การแบ่งพยางค์และพยางค์ ทฤษฎีพยางค์

บ้าน / นอกใจสามี

พยางค์คือหน่วยการออกเสียงขั้นต่ำของคำพูด โดดเด่นด้วยการผสมผสานสูงสุดของส่วนประกอบต่างๆ ในความสัมพันธ์ที่เปล่งเสียง พยางค์จะแยกไม่ออกในแง่ที่ว่าคำพูดจะแบ่งออกเป็นพยางค์อย่างแม่นยำ และไม่แยกเสียง

ปัญหาของพยางค์ลดลงเหลือสองประเด็นที่สัมพันธ์กัน: ลักษณะการออกเสียงของพยางค์และหลักการของการแบ่งพยางค์ ความยากของปัญหาอยู่ที่การแบ่งพยางค์ไม่สัมพันธ์กับความแตกต่างในความหมาย: ความหมายของเครื่องหมายทางภาษาศาสตร์ไม่ได้ขึ้นอยู่กับการหารเลขชี้กำลังเป็นพยางค์ ดังนั้น เลขชี้กำลังของคำว่า แมวไม่ต้องสงสัยประกอบด้วยสองพยางค์ แต่พยางค์ใด ( แมวหรือ แมว) ไม่ได้ถูกกำหนดโดยความหมายของคำ ดังนั้นจึงไม่มีเกณฑ์ทางภาษาศาสตร์สำหรับการแบ่งออกเป็นพยางค์ซึ่งคล้ายกับเกณฑ์ในการแบ่งคำพูดเป็นหน่วยเสียง บทบาทหลักในการแก้ปัญหาของพยางค์ในสัทศาสตร์สมัยใหม่เล่นโดยวิธีการวิจัยที่เป็นกลางโดยใช้อุปกรณ์วิเคราะห์เสียงที่สมบูรณ์แบบ

ในสัทศาสตร์ของรัสเซีย แม้แต่ V.A. Bogoroditsky นักเรียนของ I.A. การศึกษาสมัยใหม่ของสัทศาสตร์และนักสรีรวิทยายังยืนยันว่าการสร้างเสียงพูดภาษารัสเซียที่ง่ายที่สุดคือการเคลื่อนไหวปิดเปิดของอวัยวะที่ออกเสียง: การปิด (รวมถึงประเภทของอุปสรรคเช่นรอยแยก) เมื่อเปล่งเสียงพยัญชนะและการเปิดเมื่อเปล่งเสียงสระ การกล่าวซ้ำของคอมเพล็กซ์ข้อต่อนี้ทำให้เกิดลำดับของพยางค์เปิด เช่น SG พยางค์เปิดเป็นโครงสร้างการออกเสียงในแง่ที่ว่าองค์ประกอบ - พยัญชนะและสระ - ไม่สามารถพิจารณาได้ว่าเป็นอิสระเนื่องจากมีอิทธิพลอย่างมากต่อกันและกัน พวกเขาทำหน้าที่เป็นส่วนหนึ่งของเสียงที่ใหญ่กว่าทั้งหมด - พยางค์ การออกเสียงสามัญขององค์ประกอบของพยางค์เปิดถูกกำหนดโดยความจริงที่ว่าข้อต่อของคอมเพล็กซ์ทั้งหมดดำเนินการราวกับว่าเป็นผลมาจากคำสั่งเดียวจากศูนย์ควบคุมของเปลือกสมอง: ทุกสิ่งที่สามารถออกเสียงพร้อมกันได้พร้อมกัน เด่นชัด [Bondarko, 1998, p. 195] ในช่วงเริ่มต้นของการออกเสียงพยางค์เช่น SG การเตรียมตัวสำหรับการเปล่งเสียงสระจะเกิดขึ้น และการเคลื่อนไหวทั้งหมดที่ไม่ขัดแย้งกับการออกเสียงของพยัญชนะเริ่มต้นตั้งแต่ต้นพยางค์ ตัวอย่างเฉพาะของการหลอมรวมดังกล่าวในภาษารัสเซีย ได้แก่ ก) การใส่เสียงพยัญชนะมาก่อน /โอ/และ / ปี /; b) การเสริมจมูกของสระหลังพยัญชนะจมูก; c) การก่อตัวของการเปลี่ยนแปลงที่เด่นชัดจากพยัญชนะเสียงเบาไปเป็นสระ; d) การปรับตัวร่วมกันของสถานที่สร้างพยัญชนะและสระ ฯลฯ พยางค์ของประเภท SG เป็นหน่วยการออกเสียงในแง่ที่ว่ามันไม่ใช่แค่ลำดับของเสียงที่ตามมาเท่านั้น แต่เป็นลำดับที่รวมกันเป็นหนึ่งโดยโปรแกรมข้อต่อร่วมที่กำหนดองค์กรของการเคลื่อนไหวการออกเสียงระหว่างการก่อตัวของ พยางค์. ในทางตรงกันข้าม การผสมผสานของเสียงอย่าง vowel + พยัญชนะ (GS) เป็นลำดับขององค์ประกอบที่เรียบง่ายซึ่งแทบไม่เกี่ยวข้องกัน

ในแง่ของข้างต้น ความจำเพาะของภาษารัสเซียในแง่ของโครงสร้างพยางค์อยู่ในการเชื่อมต่ออย่างใกล้ชิดของพยัญชนะกับสระที่ตามมา ดังนั้นพยางค์ของประเภท SG (เปิด) จึงเป็นลักษณะของภาษารัสเซีย และพยางค์ของประเภท GS (ปิด) มีลักษณะเฉพาะน้อยกว่า

การทำสโลแกนในภาษารัสเซีย

การทำพยางค์สามารถดูได้ในสามตำแหน่งการออกเสียง

1. กรณีที่ง่ายที่สุดและเถียงไม่ได้มากที่สุดของการแบ่งพยางค์คือการแบ่งคำเป็นพยางค์เปิดเช่น หมา, ปลาหมึก, โปร-ใช่-ยูไม่มีข้อยกเว้นสำหรับกฎนี้: พยัญชนะเดี่ยว (เช่น ยืนระหว่างสระ) รวมอยู่ในพยางค์เดียวตามด้วยสระ
2. การผสมผสานระหว่างเสียงของพยัญชนะสองพยัญชนะของ GSSG ในทางทฤษฎีสามารถไปที่สระที่ตามมา (G-SSG) ได้อย่างสมบูรณ์หรือกระจายระหว่างสองพยางค์ (GS-SG) (ไม่มีพยางค์ GSS-G ในภาษารัสเซีย) ตัวเลือกแรกดูเป็นธรรมชาติ ข้อมูลเกี่ยวกับธรรมชาติของการเปลี่ยนจากสระไปเป็นพยัญชนะที่ตามมามีค่าเป็นหลักฐานที่ดีในคำถามของการกำหนดหลักสูตร แนวคิดที่ว่าธรรมชาติของการเปลี่ยนจากเสียงหนึ่งเป็นเสียงอื่นสามารถใช้เป็นเกณฑ์ในการกำหนดขอบเขตของพยางค์ได้เป็นครั้งแรกโดยนักภาษาศาสตร์ชาวสวีเดน B. Malmberg ในปี 1955 หากองค์ประกอบแรกของการผสมผสานระหว่างเสียงอยู่ในพยางค์เดียวด้วย สระนำหน้า (GS-SG) จะมีลักษณะความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับสระนี้ อย่างไรก็ตาม จากการวิเคราะห์ด้วยสเปกตรัม การเปลี่ยนจากสระเป็นพยัญชนะ (ในตัวอย่างจาก stressed .) / เอ อี /ถึง / NS, NS/) ในรูปแบบคำเช่น แผล, หัวผักกาดโดยที่ไม่มีข้อสงสัยการแบ่งพยางค์ และในรูปคำ เช่น ระนอง, re-pkaที่ซึ่งเราสามารถสันนิษฐานได้ว่ามีการเกิดขึ้นของพยางค์ปิด แต่แรก, ตัวแทน-ไม่แตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญ จึงมีเหตุอันควรเชื่อทุกประการว่าพยัญชนะ / NS, NS/ไม่ติดกับสระเน้นเสียงและดังนั้นจึงไม่ได้อยู่ในพยางค์เดียวกัน หากเราขยายข้อกำหนดนี้ไปยังโครงสร้างทั้งหมดของประเภท GSSG เราสามารถพูดได้ว่าการรวมช่วงเสียงออกจากสระที่ตามมา สิ่งนี้เป็นจริงเช่นกันสำหรับพยัญชนะสามสัทศาสตร์รวมกัน เช่น Г-СССГ ดังนั้น โครงสร้างของพยางค์เปิดก่อนหน้าจึงไม่ถูกรบกวนด้วยการผสมผสานระหว่างเสียง

มาดูการแบ่งพยางค์ในภาษารัสเซียพร้อมตัวอย่างเฉพาะ

ข้อยกเว้นเพียงอย่างเดียวสำหรับกฎนี้คือชุดค่าผสม / NS /+ พยัญชนะ: / NS /กลับไปที่สระก่อนหน้าเสมอ ( นางนวล, สงคราม, หอนหอน). ฟอนิม / NS /ในตำแหน่งการออกเสียงนี้ปรากฏใน allophone ของมันมักจะเรียกว่า "และไม่ใช่พยางค์ " ซึ่งบ่งบอกถึงความใกล้ชิดกับสระอย่างแน่นอน /และ/.

3. เมื่อพยัญชนะหรือพยัญชนะอยู่ท้ายคำ ( แมว, ข้อพิพาท, จมูก, ถ่านหิน, หาง, ซ่อมแซม) เงื่อนไขถูกสร้างขึ้นสำหรับการก่อตัวของพยางค์ปิด

ควรแยกความแตกต่างระหว่างสองตำแหน่งของพยัญชนะสุดท้าย: ที่ส่วนท้ายของคำในกระแสของคำพูดหรือในตอนท้ายของคำก่อนที่จะหยุดชั่วคราว ในกรณีแรกพยัญชนะตัวสุดท้ายหรือพยัญชนะผสมกันไม่ได้อยู่ติดกับสระก่อนหน้า แต่ติดกับสระถัดไปซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของคำอื่น ( ku-pi-l a-na-us - "ซื้อสับปะรด", คูปีล มาชีนู, ku-pi-l sko-vo-ro-doo) แม้ว่าจะมีพยัญชนะอยู่หน้าสระนี้อยู่แล้วก็ตาม ในกรณีที่สอง ไม่มีสระหลังพยัญชนะตัวสุดท้าย อย่างไรก็ตาม เนื่องจากการไหลของคำพูดในแง่ของการเปล่งเสียงเป็นลำดับของการเคลื่อนไหวการปิด-เปิด (การปิดสอดคล้องกับพยัญชนะและการเปิดเป็นสระ) จึงเป็นไปได้ค่อนข้างที่จะถือว่าหลังจากพยัญชนะก่อนหยุดชั่วคราว การเคลื่อนไหวเปิด จะเกิดขึ้น ทำให้เกิดเสียงสระที่สั้นมาก ผลการออกเสียงที่เกิดขึ้นนั้นพิจารณาจากลักษณะของพยัญชนะตัวใดตัวหนึ่ง ดังนั้นรอบชิงชนะเลิศ /NS/กลายเป็นหลายความเครียดและเข้าใกล้ระยะเวลาเป็นพยางค์ที่ไม่หนัก เสียงสระหลัง /NS/ตรวจพบได้ง่าย ระเบิดไร้เสียงขั้นสุดท้ายมีลักษณะเฉพาะด้วยความทะเยอทะยานและการระเบิดอีกต่อไปในสเปกตรัมซึ่งแยกความแตกต่างของความเข้มข้นของพลังงานซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งซึ่งบ่งบอกถึงการปรากฏตัวขององค์ประกอบเสียงพูดเท่านั้นที่เด่นชัดโดยไม่ต้องมีส่วนร่วมของสายเสียง เช่น หูหนวก. "คำ แมวออกเสียงที่ส่วนท้ายสุดของวลี ก่อนที่การหยุดชั่วคราวจะได้รับการจัดพยางค์ต่อไปนี้: ถึงที "[Bondarko, 1998. S. 212] ในเรื่องนี้ เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะสังเกตว่า ศาสตราจารย์เอ. ไอ. ทอมสัน นักภาษาศาสตร์ที่มีหูเสียงที่ละเอียดอย่างน่าทึ่งในปี 1922 แย้งว่าพยัญชนะท้ายตัวสุดท้ายในภาษารัสเซียมี NS-การลงสีรูปทรงและความนุ่มสุดท้าย- และ-รูป. ในสีนี้ Thomson เห็นภาพสะท้อนของสระลดเสียง [ NS] และ [ NS] ที่มีอยู่ในภาษารัสเซียโบราณ Sonants สุดท้ายสูญเสียลักษณะพยัญชนะของพวกเขาในระดับมาก

