருக்காது ... ”(13, 71), இது உடனடியாக வோனிட்ஸ்கியின் சொற்றொடரைப் பின்பற்றுகிறது:“ இதுபோன்ற வானிலையில் தொங்குவது நல்லது ... ”(ஐபிட்.). மெரினா, மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டபடி, நாடகத்தின் பாத்திரங்களின் அமைப்பில் ஒரு நபருக்கு வெளியே நிகழ்வுகளின் தர்க்கத்தைப் பற்றி ஒரு நினைவூட்டலை வெளிப்படுத்துகிறது. அதனால்தான் அவள் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் போராட்டங்களில் சூழ்நிலைகள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் பங்கேற்கவில்லை.
நகைச்சுவையில் மற்ற கதாபாத்திரங்களில் சார்லோட் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். இந்த தனித்தன்மை மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஆசிரியரால் மட்டும் குறிப்பிடப்படவில்லை; இது கதாபாத்திரத்தால் உணரப்பட்டு உணரப்படுகிறது: "இந்த மக்கள் பயங்கரமாகப் பாடுகிறார்கள்" (13, 216), - சார்லோட் கூறுகிறார், மேலும் அவரது கருத்து "தி சீகல்" நாடகத்திலிருந்து டாக்டர் டோர்னின் சொற்றொடருடன் சரியாக தொடர்புடையது. என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கவனிப்பதில்: "மக்கள் சலிப்படைகிறார்கள்" (13, 25). நகைச்சுவையின் இரண்டாவது செயலைத் திறக்கும் சார்லோட்டின் மோனோலாக், இந்த தனித்துவத்தை விளக்குகிறது, இது முதலில், அவரது உருவத்தின் சமூக குறிப்பான்கள் முற்றிலும் இல்லாத நிலையில் உணரப்படுகிறது. அவளுடைய வயது தெரியவில்லை: "என்னிடம் உண்மையான பாஸ்போர்ட் இல்லை, எனக்கு எவ்வளவு வயது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, நான் இன்னும் இளமையாக இருக்கிறேன் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது" (13, 215). அவளுடைய தேசியமும் தெரியவில்லை: "என் தந்தையும் தாயும் இறந்தபோது, ​​​​ஒரு ஜெர்மன் பெண் என்னை அவளிடம் அழைத்துச் சென்று எனக்கு கற்பிக்க ஆரம்பித்தாள்." கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம் மற்றும் குடும்ப மரம் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை: "என் பெற்றோர் யார், ஒருவேளை அவர்கள் திருமணம் செய்து கொள்ளாமல் இருக்கலாம்... எனக்குத் தெரியாது" (13, 215). நகைச்சுவையில் உள்ள குழந்தைகள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே முறையாக வளர்ந்திருப்பதால், சார்லோட்டின் தொழில் தற்செயலானதாகவும், நாடகத்தில் தேவையற்றதாகவும் மாறிவிடுகிறது.
மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, தி செர்ரி ஆர்ச்சர்டில் உள்ள மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒன்று அல்லது மற்றொரு நிபந்தனை நேரத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, நினைவுகளின் நோக்கம் அல்லது எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கைகள் அவர்களில் பெரும்பாலோருக்கு முக்கியமாக இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: ஃபிர்ஸ் மற்றும் பெட்யா ட்ரோஃபிமோவ் இரண்டைக் குறிக்கிறது. கதாபாத்திரங்களின் இந்த சுய-அறிவின் துருவங்கள். அதனால்தான் நாடகத்தில் "மற்ற அனைவரும்" ஏதோ ஒருவித மெய்நிகர் நிலையில் இருப்பதாக உணர்கிறார்கள், உண்மையான க்ரோனோடோப்பில் இல்லை (செர்ரி பழத்தோட்டம், புதிய தோட்டம், பாரிஸ், கோடைகால குடிசைகள்). சார்லோட், மறுபுறம், தன்னைப் பற்றிய மனிதனின் இந்த பாரம்பரிய கருத்துக்கள் அனைத்திற்கும் வெளியே தன்னைக் காண்கிறாள். அதன் நேரம் அடிப்படையில் நேரியல் அல்ல: அதற்கு கடந்த காலம் இல்லை, எனவே எதிர்காலம் இல்லை. அவள் இப்போது மட்டுமே தன்னை உணர வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள், இந்த குறிப்பிட்ட இடத்தில் மட்டுமே, அதாவது உண்மையான நிபந்தனையற்ற காலவரிசையில். ஆகவே, ஒரு நபர் என்னவாக இருக்கிறார் என்ற கேள்விக்கான பதிலின் ஆளுமை நமக்கு முன் உள்ளது, செக்கோவ் மாதிரியாக, நாம் தொடர்ந்து, அடுக்காக அடுக்கி, முற்றிலும் அனைத்தையும் அகற்றினால் - சமூக மற்றும் உடலியல் - அவரது ஆளுமையின் அளவுருக்கள், அவரை விடுவித்தல். சுற்றியுள்ள உலகத்தால் எந்த நிர்ணயம்... இந்த விஷயத்தில், சார்லோட் முதலாவதாக, மற்றவர்களிடையே தனிமையாக இருக்கிறார், அவருடன் அவள் ஒத்துப்போகவில்லை மற்றும் விண்வெளி / நேரத்தில் ஒத்துப்போக முடியாது: "நான் உண்மையில் பேச விரும்புகிறேன், ஆனால் யாருடனும் இல்லை ... எனக்கு யாரும் இல்லை" (13, 215 ) ... இரண்டாவதாக, சமூகத்தால் ஒரு நபர் மீது சுமத்தப்பட்ட மரபுகளிலிருந்து முழுமையான சுதந்திரம், ஒருவரின் சொந்த உள் தூண்டுதல்களுக்கு மட்டுமே நடத்தை கீழ்ப்படிதல்:
"லோபக்கின்.<…>சார்லோட் இவனோவ்னா, உங்கள் தந்திரத்தைக் காட்டுங்கள்!
லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. சார்லோட், தந்திரத்தைக் காட்டு!
சார்லோட். வேண்டாம். நான் தூங்க வேண்டும். (இலைகள்) ”(13, 208-209).
இந்த இரண்டு சூழ்நிலைகளின் விளைவுதான் பாத்திரத்தின் முழுமையான அமைதி. நாடகத்தில் சார்லோட்டின் உணர்ச்சிகள் முழுமையான பூஜ்ஜியத்திலிருந்து விலகுவதைக் குறிக்கும் ஒரு உளவியல் கருத்து இல்லை, மற்ற கதாபாத்திரங்கள் கண்ணீர், கோபம், மகிழ்ச்சி, பயம், நிந்தனை, சங்கடம் போன்றவற்றின் மூலம் பேசலாம். மேலும், இறுதியாக, கதாபாத்திரத்தின் இந்த கண்ணோட்டம் ஒரு குறிப்பிட்ட மாதிரியான நடத்தையில் அதன் இயல்பான நிறைவைக் காண்கிறது - இலவச புழக்கத்தில், நாடகம், மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களுக்கும் தெரிந்த மற்றும் மாறாத யதார்த்தத்துடன். உலகத்திற்கான இந்த அணுகுமுறையே அவரது பிரபலமான தந்திரங்களை விளக்குகிறது.
"நான் உங்கள் படுக்கையில் சால்டோ மோர்டலே (சார்லோட் - TI போன்றது) செய்கிறேன்," என்று செக்கோவ் தனது மனைவிக்கு எழுதுகிறார், அவருக்கு "கார்" இல்லாமல் மூன்றாவது மாடிக்கு ஏறுவது ஏற்கனவே கடக்க முடியாத தடையாக இருந்தது, "நான் தலைகீழாக வந்து, உன்னைத் தேர்ந்தெடுத்தேன். மேலே, நான் பல முறை உருண்டு உங்களை உச்சவரம்புக்கு தூக்கி எறிந்துவிட்டு, நான் உன்னை எடுத்து முத்தமிடுகிறேன் ”(பி 11, 33).

