09.05.2015

ஆர்க்கிப் குயின்ட்ஜியின் ஓவியத்தின் விளக்கம் "எல்ப்ரஸ் இன் ஈவ்னிங்"

குயின்ட்ஜியின் படைப்புகளை மற்ற கேன்வாஸ்களுடன் குழப்புவது கடினம். அவர்கள் ஒரு விசித்திரமான பாணி, படங்களின் மென்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டிருப்பதே இதற்குக் காரணம். இயற்கைக்காட்சிகள் அவருக்கு எப்போதும் சிறப்பாகச் செயல்பட்டன. கலைஞர் ஒரு கருப்பொருளால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட பல சுழற்சிகளை எழுதியுள்ளார். கம்பீரமான எல்ப்ரஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல கேன்வாஸ்கள் உள்ளன. வெளிப்பாட்டுவாதி குயிண்ட்ஷி இயற்கையை ஒரு சிறப்பு வழியில் சித்தரிக்க முனைகிறார், நாளின் எந்த நேரத்திலும் அதன் நிலை. பிரபல கலைஞரான கிளாட் மோனெட்டுடன் அவருக்கு பொதுவான ஒன்று உள்ளது. 1890 ஆசிரியர் காகசஸ் செல்கிறார். அவர் மலைகளின் கம்பீரத்தால் தாக்கப்பட்டார். பழமையான அழகை வெளிப்படுத்த, அவர் தனது சொந்த எழுத்து நுட்பத்தை மேம்படுத்த, புதிய நுட்பங்களை உருவாக்கி, தன்னை மிஞ்ச வேண்டியிருந்தது.
ஓவியர் இயற்கையின் மகத்துவத்தையும் அதன் சக்தியையும் காட்ட வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், ஆனால் எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உயிருள்ள மற்றும் உயிரற்ற அனைத்தையும் பிணைக்கும் நல்லிணக்கத்தை விட்டுவிடுவதில்லை.

எல்ப்ரஸின் சிகரம் வானத்தைத் தாங்கி, மலையையும் வான்வெளியையும் ஒன்றாக இணைக்கிறது. இந்த அணுகுமுறை குயின்ட்ஜியின் மாணவர்களான அதே நிக்கோலஸ் ரோரிச்சால் பின்னர் கவனிக்கப்பட்டது. இந்த கலைஞரின் படைப்புகளைப் பார்த்தால், நீங்கள் பல இணைகளைக் காணலாம். சூரியன் சூரிய அஸ்தமனத்தை நெருங்குகிறது மற்றும் காகசஸ் மலைகளின் உச்சியை அதன் கதிர்களால் ஒளிரச் செய்கிறது. எல்ப்ரஸ் மீது தீ தொடங்கியது போல் தெரிகிறது: எல்லாம் எரிகிறது, எரிகிறது. மலையின் அடிவாரத்தில் அது குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது, கலைஞர் இதை குளிர் நிழல்களால் வலியுறுத்துகிறார். வானம் பச்சை-ஆரஞ்சு நிறமாக மாறும், வானத்தில் மிதக்கும் இளஞ்சிவப்பு நிழல்கள் கொண்ட மேகங்கள், சூரியனின் இளஞ்சிவப்பு கதிர்கள் அவற்றை ஊடுருவுகின்றன. இத்தகைய முரண்பாடுகள் குயின்ட்ஜிக்கு அசாதாரணமானது அல்ல. கடைசி நேரத்தில் அஸ்தமனம் செய்யும் சூரியன் அதன் ஒளியை வீசுகிறது, அது மலைகளின் உச்சியில் காட்டப்பட்டுள்ளது, முன்புறம் முழுவதும் சிதறிய மலைகளிலும் தெரியும். கதிர்கள் படிப்படியாக மங்கிவிடும். பூமி இருட்டாகிறது, ஆனால் கதிர்கள் இன்னும் "தப்பிக்க" நேரம் இல்லாத இடங்கள், அவை பிரகாசிக்கின்றன, பிரகாசிக்கின்றன, வானத்தை எரிகின்றன.

எல்ப்ரஸ்
1890 ஆம் ஆண்டில், குயின்ட்ஜி காகசஸுக்குச் சென்றார், உண்மையில் மலைகளால் நோய்வாய்ப்பட்டார். எல்ப்ரஸைப் பற்றிய அவரது எண்ணற்ற பார்வைகள் - "மதியம் எல்ப்ரஸ்" (அடுத்த பக்கத்தில்) மற்றும் "எல்ப்ரஸ் இன் ஈவ்னிங்" போன்றவை - ஒளியமைப்பு மற்றும் இயற்கையின் நிலை ஆகியவற்றில் ஏற்படும் சிறிதளவு மாற்றங்களைப் படம்பிடிக்க முயலும் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் தொடரை உருவாக்கியுள்ளன. இந்த படைப்புகள் ஒவ்வொன்றிலும் குயிண்ட்ஷி வெவ்வேறு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார் மற்றும் வெவ்வேறு விருப்பங்களைக் காட்டுகிறார் - எனவே, வழங்கப்பட்ட நிலப்பரப்புகளில் முதலில், அவர் காற்று சூழலின் நடத்தையில் மிகவும் பிஸியாக இருக்கிறார், ஒரு மர்மமான மூடுபனியில் ஒரு மலை சிகரத்தை மறைத்து, இரண்டாவது, அவர் நிறத்தை பரிசோதிக்கிறார், சூரிய அஸ்தமனத்தின் கதிர்களில் எல்ப்ரஸ் உண்மையில் பாஸ்போரைசைஸ் செய்ய கட்டாயப்படுத்தினார். இருப்பினும், இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் அல்லாத முறை இந்த படைப்புகளில் முதல் வயலின் வகிக்கிறது - இது ஒரு துணைப் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது மற்றும் முக்கிய பணியைத் தீர்க்க உதவுகிறது: பூமிக்குரிய இயற்கையின் சிறந்த கம்பீரமான படத்தை உருவாக்க, முழு பிரபஞ்சத்தின் இணக்கத்திலும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. குயின்ட்ஜியில் உள்ள எல்ப்ரஸின் உச்சிமாநாடு வானத்திலிருந்து பிரிக்க முடியாதது, அது நேரடியாக அதனுடன் தொடர்புகொண்டு, பூமியையும் வான உயரத்தையும் இணைக்கிறது. என்.ரோரிச் மாஸ்டரின் "மலை" பாடங்களை அவருடன் படிக்கும் போது நன்றாகக் கற்றுக்கொண்டதாகத் தெரிகிறது.

