ரெபின் உருவப்படங்கள் மற்றும் புகைப்படங்களில் (11 புகைப்படங்கள்) பிரபலமானவர்கள். இல்யா ரெபின்

ஆகஸ்ட் 5, 1844 இல், பிரபல ரஷ்ய பயணக் கலைஞர் இலியா ரெபின் பிறந்தார். அவர் உண்மையிலேயே யதார்த்தமான கேன்வாஸ்களை உருவாக்கினார், அவை இன்னும் கலைக்கூடங்களின் தங்க நிதியமாகும். ரெபின் ஒரு மாய கலைஞர் என்று அழைக்கப்படுகிறது. "கொம்சோமோல்ஸ்கய பிராவ்தா" கலைஞரின் கேன்வாஸ்கள் தொடர்பான ஐந்து விவரிக்க முடியாத உண்மைகளைத் தேர்ந்தெடுத்தது.

1 உண்மை. தொடர்ச்சியான அதிக வேலை காரணமாக, பிரபல ஓவியர் நோய்வாய்ப்படத் தொடங்கினார், பின்னர் அவரது வலது கை முற்றிலும் மறுத்துவிட்டது என்பது அறியப்படுகிறது. சிறிது நேரம், ரெபின் உருவாக்குவதை நிறுத்தி மன அழுத்தத்தில் விழுந்தார். விசித்திரமான பதிப்பின் படி, 1885 ஆம் ஆண்டில் “இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான்” என்ற ஓவியத்தை வரைந்த பின்னர் கலைஞரின் கை செயல்படவில்லை. கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து இந்த இரண்டு உண்மைகளையும் அவர் வரைந்த ஓவியம் சபிக்கப்பட்டதாக மர்மவாதிகள் இணைக்கின்றனர். போலவே, ரெபின் ஒரு இல்லாத வரலாற்று நிகழ்வை படத்தில் பிரதிபலித்தார், இதன் காரணமாக அவர் சபிக்கப்பட்டார். இருப்பினும், பின்னர் இலியா எபிமோவிச் தனது இடது கையால் வண்ணம் தீட்ட கற்றுக்கொண்டார்.

உண்மை 2. இந்த படத்துடன் தொடர்புடைய மற்றொரு விசித்திரமான உண்மை ஐகான் ஓவியர் ஆபிராம் பாலாஷோவ் உடன் நடந்தது. ரெபின் ஓவியமான “இவான் தி டெரிபிள் அண்ட் ஹிஸ் சன் இவான்” ஐப் பார்த்தபோது, \u200b\u200bஅவர் அந்த ஓவியத்தைத் துள்ளிக் குத்தியால் வெட்டினார். அதன் பிறகு, ஐகான் ஓவியர் ஒரு மனநல மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்பட்டார். இதற்கிடையில், இந்த படம் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bபார்வையாளர்கள் பலர் வருத்தப்படத் தொடங்கினர், மற்றவர்கள் ஒரு முட்டாள்தனமாக வீசப்பட்டனர், மேலும் சிலருக்கு வெறித்தனமான பொருத்தங்களும் இருந்தன. ஓவியம் மிகவும் யதார்த்தமானது என்பதற்கு சந்தேகங்கள் இந்த உண்மைகளை காரணம் கூறுகின்றன. கேன்வாஸில் நிறைய வர்ணம் பூசப்பட்ட இரத்தம் கூட உண்மையானது என்று கருதப்படுகிறது.

உண்மை 3. ரெபின் உட்கார்ந்தவர்கள் அனைவரும் கேன்வாஸை ஓவியம் தீட்டி இறந்தனர். அவர்களில் பலர் தாங்களாகவே இறக்கவில்லை. இவ்வாறு, முசோர்க்ஸ்கி, பிசெம்ஸ்கி, பைரோகோவ், நடிகர் மெர்சி டி "அர்ஷான்டோ கலைஞரின்" பாதிக்கப்பட்டவர்களாக "ஆனார். ரெபின் தனது உருவப்படத்தை வரைவதற்குத் தொடங்கியவுடன் ஃபியோடர் டியூட்சேவ் இறந்தார். இதற்கிடையில்," பார்க் ஹவுலர்ஸ் "என்ற ஓவியத்திற்கான மாதிரிகள் இருந்தபின் முற்றிலும் ஆரோக்கியமான ஆண்கள் கூட இறந்தனர். வோல்காவில் ".

4 உண்மை. விவரிக்க முடியாதது ஆனால் உண்மை. ரெபின் ஓவியங்கள் நாட்டின் பொது அரசியல் நிகழ்வுகளை பாதித்தன. எனவே, 1903 ஆம் ஆண்டில் கலைஞர் "மாநில கவுன்சிலின் புனிதமான கூட்டம்" என்ற படத்தை வரைந்த பிறகு, கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்பட்ட அதிகாரிகள் 1905 முதல் ரஷ்ய புரட்சியின் போது இறந்தனர். இலியா எஃபிமோவிச் பிரதமர் ஸ்டோலிபினின் உருவப்படத்தை வரைந்தவுடன், கியேவில் உட்கார்ந்தவர் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார்.

