பாம்பா பம்பா கொலராடா(ஸ்பானிஷ் டெசியர்டோ டி லா பம்பா கொலராடோ; "சிவப்பு சமவெளி"), நாஸ்கா ஆற்றின் தெற்கில் அமைந்துள்ளது, அடிக்கடி அழைக்கப்படுகிறது "நாஸ்கா பீடபூமி"(ஸ்பானிஷ் நாஸ்கா) இது பெரு நீரின்றி மற்றும் வெறிச்சோடிய பாலைவன சமவெளியாகும், இது ஆண்டிஸின் தாழ்வான சுழல்களால் சூழப்பட்டுள்ளது, பெருவின் தலைநகரான தென்கிழக்கில் 450 கிமீ நீண்டுள்ளது (ஸ்பானிஷ் லிமா).

சுமார் 500 கிமீ² பரப்பளவு கொண்ட பீடபூமியின் பரந்த, நீளமான பிரதேசம் வடக்கிலிருந்து தெற்கு வரை 50 கிமீக்கு மேல், மேற்கிலிருந்து கிழக்கு வரை - 7 முதல் 15 கிமீ வரை நீண்டுள்ளது. பள்ளத்தாக்கு நீண்ட காலமாக உயிரற்றதாக கருதப்பட்டது. இடங்களில் அலை அலையான நிவாரணம் கொண்ட தட்டையான நிலப்பரப்பு மற்ற தட்டையான பிரதேசங்களிலிருந்து உச்சரிக்கப்படும் லெட்ஜ்களால் பிரிக்கப்படுகிறது.

புகைப்படத் தொகுப்பு திறக்கப்படவில்லையா? தள பதிப்பிற்குச் செல்லவும்.

"நாஸ்கா" என்ற பெயர் கிமு 300 முதல் வளர்ந்த பண்டைய நாகரிகத்தையும் குறிக்கிறது. 500 கி.பி. ஒருவேளை, இந்த கலாச்சாரமே மர்மமான "நாஸ்கா கோடுகள்", மிகவும் பழமையான சடங்கு நகரமான கஹுவாச்சி மற்றும் "புகியோஸ்" கிளை அமைப்பு - தனித்துவமான நிலத்தடி நீர்நிலைகளை உருவாக்கியது.

பிராந்தியத்தின் ஒரு முக்கிய கூறு, புகழ்பெற்ற பீடபூமியைத் தவிர, அதே பெயரில் உள்ள நகரம், ஸ்பெயினியர்களால் 1591 இல் நிறுவப்பட்டது. கடந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில், 1996 இல், நாஸ்கா நகரம் தரைமட்டமாக்கப்பட்டது ஒரு வலுவான நிலநடுக்கம். அதிர்ஷ்டவசமாக, பல பாதிக்கப்பட்டவர்கள் இல்லை (17 பேர் இறந்தனர்), ஏனெனில் நிலத்தடி உறுப்பின் பரவல் நண்பகலில் ஏற்பட்டது, ஆனால் சுமார் 100 ஆயிரம் மக்கள் வீடுகளை இழந்தனர். இன்று நகரம் புனரமைக்கப்பட்டுள்ளது, நவீன பல மாடி கட்டிடங்கள் இங்கு அமைக்கப்பட்டுள்ளன, அதன் மையம் ஒரு அற்புதமான பொது தோட்டத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

காலநிலை

மக்கள்தொகை குறைவாக உள்ள பகுதி வறண்ட காலநிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

ஒரு பரந்த பீடபூமியில் குளிர்காலம் ஜூன் முதல் செப்டம்பர் வரை நீடிக்கும், வருடத்தில் பாலைவனத்தில் வெப்பநிலை + 16 ° C க்கு கீழே குறையாது. கோடையில், காற்றின் வெப்பநிலை நிலையானது மற்றும் + 25 ° C வரை இருக்கும். கடலின் அருகாமையில் இருந்தாலும், மழை இங்கு அரிதாகவே உள்ளது. காற்றும் இங்கு நடைமுறையில் இல்லை, பீடபூமியால் சூழப்பட்ட ஆறுகள், ஏரிகள் மற்றும் நீரோடைகள் இல்லை. இந்த நிலங்கள் ஒரு காலத்தில் நீரோடைகளைப் பார்த்தன என்பது நீண்ட வறண்ட ஆறுகளின் ஏராளமான படுக்கைகளால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது.

மர்மமான ஜியோகிளிஃப்ஸ் (நாஸ்கா கோடுகள்)

எவ்வாறாயினும், இந்த பெருவியன் பகுதி முதன்மையாக நகரத்திற்கு அல்ல, ஆனால் மர்மமான ஜியோக்ளிஃப்களுக்கு - அசாதாரண கோடுகள், வடிவியல் வடிவங்கள் மற்றும் பீடபூமியின் மேற்பரப்பை அலங்கரிக்கும் வினோதமான வடிவமைப்புகள். நவீன அறிவியல் சமூகத்திற்கு, இந்த வரைபடங்கள் பல நூற்றாண்டுகளாக மேலும் மேலும் புதிர்களை வழங்கி வருகின்றன. டஜன் கணக்கான மனங்கள் பல ஆண்டுகளாக மர்மமான படங்கள் தொடர்பான பல கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க முயற்சித்து வருகின்றன.

வடிவங்கள் வரைபடம்

மொத்தத்தில், சுமார் 13 ஆயிரம் வெவ்வேறு கோடுகள், 100 க்கும் மேற்பட்ட சுருள்கள், 700 க்கும் மேற்பட்ட வடிவியல் உருவங்கள் அல்லது பகுதிகள் (முக்கோணங்கள், செவ்வகங்கள், ட்ரேப்சாய்டுகள்) மற்றும் 788 படங்கள், பறவைகள் மற்றும் விலங்குகளின் பாலைவன சமவெளியில் காணப்பட்டன. பீடபூமி படங்கள் 15 முதல் 30 செமீ ஆழத்தில், மேல் மண் அடுக்கில் தோண்டப்பட்ட பல்வேறு அகலங்களின் நீண்ட பள்ளங்கள் - களிமண் மற்றும் மணல் கலவை. மிக நீளமான கோடுகள் 10 கிமீ நீளம் வரை இருக்கும். வரைபடங்களின் அகலமும் வியக்க வைக்கிறது, சில சமயங்களில் 150-200 மீ.

விலங்குகளின் வெளிப்புறங்களை ஒத்த வரைபடங்கள் இங்கே உள்ளன - லாமாக்கள், குரங்குகள், கொலையாளி திமிங்கலங்கள், பறவைகள், முதலியன ஒற்றை வரைபடங்கள் (சுமார் 40) சுறாக்கள், மீன், பல்லிகள் மற்றும் சிலந்திகளை சித்தரிக்கின்றன.

புள்ளிவிவரங்கள் தங்கள் பிரம்மாண்டமான பரிமாணங்களால் கற்பனையை வியக்க வைக்கின்றன, ஆனால் மக்கள் இன்னும் அவர்களின் உண்மையான நோக்கத்தை கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. பதில், ஒருவேளை, பாலைவனத்தின் ஆழத்தில் உள்ளது. இதன் பொருள் என்னவென்றால், இந்த அற்புதமான கலைகளை யார், ஏன் உருவாக்கினார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க, தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சிகள் தேவைப்படுகின்றன, அவை இங்கு தடைசெய்யப்பட்டுள்ளன, ஏனென்றால் பீடபூமி அந்தஸ்தால் பாதுகாக்கப்படுகிறது "புனித மண்டலம்"(தெய்வீக, பரலோக, மற்ற உலக, மாய தொடர்புடைய). எனவே, இன்றுவரை, நாஸ்கா வரைபடங்களின் தோற்றம் ஏழு முத்திரைகளுக்குப் பின்னால் ஒரு ரகசியமாகவே உள்ளது.

நாஸ்கா பீடபூமியின் ஜியோகிளிஃப்ஸ் 1994 இல் யுனெஸ்கோ உலக பாரம்பரிய தளங்களின் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

ஆனால் பிரதேசம் எவ்வளவு புனிதமானதாக இருந்தாலும், ஆதிக்கம் செலுத்தும் மனிதப் பண்பு - எந்த சிரமத்தையும் சமாளிக்க மனிதகுலத்தைத் தூண்டும் ஆர்வம் இன்னும் ரத்து செய்யப்படவில்லை.

இந்த தடைசெய்யப்பட்ட நிலங்களில் ஆர்வம் காட்டிய முதல் மிகவும் ஆர்வமுள்ள நபர் Mejia Toribio Hesspe(ஸ்பானிஷ் Toribio Mejía Xesspe), பெருவைச் சேர்ந்த தொல்பொருள் ஆய்வாளர், 1927 இல் உயிரற்ற பீடபூமியைச் சுற்றியுள்ள மலையடிவாரத்திலிருந்து "நாஸ்கா கோடுகள்" பற்றி ஆய்வு செய்தார். 1939 ஆம் ஆண்டில், பெருவியன் விஞ்ஞானிக்கு அசாதாரண பீடபூமி உலகளாவிய புகழ் பெற்றது.

1930 ஆம் ஆண்டில், மானுடவியலாளர்கள் மர்மமான பாலைவனப் பகுதியை மர்மமான கோடுகளுடன் ஆய்வு செய்தனர், விமானம் மூலம் பீடபூமியைச் சுற்றி பறந்தனர். உலகெங்கிலும் உள்ள தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 40 களின் முற்பகுதியில் பாலைவனத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. எனவே, 1941 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க வரலாற்றாசிரியர், ஹைட்ரோஜியாலஜி பேராசிரியர் பால் கோசோக் (ஆங்கில பால் கோசோக்; 1896-1959) ஒரு சிறிய விமானத்தில் பாலைவனத்தின் மீது பல உளவு விமானங்களை செய்தார். பிரம்மாண்டமான கோடுகள் மற்றும் உருவங்கள் 100 கிமீ நீளமுள்ள ஒரு பரந்த நிலப்பரப்பை உள்ளடக்கியது என்பதை அவர்தான் தீர்மானித்தார்.

விஞ்ஞானிகள் தனித்துவமான பீடபூமியை 1946 இல் மட்டுமே நெருக்கமாகப் படிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றனர், இருப்பினும் இது அதிகாரிகளால் நிதியளிக்கப்பட்ட இலக்கு மாநில திட்டம் அல்ல, ஆனால் ஆர்வமுள்ள ஆராய்ச்சியாளர்களின் தனித்தனி பயணங்கள். இரும்பு ஆக்சைடு மற்றும் மாங்கனீசு ஆக்சைடுடன் நிறைவுற்ற களிமண் - இருண்ட மேற்பரப்பு மண் அடுக்கு ("பாலைவன பழுப்பு" என்று அழைக்கப்படுபவை) அகற்றுவதன் மூலம் பழங்கால "வடிவமைப்பாளர்கள்" நாஸ்கா அகழிகளை உருவாக்கினர். கோடுகளின் பகுதியிலிருந்து சரளை முற்றிலும் அகற்றப்பட்டது, அதன் கீழ் ஒரு வெளிர் நிற மண் ஒரு சுண்ணாம்பு உள்ளடக்கம் கொண்டது. திறந்தவெளியில், சுண்ணாம்பு மண் உடனடியாக கடினமாகி, அரிப்பைத் தடுக்கும் ஒரு பாதுகாப்பு அடுக்கை உருவாக்குகிறது, அதனால்தான் கோடுகள் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவை மற்றும் அவற்றின் அசல் வடிவத்தை 1000 ஆண்டுகளாக தக்கவைத்துள்ளன. மரணதண்டனை தொழில்நுட்ப எளிமையுடன், அத்தகைய தீர்வுக்கு ஜியோடெஸி பற்றிய சிறந்த அறிவு தேவை. வரைபடங்களின் ஆயுள் இங்கு வழக்கமான அமைதி, மழை இல்லாதது மற்றும் ஆண்டு முழுவதும் நிலையான காற்று வெப்பநிலை ஆகியவற்றால் எளிதாக்கப்பட்டது. உள்ளூர் காலநிலை நிலைமைகள் வேறுபட்டிருந்தால், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, வரைபடங்கள் பூமியின் முகத்திலிருந்து நீண்ட காலமாக மறைந்திருக்கும்.

அவர்கள் உலகம் முழுவதிலுமிருந்து தலைமுறை ஆராய்ச்சியாளர்களை புதிர் செய்கிறார்கள்.

மாய நாகரிகம்

உத்தியோகபூர்வ விஞ்ஞானம் அனைத்து படங்களும் மிகவும் வளர்ந்த கலாச்சாரத்தைக் கொண்ட பண்டைய நாஸ்கா பேரரசின் உச்சத்தில் உருவாக்கப்பட்டவை என்று கூறுகிறது. இந்த நாகரிகம் தொல்பொருள் கலாச்சாரத்தால் நிறுவப்பட்டது (ஸ்பானிஷ் பராகாஸ்), தெற்கு பெருவின் பழங்குடி இந்தியர்கள் கிமு 1 மில்லினியத்தின் 2 வது பாதியில். என். எஸ். நாஸ்கா நாகரிகத்தின் "பொற்காலம்" (கிபி 100-200) இல் 1,100 வருடங்களில் பெரும்பாலான வரிகள் மற்றும் உருவங்கள் உருவாக்கப்பட்டன என்பதை பல அறிஞர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். பழங்கால நாகரிகம் VIII நூற்றாண்டின் இறுதியில் மறதிக்குள் மூழ்கியது, இதற்கு காரணம், முதல் 1000 ஆண்டுகளின் முடிவில் பீடபூமியில் ஏற்பட்ட வெள்ளம். பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு மக்கள் வசிக்கும் தங்கள் நிலத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

மர்மமான வரைபடங்கள் பண்டைய மக்களால் உருவாக்கப்பட்டவை என்று நாம் கருதினால், ஏன், மிக முக்கியமாக, ஆதிவாசிகள் இதை எப்படிச் செய்ய முடிந்தது என்பது ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது. நவீன தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினாலும், பூமியின் மேற்பரப்பில் 3-5 கிமீ நீளத்துடன் கூட ஒரு சரியான நேர்கோட்டை வரைவது மிகவும் கடினம்.

விஞ்ஞானிகளின் முடிவுகளின்படி, இவை அனைத்தும் குறுகிய காலத்தில் செய்யப்பட்டன. இரண்டு நூற்றாண்டுகளாக, நாஸ்கா பீடபூமி ஒரு உயிரற்ற பள்ளத்தாக்கில் இருந்து கிரகத்தின் மிகவும் வினோதமானதாக மாறியுள்ளது, இது புவியியல் கோடுகளால் ஆனது. அறியப்படாத கலைஞர்கள் பாலைவனத்தின் தாழ்வுகள் மற்றும் மலைகளை கடந்து சென்றனர், ஆனால் அதே நேரத்தில் கோடுகள் சரியாக இருந்தன, மற்றும் பள்ளங்களின் விளிம்புகள் கண்டிப்பாக இணையாக இருந்தன. பறவையின் பறக்கும் உயரத்திலிருந்து பிரத்தியேகமாகப் பார்க்கக்கூடிய பல்வேறு விலங்குகளின் உருவங்களை அறியப்படாத எஜமானர்கள் எவ்வாறு உருவாக்கினார்கள் என்பது முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை.

46 மீட்டர் சிலந்தி

உதாரணமாக, ஒரு ஹம்மிங் பறவையின் உருவம் 50 மீ நீளம், ஒரு காண்டோர் பறவை - 120 மீ, மற்றும் ஒரு சிலந்தி, அமேசானிய காட்டில் வசிக்கும் அதன் கூட்டாளிகளைப் போன்றது, 46 மீ நீளம். என்ன சுவாரசியம், இந்த தலைசிறந்த படைப்புகள் அனைத்தும் காற்றில் உயர்ந்து அல்லது அருகில் இல்லாத உயரமான மலையில் ஏறுவதன் மூலம் மட்டுமே காணப்படுகிறது.

கலைகள் தோன்றிய காலத்தில் பீடபூமியில் வசித்த மக்களிடம் பறக்கும் இயந்திரங்கள் இல்லை என்பது வெளிப்படையானது. செய்த வேலையின் முழுப் படத்தையும் பார்க்க முடியாமல், மக்கள் எப்படி துல்லியமான துல்லியத்துடன் வரைபடங்களை உருவாக்க முடியும்? அனைத்து வரிகளின் துல்லியத்தை கைவினைஞர்கள் எவ்வாறு பராமரிக்க முடிந்தது? இதைச் செய்ய, அவர்களுக்கு நவீன ஜியோடெடிக் உபகரணங்களின் முழு ஆயுதக் களஞ்சியமும் தேவைப்படும், கணிதச் சட்டங்களின் சரியான அறிவைக் குறிப்பிடவில்லை, அந்த படங்கள் பூமியின் தட்டையான பகுதிகளிலும், செங்குத்தான சரிவுகளிலும் மற்றும் கிட்டத்தட்ட சுத்தமான பாறைகளிலும் உருவாக்கப்பட்டன!

மேலும், பாலைவன நாஸ்கா பள்ளத்தாக்கின் பகுதியில் மலைகள் (ஸ்பானிஷ் பால்பா) உள்ளன, சிலவற்றின் உச்சிகள் ஒரு மட்டத்தில் ஒரு பெரிய கத்தி போல வெட்டப்படுகின்றன. இந்த பெரிய வெட்டுக்கள் வடிவங்கள், கோடுகள் மற்றும் வடிவியல் வடிவங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன.

நமது தொலைதூர மூதாதையர்களின் தர்க்கத்தை நாம் புரிந்துகொள்வது கடினமாக இருக்கலாம். குழந்தைகள் தங்கள் பெற்றோரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, 1000 - 2000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வாழ்ந்த மக்களின் நோக்கங்களை உணரும் முன் அது எங்கே இருக்கிறது. பீடபூமியின் படங்கள் எந்த நடைமுறை அல்லது மதக் கூறுகளையும் கொண்டிருக்கவில்லை. பண்டைய மக்கள் சந்ததியினருக்கு அவர்கள் என்ன திறனைக் காட்ட வேண்டும் என்பதற்காக அவற்றை உருவாக்கியிருக்கலாம்? ஆனால் சுய உறுதிப்படுத்தலுக்காக நிறைய நேரத்தையும் சக்தியையும் ஏன் வீணாக்குகிறீர்கள்? பொதுவாக, கேள்விகள், கேள்விகளுக்கு இன்னும் பதில்கள் இல்லை.

அன்னிய தலையீடு?

மர்மமான வரைபடங்கள் மனிதனால் உருவாக்கப்பட்டவை என்று நம்பிக்கையுள்ள விஞ்ஞானிகள், வேற்றுகிரகவாசிகளின் தலையீடு இல்லாமல் இதைச் செய்ய முடியாது என்று நம்புகிறவர்களை விட அதிகம் இல்லை. பிந்தையவற்றின் படி, பீடபூமியில் உள்ள படங்கள் அன்னிய ஓடுபாதைகள். அத்தகைய பதிப்பு, நிச்சயமாக, இருப்பதற்கான உரிமை உள்ளது, அன்னிய விமானத்திற்கு ஏன் செங்குத்து டேக்-ஆஃப் அமைப்பு இல்லை மற்றும் ஏன் ஜிக்ஜாக், சுழல் மற்றும் நில விலங்குகளின் வடிவத்தில் ஓடுபாதைகளை உருவாக்க வேண்டும் என்பது மட்டும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை.

மற்றொரு விஷயம் சுவாரஸ்யமானது: பல விஞ்ஞானிகள் வினோதமான விலங்குகள், பறவைகள் மற்றும் பூச்சிகளின் வடிவத்தில் சிக்கலான வரைபடங்கள் எளிமையான வடிவியல் வடிவங்கள், வட்டங்கள் மற்றும் கோடுகள் ஆகியவற்றை விட முன்னதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டன என்று நம்புகிறார்கள். முதலில் தெரியாத மர்மமான எஜமானர்கள் சிக்கலான வடிவங்களைச் செய்தார்கள், பின்னர் பூமிக்குரிய மக்கள் நேர்கோடுகளை உருவாக்குவதைத் தொடங்கினார்கள் என்று முடிவு கூறுகிறது.

பிற கருதுகோள்கள்

மரியா ரீச் (ஜெர்மன் மரியா ரீச்; 1903-1998), ஒரு ஜெர்மன் கணிதவியலாளர் மற்றும் தொல்பொருள் ஆய்வாளர், அவர் 1946 முதல் 40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக (95 வயதில் இறக்கும் வரை) முறையாகவும் நுணுக்கமாகவும் நாஸ்காவின் புள்ளிவிவரங்களைப் படித்தார், அவற்றின் வரிகள் என்று நம்பினார் ஒரு பெரிய பண்டைய காலண்டர். அவரது கருத்துப்படி, பல வரைபடங்கள் விண்மீன்களின் துல்லியமான பிரதிநிதித்துவங்கள், மற்றும் கோடுகள் சூரியனின் இயக்கத்திற்கு ஒத்திருக்கும் அல்லது சந்திரனை நோக்கியவை, சூரிய மண்டலத்தின் கிரகங்கள் மற்றும் சில விண்மீன்கள். உதாரணமாக, ஒரு சிலந்தியின் வடிவத்தில் ஒரு வரைபடம், ரீச்சின் கூற்றுப்படி, ஓரியன் விண்மீன் தொகுப்பில் உள்ள நட்சத்திரங்களின் கொத்துக்களை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. அவளுடைய வானியல் கணக்கீடுகளின் அடிப்படையில், வரைபடங்களை உருவாக்கும் நேரத்தை முதலில் அறிவித்தவர் - 5 ஆம் நூற்றாண்டு. பின்னர், ஜியோகிளிஃப்ஸ் ஒன்றின் இடத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மர அடையாளப் பெக்கின் ரேடியோ கார்பன் பகுப்பாய்வு எம். ரீச் சுட்டிக்காட்டிய தேதியை உறுதி செய்தது.

மாய வரைபடங்களைப் பற்றி மற்றொரு சுவாரஸ்யமான கோட்பாடு உள்ளது. புகழ்பெற்ற அமெரிக்க தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் ஜோஹன் ரெய்ன்ஹார்ட், சாண்டா மரியாவின் கத்தோலிக்க பல்கலைக்கழகத்தின் (UCSM, பெரு) பேராசிரியர் எமெரிடஸ், மாபெரும் நாஸ்கா கோடுகள் சில மத சடங்குகளைச் செய்வதற்காக கட்டப்பட்டது என்று நம்புகிறார். விலங்குகள், பறவைகள் மற்றும் பூச்சிகளின் உருவங்கள் தெய்வ வழிபாட்டோடு தொடர்புடையதாக நம்பப்படுகிறது. வரைபடங்களின் உதவியுடன், மக்கள் கடவுள்களை மகிழ்வித்து, தங்கள் நிலத்திற்கு நீர்ப்பாசனம் செய்ய தண்ணீர் கேட்டனர். சில தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கோடுகள் மற்றும் வினோதமான வரைபடங்கள் சடங்கு விழாக்களில் உள்ளூர் பாதிரியார்கள் நடந்து சென்ற புனித பாதைகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாக நம்புகின்றனர். எந்த பேகன் மதத்தையும் போலவே (பண்டைய மக்கள், வெளிப்படையாக, இந்த நம்பிக்கையின் தொடக்கக்காரர்கள்), கடவுளின் வழிபாடு மதத்தில் மட்டுமல்ல, மக்களின் அன்றாட வாழ்க்கையிலும் முக்கிய இடம் பெறுகிறது. ஆனால் மீண்டும் கேள்வி எழுகிறது: பண்டைய பெருவியர்கள் ஏன் சாகுபடி செய்யப்பட்ட நிலம் இல்லாத இந்த தொலைதூர இடத்தில் தெய்வங்களை நாட முடிவு செய்தனர்?

பண்டைய காலங்களில் இந்திய விளையாட்டு வீரர்கள் மாபெரும் கோடுகள் மற்றும் கோடுகளுடன் ஓடினார்கள் என்ற கருதுகோளும் உள்ளது, அதாவது தென் அமெரிக்க ஒலிம்பிக் விளையாட்டு நாஸ்காவில் நடைபெற்றது. நேரான கோடுகள், நிச்சயமாக, டிரெட்மில்ஸாகப் பயன்படுத்தப்படலாம், ஆனால் நீங்கள் எப்படி ஒரு சுழல் மற்றும் பறவைகளின் உருவங்கள் அல்லது, ஒரு குரங்கு மீது ஓட முடியும்?

சில வகையான விழாக்களுக்காக பெரிய முக்கோண மற்றும் ட்ரெப்சாய்டல் தளங்கள் உருவாக்கப்பட்டதாக வெளியீடுகள் இருந்தன, அந்த சமயத்தில் கடவுளுக்கு தியாகங்கள் செய்யப்பட்டு வெகுஜன விழாக்கள் நடந்தன. ஆனால், பீடபூமியின் அனைத்து சுற்றுப்புறங்களையும் ஆராய்ந்த தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த பதிப்பை உறுதிப்படுத்தும் ஒரு கலைப்பொருளையும் ஏன் கண்டுபிடிக்கவில்லை?

ஒரு பிரம்மாண்டமான வேலை ஒரு வகையான தொழிலாளர் கல்வியின் நோக்கத்திற்காக மட்டுமே செய்யப்பட்டது என்ற அபத்தமான யோசனை கூட உள்ளது. சும்மா இருக்கும் பழங்கால பெருவியர்களை பிஸியாக வைத்திருக்க ... மற்றொரு கருதுகோள் என்னவென்றால், அனைத்து வரைபடங்களும் கோடுகளுடன் நூல்களை இட்ட பழங்கால மக்களின் மாபெரும் தறி. இது உலகின் மிகப்பெரிய மறைகுறியாக்கப்பட்ட வரைபடம் என்றும் வாதிடப்பட்டது, இது இதுவரை யாராலும் புரிந்துகொள்ளப்படவில்லை.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், நம்பமுடியாத வரைபடங்கள் யாரோ ஒருவரின் பொய்மைப்படுத்தலின் விளைவு என்று அதிகமான குரல்கள் கேட்கத் தொடங்கியுள்ளன. ஆனால் பின்னர், மனிதகுல வரலாற்றில் மிகப்பெரிய போலி தயாரிப்பின் மீது, பொய்யர்களின் முழு இராணுவமும் பல்லாண்டுகளாக நரம்புகளை கிழிக்க வேண்டியிருந்தது. மேலும், எல்லாவற்றையும் ரகசியமாக வைத்திருப்பது இன்னும் அவசியம். கேள்வி - எதற்காக?

இன்று, துரதிருஷ்டவசமாக, உலகெங்கிலும் உள்ள விஞ்ஞானிகளின் முக்கிய கவனம் இரகசிய நாஸ்கா வரைபடங்கள் மீது அல்ல, ஆனால் மர்மமான பீடபூமியில் தொங்கும் ஒரு தீவிர சுற்றுச்சூழல் அச்சுறுத்தல் மீது கவனம் செலுத்துகிறது. காடழிப்பு, வளிமண்டலத்தில் தீங்கு விளைவிக்கும் உமிழ்வு, சுற்றுச்சூழல் மாசுபாடு - இவை அனைத்தும் பாலைவனத்தின் நிலையான காலநிலையை சிறப்பாக மாற்றாது. பெருகிய முறையில், மழை பெய்கிறது, நிலச்சரிவுகள் மற்றும் பிற பிரச்சனைகளுக்கு வழிவகுக்கிறது, அவை படங்களின் ஒருமைப்பாட்டில் பேரழிவு விளைவை ஏற்படுத்தும்.

கடுமையான அச்சுறுத்தலை சமாளிக்க அடுத்த 5-10 ஆண்டுகளில் எதுவும் செய்யப்படாவிட்டால், அற்புதமான வரைபடங்கள் மனிதகுலத்திற்கு என்றென்றும் இழக்கப்படும். அப்பொழுது நம்மைப் பற்றிய எண்ணற்ற கேள்விகளுக்கான பதில்கள் யாருக்கும் கிடைக்காது என்பதில் சந்தேகமில்லை. இந்த தனித்துவமான படைப்புகளை WHO மற்றும் ஏன் உருவாக்கியது என்பதை நாம் ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம்.

இப்பகுதியின் தொல்பொருள் தளங்கள்

நாஸ்கா நாகரிகத்தின் தலைநகரம் மற்றும் முக்கிய சடங்கு மையம் கஹுவச்சியின் பழமையான குடியேற்றமாகும். இந்த நகரம் அடோப் குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் மற்றும் வெளிப்புற கட்டிடங்களின் செறிவாக இருந்தது. அதன் மையத்தில் ஒரு பிரமிடு அமைப்பு இருந்தது - பெரிய கோவில், சுமார் 30 மீ உயரத்தில் ஒரு மலையில் கட்டப்பட்டது. பிரதான கோயிலைச் சுற்றி சதுரங்கள், அரண்மனைகள் மற்றும் கல்லறைகள் இருந்தன.

கவாச்சியைத் தவிர, பண்டைய நாகரிகத்தின் பல பெரிய கட்டிடக்கலை வளாகங்கள் அறியப்படுகின்றன. அவற்றில் மிகவும் அசாதாரணமானது "போஸ்க் மியூர்டோ" (ஸ்பானிஷ் மொழியில் இருந்து "டெட் ஃபாரஸ்ட்") எஸ்டாக்குரியா, இது 240 தூண்களின் தொடர் ஆகும், இது 2 மீ உயரம் வரை, குறைந்த மேடையில் பலப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. மேடையின் மேற்கு மற்றும் தெற்கில், சிறிய தூண்கள் நிறுவப்பட்டுள்ளன, மேலும், அவை வரிசைகளில் அல்ல, ஆனால் சங்கிலிகளில் வரிசையாக அமைக்கப்பட்டுள்ளன. "இறந்த காட்டுக்கு" அருகில் 2 வரிசை மாடியுடன் ஒரு படி மலை இருந்தது.

எஸ்தகேரியாவின் பிரதேசத்தில் பல கல்லறைகள் உள்ளன, அதில் ஆடைகளின் எஞ்சிய பகுதிகள் காணப்படுகின்றன. கண்டுபிடிக்கப்பட்ட துண்டுகளின் அடிப்படையில், நாஸ்கா மக்களின் ஆடைகள் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன: பரந்த எல்லை கொண்ட நீண்ட தொப்பிகள் மற்றும் பாரம்பரிய தென் அமெரிக்க போன்சோஸ் - தலைக்கு வெட்டப்பட்ட ஒரு செவ்வக துணி. துணிகள் வண்ண வரம்பு வழக்கத்திற்கு மாறாக விரிவானது, 150 வெவ்வேறு நிழல்கள் வரை உள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

பண்டைய நாகரிகத்தின் கலாச்சாரம் அதன் தனித்துவமான பாலிக்ரோம் பாத்திரங்களுடன் வியக்க வைக்கிறது, அதே நேரத்தில் இந்தியர்களுக்கு குயவர் சக்கரம் தெரிந்திருக்கவில்லை. கோப்பைகள், குவளைகள், உருவப்பட்ட குடங்கள் மற்றும் கிண்ணங்கள் 6-7 வண்ணங்களின் வண்ணப்பூச்சுகளால் வரையப்பட்டிருந்தன, அவை துப்பாக்கி சூடுக்கு முன் பயன்படுத்தப்பட்டன.

நாஸ்காவின் இரகசியங்கள் அங்கு முடிவதில்லை. பள்ளத்தாக்கின் மேற்பரப்பு மனித மனதில் இன்னும் புரிந்துகொள்ள முடியாத பிரம்மாண்டமான வரைபடங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தால், இன்னும் ஆழமில்லாமல் புக்கிஸ் (ஸ்பானிஷ் பியூகியோஸ்; நாஸ்கா நகரம். நிலத்தடி நீர் குழாய்களின் கிரானைட் குழாய்களான 36 மாபெரும் புகியோக்களில், பெரும்பாலானவை இன்னும் சாதாரணமாக இயங்குகின்றன. இன்றைய பெருவியன் இந்தியர்கள் ஒரு தெய்வீக படைப்பாளருக்கு புக்குயோக்களை உருவாக்கியதாகக் கூறுகின்றனர் யார், எப்போது, ​​ஏன் இந்த டைட்டானிக் நீர் கட்டமைப்புகளை பண்டைய நாஸ்கா பீடபூமியின் கீழ் உருவாக்கியது - நித்திய மர்மங்களின் பகுதியிலிருந்தும்.

ஆர்வமுள்ள உண்மைகள்

பெருவியன் நாஸ்கா பீடபூமியின் மிகப்பெரிய நில வரைபடங்கள் தென் அமெரிக்காவில் மட்டுமல்ல, முழு கிரகத்திலும் மிகவும் மர்மமான காட்சிகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகின்றன.

பீடபூமியின் நிலப்பரப்பில் சுமார் 500 சதுர மீட்டர் விசித்திரமான வடிவங்களில் மடித்து, மர்மமான கோடுகளால் மூடப்பட்டுள்ளது. நாஸ்கா வரைபடங்களை உருவாக்கும் கோடுகள் பூமியின் மேற்பரப்பில் ஒரு விசித்திரமான வழியில் வரையப்பட்டன - அகழ்வாராய்ச்சி மூலம், இதன் விளைவாக 1.5 மீட்டர் அகலம் மற்றும் 30-50 சென்டிமீட்டர் ஆழம் வரை அகழிகள் உருவாக்கப்பட்டன.

கோடுகள் ஏராளமான புவியியல் வடிவங்களை உருவாக்குகின்றன - வடிவியல் மற்றும் உருவ வடிவங்கள்: 10,000 க்கும் மேற்பட்ட கோடுகள், 700 க்கும் மேற்பட்ட வடிவியல் வடிவங்கள் (முக்கியமாக ட்ரெப்சாய்டுகள், முக்கோணங்கள் மற்றும் சுருள்கள்), பறவைகள், விலங்குகள், பூச்சிகள் மற்றும் பூக்களின் சுமார் 30 படங்கள்.

நாஸ்காவின் வரைபடங்கள் அவற்றின் அளவில் ஈர்க்கக்கூடியவை. உதாரணமாக, ஒரு சிலந்தி மற்றும் ஒரு ஹம்மிங்பேர்டின் உருவங்கள் சுமார் 50 மீட்டர் நீளம், ஒரு கான்டர் வரைதல் 120 மீட்டர், ஒரு பெலிகன் படம் - கிட்டத்தட்ட 290 மீட்டர். இது போன்ற பிரம்மாண்டமான பரிமாணங்களைக் கொண்டு, புள்ளிவிவரங்களின் வரையறைகள் தொடர்ச்சியானவை மற்றும் வியக்கத்தக்க வகையில் துல்லியமானவை என்பது வியக்கத்தக்கது. ஏறக்குறைய தட்டையான கீற்றுகள் வறண்ட ஆறுகளின் படுக்கைகளைக் கடந்து, உயரமான மலைகளை ஏறி, அவற்றிலிருந்து இறங்குகின்றன, ஆனால் தேவையான திசையில் இருந்து விலகாது. நவீன விஞ்ஞானத்தால் இந்த நிகழ்வை விளக்க முடியவில்லை.

முதன்முறையாக, இந்த அற்புதமான பழங்கால உருவங்கள் கடந்த நூற்றாண்டின் 30 களில் மட்டுமே விமானிகளால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன.

பல்லாயிரக்கணக்கான மற்றும் நூற்றுக்கணக்கான மீட்டர் நீளமுள்ள புள்ளிவிவரங்களை தரையில் இருந்து அடையாளம் காண இயலாது என்பதே இதற்குக் காரணம்.

பல தசாப்தங்களாக ஆராய்ச்சி செய்த போதிலும், இந்த வரைபடங்கள் எப்படி, யார், எந்த நோக்கத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டன என்பது ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது. படங்களின் மதிப்பிடப்பட்ட "வயது" பதினைந்து முதல் இருபது நூற்றாண்டுகள் வரை.

இன்று, சுமார் 30 வடிவங்கள் அறியப்படுகின்றன, சுமார் 13 ஆயிரம் கோடுகள் மற்றும் கோடுகள், சுமார் 700 வடிவியல் வடிவங்கள் (முதன்மையாக முக்கோணங்கள் மற்றும் ட்ரெப்சாய்டுகள், அத்துடன் சுமார் நூறு சுருள்கள்).

பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் வரைபடங்களின் ஆசிரியரை நாஸ்கா நாகரிகத்தின் பிரதிநிதிகளிடம் கூறுகின்றனர், அவர்கள் இன்காக்கள் தோன்றுவதற்கு முன்பு பீடபூமியில் வசித்து வந்தனர். நாஸ்கா நாகரிகத்தின் வளர்ச்சியின் அளவு போதுமான அளவு ஆய்வு செய்யப்படவில்லை, எனவே அதன் வரைபடங்களை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்கும் தொழில்நுட்பங்களை அதன் பிரதிநிதிகள் வைத்திருந்தனர் என்பதை உறுதியாகக் கூற முடியாது.

நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்களின் நோக்கத்தை விளக்கும் பல பதிப்புகள் உள்ளன. இவற்றில் மிகவும் பொதுவானது வானியல். அதன் ஆதரவாளர்கள் நாஸ்கா வரிகளை ஒரு வகையான வானியல் நாட்காட்டியாக கருதுகின்றனர். ஒரு சடங்கு பதிப்பும் பிரபலமானது, அதன்படி மாபெரும் வரைபடங்கள் ஒரு பரலோக தெய்வத்துடன் தொடர்பு கொள்ள வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

ஒரே கோடுகள் மற்றும் உருவங்களின் பலமுறை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது, அத்துடன் அவற்றின் விகிதாச்சாரத்தில் வெளிப்படும் கணித வடிவங்கள் மற்றும் பரஸ்பர ஏற்பாடுகள், நாஸ்கா வரைபடங்கள் ஒருவித சைஃபர் உரை என்று அனுமானிக்கும் உரிமையை அளிக்கிறது. மிக அருமையான கருதுகோள்களின்படி, பீடபூமியில் உள்ள புள்ளிவிவரங்கள் அன்னிய கப்பல்கள் தரையிறங்குவதற்கான அடையாளங்களாக செயல்படுகின்றன.