เป็นผลให้เราสามารถพูดได้ว่าโครงสร้างของลักษณะพยางค์เปิดของภาษารัสเซียจะปรากฏในกรณีของพยัญชนะสุดท้ายก่อนที่จะหยุดชั่วคราว การเคลื่อนไหวเปิดหลังการปิดทำให้เกิดองค์ประกอบเสียงสระสั้นมากที่ไม่สามารถระบุที่มาของสัทศาสตร์ได้ นี่เป็นพยางค์สัทศาสตร์ล้วนๆ ตรงกันข้ามกับพยางค์ "สัทศาสตร์" ปกติ ซึ่งธรรมชาติของสัทศาสตร์ของส่วนประกอบสามารถกำหนดได้โดยไม่ยาก

ทฤษฎีการแยกส่วน

แนวคิดของการแยกสโลแกนที่นำเสนอข้างต้นนั้นขึ้นอยู่กับความสำเร็จของความคิดทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคสมัยใหม่ และในเรื่องนี้ถือได้ว่าน่าเชื่อถือทีเดียว ทฤษฎีก่อนหน้านี้ไม่มีการพิสูจน์เชิงทดลองและการออกเสียง และแม้ว่าข้อมูลที่มีอยู่ในทฤษฎีเหล่านี้จะมีความสนใจและส่วนใหญ่สอดคล้องกับความรู้สึกโดยสัญชาตญาณของเจ้าของภาษา แต่ก็ยังไม่ได้ให้ภาพที่เป็นรูปธรรมของการแบ่งหลักสูตร

นักภาษาศาสตร์ชาวเดนมาร์ก O. Jespersen หยิบยื่นให้ เสียงดังทฤษฎีพยางค์ (ทฤษฎีเสียง) พยางค์เป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นการผสมผสานระหว่างองค์ประกอบที่มีเสียงดังกว่ากับองค์ประกอบที่มีเสียงดังน้อยกว่า ทฤษฎีคลื่นเสียงกำหนดมาตราส่วนของเสียงที่สัมพันธ์กัน (เสียงก้อง) ซึ่งรวมถึง 10 ขั้นตอน - จากเสียงที่ดังที่สุด (เสียงสระเปิด) /NS/) เพื่อหยุดเสียงที่ดังก้องน้อยที่สุด /NS, NS, ถึง/. RI Avanesov พัฒนาทฤษฎีคลื่นเสียงบนพื้นฐานของภาษารัสเซีย เขาจำกัดตัวเองให้มีความดังสามระดับ: 1) พยัญชนะที่มีเสียงดัง (ดังน้อยที่สุด), 2) sonants, 3) สระ กฎพื้นฐานของการแบ่งพยางค์อ่านว่า: พยางค์ที่ไม่ใช่พยางค์ถูกสร้างขึ้นตามหลักการของความดังจากน้อยไปมาก โดยเริ่มจากพยางค์ที่ดังน้อยที่สุด [Avanesov, 1956, p. 42] ตัวอย่างเช่น ตลับหมึก(ในพยางค์ที่สองอัตราส่วนคือ 1-2-3) ผง (1-2-3), โต๊ะ (1-3), แกมมา (2-3), ฮอลร้อย (1-1-3), กระเป๋า (2-3).

อีกทฤษฎีหนึ่งที่เรียกกันทั่วไปว่า ทฤษฎีความตึงของกล้ามเนื้อได้รับการเสนอชื่อโดย M. Grammont นักภาษาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส และพัฒนาโดย L.V. Shcherba ทฤษฎีนี้มาจากข้อเท็จจริงที่ว่าในการทำงานของอุปกรณ์การออกเสียงนั้น สถานะของความตึงเครียดของกล้ามเนื้อสูงสุดและต่ำสุด และการเปลี่ยนแปลงที่สอดคล้องกันในความดังจะสลับกันไปมา ขอบเขตระหว่างพยางค์สอดคล้องกับความตึงเครียดและความดังของกล้ามเนื้อขั้นต่ำ ความตึงเครียดที่เพิ่มขึ้นและความดังที่เพิ่มขึ้นบ่งบอกถึงจุดเริ่มต้นของพยางค์ถัดไป ทฤษฎีความตึงเครียดของกล้ามเนื้อเน้นไปที่หลักสูตร เนื่องจากบทบาทของเสียงสระในพยางค์จะเหมือนกันเสมอ ความสนใจหลักจะจ่ายให้กับลักษณะของพยัญชนะในแง่ของการยึดมั่นในเสียงสระ พยัญชนะมีสามประเภท: แข็งแกร่งขึ้นต้น หนักแน่น และ bimodal การเริ่มต้นที่แข็งแกร่งพยัญชนะที่มีจุดเริ่มต้นอยู่ติดกับสระ จุดเริ่มต้นจะเด่นชัดมากขึ้น มีความตึงเครียดมากกว่าส่วนท้าย เป็นต้น /NS/ในคำ (พยางค์) แมว. ใจแข็งพยัญชนะจะต่อท้ายสระ ส่วนท้ายจะออกเสียงแรงกว่าตอนต้น เป็นต้น /ถึง/วี แมว.มี bimodalพยัญชนะหนึ่งส่วนจะออกเสียงตามการลดลงของความตึงเครียดของกล้ามเนื้อและเป็นของพยางค์แรก ส่วนอื่น ๆ นั้นเด่นชัดจากการเพิ่มขึ้นของความตึงเครียดของกล้ามเนื้อและเป็นของพยางค์ที่สอง ดังนั้นจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของพยัญชนะสองจุดจึงมีความเข้มแข็ง และส่วนตรงกลางที่เส้นขอบพยางค์ผ่านจะลดลง พยัญชนะ bimodal ยาวเสมอ ตามคำกล่าวของ M.I.Matusevich พยัญชนะที่มีจุดยอดสองจุดสามารถออกเสียงได้ในตำแหน่งหลังสระที่มีการเน้นเสียง เป็นต้น นันทนาการ [อู๋ NS: อ๊ะ] แม้ว่าโดยทั่วไปแล้ว สิ่งเหล่านี้จะไม่ใช่ลักษณะเฉพาะของภาษารัสเซีย

ความโน้มถ่วงของพยัญชนะเสียงสระก่อนหน้าหรือสระต่อมาถูกใส่ไว้ในทฤษฎีความตึงเครียดของกล้ามเนื้อโดยอาศัยความเครียด เสียงสระเน้นเสียง "ดึง" ส่วนประกอบแรกของพยัญชนะสองสัทศาสตร์รวมกันเป็นพยางค์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าพยัญชนะตัวแรกเป็นโซแนน ( ติด).

แนวคิดของพยางค์และกฎการแบ่งคำเป็นพยางค์ยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ ปัญหาของพยางค์คือในคำพูดที่เป็นธรรมชาติ ขอบเขตของพยางค์นั้นเข้าใจยาก ไม่มีอยู่จริงเลย พยางค์สามารถปรากฏได้ภายใต้เงื่อนไขบางประการ (หากต้องการพูดให้ชัดเจนขณะสวดมนต์)

พยางค์เป็นหน่วยคำพูดที่มีศักยภาพ

ทฤษฎีพยางค์:

1. Expiratory (จากการหายใจออกภาษาละติน) - ปรากฏในปลายศตวรรษที่ 19 ผู้สร้าง - นักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมัน

โฟกัสอยู่ที่การหายใจ พยางค์คือการรวมกันของเสียงที่ออกเสียงด้วยการกดอากาศออกหนึ่งครั้ง ทฤษฎีนี้ไม่อนุญาตให้: ก) กำหนดจำนวนพยางค์ในหนึ่งคำ (โลหะผสม - p - ระเบิดบดเคี้ยว)

b) เป็นไปไม่ได้ที่จะกำหนดตำแหน่งของส่วนพยางค์ที่มีการบรรจบกันของพยัญชนะภายในพยางค์

2. ทฤษฎีเกี่ยวกับเสียง - บนพื้นฐานของภาษารัสเซีย ได้รับการพัฒนาโดย Ruben Ivanovich Avanesov ในศตวรรษที่ 20 ซึ่งเดิมเสนอโดย Gespersen นักภาษาศาสตร์ชาวเดนมาร์ก พัฒนาอย่างละเอียดโดย Panov

ตรงกลางไม่ใช่กระบวนการทางสรีรวิทยาของการหายใจ แต่เป็นความดังของเสียง ความดังคืออัตราส่วนในเสียงของเสียง (โทน) และเสียงรบกวน ตามอัตราส่วนนี้เสียง 4 กลุ่มมีความโดดเด่น:

1. สระ (4)

2. พยัญชนะเสียง (3)

3. พยัญชนะที่มีเสียงดัง (2)

4. พยัญชนะเสียงไม่ดัง (1)

0 - หยุดชั่วคราว

แต่ละกลุ่มได้รับมอบหมายดัชนีความดัง

เสียงของความดังต่าง ๆ ที่สร้างคำในรูปแบบที่เรียกว่าคลื่นเสียง (sound wave)

ทฤษฎีที่น่าฟังช่วยให้คุณ:

1. กำหนดจำนวนพยางค์ในหนึ่งคำ: จำนวนพยางค์เสียงในหนึ่งคำมีกี่พยางค์ เสียงที่อยู่ด้านบนของคลื่น (พยางค์) เรียกว่าพยางค์

พยางค์เสียงสามารถ:

ก) สระ

b) เสียงดัง แต่ในบางตำแหน่ง:

ขึ้นต้นคำก่อนมีเสียงดัง (ปรอท)

ในตอนท้ายของคำหลังจากที่มีเสียงดัง (ความหมาย)

ในรัสเซียมี ไม่ใช่พยางค์สระ [และ] ไม่ใช่พยางค์ที่มีดัชนี 3.5 อ่อนแอ [j] 3 (พฤษภาคม)

2. พัฒนากฎของส่วนพยางค์สำหรับการบรรจบกันของพยัญชนะภายในคำ ใช้หลักการสองประการ:

ก) หลักการของความดังจากน้อยไปหามากภายในพยางค์: จากจุดเริ่มต้นของคำขึ้นไปบนสุด (โดยปกติคือเสียงสระ) ความดังสนั่นควรเพิ่มขึ้นหรือหยุดที่ระดับเดียวกัน

b) หลักการของพยางค์เปิด: ถ้าเป็นไปได้โดยไม่ละเมิดหลักการของเสียงขึ้นสูงเพื่อให้เสียงเปิดอยู่ส่วนพยางค์ดังกล่าวก็ถูกต้อง

ทฤษฎีดังก้องไม่มีขอบเขต

ตามหลักการสองประการในทฤษฎีเสียง กฎการแบ่งพยางค์ต่อไปนี้ได้รับการพัฒนาสำหรับพยัญชนะ:

ก) เสียงดัง + เสียงดัง (sha / pka)

b) ดัง + ดัง (w / lna)

c) เสียงดัง + ดัง (พยางค์ / พยางค์) - กลุ่มพยัญชนะไปเป็นพยางค์ถัดไป ซึ่งหมายความว่าพยางค์แรกที่ไม่ใช่พยางค์สุดท้ายจะเปิดขึ้น

d) ดัง + เสียงดัง (con / fuz)

e) และไม่ใช่พยางค์ + หนวกหู (ยืน / ka)