5 உண்மை. கலைஞரின் ஆரோக்கியத்தை பாதித்த மற்றொரு விசித்திரமான சம்பவம் அவரது சொந்த ஊரான சுகுவேவில் அவருக்கு ஏற்பட்டது. அங்கு அவர் "தி மேன் வித் தி ஈவில் ஐ" படத்தை வரைந்தார். உருவப்படத்திற்கான மாதிரி ரெபினின் தொலைதூர உறவினர், இவான் ராடோவ், ஒரு பொற்கொல்லர். இந்த மனிதன் நகரத்தில் மந்திரவாதியாக அறியப்பட்டான். ராடோவின் உருவப்படத்தை இலியா எஃபிமோவிச் வரைந்த பிறகு, அவர் இன்னும் வயதானவராகவும் ஆரோக்கியமாகவும் இல்லை. “நான் கிராமத்தில் ஒரு மோசமான காய்ச்சலைப் பிடித்தேன்,” என்று ரெபின் நண்பர்களிடம் புகார் கூறினார், “ஒருவேளை என் நோய் இந்த மந்திரவாதியுடன் இணைந்திருக்கலாம். இந்த மனிதனின் பலத்தை நானே அனுபவித்திருக்கிறேன், மேலும், இரண்டு முறை. "

பல வரலாற்று நபர்கள் சிற்பங்கள் மற்றும் உருவப்படங்களிலிருந்து மட்டுமே நமக்குத் தெரிந்தவர்கள், எனவே மற்றவர்களின் விளக்கங்களால் ஒருவர் அவர்களின் தோற்றத்தை தீர்மானிக்க வேண்டும். அதிர்ஷ்டவசமாக, வரலாற்றில் ஒரு குறுகிய காலம் இருந்தது, புகைப்படம் எடுத்தல் ஏற்கனவே தோன்றியது மற்றும் கிளாசிக்கல் ஓவியம் இன்னும் கடந்த கால விஷயமாக மாறவில்லை. வரலாற்றில் மிகப் பெரிய உருவப்பட ஓவியர்களில் ஒருவரான இலியா ரெபினின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, மக்கள் “வாழ்க்கையிலும்” உருவப்படங்களிலும் எப்படி இருந்தார்கள் என்பதை ஒப்பிட்டுப் பார்ப்போம்.

இடது: மாக்சிம் கார்க்கி மற்றும் மரியா ஆண்ட்ரீவா ரெபினுக்கு போஸ் கொடுத்தனர். 1905 ஆண்டு. வலது: 1905 இல் ரெபின் எழுதிய மரியா ஆண்ட்ரீவாவின் உருவப்படம்.

அபாயகரமான மரியா ஃபெடோரோவ்னா ஆண்ட்ரீவா (நீ யூர்கோவ்ஸ்கயா) இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க நடிகைகளில் ஒருவர்: அவர் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கிக்கு மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரைத் திறக்க உதவினார், சவ்வா மோரோசோவை வசீகரித்தார் மற்றும் தியேட்டர் மற்றும் கட்சியின் தேவைகளுக்கு நிதியளிப்பதற்காக தனது உணர்வுகளைத் திருப்பினார். அவர் சிறுவயதிலிருந்தே ரெபினை அறிந்திருந்தார், மேலும் 15 வயதில், புஷ்கினின் "கல் விருந்தினர்" க்கு விளக்கப்படங்களை முன்வைத்தார்: கலைஞர் டோனா அண்ணாவை அவளிடமிருந்து வரைந்தார்.

1900 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் செக்கோவ் தி சீகலைக் காட்ட செவாஸ்டோபோலுக்குச் சென்றபோது, \u200b\u200bஎழுத்தாளர் ஆண்ட்ரீவாவை மாக்சிம் கார்க்கிக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். அதே நேரத்தில், அவர் மார்க்சிய இலக்கியத்தில் ஆர்வம் காட்டினார், போல்ஷிவிக்குகளுடன் நெருங்கி, கட்சி விவகாரங்களில் அவர்களுக்கு உதவத் தொடங்கினார். ஆர்.எஸ்.டி.எல்.பி-யில் கூட, நடிகை கோர்க்கிக்கு முன் நுழைந்தார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஆண்ட்ரீவா எழுத்தாளரின் பொதுவான சட்ட மனைவியும் அவரது இலக்கிய செயலாளருமானார். பின்லாந்துக்குச் சென்றபின், அவர்கள் பெரும்பாலும் ரெபின் தோட்டத்திற்குச் சென்று கலைஞரின் உருவப்படங்களுக்கு போஸ் கொடுத்தனர்.

கார்க்கியும் ஆண்ட்ரீவாவும் ரெபினுக்கு போஸ் கொடுத்தனர். பின்லாந்து, 1905.