துரதிருஷ்டவசமாக, நாஸ்கா புவியியல் பற்றிய ஒரு நோக்கமான மற்றும் வழக்கமான ஆய்வு நம் காலத்தில் மேற்கொள்ளப்படவில்லை. புகழ்பெற்ற பெருவியன் வரைபடங்களின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான மர்மங்கள் இன்னும் தங்கள் ஆராய்ச்சியாளர்களுக்காகக் காத்திருக்கின்றன.

ஒரு காப்டரில் இருந்து நாஸ்கா மற்றும் பல்பாவின் புவியியல். பெரு 2014 hd

நாஸ்கா செயற்கைக்கோள் வரைபடங்கள்

பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு, மிகவும் வளர்ந்த ...

மாஸ்டர்வெப்பில் இருந்து

பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு, பெரு நாட்டின் முக்கிய இடங்கள் - மர்மமான பிரமிடுகள் மற்றும் மத கட்டிடங்கள் - ஒரு கவர்ச்சியான நாட்டின் பிரதேசத்தில், இன்காக்களின் மிகவும் வளர்ந்த நாகரிகம் இருந்தது. இருப்பினும், அதன் தோற்றத்திற்கு முன்பே, பெரிய நாஸ்கா பேரரசு நிறுவப்பட்டது, இது அதே பெயரில் பாலைவனத்தில் தோன்றியது மற்றும் நாட்டின் தெற்கில் கிபி 2 ஆம் நூற்றாண்டு வரை இருந்தது. பண்டைய இந்தியர்களுக்கு நீர்ப்பாசனம் மற்றும் நில மீட்பு பற்றிய ஆழமான அறிவு இருந்தது.

மாபெரும் வரைபடங்கள்

பூமியின் முகத்திலிருந்து மறைந்த மக்கள் விஞ்ஞானிகளின் ஆர்வத்தைத் தூண்டிய மர்மமான ஹைரோகிளிஃப்களுக்கு நன்றி தெரிவித்தனர். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் தற்செயலாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் கோடுகளின் அன்னிய தோற்றம் குறித்து கருத்துகள் கூட வெளிப்படுத்தப்பட்டன. நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்ஸ் பூமியின் மேற்பரப்பில் பயன்படுத்தப்படும் பெரிய வரைபடங்கள் மற்றும் அவை பொது பார்வைக்கு அல்ல. வறண்ட காலநிலைக்கு நன்றி, அவை முழுமையாக பாதுகாக்கப்படுகின்றன.

தரை அடையாளங்களிலிருந்து வினோதமான மற்றும் கண்ணுக்கு தெரியாதவை பெரிய அளவில் ஒற்றை முறையில் செய்யப்படுகின்றன. முதல் பார்வையில், இந்த வடிவங்கள் அரிதாகவே வேறுபடுகின்றன மற்றும் தரையில் செதுக்கப்பட்ட அனைத்து கோடுகளின் புரிந்துகொள்ள முடியாத இடைவெளியைக் குறிக்கின்றன. சீரற்ற தன்மை அர்த்தம் எடுக்கும் போது, ​​படங்களின் உண்மையான வடிவத்தை உயரத்திலிருந்து மட்டுமே பார்க்க முடியும்.

சுய வெளிப்பாட்டிற்கு ஏங்குதல்

மக்கள் எப்போதுமே வரைய விரும்புகிறார்கள் மற்றும் அதை பாறைகள், குகை சுவர்கள் மற்றும் பின்னர் காகிதத்தில் செய்தார்கள். மனித இருப்பின் ஆரம்ப காலத்திலிருந்தே, அவர்கள் சுய வெளிப்பாட்டிற்கு ஆசைப்பட்டனர். பழமையான படங்கள் பெட்ரோகிளிஃப்ஸ் (பாறைகளில் உள்ள சின்னங்கள்) மற்றும் ஜியோகிளிஃப்ஸ் (தரையில் அறிகுறிகள்). பாலைவனத்தில் காணப்படும் அசாதாரண வடிவங்கள், விஞ்ஞானிகளின் கூற்றுப்படி, இணையற்ற வரலாற்று நினைவுச்சின்னம், கல்வெட்டுகள் மாபெரும் கைகளால் வரையப்பட்டது. வரைபடங்களை உருவாக்கும் முனைகளில், மரக் குவியல்கள் மண்ணில் செலுத்தப்படுவதைக் கண்டனர், இது வேலையின் தொடக்கத்தில் ஒருங்கிணைப்பு புள்ளிகளின் பாத்திரத்தை வகித்தது.

இரகசியங்களுடன் உயிரற்ற நாஸ்கா பாலைவனம்

ஆண்டிஸ் மற்றும் மணல் மலைகளால் சூழப்பட்ட பாலைவனம் லிமா நகரத்திலிருந்து கிட்டத்தட்ட 500 கிமீ தொலைவில் அமைந்துள்ளது. நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்களின் ஒருங்கிணைப்புகள் மற்றும் அவை கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மர்மமான பீடபூமி 14 ° 41 "18.31" எஸ் 75 ° 07 "23.01" டபிள்யூ. பூமியின் மக்கள் வசிக்காத இடம், இரகசியமாக மறைக்கப்பட்டு, 500 சதுர கிலோமீட்டர் பரப்பளவை உள்ளடக்கியது. வெப்பமான மேற்பரப்பில் விழும் அரிய மழை துளிகள் உடனடியாக ஆவியாகின்றன.

பண்டைய இந்தியர்கள் உயிரற்ற பாலைவனம் அடக்கம் செய்ய ஏற்ற இடம் என்பதை உணர்ந்தனர், மேலும் அவர்கள் அழியாத அடுக்குகளில் கல்லறைகளை ஏற்பாடு செய்தனர். தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் 200,000 க்கும் மேற்பட்ட வெற்று பீங்கான் பாத்திரங்களை வடிவங்கள் மற்றும் பகட்டான வரைபடங்களால் அலங்கரித்துள்ளனர். இறந்தவரின் கல்லறையில் ஆன்மாவின் கிண்ணம் என்று அழைக்கப்படும் சிறிய கிண்ணங்களின் இரட்டையர் கண்டுபிடிப்புகள் என்று நம்பப்படுகிறது.

ஒரு பீடபூமி வினோதமான வடிவங்களில் மூடப்பட்டிருக்கும்

ஆச்சரியம் என்பது இயற்கையான மண்டலத்தின் மேற்பரப்பு ஆகும், இது ஒரு அசாதாரண "வேலைப்பாடு" யால் மூடப்பட்டிருக்கும், இது ஒரு டாட்டூவை சற்று நினைவூட்டுகிறது. நாஸ்கா பாலைவனத்தின் ஜியோகிளிஃப்கள் மிகவும் ஆழமானவை அல்ல, ஆனால் பிரம்மாண்டமான அளவு, பத்துகள் மற்றும் நூற்றுக்கணக்கான மீட்டர்களை எட்டும். மர்மமான கோடுகள் குறுக்கிட்டு ஒன்றுடன் ஒன்று சிக்கலான வடிவங்களை உருவாக்குகின்றன. நமது கிரகத்தின் மிகவும் மர்மமான இடங்களில் ஒன்று பிரம்மாண்டமான வரைதல் பலகை போல் தெரிகிறது.

அருகிலுள்ள மலையடிவாரத்திலிருந்து, பூமியின் வானத்தில் தோண்டப்பட்ட மாபெரும் உருவங்களைக் காண இயலாது: அவை தனித்தனி கோடுகள் அல்லது வடிவமற்ற பக்கவாதம் போல தோற்றமளிக்கின்றன. மேலும் அவற்றை உயரத்தில் இருந்து மட்டுமே பார்க்க முடியும். எனவே, ஹம்மிங்பேர்டை ஒத்த பறவை சுமார் 50 மீட்டர் நீளமும், பறக்கும் காண்டோர் 120 மீட்டருக்கும் அதிகமான நீளமும் கொண்டது.

மர்மமான சின்னங்கள்

மொத்தத்தில், பூமியின் மண்ணில் செய்யப்பட்ட பீடபூமியில் சுமார் 13 ஆயிரம் நாஸ்கா கோடுகள் மற்றும் ஜியோகிளிஃப்கள் காணப்பட்டன. அவை பாலைவன மேற்பரப்பில் தோண்டப்பட்ட பல்வேறு அகலங்களின் பள்ளங்கள். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, நிலப்பரப்பின் சீரற்ற தன்மை காரணமாக கோடுகள் மாறாது, முற்றிலும் தட்டையாகவும் தொடர்ச்சியாகவும் உள்ளன. படங்களில், மர்மமான, ஆனால் மிகவும் உண்மையாக வரையப்பட்ட பறவைகள் மற்றும் விலங்குகள் உள்ளன. மனித உருவங்களும் உள்ளன, ஆனால் அவை குறைவாக வெளிப்படுத்துகின்றன.

மர்மமான சின்னங்கள், நெருக்கமாகப் பார்த்தால், பாலைவனத்தின் மேற்பரப்பில் பெரிய கீறல்களாக மாறும், 1930 இல் ஒரு விமானத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்களுக்கு நன்றி தெரியவந்தது. ஒரு பறவையின் பார்வையில் இருந்து, மர்மமான வரைபடங்கள் மேலேயும், காலத்தால் கருமையாகவும், இடிபாடுகளை இலகுவான கீழ் அடுக்கில் இருந்து நீக்கி உருவாக்கப்பட்டது என்பதைக் காணலாம். கருப்பு திட்டுகள் "பாலைவன பழுப்பு" என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவை இரும்பு மற்றும் மாங்கனீசு கலவையால் ஆனவை. அதிக அளவு சுண்ணாம்பு இருப்பதால் வெளிப்படும் ஒளி மண் அத்தகைய நிழலைக் கொண்டுள்ளது, இது திறந்த வெளியில் விரைவாக கடினப்படுத்துகிறது. கூடுதலாக, அதிக வெப்பநிலை மற்றும் மழை இல்லாத காற்று இல்லாதது நாஸ்கா பீடபூமியின் புவியியல் பாதுகாப்பிற்கு பங்களித்தது.

மாபெரும் வரைபடங்களைச் செய்வதற்கான நுட்பம்

இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான நுட்பம்: முதலில், இந்தியர்கள் எதிர்கால வேலையின் அடிப்படையில் ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கினர், மேலும் படத்தின் ஒவ்வொரு நேர்கோடும் பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது. பின்னர் அவை 50 சென்டிமீட்டர் ஆழம் வரை பள்ளங்கள் வடிவில் பங்குகளைப் பயன்படுத்தி பாலைவன மேற்பரப்புக்கு மாற்றப்பட்டன. ஒரு வளைவை வரைய வேண்டியது அவசியமானால், அது பல குறுகிய வளைவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக வரும் ஒவ்வொரு வரைபடமும் தொடர்ச்சியான கோடுடன் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, மேலும் யுனெஸ்கோ உலக பாரம்பரிய பட்டியலில் பொறிக்கப்பட்ட தனித்துவமான படைப்புகளை உருவாக்கியவர்கள் அவற்றை முழுமையாக பார்த்ததில்லை. 1946 முதல், விஞ்ஞானிகள் அசாதாரண தலைசிறந்த படைப்புகளில் நெருக்கமாக ஈடுபடத் தொடங்கினர்.

மற்றொரு மர்மம்

பெருவில் உள்ள நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்கள் கையால் இரண்டு படிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது என்பது ஆர்வமாக உள்ளது: சிக்கலான வடிவங்களில் மிகைப்படுத்தப்பட்ட கோடுகள் மற்றும் கோடுகளை விட விலங்குகள் மற்றும் பறவைகளின் படங்கள் மிகவும் முன்னதாகவே தோன்றின. ஆரம்ப கட்டம் மிகவும் சரியானது என்பதை நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், ஏனென்றால் ஜூமார்பிக் படங்களை உருவாக்க நிலத்தில் நேர் கோடுகளை வெட்டுவதை விட மிக உயர்ந்த திறமை தேவை.

மிக உயர்ந்த தரம் மற்றும் திறமையுடன் செயல்படுத்தப்படாத படங்களுக்கிடையிலான வேறுபாடு மிகப் பெரியது, இது வெவ்வேறு நேரங்களில் சின்னங்களை உருவாக்குவது பற்றிய வதந்திகளுக்கு வழிவகுத்தது (ஒருவேளை மற்ற கலாச்சாரங்களால்). கூடுதலாக, விஞ்ஞானிகள் நம் முன்னோர்கள் தங்கள் கடவுள்களை அழைத்தவர்களை நினைவுகூர்ந்தனர், இருப்பினும் அதிகாரப்பூர்வ விஞ்ஞானம் ஒரு கண்டுபிடிப்பு என்று கருதுகிறது, ஒரு பண்டைய மேம்பட்ட நாகரிகம் இருப்பதை மறுத்தது. பல கலைப்பொருட்கள் வேறுவிதமாகக் கூறுகின்றன, மேலும் பல ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வாழ்ந்தவர்கள் நவீன திறன்களை மிஞ்சும் மிக உயர்ந்த தொழில்நுட்பத்தைக் கொண்டிருந்தனர்.

இந்த முரண்பாடு "கலைஞர்களின்" திறன்களிலும் செயல்திறன் நுட்பத்திலும் உள்ள வேறுபாட்டைக் குறிக்கிறது. எந்தவொரு சமுதாயமும் எளிமையாக இருந்து சிக்கலானதாக, ஏற்ற இறக்கங்களை அனுபவிக்கிறது என்று நாம் கருதினால், நாகரிகத்தின் நிலை எப்போதும் அதிகரிக்கும். இருப்பினும், இந்த விஷயத்தில், திட்டம் மீறப்படுகிறது, மேலும் மேம்பட்ட தொழில்நுட்பங்கள் பழமையானவைகளால் மாற்றப்படுகின்றன.

வரைபடங்களைப் பின்பற்றிய இந்தியர்கள்

அனைத்து நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்களின் ஆரம்ப எழுத்தாளர் (புகைப்படங்கள் கட்டுரையில் வழங்கப்பட்டுள்ளன) மிகவும் வளர்ந்த நாகரிகம் என்று நம்பப்படுகிறது. துல்லியமாக அளவீடு செய்யப்பட்ட வரைபடங்கள், கடினமான நிலப்பரப்பைக் கடப்பது, மகத்தான உழைப்புச் செலவுகள் மற்றும் சிறப்புத் திறன் தேவை. இந்த அறிகுறிகள்தான் விஞ்ஞானிகளையும் சுற்றுலாப் பயணிகளையும் அவர்களின் மரணதண்டனை மற்றும் அவர்களின் நோக்கம் ஆகியவற்றால் வியக்க வைக்கிறது. பீடபூமியில் வாழும் இந்திய பழங்குடியினர் மீதமுள்ள மாதிரிகளைப் பின்பற்ற முயன்றனர். ஆனால் அவர்களுக்கு அதிக வாய்ப்புகள் இல்லை, எனவே குப்பை நகல்கள் தோன்றின. உண்மைகள் ஒரு விஷயத்தைச் சொல்கின்றன: பழமையான வரைபடங்கள் மற்றொரு நாகரிகத்தின் பிரதிநிதிகளால் அல்லது அவர்களின் நேரடி பங்கேற்புடன் செய்யப்பட்டன.

இருப்பினும், அனைத்து ஆராய்ச்சியாளர்களும் இந்த கோட்பாட்டை ஏற்கவில்லை. அவர்கள் இரண்டு நிலைகளை இணைத்து, நாஸ்கா நாகரிகம் கலை வெளிப்பாட்டின் சிறப்பு நுட்பத்தைக் கொண்டிருப்பதாக ஒரு எச்சரிக்கையான அனுமானத்தை உருவாக்கினர்.

நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்களின் மர்மம் தீர்க்கப்பட்டதா?

படங்கள், விஞ்ஞானிகளால் இன்னும் புரிந்து கொள்ள முடியாத உண்மையான நோக்கம், அவற்றின் அளவில் வியக்க வைக்கிறது. ஆனால் இந்தியர்கள் ஏன் இத்தகைய டைட்டானிக் வேலையைச் செய்தனர்? சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் இது ஒரு மாபெரும் காலண்டர் என்று நம்புகிறார்கள், இது பருவங்களின் மாற்றத்தை துல்லியமாக காட்டுகிறது, மேலும் அனைத்து வரைபடங்களும் எப்படியாவது குளிர்காலம் மற்றும் கோடைக்கால சங்கிராந்தி ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒருவேளை நாஸ்கா கலாச்சாரத்தின் பிரதிநிதிகள் வான உடல்களைக் கவனித்த வானியலாளர்கள். உதாரணமாக, சிகாகோ கோளரங்கத்தின் விஞ்ஞானியின் கூற்றுப்படி, ஒரு சிலந்தியின் மிகப்பெரிய உருவம், ஓரியன் விண்மீனின் நட்சத்திரக் கூட்டத்தின் வரைபடம்.

மற்றவர்கள் நிலத்திலிருந்து கண்டறிய முடியாத நாஸ்கா புவியியல்புகள் ஒரு வழிபாட்டு முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளன என்பதில் உறுதியாக உள்ளனர்: இந்தியர்கள் தங்கள் கடவுள்களுடன் இப்படித்தான் தொடர்பு கொண்டனர். பிரபல தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் ஜே. ரெய்ன்ஹார்ட் அவர்களில் ஒருவர். ஒரு கிலோமீட்டர் நீளமுள்ள கோடுகளில் தெய்வங்களை வழிபடும் இடத்திற்கு செல்லும் சாலைகளை அவர் பார்க்கிறார். விலங்குகள், பூச்சிகள் அல்லது பறவைகளின் அனைத்து உருவங்களும் நீரின்றி இறக்கும் உயிரினங்களின் உருவமாகும். மேலும் அவர் தனது சொந்த முடிவை எடுக்கிறார்: இந்தியர்கள் உயிர் கொடுக்கும் ஈரப்பதத்தைக் கேட்டனர் - வாழ்க்கையின் அடிப்படை. இருப்பினும், பெரும்பாலான விஞ்ஞானிகள் பதிப்பை சந்தேகத்திற்குரியதாக கருதி ஆதரிக்கவில்லை.

இன்னும் சிலர் இது டிட்டிகாகா ஏரியின் ஒரு வகையான வரைபடம் என்று நம்புகிறார்கள், அதன் அளவு 1:16 மட்டுமே. இருப்பினும், இது யாருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது என்று யாராலும் பதிலளிக்க முடியாது. விசித்திரமான வடிவங்களில் யாரோ விண்மீன் வானத்தின் வரைபடத்தை பாலைவனத்தின் மேற்பரப்புக்கு மாற்றுவதைப் பார்க்கிறார்கள்.

குறுக்கு கோடுகளைப் பார்த்த மற்றவர்கள், இது பண்டைய விண்கலங்களின் ஓடுபாதைக்கான பதவி என்று பரிந்துரைத்தனர். மண் ஓட்டங்களால் உருவான பீடபூமியில் விஞ்ஞானிகள் ஒரு பழங்கால காஸ்மோட்ரோமை ஆய்வு செய்தனர். ஆனால் விண்மீன் விண்வெளியில் உழும் வேற்றுகிரகவாசிகளுக்கு ஏன் இத்தகைய பழமையான காட்சி குறிப்புகள் தேவை? கூடுதலாக, விமானம் புறப்படுவதற்கு அல்லது தரையிறங்க பாலைவனத்தைப் பயன்படுத்தியதற்கான எந்த ஆதாரமும் இல்லை. ஆனால் அன்னிய பதிப்பின் ஆதரவாளர்கள் குறைவதில்லை.

மக்கள், விலங்குகள் மற்றும் பறவைகளின் அனைத்து உருவங்களும் வெள்ளத்தின் நினைவாக உருவாக்கப்பட்டவை என்று ஐந்தாவது அறிவிக்கிறது.

ஆறாவது ஒரு கருதுகோளை முன்வைத்தது, அதன்படி பண்டைய நாஸ்கா இந்தியர்கள் வானியலில் தேர்ச்சி பெற்றனர், இது கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மட்பாண்டங்களால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. பலூன்களை ஒத்த சின்னங்கள் அவற்றில் தெளிவாகத் தெரியும். அதனால்தான் அனைத்து நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்களும் ஒரு பெரிய உயரத்திலிருந்து மட்டுமே தெரியும்.

பரகாஸ் தீபகற்பத்தில் முக்கோணம் (பெரு)

இன்று, சுமார் 30 கருதுகோள்கள் உள்ளன, ஒவ்வொன்றும் இந்தியர்களின் விசித்திரமான தலைசிறந்த படைப்புகளை விளக்க முயற்சிக்கிறது. இன்னும் ஒரு சுவாரஸ்யமான கருதுகோளை குறிப்பிடாமல் இருக்க முடியாது. பராகாஸ் தீபகற்பத்தில் பிஸ்கோ குன்றின் சாய்வில் 128 மீட்டருக்கும் அதிகமான நீளமுள்ள மாபெரும் திரிசூலம் எல் கேண்டெலாப்ரோவின் உருவத்தைப் பார்த்த சில தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள், அந்த துப்பு மறைந்திருப்பதாக நம்பினர். பிரம்மாண்டமான உருவம் கடல் அல்லது காற்றிலிருந்து பிரத்தியேகமாக தெரியும். நடுத்தர பல்லிலிருந்து மனரீதியாக ஒரு நேர்கோட்டை வரைந்தால், அது நாஸ்கா பாலைவனத்தின் (பெரு) தசைநார் கொண்டு மூடப்பட்டிருக்கும் விசித்திரமான கோடுகளை நோக்கி இயக்கப்படுகிறது. கிறிஸ்து பிறப்பதற்கு பல நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பே பூகோளம் உருவாக்கப்பட்டது.

யார் அதை உருவாக்கினார்கள், ஏன் உருவாக்கினார்கள் என்பது யாருக்கும் தெரியாது. இது நமது கிரகத்தைப் பற்றிய முக்கியமான தகவல்களைக் கொண்ட புராண அட்லாண்டிஸின் சின்னம் என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர்.

பழமையான நீர்ப்பாசன முறையா?

பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நாஸ்கா பாலைவனத்தின் புவியியல் படித்த தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள், விண்வெளியில் இருந்தும் தெரியும், புனல்களில் முடிவடையும் சுழல் கோடுகள் பழமையான நீர்நிலைகள் என்று அறிவித்தனர். அசாதாரண ஹைட்ராலிக் அமைப்புக்கு நன்றி, பீடபூமியில் தண்ணீர் தோன்றியது, அங்கு வறட்சி எப்போதும் ஆட்சி செய்தது.

கால்வாய்களின் ஒரு விரிவான அமைப்பு, தேவைப்படும் பிரதேசங்களுக்கு உயிர் கொடுக்கும் ஈரப்பதத்தை விநியோகித்தது. தரையில் உள்ள துளைகள் வழியாக, காற்று உள்ளே வந்தது, இது மீதமுள்ள தண்ணீரை வெளியேற்ற உதவியது.

பண்டைய இந்திய கைவினைத்திறன்

மற்ற கேள்விகள் மாய வடிவங்கள் குறித்து எழுகின்றன. பழங்கால இந்தியர்கள் ஒரு கிலோமீட்டர் நீளமுள்ள கரடுமுரடான நிலப்பரப்பில் அகழிகளை உருவாக்கியதை நம் சமகாலத்தவர்கள் வியக்கிறார்கள். ஜியோடெடிக் அளவீடுகளின் நவீன முறைகளைப் பயன்படுத்தினாலும், தரையில் ஒரு தட்டையான கோட்டை வரைவது மிகவும் கடினம். ஆனால் நாஸ்கா இந்தியர்கள் (அல்லது மற்றொரு நாகரிகத்தின் பிரதிநிதிகள்) பள்ளத்தாக்குகள் அல்லது மலைகளின் வழியாக பள்ளங்களை தோண்டி மிக எளிதாக செய்தனர். மேலும், அனைத்து கோடுகளின் விளிம்புகளும் இணையாக உள்ளன.

அசாதாரண கண்டுபிடிப்பு

சமீபத்தில், பாலைவனத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, அதில் அவர்கள் ஒரு பழங்கால நாகரிகத்தின் தடயங்களைக் கொண்ட தனித்துவமான வரைபடங்களைக் கண்டறிந்தனர், ஒரு சர்வதேச பயணம் மூன்று விரல்கள் மற்றும் கால்விரல்களுடன் ஒரு அசாதாரண மம்மியை கண்டுபிடித்தது. இது மிகவும் விசித்திரமான தோற்றம். பரபரப்பான கண்டுபிடிப்பு, வெள்ளை பொடியால் சிதறடிக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு பிளாஸ்டர் சிற்பம் போன்றது, உள்ளே உறுப்புகளின் எச்சங்களுடன் ஒரு எலும்புக்கூடு உள்ளது. மம்மியின் வயது 6 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கும் மேலானது, மற்றும் தூள் எம்பாமிங் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது என்று ஆய்வுகள் தெரிவிக்கின்றன.

தனிநபரின் மரபணு ரஷ்ய விஞ்ஞானிகளால் அவிழ்க்கப்பட்டது, இது ஒரு மனித விகாரி அல்ல, ஒரு வேற்று கிரக இனத்தின் பிரதிநிதி என்று கூறினார். நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, மம்மி செய்யப்பட்ட உடலுக்கு அடுத்ததாக மூன்று கால் உயிரினத்தை சித்தரிக்கும் வரைபடங்கள் இருந்தன. பாலைவனத்தின் மேற்பரப்பிலும் அவரது முகத்தைக் காணலாம்.

இருப்பினும், அனைத்து விஞ்ஞானிகளும் ரஷ்யர்களின் கண்டுபிடிப்புகளை நம்பவில்லை. இது திறமையுடன் தயாரிக்கப்பட்ட போலி என்று பலர் இன்னும் உறுதியாக நம்புகிறார்கள், மேலும் இந்த கண்டுபிடிப்பில் ஒரு ஏமாற்று வேலைக்கான அனைத்து அறிகுறிகளும் உள்ளன.

பதில்கள் இல்லாத புதிய வரைபடங்கள் மற்றும் புதிர்கள்

இந்த ஆண்டு ஏப்ரலில், ட்ரோன்களின் உதவியுடன் புதிய நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்ஸ் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்ற தகவலால் அறிவியல் உலகம் பரபரத்தது. காலத்தால் பாதிக்கப்பட்ட 50 தெரியாத படங்களை, வெறும் கண்ணால் பார்க்க முடியாது. அவை வான்வழி படங்களால் மட்டுமல்ல, சமீபத்திய தொழில்நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி அடுத்தடுத்த பகுப்பாய்விலும் கண்டறியப்பட்டன. பல்வேறு அளவுகளில் பாதியாக அழிக்கப்பட்ட வரைபடங்களில் பெரும்பாலானவை பராக்காஸ் நாகரிகத்தின் சுருக்க வடிவமைப்புகள் மற்றும் போர்வீரர்கள் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது.

கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சில சின்னங்கள் நாஸ்கா இந்தியர்களின் முன்னோர்களால் செய்யப்பட்டவை என்று விஞ்ஞானிகள் கூறினர். மண் அரிப்பு முன்பு கண்டுபிடிப்பைத் தடுத்தது: பீடபூமியின் நொறுங்கிய மண் வினோதமான வடிவங்களை மங்கலாக்கியது. எனவே, நாஸ்கா புவியியல் வரைபடங்களை ஒரு செயற்கைக்கோள் அல்லது விமானத்திலிருந்து பார்க்க இயலவில்லை. மேலும் ட்ரோன்களில் (ஆளில்லா வான்வழி வாகனங்கள்) பொருத்தப்பட்ட உயர் தெளிவுத்திறன் கொண்ட கேமராக்களுக்கு மட்டுமே தெளிவான படங்கள் கிடைத்தன.

சுற்றுச்சூழல் பிரச்சினைகள்

இதுவரை, நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்களின் மர்மம் தீர்க்கப்படாமல் உள்ளது. தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சி தடைசெய்யப்பட்டிருக்கும் இப்பொழுது பீடபூமி ஒரு புனித மண்டலத்தின் அந்தஸ்தைக் கொண்டிருப்பதால் இந்த விஷயம் மேலும் சிக்கலானது. பழங்கால "கலைஞர்கள்" தங்கள் செய்திகளை விட்டுச் சென்ற ஒரு மாபெரும் ஈசலை நினைவூட்டும் ஒழுங்கற்ற பிரதேசத்திற்கான அணுகல் மூடப்பட்டுள்ளது.

கூடுதலாக, பாலைவனத்தில் ஒரு சுற்றுச்சூழல் அச்சுறுத்தல் உள்ளது: காடழிப்பு மற்றும் சுற்றுச்சூழல் மாசுபாடு அதன் காலநிலையை மாற்றுகிறது. அடிக்கடி மழை பெய்வதால், பூமியில் உள்ள தனித்துவமான படைப்புகள் மறதிக்குள் மூழ்கலாம். மேலும் சந்ததியினர் முழு உண்மையையும் அறிய மாட்டார்கள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர்களைக் காப்பாற்ற இதுவரை எதுவும் செய்யப்படவில்லை.

பாலைவனத்தின் மர்மமான வடிவங்களை அனைவரும் பாராட்டலாம்

பெருவுக்குச் செல்லும் பயணிகள் பீடபூமி யுனெஸ்கோவின் உலக கலாச்சார பாரம்பரியத்தைச் சேர்ந்தது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும், மேலும் அனுமதியின்றி அதைப் பார்வையிட தடை விதிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் நாஸ்காவில் உள்ள சுற்றுலாப் பயணிகள் வணங்கப்படுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் உள்ளூர் மக்களை மிகவும் வசதியற்ற பகுதியில் நன்றாக வாழ அனுமதிக்கிறார்கள். இடைவிடாத வெளிநாட்டு ஓட்டத்திற்கு நன்றி, மக்கள் பிழைக்கிறார்கள்.

இருப்பினும், மர்மமான அறிகுறிகளைப் பாராட்ட விரும்பும் எவரும் வீட்டை விட்டு வெளியேறாமல் இதைச் செய்யலாம். கிரகத்தின் செயற்கைக்கோள் படங்களைக் காட்டும் ஒரு சிறப்புத் திட்டத்தை தொடங்குவது அவசியம். நாஸ்கா பாலைவனத்தில் உள்ள புவியியலின் ஒருங்கிணைப்புகளை மீண்டும் நினைவுபடுத்துவோம் - 14 ° 41 "18.31" எஸ் 75 ° 07 "23.01" டபிள்யூ.

கீவியன் தெரு, 16 0016 ஆர்மீனியா, யெரெவன் +374 11 233 255

நாஸ்கா பீடபூமி இன்று ஒரு உயிரற்ற பாலைவனமாகும், இது வெப்பம் மற்றும் வெயிலால் இருண்ட கற்களால் மூடப்பட்டு நீண்ட உலர்ந்த நீர் ஓடைகளின் படுக்கைகளால் வெட்டப்பட்டது; பூமியில் வறண்ட இடங்களில் ஒன்று. இது பெருவின் தலைநகரான லிமாவிலிருந்து தெற்கே 450 கிமீ தொலைவில், பசிபிக் கடற்கரையிலிருந்து 40 கிமீ தொலைவில், சுமார் 450 மீ உயரத்தில் அமைந்துள்ளது. இங்கு சராசரியாக இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு ஒரு முறை மழை பெய்யும் மற்றும் அரை மணி நேரத்திற்கு மேல் நீடிக்காது.

இருபதுகளில், லிமாவிலிருந்து அரேகிபாவுக்கு விமானங்கள் தொடங்கியவுடன், பீடபூமியில் விசித்திரமான கோடுகள் கவனிக்கத் தொடங்கின. நிறைய வரிகள். நேராக ஒரு அம்பு, சில நேரங்களில் மிகவும் அடிவானம் வரை நீண்டு, அகலமாகவும் குறுகலாகவும், குறுக்கிடும் மற்றும் ஒன்றுடன் ஒன்று, சிந்திக்க முடியாத திட்டங்கள் மற்றும் மையங்களில் இருந்து சிதறல், கோடுகள் பாலைவனத்தை ஒரு பெரிய வரைபட பலகை போல ஆக்கியது:

கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, இந்த பகுதியில் வசிக்கும் கோடுகள் மற்றும் கலாச்சாரங்களைப் பற்றிய தீவிர ஆய்வு தொடங்கியது, ஆனால் புவியியல் இன்னும் தங்கள் இரகசியங்களை வைத்திருந்தது; கல்வி அறிவியலின் முக்கிய நீரோட்டத்திற்கு வெளியே இந்த நிகழ்வை விளக்கும் பதிப்புகள் தோன்றத் தொடங்கின, பண்டைய நாகரிகங்களின் தீர்க்கப்படாத மர்மங்களுக்கு இடையில் தலைப்பு சரியான இடத்தைப் பிடித்தது, இப்போது நாஸ்கா புவியியல் பற்றி கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் தெரியும்.

உத்தியோகபூர்வ அறிவியலின் பிரதிநிதிகள் மீண்டும் மீண்டும் கூறினார்கள், எல்லாம் தீர்க்கப்பட்டுவிட்டன, அது மத சடங்குகளின் தடயங்கள், அல்லது, தீவிர நிகழ்வுகளில், நீர் ஆதாரங்களுக்கான தேடல்கள் அல்லது வானியல் அறிகுறிகளின் எச்சங்கள் தவிர வேறில்லை. ஆனால் நியாயமான சந்தேகங்கள் மற்றும் கேள்விகள் இருப்பதால், ஒரு விமானத்தில் இருந்து படங்களை பார்த்தால் போதும் அல்லது விண்வெளியில் இருந்து பார்த்தால் போதும் - இரண்டாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இந்தியர்கள் கட்டாயப்படுத்திய இந்த சடங்குகள் என்ன, அதன் சமூகம் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டத்தில் இருந்தது, யார் சிறிய கிராமங்கள் மற்றும் பண்ணைகளில் வாழ்ந்த, எழுதப்பட்ட மொழி இல்லை, பிழைப்புக்காக தொடர்ந்து போராட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, வடிவியல் வடிவங்கள், பல கிலோமீட்டர் நேர் கோடுகள் மற்றும் மாபெரும் வடிவமைப்பு படங்களுடன் நூற்றுக்கணக்கான சதுர கிலோமீட்டர் பாலைவனம். உயரம்?
புவியியல் ஆய்வுக்காக 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அர்ப்பணித்த மரியா ரீச், தனது புத்தகத்தில் குறிப்பிடுகையில், மேற்கொள்ளப்பட்ட மகத்தான வேலைகளின் அடிப்படையில், கோடுகள் உருவாக்குவது இந்த பகுதியில் வசிக்கும் சமூகத்தின் மையப் பணியாக இருந்திருக்க வேண்டும். நேரம் ...

மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த படைப்புகளில், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் வரிகளின் முழுமையான தீர்வு பற்றி இத்தகைய திட்டவட்டமான முடிவுகளை கடைபிடிக்கவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, மத விழாக்களை மேலும் ஆராய்ச்சி தேவைப்படும் பதிப்பாக மட்டுமே குறிப்பிடுகின்றனர்.

இந்த அற்புதமான புதிரை மீண்டும் தொடுவதற்கு நான் முன்மொழிகிறேன், ஆனால் மற்றொரு பரிமாணத்திலிருந்து போல் இன்னும் கொஞ்சம் நெருக்கமாக இருக்கலாம்; பி. கோசோக் 1939 இல் பாலைவனத்தின் மீது பறக்க ஒரு விமானத்தை முதன்முதலில் விசேஷமாக வாடகைக்கு எடுத்தபோது செய்ததைப் போன்றது.

எனவே, நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய ஒரு சிறிய தகவல் இங்கே.

1927 பெருவியன் தொல்பொருள் ஆய்வாளர் டோரிபியோ மீயா செஸ்பே வரிகளின் அதிகாரப்பூர்வ கண்டுபிடிப்பு.

1939 நியூயார்க்கில் உள்ள லாங் தீவு பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாற்று ஆய்வாளர் பால் கோசோக்கால் ஜியோகிளிஃப் ஆராய்ச்சி தொடங்கியது.

1946 - 1998 ஜெர்மன் கணிதவியலாளர் மற்றும் தொல்பொருள் ஆய்வாளர் மரியா ரீச்சின் புவியியல் பற்றிய ஆய்வு. ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளராக பால் கோசோக்குடன் முதல் முறையாக வந்த மரியா ரீச் தனது வாழ்க்கையின் முக்கிய படைப்பாக மாறிய வரிகள் குறித்த ஆராய்ச்சியைத் தொடர்ந்தார். இந்த தைரியமான பெண்ணுக்கு பெருமளவில் நன்றி, வரிகள் தொடர்ந்து உள்ளன மற்றும் ஆராய்ச்சிக்கு கிடைக்கின்றன.

1960 பல்வேறு பயணங்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களால் புவியியல் பற்றிய தீவிர ஆய்வின் ஆரம்பம்.

1968 எரிக் வான் டெனிகின் "தேவர்களின் தேர்கள்" புத்தகத்தின் வெளியீடு, இது வேற்று கிரக நாகரிகங்களின் தடயங்களின் பதிப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்களின் பரவலான புகழ் மற்றும் பீடபூமியில் சுற்றுலா வளர்ச்சியின் ஆரம்பம்.

1973 ஆங்கில வானியலாளர் ஜெரால்ட் ஹாக்கின்ஸின் பயணம் (ஸ்டோன்ஹெஞ்சில் ஒரு மோனோகிராஃப் ஆசிரியர்), இதன் முடிவுகள் பி.கோசக் மற்றும் எம். ரீச் ஆகியோரால் முன்மொழியப்பட்ட வானியல் பதிப்பின் முரண்பாட்டைக் காட்டியது.

1994 மரியா ரீச்சின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்ஸ் யுனெஸ்கோ உலக பாரம்பரிய பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

1997 முதல், உத்தியோகபூர்வ ஆராய்ச்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் இடம் பெரு தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் ஜோனி இஸ்லா மற்றும் பேராசிரியர் தலைமையிலான நாஸ்கா-பல்பா திட்டத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. வெளிநாட்டு தொல்பொருள் ஆராய்ச்சிக்கான சுவிஸ்-லிச்சென்ஸ்டீன் அறக்கட்டளையின் ஆதரவுடன் ஜெர்மன் தொல்பொருள் நிறுவனத்திலிருந்து மார்கஸ் ரீண்டெல். 1997 முதல் வேலை முடிவுகளின் அடிப்படையிலான முக்கிய பதிப்பு நீர் மற்றும் கருவுறுதல் வழிபாட்டுடன் தொடர்புடைய ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட சடங்கு நடவடிக்கைகள் ஆகும்.

