மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் பரிதாபகரமானவை. நகைச்சுவை A இன் மேடை மற்றும் மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட பாத்திரங்கள்

வீடு / சண்டையிடுதல்

"Woe from Wit" நகைச்சுவையானது I. A. Goncharov இன் வார்த்தைகளில், "இலக்கியத்திற்கு அப்பாற்பட்டு அதன் இளமை மற்றும் புத்துணர்ச்சியால் வேறுபடுகிறது ...". Griboyedov, Fonvizin மற்றும் Krylov பாரம்பரியங்களை தொடர்ந்து, அதே நேரத்தில் ஒரு பெரிய படி முன்னோக்கி எடுத்து. அவரது நகைச்சுவை மூலம், அவர் ரஷ்ய நாடகத்தில் விமர்சன யதார்த்தவாதத்திற்கான அடித்தளத்தை அமைத்தார் மற்றும் அவரது காலத்தின் மிக அழுத்தமான சமூக மற்றும் தார்மீக பிரச்சினைகளை எழுப்பினார்.
பரிசீலனையில் உள்ள வேலையின் முக்கிய கருப்பொருள் "தற்போதைய நூற்றாண்டு" மற்றும் "கடந்த நூற்றாண்டு" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான முரண்பாடு ஆகும், அதாவது சமூகத்தை முன்னோக்கி நகர்த்தும் முற்போக்கான கூறுகள் மற்றும் அதன் வளர்ச்சியைத் தடுக்கும் பிற்போக்குத்தனமான கூறுகள். பிந்தையவர்கள் எப்போதும் அதிகமாக உள்ளனர், ஆனால் விரைவில் அல்லது பின்னர் முன்னாள் வெற்றி.
நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் Griboedov ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் முறையாக ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவை மேடைக்கு கொண்டு வருகிறார். சாட்ஸ்கிக்கும் ஃபேமுஸ் சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதல் படைப்பின் முன்னணி கதைக்களம்.
சாட்ஸ்கி ஒரு போராளி, அவருக்கு அவரது சொந்த நம்பிக்கைகள் மற்றும் உயர்ந்த கொள்கைகள் உள்ளன. ஃபமுசோவ், ஸ்கலோசுப், மோல்கலின், ரெபெட்டிலோவ் ஆகியோர் தங்கள் செயலற்ற தன்மை, பாசாங்குத்தனம், பொய்கள், சோம்பல், முட்டாள்தனம் ஆகியவற்றுடன் ஆட்சி செய்யும் சமூகத்தின் வாழ்க்கையால் அவர் மிகவும் வெறுக்கப்படுகிறார். ஹீரோவின் பிரகாசமான, சுறுசுறுப்பான மனதுக்கு வித்தியாசமான சூழல் தேவைப்படுகிறது, மேலும் சாட்ஸ்கி போராட்டத்தில் நுழைகிறார், "ஒரு புதிய நூற்றாண்டு தொடங்குகிறது." அவர் ஒரு சுதந்திரமான வாழ்க்கைக்காக பாடுபடுகிறார், அறிவியல் மற்றும் கலைப் படிப்புகளுக்காக, ஒரு காரணத்திற்காக சேவை செய்ய, தனிநபர்களுக்கு அல்ல. ஆனால் அவனது அபிலாஷைகளை அவன் வாழும் சமூகம் புரிந்து கொள்ளவில்லை.
கிரிபோடோவ் தனது படைப்பில், மாஸ்கோ பிரபுக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் ஒழுக்கங்களைப் பற்றிய விரிவான விளக்கத்தை அளித்தார், தலைநகரின் "ஏஸ்கள்" (ஃபாமுசோவ்), உயர்மட்ட மார்டினெட்டுகள் (ஸ்கலோசுப்) மற்றும் உன்னத தாராளவாதிகள் (ரெபெட்டிலோவ்) ஆகியவற்றை நையாண்டியாக சித்தரித்தார். இந்த வகைகள் தோன்றும் சூழலை ஆசிரியர் துல்லியமாக சித்தரித்து சாட்ஸ்கியை அவற்றுடன் வேறுபடுத்தினார்.
நகைச்சுவையின் மோதல்கள் மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்களால் ஆழப்படுத்தப்படுகின்றன. அவற்றில் நிறைய உள்ளன. அவர்கள் தலைநகரின் பிரபுக்களின் வாழ்க்கையின் கேன்வாஸை விரிவுபடுத்துகிறார்கள். அவர்களில் பெரும்பாலோர் ஃபேமஸ் சமுதாயத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். குறிப்பாக மறக்கமுடியாதது, மாமா மாக்சிம் பெட்ரோவிச், அவர் ராணியின் ஆதரவைப் பெற்றவர். ராணிக்கு சேவை செய்வதற்கு அவரது வாழ்க்கை ஒரு எடுத்துக்காட்டு. மாமா ஃபமுசோவின் ஆதர்சமானவர்.

அவர் வலியுடன் விழுந்தார், ஆனால் நன்றாக எழுந்தார்.
ஆனால் இது நடந்தது யார் அடிக்கடி அழைக்கப்படுகிறார்?
நீதிமன்றத்தில் நட்பான வார்த்தையை யார் கேட்பது?
மாக்சிம் பெட்ரோவிச். எல்லோருக்கும் முன்பாக மரியாதையை அறிந்தவர் யார்?
மாக்சிம் பெட்ரோவிச். நகைச்சுவை!
உங்களை தரவரிசைக்கு உயர்த்துவது யார்? மற்றும் ஓய்வூதியம் கொடுக்கிறார்களா?
மாக்சிம் பெட்ரோவிச்!