இந்த உருவப்படம் முடிவதற்கு முன்பே, எழுத்தாளர் அலெக்சாண்டர் குப்ரின் மற்றும் அவரது மனைவி அவரைப் பார்த்தார்கள்: கார்க்கியின் "குழந்தைகள் குழந்தைகள்" என்ற நாடகத்தைப் படிக்க அவர்கள் ஸ்டுடியோவுக்கு அழைக்கப்பட்டனர். படத்தைப் பற்றி குப்ரின் என்ன நினைக்கிறார் என்று ரெபின் கேட்டபோது, \u200b\u200bஅவர் தயங்கினார்: “கேள்வி என்னை ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்தியது. உருவப்படம் தோல்வியுற்றது, அது மரியா ஃபியோடோரோவ்னா போல் இல்லை. இந்த பெரிய தொப்பி அவள் முகத்தில் ஒரு நிழலைக் காட்டியது, பின்னர் அவன் (ரெபின்) அவளுடைய முகத்தை விரும்பத்தகாததாகத் தோன்றும் விதமாக ஒரு மோசமான வெளிப்பாட்டைக் கொடுத்தான். நான் சங்கடமாக உணர்ந்தேன், உடனடியாக என்ன சொல்வது என்று தெரியவில்லை, அமைதியாக இருந்தேன். ரெபின் என்னை கவனத்துடன் பார்த்து கூறினார்: “உங்களுக்கு உருவப்படம் பிடிக்கவில்லை. நான் உங்களுடன் உடன்படுகிறேன் - உருவப்படம் தோல்வியுற்றது. "

இடது: இசையமைப்பாளர் மொடஸ்ட் பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கியின் உருவப்படம், 1881.

இலியா ரெபின் இசையமைப்பாளர் மொடஸ்ட் முசோர்க்ஸ்கியின் நண்பராகவும், அவரது படைப்புகளை ரசிப்பவராகவும் இருந்தார். அவர் தனது நண்பரின் குடிப்பழக்கத்தைப் பற்றி அறிந்திருந்தார், அதைப் பற்றி கசப்பாக எழுதினார்:

"சிறந்த மதச்சார்பற்ற நடத்தை, பெண்கள் சமுதாயத்தில் நகைச்சுவையான உரையாசிரியர், விவரிக்க முடியாத பன்னர் விரைவில் சில மலிவான விடுதிகளில் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார், அங்கே தனது மகிழ்ச்சியான தோற்றத்தை இழந்தார்," முன்னாள் மகிழ்ச்சியான மக்கள் "போன்ற ஒழுங்குமுறைகளைப் போல மாறினார், இந்த குழந்தைத்தனமான சிவப்பு மூக்கு உருளைக்கிழங்கு கொண்ட புட்டூஸ் ஏற்கனவே அடையாளம் காணப்படவில்லை. அது உண்மையில் அவரா? ஆடை, அது நடந்தது, ஒரு ஊசி, ஒரு குலுக்கல், சமுதாயத்தின் பாவம் செய்யமுடியாத மனிதர், திணறல், சுத்திகரிக்கப்பட்ட, கசப்பான. "

முசோர்க்ஸ்கி ஆபத்தான நிலையில் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டுள்ளதை கலைஞர் அறிந்ததும், அவர் அவரிடம் சென்று நான்கு அமர்வுகளில் (மார்ச் 2 முதல் 5 மார்ச் 1881 வரை) இந்த உருவப்படத்தை வரைந்தார். ஒரு சாட்சி சொன்னது போல், அவர்கள் “எல்லா வகையான அச ven கரியங்களுடனும் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது; ஓவியர் ஒரு படத்தைக் கூட கொண்டிருக்கவில்லை, முசோர்க்ஸ்கி ஒரு மருத்துவமனை நாற்காலியில் உட்கார்ந்திருந்த மேசையில் அவர் எப்படியாவது கூடு கட்ட வேண்டியிருந்தது ”. இசையமைப்பாளர் 10 நாட்களுக்குப் பிறகு காலமானார். கலைஞர் வேலைக்கு பணம் கொடுக்க மறுத்து, ஒரு நினைவுச்சின்னத்திற்கான பணத்தை தனது மறைந்த நண்பருக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார்.

லியோ டால்ஸ்டாயின் உருவப்படம், 1887, மற்றும் எழுத்தாளரின் புகைப்படம்.

ரெபின் மற்றும் டால்ஸ்டாய் கிட்டத்தட்ட 30 ஆண்டுகளாக, எழுத்தாளர் இறக்கும் வரை அன்பான நண்பர்களாக இருந்தனர். ரெபின் எழுத்தாளரின் 3 பஸ்ட்கள், 12 உருவப்படங்கள், 25 வரைபடங்கள், டால்ஸ்டாய் குடும்ப உறுப்பினர்களின் 8 ஓவியங்கள் மற்றும் டால்ஸ்டாயின் படைப்புகளுக்கு 17 விளக்கப்படங்கள் - நீர் வண்ணங்கள் மற்றும் பேனா மற்றும் பென்சிலுடன். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்ற பிறகும், ரெபின் டால்ஸ்டாயை மாஸ்கோவிற்கு வந்த ஒவ்வொரு முறையும் சந்தித்தார். லெவ் நிகோலாவிச் முன்னிலையில், ஹிப்னாடிஸாக, அவர் தனது விருப்பத்திற்கு மட்டுமே கீழ்ப்படிய முடியும் என்றும், டால்ஸ்டாய் வெளிப்படுத்திய எந்தவொரு நிலைப்பாடும் அந்த நேரத்தில் அவருக்கு மறுக்கமுடியாதது என்று கலைஞர் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் ஒப்புக் கொண்டார். எழுத்தாளர் ரெபினின் ஓவியங்களை விமர்சித்து விவரங்களை அவரிடம் சொன்னார், மேலும் அவர் ஒரு படைப்பைப் பற்றி போற்றுதலுடன் கூறினார்: "திறமை என்பது நீங்கள் திறமையைக் காண முடியாதது!"

