โครงสร้างจำนวนตึกบัลเลต์กิเซลล์ A.Adan "Giselle ."

บัลเลต์สององก์ "Giselle" เป็นเรื่องราวมหัศจรรย์ที่สร้างขึ้นโดยนักประพันธ์สามคน ได้แก่ Henri de Saint-Georges, Théophile Gaultier, Jean Coralli และนักแต่งเพลง Adolphe Adam ตามตำนานเล่าขานโดย Heinrich Heine

ผลงานชิ้นเอกที่เป็นอมตะถูกสร้างขึ้นมาอย่างไร?

ประชาชนชาวปารีสเห็นบัลเล่ต์ Giselle ในปี 1841 นี่คือยุคของแนวโรแมนติก เมื่อเป็นเรื่องปกติที่จะรวมเอาองค์ประกอบของนิทานพื้นบ้านและตำนานในการแสดงเต้นรำ เพลงสำหรับบัลเล่ต์เขียนโดยนักแต่งเพลง Adolphe Adam นักเขียนบทประพันธ์ที่มีชื่อเสียง Jules-Henri Vernois de Saint-Georges และนักออกแบบท่าเต้น Jean Coralli ผู้แสดงการแสดงยังทำงานในบทของบัลเล่ต์ Giselle บัลเล่ต์ "Giselle" ยังไม่สูญเสียความนิยมมาจนถึงทุกวันนี้ สาธารณชนชาวรัสเซียได้เห็นเรื่องราวความรักอันน่าสลดใจนี้เป็นครั้งแรกในปี 1884 ที่โรงละคร Mariinsky แต่ด้วยการปรับเปลี่ยนบางอย่างในการผลิตโดย Marius Petipa สำหรับนักบัลเล่ต์ M. Gorshenkova ผู้แสดงบทของ Giselle ซึ่งต่อมาถูกแทนที่โดยผู้ยิ่งใหญ่ ในการแสดงนี้ ไม่เพียงแต่ทักษะการออกแบบท่าเต้นเท่านั้นที่มีความสำคัญสำหรับนักบัลเล่ต์ แต่ยังมีความสามารถที่น่าทึ่ง ความสามารถในการกลับชาติมาเกิด เนื่องจากตัวละครหลักในองก์แรกปรากฏเป็นเด็กสาวไร้เดียงสา แล้วกลายเป็นผู้ทรมาน และในครั้งที่สอง การกระทำเธอกลายเป็นผี

บทเพลงของบัลเล่ต์ "Giselle"

ในหนังสือของเขาเรื่อง "About Germany" Heinrich Heine เขียนตำนานสลาฟเก่าแก่เกี่ยวกับ Wilis - เด็กผู้หญิงที่เสียชีวิตจากหลุมฝังศพของพวกเขาในเวลากลางคืนเพื่อทำลายชายหนุ่มที่หลงทางในตอนกลางคืนดังนั้นพวกเขาจึงล้างแค้นให้กับชีวิตที่ถูกทำลายของพวกเขา ตำนานนี้กลายเป็นพื้นฐานสำหรับบทเพลงของบัลเล่ต์ Giselle บทสรุปของการผลิต: Count Albert และหญิงชาวนา Giselle รักกัน แต่ Albert มีเจ้าสาว หญิงสาวเรียนรู้เกี่ยวกับเรื่องนี้และเสียชีวิตด้วยความเศร้าโศกหลังจากนั้นเธอก็กลายเป็นวิลลิส อัลเบิร์ตมาที่หลุมศพของผู้เป็นที่รักในตอนกลางคืน และเขาถูกห้อมล้อมด้วยวิลิส เขาต้องเผชิญกับความตาย แต่จิเซลล์ปกป้องเขาจากความโกรธเกรี้ยวของเพื่อนๆ ของเขา และเขาก็พยายามหลบหนี

T. Gaultier เป็นผู้ออกแบบหลักของบท เขาปรับปรุงตำนานสลาฟสำหรับบทละคร "Giselle" (บัลเล่ต์) เนื้อหาของการผลิตนำผู้ชมไปจากที่ที่ตำนานนี้ถือกำเนิดขึ้น ผู้เขียนบทได้ย้ายกิจกรรมทั้งหมดไปยังทูรินเจีย

ตัวละครของการผลิต

ตัวละครหลักเป็นสาวชาวนา Giselle อัลเบิร์ตเป็นคนรักของเธอ Forester Illarion (ในภาพยนตร์รัสเซียโดย Hans) Bertha เป็นแม่ของ Giselle เจ้าสาวของอัลเบิร์ตคือบาทิลด้า วิลฟรีดเป็นเสนาบดี ราชินีแห่งวิลลิสคือเมอร์ธา ในบรรดาตัวละคร ได้แก่ ชาวนา, ข้าราชบริพาร, คนรับใช้, นักล่า, วิลิส

T. Gaultier ตัดสินใจที่จะให้ตำนานโบราณเป็นตัวละครที่เป็นสากล และด้วยมือที่เบาของเขาของประเทศ ขนบธรรมเนียมและตำแหน่งที่ไม่ได้อยู่ในประวัติศาสตร์ดั้งเดิมได้รวมอยู่ใน Giselle (บัลเล่ต์) เนื้อหาได้รับการปรับปรุงซึ่งเป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงตัวละครเล็กน้อย ผู้เขียนบททำให้ตัวละครหลัก Albert Duke of Silesia และพ่อของเจ้าสาวของเขากลายเป็น Duke of Courland

1 การกระทำ

บัลเล่ต์ "จิเซลล์" บทสรุปของฉาก 1 ถึง 6

เหตุการณ์เกิดขึ้นในหมู่บ้านบนภูเขา Bertha อาศัยอยู่กับ Giselle ลูกสาวของเธอในบ้านหลังเล็ก Lois คนรักของ Giselle อาศัยอยู่ในกระท่อมอีกหลังหนึ่งใกล้ๆ รุ่งอรุณมาและชาวนาก็ไปทำงาน ในขณะเดียวกัน ฮานส์ผู้พิทักษ์ป่าซึ่งหลงรักตัวละครหลัก เฝ้าดูเธอพบกับลัวส์จากที่เปลี่ยว เขาถูกทรมานด้วยความอิจฉาริษยา เมื่อเห็นการกอดและจูบอย่างเร่าร้อนของคู่รัก เขาก็วิ่งเข้าไปหาพวกเขาและประณามหญิงสาวที่ประพฤติเช่นนั้น โลอิสไล่เขาไป ฮันส์สาบานว่าจะแก้แค้น ในไม่ช้าแฟนสาวของ Giselle ก็ปรากฏตัวพร้อมกับพวกเขาเธอเริ่มเต้นรำ เบอร์ตาพยายามหยุดเต้นเหล่านี้ โดยสังเกตว่าลูกสาวของเธอมีจิตใจที่อ่อนแอ ความเหนื่อยล้าและความตื่นเต้นเป็นอันตรายต่อชีวิตของเธอ

บัลเล่ต์ "จิเซลล์" บทสรุปของฉาก 7-13

ฮันส์สามารถเปิดเผยความลับของลัวส์ซึ่งปรากฏว่าไม่ใช่ชาวนาเลย แต่เป็นดยุคอัลเบิร์ต คนป่าย่องเข้าไปในบ้านของดยุคและใช้ดาบของเขาเพื่อใช้เป็นหลักฐานการกำเนิดอันสูงส่งของคู่ต่อสู้ ฮันส์สาธิตดาบของอัลเบิร์ตให้จิเซลล์ดู ความจริงถูกเปิดเผยว่าอัลเบิร์ตเป็นดยุคและเขามีเจ้าสาว หญิงสาวถูกหลอก เธอไม่เชื่อในความรักของอัลเบิร์ต หัวใจของเธอทนไม่ไหวและเธอก็ตาย อัลเบิร์ตที่สิ้นหวังด้วยความเศร้าโศกพยายามฆ่าตัวตาย แต่เขาไม่ได้รับอนุญาตให้ทำเช่นนั้น

2 การกระทำ

Ballet "Giselle" บทสรุปของฉากที่ 1 ถึง 6 ของ Act 2

หลังจากการตายของเธอ จิเซลล์กลายเป็นวิลิส ฮานส์ถูกทรมานด้วยความสำนึกผิดและรู้สึกผิดในการตายของจิเซลล์ มาถึงหลุมศพของเธอ ชาววิลลิสสังเกตเห็นเขา วนเวียนอยู่ในการเต้นรำและเขาก็ตาย

Ballet "Giselle" บทสรุปของฉากจาก 7 ถึง 13 จากองก์2

อัลเบิร์ตไม่สามารถลืมคนรักของเขาได้ ในเวลากลางคืนเขามาที่หลุมฝังศพของเธอ เขาถูกห้อมล้อมด้วยวิลิส ในนั้นคือจิเซลล์ เขาพยายามจะกอดเธอ แต่เธอเป็นเพียงเงาที่หลบหนี เขาคุกเข่าลงใกล้หลุมศพของเธอ Giselle บินขึ้นและปล่อยให้เขาแตะต้องเธอ ชาววิลลิสเริ่มล้อมอัลเบิร์ตด้วยการเต้นรำแบบกลม จิเซลล์พยายามช่วยเขา และเขายังมีชีวิตอยู่ ในตอนเช้า Wilis หายตัวไปและ Giselle ก็หายตัวไปโดยบอกลาคนรักของเธอตลอดไป แต่เธอจะอยู่ในใจของเขาตลอดไป

เราขอนำเสนอบทเพลงของบัลเล่ต์ Giselle (Wilis) ในสองการแสดง Wilis ตามความเชื่อของชาวเยอรมันคือวิญญาณของเด็กผู้หญิงที่เสียชีวิตก่อนงานแต่งงาน Libretto โดย T. Gaultier, J. Saint-Georges, J. Coralli (ตามตำนานของ G. Heine) ผลิตโดย J. Coralli, J. Perrot ออกแบบโดย P. Cicery เครื่องแต่งกายโดย P. Lormier

ตัวละคร: Giselle สาวชาวนา เบอร์ธาแม่ของเธอ เจ้าชายอัลเบิร์ตปลอมตัวเป็นชาวนา ดยุคแห่งคูร์แลนด์ Bathilda ลูกสาวของเขา คู่หมั้นของ Albert วิลฟรีด เสนาบดีของอัลเบิร์ต ฮันส์ คนป่าไม้ Myrtha เลดี้ออฟเดอะจี๊ป Zelma, Monna - เพื่อนของ Mirta ผู้ติดตาม นักล่า ชาวนาหญิงชาวนา วิลลิส.

หมู่บ้านบนภูเขาที่ล้อมรอบด้วยป่าไม้และไร่องุ่น เบื้องหน้าคือบ้านของหญิงชาวนา Bertha หญิงหม้ายที่อาศัยอยู่ที่นี่กับลูกสาวของเธอ Giselle ชาวนาถูกส่งไปเก็บเกี่ยวองุ่น สาวๆ ทักทาย Giselle แฟนสาวที่สวยที่สุด เป็นที่โปรดปรานของทุกคน

จากฝั่งตรงข้ามกับฝั่งที่คนเก็บองุ่นทิ้งไว้ สองคนออกมา คนหนึ่งสวมชุดหรูหรา อีกคนดูเหมือนจะเป็นคนใช้ของเขา นี่คือเจ้าชายอัลเบิร์ตกับเจ้าชายวิลฟรีดของเขา ทั้งสองรีบซ่อนตัวอยู่ในกระท่อมล่าสัตว์ หลังจากนั้นไม่นาน อัลเบิร์ตก็ออกมาในชุดชาวนา ฉากนี้ถูกจับตามองโดย Hans ผู้พิทักษ์ป่า โดย Albert และ Wilfried ไม่ได้สังเกต

อัลเบิร์ตเดินไปที่บ้านของเบอร์ธา วิลฟรีดพยายามเกลี้ยกล่อมเขาจากเจตนาบางอย่าง แต่อัลเบิร์ตก็ไล่นายทหารออกไป เคาะประตูแล้วซ่อนตัวอยู่ที่มุมบ้าน Giselle ออกมาเคาะ แปลก - ไม่มีใครอยู่ที่นั่น! เธอร่าเริงเต้นรำอย่างไม่ระมัดระวัง อัลเบิร์ตปรากฏตัว Giselle แสร้งทำเป็นไม่สนใจเขาและมุ่งหน้าไปที่บ้าน

จากนั้นอัลเบิร์ตก็แตะไหล่ของเธอและดึงเธอเข้าหาเขาเบา ๆ การเต้นรำของพวกเขากลายเป็นฉากรัก Giselle แสดงความไม่ไว้วางใจในการสารภาพรักของ Albert เธอหยิบดอกไม้และสงสัยบนกลีบดอกไม้: "รัก - ไม่รัก" ปรากฎว่า "ไม่ชอบ" Giselle รู้สึกเศร้า อัลเบิร์ตหยิบดอกไม้อีกดอกหนึ่ง เขาได้รับ "ความรัก" จิเซลล์สงบสติอารมณ์และเต้นรำกับอัลเบิร์ตอีกครั้ง หลงใหลในการเต้นรำ พวกเขาไม่สังเกตว่าฮันส์อยู่เคียงข้างพวกเขาอย่างไร เขาเสกให้จิเซลล์ไม่เชื่อคำพูดของอัลเบิร์ต เขามีจินตนาการว่า Giselle ไม่ได้รอความสุข แต่เป็นความเศร้าโศก Giselle ยืนยันอย่างกระตือรือร้นว่าเธอจะไม่พบเพื่อนที่ซื่อสัตย์มากไปกว่าเขา ด้วยความโกรธ อัลเบิร์ตขับไล่ฮันส์ออกไป Giselle เชื่อว่า Hans พูดจาโผงผางว่าพระเจ้ารู้ดีว่าการเต้นรำกับ Albert ยังคงดำเนินต่อไปด้วยความหึงหวงและอ่อนโยนยิ่งขึ้น

เพื่อนๆ ของ Giselle กลับมาจากไร่องุ่นแล้ว พวกเขาล้อมรอบเธอและเริ่มเต้น อัลเบิร์ตมองจิเซลล์ด้วยความชื่นชม สับสนและภูมิใจในความสนใจของเขา เธอจึงเรียกเขาให้เข้าร่วมในความสนุกสนานทั่วไป

แม่ของจิเซลล์ที่ออกจากบ้านไปหยุดเต้นและเตือนลูกสาวว่าการเต้นเป็นอันตรายต่อเธอมาก เพราะเธอมีจิตใจที่เลวร้าย แต่จีเซลล์ไม่กลัวอะไรเลย เธอมีความสุข เมื่อการยืนกรานของเบอร์ธา ทุกคนก็แยกย้ายกันไป

เสียงแตรล่าสัตว์ดังมาจากแดนไกล และในไม่ช้าก็มีสุภาพสตรีและสุภาพบุรุษชุดใหญ่ชุดใหญ่ปรากฏขึ้น ในหมู่พวกเขามี Duke of Courland และลูกสาวของเขา Bathilda คู่หมั้นของ Albert ร้อนและเหนื่อยกับการล่า พวกเขาต้องการพักผ่อนและฟื้นฟูตัวเอง เบอร์ธาคึกคักรอบโต๊ะ โค้งคำนับให้สุภาพบุรุษผู้สูงศักดิ์ จีเซลออกมาจากบ้าน Bathilda รู้สึกยินดีกับความงามและเสน่ห์ของ Giselle เธอไม่ละสายตาจาก Bathilda ศึกษาทุกรายละเอียดของการแต่งกายของเธอ ที่โดดเด่นเป็นพิเศษคือคนธรรมดาคือรถไฟขบวนยาวของลูกสาวของดยุค บทสนทนาระหว่าง Bathilde และ Giselle เกิดขึ้น: "คุณกำลังทำอะไรอยู่" - ถาม Bathilda - "ฉันทำงานเย็บปักถักร้อย ฉันช่วยงานบ้าน" หญิงสาวตอบ - "แต่บางที อย่างอื่นที่คุณเต็มใจทำมากกว่านี้" - สตรีผู้สูงศักดิ์ถาม - "ใช่แล้ว " Giselle ตอบกลับ ฉันชอบเต้นมากกว่าสิ่งใดในโลก" และเธอทำไม่กี่ขั้นตอน

ตื้นตันด้วยความเห็นอกเห็นใจที่มากขึ้นสำหรับ Giselle บาธิลดาจึงมอบสร้อยทองให้เธอ Giselle รู้สึกยินดีและเขินอายกับของขวัญชิ้นนี้ พ่อของ Bathilda ไปพักผ่อนที่บ้านของ Bertha นักล่าก็ไปพักผ่อนเช่นกัน

เพื่อนของ Giselle ขอให้ Bertha ปล่อยให้พวกเขาเต้นอีกหน่อย เธอเห็นด้วยอย่างไม่เต็มใจ Giselle เต้นอย่างมีความสุข อัลเบิร์ตเข้าร่วมกับเธอ ฮันส์ก็วิ่งขึ้นไป ผลักพวกเขาออกไปอย่างหยาบคาย และชี้ไปที่อัลเบิร์ต ตำหนิเขาในข้อหาไม่ซื่อสัตย์ ทุกคนโกรธเคืองด้วยความเย่อหยิ่งของป่าไม้ จากนั้น เพื่อสนับสนุนคำพูดของเขา ฮันส์แสดงอาวุธประดับอัญมณีของอัลเบิร์ต ซึ่งเขาพบในห้องล่าสัตว์ ซึ่งอัลเบิร์ตกำลังเปลี่ยนเสื้อผ้า จิเซลล์ตกใจและต้องการคำอธิบายจากอัลเบิร์ต เขาพยายามทำให้เธอสงบลง คว้าดาบจากฮันส์ เปลือยมันและรีบวิ่งไปที่ผู้กระทำความผิด วิลฟรีดมาถึงทันเวลาและหยุดเจ้านายของเขาเพื่อป้องกันการฆาตกรรม ฮันส์เป่าแตรล่าสัตว์ของเขา ผู้เข้าร่วมการล่าสัตว์นำโดย Duke และ Bathilda ออกจากบ้านโดยตื่นตระหนกด้วยสัญญาณที่ไม่คาดคิด เมื่อเห็นอัลเบิร์ตในชุดชาวนา พวกเขาแสดงความประหลาดใจอย่างยิ่ง เขาอายและพยายามอธิบายอะไรบางอย่าง

บริวารของดยุคโค้งคำนับอัลเบิร์ตด้วยความเคารพ และแขกผู้มีเกียรติก็ทักทายเขาอย่างจริงใจจนหญิงสาวผู้โชคร้ายไม่สงสัยเลย เธอถูกหลอกแล้ว เมื่ออัลเบิร์ตเข้าใกล้บาทิลด้าและจูบมือเธอ จิเซลล์วิ่งเข้าไปหาเธอและบอกว่าอัลเบิร์ตสาบานว่าจะซื่อสัตย์ต่อเธอ ว่าเขารักเธอ Bathilda โกรธเคืองกับการเรียกร้องของ Giselle ทำให้เธอโชว์แหวนแต่งงาน เธอเป็นคู่หมั้นของ Albert Giselle ฉีกโซ่ทองที่ Bathilda นำเสนอ โยนมันลงกับพื้นแล้วสะอื้นไห้ ตกลงไปในอ้อมแขนของแม่ของเธอ ไม่เพียงแต่เพื่อนของ Giselle และเพื่อนชาวบ้านเท่านั้น แต่แม้กระทั่งข้าราชบริพารของดยุคก็เต็มไปด้วยความเห็นอกเห็นใจต่อหญิงสาวผู้โชคร้าย

อัลเบิร์ตพูดบางอย่างกับจิเซลล์ แต่เธอไม่อยากฟังเขา เธอกำลังจะบ้า ภาพที่กระจัดกระจายของอดีตที่ผ่านมา การทำนายดวงชะตา คำสาบาน คำพูดแห่งความรัก การเต้นระบำริบหรี่ในจิตสำนึกที่สลัว เมื่อสังเกตเห็นดาบของอัลเบิร์ตนอนอยู่บนพื้น จิเซลล์คว้าตัวเธอเพื่อปลิดชีวิตตัวเอง Hans ดึงอาวุธออกจากมือของ Giselle

เป็นครั้งสุดท้ายที่ความทรงจำของการทำนายบนกลีบดอกคาโมไมล์แวบเข้ามาในหัวของเธอ และจิเซลล์ก็เสียชีวิตลง

กลางคืน. สุสานในชนบท ฮันส์ผู้ไม่ยอมแพ้มาที่นี่ ได้ยินเสียงลึกลับ เปลวเพลิงพลุ่งพล่าน ฮานส์หนีไปด้วยความตกใจ แสงจันทร์ตกบนเงาที่ลอยขึ้นจากพื้นดิน นี่คือจี๊ป เลดี้ เมอร์ธา

จากด้านหลังพุ่มไม้มีการเต้นรำแบบรถจี๊ปปรากฏขึ้น พวกเขาไปที่ทะเลสาบและดูเหมือนจะอาบแสงจันทร์ ที่ป้ายจาก Mirta พวกเขาล้อมรอบหลุมศพของ Giselle เพื่อเตรียมพบเพื่อนใหม่ ร่างผีของ Giselle ผุดขึ้นมาจากหลุมศพ คลื่นจากมือของ Myrtha และ Giselle ก็แข็งแกร่งขึ้น การเคลื่อนไหวของเธอเร็วขึ้นและมั่นใจมากขึ้น

ได้ยินเสียง วิลลิสกระจัดกระจาย อัลเบิร์ตมาที่สุสานพร้อมกับเสนาบดี เขาค้นหาหลุมฝังศพของ Giselle สไควร์เตือนอย่างไร้ประโยชน์ถึงอันตรายที่อาจเกิดขึ้น อัลเบิร์ตถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังในความคิดและความเศร้าโศก ทันใดนั้นเขาก็สังเกตเห็นร่างของจิเซลล์ ไม่เชื่อสายตารีบวิ่งไปหาเธอ การมองเห็นจะหายไป แล้วมันก็ปรากฏขึ้นครั้งแล้วครั้งเล่า ราวกับมันละลายในอากาศบางๆ

การเต้นรำแบบกลมของวิลลิสไล่ตามฮันส์ โซ่ขาด และรถจี๊ปสร้างกำแพงระหว่างทางไปทะเลสาบ คนดูแลป่าวิ่งไปตามกำแพงนี้ หวังจะหนี แต่รถจี๊ปอาฆาตดันเขาลงไปในทะเลสาบ และพวกมันก็ซ่อนทีละตัว

อัลเบิร์ตออกมาจากความมืด ถูกรถจี๊ปไล่ตาม เขาทรุดตัวลงแทบเท้าของเมอร์ธา สวดอ้อนวอนขอความรอด แต่ Mirta นั้นโหดเหี้ยม จีเซลล์ยื่นมือออกไปหาคนที่เธอรัก เธอพาอัลเบิร์ตไปที่หลุมฝังศพและปกป้องเขา Mirta ต้องการทำลายอัลเบิร์ตสั่งให้ Giselle ทิ้งเขาและเต้นรำ แม้ว่า Myrtha จะถูกห้าม แต่ Albert ก็เข้าร่วม Giselle นี่เป็นการเต้นรำครั้งสุดท้ายของพวกเขา Giselle เข้าใกล้หลุมศพของเธอและหายตัวไปในนั้น

Wilis ล้อมรอบ Albert และเกี่ยวข้องกับเขาในการเต้นรำรอบที่ทำลายล้าง อัลเบิร์ตหมดแรงล้มลงแทบเท้าของเมอร์ธา นาฬิกาตีระฆังจากด้านหลังสุสาน หกนัด พวกวิลลิสสูญเสียอำนาจและเมื่อรวมกับหมอกก่อนรุ่งสางก็หายวับไป ได้ยินเสียงแตร ผู้รับใช้ปรากฏตัว ส่งไปหาอัลเบิร์ต ผีของ Giselle กะพริบเป็นครั้งสุดท้าย

อัลเบิร์ตแยกทางกับนิมิตกลางคืนที่น่ากลัวและหวนคืนสู่ความเป็นจริง

ในปี ค.ศ. 1840 อดัมซึ่งเป็นนักประพันธ์เพลงที่มีชื่อเสียงอยู่แล้ว กลับมายังปารีสจากปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเขาติดตามมาเรีย ทากลิโอนี นักเต้นชาวฝรั่งเศสผู้โด่งดังที่แสดงในรัสเซียระหว่างปี พ.ศ. 2380 ถึง พ.ศ. 2385 หลังจากเขียนบัลเล่ต์ The Sea Robber ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กสำหรับ Taglioni ในปารีสเขาเริ่มทำงานบัลเล่ต์คนต่อไปคือ Giselle สคริปต์นี้สร้างขึ้นโดยกวีชาวฝรั่งเศส Théophile Gaultier (ค.ศ. 1811-1872) ตามตำนานเก่าแก่ที่บันทึกโดย Heinrich Heine - เกี่ยวกับ Wilis - เด็กผู้หญิงที่เสียชีวิตจากความรักที่ไม่มีความสุขซึ่งกลายเป็นสัตว์วิเศษเต้นรำจนตายคนหนุ่มสาวที่พวกเขาพบ ในเวลากลางคืนล้างแค้นให้กับชีวิตที่พังพินาศ เพื่อให้การกระทำเป็นตัวละครที่คลุมเครือ Gaultier จงใจผสมประเทศและชื่อต่างๆ: นำฉากไปที่ทูรินเจียเขาทำให้อัลเบิร์ตเป็นดยุคแห่งไซเลเซียน (เขาถูกเรียกว่าเคานต์ในเวอร์ชั่นต่อมาของบท) และพ่อของเจ้าสาวคือเจ้าชาย (ใน รุ่นต่อมาเขาเป็นดยุค) แห่ง Courland นักเขียนบทประพันธ์ที่มีชื่อเสียงและมากทักษะของ Jules Saint-Georges (1799-1875) และ Jean Coralli (1779-1854) หลายคนมีส่วนร่วมในงานเขียนบทนี้ Coralli (ชื่อจริง - Peraccini) ทำงานมาหลายปีที่ Teatro alla Scala ในมิลาน และจากนั้นในโรงละครของลิสบอนและมาร์เซย์ ในปี ค.ศ. 1825 เขามาที่ปารีส และในปี ค.ศ. 1831 ได้กลายมาเป็นนักออกแบบท่าเต้นของ Grand Opera จากนั้นจึงได้ชื่อว่า Royal Academy of Music and Dance บัลเลต์ของเขาแสดงที่นี่หลายครั้ง Jules Joseph Perrot วัยสามสิบปี (1810-1892) ก็มีส่วนร่วมในการผลิตบัลเล่ต์เช่นกัน นักเต้นที่มีความสามารถอย่างยิ่ง นักเรียนของ Vestris ที่มีชื่อเสียง เขาน่าเกลียดมาก และอาชีพบัลเล่ต์ของเขาจึงล้มเหลว ข้อมูลที่ขัดแย้งได้รับการเก็บรักษาไว้เกี่ยวกับชีวิตของเขา เป็นที่ทราบกันดีว่าเขาใช้เวลาหลายปีในอิตาลี ซึ่งเขาได้พบกับคาร์ลอตตา กรีซีที่อายุน้อยมาก ซึ่งต้องขอบคุณการศึกษาของเธอกับเขา ทำให้เขากลายเป็นนักบัลเล่ต์ที่โดดเด่น สำหรับคาร์ลอตตา ซึ่งในไม่ช้าก็กลายเป็นภรรยาของเขา แปร์โรลต์ได้ก่อตั้งพรรคของจิเซลล์ขึ้นมา

รอบปฐมทัศน์ของบัลเล่ต์เกิดขึ้น 28 มิถุนายน พ.ศ. 2384แห่งปีบนเวที Parisian Grand Opera ปรมาจารย์บัลเล่ต์ยืมแนวคิดเกี่ยวกับองค์ประกอบการออกแบบท่าเต้นจาก La Sylphide ซึ่งแสดงโดย F. Taglioni เมื่อเก้าปีก่อนและเป็นครั้งแรกที่นำเสนอแนวคิดโรแมนติกของบัลเล่ต์ต่อสาธารณชนเป็นครั้งแรก เช่นเดียวกับใน "La Sylphide" ซึ่งกลายเป็นคำศัพท์ใหม่ในงานศิลปะใน "Giselle" ความสามารถในการใช้พลาสติกปรากฏขึ้นรูปแบบของ adagio ได้รับการปรับปรุงการเต้นรำกลายเป็นวิธีหลักในการแสดงออกและได้รับจิตวิญญาณของกวี ส่วน "มหัศจรรย์" เดี่ยวประกอบด้วยเที่ยวบินที่หลากหลายซึ่งสร้างความประทับใจให้กับความโปร่งสบายของตัวละคร การเต้นรำของคณะบัลเล่ต์ก็ได้รับการแก้ไขในลักษณะเดียวกันกับพวกเขา ในภาพ "ทางโลก" ที่ไม่น่าอัศจรรย์การเต้นรำได้รับลักษณะประจำชาติเพิ่มอารมณ์ความรู้สึก วีรสตรีขึ้นไปสวมรองเท้าปวงต์การเต้นรำของพวกเขาในความสามารถพิเศษเริ่มคล้ายกับผลงานของนักบรรเลงอัจฉริยะในสมัยนั้น มันอยู่ใน Giselle ที่ในที่สุดก็สร้างแนวโรแมนติกของบัลเล่ต์และการประสานกันของดนตรีและบัลเล่ต์เริ่มต้นขึ้น

อีกหนึ่งปีต่อมา ในปี ค.ศ. 1842 Giselle ได้แสดงบนเวทีของโรงละคร St. Petersburg Bolshoi โดยนักออกแบบท่าเต้นชาวฝรั่งเศส Antoine Titus Doshi หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ Titus การผลิตนี้ทำซ้ำการแสดงของชาวปารีสเป็นส่วนใหญ่ ยกเว้นการดัดแปลงบางอย่างในการเต้นรำ หกปีต่อมา Perrot และ Grisi ซึ่งมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้นำสีสันใหม่มาสู่การแสดง บัลเล่ต์รุ่นต่อไปสำหรับโรงละคร Mariinsky ดำเนินการในปี 2427 โดยนักออกแบบท่าเต้นชื่อดัง Marius Petipa (1818-1910) ต่อมานักออกแบบท่าเต้นของโซเวียตกลับมาแสดงละครก่อนหน้านี้ในโรงภาพยนตร์หลายแห่ง clavier ที่ตีพิมพ์ (มอสโก, 1985) อ่านว่า: "ข้อความออกแบบท่าเต้นโดย J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, แก้ไขโดย L. Lavrovsky"

บทบัลเล่ต์

บัลเล่ต์ที่ยอดเยี่ยมในสององก์

Libretto โดย J.-A.-W. Saint-Georges และ T. Gaultier ผู้ออกแบบท่าเต้น J. Coralli และ J. Perrot

การแสดงครั้งแรก: ปารีส, « แกรนด์โอเปร่า ", 28 มิถุนายน 1841

ตัวละคร

ดยุคแห่งไซลีเซีย อัลเบิร์ต แต่งกายเหมือนชาวนา เจ้าชายแห่งคูร์แลนด์ วิลฟรีด เสนาบดีของดยุค ฮิลาเรียน, ป่าไม้. ชาวนาเก่า. บาทิลด้า เจ้าสาวของดยุค Giselle หญิงชาวนา เบอร์ธา แม่ของจิเซลล์ เมอร์ธา ราชินีแห่งวิลลิส ซุลมา มอนนา

ตำนานเบื้องหลังบัลเล่ต์ « Giselle หรือ Vilis ».

ในประเทศสลาฟมีตำนานเกี่ยวกับนักเต้นกลางคืนชื่อ "Vilis" Wilis - เจ้าสาวที่เสียชีวิตก่อนวันแต่งงาน สิ่งมีชีวิตที่โชคร้ายเหล่านี้ไม่สามารถอยู่ในหลุมศพได้ ความรักในการเต้นรำซึ่งพวกเขาไม่มีเวลาเพลิดเพลินในชีวิตไม่ได้ดับลงในใจที่ซีดจาง เวลาเที่ยงคืนพวกเขาลุกขึ้นจากหลุมศพ รวมตัวกันที่ถนน และวิบัติแก่ชายหนุ่มที่พบกับพวกเขา เขาต้องเต้นรำกับพวกเขาจนตาย

ในชุดแต่งงาน มีพวงหรีดบนศีรษะ มีแหวนในมือ ท่ามกลางแสงเดือน วิลิสเต้นรำราวกับเอลฟ์ ใบหน้าของพวกเขาขาวกว่าหิมะยังคงเปล่งประกายด้วยความงามของวัยเยาว์ พวกเขาหัวเราะอย่างร่าเริงและร้ายกาจ กวักมือเรียกอย่างเย้ายวน รูปลักษณ์ทั้งหมดของพวกเขาเต็มไปด้วยคำสัญญาอันแสนหวานที่เหล่าแบ็คชานที่เสียชีวิตเหล่านี้ไม่อาจต้านทานได้

พระราชบัญญัติฉัน

เธอรักและเชื่อในการถูกรัก เปล่าประโยชน์ คนป่าไม้ที่หลงรักเธอ พยายามรับรองกับ Giselle ว่าอัลเบิร์ตที่เธอเลือกไม่ใช่ชาวนาธรรมดา แต่เป็นขุนนางที่ปลอมตัว และเขากำลังหลอกลวงเธอ
คนป่าย่องเข้าไปในบ้านของอัลเบิร์ต ซึ่งเขาเช่าอยู่ในหมู่บ้าน และพบว่ามีดาบสีเงินพร้อมเสื้อคลุมแขน ในที่สุดเขาก็เชื่อว่าอัลเบิร์ตซ่อนต้นกำเนิดอันสูงส่งของเขาไว้

ในหมู่บ้านหลังจากการตามล่าสุภาพบุรุษผู้สูงศักดิ์พร้อมบริวารที่งดงามหยุดพัก ชาวนายินดีต้อนรับแขกอย่างอบอุ่นและจริงใจ
อัลเบิร์ตรู้สึกอับอายที่ต้องพบกับผู้มาใหม่โดยไม่คาดคิด เขาพยายามปิดบังความสนิทสนมกับพวกเขา ท้ายที่สุดแล้ว เจ้าสาวของเขา Bathilda ก็อยู่ท่ามกลางพวกเขา อย่างไรก็ตาม เจ้าหน้าที่ป่าไม้แสดงดาบของอัลเบิร์ตให้ทุกคนดูและเล่าถึงการหลอกลวงของเขา
จิเซลล์ตกใจกับไหวพริบของคนรักของเธอ โลกที่บริสุทธิ์และชัดเจนแห่งศรัทธา ความหวัง และความฝันของเธอได้ถูกทำลายลง เธอบ้าไปแล้วตาย

พระราชบัญญัติ II

ในตอนกลางคืน ท่ามกลางหลุมฝังศพของสุสานในหมู่บ้าน รถจี๊ปผีปรากฏในแสงจันทร์ - เจ้าสาวที่เสียชีวิตก่อนงานแต่งงาน “ในชุดแต่งงานที่ประดับประดาด้วยดอกไม้ ... การเต้นรำของรถจี๊ปที่สวยงามอย่างไม่อาจต้านทานได้ในช่วงกลางเดือนพวกเขาเต้นอย่างหลงใหลและเร็วขึ้นยิ่งรู้สึกว่าชั่วโมงที่มอบให้พวกเขาสำหรับการเต้นรำกำลังจะหมดลงและพวกเขาก็ต้องอีกครั้ง ลงไปในหลุมศพที่เย็นยะเยือกของพวกเขา ... ” (G. Heine)
วิลลิสพบผู้พิทักษ์ป่า ด้วยความสำนึกผิด เขามาถึงหลุมศพของจิเซลล์ ตามคำสั่งของเมียร์ธาผู้เป็นที่รักที่ไม่ยอมให้อภัย วิลลิสวนเวียนรอบเขาด้วยการเต้นรำรอบผีจนเขาล้มลงกับพื้นอย่างไร้ชีวิตชีวา

แต่อัลเบิร์ตก็ไม่สามารถลืมจีเซลล์ผู้ล่วงลับได้เช่นกัน กลางดึก เขามาที่หลุมศพของเธอด้วย วิลลิสล้อมชายหนุ่มทันที ชะตากรรมอันน่าสยดสยองของผู้พิทักษ์ป่าคุกคามอัลเบิร์ต แต่เงาที่ปรากฏของ Giselle ผู้ซึ่งรักษาความรักที่ไม่เห็นแก่ตัวได้ปกป้องและช่วยชีวิต Albert จากความโกรธแค้นของ Willis
เมื่อแสงแรกของดวงอาทิตย์ขึ้น ภูตผีขาวก็หายไป เงาแสงของ Giselle ก็หายไปเช่นกัน แต่ตัวเธอเองจะอยู่ในความทรงจำของ Albert เป็นความเสียใจชั่วนิรันดร์สำหรับความรักที่สูญเสียไป - ความรักที่แข็งแกร่งกว่าความตาย

พิมพ์

บัลเล่ต์ "จิเซล"

เมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันกับแม่กำลังจัดเรียงหนังสือในตู้ เรามีหนังสือใหม่ มีเล่มเก่าที่ยายซื้อให้แม่ตอนยังเล็กๆ และทันใดนั้น ในบรรดาหนังสือทั้งหมด ฉันสังเกตเห็นหนังสือเล่มหนึ่ง ซึ่งบางมาก แท้จริงแล้วคือสองสามหน้า ฉันถามแม่ว่าหนังสืออะไร กลายเป็นรายการ ปกติขายในโรง แม่บอกว่าตอนที่เธออยู่โรงเรียน ในโรงเรียนมัธยม เธอไปเรียนที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กกับชั้นเรียน แล้วเธอก็ไปที่นั่น บัลเล่ต์ "จิเซล"... สิ่งที่พิเศษที่สุดคือตั๋วบัลเลต์ก็ยังถูกเก็บรักษาไว้ แล้วแม่ก็จำได้ว่าวันนั้นเธออยู่ที่ไหนเมื่อ 15 พฤศจิกายน 19 ปีที่แล้ว!

เธอบอกว่าเธอชอบบัลเล่ต์มาก ๆ เธอชอบโรงละคร Mariinsky ที่มีการแสดง บัลเล่ต์ประกอบด้วยสองการกระทำ ในฉากแรก ชุดของนักแสดงมีสีสันและสดใสมาก พวกเขาพรรณนาถึงชาวนาในวันหยุดบางประเภท กับพื้นหลังของหญิงสาวที่ชื่อจิเซลล์ตกหลุมรักกับผู้ชายคนหนึ่ง แต่ในที่สุดก็ตาย นี้สรุปการกระทำครั้งแรก ในองก์ที่สอง ส่วนใหญ่เป็นเด็กผู้หญิง พวกเขาแต่งกายด้วยชุดขาวทั้งหมด ความหมายก็คือ พวกเขาทั้งหมดเคยตาย แต่ในตอนกลางคืนพวกเขาลุกขึ้นจากหลุมศพเพื่อเต้นรำ และถ้ามีใครอยู่ในสุสานในเวลานั้น พวกเขาจะเต้นรำให้เขาตาย มีการแทรกในโปรแกรมซึ่งบอกเกี่ยวกับบัลเล่ต์ ด้านล่างนี้ฉันให้ข้อความเต็มของส่วนแทรกนี้ หากคุณสนใจ คุณสามารถอ่านได้

บัลเล่ต์ "จิเซลล์" ได้เห็นแสงบนเวทีครั้งแรกเมื่อเกือบหนึ่งร้อยห้าสิบปีที่แล้ว รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นในปี 1841 ที่ปารีสที่ Grand Opera อีกหนึ่งปีต่อมาผู้ชมบัลเล่ต์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและอีกหนึ่งปีต่อมา - โดย Muscovites
รัสเซียกลายเป็นบ้านเกิดที่สองของ "จิเซลล์" รสนิยมและแฟชั่นเปลี่ยนไป แต่ผลงานชิ้นเอกของการออกแบบท่าเต้นโรแมนติกได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างต่อเนื่องในละคร เขายังอาศัยอยู่บนเวทีของรัสเซียในช่วงที่โรงละครบัลเลต์ยุโรปตะวันตกเสื่อมโทรมลงอย่างสิ้นเชิง ซึ่งเริ่มขึ้นในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2411 การแสดงครั้งสุดท้ายของ Giselle เกิดขึ้นที่ปารีส และในไม่ช้าการแสดงก็หายไปจากเวทียุโรปอื่น ๆ เฉพาะในปี 1910 42 ปีต่อมา "จิเซลล์" ปรากฏขึ้นอีกครั้งในปารีส ดำเนินการโดยศิลปินชาวรัสเซียของคณะ S.P.Dyagilev บทบาทหลักดำเนินการโดย Tamara Karsavina และ Vaslav Nijinsky - ดาราแห่งโรงละครเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และเมื่อสองปีก่อน ผู้ชมในสต็อกโฮล์ม โคเปนเฮเกน เบอร์ลิน และปราก ได้รู้จักกับ "Giselle" ที่แสดงโดยกลุ่มศิลปินจากโรงละครเดียวกัน นำโดย Anna Pavlova ในปีพ. ศ. 2453 ผู้ชมในนิวยอร์กได้ชม "จิเซลล์" ชาวรัสเซียในปี 2454 โดยชาวลอนดอนและในที่สุดในปี 2468 การแสดงกลับมาที่ปารีสอีกครั้งเพื่อทัวร์นักบัลเล่ต์ Petrograd Olga Spesivtseva หลังจากเร่ร่อนอยู่นาน "Giselle" ก็กลับสู่สถานะเดิม และในอีกไม่กี่ทศวรรษข้างหน้า Giselle ก็เป็นที่ยอมรับอย่างมั่นคงในการเชื่อมโยงของยุโรปและอเมริกา และมีชื่อเสียงไปทั่วโลก
ร่างของโรงละครบัลเล่ต์รัสเซียไม่เพียงช่วย Giselle จากการถูกลืมเลือน พวกเขารักษาและเพิ่มคุณค่าทางบทกวีของการออกแบบท่าเต้นทำให้เนื้อหาเชิงอุดมคติของบัลเล่ต์ลึกซึ้งยิ่งขึ้น
บัลเล่ต์เก่ายังคงสร้างความตื่นเต้นและความสุขให้กับผู้ชมในวันนี้ ความลับของการมีอายุยืนยาวบนเวทีของเขาคืออะไร? เขาติดค้างใครในความสมบูรณ์แบบทางศิลปะ ความกลมกลืนของดนตรีและการเต้นรำที่น่าอัศจรรย์ ความจริงใจและบทกวีที่ยกระดับให้กับใคร?
แนวคิดสำหรับ "Giselle" เป็นของกวีชาวฝรั่งเศส นักเขียนร้อยแก้ว และนักวิจารณ์ละครชื่อดัง Théophile Gaultier (1811-1872) Gauthier อ่านหนังสือของ Heinrich Heine เรื่อง "On Germany" "ได้เจอสถานที่ที่มีเสน่ห์" ซึ่งพูดถึง "เอลฟ์ในชุดสีขาวซึ่งชายกระโปรงเปียกเสมอ (...) เกี่ยวกับ Wilis ที่มีหิมะขาว ผิวอิ่มเอิบด้วยความกระหายอย่างไร้ความปราณีสำหรับเพลงวอลทซ์" ... ในตำนานพื้นบ้านของชาวสลาฟ Vilis เป็นเจ้าสาวที่เสียชีวิตก่อนงานแต่งงาน ในเวลากลางคืนพวกเขาลุกขึ้นจากหลุมศพและเต้นรำใต้แสงจันทร์ และวิบัติแก่ผู้ที่พบพวกเขาระหว่างทาง “เขาต้องเต้นรำกับพวกเขา พวกเขาโอบกอดเขาด้วยความโกรธอย่างไม่มีการควบคุม และเขาเต้นรำกับพวกเขาโดยไม่มีการยับยั้งชั่งใจ ไม่มีการผ่อนปรน จนกว่าเขาจะตาย” Heine เขียน
นักเขียนบทประพันธ์ที่มีประสบการณ์ Jules-Henri Saint-Georges (1801-1875) ทำงานร่วมกับ Gaultier ในสคริปต์สำหรับบัลเล่ต์ในอนาคต เขาแต่งบทแรกของบทละครและชี้แจงโครงร่างขององก์ที่สอง โครงการสถานการณ์ของ Gaultier และ Saint-Georges ผสมผสานความสำเร็จของละครบัลเล่ต์ในอดีต พิจารณาถึงชัยชนะของการออกแบบท่าเต้นสุดโรแมนติกใหม่ล่าสุด (โดยเฉพาะ La Sylphide) แต่ในขณะเดียวกันก็มีความคิดริเริ่มที่แท้จริง
เห็นได้ชัดว่า "จิเซลล์" ทำซ้ำรูปแบบของบัลเล่ต์โรแมนติก - สิ่งที่ตรงกันข้ามของความเป็นจริงและอุดมคติซึ่งแสดงออกผ่านการต่อต้านของโลกจริงและโลกมหัศจรรย์ อย่างไรก็ตาม ในเนื้อหานั้น บัลเลต์ได้ก้าวข้ามแรงกระตุ้นอันเป็นที่รักของความรักเกี่ยวกับความฝันที่ไม่อาจบรรลุได้ มายาแห่งความสุข ต้องขอบคุณการยืนยันโดยนัยทั่วไปของกวีถึงพลังแห่งความรักอมตะ
ในการสร้างบัลเลต์ ในระบบของภาพลักษณ์ คำพูดของไฮเนอถูกรวบรวมไว้: “ไม่มีคาถาใดต้านทานความรักได้ ความรักคือเวทมนตร์สูงสุด คาถาอื่นใดที่ด้อยกว่ามัน "
เพลงของ Adolphe Adam (1803-1856) นักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศสผู้โด่งดังในช่วงกลางศตวรรษที่ผ่านมา ผู้แต่งโอเปร่าและบัลเลต์มากมาย ช่วยแปลความคิดของกวีให้เป็นภาพบนเวที นักวิชาการ BV Asafiev เขียนเกี่ยวกับดนตรีของ Giselle: “การนูนของตัวละครเป็นอย่างไร, สถานการณ์พูดน้อย, ความเรียบง่ายและเพลงเต้นรำที่ไม่โอ้อวดมีความยืดหยุ่นเพียงใดและในเวลาเดียวกันพวกเขามีความยืดหยุ่นเพียงใดให้การสนับสนุนการเคลื่อนไหว , ช่วงเวลาโคลงสั้น ๆ ที่ละเอียดอ่อนอย่างจริงใจ แต่ด้วยความรู้สึกของสัดส่วนที่พวกเขาสร้างขึ้นและการวาดท่วงทำนองเหล่านี้เข้มงวดเพียงใดด้วยการตอบสนองที่อ่อนโยนของพวกเขา!” เพลง "Giselle" ที่จริงใจ ไพเราะ เร้าใจ มีทิศทางที่ชัดเจน บัลเล่ต์อย่างแท้จริงเธอกำหนดความสมบูรณ์ของรูปแบบการเต้นรำไว้ล่วงหน้านำจินตนาการของนักออกแบบท่าเต้น
นักออกแบบท่าเต้นและผู้กำกับการผลิตชาวปารีส ได้แก่ Jean Corall และ Jules Perrot และแม้ว่าชื่อ Coralli จะปรากฏบนโปสเตอร์เป็นเวลานาน แต่ผู้สร้างการออกแบบท่าเต้นที่แท้จริงของ Giselle (ตามที่จัดตั้งขึ้นโดยนักวิจัยโดยเฉพาะนักประวัติศาสตร์บัลเล่ต์โซเวียต Yu. I. Slonimsky) คือ Perrot - ผู้ยิ่งใหญ่คนสุดท้าย นักเต้นชาวฝรั่งเศสแห่งศตวรรษที่ 19 นักเขียนบทละครบัลเล่ต์และนักออกแบบท่าเต้นที่โดดเด่น ... เขาปรึกษา Gaultier และ Saint-Georges ร่วมกับ Adan ออกแบบละครเพลงและการแสดงบนเวที เขาแต่งฉากและการเต้นรำที่ Giselle เข้าร่วม Coralli กำกับฉากละครใบ้และการเต้นรำจำนวนมากสำหรับการแสดงทั้งสอง แต่นี่คือสิ่งที่ได้รับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่สุดในเวลาต่อมา หนึ่งปีหลังจากรอบปฐมทัศน์ บัลเล่ต์ได้แสดงบนเวทีลอนดอนทั้งหมดในการผลิต Perrot และอีกไม่กี่ปีต่อมานักออกแบบท่าเต้นยังคงทำงานต่อไป
การแสดงในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็นเวลาสิบปีที่เขากำกับคณะบัลเล่ต์ (1848-1858) นักบัลเล่ต์ชาวรัสเซียเดินทางไปต่างประเทศซ้อมบท Giselle กับ Perrot แล้วแก้ไขบัลเล่ต์รุ่นปีเตอร์สเบิร์ก
ลักษณะเฉพาะของบุคลิกภาพของ Perrot ทัศนคติและมุมมองเกี่ยวกับศิลปะนั้นชัดเจนในท่าเต้นของบัลเล่ต์ Perrot ต่อสู้เพื่อการแสดงบัลเลต์ที่มีเนื้อหาที่ยอดเยี่ยมอย่างต่อเนื่องและพัฒนาประเพณีของ Noverre และ Didlot โดยเผยให้เห็นถึงการกระทำที่รุนแรงอย่างมากในรูปแบบการเต้นที่หลากหลาย ต่างจากรุ่นก่อนของเขา แปร์โรลต์ปรับการแบ่งท่าเต้นที่เฉียบคมออกเป็นการเต้นรำและละครใบ้ “เขาเป็นคนแรกที่แนะนำแนวคิดในการแนะนำตัวในการเต้นรำ ซึ่งมักจะเป็นเพียงกรอบของบัลเล่ต์ จุดประสงค์ เนื้อหา การแสดงออกทางสีหน้า” นักออกแบบท่าเต้นร่วมสมัยกล่าว
Perrault ได้รวบรวมช่วงเวลาสำคัญๆ ของเขาไว้ในการเต้นรำ ผสมผสานกับองค์ประกอบของละครใบ้ได้อย่างเป็นธรรมชาติ ตัวอย่างที่ไม่มีใครเทียบได้ของการเต้นรำที่ "มีประสิทธิภาพ" เช่นตอนของการพบปะของเหล่าฮีโร่ในตอนต้นของบัลเล่ต์ซึ่งเป็นฉากแห่งความบ้าคลั่งของ Giselle ศิลปะการแสดงของแปร์โรลท์ยังปรากฏให้เห็นในความสามารถของเขาในการค้นหาแผนที่สองซึ่งเป็นแผนหลักซึ่งมีแนวคิดหลักของงานอยู่เบื้องหลังแนวโครงเรื่องภายนอก
ปรมาจารย์บัลเล่ต์ดึงการพบปะของวีรบุรุษครั้งใหม่ในอาณาจักรวิลลิสโดยใช้การเต้นรำแบบคลาสสิกในรูปแบบที่พัฒนาขึ้นที่ซับซ้อน การเต้นรำนี้ฟังดูเหมือนเป็นการสารภาพรักของเหล่าฮีโร่ที่ปราศจากแนวเพลงและรายละเอียดในชีวิตประจำวัน ซึ่งเผยให้เห็นความคิดที่ลึกล้ำของพวกเขา การออกแบบท่าเต้นได้รับความหมายที่ลึกซึ้งจากระบบงานเต้นรำที่ทำจากพลาสติกซึ่งออกแบบมาอย่างดีซึ่งแสดงถึงลักษณะของ Giselle, Albert และ Wilis การวางเคียงกัน ปฏิสัมพันธ์ และการพัฒนาของธีมพลาสติกเหล่านี้เป็นตัวกำหนดความสำคัญที่มีความหมายของผ้าเต้นรำ
การแสดงละครเพลงและการออกแบบท่าเต้นของการแสดงได้รับการเก็บรักษาไว้โดย MI Petipa ใน Giselle สองเวอร์ชันของเขาสำหรับเวทีของโรงละคร Mariinsky แห่งใหม่ (1884-1887 และ 1899) หลังจากฟื้นฟูและต่ออายุข้อความการเต้น Petipa ได้เสริมความแข็งแกร่งให้กับหลักการไพเราะของท่าเต้นขององก์ที่สอง ทำให้การแสดงมีความเป็นหนึ่งเดียวกันโวหาร ในแบบฟอร์มนี้ (มีการเปลี่ยนแปลงเพียงเล็กน้อย) "Giselle" ยังคงอยู่บนเวทีของโรงละครในวันนี้
ประวัติการแสดงบนเวทีของ Giselle ไม่อาจแยกจากความคิดสร้างสรรค์ของนักเต้นที่โดดเด่นจากยุคต่างๆ ที่รับบทนำ
ผู้สร้างภาพลักษณ์ของ Giselle คือนักเต้นชาวอิตาลี Carlotta Grisi ลูกศิษย์และรำพึงของ Perrault ศิลปะของเธอผสมผสานความสง่างามและความอ่อนโยนของโรงเรียนสอนนาฏศิลป์ฝรั่งเศสเข้ากับความมีคุณธรรมและความเฉลียวฉลาดของโรงเรียนอิตาลีอย่างมีความสุข Giselle Grisi ชนะด้วยเสน่ห์ของความเยาว์วัย ความเป็นธรรมชาติ และความบริสุทธิ์ของความรู้สึก
บนเวทีรัสเซียนักแสดงคนแรกของ Giselle คือนักเต้นของปีเตอร์สเบิร์ก Elena Andreyanova ชื่อเสียงไปทั่วโลกของ Giselle ในศตวรรษที่ 20 เริ่มต้นด้วยการแสดงบัลเล่ต์ของปรมาจารย์ด้านการออกแบบท่าเต้นของรัสเซีย เช่น Anna Pavlova, Tamara Karsavina, Olga Spesivtseva, Vaclav Nijinsky
ในสมัยโซเวียตเช่นเมื่อก่อนโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์เลนินกราดที่ตั้งชื่อตาม S. M. Kirov กลายเป็นผู้ดูแลข้อความต้นฉบับของ Giselle
นักบัลเล่ต์และนักเต้นเลนินกราดที่ยอดเยี่ยม - Elena Lucom, Galina Ulanova, Natalia Dudinskaya, Tatyana Vecheslova, Alla Shelest, Boris Shavrov, Konstantin Sergeev และคนอื่น ๆ - อ่านภาพบัลเล่ต์เก่าในแบบของพวกเขาเองค้นพบแง่มุมใหม่ ๆ
Olga ROZANOVA