“விரைவில் அல்லது பிற்பாடு, முதுமையில் அல்லது வாழ்க்கையின் முதன்மையான நேரத்தில், நிறைவேறாதது நம்மை அழைக்கிறது, நாங்கள் சுற்றிப் பார்க்கிறோம், அழைப்பு எங்கிருந்து வந்தது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறோம், நிறைவேறாதது நிறைவேறத் தொடங்குமா? அதன் உருவம் தெளிவாக இல்லையா? அதன் பலவீனமான மினுமினுப்பு அம்சங்களைப் பிடிக்கவும் பிடிக்கவும் இப்போது கையை நீட்டுவது அவசியமில்லையா? இதற்கிடையில், நேரம் கடந்து செல்கிறது, மேலும் நிறைவேற்றப்படாத உயரமான, மூடுபனி கரைகளைக் கடந்து, அன்றைய விவகாரங்களைப் பற்றிப் பேசுகிறோம்."

ஏ. பச்சை, "அலைகளில் ஓடுதல்"

கிரீன் மே 1924 இல் ஃபியோடோசியாவுக்கு வந்து கடலில் வாழத் தொடங்கினார். அவரது படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஆறு ஃபியோடோசியா ஆண்டுகள் அசாதாரணமாக பலனளித்தன. அவரது மிக முக்கியமான படைப்புகள் அங்கு பிறந்தன: 1924 இல் தி ஷைனிங் வேர்ல்ட், 1925 இல் தி கோல்டன் செயின், 1928 இல் தி வேவ் ரன்னர், 1929 இல் ஜெஸ்ஸி மற்றும் மோர்கியானா, அத்துடன் தொடர்ச்சியான சிறுகதைகள். அவர் சந்நியாசி அலங்காரங்களுடன் ஒரு வாடகை குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார், தெருவின் இடைவெளியில் அவர் கடலைக் கண்டார். அங்கிருந்து கப்பல்களின் விசில் சத்தம் வந்தது, மூடப்பட்ட ஷட்டர்கள் வழியாக மாலையின் நீலத்தை எட்டிப் பார்த்தது. "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" கதையில், அலெக்சாண்டர் கிரின் எழுதினார்: "நான் லிஸ்ஸின் மிக அழகான தெருக்களில் ஒன்றான அமிலிகோ தெருவின் வலது மூலையில் உள்ள குடியிருப்பில் குடியேறினேன். வீடு தெருவின் கீழ் முனையில் நின்றது ... கப்பல்துறைக்குப் பின்னால் - கப்பலின் குப்பை மற்றும் அமைதியின் இடம், உடைந்து, மிகவும் ஊடுருவாமல், தொலைவில், துறைமுக நாளின் மொழியால் மென்மையாக்கப்பட்டது. அலெக்சாண்டர் கிரின் தன்னைப் பற்றி, செப்டம்பர் 1924 இல் குடியேறிய மற்றும் பல ஆண்டுகள் வாழ்ந்த குடியிருப்பைப் பற்றி பேசுவதாகத் தெரிகிறது, அங்கு அவரது சிறந்த புத்தகங்கள் எழுதப்பட்டன. இங்கே அவர் கிரீன்லாந்து என்று அழைக்கப்படும் ஒரு முழு நாட்டையும் கண்டுபிடித்தார் மற்றும் விசித்திரமான பெயர்களைக் கொண்ட மற்றும் அதே கவர்ச்சியான பெயர்களைக் கொண்ட நகரங்களில் வசிக்கும் கதாபாத்திரங்களால் அதை நிரப்பினார். "உண்மையின் அவநம்பிக்கை அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவருடன் இருந்தது" என்று கான்ஸ்டான்டின் பாஸ்டோவ்ஸ்கி பின்னர் எழுதினார். "அவர் எப்போதும் அவளிடமிருந்து விலகிச் செல்ல முயன்றார், ஒவ்வொரு நாளும் "குப்பைகள் மற்றும் குப்பைகளை" விட மழுப்பலான கனவுகளில் வாழ்வது சிறந்தது என்று நம்பினார்."

அலைகளில் ஓடுகிறது

கடலுக்கு பல புராணக்கதைகள் தெரியும். பச்சை அவர்களுக்கு மற்றொரு சேர்க்கப்பட்டது: ஒரு பால்ரூம் போன்ற அலைகள் மூலம் சறுக்கும் ஒரு பெண் பற்றி, மற்றும் அவரது பெயரிடப்பட்ட ஒரு கப்பல் பற்றி. இந்த கப்பலின் மேல்தளத்தில் காலடி எடுத்து வைத்தவருக்கு ஒரு சிறப்பு விதி காத்திருந்தது...

"உதட்டைக் கடித்துக் கொண்டு ஃப்ரெஸி நின்றாள். இந்த நேரத்தில், பாவம் போல, இளம் லெப்டினன்ட் நினைத்தார்.அவளுக்கு ஒரு பாராட்டு கொடுங்கள். "நீங்கள் மிகவும் இலகுவானவர்," அவர் கூறினார், "நீங்கள் விரும்பினால், உங்கள் கால்களை நனைக்காமல் தீவுக்குத் தண்ணீரைக் கடந்து செல்லலாம்." நீங்கள் என்ன நினைக்கறீர்கள்? "அது உங்கள் வழியாக இருக்கட்டும், ஐயா," அவள் சொன்னாள், "நான் ஏற்கனவே அங்கு இருப்பதாக எனக்கு உறுதியளித்தேன், நான் அதைக் காப்பாற்றுவேன் அல்லது இறந்துவிடுவேன்." அதனால், அவர்கள் கையை நீட்ட நேரம் கிடைக்கும் முன், அவள் தண்டவாளத்தின் மீது குதித்து, யோசனையில் விழுந்து, வெளிர் நிறமாகி, அனைவருக்கும் கையை அசைத்தாள். "பிரியாவிடை!" என்றான் ஃப்ரெஸி. "எனக்கு என்ன நடக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் என்னால் பின்வாங்க முடியாது." இந்த வார்த்தைகளால், அவள் குதித்து, அழுது, ஒரு மலர் போன்ற அலையில் நின்றாள்.
அவளது தந்தையினால் கூட ஒரு வார்த்தை கூட பேச முடியவில்லை, எல்லோரும் ஆச்சரியப்பட்டனர். அவள் திரும்பிப் பார்த்துச் சிரித்துவிட்டு, “நான் நினைச்ச மாதிரி கஷ்டம் இல்ல.
- அவர் என்னை மீண்டும் பார்க்க மாட்டார் என்று என் வருங்கால மனைவியிடம் சொல்லுங்கள். உங்களுக்கும் விடைபெறுகிறேன் அன்பே அப்பா! பிரியாவிடை, என் தாயகம்!"
இது நடந்து கொண்டிருக்கும் போது அனைவரும் கட்டியணைத்தபடி நின்றனர். அதனால், அலை அலையாக, குதித்து குதித்து, ஃப்ரீஸி கிராண்ட் அந்த தீவுக்கு ஓடினார். பின்னர் மூடுபனி இறங்கியது, தண்ணீர் நடுங்கியது, மூடுபனி நீங்கியதும், அந்த பெண்ணோ அல்லது அந்தத் தீவோ தெரியவில்லை, அது கடலில் இருந்து எழுந்து, மீண்டும் கீழே மூழ்கியது.

(அலெக்சாண்டர் கிரீன்)

"காதல்-கனவு. ரோமன்-விமானம். ரோமன்-மிரேஜ்.

இந்த விசேஷ உணர்வுடன் பசுமை அவரை கவனமாக வாழ்க்கையில் விடுவித்தது,
உங்கள் இதயத்தில் குடியேறியது - அதிசயத்தைத் தொடும் உணர்வுடன்.
"விரைவில் அல்லது பின்னர், வயதான காலத்தில் அல்லது வாழ்க்கையின் முதன்மையான காலத்தில்,
நிறைவேறாத எங்களை அழைக்கிறது, நாங்கள் சுற்றிப் பார்க்கிறோம், புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கிறோம்
அழைப்பு எங்கிருந்து வந்தது. பின்னர், அவரது உலகத்தின் மத்தியில் விழித்தெழுந்து,
ஒவ்வொரு நாளையும் வேதனையுடன் நினைவு கூர்ந்து போற்றுதல்,
நாம் வாழ்க்கையை எட்டிப்பார்க்கிறோம், நம் இருப்புடன் முயற்சி செய்கிறோம்
நிறைவேறாதது நிறைவேறத் தொடங்குகிறதா என்று பாருங்கள்?"
அது என்னவென்று நாம் ஒவ்வொருவருக்கும் தெரியும், அவருடைய நிறைவேறாதது,
நாம் ஒவ்வொருவரும் அதற்காக காத்திருக்கிறோம். ஆனால் விரும்பிய நேரம் வருமா?
கிரீனின் மற்ற ஆலோசனைகளைப் பின்பற்றுவது மதிப்புக்குரியதாக இருக்கலாம்:
"எனக்கு ஒரு எளிய உண்மை புரிந்தது. அவ்வாறு செய்ய வேண்டும்
தங்கள் கைகளால் அற்புதங்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறார், ஒரு நபரின் முக்கிய விஷயம் அன்பான நிக்கலைப் பெறுவது, இந்த நிக்கலைக் கொடுப்பது எளிது, ஆனால்,
ஆன்மா ஒரு உமிழும் தாவரத்தின் தானியத்தை மறைக்கும் போது - ஒரு அதிசயம்,
உங்களால் முடிந்தால் அவருக்கு இந்த அற்புதத்தைச் செய்யுங்கள்.
அவர் ஒரு புதிய ஆன்மாவைப் பெறுவார், நீங்கள் ஒரு புதிய ஆன்மாவைப் பெறுவீர்கள்.
சிறைத் தலைவரே கைதியை விடுவிக்கும்போது,
கோடீஸ்வரன் எழுத்தாளருக்கு ஒரு வில்லாவைக் கொடுக்கும்போது,
ஒரு ஓபரெட்டா பாடகர் மற்றும் ஒரு பாதுகாப்பு, மற்றும் ஒரு ஜோக்கி தனது குதிரையை ஒரு முறை பிடித்துக் கொள்ள
மற்றொரு குதிரையின் பொருட்டு, இது துரதிர்ஷ்டவசமானது, -
அது எவ்வளவு இனிமையானது, எவ்வளவு விவரிக்க முடியாத அற்புதம் என்பதை அனைவரும் புரிந்துகொள்வார்கள்.
ஆனால் குறைவான அற்புதங்கள் எதுவும் இல்லை: ஒரு புன்னகை, வேடிக்கை, மன்னிப்பு மற்றும் - சரியான நேரத்தில், சரியான வார்த்தை.
அதைச் சொந்தமாக்குவது என்பது எல்லாவற்றையும் சொந்தமாக்கிக் கொள்வதாகும்."

கலைஞர் ஆர்தர் பிராகின்ஸ்கி

இனி எல்லாமே வித்தியாசமாக இருக்கும்...

அலெக்சாண்டர் கிரின் நாவலான "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" இல் உலக மாதிரியின் பிரத்தியேகங்களைக் கருத்தில் கொள்ள கட்டுரை அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. நாவலின் குறியீட்டு கட்டமைப்புகள், அதன் இடஞ்சார்ந்த-தற்காலிக அம்சங்கள், சதி நிலை மற்றும் முக்கிய படங்கள் ஆகியவற்றின் பகுப்பாய்வு, நாவலில் உள்ள உலகின் மாதிரியானது பாடல் வரி ஆதிக்கத்திற்கு ஏற்ப உருவாக்கப்பட்டு எழுத்தாளரின் ஆன்மீக இலட்சியத்தை அடையாளமாக உள்ளடக்கியது என்பதைக் காட்டுகிறது. முக்கிய முக்கியத்துவம் ஒரு நபரின் உள் உலகில் உள்ளது. இந்த வகை நாவல் (பாடல்-குறியீடு) ஏ. கிரீனின் வகை கண்டுபிடிப்பு ஆகும்.