டால்ஸ்டாயின் மூத்த மகள் டத்யானா சுகோடினாவும் அவரது மாதிரியாக ஆனார், கலைஞரின் வீட்டையும் பார்வையிட்டார். டாட்டியானா லவோவ்னா ஓவியம் வரைவதில் விருப்பம் கொண்டிருந்தார் மற்றும் அவரது தந்தையின் உருவப்படங்களை நகலெடுத்தார், இது ரெபின் தயாரித்தது (அவர் புதியதை எழுதத் துணியவில்லை என்றாலும்). புரட்சிக்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோவில் ஒரு வரைபட ஸ்டுடியோவைத் திறந்தார்.

டாடியானா சுகோடினா (டால்ஸ்டாயா).

வாலண்டின் செரோவ் தனது 9 வயதில் ரெபின் பரிந்துரையின் பேரில் ஓவியம் தீட்டத் தொடங்கினார், மேலும் திறமையான கலைஞர் ஒரு இளைஞனுடன் ஆறு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். செரோவின் தாய் வாலண்டினா செமியோனோவ்னாவில், பெருமைமிக்க இளவரசி சோபியா அலெக்ஸீவ்னாவின் அம்சங்களை ரெபின் கண்டறிந்தார். சிறைச்சாலையில் இளவரசி சோபியாவை வரைவதற்கு அவர் நீண்ட காலமாக விரும்பினார், ஆனால் அவருக்கு ஒரு மாதிரியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, ஆனால் இங்கே அவர் அதிர்ஷ்டசாலி.

"இளவரசி சோபியா" ஓவியத்தில், கலைஞர் மொழிபெயர்ப்பாளர் பிளாரம்பெர்க்-அப்ரெலீவா, ஆடை தயாரிப்பாளர் மற்றும் வாலண்டினா செரோவா ஆகியோரின் ஓவியங்களை இணைத்துள்ளார். கலைஞரின் தாயுடன் சோபியாவுக்கு ஒரு சிறிய உருவப்படம் உள்ளது என்று நம்பப்படுகிறது: ஒரு கூட்டு உருவத்தை உருவாக்கி, ஒரு பெண்ணின் மனம், விடாமுயற்சி மற்றும் உடைக்கப்படாத விருப்பத்தை காட்டுவது ரெபின் முக்கியமானது.

புகைப்படத்திலும், "நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டில் சரேவ்னா சோபியா", 1879 இல் வாலண்டினா செரோவா.

புகைப்படத்திலும், ரெபின் உருவப்படத்திலும் வாலண்டினா செரோவா.

ரெபின் ஒரு முறைக்கு மேற்பட்ட முறை தனது நண்பரான பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவை ஒரு உருவப்படத்திற்கு போஸ் கொடுக்க அழைத்தார், ஆனால் கேலரி உரிமையாளர் நீண்ட காலமாக ஒப்புக் கொள்ளவில்லை: அவர் ஒரு உள்முக சிந்தனையாளர், அங்கீகாரம் பெற விரும்பவில்லை. அவரது கண்காட்சிகளுக்கு பார்வையாளர்களின் கூட்டத்தில் இழந்ததால், அவர் அங்கீகரிக்கப்படாமல் இருக்கும்போது, \u200b\u200bஅவர்களின் நேர்மையான பதில்களைக் கேட்க முடிந்தது. சகாப்தத்தின் மிக முக்கியமான கலாச்சார பிரமுகர்களில் ஒருவரான பார்வையை எல்லோரும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று ரெபின் நம்பினார், ஆயினும் ஒரு உருவப்படத்தை எடுக்க அவரை வற்புறுத்தினார். கலைஞர் ஒரு நண்பரை தனது வழக்கமான போஸில், தனது எண்ணங்களில் உள்வாங்கிக் கொண்டு, அவருக்கு பிடித்த கேலரியில் சித்தரித்தார். சமகாலத்தவர்கள் உருவப்படத்தை வெற்றிகரமாக அழைத்தனர், அதில் ஒரு மிதமான ஆன்மீகமயமாக்கப்பட்ட ட்ரெட்டியாகோவ் - அவர் வாழ்க்கையில் இருந்ததைப் போலவே அங்கீகரிக்கப்பட்டார்.

வலது: பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவின் உருவப்படம், 1883.

