அத்தியாயம் maksimych பகுப்பாய்வு கேள்விகள். "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது உரைநடைகளில் மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவின் மிகச் சிறந்த படைப்பு. இந்த நாவல் அதன் சதி அசல் தன்மையால் வேறுபடுகிறது. ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் கதாநாயகனின் பாத்திரத்தின் ஒரு அம்சத்தை பிரதிபலிக்கும் ஒரு முழுமையான கதை. ஆனால் முழு வேலையையும் நாங்கள் கருத்தில் கொள்ள மாட்டோம், ஆனால் ஒரு பகுதி மட்டுமே, அல்லது அதன் சுருக்கமான உள்ளடக்கம். "Maksim Maksimych" என்பது எங்களுக்கு மதிப்புமிக்க ஒரு அத்தியாயம், ஏனெனில் இது அன்பானவர்களிடம் Pechorin அணுகுமுறையை பிரதிபலிக்கிறது. எனவே, அதன் பகுப்பாய்வில் கவனம் செலுத்துவோம்.

நாவல் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ"

இந்த வேலை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் தார்மீக-தத்துவ மற்றும் சமூக-உளவியல் சிக்கல்களை உள்வாங்கிய முதல் நாவலாக மாறியது. படைப்பு வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில், நாவலின் வகை இன்னும் முழுமையாக உருவாகி வளர்ச்சியடையவில்லை.

இந்த படைப்பின் தனித்துவம் லெர்மொண்டோவ் பயன்படுத்திய இரண்டு வேறுபட்ட மற்றும் முரண்பாடான இலக்கிய போக்குகளின் கலவையில் உள்ளது: காதல் மற்றும் யதார்த்தவாதம். இந்த படைப்பு ஒரு சமூக-உளவியல் நாவலின் அம்சங்களையும் கொண்டுள்ளது. பெச்சோரின் வாழ்க்கையின் துண்டுகளை விவரிக்கும் சிறிய கதைகளைக் கொண்ட கதையின் துண்டு துண்டாக இருந்தபோதிலும், நாவல் அதன் ஒருமைப்பாட்டையும் முழுமையையும் இழக்கவில்லை.

லெர்மொண்டோவ், "நம் காலத்தின் ஹீரோ" ஒன்றை உருவாக்கினார், உண்மையில், குறிப்புகள், சிறுகதை, ஒப்புதல் வாக்குமூலம், டைரி உள்ளீடுகள், தத்துவ மற்றும் உளவியல் கதை போன்ற வகைகளை ஒருங்கிணைத்தார். இந்த அனைத்து வடிவங்களையும் இணைப்பதன் மூலம், கவிஞர் சிக்கலான, பன்முகத்தன்மை, தெளிவற்ற, ஆனால் நம்பமுடியாத உயிருள்ள மற்றும் உண்மையானதாக வாசகருக்கு தோன்றுவதை அடைந்தார். நாவலின் அத்தியாயங்கள் அவற்றின் சொந்த வழியில் ஹீரோவின் ஆளுமையின் ஒவ்வொரு பக்கத்தையும் முன்னிலைப்படுத்துகின்றன. இந்த அம்சம் பகுதிகளின் அளவை பாதிக்கிறது. எங்கள் சுருக்கத்தைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். "மக்சிம் மக்ஸிமிச்" என்பது ஒரு கதையின் வகையில் எழுதப்பட்ட ஒரு அத்தியாயம்.

கதையின் காலவரிசை

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" அதன் துண்டு துண்டான மற்றும் துண்டிக்கப்பட்ட கதைக்கு குறிப்பிடத்தக்கது. நாவலின் அனைத்து பகுதிகளையும் ஒன்றிணைக்கும் ஒரே விஷயம் முக்கிய கதாபாத்திரம். மேலும் கதையில் தோன்றும் கதாபாத்திரங்கள் பெச்சோரின் உருவத்துடன் தொடர்புடையவை. இருப்பினும், அவை முக்கிய கதாபாத்திரத்தை அமைக்க வடிவமைக்கப்பட்ட வெளிர் நிழல்கள் மட்டுமல்ல, அவர்களே மிகவும் முழு இரத்தம் மற்றும் கலகலப்பான ஆளுமைகள். சுருக்கத்தைப் படிப்பதன் மூலம் நீங்கள் அதைக் காணலாம். மாக்சிம் மக்ஸிமிச், பேலா, வுலிச், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, இளவரசி மேரி, வேரா, வெர்னர் - அவர்கள் அனைவரும் தங்கள் சொந்த கதாபாத்திரங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், வரலாறு ஆகியவற்றைக் கொண்டவர்கள். கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவதற்கான அத்தகைய அணுகுமுறை அவசியம், இதனால் இந்த உண்மையான மற்றும் முழு நீள கதாபாத்திரங்களுடனான தொடர்புகளில், பெச்சோரின் ஆளுமை மற்றும் தன்மை இன்னும் தெளிவாகவும் பிரகாசமாகவும் தோன்றும்.

நாவலின் அத்தியாயங்கள் பின்வரும் வரிசையில் வழங்கப்படுகின்றன: "பேலா", பின்னர் "மக்சிம் மக்ஸிமிச்", "பெச்சோரின் ஜர்னலின்" முன்னுரை, அதன் பிறகு அதிலிருந்து அத்தியாயங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன: "தமன்", "இளவரசி மேரி", " ஃபாடலிஸ்ட்". நிகழ்வுகளை காலவரிசைப்படி நாம் கருத்தில் கொண்டால், அவை இவ்வாறு கட்டமைக்கப்பட வேண்டும்: "தமன்", பின்னர் "இளவரசி மேரி", பின்னர் "பேலா", "ஃபாடலிஸ்ட்", "மக்சிம் மக்ஸிமிச்" மற்றும் முன்னுரையின் இறுதி பட்டியல். பெச்சோரின் ஜர்னல்". லெர்மொண்டோவ் ஒரு காரணத்திற்காக பெச்சோரின் வாழ்க்கையை முன்வைக்க காலவரிசைப்படி சீரற்ற வழியைத் தேர்ந்தெடுத்தார். அத்தியாயங்களின் நாவல் வரிசையில்தான் கதாநாயகனின் உருவப்படம் மிகத் துல்லியமாக வரையப்பட்டுள்ளது. "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" கதை குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, அதன் சுருக்கத்தை நாம் கீழே தருவோம்.

பெச்சோரின் படம்

பெச்சோரின் அவரது காலத்தின் பிரதிநிதி, அவர் ஒரு அதிகாரி மற்றும் பிரபு, புத்திசாலி மற்றும் படித்தவர். ஆனால் அவர் தனது வாழ்க்கையில் அதிருப்தி அடைந்துள்ளார், தனது திறமைகளை எங்கு பயன்படுத்துவது என்று தெரியவில்லை, அவர் மனச்சோர்வு, தனிமை மற்றும் அமைதியின்மை ஆகியவற்றால் துன்புறுத்தப்படுகிறார். அவர் அயராது இருப்பின் பொருளைக் கண்டுபிடிக்க முற்படுகிறார், விதியை சவால் செய்கிறார், ஆனால் அவர் விரைவாக எல்லாவற்றிலும் சலிப்படைகிறார்.

பெச்சோரின் எப்போதும் சாலையில் இருக்கிறார், அவர் நீண்ட நேரம் எங்கும் தங்குவதில்லை, மரணம் கூட அவரை சாலையில் முந்துகிறது. லெர்மொண்டோவ் ஹீரோவின் அமைதியின்மை மற்றும் உலகில் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான அவரது விருப்பத்தை வலியுறுத்த விரும்புகிறார். சலிப்பால் துன்புறுத்தப்பட்ட, முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு சாகசத்திற்கு செல்ல முடியாது, ஆனால் மற்றவர்களின் தலைவிதியுடன் விளையாட ஆரம்பிக்கலாம். இருப்பினும், எதுவும் அவருக்கு மகிழ்ச்சியையும் திருப்தியையும் அளிக்காது. பெச்சோரின் ஒரு அகங்காரவாதி மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை பாராட்டப் பழக்கமில்லை. இந்த குணாதிசயம் குறிப்பாக "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" அத்தியாயத்தில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அதன் சுருக்கத்தை கீழே விவரிக்கிறோம்.

காதலால் கூட பெச்சோரின் நீண்ட கால ஏக்கத்திலிருந்து திசைதிருப்ப முடியவில்லை, அவர் விரைவில் ஏமாற்றமடைந்து தனது காதலியை துன்பத்திற்கும் மரணத்திற்கும் இட்டுச் செல்கிறார்.

மாக்சிம் மாக்சிமிச்சின் படம்

இந்த ஹீரோவைப் பற்றிய தகவல்களில் "பேலா" அத்தியாயம் மற்றும் "மக்சிம் மக்ஸிமிச்" அத்தியாயம் உள்ளது, இதன் சுருக்கம் படத்தை வெளிப்படுத்தவும் புரிந்துகொள்ளவும் உதவுகிறது.

மாக்சிம் மாக்சிமிச் நாவலின் மையக் கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர். அவரது கண்களால் நாம் பெச்சோரின் பார்க்கிறோம், அவர் ஒரு கதைசொல்லி மற்றும் ஒரு ஹீரோ. Maksim Maksimych ஒரு பணியாளர் கேப்டன், அவர் நீண்ட காலமாக காகசஸில் பணியாற்றி வருகிறார், உள்ளூர் மக்களின் பகுதி, இயல்பு மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை அவர் நன்கு அறிவார். இந்த பாத்திரம் ஒரு கனிவான இதயத்தையும் பரந்த ஆன்மாவையும் கொண்டுள்ளது, அவர் அமைதியைப் பாராட்டுகிறார் மற்றும் சாகசத்தை நாடவில்லை. அவரவர் கடமையைச் செய்வதே அவருக்கு முக்கிய விஷயம். இந்த குணாதிசயங்கள் அனைத்தையும் சுருக்கத்தைப் படிப்பதன் மூலம் காணலாம்.

மாக்சிம் மக்சிமிச் ஒருபோதும் தனது பதவியை துஷ்பிரயோகம் செய்யவில்லை மற்றும் தனது துணை அதிகாரிகளுடன் ஒரு நண்பரைப் போல நடந்து கொண்டார். சேவையின் போது மட்டுமே அவர் தனது தரத்தை நினைவில் வைத்திருந்தார், ஆனால் அவரது துணை அதிகாரிகளில் ஒருவர் தவறான செயல்களைச் செய்யும்போது மட்டுமே தலையிடுகிறார். இந்த நபருக்கான நட்பு முதல் இடத்தில் உள்ளது, அதனால்தான் பெச்சோரின் குளிர்ச்சி அவரை மிகவும் புண்படுத்துகிறது.

அத்தியாயம் "மக்சிம் மக்ஸிமிச்": சுருக்கம்

இந்த அத்தியாயத்தை மறுபரிசீலனை செய்வது மாக்சிம் மக்ஸிமிச் மற்றும் பெச்சோரின் சந்திப்பின் விளக்கத்துடன் தொடங்கலாம். பணியாளர் கேப்டன் தனது நண்பரை நீண்ட காலமாகப் பார்க்கவில்லை, அவரது கவனத்தை ஒரு டான்டி வண்டியால் ஈர்க்கிறார். அவள் கர்னலுடன் தங்கியிருந்த பெச்சோரினைச் சேர்ந்தவள் என்று அவளைக் காக்கும் கால்வீரன் தெரிவிக்கிறான். மாக்சிம் மாக்சிமிச், தனது பழைய நண்பர் அவரைப் பார்ப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைவார் என்று நம்புகிறார், அவர் தங்கியிருக்கும் இடத்தைப் பற்றி உரிமையாளரிடம் தெரிவிக்குமாறு பணியாளரைக் கேட்கிறார். எனினும், மாலை கடந்து, மற்றும் Pechorin தோன்றவில்லை.

காலையில், கேப்டன் உத்தியோகபூர்வ வணிகத்திற்கு புறப்படுகிறார், அவர் வெளியேறிய உடனேயே முக்கிய கதாபாத்திரம் தோன்றும் - அவர் வெளியேறப் போகிறார். பின்னர் தனது நண்பரின் கழுத்தில் தன்னைத் தூக்கி எறியத் தயாராக இருக்கும் மாக்சிம் மக்சிமிச் அவர்களை நோக்கி ஓடுவதை விவரிப்பவர் காண்கிறார். ஆனால் பெச்சோரின் குளிர்ச்சியாகச் சிரித்து கையை நீட்டி குலுக்கினார். தலைமையக கேப்டன் ஒரு நண்பருடன் அரட்டையடிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவசரமாக உள்ளது. மாக்சிம் மக்சிமிச் கவனமாக வைத்திருந்த ஆவணங்களை அவர் எடுத்துக்கொள்வாரா என்ற கேள்விக்கு, பெச்சோரின் அவர்களின் விதி தனக்கு விருப்பமில்லை என்று பதிலளித்தார். முக்கிய கதாபாத்திரம் வெளியேறுகிறது. லெர்மொண்டோவ் ஒரு பழைய அதிகாரியின் உருவத்தில் திறந்த தன்மையையும் மகிழ்ச்சியையும் ஈர்க்கிறார்.

"Maksim Maksimych", ஒரு சுருக்கமான சுருக்கம், நாங்கள் மீண்டும் சொல்கிறோம், மற்ற நபர்களிடம் Pechorin அணுகுமுறையின் அடிப்படையில் மிகவும் சுட்டிக்காட்டும் அத்தியாயம்.