அவர்களின் மனித கண்ணியத்தை அவமானப்படுத்தி, அவர்களின் மரியாதையை இழந்து, "கடந்த நூற்றாண்டின்" பிரதிநிதிகள் வாழ்க்கையின் அனைத்து நன்மைகளையும் பெற்றனர். ஆனால் அவர்களின் நேரம் ஏற்கனவே கடந்து செல்கிறது. ஃபாமுசோவ் காலம் இனி ஒரே மாதிரியாக இல்லை என்று வருத்தப்படுவதில் ஆச்சரியமில்லை.
குஸ்மா பெட்ரோவிச்சின் உருவப்படம் குறைவான தெளிவானது அல்ல, அவர் தனது வாழ்க்கையை ஒழுங்கமைக்க முடிந்தது மட்டுமல்லாமல், அவரது உறவினர்களைப் பற்றியும் மறக்கவில்லை. “இறந்தவர் ஒரு மரியாதைக்குரிய சேம்பர்லைன் ... பணக்காரர், அவர் ஒரு பணக்கார பெண்ணை மணந்தார். நான் குழந்தைகளையும் பேரக்குழந்தைகளையும் திருமணம் செய்து கொண்டேன்.
"மாஸ்கோவில் என்ன வகையான சீட்டுகள் வாழ்ந்து இறக்கின்றன!" - பாவெல் அஃபனாசிவிச் ஃபமுசோவ் பாராட்டினார்.
நியாயமான பாலினத்தின் பிரதிநிதிகள் ஆண்களை விட தாழ்ந்தவர்கள் அல்ல:
“இருங்கள், அவர்களை செனட்டுக்கு அனுப்புங்கள்! இரினா விளாசெவ்னா! லுகேரியா அலெக்சேவ்னா! டாட்டியானா யூரியேவ்னா! புல்செரியா ஆண்ட்ரேவ்னா!
பெண்கள் எல்லாம் வல்லவர்கள். "அதிகாரிகள் மற்றும் அதிகாரிகளுடன்" நெருக்கமாகப் பழகிய டாட்டியானா யூரியெவ்னா ஒரு பிரகாசமான பாத்திரம். நிச்சயமாக இளவரசி மரியா அலெக்செவ்னாவும் சமூகத்தில் பெரும் சக்தியைக் கொண்டிருக்கிறார், அதன் கருத்து ஃபமுசோவ் மிகவும் பயப்படுகிறார். கிரிபோயோடோவ் இந்த "ஆட்சியாளர்களை" சாட்ஸ்கியின் உதடுகளால் கேலி செய்கிறார், அவர்களின் வெறுமை, முட்டாள்தனம் மற்றும் அபத்தமான தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார்.
"ஏஸ்கள்" கூடுதலாக, உன்னத சமுதாயத்தில் சிறிய மக்கள் உள்ளனர். அவர்கள் நடுத்தர பிரபுக்களின் பொதுவான பிரதிநிதிகள். இவர்கள் ஜாகோரெட்ஸ்கி மற்றும் ரெபெட்டிலோவ். மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்களில், சாட்ஸ்கி குறிப்பிடும் “கிரேனின் கால்களில் இருண்டது,” “மூன்று பவுல்வர்டு முகங்கள்” என்று பெயரிடலாம். அவர்கள் அனைவரும், மாஸ்கோ அதிகாரிகளுக்கு முன் அவர்களின் முக்கியத்துவத்தை உணர்ந்து, அவர்களுக்கு சேவை செய்ய முயற்சி செய்கிறார்கள், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் அடிமைத்தனம் மூலம் அவர்களின் ஆதரவைப் பெறுகிறார்கள்.
ரெபெட்டிலோவ் போன்றவர்கள் தாங்களும் ஏதாவது மதிப்புள்ளவர்கள் என்பதை மற்றவர்களுக்குக் காட்ட முயற்சி செய்கிறார்கள். ஆங்கில கிளப்பின் "இரகசிய சமூகத்தை" விவரிக்கும் கிரிபோயோடோவ் அதன் "சிறந்த" உறுப்பினர்களான தாராளவாத பேச்சாளர்களின் நையாண்டி பண்புகளை வழங்குகிறார். இது இளவரசர் கிரிகோரி, எவ்டோகிம் வோர்குலோவ், இப்போலிட் உடுஷேவ் மற்றும் "ரஷ்யாவில் வேறு யாரும் இல்லாத தலை". ஆனால் Repetilov இந்த வழியில் மட்டுமே சமூகத்தின் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த முடியும்: "நாங்கள் சத்தம் போடுகிறோம், சகோதரரே, நாங்கள் சத்தம் போடுகிறோம்." உண்மையில், "மிக இரகசிய தொழிற்சங்கம்" என்பது ஒரு சாதாரண நிறுவனம், பொய்யர்கள் மற்றும் குடிகாரர்கள்.
Griboyedov தேசபக்தர் ரஷ்ய மொழி, கலை மற்றும் கல்வியின் தூய்மைக்காக போராடுகிறார். தற்போதுள்ள கல்வி முறையை கேலி செய்து, போர்டியாக்ஸின் பிரெஞ்சுக்காரர் மேடம் ரோசியர் போன்ற கதாபாத்திரங்களை நகைச்சுவையில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். அத்தகைய ஆசிரியர்களைக் கொண்ட பல உன்னதமான குழந்தைகள் ஃபோன்விஜின் காலத்தைப் போலவே "வயதானவர்கள்" மற்றும் அறிவற்றவர்களாக வளர்கிறார்கள்.
ஆனால் மேடைக்கு வெளியே மிகவும் அருவருப்பான கதாபாத்திரங்கள் நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்கள், அதன் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் "நெஸ்டர் ஆஃப் தி நோபல் ஸ்கவுண்ட்ரல்ஸ்" மூலம் உள்வாங்கப்படுகின்றன, அவரை முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது உணர்ச்சிமிக்க மோனோலாக்கில் கண்டிக்கிறது. தங்கள் வேலைக்காரர்களை கிரேஹவுண்ட்ஸுக்கு மாற்றும் மனிதர்கள் கேவலமானவர்கள், தங்கள் தாயிடமிருந்து பறிக்கப்பட்ட குழந்தைகளை விற்கிறார்கள். நகைச்சுவையின் முக்கிய பிரச்சனை நில உரிமையாளர்களுக்கும் செர்ஃப்களுக்கும் இடையிலான உறவு.
ஃபேமஸ் சமுதாயத்தில் பல உறுப்பினர்கள் உள்ளனர், அவர்கள் வலிமையானவர்கள். அவர்களுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் சாட்ஸ்கி உண்மையில் தனியாக இருக்கிறாரா? இல்லை, கிரிபோயோடோவ் பதிலளிக்கிறார், "சில புதிய விதிகளை உறுதியாக எடுத்துக்கொண்ட ஒரு உறவினரைப் பற்றிய ஸ்கலோசுப்பின் கதையை விவரிக்கிறார். பதவி அவரைப் பின்தொடர்ந்தது: அவர் திடீரென்று சேவையை விட்டு வெளியேறினார். நான் கிராமத்தில் புத்தகங்களைப் படிக்க ஆரம்பித்தேன். இளவரசர் ஃபியோடர் "அதிகாரிகளை அறிய விரும்பவில்லை!" அவர் ஒரு வேதியியலாளர், அவர் ஒரு தாவரவியலாளர்." சமூகத்தின் ஆழத்தில் முற்போக்கு சக்திகள் ஏற்கனவே முதிர்ச்சியடைந்து வருகின்றன என்பதே இதன் பொருள். சாட்ஸ்கி தனது போராட்டத்தில் தனியாக இல்லை.
எனவே, மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்களை இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம் மற்றும் ஒன்று ஃபமஸின் சமூகத்திற்குக் காரணமாக இருக்கலாம், மற்றொன்று சாட்ஸ்கியின்.
முதலாவது எலிசபெத்தின் காலங்களைக் காட்டும் உன்னத சமுதாயத்தின் விரிவான பண்புகளை ஆழமாக்குகிறது.
பிந்தையவர்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் ஆன்மீக ரீதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளனர், எண்ணங்கள், குறிக்கோள்கள், ஆன்மீக தேடல்கள் மற்றும் அபிலாஷைகளில் அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள்.
குறிப்பாக நாடகத்தின் மொழியைக் குறிப்பிட விரும்புகிறேன். நகைச்சுவையானது ஐயம்பிக் மீட்டரில் எழுதப்பட்டுள்ளது, இது கவிதைப் பேச்சை பேச்சு வார்த்தைக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. மற்றும் மேடைக்கு வெளியே உள்ள நபர்களைப் பற்றிய கதைகள் இயல்பாகவே கதையில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன.
"Woe from Wit" என்ற நகைச்சுவையில், கிரிபோடோவ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் சமூகப் போராட்டத்தின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தினார், மாஸ்கோ பிரபுக்களின் வாழ்க்கையைக் காட்டினார் மற்றும் கதையில் மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தி, படைப்பின் மோதலை ஆழமாக்கினார். மாஸ்கோ பிரபுக்களின் அறநெறிகளின் படத்தை விரிவுபடுத்தியது.

விரிவுரை, சுருக்கம். A. S. Griboedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட பாத்திரங்கள் - கருத்து மற்றும் வகைகள். வகைப்பாடு, சாராம்சம் மற்றும் அம்சங்கள். 2018-2019.