அலெக்ஸி ஃபியோபிலக்டோவிச் பிசெம்ஸ்கியின் சமகாலத்தவர்கள், எழுத்தாளரின் தன்மையை - கிண்டல், சந்தேகம், கேலி செய்வது போன்றவற்றை ரெபின் மிகத் துல்லியமாகப் பிடிக்க முடிந்தது என்றும், அவரது படைப்பு வழக்கமான உருவப்படத்திற்கு அப்பாற்பட்டது என்றும் வாதிட்டார். ஆனால் எழுத்தாளரின் பார்வையில், மனச்சோர்வும் கவனிக்கத்தக்கது: எழுத்தாளர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாகவும், மதுவுக்கு அடிமையானவர் என்றும், அவரது மகன் ஒருவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார் என்றும், இரண்டாவது உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாகவும், இதை படத்தில் காட்டியுள்ளார் என்றும் ரெபின் அறிந்திருந்தார். எழுத்தாளர் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு இந்த உருவப்படம் செய்யப்பட்டது.

வலது: அலெக்ஸி பிசெம்ஸ்கியின் உருவப்படம், 1880.

"இலையுதிர் பூச்செண்டு" ஓவியத்தில் கலைஞரின் மூத்த மகள் வேராவின் உருவப்படம் குறிப்பாக மென்மையானது. டாடியானா சுகோடினா (டால்ஸ்டாய்) க்கு எழுதிய கடிதத்தில், ரெபின் பகிர்ந்து கொண்டார்: “நான் தோட்டத்தின் நடுவில், வேராவின் உருவப்படத்தைத் தொடங்குகிறேன், தோராயமான இலையுதிர்கால பூக்களின் பெரிய பூச்செண்டுடன், மென்மையான, அழகான ஒரு பூட்டோனியர்; வாழ்க்கை உணர்வின் வெளிப்பாட்டுடன், இளைஞர்கள், பேரின்பம். "

வலது: இலையுதிர் பூச்செண்டு. வேரா இல்லினிச்னா ரெபினாவின் உருவப்படம், 1892.

இல்யா ரெபின் உலக கலையில் மிகச்சிறந்த உருவப்பட ஓவியர்களில் ஒருவர். அவர் தனது சமகாலத்தவர்களின் உருவப்படங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார், அதற்கு நன்றி அவர்கள் எப்படி தோற்றமளித்தார்கள் என்பது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் எப்படி இருந்தார்கள் என்பதையும் பற்றி நாம் முடிவுகளை எடுக்க முடியும் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ரெபின் சரியாக காட்டிக்கொள்ளும் வெளிப்புற அம்சங்களை மட்டுமல்லாமல், மேலாதிக்க அம்சங்களையும் கைப்பற்றிய நுட்பமான உளவியலாளராக கருதப்படுகிறார். அவர்களின் எழுத்துக்கள். அதே சமயம், அவர் தனது சொந்த அணுகுமுறையிலிருந்து தன்னைத் திசைதிருப்பவும், ஆளுமையின் உள் ஆழமான சாரத்தை புரிந்துகொள்ளவும் முயன்றார். கலைஞரின் புகழ்பெற்ற சமகாலத்தவர்களின் புகைப்படங்களை அவர்களின் உருவப்படங்களுடன் ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது.

இடது - எம். கார்க்கி மற்றும் எம். ஆண்ட்ரீவா ரெபினுக்கு போஸ் கொடுத்தனர். பின்லாந்து, 1905. வலது - I. ரெபின். எம். எஃப். ஆண்ட்ரீவாவின் உருவப்படம், 1905

இலியா ரெபின் உலக கலையில் மிகச்சிறந்த ஓவிய ஓவியர்களில் ஒருவர். அவர் தனது சமகாலத்தவர்களின் உருவப்படங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார், அதற்கு நன்றி அவர்கள் எப்படி இருந்தார்கள் என்பது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் எப்படி இருந்தார்கள் என்பதையும் பற்றி நாம் முடிவுகளை எடுக்க முடியும் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ரெபின் சரியாக காட்டிக்கொள்வதன் வெளிப்புற அம்சங்களை மட்டுமல்லாமல், மேலாதிக்க அம்சங்களையும் கைப்பற்றிய சிறந்த உளவியலாளராக கருதப்படுகிறார். அவர்களின் எழுத்துக்கள். அதே சமயம், அவர் தனது சொந்த அணுகுமுறையிலிருந்து தன்னைத் திசைதிருப்பவும், ஆளுமையின் உள் ஆழமான சாரத்தை புரிந்துகொள்ளவும் முயன்றார். கலைஞரின் புகழ்பெற்ற சமகாலத்தவர்களின் புகைப்படங்களை அவர்களின் உருவப்படங்களுடன் ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது.