พยางค์ปิด คือ พยางค์ที่ลงท้ายด้วยพยางค์ที่ไม่ใช่พยางค์ พยางค์ที่ลงท้ายด้วยพยางค์เรียกว่า open

พยางค์สามารถประกอบด้วยเสียงได้ตั้งแต่หนึ่งเสียงขึ้นไป หนึ่งเสียงต่อพยางค์ พยางค์(หรือพยางค์) ที่เหลือ ไม่มีพยางค์(ไม่ใช่พยางค์). เสียงที่เกิดจากยอดคลื่น (พยางค์) เรียกว่า พยางค์

พยางค์เสียงสามารถ:

สระ;

ดัง (แต่เฉพาะในบางตำแหน่ง): ปรอท - [rt u t '] -

ตำแหน่งที่ sonorants ทำหน้าที่เป็นพยางค์:

ที่จุดเริ่มต้นของคำก่อนที่จะมีเสียงดัง

จบคำหลังจากที่มีเสียงดัง ความหมาย - [sm s s l] -

มี 1 สระที่ไม่มีพยางค์ในภาษารัสเซีย - และ(3,5)

และ-ไม่มีพยางค์ - อ่อนแอ [ ј ] (3)

พฤษภาคม - [ma และ-ไม่มีพยางค์]

ประเภทของพยางค์:

พยางค์ปิด - ขึ้นต้นด้วยพยัญชนะ

พยางค์เปล่า - เริ่มต้นด้วยสระ

แปลง - พยางค์แรกที่ครอบคลุม

i-zba - เปิดพยางค์แรก

2) พยางค์ปิด - ลงท้ายด้วยพยัญชนะ (พยางค์ที่ลงท้ายด้วยพยางค์ไม่ถือเป็นปิด)

พยางค์เปิด - ลงท้ายด้วยสระ (พยางค์ที่ลงท้ายด้วยพยางค์ถือว่าเปิด)

แปลง - ปิดทั้งสองพยางค์

i-zba - เปิดทั้งสองพยางค์

ตัวอย่างเช่น พลศึกษา - fi-skul'-tu-ra

fi – ปิด / เปิด; โหนกแก้มปิด / ปิด; ตู - ปิด / เปิด; ra - ปิด / เปิด

ส่วนพยางค์. ทฤษฎีส่วนพยางค์ การทำสโลแกนในคำสัทอักษรเดียว

การแบ่งพยางค์ - เส้นขอบระหว่างพยางค์ต่อกันในห่วงโซ่คำพูด

คำจำกัดความที่มีอยู่ของพยางค์ให้เหตุผลต่างๆ ในการกำหนดตำแหน่งของขอบพยางค์ ที่พบมากที่สุดคือสองทฤษฎีของส่วนพยางค์ ทั้งคู่มีพื้นฐานมาจากความจริงที่ว่าภาษารัสเซียมีแนวโน้มที่จะเป็นพยางค์เปิด และความแตกต่างระหว่างพวกเขาเกิดจากความเข้าใจในปัจจัยที่ควบคุมส่วนพยางค์

ทฤษฎีแรก - ทฤษฎีของ Avanesov - มีพื้นฐานมาจากการทำความเข้าใจพยางค์ว่าเป็นคลื่นแห่งความดังและสามารถกำหนดได้ในรูปแบบของกฎจำนวนหนึ่ง:

ด้วยลำดับ SGSGSG (C - พยัญชนะ G - สระ) ส่วนพยางค์จะผ่านระหว่างสระและพยัญชนะถัดไป (young-lo-ko, in-mo-gu ฯลฯ ) เมื่อมีพยัญชนะตั้งแต่สองตัวขึ้นไประหว่างสระ - SGSSG, SGSSSSG ฯลฯ จากนั้นมีแนวโน้มทั่วไปต่อการก่อตัวของพยางค์เปิด กฎของความดังจากน้อยไปมากควรนำมาพิจารณาตามที่ระบุไว้ใน รัสเซีย. ภาษาในพยางค์ที่ไม่ใช่พยางค์เริ่มต้นของคำว่า ความดัง (sonority) จำเป็นต้องเพิ่มขึ้นจากจุดเริ่มต้นของพยางค์ขึ้นไปบนสุด - สระ

ตามความดังของเขาเอง Avanesov แยกแยะกลุ่มใหญ่สามกลุ่ม - สระ, โซแนนท์และพยัญชนะที่มีเสียงดังดังนั้นในพยางค์ที่ไม่ใช่พยางค์เริ่มต้นลำดับ "โซแนนท์ + เสียงดัง

พยัญชนะ ": แบ่งออกเป็นพยางค์ su + mka เป็นไปไม่ได้ (ในพยางค์ที่สองกฎของเสียงจากน้อยไปหามากถูกละเมิดเนื่องจาก m มีเสียงดังกว่า k) คุณต้องแบ่งถุง แต่ ko-shka (พยัญชนะทั้งสองมีเสียงดังและ ไม่แตกต่างกันในความดังดังนั้นการรวมกันในพยางค์เดียวไม่ได้ป้องกันแนวโน้มที่จะสร้างพยางค์เปิด)

กฎของ RI Avanesov นั้นเรียบง่ายและมีเหตุผล แต่จุดเริ่มต้นบางส่วนเป็นที่ถกเถียงกัน: ประการแรกการตรงกันข้ามของพยางค์เริ่มต้นกับพยางค์ที่ไม่ใช่ชื่อย่อนั้นไม่สมเหตุสมผลนักตั้งแต่ ตามเนื้อผ้าเชื่อกันว่าชุดค่าผสมที่เป็นไปได้ที่จุดเริ่มต้นของคำก็เป็นไปได้ที่จุดเริ่มต้นของพยางค์ภายในคำ ในพยางค์เริ่มต้นจะพบการรวมกันของ sonant กับเสียงที่มีเสียงดัง - น้ำแข็งลอย, สนิม, ปรอท ฯลฯ การแบ่งเสียงออกเป็นสามกลุ่มตามความดังไม่คำนึงถึงเสียงที่แท้จริง - ใน "พยางค์ที่อนุญาต" แมว (ko-shka) จริง ๆ แล้วเป็นพยัญชนะ [w ] มีเสียงดังกว่า [k] ดังนั้นที่นี่ก็เช่นกัน กฎของความดังที่เพิ่มขึ้นก็ถูกละเมิด

ทฤษฎีที่สองของการแบ่งพยางค์ซึ่งกำหนดโดย L. V. Shcherba คำนึงถึงอิทธิพลของความเครียดที่มีต่อการแบ่งหลักสูตร การทำความเข้าใจพยางค์เป็นหน่วยที่โดดเด่นด้วยแรงกระตุ้นเดียวของความตึงเครียดของกล้ามเนื้อ Shcherba เชื่อว่าส่วนพยางค์เกิดขึ้นแทนความตึงของกล้ามเนื้อน้อยที่สุด และในลำดับ SGSSG ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของสระที่เน้นเสียง: ถ้าเน้น สระเป็นเสียงสระแรก จากนั้นพยัญชนะที่ตามมาจะเป็นอักษรตัวแรกและติดกับสระนี้ ประกอบเป็นพยางค์ปิด (หมวก, แมว); หากเสียงสระที่สองถูกเน้น พยัญชนะทั้งสองจะย้ายออกไปโดยเกี่ยวข้องกับการกระทำของแนวโน้มที่จะสร้างพยางค์เปิด (ka-pkan, ko-shmar) อย่างไรก็ตาม โซแนนท์เหล่านี้อยู่ติดกับสระก่อนหน้า แม้ว่าจะไม่ได้เน้นเสียงก็ตาม (และนี่ก็ทำให้ทฤษฎีของ Avanesov และ Shchera เข้ามาใกล้กันมากขึ้นด้วย) อย่างไรก็ตาม จนถึงปัจจุบัน ยังไม่มีคำจำกัดความที่ชัดเจนเพียงพอเกี่ยวกับสัทศาสตร์ของ "แรงกระตุ้นของความตึงเครียดของกล้ามเนื้อ" ซึ่งสนับสนุนทฤษฎี Shcherbov ของการแบ่งพยางค์

การทำพยางค์สามารถดูได้ในสามตำแหน่งการออกเสียง

1. กรณีที่ง่ายที่สุดและเถียงไม่ได้มากที่สุดของการแบ่งพยางค์คือการแบ่งคำเป็นพยางค์เปิดเช่น หมา, ปลาหมึก, โปร-ใช่-ยูไม่มีข้อยกเว้นสำหรับกฎนี้: พยัญชนะเดี่ยว (เช่น ยืนระหว่างสระ) รวมอยู่ในพยางค์เดียวตามด้วยสระ

2. การผสมผสานระหว่างเสียงของพยัญชนะสองพยัญชนะของ GSSG ในทางทฤษฎีสามารถไปที่สระที่ตามมา (G-SSG) ได้อย่างสมบูรณ์หรือกระจายระหว่างสองพยางค์ (GS-SG) (ไม่มีพยางค์ GSS-G ในภาษารัสเซีย) ตัวเลือกแรกดูเป็นธรรมชาติ ข้อมูลเกี่ยวกับธรรมชาติของการเปลี่ยนจากสระไปเป็นพยัญชนะที่ตามมามีค่าเป็นหลักฐานที่ดีในคำถามของการกำหนดหลักสูตร แนวคิดที่ว่าธรรมชาติของการเปลี่ยนจากเสียงหนึ่งเป็นเสียงอื่นสามารถใช้เป็นเกณฑ์ในการกำหนดขอบเขตของพยางค์ได้เป็นครั้งแรกโดยนักภาษาศาสตร์ชาวสวีเดน B. Malmberg ในปี 1955 หากองค์ประกอบแรกของการผสมผสานระหว่างเสียงอยู่ในพยางค์เดียวด้วย สระนำหน้า (GS-SG) จะมีลักษณะความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับสระนี้ อย่างไรก็ตาม จากการวิเคราะห์ด้วยสเปกตรัม การเปลี่ยนจากสระเป็นพยัญชนะ (ในตัวอย่างจาก stressed .) / เอ อี /ถึง / NS, NS/) ในรูปแบบคำเช่น แผล, หัวผักกาดโดยที่ไม่มีข้อสงสัยการแบ่งพยางค์ และในรูปคำ เช่น ระนอง, re-pkaที่ซึ่งเราสามารถสันนิษฐานได้ว่ามีการเกิดขึ้นของพยางค์ปิด แต่แรก, ตัวแทน-ไม่แตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญ จึงมีเหตุอันควรเชื่อทุกประการว่าพยัญชนะ / NS, NS/ไม่ติดกับสระเน้นเสียงและดังนั้นจึงไม่ได้อยู่ในพยางค์เดียวกัน หากเราขยายข้อกำหนดนี้ไปยังโครงสร้างทั้งหมดของประเภท GSSG เราสามารถพูดได้ว่าการรวมช่วงเสียงออกจากสระที่ตามมา สิ่งนี้เป็นจริงเช่นกันสำหรับพยัญชนะสามสัทศาสตร์รวมกัน เช่น Г-СССГ ดังนั้น โครงสร้างของพยางค์เปิดก่อนหน้าจึงไม่ถูกรบกวนด้วยการผสมผสานระหว่างเสียง

มาดูการแบ่งพยางค์ในภาษารัสเซียพร้อมตัวอย่างเฉพาะ

กฎแห่งเสียงจากน้อยไปมาก

การแบ่งพยางค์เป็นพยางค์ทั้งหมดเป็นไปตามกฎของความดังจากน้อยไปมาก ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับภาษารัสเซียสมัยใหม่ หรือกฎของพยางค์เปิด ซึ่งเสียงในพยางค์จะจัดเรียงจากเสียงดังน้อยไปเป็นเสียงดังกว่า ดังนั้น เส้นขอบระหว่างพยางค์ส่วนใหญ่มักจะผ่านหลังสระหน้าพยัญชนะ: [мÙ-шы́-нъ]. กฎของความดังจากน้อยไปหามากมักใช้คำที่ไม่ใช่คำนำหน้าชื่อ ในเรื่องนี้ สังเกตรูปแบบต่อไปนี้ในการแจกแจงพยัญชนะระหว่างสระ:

1. พยัญชนะระหว่างสระจะรวมอยู่ในพยางค์ต่อไปนี้เสมอ: [p ^ -k ٬ e′-тъ], [хь-р ^ -шо́], [color ٬ é-you], [c ^ ro′- ъ].