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா செக்கோவின் நாடகமான "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரம். இந்த பெண் அக்கால பிரபுக்களின் பெண் பாதியின் முக்கிய பிரதிநிதி, அவர்களின் அனைத்து தீமைகள் மற்றும் நேர்மறையான அம்சங்களுடன். அவள் வீட்டில் தான் நாடகம் நடக்கிறது.

அவர் தனது பாத்திரத்தின் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பண்புகளை திறமையாக இணைக்கிறார்.

ரானேவ்ஸ்கயா நல்ல நடத்தை கொண்ட இயற்கையான அழகான பெண், உண்மையான உன்னத பெண், கனிவான, ஆனால் வாழ்க்கையில் மிகவும் நம்பிக்கை கொண்டவள். கணவரின் மரணம் மற்றும் மகனின் சோகமான மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் வெளிநாட்டிற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் தனது காதலனுடன் ஐந்து ஆண்டுகள் வசிக்கிறார், இறுதியில் அவளைக் கொள்ளையடிப்பார். அங்கு லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ஒரு வீணான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார்: பந்துகள், வரவேற்புகள், இவை அனைத்தும் நிறைய பணம் எடுக்கும். இதற்கிடையில், அவரது மகள்கள் பற்றாக்குறையில் வாழ்கிறார்கள், ஆனால் அவர் அவர்களைப் பற்றி குளிர்ச்சியான அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளார்.

அவள் யதார்த்தத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறாள், அவள் தன் சொந்த உலகில் வாழ்கிறாள். தாய்நாட்டிற்காக, பிரிந்த இளைஞர்களுக்காக ஏங்குவதில் அவளுடைய உணர்வு வெளிப்படுகிறது. வீட்டிற்கு வந்து, நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு, அவள் வசந்த காலத்தில் திரும்புகிறாள், ரானேவ்ஸ்கயா அமைதியைக் காண்கிறாள். இயற்கையே அதன் அழகுடன் அவளுக்கு இதில் உதவுகிறது.

அதே நேரத்தில், அவள் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, ஒரு பந்தை ஏற்பாடு செய்கிறாள், அவளுடைய எதிர்கால வாழ்க்கைக்கு அவளிடம் பணம் இல்லை என்பதை அறிந்தாள். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ஒரு அழகான வாழ்க்கையை மறுக்க முடியாது.

அவள் அன்பானவள், மற்றவர்களுக்கு உதவுகிறாள், குறிப்பாக வயதான ஃபிர்ஸ். ஆனால் மறுபுறம், தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறி, அவள் அவனை மறந்துவிடுகிறாள், அவனை ஒரு கைவிடப்பட்ட வீட்டில் விட்டுவிடுகிறாள்.

செயலற்ற வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துவது மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது. தோட்டத்தின் மரணத்திற்கு அவள் தான் காரணம். அவள் வாழ்க்கையில் அவள் நல்லது எதுவும் செய்யவில்லை, எனவே அவள் கடந்த காலத்தில் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவளாக இருந்தாள். செர்ரி பழத்தோட்டத்தையும் தோட்டத்தையும் இழந்த அவள், தன் தாயகத்தையும் இழந்து, பாரிசுக்குத் திரும்புகிறாள்.