முதலாவதாக, "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையின் ஹீரோக்களை பல குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம்: முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள், முகமூடி அணிந்த ஹீரோக்கள் மற்றும் மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள். அவை அனைத்தும், நகைச்சுவையில் அவர்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட பாத்திரத்திற்கு கூடுதலாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் சில சிறப்பியல்பு அம்சங்களை பிரதிபலிக்கும் வகைகளாகவும் முக்கியமானவை.

நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் சாட்ஸ்கி, மோல்சலின், சோபியா மற்றும் ஃபமுசோவ் ஆகியோர் அடங்குவர். நகைச்சுவையின் கதைக்களம் அவர்களின் உறவு, இந்த கதாபாத்திரங்களின் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு மற்றும் நாடகத்தின் போக்கை உருவாக்குகிறது. இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் - லிசா, ஸ்கலோசுப், க்ளெஸ்டோவா மற்றும் பலர் - செயலின் வளர்ச்சியில் பங்கேற்கிறார்கள், ஆனால் சதித்திட்டத்துடன் நேரடி தொடர்பு இல்லை. முகமூடி அணிந்த ஹீரோக்களின் படங்கள் முடிந்தவரை பொதுமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. ஆசிரியர் அவர்களின் உளவியலில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவர்கள் அவரை முக்கியமான "காலத்தின் அறிகுறிகளாக" அல்லது நித்தியமான மனித வகைகளாக மட்டுமே விரும்புகிறார்கள். அவர்களின் பங்கு சிறப்பு வாய்ந்தது, ஏனென்றால் அவர்கள் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு சமூக-அரசியல் பின்னணியை உருவாக்குகிறார்கள், முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் எதையாவது வலியுறுத்துகிறார்கள் மற்றும் தெளிவுபடுத்துகிறார்கள். உதாரணமாக, துகுகோவ்ஸ்கியின் ஆறு இளவரசிகள் இவர்கள். அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் ஆளுமையிலும் ஆசிரியர் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவர்கள் ஒரு சமூக வகை மாஸ்கோ இளம் பெண்ணாக மட்டுமே முக்கியமானவர்கள். முகமூடி அணிந்த ஹீரோக்கள் மிக உயர்ந்த ஒளிக்கு எதிரே ஒரு கண்ணாடியின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்கள். இங்கே ஆசிரியரின் முக்கிய பணிகளில் ஒன்று நவீன சமுதாயத்தின் அம்சங்களை நகைச்சுவையில் பிரதிபலிப்பது மட்டுமல்லாமல், கண்ணாடியில் தன்னை அடையாளம் காண சமூகத்தை கட்டாயப்படுத்துவதும் என்பதை வலியுறுத்துவது முக்கியம். இந்த பணி மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்களால் எளிதாக்கப்படுகிறது, அதாவது, பெயர்கள் குறிப்பிடப்பட்டவர்கள், ஆனால் ஹீரோக்கள் மேடையில் தோன்றுவதில்லை மற்றும் செயலில் பங்கேற்க மாட்டார்கள். "வோ ஃப்ரம் விட்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு குறிப்பிட்ட முன்மாதிரிகள் எதுவும் இல்லை என்றால் (சாட்ஸ்கியைத் தவிர), சில சிறிய ஹீரோக்கள் மற்றும் ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்களின் படங்களில் ஆசிரியரின் உண்மையான சமகாலத்தவர்களின் அம்சங்கள் முழுமையாக அடையாளம் காணப்படுகின்றன. எனவே, ஆங்கில கிளப்பில் "சத்தம்" செய்பவர்களில் ஒருவரான சாட்ஸ்கியிடம் ரெபெட்டிலோவ் விவரிக்கிறார்:

நீங்கள் அதை பெயரிட தேவையில்லை, உருவப்படத்திலிருந்து நீங்கள் அதை அடையாளம் காண்பீர்கள்:

இரவு கொள்ளைக்காரன், டூலிஸ்ட்,

அவர் கம்சட்காவுக்கு நாடுகடத்தப்பட்டார், ஒரு அலியூட்டாக திரும்பினார்,

மேலும் அசுத்தமான கை வலிமையானது.

சாட்ஸ்கி மட்டுமல்ல, பெரும்பாலான வாசகர்களும் அந்தக் காலத்தின் வண்ணமயமான உருவத்தை "உருவப்படத்திலிருந்து அங்கீகரித்தனர்": ஃபியோடர் டால்ஸ்டாய் - அமெரிக்கன். டால்ஸ்டாய் தானே, பட்டியலில் "Woe from Wit" ஐப் படித்து, தன்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டார், Griboedov உடன் சந்தித்தபோது, கடைசி வரியை பின்வருமாறு மாற்றும்படி கேட்டார்: "அவர் அட்டைகளுக்கு வரும்போது அவர் நேர்மையற்றவர்." அவர் தனது சொந்த கையால் வரியை இந்த வழியில் சரிசெய்து ஒரு விளக்கத்தைச் சேர்த்தார்: "உருவப்படத்தின் நம்பகத்தன்மைக்கு, அவர் மேசையிலிருந்து ஸ்னஃப் பெட்டிகளைத் திருடுகிறார் என்று அவர்கள் நினைக்காதபடி இந்த திருத்தம் அவசியம்."

அறிவியல் படைப்புகளின் தொகுப்பில் “ஏ.எஸ். Griboyedov. சுயசரிதைக்கான பொருட்கள்” என்ற கட்டுரையில் என்.வி. குரோவா "அந்த குட்டி கருப்பு..." ("இந்திய இளவரசர்" விசாபூர் நகைச்சுவை "Woe from Wit"). சோபியாவுடனான முதல் சந்திப்பில், சாட்ஸ்கி, முன்னாள் எளிதான சூழ்நிலையை புதுப்பிக்க முயற்சிக்கிறார் என்பதை நினைவில் கொள்வோம். குறிப்பாக, அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட "டார்க்கி" நினைவில் கொள்கிறார்:

இவன், அவன் பெயர் என்ன, அவன் துருக்கியா அல்லது கிரேக்கனா?

அந்த சிறிய கருப்பு, கொக்கு கால்களில்,

அவர் பெயர் என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை

நீங்கள் எங்கு திரும்பினாலும்: அது அங்கேயே உள்ளது,

சாப்பாட்டு அறைகள் மற்றும் வாழ்க்கை அறைகளில்.

எனவே, குரோவின் குறிப்பு இந்த மேடைக்கு வெளியே செல்லும் பாத்திரத்தின் முன்மாதிரி பற்றி பேசுகிறது. கிரிபோயோடோவின் காலத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் போரியஸ்-விசாபர்ஸ்கி இருந்தார் என்பதை நிறுவ முடிந்தது, அவர் சாட்ஸ்கியின் விளக்கத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானவர். "இருண்ட சிறியவரின்" முன்மாதிரியை நீங்கள் ஏன் தேட வேண்டும்? இலக்கிய விமர்சனத்திற்கு அவர் மிகவும் சிறியவர் அல்லவா? அது மாறிவிடும் - அதிகமாக இல்லை. எங்களைப் பொறுத்தவரை, "Woe from Wit" வெளியிடப்பட்ட ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, "கருப்பு ஒன்று" இருந்ததா அல்லது Griboedov அவரைக் கண்டுபிடித்தாரா என்பதில் எந்த வித்தியாசமும் இல்லை. ஆனால் நகைச்சுவையின் நவீன வாசகர் (மற்றும் பார்வையாளர்) அவர் யாரைப் பற்றி பேசுகிறார் என்பதை உடனடியாக புரிந்து கொண்டார். பின்னர் மேடைக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையிலான இடைவெளி மறைந்தது, கற்பனையான கதாபாத்திரங்கள் பொதுமக்களுக்குத் தெரிந்த நபர்களைப் பற்றி பேசுகின்றன, பார்வையாளர் மற்றும் பாத்திரம் "பரஸ்பர அறிமுகமானவர்கள்" - மற்றும் நிறைய. இந்த வழியில், Griboyedov ஒரு அற்புதமான விளைவை உருவாக்க முடிந்தது: அவர் நிஜ வாழ்க்கைக்கும் மேடை யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான கோட்டை மங்கலாக்கினார். மேலும் முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், நகைச்சுவை, ஒரு தீவிரமான பத்திரிகை ஒலியைப் பெறுகையில், கலை ரீதியாக எதையும் இழக்கவில்லை.

அதே உரையாடலில், சாட்ஸ்கி இன்னும் பலரைக் குறிப்பிடுகிறார். அவர்கள் அனைவரும் கிரிபோயோடோவின் உயர் சமூகத்தைப் பற்றிய தெளிவான கருத்தை நமக்குத் தருகிறார்கள். ரஷ்யாவிற்குள் கல்வி மற்றும் அறிவியலின் ஊடுருவலைத் தடுக்கும் மிகவும் ஒழுக்கக்கேடான நபர்கள் இவர்கள்: "அவர் நுகர்ந்தவர், அவர் உங்கள் உறவினர், அவர் புத்தகங்களின் எதிரி ..." இந்த மக்கள் தங்கள் நிதி நிலைமையில் மட்டுமே அக்கறை கொண்டுள்ளனர், உருவாக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். முடிந்தவரை பணம் மற்றும் ஐரோப்பா முழுவதும் பணக்கார குடும்பங்களுடன் திருமணம். நிச்சயமாக, மாஸ்கோவின் அனைத்து மக்களும் அத்தகைய சோகமான காட்சியை வழங்கவில்லை. சாட்ஸ்கி தனியாக இல்லை, அறிவொளிக்கு, அறிவியலுக்கு ஈர்க்கப்பட்ட மற்றவர்கள் இருந்தனர்: "... அவர் ஒரு வேதியியலாளர், அவர் ஒரு தாவரவியலாளர்." ஆனால் அவர்கள் விதியை விட விதிவிலக்காக இருந்தனர். அத்தகையவர்களால் உயர்ந்த சமுதாயத்தின் மரியாதையைப் பெற முடியவில்லை. மாக்சிம் பெட்ரோவிச் போன்றவர்கள் அங்கு மதிக்கப்பட்டனர். மாக்சிம் பெட்ரோவிச் தான் "தங்கத்தில் சாப்பிட்டார்", "அவரது சேவையில் நூறு பேர் உள்ளனர்", அவர் "அனைவரும் ஆர்டர்களில்" இருக்கிறார். அவர் எப்படி இந்த நிலையை அடைந்தார்? உங்கள் மனதுடன்? இல்லை, அவர் தனது மனித மாண்பை மறந்து இதை சாதித்தார். ஆனால், ஃபமுசோவின் கூற்றுப்படி, இது அவரது புத்திசாலித்தனத்தின் வெளிப்பாடு.

இப்படிப்பட்ட தார்மீக விழுமியங்களைக் கொண்ட சமூகத்திடம் வேறு என்ன எதிர்பார்க்க முடியும்? ஒரு சமூகத்திலிருந்து, முதலில், ஒருவரின் சொந்த மனசாட்சியின் குரல் அல்ல, ஆனால் இளவரசி மரியா அலெக்சேவ்னாவின் கருத்துக்கு மதிப்பளிக்கப்படுகிறது. Griboyedov தனது சகாப்தத்தின் உயர் சமூகத்திற்கு நம்மை திறமையாக அறிமுகப்படுத்தினார். மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் இல்லையென்றால் இந்த சமூகம் எப்படி இருந்தது என்பதை நாம் ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ள முடியாது. கிரிபோடோவின் ஹீரோக்களில் அடையாளம் காண யாரும் இல்லையென்றால் அந்தக் கால வாசகர்கள் நிறைய இழந்திருப்பார்கள்.

நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் சாட்ஸ்கி, மோல்சலின், சோபியா மற்றும் ஃபமுசோவ் ஆகியோர் அடங்குவர். நகைச்சுவையின் கதைக்களம் அவர்களின் உறவு, இந்த கதாபாத்திரங்களின் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு மற்றும் நாடகத்தின் போக்கை உருவாக்குகிறது. இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் - லிசா, ஸ்கலோசுப், க்ளெஸ்டோவா மற்றும் பலர் - செயலின் வளர்ச்சியில் பங்கேற்கிறார்கள், ஆனால் சதித்திட்டத்துடன் நேரடி தொடர்பு இல்லை. முகமூடி அணிந்த ஹீரோக்களின் படங்கள் முடிந்தவரை பொதுமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. ஆசிரியர் அவர்களின் உளவியலில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவர்கள் அவரை முக்கியமான "காலத்தின் அறிகுறிகளாக" அல்லது நித்தியமான மனித வகைகளாக மட்டுமே விரும்புகிறார்கள். அவர்களின் பங்கு சிறப்பு வாய்ந்தது, ஏனென்றால் அவர்கள் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு சமூக-அரசியல் பின்னணியை உருவாக்குகிறார்கள், முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் எதையாவது வலியுறுத்துகிறார்கள் மற்றும் தெளிவுபடுத்துகிறார்கள். உதாரணமாக, துகோகோவ்ஸ்கியின் ஆறு இளவரசிகள் இவர்கள். அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் ஆளுமையிலும் ஆசிரியர் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவர்கள் ஒரு சமூக வகை மாஸ்கோ இளம் பெண்ணாக மட்டுமே முக்கியமானவர்கள். முகமூடி அணிந்த ஹீரோக்கள் மிக உயர்ந்த ஒளிக்கு எதிரே ஒரு கண்ணாடியின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்கள். இங்கே ஆசிரியரின் முக்கிய பணிகளில் ஒன்று நவீன சமுதாயத்தின் அம்சங்களை நகைச்சுவையில் பிரதிபலிப்பது மட்டுமல்லாமல், கண்ணாடியில் தன்னை அடையாளம் காண சமூகத்தை கட்டாயப்படுத்துவதும் என்பதை வலியுறுத்துவது முக்கியம். இந்த பணி மேடைக்கு வெளியே உள்ள கதாபாத்திரங்களால் எளிதாக்கப்படுகிறது, அதாவது, பெயர்கள் குறிப்பிடப்பட்டவர்கள், ஆனால் ஹீரோக்கள் மேடையில் தோன்றுவதில்லை மற்றும் செயலில் பங்கேற்க மாட்டார்கள். "வோ ஃப்ரம் விட்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு குறிப்பிட்ட முன்மாதிரிகள் எதுவும் இல்லை என்றால் (சாட்ஸ்கியைத் தவிர), சில சிறிய ஹீரோக்கள் மற்றும் ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்களின் படங்களில் ஆசிரியரின் உண்மையான சமகாலத்தவர்களின் அம்சங்கள் முழுமையாக அடையாளம் காணப்படுகின்றன. எனவே, ஆங்கில கிளப்பில் "சத்தம்" செய்பவர்களில் ஒருவரான சாட்ஸ்கியிடம் ரெபெட்டிலோவ் விவரிக்கிறார்:

இரவு கொள்ளைக்காரன், டூலிஸ்ட்,

அவர் கம்சட்காவுக்கு நாடுகடத்தப்பட்டார், ஒரு அலியூட்டாக திரும்பினார்,

மேலும் அசுத்தமான கை வலிமையானது .

சாட்ஸ்கி மட்டுமல்ல, பெரும்பாலான வாசகர்களும் அந்தக் காலத்தின் வண்ணமயமான உருவத்தை "உருவப்படத்திலிருந்து அங்கீகரித்தனர்": ஃபியோடர் டால்ஸ்டாய் - அமெரிக்கன். டால்ஸ்டாய் தானே, பட்டியலில் "வே ஃப்ரம் விட்" படித்த பிறகு, தன்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டார், கிரிபோடோவைச் சந்தித்தபோது, கடைசி வரியை பின்வருமாறு மாற்றும்படி கேட்டார்: "அவர் அட்டைகளுக்கு வரும்போது அவர் நேர்மையற்றவர்." அவர் தனது சொந்த கையால் வரியை இந்த வழியில் சரிசெய்து ஒரு விளக்கத்தைச் சேர்த்தார்: "உருவப்படத்தின் நம்பகத்தன்மைக்கு, அவர் மேசையிலிருந்து ஸ்னஃப் பாக்ஸ்களைத் திருடுகிறார் என்று அவர்கள் நினைக்காதபடி இந்த திருத்தம் அவசியம்."

இவன், அவன் பெயர் என்ன, அவன் துருக்கியா அல்லது கிரேக்கனா?

அந்த சிறிய கருப்பு, கொக்கு கால்களில்,

அவர் பெயர் என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை

நீங்கள் எங்கு திரும்பினாலும்: அது அங்கேயே உள்ளது,

சாப்பாட்டு அறைகள் மற்றும் வாழ்க்கை அறைகளில்.

Griboyedov எழுதிய "Woe from Wit" அதன் காலத்திற்கு ஒரு புதுமையான படைப்பாக மாறியது, ரஷ்யாவில் முதன்மையானது, அந்த நேரத்தில் காட்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்திய கிளாசிக் மற்றும் ரொமாண்டிசிசம் மட்டுமல்ல, யதார்த்தவாதத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் எழுதப்பட்டது. பல மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்களை ஆசிரியர் அறிமுகப்படுத்தியதன் மூலம் இது பெரிதும் எளிதாக்கப்பட்டது. நகைச்சுவையில், அவை கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு கூடுதல் நுணுக்கத்தை சேர்க்கின்றன, மேலும் மோதலை விரிவுபடுத்துகின்றன மற்றும் ஒழுக்கத்தின் படத்தை சிக்கலாக்குகின்றன.
முதலாவதாக, மேடையில் உள்ளவர்களை விட மேடைக்கு வெளியே பல கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. இது ஏற்கனவே உன்னதமான நியதிகளில் ஒன்றை மீறுகிறது - செயலின் ஒற்றுமையின் கொள்கை, நாடகத்தை ஒரு யதார்த்த நிலைக்கு கொண்டு வருகிறது. கூடுதலாக, ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்கள் படைப்பின் முக்கிய மோதலைக் குறிக்கின்றன - "தற்போதைய நூற்றாண்டு" மற்றும் "கடந்த நூற்றாண்டு" இடையேயான மோதல், ஃபேமஸ் சமுதாயத்தின் ஆதரவாளர்கள் மற்றும் சாட்ஸ்கிக்கு நெருக்கமானவர்கள் எனப் பிரிக்கப்படுகிறது. சிலரின் குறைபாடுகள் மற்றும் சிலவற்றின் தகுதிகள்.
மிகவும் குறைவான முன்னேறிய மக்கள், "தற்போதைய நூற்றாண்டின்" பிரதிநிதிகள், சாட்ஸ்கியுடன் தடுப்புகளின் ஒரே பக்கத்தில், Famusites ஐ விட இருவர் மட்டுமே இருப்பதைக் காண அதிக முயற்சி எடுக்க வேண்டியதில்லை. இது ஸ்கலோசுப்பின் சகோதரர், அவர் "அவரது சேவையிலிருந்து ஒரு டன் நன்மைகளைப்" பெற்று, திடீரென்று "சில புதிய விதிகளை எடுத்துக்கொண்டு" சேவையை விட்டு வெளியேறி, "கிராமத்தில் புத்தகங்களைப் படிக்கத் தொடங்கினார்." மேலும், துகுகோவ்ஸ்காயாவின் மருமகனான இளவரசர் ஃபியோடர், குறைவான ஆபத்தான பேராசிரியர்களின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நிறுவனத்தில் "பிளவுகள் மற்றும் நம்பிக்கையின்மை" "பயிற்சி" செய்கிறார். நகைச்சுவையில் "படைகளின் சமநிலை" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவின் நிலைமைக்கு சொற்பொழிவாற்றுகிறது. ஃபேமஸ் சமுதாயம் யாரைக் கொண்டது? முதலாவதாக, மாக்சிம் பெட்ரோவிச், குஸ்மா பெட்ரோவிச் போன்ற மாஸ்கோ ஏஸிலிருந்து, "உன்னதமான துரோகிகளின் நெஸ்டர்." இந்த "வானவர்கள்" சமூகத்தின் தீமைகளை வெளிப்படுத்தினர்: முதலாவது அடிமைத்தனம், இரண்டாவது செல்வத்தைப் போற்றுதல், மூன்றாவது அடிமைத்தனத்திற்கான அர்ப்பணிப்பு - மற்றும் ஃபேமுசிட்டுகளுக்கு சிறந்தவை. "வணக்கத்திற்குரிய சேம்பர்லைன்" குஸ்மா பெட்ரோவிச் "ஒரு சாவியை வைத்திருந்தார், மேலும் சாவியை தனது மகனுக்கு எவ்வாறு வழங்குவது என்று அறிந்திருந்தார்," மற்றும் மாக்சிம் பெட்ரோவிச் "தங்கம் சாப்பிட்டார்" மற்றும் "ரயிலில் பயணம் செய்தார்." நிச்சயமாக, "அவர் வலியுடன் விழுந்தார், நன்றாக எழுந்தார்," ஆனால் "அவர் அவரை பதவியில் உயர்த்துகிறார் ... மேலும் அவருக்கு ஓய்வூதியம் கொடுக்கிறார்." \^- "
அடுத்த வகை பெண் தளபதிகள், நற்பெயர் மற்றும் தொழில் முன்னேற்றம் சார்ந்தது. மோல்சலின் சாட்ஸ்கியை டாட்டியானா யூரியெவ்னாவுக்குச் செல்ல அறிவுறுத்துகிறார், ஃபமுசோவ் அவளைப் பாராட்டுகிறார். இன்னும் செல்வாக்கு மிக்க நபர் மரியா அலெக்ஸீவ்னா. "இளவரசி மரியா அலெக்ஸீவ்னா என்ன சொல்வார்?" - நகைச்சுவையின் முடிவில் ஃபமுசோவ் கூச்சலிடுகிறார். க்ளெஸ்டோவாவின் மேடை பாத்திரம், அதன் ஸ்பிட்ஸ் மோல்கலின் மிகவும் "அன்பு", அதே வகையைச் சேர்ந்தது. ஃபமுசோவியர்கள் தங்கள் முதலாளிகளை மட்டுமல்ல, அவர்களின் மனைவிகளையும் வணங்குகிறார்கள். ஆண்மை, பெண் சர்வாதிகாரம் சமூகத்தில் ஆட்சி செய்கிறது, மேலும் "மனைவியின் பக்கங்கள்" மிகவும் மதிக்கப்படுகின்றன. ஃபமுசோவ் இரினா வாசிலியேவ்னா, லுகேரியா அலெக்ஸீவ்னா, டாட்டியானா யூரியெவ்னா, புல்கேரியா ஆண்ட்ரீவ்னா ஆகியோரை "செனட்டிற்கு அனுப்ப" முன்மொழிகிறார். "விலா எலும்பைக் காணவில்லை" மற்றும் "ஆதரவுக்காக ஒரு கணவனைத் தேடும்" துரதிர்ஷ்டவசமான "சவாரி" இளவரசி லாசோவாவைப் பற்றி ஸ்கலோசுப் கேலி செய்கிறார். மற்றொரு வகை ரெபெட்டிலோவின் வட்டத்திலிருந்து குறைந்தபட்ச சுதந்திர சிந்தனையாளர்கள், வெறுமை, மோசமான தன்மை மற்றும் ஃபேமுசிட்டுகளின் நலன்களின் மேலோட்டமான தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. ரெபெட்டிலோவ் சாட்ஸ்கியின் கேலிக்கூத்தாக இருப்பது போலவே இந்த முகாம் ஓரளவிற்கு "தற்போதைய நூற்றாண்டின்" பகடி ஆகும். இங்கே "புத்திசாலி இளைஞர்களின் சாறு", "ஒரு டஜன் சூடான தலைகள்" மற்றும் இளவரசர் கிரிகோரி, பிரிட்டிஷாரைப் போலவே, "பற்களால் பேசுகிறார்" மற்றும் "அவரது தலைமுடியை ஒழுங்காக வெட்டியுள்ளார்." சந்தேகத்திற்குரிய தகுதியின் ஓபராவைப் பாடும் எவ்டோகிம் வோர்குலோவ் மற்றும் சகோதரர்கள் லெவோய் மற்றும் போரென்கா ஆகியோரைப் பற்றி குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, அவர்களைப் பற்றி "உங்களுக்கு என்ன சொல்வது என்று தெரியவில்லை." மற்றும், நிச்சயமாக, "மேதை" உடுஷேவ் இப்போலிட் மார்கெலிச், "எல்லாவற்றைப் பற்றியும்" "ஏதாவது" எழுதுகிறார்.
ஃபேமஸ் சமுதாயத்தின் ஒரு முக்கிய பண்பு "வெளிநாட்டு வாடிக்கையாளர்கள்", "ரெஜிமெண்டில் உள்ள ஆசிரியர்கள்". சாட்ஸ்கி "மொழிகளின் கலவை: பிரெஞ்சு நிஸ்னி நோவ்கோரோட்" என்று திட்டவட்டமாக கண்டிக்கிறார். "காற்றால் வீசப்பட்ட" நடன மாஸ்டர் குய்லூமை அவர் நினைவு கூர்ந்தார், நிச்சயமாக, போர்டியாக்ஸைச் சேர்ந்த பிரெஞ்சுக்காரர், ரஷ்யாவிற்கு வந்து, "ரஷ்ய அல்லது ரஷ்ய முகத்தின் சத்தத்தைக் காணவில்லை". வெளிநாட்டை போற்றுவது ஃபேமுஸ் மக்களின் பண்புகளில் ஒன்றாகும்.
பல "கண்ணுக்கு தெரியாத" கதாபாத்திரங்கள் "பார்வையாளர்கள்", நிகழ்வுகளின் போக்கை எதிர்பார்க்கிறார்கள். உதாரணமாக, லிசா அத்தை சோபியாவை நினைவு கூர்ந்தார், அவரிடமிருந்து பிரெஞ்சுக்காரர் ஓடிவிட்டார், மேலும் அவர் "தலைமுடியை கறுக்க மறந்துவிட்டார், மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு அவள் நரைத்தாள்." அதற்கு சோபியா சிந்தனையுடன் கூறுகிறார்: "அவர்கள் என்னைப் பற்றி பின்னர் பேசுவார்கள்," மோல்சலினுடனான தனது உறவின் முடிவை ஓரளவு எதிர்பார்க்கிறார். அலெக்ஸி லக்மோடியேவ் உண்மையிலேயே தீர்க்கதரிசன வார்த்தைகளை உச்சரிக்கிறார், அவை ரெபெட்டிலோவ் மொழிபெயர்த்துள்ளன: "இங்கே தீவிர மருத்துவம் தேவை."
சில மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் சாட்ஸ்கியை பைத்தியம் என்று அறிவிக்கும் சூழ்ச்சியில் பங்கேற்கின்றன. உதாரணமாக, இளவரசிகளில் ஒருவரின் கூற்றுப்படி, ட்ரையன்ஸ்கிஸ், குவோரோவ்ஸ், வர்லியான்ஸ்கிஸ், ஸ்காச்கோவ்ஸ் ஆகியோர் இதைப் பற்றி நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறார்கள். சாட்ஸ்கிக்கு ஏற்பட்ட மாற்றங்களை விளக்க முயல்கையில், ஃபமுசோவைட்டுகள் சாட்ஸ்கியின் மறைந்த தாயார் அன்னா அலெக்ஸீவ்னாவை கூட நினைவு கூர்ந்தனர், அவர் "எட்டு முறை பைத்தியம் பிடித்தார்".
நகைச்சுவை பல மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்களை உள்ளடக்கியது. இவ்வாறு, அவர்கள் மோதலின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்துகிறார்கள், உள்ளூர் முதல் பொதுமக்களுக்கு மாற்றுகிறார்கள், மாஸ்கோவை மட்டுமல்ல, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கையும் 19 ஆம் நூற்றாண்டு மட்டுமல்ல, 8 ஆம் ஆண்டையும் பாதிக்கிறது. மேடைக்கு வெளியே உள்ள கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவையின் தத்துவத்தை அவற்றின் சொந்த வழியில் பிரதிபலிக்கின்றன, அதன் கடைசி வரியில் கூட உள்ளன: "இளவரசி மரியா அலெக்ஸீவ்னா என்ன சொல்வார்!" - "கடந்த நூற்றாண்டின்" தப்பெண்ணம், அலட்சியம் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்தின் சுவரில் எத்தனை மனங்களும் இதயங்களும் உடைந்தாலும், பெரும்பான்மையானவர்கள் யாரையாவது திரும்பிப் பார்ப்பார்கள் அல்லது பின்வாங்குவார்கள் என்று உறுதியளிக்கிறார் ஃபமுசோவ்.

ஏ.எஸ். Griboyedov இளம் ரஷ்ய பிரபுக்களின் தலைமுறையைச் சேர்ந்தவர், அவர்களுக்கு சமூக-அரசியல் பிரச்சினைகள் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமானவை. எதிர்ப்பு உணர்வுகள், சுதந்திரத்தை விரும்பும் உணர்வு, மாநிலத்தில் மாற்றங்களுக்கான ஆசை ஆகியவை இந்தத் தலைமுறையிலிருந்து பலரை இரகசிய அரசியல் சமூகங்களுக்கும், பின்னர் ஒரு எழுச்சிக்கும் இட்டுச் சென்றன.

நகைச்சுவையில், சாட்ஸ்கிக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதல் படிப்படியாக அவரது தனிப்பட்ட காதல் மோதலில் இருந்து வளர்கிறது (எனவே மோதல் இரட்டை என்று நாம் கூறலாம்: தனிப்பட்ட மற்றும் சமூகம்). கிரிபோடோவ் மோதலின் இரட்டைத்தன்மையை மதிப்பீடு செய்தார்

அவரது நகைச்சுவை பின்வருமாறு: "முட்டாள் இல்லாத பெண், ஒரு புத்திசாலி மனிதனை விட முட்டாளை விரும்புகிறாள் ... மேலும் இந்த மனிதன் நிச்சயமாக தன்னைச் சுற்றியுள்ள சமூகத்திற்கு முரணானவன்" (கிரிபோடோவ் பி.ஏ. கேடனின் எழுதிய கடிதம், 1825) .

சாட்ஸ்கியை ஃபமுசோவ் மட்டுமல்ல - இது மோல்சலின் மற்றும் கர்னல் ஸ்கலோசுப் மற்றும் ஓரளவு சோபியா மற்றும் ஃபமுசோவின் வீட்டில் பல விருந்தினர்கள். சாட்ஸ்கி தனியாக தனது நிலையை பாதுகாக்கிறார். Griboyedov நாடகத்தில் ஏராளமான எபிசோடிக் மற்றும் ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார். அவை முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அம்சங்களை முன்னிலைப்படுத்தி நிரப்புகின்றன. ஒன்றாக எடுத்துக்கொண்டால், அவை மாஸ்கோ உன்னத சமுதாயத்தின் முழுமையான மற்றும் தெளிவான படத்தை உருவாக்குகின்றன.

பெரும்பாலும், அத்தகைய கதாபாத்திரங்கள் ஃபமுசோவின் பந்தில் நாடகத்தில் தோன்றும். நாங்கள் முன்பு கர்னல் ஸ்கலோசுப் மற்றும் சோபியாவின் பணிப்பெண் லிசாவை மட்டுமே சந்திக்கிறோம். அவை நிகழ்வுகளின் போக்கை மற்றவற்றை விட அதிகமாக பாதித்திருக்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்கலோசுப் ஒரு வகையான இராணுவ மனிதர், குறுகிய மனப்பான்மை, ஆனால் தன்னம்பிக்கை மற்றும் ஆக்கிரமிப்பு. அவரது தோற்றம் காதல் மற்றும் சமூக மோதல் இரண்டையும் சிக்கலாக்குகிறது. லிசா ஒரு வேலைக்காரன், அவள் இல்லாமல் ஒரு காதல் விவகாரத்தின் தோற்றம் மற்றும் தீர்மானம் இரண்டையும் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. அதே நேரத்தில், அவர் முரண்பாடானவர், நகைச்சுவையானவர் மற்றும் வெவ்வேறு ஹீரோக்களுக்கு துல்லியமான பண்புகளை வழங்குகிறார். அவரது உருவத்தின் உதவியுடன், கிரிபோடோவ் பிரபுக்களுக்கும் செர்ஃப்களுக்கும் இடையிலான மோதலை வலியுறுத்துகிறார்:

எல்லா துக்கங்களையும் விட எங்களைக் கடந்து செல்லுங்கள்

மற்றும் பிரபு கோபம், மற்றும் பிரபு அன்பு.

பொதுவாக, சிறிய கதாபாத்திரங்கள் மூன்று முக்கிய செயல்பாடுகளைச் செய்கின்றன: அவை கிரிபோயோடோவின் சமகால சமூகத்தில் வாழ்க்கை பற்றிய கருத்துகளின் அளவைக் காட்டுகின்றன; சாட்ஸ்கியின் ஆன்மீக தனிமையை வலியுறுத்துங்கள்; ஒரு முக்கிய சதி பாத்திரத்தை வகிக்கிறது - அவர்கள் சாட்ஸ்கியின் பைத்தியம் பற்றி வதந்திகளை பரப்புகிறார்கள்.

எனவே, ஃபமுசோவின் பந்து. விருந்தினர்களில் முதலில் வருபவர்கள் கோரிச் தம்பதிகள். நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா மற்றும் பிளாட்டன் மிகைலோவிச் ஒரு பொதுவான மாஸ்கோ குடும்பம், இதில் மனிதன் இறுதியில் "கணவன்-பையன்", "கணவன்-வேலைக்காரன்" ஆகிறான். Griboyedov அவருக்கும் Molchalin க்கும் இடையே ஒரு நுட்பமான இணையை வரைகிறார்: கோரிச் சாட்ஸ்கியிடம், தான் இப்போது புல்லாங்குழலில் "Amolny" டூயட்டை மனப்பாடம் செய்கிறேன் என்று கூறுகிறார்; நாடகத்தின் தொடக்கத்தில், மோல்சலின் மற்றும் சோபியா மேடைக்கு பின்னால் பியானோ மற்றும் புல்லாங்குழலில் டூயட் வாசிக்கிறார்கள். சோபியா ஃபேமஸ் ஆவியில் வளர்க்கப்பட்டாள், அவளுக்கு அதே "கணவன்-வேலைக்காரன்" தேவை.

துகுகோவ்ஸ்கி குடும்பமும் பந்துக்கு வருகிறது. இளவரசியின் உருவம் ஃபமுசோவின் தன்மையைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது - அவர்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட திருமணங்களைப் பின்பற்றுபவர்கள்; பந்தில் உள்ள இளவரசி உடனடியாக ஒற்றை சாட்ஸ்கியின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார், ஆனால், அவர் பணக்காரர் அல்ல என்பதை அறிந்து, அவர் மீது ஆர்வத்தை இழக்கிறார்.

க்ருமினா கவுண்டஸ்கள் இதே போன்ற இலக்குகளுடன் வருகிறார்கள். கவுண்டஸ்-பேத்தி தனக்கென ஒரு தகுதியான மணமகனைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, அதனால் தொடர்ந்து வருத்தப்படுகிறாள். கூடுதலாக, கிரிபோடோவ் தனது நபரில் வெளிநாட்டு எல்லாவற்றிற்கும் அடிமையாவதை கேலி செய்கிறார்.

விருந்தினர்களில் ஏறக்குறைய மிகவும் தீயவர் அன்டன் அன்டோனோவிச் ஜாகோரெட்ஸ்கி - விருந்தினர்களின் வரையறையின்படி கூட “வெளியேயும் வெளியேயும் மோசடி செய்பவர், முரட்டுத்தனம்”. தனக்குத் தேவையான மக்களின் ஆதரவைப் பெற, அவர் எந்த நேர்மையற்ற நடவடிக்கைகளையும் எடுக்கத் தயாராக இருக்கிறார், சேவை செய்யத் தயாராக இருக்கிறார். அவர் எதிர்கால மோல்சலின் உருவம்.

லேடி க்ளெஸ்டோவாவின் உருவம் மிகவும் தெளிவாக வரையப்பட்டுள்ளது - அவரது வழியில், நன்கு அறியப்பட்ட சால்டிசிகா. சாட்ஸ்கியின் மோனோலாக்கில் இருந்து அவளுக்கும் “நெஸ்டர் ஆஃப் தி உன்னதமான துரோகிகளுக்கும்” இடையே ஒரு வலுவான இணையானது வரையப்பட்டுள்ளது - அதே புறக்கணிப்பு மற்றும் அடிமைகள் மீதான கொடுமை.

ஃபமுசோவின் சில விருந்தினர்களுக்கு பெயர்கள் கூட இல்லை - சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனம் பற்றிய வதந்தியைப் பரப்புவதில் தீவிரமாக பங்கேற்ற திரு. என் மற்றும் திரு. டி. அவர்களின் உதவியுடன், வதந்திகளைக் கடந்து செல்வது போன்ற ஒரு அடிப்படைத் தொழிலை உன்னத சமுதாயம் வெறுக்கவில்லை என்பதை கிரிபோடோவ் காட்டுகிறார்.

பந்துக்கு கடைசியாக ரெபெட்டிலோவ் - நகைச்சுவையில் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் தேவையான படம். அவரது "மிக இரகசிய தொழிற்சங்கம்" மற்றும் "வியாழக்கிழமைகளில் இரகசிய சந்திப்புகள்" மூலம் அவர் ஒரு பயனற்ற பேச்சாளராகத் தோன்றுகிறார், அவருக்கு மேம்பட்ட யோசனைகள் ஒரு நாகரீகமான பொழுதுபோக்கைத் தவிர வேறில்லை.

நகைச்சுவையில் பல மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்களும் உள்ளன - நகைச்சுவையில் நாம் நேரடியாகப் பார்க்காதவர்கள், ஆனால் ஹீரோக்களில் ஒருவர் ஒரு குறிப்பிட்ட சூழ்நிலையில் குறிப்பிடுகிறார். மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட எழுத்துக்களை நிபந்தனைக்குட்பட்ட குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம், அவற்றை யார் குறிப்பிடுகிறார்கள், எந்த நோக்கத்திற்காக.

முதலாவதாக, இவர்களைத்தான் சாட்ஸ்கி ஒழுக்கக்கேடான வாழ்க்கையின் உதாரணமாக “நீதிபதிகள் யார்?..” என்ற மோனோலோக்கில் குறிப்பிடுகிறார். இரண்டாவதாக, ஃபாமுசோவ் மற்றும் அவரது விருந்தினர்கள் பாராட்டுக்குரிய வாழ்க்கைத் தரங்களின் எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்குகிறார்கள், மாஸ்கோ சமுதாயத்தின் பார்வையில், அவர்கள் முன்மாதிரி மற்றும் முக்கிய நீதிபதிகள் - குஸ்மா பெட்ரோவிச், மாக்சிம் பெட்ரோவிச், செல்வாக்கு மிக்க மாஸ்கோ பெண்கள் இரினா விளாசெவ்னா, லுகேரியா அலெக்ஸீவ்னா, டாட்டியானா யூரியெவ்னா, புல்செரியா ஆண்ட்ரேவ்னா, மற்றும் இறுதியாக, மரியா அலெக்செவ்னா, யாருடைய கருத்தை ஃபமுசோவ் தனது இறுதி மோனோலாக்கில் மிகவும் பயப்படுகிறார்.

அடுத்து, ரெபெட்டிலோவ் குறிப்பிடும் கதாபாத்திரங்களை முன்னிலைப்படுத்துவது மதிப்பு - அவரது நண்பர்களின் வட்டம், அவரது கருத்துப்படி, சில "இரகசிய கூட்டணியில்" அதிகாரம் உள்ளது, ஆனால் அவர்கள் சமூகத்திற்கு உண்மையான நன்மையைத் தர முடியாது என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார். அவர்களில் ஒருவர் "குறிப்பிடத்தக்கது", ஏனெனில் அவர் "பற்களால் பேசுகிறார், மற்றொன்று அவர் பாடுகிறார், மேலும் இப்போலிட் மார்கெலிச் உடுஷேவ் ஒரு "மேதை", ஏனெனில் அவர் பத்திரிகையில் "ஒரு பகுதி, ஒன்றுமில்லாத பார்வை" எழுதியுள்ளார். இந்த மக்கள் புதிய தலைமுறையின் கருத்துக்களை கொச்சைப்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் குறைத்து மதிப்பிடுகிறார்கள், இதன் மூலம் சாட்ஸ்கியின் தனிமையை வயதான பிரபுக்கள் மத்தியில் மட்டுமல்ல, அவரது சகாக்களிடையேயும் வலியுறுத்துகிறார்கள்.

இரண்டு மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே - ஸ்கலோசுப்பின் உறவினர் மற்றும் இளவரசி துகுகோவ்ஸ்காயாவின் மருமகன் - சாட்ஸ்கியின் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களாகக் கருதக்கூடிய நபர்கள் என்று அழைக்கப்படலாம். அவர்களின் சிந்தனை முறை எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் ஃபாமுஸ் சமூகத்தில் அவர்கள் விசித்திரமான மனிதர்களாகக் குறிப்பிடப்பட்டிருப்பதால், அவர்கள் சாட்ஸ்கி மற்றும் கிரிபோடோவ் தலைமுறையைச் சேர்ந்தவர்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்கலோசுப் தனது உறவினரைப் பற்றி கூறுகிறார்:

ஆனால் நான் சில புதிய விதிகளை உறுதியாக எடுத்தேன்.

பதவி அவரைப் பின்தொடர்ந்தது: அவர் திடீரென்று சேவையை விட்டு வெளியேறினார்,

இளவரசி துகுகோவ்ஸ்கயா தனது மருமகனைப் பற்றி பேசுகிறார்:

இல்லை, நிறுவனம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ளது

கல்வியியல், இது அழைக்கப்படுகிறது என்று நினைக்கிறேன்:

அங்கு அவர்கள் பிளவுகளையும் நம்பிக்கையின்மையையும் கடைப்பிடிக்கின்றனர்

பேராசிரியர்களே!! - எங்கள் உறவினர்கள் அவர்களுடன் படித்தார்கள்,

மேலும் அவர் வெளியேறினார்! குறைந்தபட்சம் இப்போது மருந்தகத்திற்கு, பயிற்சி பெற வேண்டும்.

அவர் பெண்களிடமிருந்தும், என்னிடமிருந்தும் கூட ஓடுகிறார்!

சினோவ் அறிய விரும்பவில்லை! அவர் ஒரு வேதியியலாளர், அவர் ஒரு தாவரவியலாளர்,

இளவரசர் ஃபெடோர், என் மருமகன்.

மேடைக்கு வெளியே உள்ள கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சிறியவை, முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை இன்னும் முழுமையாகவும் பன்முகமாகவும் வெளிப்படுத்த ஆசிரியரை அனுமதிக்கின்றன. கூடுதலாக, அவை ஃபாமுசோவின் சமூகம் அல்லது சாட்ஸ்கியின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை ஆதரிப்பவர்கள், போரிடும் பக்கங்களில் ஒன்றைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன; அவர்களின் உதவியுடன், உள்ளூர் ஒருவரிடமிருந்து மோதல், ஒரு வீட்டில் நடைபெறுகிறது, பொது ஆகிறது, நடவடிக்கை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (இளவரசி Tugoukhovskaya அங்கு படித்த மருமகன்) கூட "மாற்றம்". அதாவது, ஃபமுசோவின் வீட்டில் எழுந்த மோதல் தனிமைப்படுத்தப்பட்டதல்ல, தற்செயலானதல்ல என்பதைக் காட்ட Griboedov விரும்பினார்; ரஷ்யா முழுவதும் இதுதான் நிலைமை - ஒரு புதிய தலைமுறை வருகிறது, புதிய உலகத்திற்கான பசி.

ஆசிரியர் தேர்வு