முக்கிய வார்த்தைகள்: வேவ்வால்கர், நித்திய பெண்மை, பச்சை, நாவல், குறியீடு, காலவரிசை.

அலெக்சாண்டர் கிரீன் இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மிகவும் அசல் மற்றும் தனித்துவமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். அவரது பணியின் ஆழம் இன்னும் முழுமையாக உணரப்படவில்லை. சோவியத் இலக்கிய விமர்சனத்தின் கருத்தியல் க்ளிஷேக்கள் அவரது படைப்பைப் பற்றிய விரிவான ஆய்வைத் தடுத்தன, மேலும் ஓரளவிற்கு இன்னும் இருக்கும் சாகச, காதல், கவர்ச்சிகரமான சதிகளின் மாஸ்டர் என்ற எழுத்தாளரின் பார்வை மேலோட்டமானதை விட அதிகமாக அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டும்.
கிரீன் நாவல்களின் தனித்தன்மைகள் குறித்து பல்வேறு கருத்துக்கள் உள்ளன.
சி. வோல்ப், தி ஆர்ட் ஆஃப் அதர்னஸ் என்ற புத்தகத்தில், க்ரினை சாகசக் கதைகளின் ஆசிரியராக மட்டுமே குறிப்பிடுகிறார். ஆராய்ச்சியாளர்கள் வி. கோவ்ஸ்கி மற்றும் வி.பால் ஆகியோர் தத்துவக் கொள்கையை கிரீனின் நாவலின் முக்கிய அம்சமாகக் கருதுகின்றனர் மற்றும் கிரீனின் நாவல்களை தத்துவம் என்று அழைக்கின்றனர். N. கோப்ஸேவ் A. கிரீனின் நாவல்களுக்குப் பல வரையறைகளை அளிக்கிறார்: அவற்றில் உள்ள அருமையான கொள்கையின் பங்கைக் கணக்கில் கொண்டு, அவர் தனது நாவல்களை அற்புதமானவை என்று அழைக்கிறார்; அவர்களின் தத்துவ இயல்பின் காரணமாக, இந்த நாவல்கள், அவரைப் பொறுத்தவரை, ஒரு தத்துவ நாவலின் சிறப்பு அறிகுறிகளைப் பெறுகின்றன; கூடுதலாக, ஆய்வாளரின் கூற்றுப்படி, கிரீனின் அனைத்து நாவல்களும் குறியீட்டு என்று அழைக்கப்படலாம். கிரீனின் நாவல் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒப்புமைகள் இல்லாத ஒரு சிறப்பு வகை வகையை உருவாக்குகிறது என்ற முடிவோடு ஆசிரியரின் பிரதிபலிப்புகள் முடிவடைகின்றன. இந்த வகை ஒத்திசைவு கிரீனின் உளவியலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கியூப்ஸேவின் கூற்றுப்படி, உளவியல் என்பது கிரீனின் நாவல்களின் முக்கிய அம்சமாகும். மேலும் இது அவர்களை உளவியல் ரீதியாக வரையறுக்கும் உரிமையை அளிக்கிறது.
ஆனால் எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும், பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் A. கிரீன் ஒரு எழுத்தாளராகக் கருதுகின்றனர், அவர் புறநிலை யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்க முயல்கிறார், அவருடைய நாவல்கள் மற்றும் நவீனத்துவத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அற்புதமான நிகழ்வுகளுக்கு இடையே ஒரு ஒப்புமையை வரைய முயற்சிக்கிறார்.
உண்மை, A. Tsoneva இன் கருத்து உள்ளது, அவர் பசுமையின் படைப்புகளில் நனவின் ஒரு பொருளின் ஆதிக்கம் உள்ளது என்று நம்புகிறார், இது ஆசிரியரால் உண்மையான உலகத்தை மாற்றியமைக்கிறது. அவர்களின் நெறிமுறை மற்றும் அழகியல் பார்வைகளை உணர இந்த மாற்றம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது.
ஆராய்ச்சியாளர் பின்வரும் சூழ்நிலையில் கவனத்தை ஈர்க்கிறார்: கிரீனின் அந்த படைப்புகளில் கூட, கதை மூன்றாவது நபரிடம் உள்ளது, கதை சொல்பவர் படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரமாக மாறுகிறார், அதன் கலவை, சதி கட்டுமானத்தின் அடிப்படை. அவர் யோசனை மற்றும் பாணி, அதே போல் நாவலின் மீதமுள்ள படங்களையும் அடக்குகிறார். மற்றும் அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும், சோனேவாவின் கூற்றுப்படி, கிரீன் ஆசிரியரின் "நான்" இன் மிகவும் வெளிப்படையான வெளிப்பாட்டிற்காக பாடுபடுகிறார்.
சொல்லப்பட்ட எல்லாவற்றிலிருந்தும், A. கிரீன் தனது சொந்த அசல் வகை நாவலை உருவாக்கினார், மேலும் பரந்த அளவில், அவரது சொந்த சட்டங்களின்படி கட்டமைக்கப்பட்ட உலகின் சொந்த மாதிரி, ஆசிரியரின் உள் உலகத்துடன் ஒத்துப்போகிறது.
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கிரீன், ஒரு படைப்பாற்றல் நபராக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் (ரஷ்ய இலக்கியத்தின் "வெள்ளி வயது") மற்றும் 20 களின் சோவியத் இலக்கியங்களின் குறுக்குவெட்டில் வளர்ந்தார். அதே நேரத்தில், A. Blok மற்றும் V. Veresaev, V. Bryusov மற்றும் I. Bunin, A. Bely மற்றும் L. Andreev, N. Gumilyov மற்றும் Vl போன்ற பிரகாசமான (மற்றும் அதே நேரத்தில் முற்றிலும் வேறுபட்ட) வார்த்தையின் கலைஞர்கள் . மாயகோவ்ஸ்கி. 1920 களின் ரஷ்ய (சோவியத்) உரைநடையுடன் அதே சிலுவையில் உருவான குறியீட்டுவாதத்தால் கிரீனின் வேலை பாதிக்கப்பட்டது. (A. Bely, I. Ehrenburg, "The Serapion Brothers"). ஆனால் குறியீட்டுவாதத்திற்கு நெருக்கமான எழுத்தாளராக கிரீனின் பார்வை கடந்த நூற்றாண்டின் இலக்கிய விமர்சனத்திற்கு முற்றிலும் அந்நியமானது. சமீபத்திய ஆண்டுகளில் மட்டுமே பசுமை சின்னத்தில் ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கியது.
1999 இல், கிரீனின் உரைநடையில் சின்னத்தைப் பற்றிய ஆய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு படைப்பு தோன்றியது; இது வி. ரோமானென்கோவின் ஆய்வுக் கட்டுரை. உண்மை, ஆராய்ச்சியாளர் முக்கியமாக குறியீட்டுப் படங்களின் மொழியியல் பகுப்பாய்வில் கவனம் செலுத்துகிறார், அவற்றின் தொடர்புடைய சொற்பொருள் சூழலில் கவனம் செலுத்தவில்லை. 2002 ஆம் ஆண்டில், A. Mazin இன் ஆய்வுக் கட்டுரை "Oleksandr Grin ரொமாண்டிக் உரைநடையின் கவிதை" பாதுகாக்கப்பட்டது, அங்கு பணிகளில் ஒன்று சின்னத்தின் தன்மை மற்றும் க்ரின் உரைநடையில் குறியீட்டின் தனித்தன்மைகள் பற்றிய ஆய்வு ஆகும். மேலும், இறுதியாக, 2003 இல், E. கோஸ்லோவாவின் ஒரு அடிப்படை ஆய்வுக் கட்டுரை "A Green's prose-ல் கலைப் பொதுமைப்படுத்தலின் கோட்பாடுகள்: குறியீட்டு உருவங்களின் வளர்ச்சி" தோன்றியது. அதில், ஆசிரியர் தனது ஆராய்ச்சியின் மையத்தில் ஏ. கிரீனின் உரைநடையில் குறியீட்டை வைக்கிறார், மேலும் "குறியீட்டு உருவங்களின் கட்டுமானத்திற்கு பங்களிக்கும் அளவிற்கு பொதுமைப்படுத்தல் வடிவங்களின் வளர்ச்சியின் இயக்கவியலைக் கருத்தில் கொள்வது முக்கிய பிரச்சனை" ஏ. கிரீன் உரைநடை.
ஆக, அ.கிரீனின் நாவலை ஒரு குறியீட்டு நாவலுக்கு நெருக்கமானதாகக் கருதும் அளவுக்கு இலக்கிய விமர்சனம் நம் நாட்களில் மட்டுமே வந்துள்ளது. இருப்பினும் - கிரீன் தனது புதிய அசல் மாதிரியான குறியீட்டு நாவலை உருவாக்கினார் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், இது பல விஷயங்களில் முந்தைய இலக்கியங்களில் ஒப்புமைகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை.
அவரது நாவல்களில் உலகின் மாதிரி மிகவும் விசித்திரமானது மற்றும் அசல்.
இலக்கிய விமர்சனத்தில், உரையில் செயல்படுத்தப்பட்ட உலகின் மாதிரியைப் பற்றிய பரந்த புரிதல் உள்ளது: தொன்மையான கலாச்சாரங்களின் புராண மாதிரிகள் முதல் புதிய யுகத்தின் கலையின் தனிப்பட்ட ஆசிரியரின் மாதிரிகள் வரை, ஒரு தனி கலைப் படைப்பில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, அங்கு யதார்த்தம். பிரதிபலிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஆசிரியரின் ஆளுமையின் பண்புகளுக்கு ஏற்ப மாற்றப்படுகிறது. இந்த பிரச்சினைகள் விரிவாக விவாதிக்கப்படுகின்றன
"ஒரு கலைப் படைப்பின் உள் உலகம்" என்ற கட்டுரையில் டி. லிக்காச்சேவ் மற்றும் "நாவலில் நேரம் மற்றும் காலவரிசையின் வடிவங்கள்" என்ற அவரது படைப்பில் எம்.பாக்டின்.
ஒரு கலைப் படைப்பில் உலகின் மாதிரியானது காவிய மேலாதிக்கத்திற்கு ஏற்ப கட்டமைக்கப்படலாம், அதில் உள்ள "ஆசிரியரின் சுயம்" பின்னணியில் மங்கி, யதார்த்தத்தின் புறநிலை சித்தரிப்புக்கு வழிவகுத்தது. உலகத்திற்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறைக்கு முக்கிய முக்கியத்துவம் இருந்தால், அது பாடல் வரி ஆதிக்கத்திற்கு ஏற்ப கட்டமைக்கப்படலாம். இந்த வழக்கில், படத்தின் பொருள் எழுத்தாளரின் உள் உலகமாகிறது.
பாடல் வரிகளின் ஆரம்பம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் காதல் போன்ற "முதல் நபரில்" நேரடி மோனோலாக்குகளில் கிரீனால் வெளிப்படுத்தப்படுவது மட்டுமல்லாமல், குறியீட்டு கட்டமைப்புகளில் குறியிடப்பட்டுள்ளது, அதன் பகுப்பாய்வு இந்த வேலையின் பொருளாகும். கிரீனின் நாவலான "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" இல் உலகின் மாதிரியின் பிரத்தியேகங்களை வெளிப்படுத்துவதே இதன் குறிக்கோள், இது பாடல் வரி ஆதிக்கத்திற்கு ஏற்ப உருவாக்கப்பட்டது.