மாக்சிம் மாக்சிமிச் கதாநாயகனின் குளிர்ச்சியால் மிகவும் வருத்தப்படுகிறார், அவர் அழுவதற்கு கூட தயாராக இருக்கிறார். தயக்கமின்றி, பெச்சோரின் மிக எளிதாக மறுத்த ஆவணங்களை அவர் விவரிப்பாளரிடம் கொடுக்கிறார். தலைமை-கேப்டன் கூடிய விரைவில் வெளியேற விரும்புகிறார், ஆனால் தீர்க்கப்படாத விஷயங்களால் அவர் மற்றொரு நாள் தங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

வெளியீடு

பெச்சோரின் படத்தைப் புரிந்துகொள்வது தொடர்பாக "மாக்சிம் மாக்சிமிச்" அத்தியாயம் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் முக்கியமானது. அதன் சுருக்கம் அன்பானவர்களிடம் கதாநாயகனின் அணுகுமுறை பற்றிய விரிவான தகவல்களை வழங்குகிறது.

M.Yu. லெர்மொண்டோவ் எழுதிய நாவலின் "Maksim Maksimych" அத்தியாயம் "A Hero of Our Time" கதை சொல்பவர் மற்றும் பெச்சோரினுடன் முக்கிய கதாபாத்திரமான Maksim Maksimych சந்திப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. எதிரெதிர் ஹீரோக்களின் மோதல் அவர்களைப் பற்றிய ஆழமான புரிதலை அனுமதிக்கிறது.

பெச்சோரின் ஒரு ஆண்டிஹீரோவாக செயல்படுகிறார், அவர் ஒரு சிக்கலான, பன்முகத்தன்மை கொண்ட, தெளிவற்ற, கலகலப்பான மற்றும் நம்பமுடியாத உண்மையான நபர். பெச்சோரின் அவரது சகாப்தத்தின் சிறந்த பிரதிநிதி. இது ஒரு அறிவார்ந்த, படித்த உன்னத இரத்தம் கொண்ட அதிகாரி. தனது பல திறமைகளை பயன்படுத்தி தேடி, அந்த இளைஞன் தொடர்ந்து வேதனையில் வாடுகிறான். அவனுடைய இருப்பின் அர்த்தத்தை, இந்த உலகில் அவனுடைய இடத்தை அவனால் கண்டுபிடிக்க முடியாது. பெச்சோரின் தொடர்ந்து நகர்கிறார், மரணம் அவரை சாலையில் காண்கிறது. இளமை இருந்தபோதிலும், வாழ்க்கையில் சோர்வாக ஒரு ஹீரோ நம் முன் தோன்றுகிறார். லெர்மொண்டோவ் தனிமை மற்றும் மனச்சோர்வினால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு அமைதியற்ற ஹீரோவை சித்தரிக்க முடிந்தது. தனது சொந்த பொழுதுபோக்குக்காக, பெச்சோரின் ஒரு சாகசத்திற்கு செல்கிறார், இது அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் தலைவிதியுடன் விளையாடுவதைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் இதுவும் சுயநல இளைஞர்களுக்கு அதிக நேரம் எடுக்காது. அப்படியொரு தூய உணர்வு, காதல் எப்படி அவனை சிறிது நேரம் திசை திருப்புகிறது. அவர் தனது அன்புக்குரியவர்களைத் துன்புறுத்துகிறார்.

பழைய ஸ்டாஃப் கேப்டனின் கண்களால்தான் பெச்சோரின் நமக்குக் காட்டப்படுகிறது. மாக்சிம் மக்ஸிமிச் கருணை மற்றும் நேர்மையான இதயம் கொண்ட ஒரு திறந்த நபர். காகசஸில், நீண்ட காலமாக, அவர் உள்ளூர் மக்களை நன்கு அறிந்தவர், அவர்களின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள், அவர் சுற்றுப்புறங்களை நன்கு அறிந்தவர். அவர் தனது இராணுவக் கடமையை தெளிவாக நிறைவேற்றுகிறார், அமைதியை மதிக்கிறார் மற்றும் சாகசத்தைத் தேடுவதில் அவசரப்படுவதில்லை. அவர் நட்பை மதிக்கிறார், சக ஊழியர்களின் ஆபாசமான நடத்தை விஷயத்தில் மட்டுமே தனது இராணுவத் தலைவர் பதவியை நினைவுபடுத்துகிறார்.

பழைய அதிகாரி, தனது பழைய அறிமுகமானவரின் வருகையைப் பற்றி கேள்விப்பட்டு, நடுக்கத்துடன் ஒரு சந்திப்பை எதிர்பார்க்கிறார், பெச்சோரின் நிச்சயமாக அவரைச் சந்திப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைவார் என்று அவர் நினைக்கிறார். பெச்சோரின் கூட்டத்திற்குச் செல்லவில்லை, அவர் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைச் சந்திக்காமல் வெளியேறவும் விரைகிறார். பெச்சோரின் கண்களில் குளிர்ச்சியைக் கண்டு, வயதான சிப்பாய் மயக்கமடைந்தார், அவர் அழ விரும்பினார். அவர் தனது நண்பரின் கழுத்தில் தன்னைத் தூக்கி எறிய விரும்பினார், ஆனால் அவர் குளிர்ச்சியாக கையை நீட்டினார். இந்த காட்சி நாவலில் வரும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் மனித குணங்களுக்கு ஒரு சிறந்த குறிகாட்டியாகும். திறந்த, நல்ல குணமுள்ள, அனுதாபமுள்ள பழைய ஊழியர்களின் கேப்டன் மாக்சிம் மக்ஸிமிச் சுயநல, சாகச, இளம் ரேக் பெச்சோரின் வாழ்க்கையால் சோர்வடைகிறார். பெச்சோரின் மிகவும் அன்பான மக்களை புறக்கணிக்கிறார், அவர் நேர்மையான மனித குணங்களை எளிதில் நிராகரிக்கிறார்.

"மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" அத்தியாயம் வேலையின் இறுதி, பெச்சோரின் வாழ்க்கையின் இறுதி. பீட்டர்ஸ்பர்க், மற்றும் பியாடிகோர்ஸ்க், மற்றும் தாமன் மற்றும் காகசஸ் ஆகியவை பின்தங்கியிருந்தன, வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் ஒரு முழுத் தொடர், அவரால் எதையும் வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியவில்லை. பெச்சோரினுக்கு எல்லாம் சாம்பல் மற்றும் சாதாரணமானது. நாசீசிசம் போன்ற அவரது குணாதிசயத்தின் காரணமாக வாழ்க்கை அவரை வசீகரிக்க முடியவில்லை. தன்னைத் தவிர எல்லோரையும் எல்லாவற்றையும் அவனால் நேசிக்க முடியவில்லை. Pechorin Lermontov இன் சிக்கலான தன்மை மற்றும் முரண்பாடான தன்மையும் தோற்றத்தில் தொடர்கிறது, இது பல அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. மென்மையான கைகளுக்கு மாறாக வலுவான உடலமைப்பு, உதடுகளில் புன்னகை, ஆனால் குளிர்ந்த கண்கள். பெச்சோரின் ஒரு பிரகாசமான, அழகான ஆளுமை, உள் உலகத்துடன் தனக்கே கூட கடினமாக உள்ளது.

விரிவான பகுப்பாய்வு

ரோமன் எம்.யு. லெர்மண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஒரு அற்புதமான படைப்பு. அதில் ஒற்றை சதி இல்லை, ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஒரு தனி கதை, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தால் மட்டுமே ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த கட்டுமானம் கதாநாயகனின் படத்தைப் பற்றிய முழுமையான மற்றும் ஆழமான பகுப்பாய்வுக்கு பங்களிக்கிறது.

"Maksim Maksimych" கதை "Bela" மற்றும் "Pechorin's Journal" அத்தியாயங்களை இணைக்கும் இணைப்பாகும். இது அனைத்து அத்தியாயங்களிலும் மிகச்சிறிய கதை. இங்கு எந்த நடவடிக்கையும் இல்லை. இது ஒருமுறை பழகிய இருவரின் சந்திப்பின் எபிசோட் மட்டுமே.

மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சின் கதாபாத்திரத்தின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் மக்கள் மீதான அவரது ஏக்கம், அவர்கள் மீதான நம்பிக்கை. முதல் நிமிடங்களிலிருந்து, உரையாசிரியரை எவ்வாறு வெல்வது என்பது அவருக்குத் தெரியும். பெச்சோரின் தலைவிதியில் நேரடியாகப் பங்கேற்று, "சம்பிரதாயங்கள் இல்லாமல்" தொடர்பு கொள்ளுமாறு முதலில் பரிந்துரைத்தவர் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்.

ஒரு பழைய அறிமுகமானவருடனான ஒரு சந்தர்ப்ப சந்திப்பில் மகிழ்ச்சியடைந்த மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் முதன்முறையாக முக்கியமான இராணுவ விவகாரங்களை புறக்கணித்தார், அவற்றை பின் பர்னரில் வைத்தார்.

சேவையில் கவனம் செலுத்துவதால், மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்க முடியவில்லை. ஆனால் சலிப்பான இராணுவ வாழ்க்கை நம் ஹீரோவை உடைக்கவில்லை. அவள் அவனது பாத்திரத்தை கடினமாக்கினாள், மிகவும் சாதாரண விஷயங்களில் மகிழ்ச்சியைக் காண அவனுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தாள்.

Maksim Maksimych பற்றி பேசுகையில், பல விமர்சகர்கள் அவரை "ஒரு வகையான எளியவர்" என்று அழைக்கிறார்கள், அவர் "அவரது இயல்பு எவ்வளவு ஆழமானது மற்றும் பணக்காரமானது" என்று கூட சந்தேகிக்கவில்லை.

சரியான கல்வியைப் பெறாததால், வாழ்க்கையைப் பற்றிய மிகவும் கீழ்நிலைக் காட்சிகளைக் கொண்ட மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் தன்னலமின்றி சிக்கலில் உள்ள அனைவருக்கும் உதவ தயாராக உள்ளார். பேலாவை ஒரு மகளாக ஏற்றுக்கொண்ட மாக்சிம் மக்ஸிமிச் அவளுடன் அனுதாபப்படுகிறார், அவளைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்.

அதே நேரத்தில், மாக்சிம் மக்ஸிமிச், தனது இராணுவ கடமையை நிறைவேற்றுவதற்கு முற்றிலும் சரணடைகிறார், விதி மற்றும் சூழ்நிலைகளை எதிர்க்கவில்லை. அவர் அவற்றை சாதாரணமாக எடுத்துக்கொள்கிறார். பெச்சோரின் போலல்லாமல், மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைத் தேடவில்லை. அவர் தான் வாழ்கிறார். வாழ்க்கையை அப்படியே எடுத்துக்கொள்வது.

பெச்சோரின் அவர்களின் முற்றத்திற்கு வருவதை அறிந்த மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் ஒரு இனிமையான சந்திப்பை எதிர்நோக்குகிறார். அவர் தனது பழைய நண்பரை சந்திக்க வாயிலுக்கு வெளியே ஓடுகிறார். அவர் வாழ்க்கையில் சோர்வடைந்த ஒரு இளைஞனைச் சந்திக்கிறார், அவருக்காக மக்சிம் மக்ஸிமோவிச் விதி அவரை ஒன்றிணைத்த "மற்றொரு" நபர் மட்டுமே.

தனது அடுத்த மன நாடகத்திற்கு அறியாமலேயே சாட்சியாகிவிட்ட பழைய பிரச்சாரகருடன் கூடுதல் நிமிடம் கூட தனிமையில் இருக்க அவர் விரும்பவில்லை. மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் ஒரு இளம் சர்க்காசியப் பெண்ணை அவருக்கு நினைவூட்டும்போது, ​​பெச்சோரின் அவளை "கட்டாயமாக கொட்டாவி விடுவது" பற்றி பேசுகிறார்.

"நான் உன்னைச் சந்திக்க நினைத்தேன்" என்ற வார்த்தைகளுக்குப் பிறகுதான், வயதான மனிதனுக்கான நட்பு உணர்வுகள் பெச்சோரினில் ஒரு நொடி எழுந்தன, மேலும் அவர் தன்னை மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைக் கட்டிப்பிடிக்க அனுமதிக்கிறார். உடனடியாக அவர் வெளியேறுகிறார், யாரையாவது தனது ஆத்மாவில் அனுமதிக்க பயப்படுகிறார், யாரோ ஒருவர் தனது ஆத்மாவை என்ன கடினமான உணர்வுகளை சாப்பிடுகிறார் என்று யூகிப்பார் என்று பயப்படுகிறார்.

பெச்சோரினுடனான மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கடைசி சந்திப்பு தற்செயலானது என்று அழைக்கப்படலாம். இருப்பினும், நாவலின் கட்டமைப்பில், இந்த சந்திப்பு தற்செயலானதல்ல.

"மாக்சிம் மாக்சிமிச்" கதையில்தான் ஆசிரியர் தனது ஹீரோவைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையை தெளிவாக உருவாக்குகிறார்: அவர் தனது செயலை அங்கீகரிக்கவில்லை. லெர்மொண்டோவின் முடிவு வரிகளுக்கு இடையில் தெளிவாகப் படிக்கப்படுகிறது: "ஒரு பொதுவான நபர் மகிழ்ச்சியாக இருக்க எவ்வளவு குறைவாக தேவை மற்றும் அவரை மகிழ்ச்சியற்றதாக்குவது எவ்வளவு எளிது."

சீரற்றதாகத் தோன்றும் எபிசோடில் இருந்து, மற்ற எல்லா அத்தியாயங்களிலிருந்தும் பெச்சோரின் பற்றி அதிகம் கற்றுக்கொள்கிறோம். எனவே, மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சின் உருவம் இல்லாவிட்டாலும், பெச்சோரின் படம் முழுமையற்றதாகவும் முழுமையற்றதாகவும் இருந்திருக்கும்.