2. การผสมพยัญชนะเสียงระหว่างสระหมายถึงพยางค์ต่อไปนี้: [b ٬ i′-tvъ], [zv ٬ é-zdá], [r ٬ e′-h ٬ kъ]

3. การรวมกันของพยัญชนะที่มีเสียงดังกับเสียงสะท้อนก็ไปที่พยางค์ต่อไปนี้: [р ٬ и́-фмъ], [tra′– вмъ], [h́-bryį], [wa′-fl ٬ และ], [greedyį]

4. การรวมกันของพยัญชนะเสียงระหว่างสระหมายถึงพยางค์ต่อไปนี้: [в ^ -лна́], [po′-mn ٬ y], [k ^ -rman] ในกรณีนี้ การแบ่งพยางค์สามารถแยกได้: พยัญชนะเสียงหนึ่งพยางค์สามารถย้อนกลับไปยังพยางค์ก่อนหน้า: [в ^ л - ná], [po'm-n ٬ y]

5. เมื่อรวมพยัญชนะเสียงกับเสียงที่มีเสียงดังระหว่างสระ เสียงที่เปล่งออกมาจะไปยังพยางค์ก่อนหน้า: [^ r – bá], [pol′l – kъ], [n ٬ - z ٬ a′], [k ^ n – ชิ].

6. พยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกันสองตัวระหว่างสระจะไปที่พยางค์ถัดไป: [vá-n̅ъ], [ka'-s̅ъ], [dró-zh̅ ٬ และ]

7. เมื่อ [ĵ] ถูกรวมเข้ากับพยัญชนะที่มีเสียงดังและดังตามมา [ĵ] จะออกจากพยางค์ก่อนหน้า: [ч ٬ а́į-къ], [в ^ į-на́],.

ดังนั้น จากตัวอย่างจะเห็นได้ว่าพยางค์สุดท้ายในภาษารัสเซียส่วนใหญ่เปิดอยู่ มันถูกปิดเมื่อมันจบลงด้วยเสียงดัง

กฎของความดังจากน้อยไปมากสามารถอธิบายได้ในคำด้านล่าง หากความดังถูกกำหนดโดยตัวเลขตามอัตภาพ: 3 - สระ, 2 - พยัญชนะที่เปล่งเสียง, 1 - พยัญชนะที่มีเสียงดัง

ในตัวอย่างข้างต้น กฎพื้นฐานของส่วนพยางค์จะรับรู้ที่จุดเริ่มต้นของพยางค์ที่ไม่ใช่พยางค์ต้น พยางค์เริ่มต้นและพยางค์สุดท้ายในภาษารัสเซียนั้นสร้างขึ้นตามหลักการเดียวกันในการเพิ่มระดับเสียง ตัวอย่างเช่น:

ส่วนพยางค์ที่มีคำสำคัญผสมกันมักจะได้รับการเก็บรักษาไว้ในรูปแบบที่เป็นลักษณะเฉพาะของแต่ละคำที่รวมอยู่ในวลี: us Turkey - us-Tur-tsi-i; ผักนัซเทอร์ฌัม (ดอกไม้) - บน stur-qi-i ความสม่ำเสมอเฉพาะของส่วนพยางค์ที่รอยต่อของหน่วยคำคือความเป็นไปไม่ได้ในการออกเสียง ประการแรก มีพยัญชนะที่เหมือนกันมากกว่าสองตัวระหว่างสระ และประการที่สอง พยัญชนะที่เหมือนกันก่อนพยัญชนะที่สาม (ต่างกัน) ภายในพยางค์เดียว สิ่งนี้มักพบเห็นได้บ่อยที่จุดเชื่อมต่อของรูทและส่วนต่อท้าย และมักพบที่จุดเชื่อมต่อของคำนำหน้าและรากหรือคำบุพบทและคำไม่บ่อยนัก ตัวอย่างเช่น: โอเดสซา [o / de / sit]; ศิลปะ [และ / ศิลปะ]; ที่จะแยกจากกัน [pa / be / sya]; จากผนัง [ผนัง / ny] ดังนั้นบ่อยกว่า - [s / ผนัง / ny] พยางค์มักจะมีส่วนบน (แกนกลาง) และส่วนนอก เป็นเคอร์เนลเช่น เสียงพยางค์ตามกฎคือสระและรอบนอกประกอบด้วยเสียงที่ไม่ใช่พยางค์ (ไม่ใช่พยางค์) หรือเสียงดังกล่าวหลายเสียงซึ่งมักจะแสดงด้วยพยัญชนะ สระรอบนอกที่ไม่ใช่พยางค์ แต่พยางค์อาจไม่มีเสียงสระ ตัวอย่างเช่น ในชื่อสกุล Ivanovna หรือในคำอุทาน "ks-ks", "tsss" พยัญชนะสามารถเป็นพยางค์ได้ถ้าเป็นพยัญชนะหรืออยู่ระหว่างพยัญชนะสองตัว พยางค์ดังกล่าวเป็นเรื่องธรรมดามากในภาษาเช็ก: prst "finger" (เปรียบเทียบนิ้วของ Old Russian), trh "market" (เปรียบเทียบการเจรจาต่อรองของรัสเซีย)

กฎสโลแกนในภาษารัสเซีย

การรวมกันของพยัญชนะที่มีเสียงดังไปที่พยางค์ถัดไป: àШ + ШО - KTOBER

การรวมกันของเสียงดังและเสียงก้องยังไปที่พยางค์ที่ไม่ใช่พยางค์: àШ + С РИ - ФМА

การรวมกันของ sonorants ออกจากพยางค์ที่ไม่ใช่พยางค์: àC + C ON - LONG

การรวมกันของเสียงดังและเสียงดังแบ่งออกเป็นครึ่ง: W // S KOR-KA

การรวมกันของ J ตามด้วยโซโนแรนต์แบ่งออกเป็นครึ่ง: J // WITH WHOOL - ON

§ 51 หน่วยการออกเสียงที่ซับซ้อนกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับเสียงหรือควบกล้ำเป็นพยางค์ พยางค์เป็นหน่วยการออกเสียงของคำพูดที่สั้นที่สุด องค์ประกอบที่สั้นที่สุด (ส่วน) ที่คำพูดที่ออกเสียงแตกออก กระแสคำพูดในความสัมพันธ์การออกเสียง "เป็นการประมาณครั้งแรก พยางค์สามารถกำหนดได้ว่า การออกเสียงขั้นต่ำ (ประกบ) หน่วยการพูด " .

ดังที่คุณทราบ เสียงพูดที่แตกต่างกันในด้านข้อต่อและเสียงไม่ได้ถูกคั่นอย่างเข้มงวดในการไหลของคำพูด เนื่องจากข้อต่อของเสียงที่อยู่ติดกันในหน่วยที่ซับซ้อนกว่านั้นซ้อนทับกันบางส่วน การจัดสรรหน่วยเสียงในกระแสคำพูดตามที่ระบุไว้แล้วเป็นไปได้เฉพาะจากการวิเคราะห์ทางภาษาเท่านั้น การแบ่งกระแสคำพูดเป็นพยางค์ การแยกพยางค์ในการพูดไม่ได้ทำให้เกิดปัญหาใด ๆ เป็นพิเศษ อย่างไรก็ตาม คำอธิบายของแนวคิดของพยางค์ สาระสำคัญ คำจำกัดความของขอบเขตมีความเกี่ยวข้องกับความยากลำบากอย่างมาก

ตามที่นักภาษาศาสตร์บางคนกล่าวว่า "พยางค์เป็นหนึ่งในหน่วยการออกเสียงที่ซับซ้อนที่สุด", "เพื่อกำหนดพยางค์เพื่อค้นหาสาระสำคัญและโดยเฉพาะอย่างยิ่งหลักการตามการแบ่งส่วนนี้ (เรากำลังพูดถึงการแบ่งกระแสคำพูดเป็นพยางค์) . - ว.น.)เหล่านั้น. การกำหนดขอบเขตของพยางค์ดูเหมือนจะเป็นหนึ่งในปัญหาที่ยากที่สุดของสัทศาสตร์ " ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่" ธรรมชาติของพยางค์และการแบ่งคำพูดเป็นพยางค์เป็นเรื่องของการโต้เถียงกันอย่างยาวนานระหว่างนักวิทยาศาสตร์ "

ความยากลำบากในการกำหนดพยางค์ ขอบเขตของคำในสตรีมเสียงพูดนั้นสัมพันธ์กับความจริงที่ว่าพยางค์นั้น "ไม่สามารถเป็นผู้ถือความหมายได้ แต่เป็นผลจากลำดับการเคลื่อนไหวของอวัยวะที่เปล่งเสียงซึ่งให้ผลทางเสียงเท่านั้น " ซึ่งในภาษาส่วนใหญ่ ได้แก่ ภาษาของระบบสัทศาสตร์ซึ่งเป็นภาษารัสเซียด้วย "มันไม่สัมพันธ์กับ k.-l. หน่วยที่สำคัญ แต่ถูกเปิดเผยบนพื้นฐานของลักษณะการออกเสียงที่ค่อนข้างคลุมเครือ"

ควรสังเกตว่าในภาษารัสเซียเช่นเดียวกับในภาษาอื่น ๆ พยางค์ในองค์ประกอบเสียงอาจตรงกับหน่วยสำคัญของภาษา - คำหรือหน่วยคำ (เปรียบเทียบตัวอย่างเช่นคำพยางค์เดียวหลายคำ: ก, และ, ที่, บน, บน, จาก, ใต้, เขา, นั่น, ที่นั่น, ที่นี่, บ้าน, โต๊ะ, ป่า, สวน, วัน, เงา;พุธ อีกด้วย: ทางเลือก, ออกจมูก, เลื่อนขั้น, ไม่มีทางออก, ก่อนปี)ในเวลาเดียวกัน ในกรณีส่วนใหญ่ คำและหน่วยคำ โดยหลัก ๆ คือ รากศัพท์ ประกอบด้วยสองพยางค์ขึ้นไป (เช่น: gorod, sta-kan, ta-ra-kan, oh-to-call, และ-zo-bra-zit, pe-re-si-pour)ในทางกลับกัน มีคำพยางค์เดียวหลายคำที่ประกอบด้วยหน่วยคำหลายคำ (cf. bra-t, bra-l, รู้ว่า, รู้-l, ในร้อย, ใน-a-l, s-bi-t, s-bi-l, s-cover, s-cover lเป็นต้น)

นอกจากนี้ยังมีภาษาที่ขอบเขตของพยางค์ตามกฎ (เกือบทุกครั้ง) ตรงกับขอบเขตระหว่างหน่วยคำ ซึ่งรวมถึงภาษาประเภทพยางค์ เช่น จีน เวียดนาม ญี่ปุ่น

§ 52. มีทฤษฎีที่แตกต่างกันของพยางค์ซึ่งทั้งสองรู้จักกันเป็นอย่างดี: ข้อต่อหรือการหายใจ, กล้ามเนื้อ, ทฤษฎีความตึงเครียดของกล้ามเนื้อ, และทฤษฎีเสียงหรือเสียง, ทฤษฎีเสียง

ทฤษฎีการออกเสียงของพยางค์มักเรียกกันว่า ทฤษฎีความตึงของกล้ามเนื้อถูกหยิบยกโดยนักภาษาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส เอ็ม. แกรมมงต์; ในภาษาศาสตร์โซเวียตได้รับการพัฒนาโดย L. V. Shcherba และนักเรียนของเขา ตามทฤษฎีนี้ พยางค์ถูกกำหนดให้เป็น "หน่วยการออกเสียงขั้นต่ำ นั่นคือ ลำดับของการเคลื่อนไหวของคำพูด ขอบที่เกิดจากแรงกระตุ้นการหายใจครั้งเดียว (R. Stetson) ซึ่งเป็นแรงกระตุ้นเดียวของทิศทางของกล้ามเนื้อ (LV Shcherba) หรือเป็นผลมาจากคำสั่งควบคุมเดียว (L. A. Chistovich และอื่น ๆ ) " มิฉะนั้น มันจะเป็น "ส่วนหนึ่งของการไหลของคำพูด เริ่มต้นด้วยเสียงที่เข้มข้นและจบลงด้วยเสียงที่อ่อนลง", "เสียงหรือเสียงหลายเสียงที่เปล่งออกมาโดยการหายใจออกครั้งเดียว" เพื่อตรวจสอบความถูกต้องของความเข้าใจในพยางค์นี้ มักจะแนะนำให้ออกเสียงคำแต่ละคำต่อหน้าเปลวเพลิงของเทียนที่ลุกโชน: กี่ครั้งที่เปลวเพลิงสั่นไหวเมื่อออกเสียงคำใดคำหนึ่ง จึงควรรวมพยางค์หลายพยางค์ไว้ด้วย คำ.