இந்த அணுகுமுறை நியாயப்படுத்தப்படுகிறது:
1. இந்த நாவல் ஒரு சிறப்பு சுயசரிதை தன்மையைக் கொண்டுள்ளது: பாடலாசிரியரின் உலகம் ஆசிரியரின் நெறிமுறை மற்றும் அழகியல் அணுகுமுறைகளுடன் அடையாளமாக கட்டப்பட்டுள்ளது.
2. ஆசிரியரின் கவனம் பாடலாசிரியரின் உள் உலகில் கவனம் செலுத்துகிறது, மேலும் அவரது புறநிலை சூழலில் அல்ல, இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் அகநிலை பார்வையின் ப்ரிஸம் மூலம் வழங்கப்படுகிறது.
3. நாவலில் உருவாக்கப்பட்ட உலகின் மாதிரியானது ஆசிரியரின் ஆன்மீக உலகத்தின் குறியீட்டு பிரதிநிதித்துவமாகும். இது விண்வெளி நேரத்திலும் அதன் சதி அமைப்பிலும் வெளிப்படுகிறது.
இவை அனைத்தும் ஏ. கிரீனின் நாவலை ஒரு நவீனத்துவ நாவலுக்கு நெருக்கமாக ஆக்குகிறது, அங்கு படைப்பாற்றல் செயல்முறை என்பது உலகத்தைப் பற்றிய ஒருவரின் சொந்த உருவத்தை உருவாக்கும் செயல்முறையாகக் கருதப்படுகிறது.
பாடல் வரி ஆதிக்கம் என்பதன் பொருள்:
1) அறிக்கையின் பாடல் பாத்தோஸின் ஆதிக்கம்;
2) இந்த பரிதாபத்திற்கு நாவலின் பாணியை சமர்ப்பித்தல்;
3) நாவலின் நிகழ்வுகளின் மேலாதிக்க "கண்ணோட்டம்", இது A. கிரீனில் எப்போதும் உளவியல் மற்றும் எப்போதும் அகநிலை-பாடல் சார்ந்தது.
இந்த இலக்கை அடைய, பின்வரும் பணிகள் வேலையில் தீர்க்கப்படுகின்றன:
1) நாவலின் இடஞ்சார்ந்த-தற்காலிக கட்டமைப்பின் பகுப்பாய்வு;
2) நாவலின் சதி நிலை பகுப்பாய்வு;
3) நாவலின் முக்கிய படங்களின் பகுப்பாய்வு.
நாவலின் கலை உலகத்தை ஒழுங்கமைக்கும் மையம் நித்திய பெண்மையின் உருவமாகும், இது ஃப்ரெஸி கிராண்டின் புராணக்கதையில் பொதிந்துள்ளது, இது குறியீட்டு அழகியலுக்கு மிக முக்கியமானது. ஃப்ரேஸி கிராண்டின் புராணப் படம், இதில் ஆசிரியர், குறியீட்டாளர்களைப் பின்பற்றி, வெளிப்புற விஷயங்களுக்குப் பின்னால் மறைந்திருக்கும் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், இருப்பதன் உள்ளார்ந்த சாரத்தைத் தொடுகிறார், படைப்பின் உள் உலகின் அனைத்து ஆயங்களையும் அடிபணியச் செய்கிறார்: நேரம், இடம், நிகழ்வு தொடர். இந்த படம் தொடர்பாக ஹீரோக்கள் மதிப்பிடப்படுகிறார்கள்.
கிரீனின் கூற்றுப்படி, இந்த மாய பெண் உருவம் வெளி உலகின் "ஆன்மா" மற்றும் கதாநாயகனின் உள் உலகின் பிரதிபலிப்பு ஆகும். ஃப்ரேஸி கிராண்டின் புராணக்கதை ஹார்வியின் ஆன்மீக பாதையை அடையாளமாக சித்தரிக்கிறது.
நாவலின் இடஞ்சார்ந்த அமைப்பு மக்களின் மூடிய இடம் (நகரம், அறை, கப்பல்) மற்றும் கடலின் எல்லையற்ற இடமாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது குறியீட்டு திட்டங்கள் உட்பட பின்வரும் திட்டங்களில் கருதப்படலாம்:
1) அசுத்தமான திட்டம் - உண்மையான கடல் இடம்;
2) அதன் பொருள் வெளிப்பாட்டில் பரந்த பிரபஞ்சத்தின் பிரதிபலிப்பாக கடல்;
3) புனித விமானம் - உயர்ந்த, ஆன்மீக உலகம், இதில் ஃப்ரீஸி கிராண்ட் உள்ளது;
4) மனிதனின் உள் உலகத்தின் அடையாளமாக கடல்:
கடல் வழியாக பயணம் - நாவலின் முன்னணி சதி மையக்கருத்துகளில் ஒன்று - ஹீரோவின் ஆன்மாவின் பாதையை பிரதிபலிக்கிறது; அமைதியின்மை அல்லது அமைதி நிறைந்த கடலின் புயல் வாழ்க்கை, மனிதனின் உற்சாகமான உள் வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது. கடலின் உருவம், வெளிப்புற மற்றும் உட்புறத்தை இணைத்து, மேக்ரோ மற்றும் மைக்ரோகோஸ்ம், மனித ஆன்மா மற்றும் பிரபஞ்சத்தின் ஒற்றுமை பற்றிய கருத்தை அடையாளமாக வெளிப்படுத்துகிறது.
மக்கள் மற்றும் கடலின் இடைவெளிகள் ஒருவருக்கொருவர் வரையறுக்கப்பட்ட வழியில் இல்லை. அவை தொடர்ந்து தொட்டு வெட்டுகின்றன. கடல், நித்தியத்தை அடையாளப்படுத்துகிறது, உண்மையற்ற உலகம், எல்லா நேரத்திலும் மக்கள் உலகில் நுழைகிறது. மேலும், கடல் இடத்துடன் "சந்திக்கும்" வரை மக்களின் இடம் ஆசிரியருக்கு ஆர்வமாக உள்ளது. எனவே, லிஸ் மற்றும் ஜெல்-கியூ துறைமுக நகரங்கள், மேலும் ஹார்வியின் தலைவிதியை மாற்றிய நிகழ்வுகள் நடைபெறும் இடமாக ஆசிரியர் துறைமுகத்தைத் தேர்வு செய்கிறார். ஹார்விக்காக ஃபிலட்டர் வாடகைக்கு எடுக்கும் அறை - கடலில் ஒரு ஜன்னலுடன் - மற்றும் கடல் ஹார்வியின் உள் உலகத்தை ஆக்கிரமித்து, நிறைவேறாததைப் பற்றி சிந்திக்க அவரை கட்டாயப்படுத்துகிறது. கூடுதலாக, நாவலின் முக்கிய நிகழ்வுகள் கப்பலில் நடைபெறுகின்றன, மேலும் கப்பல் கடல் இடத்தின் ஒருங்கிணைந்த உறுப்பு ஆகும்.
ஆனால் இவை அனைத்தும் பொருள் மட்டத்தில் மட்டுமே ஒரு குறுக்குவெட்டு. ஆன்மீக மட்டத்தில், மக்கள் உலகத்தை கடலுக்கு விட்டுச் சென்ற ஃப்ரெஸி கிராண்டின் உருவத்தின் மூலம் மக்கள் உலகம் கடல் உலகத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மக்களை விட்டு வெளியேறிய அவர், அவர்களிடையே தொடர்ந்து இருக்கிறார் - கப்பலின் பெயரில், ஜெல்-கியூவின் மையப் புள்ளியாக இருக்கும் சிலையில், அவரது நினைவாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட திருவிழாவில், மாலுமிகள் "ஓடும்" புராணத்தில் ஒருவருக்கொருவர் சொல்லுங்கள்.
இடைவெளிகளின் இத்தகைய குறுக்குவெட்டு, எங்கள் கருத்துப்படி, மக்கள் உலகம், உண்மையான உலகம் மற்றும் உண்மையற்ற உலகம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தொடர்புகளின் அடையாள பிரதிபலிப்பாகும். எனவே, மக்களின் சாதாரண வாழ்க்கை பரந்த பிரபஞ்சத்தின் ரகசியங்களிலிருந்து, ஆன்மீக உலகில் இருந்து தனிமையில் இல்லை என்பதைக் காட்ட கிரீன் முயல்கிறது. மக்கள் அதை கவனிக்கவில்லை என்றால், கலை (ஃப்ரேஸி கிராண்ட் சிலை), வார்த்தை (அலை ரன்னர் புராணக்கதை), இயற்கையின் கம்பீரம் (கடலின் அழகு) இந்த உலகத்தை அவர்களுக்கு நினைவூட்டுகிறது.
கூடுதலாக, இடைவெளிகளின் தொடர்பு மூலம்: மூடிய மனித மற்றும் கடல், மனநிலை, கதாநாயகனின் உள் தேடல் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் மக்களிடையே வாழ்கிறார், அவரது உலகம் ஒரு அறை, ஒரு நகரம், ஒரு கப்பலின் இடம் மட்டுமே. ஆனால் இந்த தனிமைக்கு அப்பால் செல்ல வேண்டும் என்ற நிலையான ஆசை, அவரது "நிறைவேற்றவை" கண்டுபிடிக்க ஹீரோ எல்லையற்ற கடலின் இரகசியங்களை பாடுபட வைக்கிறது.
மனிதனின் ஆன்மாவுடன் கடலின் அத்தகைய தொடர்பு, ஆவி உலகில் அலைந்து திரிபவராக கப்பலைப் பற்றிய புரிதல் ஏ. பிளாக்கின் பாடல் வரிகளின் கடல் வடிவங்களில் - அவரது கவிதைகளில் காணப்படுவது சுவாரஸ்யமானது. “பெண் தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாடினார்”, “கடல் வழியாக”, “கப்பல்கள் வந்துள்ளன”, “கடலில் இருந்து காது கேளாதோர் பிரிந்த நேரத்தில்”, “மேகங்களில் குரல்” மற்றும் குறிப்பாக “என்னை உள்ளே விடுங்கள்” என்ற கவிதையில் என் தூரம்":
என் தூரத்தில் என்னை விட்டுவிடு
நான் மாறாமல் இருக்கிறேன். நான் குற்றமற்றவன்.
ஆனால் இருண்ட கரை மிகவும் வெறிச்சோடியது
மேலும் கப்பல்கள் கடலுக்குச் செல்கின்றன.
சில நேரங்களில் வரவிருக்கும் பாய்மரம் நெருக்கமாக இருக்கும்,
மற்றும் கனவு எரிகிறது
இப்போது - முடிவில்லாத விரிவாக்கத்திற்கு மேல்
ஆன்மா அதிசயமான காரியங்களில் பிஸியாக இருக்கிறது.
ஆனால் தூரம் வெறிச்சோடியது மற்றும் அமைதியானது -
நான் இன்னும் அப்படியே இருக்கிறேன் - தலைமையில்,
நான் பாடுகிறேன், எல்லாம் இணக்கமாக இருக்கிறது,
சொந்த கப்பல் கனவு.
புயல் விருப்பத்தின் பாய்மரத்தை விடுங்கள்
அன்னியரே, உங்கள் தலைவிதி அல்ல:
நீலநிற அமைதியில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை
நான் உங்களுக்காக அழுவேன்.
நாவலின் இடஞ்சார்ந்த கட்டமைப்பின் ஒரு முக்கிய உறுப்பு முகமூடி நகரத்தின் இடம், அதன் மையத்தில் ஃப்ரெஸி கிராண்டின் சிலை உள்ளது. இது ஒரு முகமூடியாக உலகைப் பற்றிய கிரீனின் பார்வையை பிரதிபலிக்கிறது, இது நவீனத்துவ அழகியலுடன் ஒத்துப்போகிறது, இதில் அன்றாட வாழ்க்கையின் அசுத்தமான உலகத்திலிருந்து முகமூடிகள் கிழிக்கப்படுகின்றன, மேலும் நித்தியத்தின் அடையாளத்தில் வெளிப்படுத்தப்படும் உண்மையான, புனிதமான விமானம் வெளிப்படுகிறது. பெண்பால் (இந்த வழக்கில், ஃப்ரெஸி கிராண்டின் படத்தில்).