நடிகை மரியா ஃபியோடோரோவ்னா ஆண்ட்ரீவா | புகைப்படம்

மரியா ஆண்ட்ரீவா இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மிகவும் பிரபலமான நடிகைகளில் ஒருவராக மட்டுமல்லாமல், மிக அழகான மற்றும் வசீகரிக்கும் பெண்களில் ஒருவராகவும் இருந்தார் - அபாயகரமானவர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களில். அவர் மாக்சிம் கார்க்கியின் தீவிர புரட்சியாளர் மற்றும் சிவில் மனைவியாக இருந்தார், லெனின் அவரை "தோழர் நிகழ்வு" என்று அழைத்தார். தொழிலதிபரும், பரோபகாரியுமான சவ்வா மோரோசோவின் மரணத்தில் அவர் சம்பந்தப்பட்டதாகக் கூறப்பட்டது. இருப்பினும், ரெபின் நடிகையின் கவர்ச்சியை எதிர்க்க முடிந்தது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது நண்பரின் மனைவி. அவர்கள் இருவரும் அவரது தோட்டத்திற்கு அடிக்கடி வருபவர்களாக இருந்தனர் மற்றும் கலைஞருக்கான உருவப்படங்களுக்கு போஸ் கொடுத்தனர்.


எம். கார்க்கி மற்றும் எம். ஆண்ட்ரீவா ரெபினுக்கு போஸ் கொடுக்கின்றனர். பின்லாந்து, 1905 | புகைப்படம்

எழுத்தாளர் குப்ரின் இந்த உருவப்படத்தை உருவாக்கியதற்கு ஒரு சாட்சியாக இருந்தார், கலைஞர் தனது கருத்தை கேட்டபோது, \u200b\u200bஅவர் தயங்கினார்: “கேள்வி என்னை ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்தியது. உருவப்படம் தோல்வியுற்றது, அது மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவைப் போல் இல்லை. இந்த பெரிய தொப்பி அவள் முகத்தில் ஒரு நிழலைக் காட்டியது, பின்னர் அவர் (ரெபின்) அவளுடைய முகத்தை விரும்பத்தகாததாகத் தோன்றும் விதமாக ஒரு மோசமான வெளிப்பாட்டைக் கொடுத்தார். " இருப்பினும், பல சமகாலத்தவர்கள் ஆண்ட்ரீவாவை அப்படியே பார்த்தார்கள்.


I. ரெபின். இசையமைப்பாளர் எம். பி. முசோர்க்ஸ்கியின் உருவப்படம், 1881. எம். பி. முசோர்க்ஸ்கி, புகைப்படம்

இலியா ரெபின் இசையமைப்பாளர் மொடஸ்ட் முசோர்க்ஸ்கியின் படைப்புகளின் ரசிகர் மற்றும் அவரது நண்பராக இருந்தார். இசையமைப்பாளரின் ஆல்கஹால் போதை மற்றும் அவரது உடல்நலத்திற்கு ஏற்படும் விளைவுகள் பற்றி அவர் அறிந்திருந்தார், அது வழிவகுத்தது. முசோர்க்ஸ்கி ஆபத்தான நிலையில் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டுள்ளதாக கலைஞர் கேள்விப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅவர் ஸ்டாசோவுக்கு ஒரு விமர்சனத்தை எழுதினார்: “முசோர்க்ஸ்கி மிகவும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாக மீண்டும் செய்தித்தாளில் படித்தேன். இந்த புத்திசாலித்தனமான சக்தி என்ன ஒரு பரிதாபம், எனவே முட்டாள்தனமாக உடல் ரீதியாக அகற்றப்படுகிறது. " ரெபின் மருத்துவமனையில் முசோர்க்ஸ்கிக்குச் சென்று 4 நாட்களுக்குள் ஒரு உருவப்படத்தை உருவாக்கி அது ஒரு உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியது. இசையமைப்பாளர் 10 நாட்களுக்குப் பிறகு காலமானார்.


I. ரெபின். லியோ டால்ஸ்டாயின் உருவப்படம், 1887, மற்றும் எழுத்தாளரின் புகைப்படம்

ரெபின் மற்றும் லியோ டால்ஸ்டாய் இடையேயான நட்பு எழுத்தாளர் இறக்கும் வரை 30 ஆண்டுகள் நீடித்தது. வாழ்க்கை மற்றும் கலை பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்கள் பெரும்பாலும் வேறுபட்டிருந்தாலும், அவை ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் சூடாக இருந்தன. கலைஞர் டால்ஸ்டாய் குடும்ப உறுப்பினர்களின் பல உருவப்படங்களை வரைந்தார், அவரது படைப்புகளுக்கு விளக்கப்படங்களை உருவாக்கினார். ரெபின் மன உறுதி, ஞானம், இரக்கம், மற்றும் எழுத்தாளரின் அமைதியான பெருமை ஆகிய இரண்டையும் சித்தரித்தார். டால்ஸ்டாயின் மூத்த மகள் டாட்டியானா சுகோடினாவும் கலைஞருக்கு முன்மாதிரியாக மாறினார், கலைஞரின் வீட்டையும் பார்வையிட்டார்.