விருப்பம் 3

லெர்மொண்டோவின் படைப்புகளில் மாக்சிம் மக்சிமிச் ஒரு முக்கிய நபர், இது "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்று பெயரிடப்பட்டது. பேலா மற்றும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச் அத்தியாயங்கள் அவரது உருவத்தை உருவாக்க உதவுகின்றன. தொடர்ச்சியான சாகசத்தை விரும்பும் மற்றும் சாகச உணர்வில் வாழும் கதாநாயகனின் ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்பதை ஆசிரியர் தெளிவாக வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்.

"மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" அத்தியாயத்தின் கதை "பேலா" அத்தியாயத்தில் நிகழ்வுகளின் தர்க்கரீதியான வளர்ச்சியாகும். அதில் குறிப்பிட்ட தொகுப்பு வளர்ச்சி எதுவும் இல்லை என்ற போதிலும், பெச்சோரின் தனது நெருங்கிய நண்பர்களை எவ்வாறு நடத்துகிறார் என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்.

பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைச் சந்திக்கிறார். கதையிலிருந்து, அந்த நபர் ஒரு ஸ்டாஃப் கேப்டனாக பணிபுரிந்தார் என்பதை வாசகர் அறிகிறார். அவர் நீண்ட காலமாக காகசஸில் இருக்க வேண்டியிருந்தது. இந்த நேரத்தில், அவர் பிரதேசத்தையும், உள்ளூர் மக்களின் மரபுகள் மற்றும் கலாச்சாரத்தையும் முழுமையாகப் படித்தார், இது அவரை மிகவும் விருந்தோம்பலாக சந்திக்கிறது. மாக்சிம் மக்ஸிமிச் ஒரு பெரிய இதயம் கொண்ட ஒரு நபர், இது சிறப்பு இரக்கத்தால் வேறுபடுகிறது. அவர் தனக்குக் கீழ் பணிபுரியும் ஒவ்வொருவரையும் நட்புடன் நடத்தினார். அவருக்கான நட்பு முதலில் இருந்தது, எனவே அவர் நெருங்கிய உறவுகளை வளர்த்துக் கொள்ள வாய்ப்புள்ளவர்களை அவர் குறிப்பாக மதிப்பிட்டார்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் எதிர்பாராத விதமாக சந்திக்கின்றன, மாக்சிம் மக்ஸிமிச் தூரத்தில் ஒரு சாலை வண்டியைப் பார்க்கிறார், அது ஒரு கால்வீரனின் பாதுகாப்பில் விடப்பட்டது. பெச்சோரின் அதன் மீது வந்ததாக கால்வீரன் கூறுகிறார். அந்த நபர் உடனடியாக அவருக்கு ஒரு செய்தியுடன் ஒரு தூதரை அனுப்புகிறார், ஆனால் பெச்சோரின் அவரது அழைப்பிற்கு பதிலளிக்கவில்லை மற்றும் அந்த நபரைப் பார்க்க வரவில்லை.

அவர் வணிகத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​​​அவர் நகரத்தில் பெச்சோரினைச் சந்திக்கிறார், அவர் ஏற்கனவே மேலும் செல்லத் தயாராக இருக்கிறார். மாக்சிம் மாக்சிமிச் ஒரு பழைய நண்பருடன் அரட்டை அடிப்பதற்காக அவரைப் பின்தொடர்கிறார், ஆனால் பெச்சோரின் தனது கையை குளிர்ச்சியாகவும் தூரமாகவும் நீட்டுகிறார்.

அவர்கள் முக்கியமற்ற விஷயங்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், பெச்சோரின் பல ஆவணங்களை எடுக்க விரும்புகிறீர்களா என்று தலைமையக கேப்டன் கேட்கிறார், ஆனால் பழைய நண்பருக்கு காகிதங்கள் தேவையில்லை என்று மாறிவிடும்.

ஒரு குறுகிய உரையாடலுக்குப் பிறகு, மாக்சிம் மக்ஸிமிச் ஒரு விரும்பத்தகாத பின் சுவையைக் கொண்டிருக்கிறார். கூட்டத்திற்குத் தன் தோழர் இப்படி நடந்து கொள்வார் என்று அவர் எதிர்பார்க்கவில்லை. நட்பு அவருக்கு முக்கிய மதிப்புகளில் ஒன்றாகும், அவர் புதிய மற்றும் பழைய நண்பர்கள் அனைவரையும் மகிழ்ச்சியுடன் சந்திக்கிறார், அவர்களுடன் நேரத்தை செலவிடுகிறார், பேசுகிறார், வாய்ப்பு கிடைத்தால் அவர்களை சந்திக்க அழைக்கிறார். பெச்சோரின் அத்தகைய வாய்ப்பை இழக்கிறார், மக்களிடையேயான உறவுகளின் மதிப்பை அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மற்றவர்களின் உணர்வுகளைப் பற்றி சிந்திக்காமல், தனது இதயம் விரும்பியபடி செயல்படத் தயாராக இருக்கிறார். சாகசத்தின் ஆவி அவரை மனித உறவுகளின் மதிப்பைப் பிரதிபலிக்க அனுமதிக்காது.

விடுமுறைகள் மற்றும் கடல் சாகசங்களின் சூடான பருவம் முடிந்துவிட்டது. பெருகிய முறையில், வானம் ஈய மேகங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும், மாலைகள் குளிர்ச்சியாகவும் நீண்டதாகவும் மாறிவிட்டன, ஆனால் பகலில் நீங்கள் இன்னும் சூடான சூரியனின் கதிர்களை உறிஞ்சலாம்.

M.Yu எழுதிய நாவலில் Maxim Maksimych ஒரு சிறிய பாத்திரம். லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ". கட்டுரையின் பாத்திரம், மேற்கோள் பண்புகள் பற்றிய தகவல்களை கட்டுரை வழங்குகிறது.

முழு பெயர்

குறிப்பிடப்படவில்லை. மாக்சிம் மக்ஸிமிச் அவரை அப்படி அழைக்கும்படி கேட்டார்:

என்னை Maksim Maksimych என்று அழைக்கவும், தயவுசெய்து - ஏன் இந்த முழு வடிவம்?

வயது

அவருக்கு ஐம்பது வயது இருக்கும்

பெச்சோரின் மீதான அணுகுமுறை

ஆரம்பத்தில், தந்தைவழி:

அவர் ஒரு நல்ல தோழர், நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன்; கொஞ்சம் வித்தியாசமானது.

- நீங்கள் என்ன? நீங்கள் என்ன? பெச்சோரின்? .. கடவுளே! .. ஆனால் அவர் காகசஸில் சேவை செய்தாரா? அவன் கண்களில் மகிழ்ச்சி மின்னியது.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் இப்போது ஓடி வருவார்!

அத்தகைய மனிதன்: அவன் என்ன நினைக்கிறானோ, அதைக் கொடு; வெளிப்படையாக, ஒரு குழந்தையாக அவர் தனது தாயால் கெட்டுப்போனார் ...

அவரது முகம் சிறப்பு எதையும் வெளிப்படுத்தவில்லை, நான் எரிச்சலடைந்தேன்: அவருடைய இடத்தில் நான் துக்கத்தால் இறந்திருப்பேன்.

ஆனால் "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" அத்தியாயத்தில் சந்தித்த பிறகு ஏமாற்றம் மற்றும் புண்படுத்தப்பட்டது:

முதியவர் புருவங்களைச் சுருக்கினார் ... அவர் அதை மறைக்க முயன்றாலும் வருத்தமாகவும் கோபமாகவும் இருந்தார்.
- மறந்துவிடு! - அவர் முணுமுணுத்தார், - நான் எதையும் மறக்கவில்லை ... சரி, கடவுள் உங்களை ஆசீர்வதிப்பாராக!

ஆம். என்னுள்?

மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் தோற்றம்

அவளுடைய உரிமையாளர் அவளைப் பின்தொடர்ந்தார், ஒரு சிறிய கபார்டியன் பைப்பில் இருந்து புகைபிடித்தார், வெள்ளியால் வெட்டப்பட்டார். அவர் எபாலெட்டுகள் இல்லாத அதிகாரியின் கோட் மற்றும் உரோமம் கொண்ட சர்க்காசியன் தொப்பியை அணிந்திருந்தார். அவருக்கு ஐம்பது வயது இருக்கும் என்று தோன்றியது; அவரது கருமையான நிறம் அவர் டிரான்ஸ்காகேசியன் சூரியனை நீண்ட காலமாக அறிந்திருப்பதைக் காட்டியது, மேலும் அவரது முன்கூட்டிய சாம்பல் மீசை அவரது உறுதியான நடை மற்றும் துடிப்பான தோற்றத்துடன் பொருந்தவில்லை.

சமூக அந்தஸ்து

காகசஸில் நீண்ட காலம் பணியாற்றிய பணியாளர் கேப்டன்.

அவர் எபாலெட்டுகள் இல்லாத அதிகாரியின் கோட் மற்றும் உரோமம் கொண்ட சர்க்காசியன் தொப்பியை அணிந்திருந்தார்

ஆம், நான் ஏற்கனவே அலெக்ஸி பெட்ரோவிச்சின் கீழ் இங்கு பணியாற்றினேன், - அவர் பதிலளித்தார்

இப்போது நான் மூன்றாம் வரிசை பட்டாலியனில் கருதப்படுகிறேன்.

மேலும் விதி

ஒருவேளை அவரது சேவை தொடர்ந்தது. நாவலில் வேறுவிதமாகக் குறிப்பிடப்படவில்லை.

மாக்சிம் மாக்சிமிச்சின் ஆளுமை

மாக்சிம் மாக்சிமிச் மிகவும் நேர்மறையான பாத்திரம். அவர் இளைஞர்களிடம் தந்தையின் அணுகுமுறையைக் கொண்டிருக்கிறார், அவர்களுக்கு ஏதாவது கற்பிக்க முயற்சிக்கிறார்.

அவர் மிகவும் ஒல்லியாகவும், வெள்ளையாகவும், புதிய சீருடையை அணிந்திருந்தார், (பெச்சோரின் பற்றி)

"ஏய், அசாமத், உன் தலையை வெடிக்காதே, - நான் அவனிடம் சொன்னேன், யமன் உன் தலையாக இருப்பான்!"

கேள், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், இது நல்லதல்ல என்பதை ஒப்புக்கொள் ... நீங்கள் பேலாவை அழைத்துச் சென்றீர்கள் ...

அவள் ஒரு நல்ல பெண், இந்த பேலா! நான் இறுதியாக என் மகளைப் போலவே அவளுடன் பழகினேன், அவள் என்னை நேசித்தாள்.

கேள், பேலா, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உங்கள் பாவாடையில் தைத்ததைப் போல அவர் ஒரு நூற்றாண்டுக்கு இங்கே உட்கார முடியாது: அவர் ஒரு இளைஞன், அவர் விளையாட்டைத் துரத்த விரும்புகிறார் - அவர் வருவார் போல் தெரிகிறது; நீங்கள் சோகமாக இருந்தால், நீங்கள் விரைவில் அவருடன் சலிப்படைவீர்கள்.

என்னை பற்றி

நான் குடிக்க மாட்டேன். ... எனக்கு நானே மந்திரம் கொடுத்தேன்.

ஆம், தயவுசெய்து, என்னை மாக்சிம் மக்ஸிமிச் என்று அழைக்கவும், தயவுசெய்து - ஏன் இந்த முழு வடிவம்? எப்போதும் தொப்பியில் என்னிடம் வாருங்கள்

ஆம், நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், ”என்று அவர் பின்னர் கூறினார், மீசையை விரலால், “எந்தப் பெண்ணும் என்னை இவ்வளவு நேசித்ததில்லை என்று நான் எரிச்சலடைந்தேன். (பேலாவின் பெச்செரோன் மீதான காதல் பற்றி)

எனக்கு குடும்பம் இல்லை என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்ல வேண்டும்: சுமார் பன்னிரண்டு ஆண்டுகளாக என் அப்பா மற்றும் அம்மாவைப் பற்றி நான் கேள்விப்பட்டதில்லை, இதற்கு முன்பு நான் ஒரு மனைவியைப் பெற நினைக்கவில்லை, எனவே இப்போது, ​​உங்களுக்குத் தெரியும், அது எனக்குப் பொருந்தாது.

மாக்சிம் மக்ஸிமிச் அடிக்கடி வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகிறார்

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பல்வேறு அசாதாரணமான விஷயங்கள் அவர்களுக்கு நடக்க வேண்டும் என்று தங்கள் சொந்த குடும்பத்தில் எழுதப்பட்டவர்கள் உண்மையில் இருக்கிறார்கள்!

- நிச்சயமாக, அவர்களின் மொழியில், - கேப்டன் கூறினார், - அவர் முற்றிலும் சரி. (பழிவாங்குவது பற்றி)

ஆம், ஐயா, நீங்கள் ஒரு புல்லட்டின் விசிலுக்குப் பழகலாம், அதாவது, விருப்பமில்லாத இதயத் துடிப்பை மறைக்கப் பழகலாம்.

வேறொருவரின் விருந்து ஹேங்கொவரில் மோசமான விஷயம்

லெர்மொண்டோவ் தெளிவாக "ஆஷிக்-கெரிப்" இன் பகடி. கதையின் முதல் வரிகள் இதோ:

"மக்சிம் மக்ஸிமிச்சுடன் பிரிந்த பிறகு, நான் விரைவாக டெரெக் மற்றும் டாரியல் பள்ளத்தாக்குகளில் சவாரி செய்தேன், காஸ்பெக்கில் காலை உணவை சாப்பிட்டேன், லார்ஸில் தேநீர் குடித்தேன், இரவு உணவிற்கு விளாடிகாவ்காஸுக்குச் சென்றேன்."