நாவலின் எபிலோக்கில், ஆசிரியர் தனது சொந்த திட்டத்தின் படி ஹீரோவால் கட்டப்பட்ட வீட்டின் சிறந்த இடத்தை மாதிரியாகக் காட்டுகிறார் - தனது காதலியின் உள் உலகத்திற்கு ஏற்ப, அவருக்கு ஒத்ததாக.
இந்த இடம் ஹீரோவின் ஆன்மீக பாதையின் இறுதி புள்ளியாகும், ஏனெனில் இங்கே வெளிப்புற மற்றும் உள் முரண்பாடுகள் அகற்றப்படுகின்றன. ஒரு நபர் தனது உள் உலகத்திலிருந்து ஒரு வெளிப்புற உலகத்தை உருவாக்குகிறார், அதை தனது சொந்த ஆன்மீக அபிலாஷைகளின் சட்டங்களின்படி ஒழுங்கமைக்கிறார்.
நாவலில் காலத்தின் கட்டமைப்பை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​மணிநேரம் மற்றும் நாட்கள் என தெளிவான பிரிவுடன், நிகழ்வுகளின் ஆண்டு அல்லது மாதம் கூட தோராயமாக குறிப்பிடப்படவில்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது. எனவே, அவை காலமற்ற பொருளைப் பெறுகின்றன.
இடத்தைப் போலவே, நாவலில் நேரம் மூன்று குறியீட்டு விமானங்களைக் கொண்டுள்ளது:
1) அசுத்தமான நேரம், நாளின் மணிநேரங்களாக தெளிவாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது,
2) நித்தியத்தின் புனிதமான நேரம், உண்மையற்ற உலகம், ஃப்ரேஸி கிராண்ட் இருக்கும் இடம்,
3) ஒரு நபரின் உள் வாழ்க்கையின் நேரம், ஹீரோவின் ஆத்மாவில் நிகழும் உள் மாற்றங்களின் தாளத்தையும், ஒரு நபரின் ஆன்மீக உலகின் அழியாத தன்மையையும் பிரதிபலிக்கிறது, இது ஃப்ரெஸி கிராண்டின் நித்திய உருவத்திற்கு ஒத்ததாகும்.
நாவலின் சதி அமைப்பு, ஸ்பேடியோ-டெம்போரல் ஒன்றைப் போலவே, ஆசிரியரின் உள் உலகத்தின் பிரதிபலிப்புக்கு உட்பட்டது. செயலுக்கு வளர்ச்சியைத் தரும் உத்வேகம் சுற்றியுள்ள உலகின் எந்த நிகழ்வுகளும் மோதல்களும் அல்ல, ஆனால் ஹீரோவின் உள் ஆன்மீக தேடல் மட்டுமே என்பதில் இது வெளிப்படுகிறது.
கதாநாயகன் சாலையின் காலவரிசையில் வைக்கப்படுகிறார், இது அவரது ஆன்மீக பாதையை குறிக்கிறது. ஹார்வி வெளிப்புற நிகழ்வுகளால் பயணிக்க வேண்டிய கட்டாயம் இல்லை. இது ஒரு சாகச நாவலைப் போல சாகசத்திற்கான ஏக்கம் அல்ல, செல்வம் அல்லது புகழைப் பெறுவதற்கான ஆசை அல்ல, எந்தவொரு சமூக முரண்பாடுகளும் அல்ல, சலிப்பு அல்ல (19 ஆம் நூற்றாண்டின் நாவல்களின் "கூடுதல் நபர்கள்" - ஒன்ஜின், பெச்சோரின் போன்றவை) . ஒரு காதலியைக் கண்டுபிடிக்கும் எண்ணம் கூட பயணத்திற்கான ஒரு மறைமுக உந்துதல் மட்டுமே. ஹீரோவை இயக்கும் உணர்வுக்கு ஆசிரியர் தெளிவான விளக்கத்தை அளிக்கவில்லை. உள் உலகின் இந்த நுட்பமான அம்சம், ஒருவேளை, கடுமையான வரையறை கொடுக்கப்படவில்லை. பசுமை அதை "நிறைவேற்றத்தின் அழைப்பு" அல்லது "நிறைவேற்றத்தின் சக்தி" என்று அழைக்கிறது.
நாவலின் சதி கட்டமைப்பின் அம்சங்கள் என்னவென்றால், ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த நிகழ்வும் ஹீரோவை அவர் தேடும் ஆன்மீக இலட்சியத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது, மேலும் அவரது உள் பாதையில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தை அடையாளமாகக் காட்டுகிறது.
இந்த நிலைகளிலிருந்து மூன்று முக்கிய நிலைகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம்:
1) கடலில் சந்திப்பது, ஆன்மீக உலகத்தை அடையாளப்படுத்துவது, நித்திய பெண்மையின் இலட்சியத்துடன், நாவலில் ஃப்ரெஸி கிராண்டின் உருவத்தின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, ஒருவரின் ஆத்மாவில் இந்த உண்மையற்ற படத்தைக் கண்டுபிடிப்பது.
2) ஃப்ரீஸி கிராண்ட் என்பது ஆன்மீக மற்றும் பொருள் உலகத்தின் மையத்தில் அமைந்துள்ள ஆரம்பம் என்ற விழிப்புணர்வு (மாஸ்க்வேரேட்டின் போது), அது மறைக்கப்பட்ட மக்களிடையே ஒருவரின் தனிமை பற்றிய விழிப்புணர்வு.
3) ஃப்ரெஸி கிராண்டின் உருவத்தின் மூலம் ஒரு பூமிக்குரிய பெண்ணில் அவரது "நிறைவேற்ற" இருப்பதைக் கண்டறிவது, யாருக்காகவும், ஹீரோவிற்கும், ஃப்ரேஸி கிராண்ட் அவர்கள் இருவரையும் ஒன்றிணைக்கும் ஒரு உண்மை.
நாவலின் முக்கிய படங்களில், நாங்கள் இரண்டு முக்கிய பெண் உருவங்களைத் தனிமைப்படுத்துகிறோம்: பைஸ் செனியல் மற்றும் டெய்சி (கவ்ரேயின் வருங்கால மனைவி) ஆகியோரின் படம், ஹீரோவுக்கு ஃப்ரெஸி கிராண்டின் சிறந்த உருவத்தின் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட பிரதிபலிப்பு, இரண்டைக் குறிக்கிறது. எதிர்
பைஸ் செனியல் உலகின் பகுத்தறிவு, தர்க்கரீதியான தொடக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். டெய்சி அதன் படைப்பு, காதல் அடிப்படையாகும்.
பைஸால் "தெரிவதற்கு அப்பால்" பார்க்க முடியவில்லை, ஃப்ராஸி கிராண்டின் இருப்பை அவளால் நம்ப முடியவில்லை. டெய்சியால் நம்ப முடியவில்லை - ஹார்வி மற்றும் ஃப்ரேஸிக்கு இடையேயான சந்திப்பைப் பற்றி அவள் சுயாதீனமாக யூகிக்கிறாள்.
பைஸ் ஹீரோவைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, எனவே அவரை நேசிக்க முடியாது. டெய்சி அவரைப் புரிந்துகொள்கிறார், பரஸ்பர ஆன்மீக நெருக்கம் அவர்களை அன்பில் இணைக்கிறது.
ஹீரோ தனது "நிறைவேற்றத்தை" ஒரு உண்மையான பூமிக்குரிய பெண்ணில், அவளுக்கு அடுத்த அமைதியான வசதியான வாழ்க்கையில் கண்டுபிடிப்பது விசித்திரமாகத் தோன்றலாம். உண்மை என்னவென்றால், பயணத்தின் முடிவில், கவ்ரி ஒரு மனைவியை மட்டுமல்ல, அவள் மீதான ஆர்வத்தில் திருப்தி அடையவில்லை - டெய்சியில் அவர் தனது ஆத்மாவின் மற்ற பாதியைக் காண்கிறார். அவர்கள் ஆன்மீக உறவால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒருவருக்கும் மற்றவருக்கும், ஃப்ரெஸி கிராண்ட் அவர்கள் இருவரையும் ஒன்றிணைத்த ஒரு உண்மை.
ஒரு ஆணும் பெண்ணும் ஆன்மீக நெருக்கத்தின் இந்த மையக்கருத்து, அவர்களின் உள் உலகின் பொதுவான தன்மை ஏ. கிரீனின் பல படைப்புகளில் இயங்குகிறது ("ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்", "ஷைனிங் வேர்ல்ட்", "லோக்வாசியஸ் பிரவுனி", "பில்லரி", "ஜெஸ்ஸி மற்றும் மோர்கியானா"). "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" நாவலில் இது குறிப்பாக பிரகாசமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.
உண்மையான விஷயங்களுக்குப் பின்னால் மறைந்திருக்கும் உலகத்திற்கு அடையாளவாதிகளைப் பின்தொடர முயற்சிப்பதன் சிறப்பியல்பு, கிரீனின் ஹீரோ தனது இலட்சியத்தை சுருக்கமான ஆன்மீகக் கருத்துகளின் உலகில் அல்ல, ஆனால் நேசிப்பவரின் உள் உலகில் காண்கிறார். எனவே, ஹீரோவைப் பொறுத்தவரை, ஒரு தனிப்பட்ட ஆத்மாவின் உலகம் முழு பிரபஞ்சமாக மாறுகிறது - இதனால் அதன் மிக உயர்ந்த மதிப்பு உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.
அத்தகைய ஆன்மீக இலட்சியம் நவீன கிறிஸ்தவ எழுத்தாளர் ஏ. சிகாரியின் எண்ணங்களுடன் ஒத்துப்போகிறது. ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான அன்பை, இறைவனின் அன்பான தெய்வீகக் கொள்கையின் பிரதிபலிப்பாகக் கருதி, இன்னொருவரை நேசிப்பதன் மூலம், “ஒரு நபர் தன்னைத்தானே கண்டுபிடிப்பார் ... அந்த ஒற்றுமையை நீங்கள் முதன்முறையாக உணர்கிறீர்கள். ஒரு வாய்ப்பாக, கிட்டத்தட்ட அசல் தொழில் மற்றும் விதியாக மாறும். மேலும் "ஒருவர் பிறக்க மற்றவருக்கு உதவி செய்தால், ஒருவரை ஒருவர் தன்னில் சுமந்தால், ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுப்பது போல், தாம்பத்திய காதல் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்."
மேலே உள்ள அனைத்தும் ஏ. கிரீனின் நாவலான "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" இல் உள்ள உலகின் மாதிரியானது ஆசிரியரின் யதார்த்தத்தின் அகநிலை யோசனையை பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் எழுத்தாளரின் ஆன்மீக இலட்சியத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, அங்கு முக்கிய முக்கியத்துவம் உள் உலகில் உள்ளது. ஒரு நபர், அவரது ஆன்மீக தேடலில். அதிலிருந்து இந்த நாவல் பாடல்-குறியீட்டு நாவலுக்கு காரணமாக இருக்கலாம்.
இந்த வகை நாவல் பசுமையின் வகை கண்டுபிடிப்பு ஆகும்; அவரது அனைத்து நாவல்களும் ஒரு வகையில் இந்த வகைக்கு காரணமாக இருக்கலாம். ஒரு நாவலாசிரியராக கிரீனின் புதுமை பற்றிய விரிவான ஆய்வு எதிர்காலத்தில் ஒரு விஷயமாக இருக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன்.

