டா வின்சிக்கு என்ன தொழில் சொந்தமானது. படைப்பாற்றலின் ஆரம்ப காலம்

மனித ஆன்மாவின் ரகசியங்களுக்கான பரிணாம சாவியை அவர் அறிந்திருப்பதாகத் தோன்றியது. எனவே, லியோனார்டோ டா வின்சியின் ரகசியங்களில் ஒன்று ஒரு சிறப்பு தூக்க சூத்திரம்: அவர் ஒவ்வொரு 4 மணி நேரத்திற்கும் 15 நிமிடங்கள் தூங்கினார், இதனால் அவரது அன்றாட தூக்கத்தை 8 முதல் 1.5 மணி வரை குறைத்தார். இதற்கு நன்றி, மேதை உடனடியாக தனது தூக்க நேரத்தின் 75 சதவீதத்தை மிச்சப்படுத்தினார், இது உண்மையில் அவரது வாழ்நாளை 70 முதல் 100 ஆண்டுகள் வரை நீட்டித்தது!

"ஓவியரின் ஓவியம் கொஞ்சம் சரியாக இருக்கும், அவர் மற்றவர்களின் ஓவியங்களை ஒரு உத்வேகமாக எடுத்துக் கொண்டால்; இயற்கையின் பாடங்களைப் படித்தால், அவர் ஒரு நல்ல பழத்தைத் தருவார் ..."

ஓவியர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர், பொறியாளர், விஞ்ஞானி லியோனார்டோ டா வின்சி. அத்தகைய நபர் எங்கு திரும்பினாலும், அவருடைய ஒவ்வொரு செயலும் மிகவும் தெய்வீகமானது, மற்ற அனைவரையும் விட்டுவிட்டு, அவர் கடவுள் நமக்கு வழங்கிய ஒன்று, மனித கலையால் பெறப்படவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சி. பெரிய, மர்மமான, கவர்ச்சிகரமான. இதுவரை மற்றும் நவீன. வானவில் போல, எஜமானரின் தலைவிதி பிரகாசமான, மொசைக், வண்ணமயமானது. அவரது வாழ்க்கை அலைந்து திரிதல், ஆச்சரியமான மனிதர்களுடனான சந்திப்புகள், நிகழ்வுகள் நிறைந்தது. இது பற்றி எவ்வளவு எழுதப்பட்டுள்ளது, எவ்வளவு வெளியிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அது ஒருபோதும் போதாது. லியோனார்டோவின் மர்மம் அவர் பிறந்ததிலிருந்து தொடங்குகிறது, 1452 இல் ஏப்ரல் 15 அன்று புளோரன்ஸ் நகருக்கு மேற்கே உள்ள ஒரு நகரத்தில். அவர் ஒரு பெண்ணின் முறைகேடான மகன், அவரைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை. அவளுடைய குடும்பப்பெயர், வயது அல்லது தோற்றம் எங்களுக்குத் தெரியாது, அவள் புத்திசாலி அல்லது முட்டாள், அவள் படித்தாரா இல்லையா என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது. வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் ஒரு இளம் விவசாயப் பெண்ணை அழைக்கிறார்கள். அப்படியே இருக்கட்டும். லியோனார்டோவின் தந்தை பியரோ டா வின்சி பற்றி அதிகம் அறியப்படுகிறது, ஆனால் போதுமானதாக இல்லை. அவர் ஒரு நோட்டரி பொது மற்றும் 13 ஆம் நூற்றாண்டில் வின்சியில் குடியேறிய ஒரு குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். லியோனார்டோ தனது தந்தையின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார். அவரது கல்வி, வெளிப்படையாக, ஒரு சிறிய நகரத்தில் வாழும் ஒரு நல்ல குடும்பத்தைச் சேர்ந்த எந்தவொரு பையனுக்கும் இருந்தது: வாசிப்பு, எழுதுதல், கணிதத்தின் ஆரம்பம், லத்தீன். அவரது கையெழுத்து ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, அவர் வலமிருந்து இடமாக எழுதுகிறார், கடிதங்கள் தலைகீழாக மாற்றப்படுகின்றன, இதனால் உரை கண்ணாடியுடன் படிக்க எளிதாக இருக்கும். பிற்காலத்தில், அவர் தாவரவியல், புவியியல், பறவைக் கண்காணிப்பு, சூரிய ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டு, நீரின் இயக்கம் ஆகியவற்றை விரும்பினார். இவையெல்லாம் அவரது ஆர்வத்திற்கும், இளமையில் அவர் புதிய காற்றில் நிறைய நேரம் செலவிட்டார், நகரத்தின் புறநகர்ப் பகுதிகளைச் சுற்றி நடந்தார் என்பதற்கும் சாட்சியமளிக்கிறது. கடந்த ஐநூறு ஆண்டுகளில் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மாறியுள்ள இந்த சுற்றுப்புறங்கள் இப்போது இத்தாலியில் மிகவும் அழகாக இருக்கின்றன. தந்தை கவனித்து, தனது மகனின் கலைத் திறனின் உயர் விமானத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டார், ஒரு நாள் அவரது பல வரைபடங்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவற்றை அவரது சிறந்த நண்பராக இருந்த ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோவிடம் கொண்டு சென்று, லியோனார்டோ வரைவதன் மூலம் ஏதேனும் வெற்றியைப் பெறுவாரா என்று சொல்லும்படி அவரை வலியுறுத்தினார் . ஆரம்பத்தில் லியோனார்டோவின் வரைபடங்களில் அவர் கண்ட மிகப்பெரிய சாயல்களால் ஆச்சரியப்பட்ட ஆண்ட்ரியா, சர் பியரோட்டை இந்தத் தொழிலுக்கு அர்ப்பணிப்பதற்கான தனது முடிவில் ஆதரித்தார், உடனடியாக லியோனார்டோ தனது பட்டறைக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று அவருடன் உடன்பட்டார், இது லியோனார்டோ விருப்பத்துடன் விடவும் பயிற்சி செய்யத் தொடங்கியது ஒரு பகுதியில் மட்டும் அல்ல, ஆனால் வரைதல் நுழையும் எல்லா இடங்களிலும்.

கிரோட்டோவில் மடோனாவை ஓவியம். 1483-86

இயற்கையில், எல்லாமே புத்திசாலித்தனமாக சிந்திக்கப்பட்டு ஒழுங்கமைக்கப்படுகின்றன, ஒவ்வொருவரும் அவரவர் காரியத்தைச் செய்ய வேண்டும், இந்த ஞானத்தில் - வாழ்க்கையின் மிக உயர்ந்த நீதி. லியோனார்டோ டா வின்சி

மோனாலிசா (மோனாலிசா) ஓவியம். 1503-04

1514 - 1515 க்குள் சிறந்த மாஸ்டரின் தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்குவதைக் குறிக்கிறது - மோனாலிசாவின் ஓவியங்கள். 1503 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்ஸ் நகரில் இந்த உருவப்படம் மிக முன்பே வரையப்பட்டதாக அவர்கள் நினைத்தார்கள். அவர் எழுதிய வசாரியின் கதையை அவர்கள் நம்பினர்: “லியோனார்டோ, அவரது மனைவி மொன்னா லிசாவின் ஃபிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டேவுக்கு ஒரு உருவப்படத்தை உருவாக்கினார், மேலும் அதில் நான்கு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார், இந்த வேலையை இப்போது பிரெஞ்சு மன்னர் ஃபோன்டைன்லேபூவில் வைத்திருக்கிறார். தற்செயலாக, லியோனார்டோ பின்வரும் தந்திரத்தை நாடினார்: மடோனா லிசா மிகவும் அழகாக இருந்ததால், அவர் ஓவியத்தை வரைந்தபோது பாடல் அல்லது பாடியவர்களை வைத்திருந்தார், இங்கே அவர் தொடர்ந்து w நீங்கள் மேள தாளத்துடன் அவரது ஆதரவு நீக்குகிறது வழக்கமாக ஓவியம் சித்தரிப்புக்களாக படி செய்யப்படுகிறது இது, துக்கம் யார். "

ஆவி கலைஞரின் கையை வழிநடத்தாத இடத்தில், கலை இல்லை.

மடோனா மற்றும் பூவை ஓவியம் (மடோனா பெனாய்ட்). 1478

நான் வாழ கற்றுக்கொள்கிறேன் என்று நினைத்து, இறக்க கற்றுக்கொண்டேன்.

மடோனா லிட்டாவை ஓவியம். 1490

படம் "மடோனா மற்றும் மாதுளை". 1469

ஓவியம் மடோனா. 1510

எர்மினுடன் படம் லேடி. 1483-90

கினேவ்ரா டி பெஞ்சியின் ஓவியம். 1474-76

ஓவியம் அறிவிப்பு. 1472-75

கடைசி இரவு உணவு. 1498

ஜான் பாப்டிஸ்ட் ஓவியம். 1513-16

ஒரு பெண்ணின் தலை. 1500?

"விட்ருவியன் நாயகன்." 1487

ஒரு குழந்தையுடன் கன்னி மேரி மற்றும் செயின்ட் அன்னே

ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்

அவரது காலத்தின் மிகப் பெரிய விஞ்ஞானி, லியோனார்டோ டா வின்சி கிட்டத்தட்ட அனைத்து அறிவுத் துறைகளையும் நுண்ணறிவுள்ள அவதானிப்புகள் மற்றும் யூகங்களுடன் வளப்படுத்தினார்.ஆனால், அவர் பிறந்த 555 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் அவரது ஏராளமான கண்டுபிடிப்புகள் பயன்படுத்தப்பட்டன என்பதை அறிந்திருந்தால், மேதை எப்படி ஆச்சரியப்படுவார். விந்தை போதும், ஒரு டா வின்சி கண்டுபிடிப்பு மட்டுமே அவரது வாழ்நாளில் அங்கீகாரம் பெற்றது - ஒரு துப்பாக்கிக்கு ஒரு சக்கர பூட்டு, அது ஒரு சாவியால் காயப்படுத்தப்பட்டது. முதலில், இந்த வழிமுறை பரவலாக இல்லை, ஆனால் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இது பிரபுக்களிடையே பிரபலமடைந்தது, குறிப்பாக குதிரைப்படை, இது கவசத்தின் வடிவமைப்பைக் கூட பாதித்தது: துப்பாக்கிகளை சுடுவதற்கு கையுறைகளுக்கு பதிலாக கையுறைகளால் மேக்சிமிலியன் கவசம் தயாரிக்கப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சி கண்டுபிடித்த பிஸ்டல் வீல் லாக் மிகவும் சரியானது, அது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடர்ந்து கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஆனால், பெரும்பாலும் நடப்பது போல, அங்கீகாரம் பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு மேதைகளுக்கு வருகிறது: அவருடைய பல கண்டுபிடிப்புகள் கூடுதலாகவும் நவீனமயமாக்கப்பட்டுள்ளன, இப்போது அவை அன்றாட வாழ்க்கையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, லியோனார்டோ டா வின்சி காற்றை அமுக்கி குழாய்கள் வழியாக ஓட்டும் திறன் கொண்ட ஒரு சாதனத்தை உருவாக்கினார். இந்த கண்டுபிடிப்பு மிகவும் பரந்த அளவிலான பயன்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது: அடுப்புகளை எரிப்பதில் இருந்து ... காற்றோட்டமான அறைகள் வரை. அவர் ஒரு வீட்டுக் கல்வியைப் பெற்றார், மாஸ்டர் மாறி பாடலை வாசித்தார், வானம் ஏன் நீலமாகவும், சந்திரன் மிகவும் பிரகாசமாகவும் இருந்தது, விளக்கமளிக்கும் மற்றும் டிஸ்லெக்ஸியாவால் அவதிப்பட்டார் என்பதை முதலில் விளக்கினார். அவர் பல வரைதல் நுட்பங்களில் தேர்ச்சி பெற்றார்: இத்தாலிய பென்சில், வெள்ளி பென்சில், சங்குயின், இறகு. 1472 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ ஓவியர்களின் கில்டில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார் - செயின்ட் லூக்காவின் கில்ட், ஆனால் வெரோச்சியோவின் வீட்டில் தங்கியிருந்தார். அவர் 1476 மற்றும் 1478 க்கு இடையில் புளோரன்ஸ் நகரில் தனது சொந்த பட்டறையைத் திறந்தார். ஏப்ரல் 8, 1476 அன்று, லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சோகம் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டு மூன்று நண்பர்களுடன் கைது செய்யப்பட்டார். புளோரன்சில் அந்த நேரத்தில், சடோமி ஒரு குற்றம், மற்றும் தூணில் எரியப்படுவது மிக உயர்ந்த நடவடிக்கை. அந்தக் காலத்தின் பதிவுகளின் அடிப்படையில் ஆராயும்போது, \u200b\u200bபலர் லியோனார்டோவின் குற்றத்தை சந்தேகித்தனர், வழக்குரைஞரோ சாட்சிகளோ கிடைக்கவில்லை. அநேகமாக, கைது செய்யப்பட்டவர்களில் புளோரன்ஸ் பிரபுக்களில் ஒருவரின் மகன் என்பதும் கடுமையான தண்டனையைத் தவிர்ப்பது சாத்தியமாகும்: ஒரு சோதனை இருந்தது, ஆனால் குற்றவாளிகள் கொஞ்சம் அடித்து நொறுக்கப்பட்ட பின்னர் விடுவிக்கப்பட்டனர். 1482 ஆம் ஆண்டில், மிலனின் ஆட்சியாளரான லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸாவின் நீதிமன்றத்திற்கு அழைப்பைப் பெற்ற லியோனார்டோ டா வின்சி எதிர்பாராத விதமாக புளோரன்ஸ் நகரை விட்டு வெளியேறினார். லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸா இத்தாலியில் மிகவும் வெறுக்கப்பட்ட கொடுங்கோலராகக் கருதப்பட்டார், ஆனால் புளோரன்சில் ஆட்சி செய்த லியோனார்டோவை விரும்பாத மெடிசியை விட ஸ்ஃபோர்ஸா அவருக்கு ஒரு சிறந்த புரவலராக இருப்பார் என்று லியோனார்டோ முடிவு செய்தார். ஆரம்பத்தில், டியூக் அவரை நீதிமன்ற விடுமுறை நாட்களின் அமைப்பாளராக எடுத்துக் கொண்டார், இதற்காக லியோனார்டோ முகமூடிகள் மற்றும் ஆடைகளை மட்டுமல்லாமல், இயந்திர "அற்புதங்களையும்" கொண்டு வந்தார். லோடோவிகோ டியூக்கின் மகிமையைப் பெருக்க அற்புதமான விடுமுறைகள் வேலை செய்தன. நீதிமன்ற குள்ளனுக்கும் குறைவான சம்பளத்திற்கு, லியோனார்டோ ஒரு இராணுவ பொறியியலாளர், ஹைட்ராலிக் பொறியாளர், டியூக் கோட்டையில் நீதிமன்ற ஓவியர், பின்னர் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் பொறியியலாளராக பணியாற்றினார். அதே நேரத்தில், லியோனார்டோ "தனக்காகவே பணியாற்றினார்", ஒரே நேரத்தில் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் பல துறைகளில் ஈடுபட்டார், ஆனால் ஸ்ஃபோர்ஸா தனது கண்டுபிடிப்புகளில் எந்த கவனமும் செலுத்தாததால், பெரும்பாலான வேலைகளுக்கு அவருக்கு சம்பளம் வழங்கப்படவில்லை. 1484-1485 ஆண்டுகளில், மிலனில் சுமார் 50 ஆயிரம் மக்கள் பிளேக் நோயால் இறந்தனர். நகரத்தின் இந்த அதிக மக்கள் தொகை மற்றும் குறுகிய வீதிகளில் அழுக்கு ஆட்சி செய்வதற்கான காரணத்தை கருத்தில் கொண்ட லியோனார்டோ டா வின்சி, ஒரு புதிய நகரத்தை உருவாக்க டியூக்கிற்கு முன்மொழிந்தார். லியோனார்டோவின் திட்டத்தின்படி, நகரம் 30 ஆயிரம் மக்கள் வசிக்கும் 10 மாவட்டங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், ஒவ்வொரு மாவட்டத்திற்கும் அதன் சொந்த கழிவுநீர் அமைப்பு இருக்க வேண்டும், குறுகிய வீதிகளின் அகலம் குதிரையின் சராசரி உயரத்திற்கு சமமாக இருக்க வேண்டும் (சில நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, லண்டன் மாநில கவுன்சில் லியோனார்டோ முன்மொழியப்பட்ட விகிதாச்சாரத்தை இலட்சியமாக அங்கீகரித்து பின்பற்ற உத்தரவிட்டது புதிய தெருக்களை உடைக்கும்போது அவை). நகரத்தின் வடிவமைப்பு, லியோனார்டோவின் பல தொழில்நுட்ப யோசனைகளைப் போலவே, டியூக் நிராகரித்தார். லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனில் ஒரு கலை அகாடமியைக் கண்டுபிடிக்க நியமிக்கப்பட்டார். கற்பிப்பதற்காக, ஓவியம், ஒளி, நிழல்கள், இயக்கம், கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை, முன்னோக்கு, மனித உடலின் இயக்கங்கள், மனித உடலின் விகிதாச்சாரம் பற்றிய கட்டுரைகளை இயற்றினார். மிலனில், லியோனார்டோ மாணவர்களைக் கொண்ட ஒரு லோம்பார்ட் பள்ளி உள்ளது. 1495 ஆம் ஆண்டில், லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸாவின் வேண்டுகோளின் பேரில், லியோனார்டோ தனது கடைசி சப்பரை மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் டொமினிகன் மடாலயத்தின் சுவரின் சுவரில் வரைவதற்குத் தொடங்கினார். ஜூலை 22, 1490 லியோனார்டோ தனது வீட்டில் இளம் கியாகோமோ கப்ரோட்டி (பின்னர் அவர் சிறுவனை சலாய் - "அரக்கன்" என்று அழைக்கத் தொடங்கினார்) குடியேறினார். இளைஞன் என்ன செய்தாலும், லியோனார்டோ அவனுக்கு எல்லாவற்றையும் மன்னித்தான். லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையில் சலாயுடனான உறவுகள் மிகவும் நிலையானவை, அவருக்கு ஒரு குடும்பம் இல்லை (அவருக்கு மனைவி அல்லது குழந்தைகள் தேவையில்லை), மற்றும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, சலாய் லியோனார்டோவின் பல ஓவியங்களைப் பெற்றார்.
லோடோவிக் ஸ்ஃபோர்ஸாவின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு, லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனை விட்டு வெளியேறினார். பல ஆண்டுகளாக, அவர் வெனிஸில் (1499, 1500), புளோரன்ஸ் (1500-1502, 1503-1506, 1507), மன்டுவா (1500), மிலன் (1506, 1507-1513), ரோம் (1513-1516) ஆகிய இடங்களில் வாழ்ந்தார். 1516 இல் (1517) அவர் முதலாம் பிரான்சிஸின் அழைப்பை ஏற்று பாரிஸுக்குப் புறப்பட்டார். லியோனார்டோ டா வின்சி நீண்ட நேரம் தூங்க விரும்பவில்லை, ஒரு சைவ உணவு உண்பவர். சில கணக்குகளின்படி, லியோனார்டோ டா வின்சி நன்கு கட்டப்பட்டவர், மிகப்பெரிய உடல் வலிமை கொண்டவர், நைட்லி ஆர்ட்ஸ், குதிரை சவாரி, நடனங்கள், ஃபென்சிங் ஆகியவற்றில் மோசமான அறிவைக் கொண்டிருக்கவில்லை. கணிதத்தில் அவர் காணக்கூடியவற்றில் மட்டுமே ஈர்க்கப்பட்டார், எனவே அவரைப் பொறுத்தவரை இது முதன்மையாக வடிவியல் மற்றும் விகிதாச்சார விதிகளைக் கொண்டிருந்தது. லியோனார்டோ டா வின்சி நெகிழ் உராய்வின் குணகங்களைத் தீர்மானிக்க முயன்றார், பொருட்களின் எதிர்ப்பைப் படித்தார், ஹைட்ராலிக்ஸ், மாடலிங் ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டார். லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு ஆர்வமுள்ள பகுதிகளில் ஒலியியல், உடற்கூறியல், வானியல், ஏரோநாட்டிக்ஸ், தாவரவியல், புவியியல், ஹைட்ராலிக்ஸ், கார்ட்டோகிராபி, கணிதம், இயக்கவியல், ஒளியியல், ஆயுத வடிவமைப்பு, சிவில் மற்றும் இராணுவ கட்டுமானம், நகர திட்டமிடல் ஆகியவை அடங்கும். லியோனார்டோ டா வின்சி மே 2, 1519 அன்று அம்போயிஸ் (டூரெய்ன், பிரான்ஸ்) அருகே கிளக்ஸ் கோட்டையில் இறந்தார்.

நீங்கள் பறக்க நேர்ந்தால், இனிமேல் உங்கள் கண்களால் சொர்க்கத்தை நோக்கி பூமியில் நடப்பீர்கள், ஏனென்றால் நீங்கள் அங்கே இருந்தீர்கள், நீங்கள் எப்போதும் அங்கே போராடுவீர்கள்.

லியோனார்டோ டா வின்சி.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு மேதை, அதன் கண்டுபிடிப்புகள் மனிதகுலத்தின் கடந்த கால, நிகழ்கால மற்றும் எதிர்காலத்திற்கு முற்றிலும் சொந்தமானவை. அவர் காலத்திற்கு முன்பே வாழ்ந்தார், அவர் கண்டுபிடித்தவற்றில் ஒரு சிறிய பகுதி கூட உணரப்பட்டால், ஐரோப்பாவின் வரலாறும், ஒருவேளை உலகமும் வித்தியாசமாக இருக்கும்: ஏற்கனவே 15 ஆம் நூற்றாண்டில் நாம் சுற்றிச் சென்று கடல்களைக் கடப்போம் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்கள். லியோனார்டோ டா வின்சி அறிவின் அனைத்து பகுதிகளையும் நுண்ணறிவுள்ள அவதானிப்புகள் மற்றும் அனுமானங்களுடன் வளப்படுத்தினார். ஆனால் அவர் பிறந்த பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகும் அவரது ஏராளமான கண்டுபிடிப்புகள் பயன்படுத்தப்பட்டன என்பதை அவர் கண்டுபிடித்திருந்தால், மேதை எப்படி ஆச்சரியப்பட்டிருப்பார்.

லியோனார்ட் டா வின்சியின் இரண்டு கண்டுபிடிப்புகளை நான் உங்களுக்கு முன்வைக்கிறேன்: இராணுவ உபகரணங்கள், விமானம், ஹைட்ராலிக்ஸ், பல்வேறு வழிமுறைகள்.

லியோனார்டோ கண்டுபிடிப்பாளரின் மிகவும் தைரியமான கனவு, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, மனித விமானம். இந்த விஷயத்தில் முதல் (மற்றும் மிகவும் பிரபலமான) ஓவியங்களில் ஒன்று சாதனத்தின் வரைபடம், இது நம் காலத்தில் ஒரு ஹெலிகாப்டரின் முன்மாதிரியாக கருதப்படுகிறது. ஸ்டார்ச்சில் நனைத்த மெல்லிய ஆளி விதைக்கு 5 மீட்டர் விட்டம் கொண்ட ஒரு புரொப்பல்லரை தயாரிக்க லியோனார்டோ முன்மொழிந்தார். ஒரு வட்டத்தில் நெம்புகோல்களைச் சுழற்றும் நான்கு நபர்களால் இது இயக்கப்பட வேண்டும். நவீன வல்லுநர்கள் இந்த சாதனத்தை காற்றில் தூக்க நான்கு நபர்களின் தசை வலிமை போதுமானதாக இருக்காது என்று வாதிடுகின்றனர் (குறிப்பாக தூக்கும் விஷயத்தில் கூட, இந்த வடிவமைப்பு அதன் அச்சில் சுற்றும்), ஆனால், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு சக்திவாய்ந்த நீரூற்று “மோட்டார்” ஆக பயன்படுத்தப்பட்டது , அத்தகைய "ஹெலிகாப்டர்" பறக்கும் திறன் கொண்டதாக இருக்கும் - குறுகிய காலமாக இருந்தாலும்.

பறவைகளின் விமானத்தைப் பற்றி நீண்ட மற்றும் கவனமாக ஆய்வு செய்தபின், அவர் மிலனில் இருந்தபோதே தொடங்கினார், லியோனார்டோ 1490 இல் வடிவமைத்தார், மேலும் விமானத்தின் முதல் மாதிரியை உருவாக்கினார். இந்த மாதிரியில் ஒரு மட்டை போன்ற இறக்கைகள் இருந்தன, அதன் உதவியுடன், கை மற்றும் கால்களின் தசை முயற்சிகளைப் பயன்படுத்தி, ஒரு நபர் பறக்க வேண்டியிருந்தது. அத்தகைய சூத்திரத்தில் சிக்கல் தீர்க்கமுடியாதது என்பதை இப்போது நாம் அறிவோம், ஏனென்றால் விமானத்திற்கான மனித தசை ஆற்றல் போதுமானதாக இல்லை.

லியோனார்டோ தீர்க்கதரிசனமாக விவரித்த சாதனத்தின் வரைதல்: “உங்களிடம் 12 கெஜம் (சுமார் 7 மீ 20 செ.மீ) அடித்தளத்துடன் ஒரு பிரமிட்டில் தைக்க போதுமான துணி துணி இருந்தால், உங்கள் உடலுக்கு எந்தத் தீங்கும் இல்லாமல் எந்த உயரத்திலும் இருந்து குதிக்கலாம்” .

காற்றின் உட்கொள்ளல் மற்றும் வெளியேற்றத்திற்கான வால்வு பகுதிகளுடன் தண்ணீருக்கு அடியில் சுவாசிப்பதற்கான ஒரு சாதனத்தை இந்த படம் காட்டுகிறது.

நீச்சல் வலைப்பக்க கையுறைகள். நீச்சலை விரைவுபடுத்துவதற்காக, விஞ்ஞானி வலைப்பக்க கையுறைகளின் ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கினார், இது இறுதியில் நன்கு அறியப்பட்ட ஃபிளிப்பர்களாக மாறியது.

டைவிங் சூட். நீருக்கடியில் ஒரு மனிதனைக் கண்டுபிடிப்பதில் சிக்கல் லியோனார்டோவின் டைவிங் சூட் திட்டத்துடன் தொடர்புடையது. இந்த ஆடை நீர்ப்புகா தோல் மூலம் செய்யப்பட்டது. அவர் ஒரு பெரிய மார்பு பாக்கெட்டை வைத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, அது அளவை அதிகரிக்க காற்றில் நிரப்பப்பட்டது, இது மூழ்காளர் மேற்பரப்புக்கு உயர உதவியது. லியோனார்டோவில் மூழ்கியவர் நெகிழ்வான சுவாசக் குழாய் பொருத்தப்பட்டிருந்தார்.

லைஃப் பாய்: ஒரு நபருக்கு நீச்சல் கற்பிக்க மிகவும் அவசியமான ஒன்று லைஃப் பாய். லியோனார்டோவின் இந்த கண்டுபிடிப்பு கிட்டத்தட்ட மாறாமல் இருந்தது.

தண்ணீரில் நடப்பதற்கான அமைப்பு. லியோனார்டோவால் உருவாக்கப்பட்ட நீரில் நடந்து செல்லும் முறை, நீச்சல் பூட்ஸ் மற்றும் கம்பங்களை உள்ளடக்கியது.

லியோனார்டோவின் காலத்தில் ஒளியியல் பிரபலமாக இருந்தது, மேலும் ஒரு தத்துவ அர்த்தத்தையும் கொண்டிருந்தது. கண்ணாடிகள் மற்றும் லென்ஸ்கள் தயாரிப்பதற்கான சில இயந்திரங்கள் இங்கே. மேலே இருந்து இரண்டாவது குழிவான கண்ணாடியை உருவாக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மூன்றாவது அவற்றை மெருகூட்டவும், நான்காவது தட்டையான கண்ணாடியை உருவாக்கவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. முதல் மற்றும் கடைசி இயந்திரங்கள் கண்ணாடிகள் மற்றும் லென்ஸ்கள் அரைக்கவும், அவற்றின் மேற்பரப்பை மென்மையாக்கவும், சுழற்சி இயக்கத்தை மாறியாக மாற்றவும் சாத்தியமாக்குகின்றன. பல முகங்களைக் கொண்ட ஒரு பெரிய பரவளைய கண்ணாடியின் திட்டம் (1513 மற்றும் 1516 க்கு இடையில் லியோனார்டோவால் செயல்படுத்தப்பட்டது) அறியப்படுகிறது. சூரிய சக்தியைக் குவிப்பதன் மூலம் சலவை நிலையத்தில் கொதிகலன்களை சூடாக்குவதற்கு இது கருதப்பட்டது.

நன்மைக்காக சோர்வாக இருப்பதை விட அசைவில்லாமல் இருப்பது நல்லது.

லியோனார்டோ டா வின்சி.

மிலனில் உள்ள லியோனார்டோ டா வின்சி அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப அருங்காட்சியகம் ஐரோப்பாவில் மிகப்பெரியது. லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு மனிதனின் சரியான உருவத்தை உருவாக்கி, 1503 இல் எழுதப்பட்ட "மோனாலிசா" என்ற அவரது ஓவியத்தில் பெண் அழகின் இலட்சியத்தை வெளிப்படுத்தியவர். லியோனார்டோ டா வின்சி, பெரும்பாலும் ஒரு கலைஞராக மட்டுமே அறியப்பட்டவர், ஏராளமான கண்டுபிடிப்புகளைச் செய்தவர், புதுமையான திட்டங்களை உருவாக்கியவர், கணிதம் மற்றும் இயக்கவியல் உள்ளிட்ட துல்லியமான மற்றும் இயற்கை அறிவியல் துறையில் ஆராய்ச்சி மேற்கொண்ட ஒரு மேதை. லியோனார்டோ தனது திட்டங்களை உருவாக்கும் பணியில் 7 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட தாள்களை கையால் எழுதினார். லியோனார்டோ டா வின்சி அறிவின் அனைத்து பகுதிகளிலும் கண்டுபிடிப்புகளையும் யூகங்களையும் செய்தார், மேலும் அவரது குறிப்புகள் மற்றும் ஓவியங்கள் இயற்கை தத்துவ கலைக்களஞ்சியத்தின் தாள்களாக கருதப்படுகின்றன. சோதனைகளின் அடிப்படையில் முடிவுகளை எடுக்கும் புதிய இயற்கை அறிவியலின் நிறுவனர் ஆனார். லியோனார்டோவின் விருப்பமான பொருள் இயக்கவியல், அவர் "கணித அறிவியலின் சொர்க்கம்" என்று அழைத்தார். லியோனார்டோ இயக்கவியலின் விதிகளைத் தீர்த்துக் கொண்டால், ஒருவர் பிரபஞ்சத்தின் ரகசியங்களைக் கற்றுக்கொள்ள முடியும் என்று நம்பினார். பறவைகளின் விமானத்தைப் படிப்பதில் அதிக நேரம் ஒதுக்கிய அவர், சில ஆபத்தான சாதனங்கள் மற்றும் ஒரு பாராசூட் வடிவமைப்பாளராகவும் உருவாக்கியவராகவும் ஆனார். லியோனார்டோ டா வின்சி அருங்காட்சியகத்தில் ஒருமுறை, நீங்கள் சுவாரஸ்யமான கண்டுபிடிப்புகளின் உலகில் மூழ்கி விடுவீர்கள், இது மனித மனதின் முடிவிலி மற்றும் புத்தி கூர்மை பற்றி சிந்திக்க வைக்கும்.

லியோனார்டோவுக்கு எது பிடிக்கவில்லை! நம்பமுடியாதபடி, அவரது சமையல் ஆர்வங்களும் சேவை செய்யும் கலையும் கூட அவரது நலன்களில் இருந்தன. மிலனில் 13 ஆண்டுகள் நீதிமன்ற விருந்துகளின் மேலாளராக இருந்தார். லியோனார்டோ சமையல்காரர்களின் வாழ்க்கையை எளிதாக்கும் பல சமையல் சாதனங்களை கண்டுபிடித்தார். கொட்டைகளை வெட்டுவதற்கான இந்த சாதனம், ஒரு ரொட்டி துண்டு, இடது கை மக்களுக்கு ஒரு கார்க்ஸ்ரூ, அத்துடன் பூண்டு "லியோனார்டோ" க்கு ஒரு இயந்திர ஈர்ப்பு, இத்தாலிய சமையல்காரர்களால் இன்னும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கூடுதலாக, அவர் இறைச்சியை வறுக்க ஒரு தானியங்கி ரொட்டிசெரியைக் கொண்டு வந்தார், ரோட்டிசெரியுடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு உந்துசக்தியின் ஒற்றுமை, இது நெருப்பிலிருந்து மேலே செல்லும் சூடான காற்று ஓட்டங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் சுழல வேண்டும் என்று கருதப்பட்டது. ஒரு நீண்ட கயிற்றைக் கொண்ட பல டிரைவ்களில் ஒரு ரோட்டார் இணைக்கப்பட்டது; முயற்சிகள் பெல்ட்கள் அல்லது உலோகக் கட்டைகளைப் பயன்படுத்தி சறுக்குபவருக்கு அனுப்பப்பட்டன. அடுப்பு எவ்வளவு வெப்பமடைகிறதோ, அவ்வளவு வேகமாக துப்பியது, இது இறைச்சியை எரியவிடாமல் பாதுகாத்தது. அசல் உணவு "லியோனார்டோவிலிருந்து" - மெல்லியதாக வெட்டப்பட்ட இறைச்சி, மேலே வைக்கப்பட்ட காய்கறிகளுடன் குண்டு - நீதிமன்ற விருந்துகளில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது.
லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சிறந்த கலைஞர், ஒரு அற்புதமான பரிசோதகர் மற்றும் ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி ஆவார், அவர் மறுமலர்ச்சியின் அனைத்து முற்போக்கான போக்குகளையும் தனது செயல்பாட்டில் பொதிந்துள்ளார். அதில் உள்ள அனைத்தும் வியக்கத்தக்கவை: முற்றிலும் அசாதாரணமான பல்துறை, மற்றும் சிந்தனையின் சக்தி, மற்றும் விஞ்ஞான விசாரணை, மற்றும் நடைமுறை மனப்போக்கு, மற்றும் தொழில்நுட்ப புத்தி கூர்மை, மற்றும் கலை கற்பனையின் செழுமை மற்றும் ஒரு ஓவியர், வரைவு கலைஞர் மற்றும் சிற்பியின் சிறந்த திறமை. மறுமலர்ச்சியின் மிகவும் முற்போக்கான அம்சங்களை தனது படைப்பில் பிரதிபலிக்கும் அவர், அந்த சிறந்த, உண்மையான தேசிய கலைஞராக ஆனார், அதன் வரலாற்று முக்கியத்துவம் அவரது சகாப்தத்தின் நோக்கத்தை விட அதிகமாக உள்ளது. அவர் கடந்த காலத்தை நோக்கவில்லை, ஆனால் எதிர்காலத்தை நோக்கி.

பாடநெறி வேலை

ஒழுக்கம் "கலாச்சார ஆய்வுகள்"

தலைப்பில்: "லியோனார்டோ டா வின்சி"

1. லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை பாதை

2.2.1 "மோனாலிசா"

2.2.2 கடைசி சப்பர்

இலக்கியம்

பயன்பாடு

அறிமுகம்

மறுமலர்ச்சி சிறந்த ஆளுமைகளால் நிறைந்தது. ஆனால் ஏப்ரல் 15, 1452 இல் புளோரன்ஸ் அருகே வின்சியின் இடத்தில் பிறந்த லியோனார்டோ, மறுமலர்ச்சியின் பிற பிரபலமான மக்களின் பொதுவான பின்னணிக்கு எதிராகவும் நிற்கிறார்.

இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் தொடக்கத்தின் இந்த சூப்பர் மேதை மிகவும் விசித்திரமானது, இது விஞ்ஞானிகளை ஆச்சரியத்தை மட்டுமல்ல, கிட்டத்தட்ட பயபக்தியையும், குழப்பத்துடன் கலக்கிறது. அதன் திறன்களைப் பற்றிய ஒரு பொதுவான கண்ணோட்டம் கூட ஆராய்ச்சியாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது: சரி, ஒரு நபர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான பொறியியலாளர், கலைஞர், சிற்பி, கண்டுபிடிப்பாளர், மெக்கானிக், வேதியியலாளர், தத்துவவியலாளர், விஞ்ஞானி, பார்ப்பவர், அவரது காலத்தில் மிகச் சிறந்த ஒருவராக இருக்க அவரது நெற்றியில் குறைந்தது ஏழு இடைவெளிகளைக் கொண்டிருக்க முடியாது. பாடகர், நீச்சல் வீரர், இசைக்கருவிகள் தயாரிப்பாளர், கான்டாட்டாஸ், ரைடர், ஃபென்சர், கட்டிடக் கலைஞர், ஆடை வடிவமைப்பாளர் போன்றவர்கள். அவரது வெளிப்புறத் தரவுகளும் வியக்கத்தக்கவை: லியோனார்டோ உயரமானவர், நன்கு கட்டப்பட்டவர், மற்றும் முகத்தில் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார், அவர் ஒரு "தேவதை" என்று அழைக்கப்பட்டார், அதே நேரத்தில் மனிதநேயமற்றவராக இருந்தார் (அவர் ஒரு குதிரைக் காலணியை வலது கையால் நசுக்க முடியும், இடது கை மனிதராக இருக்கிறார்!).

லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றி மீண்டும் மீண்டும் எழுதினார். ஆனால் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் கருப்பொருள், ஒரு விஞ்ஞானி மற்றும் கலை மனிதன் ஆகிய இருவருமே இன்று பொருத்தமானவர்கள். இந்த வேலையின் நோக்கம் லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றி விரிவாக பேசுவதாகும். பின்வரும் பணிகளைத் தீர்ப்பதன் மூலம் இந்த இலக்கு அடையப்படுகிறது:

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கவனியுங்கள்;

அவரது பணியின் முக்கிய காலங்களை பகுப்பாய்வு செய்ய;

அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளை விவரிக்கவும்;

ஒரு விஞ்ஞானி மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளராக அவரது செயல்பாடுகளைப் பற்றி பேசுங்கள்;

லியோனார்டோ டா வின்சியின் கணிப்புகளுக்கு எடுத்துக்காட்டுகள் கொடுங்கள்.

வேலையின் அமைப்பு பின்வருமாறு. இந்த படைப்பில் மூன்று அத்தியாயங்கள் அல்லது ஐந்து பத்திகள், அறிமுகம், முடிவு, குறிப்புகளின் பட்டியல் மற்றும் பின்னிணைப்பில் உள்ள விளக்கப்படங்கள் உள்ளன.

முதல் அத்தியாயம் பெரிய புளோரண்டைனின் வாழ்க்கை வரலாற்றுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

இரண்டாவது அத்தியாயம் அவரது படைப்பின் முக்கிய காலங்களை ஆரம்ப, முதிர்ந்த மற்றும் தாமதமாக விவாதிக்கிறது. லியோனார்டோவின் "ஜியோகோண்டா (மோனாலிசா)" மற்றும் "கடைசி சப்பர்" போன்ற தலைசிறந்த படைப்புகள் பற்றி விவரங்கள் கூறப்படுகின்றன.

மூன்றாவது அத்தியாயம் லியோனார்டோ டா வின்சியின் அறிவியல் செயல்பாடுகளை முழுமையாக விவரிக்கிறது. இயக்கவியல் துறையில் டா வின்சியின் பணிகள் மற்றும் அவரது விமானம் குறித்து குறிப்பாக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.

முடிவில், வேலை என்ற தலைப்பில் முடிவுகள் எடுக்கப்படுகின்றன.

1. லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை பாதை

லியோனார்டோ டா வின்சி 1452 இல் பிறந்தார் மற்றும் 1519 இல் இறந்தார். வருங்கால மேதைகளின் தந்தை, பணக்கார நோட்டரியும் நில உரிமையாளருமான பியரோ டா வின்சி புளோரன்ஸ் நகரில் ஒரு பிரபலமான மனிதர், ஆனால் கேத்தரின் தாயார் ஒரு எளிய விவசாயிப் பெண், செல்வாக்கு மிக்க ஆண்டவரின் விரைவான விருப்பம். பியர்ரோட்டின் உத்தியோகபூர்வ குடும்பத்தில் குழந்தைகள் இல்லை, எனவே 4-5 வயதுடைய ஒரு சிறுவன் தனது தந்தையுடன் மாற்றாந்தாய் கொண்டு வளர்க்கப்பட்டான், அதே நேரத்தில் அவனது சொந்த அம்மாவும் வழக்கம்போல ஒரு விவசாயிக்கு வரதட்சணையுடன் செல்ல விரைந்தான். அவரது அசாதாரண மனம் மற்றும் நட்புத் தன்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்ட அழகான பையன், உடனடியாக ஒரு பொதுவான ஸ்பாய்லராகவும், தந்தையின் வீட்டில் பிடித்தவனாகவும் ஆனான். லியோனார்டோவின் முதல் இரண்டு மாற்றாந்தாய் குழந்தை இல்லாதவர்கள் என்பதே இதற்கு ஒரு காரணம். பியரோட்டின் மூன்றாவது மனைவி மார்கரிட்டா, லியோனார்டோவின் தந்தையின் வீட்டிற்குள் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது பிரபலமான சித்தப்பாவுக்கு ஏற்கனவே 24 வயது. செனோர் பியர்ரோட்டுக்கு அவரது மூன்றாவது மனைவியிடமிருந்து ஒன்பது மகன்களும் இரண்டு மகள்களும் இருந்தனர், ஆனால் அவர்களில் யாரும் "மனதோ வாளோடும் பிரகாசிக்கவில்லை."

பரந்த அறிவைப் பெற்றவர் மற்றும் அறிவியலின் அஸ்திவாரங்களை மாஸ்டரிங் செய்தவர், லியோனார்டோ டா வின்சி அவ்வளவு மாறக்கூடியதாகவும், சீரற்றதாகவும் இல்லாதிருந்தால் பெரும் நன்மைகளை அடைந்திருப்பார். உண்மையில், அவர் பல பாடங்களைப் படித்தார், ஆனால், ஆரம்பித்து, பின்னர் அவற்றை வீசினார். எனவே, கணிதத்தில் அவர் அதில் ஈடுபட்ட சில மாதங்களில், அவர் அத்தகைய வெற்றிகளைப் பெற்றார், அவர் படித்த ஆசிரியரிடமிருந்து எல்லா வகையான சந்தேகங்களையும் சிரமங்களையும் தொடர்ந்து எழுப்பினார், அவர் மீண்டும் மீண்டும் அவரைக் குழப்பினார். அவர் இசை அறிவியலுக்கான அறிவுக்கு சில முயற்சிகளைச் செலவிட்டார், ஆனால் விரைவில் பாடலை இசைக்க மட்டுமே கற்றுக்கொள்ள முடிவு செய்தார். இயற்கையால் உயர்ந்த ஆவி மற்றும் அழகைக் கொண்ட ஒரு மனிதனாக, அவர் தெய்வீகமாகப் பாடினார், அவளுடைய துணையுடன் மேம்பட்டார். ஆயினும்கூட, அவரது பல்வேறு தொழில்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் ஒருபோதும் வரைதல் மற்றும் மாடலிங் ஆகியவற்றை கைவிடவில்லை, மற்றவர்களை விட அவரது கற்பனையை ஈர்க்கும் விஷயங்கள்.

1466 ஆம் ஆண்டில், தனது 14 வயதில், லியோனார்டோ டா வின்சி வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் ஒரு மாணவராக சேர்ந்தார். இது இவ்வாறு நடந்தது: லியோனார்டோவின் தந்தையில் ஒருவரான செர் பியர்ரோட் ஒரு நாள் தனது சில வரைபடங்களை எடுத்துச் சென்று, அவற்றை அவரது சிறந்த நண்பராக இருந்த ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோவிடம் கொண்டு வந்து, லியோனார்டோ வரைபடத்தை எடுத்துக்கொள்வதன் மூலம் ஏதேனும் வெற்றியைப் பெறுவாரா என்று அவரைக் கேட்டுக்கொண்டார். ஆரம்பத்தில் லியோனார்டோவின் வரைபடங்களில் அவர் கண்ட மிகப்பெரிய சாயல்களால் ஆச்சரியப்பட்ட ஆண்ட்ரியா, சர் பியரோட்டை இந்தத் தொழிலுக்கு அர்ப்பணிப்பதற்கான தனது முடிவில் ஆதரித்தார், உடனடியாக லியோனார்டோ தனது பட்டறைக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று அவருடன் உடன்பட்டார், இது லியோனார்டோ விருப்பத்துடன் விடவும் பயிற்சி செய்யத் தொடங்கியது ஒரு பகுதியில் மட்டும் அல்ல, ஆனால் வரைதல் நுழையும் எல்லா இடங்களிலும். இந்த நேரத்தில், அவர் சிற்பக்கலையிலும் தன்னை நிரூபித்தார், களிமண்ணிலிருந்து சிரிக்கும் பெண்களின் பல தலைகளை வடிவமைத்து, கட்டிடக்கலையில், பல திட்டங்களையும் பிற கட்டிடங்களையும் வரைந்தார். பீசாவை புளோரன்ஸ் உடன் இணைக்கும் கால்வாய் வழியாக ஆர்னோ நதியை எவ்வாறு திருப்புவது என்ற கேள்வியை ஒரு இளைஞனாக விவாதித்த முதல் நபர் இவர்தான். ஆலைகள், துணி தறிகள் மற்றும் நீரின் சக்தியால் இயக்கக்கூடிய பிற இயந்திரங்களின் வரைபடங்களையும் அவர் செய்தார்.

வெரோச்சியோவின் ஓவியத்தில்: லியோனார்டோ டா வின்சி வரைந்த தேவதூதர்களில் ஒருவரான “இறைவனின் ஞானஸ்நானம்”; புராணத்தின் படி, பழைய எஜமானரான வசரிக்கு அனுப்பப்பட்டது, ஒரு மாணவரின் வேலையால் தன்னை மிஞ்சியிருப்பதைப் பார்த்து, ஓவியம் போல் நடித்தார். எப்படியிருந்தாலும், ஆனால் 1472 ஆம் ஆண்டில், அப்போது இருபது வயதாக இருந்த லியோனார்டோ, வெரோச்சியோவின் பட்டறையை விட்டு வெளியேறி, சுதந்திரமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி அழகானவர், அழகாக கட்டப்பட்டவர், மகத்தான உடல் வலிமை கொண்டவர், நைட்லி கலைகள், குதிரை சவாரி, நடனம், ஃபென்சிங் போன்றவற்றில் தேர்ச்சி பெற்றவர். லியோனார்டோவின் சமகாலத்தவர்கள் அவர் தகவல்தொடர்புகளில் மிகவும் இனிமையானவர் என்று கூறுகிறார்கள், அவர் மக்களின் ஆன்மாக்களை ஈர்த்தார். அவர் விலங்குகளை மிகவும் விரும்பினார் - குறிப்பாக குதிரைகள். அவர்கள் பறவைகளை வர்த்தகம் செய்த இடங்களுக்குச் சென்று, கூண்டிலிருந்து தனது கைகளால் வெளியே எடுத்து, விற்பனையாளருக்கு அவர் கோரிய விலையைச் செலுத்தி, அவற்றை காட்டுக்குள் விடுவித்து, அவர்களின் சுதந்திரத்தை மீட்டெடுத்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றி பல புனைவுகள் மற்றும் மரபுகள் உள்ளன. ஒருமுறை, வின்சியின் செர் பியர்ரோட் தனது தோட்டத்திலிருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது விவசாயிகளில் ஒருவர், தனது சொந்தக் கைகளால் பிரபுக்களின் நிலத்தில் வெட்டப்பட்ட ஒரு அத்தி மரத்திலிருந்து ஒரு வட்டக் கவசத்தை வெட்டினார், புளோரன்ஸ் நகரில் அவருக்காக இந்த கவசத்தை வரைவதற்கு வெறுமனே கேட்டார், இந்த விவசாயி மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த கோழி வளர்ப்பவர் என்பதால், மீன் பிடிக்கப்பட்ட இடங்களை அறிந்திருந்தார், மேலும் செர் பியர்ரோட் வேட்டையாடுதல் மற்றும் மீன்பிடித்தல் ஆகியவற்றில் தனது சேவைகளை விரிவாகப் பயன்படுத்தினார். எனவே, கேடயத்தை புளோரன்ஸ் நிறுவனத்திற்கு அனுப்பியிருந்தாலும், லியோனார்டோ எங்கிருந்து வந்தார் என்று சொல்லாமல், செர் பியர்ரோட் அவரிடம் ஏதாவது எழுதச் சொன்னார். லியோனார்டோ, ஒரு நாள் இந்த கவசம் அவரது கைகளில் விழுந்ததும், கவசம் வளைந்ததாகவும், மோசமாக வடிவமைக்கப்பட்டதாகவும், ஒன்றுமில்லாததாகவும் இருப்பதைக் கண்டதும், அவர் அதை நெருப்பில் நேராக்கி, அதை டர்னருக்குக் கொடுத்து, அதை மென்மையாக்கவும், மென்மையாகவும் செய்ய, அதை வெளுத்து வாங்கினார், பின்னர், தனது சொந்த வழியில் அவதூறு செய்து செயலாக்கிய அவர், அதில் என்ன எழுதுவது என்று யோசிக்கத் தொடங்கினார், அது அவரைத் தாண்டிய அனைவரையும் பயமுறுத்துகிறது, மெதுசாவின் தலை ஒரு முறை உருவாக்கிய அதே எண்ணத்தை உருவாக்கியது. இந்த நோக்கத்திற்காக, லியோனார்டோ ஒரு அறைக்குள் நுழைந்தார், அதில் அவரைத் தவிர வேறு யாரும் பல்லிகள், கிரிகெட்டுகள், பாம்புகள், பட்டாம்பூச்சிகள், வெட்டுக்கிளிகள், மட்டை மற்றும் அதே உயிரினங்களின் பிற விசித்திரமான உயிரினங்களுக்குள் நுழைந்தனர், அவற்றில் பல இருந்தன, அவற்றை இணைத்து வித்தியாசமாக, அவர் மிகவும் வெறுக்கத்தக்க மற்றும் பயங்கரமான ஒரு அரக்கனை உருவாக்கினார், இது அவரது மூச்சுக்கு விஷம் கொடுத்து காற்றைப் பற்றவைத்தது. அவர் ஒரு பாறையின் இருண்ட பிளவிலிருந்து ஊர்ந்து செல்வதையும், திறந்த வாயிலிருந்து விஷத்தை வெளியேற்றுவதையும், கண்களில் இருந்து ஒரு சுடர் மற்றும் அவரது நாசியிலிருந்து புகைபிடிப்பதையும், மிகவும் அசாதாரணமானதாகவும், அது உண்மையில் பயங்கரமானதாகவும் பயமுறுத்துவதாகவும் தோன்றியது. இறந்த விலங்குகளிடமிருந்து அறையில் ஒரு கொடூரமான மற்றும் தாங்கமுடியாத துர்நாற்றம் இருந்தது, இருப்பினும், லியோனார்டோ கலை மீது மிகுந்த அன்பு கொண்டிருந்ததால் கவனிக்கவில்லை. விவசாயியோ தந்தையோ கேட்காத இந்த வேலையை முடித்த லியோனார்டோ, தனது வேலையைச் செய்ததால், எப்போது வேண்டுமானாலும் கேடயத்தின் பின்னால் அனுப்பலாம் என்று கூறினார். பின்னர் ஒரு நாள் காலையில், செர் பியர்ரோட் தனது அறைக்குள் ஒரு கவசத்தின் பின்னால் நுழைந்து கதவைத் தட்டினார், லியோனார்டோ அதைத் திறந்தார், ஆனால் அவரை காத்திருக்கச் சொன்னார், அறைக்குத் திரும்பி, கவசத்தை விரிவுரையாளர் மற்றும் வெளிச்சத்தில் வைத்தார், ஆனால் ஜன்னலைத் தழுவி, அது ஒரு முணுமுணுப்பைக் கொடுக்கும் விளக்குகள். இதைப் பற்றி யோசிக்காத செர் பியர்ரோட், ஆச்சரியத்தின் முதல் பார்வையில் திகைத்துப் போனார், இது ஒரே கவசம் என்று நம்பவில்லை, மேலும் அவர் பார்த்த உருவம் ஒரு ஓவியம் என்றும், அவர் பின்வாங்கும்போது, \u200b\u200bஅவருக்கு ஆதரவளிக்கும் லியோனார்டோ கூறினார்: "இது வேலை எந்த நோக்கத்திற்காக செய்யப்பட்டது என்பதற்கு இது உதவுகிறது. எனவே அதை எடுத்து விட்டு விடுங்கள், ஏனென்றால் கலைப் படைப்புகளிலிருந்து எதிர்பார்க்கப்படும் செயல் இதுதான். "இந்த விஷயம் பியரோட்டுக்கு அற்புதமானது என்று தோன்றியது, லியோனார்டோவின் தைரியமான வார்த்தைகள் அவருக்கு மிகப் பெரிய பாராட்டுக்களைப் பெற்றன. பின்னர், மெதுவாக கடைக்காரரிடமிருந்து மற்றொரு கேடயத்தை வாங்கினார், அதில் எழுதப்பட்டது உயிருக்கு நன்றி தெரிவித்த ஒரு விவசாயிக்கு அவர் அம்பு மூலம் துளையிட்ட இதயத்தை வழங்கினார். பின்னர், புளோரன்சில் உள்ள செர் பியர்ரோட் லியோனார்டோ வரைந்த ஒரு கவசத்தை சில வணிகர்களுக்கு நூறு டக்கட்டுகளுக்கு ரகசியமாக விற்றார், விரைவில் கவசம் மிலனின் கைகளில் விழுந்தது டியூக் பூனை ரம் அதே வியாபாரிகள் முந்நூறு ducats அதை மறுவிற்பனை செய்ய.

1480 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ ஒரு இசைக்கலைஞராகவும் மேம்பாட்டாளராகவும் டியூக் லூயிஸ் ஸ்ஃபோர்ஸாவின் நீதிமன்றத்திற்கு மிலனுக்கு வரவழைக்கப்பட்டார். எவ்வாறாயினும், மிலனில் ஒரு கலை அகாடமியைக் கண்டுபிடிக்க அவருக்கு அறிவுறுத்தப்பட்டது. இந்த அகாடமியில் கற்பிப்பதற்காக, லியோனார்டோ டா வின்சி ஓவியம், ஒளி, நிழல்கள், இயக்கம், கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை, மனித உடலின் இயக்கங்கள், மனித உடலின் விகிதாச்சாரம் குறித்த கட்டுரைகளை இயற்றினார்.

ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக, லியோனார்டோ குறிப்பாக மிலனில் கட்டிடங்களைக் கட்டினார், மேலும் பல கட்டடக்கலை திட்டங்கள் மற்றும் வரைபடங்களை இயற்றினார், குறிப்பாக உடற்கூறியல், கணிதம், முன்னோக்கு, இயக்கவியல் ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டார்; கால்வாய் வழியாக புளோரன்ஸ் மற்றும் பீசாவை இணைக்கும் திட்டம் போன்ற விரிவான திட்டங்களை அவர் விட்டுவிட்டார்; புளோரன்சில் எஸ். ஜியோவானியின் பண்டைய ஞானஸ்நானத்தை அதன் கீழ் அடித்தளத்தை உயர்த்துவதற்கும், இந்த கட்டிடத்திற்கு இன்னும் அற்புதமான தோற்றத்தை அளிப்பதற்கும் அவர் மேற்கொண்ட திட்டம் மிகவும் தைரியமாக இருந்தது. ஒரு நபரின் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்வுகளின் வெளிப்பாடுகளைப் படிப்பதற்காக. அவர் அதிக மக்கள் தொகை கொண்ட இடங்களை பார்வையிட்டார், அங்கு மனித நடவடிக்கைகள் முழு வீச்சில் இருந்தன, மேலும் அவர் வந்த அனைத்தையும் ஆல்பத்தில் வைத்தார்; அவர் குற்றவாளிகளை மரணதண்டனைக்கு அழைத்துச் சென்றார், வேதனையையும் தீவிர விரக்தியையும் வெளிப்படுத்தினார்; அவர் விவசாயிகளை தனது வீட்டிற்கு அழைத்தார், அவருடன் அவர் மிகவும் வேடிக்கையான விஷயங்களைச் சொன்னார், அவர்களின் நகைச்சுவை வெளிப்பாட்டை அவர்களின் முகங்களில் படிக்க விரும்பினார். அத்தகைய யதார்த்தத்தின் கீழ், லியோனார்டோ அதே நேரத்தில் மிக உயர்ந்த ஆழ்ந்த அகநிலை உணர்வு, மென்மையான, ஓரளவு உணர்ச்சிவசப்பட்ட கனவு ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தார். அவரது சில படைப்புகளில், ஒன்று அல்லது மற்ற உறுப்பு ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, ஆனால் முக்கிய, சிறந்த படைப்புகளில், இரண்டு கூறுகளும் சிறந்த நல்லிணக்கத்தால் சமப்படுத்தப்படுகின்றன, இதனால், அவர்களின் தனித்துவமான வடிவமைப்பு மற்றும் அழகு உணர்வுக்கு நன்றி, அவை அந்த உயர்ந்த படியை ஆக்கிரமிக்கின்றன, இது நிச்சயமாக முதல் இடங்களில் ஒன்றை பலப்படுத்துகிறது நவீன கலையின் சிறந்த எஜமானர்களிடையே.

லியோனார்டோ நிறைய தொடங்கினார், ஆனால் எதையும் முடிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவனால் கருத்தரிக்கப்பட்ட அந்த விஷயங்களில், கைகளால் கலை முழுமையை அடைய முடியவில்லை, ஏனெனில் அவர் தனக்கு பல்வேறு சிரமங்களை உருவாக்கினார், மிகவும் நுட்பமான மற்றும் ஆச்சரியமான மிகவும் திறமையான கைகளின் கீழ், எந்த சூழ்நிலையிலும் அதை வெளிப்படுத்த முடியாது.

லூயிஸ் ஸ்ஃபோர்ஸா சார்பாக டா வின்சி நிறைவேற்றிய நிறுவனங்களில், வெண்கலத்தில் நடித்த ஃபிரான்செஸ்கா ஸ்ஃபோர்ஸாவின் நினைவாக மிகப்பெரிய குதிரையேற்றம் சிலை குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த நினைவுச்சின்னத்தின் முதல் மாடல் தற்செயலாக விபத்துக்குள்ளானது. லியோனார்டோ டா வின்சி இன்னொருவரை வடிவமைத்தார், ஆனால் பணம் இல்லாததால் சிலை போடப்படவில்லை. 1499 இல் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மிலனைக் கைப்பற்றியபோது, \u200b\u200bஇந்த மாதிரி காஸ்கன் வில்லாளர்களுக்கு இலக்காக அமைந்தது. மிலனில், லியோனார்டோ புகழ்பெற்ற "கடைசி சப்பர்" ஐயும் உருவாக்கினார்.

1499 ஆம் ஆண்டில் மிலனில் இருந்து லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸாவை வெளியேற்றிய பின்னர், லியோனார்டோ வெனிஸுக்குப் புறப்பட்டு, மன்டுவா சாலையைப் பார்வையிட்டார், அங்கு அவர் தற்காப்பு கட்டமைப்புகளை நிர்மாணிப்பதில் பங்கேற்றார், பின்னர் புளோரன்ஸ் திரும்பினார்; அவர் கணிதத்தில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார், அவர் ஒரு தூரிகையை எடுப்பதைப் பற்றி யோசிக்க விரும்பவில்லை என்று தெரிவிக்கப்படுகிறது. பன்னிரண்டு ஆண்டுகளாக, லியோனார்டோ தொடர்ந்து நகரத்திலிருந்து நகரத்திற்குச் சென்று, ரோமக்னாவில் உள்ள பிரபலமான சிசேர் போர்கியாவுக்காக பணிபுரிந்தார், பியோம்பினோவுக்கு தற்காப்பு கட்டமைப்புகளை வடிவமைத்தார் (ஒருபோதும் கட்டப்படவில்லை). புளோரன்சில், அவர் மைக்கேலேஞ்சலோவுடன் ஒரு போட்டியில் நுழைந்தார்; இந்த போட்டியின் உச்சம் இரண்டு கலைஞர்கள் பலாஸ்ஸோ டெல்லா சிக்னோரியாவுக்கு (பாலாஸ்ஸோ வெச்சியோவிற்கும்) எழுதிய பிரமாண்டமான போர் அமைப்புகளை உருவாக்கியது. பின்னர் லியோனார்டோ இரண்டாவது குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்கினார், இது முதலாவது போல ஒருபோதும் உருவாக்கப்படவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில், ஓவியம், உடற்கூறியல், கணிதம் மற்றும் பறவைகளின் விமானம் போன்ற கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை போன்ற பல்வேறு பாடங்களுக்கான பல்வேறு யோசனைகளுடன் தனது குறிப்பேடுகளை தொடர்ந்து நிரப்பினார். ஆனால் 1513 இல், 1499 இல் இருந்ததைப் போலவே, அவரது புரவலர்களும் மிலனில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர்.

லியோனார்டோ ரோம் சென்றார், அங்கு அவர் மெடிசியின் அனுசரணையில் மூன்று ஆண்டுகள் கழித்தார். உடற்கூறியல் ஆராய்ச்சிக்கான பொருள் இல்லாததால் மனச்சோர்வடைந்து, சோகமடைந்த லியோனார்டோ, சோதனைகள் மற்றும் யோசனைகளில் மும்முரமாக இருந்தார்.

பிரெஞ்சு, முதல் லூயிஸ் XII, பின்னர் பிரான்சிஸ் I, இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் படைப்புகளைப் பாராட்டினர், குறிப்பாக லியோனார்டோவின் கடைசி சப்பர். ஆகையால், 1516 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோவின் மாறுபட்ட திறமைகளை நன்கு அறிந்த பிரான்சிஸ் I, அவரை நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்ததில் ஆச்சரியமில்லை, அது அப்போது லோயர் பள்ளத்தாக்கிலுள்ள அம்போயிஸ் கோட்டையில் இருந்தது. லியோனார்டோ ஹைட்ராலிக் திட்டங்கள் மற்றும் புதிய அரச அரண்மனையின் திட்டத்தில் பணியாற்றிய போதிலும், சிற்பி பென்வெனுடோ செலினியின் எழுத்துக்களிலிருந்து அவரது முக்கிய தொழில் நீதிமன்ற முனிவர் மற்றும் ஆலோசகரின் க orary ரவ நிலைப்பாடு என்பது தெளிவாகிறது. மே 2, 1519 இல், லியோனார்டோ முதலாம் பிரான்சிஸ் கையில் இறந்தார், கடவுளிடமும் மக்களிடமும் மன்னிப்பு கேட்டுக் கொண்டார், "அவர் கலைக்காக செய்யக்கூடிய அனைத்தையும் அவர் செய்யவில்லை". இவ்வாறு, மறுமலர்ச்சியின் சிறந்த இத்தாலிய ஓவியரான லியோனார்ட் டா வின்சியின் சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாற்றை ஆராய்ந்தோம். அடுத்த அத்தியாயம் ஒரு ஓவியராக லியோனார்ட் டா வின்சியின் வேலையை ஆராயும்.

2. லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணி

2.1 லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியத்தின் முக்கிய காலங்கள்

சிறந்த இத்தாலிய ஓவியரின் வேலையை ஆரம்ப, முதிர்ந்த மற்றும் தாமதமான காலங்களாக பிரிக்கலாம். .

முதல் தேதியிட்ட படைப்பு (1473, உஃபிஸி) ஒரு பள்ளத்தாக்கிலிருந்து தெரியும் ஒரு நதி பள்ளத்தாக்கின் ஒரு சிறிய ஓவியமாகும்; ஒரு பக்கத்தில் ஒரு கோட்டை, மறுபுறம் ஒரு மரத்தாலான மலைப்பாங்கானது. பேனாவின் விரைவான பக்கவாதம் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட இந்த ஓவியமானது, வளிமண்டல நிகழ்வுகளில் கலைஞரின் தொடர்ச்சியான ஆர்வத்திற்கு சான்றளிக்கிறது, அதைப் பற்றி அவர் பின்னர் தனது குறிப்புகளில் நிறைய எழுதினார். 1460 களின் புளோரண்டைன் கலைக்கு ஒரு பொதுவான நுட்பமாக நதியின் வெள்ளப்பெருக்கைக் கண்டும் காணாத ஒரு உயர்ந்த கண்ணோட்டத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிலப்பரப்பு (இது எப்போதும் ஓவியங்களுக்கான பின்னணியாக மட்டுமே செயல்பட்டாலும்). சுயவிவரத்தில் ஒரு பழங்கால வீரரின் வெள்ளி பென்சில் வரைதல் (1470 களின் நடுப்பகுதியில், பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்) ஒரு வரைவாளராக லியோனார்டோவின் முழு முதிர்ச்சியை நிரூபிக்கிறது; இது மங்கலான, மந்தமான மற்றும் பதட்டமான, மீள் கோடுகள் மற்றும் கவனத்தை ஒளி மற்றும் நிழலால் படிப்படியாக வடிவமைக்கப்பட்ட மேற்பரப்புகளுக்கு ஒருங்கிணைத்து, ஒரு துடிப்பான, துடிப்பான படத்தை உருவாக்குகிறது.

மதிப்பிடப்படாத ஓவியம் "தி அறிவிப்பு" (1470 களின் நடுப்பகுதியில், உஃபிஸி) லியோனார்டோவிற்கு 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே கூறப்பட்டது.; லியோனார்டோ மற்றும் வெரோச்சியோவின் ஒத்துழைப்பின் விளைவாக இதைக் கருதுவது இன்னும் சரியாக இருக்கும். அதில் பல பலவீனமான புள்ளிகள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, இடதுபுறத்தில் உள்ள கட்டிடத்தின் மிகக் கூர்மையான முன்னோக்கு குறைப்பு அல்லது கடவுளின் தாயின் உருவம் மற்றும் இசை நிலைப்பாட்டின் எதிர்கால அளவிலான விகிதத்தில் மோசமாக உருவாக்கப்பட்டது. இருப்பினும், மீதமுள்ளவற்றில், குறிப்பாக மெல்லிய மற்றும் மென்மையான மாடலிங் மற்றும் பின்னணியில் ஒரு மலை கொண்ட ஒரு பனிமூடிய நிலப்பரப்பின் விளக்கத்தில், ஓவியம் லியோனார்டோவின் கைக்கு சொந்தமானது; அவரது பிற்கால படைப்புகள் பற்றிய ஆய்வில் இருந்து இதை முடிக்க முடியும். அவர் இசையமைப்புக் கருத்தைச் சேர்ந்தவரா என்ற கேள்வி திறந்தே உள்ளது. அவரது சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில் முடக்கப்பட்ட, வண்ணங்கள் கலைஞரின் பிற்கால படைப்புகளின் நிறத்தை எதிர்பார்க்கின்றன.

வெரோச்சியோவின் ஓவியம் "ஞானஸ்நானம்" (உஃபிஸி) தேதியிடப்படவில்லை, இருப்பினும் இது 1470 களின் முதல் பாதியில் வைக்கப்படலாம். முதல் அத்தியாயத்தில் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, லியோனார்டோவின் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவரான ஜியோர்ஜியோ வசரி, இரண்டு தேவதூதர்களின் இடதுபுறத்தில் ஒரு உருவத்தை வரைந்ததாகக் கூறுகிறார், சுயவிவரத்தில் திரும்பினார். தேவதூதரின் தலை ஒளி மற்றும் நிழலால் மெதுவாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேற்பரப்பு அமைப்பின் மென்மையான மற்றும் முழுமையான உருவத்துடன், இது வலதுபுறத்தில் தேவதையின் நேரியல் விளக்கத்திலிருந்து வேறுபடுகிறது. இந்த ஓவியத்தில் லியோனார்டோவின் பங்களிப்பு ஆற்றின் உருவத்துடன் பனிமூடிய நிலப்பரப்புக்கும், எண்ணெயில் வரையப்பட்ட கிறிஸ்துவின் உருவத்தின் சில பகுதிகளுக்கும் நீட்டிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, இருப்பினும் படத்தின் மற்ற பகுதிகளில் டெம்பரா பயன்படுத்தப்படுகிறது. நுட்பத்தில் இத்தகைய வேறுபாடு லியோனார்டோ வெரோச்சியோவால் முடிக்கப்படாத ஒரு ஓவியத்தை பெரும்பாலும் முடித்திருப்பதாகக் கூறுகிறது; கலைஞர்கள் ஒரே நேரத்தில் வேலை செய்யவில்லை.

கினேவ்ரா டீ பெஞ்சியின் உருவப்படம் (சிர்கா 1478, வாஷிங்டன், தேசிய தொகுப்பு) - லியோனார்டோவின் முதல் ஓவியம், சுயாதீனமாக எழுதப்பட்டது. பலகை கீழே இருந்து சுமார் 20 செ.மீ. வெட்டப்பட்டுள்ளது, இதனால் ஒரு இளம் பெண்ணின் குறுக்கு ஆயுதங்கள் மறைந்துவிட்டன (இது இந்த படத்தின் பாதுகாக்கப்பட்ட சாயல்களுடன் ஒப்பிடுகையில் அறியப்படுகிறது). இந்த உருவப்படத்தில், லியோனார்டோ மாதிரியின் உள் உலகில் ஊடுருவ முற்படுவதில்லை, இருப்பினும், மென்மையான, கிட்டத்தட்ட ஒரே வண்ணமுடைய கருப்பு-வெள்ளை மாடலிங் குறித்த அவரது சிறந்த தேர்ச்சியின் நிரூபணமாக, இந்த படம் இணையற்றது. ஜூனிபர் கிளைகள் (இத்தாலிய மொழியில் கினேவ்ரா) மற்றும் ஈரமான மூடுபனியால் மூடப்பட்ட நிலப்பரப்பு பின்னால் தெரியும்.

மடோனா மற்றும் குழந்தையின் தொடர்ச்சியான சிறிய ஓவியங்களால் முன்னதாக இருந்த கினேவ்ரா டீ பெஞ்சி மற்றும் மடோனா பெனாய்ட் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஹெர்மிடேஜ்) ஆகியோரின் உருவப்படம் புளோரன்சில் முடிக்கப்பட்ட கடைசி ஓவியங்களாக இருக்கலாம். முடிக்கப்படாத புனித ஜெரோம், மாகியின் வணக்கத்திற்கு மிகவும் நெருக்கமானவர், 1480 ஆம் ஆண்டிலும் தேதியிடப்படலாம். இந்த ஓவியங்கள் இராணுவ வழிமுறைகளின் எஞ்சியிருக்கும் முதல் திட்டத்துடன் ஒரே நேரத்தில் உள்ளன. கலைஞரால் கல்வி கற்றார், ஆனால் ஒரு இராணுவ பொறியியலாளராக இருக்க முயன்ற லியோனார்டோ, மாகியை வணங்குவதற்கான தனது வேலையை விட்டுவிட்டு, புதிய பணிகளையும் மிலனில் ஒரு புதிய வாழ்க்கையையும் தேட விரைந்தார், அங்கு அவரது பணியின் முதிர்ந்த காலம் தொடங்கியது.

லியோனார்டோ ஒரு பொறியியல் வாழ்க்கையை எதிர்பார்த்து மிலனுக்குச் சென்ற போதிலும், 1483 இல் அவர் பெற்ற முதல் உத்தரவு, இம்மாக்குலேட் கான்செப்சன் - மடோனா இன் தி க்ரோட்டோவின் தேவாலயத்திற்காக பலிபீட உருவத்தின் ஒரு பகுதியை தயாரிப்பதாகும் (லூவ்ரே; லண்டனில் இருந்து லியோனார்டோவின் தூரிகையின் பின்னர் பதிப்பு தேசிய தொகுப்பு சர்ச்சைக்குரியது). முழங்காலில் மேரி குழந்தை கிறிஸ்துவையும் சிறிய ஜான் பாப்டிஸ்டையும் பார்க்கிறார், அதே நேரத்தில் ஜானை சுட்டிக்காட்டும் ஒரு தேவதை பார்வையாளரைப் பார்க்கிறார். புள்ளிவிவரங்கள் முன்புறத்தில் ஒரு முக்கோணத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. புள்ளிவிவரங்கள் பார்வையாளரிடமிருந்து ஒரு லேசான மூடுபனி, ஸ்புமாடோ (தெளிவற்ற மற்றும் தெளிவில்லாத வரையறைகள், மென்மையான நிழல்) எனப் பிரிக்கப்படுவதாகத் தெரிகிறது, இது இனிமேல் லியோனார்டோவின் ஓவியத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சமாகிறது . அவர்களுக்குப் பின்னால், குகையின் அரை இருளில், ஸ்டாலாக்டைட்டுகள் மற்றும் ஸ்டாலாக்மிட்டுகள் மற்றும் மெதுவாக பாயும் நீர், மூடுபனியால் மூடப்பட்டிருக்கும். நிலப்பரப்பு அருமையாக தெரிகிறது, ஆனால் ஓவியம் ஒரு அறிவியல் என்று லியோனார்டோவின் கூற்று நினைவில் கொள்ளப்பட வேண்டும். வரைபடங்களிலிருந்து பார்க்க முடிந்தால், படத்திற்கு ஒரே நேரத்தில், இது புவியியல் நிகழ்வுகளை கவனமாக அவதானிப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது தாவரங்களின் உருவத்திற்கும் பொருந்தும்: நீங்கள் அவற்றை ஒரு குறிப்பிட்ட இனத்துடன் அடையாளம் காண முடியாது, ஆனால் சூரியனை நோக்கி திரும்புவதற்கான தாவரங்களின் சொத்து பற்றி லியோனார்டோ அறிந்திருந்தார் என்பதையும் காணலாம்.

1480 களின் நடுப்பகுதியில், லியோனார்டோ “எ லேடி வித் எ எர்மின்” (கிராகோ மியூசியம்) என்ற ஓவியத்தை வரைந்தார், இது லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்ஸா சிசிலியா கல்லேரானியின் விருப்பமான உருவப்படமாகும். ஒரு விலங்கு கொண்ட ஒரு பெண்ணின் உருவத்தின் வரையறைகள் கலவை முழுவதும் மீண்டும் மீண்டும் வரும் வரிகளின் வளைவுகளால் கோடிட்டுக் காட்டப்படுகின்றன, மேலும் இது முடக்கிய வண்ணங்கள் மற்றும் மென்மையான தோல் தொனியுடன் இணைந்து, சரியான கருணை மற்றும் அழகின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. ஒரு ermine உடன் லேடியின் அழகு வினோதமான கோரமான வெளிப்புறத்துடன் கடுமையாக மாறுபடுகிறது, இதில் லியோனார்டோ முகத்தின் கட்டமைப்பில் உள்ள முரண்பாடுகளின் தீவிர அளவை ஆய்வு செய்தார்.

மிலனில், லியோனார்டோ குறிப்புகள் தயாரிக்கத் தொடங்கினார்; 1490 ஆம் ஆண்டில், கட்டிடக்கலை மற்றும் உடற்கூறியல் ஆகிய இரண்டு பிரிவுகளில் அவர் கவனம் செலுத்தினார். மத்திய குவிமாடம் கொண்ட தேவாலயத்திற்கான பல வடிவமைப்பு விருப்பங்களின் ஓவியங்களை அவர் உருவாக்கினார் (ஒரு சமபங்கு குறுக்கு, அதன் மையப் பகுதி ஒரு குவிமாடத்தால் மூடப்பட்டிருக்கிறது) - இது பழங்கால வகை கோயில்களில் ஒன்றை பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் அதன் அடிப்படையில் மிகச் சரியான வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது என்ற காரணத்திற்காக ஆல்பர்ட்டி முன்னர் பரிந்துரைத்த கட்டடக்கலை அமைப்பு. வட்டம். லியோனார்டோ முழு கட்டமைப்பின் ஒரு திட்டத்தையும் முன்னோக்கு பார்வைகளையும் வரைந்தார், இதில் வெகுஜனங்களின் விநியோகம் மற்றும் உள் இடத்தின் உள்ளமைவு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு மண்டை ஓட்டை உருவாக்கி ஒரு குறுக்குவெட்டு செய்தார், முதலில் மண்டை ஓட்டின் சைனஸைத் திறந்தார். வரைபடங்களைச் சுற்றியுள்ள குறிப்புகள் அவர் முதன்மையாக மூளையின் தன்மை மற்றும் கட்டமைப்பில் ஆர்வம் காட்டியதைக் குறிக்கின்றன. நிச்சயமாக, இந்த வரைபடங்கள் முற்றிலும் ஆராய்ச்சி நோக்கங்களுக்காகவே வடிவமைக்கப்பட்டவை, ஆனால் அவை அவற்றின் அழகு மற்றும் கட்டடக்கலை திட்டங்களின் வெளிக்கோடு ஒற்றுமைகள் ஆகியவற்றில் குறிப்பிடத்தக்கவை, அவை இரண்டும் உட்புறத்தின் பகுதிகளை பிரிக்கும் பகிர்வுகளைக் காட்டுகின்றன.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் முதிர்ந்த காலம் "தி மோனாலிசா) மற்றும் தி லாஸ்ட் சப்பர் ஆகிய இரண்டு சிறந்த ஓவியங்களைக் கொண்டுள்ளது.

லியோனார்டோ பெண் உடலின் அமைப்பு, உடற்கூறியல் மற்றும் பிரசவத்துடன் தொடர்புடைய பிரச்சினைகள் ஆகியவற்றைப் படிப்பதில் மிகவும் உள்வாங்கப்பட்டிருந்த நேரத்தில் மோனாலிசா உருவாக்கப்பட்டது, அவருடைய கலை மற்றும் அறிவியல் நலன்களைப் பிரிப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. இந்த ஆண்டுகளில், அவர் கருப்பையில் ஒரு மனித கருவை வரைந்தார் மற்றும் ஒரு ஸ்வான் வடிவத்தை எடுத்த மரண பெண் லெடா மற்றும் ஜீயஸின் ஒன்றியத்திலிருந்து காஸ்டர் மற்றும் பொல்லக்ஸ் பிறந்த பண்டைய புராணத்தின் சதித்திட்டத்தில் லெட் ஓவியத்தின் கடைசி பதிப்புகளை உருவாக்கினார். லியோனார்டோ ஒப்பீட்டு உடற்கூறியல் துறையில் ஈடுபட்டிருந்தார் மற்றும் அனைத்து கரிம வடிவங்களுக்கும் இடையிலான ஒப்புமைகளில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார்.

அனைத்து அறிவியல்களிலும், லியோனார்டோ உடற்கூறியல் மற்றும் இராணுவ விவகாரங்களில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார்.

லியோனார்டோவின் பொது உத்தரவுகளில் மிக முக்கியமானது போருடன் தொடர்புடையது. 1503 ஆம் ஆண்டில், நிக்கோலோ மச்சியாவெல்லியின் வற்புறுத்தலின் பேரில், புளோரன்சில் உள்ள பலாஸ்ஸோ டெல்லா சிக்னோரியாவில் உள்ள பெரிய கவுன்சில் மண்டபத்திற்கான ஆஞ்சியாரி போரை சித்தரிக்கும் தோராயமாக 6 முதல் 15 மீட்டர் வரை ஒரு சுவரோவியத்திற்கான உத்தரவைப் பெற்றார். இந்த ஓவியத்திற்கு கூடுதலாக, கேச்சின் போர் சித்தரிக்கப்பட வேண்டும், இதற்காக மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு உத்தரவைப் பெற்றார்; இரண்டு கதைகளும் புளோரன்சின் வீர வெற்றிகள். இந்த உத்தரவு இரு கலைஞர்களுக்கும் 1501 இல் தொடங்கிய தீவிர போட்டியைத் தொடர அனுமதித்தது. இரு கலைஞர்களும் விரைவில் புளோரன்ஸ், லியோனார்டோவை மீண்டும் மிலனுக்கும், மைக்கேலேஞ்சலோவை ரோமுக்கும் விட்டுச் சென்றதால், ஓவியங்கள் எதுவும் முடிக்கப்படவில்லை; ஆயத்த அட்டைப் பெட்டிகள் பாதுகாக்கப்படவில்லை. லியோனார்டோவின் கலவையின் மையத்தில் (அதன் ஓவியங்கள் மற்றும் மத்திய பகுதியிலிருந்து நகல்கள் வெளிப்படையாக அறியப்பட்டவை) பதாகைக்கான போருடன் ஒரு அத்தியாயம் இருந்தது, அங்கு ரைடர்ஸ் வாள்களுடன் கடுமையாக போராடுகிறார்கள் மற்றும் வீழ்ந்த வீரர்கள் தங்கள் குதிரைகளின் காலடியில் கிடக்கின்றனர். மற்ற ஓவியங்களால் ஆராயும்போது, \u200b\u200bஇந்த அமைப்பு மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டதாக இருந்தது, மையத்தில் பேனருக்கான போர். தெளிவான சான்றுகள் எதுவும் இல்லை என்பதால், லியோனார்டோவின் பாதுகாக்கப்பட்ட ஓவியங்களும் அவரது குறிப்புகளின் துண்டுகளும் அடிவானத்தில் ஒரு மலைத்தொடரைக் கொண்ட ஒரு வெற்று நிலப்பரப்புக்கு எதிராக போர் சித்தரிக்கப்பட்டது என்று கூறுகின்றன.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணியின் பிற்பகுதி, முதலில், "மடோனா மற்றும் குழந்தை" மற்றும் செயின்ட் சதித்திட்டத்தின் சில ஓவியங்களை உள்ளடக்கியது. அண்ணா முதல் முறையாக இந்த திட்டம் புளோரன்சில் எழுந்தது. அநேகமாக, சுமார் 1505 அட்டைப் பலகை உருவாக்கப்பட்டது (லண்டன், தேசிய தொகுப்பு), மற்றும் 1508 இல் அல்லது ஓரளவுக்குப் பிறகு - ஒரு ஓவியம், இப்போது லூவ்ரில் உள்ளது. மடோனா செயின்ட் மடியில் அமர்ந்திருக்கிறார். அன்னே மற்றும் ஆட்டுக்குட்டியைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கும் குழந்தை கிறிஸ்துவை அடைகிறார்; புள்ளிவிவரங்களின் இலவச, வட்ட வடிவங்கள், மென்மையான வரிகளில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, அவை ஒற்றை அமைப்பை உருவாக்குகின்றன.