விசித்திரக் கதையின் ஹீரோ ஆஷிக்-கெரிப் ஒரு நாளில் எந்த குதிரைக்கும் அப்பாற்பட்ட தூரத்தை கடக்கிறார் - அர்சினியன் பள்ளத்தாக்கிலிருந்து டிஃப்லிஸுக்கு இறக்கைகளில் மட்டுமே செல்ல முடியும். அவர் நமாஸ், அதாவது பிரார்த்தனை செய்வதற்காக வழியில் நிறுத்துகிறார்.

"மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" கதையின் ஆசிரியர் காஸ்பெக்கில் காலை உணவை சாப்பிட்டார், லார்ஸில் தேநீர் அருந்தினார், விளாடிகாவ்காஸில் (இப்போது ஆர்ட்ஜோனிகிட்ஜ் நகரம்) உணவருந்தினார் - சாப்பிடுவதை நிறுத்தினார், பிரார்த்தனை செய்யவில்லை. காலை உணவுக்கும் இரவு உணவிற்கும் இடையில், அவர் 42 மைல்கள் உண்மையான வழியில் சவாரி செய்தார்.

ஆசிரியர் தன்னைப் பார்த்துச் சிரித்துக்கொண்டு, தன்னை அற்புதமான ஆஷிக்-கெரிப்புடன் ஒப்பிட்டு, பின்னர் மலைகள், சாலை மற்றும் ஹோட்டலைப் பற்றி அதே கேலி தொனியில் விவரிக்கிறார்: "மலைகளை விவரிப்பதில் இருந்து, எதையும் வெளிப்படுத்தாத ஆச்சரியங்களிலிருந்து நான் உங்களைக் காப்பாற்றுகிறேன். எதையும் சித்தரிக்காத படங்களிலிருந்து ... "இது அவரது முதல் குறிப்புகளில் கூச்சலிட்ட அதே நபரால் எழுதப்பட்டது:" இது ஒரு புகழ்பெற்ற இடம், இந்த பள்ளத்தாக்கு! எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் மலைகள் அணுக முடியாதவை ... "- மேலும் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டது மலைகள், பாறைகள், ஆறுகள்... என்ன நடந்தது, ஆசிரியரை உற்சாகத்திலிருந்து முரண்பாடான எரிச்சலுக்கு ஆளாக்கியது? மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைப் பற்றிய கதையின் முடிவில் இந்த கேள்விக்கான பதிலைப் பெறுவோம், ஏனென்றால் நல்ல கேப்டனுடனான புதிய சந்திப்பின் பதிவு செய்யப்பட்டது, வெளிப்படையாக, இந்த சந்திப்புக்குப் பிறகு, மேலும் ஆசிரியரின் எரிச்சலுக்கான காரணங்களை அதில் தேட வேண்டும். .

"நான் ஒரு ஹோட்டலில் தங்கியிருந்தேன், வழிப்போக்கர்கள் அனைவரும் நிற்கிறார்கள், இதற்கிடையில், ஒரு பேரீச்சம்பழம் வறுக்கவும், முட்டைக்கோஸ் சூப் சமைக்கவும் சொல்ல யாரும் இல்லை, ஏனென்றால் அது ஒப்படைக்கப்பட்ட மூன்று ஊனமுற்றோர் மிகவும் முட்டாள் அல்லது குடித்துவிட்டு. அவர்களிடமிருந்து எந்த உணர்வையும் பெற முடியாது."

குறைபாடுகள் உள்ளவர்கள் முட்டாள் மற்றும் குடிபோதையில் இருக்கிறார்கள், ஹோட்டல் மோசமாக உள்ளது, கூடுதலாக, நீங்கள் இந்த ஹோட்டலில் மூன்று நாட்கள் தங்க வேண்டும் - எரிச்சலுக்கு போதுமான காரணங்கள் இருப்பதாகத் தோன்றும். இருப்பினும், ஆசிரியர் "வேடிக்கைக்காக பேலாவைப் பற்றி மக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கதையை எழுத முடிவு செய்தார்", அதில் நாம் பார்த்தது போல், எந்த எரிச்சலும் இல்லை - மாறாக, ஆசிரியர் அழகான இயற்கையின் பதிவுகள் நிறைந்தவர், பேலாவுக்கு அனுதாபம் காட்டுகிறார், அனுதாபப்படுகிறார். பணியாளர் கேப்டன். ஹோட்டல், ஊனமுற்றோர், பயணத்தின் தாமதம், பின்னர் அவர் தனது புதிய சாகசத்தை விவரிக்கத் தொடங்கும் போது அவரை தொந்தரவு செய்யத் தொடங்கும்.

"முதல் நாள் நான் மிகவும் சலிப்புடன் கழித்தேன்; மறுநாள், அதிகாலையில், ஒரு வண்டி முற்றத்திற்குச் செல்கிறது ... ஆ! மாக்சிம் மக்ஸிமிச்! .." மகிழ்ச்சியைத் தவிர வேறு எந்த உணர்வும் இல்லை, மற்றும் ஆச்சரியத்தில் ஆசிரியர் அன்பான முதியவரை வாழ்த்துகிறார்: "நாங்கள் பழைய நண்பர்களைப் போல சந்தித்தோம், நான் அவருக்கு எனது அறையை வழங்கினேன்." ஆனால் பின்வரும் வரிகளில் ஒரு விசித்திரமான அவமதிப்பு ஏற்கனவே ஒலிக்கத் தொடங்குகிறது, இது மாக்சிம் மக்சிமிச்சிற்கு ஆசிரியர் தொடர்பாக நாம் இன்னும் கவனிக்கவில்லை. : "அவர் விழாவில் நிற்கவில்லை, அவர் என் தோளில் கூட அடித்து, புன்னகையுடன் வாயை முறுக்கினார். அப்படி ஒரு விசித்திரம்! .."

"பேலா" இல், ஆசிரியர் மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் பல்வேறு திறன்களை மீண்டும் மீண்டும் பாராட்டினார்; இப்போது அவர் அவர்களைப் பற்றி ஒரு சிறிய ஏளனத்துடன், அவமரியாதையுடன் பேசுகிறார். ஸ்டாஃப் கேப்டன் "பெசண்டை வியக்கத்தக்க வகையில் நன்றாக வறுத்தெடுத்தார்" என்பது கூட ஆசிரியரை எரிச்சலூட்டுகிறது. "பேலா" இல் அவர் மக்ஸிம் மக்ஸிமிச்சிடம் கேட்க முயன்றார், அவர் நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்களைச் சொல்ல முடியும் என்று சந்தேகிக்கவில்லை. இப்போது அவர் குறிப்பிடுகிறார்: "நாங்கள் அமைதியாக இருந்தோம், நாங்கள் எதைப் பற்றி பேச வேண்டும்? .."

மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் மீதான தனது அணுகுமுறையை ஆசிரியர் மாற்றியது எது? வெளிப்படையாக, இங்கே, இந்த சலிப்பான ஹோட்டலில், சில நிகழ்வுகள் நடந்தன - அவற்றில் ஆசிரியரின் எரிச்சலுக்கான காரணம் உள்ளது. இந்த நிகழ்வுகளின் விளக்கத்திற்காக நாங்கள் காத்திருக்கிறோம், ஆனால் ஆசிரியர் எங்கள் ஆர்வத்தைத் திருப்திப்படுத்த அவசரப்படவில்லை. இடைநிறுத்தம் தொடர்கிறது. "நாங்கள் நீண்ட நேரம் அப்படியே அமர்ந்திருந்தோம். சூரியன் குளிர்ச்சியான சிகரங்களுக்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொண்டிருந்தது, பள்ளத்தாக்குகளில் ஒரு வெண்மையான மூடுபனி சிதறத் தொடங்கியது, அப்போது போக்குவரத்து மணியின் ஓசையும் வண்டிகளின் அழுகையும் தெருவில் ஒலித்தது."

ரோடு பெல் அடிப்பதும், கேபிகளின் அழுகையும் ஹீரோவின் தோற்றத்தின் முதல் அறிவிப்பாகும். Lermontov எதிர்பார்ப்புகளை உருவாக்குகிறது. குளிர்ந்த மலைச் சிகரங்களும், வெண்மையான மூடுபனியும், நெருப்பில் அமைதியாக அமர்ந்திருக்கும் இரண்டு அதிகாரிகளின் அமைதியான, அலட்சியமான மனநிலையை நிறைவு செய்கின்றன. ஆனால் சில முக்கியமான நிகழ்வுகள் இருக்க வேண்டும். "எப்பொழுது?" - வாசகர் காத்திருக்கிறார்.

ஹீரோ, பெச்சோரின், உடனடியாக தோன்றவில்லை. அவரது தோற்றம் ஒரு நீண்ட விழாவிற்கு முன்னதாக உள்ளது. பல வண்டிகள் முற்றத்தில் நுழைகின்றன, "அவற்றின் பின்னால் ஒரு வெற்று சாலை வண்டி உள்ளது." சலிப்பான நகரத்தில் சலிப்பூட்டும் ஹோட்டலில் சலித்த ஒரு பயணி, எந்த புதிய முகத்திலும் ஆர்வமாக உள்ளார் - ஆனால் முகம் இல்லை: ஒரு வெற்று வண்டி மட்டுமே உள்ளது, விருப்பமின்றி கவனத்தை ஈர்க்கிறது. மேலும், "அவளுடைய எளிதான நகர்வு, வசதியான சாதனம் மற்றும் அழகான தோற்றம் ஒருவித வெளிநாட்டு முத்திரையைக் கொண்டிருந்தன." அத்தகைய வண்டி அதன் உரிமையாளரின் செல்வத்தின் அடையாளம்; இது ஆசிரியரின் மீது பொறாமை கொண்ட ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது.

வண்டியின் பின்னால் "ஒரு பெரிய மீசையுடன், ஹங்கேரிய கோட் அணிந்த ஒரு மனிதன் நடந்து சென்றான், மாறாக ஒரு கால்வீரனுக்கு நன்றாக உடையணிந்தான் ... அவன் ஒரு சோம்பேறி எஜமானனின் கெட்டுப்போன வேலைக்காரன் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது."

"பல வண்டிகள்" - இதுவே பயணிகள் சாலைக்கு வருவதற்கு காத்திருக்கும் வாய்ப்பு. ஆனால் ஆசிரியர் பக்கவாட்டில் ஆர்வம் காட்டுகிறார் மற்றும் கேள்விகளுக்கு பதில் சொல்லாத துடுக்குத்தனமான அடியாட்கள், வாய்ப்பு வரும்போது மகிழ்ச்சியடைவதைக் கூட மறந்துவிடுகிறார். மாக்சிம் மக்ஸிமிச் மகிழ்ச்சியடைகிறார்: "கடவுளுக்கு நன்றி!" - மற்றும் வழக்கமாக முணுமுணுக்கிறார், ஒரு வண்டியைக் கவனித்து: "நிச்சயமாக சில அதிகாரி டிஃப்லிஸில் விசாரணைக்கு செல்கிறார். வெளிப்படையாக, அவருக்கு எங்கள் ஸ்லைடுகள் தெரியாது! இல்லை, நீங்கள் கேலி செய்கிறீர்கள், அன்பே: அவர்கள் உங்கள் சகோதரர் அல்ல, அவர்கள் கூட நடுங்குவார்கள். ஆங்கிலேயர்!" இது யாருடைய வண்டி என்று வாசகர் கிட்டத்தட்ட யூகித்துள்ளார், ஆனால் மக்ஸிம் மக்ஸிமிச் இன்னும் எதையும் சந்தேகிக்கவில்லை. ஆசிரியரின் ஆர்வத்தைப் பார்த்து, அவர் கேள்விகளுடன் பணியாளரிடம் திரும்புகிறார் - அவரது தொனி நன்றியற்றது, நிச்சயமற்றது - அவர் முதியவரைப் பற்றி வருந்துகிறார், மேலும் பணியாளருக்கு எதிராக ஒரு இரக்கமற்ற உணர்வு எழுகிறது (அதே நேரத்தில் அவரது அறியப்படாத எஜமானருக்கு எதிராக).

"- கேள், சகோதரா, - கேட்டேன் ... கேப்டன்: - இது யாருடைய அற்புதமான வண்டி? ஆமா? .. ஒரு அற்புதமான வண்டி! .."

கால்வீரனின் நடத்தை அவமதிக்கும் வகையில் இருந்தது: அவர் "திரும்பவில்லை, தனக்குள் ஏதோ முணுமுணுத்தார், சூட்கேஸை அவிழ்த்தார்." அன்பான மாக்சிம் மக்ஸிமிச் கூட இந்த நடத்தையால் கோபமடைந்தார்: "அவர் அவமரியாதை நபரை தோளில் தொட்டு கூறினார்:" நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன், என் அன்பே ... "

வேலைக்காரனின் தயக்கமற்ற மற்றும் நாகரீகமற்ற பதில்களிலிருந்து, இறுதியாக, ஹீரோவின் பெயர் வெளிப்படுகிறது:

"- யாருடைய வண்டி? என் எஜமானர்.
- உங்கள் மாஸ்டர் யார்?
- பெச்சோரின் ... "

வாசகர், மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சுடன் சேர்ந்து, மகிழ்ச்சியில் நடுங்குகிறார். பெச்சோரினை ஸ்டாஃப் கேப்டனுடன் இணைக்கும் அனைத்தையும் அறிந்த நாங்கள், அவரைப் போலவே, இப்போது நண்பர்களின் தொடுதல் சந்திப்பு இருக்கும் என்பதில் சந்தேகமில்லை, இப்போது பெச்சோரின் தோன்றி நல்ல முதியவரின் கழுத்தில் வீசுவார் - இறுதியாக அந்த மனிதனைப் பார்ப்போம். எங்கள் கற்பனையை ஆக்கிரமிக்க முடிந்தது யார் ... ... ... ஆனால் இது அதே பெச்சோரின் அல்லவா? இந்த எண்ணம் வாசகர் மற்றும் மக்சிம் மக்ஸிமிச் இருவருக்கும் ஒரே நேரத்தில் எழுகிறது: "நீ என்ன? நீ என்ன? பெச்சோரின்? .. ஓ, கடவுளே!., ஆனால் அவர் காகசஸில் பணியாற்றவில்லையா?"