தற்போது, ​​ஒரு ஜிஐஎஸ் உருவாக்கப்பட்டு வருகிறது-சூரிச் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் ஜியோடெஸி அண்ட் ஃபோட்டோகிராமெட்ரி பங்களிப்புடன் ஒரு புவி-தகவல் அமைப்பு (தொல்பொருள் மற்றும் புவியியல் தகவல்களுடன் இணைந்து டிஜிட்டல் 3-பரிமாண காட்சி).

பதிப்புகள் பற்றி கொஞ்சம். இரண்டு மிகவும் பிரபலமானவை ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன (இந்திய சடங்குகள் மற்றும் வேற்று கிரக நாகரிகங்களின் தடயங்கள்):

தொடங்குவதற்கு, "ஜியோகிளிஃப்ஸ்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தத்தை தெளிவுபடுத்துவோம். விக்கிபீடியாவின் படி, "ஜியோகிளிஃப் என்பது ஒரு நிலவியல் அல்லது உருவ வடிவமாகும், இது பொதுவாக 4 மீட்டருக்கு மேல் நீளமானது. புவியியல் உருவாக்க இரண்டு வழிகள் உள்ளன - வடிவத்தின் சுற்றளவைச் சுற்றி மண்ணின் மேல் அடுக்கை அகற்றுவதன் மூலம், அல்லது, மாறாக, வடிவக் கோடு கடக்க வேண்டிய இடத்தில் இடிபாடுகளை கொட்டுதல் அதன் பெரும்பான்மையில், ஜியோகிளிஃப்கள் மிகவும் தெளிவற்ற வரைபடங்கள் அல்லது அடையாளங்கள், மேலும் பண்டைய காலங்களிலிருந்து இன்றுவரை மக்கள் குறிப்பிட்ட நோக்கங்களுக்காக புவியியல் விண்ணப்பிக்கிறார்கள் மற்றும் பயன்படுத்துகின்றனர் - மத, சித்தாந்த, தொழில்நுட்ப, பொழுதுபோக்கு, விளம்பரம். இப்போதெல்லாம், தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்திற்கு நன்றி, பயன்பாட்டு முறைகள் கணிசமாக மேம்பட்டுள்ளன, இறுதியில், ஐக்கிய அரபு எமிரேட்ஸில் ஒளிரும் ஓடுபாதை மற்றும் செயற்கை தீவுகள் இரண்டும் நவீன புவியியல் வடிவங்களாக கருதப்படலாம்:

மேற்கூறியவற்றின் படி, நாஸ்கா கோடுகள் (மாபெரும் வரைபடங்களின் எண்ணிக்கை கோடுகள் மற்றும் வடிவியல் வடிவங்களின் ஒரு சதவீதத்தின் ஒரு பகுதி மட்டுமே) புவிசார் வடிவங்களாகக் கருதப்படுவது முற்றிலும் சரியானதல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஜியோகிளிஃப்கள், விவசாய நடவடிக்கைகள் அல்லது போக்குவரத்து அமைப்பு என்று கருதுவது யாருக்கும் ஒருபோதும் ஏற்படாது, அவை பெரிய உயரத்திலிருந்து வடிவியல் வடிவங்களைப் போல தோற்றமளிக்கின்றன. ஆனால் உத்தியோகபூர்வ தொல்பொருளியல் மற்றும் பிரபலமான இலக்கியங்களில் நாஸ்கா கோடுகள் மற்றும் வரைபடங்கள் ஜியோகிளிஃப்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. நாங்கள் மரபுகளை மீற மாட்டோம்.

1. கோடுகள்

ஜியோக்ளிஃப்ஸ் கிட்டத்தட்ட தென் அமெரிக்காவின் மேற்கு கடற்கரை முழுவதும் காணப்படுகிறது. இந்த அத்தியாயத்தில், நாஸ்கா பிராந்தியத்தில் உள்ள ஜியோகிளிஃப்களை நாம் நெருக்கமாகப் பார்ப்போம், மேலும் பிற பிராந்தியங்களைப் பற்றிய தகவல்களை பின் இணைப்பில் காணலாம்.

அடுத்த வரைபடத்தில், கூகுள் எர்தில் வரிகளை தெளிவாக படிக்கக்கூடிய மற்றும் ஒத்த அமைப்பைக் கொண்ட பகுதிகள் நீல நிறத்தில் குறிக்கப்பட்டுள்ளன; சிவப்பு செவ்வகம் - "சுற்றுலா இடம்", அங்கு வரிகளின் அடர்த்தி அதிகபட்சம் மற்றும் பெரும்பாலான வரைபடங்கள் குவிந்துள்ளன; ஊதா பகுதி என்பது கோடுகளின் விநியோகப் பகுதி, பெரும்பாலான ஆய்வுகளில் கருத்தில் கொள்ளப்படுகிறது, அவர்கள் "நாஸ்கா-பல்பா ஜியோகிளிஃப்ஸ்" என்று சொல்லும்போது அவர்கள் இந்தப் பகுதியைக் குறிக்கிறார்கள். மேல் இடது மூலையில் உள்ள ஊதா ஐகான் புகழ்பெற்ற "பரகாஸ் கேண்டெலாப்ரம்" ஜியோகிளிஃப்:

சிவப்பு செவ்வக பகுதி:

ஊதா பகுதி:

ஜியோகிளிஃப்ஸ் மிகவும் எளிமையான விஷயம் - இருண்ட பாலைவன பழுப்பு (மாங்கனீசு மற்றும் இரும்பு ஆக்சைடுகள்) மூடப்பட்ட கற்கள் பக்கவாட்டில் அகற்றப்பட்டன, இதன் மூலம் மணல், களிமண் மற்றும் ஜிப்சம் கலவையை உள்ளடக்கிய அடிமட்டத்தின் ஒளி அடுக்கு வெளிப்பட்டது:

ஆனால் பெரும்பாலும் ஜியோகிளிஃப்ஸ் மிகவும் சிக்கலான அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது - ஆழப்படுத்துதல், ஒரு ஒழுங்கான எல்லை, கல் கட்டமைப்புகள் அல்லது கோடுகளின் முனைகளில் கற்களின் குவியல்கள், அதனால்தான் சில படைப்புகளில் அவை பூமி கட்டமைப்புகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

ஜியோகிளிஃப்ஸ் மலைகளுக்குச் செல்லும் போது, ​​இலகுவான இடிந்த அடுக்கு வெளிப்பட்டது:

இந்த அத்தியாயத்தில், கோடுகள் மற்றும் வடிவியல் வடிவங்களை உள்ளடக்கிய பெரும்பான்மையான ஜியோகிளிஃப்களில் நாம் முக்கியமாக கவனம் செலுத்துவோம்.

அவற்றின் வடிவத்தின் படி, அவை பொதுவாக பின்வருமாறு பிரிக்கப்படுகின்றன:

15 செமீ முதல் 10 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட மீட்டர் அகலம் கொண்ட கோடுகள் மற்றும் கோடுகள், பல கிலோமீட்டர்கள் வரை நீட்டலாம் (1-3 கிமீ மிகவும் பொதுவானது, சில ஆதாரங்கள் 18 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கிமீ என்று குறிப்பிடுகின்றன). பெரும்பாலான வரைபடங்கள் மெல்லிய கோடுகளால் வரையப்பட்டுள்ளன. கோடுகள் சில நேரங்களில் அவற்றின் முழு நீளத்திலும் சீராக விரிவடையும்:

துண்டிக்கப்பட்ட மற்றும் நீளமான முக்கோணங்கள் (கோடுகளுக்குப் பிறகு ஒரு பீடபூமியில் வடிவியல் வடிவங்களின் பொதுவான வடிவம்) பல்வேறு அளவுகள் (3 மீ முதல் 1 கிமீ வரை) - அவை பொதுவாக ட்ரெப்சாய்டுகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன:

செவ்வக மற்றும் ஒழுங்கற்ற வடிவத்தின் பெரிய பகுதிகள்:

பெரும்பாலும், கோடுகள் மற்றும் தளங்கள் ஆழப்படுத்தப்படுகின்றன, எம். ரீச்சின் கூற்றுப்படி, 30 செமீ அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவை, வரிகளில் உள்ள தாழ்வுகள் பெரும்பாலும் வளைந்த சுயவிவரத்தைக் கொண்டுள்ளன:

இது கிட்டத்தட்ட மூடப்பட்ட ட்ரெப்சாய்டுகளில் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது:

அல்லது LAI பயணத்தின் உறுப்பினர் எடுத்த புகைப்படத்தில்:

படப்பிடிப்பு இடம்:

கோடுகள் எப்போதும் நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட எல்லைகளைக் கொண்டுள்ளன - அடிப்படையில் இது ஒரு எல்லை போன்றது, கோட்டின் முழு நீளத்திலும் மிகவும் துல்லியமாக பராமரிக்கப்படுகிறது. ஆனால் எல்லைகள் கற்களின் குவியல்களாகவும் இருக்கலாம் (பெரிய ட்ரெப்சாய்டுகள் மற்றும் செவ்வகங்களுக்கு, படம் 15 இல் உள்ளது) அல்லது பல்வேறு அளவிலான ஆர்டர் கொண்ட கற்களின் குவியல்கள்:

நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்ஸ் பரவலான புகழ் பெற்ற அம்சத்தை நாம் கவனிக்கலாம் - நேர்மை. 1973 ஆம் ஆண்டில், ஜே. ஹாக்கின்ஸ், பல கிலோமீட்டர் நேர் கோடுகள் போட்டோகிராமெட்ரிக் திறன்களின் வரம்பில் செய்யப்பட்டதாக எழுதினார். இப்போது எப்படி இருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் அது இந்தியர்களுக்கு மோசமானதல்ல என்பதை நீங்கள் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். அதை கவனிக்காதது போல், அடிக்கடி கோடுகள் நிவாரணத்தைப் பின்தொடர்கின்றன என்பதைச் சேர்க்க வேண்டும்.

கிளாசிக் ஆன உதாரணங்கள்:

விமானத்திலிருந்து பார்க்க:

மையங்களை வரைபடத்தில் படிக்க எளிதானது 6. மையங்களின் வரைபடம் மரியா ரீச் (சிறிய புள்ளிகள்):

அமெரிக்க ஆராய்ச்சியாளர் அந்தோணி அவேனி தனது "பிட்வீன் கோடுகள்" என்ற புத்தகத்தில் நாஸ்கா-பல்பா பிராந்தியத்தில் 62 மையங்களைக் குறிப்பிடுகிறார்.

பெரும்பாலும் கோடுகள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டு பல்வேறு சேர்க்கைகளில் இணைக்கப்படுகின்றன. வேலை பல கட்டங்களில் சென்றது குறிப்பிடத்தக்கது, பெரும்பாலும் கோடுகள் மற்றும் புள்ளிவிவரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் மறைக்கின்றன:

ட்ரெப்சாய்டுகளின் இருப்பிடத்தைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. அடித்தளங்கள் பொதுவாக நதி பள்ளத்தாக்குகளை எதிர்கொள்கின்றன, குறுகிய பகுதி எப்போதும் அடித்தளத்தை விட அதிகமாக இருக்கும். உயர வேறுபாடு சிறியதாக இருந்தாலும் (தட்டையான மலை உச்சியில் அல்லது பாலைவனத்தில்) இது வேலை செய்யாது:

வரிகளின் வயது மற்றும் எண்ணிக்கையைப் பற்றி சில வார்த்தைகள் சொல்லப்பட வேண்டும். கிமு 400 க்கு இடைப்பட்ட காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட கோடுகள் என்று அதிகாரப்பூர்வ அறிவியல் கருதப்படுகிறது. என். எஸ். மற்றும் 600 கி.பி. இதற்குக் காரணம் நாஸ்கா கலாச்சாரத்தின் பல்வேறு கட்டங்களிலிருந்து வரும் மட்பாண்டங்களின் துண்டுகள், அவை கோடுகளில் குப்பைகள் மற்றும் கற்களின் குவியல்களில் காணப்படுகின்றன, அத்துடன் மரக் இடுகைகளின் எச்சங்களின் ரேடியோ கார்பன் பகுப்பாய்வு. தெர்மோலுமினசென்ட் டேட்டிங் பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் இதே போன்ற முடிவுகளைக் காட்டுகிறது. இந்த தலைப்பை நாங்கள் கீழே தொடுவோம்.

வரிகளின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்தவரை - மரியா ரீச் அவர்களில் சுமார் 9,000 பேரைப் பதிவு செய்துள்ளார், தற்போது இந்த எண்ணிக்கை 13,000 முதல் 30,000 வரை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது (மேலும் இது வரைபடம் 5 இன் ஊதா நிறப் பகுதியில் மட்டுமே உள்ளது; இருப்பினும், இக்கா மற்றும் பிஸ்கோவில் யாரும் இதே போன்ற வரிகளை எண்ணவில்லை. அவை வெளிப்படையாக மிகக் குறைவு). ஆனால் மரியா ரீச்சே (இப்போது நாஸ்கா பீடபூமி ஒரு ரிசர்வ்) நேரம் மற்றும் அக்கறையுடன் எங்களை விட்டுச்சென்றதை மட்டுமே நாம் பார்க்கிறோம் என்பதை மனதில் கொள்ள வேண்டும், அவர் தனது புத்தகத்தில் குறிப்பிட்டுள்ளார், அவர் கண்களுக்கு முன்னால், சுவாரஸ்யமான கோடுகள் மற்றும் சுழல்கள் உள்ளன பருத்தி பயிர்களுக்கு அமைக்கப்பட்டது. வெளிப்படையாக, அவர்களில் பெரும்பாலோர் அரிப்பு, மணல் மற்றும் மனித செயல்பாடுகளால் புதைக்கப்பட்டனர், மற்றும் கோடுகள் சில நேரங்களில் பல அடுக்குகளில் ஒருவருக்கொருவர் மறைக்கின்றன, மேலும் அவற்றின் உண்மையான எண்ணிக்கை குறைந்தபட்சம் ஒரு வரிசையில் வேறுபடலாம். எண்ணைப் பற்றி அல்ல, வரிகளின் அடர்த்தியைப் பற்றி பேசுவது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. மேலும் பின்வருவதைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் சுட்டிக்காட்டியபடி, இந்த காலகட்டத்தில் அதிக ஈரப்பதம் இருந்தது (மற்றும் கூகிள் எர்த் பாசன அமைப்புகளின் இடிபாடுகள் மற்றும் எச்சங்கள் பாலைவனத்தில் ஆழமாக செல்வதை காட்டுகிறது), புவியியலின் அதிகபட்ச அடர்த்தி நதி பள்ளத்தாக்குகள் மற்றும் குடியேற்றங்களுக்கு அருகில் காணப்படுகிறது (வரைபடம் 7). ஆனால் மலைகளிலும் பாலைவனத்திலும் தனித்தனி கோடுகளை நீங்கள் காணலாம்:

நாஸ்காவிலிருந்து 50 கிமீ மேற்கில் 2000 மீ உயரத்தில்:

இக்காவிலிருந்து 25 கிமீ தொலைவில் உள்ள பாலைவனத்தில் உள்ள கோடுகளின் குழுவிலிருந்து ஒரு ட்ரெப்சாய்டு:

மேலும். பல்பா மற்றும் நாஸ்காவின் சில பகுதிகளுக்கு GIS ஐ தொகுக்கும்போது, ​​பொதுவாக, அனைத்து கோடுகளும் மனிதர்களுக்கு அணுகக்கூடிய இடங்களில் கட்டப்பட்டிருந்தன மற்றும் கோடுகளில் என்ன நடக்கிறது (ஆனால் கோடுகள் அல்ல) தொலைதூர கண்காணிப்பு புள்ளிகளிலிருந்து பார்க்க முடியும். இரண்டாவதைப் பற்றி எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் முதல் வரிகள் பெரும்பான்மையான வரிகளுக்கு உண்மையாகத் தோன்றுகிறது (வசதியற்ற இடங்கள் உள்ளன, ஆனால் நான் செல்லமுடியாதவற்றை சந்திக்கவில்லை), குறிப்பாக கூகிள் எர்த் படத்தை சுழற்ற உங்களை அனுமதிப்பதால் இந்த வழியில் மற்றும் அந்த (வரைபடம் 5 இல் ஊதா பகுதி):

வெளிப்படையான அம்சங்களின் பட்டியல் தொடரப்படலாம், ஆனால் விவரங்களுக்கு செல்ல வேண்டிய நேரம் இது.

நான் தொடங்க விரும்பும் முதல் விஷயம் கணிசமான அளவு வேலை, அதை லேசாகச் சொல்வது, மிக உயர்தரமானது அல்ல:

வரைபடங்கள் 5 இல் ஊதா பகுதிக்குள் பெரும்பாலான படங்கள் எடுக்கப்பட்டன, இது அனைத்து வகையான சுற்றுலாப் பயணிகள் மற்றும் பரிசோதனையாளர்களால் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டது; ரீச்சின் கூற்றுப்படி, இங்கு இராணுவப் பயிற்சிகள் கூட இருந்தன. தெளிவாக நவீன தடயங்களைத் தவிர்க்க நான் முடிந்தவரை முயற்சித்தேன், குறிப்பாக அது கடினம் அல்ல என்பதால் - அவை இலகுவானவை, பழங்கால கோடுகளைக் கடந்து சென்று அரிப்பின் தடயங்கள் இல்லை.

இன்னும் சில விளக்க எடுத்துக்காட்டுகள்:

முன்னோர்களுக்கு விசித்திரமான சடங்குகள் இருந்தன - பாதியிலேயே அல்லது அதன் இறுதிப் பகுதியில்கூட கைவிடப்படும் என்று மார்க் அண்ட் க்ளியரிங் போன்ற வேலையில் ஈடுபடுவது பயனுடையதா? சில நேரங்களில் முற்றிலும் முடிக்கப்பட்ட ட்ரெப்சாய்டுகளில் பெரும்பாலும் கற்களின் குவியல்கள் உள்ளன, அது போல், பில்டர்களால் கைவிடப்பட்டது அல்லது மறந்துவிட்டது:

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, கோடுகளின் கட்டுமானம் மற்றும் புனரமைப்பு பணிகள் தொடர்ந்து மேற்கொள்ளப்பட்டன. இது பால்பாவுக்கு அருகிலும் மற்றும் இங்கெனியோ நதி பள்ளத்தாக்கிலும் அமைந்துள்ள சில கோடு குழுக்களுக்கு மட்டுமே கவலை அளிக்கும் என்று நான் சேர்க்கிறேன். அங்கு, எல்லா வகையான செயல்பாடுகளும் நிறுத்தப்படவில்லை, ஒருவேளை இன்காக்களின் காலத்தில், ட்ரெப்சாய்டுகளின் தளங்களைச் சுற்றியுள்ள ஏராளமான கல் கட்டமைப்புகளால் தீர்ப்பளிக்கப்பட்டது:

இந்த இடங்களில் சில சமயங்களில், மானுடவியல் மற்றும் பழமையான படங்கள்-ஜியோகிளிஃப்களால் குறிக்கப்படுகின்றன, இது சாதாரண ராக் ஓவியங்களை நினைவூட்டுகிறது (வரலாற்றாசிரியர்கள் பாராகஸ் கலாச்சாரத்தின் பாணி, கிமு 400-100, நாஸ்கா கலாச்சாரத்தின் முன்னோடி) . ஏராளமான மிதிவண்டிகள் (நவீன சுற்றுலா பயணிகள் உட்பட) உள்ளன என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது:

இத்தகைய இடங்கள் முக்கியமாக தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களால் விரும்பப்படுகின்றன என்று நான் சொல்ல வேண்டும்.

இங்கே நாம் மிகவும் சுவாரஸ்யமான விவரங்களுக்கு வருகிறோம்.

கற்களின் குவியல்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளை நான் தொடர்ந்து குறிப்பிடுவதை நீங்கள் கவனித்திருக்கிறீர்கள் - அவை அவர்களிடமிருந்து எல்லைகளை உருவாக்கி, தன்னிச்சையாக அவற்றை கோடுகளில் விட்டுவிட்டன. ஆனால் கணிசமான எண்ணிக்கையிலான ட்ரெப்சாய்டுகளின் வடிவமைப்பில் சேர்க்கப்பட்டதைப் போன்ற மற்றொரு வகை ஒத்த கூறுகள் உள்ளன. குறுகிய முடிவில் இரண்டு கூறுகளையும் அகலத்தில் ஒன்றையும் கவனியுங்கள்:

விவரம் முக்கியம், இன்னும் பல உதாரணங்கள்:

இந்த Google படத்தில், பல ட்ரெப்சாய்டுகள் ஒத்த கூறுகளைக் கொண்டுள்ளன:

இந்த கூறுகள் சமீபத்திய சேர்க்கைகள் அல்ல - அவை சில முடிக்கப்படாத ட்ரெப்சாய்டுகளில் உள்ளன, அவை வரைபடத்தில் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட 5 பிராந்தியங்களிலும் காணப்படுகின்றன. இங்கே எதிர் முனைகள் உதாரணங்கள் - பிஸ்கோ பகுதியில் இருந்து முதல், மற்றும் நாஸ்கா கிழக்கில் மலை பகுதியில் இருந்து இரண்டு. சுவாரஸ்யமாக, பிந்தையவற்றில், இந்த கூறுகள் ட்ரெப்சாய்டுக்குள் உள்ளன:

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் சமீபத்தில் இந்த கூறுகளில் ஆர்வம் காட்டியுள்ளனர், மேலும் பால்பா பகுதியில் உள்ள ட்ரெப்சாய்டுகளில் ஒன்றில் இந்த கட்டமைப்புகளின் விளக்கங்கள் இங்கே உள்ளன (1):

கற்களின் சுவர்களைக் கொண்ட கற்களால் ஆன மண் மேடைகள், சில நேரங்களில் இரட்டை (வெளிப்புற சுவர் கல்லின் தட்டையான பக்கங்களால் ஆனது, சிறப்பைக் கொடுக்கும்), பாறைகளால் நிரப்பப்பட்டது, அவற்றில் மட்பாண்டங்களின் துண்டுகள் மற்றும் உணவுப் பொருட்களின் எச்சங்கள் காணப்படுகின்றன; சுருக்கப்பட்ட களிமண் மற்றும் கல் செருகல்களால் செய்யப்பட்ட உயரமான தளம் இருந்தது. இந்த கட்டமைப்புகளின் மேல் மரக் கற்றைகள் வைக்கப்பட்டு மேடைகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன என்று கருதப்படுகிறது.

வரைபடத்திற்கு இடையில் உள்ள குழிகளை வரைபடம் காட்டுகிறது, அங்கு மர (வில்லோ) தூண்களின் எச்சங்கள், மறைமுகமாக காணப்பட்டன. தூண்களில் ஒன்றின் ரேடியோ கார்பன் பகுப்பாய்வு கி.பி 340-425 வயதைக் காட்டியது, ஒரு கல் மேடையில் இருந்து ஒரு குச்சியின் துண்டு (மற்றொரு ட்ரெப்சாய்டு)-420-540 கி.பி. என். எஸ். தூண்களின் எஞ்சியுள்ள குழிகளும் ட்ரேப்சாய்டுகளின் எல்லைகளில் காணப்பட்டன.

ட்ரெப்சாய்டுக்கு அருகில் காணப்படும் வட்ட கட்டமைப்பின் விளக்கம் மற்றும் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, ட்ரேப்சாய்டின் அடிப்பகுதியில் உள்ளதைப் போன்றது:

கட்டுமான முறையின் அடிப்படையில், இது மேலே விவரிக்கப்பட்ட தளங்களைப் போன்றது, வித்தியாசத்துடன் சுவரின் உள் பகுதியும் சிறப்பைக் கொடுத்தது. இது தட்டையான பக்கத்தில் ஒரு இடைவெளியுடன் டி எழுத்தின் வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தது. ஒரு தட்டையான கல் தெரியும், புனரமைத்த பிறகு எழுப்பப்பட்டது, ஆனால் அது இரண்டாவது என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் இரண்டும் மேடையில் படிக்கட்டுகளுக்கு முட்டுக்கட்டைகளாக பயன்படுத்தப்பட்டன.

பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், இந்த உறுப்புகள் அவ்வளவு சிக்கலான கட்டமைப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் வெறுமனே குவியல்கள் அல்லது கற்களின் வளைய கட்டமைப்புகள், மற்றும் ட்ரெப்சாய்டின் அடிப்பகுதியில் உள்ள ஒரு தனிமத்தையும் படிக்க முடியவில்லை.

மேலும் உதாரணங்கள்:

இந்த இடத்தில் நாங்கள் இன்னும் விரிவாக வாழ்ந்தோம், ஏனென்றால் மேடைகள் ட்ரேப்சாய்டுகளுடன் ஒன்றாக கட்டப்பட்டுள்ளன என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. அவை கூகிள் எர்தில் அடிக்கடி காணப்படுகின்றன, மேலும் வளைய கட்டமைப்புகள் நன்கு வேறுபடுகின்றன. இந்தியர்கள் குறிப்பாக ட்ரெப்சாய்டுகளைத் தளம் அமைப்பதற்காகத் தேடுவது சாத்தியமில்லை. சில நேரங்களில் ட்ரெப்சாய்டு கூட யூகிக்க முடியாது, ஆனால் இந்த கூறுகள் தெளிவாக தெரியும் (எடுத்துக்காட்டாக, இல்
பாலைவனம் இக்காவிலிருந்து 20 கிமீ)

பெரிய செவ்வகப் பகுதிகள் சற்று வித்தியாசமான தனிமங்களைக் கொண்டுள்ளன - இரண்டு பெரிய குவியல்களும், ஒவ்வொரு விளிம்பிலும் ஒன்று. ஒருவேளை அவர்களில் ஒருவர் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் ஆவணப்படமான "நாஸ்கா லைன்ஸ். டிரான்ஸ்கிரிப்ட்":

சரி, சடங்குகளுக்கு ஆதரவான ஒரு உறுதியான புள்ளி.

எங்கள் ஆர்த்தடாக்ஸ் பதிப்பின் அடிப்படையில், ஒருவித மார்க்அப் இருக்க வேண்டும் என்று கருதுவது தர்க்கரீதியானது. இதேபோன்ற ஒன்று உண்மையில் உள்ளது மற்றும் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது - ட்ரெப்சாய்டின் மையத்தில் ஒரு மெல்லிய மையக் கோடு ஓடுகிறது மற்றும் சில நேரங்களில் அதற்கு அப்பால் செல்கிறது. தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் சில படைப்புகளில், இது சில நேரங்களில் ட்ரெப்சாய்டின் மையப்பகுதி என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது பொதுவாக மேலே விவரிக்கப்பட்ட தளங்களுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது.
(அடித்தளத்தில் உள்ள மேடையில் பக்கவாட்டில் தொடங்குகிறது அல்லது கடந்து செல்கிறது, மற்றும் குறுகிய முனைகளில் உள்ள தளங்களுக்கு இடையில் எப்போதும் நடுவில் சரியாக வெளியேறும்), ட்ரெப்சாய்டு அதைப் பற்றி சமச்சீரற்றதாக இருக்காது (மற்றும் முறையே தளங்கள்):

இது வரைபடத்தின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அனைத்து பகுதிகளுக்கும் பொருந்தும். ஐகியிலிருந்து வரும் ட்ரெப்சாய்டு இந்த வகையில் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது. 28, அதன் மையக் கோடு கற்களில் இருந்து ஒரு கோட்டை சுடுவது போல் தெரிகிறது.

ட்ரெப்சாய்டுகள் மற்றும் கோடுகளுக்கான பல்வேறு வகையான அடையாளங்களுக்கான எடுத்துக்காட்டுகள், அத்துடன் ஊதா பகுதியில் பல்வேறு வகையான வேலைகள் (நாங்கள் அவற்றை மெத்தைகள் மற்றும் பஞ்ச் டேப்புகள் என்று அழைத்தோம்):

காட்டப்பட்டுள்ள சில எடுத்துக்காட்டுகளில் உள்ள மார்க்அப் இனி முக்கிய அச்சுகள் மற்றும் வரையறைகளின் எளிய வரையறை அல்ல. எதிர்கால ஜியோகிளிஃபின் முழு பகுதியையும் ஒரு வகையான ஸ்கேனிங் கூறுகள் உள்ளன.

இங்கெனியோ ஆற்றின் "சுற்றுலாத் தலத்திலிருந்து" பெரிய செவ்வகப் பகுதிகளுக்கான அடையாளங்களில் இது குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகிறது:

தளத்தின் கீழ்:

இங்கே, தற்போதுள்ள தளத்திற்கு அடுத்ததாக, மற்றொன்று குறிக்கப்பட்டது:

M. ரீச்சின் தளவமைப்பில் எதிர்கால தளங்களுக்கான இதே போன்ற மார்க்அப் நன்கு படிக்கப்படுகிறது:

"ஸ்கேனிங் மார்க்அப்" குறிப்பு எடுத்துக்கொண்டு செல்லலாம்.

சுவாரஸ்யமாக, துப்புரவுப் பணியாளர்கள் மற்றும் துப்புரவுப் பணிகளைச் செய்தவர்கள் சில சமயங்களில் போதுமான அளவு ஒருங்கிணைக்க முடியவில்லை என்று தோன்றுகிறது:

மற்றும் இரண்டு பெரிய ட்ரெப்சாய்டுகளின் உதாரணம். சுவாரஸ்யமாக, இது மிகவும் கருத்தரிக்கப்பட்டது, அல்லது யாரோ எதையாவது குழப்பினார்கள்:

மேற்கூறிய அனைத்தையும் கருத்தில் கொண்டு, குறிப்பான்களின் செயல்களை நெருக்கமாகப் பார்க்க முயற்சிக்காமல் இருப்பது கடினம்.

மேலும் சில பொழுதுபோக்கு விவரங்களுக்காக இங்கே காத்திருக்கிறோம்.

ஆரம்பத்தில், மெல்லிய கோட்டைப் பயன்படுத்தி நவீன போக்குவரத்து மற்றும் பண்டைய குறிப்பான்களின் நடத்தையை ஒப்பிடுவது மிகவும் வெளிப்படையானது என்று நான் கூறுவேன். கார்கள் மற்றும் மோட்டார் சைக்கிள்களின் தடங்கள் ஒரு திசையில் சீரற்ற முறையில் நடக்கின்றன, மேலும் இரண்டு நூறு மீட்டருக்கும் அதிகமான நேரான பிரிவுகளைக் கண்டறிவது கடினம். அதே சமயத்தில், பழங்கால கோடு எப்போதும் கிட்டத்தட்ட நேராக இருக்கும், பெரும்பாலும் தவிர்க்கமுடியாமல் பல கிலோமீட்டர்கள் நகர்கிறது (ஒரு ஆட்சியாளருடன் கூகிளில் சரிபார்க்கப்பட்டது), சில சமயங்களில் காணாமல் போகும், தரையில் இருந்து புறப்பட்டு, அதே திசையில் மீண்டும் தோன்றும்; எப்போதாவது அது சிறிது வளைவை ஏற்படுத்தலாம், திசையை திடீரென மாற்றலாம் அல்லது அதிகமாக இல்லை; மற்றும் இறுதியில் குறுக்குவெட்டு மையத்திற்கு எதிராக நிற்கிறது, அல்லது சுமூகமாக மறைந்து, ஒரு ட்ரெப்சாய்டில் கரைந்து, ஒரு கோட்டைக் கடந்து அல்லது நிவாரண மாற்றத்துடன்.

பெரும்பாலும், குறிப்பான்கள் கோடுகளுக்கு அடுத்ததாக அமைந்துள்ள கற்களின் குவியல்களில் சாய்ந்திருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, மேலும் குறைவாகவே கோடுகளில்:

அல்லது இது போன்ற ஒரு உதாரணம்:

நான் ஏற்கனவே நேர்மை பற்றி பேசினேன், ஆனால் பின்வருவதை நான் கவனிக்கிறேன்.

சில கோடுகள் மற்றும் ட்ரெப்சாய்டுகள், நிவாரணத்தால் கூட சிதைந்து, காற்றிலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட கண்ணோட்டத்தில் இருந்து நேராக மாறும், இது ஏற்கனவே சில ஆய்வுகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. உதாரணத்திற்கு. செயற்கைக்கோள் படத்தில் சற்று நடைபயிற்சி கோடு கிட்டத்தட்ட நேராக தெரிகிறது, இது சற்று பக்கவாட்டில் உள்ளது ("நாஸ்கா கோடுகள். புரிந்துகொள்ளப்பட்ட" ஆவணப்படத்திலிருந்து சட்டகம்):

நான் ஜியோடெஸி துறையில் நிபுணர் அல்ல, ஆனால், என் கருத்துப்படி, சாய்ந்த விமானம் நிவாரணத்தை கடக்கும் கடினமான நிலப்பரப்பில் ஒரு கோட்டை வரைய மிகவும் கடினமான பணி.

இதே போன்ற மற்றொரு உதாரணம். இடதுபுறத்தில் ஒரு விமானத்திலிருந்து ஒரு படம், வலதுபுறத்தில் ஒரு செயற்கைக்கோளிலிருந்து. மையத்தில் பால் கோசோக்கின் பழைய புகைப்படத்தின் ஒரு துண்டு உள்ளது (எம். ரீச்சின் புத்தகத்திலிருந்து அசல் புகைப்படத்தின் கீழ் வலது மூலையில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது). கோடுகள் மற்றும் ட்ரெப்சாய்டுகளின் முழு கலவையும் மையப் படம் எடுக்கப்பட்ட இடத்திற்கு நெருக்கமான ஒரு புள்ளியில் இருந்து வரையப்பட்டிருப்பதைக் காண்கிறோம்.

அடுத்த புகைப்படம் நல்ல தெளிவுத்திறனில் சிறப்பாக பார்க்கப்படுகிறது (இங்கே - படம் 63).

முதலில், மையத்தில் வளர்ச்சியடையாத பகுதிக்கு கவனம் செலுத்தலாம். கையேடு வேலை முறைகள் மிகவும் தெளிவாக வழங்கப்பட்டுள்ளன - பெரிய குவியல்கள் மற்றும் சிறியவை, எல்லைகளில் ஒரு சரளை குப்பை, ஒழுங்கற்ற எல்லை, மிகவும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட வேலை இல்லை - அவர்கள் அதை அங்கும் இங்கும் சேகரித்து விட்டுச் சென்றனர். சுருக்கமாக, கைமுறை வேலை என்ற பிரிவில் நாம் பார்த்த அனைத்தும்.

இப்போது மேலிருந்து கீழாக புகைப்படத்தின் இடது பக்கத்தைக் கடக்கும் கோட்டைப் பார்ப்போம். முற்றிலும் மாறுபட்ட வேலை பாணி. பண்டைய சீட்டு கட்டுபவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட உயரத்தில் சரி செய்யப்பட்ட உளியின் வேலையைப் பின்பற்ற முடிவு செய்ததாகத் தெரிகிறது. ஓடையின் குறுக்கே ஒரு குதிப்புடன். நேரான மற்றும் வழக்கமான எல்லைகள், கீழே சமன்; கோட்டின் மேல் பகுதியின் தடயத்தை வெட்டுவதற்கான நுணுக்கங்களை இனப்பெருக்கம் செய்ய கூட மறக்கவில்லை. இதற்கு வாய்ப்பு உள்ளது
நீர் அல்லது காற்று அரிப்பு. ஆனால் புகைப்படங்களில் உள்ள அனைத்து வகையான சுற்றுச்சூழல் தாக்கங்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் போதும் - அவை ஒன்று அல்லது மற்றொன்று போல் இல்லை. ஆமாம், மற்றும் சுற்றியுள்ள கோடுகளில் அது கவனிக்கப்படும். இருப்பினும், இங்கே, இது சுமார் 25 மீட்டர் வரிசையில் வேண்டுமென்றே குறுக்கீடு ஆகும். பழைய புகைப்படங்கள் அல்லது பால்பா பகுதியில் உள்ள ஒரு புகைப்படம், மற்றும் ஒரு டன் பாறை அகற்றப்பட வேண்டும் (கோடு அகலம் சுமார் 4 மீ) போன்ற ஒரு குழிவான சுயவிவரத்தை சேர்த்தால், படம் முழுமையாக இருக்கும். மேலும் தெளிவாக மேலே வரையப்பட்ட நான்கு செங்குத்து மெல்லிய இணையான கோடுகள் உள்ளன. நீங்கள் நெருக்கமாகப் பார்த்தால், கோடுகளின் ஆழமும் நிவாரணத்தின் சீரற்ற தன்மையில் மாறுவதைக் காணலாம்; ஒரு துண்டு பிளாஸ்டிசின் மீது உலோக முட்கரண்டி கொண்டு ஒரு ஆட்சியாளருடன் வரையப்பட்ட சுவடு போல் தெரிகிறது.

என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் அத்தகைய வரிகளை டி-கோடுகள் (தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்ட கோடுகள், அதாவது குறித்தல், செயல்திறன் மற்றும் வேலையின் கட்டுப்பாடு ஆகியவற்றின் சிறப்பு முறைகளைப் பயன்படுத்துதல்). இதே போன்ற அம்சங்கள் ஏற்கனவே சில ஆராய்ச்சியாளர்களால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. இணையதளத்தில் இதே போன்ற வரிகளின் புகைப்படம் உள்ளது (24) மற்றும் சில வரிகளின் ஒத்த நடத்தை (வரி குறுக்கீடு மற்றும் நிவாரணத்துடன் தொடர்பு) கட்டுரையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

இதேபோன்ற உதாரணம், நீங்கள் வேலையின் அளவை ஒப்பிடலாம் (இரண்டு "கடினமான" கோடுகள் அம்புகளால் குறிக்கப்பட்டுள்ளன):

எது குறிப்பிடத்தக்கது. முடிக்கப்படாத கரடுமுரடான கோடு (மையத்தில் உள்ள ஒன்று) மெல்லிய குறிக்கும் கோட்டைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் டி-கோடுகளுக்கான அடையாளங்கள் ஒருபோதும் சந்தித்ததில்லை. அத்துடன் முடிக்கப்படாத டி-கோடுகள்.