லியோனிட் கேவ்

நில உரிமையாளர் லியோனிட் கேவ் "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தில் ஒரு விசித்திரமான பாத்திரம் பெற்றவர். சில வழிகளில், அவர் தனது சகோதரி ரானேவ்ஸ்காயாவைப் போலவே இருக்கிறார். அவர் ரொமாண்டிசம், செண்டிமெண்ட் ஆகியவற்றிலும் உள்ளார்ந்தவர். அவர் தோட்டத்தை நேசிக்கிறார் மற்றும் அதை விற்பது பற்றி மிகவும் கவலைப்படுகிறார், ஆனால் தோட்டத்தை காப்பாற்ற எதுவும் செய்யவில்லை.

அவரது அத்தை பணம் கொடுப்பார், அல்லது அன்யா வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொள்வார், அல்லது யாராவது அவர்களுக்கு ஒரு பரம்பரை விட்டுவிட்டு தோட்டம் காப்பாற்றப்படும் என்று நினைத்து, அவர் நம்பமுடியாத திட்டங்களைச் செய்வதில் அவரது இலட்சியவாதம் வெளிப்படுகிறது.

லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் மிகவும் பேசக்கூடியவர், பேச்சுகளை செய்ய விரும்புகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் முட்டாள்தனமாக சொல்ல முடியும். மருமகள் அடிக்கடி அவரை வாயை மூடச் சொல்வார்கள்.

முற்றிலும் நடைமுறைக்கு மாறான, சோம்பேறி, மாற்றத்திற்கு ஏற்றதாக இல்லை. அவர் எல்லாவற்றிலும் தயாராக வாழ்கிறார், தனது பழைய உலகில் கலகமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார், புதிய போக்குகளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. காலப்போக்கில் அவர் தனது அர்ப்பணிப்புள்ள ஃபிர்ஸைப் பற்றி நினைவில் கொள்ள மாட்டார் என்றாலும், வேலைக்காரர் அவருக்கு ஆடைகளை அவிழ்க்க உதவுகிறார்.

அவருக்கு குடும்பம் இல்லை, ஏனென்றால் அவர் தனக்காக வாழ வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார். அவர் தனக்காக வாழ்கிறார், சூதாட்ட நிறுவனங்களுக்குச் சென்று, பில்லியர்ட்ஸ் விளையாடுகிறார், வேடிக்கையாக இருக்கிறார். அதே நேரத்தில், அவர் நிறைய கடன்களைக் கொண்ட பணத்தை சிதறடிக்கிறார்.

அவரை நம்பி இருக்க முடியாது. தோட்டத்தை விற்கமாட்டேன் என்று சத்தியம் செய்தும், வாக்குறுதியை நிறைவேற்றவில்லை. கயேவ் தனது தோட்டம் மற்றும் தோட்டத்தை இழந்ததைப் பற்றி மிகவும் வருத்தப்படுகிறார், அவருக்கு ஒரு வங்கியில் பணியாளராக கூட வேலை கிடைக்கிறது, ஆனால் அவரது சோம்பல் காரணமாக அவர் அங்கேயே இருப்பார் என்று சிலர் நம்புகிறார்கள்.

எர்மோலாய் லோபக்கின்

வணிகர் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் லோபாகின் ஒரு புதிய வகுப்பின் பிரதிநிதி - முதலாளித்துவம், இது பிரபுக்களை மாற்றியது.

சாதாரண மக்களைப் பூர்வீகமாகக் கொண்ட அவர், இதை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார், சாதாரண மக்களை நன்றாக நடத்துகிறார், ஏனென்றால் அவரது தாத்தாவும் தந்தையும் ரானேவ்ஸ்கி தோட்டத்தில் வேலையாட்களாக இருந்தனர். அவர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே சாதாரண மக்கள் என்ன என்பதை அறிந்திருந்தார், எப்போதும் தன்னை ஒரு மனிதராகவே கருதினார்.

அவரது புத்திசாலித்தனம், விடாமுயற்சி, கடின உழைப்புக்கு நன்றி, அவர் வறுமையிலிருந்து வெளியேறி மிகவும் பணக்காரராக ஆனார், இருப்பினும் அவர் எப்போதும் தனது மூலதனத்தை இழக்க பயப்படுகிறார். எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் அதிகாலையில் எழுந்து, கடினமாக உழைத்து வெற்றியை அடைந்தார்.

லோபாகின் சில சமயங்களில் மென்மையானவர், கனிவானவர் மற்றும் பாசமுள்ளவர், அவர் அழகைக் கவனிக்கிறார், அவருடைய சொந்த வழியில், அவர் செர்ரி பழத்தோட்டத்திற்காக வருந்துகிறார். அவர் ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு தோட்டத்தை காப்பாற்ற ஒரு திட்டத்தை வழங்குகிறார், ஒரு காலத்தில் அவள் அவனுக்காக நிறைய செய்தாள் என்பதை மறந்துவிடவில்லை. ரானேவ்ஸ்கயா தோட்டத்தை கோடைகால குடிசைகளுக்கு ஒப்படைக்க மறுக்கும் போது, ​​ஒரு வேட்டையாடும் நரம்பு, அதன் அம்சங்களில் ஒரு வெற்றியாளர் தோன்றும். அவர் ஒரு தோட்டத்தையும் தோட்டத்தையும் வாங்குகிறார், அதில் அவரது முன்னோர்கள் அடிமைகளாக இருந்தனர், மேலும் அவரது பழைய கனவு நனவாகியதால் வெற்றி பெறுகிறார். இங்கே ஒருவர் தனது வணிகரின் பிடியை தெளிவாகக் காணலாம். "நான் எல்லாவற்றையும் செலுத்த முடியும்," என்று அவர் கூறுகிறார். தோட்டத்தை அழித்து, அவர் கவலைப்படவில்லை, ஆனால் தனது சொந்த நன்மையில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்.