வேலைக்காரன் இன்னும் முரட்டுத்தனமாகவும் பதிலளிக்கத் தயங்குகிறான், ஆனால் அது இனி ஒரு பொருட்டல்ல, இப்போது மாக்சிம் மக்ஸிமிச் தனது நண்பரைப் பார்ப்பார், இது அவர்தான், அவர் பெயர் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்.

கால்வீரனின் அசிங்கமான பதில்கள் கேப்டனைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. ஆனால் அவை வாசகனை எச்சரிக்கையாக ஆக்குகின்றன. மாக்சிம் மக்ஸிமிச் மற்றும் எஜமானர் "நண்பர்கள்" என்று ஏற்கனவே அறிந்திருந்த வேலைக்காரன் கிட்டத்தட்ட கண்ணியமாக கூறுகிறார்: "மன்னிக்கவும், ஐயா, நீங்கள் என்னை தொந்தரவு செய்கிறீர்கள்." ஒரு வேளை நண்பனை அப்படி நடத்துவதால் மாஸ்டர் கோபப்பட மாட்டார் என்பது அவருக்குத் தெரியுமா?

Maksim Maksimych இதைப் பற்றியெல்லாம் கவலைப்படுவதில்லை, அவருக்கு ஒரே ஒரு விஷயம் தேவை: Pechorin ஐப் பார்க்க. "ஆனால் அவர் எங்கே தங்கினார்?" - அதுதான் முதியவருக்கு ஆர்வம். "பேச்சோரின் உணவருந்தவும், கர்னல் என் உடன் இரவைக் கழிக்கவும் தங்கியிருப்பதாக வேலைக்காரன் அறிவித்தான். ..."

பெச்சோரின் அத்தகைய முடிவில் கண்டிக்கத்தக்கது எதுவுமில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஹோட்டலில் அவர் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சுடனான சந்திப்புக்காகக் காத்திருந்தார் என்பது அவருக்குத் தெரியாது. நிச்சயமாக, ஒரு சலிப்பான ஹோட்டலில் இரவைக் கழிப்பதை விட, ஒரு பழக்கமான கர்னலுடன் தங்குவது மிகவும் இனிமையானது மற்றும் மூன்று முட்டாள் குடிகாரர்களின் கலவையில் உணவருந்துகிறது. ஆயினும்கூட, பெச்சோரின் ஹோட்டலுக்கு விரைந்து செல்லவில்லை என்று வாசகர் வருத்தப்படுகிறார்.

பெச்சோரின் "இப்போது ஓடி வருவார்" என்று மாக்சிம் மாக்சிமிச் நம்புகிறார். தனக்காக யார் காத்திருக்கிறார்கள் என்று பெச்சோரினிடம் சொல்லும்படி குட்டியை வற்புறுத்துவது மட்டுமே இப்போது முழுப் புள்ளி. தலைமை கேப்டன் கிட்டத்தட்ட அவமானகரமான வேலைக்காரனை வற்புறுத்துகிறார்: "... நீ, என் அன்பே, நீ அவனிடம் ஏதாவது ஒரு விஷயத்திற்கு செல்வாயா? ஓட்காவிற்கு எட்டு மடங்கு."

மாக்சிம் மக்ஸிமிச் கர்னலுக்கு செல்ல முடியாது: உயர் பதவிகளின் வீட்டிற்கு எளிதில் வர அவர் அந்த வரிசையில் இல்லை. அவனுடைய இடம் அவனுக்குத் தெரியும். புஷ்கினின் "ஸ்டேஷன் கீப்பரில்" அத்தகைய காட்சி உள்ளது. பராமரிப்பாளர் சாம்சன் வைரின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து தனது மகளைக் கடத்திய ஹுசார் அதிகாரி மின்ஸ்கியிடம் தோன்றுகிறார். "மின்ஸ்கி ஒரு டிரஸ்ஸிங் கவுனில், சிவப்பு ஸ்குஃபியில் அவனிடம் சென்றார்.
- என்ன, தம்பி, உனக்கு வேண்டுமா? என்று அவனிடம் கேட்டான்.
முதியவரின் இதயம் கொதிக்க ஆரம்பித்தது, கண்களில் கண்ணீர் பெருகியது, அவர் நடுங்கும் குரலில் மட்டும் கூறினார்:
- மாண்புமிகு அவர்களே! அத்தகைய தெய்வீக உதவியைச் செய்!"

சாம்சன் வைரின் - ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் "சிறிய மனிதர்" - தொழில் ஏணியில் மிகக் குறைவாக நிற்கிறார்: அவர் "பதிநான்காம் வகுப்பின் உண்மையான தியாகி, அடிப்பதில் இருந்து மட்டுமே அவரது தரத்தால் பாதுகாக்கப்படுகிறார், பின்னர் எப்போதும் இல்லை." அவருடன் ஒப்பிடும்போது, ​​ஸ்டாஃப் கேப்டன் மக்சிம் மக்சிமிச் சமுதாயத்தில் ஒரு கெளரவமான நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளார். ஆனால் - எல்லாம் நிபந்தனைக்குட்பட்டது: மாக்சிம் மக்சிமிச் கர்னலுக்குக் கீழே இருக்கிறார், ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் ஹுசார் அதிகாரிக்குக் கீழே இருக்கிறார். புண்படுத்தப்பட்ட தந்தை, உலகின் சட்டங்களின்படி, தனது மகளைக் கடத்தியவரை சண்டையிடவும், பழிவாங்கவும், அவமானத்திற்கு பதிலளிக்கவும், அவமானத்துடன் பதிலளிக்கவும் முடியும். அவரும் அவரை புண்படுத்திய நபரும் சமூகத்தில் தங்கள் நிலையில் சமமாக இருந்தால் - இவை அனைத்தும் - ஒரு நிபந்தனையின் பேரில். இல்லையென்றால், தந்தையின் இதயம் எப்படி கொதித்தாலும், அவர் நடுங்கும் குரலில் மட்டுமே உச்சரிக்க முடியும்: "இப்படி ஒரு தெய்வீக உதவி செய்யுங்கள்" - அவர் பிரார்த்தனை மட்டுமே செய்ய முடியும் ...

லெர்மொண்டோவின் முடிக்கப்படாத கதையான "இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா" இல், ஹீரோ - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் - தனது கஷ்கொட்டை ட்ரொட்டரில் தெருவில் பறந்து, இளம் அதிகாரி க்ராசின்ஸ்கியை கிட்டத்தட்ட நசுக்கினார், அதே மாலை, சிரிப்பிற்காக, ஒரு உணவகத்தில் இந்த அதிகாரியை கடுமையாக அவமதித்தார். . க்ராசின்ஸ்கி பெச்சோரினிடம் கூறுகிறார்: "... நீங்கள் இன்று என்னை கிட்டத்தட்ட நசுக்கிவிட்டீர்கள், அதைப் பற்றி தற்பெருமை காட்டுகிறீர்கள், நீங்கள் வேடிக்கையாக இருக்கிறீர்கள்! - மற்றும் என்ன உரிமை? உங்களிடம் ஒரு டிராட்டர், ஒரு வெள்ளை சுல்தான்? கோல்டன் எபாலெட்டுகள் இருப்பதால்? நான் ஏழை! - ஆம், நான் ஏழை! நான் காலில் நடக்கிறேன் - நிச்சயமாக, அதன் பிறகு நான் ஒரு மனிதன் அல்ல ... "

மனிதன் - மற்றும் செல்வம், மனிதன் - மற்றும் பதவி, மனிதன் - மற்றும் சமூகத்தில் நிலை. புஷ்கின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அறிமுகப்படுத்திய மனிதனுக்கும் மனித விரோதிகளுக்கும் இடையிலான மோதல், அவரைப் பின்பற்றுபவர்களால் ஆழப்படுத்தப்பட்டு விரிவாக்கப்பட்டது. கோகோலின் "ஓவர் கோட்" இல் சிறிய அதிகாரி அகாகி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் ஒரு எதிர்ப்பைப் பற்றி யோசிக்க கூட முடியாது - அவர் சேவையில் உள்ள தனது தோழர்களின் அனைத்து கொடுமைகளையும் தாங்குகிறார். "நகைச்சுவை மிகவும் தாங்க முடியாததாக இருந்தால் மட்டுமே ... அவர் கூறினார்:" என்னை விடுங்கள், நீங்கள் ஏன் என்னை புண்படுத்துகிறீர்கள்? "எதிர்ப்பு பற்றிய எண்ணம் அவருக்கு மயக்கத்தில் மட்டுமே வருகிறது, மரணத்திற்கு முன் மயக்கம்.

"ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்" என்ற தலைப்பில் ஆலோசகர் (இது மிகச் சிறிய ரேங்க்) பாப்ரிஷ்சின், பைத்தியமாகி, பிரதிபலிக்கிறார்: "உலகில் எது சிறந்தது, எல்லாம் சேம்பர்-கேடட்களுக்கு அல்லது ஜெனரல்களுக்குச் செல்கிறது ... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சேம்பர்-கேடட் மூலம், நெற்றியில் மூன்றாவது கண் சேர்க்கப்படாது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது மூக்கு தங்கத்தால் ஆனது அல்ல, ஆனால் மற்றவர்களைப் போலவே என்னுடையது போன்றது; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் அதை முகர்ந்து பார்க்கிறார். , மற்றும் சாப்பிடுவதில்லை, தும்முவதில்லை, இருமுவதில்லை. ஏன் இந்த வேறுபாடுகள் எல்லாம் நடக்கின்றன என்பதை நான் ஏற்கனவே பலமுறை தெரிந்து கொள்ள விரும்பினேன். நான் ஏன் பட்டத்து கவுன்சிலராக இருக்கிறேன், பூமியில் நான் ஏன் பட்டத்து கவுன்சிலராக இருக்கிறேன்? .. "

பராமரிப்பாளர் வைரின், மற்றும் அகாகி அககீவிச், மற்றும் பாப்ரிஷ்சின் மற்றும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச் வாழும் அநியாய உலகில்! - இந்த உலகில், ஒரு பைத்தியக்காரனால் மட்டுமே சட்டப்பூர்வமாக்கப்பட்ட உத்தரவுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய முடியும்: எந்த கர்னல் எந்த ஸ்டாஃப் கேப்டனை விட குறிப்பிடத்தக்க நபர், மற்றும் எந்த சேம்பர் ஜங்கர் எந்த பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகரை விட சிறந்தவர். கோகோலின் "தி மூக்கு" கதையில், ஒரு நபர் தனது சொந்த மூக்குடன் ஒப்பிடுகையில் ஒன்றுமில்லை என்று மாறிவிடுகிறார், ஏனெனில் ஒரு நபர் கல்லூரி மதிப்பீட்டாளர் பதவியில் இருக்கிறார், மேலும் அவரது மூக்கு ஒரு மாநில கவுன்சிலர். மனித விரோதிகளால் மனிதன் தோற்கடிக்கப்படும் உலகில் இது சாத்தியமாகும்.

Maksim Maksimych, நிச்சயமாக, அது போன்ற எதையும் பற்றி நினைக்கவில்லை. லெர்மொண்டோவ் அவரைப் பற்றி சிந்திக்கிறார் - அவர் வயதானவரின் அவமானகரமான நிலையைப் புரிந்துகொண்டு அவருடன் அனுதாபப்படுகிறார், மேலும் வாசகரை அனுதாபப்பட வைக்கிறார். மாக்சிம் மக்ஸிமிச் அவர் வாழும் உலகின் அடித்தளங்களை நீண்ட காலமாகவும் உறுதியாகவும் தேர்ச்சி பெற்றுள்ளார். ஸ்டாஃப் கேப்டனுக்கு அவரது இடம் தெரியும், பெச்சோரினைத் தேட கர்னல் என்.விடம் செல்லவில்லை.

ஆம், கர்னலுடன் தொடர்புடைய அவரது இடம் அவருக்குத் தெரியும். ஆனால் ஒரு இளம் வாரண்ட் அதிகாரி தனது கோட்டைக்கு அனுப்பப்பட்டபோது, ​​​​மக்சிம் மாக்சிமிச் ஒரு ஸ்டாஃப் கேப்டனைப் போல அல்ல, ஒரு நபரைப் போல நடந்து கொண்டார். அவர் ஒரு குறைந்த தரத்தை சந்தித்தது எங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது: "மிகவும் மகிழ்ச்சி, மிகவும் மகிழ்ச்சி ... தயவுசெய்து, என்னை மாக்சிம் என்று அழைக்கவும். மக்ஸிமிச் மற்றும் தயவுசெய்து - ஏன் இந்த முழு வடிவம்?"