คำอธิบายของพยางค์ที่เป็นคำปราศรัยที่ออกเสียงด้วยลมหายใจเดียวไม่สามารถทนต่อการวิพากษ์วิจารณ์ได้ ข้อมูลการทดลองแสดงให้เห็นว่าจำนวนของแรงกระตุ้นระบบทางเดินหายใจเมื่อออกเสียงแต่ละคำไม่ตรงกับจำนวนพยางค์ในคำเหล่านี้เสมอไป ตัวอย่างเช่น คำอุทาน ใช่ถือได้ว่าเป็นสองพยางค์ แม้ว่าจะออกเสียงด้วยการกดอากาศที่หายใจออกหนึ่งครั้ง รูปแบบกริยาเช่น สาน, สาน, bdi,ได้รับการยอมรับว่าเป็นพยางค์พยางค์เดียวแม้ว่าจะมีการสังเกตการกดอากาศสองครั้ง (เปลวเทียนสะบัดสองครั้ง) เมื่อมีการออกเสียง

ตัวแทนที่โดดเด่นที่สุด ทฤษฎีพยางค์เสียง, หรือ ทฤษฎีความดังเป็นนักภาษาศาสตร์ชาวเดนมาร์กชื่อ Otto Jespersen ในประเทศของเรา ทฤษฎีนี้ได้รับการพัฒนาโดย R. I. Avanesov และนักวิทยาศาสตร์คนอื่นๆ ตามทฤษฎีนี้ พยางค์ถูกกำหนดให้เป็น "คลื่นของความดังที่เพิ่มขึ้นและลดลง", "การรวมกันขององค์ประกอบที่ดังกว่า (ดังก้อง) ที่มีเสียงดังน้อยกว่า", "การรวมกันขององค์ประกอบพยางค์ (มักจะเป็นสระ) ) ด้วยองค์ประกอบที่ไม่ใช่พยางค์หนึ่งองค์ประกอบขึ้นไป - พยัญชนะ" เป็น "คำพูดส่วน" ซึ่งเสียงหนึ่งมีความโดดเด่นมากที่สุดเมื่อเทียบกับเสียงข้างเคียง - ก่อนหน้าและที่ตามมา "

ทฤษฎีความดังยังไม่สามารถอธิบายปัญหาบางประการของการจัดสรรพยางค์ได้ จุดอ่อนของทฤษฎีนี้คือ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ที่มันไม่อนุญาตให้คุณกำหนดขอบเขตระหว่างพยางค์ในหลายคำ

§ 53 พยางค์ในภาษาต่าง ๆ และในภาษาเฉพาะภาษาเดียวแตกต่างกันอย่างชัดเจนใน โครงสร้าง.

พยางค์สามารถประกอบด้วยเสียงหนึ่ง สองเสียงขึ้นไป แต่ละพยางค์มีหนึ่งเสียง "หลัก" - พยางค์, หรือ พยางค์... เรียกอีกอย่างว่า ด้านบนของพยางค์(พยางค์บน) ของมัน ศูนย์กลาง, หรือ แกน... นี่เป็นองค์ประกอบที่ไพเราะที่สุดของพยางค์ ส่วนที่เหลือที่ไม่ใช่พยางค์จะออกเสียงเป็นพยางค์ที่อยู่รอบนอก เสียงรอบข้างสามารถอยู่หน้าเสียงพยางค์ ตามด้วยเสียง หรืออยู่ทั้งสองข้างของเสียง หรืออาจไม่มีเสียงในพยางค์ เช่น พยางค์สามารถแสดงด้วยเสียงพยางค์เดียวเท่านั้น

พยางค์มักจะเป็นเสียงสระ ในบางภาษา ไม่เพียงแต่เสียงสระ แต่ยังรวมถึงพยัญชนะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเสียงสะท้อน ใช้เป็นพยางค์ ดังนั้นในภาษาเช็ก พยางค์ก็ดังได้ lและ NS... เป็นพยางค์ เสียงเหล่านี้ใช้ในตำแหน่งระหว่างพยัญชนะต่าง ๆ หรือในตอนท้ายของคำดังกล่าว (รูปแบบคำ) เช่น: vlk(หมาป่า ) ได้โปรด(รู้สึก), nesl(ถือ), brta(คิ้ว), krk(คอ), prst(นิ้ว), hrdlo(คอ), vrba(หีวิลโลว์), Trnka(นามสกุลของนักภาษาศาสตร์เช็ก) Wto(ชื่อเมือง). พยัญชนะตัวเดียวกัน (/ และ NS)อาจเป็นพยางค์ในภาษาสโลวัก เช่น ในคำ slza(น้ำตา) zrno(ข้าวโพด). ในภาษาเซอร์เบีย พยัญชนะใช้เป็นพยางค์ NS[d] ตัวอย่างเช่น ในคำเหล่านี้: brz(เร็ว), กับ "rce(หัวใจ), trg(ตลาดพื้นที่). พยัญชนะเสียงสามารถทำหน้าที่เป็นพยางค์ในภาษาอังกฤษ นี่คือตัวอย่างเสียงสุดท้าย lในคำว่า เล็กน้อย(เล็ก). ในลิทัวเนีย sonors ทั้งหมด (/, t, นและ NS)เป็นส่วนหนึ่งของคำควบกล้ำผสมกับน้ำเสียงสูงต่ำ ตัวอย่างเช่น ในคำ: vilkas(หมาป่า), ปุลกาส(กองร้อย) kaltas(รู้สึกผิด) การ์ดาส(สิ่งที่ส่งมาด้วย), turgus(ตลาด ตลาดนัด) คุร(ที่ไหน), visur(ทุกที่), antis(ไซนัส), ginti(ขับ) irati(เอา). พยัญชนะพยัญชนะที่คล่องแคล่ว l และ NS[r] ถูกใช้เป็นประจำเป็นพยางค์ในภาษารัสเซียโบราณ, ภาษาสลาโวนิกโบราณ เช่น ในคำต่างๆ: plk(กองร้อย) trg(การต่อรองราคา).

ในภาษารัสเซียสมัยใหม่ พยัญชนะเสียงใดๆ ก็ตาม "ในรูปแบบการออกเสียงที่คล่องแคล่ว" สามารถทำหน้าที่เป็นพยางค์ได้ พยัญชนะดังกล่าวทำหน้าที่พยางค์ (พร้อมการออกเสียงภาษาพูดอย่างคล่องแคล่ว) เมื่อรวมกับพยัญชนะอื่น ๆ (ส่วนใหญ่มีเสียงดัง) ส่วนใหญ่มักจะอยู่ท้ายคำ ตัวอย่างเช่น ในคำต่อไปนี้: รูเบิล , คิด , ความหมาย , เครมลิน, ประสิทธิภาพ, สเปกตรัม, ศูนย์, โรงละคร, ชีวิต, ความเจ็บป่วย, ความกลัว, ภาพยนตร์, ความสมจริง, ความรักชาติไม่บ่อยนักที่พยัญชนะดังกล่าวจะทำหน้าที่เป็นพยางค์ภายในคำพยางค์พยางค์ในตำแหน่งระหว่างพยัญชนะต่างๆ เช่น เสียง lในคำว่า สุภาพบุรุษ.พยัญชนะเสียงภายในคำสามารถทำหน้าที่เป็นพยัญชนะพยัญชนะในกรณีของการลดเสียงสระไม่หนักที่อยู่ติดกันอย่างสมบูรณ์ในคำพยางค์หลายพยางค์: คุณครู , สนุกสนาน , Ivanovna... โดยธรรมชาติแล้ว sonors จะออกเสียงเป็นเสียงพยางค์ในคำที่ไม่มีสระ: brr(คำอุทานแสดงความรู้สึกเย็นชา รังเกียจ ดูถูก ฯลฯ) tprrr(ใช้ร่วมกับ โว้วอุทานที่ใช้ในการหยุดม้า)

ในบางกรณี พยัญชนะที่มีเสียงดังสามารถทำหน้าที่พยางค์ได้ สิ่งนี้เกิดขึ้นโดยเฉพาะในกรณีที่ไม่มีสระและพยัญชนะพยัญชนะในองค์ประกอบของคำ (เปรียบเทียบเช่นคำอุทานภาษารัสเซีย ชู่ ! ชู่!หรือ ชู่ !, ชู่ !,ภาษาฝรั่งเศส ปล. -หมายถึง "shh!") ตาม M.V. Panov ในภาษารัสเซีย พยัญชนะท้ายในคำเช่น สาขา หมอผี แบคคัส สองภาษา ตัวอักษร(พหูพจน์สัมพันธการก) พยัญชนะท้ายในนามสกุล โคเช .

เสียงที่ไม่ใช่พยางค์ที่อยู่รอบนอกของพยางค์มักเป็นเสียงพยัญชนะ ในขณะเดียวกัน สระก็อาจไม่ใช่พยางค์ได้ เช่น ในภาษาจีน ตามที่นักภาษาศาสตร์บางคนมีสระที่ไม่มีพยางค์ในภาษารัสเซีย: เสียงสุดท้ายในคำ (รูปแบบคำ) ของประเภท คิว, ฝิ่น, เปรมปรีดิ์, ปลอมบางครั้งถูกมองว่าเป็นสระที่ไม่มีพยางค์ และ[i] และเสียงสุดท้ายของพยางค์เริ่มต้น (หรือเท่านั้น) ในคำ Aivazovsky, Byronic, จู่โจม, ขลุ่ย -แบบไม่มีพยางค์ NS[จ].

§ 54. พยางค์ในภาษาต่าง ๆ แตกต่างกันและสามารถจำแนกได้ตามลักษณะเฉพาะหลายประการ ตัวอย่างเช่นในภาษารัสเซีย พวกมันจะถูกจำแนกตามตำแหน่งของเสียงพยางค์ที่สัมพันธ์กับส่วนท้ายของพยางค์ บนพื้นฐานนี้ พยางค์แบ่งออกเป็นสองประเภท: พยางค์เปิดและพยางค์ปิด เปิดพยางค์ที่ลงท้ายด้วยพยางค์จะถูกพิจารณา เช่น ในคำ: น้ำ ประเทศ หนุ่ม ปิดเรียกว่าพยางค์ที่ลงท้ายด้วยเสียงที่ไม่ใช่พยางค์ เช่น ในคำว่า บ้าน โต๊ะ ใต้จมูก

ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของเสียงพยางค์ที่สัมพันธ์กับจุดเริ่มต้นของพยางค์ นักภาษาศาสตร์หลายคนแยกแยะระหว่างพยางค์ปิดและพยางค์เปิด สวมหน้ากาก- เป็นพยางค์ที่ขึ้นต้นด้วยเสียงที่ไม่ใช่พยางค์ เช่น ในคำ: ใช่ แต่ สอง บ้าน โต๊ะ เปิดเผย- เป็นพยางค์ที่ขึ้นต้นด้วยเสียงพยางค์ เช่น ในคำต่อไปนี้ เขาการกระทำนั้นรุนแรง

บนพื้นฐานของคุณสมบัติที่มีชื่อทั้งสองนั่นคือ ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของเสียงพยางค์ที่สัมพันธ์กับจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของพยางค์ พยางค์ทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นสี่ประเภทต่อไปนี้: 1) เปิดเปล่า(เปิด-ปิดบัง หรือ เปิด-ปิด) เช่น ประกอบด้วยเสียงพยางค์เดียวซึ่งครอบครองตำแหน่งของทั้งจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของคำเช่น: คุณ คุณ คุณ o-draw, ที่- เยี่ยม, สัญญา, เพื่อประโยชน์ของ -o; 2) เปิดปกปิด (เปิด-ปิด หรือ ปิด-เปิด) เช่น เริ่มต้นด้วยเสียงพยางค์และลงท้ายด้วยเสียงที่ไม่ใช่พยางค์ เช่น สอง ล่าง หนึ่งร้อย น้ำ ประเทศ; 3) ปิดเปิด(ปิด-เปิด หรือ เปิด-ปิด): นรก, ใจ, เขา, การกระทำ, เฉียบแหลมและอื่น ๆ.; 4) ปิดปกคลุม(ปิด-ปิด หรือ ปิด-ปิด): บ้าน โต๊ะ พี่ชาย ถอนหายใจ กิเลสตัณหาฯลฯ

นักภาษาศาสตร์บางคนเน้นพยางค์ท่ามกลางพยางค์ปิด กึ่งปิด(หรือ ครึ่งเปิด), เช่น. ลงท้ายด้วยพยัญชนะพยัญชนะ และในพยัญชนะที่ปิดไว้ - ครึ่งปิด, เช่น. ขึ้นต้นด้วยเสียงพยัญชนะ

ขึ้นอยู่กับการมีหรือไม่มีความเครียดทางวาจา บางครั้งพยางค์แบ่งออกเป็น เข้ม และ อ่อน พยางค์ที่แข็งแกร่งเรียกว่าพยางค์ที่ความเครียดทางวาจาลดลงพยางค์ที่อ่อนแอ - พยางค์ที่ไม่มีความเครียดทางวาจา

บันทึก.นอกจากนี้ยังมีความเข้าใจอื่นเกี่ยวกับพยางค์ที่แรงและอ่อนแอ "ตามปริมาณลักษณะแยกแยะ S. (เช่นพยางค์ - ว.น.) แข็งแกร่ง,หรือ "หนัก" (สัมผัสประกอบด้วยสระยาวหรือสระสั้น + พยัญชนะ) และ อ่อนแอหรือ "แสง" (คำคล้องจองประกอบด้วยเสียงสระสั้น) "ในความหมายที่ใกล้เคียง คำว่า" พยางค์ยาว "และ" พยางค์สั้น "บางครั้งใช้" สำหรับบางภาษา ตัวอย่างเช่น สำหรับภาษากรีกโบราณและละตินสำหรับ ภาษาอาหรับ ความแตกต่างระหว่างพยางค์ยาวและพยางค์สั้นเป็นสิ่งสำคัญ ยาวพยางค์ประกอบด้วยสระเสียงยาวหรือสระสั้นหน้ากลุ่มพยัญชนะตั้งแต่สองตัวขึ้นไป รวบรัดพยางค์มีสระเสียงสั้นไม่อยู่หน้ากลุ่มพยัญชนะ "

สำหรับพยางค์ประเภทต่างๆ สามารถแยกแยะรูปแบบเฉพาะได้ ซึ่งแตกต่างกันในจำนวนเสียงที่ไม่ใช่พยางค์และลำดับการจัดเรียงตามเสียงพยางค์ สิ่งนี้สามารถอธิบายได้ด้วยเนื้อหาของภาษารัสเซียสมัยใหม่ ซึ่งรูปแบบของพยางค์นั้นมีความหลากหลายอย่างมาก ประกอบด้วยรูปแบบพยางค์ประมาณ 20 แบบ (เมื่ออธิบายแบบจำลองของพยางค์ด้านล่างจะใช้สัญลักษณ์ต่อไปนี้: C - เพื่อแสดงถึงเสียงพยางค์และ H - เพื่อแสดงถึงเสียงที่ไม่ใช่พยางค์) พยางค์ปลายเปิดในภาษารัสเซียดังที่ทราบกันดีอยู่แล้ว เสียง - พยางค์ ดังนั้นทั้งหมดจึงเป็นตัวแทนของรูปแบบพยางค์เดียว - C (ตัวอย่างเช่นในคำว่า: คุณ คุณ คุณดู o-draw ใน-o-promise เพื่อประโยชน์ของ-o) พยางค์เปิด-ปิดมีรูปแบบดังต่อไปนี้: NS (ใช่ แต่ mo-lo-co), นศ (สอง ร้อย รอ) NNNS (สินบน ปสก.กับ อี-สตรา).พยางค์ปิด-เปิดเป็นของรุ่นต่อไปนี้: SI (นรก, จิตใจ, เขา), SNN (กระทำการเรียกร้อง awn) SNNN (คม, ออมสค์, ออร์สค์), SNNNN (เอินส์ท- ชื่อบุคคล) พยางค์ปิดถูกสร้างขึ้นตามรุ่นต่อไปนี้: НСН (ควัน, แมว, ของเรา), NSNN (แขก, สะพาน, รหัส), NNSN (พี่ชายโต๊ะบัลลังก์) NSNNN (นิ้ว, motley, Kursk), NNSNN (นกชนิดหนึ่ง, กีฬา, เสียงแตก, หาง, Dnieper), NNSN (ทันใดนั้น, ถอนหายใจ, สุขภาพดี, กลัว, สร้าง), NSNNNN (ความรู้สึก กรรมชั่ว) NNSNNN (นีสเตอร์,กับ e-questr), NNNSNN (แรงผลักดัน,อิซ อี-เนส) NNNNNN (คุณสมบัติหมายถึง) NNNNNN (ที่ -อุปกรณ์)(ตัวอย่างได้รับข้างต้นใน § 54)

§ 55 พยางค์พบได้ในทุกภาษาของโลก นอกจากนี้ในภาษาต่าง ๆ โครงสร้างของพวกเขาแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญดังที่ได้กล่าวมาแล้ว โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ความแตกต่างเหล่านี้แสดงให้เห็นโดยสัมพันธ์กับความยาว ความซับซ้อนทางการออกเสียงของพยางค์ กล่าวคือ จำนวนเสียงที่เป็นไปได้ในหนึ่งพยางค์ ตัวอย่างเช่น ในภาษาจีน พยางค์สามารถมีได้ไม่เกินสี่เสียง ในขณะที่ในภาษารัสเซียมีพยางค์ที่มีเสียงมากเป็นสองเท่า

ในรัสเซียตามที่กล่าวไว้ข้างต้นพยางค์หลักทุกประเภทมีความโดดเด่นเช่น พยางค์เปิดและปิดครอบคลุมและเปิด ในภาษาสลาฟทั่วไป (หรือในภาษาสลาฟโปรโต) ในขั้นตอนหนึ่งของการพัฒนาเช่นเดียวกับในภาษารัสเซียโบราณ - ก่อนการล่มสลายของเสียงสระที่อ่อนแอ - มีเพียงพยางค์เปิดเท่านั้นที่ไม่ได้ใช้พยางค์ปิด กฎหมายที่เรียกว่าพยางค์เปิดมีผลใช้บังคับ พยางค์ปิดยังไม่มีในภาษาสมัยใหม่บางภาษาเช่นในภาษาโพลินีเซียน (ในภาษาของประชากรพื้นเมืองของโพลินีเซีย) พยางค์สุดท้ายในภาษาสเปนสามารถเปิดได้เฉพาะในคำศัพท์ดั้งเดิมเท่านั้น ในภาษาอาหรับ พยางค์เปิด ปิด และปิดได้ แต่พยางค์เปิดเป็นไปไม่ได้ เช่น อนุญาตให้ใช้ "เฉพาะพยางค์ในรูปแบบ" พยัญชนะ + สระ "และ" พยัญชนะ + สระ + พยัญชนะ "

ในบางภาษา ชุดพยางค์ที่เป็นไปได้มีจำกัด (เมื่อเทียบกับรัสเซียสมัยใหม่) ตัวอย่างเช่น ในภาษาญี่ปุ่น พยางค์ปิดจะขึ้นต้นด้วยพยัญชนะเดี่ยว เช่น ไม่มีพยางค์ที่ขึ้นต้นด้วยพยัญชนะต่างกัน เช่นเดียวกับคำศัพท์ดั้งเดิมของฟินแลนด์และภาษาอื่น ๆ ของตระกูล Finno-Ugric ภาษาเตอร์ก ในหลายภาษา อาจมีข้อจำกัดต่างๆ เกี่ยวกับการใช้พยัญชนะท้ายพยางค์ในพยางค์ปิด ตัวอย่างเช่น ในภาษาดาเกสถานท้ายพยางค์ปิด สามารถใช้พยัญชนะเสียงที่ตามด้วยพยางค์ที่มีเสียงดังรวมกันได้เท่านั้น ในภาษาเยอรมัน พยัญชนะที่มีเสียงดังเป็นไปไม่ได้ที่ท้ายพยางค์ ในภาษาสวีเดน "สระสั้นตามด้วยพยัญชนะยาว และสระยาวตามด้วยพยัญชนะสั้น"

§ 56. ยากโดยเฉพาะอย่างยิ่งในทฤษฎีของพยางค์คือคำถามของการจัดสรรพยางค์ในกระแสของคำพูด, คำจำกัดความ ขอบเขตพยางค์, หรือ ส่วนพยางค์... การแบ่งกระแสคำพูดเป็นพยางค์ในหลายภาษา รวมถึงภาษารัสเซียสมัยใหม่ ทำให้เกิดปัญหาอย่างมาก นี่เป็นเพราะ "การขาดความเข้าใจทั่วไปเกี่ยวกับสาระสำคัญของพยางค์ .. เช่นเดียวกับการขาดเกณฑ์ที่ชัดเจนบนพื้นฐานของการที่เราสามารถพูดเกี่ยวกับสถานที่ของขอบเขตระหว่างพยางค์ได้"

ในรัสเซีย ขอบเขตระหว่างพยางค์ (ส่วนพยางค์) มักจะถูกกำหนดโดยคำนึงถึง "กฎของเสียงข้างมากจากน้อยไปมาก" สาระสำคัญของที่ก็คือ "ในพยางค์ที่ไม่ใช่พยางค์เริ่มต้นของคำ ความดัง (sonority) จำเป็นต้องเพิ่มขึ้นจาก จุดเริ่มต้นของพยางค์ขึ้นไปด้านบน - สระ.” ความดังของเสียงพูดสามารถแยกแยะได้ด้วยระดับความแม่นยำที่แตกต่างกัน จำนวนระดับความดังของเสียงที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับสิ่งนี้ นักวิชาการบางคนแยกแยะความดังถึงสิบองศา ตาม R.I. Avanesov เพื่อสร้างส่วนพยางค์ก็เพียงพอที่จะแบ่งเสียงตามระดับของเสียงเป็นสามกลุ่มใหญ่: สระ (ที่ดังที่สุด) พยัญชนะเสียงหรือ sonants รวมทั้งเสียง NS[j] (ดังน้อยกว่า), พยัญชนะที่มีเสียงดัง (ดังน้อยที่สุด). ตามการแบ่งเสียงนี้ เมื่อมีการรวมพยัญชนะที่มีเสียงดังหรือสองพยัญชนะกับเสียงที่ตามมาภายในคำ ส่วนพยางค์จะอยู่หลังสระ (เช่น: pat-throne, in-th, น้องสาว),เมื่อรวม sonorant กับ noise หรือ two noise - หลังจาก sonorant ก่อน noise (am-bar, howl-na, head-run),เมื่อรวมพยัญชนะเสียงต่าง ๆ - ก่อนเสียงเริ่มต้นหลังสระ ( ข้อต่อ, เกลียว)ฯลฯ

จากการทดลองที่ดำเนินการ ได้มีการกำหนดว่าเมื่อรวมพยัญชนะเสียงกับพยางค์ที่มีเสียงดังตามมา การหารสามารถผ่านระหว่างเสียงโซเนอร์และสระก่อนหน้าได้ ตัวอย่างเช่น "การแบ่งพยางค์ได้ โมไรย์ ฉันภูมิใจและแม้กระทั่ง บ-นดา โบ-มบา(ถึงจะบ่อยขึ้น mor-zhi, gor-zhus, ban-da, bom-ba) "... นอกจากนี้ นักภาษาศาสตร์บางคนแสดงความเห็นว่าส่วนพยางค์ในภาษารัสเซีย เสมอเกิดขึ้นหลังสระ

นักภาษาศาสตร์บางคนกล่าวว่าส่วนพยางค์ในภาษารัสเซียยังได้รับอิทธิพลจากปัจจัยต่างๆ เช่น การเน้นคำ ขอบเขตของสัณฐานวิทยาในคำนั้น

ง่ายกว่ามากในการแก้ปัญหาการกำหนดส่วนพยางค์ในภาษาที่ไม่มีพยางค์ปิดหรือในภาษาที่ขอบเขตของพยางค์ตรงกับขอบเขตของหน่วยคำ

Maslov Yu.S.
พานอฟ เอ็ม.วี.สัทศาสตร์ของรัสเซีย หน้า 171.
Matusevich M.I.ภาษารัสเซียสมัยใหม่ สัทศาสตร์. หน้า 166.
Maslov Yu.S.ภาษาศาสตร์เบื้องต้น. พ.ศ. 2518 78

พยางค์การออกเสียง - สระหรือการรวมกันของเสียงสระที่มีพยัญชนะอย่างน้อยหนึ่งตัวออกเสียงด้วยการกดหายใจออกหนึ่งครั้ง มีพยางค์ในหนึ่งคำมากเท่ากับสระ สระสองสระไม่สามารถอยู่ในพยางค์เดียวกันได้ ในสัทศาสตร์ มีหลายทฤษฎีที่พิจารณาธรรมชาติของพยางค์จากมุมมองที่ต่างกัน สองคนถือได้ว่ามีความโดดเด่น - เกี่ยวกับการหายใจและ sonoric ทฤษฎีการหายใจกำหนดพยางค์เป็นการรวมกันของเสียงที่ออกเสียงโดยแรงกระตุ้นการหายใจหนึ่งครั้งและแรงกระตุ้นการหายใจแต่ละครั้งนำไปสู่การก่อตัวของพยางค์ อันที่จริงกระแสลมที่หายใจออกนั้นเป็นพื้นฐานสำหรับการเกิดพยางค์ เพราะมันทำให้สายเสียงสั่นสะเทือน อย่างไรก็ตาม ความบังเอิญของขอบเขตของพยางค์และแรงกระตุ้นที่ทำให้หายใจไม่ออกไม่ได้เกิดขึ้นเสมอไป ในช่วงระยะเวลาหนึ่งการออกเสียง โดยปกติแล้วจะมีการออกเสียงพยางค์จำนวนหนึ่ง และการก่อตัวของพยางค์นั้นทำได้โดยการทำให้ท่อลมแคบลงและขยายตัวเป็นจังหวะสำหรับกระแสอากาศ ทฤษฎีระบบทางเดินหายใจมีพื้นฐานอยู่บนปัจจัยหนึ่งของการสร้างคำเท่านั้น ดังนั้นจึงไม่สามารถตีความปรากฏการณ์ของการสร้างพยางค์ในความซับซ้อนทั้งหมดได้ ทฤษฎีนี้ถูกวิพากษ์วิจารณ์จากหลาย ๆ ด้านซึ่งถือว่าเกือบถูกปฏิเสธ แต่เมื่อเร็ว ๆ นี้ได้กลายเป็นที่แพร่หลายอีกครั้งด้วยผลงานของนักสัทศาสตร์อเมริกัน Statson ตามคำจำกัดความของเขา "พยางค์คือหน่วยในแง่ที่ว่ามันประกอบด้วยหนึ่งแรงกระตุ้นการหายใจ ซึ่งมักจะได้ยินได้เนื่องจากเสียงสระและขึ้นต้นและลงท้ายด้วยพยัญชนะ"

ทฤษฎีคลื่นเสียงมีพื้นฐานมาจากเกณฑ์อะคูสติกของการสร้างคำ ความง่วงนอนเป็นระดับของความดัง พยางค์นี้เป็นที่เข้าใจโดยผู้สนับสนุนทฤษฎีเสียงสะท้อนว่าเป็นการผสมผสานระหว่างองค์ประกอบที่มีเสียงดังกว่าและมีเสียงที่เปล่งเสียงน้อยกว่า - นักภาษาศาสตร์ Espersen ผู้พัฒนาทฤษฎีเสียงสะท้อน แย้งว่ามีความสอดคล้องกันของเสียงทั้งหมดในภาษา พยัญชนะหูหนวกมีความดังน้อยที่สุด เสียงสระมีความดังมากที่สุด ดังนั้น เสียงใด ๆ สามารถทำหน้าที่เป็นพยางค์ อันที่จริง ความดังเป็นลักษณะเฉพาะของสระและโซแนนท์เท่านั้น เสียงที่เปล่งออกมานั้นไม่ได้มีลักษณะเป็นเสียงก้อง แต่โดย "เสียงร้อง" เช่น ความเด่นของเสียงในขณะที่เรากำลังพูดถึงการมีอยู่ของเสียงเท่านั้น การผสมผสานของเสียงในเสียงที่เปล่งออกมานั้นยอดเยี่ยมมากจนไม่สามารถสร้างคำได้ ทฤษฎีคลื่นเสียงซึ่งอิงจากการศึกษามานุษยวิทยาของเสียงทั้งหมดได้เข้าใกล้การเลือกพยางค์ทางเสียงเท่านั้น ทฤษฎี Sonor ของพยางค์ประสบความสำเร็จอย่างมากในศาสตร์แห่งอดีต นักภาษาศาสตร์บางคนเชื่อว่ามีความเป็นไปได้ที่จะรวมทฤษฎีที่มีอยู่ของพยางค์ นำบางสิ่งจากทฤษฎีการหายใจ และอธิบายธรรมชาติของพยางค์ในภาษาส่วนใหญ่ตามทฤษฎีของคลื่นเสียง E. Sivers ยึดมั่นในมุมมองนี้: เขาถือว่าทั้งสองทฤษฎีนี้ไม่แยกจากกัน ในความเห็นของเขา พยางค์ทั้งสองแบบเป็นไปได้ ซึ่งเขาเรียกว่าเสียงสะท้อนและการหายใจ อย่างไรก็ตาม พยางค์ใด ๆ คือการรวมกันของเสียงที่มีระดับความดังต่างกัน ในกรณีเดียวเท่านั้นที่เรากำลังพูดถึงความแตกต่างในความเข้มข้นของมันเอง และในอีกกรณีหนึ่ง - เกี่ยวกับการไล่ระดับความเข้มอันเนื่องมาจากแรงกระตุ้นการหายใจออก ทอมสันยึดมั่นในมุมมองเดียวกัน เขาเชื่อว่าพยางค์ที่เกี่ยวกับระบบทางเดินหายใจมีอยู่ในบางภาษา และพยางค์ที่เปล่งเสียงก็มีอิทธิพลในภาษาอื่นๆ แม้ว่าเขาจะชี้ให้เห็นว่าในภาษาส่วนใหญ่ ประเภทของพยางค์ผสมกัน "การไล่ระดับความแรงของเสียง" เขาเขียน "ทำให้เกิดความรู้สึกทางเสียง อาจเป็นเพราะความแตกต่างของความสมบูรณ์ที่มีอยู่ในเสียงพูดด้วยตัวเอง (พยางค์ตามความสมบูรณ์) หรือเกิดจากความพยายามตามอำเภอใจ ของความแรงของเสียง (พยางค์ไดนามิก) ในภาษาส่วนใหญ่เงื่อนไขทั้งสองมักจะรวมกันนั่นคือความสมบูรณ์ที่มากขึ้นจะมาพร้อมกับการเพิ่มความเข้มข้นของเสียง "

หากคุณนับจำนวนพยางค์เป็นคำโดยใช้ทฤษฎีเสียง ในหลายกรณีก็จะทำให้ได้คำตอบที่ถูกต้อง ตัวอย่างเช่นการจัดเรียงตามระดับความดังของเสียงของคำว่า Friday แบบเต็ม (/ p "atn" ica /) และในภาษาพูด (/ p "atn" ca /) เราได้รับรูปแบบซึ่งสามารถมองเห็นได้ ว่าจำนวนเสียงที่เพิ่มขึ้นสอดคล้องกับจำนวนพยางค์ ... สิ่งนี้จะไม่เป็นอย่างนั้นเสมอไป ดังนั้นในชั้นคำศัพท์ภาษารัสเซียซึ่งออกเสียงในรูปแบบภาษาพูดเสียงสระที่สองจะหายไป แต่จำนวนพยางค์ยังคงเท่ากับสามเช่นเดียวกับในรูปแบบเต็ม ดังที่เห็นได้จากแผนภาพ จำนวนความดังที่เพิ่มขึ้นในกรณีนี้มีเพียงสองเสียงเท่านั้น ทำไมในกรณีนี้เรายังมีพยางค์สามพยางค์จากมุมมองของทฤษฎีคลื่นเสียงจึงไม่สามารถอธิบายได้ ด้านที่อ่อนแอของทฤษฎีคลื่นเสียงคือระดับความดังของเสียงนี้หรือเสียงนั้นไม่ใช่ค่าคงที่ หนึ่ง และเสียงเดียวกันสามารถออกเสียงได้ในระดับที่แตกต่างกันสำหรับภาษารัสเซียนั้น RI Avanesov ได้มอบทฤษฎีโซนิกเวอร์ชั่นแบบง่ายซึ่งพยายามเปิดเผยกลไกของการแบ่งพยางค์ โดยแบ่งระดับความดังสามระดับสำหรับภาษารัสเซีย เขาเขียนว่า: สร้างขึ้นบนหลักการของความดังจากน้อยไปมากเสมอโดยเริ่มจากความดังต่ำที่สุด

ต่อมาได้มีการเสนอทฤษฎีที่สามเพื่ออธิบายธรรมชาติของพยางค์ - ทฤษฎีความตึงเครียดของกล้ามเนื้อ (Shcherba, Fouche เป็นต้น) ผู้สนับสนุนทฤษฎีนี้กล่าวว่าพยางค์นั้นออกเสียงด้วยความตึงเครียดของกล้ามเนื้อเพียงครั้งเดียว และคำพูดทั้งหมดของเราเป็นห่วงโซ่ของความตึงเครียด ซึ่งเป็นห่วงโซ่ของแรงกระตุ้น อิมพัลส์แต่ละอันมีลักษณะเฉพาะด้วยสามเฟส (การขยาย พีค และการลดทอน) ซึ่งสัมพันธ์กับการขยายเสียงและการลดทอนของความดัง ลักษณะของพยางค์สามารถอธิบายเป็นแผนผังได้ว่าเป็น "ส่วนโค้งของความตึงเครียดของกล้ามเนื้อ" ในเวลาเดียวกัน ดูเหมือนเป็นการง่ายที่จะหาขอบเขตของพยางค์ ง่ายต่อการอธิบายลักษณะโครงสร้างของพยางค์ที่เป็นลักษณะของภาษาใดภาษาหนึ่ง