அன்யா

எதிர்காலத்திற்காக பாடுபடும் ஹீரோக்களில் அன்யாவும் ஒருவர்.

பன்னிரண்டாவது வயதில் இருந்து வெளியூர் சென்றிருந்த அம்மாவால் கைவிடப்பட்ட மாமாவின் தோட்டத்தில் வளர்க்கப்பட்டாள். நிச்சயமாக, அவளால் சரியான கல்வியைப் பெற முடியவில்லை, ஏனென்றால் கடந்த காலத்தில் ஆட்சியாளர் ஒரு சர்க்கஸ் கலைஞராக இருந்தார். ஆனால் அன்யா விடாமுயற்சியுடன், புத்தகங்கள் மூலம், அறிவின் இடைவெளிகளை நிரப்பினார்.

அவள் மிகவும் நேசித்த செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் அழகும், எஸ்டேட்டில் நேர மிகுதியும் அவளது மென்மையான இயல்பு உருவாவதற்கு உத்வேகம் அளித்தது.

அன்யா நேர்மையான, தன்னிச்சையான மற்றும் குழந்தைத்தனமான அப்பாவி. அவள் மக்களை நம்புகிறாள், அதனால்தான் அவளுடைய தம்பியின் முன்னாள் ஆசிரியரான பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் அவள் மீது அத்தகைய வலுவான செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தார்.

சிறுமி வெளிநாட்டில் தங்கிய நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தனது தாயுடன், பதினேழு வயது ஆன்யா வீடு திரும்பி அங்கு பெட்யாவை சந்திக்கிறாள். அவனைக் காதலித்த அவள், இளம் பள்ளி மாணவனையும் அவனுடைய யோசனைகளையும் உண்மையாக நம்பினாள். ட்ரோஃபிமோவ் செர்ரி பழத்தோட்டம் மற்றும் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கு தனது அணுகுமுறையை மாற்றினார்.

ஆன்யா தனது பெற்றோரின் வீட்டை விட்டு வெளியேறி புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்க விரும்புகிறாள், ஜிம்னாசியம் படிப்புக்கான தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்று தானே வேலை செய்து வாழ விரும்புகிறாள். பெண் எங்கும் பெட்டியாவைப் பின்தொடரத் தயாராக இருக்கிறாள். அவள் ஏற்கனவே செர்ரி பழத்தோட்டம் அல்லது பழைய வாழ்க்கை பற்றி வருத்தப்படவில்லை. அவள் பிரகாசமான எதிர்காலத்தை நம்புகிறாள், அதற்காக பாடுபடுகிறாள்.

மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்தை நம்பி, அவள் தன் தாயிடம் உண்மையாக விடைபெறுகிறாள்: "நாங்கள் ஒரு புதிய தோட்டத்தை நடுவோம், இதை விட ஆடம்பரமாக ...".

அன்யா ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தை மாற்றக்கூடிய இளைஞர்களின் பிரதிநிதி.

பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ்

படைப்பில் உள்ள பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவின் படம் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தின் கருப்பொருளுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

பெட்யா ரானேவ்ஸ்காயாவின் மகனின் முன்னாள் ஆசிரியர். அவர் ஒரு நித்திய மாணவர் என்று அழைக்கப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் ஜிம்னாசியத்தில் படிப்பை முடிக்க மாட்டார். இடம் விட்டு இடம் நகர்ந்து, நாடு முழுவதும் சுற்றித் திரிந்து, அழகும் நீதியும் நிலவும் சிறந்த வாழ்க்கையைக் கனவு காண்கிறான்.

ட்ரோஃபிமோவ் உண்மையில் நடக்கும் நிகழ்வுகளை உணர்ந்தார், தோட்டம் அழகாக இருக்கிறது என்பதை உணர்ந்தார், ஆனால் அதன் மரணம் தவிர்க்க முடியாதது. அவர் பிரபுக்களை வெறுக்கிறார், அவர்களின் நேரம் முடிந்துவிட்டது என்று உறுதியாக நம்புகிறார், மற்றவர்களின் வேலையைப் பயன்படுத்துபவர்களைக் கண்டனம் செய்கிறார் மற்றும் எல்லோரும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் பிரகாசமான எதிர்காலத்தைப் பற்றிய கருத்தைப் போதிக்கிறார். ஆனால் அவர் பிரசங்கம் மட்டுமே செய்கிறார், இந்த எதிர்காலத்திற்காக எதையும் செய்யவில்லை என்பதுதான் விஷயம். ட்ரோஃபிமோவைப் பொறுத்தவரை, அவர் இந்த எதிர்காலத்தை அடைகிறாரா அல்லது மற்றவர்களுக்கு வழி காட்டுகிறாரா என்பது முக்கியமல்ல. மேலும் சரியாகப் பேசவும் சமாதானப்படுத்தவும் அவருக்குத் தெரியும்.

பழைய வாழ்க்கையை வாழ்வது சாத்தியமற்றது, மாற்றங்கள் தேவை, வறுமை, மோசமான தன்மை மற்றும் அசுத்தத்திலிருந்து விடுபட்டு சுதந்திரமாக இருக்க வேண்டியது அவசியம் என்று பெட்யா அன்யாவை நம்பவைத்தார்.