அதனால்தான் வயதான மனிதனுக்காக நாங்கள் மிகவும் புண்படுத்தப்படுகிறோம்: அவர் ஒரு மனிதர், அவர் மரியாதை மற்றும் அன்புக்கு தகுதியானவர் என்பதை நாங்கள் அறிவோம் ... பெச்சோரின் எங்கே? மாக்சிம் மக்சிமிச்சிற்கு தனது மரியாதையையும் அன்பையும் கொண்டு வர அவர் ஏன் அவசரப்படவில்லை?

"மாக்சிம் மக்சிமிச் வாயிலுக்கு வெளியே ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்தார்... ஒரு மணி நேரம் கழித்து அந்த செல்லாதவர் கொதிக்கும் சமோவர் மற்றும் கெட்டிலைக் கொண்டு வந்தார்." மக்சிம் மக்சிமிச், உங்களுக்கு தேநீர் வேண்டுமா? "நான் ஜன்னலுக்கு வெளியே அவரைக் கத்தினேன்.
- நன்றி; எனக்கு ஒன்றும் வேண்டாம்."

முதல் பார்வையில், இந்த எளிய உரையாடலில் குறிப்பிடத்தக்க எதுவும் இல்லை. ஆனால் வாசகர், மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் மனநிலையை கற்பனை செய்து, ஒரு மணிநேரம் காத்திருப்பதற்கு அவருக்கு என்ன செலவானது என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். முதியவர் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறார்: அவர் தனது உற்சாகத்தை நேரடியாகக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை, ஆனால் தேநீர் குடிக்க ஒரு குறுகிய மறுப்பு மற்றும் வாயிலுக்கு வெளியே அமைதியாகக் காத்திருப்பதைக் காட்டுகிறது ...

பெச்சோரின் இன்னும் தோன்றவில்லை, மாக்சிம் மக்ஸிமிச் ஏற்கனவே காத்திருப்பதில் இருந்து தீர்ந்துவிட்டார். தேநீர் அருந்த மறுத்து, "சுமார் பத்து நிமிடங்களில்" அவர் இன்னும் தனது கண்காணிப்பு இடுகையை விட்டுவிட்டு, "அவசரமாக ஒரு கோப்பையை உறிஞ்சி, இரண்டாவது மறுத்து, ஒருவித கவலையுடன் கேட் வழியாக மீண்டும் வெளியே சென்றார்." அவர் இரவு வரை Pechorin காத்திருந்தார்; மிகவும் தாமதமாக அவர் இறுதியாக படுக்கைக்குச் சென்றார், ஆனால் "நீண்ட நேரம் இருமல், துப்பினார், தூக்கி எறிந்தார்.
- பூச்சிகள் உங்களைக் கடிக்குமா? நான் கேட்டேன்.
- ஆம், பிழைகள் - அவர் பதிலளித்தார், பெரிதும் பெருமூச்சு விட்டார்.

முதியவருக்கு நான் மிகவும் கசப்பானவன். அவர் வெட்கப்படுகிறார்: பெச்சோரின் "இப்போது ஓடி வருவார்" என்று அவர் பெருமை பேசினார், ஆனால் அவர் வரவில்லை; மேலும் தான் மிகவும் நேசித்த மனிதனைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற பொறுமையற்ற ஆசை இன்னும் உயிரோடு இருக்கிறது; மற்றும் மனக்கசப்பு அவருக்குள் வளர்கிறது, பதட்டம் கசக்குகிறது: என்ன நடந்திருக்கும், பெச்சோரினை தாமதப்படுத்தியிருக்கலாம் - இது அவருக்கு உண்மையில் ஒரு பிரச்சனையா?

அதிகாலையில் முதியவர் மீண்டும் தனது பதவிக்கு வந்தார். எல்லா வேதனைகளுக்கும் மேலதிகமாக, பெச்சோரின் மீதான காதல் அவரை தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளைச் செய்வதைத் தடுக்கத் தொடங்குகிறது: அவர் தளபதியிடம் செல்ல வேண்டும், ஆனால் வெளியேற பயப்படுகிறார், அவரது நண்பரை கடந்து செல்லட்டும் ... பெச்சோரின் காத்திருக்க மாட்டார் என்பதை அவர் ஏற்கனவே உணர்ந்திருக்கலாம். அவனை! தன் துணையை பொறுப்பில் விட்டுவிட்டு, "தன் அங்கத்தினர்கள் மீண்டும் இளமை பலமும் நெகிழ்ச்சியும் பெற்றதைப் போல் ஓடினார்." ஒரு பெண்ணைக் காதலித்த ஒரு வயதான மனிதனைப் பற்றி இதுபோன்ற வார்த்தைகளைப் படிப்பதில் ஆச்சரியமில்லை - அதனால் அவர்கள் ஒரு தேதியில் ஓடுகிறார்கள். ஆனால் Maksim Maksimych உத்தியோகபூர்வ வியாபாரத்தில் இயங்குகிறார், தனது நண்பருடனான சந்திப்பைத் தவறவிடுவார் என்று பயந்து, தனது கடமையை மீறத் துணியவில்லை; இது அவருக்கு இன்னும் தீங்கிழைக்கும்: கேப்டனுக்கு அவரது வாழ்க்கையில் எதுவும் இல்லை - பெச்சோரினைத் தவிர வேறு யாரும் இல்லை: இது அவருடைய ஒரே பாசம்.

Maksim Maksimych மட்டும், ஆனால் வாசகர் காத்திருக்கும் சோர்வாக இருந்தது, மற்றும் ஆசிரியர் "கனிவான பணியாளர் கேப்டன் கவலை பகிர்ந்து கொள்ள தொடங்கியது." ஹீரோ தோன்றும் நேரம் இது - ஆனால் அவரது தோற்றம் ஒரு பரந்த சந்தை சதுக்கத்தில் மக்கள் கூட்டத்துடன் தங்க மேகங்கள் கொண்ட ஒரு அழகான காலை விளக்கத்துடன் முன்வைக்கப்படுகிறது; சத்தம் மற்றும் தங்கத்தின் மத்தியில் Pechorin தோன்றுகிறது. நாங்கள் காத்திருக்கிறோம்: அவர் எப்படி நடந்துகொள்வார்? மேலும், "ஒரு சுருட்டைப் பற்றவைத்து, இரண்டு முறை கொட்டாவிவிட்டு, வாயிலின் மறுபுறம் ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்தார்." எதிர்பார்ப்பு, பொறுமையின்மை, சந்திப்பின் நீண்ட விழா - இவை அனைத்தும் பெச்சோரின் அல்ல, மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் நிலையை தீர்மானிக்கிறது. அவர் குளிர்ச்சியாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறார் - மேலும், அவர் சலிப்பாக இருக்கிறார். அவரைப் பற்றி நாம் கற்றுக் கொள்ளும் முதல் விஷயம்: அவர் "இரண்டு முறை கொட்டாவிவிட்டார்" - வரவிருக்கும் சந்திப்பின் சிந்தனையில் எந்த உற்சாகமும் இல்லை, ஆன்மாவின் இயக்கமும் இல்லை. இங்கே மட்டும், நாவலை உருவாக்கும் ஐந்து கதைகளில் இரண்டாவதாக, லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரின் உருவப்படத்தை வரைகிறார். இந்த உருவப்படம் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு என்ன புதியது என்பதை இன்னும் துல்லியமாக கற்பனை செய்ய, புஷ்கினின் உரைநடைக்கு திரும்புவோம்.

புஷ்கினின் உருவப்படங்கள் குறுகியவை. கிட்டத்தட்ட எப்போதும், அவர் ஹீரோவின் வயது, ஆடைகளின் நிறம் அல்லது பொதுவான தோற்றம் மற்றும் தோற்றத்தின் மிகவும் பொதுவான யோசனை ஆகியவற்றைக் கூறுகிறார். "அரபா ஆஃப் பீட்டர் தி கிரேட்" இல் "கவுண்டஸ் டி., இப்போது தனது பிரைமில் இல்லை, இன்னும் அவரது அழகுக்காக பிரபலமானவர்"; நடால்யா கவ்ரிலோவ்னா "சுமார் பதினாறு வயதாக இருந்தார், அவர் பணக்கார உடை அணிந்திருந்தார், ஆனால் சுவையாக இருந்தார் ..." "ஷாட்" இல் எண்ணிக்கை "சுமார் முப்பத்திரண்டு வயதுடையவர், தோற்றத்தில் அழகானவர்", கவுண்டஸைப் பற்றி கூறப்படுகிறது: "உண்மையில் , அவள் ஒரு அழகு." “தி ஸ்டேஷன் கீப்பர்” படத்தில் துன்யா “சுமார் பதினான்கு வயதுடைய பெண். அவளுடைய அழகு என்னை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. அவ்வப்போது, ​​தோற்றத்தின் சில விவரங்கள் சேர்க்கப்படுகின்றன: "பனிப்புயல்" பர்மின் "அவரது பொத்தான்ஹோலில் ஜார்ஜுடன் இருந்தார். சுவாரஸ்யமான வெளிர்"(புஷ்கினின் சாய்வு), "தி ஸ்டேஷன் சூப்பிரண்டு "" இல் மின்ஸ்கி ஒரு கருப்பு மீசையுடன் இளம் மெல்லிய ஹுஸராக தோன்றினார் ", இது துன்யாவின் தந்தையைப் பற்றி கூறப்படுகிறது: மங்கலான ரிப்பன்களில் மூன்று பதக்கங்கள் ".

புஷ்கின் ஹீரோவின் தோற்றத்தைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறலாம் (குறிப்பாக அவரது நாவலில், ஒன்ஜின் அல்லது டாட்டியானா வசனங்களில் வெளிப்புறமாக விவரிக்கப்படவில்லை, மேலும் லென்ஸ்கியைப் பற்றி ஒரே ஒரு விவரம் மட்டுமே அறியப்படுகிறது: "கருப்பு அவரது தோள்கள் வரை") . அத்தகைய முடிவு மிகவும் அவசரமாக இருக்கும். புஷ்கினின் உருவப்படங்கள் முகமற்றவை, முறையானவை (லிசா பெரெஸ்டோவா, மாஷா ட்ரோகுரோவா மற்றும் பிற பெண்கள் ஒருவருக்கொருவர் குறைவாக வேறுபடுகிறார்கள்), ஆனால் அவை மிகவும் துல்லியமானவை - அவற்றின் அனைத்து சுருக்கங்களுக்கும். ஒரு வரியில் பீட்டரைப் பற்றி நிறைய கூறப்படுகிறது, நீங்கள் அவரைப் பார்க்கிறீர்கள்: "உயரமான, பச்சை நிற கஃப்டானில், பற்களில் களிமண் குழாய்."

"தி கேப்டனின் மகள்" இல் - புஷ்கினின் கடைசி உரைநடை - இரண்டு உருவப்படங்கள் மிகவும் விரிவாக உள்ளன. அவற்றில் ஒன்று இதோ: “அவள் காலை வெள்ளை உடை, நைட்கேப் மற்றும் ஷவர் ஜாக்கெட்டில் இருந்தாள். அவளுக்கு நாற்பது வயது இருக்கும். அவளுடைய முகம், முழு மற்றும் முரட்டுத்தனமாக, முக்கியத்துவத்தையும் அமைதியையும் வெளிப்படுத்தியது, அவளுடைய நீலக் கண்கள் மற்றும் லேசான புன்னகையில் விவரிக்க முடியாத வசீகரம் இருந்தது. கேத்தரின் II இவ்வாறு விவரிக்கப்படுகிறது. இங்கே இரண்டாவது உருவப்படம்: “அவரது தோற்றம் எனக்கு அற்புதமாகத் தோன்றியது. அவர் சுமார் நாற்பது, நடுத்தர உயரம், மெல்லிய மற்றும் பரந்த தோள்பட்டை. அவரது கருப்பு தாடி நரைத்தது; கலகலப்பான பெரிய கண்கள் ஓடிக்கொண்டே இருந்தன. அவரது முகத்தில் ஒரு இனிமையான வெளிப்பாடு இருந்தது, ஆனால் ஒரு முரட்டுத்தனமானது. முடி ஒரு வட்டத்தில் வெட்டப்பட்டது; அவர் ஒரு கிழிந்த இராணுவ ஜாக்கெட் மற்றும் டாடர் கால்சட்டை அணிந்திருந்தார். புகச்சேவ் இவ்வாறு விவரிக்கப்படுகிறார்.

புஷ்கின் கேத்தரினை அவர் (அல்லது அவரது வாசகர்கள்) கற்பனை செய்தது போல் அல்ல, பேரரசியை நினைவுகூர்ந்த புஷ்கினின் பழைய சமகாலத்தவர்கள் அவளை விவரிக்க முடியாது, ஆனால் அவர் லெவிட்ஸ்கியின் உருவப்படத்தில் வரையப்பட்டதைப் போல புஷ்கின் விவரித்ததை இலக்கிய ஆராய்ச்சியாளர்கள் நீண்ட காலமாக கவனித்தனர். ரஷ்ய அருங்காட்சியகம். இது ஒரு உத்தியோகபூர்வ உருவப்படம் - அப்படித்தான் பேரரசி கற்பனை செய்யப்பட வேண்டும். கேத்தரின் அதிகாரப்பூர்வ தோற்றத்திற்கு புஷ்கின் ஒரு விவரத்தையும் சேர்க்கவில்லை. "கேப்டனின் மகள்" இல், அவர் உருவப்படத்தில் உள்ளதைப் போலவே இருக்கிறார்: ஒரு வெள்ளை உடை, ஒரு தொப்பி, ஒரு அடுப்பு கோட், ஒரு முரட்டு முகம் மற்றும் ஒரு வெள்ளை நாய் கூட மறக்கப்படவில்லை (அவள் மாஷா மிரோனோவாவை பயமுறுத்தினாள்). புஷ்கின் தனது சொந்த கண்களால் பேரரசியை தன்னிடமிருந்து விவரிக்க விரும்பவில்லை. புகச்சேவை அவர் கற்பனை செய்தபடியே விவரித்தார். ஆனால் விளக்கக் கொள்கை அப்படியே உள்ளது: சித்திரம். ஒரு கலைஞரால் எடுக்கப்பட்ட உருவப்படம் போல. புஷ்கினின் அனைத்து உருவப்படங்களிலும் இதுதான் முக்கிய விஷயம், மிகக் குறுகியவை கூட: அவை விளக்கத்திற்கான பொருளை வழங்குகின்றன, ஆனால் ஹீரோவின் தன்மை மற்றும் உளவியலைப் புரிந்துகொள்ள உதவாது.