குயின்ட்ஜியின் நினைவுகள்:

ஆர்க்கிப் இவனோவிச்சின் சக்திவாய்ந்த, அசல் பாத்திரம், கலை மேதையின் ஒளியால் ஒளிரும், அவர் வாழ்க்கைப் பாதையில் சந்தித்த அனைவரின் நினைவிலும் அழியாத தடயங்களை விட்டுச் சென்றார். அவரது பன்முக வாழ்க்கையின் பல ஆர்வமான வெளிப்பாடுகளில், குயின்ட்ஜியை ஒரு கலைஞர்-ஆசிரியராக சித்தரிக்கும் இரண்டு சிறப்பியல்பு நிகழ்வுகள் மற்றும் அவரது கலைப் பொக்கிஷத்தின் பாதுகாவலராக குயின்ட்ஜி குறிப்பாக என் நினைவில் ஆழமாக பொறிக்கப்பட்டுள்ளன. ஜனவரி 1898 இல், கலை அகாடமியில் "வசந்த கண்காட்சி"க்காக நானும் எனது நண்பரும் எங்கள் ஓவியங்களைத் தயாரித்துக் கொண்டிருந்தோம். அகாடமியில் ஆர்க்கிப் இவனோவிச்சைச் சந்தித்த பிறகு, எங்கள் வேலையைப் பார்க்க எங்கள் அபார்ட்மெண்டிற்கு வரச் சொன்னேன். அடுத்த நாள், நண்பகலில், எங்கள் அறைக்கு செல்லும் தாழ்வாரத்தில் பழக்கமான அளவிடப்பட்ட படிகள் கேட்டன. நான் கதவை நோக்கி விரைந்தேன். எங்களுக்கு முன் ஆர்க்கிப் இவனோவிச் தனது கருப்பு ஓவர் கோட்டில் பீவர் காலர் மற்றும் ஃபர் தொப்பியுடன் நின்றார் ...

"மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டினீப்பர்":

1880 இன் கோடை மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில், ஐடினெரண்ட்ஸுடனான இடைவெளியின் போது, ​​ஏ.ஐ. குயிண்ட்ஷி ஒரு புதிய ஓவியத்தில் பணியாற்றினார். "மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டினீப்பரின்" மயக்கும் அழகு பற்றிய வதந்திகள் ரஷ்ய தலைநகரம் முழுவதும் பரவின. ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் இரண்டு மணி நேரம், கலைஞர் தனது ஸ்டுடியோவின் கதவுகளை விரும்பியவர்களுக்குத் திறந்தார், மேலும் பீட்டர்ஸ்பர்க் பொதுமக்கள் வேலை முடிவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அவளை முற்றுகையிடத் தொடங்கினர். இந்த ஓவியம் உண்மையிலேயே புகழ்பெற்ற புகழ் பெற்றது. I.S. Turgenev மற்றும் Y. Polonsky, I. Kramskoy மற்றும் P. Chistyakov, D. I. Mendelev ஆகியோர் A.I.Kuindzhi இன் ஸ்டுடியோவிற்கு வந்தனர், பிரபல வெளியீட்டாளரும் சேகரிப்பாளருமான K.T.Soldatenkov விலை கேட்டார். பட்டறையிலிருந்து நேராக, கண்காட்சிக்கு முன்பே, "மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டினீப்பர்" கிராண்ட் டியூக் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சால் பெரும் பணத்திற்கு வாங்கப்பட்டது ...

ரஷ்ய கலையில் குயின்ட்ஜியின் பணி:

ரஷ்ய ஓவியத்திற்கு தனது சொந்த மோனெட்டின் தோற்றம் தேவைப்பட்டது - அத்தகைய கலைஞர் வண்ணங்களின் உறவை மிகவும் தெளிவாகப் புரிந்துகொள்வார், அவர் அவற்றின் நிழல்களை ஆராய்வது போல, மற்ற ரஷ்ய கலைஞர்களும் அவரை நம்புவார்கள் என்று அவர்களுக்குத் தெரிவிக்க மிகவும் ஆர்வமாகவும் உணர்ச்சியுடனும் விரும்புவார். சில அரிதாகவே தேவைப்படும் பிற்சேர்க்கையுடன் தட்டுடன் தொடர்புகொள்வதை நிறுத்திவிடும். கிப்ரென்ஸ்கி மற்றும் வெனெட்சியானோவ் காலத்திலிருந்தே, ரஷ்ய ஓவியத்தில் வண்ணப்பூச்சுகள் ஒரு சுயாதீனமான, குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிப்பதை நிறுத்திவிட்டன. கலைஞர்களே அவர்களை ஒரு வகையான உத்தியோகபூர்வ உடையாகக் கருதினர், இது இல்லாமல், பாரபட்சமின்றி, பொதுமக்கள் முன் தோன்றுவது அநாகரீகமாக இருக்கும்.