ஜான் பாப்டிஸ்ட் (லூவ்ரே) ஒரு மனிதனை மென்மையான புன்னகை முகத்துடன் சித்தரிக்கிறார், அது பின்னணியின் அந்தி நேரத்திலிருந்து தோன்றும்; அவர் கிறிஸ்துவின் வருகையைப் பற்றிய ஒரு தீர்க்கதரிசனத்துடன் பார்வையாளர்களை உரையாற்றுகிறார்.

தாமதமான வெள்ள வரைபடங்கள் (வின்ட்சர், ராயல் லைப்ரரி) பேரழிவுகள், டன் நீரின் சக்தி, சூறாவளி காற்று, பாறைகள் மற்றும் மரங்கள் ஒரு புயலின் சூறாவளியில் சில்லுகளாக மாறுவதை சித்தரிக்கிறது. குறிப்புகள் வெள்ளத்தைப் பற்றிய பல பத்திகளைக் கொண்டுள்ளன, அவற்றில் சில கவிதை, மற்றவை உணர்ச்சியற்றவை, மற்றவை ஆராய்ச்சி, அவை ஒரு வேர்ல்பூலில் நீரின் சுழல் இயக்கம், அதன் சக்தி மற்றும் போக்கு போன்ற சிக்கல்களைக் கையாளுகின்றன.

லியோனார்டோவைப் பொறுத்தவரை, கலை மற்றும் ஆராய்ச்சி ஆகியவை உலகின் தோற்றத்தையும் உள் அமைப்பையும் கவனித்து சரிசெய்யும் நிலையான விருப்பத்தின் நிரப்பு அம்சங்களாகும். கலை வகுப்புகளால் கூடுதலாக வழங்கப்பட்ட விஞ்ஞானிகளில் அவர் முதன்மையானவர் என்று நிச்சயமாகக் கூறலாம்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் பாதுகாக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகளில் சுமார் ஏழாயிரம் பக்கங்கள் கலை, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் பல்வேறு பிரச்சினைகள் குறித்த அவரது எண்ணங்களைக் கொண்டுள்ளன. இந்த குறிப்புகளிலிருந்து பின்னர் "ஓவியம் குறித்த ஒரு கட்டுரை" தொகுக்கப்பட்டது. குறிப்பாக, இது நேரியல் மற்றும் காற்று இரண்டின் வாய்ப்பின் கோட்பாட்டை அமைக்கிறது. லியோனார்டோ எழுதுகிறார்: "... ஒரு கண்ணாடியை எடுத்து, அதில் ஒரு உயிருள்ள பொருளை பிரதிபலித்து, பிரதிபலித்த பொருளை உங்கள் படத்துடன் ஒப்பிடுங்கள் ... விமானத்தில் செயல்படுத்தப்பட்ட படம் பொருள்களைக் காண்பிப்பதால் அவை குவிந்ததாகத் தோன்றும், மற்றும் விமானத்தில் உள்ள கண்ணாடி செய்கிறது அது ஒன்றே; படம் வெறும் மேற்பரப்பு, மற்றும் கண்ணாடி ஒன்றுதான்; படம் அருவருப்பானது, ஏனென்றால் வட்டமாகவும் பிரிக்கப்பட்டதாகவும் தோன்றியதை ஆயுதங்களில் போர்த்த முடியாது என்பது கண்ணாடியில் ஒன்றே; கண்ணாடியும் படமும் பொருட்களின் படங்களைக் காட்டுகின்றன, நிழல் மற்றும் ஒளியால் சூழப்பட்டுள்ளது; இரண்டும் மிகவும் தெரிகிறது மற்றொரு முன்னோக்கு உள்ளது, நான் காற்று என்று அழைக்கிறேன், ஏனென்றால் காற்றில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் காரணமாக, வெவ்வேறு கட்டிடங்களுக்கு வெவ்வேறு தூரங்களை நீங்கள் அடையாளம் காணலாம், கீழே ஒரு (நேராக) கோட்டால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது ... முதல் கட்டிடத்தை உருவாக்குங்கள் ... உங்கள் நிறம், மேலும் தொலைவில் அதை மேலும் உருவாக்குங்கள் ... நீலம், அதை நீங்கள் பின்னுக்குத் தள்ள வேண்டும், அதை இன்னும் நீலமாக்குங்கள் ... "

துரதிர்ஷ்டவசமாக, உணரப்பட்ட வண்ணத்தில் வெளிப்படையான மற்றும் ஒளிஊடுருவக்கூடிய ஊடகங்களின் செல்வாக்கைப் பற்றிய பல அவதானிப்புகள் லியோனார்டோவிடமிருந்து பொருத்தமான உடல் மற்றும் கணித விளக்கத்தை இன்னும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இருப்பினும், விஞ்ஞானி தூரத்தை பொறுத்து ஒளியின் தீவிரத்தை தீர்மானிக்க, தொலைநோக்கு பார்வையின் விதிகளை ஆய்வு செய்ய, நிவாரணத்தை உணரும் நிலையை அவற்றில் காணும் முதல் சோதனை முயற்சிகள் மதிப்புமிக்கவை.

ஓவியம் குறித்த ஆய்வு விகிதாச்சாரத்தின் தகவல்களையும் வழங்குகிறது. மறுமலர்ச்சியில், கணிதக் கருத்து - தங்க விகிதம் பிரதான அழகியல் கொள்கையின் தரத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சி இதை செக்டியோ ஆரியா என்று அழைத்தார், எங்கிருந்து "தங்கப் பிரிவு" என்ற சொல் தோன்றியது. லியோனார்டோவின் கலை நியதிகளின்படி, தங்க விகிதம் இடுப்புக் கோட்டால் உடலை இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளாகப் பிரிப்பதற்கு மட்டுமல்ல (இந்த விஷயத்தில், பெரியது சிறியதாக இருப்பதற்கான விகிதம் முழு விகிதத்திற்கும் பெரியது, இந்த விகிதம் தோராயமாக 1.618 ஆகும்). முகத்தின் உயரம் (முடியின் வேர்களுக்கு) புருவங்களின் வளைவுகளுக்கும் கன்னத்தின் கீழ் பகுதிக்கும் இடையிலான செங்குத்து தூரத்தைக் குறிக்கிறது, ஏனெனில் மூக்கின் கீழ் பகுதிக்கும் கன்னத்தின் கீழ் பகுதிக்கும் இடையிலான தூரம் உதடுகளின் மூலைகளுக்கும் கன்னத்தின் கீழ் பகுதிக்கும் இடையிலான தூரத்தைக் குறிக்கிறது, இந்த தூரம் தங்க விகிதத்திற்கு சமம். ஒரு மனித உருவத்தை சித்தரிப்பதற்கான விதிகளை உருவாக்கி, லியோனார்டோ டா வின்சி பழங்கால இலக்கிய தகவல்களின் அடிப்படையில் "முன்னோர்களின் சதுரம்" என்று அழைக்கப்படுவதை மீட்டெடுக்க முயன்றார். அவர் வரைபடத்தை நிறைவு செய்தார், இது ஒரு நபரின் பக்கத்திற்கு நீட்டப்பட்ட ஆயுதங்களின் நோக்கம் அவரது உயரத்திற்கு ஏறக்குறைய சமமானது என்பதைக் காட்டுகிறது, இதன் விளைவாக நபரின் உருவம் ஒரு சதுரத்திலும் வட்டத்திலும் பொருந்துகிறது.

2.2 மிகப் பெரிய படைப்புகள் - "தி மோனாலிசா" மற்றும் "கடைசி சப்பர்"

2.2.1 "மோனாலிசா"

மிலனில், லியோனார்டோ டா வின்சி தனது புகழ்பெற்ற ஓவியமான "தி மோனாலிசா) வேலை தொடங்கினார்." "மோனாலிசா" இன் பின்னணி பின்வருமாறு.

ஃபிரான்செஸ்கோ டி பார்டோலோமியோ டெல் ஜியோகோண்டோ சிறந்த கலைஞரை தனது மூன்றாவது மனைவி 24 வயதான மோனாலிசாவின் உருவப்படத்தை நியமித்தார். 97x53 செ.மீ அளவுள்ள இந்த ஓவியம் 1503 இல் முடிக்கப்பட்டு உடனடியாக புகழ் பெற்றது. அவரது சிறந்த கலைஞர் நான்கு ஆண்டுகளாக எழுதினார் (அவர் பொதுவாக தனது படைப்புகளை நீண்ட காலமாக உருவாக்கினார்). எழுதும் காலத்தில் பல்வேறு கரைப்பான்களின் பயன்பாடு இதற்கு சான்றாக இருக்கலாம். எனவே, மோனாலிசாவின் முகம், அவரது கைகளைப் போலன்றி, விரிசல்களின் வலையமைப்பால் மூடப்பட்டுள்ளது. அறியப்படாத காரணங்களுக்காக ஃபிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோ இந்த படத்தை வாங்கவில்லை, லியோனார்டோ தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அதில் பங்கேற்கவில்லை. அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள், ஏற்கனவே மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பிரான்சின் முதலாம் பிரான்சிஸ் அழைப்பின் அழைப்பின் பேரில் சிறந்த கலைஞர் பாரிஸில் கழித்தார். மே 2, 1519 இல் அவர் இறந்த பிறகு, ராஜா இந்த ஓவியத்தை வாங்கினார்.

தனது தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கி, கலைஞர் பல உருவப்பட ஓவியர்களுக்குத் தெரிந்த ஒரு ரகசியத்தைப் பயன்படுத்தினார்: கேன்வாஸின் செங்குத்து அச்சு இடது கண்ணின் மாணவர் வழியாக செல்கிறது, இது பார்வையாளருக்கு உற்சாகத்தை ஏற்படுத்தும். உருவப்படம் (இது லூவ்ரில் அமைந்துள்ளது) லியோனார்டோ முன்னர் தோன்றிய வகையின் மேலும் வளர்ச்சியாகும்: மாடல் இடுப்பு-உயரமாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது, சிறிது திருப்பத்தில், முகம் பார்வையாளருக்கு திரும்பியது, மடிந்த ஆயுதங்கள் கீழே இருந்து கலவையை கட்டுப்படுத்துகின்றன. மோனாலிசாவின் ஈர்க்கப்பட்ட கைகள் அவரது முகத்தில் மங்கலான புன்னகையும், பனிமூட்டமான தூரத்தில் உள்ள அழகிய பாறை நிலப்பரப்பும் போல அழகாக இருக்கின்றன.

மோனாலிசா ஒரு மர்மமான, அபாயகரமான பெண்ணின் உருவமாக அறியப்படுகிறது, ஆனால் இந்த விளக்கம் XIX நூற்றாண்டுக்கு சொந்தமானது.

படம் பல்வேறு அனுமானங்களைத் தூண்டுகிறது. எனவே 1986 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க கலைஞரும் ஆராய்ச்சியாளருமான லிலியன் ஸ்வார்ட்ஸ் மோனாலிசாவின் படத்தை லியோனார்டோவின் சுய உருவப்படத்துடன் ஒப்பிட்டார். ஒரு சுய உருவப்படத்தின் தலைகீழ் படத்தைப் பயன்படுத்தி, ஒரு கணினியைப் பயன்படுத்தி படங்களை அதே அளவிற்கு கொண்டு வந்தாள், இதனால் மாணவர்களுக்கு இடையிலான தூரம் ஒரே மாதிரியாக மாறும். இந்த பதிப்பு மிகவும் சர்ச்சைக்குரியதாகத் தோன்றினாலும், அதே நேரத்தில் அவர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைப் பெற்றார் என்று நம்பப்படுகிறது.

கலைஞர் தனது ஓவியத்தில் எதையாவது மறைகுறியாக்கியதாகவும், குறிப்பாக ஜியோகோண்டாவின் புகழ்பெற்ற புன்னகையிலும் ஒரு கருத்து உள்ளது. உதடுகள் மற்றும் கண்களின் அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க இயக்கம் சரியான வட்டத்தில் பொருந்துகிறது, இது ரபேல், அல்லது மைக்கேலேஞ்சலோ, அல்லது போடிசெல்லி ஆகியோரின் ஓவியங்களில் இல்லை - மறுமலர்ச்சியின் மற்ற மேதைகள். மடோனாஸின் பின்னணி முறையே ஒரு இருண்ட சுவர், ஜன்னல்களில் ஒன்று அல்லது இரண்டு திறப்புகள் உள்ளன. இந்த படங்களில் எல்லாம் தெளிவாக உள்ளது: தாய் தன் குழந்தையை அன்போடு பார்க்கிறாள்.

லியோனார்டோவைப் பொறுத்தவரை இந்த படம் ஸ்பூமாடோவைப் பயன்படுத்துவதில் மிகவும் கடினமான மற்றும் வெற்றிகரமான பயிற்சியாக இருந்திருக்கலாம், மேலும் படத்தின் பின்னணி புவியியல் துறையில் அவர் மேற்கொண்ட ஆராய்ச்சியின் விளைவாகும். சதி மதச்சார்பற்றதா அல்லது மதமா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், "பூமியின் எலும்புகளை" அம்பலப்படுத்தும் ஒரு நிலப்பரப்பு லியோனார்டோவின் படைப்புகளில் தொடர்ந்து காணப்படுகிறது. கலைஞர் இயற்கையின் ரகசியங்களை உள்ளடக்கியது, தொடர்ந்து பெரிய லியோனார்டோ டா வின்சியை துன்புறுத்தியது, மோனாலிசாவின் தோற்றத்தில், எல்லாவற்றையும் பரப்பியது, ஒரு இருண்ட குகையின் ஆழத்திலிருந்து வந்ததைப் போல இயக்கப்பட்டது. இதை உறுதிப்படுத்தும் விதமாக - லியோனார்டோவின் வார்த்தைகள்: "அவரது பேராசை ஈர்ப்பிற்கு அடிபணிந்து, திறமையான இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்ட, பலவிதமான மற்றும் விசித்திரமான வடிவங்களைக் காண விரும்பி, இருண்ட பாறைகளுக்கு இடையே அலைந்து, நான் பெரிய குகையின் நுழைவாயிலுக்குச் சென்றேன். ஒரு கணம் நான் அவள் முன் நிறுத்தினேன், ஆச்சரியப்பட்டேன் ... நான் ஆழத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்க முன்னோக்கி சாய்ந்தேன், ஆனால் பெரிய இருள் என்னுடன் குறுக்கிட்டது. ஆகவே நான் சிறிது நேரம் தங்கியிருந்தேன். திடீரென்று இரண்டு உணர்வுகள் என்னுள் விழித்தன: பயம் மற்றும் ஆசை; ஒரு வலிமையான மற்றும் இருண்ட குகைக்கு பயம், ஏதாவது இருக்கிறதா என்று பார்க்க ஆசை அதன் ஆழம் உள்ள அதாவது அற்புதமான. "

2.2.2 கடைசி சப்பர்

1495-1497 இல் மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேஸி மடாலயத்தின் ரெஃபெக்டரியின் தொலைதூர சுவரில் சோதனை நுட்பத்தில் வரையப்பட்ட கடைசி சப்பர் ஃப்ரெஸ்கோவை உருவாக்கியது, விண்வெளி, நேரியல் முன்னோக்கு மற்றும் ஓவியத்தில் பல்வேறு உணர்ச்சிகளின் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றின் விளைவாக லியோனார்டோவின் பிரதிபலிப்புகள்.

கடைசி சப்பர் தொடர்பாக, வசரி தனது லியோனார்டோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு வேடிக்கையான அத்தியாயத்தை மேற்கோள் காட்டுகிறார், இது கலைஞரின் பணி நடை மற்றும் அவரது கூர்மையான நாக்கை சரியாக விவரிக்கிறது. லியோனார்டோவின் மந்தநிலையால் அதிருப்தி அடைந்த, மடத்தின் முந்தையவர் தனது வேலையை விரைவில் முடிக்க வேண்டும் என்று தொடர்ந்து கோரினார். "லியோனார்டோ அரை நாள் சிந்தனையில் தொலைந்து போனதைப் பார்ப்பது அவருக்கு விசித்திரமாகத் தோன்றியது. தோட்டத்தில் வேலை செய்வதை அவர்கள் நிறுத்தமாட்டார்கள் போல, கலைஞர் தனது கைகளை தனது கைகளிலிருந்து வெளியேற விடக்கூடாது என்று அவர் விரும்பினார். இதைக் கட்டுப்படுத்தாமல், அவர் டியூக்கிற்கு புகார் அளித்து அவரைத் துன்புறுத்தத் தொடங்கினார், "அவர் லியோனார்டோவை அனுப்பும்படி கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார் மற்றும் ஒரு நுட்பமான வடிவத்தில் அவரை வேலைக்குச் செல்லும்படி கேட்டுக் கொண்டார், முந்தைய வழியின் தூண்டுதலின் பேரில் அவர் இதையெல்லாம் செய்கிறார் என்பதை ஒவ்வொரு வகையிலும் தெளிவுபடுத்துகிறார்." பொது கலைத் தலைப்புகளில் டியூக்குடன் உரையாடலைத் தொடங்கிய லியோனார்டோ, அவர் ஓவியத்தின் முடிவுக்கு நெருக்கமாக இருப்பதாகவும், கிறிஸ்து மற்றும் துரோகி யூதாஸ் என்ற இரண்டு தலைகளை மட்டுமே எழுத வேண்டும் என்றும் சுட்டிக்காட்டினார். "அவர் இந்த கடைசித் தலையைத் தேட விரும்புகிறார், ஆனால் இறுதியில், அவர் எதையும் சிறப்பாகக் காணவில்லை என்றால், அவர் இந்த தலைக்கு முன்னரே, மிகவும் ஊடுருவும் மற்றும் அசாத்தியமானதைப் பயன்படுத்தத் தயாராக இருக்கிறார். இந்த கருத்து டியூக்கை மிகவும் மகிழ்வித்தது, அவர் ஆயிரம் மடங்கு சரியானது என்று சொன்னார். இந்த வழியில், ஏழைகள், வெட்கப்பட்டவர்கள் முன்பு தோட்டத்தில் வேலையைத் தொடர்ந்தனர், யூதாஸின் தலையை முடித்த லியோனார்டோவை தனியாக விட்டுவிட்டனர், இது துரோகம் மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையின் உண்மையான உருவகமாக மாறியது. "

லியோனார்டோ மிலன் ஓவியத்திற்காக கவனமாகவும் நீண்ட காலமாகவும் தயாரிக்கப்பட்டார். அவர் பல ஓவியங்களை நிகழ்த்தினார், அதில் அவர் தனிப்பட்ட நபர்களின் தோற்றங்களையும் சைகைகளையும் ஆய்வு செய்தார். கடைசி சப்பர் அதன் பிடிவாதமான உள்ளடக்கத்தால் அவரை ஈர்க்கவில்லை, ஆனால் பார்வையாளருக்கு முன்னால் ஒரு பெரிய மனித நாடகத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கும், பல்வேறு கதாபாத்திரங்களைக் காண்பிப்பதற்கும், ஒரு நபரின் ஆன்மீக உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கும், அவரது அனுபவங்களை துல்லியமாகவும் தெளிவாகவும் விவரிக்கும் வாய்ப்பைக் கொண்டு. அவர் தி லாஸ்ட் சப்பரை காட்டிக் கொடுக்கும் காட்சியாகக் கருதினார், மேலும் இந்த பாரம்பரிய உருவத்தை வியத்தகு தொடக்கத்தில் அறிமுகப்படுத்துவதற்கான இலக்கை அவர் அமைத்துக் கொண்டார், அதற்கு நன்றி அது முற்றிலும் புதிய உணர்ச்சி ஒலியைப் பெறும்.

தி லாஸ்ட் சப்பரின் வடிவமைப்பைப் பற்றி யோசித்து, லியோனார்டோ ஓவியங்களை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், இந்த காட்சியில் தனிப்பட்ட பங்கேற்பாளர்களின் செயல்களைப் பற்றியும் தனது எண்ணங்களை எழுதினார்: “குடித்துவிட்டு கோப்பையை மீண்டும் இடத்தில் வைத்திருப்பவர் தலையை பேச்சாளரிடம் திருப்புகிறார், மற்றவர் இரு கைகளின் விரல்களையும் கோபமான புருவங்களுடன் இணைக்கிறார் அவரது தோழரைப் பார்க்கிறார், மற்றவர் தனது உள்ளங்கைகளைக் காட்டுகிறார், தோள்களை காதுகளுக்குத் தூக்கி ஆச்சரியத்துடன் வாயை வெளிப்படுத்துகிறார் ... "அப்போஸ்தலர்களின் பெயர்கள் பதிவில் குறிப்பிடப்படவில்லை, ஆனால் லியோனார்டோ அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் செயலையும் எல்லோரும் அழைக்கப்பட்ட இடத்தையும் தெளிவாக புரிந்து கொண்டார் பற்றி கடன் வாங்குங்கள் அவரது இசைப்பாடல்கள். வரைபடங்களில் உள்ள போஸ்கள் மற்றும் சைகைகளை தெளிவுபடுத்திய அவர், அத்தகைய வெளிப்பாடுகளின் வடிவங்களை நாடினார், இது அனைத்து புள்ளிவிவரங்களையும் ஒரே சுழற்சியில் உணர்ச்சிகளை உள்ளடக்கியது. அப்போஸ்தலர்கள் வாழும் மக்களின் உருவங்களை அவர் பிடிக்க விரும்பினார், ஒவ்வொருவரும் இந்த நிகழ்வுக்கு தனது சொந்த வழியில் பதிலளிக்கின்றனர்.

கடைசி சப்பர் லியோனார்டோவின் மிகவும் முதிர்ந்த மற்றும் முடிக்கப்பட்ட வேலை. இந்த ஓவியத்தில், அவர் சித்தரித்த செயலின் முக்கிய போக்கை மறைக்கக்கூடிய அனைத்தையும் மாஸ்டர் தவிர்க்கிறார், அவர் ஒரு அரிய நம்பிக்கைக்குரிய தொகுப்பு தீர்வை அடைகிறார். மையத்தில், அவர் கிறிஸ்துவின் உருவத்தை வைக்கிறார், அதை கதவின் லுமேன் மூலம் எடுத்துக்காட்டுகிறார். அவர் வேண்டுமென்றே கிறிஸ்துவிடமிருந்து அப்போஸ்தலர்களை நீக்குகிறார். இறுதியாக, அதே நோக்கத்திற்காக, கிறிஸ்துவின் தலைக்கு மேலே நேரடியாக ஒரு கட்டத்தில் ஒன்றிணைக்கும்படி அவர் நம்பிக்கைக்குரிய அனைத்து வரிகளையும் கட்டாயப்படுத்துகிறார். லியோனார்டோவின் மாணவர்கள் வாழ்க்கை மற்றும் இயக்கம் நிறைந்த நான்கு சமச்சீர் குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். அவர் அட்டவணையை சிறியதாகவும், ரெஃபெக்டரியை எளிமையாகவும் எளிமையாக்குகிறார். மிகப்பெரிய பிளாஸ்டிக் வலிமை கொண்ட புள்ளிவிவரங்களில் பார்வையாளரின் கவனத்தை செலுத்த இது அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது. இந்த அனைத்து முறைகளிலும், எல்லாவற்றையும் எடையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளும் படைப்புத் திட்டத்தின் ஆழமான உறுதிப்பாடு பிரதிபலிக்கிறது.

லியோனார்டோ த லாஸ்ட் சப்பரில் தன்னை அமைத்துக் கொண்ட முக்கிய பணி, கிறிஸ்துவின் வார்த்தைகளுக்கு மிகவும் சிக்கலான மன எதிர்வினைகளின் யதார்த்தமான பரிமாற்றமாகும்: "உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்." அப்போஸ்தலர்களின் உருவங்களை முழுமையான மனித குணங்களையும் மனோபாவங்களையும் அளித்து, லியோனார்டோ அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் கிறிஸ்துவால் பேசப்படும் வார்த்தைகளுக்கு அவரவர் வழியில் செயல்பட வைக்கிறார். முகங்கள் மற்றும் சைகைகளின் பன்முகத்தன்மையை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த நுட்பமான உளவியல் வேறுபாடே லியோனார்டோவின் சமகாலத்தவர்களைத் தாக்கியது, குறிப்பாக அவரது ஓவியங்களை முந்தைய புளோரண்டைன் படங்களுடன் ஒப்பிடுகையில், அதே விஷயத்தில் ததியோ காடி, ஆண்ட்ரியா டெல் காஸ்டாக்னோ, கோசிமோ ரோசெல்லி மற்றும் டொமினிகோ கிர்லாண்டாயோ ஆகியோரால். இந்த எல்லா எஜமானர்களுடனும், அப்போஸ்தலர்கள் அமைதியாக, கூடுதல் போல, மேஜையில் உட்கார்ந்து, நடக்கும் எல்லாவற்றையும் முற்றிலும் அலட்சியமாக வைத்திருக்கிறார்கள். யூதாஸின் உளவியல் சிறப்பியல்புகளுக்கு போதுமான சக்திவாய்ந்த வழிமுறைகள் அவரது ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் இல்லாததால், லியோனார்டோவின் முன்னோடிகள் அவரை அப்போஸ்தலர்களின் பொதுக் குழுவிலிருந்து வேறுபடுத்தி, மேசையின் முன் முற்றிலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட உருவத்தின் வடிவத்தில் நிறுத்தினர். ஆகவே, யூதாஸ் முழு சபையையும் ஒரு புறம்போக்கு மற்றும் வில்லனாக செயற்கையாக எதிர்த்தார். லியோனார்டோ இந்த பாரம்பரியத்தை தைரியமாக உடைக்கிறார். இத்தகைய முற்றிலும் வெளிப்புற விளைவுகளை நாடாதபடி அவரது கலை மொழி பணக்காரர். அவர் யூதாஸை ஒரு குழுவில் மற்ற எல்லா அப்போஸ்தலர்களுடனும் ஒன்றிணைக்கிறார், ஆனால் அத்தகைய அம்சங்களை அவருக்கு அளிக்கிறார், இது கவனமுள்ள பார்வையாளரை கிறிஸ்துவின் பன்னிரண்டு சீடர்களில் உடனடியாக அடையாளம் காண அனுமதிக்கிறது.