இதோ இன்னும் சில உதாரணங்கள்:

"சடங்கு" பதிப்பின் படி, அவர்கள் கோடுகளுடன் நடக்க வேண்டியிருந்தது. ஒரு டிஸ்கவரி ஆவணப்படத்தில், கோடுகளின் உட்புற அடர்த்தியான அமைப்பு காட்டப்பட்டது, அவற்றுடன் தீவிர நடைபயிற்சி காரணமாக எழுகிறது (கோடுகளில் பதிவு செய்யப்பட்ட காந்த முரண்பாடுகள் பாறையின் சுருக்கத்தால் விளக்கப்படுகின்றன):

மேலும் மிதிக்கப்பட, அவர்கள் நிறைய நடக்க வேண்டியிருந்தது. நிறைய மட்டுமல்ல, நிறைய. படத்தில் உள்ள வழிகளை முன்னோர்கள் எவ்வாறு வரையறுத்தனர் என்பது மட்டுமே சுவாரஸ்யமானது. தோராயமாக கோடுகளை மிதிக்க 67? நீங்கள் எப்படி 25 மீட்டர் தாண்டினீர்கள்?

போதுமான தெளிவுத்திறன் கொண்ட புகைப்படங்கள் எங்கள் வரைபடத்தின் "சுற்றுலா" பகுதியை மட்டுமே உள்ளடக்கியது என்பது பரிதாபம். எனவே மற்ற பகுதிகளிலிருந்து கூகுள் எர்த் வரைபடங்களில் திருப்தி அடைவோம்.

படத்தின் கீழே முரட்டு வேலை மற்றும் மேலே உள்ள t- கோடுகள்:

இந்த டி-கோடுகள் இதே வழியில் சுமார் 4 கிமீ நீண்டுள்ளது:

டி-லைன்களுக்கும் திருப்பங்களை எப்படி செய்வது என்று தெரியும்:

மற்றும் அத்தகைய விவரம். நாம் முதலில் விவாதித்த டி-லைனுக்குத் திரும்பி, அதன் தொடக்கத்தைப் பார்த்தால், ஒரு ட்ரெப்சாய்டை நினைவூட்டும் ஒரு சிறிய நீட்டிப்பைக் காண்போம், இது ஒரு டி-லைனாக மேலும் மேலும் மென்மையாக அகலத்தை மாற்றுகிறது மற்றும் நான்கு முறை திசை மாறி, தன்னைத் தாண்டி, ஒரு பெரிய செவ்வகத்தில் கரைகிறது (முடிக்கப்படாத தளம், வெளிப்படையாக பிற்கால தோற்றம்):

சில நேரங்களில் குறிப்பான்களின் வேலையில் ஒருவித செயலிழப்பு ஏற்பட்டது (கோடுகளின் முடிவில் கற்களைக் கொண்ட வளைவுகள்):

குறிப்பான்களின் வேலை போன்ற பெரிய ட்ரெப்சாய்டுகளும் உள்ளன. உதாரணத்திற்கு. எல்லை-எல்லைகளுடன் நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட ட்ரெப்சாய்டு, குறிப்பான்களின் உள்தள்ளல் கோட்டிலிருந்து எல்லைகளை வெளியே தள்ளுவதன் மூலம் வளர்கிறது:

மற்றொரு சுவாரஸ்யமான உதாரணம். மிகப் பெரிய ட்ரெப்சாய்டு (படத்தில் உள்ள முழு நீளத்தின் மூன்றில் இரண்டு பங்கு), "கட்டர்" வெட்டும் விளிம்புகளைத் தவிர்த்து, குறுகிய பகுதியில் விளிம்புகளில் ஒன்று மேற்பரப்பைத் தொடுவதை நிறுத்துகிறது:

இத்தகைய வித்தியாசங்கள் போதும். எங்கள் வரைபடத்தின் விவாதிக்கப்பட்ட பகுதியின் பெரும்பகுதி அதே குறிப்பான்களின் வேலையாகத் தெரிகிறது, கரடுமுரடான, திறமையற்ற வேலைகளுடன் நன்கு கலந்தது. தொல்பொருள் ஆய்வாளர் ஹெய்லன் சில்வர்மேன் ஒரு முறை பள்ளி வேலையின் முடிவில் ஒரு பீடபூமியை ஒரு வரிசையான சுண்ணப்பலகைக்கு ஒப்பிட்டார். மிக நன்றாக கவனிக்கப்பட்டது. ஆனால் நான் பாலர் குழு மற்றும் பட்டதாரி மாணவர்களின் கூட்டு வகுப்புகள் பற்றி ஏதாவது சேர்க்கிறேன்.

பண்டைய நாஸ்கான்களுக்கு நம் காலத்தில் கையால் கோடுகளை உருவாக்க முயற்சிகள் உள்ளன:

இதே போன்ற ஒன்று முன்னோர்களால் செய்யப்பட்டது, மற்றும், ஒருவேளை, இதுபோன்ற வழிகளில்:

ஆனால் என் கருத்துப்படி, டி-கோடுகள் வேறு ஒன்றை ஒத்திருக்கிறது. அவர்கள் ஒரு ஸ்பேட்டூலா மார்க் போல தோற்றமளிக்கிறார்கள், அதனுடன் அவர்கள் ஆவணப்படங்களில் ஒன்றில் நாஸ்கா வரைபடங்களைப் பின்பற்றினார்கள்:

டி-கோடுகளின் ஒப்பீடு மற்றும் பிளாஸ்டிசினின் அடுக்கின் சுவடு இங்கே:

இந்த மாதிரி ஏதாவது. ஒரு ஸ்பேட்டூலா அல்லது ஸ்டாக் மட்டுமே இன்னும் கொஞ்சம் அதிகமாக இருந்தது ...

மற்றும் கடைசி விஷயம். குறிப்பான்கள் பற்றிய குறிப்பு. பண்டைய நாஸ்கான்களின் சமீபத்தில் திறந்த மத மையம் - கஹுவாச்சி. இது கோடுகளின் கட்டுமானத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையது என்று நம்பப்படுகிறது. அதே அளவில், அதே கஹுவச்சியை ஒரு கிலோமீட்டர் தொலைவில் அமைந்துள்ள பாலைவனத்தின் ஒரு பகுதியுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், கேள்வி எழுகிறது - நாஸ்கான் சர்வேயர்கள் தாங்களே பாலைவனத்தை வரைந்திருந்தால், அவர்கள் கஹுவச்சியை குறிக்க அழைத்தனர்
பின்தங்கிய மலை பழங்குடியினரைச் சேர்ந்த விருந்தினர் தொழிலாளர்கள்?

திறமையற்ற வேலை மற்றும் டி-கோடுகளுக்கு இடையே ஒரு தெளிவான கோட்டை வரையவும் மற்றும் "சுற்றுலா" பகுதி மற்றும் கூகுள் எர்த் வரைபடங்களை மட்டுமே பயன்படுத்தி எந்த முடிவுகளையும் எடுக்க இயலாது. அந்த இடத்திலேயே பார்த்து படிப்பது அவசியம். அத்தியாயம் உண்மை என்று கூறும் பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டிருப்பதால், இதுபோன்ற அதிநவீன சடங்குகள் குறித்து நான் கருத்து தெரிவிப்பதைத் தவிர்ப்பேன்; எனவே நாம் t- வரிகளின் விவாதத்தை முடித்து அத்தியாயத்தின் இறுதி பகுதிக்கு செல்கிறோம்.

கோடுகளின் சேர்க்கைகள்

கோடுகள் சில குழுக்கள் மற்றும் சேர்க்கைகளை உருவாக்குகின்றன என்பது பல ஆராய்ச்சியாளர்களால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, பேராசிரியர். எம். ரைண்டெல் அவற்றை செயல்பாட்டு அலகுகள் என்று அழைத்தார். கொஞ்சம் தெளிவு. சேர்க்கைகள் என்பது ஒன்றின் மேல் ஒன்றான கோடுகளின் எளிய மிகைப்படுத்தல் அல்ல, ஆனால் பொதுவான எல்லைகள் அல்லது ஒருவருக்கொருவர் வெளிப்படையான தொடர்பு மூலம் ஒரு முழு ஒருங்கிணைப்பு. சேர்க்கைகளை உருவாக்குவதற்கான தர்க்கத்தைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்க, பில்டர்கள் பயன்படுத்திய உறுப்புகளின் தொகுப்பை முறைப்படுத்தத் தொடங்க நான் முன்மொழிகிறேன். மேலும், நாம் பார்க்கிறபடி, இங்கு அதிக வேறுபாடு இல்லை:

மொத்தம் நான்கு கூறுகள் உள்ளன. ட்ரெப்சாய்டுகள், செவ்வகங்கள், கோடுகள் மற்றும் சுருள்கள். வரைபடங்களும் உள்ளன, ஆனால் ஒரு முழு அத்தியாயமும் அவர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது; இங்கே நாம் அவற்றை ஒரு வகையான சுருள்களாகக் கருதுவோம்.

முடிவில் ஆரம்பிக்கலாம்.

சுழல்கள். இது மிகவும் பொதுவான உறுப்பு, அவற்றில் சுமார் நூறு உள்ளன மற்றும் அவை எப்போதும் வரி சேர்க்கைகளில் சேர்க்கப்படுகின்றன. மிகவும் வித்தியாசமானவை உள்ளன - சரியானவை மற்றும் மிகவும் சதுர மற்றும் சிக்கலானவை அல்ல, ஆனால் எப்போதும் இரட்டிப்பாகும்:

அடுத்த உறுப்பு கோடுகள். இவை முக்கியமாக நமக்கு தெரிந்த டி-லைன்கள்.

செவ்வகங்கள் - அவையும் குறிப்பிடப்பட்டன. கவனிக்க வேண்டியது இரண்டு விஷயங்கள் மட்டுமே. முதலில் அவற்றில் ஒப்பீட்டளவில் சில உள்ளன, அவை எப்போதும் ட்ரெப்சாய்டுகளுக்கு செங்குத்தாக இருக்க முயற்சிக்கின்றன மற்றும் அவற்றின் குறுகிய பகுதியை நோக்கி ஈர்க்கின்றன, சில சமயங்களில் அவற்றைக் கடக்கின்றன (வரைபடம் 6). இரண்டாவது நாஸ்கா ஆற்றின் பள்ளத்தாக்கில், கணிசமான எண்ணிக்கையிலான பெரிய உடைந்த செவ்வகங்கள் உள்ளன, அவை வறண்ட ஆறுகளின் படுக்கைகளில் மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. ஓவியங்களில், அவை முக்கியமாக மஞ்சள் நிறத்தில் குறிக்கப்படுகின்றன:

அத்தகைய தளத்தின் எல்லை படம் தெளிவாக தெரியும். 69 (கீழே)

கடைசி உறுப்பு ஒரு ட்ரெப்சாய்டு ஆகும். கோடுகளுடன், பீடபூமியில் மிகவும் பொதுவான உறுப்பு. ஒரு சில விவரங்கள்:

1 - கல் கட்டமைப்புகள் மற்றும் எல்லைகளின் வகைகள் தொடர்பான இடம். ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பெரும்பாலும் கல் கட்டமைப்புகள் மோசமாக வாசிக்கப்படுகின்றன, அல்லது அவை எதுவும் இல்லை. ட்ரெப்சாய்டுகளின் சில செயல்பாடுகளும் காணப்படுகின்றன. நான் விளக்கத்தை இராணுவமயமாக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் சிறிய ஆயுதங்களைக் கொண்ட ஒரு ஒப்புமை நினைவுக்கு வருகிறது. ட்ரெப்சாய்டில், ஒரு முகவாய் (குறுகிய) மற்றும் ஒரு ப்ரீச் உள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றும் மற்ற கோடுகளுடன் மிகவும் நிலையான வழியில் தொடர்பு கொள்கின்றன.

என்னைப் பொறுத்தவரை, கோடுகளின் அனைத்து சேர்க்கைகளையும் இரண்டு வகைகளாகப் பிரித்தேன் - சரிந்து விரிவடைந்தது. ட்ரெப்சாய்டு அனைத்து சேர்க்கைகளிலும் முக்கிய உறுப்பு. சரிந்தது (வரைபடத்தில் உள்ள குழு 2) என்பது கோடு சுமார் 90 டிகிரி (அல்லது குறைவாக) கோணத்தில் ட்ரெப்சாய்டின் குறுகிய முடிவிலிருந்து வெளியேறும் போது. இந்த கலவையானது பொதுவாக கச்சிதமானது, மெல்லிய கோடு பெரும்பாலும் ட்ரெப்சாய்டின் அடிப்பகுதிக்கு திரும்பும், சில நேரங்களில் சுழல் அல்லது வடிவத்துடன்.

தட்டையான (குழு 3) - வெளிச்செல்லும் கோடு திசையை மாற்றாது. எளிமையானது ஒரு மெல்லிய கோடு கொண்ட ஒரு ட்ரெப்சாய்டு ஆகும், இது ஒரு குறுகிய பகுதியிலிருந்து சுடுவது மற்றும் கணிசமான தூரத்திற்கு நீட்டுவது போல.

எடுத்துக்காட்டுகளுக்குச் செல்வதற்கு முன் இன்னும் சில முக்கியமான விவரங்கள். மடிந்த சேர்க்கைகளில், ட்ரெப்சாய்டில் கல் கட்டமைப்புகள் இல்லை, மற்றும் அடிப்படை (பரந்த பகுதி) சில நேரங்களில் பல கோடுகளைக் கொண்டுள்ளது:

கடைசி உதாரணத்தின் கடைசி வரிசை அக்கறையுள்ள மீட்பாளர்களால் அமைக்கப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம். நிலத்திலிருந்து கடைசி உதாரணத்தின் ஸ்னாப்ஷாட்:

மாறாக பயன்படுத்தப்பட்டவற்றில், கல் கட்டமைப்புகள் பெரும்பாலும் உள்ளன, மேலும் அடித்தளத்தில் கூடுதல் ட்ரெப்சாய்டு அல்லது ட்ரெப்சாய்டுகள் உள்ளன, அவை ஒரே மேடையில் (தொடர் அல்லது இணையாக) இணைகின்றன. ஒன்று):

முதல் முறையாக, மரியா ரீச் கோடுகளின் மடிந்த கலவையை விவரித்தார். அவள் அதை "சவுக்கை" என்று அழைத்தாள்:

அடிவாரத்தின் திசையில் கடுமையான கோணத்தில் ட்ரெப்சாய்டின் குறுகிய முனையிலிருந்து ஒரு கோடு உள்ளது, இது ஒரு ஜிக்ஜாக் சுற்றியுள்ள இடத்தை ஸ்கேன் செய்வது போல (இந்த விஷயத்தில், நிவாரண அம்சங்கள்), உடனடி சுற்றில் ஒரு சுருளாக சுருள்கிறது. அடித்தளத்தின். சரிந்த கலவை இங்கே. இந்த கூறுகளின் பல்வேறு மாறுபாடுகளை நாங்கள் மாற்றுகிறோம், நாஸ்கா-பால்பா பகுதியில் மிகவும் பொதுவான கலவையைப் பெறுகிறோம்.
ஜிக்ஜாக் மற்றொரு பதிப்புடன் ஒரு எடுத்துக்காட்டு:

மேலும் உதாரணங்கள்:

ஒரு செவ்வக திண்டுடன் வழக்கமான தொடர்புகளில் பெரிய மற்றும் சிக்கலான மடிந்த சேர்க்கைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

வரைபடத்தில், பல வண்ண நட்சத்திரங்கள் பால்பா-நாஸ்கா பகுதியில் நன்கு படிந்த மடிந்த சேர்க்கைகளைக் காட்டுகின்றன:

மடிந்த சேர்க்கைகளின் குழுவின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான உதாரணம் M. ரீச்சின் புத்தகத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது:

ஒரு பெரிய மடிந்த சேர்க்கைக்கு, ட்ரெப்சாய்டின் ஒரு குறுகிய பகுதிக்கு, ஒரு மைக்ரோ-காம்பினேஷன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அது போல், ஒரு சாதாரண மடிந்த அனைத்து பண்புகளையும் கொண்டுள்ளது. மேலும் விரிவான புகைப்படத்தில், குறிக்கப்பட்டது: வெள்ளை அம்புகள் - ஜிக்ஜாக் பிரேக்குகள், கருப்பு - மினி -காம்பினேஷன் (எம். ரீச்சில் ட்ரெப்சாய்டின் அடிப்பகுதிக்கு அருகில் உள்ள பெரிய சுருள் காட்டப்படவில்லை):

படங்களுடன் சரிந்த சேர்க்கைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

சேர்க்கைகள் உருவாக்கப்பட்ட வரிசையை இங்கே நீங்கள் குறிக்கலாம். கேள்வி முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை, ஆனால் பல எடுத்துக்காட்டுகள் ஸ்கேனிங் கோடுகள் தாயின் ட்ரெப்சாய்டைப் பார்ப்பது போல் தெரிகிறது மற்றும் அதை அவற்றின் பாதையில் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கின்றன. ஒரு குரங்கின் கலவையில், ஒரு மரத்தூள் ஜிக்ஜாக் தற்போதுள்ள வரிகளுக்கு இடையில் பொருந்தும் என்று தோன்றுகிறது; கலைஞரின் பார்வையில் இருந்து அதை முதலில் வரைவது மிகவும் கடினம். மற்றும் செயல்முறையின் இயக்கவியல் - முதலில் அனைத்து வகையான விவரங்கள் கொண்ட ஒரு காய்கறி தோட்டத்துடன் ஒரு ட்ரெப்சாய்டு, பின்னர் ஒரு மெல்லிய டி -லைன், ஒரு சுழல் அல்லது வரைபடமாக மாறும், பின்னர் முற்றிலும் மறைந்துவிடும் - என் கருத்து, மிகவும் தர்க்கரீதியானது.

மடிந்த சேர்க்கைகளில் நான் சாம்பியனைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறேன். காணக்கூடிய தொடர்ச்சியான மற்றும் மிக உயர்ந்த தரமான பகுதியின் நீளம் (கஹுவாச்சிக்கு அருகிலுள்ள கோடுகளின் கலவை) 6 கிமீக்கு மேல்:

என்ன நடக்கிறது என்பதை இங்கே நீங்கள் காணலாம் - படம். 81 (ஏ. தடுகோவ் வரைதல்).

விரிவாக்கப்பட்ட சேர்க்கைகளுக்கு செல்லலாம்.

இந்த சேர்க்கைகள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை உள்ளடக்கியது என்பதைத் தவிர, ஒப்பீட்டளவில் தெளிவான கட்டுமான வழிமுறை இங்கே இல்லை. இவை ஒருவருக்கொருவர் கோடுகள் மற்றும் குழுக்களின் குழுக்களின் தொடர்புக்கான வெவ்வேறு வழிகள் என்று கூட நாம் கூறலாம். எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்க்கவும்:

ட்ரேப்சாய்ட் 1, ஒரு சிறிய "பற்றவைப்பு" ட்ரெப்சாய்டைக் கொண்டுள்ளது, அதன் குறுகிய பகுதியுடன் ஒரு மலைக்கு எதிராக நிற்கிறது, அதில் "வெடிப்பு" ஏற்படுகிறது, அல்லது மற்ற ட்ரெப்சாய்டுகளின் குறுகிய முனைகளிலிருந்து வரும் கோடுகளின் இணைப்பு (2, 3).
தொலைதூர ட்ரெப்சாய்டுகள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. ஆனால் ஒரு தொடர் இணைப்பும் உள்ளது (4). மேலும், சில நேரங்களில் இணைக்கும் மையக் கோடு அதன் அகலத்தையும் திசையையும் மாற்றலாம். திறமையற்ற வேலை ஊதா நிறத்தில் குறிக்கப்படுகிறது.

மற்றொரு உதாரணம். சுமார் 9 கிமீ நீளம் மற்றும் 3 ட்ரெப்சாய்டுகள் கொண்ட மையக் கோட்டின் தொடர்பு:

1 - மேல் ட்ரெப்சாய்டு, 2 - நடுத்தர, 3 - குறைந்த. ட்ரெப்சாய்டுகளுக்கு அச்சு எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது, திசையை மாற்றுகிறது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம்:

அடுத்த உதாரணம். அதிக தெளிவுக்கு, கூகுள் எர்தில் விரிவாகப் பார்ப்பது நல்லது. ஆனால் நான் விளக்க முயற்சிப்பேன்.

ட்ரெப்சாய்ட் 1, மிகவும் தோராயமாக உருவாக்கப்பட்டது, இதில் ட்ரெப்சாய்டு 2 "தளிர்கள்" குறுகிய பகுதிக்கு, ட்ரெப்சாய்டு 3 (படம் 103) அடிவாரத்துடன் இணைகிறது, இதையொட்டி "தளிர்கள்" நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட கோடுடன் ஒரு சிறிய மலையாக மாறும். அத்தகைய ட்ரெப்சாலஜி இங்கே.

பொதுவாக, தொலைதூர குறைந்த உயரங்களில் (சில நேரங்களில் தொலைதூர மலை சிகரங்களில்) இத்தகைய படப்பிடிப்பு மிகவும் பொதுவான விஷயம். தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, சுமார் 7% கோடுகள் மலைகளை இலக்காகக் கொண்டவை. உதாரணமாக, ட்ராப்சாய்டுகள் மற்றும் அவற்றின் அச்சுகள் இக்காவுக்கு அருகிலுள்ள பாலைவனத்தில்:

மற்றும் கடைசி உதாரணம். இரண்டு பெரிய சரிந்த சேர்க்கைகளின் செவ்வக பகுதிகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு பொதுவான எல்லையில் சேருதல்:

ஒரு நேர்கோட்டில் ட்ரெப்சாய்டு துப்பாக்கி சூடு எப்படி வேண்டுமென்றே புறக்கணிக்கப்படுகிறது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம்.

சுருக்கமாக, சேர்க்கைகள் பற்றி நான் சொல்ல விரும்பும் அனைத்தும் இதுதான்.

இத்தகைய சேர்மங்களின் பட்டியலை மிக நீண்ட காலத்திற்குத் தொடரவும் உருவாக்கவும் முடியும் என்பது தெளிவாகிறது. அதே நேரத்தில், என் கருத்துப்படி, பீடபூமி ஒரு பெரிய மெகா கலவையாகும் என்று நினைப்பது தவறு. ஆனால் சில பூகோளங்களை சில அளவுகோல்களின்படி குழுக்களாக வேண்டுமென்றே மற்றும் வேண்டுமென்றே இணைப்பது மற்றும் முழு பீடபூமிக்கும் பொதுவான மூலோபாய திட்டம் போன்ற ஒன்று இருப்பது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாதது. மேற்கூறப்பட்ட அனைத்து இணைக்கப்பட்ட சேர்க்கைகளும் ஒவ்வொன்றும் பல சதுர கிலோமீட்டர் பரப்பளவை ஆக்கிரமித்துள்ளன, மேலும் இதை ஓரிரு நாட்களில் உருவாக்க முடியாது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. மேலும் இந்த அனைத்து t- கோடுகள், சரியான எல்லைகள் மற்றும் தளங்கள், கிலோட்டான் கற்கள் மற்றும் பாறைகள் ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், குறிப்பிடப்பட்ட பிராந்தியத்தின் முழுப் பகுதியிலும் அதே திட்டங்களின்படி வேலை மேற்கொள்ளப்பட்டது (வரைபடம் 5 - 7 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட சதுர கிமீ), நீண்ட காலத்திற்கு மற்றும் சில நேரங்களில் மிகவும் சாதகமற்ற சூழ்நிலையில், விரும்பத்தகாத கேள்விகள் எழுகின்றன. கலாச்சார சமூகம் எப்படி இருக்கிறது என்பதை தீர்மானிப்பது கடினம்
நாஸ்காவால் இதைச் செய்ய முடிந்தது, ஆனால் இதற்கு மிகவும் குறிப்பிட்ட அறிவு, வரைபடங்கள், கருவிகள், தீவிரமான வேலை அமைப்பு மற்றும் பெரிய மனித வளங்கள் தேவை என்பது வெளிப்படையானது.

2. வரைதல்

ஃபூ, வரிகளுடன், முடிந்ததாக தெரிகிறது. சலிப்பால் தூங்காதவர்களுக்கு, நான் உறுதியளிக்கிறேன் - இது மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கும். சரி, பறவைகள், விலங்குகள், எல்லாவிதமான கசப்பான விவரங்களும் உள்ளன ... பின்னர் அனைத்து மணல் - கற்கள், கற்கள் - மணல் ...

சரி, ஆரம்பிக்கலாம்.

நாஸ்கா வரைபடங்கள். பீடபூமியில் முன்னோர்களின் செயல்பாட்டின் மிக முக்கியமற்ற, ஆனால் மிகவும் பிரபலமான பகுதி. தொடங்குவதற்கு, என்ன மாதிரியான வரைபடங்கள் பற்றிய ஒரு சிறிய விளக்கம் கீழே விவாதிக்கப்படும்.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, மனிதன் இந்த இடங்களில் (நாஸ்கா -பால்பா பகுதி) நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு தோன்றினான் - நாஸ்கா மற்றும் பராகாஸ் கலாச்சாரங்கள் உருவாகுவதற்கு பல ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. இந்த நேரத்தில், மக்கள் பெட்ரோகிளிஃப்ஸ், மட்பாண்டங்கள், ஜவுளி மற்றும் நன்கு தெரியும் புவியியல் வடிவங்களில் பாதுகாக்கப்பட்ட பல்வேறு படங்களை மலைகள் மற்றும் மலைகளின் சரிவுகளில் விட்டுச் சென்றனர். அனைத்து வகையான காலவரிசை மற்றும் சின்னத்திரை நுணுக்கங்களை ஆராய்வது எனது திறமையில் இல்லை, குறிப்பாக இந்த தலைப்பில் இப்போது போதுமான படைப்புகள் இருப்பதால். இந்த மக்கள் என்ன வரைந்தார்கள் என்று நாங்கள் பார்ப்போம்; என்ன கூட இல்லை, ஆனால் எப்படி. அது முடிந்தவுடன், எல்லாம் மிகவும் இயற்கையானது. படம் 106 இல், மேல் குழு ஆரம்ப மற்றும் மிகவும் பழமையான பெட்ரோகிளிஃப்கள் (ராக் ஓவியங்கள்); கீழே - நாஸ்கா -பராகாஸ் கலாச்சாரங்களின் மட்பாண்டங்கள் மற்றும் ஜவுளி பற்றிய படங்கள். நடுத்தர வரிசை ஜியோகிளிஃப்ஸ் ஆகும். இந்த பகுதியில் இதுபோன்ற படைப்பாற்றல் நிறைய உள்ளது. தலையில் உள்ள விவரம், ஒரு சோம்ப்ரெரோ போல தோற்றமளிக்கிறது, உண்மையில் ஒரு நெற்றியில் அலங்காரம் (பொதுவாக தங்க படம். 107), நான் புரிந்துகொண்டபடி, இந்த பாகங்களில் பயன்படுத்தப்படும் சின்னம் போன்றது மற்றும் பெரும்பாலும் பல படங்களில் காணப்படுகிறது.
இதுபோன்ற அனைத்து ஜியோகிளிஃப்களும் சரிவுகளில் அமைந்துள்ளன, தரையிலிருந்து தெளிவாகத் தெரியும், அதே வழியில் (கற்களிலிருந்து மேடைகளைத் துடைப்பது மற்றும் கற்களின் குவியல்களை விவரங்களாகப் பயன்படுத்துதல்) மற்றும் கீழ் மற்றும் மேல் வரிசைகளின் பாணியில். பொதுவாக, இதுபோன்ற நடவடிக்கைகள் உலகம் முழுவதும் போதுமானவை (படம் 4 இன் 1 வது நெடுவரிசை).

மற்ற வரைபடங்களில் நாங்கள் ஆர்வமாக இருப்போம், ஏனெனில் நாம் கீழே பார்ப்போம், இது பாணியில் மற்றும் உருவாக்கும் முறையில் மேலே விவரிக்கப்பட்டவற்றிலிருந்து பல விஷயங்களில் வேறுபடுகிறது; உண்மையில், இது நாஸ்கா வரைபடங்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

அவற்றில் 30 -க்கும் சற்று அதிகமாக உள்ளன. அவற்றில் மானுட உருவங்கள் இல்லை வரைபடங்களின் அளவுகள் 15 முதல் 400 (!) மீட்டர் வரை இருக்கும். வரையப்பட்ட (மரியா ரீச் "கீறப்பட்டது” என்ற வார்த்தையைக் குறிப்பிடுகிறார்) ஒற்றை வரியுடன் (பொதுவாக மெல்லிய குறிக்கும் கோடு), இது பெரும்பாலும் மூடப்படாது; வரைபடத்தில் ஒரு வகையான உள்ளீடு-வெளியீடு உள்ளது; சில நேரங்களில் வரிகளின் கலவையில் வரும்; பெரும்பாலான வரைபடங்கள் கணிசமான உயரத்திலிருந்து மட்டுமே தெரியும்:

அவர்களில் பெரும்பாலோர் இங்கெனியோ நதிக்கு அருகிலுள்ள "சுற்றுலா" இடத்தில் அமைந்துள்ளனர். இந்த வரைபடங்களின் நோக்கம் மற்றும் மதிப்பீடு அதிகாரப்பூர்வ அறிவியலின் பிரதிநிதிகளிடையே கூட சர்ச்சைக்குரியது. உதாரணமாக, மரியா ரீச், வரைபடங்களின் அதிநவீனத்தையும் நல்லிணக்கத்தையும் பாராட்டினார், மேலும் நவீன திட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்கள் "நாஸ்கா
பால்பா "பேராசிரியர் மார்கஸ் ரைண்டலின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் வரைபடங்கள் உருவங்களாக கருதப்படவில்லை, ஆனால் சடங்கு ஊர்வலங்களுக்கான திசைகளாக மட்டுமே உருவாக்கப்பட்டன. வழக்கம் போல், தெளிவு இல்லை.

அறிமுகத் தகவலைப் பதிவிறக்க வேண்டாம் என்று நான் பரிந்துரைக்கிறேன், ஆனால் உடனடியாக தலைப்பை ஆராயுங்கள்.

பல ஆதாரங்களில், குறிப்பாக உத்தியோகபூர்வமானவற்றில், நாஸ்கா கலாச்சாரத்திற்கு வரைபடங்கள் சொந்தமானது என்ற கேள்வி தீர்க்கப்பட்ட கேள்வி. நியாயத்திற்காக, மாற்று கவனம் கொண்ட ஆதாரங்களில், இந்த தலைப்பு பொதுவாக அமைதியாக இருப்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். உத்தியோகபூர்வ வரலாற்றாசிரியர்கள் பொதுவாக பாலைவனத்தில் உள்ள வரைபடங்களின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு மற்றும் நாஸ்கா கலாச்சாரத்தின் உருவப்படம், 1978 இல் வில்லியம் இஸ்பெல் என்பவரால் செய்யப்பட்டது. துரதிருஷ்டவசமாக, எனக்கு வேலை கிடைக்கவில்லை, இப்போது நான் தனியாக வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது 78 வயது இல்லை.
நாஸ்கா மற்றும் பரகாஸ் கலாச்சாரங்களின் மட்பாண்டங்கள் மற்றும் ஜவுளிகளின் வரைபடங்கள் மற்றும் புகைப்படங்கள் இப்போது போதுமானவை. பெரும்பாலும் நான் FAMSI இணையதளத்தில் (25) டாக்டர் சி. கிளாடோஸின் சிறந்த ஓவியங்களின் தொகுப்பைப் பயன்படுத்தினேன். இங்கே என்ன ஆனது. பேசுவதை விட பார்ப்பது நல்லது.

மீன் மற்றும் குரங்கு:

ஹம்மிங்பேர்ட் மற்றும் ஃப்ரிகேட்:

ஒரு பூ மற்றும் கிளி கொண்ட மற்றொரு ஹம்மிங் பறவை (சித்தரிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரம் பொதுவாக அழைக்கப்படுகிறது), இது ஒரு கிளியாக இருக்காது:

சரி, மீதமுள்ள பறவைகள்: காண்டோர் மற்றும் ஹார்பீஸ்:

அவர்கள் சொல்வது போல், உண்மை வெளிப்படையானது.

நாஸ்கா மற்றும் பரகாஸ் கலாச்சாரங்களின் ஜவுளி மற்றும் மட்பாண்டங்கள் மற்றும் பாலைவனத்தில் உள்ள படங்கள் சில நேரங்களில் விரிவாக ஒத்துப்போகின்றன என்பது வெளிப்படையானது. வழியில், பீடபூமியில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு செடியும் இருந்தது:

இந்த மரவள்ளிக்கிழங்கு, அல்லது யூக்கா, பழங்காலத்திலிருந்தே பெருவின் முக்கிய உணவுகளில் ஒன்றாகும். பெருவில் மட்டுமல்ல, நமது கிரகத்தின் வெப்பமண்டல பகுதி முழுவதும். எங்கள் உருளைக்கிழங்கு போல. சுவைக்கவும்.

அதே நேரத்தில், நாஸ்கா மற்றும் பராகாஸ் கலாச்சாரங்களில் எந்த ஒப்புமையும் இல்லாத பீடபூமியில் வரைபடங்கள் உள்ளன என்பது கவனிக்கத்தக்கது, ஆனால் பின்னர் அதைப் பற்றி மேலும்.

சரி, இந்தியர்கள் இந்த அற்புதமான படங்களை எப்படி உருவாக்கினர் என்று பார்ப்போம். முதல் குழு (பழமையான ஜியோகிளிஃப்ஸ்) பற்றி கேள்விகள் இல்லை. வெளியில் இருந்து படைப்பை ரசிக்கவும், ஏதாவது நடந்தால், அதை சரிசெய்யவும் எப்போதும் வாய்ப்பு இருப்பதால், இந்தியர்கள் இதில் மிகவும் திறமையானவர்கள். ஆனால் இரண்டாவது (பாலைவனத்தில் வரைபடங்கள்) உடன், சில கேள்விகள் எழுகின்றன.

ஒரு அமெரிக்க ஆராய்ச்சியாளர் ஜோ நிக்கல் இருக்கிறார், சொசைட்டி ஆஃப் ஸ்கெப்டிக்ஸ் உறுப்பினர். ஒருமுறை அவர் அமெரிக்காவின் கென்டக்கியில் உள்ள ஒரு மைதானத்தில் 130 மீட்டர் கான்டார் - நாஸ்கா வரைபடங்களில் ஒன்றை மீண்டும் உருவாக்க முடிவு செய்தார். ஜோ மற்றும் அவரது ஐந்து உதவியாளர்கள் கயிறுகள், ஆப்புகள் மற்றும் பலகைகளால் செய்யப்பட்ட குறுக்குத் துண்டு ஆகியவற்றைக் கொண்டு ஆயுதம் ஏந்தி, உங்களை செங்குத்தாக வரைய அனுமதித்தனர். இந்த "சாதனங்கள்" அனைத்தும் பீடபூமியில் வசிப்பவர்களில் இருந்திருக்கலாம்.

இந்தியக் குழுவினர் ஆகஸ்ட் 7, 1982 காலை வேலைகளைத் தொடங்கினர் மற்றும் மதிய உணவு இடைவேளை உட்பட 9 மணி நேரம் கழித்து முடித்தனர். இந்த நேரத்தில், அவர்கள் 165 புள்ளிகளைக் குறித்தனர் மற்றும் அவற்றை ஒன்றாக இணைத்தனர். தோண்டுவதற்குப் பதிலாக, சோதனையாளர்கள் அந்த உருவத்தின் வரையறைகளை சுண்ணாம்பால் மூடினர். 300 மீ உயரத்தில் பறக்கும் விமானத்திலிருந்து புகைப்படங்கள் எடுக்கப்பட்டன.

"இது ஒரு வெற்றி," நிக்கல் நினைவு கூர்ந்தார். "இதன் விளைவாக மிகவும் துல்லியமாகவும் துல்லியமாகவும் இருந்தது, இந்த வழியில் நாம் மிகவும் சமச்சீர் வடிவத்தை எளிதாக மீண்டும் உருவாக்க முடியும். தூரம், எடுத்துக்காட்டாக, படிகளில், கயிற்றால் அல்ல" (11) .

ஆமாம், உண்மையில், அது மிகவும் ஒத்ததாக மாறியது. ஆனால் உங்களோடு கொஞ்சம் நெருக்கமாகப் பார்க்க நாங்கள் ஒப்புக்கொண்டோம். நவீன காண்டரை முன்னோர்களின் படைப்புடன் ஒப்பிட்டுப் பார்க்க நான் முன்மொழிகிறேன்:

திரு. நிக்கல் (இடதுபுறத்தில் உள்ள அவரது காண்டோர்) தனது சொந்த வேலையைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் உற்சாகமாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது. ஒரு ரீமேக் சுற்றி வருகிறது. மஞ்சள் நிறத்தில், நான் ஃபில்லெட்டுகள் மற்றும் அச்சுகளைக் குறித்துள்ளேன், அதை முன்னோர்கள் சந்தேகமின்றி தங்கள் வேலையில் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டனர், அது எப்படி நடந்தது என்பதை நிக்கல் செய்தார். மேலும் இதன் காரணமாக சற்றே சறுக்கிய விகிதாச்சாரங்கள் இடதுபுறத்தில் உள்ள சில "விகாரமான" படத்தை கொடுக்கிறது, இது பழங்கால உருவத்தில் இல்லை.

இங்கே அடுத்த கேள்வி எழுகிறது. காண்டரை இனப்பெருக்கம் செய்ய, நிக்கல் புகைப்படத்தை ஒரு ஓவியமாகப் பயன்படுத்தியதாகத் தெரிகிறது. பூமியின் மேற்பரப்பில் ஒரு படத்தை பெரிதாக்கும் மற்றும் மாற்றும் போது, ​​தவறுகள் தவிர்க்க முடியாமல் ஏற்படும், அதன் அளவு பரிமாற்ற முறையைப் பொறுத்தது. இந்த பிழைகள், அதன்படி, நிக்கலில் நாங்கள் கவனித்த அனைத்து வகையான "விகாரமான" (இது, படம் 4 இன் நடுத்தர நெடுவரிசையில் இருந்து சில நவீன ஜியோகிளிஃப்களில் உள்ளது) வெளிப்படுத்தப்படும். மற்றும் கேள்வி. கிட்டத்தட்ட சரியான படங்களைப் பெற முன்னோர்கள் என்ன ஓவியங்கள் மற்றும் பரிமாற்ற முறைகளைப் பயன்படுத்தினார்கள்?