இலக்கியம்

1. Volpe Ts.S. ஒற்றுமையின் கலை: பி. லிவ்ஷிட்ஸ், ஏ. கிரீன், ஏ. பெலி. - எம்., 1991.
2. கோவ்ஸ்கி வி.ஈ. அலெக்சாண்டர் கிரின் காதல் உலகம். - எம்., 1965.
3. Baal V. I. A. S. கிரீனின் படைப்பாற்றல். - எம்., 1978.
4. கோப்சேவ் என்.ஏ. அலெக்சாண்டர் கிரின் நாவல் (சிக்கல்கள், ஹீரோ, பாணி) .- கிஷினேவ், 1983.
5. சோனேவா ஏ. ஏ. கிரீனின் கதைகளின் அகநிலை அமைப்பு // ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஆசிரியரின் சிக்கல்கள் - இஷெவ்ஸ்க், 1978.
6. Romanenko V. A. A. S. Grin இன் வேலையில் குறுக்கு வெட்டு சின்னங்களின் மொழியியல் மற்றும் கவிதை அமைப்பு. டிஸ். போட்டிக்காக படி. கேன்ட். பிலோல். அறிவியல். - டிராஸ்போல், 1999.
7. மசின் ஏ.எம். காதல் உரைநடை ஒலெக்சாண்டர் ஹ்ரின் கவிதைகள். டிஸ். ஆரோக்கியத்திற்காக அறிவியல். ஸ்தூபிகள் கேன்ட். பிலோல். அறிவியல். - டினிப்ரோபெட்ரோவ்ஸ்க், 2002.
8. கோஸ்லோவா ஈ.ஏ. A. கிரீனின் உரைநடையில் கலைப் பொதுமைப்படுத்தலின் கோட்பாடுகள்: குறியீட்டு உருவங்களின் வளர்ச்சி. டிஸ். போட்டிக்காக படி. கேன்ட். பிலோல். அறிவியல். - பிஸ்கோவ், 2004.
9. Likhachev D.S. கலைப் படைப்பின் உள் உலகம் // இலக்கியத்தின் கேள்விகள். - 1968. எண். 8. - உடன். 74 - 87.
10. பக்தின் எம்.எம். நாவலில் நேரம் மற்றும் காலவரிசையின் வடிவங்கள் // இலக்கியம் மற்றும் அழகியல் கேள்விகள். - எம்.: கலைஞர். லிட்., 1975. - எஸ்.234-407.
11. சிகாரி ஏ. திருமணம் பற்றி. - மிலன் - மாஸ்கோ, 1993.

அகஷினா டயானா

ஏ.எஸ். கிரீனின் நாவலான "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" வகையின் கட்டமைப்பிற்கு ஒத்திருக்கிறது, இது உரையின் எளிய மறுபரிசீலனை அல்ல, வேலையின் பகுப்பாய்வு கூறுகள் உள்ளன.

பதிவிறக்க Tamil:

முன்னோட்ட:

III நகர இலக்கிய வாசிப்புகள்

"ரஷ்யா விதியாக ..."

பிரிவு “குழந்தைகள் இலக்கிய உலகில். "நாம் ஒரு புத்தகத்தைத் திறக்கும்போது, ​​​​உலகைத் திறக்கிறோம்." 2016 இல் ஆண்டு விழா புத்தகங்கள்.

விமர்சனம்

ஏ.எஸ். கிரீன் எழுதிய புத்தகத்தில் "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்"

நிகழ்த்தப்பட்டது : 6 "பி" வகுப்பின் மாணவர்

MBOU "பள்ளி எண். 178", சமாரா

அகஷினா டயானா

மேற்பார்வையாளர் : ரஷ்ய ஆசிரியர்

மொழி மற்றும் இலக்கியம் ககரினா ஓ.வி.

சமாரா, 2016

அலெக்சாண்டர் ஸ்டெபனோவிச் கிரீனின் பெயர், "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்" கதையுடன் பலருடன் தொடர்புடையது என்று நான் நினைக்கிறேன். எனக்கும் இந்தப் புத்தகம் மிகவும் பிடித்திருந்தது. அத்தகைய மென்மையான மற்றும் "ஒளி" அசோல், அவளைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் போல அல்ல. மற்றும் அழகான சாம்பல், நான் நினைக்கிறேன், பல பெண்களின் கனவு. அவர் மிகவும் தைரியமானவர், பொறுப்பானவர், தைரியமானவர் மற்றும் சாதாரண மக்களுக்கு புரியாத செயல்களைச் செய்யக்கூடியவர், ஆனால் நீங்கள் உடனடியாக மகிழ்ச்சி அடைவீர்கள்.

எனது நூலகத்தில் இந்த ஆசிரியரின் மற்றொரு புத்தகம் இருப்பதை அறிந்ததும், அதில் ஆர்வம் ஏற்பட்டது. இது "அலைகளில் ஓடும்" நாவல். பெயர் ஏற்கனவே ஒருவித மந்திரத்தைப் பற்றி பேசுகிறது. தவிர, ஒருமுறை ஒரு பாடலில் இப்படியொரு வெளிப்பாட்டைக் கேட்டிருக்கிறேன். பொதுவாக, நான் இந்த நாவலைப் படிக்க முயற்சித்தேன்.

முதலில் புத்தகம் எனக்கு கொஞ்சம் அலுப்பாகத் தோன்றியதை நான் மறைக்க மாட்டேன். ஆனால் நான் படிக்கும் போது, ​​அடுத்து என்ன நடக்கும் என்பது எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது. மேலும் நாவல் முடிவடைந்ததும், இனி இப்படி ஒரு அற்புதமான சூழ்நிலையில் இருக்க முடியாது என்று கொஞ்சம் வருத்தப்பட்டேன்.

இந்த வேலை காதல் மற்றும் சுய மறுப்பு, உண்மை மற்றும் பொய்கள், பயம் மற்றும் அதை சமாளிப்பது, தைரியம் மற்றும் வாழ்க்கையின் மாயைக்கு மேலே உயர இயலாமை போன்ற முக்கியமான மற்றும் எப்போதும் தலைப்பு சார்ந்த பிரச்சினைகளை எழுப்புகிறது.

நாவலில் உள்ள நிகழ்வுகள் லிசாவிலும், பின்னர் கடலில் "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" கப்பலிலும், பின்னர் "டைவ்" கப்பலிலும், பின்னர் ஜெல்-கியூ நகரத்திலும், பின்னர் லெஜிலும் நடைபெறுகின்றன. ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், அனைத்து செயல்களும் கடலுடனான ஆழமான தொடர்பில் வெளிப்படுகின்றன.

படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம் தாமஸ் ஹார்வி, அவர் தனது நிறைவேறாததைத் தேடுகிறார். தற்செயலாக ஒரு அழகான பெண்ணை துறைமுகத்தில் பார்க்கிறான். அவள் பெயர் பிச் செனியல் என்பதை அவன் பின்னர் அறிந்தான். ஹார்வி அவளை எல்லா வகையிலும் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார், மேலும் "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" என்ற பெயருடன் கப்பலின் மிகவும் நட்பு இல்லாத கேப்டனுடன் கடல் வழியாக ஒரு பயணத்தை தொடங்குகிறார்.

இந்த சொற்றொடர்தான் கதையின் மையம். ஒவ்வொரு முறையும் நாம் புதிய மற்றும் புதிய தோற்றத்தில் அதைக் கேட்கும்போது அல்லது பார்க்கிறோம். இது ஒரு கப்பல், அல்லது ஒரு புராணத்தில் இருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட பெண், அல்லது ஒரு துறைமுக நகரத்தில் ஒரு சிலை.

நாவலின் மற்றொரு அம்சம் என்னவென்றால், வாசகர், படைப்பின் ஹீரோவுடன் சேர்ந்து, விருப்பமின்றி, இனி கண்டுபிடிக்க முடியாது என்று தோன்றும். நிஜ வாழ்க்கையில், ஒரு காலத்தில் நம்முடன் நெருக்கமாக இருந்த ஒருவருக்கு என்ன நடந்தது என்பதை நாம் அரிதாகவே கண்டுபிடிப்போம். ஆனால் புத்தகத்தில், ஹார்வி "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" கப்பலின் மரணம் பற்றியும், பைஸ் செனியலின் மேலும் விதியைப் பற்றியும், தேசியைப் பற்றியும், அவர் விரும்பியபடி பிரிந்து செல்லாததைப் பற்றியும் கற்றுக்கொள்கிறார்.

சதித்திட்டத்தைப் பற்றி நாம் பேசினால், அது தாமஸ் ஹார்வியின் கடல் பயணத்தைச் சுற்றி வருகிறது, அவருக்கு ஒரு நோய்க்குப் பிறகு இயற்கைக்காட்சியை மாற்ற டாக்டர் ஃபிலட்டர் பரிந்துரைத்தார்.

ஹார்வி, எந்தவொரு சாகச நாவலிலும், தனது வருங்கால மனைவியைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு பல சோதனைகளைச் சந்திக்கிறார். மேலும் ஹார்வி எப்போதும் தேசியைத் தேடிக் கொண்டிருப்பதை உணர்ந்ததை நாவலின் கடைசி அத்தியாயங்களில் மட்டுமே அறிகிறோம். அவளைப் பற்றிய நினைவுதான் அவன் உள்ளத்தை எப்போதும் சூடேற்றியது. எல்லாம் நன்றாக முடிந்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். தேசியும் கார்வேயும் திருமணமானவர்கள், அவர்களின் கனவு இல்லத்தில் வாழ்கிறார்கள், நண்பர்களை விருந்தோம்பல் செய்யலாம் மற்றும் உண்மையை மறைக்காமல் அவர்கள் நினைப்பதை வெளிப்படையாகச் சொல்லலாம்.

படைப்பின் மற்றொரு அம்சம் என்னவென்றால், முக்கிய கதாபாத்திரம் என்ன நினைக்கிறது, அவர் என்ன உணர்வுகளை அனுபவிக்கிறார் என்பதை நாம் எப்போதும் கேட்கிறோம். இந்த தருணம், புத்தகத்தை எந்த திரைப்படத்திலிருந்தும் மிகவும் வித்தியாசப்படுத்துகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். ஹீரோ உண்மையில் எப்படி உணர்கிறார் என்பது எப்போதும் தெளிவாக இருக்காது.

"நான் நடுங்கினேன் - இரத்தம் என் கோயில்களைத் தாக்கியது. ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட திகைப்புகளின் பெருமூச்சு - ஒரு பெரிய, மிகவும் சிக்கலான உணர்வு - என் இதயத்தின் சத்தமாக துடிப்பதை என்னுள் தடுத்து நிறுத்தியது, அது பின்னர் பேசத் தொடங்கியது. அம்புகளின் சரமாரியாக என் மூளைக்குள் பாய்ந்த இந்த அற்புதமான வார்த்தைகளை மீண்டும் ஒருமுறை படித்து புரிந்துகொள்வதற்குள் இரண்டு முறை மூச்சு வாங்கினேன். ஹார்வி தற்செயலாக கப்பலின் பெயரைப் பார்த்த தருணம் இங்கே விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது சமீபத்தில் திடீரென்று அவரது மூளையில் மிகத் தெளிவாகத் தோன்றியது.

"இந்த விளக்கங்கள் நடந்து கொண்டிருக்கும்போது, ​​நான் மிகவும் திகைத்து, குழப்பமடைந்து, என் எண்ணங்களில் முரண்பட்டிருந்தேன், நான் நீண்ட நேரம் பைஸைப் பார்ப்பதைத் தவிர்த்தாலும், மீண்டும் ஒரு முறை அவளிடம் ஒரு பார்வை கேட்டேன். மற்றவர்களால் கவனிக்கப்படாமல், உடனடியாக அவளுடைய தோற்றம் எனக்குச் சரியாகச் சொன்னது: "இல்லை." கெஸின் சடலத்தைக் கண்டுபிடித்த ஹோட்டல் அறையில் ஹார்வி அனுபவித்த உணர்வுகளை இது குறிக்கிறது.