அவர் தன்னை ஒரு சுதந்திரமான மனிதராகக் கருதுகிறார் மற்றும் லோபாக்கின் பணத்தை மறுக்கிறார், அவர் அன்பை மறுப்பது போல, அதை மறுத்தார். அவர் அனாவிடம் அவர்களின் உறவு காதலுக்கு மேலானது என்று கூறுகிறார், மேலும் அவரை, அவரது யோசனைகளை நம்பும்படி அவளை ஊக்குவிக்கிறார்.

அதே நேரத்தில், பெட்டியா குட்டி. அவர் தனது பழைய காலோஷ்களை இழந்தபோது, ​​​​அவர் மிகவும் வருத்தப்பட்டார், ஆனால் அவர் காலோஷ்கள் கிடைத்தபோது அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார்.

அவர் இப்படித்தான், Petya Trofimov - முற்போக்கான பார்வைகளைக் கொண்ட ஒரு சாதாரண அறிவுஜீவி, அவர் பல குறைபாடுகளைக் கொண்டவர்.

வர்யா

வர்யா, வேலையில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் போலல்லாமல், நிகழ்காலத்தில் வாழ்கிறார், கடந்த காலத்திலும் எதிர்காலத்திலும் அல்ல.

24 வயதில், அவள் எளிமையானவள், பகுத்தறிவு கொண்டவள். அம்மா வெளியூர் போனதும், வீட்டு வேலைகள் எல்லாம் தோளில் விழுந்து, தற்போதைக்கு சமாளித்தாள். வர்யா காலை முதல் மாலை வரை வேலை செய்கிறார், ஒவ்வொரு பைசாவையும் சேமிக்கிறார், ஆனால் அவரது உறவினர்களின் ஆடம்பரம் தோட்டத்தை அழிவிலிருந்து காப்பாற்றியது.

அவள் மிகவும் மத நம்பிக்கை கொண்டவள், ஒரு மடத்திற்குச் செல்ல வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறாள், ஆனால் அவளால் புனித இடங்களுக்குச் செல்ல பணம் சேகரிக்க முடியவில்லை. மற்றவர்கள் அவளுடைய மதத்தை நம்பவில்லை, ஆனால் உண்மையில் அவள் தான்.

வர்யா நேரடியான மற்றும் கண்டிப்பானவர், அவர் கருத்துகளை கூற பயப்படுவதில்லை, ஆனால் அவர் அவற்றை சரியாக செய்கிறார். அதே நேரத்தில், அவள் காதல் மற்றும் மென்மை உணர்வு உள்ளது. அவர் தனது சகோதரி அன்யாவை மிகவும் நேசிக்கிறார், அவளை அன்பே, அழகு என்று அழைக்கிறார், மேலும் அவர் பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவை காதலிக்கிறார் என்று மிகவும் கவலைப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் அவளுடன் பொருந்தவில்லை.

வாரா லோபாகினை விரும்புகிறாள், அவளது தாய் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறாள், ஆனால் அவன் அவளுக்கு ஒரு வாய்ப்பை வழங்க மாட்டான் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், ஏனென்றால் அவன் தனது சொந்த செல்வத்தை குவிப்பதில் மும்முரமாக இருக்கிறான்.

ஆனால் ட்ரோஃபிமோவ் சில காரணங்களால் வர்யாவை மட்டுப்படுத்தினார், என்ன நடக்கிறது என்று புரியவில்லை. ஆனால் இது அப்படியல்ல, எஸ்டேட் பாழடைந்து பாழாகிவிட்டது, அது விற்கப்படும், செர்ரி தோட்டம் காப்பாற்றப்படாது என்பதை சிறுமி உணர்கிறாள். இது அவளுடைய புரிதலில் உள்ள உண்மை மற்றும் இந்த யதார்த்தத்தில் நீங்கள் தொடர்ந்து வாழ வேண்டும்.

ஒரு புதிய வாழ்க்கையில், வர்யா பணம் இல்லாமல் வாழ்வார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு நடைமுறை குணம் கொண்டவர் மற்றும் வாழ்க்கையின் சிரமங்களுக்கு ஏற்றார்.

சார்லோட் இவனோவ்னா

நாடகத்தில் சார்லோட் இவனோவ்னா ஒரு சிறிய பாத்திரம். அவர் ரானேவ்ஸ்கி குடும்பத்தின் ஆட்சியாளர். அவளே சர்க்கஸ் கலைஞர்களின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவள், அவர்கள் நிகழ்ச்சி மூலம் தங்கள் வாழ்க்கையை சம்பாதித்தனர்.

சிறுவயதிலிருந்தே, சார்லோட் தனது பெற்றோருக்கு சர்க்கஸ் செயல்களைச் செய்ய உதவினார், மேலும் அவரது பெற்றோர் இறந்தபோது, ​​​​அவருக்கு கல்வி கொடுத்த ஒரு ஜெர்மன் பெண்மணியால் வளர்க்கப்பட்டார். வளர்ந்து, சார்லோட் ஒரு ஆளுநராக வேலை செய்யத் தொடங்கினார், தனது வாழ்க்கையை சம்பாதித்தார்.

சார்லோட்டுக்கு தந்திரங்கள் மற்றும் தந்திரங்களை எப்படி செய்வது என்று தெரியும், வெவ்வேறு குரல்களில் பேசுகிறார். இவை அனைத்தும் அவளுடைய பெற்றோரிடம் இருந்தன, இருப்பினும் அவளுக்கு அவர்களைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது, அவளுடைய வயது கூட இல்லை. சில ஹீரோக்கள் அவளை ஒரு கவர்ச்சியான பெண்ணாக கருதுகிறார்கள், ஆனால் கதாநாயகியின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி எதுவும் கூறப்படவில்லை.