ஒரு சிலந்தியின் இந்த விஷயத்தில், படம் வேண்டுமென்றே முழுமையான சமச்சீரற்ற தன்மையை இழந்துவிட்டது, ஆனால் நிக்கலைப் போல, அபூரண பரிமாற்றத்தால் கட்டுப்பாடற்ற விகிதாச்சார இழப்பின் திசையில் அல்ல, ஆனால் வரைதல் கொடுக்கும் திசையில் ஒரு வாழ்வாதாரம், உணர்வின் ஆறுதல் (இது பரிமாற்ற செயல்முறையை பெரிதும் சிக்கலாக்குகிறது). பண்டையவர்களுக்கு பரிமாற்றத் தரத்தில் எந்தப் பிரச்சினையும் இல்லை என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார். நிக்கல் மிகவும் துல்லியமான படத்தை உருவாக்கும் வாக்குறுதியை நிறைவேற்றினார், மேலும் அதே சிலந்தியை வரைந்தார் (நேஷனல் ஜிகிராபிக் ஆவணப்படத்தின் காட்சிகள் "இது உண்மையா? பண்டைய விண்வெளி வீரர்கள்"):

ஆனால் நீங்களும் நானும் அவரின் சொந்த சிலந்தியை வரைந்தோம், நாஸ்கானுக்கு ஒத்த மற்றும் அதே அளவு, ஆனால் எளிமையான மற்றும் சமச்சீர் (சில காரணங்களால், விமானத்தின் புகைப்படம் எங்கும் காணப்படவில்லை), அனைத்தும் இல்லாமல் முந்தைய புகைப்படங்களில் காணக்கூடிய நுணுக்கங்கள் மற்றும் மரியா ரீச்சைப் பாராட்டியவை.

வரைபடங்களை மாற்றும் மற்றும் பெரிதாக்கும் முறை பற்றிய அடிக்கடி விவாதிக்கப்படும் கேள்வியை ஒதுக்கி வைப்போம், மேலும் ஓவியங்களைப் பார்க்க முயற்சிப்போம், இது இல்லாமல் பண்டைய கலைஞர்களால் செய்ய முடியாது.

கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மரியா ரீச் கையால் செய்த சிறந்த ஓவியங்கள் நடைமுறையில் இல்லை என்று மாறியது. எல்லாமே - ஸ்டைலைசேஷன், விவரங்களை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல், அல்லது ஓவியங்களின் வேண்டுமென்றே சிதைப்பது, கலைஞர்களின் கருத்துப்படி, அக்கால இந்தியர்களின் பழமையான நிலை. சரி, நான் உட்கார்ந்து அதை நானே செய்ய முயற்சிக்க வேண்டும். ஆனால் இந்த வழக்கு மிகவும் உற்சாகமாக மாறியது, கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து படங்களையும் வரைந்த வரை அவரால் தன்னை கிழிக்க முடியாது. முன்னோக்கிப் பார்த்தால், இரண்டு மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியங்கள் இருந்தன என்று நான் கூறுவேன். ஆனால் நான் உங்களை அழைப்பதற்கு முன்
"நாஸ்கான்" கிராபிக்ஸ் கேலரி, நான் பின்வருவதைக் கவனிக்க விரும்புகிறேன்.

முதலில், வரைபடங்களின் கணித விளக்கத்தை மரியா ரீச் மிகவும் கவனமாகத் தேடியது எனக்குப் புரியவில்லை:

அவள் தன் புத்தகத்தில் எழுதியது இதுதான்: "ஒவ்வொரு பிரிவின் நீளமும் திசையும் கவனமாக அளவிடப்பட்டு பதிவு செய்யப்பட்டது. வான்வழி புகைப்படத்துடன் நாம் பார்க்கும் சரியான அவுட்லைனை இனப்பெருக்கம் செய்ய தோராயமான அளவீடுகள் போதுமானதாக இருக்காது: சில அங்குலங்களின் விலகல் வரைபடத்தின் விகிதாச்சாரத்தை சிதைக்கவும் வெற்றியாளர்கள், கடத்த முடியாத ஒரே புதையல் "(2).

நான் வரையத் தொடங்கியபோது இதை முழுமையாக புரிந்துகொண்டேன். இது இனி ஓவியங்களைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் பீடபூமியில் உள்ளதை நெருங்குவது பற்றியது. விகிதாச்சாரத்தில் ஏதேனும் குறைந்தபட்ச மாற்றம் எப்போதுமே நிக்கலில் நாம் பார்த்ததைப் போன்ற "விகாரமான" நிலைக்கு வழிவகுத்தது, உடனடியாக படத்தின் லேசான தன்மையையும் நல்லிணக்கத்தையும் இழந்தது.

செயல்முறை பற்றி கொஞ்சம். அனைத்து வரைபடங்களுக்கும் போதுமான புகைப்படப் பொருள் உள்ளது, சில விவரங்கள் காணவில்லை என்றால், நீங்கள் எப்போதும் விரும்பிய படத்தை வேறு கோணத்தில் காணலாம். சில நேரங்களில் முன்னோக்கில் சிக்கல்கள் இருந்தன, ஆனால் இது ஏற்கனவே உள்ள வரைபடங்களின் உதவியுடன் அல்லது கூகிள் எர்த் மூலம் எடுக்கப்பட்டது. "பாம்பு கழுத்தை" வரையும்போது வேலை செய்யும் தருணம் இப்படித்தான் இருக்கும் (இந்த விஷயத்தில், 5 புகைப்படங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன):

எனவே, ஒரு சிறந்த தருணத்தில், பெசியர் வளைவுகளுடன் பணிபுரியும் ஒரு குறிப்பிட்ட திறமையுடன் (60 களில் வாகன வடிவமைப்பிற்காக உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் முக்கிய கணினி கிராபிக்ஸ் கருவிகளில் ஒன்றாக மாறியது), நிரல் சில நேரங்களில் ஒரே மாதிரியாக வெளிப்புறங்களை வரைவதை நான் கண்டுபிடித்தேன். முதலில், சிலந்தியின் கால்களின் ஃபில்லெட்டுகளில் இது கவனிக்கப்பட்டது, என் பங்கேற்பு இல்லாமல், இந்த ஃபில்லட்டுகள் கிட்டத்தட்ட அசல் கால்களுக்கு ஒத்ததாக மாறியது. மேலும், முனைகளின் சரியான நிலைகள் மற்றும் அவை ஒரு வளைவாக இணைக்கப்படும்போது, ​​கோடு சில சமயங்களில் வரைபடத்தின் விளிம்பை சரியாக மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறது. குறைவான முனைகள், ஆனால் அவற்றின் நிலை மற்றும் அமைப்புகள் மிகவும் உகந்தவை - அசலுடன் அதிக ஒற்றுமை.

பொதுவாக, ஒரு சிலந்தி என்பது நடைமுறையில் ஒரு பெசியர் வளைவு (இன்னும் சரியாக ஒரு பெசியர் ஸ்ப்லைன், பெசியர் வளைவுகளின் தொடர் இணைப்பு), வட்டங்கள் மற்றும் நேர் கோடுகள் இல்லாமல். மேலும் வேலையின் போது, ​​இந்த தனித்துவமான "நாஸ்கான்" வடிவமைப்பு பெசியர் வளைவுகள் மற்றும் நேர்கோடுகளின் கலவையாகும் என்ற நம்பிக்கை வளர்ந்தது. கிட்டத்தட்ட வழக்கமான வட்டங்கள் அல்லது வளைவுகள் எதுவும் காணப்படவில்லை:

மரியா ரீச், பயிற்சியின் மூலம் ஒரு கணிதவியலாளர், ரேடியின் பல அளவீடுகளை விவரிக்க முயன்றது பெசியர் வளைவுகள் இல்லையா?

ஆனால் பெரிய வரைபடங்களை வரையும்போது, ​​முன்னோர்களின் திறமையால் நான் உண்மையிலேயே ஊக்குவிக்கப்பட்டேன், அங்கு பெரிய அளவிலான கிட்டத்தட்ட சரியான வளைவுகள் இருந்தன. வரைபடங்களின் நோக்கம் ஸ்கேட்சைப் பார்க்கும் முயற்சி, பீடபூமியில் வரைவதற்கு முன்பு முன்னோர்கள் வைத்திருந்ததை மீண்டும் ஒரு முறை உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். நான் என் சொந்த படைப்பாற்றலைக் குறைக்க முயன்றேன், பழங்காலத்தின் தர்க்கம் தெளிவாக இருந்த இடங்களில் மட்டுமே சேதமடைந்த பகுதிகளை ஓவியம் வரைவதற்கு முயன்றேன் (ஒரு காண்டரின் வால், வெளியேறுதல் மற்றும் சிலந்தியின் உடலில் நவீன சுற்றுதல் போன்றவை). சில இலட்சியமயமாக்கல், வரைபடங்களின் முன்னேற்றம் உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் அசல் 1500 மீட்டர் பழமையான பாலைவனத்தில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மீட்டெடுக்கப்பட்ட படங்கள் பிரம்மாண்டமானவை என்பதை மறந்துவிடக் கூடாது.

தொழில்நுட்ப விவரங்கள் இல்லாமல் சிலந்தி மற்றும் நாயுடன் ஆரம்பிக்கலாம்:

மீன் மற்றும் பறவை போர்:

குரங்கு பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் விவரம். இந்த வரைபடம் மிகவும் சீரற்ற வெளிப்புறத்தைக் கொண்டுள்ளது. முதலில், படங்களில் இருப்பது போல் நான் வரைந்தேன்:

ஆனால் பின்னர் விகிதாச்சாரத்தின் அனைத்து துல்லியத்தன்மையுடனும், கலைஞரின் கை சிறிது நடுங்குவது போல் தோன்றியது, இது ஒரே கலவையைச் சேர்ந்த நேர்கோடுகளில் கவனிக்கத்தக்கது. இது எதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஒருவேளை இந்த இடத்தில் மிகவும் சீரற்ற நிவாரணம் இருப்பதால்; ஆனால் ஓவியத்தில் உள்ள கோடு கொஞ்சம் தடிமனாக இருந்தால், இந்த முறைகேடுகள் அனைத்தும் இந்த தடிமனான கோட்டின் உள்ளே மறைக்கப்படும். குரங்கு அனைத்து வரைபடங்களுக்கும் தரமான வடிவவியலைப் பெறுகிறது. இணைக்கப்பட்ட அராக்னிட் குரங்குகள், அதன் முன்மாதிரி, பல ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, முன்னோர்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பு மற்றும் கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது
படத்தில் உள்ள விகிதாச்சாரத்தின் துல்லியம்:

மேலும் பல்லி, மரம் மற்றும் "ஒன்பது விரல்கள்" என்ற மும்மூர்த்திகளை அறிமுகப்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை என்று நினைக்கிறேன். பல்லியின் பாதங்களுக்கு நான் உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறேன் - பண்டைய கலைஞர் பல்லிகளின் உடற்கூறியல் அம்சத்தை மிகத் துல்லியமாக கவனித்தார் - அது போல, ஒரு மனிதனுடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு தலைகீழ் உள்ளங்கை:

இகுவானா மற்றும் ஹம்மிங்பேர்ட்:

பாம்பு, பெலிகன் மற்றும் ஹார்பி:

ஒரு காண்டாமிருக நாய் மற்றும் மற்றொரு ஹம்மிங் பறவை. வரிகளின் கருணைக்கு கவனம் செலுத்துங்கள்:

காண்டோர் மற்றும் கிளி:

கிளிக்கு அசாதாரண கோடு உள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், இந்த வரைதல் நாஸ்கன் படங்களுக்கு அசாதாரணமான அதன் முழுமையற்ற தன்மையால் எப்போதும் சங்கடமாக இருக்கிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இது மிகவும் மோசமாக சேதமடைந்துள்ளது, ஆனால் சில படங்களில் இந்த வளைவு கவனிக்கத்தக்கது (படம் 131), அதாவது, படத்தின் தொடர்ச்சி மற்றும் அதை சமநிலைப்படுத்துகிறது. முழு வரைபடத்தையும் பார்ப்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும், ஆனால், துரதிருஷ்டவசமாக, என்னால் எதற்கும் உதவ முடியாது. இந்த பெரிய படங்களின் வரையறைகளில் வளைவுகளின் திறமை செயல்திறன் குறித்து நான் உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கிறேன் (மக்கள் காண்டரின் புகைப்படத்தில் தெரியும்). காண்டோருக்கு கூடுதல் இறகு சேர்க்க நவீன "பரிசோதனையாளர்களின்" பரிதாபமான முயற்சியை ஒருவர் தெளிவாகக் காணலாம்.

இங்கே நாம் நமது தொடக்க நாளின் ஒரு குறிப்பிட்ட உச்சத்தை அடைகிறோம். பீடபூமியில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான படம் உள்ளது, அல்லது மாறாக, 10 ஹெக்டேருக்கு மேல் பரவிய வரைபடங்களின் குழு. கூகிள் எர்த், பல புகைப்படங்களில் அவள் சரியாகத் தெரியும், ஆனால் அது குறிப்பிடப்பட்ட இடங்களில் மிகக் குறைவு. நாங்கள் பார்க்கிறோம்:

ஒரு பெரிய பெலிகனின் அளவு 280 x 400 மீட்டர். விமானத்திலிருந்து புகைப்படங்கள் மற்றும் வரைதல் வேலை செய்யும் தருணம்:

மீண்டும், சரியாக செயல்படுத்தப்பட்ட (கூகுளில் இருந்து பார்த்தால்) 300 மீட்டருக்கும் அதிகமான நீளம். ஒரு அசாதாரண படம், இல்லையா? இது அன்னியமான, சற்று மனிதாபிமானமற்ற ஒன்றோடு வீசுகிறது ...

இந்த மற்றும் பிற படங்களின் அனைத்து விசித்திரங்களைப் பற்றி நாங்கள் நிச்சயமாக பேசுவோம், ஆனால் இப்போது நாங்கள் தொடருவோம்.

மற்ற வரைபடங்கள், சற்று வித்தியாசமான இயல்புடையவை:

சில நேரங்களில் மிகவும் சிக்கலான, குணாதிசய சுற்றுகள் மற்றும் விகிதாச்சாரத்தை பராமரிக்க குறிப்பது தேவைப்படும் படங்கள் உள்ளன, ஆனால் அதே நேரத்தில் புலப்படும் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. புதிதாக வாங்கிய பேனாவை திட்டமிடுவது போல:

"மயில்" வரைதல் வலதுசாரி கோடுடன் இணைவதற்கு சுவாரஸ்யமானது (இருப்பினும், இது மீட்டெடுப்பவர்களின் வேலை). பண்டைய படைப்பாளிகள் இந்த வரைபடத்தை நிவாரணத்திற்குள் எவ்வளவு திறமையாக நுழைந்தார்கள் என்பதைப் போற்றுங்கள்:

வரைபடங்களைப் பற்றிய எங்கள் மதிப்பாய்வு நிறைவடைய, படாத படங்களைப் பற்றி சில வார்த்தைகள். சமீபத்தில், ஜப்பானிய ஆராய்ச்சியாளர்கள் அதிக வரைபடங்களைக் கண்டறிந்துள்ளனர். அவற்றில் ஒன்று பின்வரும் படத்தில் உள்ளது:

பீடபூமியின் தெற்கில், நாஸ்கா ஆற்றின் அருகே அமைந்துள்ளது. என்ன சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் குறுக்குவெட்டுடன் ஒன்றரை மீட்டர் அகலத்தில் (கார்களின் தடங்கள் மூலம் மதிப்பிடுதல்) வரையப்பட்ட அழகிய வழக்கமான வளைவுகளின் வடிவத்தில் கையெழுத்து தெளிவாகத் தெரியும்.

நான் ஏற்கனவே பல்பா அருகே மிதிபட்ட பகுதியை குறிப்பிட்டுள்ளேன். ஒரு சிறிய, மிகவும் சுவாரஸ்யமான வரைபடமும் (சாய்ந்த அம்புக்குறியால் குறிக்கப்பட்டுள்ளது) ஒரு உயிரினத்தை அதிக எண்ணிக்கையிலான விரல்கள் அல்லது கூடாரங்களுடன் சித்தரிக்கிறது, ஆய்வுகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால், துரதிருஷ்டவசமாக, புகைப்படங்களில் மிகவும் வேறுபடுவதில்லை:

இன்னும் சில வரைபடங்கள், ஒருவேளை அவ்வளவு உயர்தரமானது அல்ல, ஆனால் பழமையான ஜியோகிளிஃப்களிலிருந்து வேறுபட்ட பாணியில் செய்யப்பட்டவை:

அடுத்த வரைபடம் அசாதாரணமானது, அது தடிமனான (சுமார் 3 மீ) டி-கோடுடன் வரையப்பட்டது. இது ஒரு பறவை என்று காணலாம், ஆனால் விவரங்கள் ஒரு ட்ரெப்சாய்டால் அழிக்கப்படுகின்றன:

மதிப்பாய்வின் முடிவில், சில புள்ளிவிவரங்கள் ஏறக்குறைய ஒரே அளவில் சேகரிக்கப்படும் ஒரு வரைபடம்:

பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் சில வரைபடங்களின் சமச்சீரற்ற தன்மைக்கு கவனத்தை ஈர்த்தனர், இது தர்க்கத்தின் படி, சமச்சீராக இருக்க வேண்டும் (சிலந்தி, காண்டோர், முதலியன). இந்த சிதைவுகள் நிவாரணத்தால் ஏற்படுகின்றன என்ற பரிந்துரைகள் கூட உள்ளன, மேலும் இந்த வரைபடங்களை சரிசெய்ய முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டுள்ளன. உண்மையில், பழங்காலத்தின் அனைத்து நுணுக்கங்களுக்கும் விவரங்கள் மற்றும் விகிதாச்சாரங்களுக்கு, தெளிவாக வேறுபட்ட அளவுகளில் ஒரு காண்டரின் பாதங்களை வரைவது தர்க்கரீதியானது அல்ல (படம் 131).
பாதங்கள் ஒருவருக்கொருவர் நகல்கள் அல்ல, ஆனால் ஒரு டஜன் துல்லியமாக செயல்படுத்தப்பட்ட ஃபில்லெட்டுகள் உட்பட இரண்டு முற்றிலும் மாறுபட்ட வடிவங்கள் என்பதை தயவுசெய்து கவனிக்கவும். வெவ்வேறு மொழிகள் பேசும் மற்றும் வெவ்வேறு வரைபடங்களைப் பயன்படுத்தி இரண்டு குழுக்களால் வேலை மேற்கொள்ளப்பட்டது என்று கருதுவது கடினம். முன்னோர்கள் சமச்சீர்மையிலிருந்து வேண்டுமென்றே விலகிவிட்டார்கள் என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது, குறிப்பாக முற்றிலும் சமச்சீர் இருப்பதால்
படங்கள் (பின்னர் அவற்றைப் பற்றி மேலும்). எனவே, வரையும்போது, ​​ஒரு குறிப்பிடத்தக்க விஷயத்திற்கு நான் கவனத்தை ஈர்த்தேன். முன்னோர்கள், முப்பரிமாண படங்களின் கணிப்புகளை வரைந்தனர். நாங்கள் பார்க்கிறோம்:

லேசான கோணத்தில் குறுக்கிடும் இரண்டு விமானங்களில் காண்டோர் வரையப்பட்டுள்ளது. பெலிகன் இரண்டு செங்குத்தாக இருப்பதாக தெரிகிறது. எங்கள் சிலந்திக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமான 3 -டி பார்வை உள்ளது (1 - அசல் படம், 2 - நேராக்கப்பட்டது, படத்தில் உள்ள விமானங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது). மற்ற சில வரைபடங்களில் இது கவனிக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக - ஒரு ஹம்மிங்பேர்ட், அதன் சிறகுகளின் அளவு அது நம் மீது பறக்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது, ஒரு நாய் நம்மைத் திரும்பி, பல்லி மற்றும் "ஒன்பது விரல்களால்", வெவ்வேறு அளவு உள்ளங்கைகளுடன் (படம் 144). மரத்தில் முப்பரிமாண அளவு எவ்வளவு புத்திசாலித்தனமாக வைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதைப் பாருங்கள்:

இது ஒரு துண்டு காகிதம் அல்லது படலத்தால் ஆனது, நான் ஒரு கிளையை நேராக்கினேன்.

இதுபோன்ற வெளிப்படையான விஷயங்களை எனக்கு முன் யாரும் கவனிக்கவில்லை என்றால் அது விசித்திரமாக இருக்கும். உண்மையில், பிரேசிலிய ஆராய்ச்சியாளர்களின் ஒரு வேலையை நான் கண்டேன் (4). ஆனால் அங்கு, மாறாக சிக்கலான மாற்றங்கள் மூலம், வரைபடங்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட முப்பரிமாண உடல் அமைப்பு நிறுவப்பட்டது:

நான் சிலந்தியுடன் உடன்படுகிறேன், ஆனால் மற்றவர்களுடன் முற்றிலும் இல்லை. சில வரைபடங்களின் சொந்த முப்பரிமாண பதிப்பை உருவாக்க முடிவு செய்தேன். உதாரணமாக, பிளாஸ்டிசினின் "ஒன்பது விரல்கள்" எப்படி இருக்கும்:

நான் பாதங்களால் புத்திசாலியாக இருக்க வேண்டும், முன்னோர்கள் அவற்றை சற்று மிகைப்படுத்தப்பட்ட முறையில் சித்தரித்தனர், எந்த உயிரினமும் நுனியில் நடக்கவில்லை. ஆனால் ஒட்டுமொத்தமாக, அது இப்போதே மாறியது, நான் எதையும் யோசிக்க வேண்டியதில்லை - எல்லாம் வரைபடத்தில் உள்ளது (குறிப்பிட்ட மூட்டு, உடலின் வளைவு, "காதுகளின்" நிலை). சுவாரஸ்யமாக, இந்த எண்ணிக்கை ஆரம்பத்தில் சமநிலையில் இருந்தது (அதன் காலில் நின்று). கேள்வி தானாகவே எழுந்தது, உண்மையில் அது எந்த வகையான விலங்கு? மற்றும்
பொதுவாக, முன்னோர்கள் பீடபூமியில் தங்கள் அற்புதமான பயிற்சிகளுக்காக தங்கள் பாடங்களை எங்கே பெற்றார்கள்?

இங்கே, வழக்கம் போல், இன்னும் சில சுவாரஸ்யமான விவரங்கள் எங்களுக்கு காத்திருக்கின்றன.

நமக்கு பிடித்த - சிலந்திக்கு திரும்புவோம். பல்வேறு ஆராய்ச்சியாளர்களின் படைப்புகளில், இந்த சிலந்தி ரிசினுலி பிரிவைச் சேர்ந்ததாக அடையாளம் காணப்பட்டது. நுழைவு-வெளியேறும் கோடுகள் சில ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு ஒரு பிறப்புறுப்பு உறுப்பாகத் தோன்றியது, மேலும் இந்த குறிப்பிட்ட வரிசைக்குரிய சிலந்தியின் பிறப்புறுப்பு அதன் பாதத்தில் உள்ளது. உண்மையில், குழப்பம் இங்கிருந்து வரவில்லை. சிலந்தியிலிருந்து ஒரு கணம் விலகிச் செல்வோம், அடுத்த படத்தைப் பாருங்கள் நான்
கேள்விக்கு பதிலளிக்க நான் வாசகரிடம் கேட்பேன் - குரங்கும் நாயும் என்ன செய்கின்றன?

அன்புள்ள வாசகருக்கு என்ன தோன்றுகிறது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் என் பதிலளித்தவர்கள் அனைவரும் விலங்குகள் அவற்றின் இயற்கையான தேவைகளை பூர்த்தி செய்கிறார்கள் என்று பதிலளித்தனர். மேலும், முன்னோர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நாயின் பாலினத்தைக் காட்டினர், மேலும் பிறப்புறுப்புகள் பொதுவாக வேறு அமைப்பில் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. மேலும், அதே கதை சிலந்தியுடன் இருப்பதாகத் தெரிகிறது - சிலந்தி, எதையும் நேராக்கவில்லை, அதற்கு ஒரு நுழைவு மற்றும் அதன் பாதத்தில் வெளியேறும். நீங்கள் கூர்ந்து கவனித்தால், இது ஒரு சிலந்தி அல்ல, மாறாக எறும்பு போன்ற ஒன்று:

நிச்சயமாக ரிசினுலே அல்ல. "எறும்பு" மன்றத்தில் யாரோ நகைச்சுவையாக - இது ஒரு சிலந்தி -எறும்பு. உண்மையில், சிலந்திக்கு செபலோத்தோராக்ஸ் உள்ளது, ஆனால் இங்கு முன்னோர்கள் எறும்பின் தலை பண்பையும், எட்டு கால்கள் கொண்ட உடலையும் தெளிவாக வேறுபடுத்தினர் (எறும்புக்கு ஆறு கால்கள் மற்றும் ஒரு ஜோடி மீசை). மேலும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், பாலைவனத்தில் என்ன வர்ணம் பூசப்பட்டது என்பது இந்தியர்களுக்கே புரியவில்லை. மட்பாண்டங்களின் படங்கள் இங்கே:

சிலந்திகளை அவர்கள் தெரிந்துகொண்டு வரைந்தனர் (இடதுபுறம்), இடதுபுறம், நம் சிலந்தி எறும்பு சித்தரிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, கலைஞர் மட்டுமே கால்களின் எண்ணிக்கையைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை - அவற்றில் 16 மட்பாண்டங்களில் உள்ளன. இதற்கு உண்மையில் என்ன அர்த்தம் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் நீங்கள் ஒரு நாற்பது மீட்டர் வரைபடத்தின் நடுவில் நின்றால், கொள்கையளவில், தரையில் என்ன சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ள முடியும், ஆனால் பாதங்களின் முனைகளில் வட்டமிடுவதை கவனிக்க முடியாது. ஆனால் ஒன்று நிச்சயம் - நமது கிரகத்தில் அத்தகைய உயிரினம் இல்லை.

மேலும் செல்லலாம். மூன்று புள்ளிவிவரங்கள் கேள்விகளை எழுப்புகின்றன. முதலாவது மேலே காட்டப்பட்டுள்ள "ஒன்பது விரல்கள்". இரண்டாவது காண்டாமிருக நாய். ஒரு சிறிய அளவிலான நாஸ்கா படம், சுமார் 50 மீட்டர், சில காரணங்களால் விரும்பத்தகாதது மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களால் அரிதாக குறிப்பிடப்படுகிறது:

துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது என்னவென்று எனக்கு எந்த எண்ணமும் இல்லை, எனவே மீதமுள்ள படத்திற்கு செல்லலாம்.

பெரிய பெலிகன்.

ஒரே அளவு, அதன் அளவு மற்றும் சரியான கோடுகள் காரணமாக, பாலைவனத்தில் (மற்றும் முன்னோர்களின் ஓவியங்களில் முறையே) வரைபடத்தில் சரியாகவே தெரிகிறது. இந்த படத்தை பெலிகன் என்று அழைப்பது முற்றிலும் சரியானதல்ல. ஒரு நீண்ட கொக்கு மற்றும் கோயிட்டர் போல தோற்றமளிக்கும் ஒன்று இன்னும் பெலிகன் என்று அர்த்தமல்ல. பறவைகள் பறவைகளை உருவாக்கும் முக்கிய விவரங்களை முன்னோர்கள் குறிப்பிடவில்லை - இறக்கைகள். பொதுவாக, இந்த படம் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் செயல்படாதது. நீங்கள் அதில் நடக்க முடியாது - அது மூடப்படவில்லை. மேலும் கண்ணில் நுழைவது எப்படி - மீண்டும் குதிக்கவா? பகுதிகளின் தனித்தன்மை காரணமாக காற்றிலிருந்து கருத்தில் கொள்வது சிரமமாக உள்ளது. இது குறிப்பாக வரிகளுடன் இணைக்கப்படவில்லை. ஆயினும்கூட, இந்த பொருள் வேண்டுமென்றே உருவாக்கப்பட்டது என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை - இது இணக்கமாகத் தெரிகிறது, சிறந்த வளைவு திரிசூலத்தை சமன் செய்கிறது (வெளிப்படையாக, குறுக்கு), பின்னால் மாறுபடும் நேர் கோடுகளால் கொக்கு சமநிலையானது. இந்த வரைபடம் ஏன் மிகவும் அசாதாரணமான ஒன்றை உணர்கிறது என்பதை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. மற்றும் எல்லாம் மிகவும் எளிது. சிறிய மற்றும் நுட்பமான விவரங்கள் கணிசமான தூரம் இடைவெளியில் உள்ளன, நமக்கு முன்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, நாம் ஒரு சிறிய விவரத்திலிருந்து இன்னொரு பார்வைக்கு நம் பார்வையை மாற்ற வேண்டும். முழு வரைபடத்தையும் மறைக்க நீங்கள் கணிசமான தூரத்திற்கு நகர்ந்தால், இந்த சிறிய தன்மை அனைத்தும் ஒன்றிணைந்து, படத்தின் பொருள் இழக்கப்படும். இந்த வரைபடமானது "மஞ்சள்" புள்ளியின் வேறுபட்ட அளவு கொண்ட உயிரினத்தின் கருத்துக்காக உருவாக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது - விழித்திரையில் மிகப்பெரிய பார்வைக் கூர்மையின் மண்டலம். எனவே எந்த வரைபடமும் அசாதாரண கிராபிக்ஸ் என்று கூறினால், எங்கள் பெலிகான் முதல் வேட்பாளர்.

நீங்கள் கவனித்தபடி, தலைப்பு வழுக்கும், நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு கற்பனை செய்யலாம், ஆரம்பத்தில் அதை உயர்த்தலாமா வேண்டாமா என்று நான் சந்தேகித்தேன். ஆனால் நாஸ்கா பீடபூமி ஒரு சுவாரஸ்யமான இடம், முயல் எங்கிருந்து குதிக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. மேலும் விசித்திரமான படங்களின் தலைப்பை எழுப்ப வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் தெரியாத ஒரு வரைபடம் எதிர்பாராத விதமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. குறைந்த பட்சம் நான் அதைப் பற்றி எதுவும் இணையத்தில் காணவில்லை.

இருப்பினும், வரைதல் முற்றிலும் தெரியவில்லை. இணையதளத்தில் (24), இந்த வரைபடம் சேதத்தால் இழந்ததாகக் கருதப்படுகிறது மற்றும் அதன் ஒரு பகுதி கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் எனது தரவுத்தளத்தில் நான் இழந்த விவரங்களை வாசிக்கக்கூடிய குறைந்தது நான்கு படங்களைக் கண்டேன். வரைபடம் உண்மையில் மோசமாக சேதமடைந்துள்ளது, ஆனால் மீதமுள்ள பகுதிகளின் ஏற்பாடு, அதிர்ஷ்டவசமாக, அசல் படம் எப்படி இருந்தது என்பதை யூகிக்க அதிக அளவு நிகழ்தகவை அளிக்கிறது. ஆம்
மற்றும் வரைதல் அனுபவம் தலையிடவில்லை.

எனவே, முதல் காட்சி. குறிப்பாக "சில அவதானிப்புகள்" வாசகர்களுக்கு. நாஸ்கா பீடபூமியின் புதிய குடியிருப்பாளர். சந்திப்பு:

வரைதல் மிகவும் அசாதாரணமானது, சுமார் 60 மீட்டர் நீளம், நிலையான பாணியிலிருந்து சிறிது வெளியே, ஆனால் நிச்சயமாக பழமையானது - மேற்பரப்பில் கீறப்பட்டு கோடுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். கீழ் நடுத்தர துடுப்பு, விளிம்பின் ஒரு பகுதி மற்றும் மீதமுள்ள உள் வரைதல் தவிர அனைத்து விவரங்களும் படிக்கக்கூடியவை. இந்த வரைபடம் சமீப காலங்களில் தேய்ந்து போனதைக் காணலாம். ஆனால், பெரும்பாலும் வேண்டுமென்றே அல்ல, வெறும் சரளை சேகரித்தல்.

மீண்டும் கேள்வி எழுகிறது - இது பண்டைய கலைஞர்களின் கற்பனையா, அல்லது பசிபிக் கடற்கரையில் எங்காவது விடுமுறையில் இதேபோன்ற துடுப்புகளின் அமைப்பைக் கொண்ட ஒரு மீனை அவர்கள் கண்டார்களா? இது மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நினைவுச்சின்னமான குறுக்கு-பின்லாக்கப்பட்ட கோயில்காந்தை நினைவூட்டுகிறது. தென்னமெரிக்காவின் கடற்கரையில் அந்தக் காலத்தில் கோயில்காந்த் பள்ளிகளில் நீந்திக் கொண்டிருந்தால் ஒழிய.

வரைபடங்களில் உள்ள விசித்திரங்களை சிறிது நேரம் ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, மிகச் சிறியதாக இருந்தாலும், குறைவான சுவாரஸ்யமான படங்களின் குழுவைக் கருத்தில் கொள்வோம். நான் அதை சரியான வடிவியல் குறியீடுகள் என்று அழைப்பேன்.

எஸ்ட்ரெல்லா:

கட்டம் மற்றும் சதுர வளையம்:

கூகிள் எர்த் படமானது, தொடங்கப்பட்ட மற்றொன்றையும், சதுரங்களின் பெரிய வளையத்தையும் காட்டுகிறது:

மற்றொரு படம், நான் அதை "எஸ்ட்ரெல்லா 2" என்று அழைக்கிறேன்:

எல்லா படங்களும் ஒரே மாதிரியாக உருவாக்கப்படுகின்றன - முன்னோர்களுக்கு குறிப்பிடத்தக்க புள்ளிகள் மற்றும் கோடுகள் கற்களால் குறிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் கற்களால் அழிக்கப்பட்ட ஒளி பகுதிகள் துணைப் பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன:

நீங்கள் பார்க்கிறபடி, சதுரங்களின் வளையத்திலும் "எஸ்ட்ரெல்லா" -2 வில் அனைத்து குறிப்பிடத்தக்க மையங்களும் கற்களால் வரிசையாக உள்ளன.

நாஸ்கா பீடபூமி இன்று ஒரு உயிரற்ற பாலைவனமாகும், இது வெப்பம் மற்றும் வெயிலால் இருண்ட கற்களால் மூடப்பட்டு நீண்ட உலர்ந்த நீர் ஓடைகளின் படுக்கைகளால் வெட்டப்பட்டது; பூமியில் வறண்ட இடங்களில் ஒன்று. இது பெருவின் தலைநகரான லிமாவிலிருந்து தெற்கே 450 கிமீ தொலைவில், பசிபிக் கடற்கரையிலிருந்து 40 கிமீ தொலைவில், சுமார் 450 மீ உயரத்தில் அமைந்துள்ளது. இங்கு சராசரியாக இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு ஒரு முறை மழை பெய்யும் மற்றும் அரை மணி நேரத்திற்கு மேல் நீடிக்காது.

இருபதுகளில், லிமாவிலிருந்து அரேகிபாவுக்கு விமானங்கள் தொடங்கியவுடன், பீடபூமியில் விசித்திரமான கோடுகள் கவனிக்கத் தொடங்கின. நிறைய வரிகள். நேராக ஒரு அம்பு, சில நேரங்களில் மிகவும் அடிவானம் வரை நீண்டு, அகலமாகவும் குறுகலாகவும், குறுக்கிடும் மற்றும் ஒன்றுடன் ஒன்று, சிந்திக்க முடியாத திட்டங்கள் மற்றும் மையங்களில் இருந்து சிதறல், கோடுகள் பாலைவனத்தை ஒரு பெரிய வரைபட பலகை போல ஆக்கியது:

கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, இந்த பகுதியில் வசிக்கும் கோடுகள் மற்றும் கலாச்சாரங்களைப் பற்றிய தீவிர ஆய்வு தொடங்கியது, ஆனால் புவியியல் இன்னும் தங்கள் இரகசியங்களை வைத்திருந்தது; கல்வி அறிவியலின் முக்கிய நீரோட்டத்திற்கு வெளியே இந்த நிகழ்வை விளக்கும் பதிப்புகள் தோன்றத் தொடங்கின, பண்டைய நாகரிகங்களின் தீர்க்கப்படாத மர்மங்களுக்கு இடையில் தலைப்பு சரியான இடத்தைப் பிடித்தது, இப்போது நாஸ்கா புவியியல் பற்றி கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் தெரியும்.

உத்தியோகபூர்வ அறிவியலின் பிரதிநிதிகள் மீண்டும் மீண்டும் கூறினார்கள், எல்லாம் தீர்க்கப்பட்டுவிட்டன, அது மத சடங்குகளின் தடயங்கள், அல்லது, தீவிர நிகழ்வுகளில், நீர் ஆதாரங்களுக்கான தேடல்கள் அல்லது வானியல் அறிகுறிகளின் எச்சங்கள் தவிர வேறில்லை. ஆனால் நியாயமான சந்தேகங்கள் மற்றும் கேள்விகள் இருப்பதால், ஒரு விமானத்தில் இருந்து படங்களை பார்த்தால் போதும் அல்லது விண்வெளியில் இருந்து பார்த்தால் போதும் - இரண்டாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இந்தியர்கள் கட்டாயப்படுத்திய இந்த சடங்குகள் என்ன, அதன் சமூகம் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டத்தில் இருந்தது, யார் சிறிய கிராமங்கள் மற்றும் பண்ணைகளில் வாழ்ந்த, எழுதப்பட்ட மொழி இல்லை, பிழைப்புக்காக தொடர்ந்து போராட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, வடிவியல் வடிவங்கள், பல கிலோமீட்டர் நேர் கோடுகள் மற்றும் மாபெரும் வடிவமைப்பு படங்களுடன் நூற்றுக்கணக்கான சதுர கிலோமீட்டர் பாலைவனம். உயரம்?
புவியியல் ஆய்வுக்காக 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அர்ப்பணித்த மரியா ரீச், தனது புத்தகத்தில் குறிப்பிடுகையில், மேற்கொள்ளப்பட்ட மகத்தான வேலைகளின் அடிப்படையில், கோடுகள் உருவாக்குவது இந்த பகுதியில் வசிக்கும் சமூகத்தின் மையப் பணியாக இருந்திருக்க வேண்டும். நேரம் ...

மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த படைப்புகளில், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் வரிகளின் முழுமையான தீர்வு பற்றி இத்தகைய திட்டவட்டமான முடிவுகளை கடைபிடிக்கவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, மத விழாக்களை மேலும் ஆராய்ச்சி தேவைப்படும் பதிப்பாக மட்டுமே குறிப்பிடுகின்றனர்.

இந்த அற்புதமான புதிரை மீண்டும் தொடுவதற்கு நான் முன்மொழிகிறேன், ஆனால் மற்றொரு பரிமாணத்திலிருந்து போல் இன்னும் கொஞ்சம் நெருக்கமாக இருக்கலாம்; பி. கோசோக் 1939 இல் பாலைவனத்தின் மீது பறக்க ஒரு விமானத்தை முதன்முதலில் விசேஷமாக வாடகைக்கு எடுத்தபோது செய்ததைப் போன்றது.

எனவே, நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய ஒரு சிறிய தகவல் இங்கே.

1927 பெருவியன் தொல்பொருள் ஆய்வாளர் டோரிபியோ மீயா செஸ்பே வரிகளின் அதிகாரப்பூர்வ கண்டுபிடிப்பு.

1939 நியூயார்க்கில் உள்ள லாங் தீவு பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாற்று ஆய்வாளர் பால் கோசோக்கால் ஜியோகிளிஃப் ஆராய்ச்சி தொடங்கியது.

1946 - 1998 ஜெர்மன் கணிதவியலாளர் மற்றும் தொல்பொருள் ஆய்வாளர் மரியா ரீச்சின் புவியியல் பற்றிய ஆய்வு. ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளராக பால் கோசோக்குடன் முதல் முறையாக வந்த மரியா ரீச் தனது வாழ்க்கையின் முக்கிய படைப்பாக மாறிய வரிகள் குறித்த ஆராய்ச்சியைத் தொடர்ந்தார். இந்த தைரியமான பெண்ணுக்கு பெருமளவில் நன்றி, வரிகள் தொடர்ந்து உள்ளன மற்றும் ஆராய்ச்சிக்கு கிடைக்கின்றன.

1960 பல்வேறு பயணங்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களால் புவியியல் பற்றிய தீவிர ஆய்வின் ஆரம்பம்.

1968 எரிக் வான் டெனிகின் "தேவர்களின் தேர்கள்" புத்தகத்தின் வெளியீடு, இது வேற்று கிரக நாகரிகங்களின் தடயங்களின் பதிப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்களின் பரவலான புகழ் மற்றும் பீடபூமியில் சுற்றுலா வளர்ச்சியின் ஆரம்பம்.

1973 ஆங்கில வானியலாளர் ஜெரால்ட் ஹாக்கின்ஸின் பயணம் (ஸ்டோன்ஹெஞ்சில் ஒரு மோனோகிராஃப் ஆசிரியர்), இதன் முடிவுகள் பி.கோசக் மற்றும் எம். ரீச் ஆகியோரால் முன்மொழியப்பட்ட வானியல் பதிப்பின் முரண்பாட்டைக் காட்டியது.

1994 மரியா ரீச்சின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்ஸ் யுனெஸ்கோ உலக பாரம்பரிய பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

1997 முதல், உத்தியோகபூர்வ ஆராய்ச்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் இடம் பெரு தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் ஜோனி இஸ்லா மற்றும் பேராசிரியர் தலைமையிலான நாஸ்கா-பல்பா திட்டத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. வெளிநாட்டு தொல்பொருள் ஆராய்ச்சிக்கான சுவிஸ்-லிச்சென்ஸ்டீன் அறக்கட்டளையின் ஆதரவுடன் ஜெர்மன் தொல்பொருள் நிறுவனத்திலிருந்து மார்கஸ் ரீண்டெல். 1997 முதல் வேலை முடிவுகளின் அடிப்படையிலான முக்கிய பதிப்பு நீர் மற்றும் கருவுறுதல் வழிபாட்டுடன் தொடர்புடைய ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட சடங்கு நடவடிக்கைகள் ஆகும்.

தற்போது, ​​ஒரு ஜிஐஎஸ் உருவாக்கப்பட்டு வருகிறது-சூரிச் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் ஜியோடெஸி அண்ட் ஃபோட்டோகிராமெட்ரி பங்களிப்புடன் ஒரு புவி-தகவல் அமைப்பு (தொல்பொருள் மற்றும் புவியியல் தகவல்களுடன் இணைந்து டிஜிட்டல் 3-பரிமாண காட்சி).

பதிப்புகள் பற்றி கொஞ்சம். இரண்டு மிகவும் பிரபலமானவை ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன (இந்திய சடங்குகள் மற்றும் வேற்று கிரக நாகரிகங்களின் தடயங்கள்):

தொடங்குவதற்கு, "ஜியோகிளிஃப்ஸ்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தத்தை தெளிவுபடுத்துவோம். விக்கிபீடியாவின் படி, "ஜியோகிளிஃப் என்பது ஒரு நிலவியல் அல்லது உருவ வடிவமாகும், இது பொதுவாக 4 மீட்டருக்கு மேல் நீளமானது. புவியியல் உருவாக்க இரண்டு வழிகள் உள்ளன - வடிவத்தின் சுற்றளவைச் சுற்றி மண்ணின் மேல் அடுக்கை அகற்றுவதன் மூலம், அல்லது, மாறாக, வடிவக் கோடு கடக்க வேண்டிய இடத்தில் இடிபாடுகளை கொட்டுதல் அதன் பெரும்பான்மையில், ஜியோகிளிஃப்கள் மிகவும் தெளிவற்ற வரைபடங்கள் அல்லது அடையாளங்கள், மேலும் பண்டைய காலங்களிலிருந்து இன்றுவரை மக்கள் குறிப்பிட்ட நோக்கங்களுக்காக புவியியல் விண்ணப்பிக்கிறார்கள் மற்றும் பயன்படுத்துகின்றனர் - மத, சித்தாந்த, தொழில்நுட்ப, பொழுதுபோக்கு, விளம்பரம். இப்போதெல்லாம், தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்திற்கு நன்றி, பயன்பாட்டு முறைகள் கணிசமாக மேம்பட்டுள்ளன, இறுதியில், ஐக்கிய அரபு எமிரேட்ஸில் ஒளிரும் ஓடுபாதை மற்றும் செயற்கை தீவுகள் இரண்டும் நவீன புவியியல் வடிவங்களாக கருதப்படலாம்:

மேற்கூறியவற்றின் படி, நாஸ்கா கோடுகள் (மாபெரும் வரைபடங்களின் எண்ணிக்கை கோடுகள் மற்றும் வடிவியல் வடிவங்களின் ஒரு சதவீதத்தின் ஒரு பகுதி மட்டுமே) புவிசார் வடிவங்களாகக் கருதப்படுவது முற்றிலும் சரியானதல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஜியோகிளிஃப்கள், விவசாய நடவடிக்கைகள் அல்லது போக்குவரத்து அமைப்பு என்று கருதுவது யாருக்கும் ஒருபோதும் ஏற்படாது, அவை பெரிய உயரத்திலிருந்து வடிவியல் வடிவங்களைப் போல தோற்றமளிக்கின்றன. ஆனால் உத்தியோகபூர்வ தொல்பொருளியல் மற்றும் பிரபலமான இலக்கியங்களில் நாஸ்கா கோடுகள் மற்றும் வரைபடங்கள் ஜியோகிளிஃப்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. நாங்கள் மரபுகளை மீற மாட்டோம்.

1. கோடுகள்

ஜியோக்ளிஃப்ஸ் கிட்டத்தட்ட தென் அமெரிக்காவின் மேற்கு கடற்கரை முழுவதும் காணப்படுகிறது. இந்த அத்தியாயத்தில், நாஸ்கா பிராந்தியத்தில் உள்ள ஜியோகிளிஃப்களை நாம் நெருக்கமாகப் பார்ப்போம், மேலும் பிற பிராந்தியங்களைப் பற்றிய தகவல்களை பின் இணைப்பில் காணலாம்.

அடுத்த வரைபடத்தில், கூகுள் எர்தில் வரிகளை தெளிவாக படிக்கக்கூடிய மற்றும் ஒத்த அமைப்பைக் கொண்ட பகுதிகள் நீல நிறத்தில் குறிக்கப்பட்டுள்ளன; சிவப்பு செவ்வகம் - "சுற்றுலா இடம்", அங்கு வரிகளின் அடர்த்தி அதிகபட்சம் மற்றும் பெரும்பாலான வரைபடங்கள் குவிந்துள்ளன; ஊதா பகுதி என்பது கோடுகளின் விநியோகப் பகுதி, பெரும்பாலான ஆய்வுகளில் கருத்தில் கொள்ளப்படுகிறது, அவர்கள் "நாஸ்கா-பல்பா ஜியோகிளிஃப்ஸ்" என்று சொல்லும்போது அவர்கள் இந்தப் பகுதியைக் குறிக்கிறார்கள். மேல் இடது மூலையில் உள்ள ஊதா ஐகான் புகழ்பெற்ற "பரகாஸ் கேண்டெலாப்ரம்" ஜியோகிளிஃப்:

சிவப்பு செவ்வக பகுதி:

ஊதா பகுதி:

ஜியோகிளிஃப்ஸ் மிகவும் எளிமையான விஷயம் - இருண்ட பாலைவன பழுப்பு (மாங்கனீசு மற்றும் இரும்பு ஆக்சைடுகள்) மூடப்பட்ட கற்கள் பக்கவாட்டில் அகற்றப்பட்டன, இதன் மூலம் மணல், களிமண் மற்றும் ஜிப்சம் கலவையை உள்ளடக்கிய அடிமட்டத்தின் ஒளி அடுக்கு வெளிப்பட்டது:

ஆனால் பெரும்பாலும் ஜியோகிளிஃப்ஸ் மிகவும் சிக்கலான அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது - ஆழப்படுத்துதல், ஒரு ஒழுங்கான எல்லை, கல் கட்டமைப்புகள் அல்லது கோடுகளின் முனைகளில் கற்களின் குவியல்கள், அதனால்தான் சில படைப்புகளில் அவை பூமி கட்டமைப்புகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

ஜியோகிளிஃப்ஸ் மலைகளுக்குச் செல்லும் போது, ​​இலகுவான இடிந்த அடுக்கு வெளிப்பட்டது:

இந்த அத்தியாயத்தில், கோடுகள் மற்றும் வடிவியல் வடிவங்களை உள்ளடக்கிய பெரும்பான்மையான ஜியோகிளிஃப்களில் நாம் முக்கியமாக கவனம் செலுத்துவோம்.

அவற்றின் வடிவத்தின் படி, அவை பொதுவாக பின்வருமாறு பிரிக்கப்படுகின்றன:

15 செமீ முதல் 10 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட மீட்டர் அகலம் கொண்ட கோடுகள் மற்றும் கோடுகள், பல கிலோமீட்டர்கள் வரை நீட்டலாம் (1-3 கிமீ மிகவும் பொதுவானது, சில ஆதாரங்கள் 18 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கிமீ என்று குறிப்பிடுகின்றன). பெரும்பாலான வரைபடங்கள் மெல்லிய கோடுகளால் வரையப்பட்டுள்ளன. கோடுகள் சில நேரங்களில் அவற்றின் முழு நீளத்திலும் சீராக விரிவடையும்:

துண்டிக்கப்பட்ட மற்றும் நீளமான முக்கோணங்கள் (கோடுகளுக்குப் பிறகு ஒரு பீடபூமியில் வடிவியல் வடிவங்களின் பொதுவான வடிவம்) பல்வேறு அளவுகள் (3 மீ முதல் 1 கிமீ வரை) - அவை பொதுவாக ட்ரெப்சாய்டுகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன:

செவ்வக மற்றும் ஒழுங்கற்ற வடிவத்தின் பெரிய பகுதிகள்:

பெரும்பாலும், கோடுகள் மற்றும் தளங்கள் ஆழப்படுத்தப்படுகின்றன, எம். ரீச்சின் கூற்றுப்படி, 30 செமீ அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவை, வரிகளில் உள்ள தாழ்வுகள் பெரும்பாலும் வளைந்த சுயவிவரத்தைக் கொண்டுள்ளன:

இது கிட்டத்தட்ட மூடப்பட்ட ட்ரெப்சாய்டுகளில் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது:

அல்லது LAI பயணத்தின் உறுப்பினர் எடுத்த புகைப்படத்தில்:

படப்பிடிப்பு இடம்:

கோடுகள் எப்போதும் நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட எல்லைகளைக் கொண்டுள்ளன - அடிப்படையில் இது ஒரு எல்லை போன்றது, கோட்டின் முழு நீளத்திலும் மிகவும் துல்லியமாக பராமரிக்கப்படுகிறது. ஆனால் எல்லைகள் கற்களின் குவியல்களாகவும் இருக்கலாம் (பெரிய ட்ரெப்சாய்டுகள் மற்றும் செவ்வகங்களுக்கு, படம் 15 இல் உள்ளது) அல்லது பல்வேறு அளவிலான ஆர்டர் கொண்ட கற்களின் குவியல்கள்:

நாஸ்கா ஜியோகிளிஃப்ஸ் பரவலான புகழ் பெற்ற அம்சத்தை நாம் கவனிக்கலாம் - நேர்மை. 1973 ஆம் ஆண்டில், ஜே. ஹாக்கின்ஸ், பல கிலோமீட்டர் நேர் கோடுகள் போட்டோகிராமெட்ரிக் திறன்களின் வரம்பில் செய்யப்பட்டதாக எழுதினார். இப்போது எப்படி இருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் அது இந்தியர்களுக்கு மோசமானதல்ல என்பதை நீங்கள் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். அதை கவனிக்காதது போல், அடிக்கடி கோடுகள் நிவாரணத்தைப் பின்தொடர்கின்றன என்பதைச் சேர்க்க வேண்டும்.

கிளாசிக் ஆன உதாரணங்கள்:

விமானத்திலிருந்து பார்க்க:

மையங்களை வரைபடத்தில் படிக்க எளிதானது 6. மையங்களின் வரைபடம் மரியா ரீச் (சிறிய புள்ளிகள்):

அமெரிக்க ஆராய்ச்சியாளர் அந்தோணி அவேனி தனது "பிட்வீன் கோடுகள்" என்ற புத்தகத்தில் நாஸ்கா-பல்பா பிராந்தியத்தில் 62 மையங்களைக் குறிப்பிடுகிறார்.

பெரும்பாலும் கோடுகள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டு பல்வேறு சேர்க்கைகளில் இணைக்கப்படுகின்றன. வேலை பல கட்டங்களில் சென்றது குறிப்பிடத்தக்கது, பெரும்பாலும் கோடுகள் மற்றும் புள்ளிவிவரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் மறைக்கின்றன:

ட்ரெப்சாய்டுகளின் இருப்பிடத்தைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. அடித்தளங்கள் பொதுவாக நதி பள்ளத்தாக்குகளை எதிர்கொள்கின்றன, குறுகிய பகுதி எப்போதும் அடித்தளத்தை விட அதிகமாக இருக்கும். உயர வேறுபாடு சிறியதாக இருந்தாலும் (தட்டையான மலை உச்சியில் அல்லது பாலைவனத்தில்) இது வேலை செய்யாது:

வரிகளின் வயது மற்றும் எண்ணிக்கையைப் பற்றி சில வார்த்தைகள் சொல்லப்பட வேண்டும். கிமு 400 க்கு இடைப்பட்ட காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட கோடுகள் என்று அதிகாரப்பூர்வ அறிவியல் கருதப்படுகிறது. என். எஸ். மற்றும் 600 கி.பி. இதற்குக் காரணம் நாஸ்கா கலாச்சாரத்தின் பல்வேறு கட்டங்களிலிருந்து வரும் மட்பாண்டங்களின் துண்டுகள், அவை கோடுகளில் குப்பைகள் மற்றும் கற்களின் குவியல்களில் காணப்படுகின்றன, அத்துடன் மரக் இடுகைகளின் எச்சங்களின் ரேடியோ கார்பன் பகுப்பாய்வு. தெர்மோலுமினசென்ட் டேட்டிங் பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் இதே போன்ற முடிவுகளைக் காட்டுகிறது. இந்த தலைப்பை நாங்கள் கீழே தொடுவோம்.

வரிகளின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்தவரை - மரியா ரீச் அவர்களில் சுமார் 9,000 பேரைப் பதிவு செய்துள்ளார், தற்போது இந்த எண்ணிக்கை 13,000 முதல் 30,000 வரை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது (மேலும் இது வரைபடம் 5 இன் ஊதா நிறப் பகுதியில் மட்டுமே உள்ளது; இருப்பினும், இக்கா மற்றும் பிஸ்கோவில் யாரும் இதே போன்ற வரிகளை எண்ணவில்லை. அவை வெளிப்படையாக மிகக் குறைவு). ஆனால் மரியா ரீச்சே (இப்போது நாஸ்கா பீடபூமி ஒரு ரிசர்வ்) நேரம் மற்றும் அக்கறையுடன் எங்களை விட்டுச்சென்றதை மட்டுமே நாம் பார்க்கிறோம் என்பதை மனதில் கொள்ள வேண்டும், அவர் தனது புத்தகத்தில் குறிப்பிட்டுள்ளார், அவர் கண்களுக்கு முன்னால், சுவாரஸ்யமான கோடுகள் மற்றும் சுழல்கள் உள்ளன பருத்தி பயிர்களுக்கு அமைக்கப்பட்டது. வெளிப்படையாக, அவர்களில் பெரும்பாலோர் அரிப்பு, மணல் மற்றும் மனித செயல்பாடுகளால் புதைக்கப்பட்டனர், மற்றும் கோடுகள் சில நேரங்களில் பல அடுக்குகளில் ஒருவருக்கொருவர் மறைக்கின்றன, மேலும் அவற்றின் உண்மையான எண்ணிக்கை குறைந்தபட்சம் ஒரு வரிசையில் வேறுபடலாம். எண்ணைப் பற்றி அல்ல, வரிகளின் அடர்த்தியைப் பற்றி பேசுவது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. மேலும் பின்வருவதைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் சுட்டிக்காட்டியபடி, இந்த காலகட்டத்தில் அதிக ஈரப்பதம் இருந்தது (மற்றும் கூகிள் எர்த் பாசன அமைப்புகளின் இடிபாடுகள் மற்றும் எச்சங்கள் பாலைவனத்தில் ஆழமாக செல்வதை காட்டுகிறது), புவியியலின் அதிகபட்ச அடர்த்தி நதி பள்ளத்தாக்குகள் மற்றும் குடியேற்றங்களுக்கு அருகில் காணப்படுகிறது (வரைபடம் 7). ஆனால் மலைகளிலும் பாலைவனத்திலும் தனித்தனி கோடுகளை நீங்கள் காணலாம்:

நாஸ்காவிலிருந்து 50 கிமீ மேற்கில் 2000 மீ உயரத்தில்:

இக்காவிலிருந்து 25 கிமீ தொலைவில் உள்ள பாலைவனத்தில் உள்ள கோடுகளின் குழுவிலிருந்து ஒரு ட்ரெப்சாய்டு:

மேலும். பல்பா மற்றும் நாஸ்காவின் சில பகுதிகளுக்கு GIS ஐ தொகுக்கும்போது, ​​பொதுவாக, அனைத்து கோடுகளும் மனிதர்களுக்கு அணுகக்கூடிய இடங்களில் கட்டப்பட்டிருந்தன மற்றும் கோடுகளில் என்ன நடக்கிறது (ஆனால் கோடுகள் அல்ல) தொலைதூர கண்காணிப்பு புள்ளிகளிலிருந்து பார்க்க முடியும். இரண்டாவதைப் பற்றி எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் முதல் வரிகள் பெரும்பான்மையான வரிகளுக்கு உண்மையாகத் தோன்றுகிறது (வசதியற்ற இடங்கள் உள்ளன, ஆனால் நான் செல்லமுடியாதவற்றை சந்திக்கவில்லை), குறிப்பாக கூகிள் எர்த் படத்தை சுழற்ற உங்களை அனுமதிப்பதால் இந்த வழியில் மற்றும் அந்த (வரைபடம் 5 இல் ஊதா பகுதி):

வெளிப்படையான அம்சங்களின் பட்டியல் தொடரப்படலாம், ஆனால் விவரங்களுக்கு செல்ல வேண்டிய நேரம் இது.

நான் தொடங்க விரும்பும் முதல் விஷயம் கணிசமான அளவு வேலை, அதை லேசாகச் சொல்வது, மிக உயர்தரமானது அல்ல:

வரைபடங்கள் 5 இல் ஊதா பகுதிக்குள் பெரும்பாலான படங்கள் எடுக்கப்பட்டன, இது அனைத்து வகையான சுற்றுலாப் பயணிகள் மற்றும் பரிசோதனையாளர்களால் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டது; ரீச்சின் கூற்றுப்படி, இங்கு இராணுவப் பயிற்சிகள் கூட இருந்தன. தெளிவாக நவீன தடயங்களைத் தவிர்க்க நான் முடிந்தவரை முயற்சித்தேன், குறிப்பாக அது கடினம் அல்ல என்பதால் - அவை இலகுவானவை, பழங்கால கோடுகளைக் கடந்து சென்று அரிப்பின் தடயங்கள் இல்லை.

இன்னும் சில விளக்க எடுத்துக்காட்டுகள்:

முன்னோர்களுக்கு விசித்திரமான சடங்குகள் இருந்தன - பாதியிலேயே அல்லது அதன் இறுதிப் பகுதியில்கூட கைவிடப்படும் என்று மார்க் அண்ட் க்ளியரிங் போன்ற வேலையில் ஈடுபடுவது பயனுடையதா? சில நேரங்களில் முற்றிலும் முடிக்கப்பட்ட ட்ரெப்சாய்டுகளில் பெரும்பாலும் கற்களின் குவியல்கள் உள்ளன, அது போல், பில்டர்களால் கைவிடப்பட்டது அல்லது மறந்துவிட்டது:

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, கோடுகளின் கட்டுமானம் மற்றும் புனரமைப்பு பணிகள் தொடர்ந்து மேற்கொள்ளப்பட்டன. இது பால்பாவுக்கு அருகிலும் மற்றும் இங்கெனியோ நதி பள்ளத்தாக்கிலும் அமைந்துள்ள சில கோடு குழுக்களுக்கு மட்டுமே கவலை அளிக்கும் என்று நான் சேர்க்கிறேன். அங்கு, எல்லா வகையான செயல்பாடுகளும் நிறுத்தப்படவில்லை, ஒருவேளை இன்காக்களின் காலத்தில், ட்ரெப்சாய்டுகளின் தளங்களைச் சுற்றியுள்ள ஏராளமான கல் கட்டமைப்புகளால் தீர்ப்பளிக்கப்பட்டது:

இந்த இடங்களில் சில சமயங்களில், மானுடவியல் மற்றும் பழமையான படங்கள்-ஜியோகிளிஃப்களால் குறிக்கப்படுகின்றன, இது சாதாரண ராக் ஓவியங்களை நினைவூட்டுகிறது (வரலாற்றாசிரியர்கள் பாராகஸ் கலாச்சாரத்தின் பாணி, கிமு 400-100, நாஸ்கா கலாச்சாரத்தின் முன்னோடி) . ஏராளமான மிதிவண்டிகள் (நவீன சுற்றுலா பயணிகள் உட்பட) உள்ளன என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது:

இத்தகைய இடங்கள் முக்கியமாக தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களால் விரும்பப்படுகின்றன என்று நான் சொல்ல வேண்டும்.

இங்கே நாம் மிகவும் சுவாரஸ்யமான விவரங்களுக்கு வருகிறோம்.

கற்களின் குவியல்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளை நான் தொடர்ந்து குறிப்பிடுவதை நீங்கள் கவனித்திருக்கிறீர்கள் - அவை அவர்களிடமிருந்து எல்லைகளை உருவாக்கி, தன்னிச்சையாக அவற்றை கோடுகளில் விட்டுவிட்டன. ஆனால் கணிசமான எண்ணிக்கையிலான ட்ரெப்சாய்டுகளின் வடிவமைப்பில் சேர்க்கப்பட்டதைப் போன்ற மற்றொரு வகை ஒத்த கூறுகள் உள்ளன. குறுகிய முடிவில் இரண்டு கூறுகளையும் அகலத்தில் ஒன்றையும் கவனியுங்கள்:

விவரம் முக்கியம், இன்னும் பல உதாரணங்கள்:

இந்த Google படத்தில், பல ட்ரெப்சாய்டுகள் ஒத்த கூறுகளைக் கொண்டுள்ளன:

இந்த கூறுகள் சமீபத்திய சேர்க்கைகள் அல்ல - அவை சில முடிக்கப்படாத ட்ரெப்சாய்டுகளில் உள்ளன, அவை வரைபடத்தில் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட 5 பிராந்தியங்களிலும் காணப்படுகின்றன. இங்கே எதிர் முனைகள் உதாரணங்கள் - பிஸ்கோ பகுதியில் இருந்து முதல், மற்றும் நாஸ்கா கிழக்கில் மலை பகுதியில் இருந்து இரண்டு. சுவாரஸ்யமாக, பிந்தையவற்றில், இந்த கூறுகள் ட்ரெப்சாய்டுக்குள் உள்ளன:

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் சமீபத்தில் இந்த கூறுகளில் ஆர்வம் காட்டியுள்ளனர், மேலும் பால்பா பகுதியில் உள்ள ட்ரெப்சாய்டுகளில் ஒன்றில் இந்த கட்டமைப்புகளின் விளக்கங்கள் இங்கே உள்ளன (1):

கற்களின் சுவர்களைக் கொண்ட கற்களால் ஆன மண் மேடைகள், சில நேரங்களில் இரட்டை (வெளிப்புற சுவர் கல்லின் தட்டையான பக்கங்களால் ஆனது, சிறப்பைக் கொடுக்கும்), பாறைகளால் நிரப்பப்பட்டது, அவற்றில் மட்பாண்டங்களின் துண்டுகள் மற்றும் உணவுப் பொருட்களின் எச்சங்கள் காணப்படுகின்றன; சுருக்கப்பட்ட களிமண் மற்றும் கல் செருகல்களால் செய்யப்பட்ட உயரமான தளம் இருந்தது. இந்த கட்டமைப்புகளின் மேல் மரக் கற்றைகள் வைக்கப்பட்டு மேடைகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன என்று கருதப்படுகிறது.

வரைபடத்திற்கு இடையில் உள்ள குழிகளை வரைபடம் காட்டுகிறது, அங்கு மர (வில்லோ) தூண்களின் எச்சங்கள், மறைமுகமாக காணப்பட்டன. தூண்களில் ஒன்றின் ரேடியோ கார்பன் பகுப்பாய்வு கி.பி 340-425 வயதைக் காட்டியது, ஒரு கல் மேடையில் இருந்து ஒரு குச்சியின் துண்டு (மற்றொரு ட்ரெப்சாய்டு)-420-540 கி.பி. என். எஸ். தூண்களின் எஞ்சியுள்ள குழிகளும் ட்ரேப்சாய்டுகளின் எல்லைகளில் காணப்பட்டன.

ட்ரெப்சாய்டுக்கு அருகில் காணப்படும் வட்ட கட்டமைப்பின் விளக்கம் மற்றும் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, ட்ரேப்சாய்டின் அடிப்பகுதியில் உள்ளதைப் போன்றது:

கட்டுமான முறையின் அடிப்படையில், இது மேலே விவரிக்கப்பட்ட தளங்களைப் போன்றது, வித்தியாசத்துடன் சுவரின் உள் பகுதியும் சிறப்பைக் கொடுத்தது. இது தட்டையான பக்கத்தில் ஒரு இடைவெளியுடன் டி எழுத்தின் வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தது. ஒரு தட்டையான கல் தெரியும், புனரமைத்த பிறகு எழுப்பப்பட்டது, ஆனால் அது இரண்டாவது என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் இரண்டும் மேடையில் படிக்கட்டுகளுக்கு முட்டுக்கட்டைகளாக பயன்படுத்தப்பட்டன.

பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், இந்த உறுப்புகள் அவ்வளவு சிக்கலான கட்டமைப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் வெறுமனே குவியல்கள் அல்லது கற்களின் வளைய கட்டமைப்புகள், மற்றும் ட்ரெப்சாய்டின் அடிப்பகுதியில் உள்ள ஒரு தனிமத்தையும் படிக்க முடியவில்லை.

மேலும் உதாரணங்கள்:

இந்த இடத்தில் நாங்கள் இன்னும் விரிவாக வாழ்ந்தோம், ஏனென்றால் மேடைகள் ட்ரேப்சாய்டுகளுடன் ஒன்றாக கட்டப்பட்டுள்ளன என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. அவை கூகிள் எர்தில் அடிக்கடி காணப்படுகின்றன, மேலும் வளைய கட்டமைப்புகள் நன்கு வேறுபடுகின்றன. இந்தியர்கள் குறிப்பாக ட்ரெப்சாய்டுகளைத் தளம் அமைப்பதற்காகத் தேடுவது சாத்தியமில்லை. சில நேரங்களில் ட்ரெப்சாய்டு கூட யூகிக்க முடியாது, ஆனால் இந்த கூறுகள் தெளிவாக தெரியும் (எடுத்துக்காட்டாக, இல்
பாலைவனம் இக்காவிலிருந்து 20 கிமீ)

பெரிய செவ்வகப் பகுதிகள் சற்று வித்தியாசமான தனிமங்களைக் கொண்டுள்ளன - இரண்டு பெரிய குவியல்களும், ஒவ்வொரு விளிம்பிலும் ஒன்று. ஒருவேளை அவர்களில் ஒருவர் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் ஆவணப்படமான "நாஸ்கா லைன்ஸ். டிரான்ஸ்கிரிப்ட்":

சரி, சடங்குகளுக்கு ஆதரவான ஒரு உறுதியான புள்ளி.

எங்கள் ஆர்த்தடாக்ஸ் பதிப்பின் அடிப்படையில், ஒருவித மார்க்அப் இருக்க வேண்டும் என்று கருதுவது தர்க்கரீதியானது. இதேபோன்ற ஒன்று உண்மையில் உள்ளது மற்றும் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது - ட்ரெப்சாய்டின் மையத்தில் ஒரு மெல்லிய மையக் கோடு ஓடுகிறது மற்றும் சில நேரங்களில் அதற்கு அப்பால் செல்கிறது. தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் சில படைப்புகளில், இது சில நேரங்களில் ட்ரெப்சாய்டின் மையப்பகுதி என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது பொதுவாக மேலே விவரிக்கப்பட்ட தளங்களுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது.
(அடித்தளத்தில் உள்ள மேடையில் பக்கவாட்டில் தொடங்குகிறது அல்லது கடந்து செல்கிறது, மற்றும் குறுகிய முனைகளில் உள்ள தளங்களுக்கு இடையில் எப்போதும் நடுவில் சரியாக வெளியேறும்), ட்ரெப்சாய்டு அதைப் பற்றி சமச்சீரற்றதாக இருக்காது (மற்றும் முறையே தளங்கள்):

இது வரைபடத்தின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அனைத்து பகுதிகளுக்கும் பொருந்தும். ஐகியிலிருந்து வரும் ட்ரெப்சாய்டு இந்த வகையில் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது. 28, அதன் மையக் கோடு கற்களில் இருந்து ஒரு கோட்டை சுடுவது போல் தெரிகிறது.

ட்ரெப்சாய்டுகள் மற்றும் கோடுகளுக்கான பல்வேறு வகையான அடையாளங்களுக்கான எடுத்துக்காட்டுகள், அத்துடன் ஊதா பகுதியில் பல்வேறு வகையான வேலைகள் (நாங்கள் அவற்றை மெத்தைகள் மற்றும் பஞ்ச் டேப்புகள் என்று அழைத்தோம்):

காட்டப்பட்டுள்ள சில எடுத்துக்காட்டுகளில் உள்ள மார்க்அப் இனி முக்கிய அச்சுகள் மற்றும் வரையறைகளின் எளிய வரையறை அல்ல. எதிர்கால ஜியோகிளிஃபின் முழு பகுதியையும் ஒரு வகையான ஸ்கேனிங் கூறுகள் உள்ளன.

இங்கெனியோ ஆற்றின் "சுற்றுலாத் தலத்திலிருந்து" பெரிய செவ்வகப் பகுதிகளுக்கான அடையாளங்களில் இது குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகிறது:

தளத்தின் கீழ்:

இங்கே, தற்போதுள்ள தளத்திற்கு அடுத்ததாக, மற்றொன்று குறிக்கப்பட்டது:

M. ரீச்சின் தளவமைப்பில் எதிர்கால தளங்களுக்கான இதே போன்ற மார்க்அப் நன்கு படிக்கப்படுகிறது:

"ஸ்கேனிங் மார்க்அப்" குறிப்பு எடுத்துக்கொண்டு செல்லலாம்.

சுவாரஸ்யமாக, துப்புரவுப் பணியாளர்கள் மற்றும் துப்புரவுப் பணிகளைச் செய்தவர்கள் சில சமயங்களில் போதுமான அளவு ஒருங்கிணைக்க முடியவில்லை என்று தோன்றுகிறது:

மற்றும் இரண்டு பெரிய ட்ரெப்சாய்டுகளின் உதாரணம். சுவாரஸ்யமாக, இது மிகவும் கருத்தரிக்கப்பட்டது, அல்லது யாரோ எதையாவது குழப்பினார்கள்:

மேற்கூறிய அனைத்தையும் கருத்தில் கொண்டு, குறிப்பான்களின் செயல்களை நெருக்கமாகப் பார்க்க முயற்சிக்காமல் இருப்பது கடினம்.

மேலும் சில பொழுதுபோக்கு விவரங்களுக்காக இங்கே காத்திருக்கிறோம்.

ஆரம்பத்தில், மெல்லிய கோட்டைப் பயன்படுத்தி நவீன போக்குவரத்து மற்றும் பண்டைய குறிப்பான்களின் நடத்தையை ஒப்பிடுவது மிகவும் வெளிப்படையானது என்று நான் கூறுவேன். கார்கள் மற்றும் மோட்டார் சைக்கிள்களின் தடங்கள் ஒரு திசையில் சீரற்ற முறையில் நடக்கின்றன, மேலும் இரண்டு நூறு மீட்டருக்கும் அதிகமான நேரான பிரிவுகளைக் கண்டறிவது கடினம். அதே சமயத்தில், பழங்கால கோடு எப்போதும் கிட்டத்தட்ட நேராக இருக்கும், பெரும்பாலும் தவிர்க்கமுடியாமல் பல கிலோமீட்டர்கள் நகர்கிறது (ஒரு ஆட்சியாளருடன் கூகிளில் சரிபார்க்கப்பட்டது), சில சமயங்களில் காணாமல் போகும், தரையில் இருந்து புறப்பட்டு, அதே திசையில் மீண்டும் தோன்றும்; எப்போதாவது அது சிறிது வளைவை ஏற்படுத்தலாம், திசையை திடீரென மாற்றலாம் அல்லது அதிகமாக இல்லை; மற்றும் இறுதியில் குறுக்குவெட்டு மையத்திற்கு எதிராக நிற்கிறது, அல்லது சுமூகமாக மறைந்து, ஒரு ட்ரெப்சாய்டில் கரைந்து, ஒரு கோட்டைக் கடந்து அல்லது நிவாரண மாற்றத்துடன்.

பெரும்பாலும், குறிப்பான்கள் கோடுகளுக்கு அடுத்ததாக அமைந்துள்ள கற்களின் குவியல்களில் சாய்ந்திருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, மேலும் குறைவாகவே கோடுகளில்:

அல்லது இது போன்ற ஒரு உதாரணம்:

நான் ஏற்கனவே நேர்மை பற்றி பேசினேன், ஆனால் பின்வருவதை நான் கவனிக்கிறேன்.

சில கோடுகள் மற்றும் ட்ரெப்சாய்டுகள், நிவாரணத்தால் கூட சிதைந்து, காற்றிலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட கண்ணோட்டத்தில் இருந்து நேராக மாறும், இது ஏற்கனவே சில ஆய்வுகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. உதாரணத்திற்கு. செயற்கைக்கோள் படத்தில் சற்று நடைபயிற்சி கோடு கிட்டத்தட்ட நேராக தெரிகிறது, இது சற்று பக்கவாட்டில் உள்ளது ("நாஸ்கா கோடுகள். புரிந்துகொள்ளப்பட்ட" ஆவணப்படத்திலிருந்து சட்டகம்):

நான் ஜியோடெஸி துறையில் நிபுணர் அல்ல, ஆனால், என் கருத்துப்படி, சாய்ந்த விமானம் நிவாரணத்தை கடக்கும் கடினமான நிலப்பரப்பில் ஒரு கோட்டை வரைய மிகவும் கடினமான பணி.

இதே போன்ற மற்றொரு உதாரணம். இடதுபுறத்தில் ஒரு விமானத்திலிருந்து ஒரு படம், வலதுபுறத்தில் ஒரு செயற்கைக்கோளிலிருந்து. மையத்தில் பால் கோசோக்கின் பழைய புகைப்படத்தின் ஒரு துண்டு உள்ளது (எம். ரீச்சின் புத்தகத்திலிருந்து அசல் புகைப்படத்தின் கீழ் வலது மூலையில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது). கோடுகள் மற்றும் ட்ரெப்சாய்டுகளின் முழு கலவையும் மையப் படம் எடுக்கப்பட்ட இடத்திற்கு நெருக்கமான ஒரு புள்ளியில் இருந்து வரையப்பட்டிருப்பதைக் காண்கிறோம்.

அடுத்த புகைப்படம் நல்ல தெளிவுத்திறனில் சிறப்பாக பார்க்கப்படுகிறது (இங்கே - படம் 63).

முதலில், மையத்தில் வளர்ச்சியடையாத பகுதிக்கு கவனம் செலுத்தலாம். கையேடு வேலை முறைகள் மிகவும் தெளிவாக வழங்கப்பட்டுள்ளன - பெரிய குவியல்கள் மற்றும் சிறியவை, எல்லைகளில் ஒரு சரளை குப்பை, ஒழுங்கற்ற எல்லை, மிகவும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட வேலை இல்லை - அவர்கள் அதை அங்கும் இங்கும் சேகரித்து விட்டுச் சென்றனர். சுருக்கமாக, கைமுறை வேலை என்ற பிரிவில் நாம் பார்த்த அனைத்தும்.

இப்போது மேலிருந்து கீழாக புகைப்படத்தின் இடது பக்கத்தைக் கடக்கும் கோட்டைப் பார்ப்போம். முற்றிலும் மாறுபட்ட வேலை பாணி. பண்டைய சீட்டு கட்டுபவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட உயரத்தில் சரி செய்யப்பட்ட உளியின் வேலையைப் பின்பற்ற முடிவு செய்ததாகத் தெரிகிறது. ஓடையின் குறுக்கே ஒரு குதிப்புடன். நேரான மற்றும் வழக்கமான எல்லைகள், கீழே சமன்; கோட்டின் மேல் பகுதியின் தடயத்தை வெட்டுவதற்கான நுணுக்கங்களை இனப்பெருக்கம் செய்ய கூட மறக்கவில்லை. இதற்கு வாய்ப்பு உள்ளது
நீர் அல்லது காற்று அரிப்பு. ஆனால் புகைப்படங்களில் உள்ள அனைத்து வகையான சுற்றுச்சூழல் தாக்கங்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் போதும் - அவை ஒன்று அல்லது மற்றொன்று போல் இல்லை. ஆமாம், மற்றும் சுற்றியுள்ள கோடுகளில் அது கவனிக்கப்படும். இருப்பினும், இங்கே, இது சுமார் 25 மீட்டர் வரிசையில் வேண்டுமென்றே குறுக்கீடு ஆகும். பழைய புகைப்படங்கள் அல்லது பால்பா பகுதியில் உள்ள ஒரு புகைப்படம், மற்றும் ஒரு டன் பாறை அகற்றப்பட வேண்டும் (கோடு அகலம் சுமார் 4 மீ) போன்ற ஒரு குழிவான சுயவிவரத்தை சேர்த்தால், படம் முழுமையாக இருக்கும். மேலும் தெளிவாக மேலே வரையப்பட்ட நான்கு செங்குத்து மெல்லிய இணையான கோடுகள் உள்ளன. நீங்கள் நெருக்கமாகப் பார்த்தால், கோடுகளின் ஆழமும் நிவாரணத்தின் சீரற்ற தன்மையில் மாறுவதைக் காணலாம்; ஒரு துண்டு பிளாஸ்டிசின் மீது உலோக முட்கரண்டி கொண்டு ஒரு ஆட்சியாளருடன் வரையப்பட்ட சுவடு போல் தெரிகிறது.

என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் அத்தகைய வரிகளை டி-கோடுகள் (தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்ட கோடுகள், அதாவது குறித்தல், செயல்திறன் மற்றும் வேலையின் கட்டுப்பாடு ஆகியவற்றின் சிறப்பு முறைகளைப் பயன்படுத்துதல்). இதே போன்ற அம்சங்கள் ஏற்கனவே சில ஆராய்ச்சியாளர்களால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. இணையதளத்தில் இதே போன்ற வரிகளின் புகைப்படம் உள்ளது (24) மற்றும் சில வரிகளின் ஒத்த நடத்தை (வரி குறுக்கீடு மற்றும் நிவாரணத்துடன் தொடர்பு) கட்டுரையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

இதேபோன்ற உதாரணம், நீங்கள் வேலையின் அளவை ஒப்பிடலாம் (இரண்டு "கடினமான" கோடுகள் அம்புகளால் குறிக்கப்பட்டுள்ளன):

எது குறிப்பிடத்தக்கது. முடிக்கப்படாத கரடுமுரடான கோடு (மையத்தில் உள்ள ஒன்று) மெல்லிய குறிக்கும் கோட்டைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் டி-கோடுகளுக்கான அடையாளங்கள் ஒருபோதும் சந்தித்ததில்லை. அத்துடன் முடிக்கப்படாத டி-கோடுகள்.

இதோ இன்னும் சில உதாரணங்கள்:

"சடங்கு" பதிப்பின் படி, அவர்கள் கோடுகளுடன் நடக்க வேண்டியிருந்தது. ஒரு டிஸ்கவரி ஆவணப்படத்தில், கோடுகளின் உட்புற அடர்த்தியான அமைப்பு காட்டப்பட்டது, அவற்றுடன் தீவிர நடைபயிற்சி காரணமாக எழுகிறது (கோடுகளில் பதிவு செய்யப்பட்ட காந்த முரண்பாடுகள் பாறையின் சுருக்கத்தால் விளக்கப்படுகின்றன):

மேலும் மிதிக்கப்பட, அவர்கள் நிறைய நடக்க வேண்டியிருந்தது. நிறைய மட்டுமல்ல, நிறைய. படத்தில் உள்ள வழிகளை முன்னோர்கள் எவ்வாறு வரையறுத்தனர் என்பது மட்டுமே சுவாரஸ்யமானது. தோராயமாக கோடுகளை மிதிக்க 67? நீங்கள் எப்படி 25 மீட்டர் தாண்டினீர்கள்?

போதுமான தெளிவுத்திறன் கொண்ட புகைப்படங்கள் எங்கள் வரைபடத்தின் "சுற்றுலா" பகுதியை மட்டுமே உள்ளடக்கியது என்பது பரிதாபம். எனவே மற்ற பகுதிகளிலிருந்து கூகுள் எர்த் வரைபடங்களில் திருப்தி அடைவோம்.

படத்தின் கீழே முரட்டு வேலை மற்றும் மேலே உள்ள t- கோடுகள்:

இந்த டி-கோடுகள் இதே வழியில் சுமார் 4 கிமீ நீண்டுள்ளது:

டி-லைன்களுக்கும் திருப்பங்களை எப்படி செய்வது என்று தெரியும்:

மற்றும் அத்தகைய விவரம். நாம் முதலில் விவாதித்த டி-லைனுக்குத் திரும்பி, அதன் தொடக்கத்தைப் பார்த்தால், ஒரு ட்ரெப்சாய்டை நினைவூட்டும் ஒரு சிறிய நீட்டிப்பைக் காண்போம், இது ஒரு டி-லைனாக மேலும் மேலும் மென்மையாக அகலத்தை மாற்றுகிறது மற்றும் நான்கு முறை திசை மாறி, தன்னைத் தாண்டி, ஒரு பெரிய செவ்வகத்தில் கரைகிறது (முடிக்கப்படாத தளம், வெளிப்படையாக பிற்கால தோற்றம்):

சில நேரங்களில் குறிப்பான்களின் வேலையில் ஒருவித செயலிழப்பு ஏற்பட்டது (கோடுகளின் முடிவில் கற்களைக் கொண்ட வளைவுகள்):

குறிப்பான்களின் வேலை போன்ற பெரிய ட்ரெப்சாய்டுகளும் உள்ளன. உதாரணத்திற்கு. எல்லை-எல்லைகளுடன் நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட ட்ரெப்சாய்டு, குறிப்பான்களின் உள்தள்ளல் கோட்டிலிருந்து எல்லைகளை வெளியே தள்ளுவதன் மூலம் வளர்கிறது:

மற்றொரு சுவாரஸ்யமான உதாரணம். மிகப் பெரிய ட்ரெப்சாய்டு (படத்தில் உள்ள முழு நீளத்தின் மூன்றில் இரண்டு பங்கு), "கட்டர்" வெட்டும் விளிம்புகளைத் தவிர்த்து, குறுகிய பகுதியில் விளிம்புகளில் ஒன்று மேற்பரப்பைத் தொடுவதை நிறுத்துகிறது:

இத்தகைய வித்தியாசங்கள் போதும். எங்கள் வரைபடத்தின் விவாதிக்கப்பட்ட பகுதியின் பெரும்பகுதி அதே குறிப்பான்களின் வேலையாகத் தெரிகிறது, கரடுமுரடான, திறமையற்ற வேலைகளுடன் நன்கு கலந்தது. தொல்பொருள் ஆய்வாளர் ஹெய்லன் சில்வர்மேன் ஒரு முறை பள்ளி வேலையின் முடிவில் ஒரு பீடபூமியை ஒரு வரிசையான சுண்ணப்பலகைக்கு ஒப்பிட்டார். மிக நன்றாக கவனிக்கப்பட்டது. ஆனால் நான் பாலர் குழு மற்றும் பட்டதாரி மாணவர்களின் கூட்டு வகுப்புகள் பற்றி ஏதாவது சேர்க்கிறேன்.

பண்டைய நாஸ்கான்களுக்கு நம் காலத்தில் கையால் கோடுகளை உருவாக்க முயற்சிகள் உள்ளன:

இதே போன்ற ஒன்று முன்னோர்களால் செய்யப்பட்டது, மற்றும், ஒருவேளை, இதுபோன்ற வழிகளில்:

ஆனால் என் கருத்துப்படி, டி-கோடுகள் வேறு ஒன்றை ஒத்திருக்கிறது. அவர்கள் ஒரு ஸ்பேட்டூலா மார்க் போல தோற்றமளிக்கிறார்கள், அதனுடன் அவர்கள் ஆவணப்படங்களில் ஒன்றில் நாஸ்கா வரைபடங்களைப் பின்பற்றினார்கள்:

டி-கோடுகளின் ஒப்பீடு மற்றும் பிளாஸ்டிசினின் அடுக்கின் சுவடு இங்கே:

இந்த மாதிரி ஏதாவது. ஒரு ஸ்பேட்டூலா அல்லது ஸ்டாக் மட்டுமே இன்னும் கொஞ்சம் அதிகமாக இருந்தது ...

மற்றும் கடைசி விஷயம். குறிப்பான்கள் பற்றிய குறிப்பு. பண்டைய நாஸ்கான்களின் சமீபத்தில் திறந்த மத மையம் - கஹுவாச்சி. இது கோடுகளின் கட்டுமானத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையது என்று நம்பப்படுகிறது. அதே அளவில், அதே கஹுவச்சியை ஒரு கிலோமீட்டர் தொலைவில் அமைந்துள்ள பாலைவனத்தின் ஒரு பகுதியுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், கேள்வி எழுகிறது - நாஸ்கான் சர்வேயர்கள் தாங்களே பாலைவனத்தை வரைந்திருந்தால், அவர்கள் கஹுவச்சியை குறிக்க அழைத்தனர்
பின்தங்கிய மலை பழங்குடியினரைச் சேர்ந்த விருந்தினர் தொழிலாளர்கள்?

திறமையற்ற வேலை மற்றும் டி-கோடுகளுக்கு இடையே ஒரு தெளிவான கோட்டை வரையவும் மற்றும் "சுற்றுலா" பகுதி மற்றும் கூகுள் எர்த் வரைபடங்களை மட்டுமே பயன்படுத்தி எந்த முடிவுகளையும் எடுக்க இயலாது. அந்த இடத்திலேயே பார்த்து படிப்பது அவசியம். அத்தியாயம் உண்மை என்று கூறும் பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டிருப்பதால், இதுபோன்ற அதிநவீன சடங்குகள் குறித்து நான் கருத்து தெரிவிப்பதைத் தவிர்ப்பேன்; எனவே நாம் t- வரிகளின் விவாதத்தை முடித்து அத்தியாயத்தின் இறுதி பகுதிக்கு செல்கிறோம்.

கோடுகளின் சேர்க்கைகள்

கோடுகள் சில குழுக்கள் மற்றும் சேர்க்கைகளை உருவாக்குகின்றன என்பது பல ஆராய்ச்சியாளர்களால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, பேராசிரியர். எம். ரைண்டெல் அவற்றை செயல்பாட்டு அலகுகள் என்று அழைத்தார். கொஞ்சம் தெளிவு. சேர்க்கைகள் என்பது ஒன்றின் மேல் ஒன்றான கோடுகளின் எளிய மிகைப்படுத்தல் அல்ல, ஆனால் பொதுவான எல்லைகள் அல்லது ஒருவருக்கொருவர் வெளிப்படையான தொடர்பு மூலம் ஒரு முழு ஒருங்கிணைப்பு. சேர்க்கைகளை உருவாக்குவதற்கான தர்க்கத்தைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்க, பில்டர்கள் பயன்படுத்திய உறுப்புகளின் தொகுப்பை முறைப்படுத்தத் தொடங்க நான் முன்மொழிகிறேன். மேலும், நாம் பார்க்கிறபடி, இங்கு அதிக வேறுபாடு இல்லை:

மொத்தம் நான்கு கூறுகள் உள்ளன. ட்ரெப்சாய்டுகள், செவ்வகங்கள், கோடுகள் மற்றும் சுருள்கள். வரைபடங்களும் உள்ளன, ஆனால் ஒரு முழு அத்தியாயமும் அவர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது; இங்கே நாம் அவற்றை ஒரு வகையான சுருள்களாகக் கருதுவோம்.

முடிவில் ஆரம்பிக்கலாம்.

சுழல்கள். இது மிகவும் பொதுவான உறுப்பு, அவற்றில் சுமார் நூறு உள்ளன மற்றும் அவை எப்போதும் வரி சேர்க்கைகளில் சேர்க்கப்படுகின்றன. மிகவும் வித்தியாசமானவை உள்ளன - சரியானவை மற்றும் மிகவும் சதுர மற்றும் சிக்கலானவை அல்ல, ஆனால் எப்போதும் இரட்டிப்பாகும்:

அடுத்த உறுப்பு கோடுகள். இவை முக்கியமாக நமக்கு தெரிந்த டி-லைன்கள்.

செவ்வகங்கள் - அவையும் குறிப்பிடப்பட்டன. கவனிக்க வேண்டியது இரண்டு விஷயங்கள் மட்டுமே. முதலில் அவற்றில் ஒப்பீட்டளவில் சில உள்ளன, அவை எப்போதும் ட்ரெப்சாய்டுகளுக்கு செங்குத்தாக இருக்க முயற்சிக்கின்றன மற்றும் அவற்றின் குறுகிய பகுதியை நோக்கி ஈர்க்கின்றன, சில சமயங்களில் அவற்றைக் கடக்கின்றன (வரைபடம் 6). இரண்டாவது நாஸ்கா ஆற்றின் பள்ளத்தாக்கில், கணிசமான எண்ணிக்கையிலான பெரிய உடைந்த செவ்வகங்கள் உள்ளன, அவை வறண்ட ஆறுகளின் படுக்கைகளில் மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. ஓவியங்களில், அவை முக்கியமாக மஞ்சள் நிறத்தில் குறிக்கப்படுகின்றன:

அத்தகைய தளத்தின் எல்லை படம் தெளிவாக தெரியும். 69 (கீழே)

கடைசி உறுப்பு ஒரு ட்ரெப்சாய்டு ஆகும். கோடுகளுடன், பீடபூமியில் மிகவும் பொதுவான உறுப்பு. ஒரு சில விவரங்கள்:

1 - கல் கட்டமைப்புகள் மற்றும் எல்லைகளின் வகைகள் தொடர்பான இடம். ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பெரும்பாலும் கல் கட்டமைப்புகள் மோசமாக வாசிக்கப்படுகின்றன, அல்லது அவை எதுவும் இல்லை. ட்ரெப்சாய்டுகளின் சில செயல்பாடுகளும் காணப்படுகின்றன. நான் விளக்கத்தை இராணுவமயமாக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் சிறிய ஆயுதங்களைக் கொண்ட ஒரு ஒப்புமை நினைவுக்கு வருகிறது. ட்ரெப்சாய்டில், ஒரு முகவாய் (குறுகிய) மற்றும் ஒரு ப்ரீச் உள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றும் மற்ற கோடுகளுடன் மிகவும் நிலையான வழியில் தொடர்பு கொள்கின்றன.

என்னைப் பொறுத்தவரை, கோடுகளின் அனைத்து சேர்க்கைகளையும் இரண்டு வகைகளாகப் பிரித்தேன் - சரிந்து விரிவடைந்தது. ட்ரெப்சாய்டு அனைத்து சேர்க்கைகளிலும் முக்கிய உறுப்பு. சரிந்தது (வரைபடத்தில் உள்ள குழு 2) என்பது கோடு சுமார் 90 டிகிரி (அல்லது குறைவாக) கோணத்தில் ட்ரெப்சாய்டின் குறுகிய முடிவிலிருந்து வெளியேறும் போது. இந்த கலவையானது பொதுவாக கச்சிதமானது, மெல்லிய கோடு பெரும்பாலும் ட்ரெப்சாய்டின் அடிப்பகுதிக்கு திரும்பும், சில நேரங்களில் சுழல் அல்லது வடிவத்துடன்.

தட்டையான (குழு 3) - வெளிச்செல்லும் கோடு திசையை மாற்றாது. எளிமையானது ஒரு மெல்லிய கோடு கொண்ட ஒரு ட்ரெப்சாய்டு ஆகும், இது ஒரு குறுகிய பகுதியிலிருந்து சுடுவது மற்றும் கணிசமான தூரத்திற்கு நீட்டுவது போல.

எடுத்துக்காட்டுகளுக்குச் செல்வதற்கு முன் இன்னும் சில முக்கியமான விவரங்கள். மடிந்த சேர்க்கைகளில், ட்ரெப்சாய்டில் கல் கட்டமைப்புகள் இல்லை, மற்றும் அடிப்படை (பரந்த பகுதி) சில நேரங்களில் பல கோடுகளைக் கொண்டுள்ளது:

கடைசி உதாரணத்தின் கடைசி வரிசை அக்கறையுள்ள மீட்பாளர்களால் அமைக்கப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம். நிலத்திலிருந்து கடைசி உதாரணத்தின் ஸ்னாப்ஷாட்:

மாறாக பயன்படுத்தப்பட்டவற்றில், கல் கட்டமைப்புகள் பெரும்பாலும் உள்ளன, மேலும் அடித்தளத்தில் கூடுதல் ட்ரெப்சாய்டு அல்லது ட்ரெப்சாய்டுகள் உள்ளன, அவை ஒரே மேடையில் (தொடர் அல்லது இணையாக) இணைகின்றன. ஒன்று):

முதல் முறையாக, மரியா ரீச் கோடுகளின் மடிந்த கலவையை விவரித்தார். அவள் அதை "சவுக்கை" என்று அழைத்தாள்:

அடிவாரத்தின் திசையில் கடுமையான கோணத்தில் ட்ரெப்சாய்டின் குறுகிய முனையிலிருந்து ஒரு கோடு உள்ளது, இது ஒரு ஜிக்ஜாக் சுற்றியுள்ள இடத்தை ஸ்கேன் செய்வது போல (இந்த விஷயத்தில், நிவாரண அம்சங்கள்), உடனடி சுற்றில் ஒரு சுருளாக சுருள்கிறது. அடித்தளத்தின். சரிந்த கலவை இங்கே. இந்த கூறுகளின் பல்வேறு மாறுபாடுகளை நாங்கள் மாற்றுகிறோம், நாஸ்கா-பால்பா பகுதியில் மிகவும் பொதுவான கலவையைப் பெறுகிறோம்.
ஜிக்ஜாக் மற்றொரு பதிப்புடன் ஒரு எடுத்துக்காட்டு:

மேலும் உதாரணங்கள்:

ஒரு செவ்வக திண்டுடன் வழக்கமான தொடர்புகளில் பெரிய மற்றும் சிக்கலான மடிந்த சேர்க்கைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

வரைபடத்தில், பல வண்ண நட்சத்திரங்கள் பால்பா-நாஸ்கா பகுதியில் நன்கு படிந்த மடிந்த சேர்க்கைகளைக் காட்டுகின்றன:

மடிந்த சேர்க்கைகளின் குழுவின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான உதாரணம் M. ரீச்சின் புத்தகத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது:

ஒரு பெரிய மடிந்த சேர்க்கைக்கு, ட்ரெப்சாய்டின் ஒரு குறுகிய பகுதிக்கு, ஒரு மைக்ரோ-காம்பினேஷன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அது போல், ஒரு சாதாரண மடிந்த அனைத்து பண்புகளையும் கொண்டுள்ளது. மேலும் விரிவான புகைப்படத்தில், குறிக்கப்பட்டது: வெள்ளை அம்புகள் - ஜிக்ஜாக் பிரேக்குகள், கருப்பு - மினி -காம்பினேஷன் (எம். ரீச்சில் ட்ரெப்சாய்டின் அடிப்பகுதிக்கு அருகில் உள்ள பெரிய சுருள் காட்டப்படவில்லை):

படங்களுடன் சரிந்த சேர்க்கைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

சேர்க்கைகள் உருவாக்கப்பட்ட வரிசையை இங்கே நீங்கள் குறிக்கலாம். கேள்வி முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை, ஆனால் பல எடுத்துக்காட்டுகள் ஸ்கேனிங் கோடுகள் தாயின் ட்ரெப்சாய்டைப் பார்ப்பது போல் தெரிகிறது மற்றும் அதை அவற்றின் பாதையில் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கின்றன. ஒரு குரங்கின் கலவையில், ஒரு மரத்தூள் ஜிக்ஜாக் தற்போதுள்ள வரிகளுக்கு இடையில் பொருந்தும் என்று தோன்றுகிறது; கலைஞரின் பார்வையில் இருந்து அதை முதலில் வரைவது மிகவும் கடினம். மற்றும் செயல்முறையின் இயக்கவியல் - முதலில் அனைத்து வகையான விவரங்கள் கொண்ட ஒரு காய்கறி தோட்டத்துடன் ஒரு ட்ரெப்சாய்டு, பின்னர் ஒரு மெல்லிய டி -லைன், ஒரு சுழல் அல்லது வரைபடமாக மாறும், பின்னர் முற்றிலும் மறைந்துவிடும் - என் கருத்து, மிகவும் தர்க்கரீதியானது.

மடிந்த சேர்க்கைகளில் நான் சாம்பியனைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறேன். காணக்கூடிய தொடர்ச்சியான மற்றும் மிக உயர்ந்த தரமான பகுதியின் நீளம் (கஹுவாச்சிக்கு அருகிலுள்ள கோடுகளின் கலவை) 6 கிமீக்கு மேல்:

என்ன நடக்கிறது என்பதை இங்கே நீங்கள் காணலாம் - படம். 81 (ஏ. தடுகோவ் வரைதல்).

விரிவாக்கப்பட்ட சேர்க்கைகளுக்கு செல்லலாம்.

இந்த சேர்க்கைகள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை உள்ளடக்கியது என்பதைத் தவிர, ஒப்பீட்டளவில் தெளிவான கட்டுமான வழிமுறை இங்கே இல்லை. இவை ஒருவருக்கொருவர் கோடுகள் மற்றும் குழுக்களின் குழுக்களின் தொடர்புக்கான வெவ்வேறு வழிகள் என்று கூட நாம் கூறலாம். எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்க்கவும்:

ட்ரேப்சாய்ட் 1, ஒரு சிறிய "பற்றவைப்பு" ட்ரெப்சாய்டைக் கொண்டுள்ளது, அதன் குறுகிய பகுதியுடன் ஒரு மலைக்கு எதிராக நிற்கிறது, அதில் "வெடிப்பு" ஏற்படுகிறது, அல்லது மற்ற ட்ரெப்சாய்டுகளின் குறுகிய முனைகளிலிருந்து வரும் கோடுகளின் இணைப்பு (2, 3).
தொலைதூர ட்ரெப்சாய்டுகள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. ஆனால் ஒரு தொடர் இணைப்பும் உள்ளது (4). மேலும், சில நேரங்களில் இணைக்கும் மையக் கோடு அதன் அகலத்தையும் திசையையும் மாற்றலாம். திறமையற்ற வேலை ஊதா நிறத்தில் குறிக்கப்படுகிறது.

மற்றொரு உதாரணம். சுமார் 9 கிமீ நீளம் மற்றும் 3 ட்ரெப்சாய்டுகள் கொண்ட மையக் கோட்டின் தொடர்பு:

1 - மேல் ட்ரெப்சாய்டு, 2 - நடுத்தர, 3 - குறைந்த. ட்ரெப்சாய்டுகளுக்கு அச்சு எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது, திசையை மாற்றுகிறது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம்:

அடுத்த உதாரணம். அதிக தெளிவுக்கு, கூகுள் எர்தில் விரிவாகப் பார்ப்பது நல்லது. ஆனால் நான் விளக்க முயற்சிப்பேன்.

ட்ரெப்சாய்ட் 1, மிகவும் தோராயமாக உருவாக்கப்பட்டது, இதில் ட்ரெப்சாய்டு 2 "தளிர்கள்" குறுகிய பகுதிக்கு, ட்ரெப்சாய்டு 3 (படம் 103) அடிவாரத்துடன் இணைகிறது, இதையொட்டி "தளிர்கள்" நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட கோடுடன் ஒரு சிறிய மலையாக மாறும். அத்தகைய ட்ரெப்சாலஜி இங்கே.

பொதுவாக, தொலைதூர குறைந்த உயரங்களில் (சில நேரங்களில் தொலைதூர மலை சிகரங்களில்) இத்தகைய படப்பிடிப்பு மிகவும் பொதுவான விஷயம். தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, சுமார் 7% கோடுகள் மலைகளை இலக்காகக் கொண்டவை. உதாரணமாக, ட்ராப்சாய்டுகள் மற்றும் அவற்றின் அச்சுகள் இக்காவுக்கு அருகிலுள்ள பாலைவனத்தில்:

மற்றும் கடைசி உதாரணம். இரண்டு பெரிய சரிந்த சேர்க்கைகளின் செவ்வக பகுதிகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு பொதுவான எல்லையில் சேருதல்:

ஒரு நேர்கோட்டில் ட்ரெப்சாய்டு துப்பாக்கி சூடு எப்படி வேண்டுமென்றே புறக்கணிக்கப்படுகிறது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம்.

சுருக்கமாக, சேர்க்கைகள் பற்றி நான் சொல்ல விரும்பும் அனைத்தும் இதுதான்.

இத்தகைய சேர்மங்களின் பட்டியலை மிக நீண்ட காலத்திற்குத் தொடரவும் உருவாக்கவும் முடியும் என்பது தெளிவாகிறது. அதே நேரத்தில், என் கருத்துப்படி, பீடபூமி ஒரு பெரிய மெகா கலவையாகும் என்று நினைப்பது தவறு. ஆனால் சில பூகோளங்களை சில அளவுகோல்களின்படி குழுக்களாக வேண்டுமென்றே மற்றும் வேண்டுமென்றே இணைப்பது மற்றும் முழு பீடபூமிக்கும் பொதுவான மூலோபாய திட்டம் போன்ற ஒன்று இருப்பது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாதது. மேற்கூறப்பட்ட அனைத்து இணைக்கப்பட்ட சேர்க்கைகளும் ஒவ்வொன்றும் பல சதுர கிலோமீட்டர் பரப்பளவை ஆக்கிரமித்துள்ளன, மேலும் இதை ஓரிரு நாட்களில் உருவாக்க முடியாது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. மேலும் இந்த அனைத்து t- கோடுகள், சரியான எல்லைகள் மற்றும் தளங்கள், கிலோட்டான் கற்கள் மற்றும் பாறைகள் ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், குறிப்பிடப்பட்ட பிராந்தியத்தின் முழுப் பகுதியிலும் அதே திட்டங்களின்படி வேலை மேற்கொள்ளப்பட்டது (வரைபடம் 5 - 7 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட சதுர கிமீ), நீண்ட காலத்திற்கு மற்றும் சில நேரங்களில் மிகவும் சாதகமற்ற சூழ்நிலையில், விரும்பத்தகாத கேள்விகள் எழுகின்றன. கலாச்சார சமூகம் எப்படி இருக்கிறது என்பதை தீர்மானிப்பது கடினம்
நாஸ்காவால் இதைச் செய்ய முடிந்தது, ஆனால் இதற்கு மிகவும் குறிப்பிட்ட அறிவு, வரைபடங்கள், கருவிகள், தீவிரமான வேலை அமைப்பு மற்றும் பெரிய மனித வளங்கள் தேவை என்பது வெளிப்படையானது.

2. வரைதல்

ஃபூ, வரிகளுடன், முடிந்ததாக தெரிகிறது. சலிப்பால் தூங்காதவர்களுக்கு, நான் உறுதியளிக்கிறேன் - இது மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கும். சரி, பறவைகள், விலங்குகள், எல்லாவிதமான கசப்பான விவரங்களும் உள்ளன ... பின்னர் அனைத்து மணல் - கற்கள், கற்கள் - மணல் ...

சரி, ஆரம்பிக்கலாம்.

நாஸ்கா வரைபடங்கள். பீடபூமியில் முன்னோர்களின் செயல்பாட்டின் மிக முக்கியமற்ற, ஆனால் மிகவும் பிரபலமான பகுதி. தொடங்குவதற்கு, என்ன மாதிரியான வரைபடங்கள் பற்றிய ஒரு சிறிய விளக்கம் கீழே விவாதிக்கப்படும்.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, மனிதன் இந்த இடங்களில் (நாஸ்கா -பால்பா பகுதி) நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு தோன்றினான் - நாஸ்கா மற்றும் பராகாஸ் கலாச்சாரங்கள் உருவாகுவதற்கு பல ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. இந்த நேரத்தில், மக்கள் பெட்ரோகிளிஃப்ஸ், மட்பாண்டங்கள், ஜவுளி மற்றும் நன்கு தெரியும் புவியியல் வடிவங்களில் பாதுகாக்கப்பட்ட பல்வேறு படங்களை மலைகள் மற்றும் மலைகளின் சரிவுகளில் விட்டுச் சென்றனர். அனைத்து வகையான காலவரிசை மற்றும் சின்னத்திரை நுணுக்கங்களை ஆராய்வது எனது திறமையில் இல்லை, குறிப்பாக இந்த தலைப்பில் இப்போது போதுமான படைப்புகள் இருப்பதால். இந்த மக்கள் என்ன வரைந்தார்கள் என்று நாங்கள் பார்ப்போம்; என்ன கூட இல்லை, ஆனால் எப்படி. அது முடிந்தவுடன், எல்லாம் மிகவும் இயற்கையானது. படம் 106 இல், மேல் குழு ஆரம்ப மற்றும் மிகவும் பழமையான பெட்ரோகிளிஃப்கள் (ராக் ஓவியங்கள்); கீழே - நாஸ்கா -பராகாஸ் கலாச்சாரங்களின் மட்பாண்டங்கள் மற்றும் ஜவுளி பற்றிய படங்கள். நடுத்தர வரிசை ஜியோகிளிஃப்ஸ் ஆகும். இந்த பகுதியில் இதுபோன்ற படைப்பாற்றல் நிறைய உள்ளது. தலையில் உள்ள விவரம், ஒரு சோம்ப்ரெரோ போல தோற்றமளிக்கிறது, உண்மையில் ஒரு நெற்றியில் அலங்காரம் (பொதுவாக தங்க படம். 107), நான் புரிந்துகொண்டபடி, இந்த பாகங்களில் பயன்படுத்தப்படும் சின்னம் போன்றது மற்றும் பெரும்பாலும் பல படங்களில் காணப்படுகிறது.
இதுபோன்ற அனைத்து ஜியோகிளிஃப்களும் சரிவுகளில் அமைந்துள்ளன, தரையிலிருந்து தெளிவாகத் தெரியும், அதே வழியில் (கற்களிலிருந்து மேடைகளைத் துடைப்பது மற்றும் கற்களின் குவியல்களை விவரங்களாகப் பயன்படுத்துதல்) மற்றும் கீழ் மற்றும் மேல் வரிசைகளின் பாணியில். பொதுவாக, இதுபோன்ற நடவடிக்கைகள் உலகம் முழுவதும் போதுமானவை (படம் 4 இன் 1 வது நெடுவரிசை).

மற்ற வரைபடங்களில் நாங்கள் ஆர்வமாக இருப்போம், ஏனெனில் நாம் கீழே பார்ப்போம், இது பாணியில் மற்றும் உருவாக்கும் முறையில் மேலே விவரிக்கப்பட்டவற்றிலிருந்து பல விஷயங்களில் வேறுபடுகிறது; உண்மையில், இது நாஸ்கா வரைபடங்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

அவற்றில் 30 -க்கும் சற்று அதிகமாக உள்ளன. அவற்றில் மானுட உருவங்கள் இல்லை வரைபடங்களின் அளவுகள் 15 முதல் 400 (!) மீட்டர் வரை இருக்கும். வரையப்பட்ட (மரியா ரீச் "கீறப்பட்டது” என்ற வார்த்தையைக் குறிப்பிடுகிறார்) ஒற்றை வரியுடன் (பொதுவாக மெல்லிய குறிக்கும் கோடு), இது பெரும்பாலும் மூடப்படாது; வரைபடத்தில் ஒரு வகையான உள்ளீடு-வெளியீடு உள்ளது; சில நேரங்களில் வரிகளின் கலவையில் வரும்; பெரும்பாலான வரைபடங்கள் கணிசமான உயரத்திலிருந்து மட்டுமே தெரியும்:

அவர்களில் பெரும்பாலோர் இங்கெனியோ நதிக்கு அருகிலுள்ள "சுற்றுலா" இடத்தில் அமைந்துள்ளனர். இந்த வரைபடங்களின் நோக்கம் மற்றும் மதிப்பீடு அதிகாரப்பூர்வ அறிவியலின் பிரதிநிதிகளிடையே கூட சர்ச்சைக்குரியது. உதாரணமாக, மரியா ரீச், வரைபடங்களின் அதிநவீனத்தையும் நல்லிணக்கத்தையும் பாராட்டினார், மேலும் நவீன திட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்கள் "நாஸ்கா
பால்பா "பேராசிரியர் மார்கஸ் ரைண்டலின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் வரைபடங்கள் உருவங்களாக கருதப்படவில்லை, ஆனால் சடங்கு ஊர்வலங்களுக்கான திசைகளாக மட்டுமே உருவாக்கப்பட்டன. வழக்கம் போல், தெளிவு இல்லை.

அறிமுகத் தகவலைப் பதிவிறக்க வேண்டாம் என்று நான் பரிந்துரைக்கிறேன், ஆனால் உடனடியாக தலைப்பை ஆராயுங்கள்.

பல ஆதாரங்களில், குறிப்பாக உத்தியோகபூர்வமானவற்றில், நாஸ்கா கலாச்சாரத்திற்கு வரைபடங்கள் சொந்தமானது என்ற கேள்வி தீர்க்கப்பட்ட கேள்வி. நியாயத்திற்காக, மாற்று கவனம் கொண்ட ஆதாரங்களில், இந்த தலைப்பு பொதுவாக அமைதியாக இருப்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். உத்தியோகபூர்வ வரலாற்றாசிரியர்கள் பொதுவாக பாலைவனத்தில் உள்ள வரைபடங்களின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு மற்றும் நாஸ்கா கலாச்சாரத்தின் உருவப்படம், 1978 இல் வில்லியம் இஸ்பெல் என்பவரால் செய்யப்பட்டது. துரதிருஷ்டவசமாக, எனக்கு வேலை கிடைக்கவில்லை, இப்போது நான் தனியாக வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது 78 வயது இல்லை.
நாஸ்கா மற்றும் பரகாஸ் கலாச்சாரங்களின் மட்பாண்டங்கள் மற்றும் ஜவுளிகளின் வரைபடங்கள் மற்றும் புகைப்படங்கள் இப்போது போதுமானவை. பெரும்பாலும் நான் FAMSI இணையதளத்தில் (25) டாக்டர் சி. கிளாடோஸின் சிறந்த ஓவியங்களின் தொகுப்பைப் பயன்படுத்தினேன். இங்கே என்ன ஆனது. பேசுவதை விட பார்ப்பது நல்லது.

மீன் மற்றும் குரங்கு:

ஹம்மிங்பேர்ட் மற்றும் ஃப்ரிகேட்:

ஒரு பூ மற்றும் கிளி கொண்ட மற்றொரு ஹம்மிங் பறவை (சித்தரிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரம் பொதுவாக அழைக்கப்படுகிறது), இது ஒரு கிளியாக இருக்காது:

சரி, மீதமுள்ள பறவைகள்: காண்டோர் மற்றும் ஹார்பீஸ்:

அவர்கள் சொல்வது போல், உண்மை வெளிப்படையானது.

நாஸ்கா மற்றும் பரகாஸ் கலாச்சாரங்களின் ஜவுளி மற்றும் மட்பாண்டங்கள் மற்றும் பாலைவனத்தில் உள்ள படங்கள் சில நேரங்களில் விரிவாக ஒத்துப்போகின்றன என்பது வெளிப்படையானது. வழியில், பீடபூமியில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு செடியும் இருந்தது:

இந்த மரவள்ளிக்கிழங்கு, அல்லது யூக்கா, பழங்காலத்திலிருந்தே பெருவின் முக்கிய உணவுகளில் ஒன்றாகும். பெருவில் மட்டுமல்ல, நமது கிரகத்தின் வெப்பமண்டல பகுதி முழுவதும். எங்கள் உருளைக்கிழங்கு போல. சுவைக்கவும்.

அதே நேரத்தில், நாஸ்கா மற்றும் பராகாஸ் கலாச்சாரங்களில் எந்த ஒப்புமையும் இல்லாத பீடபூமியில் வரைபடங்கள் உள்ளன என்பது கவனிக்கத்தக்கது, ஆனால் பின்னர் அதைப் பற்றி மேலும்.

சரி, இந்தியர்கள் இந்த அற்புதமான படங்களை எப்படி உருவாக்கினர் என்று பார்ப்போம். முதல் குழு (பழமையான ஜியோகிளிஃப்ஸ்) பற்றி கேள்விகள் இல்லை. வெளியில் இருந்து படைப்பை ரசிக்கவும், ஏதாவது நடந்தால், அதை சரிசெய்யவும் எப்போதும் வாய்ப்பு இருப்பதால், இந்தியர்கள் இதில் மிகவும் திறமையானவர்கள். ஆனால் இரண்டாவது (பாலைவனத்தில் வரைபடங்கள்) உடன், சில கேள்விகள் எழுகின்றன.

ஒரு அமெரிக்க ஆராய்ச்சியாளர் ஜோ நிக்கல் இருக்கிறார், சொசைட்டி ஆஃப் ஸ்கெப்டிக்ஸ் உறுப்பினர். ஒருமுறை அவர் அமெரிக்காவின் கென்டக்கியில் உள்ள ஒரு மைதானத்தில் 130 மீட்டர் கான்டார் - நாஸ்கா வரைபடங்களில் ஒன்றை மீண்டும் உருவாக்க முடிவு செய்தார். ஜோ மற்றும் அவரது ஐந்து உதவியாளர்கள் கயிறுகள், ஆப்புகள் மற்றும் பலகைகளால் செய்யப்பட்ட குறுக்குத் துண்டு ஆகியவற்றைக் கொண்டு ஆயுதம் ஏந்தி, உங்களை செங்குத்தாக வரைய அனுமதித்தனர். இந்த "சாதனங்கள்" அனைத்தும் பீடபூமியில் வசிப்பவர்களில் இருந்திருக்கலாம்.

இந்தியக் குழுவினர் ஆகஸ்ட் 7, 1982 காலை வேலைகளைத் தொடங்கினர் மற்றும் மதிய உணவு இடைவேளை உட்பட 9 மணி நேரம் கழித்து முடித்தனர். இந்த நேரத்தில், அவர்கள் 165 புள்ளிகளைக் குறித்தனர் மற்றும் அவற்றை ஒன்றாக இணைத்தனர். தோண்டுவதற்குப் பதிலாக, சோதனையாளர்கள் அந்த உருவத்தின் வரையறைகளை சுண்ணாம்பால் மூடினர். 300 மீ உயரத்தில் பறக்கும் விமானத்திலிருந்து புகைப்படங்கள் எடுக்கப்பட்டன.

"இது ஒரு வெற்றி," நிக்கல் நினைவு கூர்ந்தார். "இதன் விளைவாக மிகவும் துல்லியமாகவும் துல்லியமாகவும் இருந்தது, இந்த வழியில் நாம் மிகவும் சமச்சீர் வடிவத்தை எளிதாக மீண்டும் உருவாக்க முடியும். தூரம், எடுத்துக்காட்டாக, படிகளில், கயிற்றால் அல்ல" (11) .

ஆமாம், உண்மையில், அது மிகவும் ஒத்ததாக மாறியது. ஆனால் உங்களோடு கொஞ்சம் நெருக்கமாகப் பார்க்க நாங்கள் ஒப்புக்கொண்டோம். நவீன காண்டரை முன்னோர்களின் படைப்புடன் ஒப்பிட்டுப் பார்க்க நான் முன்மொழிகிறேன்:

திரு. நிக்கல் (இடதுபுறத்தில் உள்ள அவரது காண்டோர்) தனது சொந்த வேலையைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் உற்சாகமாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது. ஒரு ரீமேக் சுற்றி வருகிறது. மஞ்சள் நிறத்தில், நான் ஃபில்லெட்டுகள் மற்றும் அச்சுகளைக் குறித்துள்ளேன், அதை முன்னோர்கள் சந்தேகமின்றி தங்கள் வேலையில் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டனர், அது எப்படி நடந்தது என்பதை நிக்கல் செய்தார். மேலும் இதன் காரணமாக சற்றே சறுக்கிய விகிதாச்சாரங்கள் இடதுபுறத்தில் உள்ள சில "விகாரமான" படத்தை கொடுக்கிறது, இது பழங்கால உருவத்தில் இல்லை.

இங்கே அடுத்த கேள்வி எழுகிறது. காண்டரை இனப்பெருக்கம் செய்ய, நிக்கல் புகைப்படத்தை ஒரு ஓவியமாகப் பயன்படுத்தியதாகத் தெரிகிறது. பூமியின் மேற்பரப்பில் ஒரு படத்தை பெரிதாக்கும் மற்றும் மாற்றும் போது, ​​தவறுகள் தவிர்க்க முடியாமல் ஏற்படும், அதன் அளவு பரிமாற்ற முறையைப் பொறுத்தது. இந்த பிழைகள், அதன்படி, நிக்கலில் நாங்கள் கவனித்த அனைத்து வகையான "விகாரமான" (இது, படம் 4 இன் நடுத்தர நெடுவரிசையில் இருந்து சில நவீன ஜியோகிளிஃப்களில் உள்ளது) வெளிப்படுத்தப்படும். மற்றும் கேள்வி. கிட்டத்தட்ட சரியான படங்களைப் பெற முன்னோர்கள் என்ன ஓவியங்கள் மற்றும் பரிமாற்ற முறைகளைப் பயன்படுத்தினார்கள்?

ஒரு சிலந்தியின் இந்த விஷயத்தில், படம் வேண்டுமென்றே முழுமையான சமச்சீரற்ற தன்மையை இழந்துவிட்டது, ஆனால் நிக்கலைப் போல, அபூரண பரிமாற்றத்தால் கட்டுப்பாடற்ற விகிதாச்சார இழப்பின் திசையில் அல்ல, ஆனால் வரைதல் கொடுக்கும் திசையில் ஒரு வாழ்வாதாரம், உணர்வின் ஆறுதல் (இது பரிமாற்ற செயல்முறையை பெரிதும் சிக்கலாக்குகிறது). பண்டையவர்களுக்கு பரிமாற்றத் தரத்தில் எந்தப் பிரச்சினையும் இல்லை என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார். நிக்கல் மிகவும் துல்லியமான படத்தை உருவாக்கும் வாக்குறுதியை நிறைவேற்றினார், மேலும் அதே சிலந்தியை வரைந்தார் (நேஷனல் ஜிகிராபிக் ஆவணப்படத்தின் காட்சிகள் "இது உண்மையா? பண்டைய விண்வெளி வீரர்கள்"):

ஆனால் நீங்களும் நானும் அவரின் சொந்த சிலந்தியை வரைந்தோம், நாஸ்கானுக்கு ஒத்த மற்றும் அதே அளவு, ஆனால் எளிமையான மற்றும் சமச்சீர் (சில காரணங்களால், விமானத்தின் புகைப்படம் எங்கும் காணப்படவில்லை), அனைத்தும் இல்லாமல் முந்தைய புகைப்படங்களில் காணக்கூடிய நுணுக்கங்கள் மற்றும் மரியா ரீச்சைப் பாராட்டியவை.

வரைபடங்களை மாற்றும் மற்றும் பெரிதாக்கும் முறை பற்றிய அடிக்கடி விவாதிக்கப்படும் கேள்வியை ஒதுக்கி வைப்போம், மேலும் ஓவியங்களைப் பார்க்க முயற்சிப்போம், இது இல்லாமல் பண்டைய கலைஞர்களால் செய்ய முடியாது.

கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மரியா ரீச் கையால் செய்த சிறந்த ஓவியங்கள் நடைமுறையில் இல்லை என்று மாறியது. எல்லாமே - ஸ்டைலைசேஷன், விவரங்களை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல், அல்லது ஓவியங்களின் வேண்டுமென்றே சிதைப்பது, கலைஞர்களின் கருத்துப்படி, அக்கால இந்தியர்களின் பழமையான நிலை. சரி, நான் உட்கார்ந்து அதை நானே செய்ய முயற்சிக்க வேண்டும். ஆனால் இந்த வழக்கு மிகவும் உற்சாகமாக மாறியது, கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து படங்களையும் வரைந்த வரை அவரால் தன்னை கிழிக்க முடியாது. முன்னோக்கிப் பார்த்தால், இரண்டு மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியங்கள் இருந்தன என்று நான் கூறுவேன். ஆனால் நான் உங்களை அழைப்பதற்கு முன்
"நாஸ்கான்" கிராபிக்ஸ் கேலரி, நான் பின்வருவதைக் கவனிக்க விரும்புகிறேன்.

முதலில், வரைபடங்களின் கணித விளக்கத்தை மரியா ரீச் மிகவும் கவனமாகத் தேடியது எனக்குப் புரியவில்லை:

அவள் தன் புத்தகத்தில் எழுதியது இதுதான்: "ஒவ்வொரு பிரிவின் நீளமும் திசையும் கவனமாக அளவிடப்பட்டு பதிவு செய்யப்பட்டது. வான்வழி புகைப்படத்துடன் நாம் பார்க்கும் சரியான அவுட்லைனை இனப்பெருக்கம் செய்ய தோராயமான அளவீடுகள் போதுமானதாக இருக்காது: சில அங்குலங்களின் விலகல் வரைபடத்தின் விகிதாச்சாரத்தை சிதைக்கவும் வெற்றியாளர்கள், கடத்த முடியாத ஒரே புதையல் "(2).

நான் வரையத் தொடங்கியபோது இதை முழுமையாக புரிந்துகொண்டேன். இது இனி ஓவியங்களைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் பீடபூமியில் உள்ளதை நெருங்குவது பற்றியது. விகிதாச்சாரத்தில் ஏதேனும் குறைந்தபட்ச மாற்றம் எப்போதுமே நிக்கலில் நாம் பார்த்ததைப் போன்ற "விகாரமான" நிலைக்கு வழிவகுத்தது, உடனடியாக படத்தின் லேசான தன்மையையும் நல்லிணக்கத்தையும் இழந்தது.

செயல்முறை பற்றி கொஞ்சம். அனைத்து வரைபடங்களுக்கும் போதுமான புகைப்படப் பொருள் உள்ளது, சில விவரங்கள் காணவில்லை என்றால், நீங்கள் எப்போதும் விரும்பிய படத்தை வேறு கோணத்தில் காணலாம். சில நேரங்களில் முன்னோக்கில் சிக்கல்கள் இருந்தன, ஆனால் இது ஏற்கனவே உள்ள வரைபடங்களின் உதவியுடன் அல்லது கூகிள் எர்த் மூலம் எடுக்கப்பட்டது. "பாம்பு கழுத்தை" வரையும்போது வேலை செய்யும் தருணம் இப்படித்தான் இருக்கும் (இந்த விஷயத்தில், 5 புகைப்படங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன):

எனவே, ஒரு சிறந்த தருணத்தில், பெசியர் வளைவுகளுடன் பணிபுரியும் ஒரு குறிப்பிட்ட திறமையுடன் (60 களில் வாகன வடிவமைப்பிற்காக உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் முக்கிய கணினி கிராபிக்ஸ் கருவிகளில் ஒன்றாக மாறியது), நிரல் சில நேரங்களில் ஒரே மாதிரியாக வெளிப்புறங்களை வரைவதை நான் கண்டுபிடித்தேன். முதலில், சிலந்தியின் கால்களின் ஃபில்லெட்டுகளில் இது கவனிக்கப்பட்டது, என் பங்கேற்பு இல்லாமல், இந்த ஃபில்லட்டுகள் கிட்டத்தட்ட அசல் கால்களுக்கு ஒத்ததாக மாறியது. மேலும், முனைகளின் சரியான நிலைகள் மற்றும் அவை ஒரு வளைவாக இணைக்கப்படும்போது, ​​கோடு சில சமயங்களில் வரைபடத்தின் விளிம்பை சரியாக மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறது. குறைவான முனைகள், ஆனால் அவற்றின் நிலை மற்றும் அமைப்புகள் மிகவும் உகந்தவை - அசலுடன் அதிக ஒற்றுமை.

பொதுவாக, ஒரு சிலந்தி என்பது நடைமுறையில் ஒரு பெசியர் வளைவு (இன்னும் சரியாக ஒரு பெசியர் ஸ்ப்லைன், பெசியர் வளைவுகளின் தொடர் இணைப்பு), வட்டங்கள் மற்றும் நேர் கோடுகள் இல்லாமல். மேலும் வேலையின் போது, ​​இந்த தனித்துவமான "நாஸ்கான்" வடிவமைப்பு பெசியர் வளைவுகள் மற்றும் நேர்கோடுகளின் கலவையாகும் என்ற நம்பிக்கை வளர்ந்தது. கிட்டத்தட்ட வழக்கமான வட்டங்கள் அல்லது வளைவுகள் எதுவும் காணப்படவில்லை:

மரியா ரீச், பயிற்சியின் மூலம் ஒரு கணிதவியலாளர், ரேடியின் பல அளவீடுகளை விவரிக்க முயன்றது பெசியர் வளைவுகள் இல்லையா?

ஆனால் பெரிய வரைபடங்களை வரையும்போது, ​​முன்னோர்களின் திறமையால் நான் உண்மையிலேயே ஊக்குவிக்கப்பட்டேன், அங்கு பெரிய அளவிலான கிட்டத்தட்ட சரியான வளைவுகள் இருந்தன. வரைபடங்களின் நோக்கம் ஸ்கேட்சைப் பார்க்கும் முயற்சி, பீடபூமியில் வரைவதற்கு முன்பு முன்னோர்கள் வைத்திருந்ததை மீண்டும் ஒரு முறை உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். நான் என் சொந்த படைப்பாற்றலைக் குறைக்க முயன்றேன், பழங்காலத்தின் தர்க்கம் தெளிவாக இருந்த இடங்களில் மட்டுமே சேதமடைந்த பகுதிகளை ஓவியம் வரைவதற்கு முயன்றேன் (ஒரு காண்டரின் வால், வெளியேறுதல் மற்றும் சிலந்தியின் உடலில் நவீன சுற்றுதல் போன்றவை). சில இலட்சியமயமாக்கல், வரைபடங்களின் முன்னேற்றம் உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் அசல் 1500 மீட்டர் பழமையான பாலைவனத்தில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மீட்டெடுக்கப்பட்ட படங்கள் பிரம்மாண்டமானவை என்பதை மறந்துவிடக் கூடாது.

தொழில்நுட்ப விவரங்கள் இல்லாமல் சிலந்தி மற்றும் நாயுடன் ஆரம்பிக்கலாம்:

மீன் மற்றும் பறவை போர்:

குரங்கு பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் விவரம். இந்த வரைபடம் மிகவும் சீரற்ற வெளிப்புறத்தைக் கொண்டுள்ளது. முதலில், படங்களில் இருப்பது போல் நான் வரைந்தேன்:

ஆனால் பின்னர் விகிதாச்சாரத்தின் அனைத்து துல்லியத்தன்மையுடனும், கலைஞரின் கை சிறிது நடுங்குவது போல் தோன்றியது, இது ஒரே கலவையைச் சேர்ந்த நேர்கோடுகளில் கவனிக்கத்தக்கது. இது எதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஒருவேளை இந்த இடத்தில் மிகவும் சீரற்ற நிவாரணம் இருப்பதால்; ஆனால் ஓவியத்தில் உள்ள கோடு கொஞ்சம் தடிமனாக இருந்தால், இந்த முறைகேடுகள் அனைத்தும் இந்த தடிமனான கோட்டின் உள்ளே மறைக்கப்படும். குரங்கு அனைத்து வரைபடங்களுக்கும் தரமான வடிவவியலைப் பெறுகிறது. இணைக்கப்பட்ட அராக்னிட் குரங்குகள், அதன் முன்மாதிரி, பல ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, முன்னோர்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பு மற்றும் கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது
படத்தில் உள்ள விகிதாச்சாரத்தின் துல்லியம்:

மேலும் பல்லி, மரம் மற்றும் "ஒன்பது விரல்கள்" என்ற மும்மூர்த்திகளை அறிமுகப்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை என்று நினைக்கிறேன். பல்லியின் பாதங்களுக்கு நான் உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறேன் - பண்டைய கலைஞர் பல்லிகளின் உடற்கூறியல் அம்சத்தை மிகத் துல்லியமாக கவனித்தார் - அது போல, ஒரு மனிதனுடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு தலைகீழ் உள்ளங்கை:

இகுவானா மற்றும் ஹம்மிங்பேர்ட்:

பாம்பு, பெலிகன் மற்றும் ஹார்பி:

ஒரு காண்டாமிருக நாய் மற்றும் மற்றொரு ஹம்மிங் பறவை. வரிகளின் கருணைக்கு கவனம் செலுத்துங்கள்:

காண்டோர் மற்றும் கிளி:

கிளிக்கு அசாதாரண கோடு உள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், இந்த வரைதல் நாஸ்கன் படங்களுக்கு அசாதாரணமான அதன் முழுமையற்ற தன்மையால் எப்போதும் சங்கடமாக இருக்கிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இது மிகவும் மோசமாக சேதமடைந்துள்ளது, ஆனால் சில படங்களில் இந்த வளைவு கவனிக்கத்தக்கது (படம் 131), அதாவது, படத்தின் தொடர்ச்சி மற்றும் அதை சமநிலைப்படுத்துகிறது. முழு வரைபடத்தையும் பார்ப்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும், ஆனால், துரதிருஷ்டவசமாக, என்னால் எதற்கும் உதவ முடியாது. இந்த பெரிய படங்களின் வரையறைகளில் வளைவுகளின் திறமை செயல்திறன் குறித்து நான் உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கிறேன் (மக்கள் காண்டரின் புகைப்படத்தில் தெரியும்). காண்டோருக்கு கூடுதல் இறகு சேர்க்க நவீன "பரிசோதனையாளர்களின்" பரிதாபமான முயற்சியை ஒருவர் தெளிவாகக் காணலாம்.

இங்கே நாம் நமது தொடக்க நாளின் ஒரு குறிப்பிட்ட உச்சத்தை அடைகிறோம். பீடபூமியில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான படம் உள்ளது, அல்லது மாறாக, 10 ஹெக்டேருக்கு மேல் பரவிய வரைபடங்களின் குழு. கூகிள் எர்த், பல புகைப்படங்களில் அவள் சரியாகத் தெரியும், ஆனால் அது குறிப்பிடப்பட்ட இடங்களில் மிகக் குறைவு. நாங்கள் பார்க்கிறோம்:

ஒரு பெரிய பெலிகனின் அளவு 280 x 400 மீட்டர். விமானத்திலிருந்து புகைப்படங்கள் மற்றும் வரைதல் வேலை செய்யும் தருணம்:

மீண்டும், சரியாக செயல்படுத்தப்பட்ட (கூகுளில் இருந்து பார்த்தால்) 300 மீட்டருக்கும் அதிகமான நீளம். ஒரு அசாதாரண படம், இல்லையா? இது அன்னியமான, சற்று மனிதாபிமானமற்ற ஒன்றோடு வீசுகிறது ...

இந்த மற்றும் பிற படங்களின் அனைத்து விசித்திரங்களைப் பற்றி நாங்கள் நிச்சயமாக பேசுவோம், ஆனால் இப்போது நாங்கள் தொடருவோம்.

மற்ற வரைபடங்கள், சற்று வித்தியாசமான இயல்புடையவை:

சில நேரங்களில் மிகவும் சிக்கலான, குணாதிசய சுற்றுகள் மற்றும் விகிதாச்சாரத்தை பராமரிக்க குறிப்பது தேவைப்படும் படங்கள் உள்ளன, ஆனால் அதே நேரத்தில் புலப்படும் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. புதிதாக வாங்கிய பேனாவை திட்டமிடுவது போல:

"மயில்" வரைதல் வலதுசாரி கோடுடன் இணைவதற்கு சுவாரஸ்யமானது (இருப்பினும், இது மீட்டெடுப்பவர்களின் வேலை). பண்டைய படைப்பாளிகள் இந்த வரைபடத்தை நிவாரணத்திற்குள் எவ்வளவு திறமையாக நுழைந்தார்கள் என்பதைப் போற்றுங்கள்:

வரைபடங்களைப் பற்றிய எங்கள் மதிப்பாய்வு நிறைவடைய, படாத படங்களைப் பற்றி சில வார்த்தைகள். சமீபத்தில், ஜப்பானிய ஆராய்ச்சியாளர்கள் அதிக வரைபடங்களைக் கண்டறிந்துள்ளனர். அவற்றில் ஒன்று பின்வரும் படத்தில் உள்ளது:

பீடபூமியின் தெற்கில், நாஸ்கா ஆற்றின் அருகே அமைந்துள்ளது. என்ன சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் குறுக்குவெட்டுடன் ஒன்றரை மீட்டர் அகலத்தில் (கார்களின் தடங்கள் மூலம் மதிப்பிடுதல்) வரையப்பட்ட அழகிய வழக்கமான வளைவுகளின் வடிவத்தில் கையெழுத்து தெளிவாகத் தெரியும்.

நான் ஏற்கனவே பல்பா அருகே மிதிபட்ட பகுதியை குறிப்பிட்டுள்ளேன். ஒரு சிறிய, மிகவும் சுவாரஸ்யமான வரைபடமும் (சாய்ந்த அம்புக்குறியால் குறிக்கப்பட்டுள்ளது) ஒரு உயிரினத்தை அதிக எண்ணிக்கையிலான விரல்கள் அல்லது கூடாரங்களுடன் சித்தரிக்கிறது, ஆய்வுகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால், துரதிருஷ்டவசமாக, புகைப்படங்களில் மிகவும் வேறுபடுவதில்லை:

இன்னும் சில வரைபடங்கள், ஒருவேளை அவ்வளவு உயர்தரமானது அல்ல, ஆனால் பழமையான ஜியோகிளிஃப்களிலிருந்து வேறுபட்ட பாணியில் செய்யப்பட்டவை:

அடுத்த வரைபடம் அசாதாரணமானது, அது தடிமனான (சுமார் 3 மீ) டி-கோடுடன் வரையப்பட்டது. இது ஒரு பறவை என்று காணலாம், ஆனால் விவரங்கள் ஒரு ட்ரெப்சாய்டால் அழிக்கப்படுகின்றன:

மதிப்பாய்வின் முடிவில், சில புள்ளிவிவரங்கள் ஏறக்குறைய ஒரே அளவில் சேகரிக்கப்படும் ஒரு வரைபடம்:

பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் சில வரைபடங்களின் சமச்சீரற்ற தன்மைக்கு கவனத்தை ஈர்த்தனர், இது தர்க்கத்தின் படி, சமச்சீராக இருக்க வேண்டும் (சிலந்தி, காண்டோர், முதலியன). இந்த சிதைவுகள் நிவாரணத்தால் ஏற்படுகின்றன என்ற பரிந்துரைகள் கூட உள்ளன, மேலும் இந்த வரைபடங்களை சரிசெய்ய முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டுள்ளன. உண்மையில், பழங்காலத்தின் அனைத்து நுணுக்கங்களுக்கும் விவரங்கள் மற்றும் விகிதாச்சாரங்களுக்கு, தெளிவாக வேறுபட்ட அளவுகளில் ஒரு காண்டரின் பாதங்களை வரைவது தர்க்கரீதியானது அல்ல (படம் 131).
பாதங்கள் ஒருவருக்கொருவர் நகல்கள் அல்ல, ஆனால் ஒரு டஜன் துல்லியமாக செயல்படுத்தப்பட்ட ஃபில்லெட்டுகள் உட்பட இரண்டு முற்றிலும் மாறுபட்ட வடிவங்கள் என்பதை தயவுசெய்து கவனிக்கவும். வெவ்வேறு மொழிகள் பேசும் மற்றும் வெவ்வேறு வரைபடங்களைப் பயன்படுத்தி இரண்டு குழுக்களால் வேலை மேற்கொள்ளப்பட்டது என்று கருதுவது கடினம். முன்னோர்கள் சமச்சீர்மையிலிருந்து வேண்டுமென்றே விலகிவிட்டார்கள் என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது, குறிப்பாக முற்றிலும் சமச்சீர் இருப்பதால்
படங்கள் (பின்னர் அவற்றைப் பற்றி மேலும்). எனவே, வரையும்போது, ​​ஒரு குறிப்பிடத்தக்க விஷயத்திற்கு நான் கவனத்தை ஈர்த்தேன். முன்னோர்கள், முப்பரிமாண படங்களின் கணிப்புகளை வரைந்தனர். நாங்கள் பார்க்கிறோம்:

லேசான கோணத்தில் குறுக்கிடும் இரண்டு விமானங்களில் காண்டோர் வரையப்பட்டுள்ளது. பெலிகன் இரண்டு செங்குத்தாக இருப்பதாக தெரிகிறது. எங்கள் சிலந்திக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமான 3 -டி பார்வை உள்ளது (1 - அசல் படம், 2 - நேராக்கப்பட்டது, படத்தில் உள்ள விமானங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது). மற்ற சில வரைபடங்களில் இது கவனிக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக - ஒரு ஹம்மிங்பேர்ட், அதன் சிறகுகளின் அளவு அது நம் மீது பறக்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது, ஒரு நாய் நம்மைத் திரும்பி, பல்லி மற்றும் "ஒன்பது விரல்களால்", வெவ்வேறு அளவு உள்ளங்கைகளுடன் (படம் 144). மரத்தில் முப்பரிமாண அளவு எவ்வளவு புத்திசாலித்தனமாக வைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதைப் பாருங்கள்:

இது ஒரு துண்டு காகிதம் அல்லது படலத்தால் ஆனது, நான் ஒரு கிளையை நேராக்கினேன்.

இதுபோன்ற வெளிப்படையான விஷயங்களை எனக்கு முன் யாரும் கவனிக்கவில்லை என்றால் அது விசித்திரமாக இருக்கும். உண்மையில், பிரேசிலிய ஆராய்ச்சியாளர்களின் ஒரு வேலையை நான் கண்டேன் (4). ஆனால் அங்கு, மாறாக சிக்கலான மாற்றங்கள் மூலம், வரைபடங்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட முப்பரிமாண உடல் அமைப்பு நிறுவப்பட்டது:

நான் சிலந்தியுடன் உடன்படுகிறேன், ஆனால் மற்றவர்களுடன் முற்றிலும் இல்லை. சில வரைபடங்களின் சொந்த முப்பரிமாண பதிப்பை உருவாக்க முடிவு செய்தேன். உதாரணமாக, பிளாஸ்டிசினின் "ஒன்பது விரல்கள்" எப்படி இருக்கும்:

நான் பாதங்களால் புத்திசாலியாக இருக்க வேண்டும், முன்னோர்கள் அவற்றை சற்று மிகைப்படுத்தப்பட்ட முறையில் சித்தரித்தனர், எந்த உயிரினமும் நுனியில் நடக்கவில்லை. ஆனால் ஒட்டுமொத்தமாக, அது இப்போதே மாறியது, நான் எதையும் யோசிக்க வேண்டியதில்லை - எல்லாம் வரைபடத்தில் உள்ளது (குறிப்பிட்ட மூட்டு, உடலின் வளைவு, "காதுகளின்" நிலை). சுவாரஸ்யமாக, இந்த எண்ணிக்கை ஆரம்பத்தில் சமநிலையில் இருந்தது (அதன் காலில் நின்று). கேள்வி தானாகவே எழுந்தது, உண்மையில் அது எந்த வகையான விலங்கு? மற்றும்
பொதுவாக, முன்னோர்கள் பீடபூமியில் தங்கள் அற்புதமான பயிற்சிகளுக்காக தங்கள் பாடங்களை எங்கே பெற்றார்கள்?

இங்கே, வழக்கம் போல், இன்னும் சில சுவாரஸ்யமான விவரங்கள் எங்களுக்கு காத்திருக்கின்றன.

நமக்கு பிடித்த - சிலந்திக்கு திரும்புவோம். பல்வேறு ஆராய்ச்சியாளர்களின் படைப்புகளில், இந்த சிலந்தி ரிசினுலி பிரிவைச் சேர்ந்ததாக அடையாளம் காணப்பட்டது. நுழைவு-வெளியேறும் கோடுகள் சில ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு ஒரு பிறப்புறுப்பு உறுப்பாகத் தோன்றியது, மேலும் இந்த குறிப்பிட்ட வரிசைக்குரிய சிலந்தியின் பிறப்புறுப்பு அதன் பாதத்தில் உள்ளது. உண்மையில், குழப்பம் இங்கிருந்து வரவில்லை. சிலந்தியிலிருந்து ஒரு கணம் விலகிச் செல்வோம், அடுத்த படத்தைப் பாருங்கள் நான்
கேள்விக்கு பதிலளிக்க நான் வாசகரிடம் கேட்பேன் - குரங்கும் நாயும் என்ன செய்கின்றன?

அன்புள்ள வாசகருக்கு என்ன தோன்றுகிறது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் என் பதிலளித்தவர்கள் அனைவரும் விலங்குகள் அவற்றின் இயற்கையான தேவைகளை பூர்த்தி செய்கிறார்கள் என்று பதிலளித்தனர். மேலும், முன்னோர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நாயின் பாலினத்தைக் காட்டினர், மேலும் பிறப்புறுப்புகள் பொதுவாக வேறு அமைப்பில் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. மேலும், அதே கதை சிலந்தியுடன் இருப்பதாகத் தெரிகிறது - சிலந்தி, எதையும் நேராக்கவில்லை, அதற்கு ஒரு நுழைவு மற்றும் அதன் பாதத்தில் வெளியேறும். நீங்கள் கூர்ந்து கவனித்தால், இது ஒரு சிலந்தி அல்ல, மாறாக எறும்பு போன்ற ஒன்று:

நிச்சயமாக ரிசினுலே அல்ல. "எறும்பு" மன்றத்தில் யாரோ நகைச்சுவையாக - இது ஒரு சிலந்தி -எறும்பு. உண்மையில், சிலந்திக்கு செபலோத்தோராக்ஸ் உள்ளது, ஆனால் இங்கு முன்னோர்கள் எறும்பின் தலை பண்பையும், எட்டு கால்கள் கொண்ட உடலையும் தெளிவாக வேறுபடுத்தினர் (எறும்புக்கு ஆறு கால்கள் மற்றும் ஒரு ஜோடி மீசை). மேலும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், பாலைவனத்தில் என்ன வர்ணம் பூசப்பட்டது என்பது இந்தியர்களுக்கே புரியவில்லை. மட்பாண்டங்களின் படங்கள் இங்கே:

சிலந்திகளை அவர்கள் தெரிந்துகொண்டு வரைந்தனர் (இடதுபுறம்), இடதுபுறம், நம் சிலந்தி எறும்பு சித்தரிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, கலைஞர் மட்டுமே கால்களின் எண்ணிக்கையைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை - அவற்றில் 16 மட்பாண்டங்களில் உள்ளன. இதற்கு உண்மையில் என்ன அர்த்தம் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் நீங்கள் ஒரு நாற்பது மீட்டர் வரைபடத்தின் நடுவில் நின்றால், கொள்கையளவில், தரையில் என்ன சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ள முடியும், ஆனால் பாதங்களின் முனைகளில் வட்டமிடுவதை கவனிக்க முடியாது. ஆனால் ஒன்று நிச்சயம் - நமது கிரகத்தில் அத்தகைய உயிரினம் இல்லை.

மேலும் செல்லலாம். மூன்று புள்ளிவிவரங்கள் கேள்விகளை எழுப்புகின்றன. முதலாவது மேலே காட்டப்பட்டுள்ள "ஒன்பது விரல்கள்". இரண்டாவது காண்டாமிருக நாய். ஒரு சிறிய அளவிலான நாஸ்கா படம், சுமார் 50 மீட்டர், சில காரணங்களால் விரும்பத்தகாதது மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களால் அரிதாக குறிப்பிடப்படுகிறது:

துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது என்னவென்று எனக்கு எந்த எண்ணமும் இல்லை, எனவே மீதமுள்ள படத்திற்கு செல்லலாம்.

பெரிய பெலிகன்.

ஒரே அளவு, அதன் அளவு மற்றும் சரியான கோடுகள் காரணமாக, பாலைவனத்தில் (மற்றும் முன்னோர்களின் ஓவியங்களில் முறையே) வரைபடத்தில் சரியாகவே தெரிகிறது. இந்த படத்தை பெலிகன் என்று அழைப்பது முற்றிலும் சரியானதல்ல. ஒரு நீண்ட கொக்கு மற்றும் கோயிட்டர் போல தோற்றமளிக்கும் ஒன்று இன்னும் பெலிகன் என்று அர்த்தமல்ல. பறவைகள் பறவைகளை உருவாக்கும் முக்கிய விவரங்களை முன்னோர்கள் குறிப்பிடவில்லை - இறக்கைகள். பொதுவாக, இந்த படம் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் செயல்படாதது. நீங்கள் அதில் நடக்க முடியாது - அது மூடப்படவில்லை. மேலும் கண்ணில் நுழைவது எப்படி - மீண்டும் குதிக்கவா? பகுதிகளின் தனித்தன்மை காரணமாக காற்றிலிருந்து கருத்தில் கொள்வது சிரமமாக உள்ளது. இது குறிப்பாக வரிகளுடன் இணைக்கப்படவில்லை. ஆயினும்கூட, இந்த பொருள் வேண்டுமென்றே உருவாக்கப்பட்டது என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை - இது இணக்கமாகத் தெரிகிறது, சிறந்த வளைவு திரிசூலத்தை சமன் செய்கிறது (வெளிப்படையாக, குறுக்கு), பின்னால் மாறுபடும் நேர் கோடுகளால் கொக்கு சமநிலையானது. இந்த வரைபடம் ஏன் மிகவும் அசாதாரணமான ஒன்றை உணர்கிறது என்பதை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. மற்றும் எல்லாம் மிகவும் எளிது. சிறிய மற்றும் நுட்பமான விவரங்கள் கணிசமான தூரம் இடைவெளியில் உள்ளன, நமக்கு முன்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, நாம் ஒரு சிறிய விவரத்திலிருந்து இன்னொரு பார்வைக்கு நம் பார்வையை மாற்ற வேண்டும். முழு வரைபடத்தையும் மறைக்க நீங்கள் கணிசமான தூரத்திற்கு நகர்ந்தால், இந்த சிறிய தன்மை அனைத்தும் ஒன்றிணைந்து, படத்தின் பொருள் இழக்கப்படும். இந்த வரைபடமானது "மஞ்சள்" புள்ளியின் வேறுபட்ட அளவு கொண்ட உயிரினத்தின் கருத்துக்காக உருவாக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது - விழித்திரையில் மிகப்பெரிய பார்வைக் கூர்மையின் மண்டலம். எனவே எந்த வரைபடமும் அசாதாரண கிராபிக்ஸ் என்று கூறினால், எங்கள் பெலிகான் முதல் வேட்பாளர்.

நீங்கள் கவனித்தபடி, தலைப்பு வழுக்கும், நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு கற்பனை செய்யலாம், ஆரம்பத்தில் அதை உயர்த்தலாமா வேண்டாமா என்று நான் சந்தேகித்தேன். ஆனால் நாஸ்கா பீடபூமி ஒரு சுவாரஸ்யமான இடம், முயல் எங்கிருந்து குதிக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. மேலும் விசித்திரமான படங்களின் தலைப்பை எழுப்ப வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் தெரியாத ஒரு வரைபடம் எதிர்பாராத விதமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. குறைந்த பட்சம் நான் அதைப் பற்றி எதுவும் இணையத்தில் காணவில்லை.

இருப்பினும், வரைதல் முற்றிலும் தெரியவில்லை. இணையதளத்தில் (24), இந்த வரைபடம் சேதத்தால் இழந்ததாகக் கருதப்படுகிறது மற்றும் அதன் ஒரு பகுதி கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் எனது தரவுத்தளத்தில் நான் இழந்த விவரங்களை வாசிக்கக்கூடிய குறைந்தது நான்கு படங்களைக் கண்டேன். வரைபடம் உண்மையில் மோசமாக சேதமடைந்துள்ளது, ஆனால் மீதமுள்ள பகுதிகளின் ஏற்பாடு, அதிர்ஷ்டவசமாக, அசல் படம் எப்படி இருந்தது என்பதை யூகிக்க அதிக அளவு நிகழ்தகவை அளிக்கிறது. ஆம்
மற்றும் வரைதல் அனுபவம் தலையிடவில்லை.

எனவே, முதல் காட்சி. குறிப்பாக "சில அவதானிப்புகள்" வாசகர்களுக்கு. நாஸ்கா பீடபூமியின் புதிய குடியிருப்பாளர். சந்திப்பு:

வரைதல் மிகவும் அசாதாரணமானது, சுமார் 60 மீட்டர் நீளம், நிலையான பாணியிலிருந்து சிறிது வெளியே, ஆனால் நிச்சயமாக பழமையானது - மேற்பரப்பில் கீறப்பட்டு கோடுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். கீழ் நடுத்தர துடுப்பு, விளிம்பின் ஒரு பகுதி மற்றும் மீதமுள்ள உள் வரைதல் தவிர அனைத்து விவரங்களும் படிக்கக்கூடியவை. இந்த வரைபடம் சமீப காலங்களில் தேய்ந்து போனதைக் காணலாம். ஆனால், பெரும்பாலும் வேண்டுமென்றே அல்ல, வெறும் சரளை சேகரித்தல்.

மீண்டும் கேள்வி எழுகிறது - இது பண்டைய கலைஞர்களின் கற்பனையா, அல்லது பசிபிக் கடற்கரையில் எங்காவது விடுமுறையில் இதேபோன்ற துடுப்புகளின் அமைப்பைக் கொண்ட ஒரு மீனை அவர்கள் கண்டார்களா? இது மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நினைவுச்சின்னமான குறுக்கு-பின்லாக்கப்பட்ட கோயில்காந்தை நினைவூட்டுகிறது. தென்னமெரிக்காவின் கடற்கரையில் அந்தக் காலத்தில் கோயில்காந்த் பள்ளிகளில் நீந்திக் கொண்டிருந்தால் ஒழிய.

வரைபடங்களில் உள்ள விசித்திரங்களை சிறிது நேரம் ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, மிகச் சிறியதாக இருந்தாலும், குறைவான சுவாரஸ்யமான படங்களின் குழுவைக் கருத்தில் கொள்வோம். நான் அதை சரியான வடிவியல் குறியீடுகள் என்று அழைப்பேன்.

எஸ்ட்ரெல்லா:

கட்டம் மற்றும் சதுர வளையம்:

கூகிள் எர்த் படமானது, தொடங்கப்பட்ட மற்றொன்றையும், சதுரங்களின் பெரிய வளையத்தையும் காட்டுகிறது:

மற்றொரு படம், நான் அதை "எஸ்ட்ரெல்லா 2" என்று அழைக்கிறேன்:

எல்லா படங்களும் ஒரே மாதிரியாக உருவாக்கப்படுகின்றன - முன்னோர்களுக்கு குறிப்பிடத்தக்க புள்ளிகள் மற்றும் கோடுகள் கற்களால் குறிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் கற்களால் அழிக்கப்பட்ட ஒளி பகுதிகள் துணைப் பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன:

நீங்கள் பார்க்கிறபடி, சதுரங்களின் வளையத்திலும் "எஸ்ட்ரெல்லா" -2 வில் அனைத்து குறிப்பிடத்தக்க மையங்களும் கற்களால் வரிசையாக உள்ளன.