டால்ஸ்டாயின் மகள் டாடியானா சுகோடினா, புகைப்படத்திலும், ரெபின் உருவப்படத்திலும்

ஒருமுறை ஒரு புதிய கலைஞரின் தாயார் வாலண்டைன் செரோவ் தனது மகனின் வேலையைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் ரெபின் பக்கம் திரும்பினார். இந்த மோசமான பெண்ணில், பிடிவாதமான மற்றும் பெருமைமிக்க இளவரசி சோபியா அலெக்ஸீவ்னாவின் அம்சங்களை ரெபின் கண்டார். அவர் வரலாற்று கருப்பொருளை நீண்டகாலமாக விரும்பினார், இளவரசி சோபியாவை சிறையில் எழுத விரும்பினார், ஆனால் அவரால் ஒரு மாதிரியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, பின்னர் அவர் அவரைக் கண்டுபிடித்தார்.


கலைஞரின் தாயார் வாலண்டினா செரோவா, புகைப்படம். வலதுபுறத்தில் I. ரெபின் உள்ளது. நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டில் இளவரசி சோபியா, 1879

புகைப்படத்திலும், ரெபின் உருவப்படத்திலும் வாலண்டினா செரோவா

மிக நீண்ட காலமாக, ரெபின் தனது நண்பரான பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவை ஒரு உருவப்படத்திற்கு போஸ் கொடுக்கும்படி சமாதானப்படுத்த வேண்டியிருந்தது - கேலரி உரிமையாளர் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் திரும்பப் பெறப்பட்ட நபர், அவர் நிழல்களில் தங்க விரும்பினார் மற்றும் பார்வையால் அறியப்பட விரும்பவில்லை. அவரது கண்காட்சிகளுக்கு பார்வையாளர்களின் கூட்டத்தில் இழந்ததால், அவர் அங்கீகரிக்கப்படாமல் இருக்கும்போது, \u200b\u200bஅவர்களின் நேர்மையான பதில்களைக் கேட்க முடிந்தது. மறுபுறம், ரெபின், ட்ரெட்டியாகோவை சகாப்தத்தின் மிக முக்கியமான கலாச்சார பிரமுகர்களில் ஒருவராக அனைவரும் அறிந்திருக்க வேண்டும் என்று நம்பினர். கலைஞர் ஒரு கேலரி உரிமையாளரை தனது வழக்கமான போஸில் சித்தரித்தார், அவரது எண்ணங்களில் உள்வாங்கப்பட்டார். மூடிய கைகள் அவரது வழக்கமான தனிமை மற்றும் பற்றின்மையைக் குறிக்கின்றன. சமகாலத்தவர்கள், ட்ரெட்டியாகோவ் ரெபின் அவரை சித்தரித்ததைப் போலவே அடக்கமானவர் மற்றும் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர் என்று கூறினார்.


I. ரெபின். பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவின் உருவப்படம், 1883, மற்றும் கேலரி உரிமையாளரின் புகைப்படம்

எழுத்தாளர் ஏ.எஃப். பிசெம்ஸ்கியுடன் தனிப்பட்ட முறையில் அறிமுகமான அனைவருமே, ரெபின் தனது கதாபாத்திரத்தின் வரையறுக்கும் பண்புகளை மிகத் துல்லியமாகப் பிடிக்க முடிந்தது என்று வாதிட்டார். அவர் உரையாசிரியரை நோக்கி மிகவும் கிண்டலாகவும், கிண்டலாகவும் இருந்தார் என்பது அறியப்படுகிறது. ஆனால் கலைஞர் மற்ற முக்கியமான விவரங்களைப் பிடித்தார், எழுத்தாளர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் துயரமான சூழ்நிலைகளால் உடைந்து போனார் என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார் (ஒரு மகன் தற்கொலை செய்து கொண்டார், மற்றவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார்), மேலும் அவர் வலி மற்றும் மனச்சோர்வின் தடயங்களை எழுத்தாளரின் கண்களில் பிடிக்க முடிந்தது.


I. ரெபின். ஏ.எஃப். பிசெம்ஸ்கியின் உருவப்படம், 1880, மற்றும் எழுத்தாளரின் புகைப்படம்

தனது அன்புக்குரியவர்களின் ஓவியங்களை குறிப்பிட்ட அரவணைப்புடன் ரெபின் செய்யுங்கள். "இலையுதிர் பூச்செண்டு" என்ற ஓவியத்தில் அவரது மகள் வேராவின் உருவப்படம் உண்மையான மென்மையுடன் பதிக்கப்பட்டுள்ளது.


I. ரெபின். இலையுதிர் பூச்செண்டு. வேரா இலியினிச்னா ரெபினாவின் உருவப்படம், 1892, மற்றும் கலைஞரின் மகளின் புகைப்படம்

வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ் (1848 - மார்ச் 1916) - ரஷ்ய ஓவியர், பெரிய அளவிலான வரலாற்று ஓவியங்களின் மாஸ்டர், கல்வியாளர் மற்றும் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் முழு உறுப்பினர். சூரிகோவின் மகள் ஓல்கா கலைஞர் பியோட் கொஞ்சலோவ்ஸ்கியை மணந்தார். அவரது பேத்தி நடால்யா கொஞ்சலோவ்ஸ்கயா ஒரு எழுத்தாளர். அவரது குழந்தைகள் வாசிலி சூரிகோவின் பேரக்குழந்தைகள்: நிகிதா மிகல்கோவ் மற்றும் ஆண்ட்ரி கொஞ்சலோவ்ஸ்கி.