லியோனார்டோ ஒவ்வொரு மாணவர்களையும் தனித்தனியாக விளக்குகிறார். தண்ணீரில் வீசப்பட்ட ஒரு கல் போல, வட்டங்களை பெருகிய முறையில் மேற்பரப்பில் திசைதிருப்பி, கிறிஸ்துவின் வார்த்தைகள், இறந்த ம silence னத்தின் நடுவே விழுந்து, சட்டசபையில் மிகப் பெரிய இயக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, அதற்கு ஒரு நிமிடம் முன்னதாக முழுமையான ஓய்வில் இருந்தது. அவருடைய இடது கையில் அமர்ந்திருக்கும் அந்த மூன்று அப்போஸ்தலர்களான கிறிஸ்துவின் வார்த்தைகளுக்கு குறிப்பாக மனக்கிளர்ச்சியுடன் பதிலளிக்கவும். அவை ஒரு பிரிக்க முடியாத குழுவை உருவாக்குகின்றன, அவை ஒரு விருப்பமும் ஒற்றை இயக்கமும் கொண்டவை. இளம் பிலிப் குதித்து, குழப்பமான கேள்வியுடன் கிறிஸ்துவிடம் திரும்பினார், ஜேக்கப் பெரியவர் கோபத்தில் கைகளை தூக்கி சிறிது பின்னால் சாய்ந்தார், தாமஸ் என்ன நடக்கிறது என்பதை உணர முயற்சிப்பது போல் கையை உயர்த்தினார். கிறிஸ்துவின் மறுபுறத்தில் அமைந்துள்ள இந்த குழு முற்றிலும் மாறுபட்ட ஆவிக்குரியது. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடைவெளியால் மைய உருவத்திலிருந்து பிரிக்கப்பட்ட இது ஒப்பிடமுடியாத அளவுக்கு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட சைகைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கூர்மையான திருப்பத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட யூதாஸ் தனது பணப்பையை வெள்ளித் துண்டுகளால் பிழிந்து கிறிஸ்துவைப் பார்த்து பயப்படுகிறார்; அவரது நிழலான, அசிங்கமான, முரட்டுத்தனமான சுயவிவரம் ஜானின் பிரகாசமான ஒளிரும், அழகான முகத்திற்கு மாறாக, தலையைத் தோளில் சுமந்துகொண்டு அமைதியாக கைகளை மேசையில் மடித்துக் கொள்கிறது. யூதாஸுக்கும் யோவானுக்கும் இடையில் பேதுருவின் தலை குடைந்து நிற்கிறது; ஜானை நோக்கி சாய்ந்து, இடது கையை தோளில் வைத்துக்கொண்டு, அவன் காதில் ஏதோ கிசுகிசுக்கிறான், அதே நேரத்தில் அவன் வலது கை உறுதியுடன் தன் ஆசிரியரைப் பாதுகாக்க விரும்பும் வாளைப் பிடித்தான். பேதுருவின் அருகே அமர்ந்திருக்கும் மற்ற மூன்று அப்போஸ்தலர்களும் சுயவிவரத்தில் திரும்பியுள்ளனர். கிறிஸ்துவைப் பார்த்து, துரோகத்தின் குற்றவாளி பற்றி அவர்கள் அவரிடம் கேள்வி எழுப்புகிறார்கள். அட்டவணையின் எதிர்முனையில் மூன்று புள்ளிவிவரங்களின் கடைசி குழு உள்ளது. கிறிஸ்துவின் திசையில் நீட்டப்பட்ட மத்தேயு, வயதான ததீயஸை நோக்கி கோபமாகத் திரும்புகிறார், என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி அவரிடமிருந்து விளக்கம் பெற விரும்புவதைப் போல. இருப்பினும், பிந்தையவரின் குழப்பமான சைகை அவர் அறியாமையில் இருப்பதை தெளிவாகக் காட்டுகிறது.

லியோனார்டோ மேஜையின் ஓரங்களில் உட்கார்ந்திருக்கும் இரு தீவிர நபர்களையும் ஒரு சுத்தமான சுயவிவரத்தில் சித்தரித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அவர்கள் இருபுறமும் மூடி, மையத்திலிருந்து செல்லும் இயக்கம், முதியவர் மற்றும் இளைஞர்களின் உருவங்களுக்குச் சொந்தமான அதே பாத்திரத்தை இங்கே நிறைவேற்றி, படத்தின் ஓரங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, வணக்கத்தின் மேகியில். ஆரம்பகால புளோரண்டைன் சகாப்தத்தின் இந்த வேலையில் லியோனார்டோவின் உளவியல் வெளிப்பாடு வழிகள் பாரம்பரிய மட்டத்திற்கு மேல் உயரவில்லை என்றால், தி லாஸ்ட் சப்பரில் அவர்கள் அத்தகைய முழுமையையும் ஆழத்தையும் அடைகிறார்கள், இது 15 ஆம் நூற்றாண்டின் அனைத்து இத்தாலிய கலைகளிலும் தேடுவது வீண். லியோனார்டோவின் "கடைசி சப்பர்" கலையில் ஒரு புதிய வார்த்தையாக உணர்ந்த மாஸ்டரின் சமகாலத்தவர்களால் இது நன்கு புரிந்து கொள்ளப்பட்டது.

எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளுடன் ஓவியம் வரைவதற்கான முறை மிகவும் குறுகிய காலமாக மாறியது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லியோனார்டோ தனது படைப்பு மிகவும் மாற்றப்பட்டதைக் கண்டு திகிலடைந்தார். பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் தனது மாணவர்களுடன் சேர்ந்து முதல் மறுசீரமைப்பு பணிகளை மேற்கொள்ள முயற்சிக்கிறார். மொத்தத்தில், 300 ஆண்டுகளில், எட்டு மறுசீரமைப்புகள் செய்யப்பட்டன. இந்த முயற்சிகள் தொடர்பாக, புதிய வண்ணப்பூச்சுகள் ஓவியத்திற்கு மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டன, இது அசலை கணிசமாக சிதைக்கிறது. கூடுதலாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், தொடர்ந்து திறக்கும் சாப்பாட்டு அறை கதவு இந்த இடத்துடன் தொடர்பு கொண்டிருந்ததால், இயேசு கிறிஸ்துவின் பாதங்கள் முற்றிலுமாக அழிக்கப்பட்டன. துறவிகள் சாப்பாட்டு அறைக்குள் நுழைவதற்கு கதவு வெட்டப்பட்டது, ஆனால் இது 1600 களில் செய்யப்பட்டதால், இது ஒரு வரலாற்று துளை மற்றும் அதைத் தடுக்க வழி இல்லை.

மிலன் இந்த தலைசிறந்த படைப்பைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார், இது இந்த அளவின் ஒரே மறுமலர்ச்சி வேலை. எந்தப் பயனும் இல்லை, இரண்டு பிரெஞ்சு மன்னர்களும் சுவருடன் சேர்ந்து பாரிஸுக்கு ஓவியத்தை நகர்த்த வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்கள். நெப்போலியனும் இந்த யோசனையில் அலட்சியமாக இருக்கவில்லை. ஆனால் மிலனீஸின் மற்றும் இத்தாலி அனைவரின் மிகுந்த மகிழ்ச்சிக்கு, பெரிய மேதைகளின் இந்த தனித்துவமான வேலை அதன் இடத்தில் இருந்தது. இரண்டாம் உலகப் போரின்போது, \u200b\u200bபிரிட்டிஷ் விமானம் மிலன் மீது குண்டு வீசியபோது, \u200b\u200bபுகழ்பெற்ற கட்டிடத்தின் கூரையும் மூன்று சுவர்களும் முற்றிலுமாக இடிக்கப்பட்டன. லியோனார்டோ தனது ஓவியத்தை உருவாக்கிய ஒன்று மட்டுமே நின்று கொண்டிருந்தது. இது ஒரு உண்மையான அதிசயம்!

நீண்ட காலமாக, அற்புதமான வேலை மறுசீரமைப்பில் இருந்தது. பணியின் புனரமைப்புக்கு, சமீபத்திய தொழில்நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன, இது அடுக்குகளை படிப்படியாக அகற்ற அனுமதித்தது. இவ்வாறு, நூற்றாண்டு பழமையான கடினப்படுத்தப்பட்ட தூசி, அச்சு மற்றும் அனைத்து வகையான பிற வெளிநாட்டு பொருட்களும் அகற்றப்பட்டன. மேலும், வெளிப்படையாக, அசலில் இருந்து, 500 ஆண்டுகளுக்குள், 1/3 அல்லது அசல் வண்ணங்களில் பாதி கூட இழந்தது. ஆனால் ஓவியத்தின் பொதுவான தோற்றம் மிகவும் மாற்றப்பட்டுள்ளது. அவளுடைய பெரிய எஜமானர் அளித்த மகிழ்ச்சியான, துடிப்பான வண்ணங்களுடன் விளையாடுகிறாள். இறுதியாக, மே 26, 1999 வசந்த காலத்தில், 21 ஆண்டுகளுக்கு நீடித்த மறுசீரமைப்பின் பின்னர், லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணிகள் மீண்டும் மக்களுக்குத் திறக்கப்பட்டன. இந்த சந்தர்ப்பத்தில் நகரத்தில் ஒரு பெரிய கொண்டாட்டம் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, தேவாலயத்தில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சி.

இந்த நுட்பமான வேலையை சேதத்திலிருந்து பாதுகாக்க, சிறப்பு வடிகட்டுதல் சாதனங்கள் மூலம் கட்டிடத்தில் நிலையான வெப்பநிலை மற்றும் ஈரப்பதம் பராமரிக்கப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு 15 நிமிடங்களுக்கும் 25 பேருக்கு மேல் நுழைவு இல்லை.

எனவே, இந்த அத்தியாயத்தில் லியோனார்டோ டா வின்சியை ஒரு படைப்பாளராக - ஓவியர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர் என்று கருதினோம். அடுத்த அத்தியாயத்தில், அவர் ஒரு விஞ்ஞானியாகவும் கண்டுபிடிப்பாளராகவும் கருதப்படுவார்.

3. லியோனார்டோ டா வின்சி - விஞ்ஞானி மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர்

3.1 அறிவியலுக்கு லியோனார்டோ டா வின்சியின் பங்களிப்பு

டா வின்சி இயக்கவியல் துறையில் மிகப்பெரிய பங்களிப்பை வழங்கினார். பெரு லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சாய்ந்த விமானத்துடன் ஒரு உடலின் வீழ்ச்சி, பிரமிடுகளின் ஈர்ப்பு மையங்களில், உடல்களின் தாக்கம், ஒலித் தகடுகளில் மணலின் இயக்கம் குறித்து ஆய்வுகள் வைத்திருக்கிறார்; உராய்வு விதிகள் பற்றி. லியோனார்டோ ஹைட்ராலிக்ஸ் பற்றிய கட்டுரைகளையும் எழுதினார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி பல துறைகளில் திறமையானவர் என்றாலும், கோட்பாட்டு இயக்கவியல் போன்ற ஒரு துல்லியமான அறிவியலுக்கு அவர் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை செய்யவில்லை என்ற கருத்தை மறுமலர்ச்சிக்கு முந்தைய சில வரலாற்றாசிரியர்கள் தெரிவித்தனர். இருப்பினும், சமீபத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அவரது கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் குறிப்பாக அவற்றில் உள்ள வரைபடங்கள் பற்றிய முழுமையான பகுப்பாய்வு எதிர்மாறானது. பல்வேறு வகையான ஆயுதங்களின் விளைவுகளை, குறிப்பாக குறுக்கு வில், ஆய்வு செய்ய லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணி, இயக்கவியல் மீதான அவரது ஆர்வத்திற்கு ஒரு காரணம். நவீன மொழியில், இந்த பகுதியில் அவர் ஆர்வம் காட்டிய விஷயங்கள், திசைவேகங்களைச் சேர்ப்பது மற்றும் சக்திகளைச் சேர்ப்பது, நடுநிலை விமானத்தின் கருத்து மற்றும் உடல் இயக்கத்தின் போது ஈர்ப்பு மையத்தின் நிலை ஆகியவை ஆகும்.

தத்துவார்த்த இயக்கவியலுக்கு லியோனார்டோ டா வின்சியின் பங்களிப்பு கையெழுத்துப் பிரதிகளின் நூல்கள் மற்றும் அவற்றின் கணிதக் கணக்கீடுகளைக் காட்டிலும், அவரது வரைபடங்களை மிகவும் கவனமாக ஆய்வு செய்வதன் மூலம் அதிக அளவில் பாராட்டலாம்.

ஆயுதங்களின் வடிவமைப்பை மேம்படுத்துவதில் தொடர்புடைய சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதற்கான லியோனார்டோ டா வின்சியின் தொடர்ச்சியான முயற்சிகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு எடுத்துக்காட்டுடன் ஆரம்பிக்கலாம் (ஒருபோதும் முழுமையாக தீர்க்கப்படவில்லை), இது வேகங்களைச் சேர்ப்பது மற்றும் சக்திகளைச் சேர்ப்பது தொடர்பான சட்டங்களில் அவரது ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்நாளில் துப்பாக்கி ஏந்திய ஆயுதங்கள் விரைவாக வளர்ந்த போதிலும், வில், குறுக்கு வில் மற்றும் ஈட்டி ஆகியவை இன்னும் பொதுவான ஆயுதங்களாகவே இருந்தன. லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு குறுக்கு வில் போன்ற பழங்கால ஆயுதங்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தினார். ஒரு அமைப்பின் வடிவமைப்பு சந்ததியினர் ஆர்வம் காட்டிய பின்னரே முழுமையை அடைகிறது, மேலும் இந்த அமைப்பை மேம்படுத்துவதற்கான செயல்முறை அடிப்படை அறிவியல் முடிவுகளுக்கு வழிவகுக்கும்.

குறுக்கு வளைவுகளை மேம்படுத்துவதற்கான பயனுள்ள சோதனை பணிகள் லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு முன்பு மேற்கொள்ளப்பட்டன. எடுத்துக்காட்டாக, சுருக்கப்பட்ட அம்புகள் குறுக்கு வில் பயன்படுத்தப்பட்டன, அவை சாதாரண பீம் அம்புகளை விட சுமார் 2 மடங்கு சிறந்த காற்றியக்கவியல் பண்புகளைக் கொண்டிருந்தன. கூடுதலாக, குறுக்கு வில் படப்பிடிப்புக்கு அடிப்படையான அடிப்படைக் கோட்பாடுகளின் ஆய்வுக்கு அடித்தளம் அமைக்கப்பட்டது.

பாரம்பரிய ஆக்கபூர்வமான தீர்வுகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படாமல் இருக்க முயற்சிக்கையில், லியோனார்டோ டா வின்சி அத்தகைய குறுக்கு வில் வடிவமைப்பைக் கருதினார், இது அம்புக்குறியின் நுனியால் மட்டுமே சுட அனுமதிக்கும், அதன் தண்டு அசையாமல் இருக்கும். எறிபொருளின் வெகுஜனத்தைக் குறைப்பதன் மூலம் அதன் ஆரம்ப வேகத்தை அதிகரிக்க முடியும் என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார்.

அவரது சில குறுக்கு வில் வடிவமைப்புகளில், ஒரே நேரத்தில் அல்லது தொடர்ச்சியாக செயல்படும் பல வளைவுகளைப் பயன்படுத்த அவர் பரிந்துரைத்தார். பிந்தைய வழக்கில், மிகப்பெரிய மற்றும் மிகப் பெரிய வில் ஒரு சிறிய மற்றும் இலகுவான வளைவை இயக்கும், மேலும் இது இன்னும் சிறியதாக இருக்கும். கடைசி வில் ஒரு அம்பு ஷாட் சுடப்படும். வெளிப்படையாக, லியோனார்டோ டா வின்சி இந்த செயல்முறையை வேகம் கூட்டல் அடிப்படையில் கருதினார். உதாரணமாக, நீங்கள் ஒரு குதிரைப் பந்தயத்துடன் ஒரு கேலோப்பில் சுட்டு, ஷாட் நேரத்தில் முன்னோக்கி சாய்ந்தால் குறுக்கு வில்லின் வரம்பு அதிகபட்சமாக இருக்கும் என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். உண்மையில், இது ஏற்றம் வேகத்தில் குறிப்பிடத்தக்க அதிகரிப்புக்கு வழிவகுக்காது. இருப்பினும், லியோனார்டோ டா வின்சியின் கருத்துக்கள், எல்லையற்ற வேகத்தை அதிகரிக்க முடியுமா என்பது குறித்த சூடான விவாதத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. பின்னர், விஞ்ஞானிகள் இந்த செயல்முறைக்கு வரம்பு இல்லை என்ற முடிவுக்கு சாய்ந்தனர். ஐன்ஸ்டீன் தனது முன்மொழிவை முன்வைக்கும் வரை இந்த பார்வை இருந்தது, அதில் இருந்து எந்த உடலும் ஒளியின் வேகத்தை மீறும் வேகத்தில் நகர முடியாது. இருப்பினும், ஒளியின் வேகத்தை விட மிகக் குறைந்த வேகத்தில், வேகங்களைச் சேர்ப்பதற்கான விதி (கலிலியன் சார்பியல் கோட்பாட்டின் அடிப்படையில்) செல்லுபடியாகும்.

லியோனார்டோ டா வின்சிக்குப் பிறகு சக்திகளைச் சேர்ப்பதற்கான சட்டம் அல்லது சக்திகளின் இணையான வரைபடம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இந்த சட்டம் இயக்கவியலின் அந்த பிரிவில் கருதப்படுகிறது, இது இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட சக்திகள் வெவ்வேறு கோணங்களில் தொடர்பு கொள்ளும்போது என்ன நடக்கும் என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்க அனுமதிக்கிறது.

குறுக்கு வில் தயாரிப்பில், ஒவ்வொரு பிரிவிலும் எழும் சக்திகளின் சமச்சீர்நிலையை அடைவது முக்கியம். இல்லையெனில், அம்பு அதன் பள்ளத்திலிருந்து சுடும்போது மாறக்கூடும், இதனால் படப்பிடிப்பின் துல்லியம் பலவீனமடையும். வழக்கமாக, குறுக்குவெட்டு வீரர்கள், தங்கள் ஆயுதங்களை படப்பிடிப்புக்குத் தயாரித்து, அவரது வளைவின் இறக்கைகளின் வளைவு ஒன்றா என்று சோதித்தனர். இன்று, அனைத்து வில் மற்றும் குறுக்கு வில் இந்த வழியில் சோதிக்கப்படுகிறது. ஆயுதம் சுவரில் இடைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது, இதனால் அதன் வில் கிடைமட்டமாக இருக்கும், மற்றும் வில் குவிந்த பகுதி மேலே எதிர்கொள்ளும். வில்லுப்பாட்டின் நடுவில் பல்வேறு சுமைகள் இடைநீக்கம் செய்யப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு சுமையும் வளைவின் ஒரு குறிப்பிட்ட வளைவை ஏற்படுத்துகிறது, இது இறக்கைகளின் செயல்பாட்டின் சமச்சீர்நிலையை சரிபார்க்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. இதைச் செய்வதற்கான எளிதான வழி, வில்லின் மையம் செங்குத்தாக விழுகிறதா அல்லது சுமை அதிகரிக்கும் போது அதிலிருந்து விலகிச் செல்கிறதா என்பதைக் கவனிப்பதே ஆகும்.

இந்த முறை லியோனார்டோ டா வின்சி வரைபடங்களைப் பயன்படுத்த வழிவகுத்திருக்கலாம் (மாட்ரிட் கையெழுத்துப் பிரதிகளில் காணப்படுகிறது), இதில் வளைவின் முனைகளின் கலவை (வில்லின் மையத்தின் நிலையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது) இடைநீக்கம் செய்யப்பட்ட சுமைகளின் அளவைப் பொறுத்து வழங்கப்படுகிறது. வளைவு வளைக்கத் தேவையான சக்தி ஆரம்பத்தில் சிறியது மற்றும் வளைவின் முனைகளை அதிகரிப்பதன் மூலம் அதிகரித்தது என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார். (இந்த நிகழ்வு ராபர்ட் ஹூக்கால் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு சட்டத்தின் அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது: உடலின் சிதைவின் விளைவாக கலப்பின் முழுமையான மதிப்பு பயன்பாட்டு சக்திக்கு விகிதாசாரமாகும்).

லியோனார்டோ டா வின்சி, குறுக்கு வில் வளைவின் முனைகளின் இடப்பெயர்ச்சிக்கும், வில்லுப்பாட்டிலிருந்து இடைநிறுத்தப்பட்ட சரக்குகளின் அளவிற்கும் இடையிலான உறவை “பிரமிடு” என்று அழைத்தார், ஏனெனில், பிரமிட்டைப் போலவே, நீங்கள் வெட்டும் இடத்திலிருந்து விலகிச் செல்லும்போது எதிர் பக்கங்களும் வேறுபடுகின்றன, எனவே வில் மாற்றத்தின் முனைகளாக இந்த சார்பு மிகவும் கவனிக்கப்படுகிறது. சுமையின் அளவைப் பொறுத்து வில்லின் நிலையில் ஏற்படும் மாற்றத்தைக் குறிப்பிட்டு, நேரியல் அல்லாதவற்றை அவர் கவனித்தார். அவற்றில் ஒன்று என்னவென்றால், வளைவின் முனைகளின் இடப்பெயர்ச்சி சுமைகளின் அளவைப் பொறுத்து நேர்கோட்டுடன் சார்ந்தது என்றாலும், வில்லு கலப்பிற்கும் சுமைகளின் அளவிற்கும் இடையே நேரியல் உறவு இல்லை. இந்த அவதானிப்பின் அடிப்படையில், லியோனார்டோ டா வின்சி, சில குறுக்குவெட்டுகளில், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான சக்தியைப் பயன்படுத்திய பின்னர் வெளியிடப்பட்ட வில்லுப்பாடு, அதன் அசல் நிலையை நெருங்கும்போது விட வேகமாக நகர்கிறது என்பதற்கு ஒரு விளக்கத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார்.

மோசமாக தயாரிக்கப்பட்ட வளைவுகளுடன் குறுக்குவெட்டுகளைப் பயன்படுத்தும் போது இத்தகைய நேர்கோட்டுத்தன்மை காணப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் முடிவுகள் தவறான பகுத்தறிவை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, கணக்கீடுகளின் அடிப்படையில் அல்ல, சில சமயங்களில் அவர் இன்னும் கணக்கீடுகளை நாடினார். ஆயினும்கூட, இந்த பணி குறுக்கு வில் வடிவமைப்பைப் பகுப்பாய்வு செய்வதில் அவரது ஆழ்ந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. ஷாட்டின் ஆரம்பத்தில் விரைவாக வேகத்தைப் பெற்ற அம்பு, வில்லுப்பாட்டை விட வேகமாக நகரத் தொடங்கி, வில்லுப்பாடு அதன் அசல் நிலைக்குத் திரும்புவதற்கு முன்பு அதிலிருந்து விலகுமா?

மந்தநிலை, சக்தி மற்றும் முடுக்கம் போன்ற கருத்துகளைப் பற்றிய தெளிவான புரிதல் இல்லாமல், லியோனார்டோ டா வின்சி, நிச்சயமாக, இந்த கேள்விக்கு ஒரு உறுதியான பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவரது கையெழுத்துப் பிரதியின் பக்கங்களில் எதிர் இயல்பின் வாதங்கள் உள்ளன: அவற்றில் சிலவற்றில் அவர் இந்த கேள்விக்கு உறுதியான, மற்றவற்றில் - எதிர்மறையில் பதிலளிக்க முனைகிறார். இந்த சிக்கலில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆர்வம் அவரை குறுக்கு வில் வடிவமைப்பை மேம்படுத்துவதற்கான கூடுதல் முயற்சிகளுக்கு வழிவகுத்தது. இது உள்ளுணர்வாக, ஒரு சட்டத்தின் இருப்பை சந்தேகிப்பதாக இது அறிவுறுத்துகிறது, இது பின்னர் "சக்திகளைச் சேர்ப்பதற்கான சட்டம்" என்று அறியப்பட்டது.

லியோனார்டோ டா வின்சி அம்புக்குறியின் வேகம் மற்றும் குறுக்கு வில் உள்ள இழுவிசை சக்திகளின் நடவடிக்கை ஆகியவற்றுடன் மட்டுமல்ல. எடுத்துக்காட்டாக, குறுக்கு வில் எடையை இரட்டிப்பாக்கினால் ஏற்றம் வரம்பு இரட்டிப்பாகுமா என்பதையும் அவர் ஆர்வமாகக் கொண்டிருந்தார். ஒன்றின் பின் ஒன்றாக அமைந்துள்ள அனைத்து அம்புகளின் மொத்த எடையை நாம் அளவிட்டு, தொடர்ச்சியான கோட்டை உருவாக்கினால், அதன் நீளம் அதிகபட்ச வரம்பிற்கு சமமாக இருக்கும், இந்த எடை அம்புக்குறியில் வில்லுப்பாட்டு செயல்படும் சக்தியுடன் சமமாக இருக்குமா? சில நேரங்களில் லியோனார்டோ டா வின்சி உண்மையில் ஆழமாகப் பார்த்தார், எடுத்துக்காட்டாக, கேள்விக்கான பதிலைத் தேடி, ஷாட் முடிந்த உடனேயே வில்லுப்பாட்டின் அதிர்வு ஒரு வில் மூலம் ஆற்றல் இழப்பைக் குறிக்கிறதா?

இதன் விளைவாக, மாட்ரிட் கையெழுத்துப் பிரதியில், வில்லுக்கான முயற்சிக்கும், வில்லுப்பாட்டின் ஆஃப்செட்டிற்கும் இடையிலான உறவைக் குறிப்பிடுகையில், லியோனார்டோ டா வின்சி இவ்வாறு கூறுகிறார்: “வில்லுப்பாட்டின் மையத்தில் கோணம் குறைவதால், வில்லை நகர்த்தும்படி கட்டாயப்படுத்தும் சக்தி அதிகரிக்கிறது.” இந்த அறிக்கை அவரது குறிப்புகளில் எங்கும் காணப்படவில்லை என்பது அத்தகைய முடிவை அவர் இறுதியாக எடுத்தது என்று பொருள். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, தொகுதி வளைவுகள் என்று அழைக்கப்படுபவருடன் குறுக்கு வில் வடிவமைப்பை மேம்படுத்துவதற்கான பலமுறை முயற்சிகளில் அவர் அதைப் பயன்படுத்தினார்.

தொகுதிகள் வழியாக ஒரு வில்லுப்பாடு கடந்து செல்லும் தொகுதி வளைவுகள் நவீன வில்வித்தைக்கு அறியப்படுகின்றன. இந்த வளைவுகள் அதிக ஏற்றம் விமான வேகத்தை அடைய உதவுகின்றன. அவற்றின் செயல்பாட்டின் அடிப்படையிலான சட்டங்கள் இப்போது நன்கு அறியப்பட்டுள்ளன. லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு தொகுதி வளைவுகளின் செயல்பாட்டின் முழுமையான படம் இல்லை, ஆனால் அவர் குறுக்குவெட்டுகளை கண்டுபிடித்தார், அதில் வில் தொகுதிகள் வழியாக அனுப்பப்பட்டது. அவரது குறுக்குவெட்டுகளில், தொகுதிகள் வழக்கமாக ஒரு கடினமான ஏற்றத்தைக் கொண்டிருந்தன: அவை நவீன குறுக்கு வில் மற்றும் வில் போன்ற வளைவின் முனைகளுடன் நகரவில்லை. எனவே, லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறுக்கு வில் வடிவமைப்பில் உள்ள வளைவு நவீன தொகுதி வளைவுகளைப் போலவே அதே விளைவைக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஒரு வழி அல்லது வேறு, லியோனார்டோ டா வின்சி வெளிப்படையாக ஒரு வளைவை உருவாக்க விரும்பினார், அதன் கட்டுமானம் "வில்லு - கோணம்" பிரச்சினையை தீர்க்கும், அதாவது. அம்புக்குறியில் செயல்படும் சக்தியின் அதிகரிப்பு வில்லுப்பாட்டின் மையத்தில் உள்ள கோணத்தைக் குறைப்பதன் மூலம் அடையப்படும். கூடுதலாக, அவர் ஒரு குறுக்கு வில் இருந்து துப்பாக்கி சூடு போது ஆற்றல் இழப்பை குறைக்க முயன்றார்.