சார்லோட் மிகவும் தனிமையாக இருக்கிறார், அவள் சொல்வது போல்: "... எனக்கு யாரும் இல்லை." ஆனால் மறுபுறம், அவள் ஒரு சுதந்திரமான ஆளுமை மற்றும் சூழ்நிலைகளைச் சார்ந்து இல்லை, அவள் பக்கத்திலிருந்து என்ன நடக்கிறது என்பதை மட்டுமே கவனித்து, என்ன நடக்கிறது என்பதை தனது சொந்த வழியில் மதிப்பிடுகிறாள். எனவே, அவள் தன் எஜமானர்களின் ஆடம்பரத்தைப் பற்றி ஒரு சிறிய நிந்தனையுடன் பேசுகிறாள், ஆனால் அவள் அதைப் பொருட்படுத்தாதது கவனிக்கத்தக்கது.

சார்லோட்டின் படம் பின்னணியில் உள்ளது, ஆனால் அவரது சில கருத்துக்கள் நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் செயல்களுடன் தொடர்புடையவை. வேலையின் முடிவில், சார்லோட் தனக்கு வாழ எங்கும் இல்லை என்றும் நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்றும் கவலைப்படுகிறாள். அவளுடைய உரிமையாளர்களைப் போலவே அவளும் வீடற்றவள் என்ற உண்மையை இது எடுத்துக்காட்டுகிறது.

வேலையின் ஹீரோக்கள் தி செர்ரி பழத்தோட்டம்

முக்கிய பாத்திரங்கள்

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ரானேவ்ஸ்கயா- பணம் இல்லாத ஒரு பெண், ஆனால் தனக்கும் பொதுமக்களுக்கும் அவர்கள் என்று நிரூபிக்க விரும்புகிறார். பொறுப்பற்ற மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட. ஒரு விதியாக, "பிறகு" என்ன நடக்கும் என்று அவர் நினைக்கவில்லை, அவர் ஒரு நாள் வாழ்கிறார். ஆடம்பரமான வேடிக்கையின் கூட்டில், அவள் அன்றாட சிரமங்கள், கவலைகள் மற்றும் கடமைகளிலிருந்து மறைக்கிறாள் என்று நாம் கூறலாம். வெளிநாட்டில் வசிக்கும் போது அவள் திவாலானாள் - அவசரமாக தோட்டத்தை விற்று, அவள் பிரான்சுக்குத் திரும்புகிறாள்.

எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் லோபக்கின்- ஒரு எளிய வகுப்பைச் சேர்ந்த நல்ல வசதியுள்ள வணிகர். மிகவும் தந்திரமான, சாகச. கடினமான, ஆனால் நம்பமுடியாத வளமான. விவேகமான. அவர்தான் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் எஸ்டேட்டை வாங்குகிறார்.

சிறு ஹீரோக்கள்

லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் கேவ்- ரானேவ்ஸ்காயாவின் உணர்வுபூர்வமான சகோதரர். எஸ்டேட் விற்கப்பட்ட பிறகு தனது சகோதரியின் வருத்தத்தை ஓரளவு "இனிமையாக்க", அவள் சிரமங்களை சமாளிக்க திட்டங்களை உருவாக்கத் தொடங்குகிறாள். பெரும்பாலும் அவை அபத்தமானவை மற்றும் பயனற்றவை.

ட்ரோஃபிமோவ் பீட்டர் செர்ஜிவிச்- ஒரு மாறாக புரிந்துகொள்ள முடியாத நபர், விந்தைகளுடன். அவரது முக்கிய பொழுதுபோக்கு தர்க்கம். ட்ரோஃபிமோவுக்கு குடும்பம் இல்லை, எங்கும் சேவை செய்யவில்லை, அவர் ஒரு நிலையான தங்குமிடம் இல்லாத மனிதர். அவர் அசாதாரண கருத்துக்களைக் கொண்டவர் என்ற போதிலும், சில சமயங்களில் பியோட்டர் செர்ஜீவிச் தன்னை முரண்படுகிறார்.

அன்யா- ஒரு இளம், உடையக்கூடிய, காதல் பெண். கதாநாயகி தனது பெற்றோரை ஆதரிக்கிறார் என்ற போதிலும், சில புதுமையான அம்சங்களும் மாற்றத்திற்கான தாகமும் ஏற்கனவே அவளில் தோன்றத் தொடங்கியுள்ளன.

வர்யா- யதார்த்தமான. நீங்கள் சற்றே கீழ்நிலை, விவசாயப் பெண் என்று கூட சொல்லலாம். அவர் தோட்டத்தில் ஒரு பண்ணை நடத்தி வருகிறார், ரானேவ்ஸ்காயாவின் வளர்ப்பு மகள். Lopakhin மீது உணர்வுகளை உணர்கிறேன், ஆனால் அதை ஒப்புக்கொள்ள பயப்படுகிறேன்.

சிமியோனோவ் - பிசிக்- "பட்டுப்புடவைகளைப் போல் கடனில்" இருக்கும் ஒரு பாழடைந்த பிரபு. தன் கடன்களை எல்லாம் அடைக்க வீணான முயற்சி. எப்பொழுதும் வாழ்வாதாரத்தைத் தேடும். பொருளாதார ரீதியில் மீட்கப்பட, எந்த வருத்தமும் இல்லாமல் தன்னைத் தானே அவமானப்படுத்திக் கொள்கிறான். சில நேரங்களில் பார்ச்சூன் உண்மையில் அவரது பக்கத்தில் இருக்கும்.