நிகோலாய் விளாடிமிரோவிச் ரெமிசோவ் (1887 - 1975) (புனைப்பெயர் ரீ-மி, உண்மையான பெயர் ரெமிசோவ்-வாசிலீவ்) - ரஷ்ய ஓவியர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர், நாடக வடிவமைப்பாளர், "சாட்டிரிகான்" பத்திரிகையின் முன்னணி ஊழியர்களில் ஒருவரான நாடக மற்றும் சினிமா கலைஞர். 1917 சுக்கோவ்ஸ்கியின் விசித்திரக் கதை "முதலை" ஐ விளக்குகிறது, அதில் அவர் முதலில் எழுத்தாளரை ஒரு பாத்திரமாக சித்தரித்தார்
ஒரு புதிய கார்ட்டூனிஸ்ட்டின் திறன்களைப் பற்றி ரெபின் ஆரம்பத்தில் கவனித்தார்: “ரஷ்ய கேலிச்சித்திரப் பகுதியில் இதுபோன்ற பன்முகத்தன்மை, நெகிழ்வுத்தன்மை மற்றும் வகைகளில் நான் ஒருபோதும் சந்தித்ததில்லை.<…> ... இந்த கார்ட்டூன்கள் பெரும்பாலும் அவற்றின் கலைத்திறனில் குறிப்பிடத்தக்கவை; சில நேரங்களில் யோசனைகளுடன் ஆழமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது: மறு மை<…> மற்ற [மிகவும்] ஆசிரியர்கள் மிகவும் திறமையான இளைஞர்கள். "
இளம் ரீ-மியின் உருவப்படத்தை அவருக்காக ஒரு புதிய முறையில் வரைவதற்கான யோசனையுடன் கலைஞர் நீக்கப்பட்டார்: “இனிமேல், அவர் சுகோவ்ஸ்கிக்கு எழுதினார்,“… நான் வேறு ஒரு முறையை எடுக்க விரும்புகிறேன்: ஒரே ஒரு அமர்வை மட்டுமே எழுத வேண்டும் - அது வெளிவந்தவுடன், அவ்வளவுதான்; இல்லையெனில் எல்லோரும் வித்தியாசமான மனநிலையில் உள்ளனர்: ஓவியத்தின் புத்துணர்ச்சி இழுக்கப்பட்டு இழக்கப்படுகிறது, முதல் எண்ணம் நபரிடமிருந்து. எனவே, நீங்கள் கொரோலென்கோவுடன் எழுத போதுமான அதிர்ஷ்டசாலி என்றால் - ஒரு அமர்வு, ரீ-மை உடன் - அதே போல். " இந்த உருவப்படம் ஒரு அமர்வில் நிகழ்த்தப்படவில்லை என்றாலும், அது "மிகுந்த சுதந்திரம் மற்றும் திறமையுடன் விளக்கப்பட்டது."

அலெக்சாண்டர் ஃபெடோரோவிச் கெரென்ஸ்கி (1881 - 1970) - ரஷ்ய அரசியல்வாதி மற்றும் அரசியல்வாதி; அமைச்சர், பின்னர் தற்காலிக அரசாங்கத்தின் அமைச்சர்-தலைவர் (1917). அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு அவர் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினார்.
கெரென்ஸ்கி ரெபின் மற்றும் அவரது மாணவர் I.I. நிக்கோலஸ் II இன் முன்னாள் நூலகத்தில் உள்ள குளிர்கால அரண்மனையில் ப்ராட்ஸ்கி, அவரது ஆய்வாக பணியாற்றினார்.ரெபின் ஒரு ஓவியத்தை நிகழ்த்தினார், அதில் இருந்து அவர் கெரென்ஸ்கியின் இரண்டு உருவப்படங்களை வரைந்தார். 1926 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் உள்ள புரட்சி அருங்காட்சியகத்திற்கு ஒரு உருவப்படத்தை அவர் பெனாட்ஸில் பார்வையிட்ட சோவியத் கலைஞர்களின் தூதுக்குழு மூலம் நன்கொடையாக வழங்கினார்.

அக்செலி வால்டெமர் கல்லன்-கல்லேலா (1865 - 1931) ஸ்வீடிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஃபின்னிஷ் கலைஞர் ஆவார், கலேவாலாவுக்கான எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு மிகவும் பிரபலமானவர். 1880-1910 காலத்திலிருந்து ஃபின்னிஷ் கலையின் "பொற்காலம்" இன் முக்கிய பிரதிநிதி. ...
1920 இல், பின்லாந்து கலைஞர்கள் சங்கத்தின் க orary ரவ உறுப்பினராக ரெபின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். பின்னர் ரெபின் காலன்-கல்லேலாவின் உருவப்படத்தை வரைவதற்கு விரும்பினார், சில காரணங்களால் கோசாக் உடனான ஒற்றுமையைப் பார்த்தார். இந்த உருவப்படம் ஒரு அமர்வில் வரையப்பட்டது, இப்போது அது ஏதெனியம் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது

தொடரும்...