குறுக்கு வில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் முக்கிய கட்டுமானத்தில், படுக்கையில் மிகவும் நெகிழ்வான வளைவு பலப்படுத்தப்பட்டது. சில புள்ளிவிவரங்களில், அதிகபட்ச பவுஸ்ட்ரிங் பதற்றத்தில் வில் கிட்டத்தட்ட ஒரு வட்டத்திற்கு வளைந்திருப்பதைக் காணலாம். வளைவின் முனைகளிலிருந்து, ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒரு பவுஸ்ட்ரிங் ஒரு ஜோடி தொகுதிகள் வழியாகச் சென்று, படுக்கைக்கு முன்னால் ஏற்றம் வழிகாட்டி பள்ளத்திற்கு அடுத்ததாக ஏற்றப்பட்டு, பின்னர் தூண்டுதலுக்குச் சென்றது.

லியோனார்டோ டா வின்சி, அவரது வடிவமைப்பைப் பற்றி எங்கும் விளக்கமளிக்கவில்லை, இருப்பினும், அவரது திட்டம் ஒரு குறுக்கு வில்லின் உருவத்துடன் (ஒரு வலுவான வளைந்த வளைவுடன் கூட) அவரது வரைபடங்களில் மீண்டும் மீண்டும் காணப்படுகிறது, இதில் வளைவின் முனைகளிலிருந்து தூண்டுதல் சாதனத்திற்கு செல்லும் நீட்டிக்கப்பட்ட வில்லு V ஐ கொண்டுள்ளது வடிவ வடிவம்.

லியோனார்டோ டா வின்சி வில்லின் மையத்தில் உள்ள கோணத்தைக் குறைக்க முயன்றார், இதனால் அம்புக்குறி சுடும் போது அதிக முடுக்கம் கிடைக்கும். அவர் தொகுதிகளைப் பயன்படுத்தியிருக்கலாம், இதனால் வில்லுக்கும் குறுக்குவெட்டின் சிறகுகளுக்கும் இடையிலான கோணம் முடிந்தவரை 90 to க்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக இருந்தது. சக்திகளைச் சேர்ப்பதற்கான சட்டத்தின் ஒரு உள்ளுணர்வு யோசனை, குறுக்கு வில்லின் வளைவில் "சேமிக்கப்பட்ட" ஆற்றலுக்கும் அம்புக்குறியின் வேகத்திற்கும் இடையிலான அளவு உறவின் அடிப்படையில் குறுக்குவழியின் நேர சோதனை வடிவமைப்பை தீவிரமாக மாற்ற அவருக்கு உதவியது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவரது வடிவமைப்பின் இயந்திர செயல்திறனைப் பற்றி அவருக்கு ஒரு யோசனை இருந்தது, மேலும் அதை மேம்படுத்த முயற்சித்தது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் தொகுதி வளைவு, நடைமுறைக்கு சாத்தியமற்றது, ஏனெனில் வில்லின் கூர்மையான பதற்றம் அதன் குறிப்பிடத்தக்க வளைவுக்கு வழிவகுத்தது. இத்தகைய குறிப்பிடத்தக்க சிதைவு ஒரு சிறப்பு வழியில் செய்யப்பட்ட கலப்பு வளைவுகளை மட்டுமே தாங்க முடியும்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்நாளில் கூட்டு வளைவுகள் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஒருவேளை, அந்த பிரச்சினையில் அவரது ஆர்வத்தைத் தூண்டியது அவர்கள்தான், தீர்க்க முயற்சிகள், நடுநிலை விமானம் என்று அழைக்கப்படும் யோசனைக்கு அவரை இட்டுச் சென்றன. இந்த சிக்கலின் ஆய்வு இயந்திர அழுத்தத்தின் செயல்பாட்டின் கீழ் பொருட்களின் நடத்தை பற்றிய ஆழமான ஆய்வோடு தொடர்புடையது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் சகாப்தத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு பொதுவான கலப்பு வளைவில், ஒரு குறுக்கு வில்லின் இறக்கைகளின் வெளி மற்றும் உள் பக்கங்களும் பல்வேறு பொருட்களால் செய்யப்பட்டன. சுருக்கத்தை அனுபவித்த உள் பக்கம் பொதுவாக கொம்பால் ஆனது, வெளிப்புறம் பதற்றத்தில் வேலை செய்வது தசைநாண்களால் ஆனது. இந்த பொருட்கள் ஒவ்வொன்றும் மரத்தை விட வலிமையானவை. வளைவின் வெளிப்புறம் மற்றும் உள் பக்கங்களுக்கு இடையில் ஒரு மர அடுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது, இறக்கைகள் கடினத்தன்மையைக் கொடுக்கும் அளவுக்கு வலிமையானது. அத்தகைய ஒரு வளைவின் இறக்கைகள் 180 than க்கும் அதிகமாக வளைந்திருக்கும். லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு அத்தகைய வளைவை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பது பற்றி சில யோசனைகள் இருந்தன, மேலும் வலுவான பதற்றம் மற்றும் சுருக்கத்தைத் தாங்கக்கூடிய பொருள்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் சிக்கல், ஒரு குறிப்பிட்ட வடிவமைப்பில் அழுத்தங்கள் எவ்வாறு உருவாகின்றன என்பதைப் பற்றிய ஆழமான புரிதலுக்கு அவரை இட்டுச் சென்றன.

இரண்டு சிறிய வரைபடங்களில் (மாட்ரிட் கையெழுத்துப் பிரதியில் காணப்படுகிறது), அவர் இரண்டு மாநிலங்களில் ஒரு தட்டையான நீரூற்றை சித்தரித்தார் - சிதைக்கப்பட்ட மற்றும் செயல்படாத. சிதைந்த வசந்தத்தின் மையத்தில், மைய புள்ளியைப் பற்றி சமச்சீராக இரண்டு இணையான கோடுகளை வரைந்தார். வசந்தத்தை வளைக்கும் போது, \u200b\u200bஇந்த கோடுகள் குவிந்த பக்கத்திலிருந்து வேறுபட்டு குழிவான பக்கத்திலிருந்து ஒன்றிணைகின்றன.

இந்த வரைபடங்களுடன் ஒரு கையொப்பம் உள்ளது, அதில் லியோனார்டோ டா வின்சி குறிப்பிடுகையில், வசந்தம் வளைந்திருக்கும் போது, \u200b\u200bகுவிந்த பகுதி தடிமனாகவும், குழிவான பகுதி மெல்லியதாகவும் மாறும். "அத்தகைய மாற்றம் பிரமிடு ஆகும், எனவே வசந்தத்தின் மையத்தில் ஒருபோதும் மாறாது." வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஆரம்பத்தில் இணையான கோடுகளுக்கு இடையிலான தூரம் கீழ் பகுதியில் குறையும் போது மேல் பகுதியில் அதிகரிக்கும். வசந்தத்தின் மையப் பகுதி இரு பக்கங்களுக்கிடையில் ஒரு வகையான சமநிலையாக செயல்படுகிறது மற்றும் மின்னழுத்தம் பூஜ்ஜியமாக இருக்கும் ஒரு மண்டலத்தைக் குறிக்கிறது, அதாவது. நடுநிலை விமானம். பதற்றம் மற்றும் சுருக்க இரண்டும் நடுநிலை மண்டலத்திற்கான தூரத்திற்கு விகிதத்தில் அதிகரிக்கின்றன என்பதையும் லியோனார்டோ டா வின்சி புரிந்து கொண்டார்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வரைபடங்களிலிருந்து, ஒரு குறுக்கு வில்லின் விளைவுகளைப் படிக்கும்போது ஒரு நடுநிலை விமானத்தின் யோசனை அவனுக்குள் எழுந்தது என்பது தெளிவாகிறது. கற்களை சுடுவதற்கு ஒரு மாபெரும் கவண் வரைவதற்கு அவர் ஒரு எடுத்துக்காட்டு. இந்த ஆயுதத்தின் வளைவின் வளைவு ஒரு ஹெலிகல் வாயிலைப் பயன்படுத்தி மேற்கொள்ளப்பட்டது; இரட்டை வில்லுப்பாட்டின் மையத்தில் அமைந்துள்ள பாக்கெட்டிலிருந்து கல் பறந்தது. காலர் மற்றும் கல்லுக்கான பாக்கெட் இரண்டும் குறுக்கு வில் வரைபடங்களில் உள்ளதைப் போலவே (விரிவாக்கப்பட்ட அளவில்) வரையப்படுகின்றன. இருப்பினும், லியோனார்டோ டா வின்சி வளைவின் அளவை அதிகரிப்பது சிக்கலான சிக்கல்களுக்கு வழிவகுக்கும் என்பதை புரிந்து கொண்டதாகத் தோன்றியது. நடுநிலை மண்டலத்தை சித்தரிக்கும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வரைபடங்களின் அடிப்படையில் ஆராயும்போது, \u200b\u200bவளைவின் அதிகரிப்பு அதன் தடிமனுக்கு விகிதத்தில் அதிகரிப்பதை (வளைக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட கோணத்திற்கு) வலியுறுத்துகிறது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். இதனால் அழுத்தங்கள் ஒரு முக்கியமான மதிப்பை எட்டவில்லை, அவர் மாபெரும் வளைவின் வடிவமைப்பை மாற்றினார். அதன் முன் (முன்) பகுதி, பதட்டத்திற்கு ஆளாகி, அவரது கருத்துக்களின்படி, ஒரு முழு பதிவால் செய்யப்பட வேண்டும், மேலும் அதன் பின்புற பகுதி (பின்), சுருக்கத்தில் வேலை செய்ய வேண்டும், முன் பகுதிக்கு பின்னால் சரிசெய்யப்பட்ட தனித்தனி தொகுதிகளால் செய்யப்பட வேண்டும். இந்த தொகுதிகளின் வடிவம் அவை வளைவின் அதிகபட்ச வளைவில் மட்டுமே ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு கொள்ள முடியும். இந்த வடிவமைப்பு, மற்றவர்களைப் போலவே, லியோனார்டோ டா வின்சியும் இழுவிசை மற்றும் சுருக்க சக்திகள் ஒருவருக்கொருவர் தனித்தனியாக கருதப்பட வேண்டும் என்று நம்பியிருப்பதைக் காட்டுகிறது. லியோனார்டோ டா வின்சி பறவைகளின் விமானத்தின் கையெழுத்துப் பிரதியிலும் அவரது பிற எழுத்துக்களிலும் ஒரு பறவையின் விமானத்தின் ஸ்திரத்தன்மை அடையப்படுவது அதன் ஈர்ப்பு மையம் எதிர்ப்பின் மையத்திற்கு முன்னால் இருக்கும்போது மட்டுமே (முன்னும் பின்னும் உள்ள அழுத்தம் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும்) குறிப்பிடுகிறது. பறவைகளின் விமானக் கோட்பாட்டில் லியோனார்டோ டா வின்சி பயன்படுத்திய இந்த செயல்பாட்டுக் கொள்கை, இப்போது விமானம் மற்றும் ராக்கெட்டுகளின் விமானக் கோட்பாட்டில் முக்கியமானது.

3.2 லியோனார்டோ டா வின்சியின் கண்டுபிடிப்புகள்

டா வின்சி செய்த கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள் அறிவின் அனைத்து பகுதிகளையும் உள்ளடக்கியது (அவற்றில் 50 க்கும் மேற்பட்டவை உள்ளன), நவீன நாகரிகத்தின் வளர்ச்சியின் முக்கிய திசைகளை முழுமையாக எதிர்பார்க்கின்றன. அவற்றில் சிலவற்றைப் பற்றி மட்டுமே கூறுவோம். 1499 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ மிலனில் பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XII ஐ சந்திக்க ஒரு மர இயந்திர சிங்கத்தை வடிவமைத்தார், அவர் சில படிகளை எடுத்த பிறகு, தனது மார்பைத் திறந்து, "அல்லிகள் நிரப்பப்பட்ட" உட்புறங்களைக் காட்டினார். விஞ்ஞானி ஸ்பேஸ் சூட், நீர்மூழ்கி கப்பல், நீராவி படகு, ஃபிளிப்பர்கள் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தவர். அவர் ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியைக் கொண்டுள்ளார், இது ஒரு சிறப்பு வாயு கலவையைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஒரு இடைவெளி இல்லாமல் பெரிய ஆழத்திற்கு டைவ் செய்வதற்கான வாய்ப்பைக் காட்டுகிறது (அவர் வேண்டுமென்றே அழித்த ரகசியம்). அதைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு, அந்த நேரத்தில் முற்றிலும் அறியப்படாத மனித உடலின் உயிர்வேதியியல் செயல்முறைகளைப் பற்றி நன்கு புரிந்து கொள்ள வேண்டியது அவசியம்! கவசக் கப்பல்களில் துப்பாக்கிகளின் பேட்டரிகளை நிறுவ முதலில் அவர் முன்மொழிந்தார் (அவர் ஒரு அர்மாடில்லோ என்ற யோசனையுடன் வந்தார்!), ஒரு ஹெலிகாப்டர், ஒரு சைக்கிள், ஒரு கிளைடர், ஒரு பாராசூட், ஒரு தொட்டி, ஒரு இயந்திர துப்பாக்கி, விஷ வாயுக்கள், துருப்புக்களுக்கான புகைத் திரை, ஒரு பூதக்கண்ணாடி (கலிலியோவுக்கு 100 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு!) ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார். டா வின்சி ஜவுளி இயந்திரங்கள், நெசவு இயந்திரங்கள், ஊசி தயாரிக்கும் இயந்திரங்கள், சக்திவாய்ந்த கிரேன்கள், குழாய்கள் வழியாக சதுப்பு நிலங்களுக்கு வடிகால் அமைப்புகள், வளைவு பாலங்கள் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் காலர்களை, நெம்புகோல்களை மற்றும் பெரிய எடையை உயர்த்த வடிவமைக்கப்பட்ட திருகுகளின் வரைபடங்களை உருவாக்குகிறார் - அவருடைய காலத்தில் இல்லாத வழிமுறைகள். லியோனார்டோ இந்த இயந்திரங்களையும் வழிமுறைகளையும் விரிவாக விவரிக்கிறார் என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஆனால் அந்த நேரத்தில் அவற்றைச் செய்ய இயலாது என்றாலும், அப்போது அவர்களுக்கு பந்து தாங்கு உருளைகள் தெரியாது (ஆனால் லியோனார்டோவுக்கு இது தெரியும் - தொடர்புடைய எண்ணிக்கை பாதுகாக்கப்பட்டது).

லியோனார்டோ டா வின்சி டைனமோமீட்டர், ஓடோமீட்டர், சில கறுப்புக் கருவிகள், இரட்டை காற்று ஓட்டம் கொண்ட விளக்குகள் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார்.

வானியலில் மிக முக்கியமானது லியோனார்டோ டா வின்சியின் மேம்பட்ட அண்டவியல் கருத்துக்கள்: பிரபஞ்சத்தின் இயற்பியல் ஒருமைப்பாட்டின் கொள்கை, விண்வெளியில் பூமியின் மைய நிலையை மறுப்பது, முதன்முறையாக அவர் சந்திரனின் சாம்பல் நிறத்தை சரியாக விளக்கினார்.

இந்த தொடர் கண்டுபிடிப்புகளில் ஒரு தனி வரி விமானம்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் பெயரிடப்பட்ட ரோமின் ஃபியமிசினோ சர்வதேச விமான நிலையத்திற்குள் நுழைவதற்கு முன்பு, ஒரு பெரிய வெண்கல சிலை உள்ளது. ரோட்டார் கிராஃப்ட் மாதிரியுடன் ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானியை அவர் சித்தரிக்கிறார் - ஹெலிகாப்டரின் முன்மாதிரி. ஆனால் லியோனார்டோ உலகுக்கு வழங்கிய ஒரே விமான கண்டுபிடிப்பு இதுவல்ல. மாட்ரிட் கோட் என்ற விஞ்ஞான ஆவணங்களின் டா வின்சி தொகுப்பிலிருந்து முன்னர் குறிப்பிடப்பட்ட "பறவைகள் சிகிச்சையின் விமானம்" விளிம்புகளில், ஒரு விசித்திரமான எழுத்தாளரின் வரைபடம் உள்ளது, இது சமீபத்தில் ஆராய்ச்சியாளர்களின் நெருங்கிய கவனத்தை ஈர்த்தது. இது மற்றொரு "பறக்கும் இயந்திரத்தின்" வரைபடத்தின் ஓவியமாகும், இது லியோனார்டோ சுமார் 500 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கனவு கண்டது. மேலும், வல்லுநர்கள் நம்பியபடி, மறுமலர்ச்சியின் மேதைகளால் உருவான அனைத்து சாதனங்களிலும் இது மட்டுமே உள்ளது, இது உண்மையில் ஒரு நபரை காற்றில் தூக்க முடிந்தது. "இறகு," - லியோனார்டோ தனது சாதனத்தை அழைத்தார்.

புகழ்பெற்ற இத்தாலிய தடகள வீரரும், பயணியுமான ஏஞ்சலோ டி "அரிகோ, 42 வயதான இலவச விமானம், அனுபவமிக்க தோற்றத்துடன் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வரைபடத்தில் நவீன ஹேங் கிளைடரின் உண்மையான முன்மாதிரியைக் கண்டார், மேலும் அதை மீண்டும் உருவாக்க மட்டுமல்ல, அதை முயற்சிக்கவும் முடிவு செய்தார். பல ஆண்டுகளாக, ஏஞ்சலோ புலம்பெயர்ந்தோரின் வாழ்க்கை மற்றும் வழிகளைப் படித்து வருகிறார். பறவைகள், பெரும்பாலும் ஒரு விளையாட்டு ஹேங் கிளைடரில் அவர்களுடன் வருகின்றன, அவற்றின் தோழனாக மாறி, ஒரு "மனித பறவை" போலவே, அதாவது லியோனார்டோ மற்றும் பல தலைமுறை இயற்கை விஞ்ஞானிகளின் நேசத்துக்குரிய கனவை நனவாக்குகின்றன.

கடந்த ஆண்டு, அவர் சைபீரிய கிரேன்களுடன் 4 ஆயிரம் கி.மீ நீளமுள்ள ஒரு விமானத்தை உருவாக்கினார், மேலும் வரும் வசந்த காலத்தில் அவர் திபெத்திய கழுகுகளின் வழியைப் பின்பற்றி எவரெஸ்ட் மீது ஒரு ஹேங் கிளைடரில் பறக்கப் போகிறார். டி "அரிகோவிற்கு இரண்டு வருட கடின உழைப்பு தேவைப்பட்டது, முதலில்" செயற்கை சிறகுகளை "பொருளில் 1: 5 என்ற அளவிலும், பின்னர் வாழ்க்கை அளவிலும், தொழில்முறை பொறியாளர்கள் மற்றும் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்களுடன் சேர்ந்து லியோனார்டோவின் வடிவமைப்பை மீண்டும் உருவாக்கியது. ஒரு நேர்த்தியான கட்டமைப்பு கட்டப்பட்டது, மெல்லிய அல்ட்ராலைட் மற்றும் நீடித்த அலுமினிய குழாய்கள் மற்றும் ஒரு டாக்ரான் செயற்கை துணி ஆகியவற்றை ஒரு படகின் வடிவத்தில் உள்ளடக்கியது, இதன் விளைவாக ஒரு ட்ரெப்சாய்டல் வடிவமைப்பு இருந்தது, இது திறந்த சிறகுகளை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது, இது 60- இல் நாசா நிபுணர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஜெமினி காப்ஸ்யூல்களின் சுற்றுப்பாதையில் இருந்து சுமூகமாக திரும்புவதற்கு x ஆண்டுகள். ஏஞ்சலோ முதலில் ஒரு கணினி விமான சிமுலேட்டரில் மற்றும் நிலைப்பாட்டில் அனைத்து கணக்கீடுகளையும் சரிபார்த்தார், பின்னர் அவர் புதிய கருவியை ஆர்பாசானோவில் உள்ள ஃபியட் விமான கட்டுமான பட்டறைகளின் காற்று சுரங்கத்தில் சோதனை செய்தார் (டுரின், பீட்மாண்ட் பிராந்தியத்தில் இருந்து 15 கி.மீ. ). மணிக்கு 35 கி.மீ வேகத்தில், “ஃபெதர்” லியோனார்டோ சுமூகமாக தரையை கழற்றி, தனது பைலட்-பயணிகளுடன் இரண்டு மணி நேரம் காற்றில் ஏறினார். “ஆசிரியர் சொல்வது சரி என்று நான் நிரூபித்தேன் என்பதை உணர்ந்தேன்,” என்று விமானி அதிர்ச்சியில் ஒப்புக்கொண்டார். எனவே, பெரிய புளோரண்டைனின் புத்திசாலித்தனமான உள்ளுணர்வு அவரை ஏமாற்றவில்லை. யாருக்குத் தெரியும், மேஸ்ட்ரோவில் சிறந்த பொருட்கள் இருந்தால் (மற்றும் மரம் மற்றும் ஹோம்ஸ்பன் கேன்வாஸ் மட்டுமல்ல), மனிதகுலம் இந்த ஆண்டை ஒரு நூற்றாண்டு வானூர்தி அல்ல, ஆனால் அதன் ஐநூறாம் ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாட முடியும். ஐநூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்னர் ஒரு பறவையின் பார்வையில் இருந்து “ஹோமோ சேபியன்ஸ்” அதன் சிறிய மற்றும் உடையக்கூடிய தொட்டிலைக் கண்டிருந்தால் பூமியில் நாகரிகம் எவ்வாறு வளர்ந்திருக்கும் என்பது தெரியவில்லை.

இனிமேல், தற்போதைய “இறகு” மாதிரி மிலனில் உள்ள தேசிய அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப அருங்காட்சியகத்தின் விமானப் பிரிவில் பெருமை கொள்ளும், இது லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியம் “கடைசி சப்பர்” சேமிக்கப்பட்டுள்ள சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் குளோஸ்டர் மற்றும் தேவாலயத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை.

சர்ரே (கிரேட் பிரிட்டன்) மாவட்டத்தின் மேல் வானத்தில், நவீன ஹேங் கிளைடரின் முன்மாதிரிகள் வெற்றிகரமாக சோதிக்கப்பட்டன, புத்திசாலித்தனமான ஓவியர், விஞ்ஞானி மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் பொறியியலாளரின் வரைபடங்களின்படி சரியாக சேகரிக்கப்பட்டன.

சர்ரே மலையிலிருந்து சோதனை விமானங்கள் உலக சாம்பியனால் இரண்டு முறை ஹேங் கிளைடிங் ஜூடி லிடனில் மேற்கொள்ளப்பட்டன. டா வின்சி புரோட்டோ-ஹேங் கிளைடரை அதிகபட்சமாக 10 மீ உயரத்திற்கு உயர்த்தவும், 17 வினாடிகள் காற்றில் பிடிக்கவும் முடிந்தது. சாதனம் உண்மையில் இயங்குகிறது என்பதை நிரூபிக்க இது போதுமானதாக இருந்தது. சோதனை தொலைக்காட்சி திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக விமானங்கள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. பெட்ஃபோர்ட்ஷையர் ஸ்டீவ் ராபர்ட்ஸைச் சேர்ந்த 42 வயதான மெக்கானிக் உலக புகழ்பெற்ற வரைபடங்களிலிருந்து இந்த சாதனம் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. இடைக்கால ஹேங் கிளைடர் மேலே இருந்து ஒரு பறவையின் எலும்புக்கூட்டை ஒத்திருக்கிறது. இது இத்தாலிய பாப்லர், நாணல், விலங்கு தசைநாண்கள் மற்றும் வண்டுகளின் சுரப்புகளிலிருந்து பெறப்பட்ட மெருகூட்டலுடன் சிகிச்சையளிக்கப்பட்ட ஆளி ஆகியவற்றிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது. விமானம் சரியானதாக இல்லை. "அதைக் கட்டுப்படுத்துவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது, காற்று வீசும் இடத்தில் நான் பறந்தேன், அதைப் பற்றி என்னால் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. அநேகமாக, வரலாற்றில் முதல் காரின் சோதனையாளரும் அப்படித்தான் உணர்ந்தார்" என்று ஜூடி கூறினார்.

சேனல் 4 க்காக கட்டப்பட்ட இரண்டாவது ஹேங் கிளைடரை உருவாக்கும் போது, \u200b\u200bபல பெரிய லியோனார்டோ திட்டங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன: லியோனார்டோ பின்னர் கண்டுபிடித்த ஒரு கட்டுப்பாட்டு சக்கரம் மற்றும் ஒரு ட்ரெப்சாய்டு 1487 வரைபடத்தில் சேர்க்கப்பட்டன. "என் முதல் எதிர்வினை ஆச்சரியமாக இருந்தது, அவருடைய அழகு என்னைத் தாக்கியது" என்று ஜூடி லிடன் கூறுகிறார். ஹேங் கிளைடர் 15 மீட்டர் உயரத்தில் 30 மீட்டர் தூரம் பறந்தது.

லிடன் ஒரு ஹேங் கிளைடரில் பறப்பதற்கு முன்பு, அவர் லிவர்பூல் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு சோதனை பெஞ்சில் வைக்கப்பட்டார். பேராசிரியர் கரேத் பேட்ஃபீல்ட் கூறுகிறார்: "பெஞ்ச் சோதனைகளை மேற்கொள்வதன் மூலம் அவர்கள் சரியானதைச் செய்தார்கள். எங்கள் பைலட் பல முறை விபத்துக்குள்ளானார். இந்த அலகு கட்டுப்படுத்த மிகவும் கடினம்."

விமானப்படை அறிவியல் சுழற்சியின் தயாரிப்பாளர் மைக்கேல் மோஸ்லியின் கூற்றுப்படி, ஹேங் கிளைடர் குறைபாடற்ற முறையில் பறக்க முடியாது என்பதற்கான காரணம், லியோனார்டோ தனது கண்டுபிடிப்புகளை இராணுவ நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்த விரும்பவில்லை என்பதே. "அவர் வடிவமைத்த இயந்திரங்களை உருவாக்குதல், பிழைகள் கண்டறிதல், நாங்கள் உணர்ந்தோம்: அவை ஒரு காரணத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டவை. எங்கள் கருதுகோள் என்னவென்றால், அந்த காலத்தின் இராணுவத் தலைவர்களுக்காக பணியாற்ற வேண்டிய ஒரு சமாதானவாதி லியோனார்டோ - குறிப்பாக அவரது திட்டங்களில் தவறான தகவல்களை அறிமுகப்படுத்தினார்." ஆதாரமாக, டைவிங் முகமூடியின் பின்புறத்தில் செய்யப்பட்ட குறிப்பை நீங்கள் மேற்கோள் காட்டலாம்: “ஒரு நபரின் இதயம் எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதை அறிந்து, அவர்கள் நீருக்கடியில் மக்களைக் கொல்ல கற்றுக்கொள்ளலாம்.”