கார்னிவலில் பைஸும் தேசியும் ஒரே மாதிரியான ஆடைகளை அணிந்திருப்பதில் சில இரட்டைத்தன்மையைக் காணலாம். ஹார்வி அவர்களை குழப்புகிறார்.

இந்த இருமை என்பது குறியீடாக மட்டுமல்ல, எந்தவொரு உண்மையான நபரின் தன்மையின் சிக்கலையும் நினைவூட்டுகிறது. உண்மையில், சில நேரங்களில் நாம் ஏதோ மாயாஜாலத்தை நம்புவதற்கு அவசரப்படுகிறோம், சில சமயங்களில் நம்மைச் சுற்றியுள்ள பொருட்களின் அழகை நாம் கவனிக்காமல், அலட்சியமாக உலகைப் பார்க்கிறோம். அதனால் பீச் ஃப்ரீஸி கிராண்ட் இருப்பதை நம்ப முடியாது, மேலும் ஹார்வி தனது கொள்கைகளை விட்டுக்கொடுக்க விரும்பவில்லை, தான் நேசிக்கும் பெண்ணைக் கூட மகிழ்விக்க உண்மையைச் சிதைக்க விரும்பவில்லை.

ஃப்ரெஸி கிராண்ட் மிகவும் உண்மையற்ற பெண் என்பதும் சுவாரஸ்யமானது, ஆனால் அவர் சாதாரண மக்களைப் போலவே பேசுகிறார். ஆனால் பைஸ் ஹார்வியால் உண்மையற்ற ஒன்றாக பார்க்கப்படுகிறாள், அவள் இந்த அழுக்கு சூழலுக்கு மேலே மிதப்பது போல, தற்செயலாக அவள் தன்னைக் கண்டுபிடித்தாள். தேசியைப் பற்றி பேசும் அல்லது சிந்திக்கும் போது, ​​ஹார்வி எப்பொழுதும் அசாதாரணமான ஏதோவொன்றுடன் தொடர்பில் இருந்து வரும் உணர்வை நினைவில் கொள்கிறார்.

புத்தகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் இரட்டை. கேப்டன் கெஸ் கூட மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய நபரைக் காட்டினார். அவர் சீட்டு விளையாடுவார், நன்றாக குடித்துவிட்டு, அல்லது வயலின் மிகவும் கண்ணியமாக வாசிப்பார், பின்னர் நடைமுறையில் ஹார்வியை திறந்த கடலில் வீசுகிறார், பின்னர் பைஸிடம் அவர் மீதான தனது அன்பைப் பற்றி கூறுகிறார்.

ஆனால் இன்னும், லாபத்திற்கான ஆர்வம், எளிதான மற்றும் நேர்மையற்ற பணத்திற்காக, கெஸ் மற்றும் அவரது உதவியாளர் பட்லரை அழிக்கிறது, அவர் அவரது கேப்டனைக் கொன்றார்.

நாவலின் மொழியும் பாராட்டுக்குரியது. பச்சை அடிக்கடி ஒப்பிடுகிறது. உதாரணமாக: “ஆண்களில் இரண்டு வயதானவர்கள் இருந்தனர். முதலில், ஒரு கொழுத்த, சிரிக்கும் புல்டாக் போல, முழங்கைகள் அகலமாக விரிந்து, புகைபிடித்து, ஒரு பெரிய சுருட்டை வாயில் உருட்டிக் கொண்டிருந்தது; மற்றவர் சிரித்தார்…”; "அவர் ஒரு நாயைப் போல என்னைப் பின்தொடர்ந்தார்"; "என் முகத்தில் ஒரு சூடான காற்று போல நான் அவளை விரும்பினேன்; "தண்ணீரில் விழுந்த கல் போல நான் தொலைந்து போனேன்."; "ஒரு கற்றைக்குள் பளிங்கு போல், அவள் கை பிரகாசித்தது."

நாவலில் உருவகங்களும் உண்டு. எடுத்துக்காட்டாக: "விஸ்கியின் அத்தகைய ஒரு பகுதியை நான் திகைத்துவிட்டேன், மற்ற நேரங்களில் நானே பயங்கரமானதாகக் கருதி, படுக்கையில் என்னைப் புதைத்திருப்பேன் ..."; "சிந்தனைகளின் கோரஸ் பறந்து இறந்தது"; "எங்களுக்கு மேலே உள்ள தூரத்தில், கிழக்கில் ஒரு பிரகாசமான பனிச்சரிவு கிளம்பியது, மேகங்களால் மறைக்கப்பட்ட முன்னேறும் நெருப்பின் பிரகாசமான ஈட்டிகளை விரைகிறது."

"காட்டு இரவு", "திடீர் அழகு", "அதன் பேராசை கொண்ட நம்பிக்கையில்", "அந்த மாட்லி மற்றும் காது கேளாத இயக்கத்தின் மத்தியில் ஸ்மார்ட் பிளாக் கார்" போன்ற அடைமொழிகளும் உள்ளன.

ஹீரோக்களின் உருவப்படத்தின் விவரங்களால் ஒரு சிறப்பு பாத்திரம் வகிக்கப்படுகிறது. அவர்கள் தங்கள் உரிமையாளரைப் பற்றி மிகவும் துல்லியமான விளக்கத்தை வழங்குகிறார்கள்.

“நான் அந்தப் பெண்ணை நிறுத்தினேன். நாற்பதுகளில் ஒரு கொழுத்த, சத்தமில்லாத பெண், தலையில் முக்காடு கட்டிக்கொண்டு, கைகளில் தூரிகையுடன், கெஸ் வீட்டில் இருக்கிறாரா என்று நாங்கள் விசாரித்துக்கொண்டிருக்கிறோம் என்பதை அறிந்து, வெறித்தனமாக எதிர்புறக் கதவைச் சுட்டிக் காட்டினாள். "அவன் வீட்டில் இருக்கிறானா - நான் விரும்பவில்லை, தெரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை!" என்று அவள் அறிவித்து, தன் கைக்குட்டையை தன் கைக்குட்டையை விரல்களால் தன் சிதறிய அழுக்கு கூந்தலில் தள்ளிவிட்டு உற்சாகமடைந்தாள். கெஸின் உருவப்படம் சில வெறுப்பையும் ஏற்படுத்துகிறது: “அவரது சுயவிவரம் அவரது தலைமுடியின் வேர்களில் இருந்து சாய்ந்த, பதட்டமான நெற்றியுடன் சென்றது - கிட்டத்தட்ட ஒரு நீண்ட மூக்கின் வெளிப்படையான கோடு, மந்தமான மேல் மற்றும் பிடிவாதமாக நீண்டுகொண்டிருக்கும் கீழ் உதடு - கனமான, செங்குத்தான சுற்றப்பட்ட. கன்னம். மந்தமான கன்னத்தின் கோடு, கண்ணை ஆதரிக்கிறது, கீழே இருண்ட மீசையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஹார்வி ஃப்ரெஸி கிராண்டுடன் பேசும்போது கூட, கதைக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட யதார்த்தத்தைத் தரும் நாவலில் நிறைய உரையாடல்கள் உள்ளன.

நாவலின் மற்றொரு அம்சம் என்னவென்றால், அற்பமாகத் தோன்றும் நபர்கள் கூட பெரிய செயல்களைச் செய்யக்கூடியவர்கள். எடுத்துக்காட்டாக, குக், முதலில் எனக்கு ஒரு வதந்தியாகவும் சலிப்பாகவும் தோன்றினார். ஆனால் பின்னர் அவர் இறந்துவிட்டார் என்று அறிகிறோம் ("கிராசா பரனின் வீட்டின் மீதான தாக்குதலின் போது அவர் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார்"). ஒரு சிலைக்கு மரணம்... ஒவ்வொரு மனிதனும் இதைச் செய்ய முடியாது.

புத்தகத்தைப் படித்த பிறகு, இந்த நாவலைப் பற்றி விமர்சகர் என்ன நினைக்கிறார், படைப்பின் சாராம்சத்தை அவர் எவ்வாறு புரிந்து கொண்டார் என்பதை அறிய விரும்பினேன்.

"அவரது வாழ்நாளில், கிரீன் நிறைய துக்கங்களைக் கண்டார் மற்றும் மக்கள் வாழ்க்கையில் நசுக்கப்பட்டனர். மேலும் அவர் சிதைந்த ஆத்மாக்களைக் கண்டார், ஆன்மீகத்தின் பற்றாக்குறையின் பொதுவான நோய், இதன் விளைவாக பல்வேறு தீமைகள் மற்றும் குறைபாடுகள் இருந்தன: தனித்துவம், அழகுக்கான நோய் எதிர்ப்பு சக்தி, சுயநலம், பரஸ்பர புரிதல். பச்சை மக்களை வித்தியாசமாகவும், சிறப்பாகவும் பார்க்க விரும்பினார், அவர் ஒரு இணக்கமான நபரின் இலட்சியத்திற்கு ஈர்க்கப்பட்டார், பணக்கார ஆன்மீக வாழ்க்கை கொண்ட ஒரு சுதந்திரமான நபர், வளர்ந்த அழகு உணர்வுடன், மற்றவர்களின் உள் உலகத்தை மதிக்கிறார்.

விமர்சகர் V. Kharchev இந்த நாவலை "மிகவும் வினோதமான மற்றும் மர்மமான, மர்மமான மற்றும் மாயாஜால" என்று அழைக்கிறார்.

ஏ.எஸ். கிரீன் எழுதிய "அலைகளில் ஓடும்" படிக்குமாறு அனைத்துப் பெண்களுக்கும் நான் அறிவுறுத்துகிறேன். சிறுவர்களும் அதில் பல சுவாரஸ்யமான தருணங்களைக் காண்பார்கள், ஆனால் அவர்கள் புத்தகத்தைப் புரிந்துகொள்வதில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் இது தைரியத்தை மட்டுமல்ல, மற்றவர்கள் கவனிக்காத அழகைக் காணும் திறனையும் விருப்பத்தையும் கற்பிக்கிறது. மேலும் நவீன சிறுவர்களுக்கு, பெண்களுக்காக எதையாவது தியாகம் செய்வது கடினம். எனவே, ஒரு நபரின் உள் அழகை உணர கடினமாக உள்ளது, பெண். ஆனால் ஹார்வி தனது கப்பலில் அவரை அழைத்துச் செல்வதற்காக கெஸுக்கு இவ்வளவு பணம் கொடுத்ததற்காக வருத்தப்படவில்லை. இருந்தும் கவ்ரே, தேசிக்கு ஒரு கனவு இல்லத்தை (தோவாலின் உதவியுடன்) வாங்கிக் கட்டிய பணத்திற்காக வருத்தப்படவில்லை.

இந்த புத்தகம் என்னை மிகவும் சிக்கலான விஷயங்களைப் பற்றி சிந்திக்க வைத்தது, பெரியவர்கள். பெரும்பான்மையினரின் கருத்துக்குக் கீழ்ப்படியாமல், உங்கள் போக்கைக் கடைப்பிடிப்பது ஏன் மிகவும் கடினம்? உங்கள் வாழ்க்கையை மிகவும் சுவாரஸ்யமாக்குவது மற்றும் உங்களுக்கு அடுத்துள்ள அழகு மற்றும் அதிசயங்களைக் கவனிப்பது எப்படி? ஒருமுறை துரோகம் செய்தவர்களை மீண்டும் நம்ப கற்றுக்கொள்வது எப்படி? நிஜ வாழ்க்கை ஏன் சில நேரங்களில் சலசலப்பின் திருவிழாவாக இருக்கிறது, ஒரு நபரின் பணக்கார உள் வாழ்க்கை ஏன் கவனிக்கப்படாமல் போகிறது?