சார்லோட் இவனோவ்னா- ஆட்சி. வயது தெரியவில்லை. கூட்டத்தினரிடையே கூட தனிமையாக உணர்கிறான். தந்திரங்களை எப்படி செய்வது என்று அவருக்குத் தெரியும், இது அவரது குழந்தைப் பருவத்தை ஒரு சர்க்கஸ் குடும்பத்தில் கழித்திருக்கலாம் என்பதைக் குறிக்கிறது.

எபிகோடோவ்- "விதியின் கூட்டாளிகள்" இருந்தால், அவர் முற்றிலும் எதிர். ஹீரோவுக்கு எப்போதும் ஏதாவது நடக்கும், அவர் விகாரமானவர், துரதிர்ஷ்டவசமானவர் மற்றும் "அதிர்ஷ்டத்தால் புண்படுத்தப்பட்டவர்." ஒழுக்கமான கல்வி இருந்தபோதிலும், தனது எண்ணங்களை சரியாக வெளிப்படுத்தத் தெரியாது.

துன்யாஷா"இந்த பெண் ஒரு எளிய வேலைக்காரன், ஆனால் அவளுக்கு லட்சியங்களும் கோரிக்கைகளும் உள்ளன. ஒரு விதியாக, அவளுடைய அலமாரி விவரங்கள் ஒரு சமூகவாதியின் ஆடைகளிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவை அல்ல. இருப்பினும், மனிதனின் சாராம்சம் அப்படியே உள்ளது. எனவே, ஆடம்பரமான பளபளப்புக்கு மத்தியிலும், துன்யா ஒரு விவசாயி என்பதை ஒருவர் புரிந்து கொள்ள முடியும். மிகவும் மரியாதையுடன் தோற்றமளிக்கும் அவரது முயற்சிகள் பரிதாபகரமானவை.

ஃபிர்ஸ், வேலைக்காரன்- மனிதர்களை நன்றாக நடத்துகிறார், ஆனால் அவர்களை குழந்தைகளைப் போல கவனித்துக்கொள்கிறார், அவர்களை அதிகமாக கவனித்துக்கொள்கிறார். மூலம், ஹீரோ கூட உரிமையாளர்களின் சிந்தனையுடன் இறக்கிறார்.

யாஷா- ஒருமுறை அவர் ஒரு அடிமையாக இருந்தார். இப்போது பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்த ஒரு ஆன்மா இல்லாத வெற்று டாண்டி. அவர் தனது சொந்த மக்களை மதிக்காதவர். ரஷ்யா மேற்கு நாடுகளை துரத்துகிறது என்ற உண்மையை அவர் கண்டிக்கிறார், இது அறியாமை மற்றும் அறியாமையின் வெளிப்பாடாக கருதுகிறார்.

விருப்பம் 3

செக்கோவ் 1903 இல் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தை எழுதினார். இறக்கும் பிரபுக்களின் முக்கிய பிரச்சனைகளை இது காட்டுகிறது. நாடகத்தின் நாயகர்கள் அக்கால சமூகத்தின் தீமைகளால் நிறைவுற்றவர்கள். இந்த வேலை ரஷ்யாவின் எதிர்கால தலைவிதி பற்றிய விவாதமாகும்.

லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா வீட்டின் எஜமானி, இதில் நாடகத்தின் அனைத்து நிகழ்வுகளும் நடைபெறுகின்றன. அவள் ஒரு அழகான பெண், படித்தவள், படித்தவள், கனிவானவள், வாழ்க்கையில் நம்பிக்கை கொண்டவள். வாழ்க்கையில் பலத்த இழப்புகளுக்குப் பிறகு, கணவன் மற்றும் மகன் இறந்த பிறகு, அவள் வெளிநாடு செல்கிறாள், அவளுடைய காதலன் அவளுடைய மகிழ்ச்சியைக் கொள்ளையடித்தான். வெளிநாட்டில் வசிக்கும் அவர் ஒரு புதுப்பாணியான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார், அதே நேரத்தில் அவரது மகள்கள் தங்கள் தாயகத்தில் வறுமையில் உள்ளனர். அவர்களுடன் அவளுக்கு ஒரு குளிர் உறவு இருக்கிறது.

பின்னர் ஒரு நாள் வசந்த காலத்தில் அவள் வீடு திரும்ப முடிவு செய்தாள். வீட்டில் மட்டுமே அவள் அமைதியைக் கண்டாள், அவளுடைய சொந்த இயற்கையின் அழகு அவளுக்கு இதில் உதவியது.

பணம் இல்லாவிட்டாலும் அழகான வாழ்க்கையை அவனால் மறுக்க முடியாது.

ஆனால் ஒரு மோசமான இல்லத்தரசி, அவள் எல்லாவற்றையும் இழக்கிறாள்: அவளுடைய வீடு, அவளுடைய தோட்டம் மற்றும், அதன் விளைவாக, அவளுடைய தாயகம். அவள் பாரிஸுக்குத் திரும்புகிறாள்.

லியோனிட் கேவ் ஒரு நில உரிமையாளர் மற்றும் ஒரு விசித்திரமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தார். அவர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் சகோதரர், அவர் அவளைப் போலவே காதல் மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர். அவர் தனது வீட்டையும் தோட்டத்தையும் நேசித்தார், ஆனால் அவரைக் காப்பாற்ற எதுவும் செய்யவில்லை. அவர் பேசுவதை மிகவும் விரும்புகிறார், மேலும், அவர் என்ன சொல்கிறார் என்பதைப் பற்றி யோசிப்பதில்லை. மேலும் அவரது மருமகள் அடிக்கடி அவரை வாயை மூடிக்கொள்ளச் சொல்வார்கள்.