อย่างไรก็ตาม จากการวิเคราะห์การศึกษาความตึงของกล้ามเนื้อในกล่องเสียง เราสามารถสังเกตได้ว่ากล้ามเนื้อของกล่องเสียงเมื่อถึงระดับเสียงที่จำเป็นสำหรับการสั่นสะเทือนแล้ว จะสูญเสียความตึงเครียดไปในทันที ปลายของพยางค์จึงมาพร้อมกับการคลายความตึงเครียดในกล้ามเนื้อของกล่องเสียง ทฤษฎีความตึงเครียดของกล้ามเนื้ออธิบายปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนของการสร้างพยางค์จากมุมมองของสรีรวิทยาเท่านั้นเช่น ดังนั้น โครงสร้างพยางค์ของคำพูดจึงขึ้นอยู่กับชนิดของการเต้นเป็นจังหวะ โดยอาศัยช่วงเวลาของการเพิ่มขึ้นและลดลงของความตึงเครียดของกล้ามเนื้อที่สลับกัน และบ่อยครั้งที่ขนานกันกับการขึ้นและลงของเสียงก้องกังวาน ดังนั้นพยางค์จึงมีหน้าที่สำคัญมากที่เกี่ยวข้องกับการจัดระเบียบเรื่องเสียงของภาษา เราเน้นย้ำว่าแต่ละภาษามีรูปแบบพยางค์ทั่วไปและข้อจำกัดลักษณะเฉพาะในการใช้เสียงบางอย่างในบางตำแหน่งในพยางค์

1. การแบ่งการไหลของคำพูดเป็นพยางค์ การแบ่งการไหลของคำพูดเป็นพยางค์นั้นพบได้ในทุกภาษาของโลก พยางค์อยู่ทุกหนทุกแห่งของหน่วยคำพูดขั้นต่ำ มันสามารถประกอบด้วยเสียงใดเสียงหนึ่งหรือหลายเสียงที่อยู่ติดกันในห่วงโซ่คำพูดและรวมกันเป็นบางส่วนที่ไม่สามารถแยกได้ (จากมุมมองการออกเสียง) ทั้งหมด การแบ่งกระแสคำพูดเป็นพยางค์ในทางปฏิบัตินั้นไม่ขัดแย้ง แต่คำจำกัดความของพยางค์และลักษณะของมันทำให้เกิดปัญหา ...

พยางค์ประกอบด้วยหน่วยเสียง ซึ่งบางส่วนทำหน้าที่เป็นผู้ถือคุณสมบัติที่มีความหมาย เป็นนิวเคลียส เป็นองค์ประกอบที่สร้างพยางค์ของพยางค์ หรือเป็นผู้ถือพยางค์ พยางค์ ขึ้นอยู่กับภาษา อาจเป็น: สระ; ควบกล้ำ, ไตรทอง; พยัญชนะ; กลุ่มพยัญชนะ "สระ + พยัญชนะ" "ไม่มีภาษาใดที่เสียงสระไม่ทำหน้าที่เป็นพยางค์ ในภาษาส่วนใหญ่ของโลก สระเป็นพยางค์เดียวที่เป็นไปได้สำหรับคำหนึ่งคำ"

นักภาษาศาสตร์ได้หยิบยกทฤษฎีต่างๆ มากมายเกี่ยวกับธรรมชาติของพยางค์ ได้แก่ การหายใจออก เกี่ยวกับเสียง (อะคูสติก) ความตึงเครียด (เสียงก้อง) ไดนามิก

ทฤษฎีพยางค์ที่หายใจไม่ออก

ตามทฤษฎีการหายใจออก (expiratory) พยางค์เกิดขึ้นจากความตึงเครียดของกล้ามเนื้อของเส้นเสียง เมื่อกระแสลมที่หายใจออกก่อตัวเป็นพยางค์สั่น ทฤษฎีนี้เป็นที่รู้จักมาตั้งแต่สมัยโบราณ การทดสอบเชิงทดลองอาจเป็นประสบการณ์ที่ง่ายที่สุดในการออกเสียงคำหน้าเปลวเทียน: เปลวไฟจะแกว่งไปมากี่ครั้งในระหว่างขั้นตอนการออกเสียง - มีพยางค์จำนวนมากอยู่ในคำนั้น อย่างไรก็ตาม ทฤษฎีนี้ถือว่าไม่ถูกต้อง เนื่องจากมีคำที่จำนวนพยางค์ไม่ตรงกับจำนวนการหายใจออก ตัวอย่างเช่น ในคำว่า "ay" มีสองพยางค์ แต่มีหนึ่งหายใจออก ในคำว่า "ฟิวชั่น" - ตรงกันข้าม: หนึ่งพยางค์ แต่หายใจออกสองอัน

ทฤษฎีพยางค์ที่ดังสนั่น

ตามทฤษฎีเสียงซึ่งเรียกอีกอย่างว่าทฤษฎีเสียงหรือทฤษฎีความดัง / ความดังพยางค์คือการรวมกันของเสียงที่มีระดับความดังมากหรือน้อย สระพยางค์ เช่น เสียงดัง ยึดพยัญชนะที่ไม่มีพยางค์เข้ากับตัวมันเอง แต่ละพยางค์มีความดังต่ำสุดสองระดับ ซึ่งเป็นขีดจำกัด ทฤษฎีอะคูสติกเสนอโดย Otto Jespersen นักภาษาศาสตร์ชาวเดนมาร์ก ภาษารัสเซียได้รับการพัฒนาโดย Ruben Ivanovich Avanesov นักภาษาศาสตร์โซเวียต (1902-1982) ตามทฤษฎีนี้ ระดับสูงสุด (ระดับที่สี่ในระดับของระดับความดัง) ในความดังเป็นเสียงสระ ([a], [e], [o] และอื่น ๆ) ระหว่างระดับที่สามและสี่คือเสียง [y] ซึ่งมีเสียงที่อ่อนลงเมื่อเปรียบเทียบกับสระ ในระดับที่สามคือพยัญชนะเสียง ([l], [m]) ระดับที่สองถูกครอบครองโดยเสียงที่ดัง ([b], [d] และอื่น ๆ ) ระดับแรกรองรับคนหูหนวกที่มีเสียงดัง ([n], [t] และอื่น ๆ ) ที่ระดับศูนย์ไม่มีเสียงเลย นี่เป็นการหยุดชั่วคราว มาตราส่วนของระดับความดังจะถูกสร้างขึ้นจากล่างขึ้นบน เหมือนไม้บรรทัดดนตรี ตัวอย่างเช่น คำว่า "ay" ในระดับของระดับความดังจะดูเหมือนกราฟที่มียอดแหลมสองยอดแหลมอยู่บนบรรทัดบนสุดของไม้บรรทัด โดยมีช่องว่างระหว่างพวกเขา เลื่อนลงมาจนถึงบรรทัดที่ระบุระดับศูนย์ ( หยุดชั่วคราว). หากคำนั้นถูกวาดตามอัตภาพเป็นตัวเลขที่แสดงถึงความสม่ำเสมอของเสียง คำว่า "ay" ( อาย) สามารถแสดงเป็นลำดับของตัวเลขระดับความดัง: 0-4-0-4-0 ตามรูปแบบนี้ กราฟอะคูสติกคือคำว่า "โลหะผสม" ( spaf) จะมีลักษณะเป็นเส้นหักโดยมีลำดับตามตัวเลขของความดัง 0-1-1-3-4-1-0 เนื่องจากในกรณีหลังมีจุดยอดเพียงจุดเดียว จึงเชื่อว่าคำว่า "โลหะผสม" มีพยางค์เดียว ดังนั้นจำนวนยอดที่มีในระดับของระดับความดังของคำจะมีกี่พยางค์ อย่างไรก็ตาม ตามทฤษฎีนี้ จำนวนพยางค์ไม่ตรงกับจำนวนสระเสมอไป เนื่องจากบางครั้งพยัญชนะเสียงที่ประกอบเป็น "ยอด" ตัวอย่างเช่น ในคำว่า "ความหมาย" ( ความหมาย) รูปแบบจะเป็นดังนี้: 0-1-3-4-1-3-0 ในที่นี้ คำที่มีสระหนึ่งเสียง มีสองพยางค์ที่มีเสียงพยางค์ "y" และ "l" ในเวลาเดียวกันคำนี้มีการออกเสียงในพยางค์เดียว: ในกรณีนี้ "l" ที่ดังสนั่นจะถูกทำให้หูหนวกโดยคนหูหนวกที่มีเสียงดัง "s" ตามรูปแบบ: 0-1-3-4-1-1-0 . คุณลักษณะของคำบางคำที่มีรูปแบบการออกเสียงหลายพยางค์นี้ถูกนำมาใช้ในการตรวจสอบ

อย่างไรก็ตาม ทฤษฎีความดังก็ล้มเหลวในบางกรณี ดังนั้นสำหรับคำอุทาน "ks-ks-ks" ซึ่งในรัสเซียเรียกแมวสัตว์เลี้ยง รูปแบบเสียงสนทนาจะดูเหมือนกราฟที่มีพื้นที่ยาวโดยไม่มียอด (0-1-1-1-1-1-1- 0) แม้จะมีความจริงที่ว่าแม้จะได้ยินคำอุทานนี้มีรายละเอียดบางอย่างตามระดับความเป็นเสียง

ทฤษฎีความตึงเครียด

ตามทฤษฎีความตึงเครียดหรือทฤษฎีข้อต่อซึ่งนำเสนอโดยนักภาษาศาสตร์โซเวียต Lev Vladimirovich Shcherba พยางค์นี้เกิดขึ้นเนื่องจากความตึงเครียดของกล้ามเนื้อข้อต่อซึ่ง

ทฤษฎีพยางค์ไดนามิก

ตามทฤษฎีไดนามิก พยางค์ถือเป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อน ซึ่งกำหนดโดยการกระทำของปัจจัยหลายประการ ได้แก่ อะคูสติก ข้อต่อ ท่วงทำนอง และสัทวิทยา ตามทฤษฎีไดนามิก พยางค์คือคลื่นแห่งความรุนแรง เสียงที่ดังและหนักแน่นที่สุดในคำคือพยางค์ เสียงที่หนักน้อยกว่าคือไม่มีพยางค์

ตั๋วหมายเลข 19

การจำแนกสระและพยัญชนะ

1. ระดับของการเพิ่มขึ้นของภาษา

2. ระดับความก้าวหน้าของภาษาไปข้างหน้าหรือข้างหลัง

3. ตำแหน่งริมฝีปาก

4. ตำแหน่งของเพดานอ่อน

1) ลิฟท์ด้านล่าง (a),
ส่วนบน (u, y),
เพิ่มขึ้นปานกลาง (e, o)

2) แถวหน้า (u, d),
แถวหลัง (y, o),
กลาง (u, a)

3) labialized (โอ้ y)
unlabialized (u, e, a, s)

4) Nasovye (n),
ไม่ใช่จมูก

ในบางภาษาของโลก สระจะถูกแบ่งตามระยะเวลาและโทนเสียง ในภาษาวรรณยุกต์จะพิจารณาคุณลักษณะที่ซับซ้อนมากขึ้น (ที่เป็นภาษาจีน)

พยัญชนะ

2) Labial, lingual, uvular, pharyngeal, laryngeal.
ริมฝีปาก: ในนั้นสิ่งกีดขวางที่ก่อให้เกิดเสียงรบกวนนั้นมาจากริมฝีปากหรือทางฟัน
ภาษา: ลิ้นสร้างอุปสรรค: ภาษาหน้า, ภาษากลาง (s) และหลังภาษา (k, g, x)

1.apical (t, d), 2.cuminal, 3.dorsal (m, g), 4.retroflex (p)

Uvular: สิ่งกีดขวางเนื่องจากการบรรจบกันของลิ้นไก่ขนาดเล็กและเพดานอ่อนกับส่วนหลังของลิ้น, คอหอย (คอหอย) - เช็ก, ยูเครน, กล่องเสียง (กล่องเสียง) บรรจบกันของศีรษะ การรวมกลุ่ม - เช็ก อาหรับ ฮิบรู

การทำสโลแกนในภาษารัสเซีย

ทฤษฎีการแยกส่วน

ทางเลือกของบรรณาธิการ