வேவ் ரன்னர் நாவலைப் படியுங்கள், உங்களுக்கு இன்னும் புரியாத அல்லது சிந்திக்க நேரமில்லாத உங்கள் சொந்த ஒன்றை அதில் காணலாம். மகிழ்ச்சியான வாசிப்பு, அன்பர்களே!

(கவிதை எதைப் பற்றியது, ஆசிரியர் எதை வாசகருக்கு தெரிவிக்க முயற்சிக்கிறார், ஒரு சதி இருக்கிறதா, ஆசிரியர் என்ன படங்களை உருவாக்குகிறார்). 4. பாடல் வரிகளின் கலவை. - கவிதைப் படைப்பில் பிரதிபலிக்கும் முன்னணி அனுபவம், உணர்வு, மனநிலையை தீர்மானிக்க; - ஆசிரியர் இந்த உணர்வுகளை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துகிறார், கலவையின் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்தி - அவர் என்ன படங்களை உருவாக்குகிறார், என்ன படத்தைப் பின்தொடர்கிறார் மற்றும் அது என்ன தருகிறது; - கவிதை ஒரு உணர்வுடன் ஊடுருவி உள்ளதா அல்லது கவிதையின் உணர்ச்சி வடிவத்தைப் பற்றி பேசலாமா (ஒரு உணர்வு மற்றொன்றில் எவ்வாறு பாய்கிறது) - ஒவ்வொரு சரணமும் ஒரு முழுமையான சிந்தனையை பிரதிபலிக்கிறதா அல்லது ஒரு சரணம் முக்கிய சிந்தனையின் ஒரு பகுதியை வெளிப்படுத்துகிறதா? சரணங்களின் பொருள் ஒப்பிடப்படுகிறது அல்லது வேறுபட்டது. கவிதையின் கருத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கு கடைசி சரணம் முக்கியமானதா, அதில் ஒரு முடிவு உள்ளதா? 5. கவிதை சொற்களஞ்சியம், கலை வெளிப்பாடு என்ன வழிமுறைகளை ஆசிரியர் பயன்படுத்துகிறார்? (எடுத்துக்காட்டுகள்) ஆசிரியர் ஏன் இந்த அல்லது அந்த நுட்பத்தை பயன்படுத்துகிறார்? 6. ஒரு பாடல் ஹீரோவின் படம்: அவர் யார்? (ஆசிரியர் தானே, ஒரு பாத்திரம்), இடியுடன் என்னை பயமுறுத்தாதே: வசந்த புயல்களின் கர்ஜனை மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது! புயலுக்குப் பிறகு, நீலமானது பூமியின் மீது மகிழ்ச்சியுடன் பிரகாசிக்கிறது; ஆனால் மோசமான வானிலை என்னைப் பயமுறுத்துகிறது: வாழ்க்கை துக்கமின்றி மகிழ்ச்சியின்றி கடந்து செல்லும் என்று நினைப்பது கசப்பானது, பகல்நேர கவலைகளின் சலசலப்பில், போராட்டமும் உழைப்பும் இல்லாமல் வலிமையின் வாழ்க்கை வாடிவிடும், மந்தமான ஈரமான மூடுபனி சூரியனை மறைக்கும். என்றென்றும்!

அவர் ரஷ்ய நியோ-ரொமாண்டிசிசத்தின் சிறந்த பிரதிநிதி, எழுத்தாளர் மற்றும் தத்துவவாதி. கிரீன் எழுதிய மிகவும் பிரபலமான நாவல் “அலைகளில் ஓடுகிறது”, மிகச் சிறந்த படைப்பின் சுருக்கத்தையும் பகுப்பாய்வையும் உங்கள் கவனத்திற்குக் கொண்டு வருகிறோம்.

இந்த நாவல் எதைப் பற்றியது? கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் தாமஸ் ஹார்வி, அவர் சாகசங்களை விரும்புகிறார் மற்றும் அவற்றைப் பற்றி சிந்திக்காமல் தனது வாழ்க்கையை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" என்ற கப்பலில் ஏறும் அதிர்ஷ்டம் அவருக்கு கிடைத்தது.

முன்னதாக, ஹீரோ ஏற்கனவே சில பெண்களிடமிருந்து இந்த பெயரைக் கேட்டிருக்கிறார். கப்பலின் கேப்டன் கெஸ். இந்த பொருள் சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் எதிர்மறை உணர்ச்சிகளை மட்டுமே ஏற்படுத்துகிறது.

பயணத்தின் போது, ​​தாமஸ் மற்றும் கெஸ் இடையே ஒரு மோதல் எழுகிறது. இதனையடுத்து அந்த இளைஞன் படகில் ஏற்றி கடலுக்கு அனுப்பப்பட்டார்.

அவருடன் ஃப்ரெஸி கிராண்ட் என்ற அசாதாரண இளம் பெண்ணும் வருகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது குரலால் தாக்கப்படுகிறது. இந்த சூழ்நிலையில் எப்படி நடிக்க வேண்டும் என்று சொல்கிறாள் ஹீரோயின். மோனோலாக் முடிந்ததும், பெண் வெறுமனே கடல் மேற்பரப்பில் நின்று பூமியில் இருப்பதைப் போல வெளியேறுகிறாள்.

துடுப்புகளைப் பயன்படுத்தி அவளைப் பின்தொடர்வதைத் தவிர மனிதனுக்கு வேறு வழியில்லை. விரைவில் அவர் ஒரு கப்பலைப் பார்த்தார், அதன் தலைவர் ஒரு சக பயணியை கப்பலில் அழைத்துச் செல்ல ஒப்புக்கொண்டார். கப்பலில், இளைஞன் டெய்சியுடன் ஒரு அசாதாரண அறிமுகத்தை உருவாக்குகிறான்.

கப்பல் துறைமுகத்திற்கு வந்த பிறகு, மனிதன் ஒரு அசாதாரண புராணத்தை கேட்டான். நீர் மேற்பரப்பைச் சுற்றிச் சென்று இழந்தவர்களுக்கு உதவக்கூடிய ஒரு பெண்ணைப் பற்றி அது பேசியது. தான் யாரை சந்திக்க வேண்டும் என்பதை அந்த கதாபாத்திரம் அறிந்திருக்கிறது. இந்த சம்பவத்தை தர்க்கரீதியாக விளக்க முடியாது.

கெஸ் மற்றும் பைஸ் செனியல் தலைநகரில் இருந்து ஒரு கப்பலை வாங்க விரும்பினர், ஆனால் அவர்களது உரையாடல் மோதலில் முடிந்தது. மாலுமி பின்னர் இறந்து கிடந்தார். முதல் கட்ட விசாரணையில், பைஸ் பிரதான சந்தேக நபராக இருந்தார். கேப்டன் போதைப்பொருள் கடத்தலில் ஈடுபட்டுள்ளார் என்பது பின்னர் நிறுவப்பட்டது மற்றும் கூட்டாளிகளில் ஒருவரைக் கொல்ல முடிவு செய்திருக்கலாம்.

தாமஸ் பீச் மீது காதல் கொள்கிறார். அப்போது டெய்சியுடன் எதிர்பாராத சந்திப்பு. கதாநாயகன் கடலைப் பற்றியும் அவனது மற்ற பயணங்களைப் பற்றியும் அந்தப் பெண்ணிடம் கூறுகிறான். அவர்களுக்கு இடையே பரஸ்பர உணர்வுகள் எழுகின்றன, எனவே முந்தைய அனைத்து நிகழ்வுகளும் இதற்கு வழிவகுத்தது என்பது தெளிவாகிறது.

திருமணத்திற்குப் பிறகு, "வேவ் ரன்னர்" என்ற கப்பல் ஒரு குழு இல்லாமல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்பதை ஹீரோக்கள் அறிந்து கொள்கிறார்கள். அவருக்கு என்ன நடந்தது என்று யாராலும் யூகிக்க முடியவில்லை.

குறிப்பு! ஒரு நபர் தனது கனவை அடைய எல்லாவற்றையும் செய்ய வேண்டும் என்ற உண்மைக்கு கதையின் பொருள் கொதிக்கிறது.

விரிவான மறுபரிசீலனை

"அலைகளில் ஓடும்" நாவலின் மறுபரிசீலனை. கதை சீட்டு விளையாட்டுடன் தொடங்குகிறது தொடர்ந்து ஸ்ட்ரெஸ் வீட்டில் நடைபெறும். ஒரு நாள் அவரது உடல்நிலை காரணமாக நகரில் தங்கியிருந்த தாமஸ் ஹார்வி அவரைச் சந்தித்தார்.

சீட்டு விளையாடும் போது, ​​ஒரு பெண் "அலைகளில் ஓடுதல்" என்ற வார்த்தைகளை உச்சரித்ததாக முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு தோன்றியது. மற்ற அனைவரும் இந்த நிகழ்விற்கு எந்த விதத்திலும் எதிர்வினையாற்றவில்லை.

முந்தைய நாள், ஹார்வி ஒரு உணவகத்தில் மாலையைக் கழித்தார்: அவர் ஜன்னல் அருகே அமர்ந்தார், அதனால் ஒரு அழகான பெண் கப்பலில் இருந்து இறங்குவதைக் காண முடிந்தது.

அவள் தன்னைச் சுற்றியிருந்த அனைவரையும் தனது சரியான தோரணையால் கவர்ந்தாள், திமிர்பிடித்த தோற்றத்துடன் இருந்தாள், அதனால் அவள் யாரையும் எளிதில் அடிபணியச் செய்தாள்.

இளைஞனுக்கு இந்த வசீகரமான நபரைக் கண்டுபிடித்து அவளைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள வேண்டும் என்ற எண்ணம் ஏற்பட்டது. கதாபாத்திரம் அந்நியரின் பெயரைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறது - பிச் செனியல். கார்டுகளுக்குப் பின்னால் இருக்கும் பெண்ணுக்கும் வழக்குக்கும் இடையே எல்லையற்ற தொடர்பை ஹீரோ உணர்கிறார்.

வேவ் ரன்னரின் கேப்டன் கெஸ், உரிமையாளருக்குத் தெரியாமல் தாமஸை கப்பலில் ஏற்றிச் சென்றார். அனைத்து ஊழியர்களும் அன்பாகவும் வரவேற்புடனும் இருந்தனர். கப்பலில் உள்ளவர்கள் அனைவரும் மாலுமிகளைப் போல் இல்லை என்ற எண்ணத்தை தாமஸ் பெறுகிறார்.

இந்தக் கப்பலை நெட் செனியேல் வடிவமைத்தார் என்பதற்கு விளக்கம் நம்மை இட்டுச் செல்கிறது. கேரக்டர் செனியலின் உருவப்படத்தை டேபிள் ஒன்றில் பார்க்க முடிகிறது. கெஸ் தனது கூட்டாளியின் முழுமையான திவால்நிலைக்குப் பிறகு கப்பலை வாங்க முடிந்தது. பயணத்தின் போது, ​​மேலும் மூன்று பெண்கள் நிறுவனத்தில் சேர்ந்தனர். இந்த சந்தர்ப்பத்தில் ஒரு நிகழ்வை ஏற்பாடு செய்ய தலைவர் முடிவு செய்தார், ஆனால் தாமஸ் அதில் பங்கேற்க விரும்பவில்லை.

இருப்பினும், சிறிது நேரம் கழித்து, பெண்களின் சத்தம் கேபினுக்குள் வந்தது, எனவே அவர் பொது நிறுவனத்திற்கு வர வேண்டியிருந்தது. கெஸ் அவர்களை மிரட்டினார். நீண்ட வாதங்களுக்குப் பிறகு, அந்த நபரை ஒரு படகில் ஏற்றி, திறந்த கடலில் விடுவிக்க கேப்டன் உத்தரவிட்டார். புறப்படும் செயல்பாட்டில், ஒரு பெண் அவனுடன் சேர முடிகிறது. அவர்கள் கப்பலை விட்டு படிப்படியாக நகர ஆரம்பித்தனர்.

விவாதம் தொடங்கிய பிறகு, சீட்டு விளையாடும் போது தான் கேட்ட குரல் இது என்பதை ஹார்வி உணர்ந்தார். அந்தப் பெண் தன்னை ஃப்ரீஸி கிராண்ட் என்று அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டாள். அவளுக்காகக் காத்திருக்கும் கப்பலில் ஏறுவதற்கு எப்படி நகர வேண்டும் என்பதை விளக்கினார்கள். பைஸ் செனியலுடன் அந்த நபரைப் பற்றி விவாதிப்பதற்கான தடையை ஹார்வி அவளிடமிருந்து பெறுகிறார். உரையாடல் முடிந்ததும், பெண் வெறுமனே அலைகளில் நின்று அவர்களுடன் செல்கிறாள்.

மதியம் 12 மணியளவில், முக்கிய கதாபாத்திரம் ஜெல்-கியூவுக்குச் செல்லும் கப்பலில் ஏற முடிகிறது. அவர் தனது உயிரைக் காப்பாற்றிய ஒரு அசாதாரண தோழரைப் பற்றி கேப்டனிடம் கூறினார். கூடுதலாக, செயற்கைக்கோள் பற்றிய பிற தகவல்கள் அவருக்கு வருகின்றன.

அவளுடைய தந்தை ஒரு கப்பல் வைத்திருந்தார், அது எதிர்பாராத விதமாக தீவின் கரையில் அமைதியாக வீசப்பட்டது. நிலம் மிகவும் அழகாக இருந்தது, ஆனால் அதை நெருங்க வழி இல்லை. இருப்பினும், ஃப்ரேஸி செயல்முறையை வலியுறுத்தினார்.

நீரினால் எளிதில் பொருளை அடையலாம் என்று அவளுக்குத் தோன்றியது. அந்தப் பெண் பக்கவாட்டில் இருந்து குதித்து எளிதாக அலைகள் வழியாக ஓடினாள். நிழல் மூடுபனிக்குள் மறைந்தது, அதனுடன் தீவும்.

நீங்கள் ஆன்லைன் புத்தகத்தை தொடர்ந்து படித்தால், டெய்சியின் ஆர்வத்தை நீங்கள் கண்டுபிடிக்கலாம். முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஜெல்-கியூவுக்கு கிடைக்கும். தற்போது மாநகரில் திருவிழா நடப்பதால் விழாக்கோலம் பூண்டுள்ளது. நகரத்தை சுற்றி நடந்தபோது, ​​​​"அலைகளில் ஓடுகிறது" என்ற கல்வெட்டும் குறிப்பிடப்பட்டது.

இந்த நகரம் சுமார் 100 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு கப்பல் விபத்துக்குப் பிறகு நிறுவப்பட்டது. அலைகள் வழியாக நகரக்கூடிய ஒரு மர்மமான பெண் முக்கிய கப்பலை தப்பிக்க உதவியது. அவள்தான் கேப்டனுக்கு சரியான போக்கைக் குறிப்பிட்டாள். ஹாப்ஸ் வெறிச்சோடிய கரைகளில் ஒன்றை சுயாதீனமாக அடைய முடிந்தது.

தாமஸ் ஒரு விசித்திரமான பெண்ணுடன் உரையாடலைத் தொடங்குகிறார். திரையரங்கில் ஒரு பெண் தன்னைத் தேடிக்கொண்டிருப்பதை கதாநாயகன் அறிந்து கொள்கிறான், அவன் முழுக்க முழுக்க மஞ்சள் நிற உடையணிந்து, அவனுக்காக நடிப்புக்கு வந்ததாக எல்லோரிடமும் கூறுகிறான். பைஸ் செனியல் அவரை இந்த வழியில் சந்திக்க விரும்புகிறார் என்பதில் ஹார்வி முற்றிலும் உறுதியாக இருக்கிறார், மேலும் தாமதமின்றி சுட்டிக்காட்டப்பட்ட இடத்திற்குச் செல்ல முடிவு செய்தார்.

இருப்பினும், எதிர்பார்த்த நபருக்குப் பதிலாக, அவர் டெய்சியைச் சந்தித்து தவறாக அவளை பிச்சே என்று அழைக்கிறார். பைஸின் இந்த நடத்தை மிகவும் வருத்தமளிக்கிறது, எனவே அவள் முடிந்தவரை விரைவாக வெளியேற முயற்சிக்கிறாள்.

சில நிமிடங்கள் மட்டுமே கடந்து, முக்கிய கதாபாத்திரம் அவருக்கு முன்னால் பைஸைப் பார்க்கிறது. அந்தப் பெண் தனக்கு ஒரு பெரிய தொகை கிடைத்ததாகவும், அது கப்பலை வாங்குவதற்கு போதுமானதாக இருக்கும் என்றும் கூறுகிறார். கப்பலின் கேப்டன் தற்போது தங்கியிருக்கும் ஹோட்டலைக் கண்டுபிடிக்க ஹார்வி விரைகிறார். மறுநாள் காலை தான் கூட்டத்திற்கு செல்வது என முடிவு செய்யப்பட்டது. அவர்கள் நியமிக்கப்பட்ட இடத்திற்கு வந்தபோது, ​​தலைநகர் கோஸ் சுடப்பட்டதைக் கண்டனர்.

குறிப்பு!"ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" நாவல் சதித்திட்டத்தின் எதிர்பாராத வளர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

ஆசிரியர் எங்களை அந்த ஹோட்டலுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். பல விருந்தினர்கள் ஆர்வத்தால் சம்பவத்திற்கு ஓடிவிட்டனர். பைஸ் செனியலும் ஓவியத்தைப் பார்க்க வந்திருந்தார். சம்பவத்திற்கு முன்னர், கேப்டனைப் பார்த்ததாக சாட்சிகள் கூறினர், அவர் அதிக அளவு மதுபானங்களை குடித்தார். இன்று காலை அறையில் ஒரு பெண் இருந்தாள். அதே காலகட்டத்தில், சில அயலவர்கள் துப்பாக்கிச் சூடுகளின் சத்தத்தை தெளிவாகக் கேட்க முடிந்தது.

சந்தேக நபர் உடனடியாக கைது செய்யப்பட்டார். பட்லர் கதையை கவனமாகக் கேட்டார், பின்னர் எதிர்பாராத அறிக்கையை வெளியிட்டார். கியோசாவை கொன்றதை அவர் ஒப்புக்கொண்டார். கேப்டன் மீது அதிக கோபத்தில் இருந்ததால் இந்த சம்பவம் நடந்துள்ளது.

கப்பலில் தொடர்ந்து போதைப்பொருட்கள் கொண்டு செல்லப்பட்டன. அவற்றின் விற்பனைக்குப் பிறகு, தொகையின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி பட்லரின் கைகளுக்குச் சென்றது. இருப்பினும், கியோஸ் மிகவும் தந்திரமானவர், எனவே அவர் தனது கைகளுக்கு நிதியை மாற்ற மறுத்துவிட்டார். அவர் கேப்டனின் அறைக்கு வந்தார், ஆனால் அவர் தற்போது அதில் இல்லை, அவர் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது.

பட்லருக்குத் தெரியாத ஒரு பெண்ணுடன் கெஸ் வந்தார். அவர்கள் வருவதைக் கேட்ட அவர், அலமாரியில் ஒளிந்து கொள்ள விரைந்தார். கேப்டனுக்கும் சிறுமிக்கும் இடையிலான சந்திப்பு எதிர்பாராத விதமாக முடிந்தது. அவள் ஜன்னலுக்கு வெளியே குதிக்க முடிவு செய்து, படிக்கட்டுகளில் ஒரு விமானத்தை முடித்தாள்.

இங்குதான் போலீசார் அவளை பின்னர் கண்டுபிடித்தனர். பட்லர் அந்தத் தருணத்தைப் பயன்படுத்திக் கொண்டு தனது மறைவிடத்தை விட்டு வெளியேறினார். ஆண்களுக்கு இடையே சண்டை மூண்டது, அவர் கேப்டனைக் கொல்ல வேண்டியிருந்தது. இதனால் பட்லர் தனது உயிரைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள முயன்றார்.

பெறப்பட்ட தகவல்களுக்குப் பிறகு, பைஸ் இந்த கப்பலை சொந்தமாக்க விரும்பவில்லை என்ற உண்மையுடன் புத்தகம் தொடர்கிறது. அவள் வாங்க மறுக்கிறாள். இருப்பினும், முன்னதாக, அந்த இளைஞன் அவளிடம் ஒரு அசாதாரணத்தைப் பற்றி சொல்கிறான்
ஃப்ரேஸியுடன் அறிமுகம்.

சிறுமி இந்த தகவலை நம்பவில்லை, இவை ஒரு இளைஞனின் வழக்கமான கற்பனைகள் என்று கூறுகிறார். இந்த தகவலை டெய்சி நம்புவதற்கு உத்தரவாதம் என்பது அவரது மனதைக் கடக்கிறது. இருப்பினும், அந்த பெண்ணுக்கு முன்பு நிச்சயதார்த்தம் நடந்ததை அவர் நினைவு கூர்ந்தார்.

விரைவில், கிரீனின் சுருக்கம் டெய்சிக்கும் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கும் இடையிலான சந்திப்பிற்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது. அவர் தனது காதலனுடன் பிரிந்து செல்வது குறித்த தகவலை பகிர்ந்துள்ளார்.

இந்த தகவல் அவளை எதிர்மறையாக பாதிக்காது, அதனால் அவள் வருத்தப்படவில்லை. ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்குப் பிறகு, தம்பதியினர் தங்கள் உறவை சட்டப்பூர்வமாக்க முடிவு செய்கிறார்கள். கடல் ஓரமாக வீடு வாங்குகிறார்கள்.

ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்குப் பிறகு, டாக்டர் ஃபிலட்டர் தம்பதியரை சந்திக்கிறார். "ரன்னிங் ஆன் தி வேவ்ஸ்" கப்பலின் மேலும் விதியைப் பற்றி அவருக்குத் தெரியும். வெறிச்சோடிய தீவு ஒன்றின் அருகே கப்பல் விபத்துக்குள்ளானது. கப்பலில் காணப்படாததால், அணியின் தலைவிதியைப் பற்றி யாராலும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவர்கள் அனைவரும் தப்பியோடிவிட்டதாக கூறப்படுகிறது.

பயனுள்ள காணொளி

முடிவுரை

ஒரு சுருக்கமான மறுபரிசீலனை சானியலின் தலைவிதியைப் பற்றியும் சொல்லும். அவள் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்க முடிந்தது. இதுகுறித்து அந்த பெண் கடிதம் மூலம் தெரிவித்துள்ளார். கூடுதலாக, அவர் கதாபாத்திரத்தின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியை விரும்புகிறார். கடிதத்தின் உள்ளடக்கத்தால் டெய்சி ஆச்சரியப்படுகிறார். நிகழ்வுகளை அவர் விரும்பியபடி பார்க்கும் தாமஸின் திறனையும் அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள். இந்த தத்துவக் குறிப்பில், கதை முடிகிறது. அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தங்கள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை ஏற்பாடு செய்து மகிழ்ச்சியாக இருந்தனர்.

உடன் தொடர்பில் உள்ளது