அவருக்கு சொந்த குடும்பம் இல்லை, அவர் தனக்காக வாழ முடிவு செய்தார், அவர் வாழ்கிறார். அவர் சூதாட்ட நிறுவனங்களுக்குச் செல்கிறார், பில்லியர்ட்ஸ் விளையாடுகிறார், வேடிக்கையாக இருக்கிறார். அவருக்கு நிறைய கடன்கள் உள்ளன. அவரை நம்பி இருக்க முடியாது. யாரும் அவரை நம்பவில்லை.

இந்த ஹீரோவில், எழுத்தாளர் அந்தக் கால இளைஞர்களின் அனைத்து தீமைகளையும் காட்டினார்.

எர்மோலை லோபக்கின் ஒரு வணிகர், முதலாளித்துவத்தின் புதிய வர்க்கத்தின் பிரதிநிதி. அவர் மக்களைப் பூர்வீகமாகக் கொண்டவர். அவர் நல்லதை நினைவில் கொள்கிறார், மக்களை விட்டு விலகுவதில்லை. தன் முன்னோர்கள் அடிமைகள் என்பது அவருக்குத் தெரியும். அவரது விடாமுயற்சி மற்றும் உழைப்பால், அவர் வறுமையிலிருந்து வெளியேறினார், நிறைய பணம் சம்பாதித்தார்.

தோட்டத்தையும் தோட்டத்தையும் காப்பாற்ற அவர் ஒரு திட்டத்தை முன்மொழிந்தார், ஆனால் ரானேவ்ஸ்கயா மறுத்துவிட்டார். பின்னர் அவர் முழு தோட்டத்தையும் ஏலத்தில் வாங்குகிறார், மேலும் அவரது மூதாதையர்கள் அடிமைகளாக இருந்த உரிமையாளரானார்.

பிரபுக்கள் மீது முதலாளித்துவத்தின் மேன்மையை அவரது படம் காட்டுகிறது.

அவர் தோட்டத்தை வாங்குகிறார், எல்லோரும் எஸ்டேட்டை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​​​அவர் அதை வெட்டினார்.

அன்யாவின் மகள் லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா. அவர் தனது தாயுடன் வெளிநாட்டில் வசித்து வந்தார், 17 வயதில் அவர் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார், உடனடியாக தனது சகோதரரின் முன்னாள் ஆசிரியரைக் காதலித்தார். பெட்ரா ட்ரோஃபிமோவா. அவள் அவனுடைய யோசனைகளை நம்புகிறாள். அவர் அந்தப் பெண்ணை முழுமையாக மறுசீரமைத்தார். அவர் புதிய பிரபுக்களின் முக்கிய பிரதிநிதியாக ஆனார்.

பெட்டியா ஒருமுறை தனது மகன் ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு கற்பித்தார். ஜிம்னாசியத்தில் படிப்பை முடிக்க முடியாததால், அவர் "நித்திய மாணவர்" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றார். அவள் வாழ்க்கை மாற வேண்டும், அவள் வறுமையிலிருந்து விடுபட வேண்டும் என்று அன்யாவை நம்பவைத்தார். அவர் அன்னாவின் அன்பை நம்பவில்லை, அன்பை விட அவர்களின் உறவு உயர்ந்தது என்று அவளிடம் கூறுகிறார். தன்னுடன் வெளியேறும்படி அவளை வற்புறுத்துகிறான்.

வர்யா ரானேவ்ஸ்காயாவின் வளர்ப்பு மகள், அவர் ஆரம்பத்தில் தோட்டத்தில் விவசாயத்தில் ஈடுபடத் தொடங்கினார், என்ன நடக்கிறது என்பதை அவள் உண்மையில் புரிந்துகொள்கிறாள். லோபாகின் மீது காதல்.

அவள் நிகழ்காலத்தில் வாழ்கிறாள், கடந்த காலத்திலும் எதிர்காலத்திலும் அல்ல. வர்யா ஒரு புதிய வாழ்க்கையில் வாழ்வார், ஏனென்றால் அவளுக்கு ஒரு நடைமுறை தன்மை உள்ளது.

சார்லோட் இவனோவ்னா, துன்யாஷா, யாஷா, ஃபிர்ஸ் ஆகியோர் ரானேவ்ஸ்கி தோட்டத்தில் வேலை செய்பவர்கள், தோட்டத்தை விற்ற பிறகு எங்கு செல்வது என்று அவர்களுக்குத் தெரியாது. ஃபிர்ஸ், வயதானதால், என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, எல்லோரும் தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​​​அவர் வீட்டிலேயே இறந்துவிடுகிறார்.

இந்த வேலை பிரபுக்களின் வீழ்ச்சியைக் காட்டியது.

பல சுவாரஸ்யமான பாடல்கள்

• தத்துவ பாடல் வரிகள் லெர்மண்டோவ் கலவை

  பல கவிஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளை வாழ்க்கை மற்றும் பிரபஞ்சத்தின் அர்த்தம், மனிதனின் பங்கு மற்றும் இந்த வாழ்க்கையில் அவரது நோக்கம் மற்றும் இடம் பற்றிய நித்திய கேள்விகள் பற்றிய ஊகங்களுக்கு அர்ப்பணித்தனர்.

  ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சன் ஒரு மேதை எழுத்தாளர், அவரது விசித்திரக் கதைகள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தலைமுறை குழந்தைகளால் கற்பிக்கப்படுகின்றன, கற்பிக்கப்படுகின்றன. தி ஸ்டெட்ஃபாஸ்ட் டின் சோல்ஜர், தி லிட்டில் மெர்மெய்ட், தி அக்லி டக்லிங், தும்பெலினா