புஷ்கின் தன்னை இந்த பணியை அமைக்கவில்லை. அவரது உரைநடையில், மக்களின் கதாபாத்திரங்கள் செயல்களில், செயலில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன; ஹீரோக்களின் உள் உலகத்தை வாசகர் கற்றுக்கொள்கிறார், அவர்களின் நடத்தை, சமூகத்துடனான மோதல், மற்றவர்களுடனான உறவுகள் ஆகியவற்றைக் கவனிக்கிறார். லெர்மொண்டோவின் பணி வேறுபட்டது: “மனித ஆன்மாவின் வரலாற்றை” புரிந்துகொள்வது, இந்த ஆன்மாவை யாரும் அவருக்கு முன் பார்க்காத அளவுக்கு ஆழமாகப் பார்ப்பது. எல்லாம் இந்த பணிக்கு அடிபணிந்துள்ளது: நாவலின் கலவை மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் தேர்வு, இயற்கையின் விளக்கங்கள் மற்றும் உரையாடல்கள். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உளவியல் உருவப்படமான பெச்சோரின் உருவப்படம் அதே நோக்கத்திற்காக உதவுகிறது.

நாங்கள் Pechorin இலிருந்து திசைதிருப்பப்பட்டுள்ளோம். அவர் உட்கார்ந்து, சிந்தனையில் மூழ்கி, ஒரு பெஞ்சில், நாவலின் முதல் கதையான பேலா எவ்வாறு கட்டப்பட்டது என்பதை நினைவு கூர்வோம். அதில் உள்ள சதி நீண்ட காலமாக தொடங்கவில்லை: பயணிகள் ஒரு மலைப்பாதையில் சந்தித்தனர்; இந்த சாலையின் விளக்கத்தைப் படித்தோம், காகசஸின் இயல்பு மற்றும் மக்களைப் பற்றி அறிந்தோம், இயற்கை மற்றும் மக்களைப் பற்றிய பயணிகளின் கருத்துக்களைக் கேட்டோம் - அதன் பிறகுதான் மக்ஸிம் மக்ஸிமிச் தனது கதையைத் தொடங்கினார். Maksim Maksimych இன் பதட்டமான எதிர்பார்ப்பு இறுதியாக தீர்க்கப்பட்டது: Pechorin வந்தது. ஆனால் இப்போது ஸ்டாப் கேப்டன் இல்லை. மேலும் குதிரைகள் ஏற்கனவே போடப்பட்டுள்ளன. கதை சொல்பவரின் (மற்றும் அவருடன் வாசகர்) உள் பதற்றம் அதிகரித்து வருகிறது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிற்காக காத்திருக்காமல் வெளியேறலாம். உண்மை, அவர் அவசரப்படவில்லை. ஆனால் மாக்சிம் மக்சிமிச் இங்கே இருக்கிறார் என்பது அவருக்குத் தெரியுமா?

பெச்சோரினைப் பற்றி லெர்மொண்டோவ் கூறும் அமைதியான, மந்தமான தொனி, மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைப் பற்றிய கதையின் வெறித்தனமான வேகமான, மூச்சுத்திணறல் தாளத்தால் மாற்றப்படுகிறது: அவர் ஓடினார், “முடிந்தவரை சிறுநீர். மூச்சு விட முடியவில்லை; ஒரு ஆலங்கட்டி மழையில் அவரது முகத்தில் வியர்வை உருண்டது, நரை முடியின் ஈரமான துண்டுகள். நெற்றியில் ஒட்டிக்கொண்டது; அவரது முழங்கால்கள் நடுங்கின ... அவர் பெச்சோரின் கழுத்தில் தன்னைத் தூக்கி எறிய விரும்பினார்.

ஓடிக்கொண்டிருக்கும் கிளர்ச்சியடைந்த நபரின் இடைவிடாத, விரைவான சுவாசம் மக்சிம் மக்சிமிச்சின் விளக்கத்தில் கேட்கப்படுகிறது, பேலாவைப் போலவே மறுக்கமுடியாதபடி காஸ்பிச்சின் உணர்ச்சிமிக்க பேச்சை அவரது தாய்மொழியில் கேட்டோம்.

Pechorin மற்றும் Maksim Maksimych இடையே ஒரு விசித்திரமான உரையாடல் நடைபெறுகிறது. நீங்கள் தனித்தனியாக, ஒரு வரிசையில், பெச்சோரின் அனைத்து கருத்துக்களையும் (நாங்கள் பேலாவில் செய்ததைப் போல) படித்தால், பெச்சோரின் குளிர்ச்சியானவர், நட்பற்றவர் என்ற எண்ணம் உங்களுக்கு வராது:

«– நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அன்பே மாக்சிம் மக்ஸிமிச்... சரி, எப்படி இருக்கிறீர்கள்? - நான் பெர்சியாவுக்குச் செல்கிறேன் - மேலும் ... - நான் செல்ல வேண்டும், மாக்சிம் மக்ஸிமிச். - நான் உன்னை தவறவிட்டேன்! - ஆம் எனக்கு நினைவிருக்கின்றது! - உண்மையில், நான் சொல்ல எதுவும் இல்லை, அன்புள்ள மாக்சிம் மக்சிமிச்.... இருப்பினும், விடைபெறுகிறேன், நான் செல்ல வேண்டும். .. நான் அவசரத்தில் இருக்கிறேன் ... மறக்காமல் இருப்பதற்கு நன்றி...- சரி, முழு, முழு! .. நானும் அப்படியல்லவா?...என்ன செய்வது?... ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் வழி இருக்கிறது. மீண்டும் சந்திக்க முடியுமா- கடவுளுக்கு தெரியும்!..."

பெச்சோரின் வார்த்தைகள் சூடாக கூட தோன்றலாம். ஆனால் அவர் நேற்று மாலையே வந்திருக்கலாம், ஆனால் இன்று காலைதான் வந்து கிட்டத்தட்ட மாக்சிம் மக்சிமிச்சை மறந்து விட்டுப் போனார் என்பது எங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது. வயதானவர் சொல்வதை நாங்கள் கேட்கிறோம் - அவரது வார்த்தைகளுடன் ஒப்பிடுகையில், பெச்சோரின் கருத்துக்கள் கொடிய குளிர், வெற்று, ஆன்மா இல்லாதவை:

"நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அன்பே மாக்சிம் மக்ஸிமிச். சரி, நீங்கள் எப்படி செல்கிறீர்கள்? - பெச்சோரின் கூறினார். - மற்றும் ... நீங்கள் ... மற்றும் ... நீங்கள்? .. - முதியவர் கண்ணீருடன் முணுமுணுத்தார் ... - எத்தனை ஆண்டுகள் ... எத்தனை நாட்கள் ... ஆனால் அது எங்கே ... ."

பெச்சோரின் "என்றார்". முதியவர் "கண்களில் கண்ணீருடன் முணுமுணுத்தார்." பெச்சோரின் நட்பு வார்த்தைகள் மிகவும் அமைதியாகவும், மிகவும் மென்மையாகவும், எனவே மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் குழப்பமான பேச்சுக்கு அடுத்ததாக காலியாகவும் மாறும்: “அ. ... ... நீ ... மற்றும் ... நீ?" பொதுவாக அவர்கள் சொல்கிறார்கள்: "எத்தனை ஆண்டுகள், எத்தனை குளிர்காலம்" - நேரம் ஆண்டுகளில் அளவிடப்படுகிறது. மாக்சிம் மக்ஸிமிச் வித்தியாசமாக கூறினார்: "எத்தனை ஆண்டுகள் ... எத்தனை நாட்கள்" - பெச்சோரின் இல்லாமல் ஒவ்வொரு நாளும் முதியவர் அவரை நினைவு கூர்ந்தார், குறைந்தபட்சம் ஒரு சந்தர்ப்ப சந்திப்பைக் கனவு கண்டார், ஒரு அதிசயத்தைக் கனவு கண்டார், நம்பவில்லை - ஒரு அதிசயம் நனவாகியது, என்ன பிறகு?

முதியவரின் இடைவிடாத கேள்விகளுக்கு பெச்சோரின் பதில்கள் தாங்கமுடியாத குளிராகவும், முரட்டுத்தனமாகவும் மாறிவிடும்: "நான் பெர்சியாவுக்குச் செல்கிறேன் - மேலும்", "நான் செல்ல வேண்டும்."

முதியவரின் எல்லா கேள்விகளுக்கும் இந்த ஒரு வார்த்தையில் பதில் இருக்கிறது. நான் ஐந்து வருடங்கள் சலித்துவிட்டேன். சலிப்பு காரணமாக, நான் பாரசீகத்திற்கு செல்ல முடிவு செய்தேன். பழைய தோழியை சந்தித்ததால் இப்போதும் சலிப்பாக இருக்கிறாள். நானும் அவரை மிஸ் செய்வேன் - அதனால்தான் அவர் தங்க விரும்பவில்லை. வேறு எந்த காரணமும் இல்லை - சலிப்பு. இந்தக் கசப்பான வார்த்தையைச் சொல்லி அவர் ஏன் சிரிக்கிறார்? ஒரு விசித்திரமான நபரை எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது? மாக்சிம் மக்சிமிச்சைப் பார்ப்பது அவருக்கு இனிமையானதா, அல்லது அவரது புன்னகை கேலிக்குரியதா: அவர் தன்னைப் பார்த்து, தனது சலிப்பால் சிரிக்கிறார்?

மாக்சிம் மக்ஸிமிச் நினைவுகள் நிறைந்தவர், அவை வெடித்தன - வயதான மனிதனால் எதிர்க்க முடியாது, ஒருவேளை, தந்திரமாக நினைவூட்டுவதைக் கூட கூறுகிறார்:

"- கோட்டையில் எங்கள் வாழ்க்கை உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா? மற்றும் பேலா?
பெச்சோரின் சிறிது வெளிர் நிறமாகி, திரும்பினார்.
- ஆம் எனக்கு நினைவிருக்கின்றது! அவர் கூறினார், உடனடியாக வலுக்கட்டாயமாக கொட்டாவி விடுகிறார் ... "

அப்படியானால் அவர் முற்றிலும் ஆன்மா இல்லாதவரா? லெர்மண்டோவின் நாவலை நீங்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் புரிந்து கொள்ளலாம்; எல்லோரும் அதில் ஒரு இடிப்பைப் பார்க்கிறார்கள், ஆனால் எல்லோரும், நிச்சயமாக, பொதுவான ஒன்றைப் பார்க்கிறார்கள். பெச்சோரின் பேலாவை மறந்துவிட்டார் என்று நான் நம்பவில்லை - மேலும் ஆசிரியர் அதை நம்பவில்லை: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெச்சோரின் "கட்டாயமாக" கொட்டாவி விடுவதை அவர் கவனித்தார். நிச்சயமாக, அவர் நினைவில் கொள்கிறார் மற்றும் அவளை நினைவில் கொள்ள விரும்பவில்லை, கடந்த காலத்தை அசைக்க விரும்பவில்லை, பழைய வலியை புதுப்பிக்க பயப்படுகிறார்.

ஆனால் இது அழைக்கப்படுகிறது: சுயநலம். நினைவுகளால் தன்னைத் தொந்தரவு செய்யாமல் இருப்பதற்காக, தனக்கு நெருக்கமாக இருந்த முதியவருடன் அவர் மிகவும் குளிராக இருக்கிறார்; அவரது ஆன்மாவை வலியிலிருந்து காப்பாற்ற, அவர், தயக்கமின்றி, வேறொருவரை காயப்படுத்துகிறார். அந்த ஏழை கேப்டனுக்கு நிஜமாகவே அவருக்கு இரக்கம் இல்லையா?

ஏன், அவர் தனது சொந்த வழியில், அவர் வருந்துகிறார். தாமதிக்க திட்டவட்டமாக மறுத்த அவர், திடீரென்று மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் வருத்தத்தை கவனித்தார். "மறக்காததற்கு நன்றி..." என்று கையைப் பிடித்தார்.

அவர் பெரிய நல்லுறவுக்குத் தகுதியற்றவர். ஆனால் முதியவர் இந்த ஆன்மீகத் தொண்டுகளை ஏற்கவில்லை. "அவர் சோகமாகவும் கோபமாகவும் இருந்தார், இருப்பினும் அவர் அதை மறைக்க முயன்றார்." "மறந்துவிடு! அவர் முணுமுணுத்தார்: "நான் எதையும் மறக்கவில்லை ..."