3.3 லியோனார்டோ டா வின்சியின் கணிப்புகள்

லியோனார்டோ டா வின்சி சிறப்பு மனோதத்துவ பயிற்சிகளைப் பயின்றார், பித்தகோரியர்களின் ஆழ்ந்த நடைமுறைகள் மற்றும் ... நவீன நரம்பியல் மொழியியல், உலகத்தைப் பற்றிய தனது கருத்தை கூர்மைப்படுத்துவதற்கும், நினைவகத்தை மேம்படுத்துவதற்கும், கற்பனையை வளர்ப்பதற்கும். நவீன மனிதனில் உணரப்படுவதற்கு மாறாக, மனித ஆன்மாவின் ரகசியங்களுக்கான பரிணாம சாவியை அவர் அறிந்திருப்பதாகத் தோன்றியது. எனவே, லியோனார்டோ டா வின்சியின் ரகசியங்களில் ஒன்று ஒரு சிறப்பு தூக்க சூத்திரம்: அவர் ஒவ்வொரு 4 மணி நேரத்திற்கும் 15 நிமிடங்கள் தூங்கினார், இதனால் அவரது அன்றாட தூக்கத்தை 8 முதல் 1.5 மணி வரை குறைத்தார். இதற்கு நன்றி, மேதை உடனடியாக தனது தூக்க நேரத்தின் 75 சதவீதத்தை மிச்சப்படுத்தினார், இது உண்மையில் அவரது வாழ்நாளை 70 முதல் 100 ஆண்டுகள் வரை நீட்டித்தது! ஆச்சரியமான பாரம்பரியத்தில், இதேபோன்ற நுட்பங்கள் பழங்காலத்திலிருந்தே அறியப்பட்டிருந்தன, ஆனால் அவை எப்போதுமே மிகவும் ரகசியமாகக் கருதப்படுகின்றன, மற்ற மனோபாவங்கள் மற்றும் நினைவூட்டல்களைப் போலவே அவை ஒருபோதும் பகிரங்கப்படுத்தப்படவில்லை.

அவர் ஒரு அற்புதமான மந்திரவாதி (சமகாலத்தவர்கள் மிகவும் வெளிப்படையாக பேசினர் - ஒரு மந்திரவாதி). லியோனார்டோ ஒரு கொதிக்கும் திரவத்திலிருந்து ஒரு மல்டிகலர் சுடரை ஏற்படுத்தி, அதில் மதுவை ஊற்றலாம்; வெள்ளை ஒயின் எளிதில் சிவப்பு நிறமாக மாறும்; ஒரு அடியில் ஒரு கரும்புலியை உடைக்கிறது, அதன் முனைகள் இரண்டு கண்ணாடிகளில் வைக்கப்படுகின்றன, அவற்றில் எதையும் உடைக்காமல்; அவரது உமிழ்நீரில் சிறிது பேனாவின் முடிவில் வைக்கிறது - மேலும் காகிதத்தில் உள்ள கல்வெட்டு கருப்பு நிறமாக மாறும். லியோனார்டோ காட்டும் அற்புதங்கள் அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியவை, அவர் "சூனியம்" செய்வதாக தீவிரமாக சந்தேகிக்கிறார். கூடுதலாக, ஒரு மேதைக்கு அருகில் தொடர்ந்து விசித்திரமான, சந்தேகத்திற்குரிய தார்மீக ஒழுக்கங்கள் உள்ளன, சோமாஸ்டர் டி பெரெட்டோலா என்ற புனைப்பெயரில் அறியப்பட்ட டோமாசோ ஜியோவானி மசினி, ஒரு நல்ல மெக்கானிக், நகைக்கடை மற்றும் அதே நேரத்தில் ரகசிய அறிவியலைப் பின்பற்றுபவர்.

லியோனார்டோ மிகவும் விசித்திரமான நாட்குறிப்பை வைத்திருந்தார், அதில் "நீங்கள்" என்று தன்னை உரையாற்றிக் கொண்டார், ஒரு வேலைக்காரன் அல்லது அடிமை என்று தனக்குத்தானே கட்டளைகளையும் கட்டளைகளையும் கொடுத்தார்: "உங்களுக்குக் காட்டும்படி எனக்குக் கட்டளையிடுங்கள் ...", "உங்கள் கட்டுரையில் நீங்கள் காட்ட வேண்டும் ...", "கட்டளை இரண்டு பயணப் பைகள் தயாரிக்க ... "டா வின்சியில் இரண்டு ஆளுமைகள் வாழ்ந்தார்கள் என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார்: ஒன்று - நன்கு அறியப்பட்ட, நட்பான, சில மனித பலவீனங்கள் இல்லாமல் அல்ல, மற்றொன்று - நம்பமுடியாத விசித்திரமான, ரகசியமான, அவருக்குக் கட்டளையிட்ட எவருக்கும் தெரியாது மற்றும் அவரது செயல்களை அப்புறப்படுத்தினார்.

டா வின்சிக்கு எதிர்காலத்தை முன்னறிவிக்கும் திறன் இருந்தது, இது வெளிப்படையாக, நோஸ்ட்ராடாமஸின் தீர்க்கதரிசன பரிசை கூட மிஞ்சிவிட்டது. அவரது புகழ்பெற்ற "தீர்க்கதரிசனங்கள்" (ஆரம்பத்தில் - 1494 இல் மிலனில் தயாரிக்கப்பட்ட தொடர் பதிவுகள்) எதிர்காலத்தைப் பற்றிய பயமுறுத்தும் படங்களை வரைகின்றன, அவற்றில் பல ஏற்கனவே நம் கடந்த காலமாக இருந்தன அல்லது இப்போது நம்முடையவை. "மக்கள் மிகவும் தொலைதூர நாடுகளிலிருந்து ஒருவருக்கொருவர் பேசுவார்கள், ஒருவருக்கொருவர் பதிலளிப்பார்கள்" - இது நிச்சயமாக தொலைபேசியைப் பற்றியது. "மக்கள் நடப்பார்கள், நகரமாட்டார்கள், அவர்கள் இல்லாத ஒருவருடன் பேசுவார்கள், பேசாத ஒருவரைக் கேட்பார்கள்" - தொலைக்காட்சி, டேப் பதிவு, ஒலி இனப்பெருக்கம். "மக்கள் ... உலகின் பல்வேறு பகுதிகளுக்கு உடனடியாக சிதறடிக்கப்படுவார்கள், அவர்களின் இடத்திலிருந்து நகர மாட்டார்கள்" - தொலைக்காட்சி படங்களின் பரிமாற்றம்.

"உங்களுக்கு எந்தத் தீங்கும் இல்லாமல் நீங்கள் பெரிய உயரத்தில் இருந்து விழுவதை நீங்கள் காண்பீர்கள்" - வெளிப்படையாக, பாராசூட்டிங். "எண்ணற்ற உயிர்கள் அழிக்கப்படும், பூமியில் எண்ணற்ற துளைகள் உருவாக்கப்படும்" - இங்கே, பெரும்பாலும், எண்ணற்ற உயிர்களை உண்மையில் அழித்த வான் குண்டுகள் மற்றும் குண்டுகளிலிருந்து வரும் பள்ளங்களைப் பற்றி பார்ப்பவர் பேசுகிறார். லியோனார்டோ விண்வெளி பயணத்தை கூட முன்னறிவிக்கிறார்: "மேலும் பல நில மற்றும் நீர் விலங்குகள் நட்சத்திரங்களுக்கு இடையில் உயரும் ..." - உயிரினங்களை விண்வெளியில் செலுத்துதல். "அவர்களுடைய சிறு பிள்ளைகள் யாரிடமிருந்து அழைத்துச் செல்லப்படுவார்களோ, அவர்கள் புத்துணர்ச்சியடைந்து காலாண்டு கொடூரமாக இருப்பார்கள்!" - உறுப்பு வங்கியில் உடல் பாகங்கள் பயன்படுத்தப்படும் குழந்தைகளின் வெளிப்படையான அறிகுறி.

இவ்வாறு, லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆளுமை தனித்துவமானது மற்றும் பன்முகத்தன்மை வாய்ந்தது. அவர் கலை மனிதர் மட்டுமல்ல, அறிவியல் மனிதரும் கூட.

முடிவு

பெரும்பாலான மக்களுக்கு, லியோனார்டோ டா வின்சி அழியாத கலை தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கியவர் என்று அழைக்கப்படுகிறார். ஆனால் லியோனார்டோவைப் பொறுத்தவரை, கலை மற்றும் ஆராய்ச்சி ஆகியவை உலகின் தோற்றத்தையும் உள் அமைப்பையும் கவனித்து சரிசெய்யும் நிலையான விருப்பத்தின் நிரப்பு அம்சங்களாக இருந்தன. கலை வகுப்புகளால் கூடுதலாக வழங்கப்பட்ட விஞ்ஞானிகளில் அவர் முதன்மையானவர் என்று நிச்சயமாகக் கூறலாம்.

லியோனார்டோ நிறைய வேலை செய்தார். எல்லாமே அவருக்கு எளிதாக இருந்தது என்று இப்போது நமக்குத் தோன்றுகிறது. ஆனால் இல்லை, அவரது விதி நித்திய சந்தேகங்கள் மற்றும் வழக்கமானவற்றால் நிரம்பியது. அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பணியாற்றினார், வேறு ஒரு நிலையை கற்பனை செய்யவில்லை. அவருக்கு ஓய்வு என்பது தொழில் மாற்றம் மற்றும் நான்கு மணி நேர கனவு. அவர் எப்போதும் எல்லா இடங்களிலும் பணியாற்றினார். "எல்லாம் சுலபமாகத் தெரிந்தால், தொழிலாளி மிகக் குறைந்த திறமை வாய்ந்தவர் என்பதையும், அந்த வேலை அவருக்குப் புரியாதது என்பதையும் இது நிரூபிக்கிறது" என்று லியோனார்டோ தனது மாணவர்களுக்கு பலமுறை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார்.

லியோனார்டோவின் சிந்தனை தொட்ட விஞ்ஞான மற்றும் மனித அறிவின் திசைகளின் பரந்த இடத்தை நீங்கள் சுற்றிப் பார்த்தால், ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான கண்டுபிடிப்புகள் அல்ல அல்லது அவற்றில் பல காலத்திற்கு முன்பே இருந்தன என்பதும் அவரை அழியாதது என்பது தெளிவாகிறது. அவரது படைப்பில் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அறிவியலில் அவரது மேதை அனுபவத்தின் ஒரு சகாப்தத்தின் பிறப்பு.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு புதிய, சோதனை அடிப்படையிலான, இயற்கை அறிவியலின் பிரகாசமான பிரதிநிதி. "எளிய மற்றும் தூய்மையான அனுபவம் ஒரு உண்மையான ஆசிரியர்" என்று விஞ்ஞானி எழுதினார். அவர் தனது காலத்தில் இருக்கும் இயந்திரங்களை மட்டுமல்லாமல், முன்னோர்களின் இயக்கவியலையும் நோக்கித் திரும்புகிறார். பிடிவாதமாக, இயந்திரங்களின் தனிப்பட்ட பகுதிகளை கவனமாக ஆராய்ந்து, சிறந்த படிவத்தைத் தேடும் அனைத்தையும் கவனமாக அளவிடுகிறது மற்றும் பதிவு செய்கிறது, விவரங்கள் மற்றும் முழு. பழங்கால விஞ்ஞானிகள் இயக்கவியலின் அடிப்படை விதிகளைப் புரிந்துகொள்வதை நெருங்குகிறார்கள் என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார். அவர் விஞ்ஞான அறிவியலை கடுமையாக விமர்சிக்கிறார், சோதனை மற்றும் கோட்பாட்டின் இணக்கமான கலவையுடன் அவற்றை வேறுபடுத்துகிறார்: “சில பெருமைமிக்க மக்கள், நான் நன்கு படிக்காததால், என்னைக் குறை சொல்ல உரிமை உண்டு என்று எனக்குத் தெரியும், நான் புத்தகக் கல்வி இல்லாத நபர் என்ற உண்மையை குறிப்பிடுகிறார். வேடிக்கையான மக்கள். ! நான் அவர்களுக்கு இவ்வாறு பதிலளிக்க முடியும்: “நீங்கள், மற்றவர்களின் படைப்புகளால் உங்களை அலங்கரித்திருக்கிறீர்கள், எனது உரிமைகளை என் சொந்தமாக அங்கீகரிக்க நீங்கள் விரும்பவில்லை” ... மற்றவர்களின் வார்த்தைகளை விட எனது பொருள்கள் வரையப்பட்டவை என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது நன்றாக எழுதியவர்களுக்கு ஒரு வழிகாட்டியாக இருந்த அனுபவம்; எனவே நான் அவரை என் வழிகாட்டிகளிடம் அழைத்துச் செல்கிறேன், எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் நான் அவரைக் குறிப்பிடுவேன். " ஒரு பயிற்சி விஞ்ஞானியாக, லியோனார்டோ டா வின்சி அறிவின் அனைத்து கிளைகளையும் ஆழ்ந்த அவதானிப்புகள் மற்றும் நுண்ணறிவுள்ள யூகங்களுடன் வளப்படுத்தினார்.

இது மிகப்பெரிய மர்மம். உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, சில நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் லியோனார்டோவை அன்னிய நாகரிகங்களிலிருந்து வந்த செய்தியாகவும், மற்றவர்கள் தொலைதூர எதிர்காலத்திலிருந்து ஒரு நேரப் பயணியாகவும், மற்றவர்கள் நம்மைவிட இணையான, வளர்ந்த உலகில் வசிப்பவர்களாகவும் கருதுகின்றனர். கடைசி அனுமானம் மிகவும் நம்பத்தகுந்ததாகத் தெரிகிறது: டா வின்சிக்கு உலக விவகாரங்கள் மற்றும் மனிதகுலத்திற்காக காத்திருக்கும் எதிர்காலம் நன்றாகவே தெரியும், அவருடன் அவர் சிறிதும் அக்கறை காட்டவில்லை ...

இலக்கியம்

1. பேட்கின் எல்.எம். லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் மறுமலர்ச்சி படைப்பு சிந்தனையின் அம்சங்கள். எம்., 1990.

2. வசரி ஜே. லியோனார்டோ டா வின்சி, புளோரண்டைன் ஓவியர் மற்றும் சிற்பியின் வாழ்க்கை வரலாறு. எம்., 1989.

3. காஸ்டேவ் ஏ.எல். லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1984.

4. கெல்ப், எம்.ஜே. லியோனார்டோ டா வின்சி போல சிந்திக்கவும் வரையவும் கற்றுக்கொள்ளுங்கள். எம்., 1961.

5. குக்கோவ்ஸ்கி எம்.ஏ., லியோனார்டோ டா வின்சி, எல். - எம்., 1967.

6. சுபோவ் வி.பி., லியோனார்டோ டா வின்சி, எம். - எல்., 1961.

8. லாசரேவ் வி.என். லியோனார்டோ டா வின்சி. எல். - எம்., 1952.

9. ஃபோலி டபிள்யூ. வெர்னர் எஸ். கோட்பாட்டு இயக்கவியலுக்கு லியோனார்டோ டா வின்சியின் பங்களிப்பு. // அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை. 1986-எண் 11.

10. லியோனார்டோ டா வின்சி, பெர்க்கின் இயந்திர விசாரணைகள். -லோஸ் ஆங்., 1963.

11. ஹெய்டன்ரீச் எல். எச்., லியோனார்டோ ஆர்க்கிடெட்டோ. ஃபயர்ன்ஸ், 1963.

பயன்பாடு

லியோனார்டோ டா வின்சி - சுய உருவப்படம்

கடைசி சப்பர்

ஜியோகோண்டா (மோனாலிசா)

ஒரு ermine உடன் லேடி

கருப்பையில் குழந்தை - உடற்கூறியல் வரைதல்

லியோனார்டோ டா வின்சி - உடற்கூறியல் புள்ளிவிவரங்கள்:

மனித இதயம் - உடற்கூறியல் வரைதல்

கிளைடரை "இறகு" தொங்க விடுங்கள்

பறக்கும் கார்

முதன்மையாக குறிக்கிறது   லியோனார்டோ டா வின்சி   (1452-1519). அவர் ஒரு சிறந்த ஓவியர், சிற்பி மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் மட்டுமல்ல, ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி, பொறியியலாளர் மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர் ஆவார். தனிநபரின் அளவு, பல்துறை மற்றும் சிக்கலான தன்மை ஆகியவற்றில், அவருடன் யாரும் ஒப்பிட முடியாது.

விதி லியோனார்டோவை மிகவும் சாதகமாக நடத்தவில்லை. ஒரு நோட்டரி மற்றும் ஒரு எளிய விவசாயியின் முறையற்ற மகன் என்பதால், அவர் மிகவும் சிரமங்களுடன் வாழ்க்கையில் ஒரு தகுதியான இடத்தைத் தேடினார். அவர் பெரும்பாலும் புரிந்துகொள்ளமுடியாதவராக இருந்தார், அவருடைய காலத்தால் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை என்று நாம் கூறலாம். புளோரன்ஸ் நகரில், அவரது முதல் வெற்றிகளின் தாயகத்தில், மெடிசி அவரைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருந்தார், முக்கியமாக அசாதாரண கருவிகளை உருவாக்கிய இசைக்கலைஞரைப் பாராட்டினார்.

மிலனின் அதிகாரிகள் அவரை மிகவும் நிதானமாக அழைத்துச் சென்றனர், அவரை ஒரு பொறியியலாளராகவும், விடுமுறை நாட்களின் திறமையான அமைப்பாளராகவும் பார்த்தார்கள். ரோமில், போப் லியோ எக்ஸ் அவரை தொலைவில் வைத்திருந்தார், சதுப்பு நிலங்களை வடிகட்டும்படி அவரிடம் ஒப்படைத்தார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பிரெஞ்சு மன்னரின் அழைப்பின் பேரில், லியோனார்டோ பிரான்சுக்குப் புறப்பட்டார், அங்கு அவர் இறந்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி உண்மையில், மறுமலர்ச்சியின் மேதை மீதமுள்ளவர், அவரது காலத்திற்கு மட்டுமல்ல, கடந்த காலத்திற்கும் எதிர்காலத்திற்கும் சொந்தமானவர். பல வழிகளில், இத்தாலியில் நிலவிய பிளாட்டோனிக் மனிதநேயத்தை அவர் ஏற்கவில்லை, சுருக்க தத்துவார்த்தத்திற்காக பிளேட்டோவை நிந்தித்தார். நிச்சயமாக, லியோனார்டோவின் கலை மனிதநேயத்தின் கொள்கைகளின் மிக உயர்ந்த உருவகமாக இருந்தது. இருப்பினும், ஒரு விஞ்ஞானியாக, அரிஸ்டாட்டிலியன் அனுபவவாதம் அவருக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது, அதனுடன் அவர் 13 ஆம் நூற்றாண்டிற்கு மாற்றப்பட்டார், இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில், அரிஸ்டாட்டில் அழிவின் ஆட்சியாளராக இருந்தபோது.

லியோனார்டோ ஒரு தீர்க்கமான பங்களிப்பை வழங்கிய ஒப்புதலிலும் வளர்ச்சியிலும் ஒரு விஞ்ஞான பரிசோதனையின் ஆவி பிறந்தது அப்போதுதான். அதே நேரத்தில் - மீண்டும், ஒரு விஞ்ஞானி மற்றும் சிந்தனையாளராக - அவர் தனது நேரத்தை விட பல நூற்றாண்டுகள் முன்னால் இருந்தார். நவீன காலங்களில் மறுமலர்ச்சிக்குப் பின்னர் விநியோகத்தைப் பெறும் சிந்தனை முறையை லியோனார்டோ வளர்த்துக் கொண்டிருந்தார். அவரது பல யோசனைகள் மற்றும் தொழில்நுட்ப திட்டங்கள் ஒரு விமானம், ஹெலிகாப்டர், தொட்டி, பாராசூட் போன்றவை. - XIX-XX நூற்றாண்டுகளில் மட்டுமே உருவாகும்.

லியோனார்டோ ஒரு முறைகேடான மகன், அவர் சில படைப்புகளை உருவாக்கினார், அவர் மெதுவாகவும் நீண்ட காலமாகவும் பணியாற்றினார், அவரது பல படைப்புகள் முழுமையடையாமல் இருந்தன, அவரது மாணவர்களிடையே அதிக திறமை வாய்ந்தவர்கள் யாரும் இல்லை என்ற உண்மைகளின் அடிப்படையில், பிராய்ட் தனது படைப்பை ஒரு ப்ரிஸம் மூலம் விளக்குகிறார் ஓடிபஸ் வளாகம்.

இருப்பினும், இந்த உண்மைகளை வித்தியாசமாக விளக்க முடியும். உண்மை என்னவென்றால், கலையில், லியோனார்டோ அப்படி நடந்து கொண்டார்   பரிசோதகர்.   படைப்பாற்றல் அவருக்கு முடிவில்லாத தேடலாகவும் அனைத்து புதிய சிக்கல்களுக்கும் தீர்வாகவும் தோன்றியது. இதில், அவர் மைக்கேலேஞ்சலோவிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டவர், அவர் ஒரு பளிங்குத் தொகுதியில் ஏற்கனவே எதிர்காலத்தில் முடிக்கப்பட்ட சிலையை கண்டார், இதன் உருவாக்கம் வெறுமனே அகற்றப்பட வேண்டியது, தேவையற்ற மற்றும் தேவையற்ற அனைத்தையும் துண்டிக்க வேண்டும். லியோனார்டோ தொடர்ச்சியான ஆக்கபூர்வமான தேடலில் இருந்தார். அவர் தொடர்ந்து மற்றும் எல்லாவற்றிலும் சோதனை செய்தார் - அது சியரோஸ்கோரோ, அவரது கேன்வாஸ்களில் பிரபலமான மூடுபனி, வண்ணத் திட்டம் அல்லது வண்ணங்களின் கலவை. இது அவரது ஏராளமான ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது, அதில் அவர் ஒரு நபரின் பல்வேறு தோற்றங்கள், முகபாவங்கள் போன்றவற்றை அனுபவிக்கிறார். சில நேரங்களில் சோதனை தோல்விக்கு வழிவகுத்தது. குறிப்பாக, தி லாஸ்ட் சப்பருக்கான வண்ணங்களின் கலவை தோல்வியுற்றது.

ஒவ்வொரு பகுதியிலும், லியோனார்டோ ஒரு சிக்கலான சிக்கலைத் தீர்த்தார். இந்த முடிவு கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bகேன்வாஸை முடிக்க அவர் இனி ஆர்வம் காட்டவில்லை. இந்த அர்த்தத்தில், சோதனை விஞ்ஞானி கலைஞரை வென்றார். இங்கே அவர் மீண்டும் பல நூற்றாண்டுகளாக ஓவியத்தின் வளர்ச்சியை விட முன்னேறினார். XIX நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் மட்டுமே. பிரெஞ்சு இம்ப்ரெஷனிசம் இதேபோன்ற ஒரு சோதனையைத் தொடங்கியது, இது கலையை நவீனத்துவத்திற்கும் முன்னணியில் வழிநடத்தியது.

லியோனார்டோ அசையாத மற்றும் உறைந்த அனைத்தையும் தவிர்த்தார். அவர் நேசித்தார் இயக்கம், செயல், வாழ்க்கை.   மாறிவரும், நகரும், வடிவம்-அழுகும் ஒளியால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார். நீர், காற்று மற்றும் ஒளியின் நடத்தை மூலம் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார். சூரிய உதயம் மற்றும் சூரிய அஸ்தமனத்தில் நீர் மற்றும் காற்றால் ஒரு நிலப்பரப்பை வரைவதற்கு அவர் தனது மாணவர்களுக்கு அறிவுறுத்தினார். அவர் ஹெராக்ளிட்டஸின் கண்களால் உலகைப் பார்த்தார், தனது புகழ்பெற்ற சூத்திரத்தின் மூலம்: "எல்லாம் பாய்கிறது, எல்லாம் மாறுகிறது."

தனது படைப்புகளில், ஒரு இடைநிலை, மாறிவரும் நிலையை வெளிப்படுத்த முயன்றார். அவரது புகழ்பெற்ற மர்மமான மற்றும் விசித்திரமான அரை புன்னகை இதுதான்   "மோனாலிசா".   இதற்கு நன்றி, முழு முகபாவமும் மழுப்பலாகவும் மாறும், விசித்திரமாகவும் மர்மமாகவும் மாறும்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புகளில் ஏற்கனவே தெளிவாக அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளது   இரண்டு முக்கியமான போக்குகள். இது மேற்கத்திய கலாச்சாரத்தின் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சியை தீர்மானிக்கும். அவற்றில் ஒன்று இலக்கியம் மற்றும் கலையிலிருந்து, மனிதாபிமான அறிவிலிருந்து வருகிறது. இது மொழி, பண்டைய கலாச்சாரத்தின் அறிவு, உள்ளுணர்வு, உத்வேகம் மற்றும் கற்பனை ஆகியவற்றில் தங்கியுள்ளது. இரண்டாவது இயற்கையின் அறிவியல் அறிவிலிருந்து வருகிறது. இது கணிதத்தில், கருத்து மற்றும் கவனிப்பு ஆகியவற்றில் உள்ளது. இது புறநிலை, கடுமை மற்றும் துல்லியம், மனம் மற்றும் அறிவின் ஒழுக்கம், பகுப்பாய்வு மற்றும் பரிசோதனை, அறிவின் சோதனை சோதனை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

லியோனார்டோ இந்த இரண்டு போக்குகளும் அமைதியாக இணைந்து வாழ்கிறார். அவர்களுக்கு இடையே, மோதலும் மோதலும் இல்லை, ஆனால். மாறாக, ஒரு மகிழ்ச்சியான தொழிற்சங்கம் உள்ளது. லியோனார்டோ "அனுபவம் கலை மற்றும் அறிவியலின் பொதுவான தாய்" என்று வலியுறுத்துகிறார். அதில் உள்ள கலைஞர் விஞ்ஞானி மற்றும் அறிவியலிலிருந்து பிரிக்க முடியாதவர். அவரது கலை தத்துவம் மற்றும் அறிவியலின் இடத்தைப் பெறுகிறது.   யதார்த்தத்தை அறிந்து கொள்வதற்கான இரண்டு வழிகளாக அவர் சிந்தனையையும் வரைபடத்தையும் கருதுகிறார்.அதை பகுப்பாய்வு செய்து புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது. இந்த வழியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட உறுப்புகளிலிருந்து முன்னேறி, அவர் ஒரு புதிய தொகுப்பை மேற்கொள்கிறார், இது ஒரே நேரத்தில் ஒரு படைப்பு செயல்முறையாக செயல்படுகிறது, இது ஒரு சந்தர்ப்பத்தில் ஒரு கலை வேலைக்கு வழிவகுக்கிறது, மற்றொன்று அறிவியல் கண்டுபிடிப்புக்கு வழிவகுக்கிறது. லியோனார்டோ அதை வலியுறுத்துகிறார்   கலை மற்றும் அறிவியல் இயற்கையில் ஒரே மாதிரியானவை.   அவர்களுக்கு பொதுவான முறை மற்றும் பொதுவான குறிக்கோள்கள் உள்ளன. அவை ஒரே படைப்பு செயல்முறையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இருப்பினும், ஏற்கனவே அடுத்த - XVII - நூற்றாண்டில், கலை மற்றும் அறிவியலின் பாதைகள் வேறுபடுகின்றன. அவர்களுக்கு இடையிலான சமநிலை அறிவியலுக்கு ஆதரவாக உடைக்கப்படும்.

லியோனார்டோ டா வின்சி பல்வேறு வடிவங்களிலும் கலை வகைகளிலும் உருவாக்கப்பட்டது, இருப்பினும், அவர் மிகப் பெரிய புகழைக் கொண்டுவந்தார்   ஓவியம்.

லியோனார்டோவின் ஆரம்பகால ஓவியங்களில் ஒன்று மடோனா ஆஃப் தி ஃப்ளவர் அல்லது மடோனா பெனாய்ட். ஏற்கனவே இங்கே, கலைஞர் ஒரு உண்மையான கண்டுபிடிப்பாளராக செயல்படுகிறார். அவர் பாரம்பரிய சதித்திட்டத்தின் கட்டமைப்பைக் கடந்து, படத்திற்கு ஒரு பரந்த, உலகளாவிய பொருளைக் கொடுக்கிறார், அவை தாய்வழி மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பு. இந்த வேலையில் கலைஞரின் கலையின் பல அம்சங்கள் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன: புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் வடிவங்களின் அளவு ஆகியவற்றின் தெளிவான அமைப்பு, சுருக்கம் மற்றும் பொதுமைப்படுத்துதலுக்கான விருப்பம், உளவியல் வெளிப்பாடு.

தொடங்கப்பட்ட கருப்பொருளின் தொடர்ச்சியானது “மடோனா லிட்டா” ஓவியம், அங்கு கலைஞரின் படைப்பாற்றலின் மற்றொரு அம்சம் தெளிவாக வெளிப்பட்டது - இதற்கு மாறாக விளையாட்டு. "மடோனா இன் தி க்ரோட்டோ" என்ற ஓவியத்தால் தீம் நிறைவுற்றது, இது எஜமானரின் முழுமையான படைப்பு முதிர்ச்சியைப் பற்றி பேசுகிறது. இந்த கேன்வாஸ் ஒரு சிறந்த தொகுப்பாக்க தீர்வால் குறிக்கப்படுகிறது, இதற்கு நன்றி மடோனா, கிறிஸ்து மற்றும் தேவதூதர்களின் சித்தரிக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்கள் நிலப்பரப்புடன் ஒன்றிணைந்து அமைதியான சமநிலையையும் நல்லிணக்கத்தையும் அளிக்கின்றன.

லியோனார்டோவின் வேலையின் உச்சம் ஒன்று ஃப்ரெஸ்கோ "கடைசி சப்பர்"   சாண்டா மரியா டெல்லா கிரேசியின் கான்வென்ட்டின் ரெஃபெக்டரியில். இந்த வேலை பொது அமைப்பில் மட்டுமல்ல, துல்லியத்திலும் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது. லியோனார்டோ அப்போஸ்தலர்களின் உளவியல் நிலையை வெளிப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், அது ஒரு முக்கியமான கட்டத்தை அடையும் தருணத்தில், ஒரு உளவியல் வெடிப்பு மற்றும் மோதலுக்குள் செல்கிறது. இந்த வெடிப்பு கிறிஸ்துவின் வார்த்தைகளால் ஏற்படுகிறது: "உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்."

இந்த வேலையில், லியோனார்டோ புள்ளிவிவரங்களின் உறுதியான ஒப்பீட்டு முறையை முழுமையாகப் பயன்படுத்தினார், இதற்கு நன்றி ஒவ்வொரு பாத்திரமும் ஒரு தனித்துவமான தனித்துவம் மற்றும் ஆளுமை. கிறிஸ்துவின் அமைதியான பார்வை மீதமுள்ள கதாபாத்திரங்களின் உற்சாகமான நிலையை மேலும் வலியுறுத்துகிறது. ஜானின் அழகான முகம் சிதைந்த பயம், யூதாஸின் கொள்ளையடிக்கும் சுயவிவரம் போன்றவற்றுடன் முரண்படுகிறது. இந்த கேன்வாஸை உருவாக்கும்போது, \u200b\u200bகலைஞர் ஒரு நேரியல் மற்றும் வான்வழி முன்னோக்கைப் பயன்படுத்தினார்.

லியோனார்டோவின் வேலையின் இரண்டாவது உச்சம் மோனாலிசாவின் பிரபலமான உருவப்படம் அல்லது   தி மோனாலிசா.   இந்த வேலை ஐரோப்பிய கலையில் உளவியல் சித்தரிப்பு வகைக்கு அடித்தளம் அமைத்தது. அதை உருவாக்கும் போது, \u200b\u200bசிறந்த எஜமானர் கலை வெளிப்பாட்டின் முழு ஆயுதங்களையும் அற்புதமாகப் பயன்படுத்தினார்: கூர்மையான முரண்பாடுகள் மற்றும் மென்மையான ஹால்ஃபோன்கள், உறைந்த அமைதி மற்றும் பொதுவான திரவம் மற்றும் மாறுபாடு. நுட்பமான உளவியல் நுணுக்கங்கள் மற்றும் மாற்றங்கள். லியோனார்டோவின் அனைத்து மேதைகளும் மோனாலிசாவின் வியக்கத்தக்க உயிரோட்டமான தோற்றத்தில், அவரது மர்மமான மற்றும் மர்மமான புன்னகையுடன், நிலப்பரப்பை உள்ளடக்கிய ஒரு மாய மூடியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த வேலை கலையின் அரிதான தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.

பிரான்சில் இருக்கும்போது, \u200b\u200bலியோனார்டோ கலைப் பயிற்சியிலிருந்து விலகுகிறார். கலை குறித்த தனது குறிப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்வதிலும், முறைப்படுத்துவதிலும் ஈடுபட்டுள்ள அவர், ஓவியம் குறித்து ஒரு புத்தகம் எழுத திட்டமிட்டுள்ளார். ஆனால், இந்த வேலையையும் அவர் முடிக்க முடியவில்லை. ஆயினும்கூட, அவர் விட்டுச்சென்ற குறிப்புகள் பெரும் தத்துவார்த்த மற்றும் நடைமுறை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. அவற்றில், அவர் ஒரு புதிய, யதார்த்தமான கலையின் அடிப்படைகளை வெளிப்படுத்துகிறார். லியோனார்டோ தனது படைப்பு அனுபவத்தைப் புரிந்துகொண்டு சுருக்கமாகக் கூறுகிறார், உடற்கூறியல் ஓவியம் மற்றும் மனித உடலின் விகிதாச்சாரத்தைப் பற்றிய அறிவை வரைவதற்கு மிகுந்த முக்கியத்துவத்தை பிரதிபலிக்கிறார். ஒரு நேரியல் மட்டுமல்ல, வான்வழி முன்னோக்கின் முக்கியத்துவத்தையும் அவர் வலியுறுத்துகிறார். லியோனார்டோ முதலில் அழகு என்ற கருத்தின் சார்பியல் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையின் முக்கிய தேதிகள்

1452 - அன்சியானோ அல்லது வின்சியில் லியோனார்டோவின் பிறப்பு. இவரது தந்தை புளோரன்சில் மூன்று ஆண்டுகளாக நோட்டரி பொது. அவர் பதினாறு வயது ஆல்பியர் அமடோரியை மணக்கிறார். 1464/67 - புளோரன்சில் லியோனார்டோவின் வருகை (சரியான தேதி தெரியவில்லை). ஆல்பியர் மற்றும் தாத்தாவின் மரணம்.

1468 - லியோனார்டோ வின்சியில் தனது பாட்டியின் நிதி அறிவிப்பில் இன்னும் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது.

1469 - லியோனார்டோ புளோரன்சில் தனது தந்தையின் அறிவிப்பில் பட்டியலிடப்பட்டு வெரோச்சியோ ஒரு மாணவராக நுழைந்தார். லோரென்சோ தி மாக்னிஃபிசென்ட் அதிகாரத்திற்கு வருவது.

1472 - லியோனார்டோ கலைஞர்களின் நிறுவனத்தின் பதிவேட்டில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது.

1473 - முதல் இயற்கை ஓவியங்கள் மற்றும் அநேகமாக முதல் விருப்பம்   அறிவிப்பு.

தந்தை லியோனார்டோவின் இரண்டாவது மனைவியின் மரணம்.

1474 - கினேவ்ரா பெஞ்சியின் உருவப்படம்.

1476 - லியோனார்டோவை கண்டனம் செய்தல் மற்றும் சோடமி வழக்கின் விசாரணை. மூன்றாவது திருமணத்தால் திருமணம் செய்யப்பட்ட அவரது தந்தையின் முதல் முறையான குழந்தையின் பிறப்பு.

1477 - லியோனார்டோவைப் பற்றி ஒன்றரை ஆண்டுகளாக எதுவும் தெரியவில்லை. போடிசெல்லி வசந்தத்தை எழுதுகிறார்.

1478 - லியோனார்டோ இரண்டு மடோனாக்களையும் ஒரு பலிபீட உருவத்தையும் எழுதினார், அது முழுமையடையாது. பாஸி சதி, வெள்ளம், பிளேக் தொற்றுநோய்.

1479 - முழுமையடையாத "செயிண்ட் ஜெரோம்" மற்றும் "பெனாய்ட்டின் மடோனா" க்கான ஆர்டர்.

1480 - லியோனார்டோ மாகியின் வணக்கத்தைத் தொடங்கினார், முழுமையற்றது மற்றும் பெஞ்சியால் விடப்பட்டது. ஸ்ஃபோர்ஸா மிலனில் ஆட்சிக்கு வருகிறார். லியோனார்டோவை ரோம் அனுப்ப லோரென்சோ மெடிசி விரும்பவில்லை.

1481 - புளோரன்சின் அனைத்து சிறந்த கலைஞர்களும் சிஸ்டைன் சேப்பலை வரைவதற்கு லோரென்சோ மெடிசியை ரோம் அனுப்பினர். லியோனார்டோ இந்த மரியாதை பெறவில்லை.

1482 - லியோனார்டோ மிலனுக்கு புறப்பட்டார்.

1483 - லியோனார்டோ டா பிரெடிஸ் சகோதரர்களுடன் இணைகிறார்; ஒன்றாக அவர்கள் "மடோனா இன் த ராக்ஸ்" என்று எழுதுகிறார்கள். சார்லஸ் VIII பிரான்சின் ராஜாவானார்.

1485 - மிலனில் பிளேக். லியோனார்டோ தனது பட்டறையைத் திறக்கிறார், அதில் மடோனா லிட்டா உருவாக்கப்பட்டது.

1486 - மிலன் கதீட்ரலுக்கான விளக்கு மாதிரி. புளோரன்சில், சவோனரோலா பிரசங்கிக்கத் தொடங்குகிறார்.

1487 - “இசைக்கலைஞரின்” உருவப்படம். லியோனார்டோ தனது முதல் பெரிய நாடகமான பாரடைஸ் கொண்டாட்டத்திற்கான காட்சிகளை உருவாக்குகிறார், இது மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நடைபெறும்.

1488 - “லேடி வித் எர்மின்” வரையப்பட்டது, மிலன் டியூக்கின் எஜமானி சிசிலியா கல்லேரானியின் உருவப்படம். வெரோச்சியோவின் மரணம்.

1489 - லியோனார்டோ மண்டை ஓடு மற்றும் கட்டடக்கலை வரைபடங்களின் உடற்கூறியல் வரைபடங்களில் ஈடுபட்டுள்ளார், மேலும் டார்டன், ஜாங்கலியாஸ்ஸோ ஸ்ஃபோர்ஸா மற்றும் அரகோனின் இசபெல்லா ஆகிய இடங்களில் திருமண கொண்டாட்டத்திற்கான அலங்காரங்களையும் உருவாக்குகிறார். முதல் ஆட்டோமேட்டனின் கட்டுமானம். ஸ்ஃபோர்ஸா வம்சத்தின் நிறுவனர் குதிரைச்சவாரி சிலையை உருவாக்க உத்தரவு.

1490 - பாவியாவில் லியோனார்டோவை பிரான்செஸ்கோ டி ஜார்ஜியோ மார்டினியுடன் சந்தித்தல், திட்டங்கள் மற்றும் திட்டங்களின் பரிமாற்றம். ஹைட்ராலிக்ஸ் துறையில் வேலை செய்யுங்கள். சலாய் வருகை. பிரபலமான பாரடைஸ் விடுமுறை.

1491 - ஒரு விருந்து மற்றும் "காட்டு மக்கள்", இயற்கைக்காட்சி, உடைகள் மற்றும் மேடை தயாரிப்பு ஆகியவற்றின் போட்டி. பீட்ரைஸ் டி எஸ்டேவுடன் மிலன் டியூக்கின் திருமணம். பெரிய குதிரையின் வேலையின் தொடர்ச்சி. புயல்கள், போர்கள் மற்றும் தொடர்ச்சியான சுயவிவரங்களின் ஓவியங்கள்.

1492 - சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் தேவாலயத்தில் பிரமண்டே பாடகர்களை அமைத்தார். டிசம்பரில், லியோனார்டோ பிக் ஹார்ஸின் பிளாஸ்டர் மாதிரியை முடித்து, நடிப்பு நிலைக்கு செல்ல தயாராகி வருகிறார்.

1493 - கட்டெரினா லியோனார்டோவுக்கு வந்தார், வெளிப்படையாக அவரது தாயார்; அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு லியோனார்டோவுடன் வசிக்கிறார். லியோனார்டோ உருவகங்களை வரைகிறார், உடற்கூறியல் பயிற்சி மற்றும் விமான ஆராய்ச்சியில் ஈடுபட்டுள்ளார்.

1494 - போர் அச்சுறுத்தல் மற்றும் துப்பாக்கிகள் தயாரிப்பதற்கு உலோகத்தைப் பயன்படுத்த வேண்டிய அவசியம் காரணமாக “பிக் ஹார்ஸின்” வெண்கல வார்ப்பு நடைபெறவில்லை. சார்லஸ் VIII இத்தாலியப் போர்களைத் தொடங்கி நேபிள்ஸை ஆக்கிரமித்துள்ளார். ஸ்ஃபோர்ஸா டியூக்கின் மருமகன் பாவியாவில் இறந்தார். மெடிசியின் படிவு மற்றும் புளோரன்சிலிருந்து அவர்கள் வெளியேற்றப்படுதல். சவோனரோலா நகரத்தின் கட்டுப்பாட்டை எடுத்துக்கொள்கிறார்.

1495 - ஸ்ஃபோர்ஸா டியூக்கின் அரண்மனையின் அறைகளின் அலங்காரம். புளோரன்ஸ் மீண்டும் மீண்டும் பயணங்கள். சாண்டா மரியா டெல்லி கிரேசியில் கடைசி சப்பருக்கான ஆர்டர்.

1496 - பல்தசரே தக்கோன் எழுதிய “தனாய்” அரங்கம். மிலன் டியூக்கின் புதிய காதலரின் உருவப்படம் - இப்போது "அழகான ஃபெரோனியர்" என்று அழைக்கப்படும் படம். லூகா பேசியோலியுடனான நட்பு மற்றும் அவருடன் நீண்ட கணித ஆய்வுகளின் ஆரம்பம். "தெய்வீக விகிதம்" புத்தகத்தின் திட்டம்.

1497 - கடைசி சப்பரில் வேலை தொடர்கிறது. லியோனார்டோவின் பட்டறையில் புதிய மாணவர்கள். டானாயின் இரண்டாவது தயாரிப்பு. பீட்ரைஸின் இறப்பு.

1498 - சலா டெல்லே அஸ்ஸின் அலங்காரம். லூகா பேசியோலியுடன் இணைந்து "தெய்வீக விகிதம்" குறித்த பணிகளின் தொடர்ச்சி. ஸ்ஃபோர்ஸா லியோனார்டோவுக்கு ஒரு திராட்சைத் தோட்டத்தைக் கொடுக்கிறார். விமானத்தில் ஒரு கட்டுரை. சார்லஸ் VIII க்குப் பிறகு, லூயிஸ் XII பிரான்சின் சிம்மாசனத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். புளோரன்ஸ் பகுதியில் உள்ள சவோனரோலா எரிக்கப்பட்டது.

1499 - பிரெஞ்சு இராணுவத்தின் அணுகுமுறை தொடர்பாக ஸ்ஃபோர்ஸா டியூக்கின் விமானம். லூயிஸ் XII மிலனுக்குள் நுழைகிறார். லியோனார்டோ நகரத்தை விட்டு வெளியேற விரும்புகிறார்.

1500 - லியோனார்டோ இசபெல்லா டி எஸ்டேவுக்கு மன்டுவாவுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் தனது உருவப்படத்தை வரைகிறார். பின்னர், பேசியோலியுடன் சேர்ந்து, அவர் வெனிஸுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஒரு இராணுவ பொறியியலாளராக பணிபுரிகிறார். ஸ்ஃபோர்ஸா மீண்டும் மிலனைக் கைப்பற்றினார், ஆனால் விரைவில் பிரெஞ்சுக்காரர்களின் கைகளில் விழுகிறார். பிக் ஹார்ஸின் பிளாஸ்டர் மாதிரி சேதமடைந்துள்ளது. லியோனார்டோ புளோரன்ஸ் திரும்புகிறார். சர்வீஸ் ஆணை அறிவிப்பு தேவாலயத்திற்கு ஒரு பலிபீட உருவத்தை உருவாக்க பிலிப்பினோ லிப்பி அவருக்கு ஒரு உத்தரவை அளிக்கிறார் - "செயின்ட் அண்ணா". சிறிய ஆர்டர்களை நிறைவேற்றுதல்.

1501 - அட்டை "செயின்ட் அன்னே" வெளிப்பாடு. வெற்றி மற்றும் புதிய ஆர்டர்கள். "ஒரு சுழல் கொண்ட மடோனா." வடிவியல் குறித்த புத்தகத்தில் பேசியோலியுடன் இணைந்து தொடர்ந்து பணியாற்றினார். பிரெஞ்சுக்காரர்கள் ரோம் ஆக்கிரமித்தனர்.

1502 - லியோனார்டோ சிசரே போர்கியாவை ஒரு இராணுவ பொறியியலாளராக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் மச்சியாவெல்லியுடன் நட்பு; போர்கியாவின் பரிவாரங்களில், லியோனார்டோ இத்தாலியில் ஒரு ஆக்கிரமிப்பு பிரச்சாரத்தை மேற்கொள்கிறார், நிலப்பரப்பு ஆய்வுகள் செய்கிறார், வரைபடங்கள் மற்றும் திட்டங்களை வரைகிறார், மொபைல் பாலத்தை உருவாக்குகிறார். வரைபடத் துறையில் புதுமைகள்.

1503 - லியோனார்டோ புளோரன்ஸ் திரும்பினார். எந்த வேலையும் இல்லாததால், அவர் தனது சேவைகளை துருக்கிய சுல்தான் பயாசித் II க்கு வழங்குகிறார், இருப்பினும், அவருக்கு பதிலளிக்க வேண்டியது அவசியம் என்று அவர் கருதவில்லை. இராணுவ பொறியாளராக பீசா முற்றுகையிடப்பட்டதில் பங்கேற்பு; லியோனார்டோ ஆர்னோ ஆற்றின் படுக்கையை மாற்றுவதற்கான கால்வாய் திட்டத்தை முன்மொழிகிறார். புளோரன்சில் உள்ள சிக்னோரியா அரண்மனையின் கவுன்சில் மண்டபத்தை அலங்கரிக்க லியோனார்டோ ஆஞ்சியாரி ஃப்ரெஸ்கோ போரை உருவாக்க மச்சியாவெல்லி ஒரு உத்தரவை நாடுகிறார். வெளிப்படையாக, அதே நேரத்தில், ஜியோகோண்டா மற்றும் லெடாவில் வேலை தொடங்குகிறது.

1504 - டஸ்கன் குடியரசு லியோனார்டோ உள்ளிட்ட உள்ளூர் கலைஞர்களின் கல்லூரியுடன் மைக்கேலேஞ்சலோவின் டேவிட் இருப்பிடத்தைப் பற்றி ஆலோசிக்கிறது. தந்தை லியோனார்டோவின் மரணம். அவரது சகோதரர்கள் அவரை தந்தையின் பரம்பரைக்கு அனுமதிப்பதில்லை. ஆஞ்சியாரி மற்றும் மோனாலிசா போரில் தொடர்ந்து வேலை செய்தல்.

1505 - புளோரண்டைன் சிக்னோரியா கவுன்சிலின் மண்டபத்தை வரைவதற்கு மைக்கேலேஞ்சலோவுடன் போட்டி. லியோனார்டோ பறவைகளின் விமானத்தைப் படித்து வருகிறார். மோனாலிசாவின் தொடர்ச்சியான பணிகள், அதன் நகலை ரபேல் உருவாக்கியுள்ளார். "ஐஸ்" இன் புதிய பதிப்பு.

1506 - மடோனா இன் தி ராக்ஸை முடிக்க மிலனுக்குத் திரும்ப லியோனார்டோவை ப்ரெடிஸ் அழைத்தார். புளோரன்ஸ் அவரை விடுவிக்க விரும்பவில்லை. லியோனார்டோ மூன்று மாதங்களுக்கு அனுமதி பெறுகிறார். மிலனின் ஆளுநரான சார்லஸ் டி அம்போயிஸ் அவரை இந்த ஆண்டு இறுதி வரை வைத்திருக்கிறார். மடோனாவின் இரண்டாவது பதிப்பை உருவாக்குதல். பிரான்செஸ்கோ மெல்சி லியோனார்டோவின் பட்டறைக்குள் நுழைகிறார்.

1507 - லூயிஸ் XII மிலனுக்குள் நுழைந்து லியோனார்டோவுக்கு திராட்சைத் தோட்டத்திற்கான தனது உரிமைகளைத் திருப்பி, கால்வாயின் ஒரு பகுதி, நீர் வாடகை மற்றும் ஒரு வருட ஓய்வூதியம் ஆகியவற்றை அவருக்கு வழங்கினார். லியோனார்டோ லூயிஸ் XII மிலனுக்கு உத்தியோகபூர்வமாக நுழைந்ததைக் குறிக்கும் கொண்டாட்டங்களை ஏற்பாடு செய்கிறார். மாமா லியோனார்டோ இறந்துவிடுகிறார், அவருடைய சகோதரர்கள் அவரது பரம்பரை உரிமைகளை சவால் செய்வதற்காக ஒரு வழக்கைத் தொடங்குகிறார்கள். செப்டம்பரில், லியோனார்டோ புளோரன்ஸ் திரும்புகிறார்.

1508 - புளோரன்சில், லியோனார்டோ தனது கையெழுத்துப் பிரதிகளைச் சுத்தப்படுத்தி, பிரான்சிஸ்கோ ஜியோவானி ருஸ்டிசிக்கு ஞானஸ்நானத்தின் சிற்பங்களை உருவாக்க உதவுகிறார். புளோரன்ஸ் முதல் மிலன் வரை திரும்பவும் திரும்பவும். இரண்டு இழந்த மடோனாக்களை எழுதுவது. உடற்கூறியல் ஆராய்ச்சியின் மறுதொடக்கம். ஏப்ரல் மாதத்தில், லியோனார்டோ மிலனுக்குத் திரும்புகிறார், அங்கு மடோனா இன் தி ராக்ஸை முடிக்கிறார். மைக்கேலேஞ்சலோ சிஸ்டைன் சேப்பலை வரைகிறார்.

1509 - வெனிசியர்கள் பிரெஞ்சுக்காரர்களால் தோற்கடிக்கப்பட்டனர். லியோனார்டோ லூயிஸ் XII இன் வெற்றியை ஏற்பாடு செய்கிறார். லெடா, செயின்ட் அன்னே மற்றும் செயின்ட் ஜான் பாப்டிஸ்ட் ஆகியவற்றின் பணிகளைத் தொடர்கிறது.

1510 - பாவியாவில் உள்ள லியோனார்டோ தனது உடற்கூறியல் ஆராய்ச்சியைத் தொடர்ந்தார். போடிசெல்லியின் மரணம்.

1511 - சார்லஸ் டி அம்போயிஸின் மரணம். மெல்ட்ஸியுடன் லியோனார்டோ வாப்ரியோ டி அடெட்ஸுக்கு செல்கிறார்.

1512 - லோடோவிகோ மோரோவின் மகன் மிலனுக்குத் திரும்புகிறார், லியோனார்டோ இந்த நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. புளோரன்சில் மெடிசி மீண்டும் அதிகாரத்திற்கு வருகிறார்.

1513 - புதிய போப்பின் சகோதரரான கியுலியானோ மெடிசியின் அழைப்பின் பேரில் லியோனார்டோ ரோம் வந்து தனது குழுவுடன் பெல்வெடெரில் குடியேறினார். தீக்குளிக்கும் கண்ணாடியை உருவாக்கும் பணி.

1514 - லியோனார்டோவின் விஞ்ஞான மற்றும் உடற்கூறியல் ஆய்வுகள் போப்பின் வெறுப்பை அவரிடம் கொண்டு வந்தன. ரோம் அருகே சதுப்பு நிலங்களை வெளியேற்றும் பணியை மேற்கொண்ட லியோனார்டோ மலேரியா நோயால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளார்.

1515 - சலாய் லியோனார்டோவை விட்டு வெளியேறி மிலனுக்குத் திரும்பினார்.

லூயிஸ் XII இன் மரணம், பிரான்சிஸ் I பிரெஞ்சு சிம்மாசனத்தில் நுழைந்தது. கியுலியானோ திருமணம் செய்ய பிரான்ஸ் செல்கிறார். லியோனார்டோ அவதூறு மற்றும் சூழ்ச்சியின் பொருளாக மாறுகிறார். இந்த ஆண்டின் இறுதியில், அவர் பிரான்சிஸ் I உடன் சமாதான பேச்சுவார்த்தைகளுக்காக போப் லியோ எக்ஸ் உடன் பயணம் செய்கிறார், அவருடன் அவர் நட்பு உறவுகளை ஏற்படுத்திக் கொண்டார். மன்னர் லியோனார்டோவை தனக்கு அழைக்கிறார், ஆனால் எஜமானர் இதுவரை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ரோமுக்குத் திரும்புகிறார். மச்சியாவெல்லி தி சவர்ன் என்ற கட்டுரையை எழுதுகிறார்.

1516 - கியுலியானோ மெடிசி இறந்தார். லியோனார்டோ எந்த ஆதரவும் இல்லாமல் ரோமில் தங்கி பிரான்ஸ் செல்ல முடிவு செய்கிறார். அரச வசிப்பிடமான அம்போயிஸுக்கு அருகிலுள்ள கிளூஸ் கோட்டையை மன்னர் தனது வசம் வைத்திருக்கிறார்.

1517 - மெல்சியின் உதவியுடன், லியோனார்டோ தனது கையெழுத்துப் பிரதிகளைச் சுத்தப்படுத்தி, அவற்றை வெளியிடுவதற்குத் தயார்படுத்தினார். அவர் பல்வேறு சந்தர்ப்பங்களில் அம்போயிஸில் நீதிமன்ற விடுமுறைகளை ஏற்பாடு செய்கிறார்: டாபினின் ஞானஸ்நானம், மரிக்னானோவில் பிரெஞ்சுக்காரர்களின் வெற்றியின் ஆண்டு நிறைவு, லோரென்சோ டி பியோரோ மெடிசியின் திருமணம். லியோனார்டோ புகழ் மற்றும் மரியாதை பெறுகிறார். ராஜாவின் உத்தரவின் பேரில், அவர் ஒரு புதிய அரச அரண்மனையை வடிவமைத்து, ஒரு சிறந்த நகரத்திற்கான திட்டத்தை வகுக்கிறார், சோலோனியில் ஒரு கால்வாய் மற்றும் சதுப்பு நிலங்களை வடிகட்டுவதற்கான திட்டங்களை முன்மொழிகிறார்.

1518 - லியோனார்டோ மே 3 மற்றும் 15 ஆகிய தேதிகளில் அம்போயிஸிலும், ஜூன் 19 அன்று தனது கிளப்பிலும் அரச விடுமுறைகளை ஏற்பாடு செய்தார்.

ஆகஸ்ட் 12 - செயிண்ட் புளோரண்டினில் ஒரு அற்புதமான இறுதி சடங்கு. பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது, \u200b\u200bலியோனார்டோவின் புதைகுழி கலைக்கப்பட்டு அவரது எச்சங்கள் இழந்தன ...