இந்த "நான்-ஏதாவது" ஒரு மறைக்கப்பட்ட நிந்தை உள்ளது: ... நீங்கள் மறந்துவிட்டீர்கள், ஆனால் என்னை அல்ல ... மீண்டும் பெச்சோரின் எப்படியாவது தனது குளிர்ச்சியை மென்மையாக்க முயற்சிக்கிறார்: "சரி, முழு, முழு!" - அவர் மாக்சிம் மக்சிமிச்சிடம், "அவரை நட்பாகத் தழுவிக்கொண்டார்" என்று கூறுகிறார். அவருடைய வார்த்தைகள் நட்பானவை. ஆனால், "இதைச் சொல்லிக் கொண்டிருக்கும்போதே, அவர் ஏற்கனவே வண்டியில் அமர்ந்திருந்தார், டிரைவர் ஏற்கனவே கடிவாளத்தை எடுக்கத் தொடங்கினார்." முன்பு மாக்சிம் மாக்சிமிச் பெச்சோரினைச் சந்திக்க அவசரப்பட்டிருந்தால், இப்போது பெச்சோரின் அவசரத்தில் இருக்கிறார் - வயதான மனிதரிடமிருந்து, நினைவுகளிலிருந்து. இரண்டு முறை "ஏற்கனவே" அவர் இப்போது எவ்வளவு வேகமாக இருக்கிறார் என்பதைக் காட்டுகிறது - வண்டியில் ஏற, சில நொடிகளில் டிரைவருக்கு ஆர்டரை வழங்க முடிந்தது ...

"- பொறு பொறு! - மாக்சிம் மாக்சிமிச் திடீரென்று கத்தினார், வண்டியின் கதவைப் பிடித்துக் கொண்டார்: - நான் முற்றிலும் மறந்துவிட்டேன் ... என்னிடம் உங்கள் ஆவணங்கள் உள்ளன ... நான் அவற்றை என்ன செய்ய வேண்டும்? ..
- உனக்கு என்ன வேண்டும்! - பெச்சோரின் பதிலளித்தார். - பிரியாவிடை ... "

மீண்டும் இந்த நபர் எங்களுக்கு விசித்திரமானவர். அவரைத் தள்ளிவிட்டு, ஒருவேளை, ஒரே அன்பான, அர்ப்பணிப்புள்ள நபர், அவர் தன்னைத் தள்ளிவிடுகிறார், அவரது கடந்த காலம் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் கைவிடும் ஆவணங்களில் உள்ளது. உலகில் அவருக்கு எது பிரியமானது? அது உண்மையில் ஒன்றுமில்லையா?

Maksim Maksimych அவருக்குப் பின் தொடர்ந்து கத்திக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் "வண்டி ஏற்கனவே வெகு தொலைவில் இருந்தது"; கேப்டனின் கடைசி கேள்விக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக: “நீங்கள் எப்போது திரும்புவீர்கள்? ..” பெச்சோரின் “தன் கையால் ஒரு அடையாளத்தை உருவாக்கினார், அதை பின்வருமாறு மொழிபெயர்க்கலாம்: அரிதாகவே! மேலும் ஏன்? .. "

மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து என்ன நடந்தது என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, பெச்சோரினைக் கண்டிப்போம், அவர் ஒரு குளிர், அலட்சிய அகங்காரவாதியாகத் தோன்றுவார்.

ஆனால் இந்த நிலையில் இருந்து என்ன நடந்தது என்று பார்த்தால்? தனிமை, ஏக்கம், அவர் மக்களுக்குக் கொண்டு வந்த துரதிர்ஷ்டங்களால் கசப்புடன், பெச்சோரின் ஒரே ஒரு விஷயத்தை விரும்புகிறார்: தனியாக இருக்க வேண்டும், நினைவுகள், நம்பிக்கைகள் ஆகியவற்றால் துன்புறுத்தப்படாமல், இந்த தருணத்தில் அவர் ஒரு தூய இதயத்திலிருந்து, ஒரு நபரைச் சந்திக்கிறார். சிறந்த நோக்கங்கள், நிச்சயமாக அவரை வேதனைப்படுத்தும். ... ... இந்த விஷயத்தில், பெச்சோரினை நாம் நியாயப்படுத்த முடியாவிட்டாலும், குறைந்தபட்சம் அவருடைய நடத்தையை நாம் புரிந்துகொள்வோம்.

மேலும் மக்ஸிம் மக்ஸிமிச் புண்படுத்தப்படுகிறார் - இது இயற்கையானது.

"ஆம்," அவர் கடைசியாக, அலட்சியமான காற்றை எடுக்க முயன்றார், இருப்பினும் சில நேரங்களில் எரிச்சலின் கண்ணீர் அவரது கண் இமைகளில் மின்னியது: "நிச்சயமாக, நாங்கள் நண்பர்களாக இருந்தோம்," ஆனால் இந்த நூற்றாண்டில் என்ன நண்பர்கள்! ." Maksim Maksimych இன் குற்றம் புதிய நூற்றாண்டுக்கான பழைய மனிதனின் முணுமுணுப்பாக மாறுகிறது. பெச்சோரின் நடத்தைக்கான உண்மையான காரணங்களை அவரால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, அதற்கு பதிலாக அவருக்குத் தெளிவாகத் தெரிந்தவற்றைச் சிந்திக்கிறார்: “என்னில் அவருக்கு என்ன இருக்கிறது? நான் பணக்காரன் அல்ல, அதிகாரத்துவவாதி அல்ல, என் வருடங்களில் நான் அவருக்குப் பொருத்தமாக இல்லை. பாருங்கள், அவர் என்ன ஒரு சிறந்தவராக மாறினார், அவர் மீண்டும் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு எப்படிச் சென்றார். ... ... என்ன ஒரு இழுபெட்டி! ... ... எவ்வளவு சாமான்கள்! .. மற்றும் பாதகர் மிகவும் பெருமை! ... ... "இந்த வார்த்தைகள் ஒரு முரண்பாடான புன்னகையுடன் பேசப்பட்டன."

நாங்கள் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் அனுதாபம் கொள்கிறோம், அதே நேரத்தில் அவரது சோகமான தவறைப் புரிந்துகொள்கிறோம்: இந்த விஷயத்தில், அவர் தவறு. பெச்சோரின் அவரை புறக்கணித்ததால் அல்ல, ஏனெனில் அவர் "பணக்காரன் அல்ல, அதிகாரத்துவம் இல்லை." ஆனால் தன்னைப் புரிந்து கொள்ளாத ஒரு விசித்திரமான இளைஞனை எப்படி புரிந்துகொள்வது?

Maksim Maksimych இன் குற்றம் மிகவும் வேதனையானது, மேலும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது: எதற்காக? பெச்சோரின் முன் அவர் எந்த வகையிலும் குற்றவாளியா? அவர் நேசித்தார், நினைவில் வைத்திருந்தார், அவருடன் தனது ஆவணங்களை எடுத்துச் சென்றார் ...

ஆசிரியர் ஆவணங்களைப் பற்றியும் நினைவில் கொள்கிறார் - நிச்சயமாக, அவர்கள் அவருக்கு ஆர்வமாக உள்ளனர். பல ஆண்டுகளாக அவற்றை வைத்திருந்த மக்சிம் மக்சிமிச், இப்போது, ​​மனக்கசப்பின் செல்வாக்கின் கீழ், பெச்சோரின் குறிப்புகளிலிருந்து "கெட்டிகளை உருவாக்க" தயாராக இருக்கிறார், அவற்றை ஒரு சீரற்ற தோழரிடம் கொடுக்க: "... இங்கே அவர் ஒரு நோட்புக்கை எடுத்து எறிந்தார். அதை அவமதிப்புடன் தரையில்; பின்னர் மற்றொன்று, மூன்றாவது மற்றும் பத்தாவது ஒரே விதியைக் கொண்டிருந்தது: அவரது எரிச்சலில் ஏதோ குழந்தைத்தனம் இருந்தது ... "

நாவலின் கட்டமைப்பில் அதன் பங்கின் மூலம் “மாக்சிம் மக்ஸிமிச்” கதை ஒரு இணைக்கும் செயல்பாட்டை நிறைவேற்றுகிறது: இது “பேலா” மற்றும் “பெச்சோரின் ஜர்னல்” கதையை சதி மற்றும் கருத்தியல் அடிப்படையில் இணைக்கிறது. முந்தைய கதையில் Maksim Maksimych உடன் பிரிந்த Pechorin, விரைவில் Vladikavkaz இல் அவரை சந்திக்கிறார், அங்கு அத்தியாயம்-தொகுப்பின் குறுகிய நடவடிக்கை வெளிப்படுகிறது. அங்கு அவர் பணியாளர் கேப்டனிடமிருந்து பெச்சோரின் குறிப்புகளுடன் கூடிய குறிப்பேடுகளைப் பெறுகிறார், இது பெச்சோரின் ஜர்னலின் அடிப்படையை உருவாக்கியது.

கதையின் ஸ்டைலிஸ்டிக் சூழல் மாறுகிறது: “பேலா” நிகழ்வுகள் பாரம்பரியமாக காதல் பின்னணியில் விவரிக்கப்பட்டால், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை விவரிப்பதில் யதார்த்தமான நிதானத்தைக் கடைப்பிடித்தால், “மாக்சிம் மக்ஸிமிச்” கதை பாணியிலும் விஷயத்திலும் யதார்த்தமானது. சித்தரிப்பு. இது ஒரு அலைந்து திரிந்த எழுத்தாளரின் சந்திப்பைக் காட்டுகிறது, பெச்சோரின் மற்றும் பேலாவின் கதையைக் கேட்பவர். மாக்சிம் மக்ஸிமிச் மற்றும் பெச்சோரின் அவர்களே. அதில், ஆசிரியரின் விருப்பப்படி, நாவலில் உள்ள மூன்று வசனகர்த்தாக்களும் ஒன்றிணைந்தனர், அதாவது, உலகின் மூன்று பார்வைகள், மூன்று பார்வைகள் குறுக்கிடப்பட்டன என்பதில் இந்த சந்திப்பும் குறிப்பிடத்தக்கது.

நாவலின் கருத்தியல் பக்கம் பெச்சோரின் நடத்தையில் உள்ள விசித்திரத்தால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. முதலாவதாக, மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைப் பார்க்க பெச்சோரின் அவசரப்படவில்லை என்று வாசகர் விரும்பத்தகாத ஆச்சரியப்படுகிறார். இரண்டாவது வினோதம் அலட்சியம், பெச்சோரின் என்ன நடக்கிறது என்பதிலிருந்து அந்நியப்படுதல், அத்துடன் ஹீரோ செல்லும் பெர்சியாவைப் பற்றி தொடர்ந்து குறிப்பிடுவது ஆகியவற்றில் வெளிப்படுகிறது. இறுதியாக, மூன்றாவது விசித்திரம் பெச்சோரின் தனது குறிப்புகளை மறுக்கும் எளிமையில் உள்ளது, எனவே அவரது ஆத்மாவின் நெருக்கமான பக்கங்களை வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்துகிறது.

இதற்கிடையில், அனைத்து முரண்பாடுகளுக்கும் ஒரு விளக்கம் உள்ளது. முதலாவதாக, பெச்சோரின் அறியாமலேயே மக்ஸிம் மக்ஸிமிச்சுடன் சந்திப்பதைத் தவிர்க்கிறார், ஏனென்றால் அவர் தனது அன்பின் சோகமான கதையின் நினைவூட்டல்களை விரும்பவில்லை, தவிர, அவர் குற்ற உணர்ச்சியை தெளிவாக உணர்கிறார். உரையை நினைவில் கொள்வோம்:

மாக்சிம் மக்ஸிமிச் பழகியவுடன், அவர் உடனடியாக பெச்சோரினிடம் ஒரு வேதனையான கேள்வியைக் கேட்டார்:

- கோட்டையில் எங்கள் வாழ்க்கை உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா? .. வேட்டையாடுவதற்கு ஒரு புகழ்பெற்ற நாடு!

பெச்சோரின் சிறிது வெளிர் நிறமாகி, திரும்பினார்.

- ஆம் எனக்கு நினைவிருக்கின்றது! அவர் கூறினார், கிட்டத்தட்ட உடனடியாக வலுக்கட்டாயமாக கொட்டாவி...

பயணத்திற்கான பெர்சியாவின் தேர்வும் தற்செயலானதல்ல. நாட்டின் பெயர் மூன்று முறை ஒலிக்கிறது, இதைப் பற்றி மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் குழப்பத்தை ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார். உண்மை என்னவென்றால், அந்தக் காலத்தின் பண்பட்ட ரஷ்ய வாசகருக்கு, பாரசீகத்தைப் பற்றிய எந்தவொரு குறிப்பும் ஒரு சோகமான பொருளைக் கொண்டிருந்தது, கிரிபோடோவின் மரணத்தை நினைவுபடுத்துகிறது. எனவே, லெர்மொண்டோவ் ரஷ்ய பிரபுக்கள்-புத்திஜீவிகளின் வியத்தகு தொடரில் பெச்சோரினை உள்ளடக்குகிறார், இது ஒரு பொதுவான விதியால் ஒன்றுபட்டது. பெச்சோரின் வார்த்தைகள்: "நான் பெர்சியாவுக்குச் செல்கிறேன் - மற்றும் அதற்கு அப்பால் ..." - ஹீரோ தவிர்க்க முடியாத மரணத்தை சந்திக்கப் போகிறார் என்று புரிந்து கொள்ள முடியும். பெச்சோரின் தனது குறிப்புகளை விட்டுச்செல்லும் எளிமை, ஹீரோ வாழ்க்கையிலிருந்தும், மக்களிடமிருந்தும், தன்னிடமிருந்தும் அந்நியமானவர் என்பதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது, எனவே அவை அவருக்கு மற்றொரு நபரின் நாட்குறிப்பு போன்றவை, அதன் வெளிப்பாடுகள் அவருடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை.