อิทธิพลของสถาปัตยกรรมอังกฤษต่อการก่อสร้างที่อยู่อาศัยสมัยใหม่ ภาพสถาปัตยกรรมของลอนดอนที่สะท้อนถึงประวัติศาสตร์ รูปแบบสถาปัตยกรรมของอังกฤษ

กองการศึกษาการบริหารเทศมณฑลมัวร์

สถาบันการศึกษาเทศบาล

โรงเรียนมัธยม №6

ลักษณะทางสถาปัตยกรรมของลอนดอน

เป็นภาพสะท้อนของประวัติศาสตร์

บทคัดย่อภาษาอังกฤษ

นักเรียน 8 "A" ชั้น Anna Sedova

ที่ปรึกษาทางวิทยาศาสตร์:

ครูสอนภาษาอังกฤษ -

Murom 2011

1. บทนำ. วัตถุประสงค์ งาน วิธีการ ความเกี่ยวข้องของงานวิจัย …………………………………… ............. 1-2 น.

2) ส่วนทางทฤษฎี รูปแบบสถาปัตยกรรมที่แสดงในรูปลักษณ์ร่วมสมัยของลอนดอน:

2.1 สไตล์โรมาเนสก์ ………………………………………… .3-4 หน้า

2.2 สไตล์กอธิค ………………………………………… 5-6 หน้า 2.3 English Baroque ……………………………………… 7 น.

2.4 สไตล์จอร์เจียน ………………………………………… .8-9 หน้า

2.5 คลาสสิค …………………………………… .. 10-11 น.

2.6 สไตล์นีโอกอธิค ……………………………… ............ 12 หน้า

2.7 สไตล์นีโอไบแซนไทน์ ………………………………… .... 13p.

2.8 แบบอุตสาหกรรม ................................................ ........... 14 น.

3) ส่วนการปฏิบัติ ประวัติศาสตร์ลอนดอนตั้งแต่การก่อตั้งจนถึงปัจจุบัน สะท้อนให้เห็นในสถาปัตยกรรม

3.1 การพิชิตเซลติกส์ ............................................. .. ................. 15 น.

3.2 การพิชิตของโรมัน การก่อตั้งเมืองลอนดิเนียม ... ... 16 หน้า

3.3 มุม แอกซอน กอธ ................................................ ................. 17 น.

3.4 ไวกิ้ง ................................................ ..................................... 17 น.

3.5 ยุคกลาง นอร์แมนพิชิต ……………… ... 18-20 น.

3.6 ลอนดอนในศตวรรษที่ 16 และ 17 ยุคทิวดอร์ ………………… 21-23 น.

3.7 Great Fire in London. 1666 …………………… .24-25 น.

3.8 ยุคคลาสสิก 18 ศตวรรษ ………………………………… .26-27 น.

3.9 ยุควิกตอเรีย ศตวรรษที่ 19 ................................. 28-29 ป .

4.1 ลัทธิหลังสมัยใหม่ ศตวรรษที่ 20................................................ ...... 30-32 น.

4) บทสรุป ................................................... ................................ 33 น.

5) รายการวรรณกรรมที่ใช้แล้ว ..................................... 34 หน้า

6) การสมัคร ................................................... ......................... 35-41 น.

1 . บทนำ.

สถาปัตยกรรมเป็นพงศาวดารของโลก: มันพูดแล้ว

เมื่อเพลงและตำนานเงียบไปแล้ว

(นิโคไล โกกอล.)

ลอนดอนเป็นเมืองหลวงที่สวยงามที่สุดของยุโรป ผสมผสานทั้งสถาปัตยกรรมที่ทันสมัยที่สุดและอาคารที่เก่าแก่ที่สุด ประวัติศาสตร์อันยาวนานได้สะท้อนให้เห็นบนใบหน้าที่แท้จริงของลอนดอน ซึ่งนำไปสู่ความจริงที่ว่าเมืองสมัยใหม่นี้เป็นกลุ่มของรูปแบบที่หลากหลาย นี่คือความงาม ความคิดริเริ่ม และเอกลักษณ์ที่ไม่ธรรมดา นี่เป็นหนึ่งในเหตุผลที่ทำให้เมืองนี้ได้รับความสนใจเป็นพิเศษจากทั่วโลก ทั้งนักวิทยาศาสตร์และนักท่องเที่ยวทั่วไป ความจริงข้อนี้กำหนด ความเกี่ยวข้องของการวิจัย

แม้ว่าปัญหานี้จะมีความสำคัญอย่างชัดเจน แต่ก็ไม่ได้ให้ความสนใจเพียงพอในหลักสูตรของโรงเรียน แต่มีการศึกษาเป็นระยะๆ ด้วยความพยายามที่จะศึกษาวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ของอังกฤษโดยทั่วไปอย่างลึกซึ้งและสนใจรูปลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมของลอนดอน ฉันคิดว่าการศึกษานี้มีความสำคัญและเกี่ยวข้องกับตัวฉันเอง

การศึกษานี้มีความเกี่ยวข้อง เนื่องจากจะช่วยให้:

ทำความรู้จักกับอาคารสถาปัตยกรรมของลอนดอนให้มากขึ้น

ศึกษารูปแบบสถาปัตยกรรมของเมืองที่กำหนด

พิจารณาเหตุการณ์สำคัญในการพัฒนาลอนดอน

ขยายขอบเขตอันไกลโพ้นและรับความรู้ใหม่เกี่ยวกับหัวข้อนี้

วัตถุประสงค์ของการศึกษา:พิจารณาว่าประวัติศาสตร์ของลอนดอนสะท้อนให้เห็นในลักษณะทางสถาปัตยกรรมของเมืองอย่างไร

วัตถุประสงค์ของการวิจัย:

1) พิจารณารูปแบบสถาปัตยกรรมของลอนดอน

2) ค้นหาและอธิบายสิ่งปลูกสร้างที่สร้างในรูปแบบเหล่านี้

3) ติดตามประวัติความเป็นมาของรูปแบบและการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในด้านสถาปัตยกรรม

4) วันและเหตุการณ์สำคัญที่มีอิทธิพลต่อการปรากฏตัวของเมือง

วิธีการวิจัย:

1) ศึกษาและวิเคราะห์ข้อมูลจากนิยาย นิตยสาร หนังสือพิมพ์ สารคดีเกี่ยวกับลอนดอน โทรทัศน์ อินเทอร์เน็ต

2) การวิเคราะห์เปรียบเทียบรูปแบบสถาปัตยกรรม

3) การเปรียบเทียบรูปแบบสถาปัตยกรรมและยุคประวัติศาสตร์ในลอนดอน

4) การจัดระบบและลักษณะทั่วไปของข้อมูลที่ได้รับ

2. ส่วนทางทฤษฎี

รูปแบบสถาปัตยกรรมที่แสดงในลอนดอนร่วมสมัย

สถาปัตยกรรมเป็นศิลปะที่ส่งผลต่อบุคคล

ช้าที่สุด แต่หนักแน่นที่สุด

(หลุยส์ เฮนรี่ ซัลลิแวน).

2.1 สไตล์โรมาเนสก์

1.แนวคิดของสไตล์โรมาเนสก์:

สไตล์โรมาเนสก์ (จากภาษาละติน โรมานัส - โรมัน) เป็นสไตล์ศิลปะที่แพร่หลายในยุโรปตะวันตก และยังส่งผลกระทบต่อบางประเทศของยุโรปตะวันออกในศตวรรษที่ X-XII ซึ่งเป็นหนึ่งในขั้นตอนที่สำคัญที่สุดในการพัฒนาศิลปะยุโรปยุคกลาง ส่วนใหญ่แสดงออกอย่างเต็มที่ในสถาปัตยกรรม รูปแบบศิลปะหลักของสไตล์โรมาเนสก์คือสถาปัตยกรรม ซึ่งส่วนใหญ่เป็นของสงฆ์

2.ลักษณะของสไตล์โรมาเนสก์:

อาคารสไตล์โรมาเนสก์มีลักษณะเฉพาะด้วยการผสมผสานระหว่างเงาของสถาปัตยกรรมที่ชัดเจนและการตกแต่งภายนอกที่พูดน้อย อาคารนี้กลมกลืนกับธรรมชาติโดยรอบอย่างกลมกลืน ดังนั้นจึงดูแข็งแกร่งและแข็งแกร่งเป็นพิเศษ สิ่งนี้อำนวยความสะดวกด้วยกำแพงขนาดใหญ่ที่มีช่องหน้าต่างแคบและพอร์ทัลที่ลึกเป็นขั้นบันได

อาคารหลักในช่วงเวลานี้คือป้อมปราการของวัดและป้อมปราการของปราสาท องค์ประกอบหลักขององค์ประกอบของอารามหรือปราสาทคือหอคอย - ดอนจอน รอบๆ นั้นเป็นอาคารที่เหลือ ซึ่งประกอบขึ้นจากรูปทรงเรขาคณิตอย่างง่าย - ลูกบาศก์ ปริซึม ทรงกระบอก

3. คุณสมบัติของสถาปัตยกรรมของอาสนวิหารโรมาเนสก์:

1) แผนจะขึ้นอยู่กับการจัดพื้นที่ตามยาว

2) การเพิ่มขึ้นของคณะนักร้องประสานเสียงหรือแท่นบูชาด้านตะวันออกของวัด

3) เพิ่มความสูงของพระอุโบสถ

4) การเปลี่ยนฝ้าเพดานเทปด้วยห้องใต้ดินหิน ห้องนิรภัยมี 2 ประเภท: กล่องและห้องใต้ดินแบบไขว้

5) ห้องใต้ดินขนาดใหญ่ต้องการกำแพงและเสาที่ทรงพลัง

6) แรงจูงใจหลักของการตกแต่งภายในคือส่วนโค้งครึ่งวงกลม

7) ความรุนแรงของมหาวิหารโรมาเนสก์ "กดขี่" พื้นที่

8) ความเรียบง่ายที่มีเหตุผลของการออกแบบ พับจากเซลล์สี่เหลี่ยมที่แยกจากกัน

4.อาคารโรมาเนสก์ที่มีชื่อเสียง:

เยอรมนี

วิหาร Kaiser ใน Speyer, Worms และ Mainz ในเยอรมนี

วิหาร Libmurg ในประเทศเยอรมนี

มหาวิหารปิซาและหอเอนเมืองปิซาที่มีชื่อเสียงบางส่วนในอิตาลี

โบสถ์เซนต์ เจคอบในเรเกนสบวร์ก

โบสถ์โรมาเนสก์ใน Val-de-Boi

ไพรเออรี่แห่งเซอร์ราโบนาในฝรั่งเศส

2.2 สไตล์กอธิค

1) แนวความคิดของสไตล์กอธิค:

โกธิค (ศตวรรษที่สิบสอง - ศตวรรษที่สิบห้า) - ช่วงเวลาในการพัฒนาศิลปะยุคกลางซึ่งครอบคลุมวัฒนธรรมทางวัตถุเกือบทั้งหมดและการพัฒนาในยุโรปตะวันตกตอนกลางและบางส่วนในยุโรปตะวันออก ศิลปะแบบโกธิกเป็นลัทธิที่มีจุดประสงค์และทางศาสนาในเรื่อง มันดึงดูดอำนาจศักดิ์สิทธิ์สูงสุด นิรันดร โลกทัศน์ของคริสเตียน แนวคิดเหล่านี้สะท้อนให้เห็นในสถาปัตยกรรมของวัดสไตล์โกธิกหลายแห่ง รุนแรงและมืดมน แต่งดงามและประเสริฐ

2) ลักษณะของสไตล์กอธิค:

กอธิคเข้ามาแทนที่สไตล์โรมาเนสก์และค่อย ๆ แทนที่มัน ในศตวรรษที่สิบสามมันแพร่กระจายไปยังอังกฤษ

สไตล์กอธิคส่วนใหญ่แสดงออกในสถาปัตยกรรมของวัด วิหาร โบสถ์ วัด พัฒนาบนพื้นฐานของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ จากมุมมองทางวิศวกรรม วิหารแบบโกธิกเป็นก้าวสำคัญที่ก้าวไปข้างหน้าอย่างไม่ต้องสงสัยจากมหาวิหารแบบโรมาเนสก์ ตรงกันข้ามกับสไตล์โรมาเนสก์ที่มีส่วนโค้งมน ผนังขนาดใหญ่ และหน้าต่างบานเล็ก สไตล์กอธิคได้นำรูปมีดหมอมาใส่ในห้องใต้ดินอย่างสม่ำเสมอ หลุมฝังศพไม่ได้อยู่บนผนังอีกต่อไป (เช่นเดียวกับในอาคารแบบโรมาเนสก์) ความดันของหลุมฝังศพข้ามจะถูกถ่ายโอนโดยส่วนโค้งและซี่โครงไปยังเสา นวัตกรรมนี้ทำให้โครงสร้างเบาลงอย่างมากเนื่องจากการกระจายน้ำหนัก และผนังก็กลายเป็น "เปลือก" แบบเรียบง่าย ความหนาไม่ส่งผลต่อความสามารถในการรับน้ำหนักโดยรวมของอาคารอีกต่อไป ซึ่งทำให้สามารถสร้างหน้าต่างได้หลายบาน และภาพวาดฝาผนังในกรณีที่ไม่มีผนัง ทำให้เกิดศิลปะและประติมากรรมกระจกสี

ในอังกฤษ งานกอธิคมีความโดดเด่นด้วยน้ำหนักที่หนัก เส้นการจัดองค์ประกอบที่มากเกินไป ความซับซ้อนและความสมบูรณ์ของการตกแต่งทางสถาปัตยกรรม องค์ประกอบสไตล์ทั้งหมดเน้นแนวตั้ง โค้งแหลมซึ่งมีการพัฒนาสถาปัตยกรรมแบบโกธิกเพิ่มมากขึ้นเรื่อย ๆ แหลมแสดงแนวคิดหลักของสถาปัตยกรรมแบบกอธิค - แนวคิดของความทะเยอทะยานของวัดขึ้นไป สถาปนิกชาวอังกฤษพยายามเปิดเผยข้อกำหนดหลักของสถาปัตยกรรมกอธิคในแบบของตนเอง การก่อสร้างวิหารที่มีความยาวมากขึ้นเรื่อย ๆ พวกเขาจัดให้มีโค้งแหลม ทำซ้ำหลายครั้งในหน้าต่างและเช่นเดียวกัน

กำแพงแนวตั้งจำนวนมากถูกผูกไว้ด้วยการเพิ่มหอคอยที่สามไม่ใช่ด้านหน้าอีกต่อไป แต่ตั้งอยู่เหนือกากบาทตรงกลาง

วัดขนาดใหญ่ เช่น เวสต์มินสเตอร์ ได้กลายเป็นจุดสนใจหลักของการสร้างมหาวิหารในอังกฤษ และโบสถ์ในเขตแพริชก็แพร่หลายในเมืองและในชนบท ลักษณะเฉพาะของ English Gothic นั้นชัดเจนตั้งแต่เนิ่นๆ มหาวิหารแคนเทอร์เบอรีมีความแตกต่างที่สำคัญหลายประการอยู่แล้ว: มีปีกสองข้าง อันหนึ่งสั้นกว่าอีกอันหนึ่ง ภายหลังปีกสองข้างกลายเป็นลักษณะเด่นของอาสนวิหารแห่งลินคอล์น เวลส์ ซอลส์บรี ซึ่งมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

สถาปัตยกรรมแบบโกธิกในอังกฤษออกมาชัดเจนที่สุด

3) อาคารสไตล์โกธิก:

มหาวิหารใน Canterbury XII-XIV ศตวรรษ. (วัดหลักของอาณาจักรอังกฤษ)

มหาวิหารเวสต์มินสเตอร์แอบบีย์ XII-XIV ศตวรรษ ในลอนดอน

มหาวิหารซอลส์บรี 1220-1266

มหาวิหารเอ็กซิเตอร์ 1050

มหาวิหารในลินคอล์นถึง ศตวรรษที่สิบเอ็ด

การตีความคำ

Transept - ในสถาปัตยกรรมคริสตจักรยุโรป วิหารตามขวางหรือหลายทางเดินข้ามปริมาตรตามยาวในอาคารรูปกางเขน

ซี่โครงเป็นซุ้มประตูที่ทำจากหินรูปลิ่มที่เสริมความแข็งแกร่งให้กับซี่โครงของหลุมฝังศพ ระบบซี่โครง (ส่วนใหญ่อยู่ในสไตล์โกธิก) สร้างกรอบที่อำนวยความสะดวกในการวางหลุมฝังศพ

2.3 ภาษาอังกฤษบาร็อค

1) แนวคิด:

English Baroque - ศิลปะแห่งรัชสมัยของพระเจ้า James I Stuart รูปแบบของ "การฟื้นฟู Stuarts" และ "Mary" ซึ่งแพร่กระจายไปเกือบตลอดศตวรรษที่สิบเจ็ด

2) ลักษณะของภาษาอังกฤษบาร็อค:

ลักษณะเด่นที่สุดของบาร็อคคือความหรูหราและพลวัตที่โดดเด่น และบาโรกยังมีลักษณะตรงกันข้าม ความตึงเครียด ขอบเขตเชิงพื้นที่ มุ่งมั่นเพื่อความยิ่งใหญ่และความงดงาม เพื่อผสมผสานความเป็นจริงและภาพลวงตา เพื่อการผสมผสานของศิลปะ (เมือง พระราชวัง และสวนสาธารณะ โอเปร่า ดนตรีลัทธิ oratorio)

หนึ่งในคุณสมบัติหลักของสถาปัตยกรรมของอังกฤษบาโรกคือ: ความต่อเนื่อง ความลื่นไหลของความซับซ้อน มักจะเป็นรูปโค้ง มักมีแนวเสาขนาดใหญ่ มีประติมากรรมมากมายที่ด้านหน้าและภายในอาคาร รูปก้นหอย ส่วนหน้าโค้งคำนับที่มีการฉีกขาดอยู่ตรงกลาง เสาและเสาแบบเรียบง่าย โดมมีรูปร่างที่ซับซ้อนซึ่งมักจะมีหลายชั้น

สไตล์อังกฤษรวมถึงองค์ประกอบของคลาสสิกและอังกฤษแบบโกธิก ในแง่นี้ ผลงานของสถาปนิก K. Wren และนักศึกษาของเขา N. Hawksmoor เป็นสิ่งบ่งชี้ Howard Castle (UK) เปิดตัวในปี 1699 ถือเป็นหนึ่งในคฤหาสน์สไตล์บาโรกส่วนตัวที่ดีที่สุด สร้างขึ้นโดยสถาปนิกสองคนคือ Sir John Vanbrew และ Nicholas Hawksmoor

3) อาคารที่มีชื่อเสียงในสไตล์บาร็อคอังกฤษ:

มหาวิหารเซนต์ปอลในลอนดอน (สถาปนิก K. Rhine)

โรงพยาบาลในกรีนิช (สถาปนิก N. Hawksmoor) ต้นปี 1696

Castle Howard (สถาปนิก D. Vanbruh และ N. Hawksmoor)

การตีความคำ

เสาเป็นหิ้งสี่เหลี่ยมในผนังในรูปแบบของเสาที่ฝังอยู่ในนั้น

โคลอนเนดเป็นชุดของเสาที่ประกอบเป็นสถาปัตยกรรมทั้งหมด

2.4 สไตล์จอร์เจียน

1) แนวคิดของสถาปัตยกรรมจอร์เจีย:

ยุคจอร์เจียนถูกกำหนดอย่างแพร่หลายในประเทศที่พูดภาษาอังกฤษสำหรับลักษณะสถาปัตยกรรมของยุคจอร์เจียน ซึ่งครอบคลุมเกือบทั้งศตวรรษที่ 18 ทั้งหมด คำนี้ใช้เป็นชื่อทั่วไปที่สุดของสถาปัตยกรรมอังกฤษของศตวรรษที่สิบแปด

2) ลักษณะของสไตล์จอร์เจีย:

แนวโน้มที่โดดเด่นในสมัยจอร์เจียคือลัทธิพัลลาเดียน คำนี้สอดคล้องกับความคลาสสิกในสถาปัตยกรรมแผ่นดินใหญ่ของยุโรปและมีร่องรอยของอิทธิพลของประเพณีสถาปัตยกรรมและวัฒนธรรมกรีกและโรมัน อาคารระเบียงประกอบด้วยบ้านอิฐที่มีการตกแต่งน้อยที่สุด แนะนำให้ใช้เส้นเรขาคณิตที่ชัดเจน โรโคโคยุโรปในอังกฤษสอดคล้องกับความหลงใหลของขุนนางในด้านสถาปัตยกรรมรูปแบบแปลกใหม่ของตะวันออกไกลหรือยุคกลาง (นีโอโกธิค)

3) คุณสมบัติของสไตล์จอร์เจียน:

ลักษณะเฉพาะของจอร์เจียรวมถึงรูปแบบสมมาตรของอาคารในระหว่างการออกแบบ ด้านหน้าของบ้านสไตล์จอร์เจียนประกอบด้วยสีแดงเรียบ (ในสหราชอาณาจักร) หรืออิฐหลากสีและการตกแต่งสีขาวฉาบ เครื่องประดับมักจะทำในรูปแบบของซุ้มประตูและเสาอันวิจิตรบรรจง ประตูทางเข้าถูกทาสีด้วยสีต่างๆ และมีหน้าต่างเปิดแบบส่งแสงที่ส่วนบน ตัวอาคารมีฐานรองล้อมรอบทุกด้าน

4) อาคารจอร์เจียที่โดดเด่น:

อาคารจอร์เจียในซอลส์บรี

สถาปัตยกรรมจอร์เจียนประจำจังหวัด นอร์ฟอล์ก ประมาณ 1760 1

การตีความคำ

Pilaster คือส่วนที่ยื่นออกมาในแนวตั้งแบบแบนของหน้าตัดสี่เหลี่ยมบนพื้นผิวของผนังหรือเสา

Palladianism เป็นกระแสในสถาปัตยกรรมยุโรปในศตวรรษที่ 17 และ 18 ซึ่งเป็นสาขาหนึ่งของลัทธิคลาสสิค

Palladianism ในอังกฤษ เยอรมนี และรัสเซียเป็นไปตามประเภทของพระราชวังในเมือง วิลล่า โบสถ์ที่สร้างขึ้นโดย A. Palladio กฎหมายที่เข้มงวดและความยืดหยุ่นของเทคนิคการประพันธ์ของเขา

ชั้นใต้ดิน - ส่วนล่างของผนัง, โครงสร้าง, เสาที่วางอยู่บนฐาน

2.5 ความคลาสสิคในสถาปัตยกรรมของอังกฤษ

1) แนวคิด:

คลาสสิกเป็นสไตล์ศิลปะและแนวโน้มด้านสุนทรียศาสตร์ในศิลปะยุโรปในศตวรรษที่ 17-19

2) ลักษณะสไตล์:

ลักษณะสำคัญของสถาปัตยกรรมคลาสสิกคือการดึงดูดรูปแบบสถาปัตยกรรมโบราณให้เป็นมาตรฐานของความกลมกลืน ความเรียบง่าย ความเข้มงวด ความชัดเจนเชิงตรรกะ และความยิ่งใหญ่ สถาปัตยกรรมของความคลาสสิคโดยรวมนั้นมีลักษณะที่สม่ำเสมอของการวางแผนและความชัดเจนของรูปแบบปริมาตร พื้นฐานของภาษาสถาปัตยกรรมของลัทธิคลาสสิคคือลำดับในสัดส่วนและรูปแบบที่ใกล้เคียงกับสมัยโบราณ องค์ประกอบสมมาตรแกนการยับยั้งการตกแต่งตกแต่งเป็นลักษณะของความคลาสสิค

ความใกล้ชิดกับความคลาสสิกปรากฏอยู่แล้วในมหาวิหารเซนต์ปอลในลอนดอน (1675-1710) ซึ่งเป็นโครงการที่ร่วมกับแผนการสร้างส่วนหนึ่งของลอนดอนซึ่งเป็นผลงานของสถาปนิกชาวอังกฤษที่โดดเด่น C. Wren ในมุมมองเชิงทฤษฎีที่เข้มงวดที่สุดของเขา สถาปนิกคลาสสิกของอังกฤษในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 18 คือ William Kent ผู้ซึ่งเรียกร้องจากความเรียบง่ายในการทำงานสถาปัตยกรรมของรูปลักษณ์ภายนอกและภายใน และปฏิเสธความซับซ้อนของรูปแบบใดๆ ในบรรดาชาวอังกฤษนั้น เจมส์ สจ๊วร์ตและจอร์จ แดนซ์ผู้น้อง ซึ่งเป็นผู้ออกแบบเรือนจำนิวเกตยังเทศนานีโอคลาสสิก

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 ลักษณะของสไตล์เอ็มไพร์ปรากฏในสถาปัตยกรรม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในผลงานของ John Soane นักศึกษาด้านการเต้นรำ สถาปนิกชั้นนำในยุคนี้คือ เจ. วูด, เจ. แนช ผลงานที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในด้านสถาปัตยกรรมและการวางผังเมืองคือ D. Nash - ผู้เขียนการสร้าง Regent Street, Buckingham Palace ... คอมเพล็กซ์ทางสถาปัตยกรรมที่สร้างขึ้นตามโครงการของ Nash ติดกับสวนสาธารณะและโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์ทางสถาปัตยกรรมความซับซ้อนและความรุนแรงของรูปแบบ , วุฒิภาวะของวัฒนธรรมการจัดสภาพแวดล้อมการดำรงชีวิต ความคลาสสิกในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุดในสถาปัตยกรรมอังกฤษแสดงโดย D. Soane สมาคมศิลปะแห่งราชวงศ์โรเบิร์ต อดัมและธนาคารแห่งชาติในลอนดอน (พ.ศ. 2331) อย่างไรก็ตาม เมื่อแก้ไขโครงสร้างบางส่วน เทคนิคโบราณถูกนำมาใช้ในอาคารสำคัญๆ เช่น หอศิลป์แห่งชาติ (สร้างเสร็จในปี 1838 โดย W. Wilkins) หรือพิพิธภัณฑ์บริติชในลอนดอน (ค.ศ. 1825-1847) และโรงละครโคเวนท์ การ์เด้น (ค.ศ. 1823) ซึ่งเป็นของคลาสสิกตอนปลาย (อาคารทั้งสองออกแบบโดย R. Smerka)

การแยกตัวของความคลาสสิคออกจากความต้องการของชีวิตได้เปิดทางให้เกิดความโรแมนติกในสถาปัตยกรรมของอังกฤษ

3) สิ่งปลูกสร้างในลักษณะนี้:

ห้องจัดเลี้ยงในลอนดอน (Banquet Hall, 1619-1622) สถาปนิก Inigo Jones

Queens House (Queen's House - House of the Queen, 1616-1636) ใน Greenwich โดยสถาปนิก Inigo Jones

Wilton House สถาปนิก Inigo Jones สร้างขึ้นใหม่หลังจากไฟไหม้โดย John Webb

ลอนดอน Osterley Park Mansion (สถาปนิก Robert Adam)

National Bank of London (1788) (สถาปนิก D. Soun)

พิพิธภัณฑ์อังกฤษในลอนดอน (1825-1847) ออกแบบโดย R. Smerka

โรงละคร Covent Garden (1823) ออกแบบโดย R. Smerka

หอศิลป์แห่งชาติ (สร้างเสร็จในปี พ.ศ. 2381) โดย W. Wilkins

การตีความคำ

สไตล์เอ็มไพร์เป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมในช่วงสามทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 19 ซึ่งเสร็จสิ้นการวิวัฒนาการของลัทธิคลาสสิก

คำสั่งคือประเภทขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่ขึ้นอยู่กับการประมวลผลทางศิลปะของโครงสร้างลำแสงและมีองค์ประกอบ รูปร่าง และการจัดองค์ประกอบเฉพาะ

2.6 สไตล์นีโอโกธิค

1) แนวคิดของสไตล์นีโอกอธิค:

Neo-Gothic (การฟื้นฟูกอธิคอังกฤษ - "การคืนชีพของโกธิค") - แนวโน้มที่แพร่หลายที่สุดในสถาปัตยกรรมของยุคผสมผสานของศตวรรษที่ 18 และ 19 ซึ่งเกิดขึ้นในอังกฤษฟื้นฟูรูปแบบและลักษณะการออกแบบของกอธิคยุคกลาง

2) ลักษณะของสไตล์นีโอกอธิค: นีโอโกธิคเป็นขบวนการทางสถาปัตยกรรมที่เริ่มขึ้นในทศวรรษที่ 1740 ในอังกฤษ นีโอกอธิคฟื้นรูปแบบและในบางกรณีลักษณะการออกแบบของกอธิคยุคกลาง

ลักษณะสำคัญของการฟื้นฟูกอธิคคือ: อิฐสีแดงที่ไม่ฉาบปูน หน้าต่างแบบยาว หลังคาทรงสูงทรงกรวย

นีโอโกธิคเป็นที่ต้องการทั่วโลก: มหาวิหารคาธอลิกสร้างขึ้นในรูปแบบนี้ ความนิยมเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วในช่วงต้นศตวรรษที่สิบเก้า (อันที่จริง จำนวนโครงสร้างนีโอโกธิคที่สร้างขึ้นในศตวรรษที่สิบเก้าและยี่สิบอาจเกินจำนวนอาคารแบบโกธิกที่สร้างขึ้นก่อนหน้านี้) อังกฤษ ฝรั่งเศส และเยอรมันต่างท้าทายซึ่งกันและกันเพื่อให้ได้รับการพิจารณาให้เป็นบรรพบุรุษของลัทธิโกธิก แต่บริเตนได้รับความเห็นชอบเป็นเอกฉันท์ในการฟื้นคืนความสนใจในสถาปัตยกรรมยุคกลาง ในสมัยวิคตอเรียน จักรวรรดิอังกฤษ ทั้งในมหานครและในอาณานิคม ได้นำการก่อสร้างในสไตล์นีโอโกธิคมาใช้ในขอบเขตที่ใหญ่โตและหลากหลาย

3) อาคารในสไตล์นีโอกอธิค:

อาคารรัฐสภาอังกฤษในลอนดอน (ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของการฟื้นฟูกอธิค)

ทอมทาวเวอร์ในอ็อกซ์ฟอร์ด

ทาวเวอร์บริดจ์

สถานี London St Pancras (สถาปนิก J. G. Scott, 1865-68) - ตัวอย่างของการตกแต่งแบบนีโอกอธิคบนโครงสร้างโลหะที่ทันสมัย

เช่นเดียวกับอาคารสูง:

อาคารวูลเวิร์ธ

อาคารเรกลีย์

ทริบูน ทาวเวอร์

2.7 สไตล์นีโอไบแซนไทน์

1) แนวคิด:

สไตล์นีโอไบแซนไทน์เป็นหนึ่งในแนวโน้มในสถาปัตยกรรมของยุคผสมผสานซึ่งได้รับความนิยมในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 (ค.ศ. 1880 - 1910)

2) ลักษณะสไตล์:

สไตล์นีโอไบแซนไทน์ (โดยเฉพาะช่วงปี ค.ศ. 1920 - 1930) มีลักษณะเฉพาะโดยเน้นไปที่ศิลปะไบแซนไทน์ในคริสต์ศตวรรษที่ 6 - 8 อี ประสบการณ์สร้างสรรค์ในสมัยก่อนมีอิทธิพลอย่างเด็ดขาดต่อวิวัฒนาการของรูปแบบ ซึ่งโดดเด่นด้วยความอิสระและนวัตกรรมในการแก้ปัญหาเชิงองค์ประกอบ ความมั่นใจในการใช้รูปแบบสถาปัตยกรรม โครงสร้างและการตกแต่ง ลักษณะนี้แสดงออกอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในสถาปัตยกรรมของโบสถ์

ในยุโรป งานสไตล์ผู้ใหญ่ถูกสร้างขึ้นโดยใช้โดม คอนช์ ห้องใต้ดิน โครงสร้างเชิงพื้นที่อื่นๆ และระบบการตกแต่งที่เกี่ยวข้อง (โบสถ์และวิหารในลอนดอน)

ในวัด โดมมักจะมีรูปร่างหมอบและตั้งอยู่บนกลองเตี้ยที่กว้างและล้อมรอบด้วยซุ้มหน้าต่าง โดมกลางมีขนาดใหญ่กว่าโดมอื่นๆ บ่อยครั้งที่กลองโดมขนาดเล็กยื่นออกมาจากอาคารของวัดเพียงครึ่งเดียว - ไม่ว่าจะอยู่ในรูปของแอกเซสหรือในรูปแบบของกลองซึ่งครึ่งหนึ่งฝังอยู่ในหลังคา โดมขนาดเล็กรูปทรงนี้เรียกว่าหอยสังข์ในสถาปัตยกรรมไบแซนไทน์ ตามเนื้อผ้าปริมาตรภายในของวัดจะไม่ถูกแบ่งด้วยห้องใต้ดินแบบไขว้ ดังนั้นจึงเป็นห้องโถงของโบสถ์หลังเดียว ทำให้เกิดความรู้สึกกว้างขวางและสามารถรองรับคนได้หลายพันคนในบางโบสถ์

3) หนึ่งในอาคารที่มีลักษณะเฉพาะที่สร้างขึ้นในสไตล์นีโอไบแซนไทน์คือมหาวิหารเวสต์มินสเตอร์ในลอนดอน

การตีความคำ

Koncha - กึ่งโดมที่ทับซ้อนกันส่วนกึ่งทรงกระบอกของอาคาร (apses, niches)

อาร์เคดคือชุดของซุ้มประตูที่ประกอบเป็นสถาปัตยกรรมทั้งหมด

แหกคอกคือส่วนที่ยื่นออกมาเป็นรูปครึ่งวงกลม สี่เหลี่ยม หรือหลายแง่มุมของอาคารที่มีการทับซ้อนกันของตัวเองในรูปแบบของโดมครึ่งหรือครึ่งหลุมฝังศพ (ในสถาปัตยกรรม)

2.8 สไตล์อุตสาหกรรม

1) แนวคิดของสไตล์:

สไตล์อุตสาหกรรม - สไตล์ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 พร้อมพื้นที่ปลอดเชื้อแบบเปิดราวกับมาจากภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์

2) ลักษณะสไตล์:

มีต้นกำเนิดในสหราชอาณาจักรในยุค 70 ของศตวรรษที่ XX สไตล์อุตสาหกรรมในการออกแบบตกแต่งภายในนั้นโดดเด่นด้วยการสื่อสารที่ไม่เปิดเผยรูปแบบอาคารสามารถมองเห็นได้ในการตกแต่งภายใน สำหรับหลาย ๆ คนสไตล์ดูเหมือน "ไร้มนุษยธรรม" ดุร้ายไม่มีใครอยู่ แต่บางครั้งก็ใช้ไม่เพียง แต่ในสำนักงาน แต่ยังรวมถึงที่อยู่อาศัยด้วย สไตล์นี้เป็นเกมอุตสาหกรรมประเภทหนึ่ง คุณลักษณะที่โดดเด่นคือการมีองค์ประกอบโครงสร้างที่ยื่นออกมาและอุปกรณ์ทางวิศวกรรม ท่อชุบโครเมียม พื้นผิวโลหะ สายรัดเชื่อมต่อที่ขัดมัน สลักเกลียว - ทุกสิ่งที่พิสูจน์ความคิดและแนวคิดสมัยใหม่ของยานอวกาศ

3) สิ่งปลูกสร้างในลักษณะนี้:

คริสตัล พาเลซ

ปาล์มพาวิลเลี่ยนที่สวนคิว

สถานีเซนต์แพนเครสในลอนดอน

3. ส่วนที่ใช้งานได้จริง

ประวัติศาสตร์ลอนดอนตั้งแต่การก่อตั้งจนถึงปัจจุบัน สะท้อนให้เห็นในสถาปัตยกรรม

อาคารที่ยิ่งใหญ่ เช่น ภูเขาสูง เป็นสิ่งสร้างสรรค์จากยุคสมัย

3.1 เซลติกส์

ใน 60-30 ปีก่อนคริสตกาล อี หมู่เกาะของบริเตนถูกยึดครองโดยชนเผ่าเซลติกซึ่งมาจากยุโรปกลางและตั้งรกรากอยู่ทางตอนใต้ของอังกฤษ วัฒนธรรมของชาวเคลต์เริ่มเป็นรูปเป็นร่างใน 1200 ปีก่อนคริสตกาล อี ประมาณ 500-250g. BC อี เซลติกส์เป็นชนเผ่าที่แข็งแกร่งของเทือกเขาแอลป์ตอนเหนือ เดิมทีเซลติกส์เป็นคนนอกศาสนา ต่อมาจึงหันไปนับถือศาสนาคริสต์ เหล่านี้เป็นมิชชันนารีที่เผยแพร่ศาสนาไปยังดินแดนของอังกฤษ ชาวเคลต์เป็นศิลปินที่ดีและโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมของพวกเขามีลักษณะเฉพาะด้วยรูปแบบที่ซับซ้อน

3.2 โรมันพิชิตและก่อตั้งเมืองลอนดิเนียม

ในปี ค.ศ. 43 อี ชาวโรมันเริ่มบุกเข้าไปในดินแดนทางใต้ของบริเตน หลังจากนั้นดินแดนเหล่านี้ก็กลายเป็นหนึ่งใน 9 อาณานิคมของโรมันบนเกาะ นับจากนั้นเป็นต้นมา ประวัติศาสตร์ของลอนดิเนียม ไม่ใช่อาณานิคมที่ร่ำรวยที่สุด แต่มีความสำคัญเชิงกลยุทธ์มากกำลังดำเนินการอยู่ วิศวกรชาวโรมันได้สร้างสะพานไม้เหนือแม่น้ำเทมส์ ซึ่งเป็นที่ที่เมืองนี้ได้ก่อตั้งขึ้นในเร็วๆ นี้ ลอนดิเนียมถูกสร้างขึ้นตามภาพลักษณ์และความคล้ายคลึงของเมืองโรมัน โดยสร้างกำแพงล้อมรอบ (ภาพที่ 1) เมืองนี้ตั้งหลักในการปฏิบัติการทางทหารของชาวโรมัน ลอนดิเนียมกลายเป็นศูนย์กลางที่ใหญ่ที่สุดในสหราชอาณาจักรอย่างรวดเร็ว อาคารบริหารที่สำคัญที่สุดอยู่ที่นั่น ลอนดิเนียมภายหลังกลายเป็นเมืองหลวงของสหราชอาณาจักร (โดย 100) แทนที่โคลเชสเตอร์ (ภาพที่ 2) ชาวโรมันยังได้ก่อตั้งเมืองหลวงของพวกเขาในลอนดิเนียม และสร้างเมืองหลักในเมืองเชสเตอร์ ยอร์ก บาส เมืองที่มีอาคารที่สวยงาม สี่เหลี่ยม ห้องอาบน้ำสาธารณะ วิลล่าห้าหลังถูกสร้างขึ้นสำหรับขุนนางเซลติก ซึ่งส่วนใหญ่ยอมรับการปกครองของชาวโรมัน

การรุกรานของชาวโรมันไม่ได้ดำเนินไปอย่างสันติ ในช่วงทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 2 ชาวอังกฤษได้พยายามต่อสู้กับชาวโรมันหลายครั้ง ซึ่งในแต่ละครั้งกลับกลายเป็นความล้มเหลว ราชินีแห่งเผ่า Izen ยุยงประชาชนของเธอให้กบฏต่อชาวโรมัน ชาวโรมันปราบปรามการจลาจลอย่างไร้ความปราณีทำลายล้างชาวอังกฤษ 70-80,000 คน หลังจากนั้นการจลาจลก็หยุดลงโดยสิ้นเชิง

ชนเผ่าสกอตแลนด์ไม่เคยอยู่ภายใต้บังคับของชาวโรมัน ส่งผลให้ในปี ค.ศ. 122 อี จักรพรรดิเฮเดรียนสั่งให้สร้างกำแพงยาวเพื่อปกป้องอังกฤษจากชาวสก็อต Hadrian's Wall ซึ่งข้ามภาคเหนือของอังกฤษ ถูกชนเผ่าสก๊อตบุกโจมตีหลายครั้ง และเป็นผลให้อังกฤษละทิ้งไปในปี 383

จักรพรรดิโรมันค่อยๆสูญเสียอำนาจดังนั้นกองทัพโรมันจึงตัดสินใจออกจากอังกฤษซึ่งถูกบังคับให้สะท้อนการจู่โจมของชนเผ่าในทวีปอย่างอิสระ

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 5 บริเตนได้แตกสลายไปเป็นภูมิภาคเซลติกอิสระจำนวนหนึ่งอีกครั้ง

3.3 แองเกิลส์ แอกซอน กอธ

ตั้งแต่ปี 350 ชนเผ่าเยอรมันเริ่มโจมตีดินแดนทางตะวันออกเฉียงเหนือของอังกฤษ เหล่านี้เป็นชนเผ่าจากภาคเหนือของเยอรมนี ฮอลแลนด์ เดนมาร์ก คนแรกที่โจมตีคือชาวแอกซอน ต่อมาเป็นพันธมิตรกับแองเกิลส์และกอธ เป็นเผ่าของ Angles ที่ให้ชื่ออังกฤษแก่อังกฤษ บริเตนได้รับการคุ้มครองโดยพยุหเสนาเพียงไม่กี่กอง ชาวพื้นเมืองไม่สามารถสะท้อนการโจมตีของศัตรูในทางใดทางหนึ่ง ชาวเคลต์หนีไปยังดินแดนทางเหนือและตะวันตกของประเทศ ตามด้วยวัฒนธรรมชนเผ่าโบราณที่คงอยู่ในอังกฤษมาช้านาน ภาษาของชนเผ่าเหล่านี้ได้หายไปทั่วยุโรป ยกเว้นเวลส์ ไอร์แลนด์ และสกอตแลนด์

มิชชันนารีชาวไอริชได้นำศาสนาคริสต์กลับมายังอังกฤษในไม่ช้า หลังจากการกลับมาของศาสนา การก่อสร้างอารามและโบสถ์เริ่มขึ้นทั่วอังกฤษ

3.4 ไวกิ้ง.

ใน 790. น. อี พวกไวกิ้งเริ่มพิชิตอังกฤษ ชาวสแกนดิเนเวียโบราณที่อาศัยอยู่บนคาบสมุทรสแกนดิเนเวียยึดครองสกอตแลนด์และไอร์แลนด์ ทางเหนือและตะวันออกของอังกฤษถูกเดนมาร์กยึดครอง ชาวไวกิ้งเป็นพ่อค้าและคนเดินเรือที่ยอดเยี่ยม พวกเขาแลกเปลี่ยนผ้าไหมและขนสัตว์กับรัสเซียที่อยู่ห่างไกล ในปี 1016 อังกฤษกลายเป็นส่วนหนึ่งของอาณาจักรสแกนดิเนเวียของ King Cnut อย่างไรก็ตาม การจู่โจมของชาวไวกิ้งอย่างต่อเนื่องในศตวรรษที่ 7-11 ส่งผลเสียต่อการพัฒนาของอังกฤษ การต่อสู้และการดิ้นรนเพื่อครอบครองดินแดนของดยุคสแกนดิเนเวียนำไปสู่ความพินาศของประเทศ

3.5 การพิชิตนอร์มัน อังกฤษใน X ผม - X III ศตวรรษ

ดยุคแห่งนอร์มังดี หรือที่รู้จักในชื่อวิลเลียมผู้พิชิต บุกอังกฤษในปี 1066 เมื่อแล่นเรือข้ามช่องแคบอังกฤษแล้วกองทัพของวิลเลียมก็ลงจอดทางตอนใต้ของอังกฤษ การต่อสู้อย่างเด็ดขาดเกิดขึ้นระหว่างกองทหารของวิลเลียมและกษัตริย์องค์ใหม่ของแองโกล-แซกซอน ทหารม้าชาวนอร์มันได้ทำลายชาวแองโกล-แอกซอนที่ต่อสู้ด้วยเท้าเกือบทั้งหมด วิลเลียมสวมมงกุฎแองโกลแซกซอน อันเป็นผลมาจากการพิชิต ระบบทหารฝรั่งเศสถูกย้ายไปอังกฤษ อังกฤษค่อยๆ กลายเป็นประเทศที่มีการรวมศูนย์ที่เข้มแข็ง

ดินแดนที่ถูกยึดครองของอังกฤษถูกปกคลุมไปด้วยเครือข่ายปราสาทของราชวงศ์และบารอน ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นฐานทัพทหารที่รับผิดชอบในการป้องกันพรมแดนหรือที่พำนักของข้าราชการในราชวงศ์ ปราสาทเป็นรูปหลายเหลี่ยมในแผนผัง แต่ละหลังมีลานเล็กๆ ล้อมรอบด้วยเชิงเทินขนาดใหญ่ที่มีหอคอยและประตูที่มีการป้องกันอย่างดี ตามมาด้วยลานด้านนอก ซึ่งรวมถึงสิ่งก่อสร้างต่างๆ และสวนของปราสาทด้วย ปราสาททั้งหลังถูกล้อมรอบด้วยกำแพงแถวที่สองและคูน้ำที่เต็มไปด้วยน้ำซึ่งมีสะพานชักถูกโยนทิ้งไป หลังจากการพิชิตอังกฤษของนอร์มัน วิลเลียมที่ 1 เริ่มสร้างปราสาทป้องกันเพื่อข่มขู่แองโกล-แซกซอนที่ถูกยึดครอง ชาวนอร์มันเป็นหนึ่งในผู้สร้างป้อมปราการและปราสาทที่เชี่ยวชาญกลุ่มแรกในยุโรป

ตัวอย่างที่โดดเด่นของโครงสร้างยุคกลางคือปราสาทวินด์เซอร์ (วินด์เซอร์ ประเทศอังกฤษ) ซึ่งก่อตั้งโดยวิลเลียมผู้พิชิตในอาณาเขตของพื้นที่ล่าสัตว์ของราชวงศ์ ปราสาทเป็นที่ประทับของราชวงศ์อังกฤษ และเป็นเวลากว่า 900 ปีแล้วที่ปราสาทแห่งนี้ยังคงเป็นสัญลักษณ์ของสถาบันกษัตริย์ที่ไม่สั่นคลอน ตั้งอยู่บนเนินเขาในหุบเขาเทมส์ ค่อยๆ ขยาย สร้างใหม่ และสร้างใหม่ตามเวลา รสนิยม ข้อกำหนด และความสามารถทางการเงินของพระมหากษัตริย์ที่มีอยู่ อย่างไรก็ตาม ตำแหน่งของอาคารหลักยังคงไม่เปลี่ยนแปลง (ภาพที่ 3)

ในขณะเดียวกัน การก่อสร้างที่มีชื่อเสียงระดับโลก ปราสาททาวเวอร์- อาคารที่งดงามในสไตล์โรมาเนสก์ (ภาพที่ 4) ในปี 1066 กษัตริย์นอร์มัน วิลเลียมผู้พิชิต ได้ก่อตั้งปราสาทที่นี่เพื่อเป็นที่ประทับของราชวงศ์ในอนาคต ป้อมไม้ถูกแทนที่ด้วยอาคารหินขนาดใหญ่ - หอคอยใหญ่ ซึ่งมีโครงสร้างสามชั้นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าสูงประมาณ 30 เมตร เมื่อต่อมากษัตริย์องค์ใหม่ของอังกฤษได้รับคำสั่งให้ล้างอาคารก็ได้รับชื่อ - หอคอยสีขาว (หอคอยสีขาว) - จากนั้นการก่อสร้างปราสาทก็เริ่มขึ้น อาคารสถาปัตยกรรมนี้ตั้งอยู่ตรงกลางเมื่อเทียบกับส่วนอื่นๆ ของปราสาท

ต่อมา มีการขุดคูน้ำลึกรอบป้อมปราการ ทำให้เป็นป้อมปราการที่แข็งแกร่งที่สุดแห่งหนึ่งในยุโรป โชคดีที่หอคอยแห่งลอนดอนไม่ได้ประสบกับความยากลำบากจากการล้อมของศัตรู

ตัวอย่างของอาคารสไตล์โกธิกคืออาสนวิหารเวสต์มินสเตอร์แอบบีย์ (ภาพที่ 5) ก่อตั้งเมื่อ พ.ศ. 1245 วิหารแบบโกธิกเป็นก้าวสำคัญที่ก้าวไปข้างหน้าอย่างไม่ต้องสงสัยจากวิหารแบบโรมาเนสก์ แทนที่จะเป็นกำแพงขนาดใหญ่และหน้าต่างบานเล็ก ชาวกอธิคใช้รูปมีดหมอในห้องใต้ดิน มันไม่ได้อยู่บนผนังอีกต่อไป (เช่นเดียวกับในอาคารแบบโรมัน) ความดันของหลุมฝังศพข้ามจะถูกส่งโดยส่วนโค้งและซี่โครงไปยังเสา นวัตกรรมนี้ทำให้การออกแบบง่ายขึ้นอย่างมาก ผนังดูเรียบง่ายและเบาขึ้น ความหนาของผนังไม่ส่งผลต่อความสามารถในการรับน้ำหนักโดยรวมของอาคาร ซึ่งทำให้สามารถสร้างหน้าต่างได้หลายบาน วัดแห่งนี้มีการตกแต่งทางสถาปัตยกรรมที่วิจิตรบรรจง องค์ประกอบสไตล์ทั้งหมดเน้นแนวตั้ง โค้งแหลมแสดงถึงแนวคิดหลักของสถาปัตยกรรมแบบกอธิค - แนวคิดของความทะเยอทะยานของวัดขึ้นไป (ภาพที่ 6) Westminster Abbey เป็นสถานที่จัดพิธีราชาภิเษกของพระมหากษัตริย์แห่งบริเตนใหญ่และสถานที่ฝังศพตามประเพณี วัดนี้ยังได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นมรดกโลกอีกด้วย อารามแบบโกธิกแบบอังกฤษโบราณแห่งนี้เป็นตัวอย่างที่สำคัญของสถาปัตยกรรมโบสถ์ยุคกลาง แต่สำหรับอังกฤษแล้ว มันแสดงถึงบางสิ่งที่มากกว่านั้น มันคือสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ของประเทศ สัญลักษณ์ของทุกสิ่งที่อังกฤษได้ต่อสู้และต่อสู้เพื่อมัน และนี่คือสถานที่ที่ผู้ปกครองส่วนใหญ่ของประเทศได้รับตำแหน่ง

ดังนั้นตั้งแต่สมัยที่นอร์มังดีพิชิตอังกฤษ การก่อสร้างปราสาทอย่างแข็งขันก็เริ่มต้นขึ้น และสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์และโกธิกก็พัฒนาขึ้น กิจกรรมการก่อสร้างที่เริ่มขึ้นในอังกฤษหลังจากการพิชิตดินแดนแห่งนี้เป็นจุดเริ่มต้นของการสร้างสรรค์สถาปัตยกรรมสำคัญๆ เช่น Canterbury, Lincoln, Rochester, Winchester Cathedrals และ Abbey of St. เอ็ดมอนด์, เซนต์ออลบานี. หลังจากการสิ้นพระชนม์ของ William the Conqueror มหาวิหารได้เกิดขึ้นใน Norwich และ Durham, St. Paul's Cathedral ใน Gloucester และโบสถ์ Tooksbury, Blyth และ St. Mary's Abbeys ในยอร์ก ต่อมา โบสถ์เหล่านี้ถูกสร้างขึ้นใหม่บางส่วน จากทางเดินตามขวางที่รอดตายในวิหาร Winchester และ Eli เราสามารถเข้าใจถึงขนาดและรูปลักษณ์อันน่าประทับใจของอาคารตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 11

ในยุคกลาง ลอนดอนถูกแบ่งออกเป็นสองส่วนหลัก - ฝ่ายบริหารและฝ่ายการเมืองของเวสต์มินสเตอร์ , ซึ่งมีสถานที่ท่องเที่ยวและแหล่งช้อปปิ้งมากที่สุด "ตารางไมล์"- ศูนย์กลางธุรกิจของลอนดอน ส่วนนี้ยังคงดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้ สำหรับยุคกลาง ลอนดอนถือได้ว่าเป็นเมืองใหญ่ โดยในปี ค.ศ. 1300 มีผู้คนอาศัยอยู่ประมาณนี้

ในเวลาเดียวกัน ช่วงรัชสมัยของวิลเลียมผู้พิชิตก็ส่งผลกระทบในทางลบต่อการพัฒนาของอังกฤษ ซึ่งสะท้อนให้เห็นในการปฏิบัติที่โหดร้ายของดยุคต่อประเทศที่ถูกยึดครอง วิลเลียมทำลายหมู่บ้านแองโกล-แซกซอนจำนวนมาก ด้วยความมั่นใจเต็มที่ว่าอังกฤษจะไม่ประท้วง อันที่จริงความแข็งแกร่งของชาวนอร์มันนั้นแน่นอน ภาษาแองโกล-นอร์มันครอบงำประเทศและมีอิทธิพลอย่างมากต่อการก่อตัวของภาษาอังกฤษสมัยใหม่

3.6 ยุคทิวดอร์

เนื่องจากการแยกตัวทางประวัติศาสตร์และสถานการณ์ทางการเมืองภายในประเทศที่ยากลำบาก อังกฤษได้ดำเนินตามแฟชั่นแบบโกธิกมาเป็นเวลานานกว่าส่วนที่เหลือของยุโรป การใช้รูปแบบกอธิคที่สร้างสรรค์เป็นลักษณะเฉพาะของอังกฤษมานานหลายศตวรรษ ในช่วงเวลานี้ การก่อสร้าง Westminster Abbey ก็เสร็จสมบูรณ์ ในศตวรรษที่ 15 วิหารแคนเทอร์เบอรีก็เปลี่ยนรูปลักษณ์เช่นกัน โถงกลางของอาสนวิหารมีรูปลักษณ์ที่ใกล้เคียงกับสมัยใหม่ ("กอธิคตั้งฉาก"); หอคอยกลางถูกสร้างขึ้นอย่างมาก หอคอยทางตะวันตกเฉียงเหนือแบบโรมันขู่ว่าจะพังทลายลงในศตวรรษที่ 18 และถูกรื้อถอน

หลังจากการขึ้นครองบัลลังก์ของทิวดอร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งควีนอลิซาเบธที่ 1 สไตล์เรอเนซองส์เข้ามาแทนที่แบบโกธิก ในช่วงรัชสมัยของเธอ ศิลปะและการตกแต่งได้รับการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญและสำคัญ การเปลี่ยนจากแบบโกธิกไปสู่การฟื้นฟูอังกฤษช่วงปลายคือสไตล์ทิวดอร์ซึ่งตั้งชื่อตามราชวงศ์ ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (หรือยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา) ในอังกฤษเกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 ซึ่งเป็นช่วงปฏิวัติอุตสาหกรรมของอังกฤษ

การก่อสร้างครั้งยิ่งใหญ่ในอังกฤษครั้งนี้ใกล้เคียงกับฝรั่งเศส เหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นปราสาทของขุนนาง อาคารพระราชวัง บ้านพักอาศัยในเมืองบางส่วน และอาคารสาธารณะ ตัวอย่างเช่น Wallaton Hall เป็นหนึ่งในพระราชวังยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาจำนวนครึ่งโหลที่รอดชีวิตในอังกฤษ สร้างขึ้นใกล้นอตทิงแฮมในทศวรรษ 1580 โดยสถาปนิกโรเบิร์ต สมิธสัน

ในตอนแรกยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาปรากฏตัวเฉพาะในการตกแต่งในขณะที่รูปแบบทั่วไปของอาคารยังคงเป็นแบบกอธิค นี่คือวิธีการสร้างที่ดินของขุนนางและหอพักของมหาวิทยาลัยในอังกฤษ (Trinity College ในเคมบริดจ์)

ในการก่อสร้างปราสาท เทคนิคดั้งเดิมเหล่านั้นที่สูญเสียความหมายในการใช้งานจะถูกละทิ้งไปอย่างรวดเร็ว ในอังกฤษ แม้แต่ในอาคารที่ค่อนข้างแรกเริ่ม มีการสร้างแบบแผนของอาคารที่ไม่มีลานภายในและไม่มีคูน้ำรอบอาคาร แทนที่จะเป็นคูปราสาท อ่างเก็บน้ำ สนามหญ้า กลับปรากฏองค์ประกอบต่างๆ ของการจัดสวน ในกรณีนี้ ประเพณีได้หลีกทางให้กับความต้องการของเหตุผลนิยม

สไตล์ทิวดอร์มีลักษณะเฉพาะอย่างแรกคือการปฏิเสธโครงสร้างหินที่วุ่นวายและซับซ้อนของห้องนิรภัยกรอบมีดหมอซึ่งเป็นหนึ่งในองค์ประกอบหลักในการสร้างสไตล์ของโกธิค มันถูกแทนที่ด้วยรูปแบบธรรมดาที่ง่ายกว่า

ทิวดอร์ยังคงรักษาการออกแบบและรายละเอียดที่เป็นที่จดจำได้ หลังจากสูญเสียพื้นฐานทางการก่อสร้างและความสวยงามของศิลปะแบบโกธิกไปแล้ว - กำแพงหินหนาที่มีปลายฟัน หอคอยที่มุมของอาคาร ท่อสูง เสา การเปิดหน้าต่างและประตูมีดหมอ ในขณะเดียวกัน หน้าต่างก็กว้างขึ้น เชื่อมโยงการออกแบบเข้ากับภูมิทัศน์

ในยุคทิวดอร์ในปี ค.ศ. 1514 พระราชวังได้ก่อตั้งขึ้น แฮมป์ตัน คอร์ตพระคาร์ดินัล Wolsey หนึ่งในตัวแทนของราชวงศ์นี้ (รูปที่ 7) พระราชวังตั้งอยู่ริมฝั่งแม่น้ำเทมส์ในย่านชานเมืองริชมอนด์อะพอนเทมส์ในลอนดอน อาคารนี้ได้รับการอนุรักษ์ให้เป็นที่พำนักของกษัตริย์อังกฤษจนถึงต้นศตวรรษที่ 19 หลังจากนั้นวังได้รับการบูรณะและเปิดให้ประชาชนทั่วไป

สิ่งก่อสร้างที่โดดเด่นอีกอย่างของยุคทิวดอร์คือ โรงละครลูกโลก(ภาพที่ 8) อาคารนี้สร้างขึ้นในปี ค.ศ. 1599 เมื่ออยู่ในลอนดอน ซึ่งโดดเด่นด้วยความรักในศิลปะการละคร อาคารของโรงละครสาธารณะก็ถูกสร้างขึ้นทีละหลัง เจ้าของอาคารซึ่งเป็นคณะนักแสดงชาวอังกฤษที่มีชื่อเสียงได้หมดอายุการเช่าที่ดินแล้ว ดังนั้นพวกเขาจึงตัดสินใจสร้างโรงละครขึ้นใหม่ในตำแหน่งใหม่ นักเขียนบทละครชั้นนำของคณะละคร W. Shakespeare มีส่วนเกี่ยวข้องกับการตัดสินใจครั้งนี้อย่างไม่ต้องสงสัย The Globe เป็นอาคารทั่วไปของโรงละครสาธารณะในช่วงต้นศตวรรษที่ 17: ห้องรูปไข่ในรูปแบบของอัฒจันทร์โรมันที่ล้อมรอบด้วยกำแพงสูงไม่มีหลังคา หอประชุม "Globus" สามารถรองรับผู้ชมได้ตั้งแต่ 1200 ถึง 3000 คน ในไม่ช้า Globe ก็กลายเป็นศูนย์วัฒนธรรมหลักแห่งหนึ่งในอังกฤษ

อย่างไรก็ตาม ในปี ค.ศ. 1613 ระหว่างการแสดงเรื่องหนึ่ง เกิดเพลิงไหม้ในโรงละคร: ประกายไฟจากการยิงปืนใหญ่บนเวทีกระทบหลังคามุงจากของโรงละคร อาคารถูกไฟไหม้ อาคารลูกโลกเดิมหยุดอยู่ อาคารที่ทันสมัย ​​(สร้างขึ้นใหม่ตามคำอธิบายและฐานรากของมูลนิธิ) ของโรงละคร Globus เปิดขึ้นในปี 1997

สถาปนิกชาวอังกฤษที่โดดเด่นแห่งศตวรรษที่ 16-17 กลายเป็น อินนิโก โจนส์ซึ่งยืนอยู่ที่จุดกำเนิดของประเพณีสถาปัตยกรรมอังกฤษ โจนส์เป็นสถาปนิกในศาลหลักของเจมส์ที่ 1 และชาร์ลส์ที่ 1 เขาเป็นตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดของ palladianismในประเทศอังกฤษ. เขาใช้ความรู้ของเขาในการสร้างบ้านของราชินี (Queens House) ในกรีนิช ในระหว่างการปรับปรุงพระราชวังไวท์ฮอลล์ โจนส์ได้สร้างบ้านจัดเลี้ยงที่สุขุมและสง่างาม ในช่วงเวลาเดียวกัน โจนส์กำลังทำงานในโบสถ์น้อยที่พระราชวังเซนต์เจมส์ ในเวลาว่าง เขาได้พัฒนา Covent Garden และ Somerset House ขึ้นใหม่

เชื่อกันว่าเป็นผู้ที่นำการวางผังเมืองแบบประจำในสไตล์อิตาลีมาที่ลอนดอน ทำให้เกิดจัตุรัสลอนดอนสมัยใหม่แห่งแรกในโคเวนต์การ์เดน ในปี ค.ศ. 1634-42 เขามีส่วนร่วมในการขยายอาสนวิหารเซนต์. อย่างไรก็ตาม พอล งานนี้ถูกทำลายในช่วงที่เกิดไฟไหม้ครั้งใหญ่ในลอนดอน

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ลอนดอนเป็นเมืองที่มีผู้คนพลุกพล่านและมีถนนแคบๆ ซึ่งเกิดเพลิงไหม้ได้ค่อนข้างบ่อย ทันทีที่มีไฟไหม้บ้านที่ทรุดโทรมหนึ่งหลัง บ้านถัดไปก็ลุกเป็นไฟ บ้านในพื้นที่ที่เรียกว่าสลัมในลอนดอนซึ่งคนยากจนอาศัยอยู่มักถูกไฟไหม้ และไม่มีใครให้ความสนใจเป็นพิเศษกับไฟดังกล่าว

ไฟไหม้ร้านเบเกอรี่ของโธมัส ฟาร์ริเนอร์ ไฟเริ่มลามอย่างรวดเร็วทั่วเมืองไปทางทิศตะวันตก นักผจญเพลิงในสมัยนั้นใช้วิธีการทำลายอาคารรอบกองไฟเพื่อไม่ให้ไฟลุกลาม สิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นเพียงเพราะนายโทมัส บลัดเวิร์ธไม่แน่ใจถึงความเหมาะสมของมาตรการเหล่านี้ เมื่อถึงเวลาที่เขาสั่งให้ทำลายอาคาร มันก็สายเกินไปแล้ว ไฟลุกลามอย่างรวดเร็วจนไม่มีทางหยุดมันได้ เปลวไฟในหนึ่งนาทีปกคลุมถนนทั้งสาย บินไปไกลและทำลายล้างทุกสิ่ง การแพร่กระจายได้รับการอำนวยความสะดวกโดยลมที่สม่ำเสมอและแห้งซึ่งพัดมาจากทิศตะวันออก แน่นอนว่าพวกเขาต่อสู้กับไฟ แต่ไม่มีใครสามารถเสนอวิธีการต่อสู้กับไฟที่รุนแรงได้ ความจริงก็คือว่าไฟก่อนหน้านี้ทั้งหมดได้บรรเทาลงด้วยตัวมันเอง คนนี้คาดว่าจะประพฤติตัวแบบเดียวกัน

ในวันจันทร์ ไฟยังคงลุกลามไปทางเหนือ โดยได้ลุกลามในใจกลางเมือง ใกล้หอคอยและสะพานข้ามแม่น้ำเทมส์ อย่างไรก็ตาม นักผจญเพลิงไม่ง่ายที่จะไปที่บ้านที่ลุกโชน เปลวเพลิงโหมกระหน่ำ ลมที่พัดพาประกายไฟไปยังอาคารใกล้เคียง และในไม่ช้าอาคารหลายหลังในใจกลางกรุงลอนดอนก็ถูกไฟไหม้ทันที ช่วงบ่ายไฟลุกท่วมแม่น้ำเทมส์ ประกายไฟจากสะพานลอนดอนบินไปฝั่งตรงข้ามของแม่น้ำ และจุดไฟส่วนอื่นๆ ของเมือง ศาลาว่าการและ Royal Exchange - ศูนย์กลางทางการเงินของลอนดอน - กลายเป็นเถ้าถ่าน

เมื่อวันอังคาร ไฟลุกลามไปเกือบทั่วทั้งเมือง และข้ามไปยังฝั่งตรงข้ามของแม่น้ำฟลีท ภัยพิบัติที่ร้ายแรงที่สุดเกิดจากไฟไหม้ที่มหาวิหารเซนต์ปอล หินระเบิดจากความร้อน หลังคาของมหาวิหารละลาย ... มันเป็นภาพที่น่ากลัว ไฟไหม้คุกคามเขต Westminster ของชนชั้นสูง พระราชวัง White Hall และสลัมชานเมืองส่วนใหญ่ แต่ไม่สามารถเข้าถึงมณฑลเหล่านี้ได้ (ภาพที่ 9)

ในวันที่ 4 ลมสงบลง และด้วยความช่วยเหลือของดินปืน สามารถสร้างช่องว่างป้องกันไฟระหว่างอาคารได้ ดังนั้นความพยายามในการดับไฟจึงสำเร็จลุล่วงไปด้วยดี แม้จะมีข้อเสนอที่รุนแรงมากมาย แต่ลอนดอนก็ถูกสร้างขึ้นใหม่ตามแผนเดิมก่อนเกิดไฟไหม้

ดังนั้น เราสามารถสรุปได้ว่า Great Fire สร้างความเสียหายอย่างใหญ่หลวงต่อเมืองหลวง ท้ายที่สุด บ้านเรียบง่ายหลายหลัง รวมถึงอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมหลายแห่งถูกไฟไหม้ เป็นผลให้บ้าน 13,500 หลังบนถนนใหญ่สี่ร้อยแห่ง โบสถ์ 87 แห่ง (รวมถึงมหาวิหารเซนต์ปอลด้วย) อาคารราชการส่วนใหญ่ถูกไฟไหม้

เวทีใหม่ในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมอังกฤษเริ่มในครึ่งหลังของศตวรรษที่ 17 เมื่ออาคารหลังแรกของเซอร์ คริสโตเฟอร์ เรนอาจเป็นสถาปนิกชาวอังกฤษที่โดดเด่นที่สุด Inigo Jones ยังคงทำกิจกรรมต่อไปในลักษณะเดียวกัน ในบรรดาผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของ Inigo Jones ใน lele ของ English Baroque จำเป็นต้องเน้น: โบสถ์ของ St James's Palace (ภาพที่ 10) และ Somerset House (ภาพที่ 11) ในปี ค.ศ. 1665 นกกระจิบเดินทางไปปารีสเพื่อศึกษาการก่อสร้างสถาปนิกชาวฝรั่งเศสร่วมสมัย เขาสนใจโบสถ์ทรงโดมในปารีสเป็นพิเศษ (ในอังกฤษ ตอนนั้นไม่มีโบสถ์หลังเดียวที่มีโดม) ในเดือนกันยายน ค.ศ. 1666 ลอนดอนถูกไฟไหม้ครั้งใหญ่ซึ่งทำลายอาคารสถาปัตยกรรมจำนวนมาก

นกกระจิบได้รับแต่งตั้งให้เป็นสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่สามปีหลังจากเกิดอัคคีภัยครั้งใหญ่ พระองค์ทรงนำงานสร้างเมืองขึ้นใหม่และอุทิศทั้งชีวิตให้กับพวกเขา จุดสุดยอดของงานเหล่านี้คืออาคารหลังใหม่ของมหาวิหารเซนต์ปอลซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกของเร็น (รูปที่ 12) นอกจากนี้ บ้านอิฐใหม่และโบสถ์ห้าสิบสองแห่งยังถูกสร้างขึ้นตามแบบของเขา คริสตจักรที่สร้างขึ้นใหม่แต่ละแห่งมีแผนพิเศษของตนเอง อย่างไรก็ตาม โบสถ์ทั้งหมดรวมกันเป็นหนึ่งเดียวด้วยแรงจูงใจหลัก - หอระฆังซึ่งสูงตระหง่านเหนือเมือง อาคารหลักหลังสุดท้ายของสถาปนิกคือโรงพยาบาลรอยัลในกรีนิช โรงพยาบาลประกอบด้วยอาคารสมมาตรสองหลัง ซึ่งมีหอคอยที่มีโดมสูงตระหง่าน โคลอนเนดของเสาคู่ของตัวถังเปิดออกสู่พื้นที่เล็กๆ ที่แยกออกจากกัน

ดังนั้น ทั้ง Inigo Jones และ Christopher Wren จึงมีส่วนอย่างมากต่อการก่อสร้างและการวางแผนของยุคทิวดอร์

3.8 ยุคคลาสสิก ศตวรรษที่ 18 สถาปัตยกรรมจอร์เจีย

ในศตวรรษที่ 18 อังกฤษเป็นศูนย์กลางสถาปัตยกรรมยุโรปที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่ง เธอไม่เพียงแต่ตามทันกับอำนาจที่เหลือของยุโรปในการพัฒนาของเธอเท่านั้น แต่เธอเองก็เริ่มให้ตัวอย่างอาคารในประเทศอื่นๆ ในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมอังกฤษของศตวรรษที่ 18 เป็นไปไม่ได้ที่จะแยกแยะช่วงเวลาที่ จำกัด อย่างชัดเจน แนวโน้มทางสถาปัตยกรรมต่าง ๆ บางครั้งก็มีอยู่ในเวลาเดียวกัน อย่างไรก็ตามพวกเขารวมกันโดยใช้ชื่อสามัญสไตล์จอร์เจียซึ่งมีชัยในอังกฤษในช่วงรัชสมัยของกษัตริย์ทั้งสี่แห่งราชวงศ์ฮันโนเวอร์

ในสถาปัตยกรรมคลาสสิกของอังกฤษในช่วงต้นศตวรรษที่ 18 ปัลลาเดียนเริ่มมีอิทธิพลเหนือ - การก่อสร้างอาคารสถาปัตยกรรมตามหลักการคลาสสิกของสถาปนิกชาวอิตาลี Andrea Palladio ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 18 นีโอคลาสซิซิสซึมเข้าสู่แฟชั่น ในช่วงปลายศตวรรษ สไตล์อื่นๆ: สไตล์ฟื้นฟูกอธิคและรีเจนซี่

John Vanbrow กลายเป็นสถาปนิกและนักออกแบบที่โดดเด่นของศตวรรษที่ 18 เขาออกแบบ Castle Howard, Yorkshire ผลงานของสถาปนิกหลายชิ้นถูกสร้างขึ้นโดยความร่วมมือกับ Nicholas Hawksmoor เขาช่วย Vanbrow ในการสร้าง Howard Fortress ใน Yorkshire และ Blenheim Palace ใน Oxfordshire Hawksmoor กลายเป็นหัวหน้าสถาปนิกของ Westminster Palace ซึ่งมีหอคอยทางทิศตะวันตกสร้างขึ้นตามแบบของเขา ก่อนหน้านั้น เขาดูแลอาคารมหาวิทยาลัยหลายแห่งในอ็อกซ์ฟอร์ด Hawksmoor ยังเป็นที่รู้จักในฐานะสถาปนิกในการสร้างโบสถ์ใหม่ในลอนดอน เวสต์มินสเตอร์ และบริเวณโดยรอบ ที่นี่เขาออกแบบโบสถ์สี่แห่งที่ทำให้เขาได้รับเกียรติจากอัจฉริยภาพแห่งบาโรก: เซนต์แอนน์, ไลม์เฮาส์, เซนต์จอร์จในตะวันออก, โบสถ์คริสต์, Spitalfields และ St. Mary Woolnos ผลงานของสถาปนิกหลายชิ้นถูกสร้างขึ้นโดยความร่วมมือกับ John Vanbrow รูปแบบที่ Vanbrow และ Hawksmoor ทำงานเป็นสิ่งประดิษฐ์ร่วมกันของสถาปนิก สองคนนี้เองที่ยกอังกฤษบาโรกให้สูงขึ้น

วิลเลียม เคนท์ สถาปนิกคลาสสิกในอังกฤษที่เคร่งครัดที่สุดในมุมมองทางทฤษฎี ผู้ซึ่งเรียกร้องความเรียบง่ายของงานสถาปัตยกรรมทั้งภายนอกและภายใน และปฏิเสธความซับซ้อนของรูปแบบ ตัวอย่างเช่น ปราสาท Holkham เป็นงานที่ใหญ่ที่สุดของ Palladian classicism ในทุกสิ่ง - รสชาติดีพอประมาณ

ในหมู่ชาวอังกฤษ เจมส์ สจ๊วตเทศน์สอนลัทธินีโอคลาสซิซิสซึ่ม ซึ่งเริ่มใช้คำสั่งกรีกดอริกก่อนปี 1758 และจอร์จ ดันส์ผู้น้อง ผู้ออกแบบเรือนจำนิวเกตด้วยจิตวิญญาณของประเพณีกรีก

เสาหลักของขบวนการนี้คือลอร์ดเบอร์ลิงตัน สถาปนิกชาวอังกฤษ ซึ่งเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งรูปแบบ New Palladian ของศตวรรษที่ 18 ในปี ค.ศ. 1721 เบอร์ลิงตันได้ก่อตั้งตัวเองเป็นสถาปนิกที่โดดเด่น วิลล่าของเขาใน Chiswick กลายเป็นอาคารนีโอพัลลาเดียนที่ทรงอิทธิพลที่สุดแห่งหนึ่งในอังกฤษ

ปีสุดท้ายของศตวรรษที่ 18 เป็นช่วงเวลาของการทดลองหลายครั้งด้วยรูปแบบต่างๆ มากมาย ส่งผลให้เกิดทิศทางที่เรียกว่ารีเจนซี่ ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2354 ถึง พ.ศ. 2373 ประเทศถูกปกครองโดยจอร์จที่ 4 ซึ่งเป็นผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์กับบิดาที่ป่วยเป็นเวลานาน จึงเป็นที่มาของชื่อช่วงเวลา สไตล์รีเจนซี่กลายเป็นศูนย์รวมของสไตล์แอนทีคคลาสสิกซึ่งยึดมั่นในแฟชั่นที่เข้มงวดกว่านีโอคลาสสิก . ลักษณะโดดเด่นด้วยความบริสุทธิ์ของรายละเอียดและโครงสร้างของอาคาร

สถาปนิกชั้นนำในยุคนี้ ได้แก่ Henry Holland (Brooks Club on St. James Street), John Nash (Regent Park, Cumberland Terrace, มีส่วนร่วมในการก่อสร้างพระราชวัง Buckingham), John Soun (Pitshaner Manor)

สไตล์จอร์เจียนและการเคลื่อนไหวของมันในไม่ช้าก็ข้ามช่องแคบอังกฤษและแพร่หลายในประเทศอื่น ๆ ในยุโรป

3.9 ลอนดอนในศตวรรษที่ 19 ยุควิกตอเรีย.

ยุควิกตอเรีย (ค.ศ. 1838-1901) เป็นช่วงรัชสมัยของวิกตอเรีย สมเด็จพระราชินีแห่งบริเตนใหญ่และไอร์แลนด์ ลักษณะเด่นของเวลานี้คือไม่มีสงครามสำคัญ ซึ่งทำให้ประเทศพัฒนาอย่างเข้มข้น ในศตวรรษที่ 19 มีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในรูปลักษณ์ของลอนดอน การปฏิวัติอุตสาหกรรมยังคงดำเนินต่อไปในระบบเศรษฐกิจของประเทศในช่วงเวลานี้ ซึ่งทำให้อังกฤษกลายเป็นประเทศที่มีโรงงานสูบบุหรี่ โกดังขนาดใหญ่ และร้านค้า ประชากรเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว เมืองขยายตัว และในทศวรรษ 1850 เขตอุตสาหกรรมทั้งหมดปรากฏในเมืองหลวง โดยที่มีชื่อเสียงที่สุดคือย่านอีสต์เอนด์ ในปี ค.ศ. 1836 มีการเปิดทางรถไฟสายแรกซึ่งเชื่อมระหว่างสะพานลอนดอนกับกรีนิช และในช่วงทศวรรษที่ 50 ทั้งประเทศถูกปกคลุมด้วยเครือข่ายทางรถไฟ ในเวลาไม่ถึง 20 ปี เปิดแล้ว 6 สถานี ในปี พ.ศ. 2406 รถไฟใต้ดินแห่งแรกของโลกปรากฏขึ้นที่ลอนดอน

เพื่อแสดงถึงความหลากหลายของรูปแบบทั่วไปในยุควิกตอเรีย (นีโอกอธิคนีโอไบแซนไทน์รูปแบบอุตสาหกรรมคลาสสิก) มีการใช้คำทั่วไป - สถาปัตยกรรมวิคตอเรีย แนวโน้มที่โดดเด่นของช่วงเวลานี้ในจักรวรรดิอังกฤษคือนีโอโกธิค ละแวกใกล้เคียงทั้งหมดในลักษณะนี้ได้รับการอนุรักษ์ไว้ในดินแดนอังกฤษเกือบทั้งหมด พระราชวังเวสต์มินสเตอร์เป็นอาคารที่มีลักษณะเฉพาะในสไตล์นี้ ในตัวอย่างนี้ คุณจะเห็นว่าสไตล์นีโอกอธิคซ้ำลักษณะของโกธิคได้อย่างไร หน้าต่างหลายบานที่มีเส้นองค์ประกอบที่ซับซ้อนมากเกินไป รูปแบบปลายแหลมที่ยาวจะยังคงอยู่ในสไตล์นีโอกอธิค (ภาพที่ 13) ผู้สร้างมักจะยืมคุณลักษณะจากรูปแบบต่างๆ ที่หลากหลาย ทำให้เกิดการผสมผสานที่แปลกใหม่และบางครั้งก็แปลกประหลาด อาคารที่สร้างขึ้นในสมัยวิกตอเรียนมักจะมีลักษณะเฉพาะของรูปแบบเหล่านี้อย่างน้อยหนึ่งรูปแบบ

ศตวรรษที่ 19 - เวลาของการก่อสร้างอาคารที่ยิ่งใหญ่มากมาย ในปี พ.ศ. 2401 อยู่ระหว่างการก่อสร้าง บิ๊กเบนทาวเวอร์(ภาพที่ 14 ) โดยการออกแบบของสถาปนิกชาวอังกฤษ ออกุสตุส พูกิน และการก่อสร้างนาฬิกาบิ๊กเบนถูกควบคุมโดยช่างเบนจามิน วาเลียมี ชื่ออย่างเป็นทางการคือ "หอนาฬิกาของพระราชวังเวสต์มินสเตอร์" ชื่อหอมีที่มาจากชื่อระฆัง น้ำหนัก 13.7 ตัน ติดตั้งอยู่ภายใน หอสูง 96.3 เมตร เส้นผ่านศูนย์กลางหน้าปัดนาฬิกาบิ๊กเบน 7 เมตร หอนาฬิกาได้รับการพิจารณาว่าใหญ่ที่สุดในโลกมาช้านาน นาฬิกาเรือนนี้ได้รับความนิยมอย่างไม่น่าเชื่อทั้งในอังกฤษและต่างประเทศ อย่างไรก็ตาม ในลอนดอน มี "Little Bens" ซึ่งเป็นสำเนาย่อของหอคอยเซนต์สตีเฟนที่มีนาฬิกาอยู่ด้านบน หอคอยดังกล่าวเริ่มถูกสร้างขึ้นที่สี่แยกเกือบทั้งหมด

London Royal Albert Hall of Arts and Sciences หรือเพียงแค่ อัลเบิร์ต ฮอลล์- คอนเสิร์ตฮอลล์อันทรงเกียรติในลอนดอน ออกแบบโดยสถาปนิกชาวอังกฤษ Foke (ภาพที่ 15)

หลังจากการสิ้นพระชนม์ของเจ้าชายอัลเบิร์ตในปี พ.ศ. 2404 สมเด็จพระราชินีวิกตอเรียได้ตัดสินใจที่จะขยายเวลาความทรงจำของสามีของเธอด้วยการสร้างอัลเบิร์ตฮอลล์ อาคารตั้งอยู่ในเซาท์เคนซิงตัน ซึ่งเป็นพื้นที่ของลอนดอนที่เต็มไปด้วยสถาบันวัฒนธรรมวิคตอเรีย พิธีเปิดเมื่อวันที่ 29 มีนาคม พ.ศ. 2414 ห้องโถงใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งในลอนดอน ได้รับการออกแบบมาสำหรับผู้ฟังมากกว่าแปดพันคนและมีไว้สำหรับการประชุมและคอนเสิร์ตต่างๆ Albert Hall เป็นอาคารอิฐทรงกลมที่มีโดมแก้วและโลหะ

หนึ่งในสถานที่ใจกลางลอนดอนกำลังกลายเป็น จตุรัสทราฟัลการ์,ออกแบบโดย John Nash (รูปที่ 16) ตั้งชื่อตามนี้เพื่อรำลึกถึงชัยชนะทางเรือครั้งประวัติศาสตร์ของกองเรืออังกฤษภายใต้คำสั่งของพลเรือเอกเนลสันเหนือกองเรือฝรั่งเศส-สเปนเมื่อวันที่ 21 ตุลาคม พ.ศ. 2348 การต่อสู้เกิดขึ้นที่ Cape Trafalgar ในการสู้รบ เนลสันได้รับบาดเจ็บสาหัส แต่กองเรือของเขาได้รับชัยชนะ ดังนั้นในใจกลางของจัตุรัสในปี พ.ศ. 2383-2386 ถูกสร้างเป็นเสาสูง 44 เมตร เนลสัน สวมมงกุฎด้วยรูปปั้นของพลเรือเอกเนลสัน ทุกด้านตกแต่งด้วยจิตรกรรมฝาผนัง เสาล้อมรอบไปด้วยรูปปั้นสิงโตและน้ำพุ บริเวณรอบๆ จัตุรัสมีหอศิลป์แห่งชาติลอนดอน ซึ่งเป็นหอศิลป์ที่สำคัญที่สุดแห่งหนึ่งของโลก (พ.ศ. 2382) โบสถ์เซนต์มาร์ติน (ค.ศ. 1721) ซุ้มประตูทหารเรือ (ค.ศ. 1910) และสถานทูตอีกหลายแห่ง

พ.ศ. 2437 เป็นวันที่ก่อสร้าง ทาวเวอร์บริดจ์ในใจกลางกรุงลอนดอนเหนือแม่น้ำเทมส์ ใกล้กับหอคอยแห่งลอนดอน (รูปที่ 18) อาคารนี้ถือเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ของลอนดอนและสหราชอาณาจักร สะพานนี้ออกแบบโดยฮอเรซ โจนส์ โครงสร้างเป็นสะพานชักยาว 244 ม. มีหอคอยสูง 65 ม. สองเสาตั้งอยู่บนหลักค้ำยัน

สำหรับคนเดินถนน การออกแบบสะพานให้สามารถข้ามสะพานได้แม้ในช่วงเปิดสะพาน นอกเหนือจากทางเท้าทั่วไปแล้ว แกลเลอรีสำหรับคนเดินถนนยังถูกสร้างขึ้นในส่วนตรงกลาง โดยเชื่อมหอคอยที่ความสูง 44 เมตร แกลเลอรีสามารถเข้าถึงได้โดยบันไดที่อยู่ภายในหอคอย ตั้งแต่ปี 1982 แกลเลอรีนี้ถูกใช้เป็นพิพิธภัณฑ์และหอสังเกตการณ์ ต้องใช้เหล็กมากกว่า 11,000 ตันสำหรับการก่อสร้างหอคอยและแกลเลอรี่เพียงแห่งเดียว เพื่อป้องกันโครงสร้างโลหะได้ดียิ่งขึ้น หอคอยจึงต้องเผชิญกับหิน รูปแบบสถาปัตยกรรมของอาคารถูกกำหนดให้เป็นแบบโกธิก

4.1 ลอนดอนในศตวรรษที่ 20

สงครามโลกครั้งที่หนึ่งและครั้งที่สองหยุดการพัฒนาลอนดอนชั่วคราว ในเวลานั้น เมืองหลวงของบริเตนใหญ่ต้องทนต่อการทิ้งระเบิดทางอากาศของเยอรมันซ้ำแล้วซ้ำเล่า ส่งผลให้บ้านเรือนหลายหมื่นหลังถูกทำลาย โครงสร้างทางสถาปัตยกรรมจำนวนมากได้รับความเดือดร้อน ต้องมีการบูรณะในภายหลัง

ในศตวรรษที่ 20 ลักษณะทางสถาปัตยกรรมของเขตภาคกลางมีการเปลี่ยนแปลง สำนักงานใหม่ปรากฏขึ้นและอาคารเก่าถูกสร้างขึ้นใหม่ ธนาคาร บริษัทอุตสาหกรรมและค้าปลีก โรงแรม และร้านค้าหรูหรากำลังเข้ามาแทนที่ย่านเวสต์เอนด์และอาคารเก่าแก่ในตัวเมือง หลังสงครามโลกครั้งที่สอง อาคารรูปแบบทันสมัยเริ่มเปลี่ยนโฉมหน้าอีกครั้ง ไม่เพียงแต่ในย่านเก่าแก่ของลอนดอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในหลายพื้นที่ของมหานครลอนดอนที่ปรากฏขึ้นเมื่อต้นศตวรรษ

ช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 เป็นช่วงเวลาของการก่อสร้างตึกระฟ้าในลอนดอน ตึกสูงระฟ้าเหล่านี้กำลังถูกสร้างขึ้น จนถึงทุกวันนี้ การก่อสร้างตึกระฟ้าที่แปลกประหลาดที่สุดยังคงดำเนินต่อไป

ในลอนดอน ตึกระฟ้ามีความพิเศษ อำเภอ - Canary Wharf.(ภาพที่ 19) เป็นย่านธุรกิจในลอนดอนตะวันออก ตั้งอยู่บนเกาะด็อก Canary Wharf เป็นคู่แข่งสำคัญของศูนย์กลางการเงินและธุรกิจอันเก่าแก่ของเมืองหลวงอังกฤษ - นครลอนดอน นี่คืออาคารที่สูงที่สุดสามแห่งในสหราชอาณาจักร: One Canada Square, 8 Canada Square และ Citigroup Center(อาคารทั้งหมดได้รับการออกแบบโดยสถาปนิกชื่อดังนอร์แมน ฟอสเตอร์) ตึกระฟ้าเหล่านี้สร้างขึ้นใหม่ในปี 1991 โดยบริษัทก่อสร้างโอลิมเปียและยอร์ก Canary Wharf ถือเป็นย่านธุรกิจที่เติบโตเร็วที่สุดในลอนดอน ตอนนี้มีคนมาทำงานที่ Canary Wharf มากขึ้นทุกวัน

หนึ่งแคนาดาสแควร์- หนึ่งในตึกระฟ้าใน Canary Wharf ของลอนดอน ในปี 1991 อาคารหลังนี้ได้รับชื่อตึกระฟ้าที่สูงที่สุดในสหราชอาณาจักร ความสูงของมันคือ 235 เมตร ตึกระฟ้าสูง 50 ชั้นที่มียอดพีระมิดดั้งเดิมเป็นหนึ่งในสถานที่สำคัญของลอนดอน

8 แคนาดา สแควร์ - ตึกระฟ้าสูง 45 ชั้น 200 เมตรใน Canary Wharf ภายในปี 2545 อาคารก็แล้วเสร็จ 8 Canada Square ทำหน้าที่เป็นพื้นที่สำนักงาน เช่นเดียวกับตึกระฟ้าอื่นๆ ส่วนใหญ่

ซิตี้กรุ๊ป เซ็นเตอร์- อาคารคอมเพล็กซ์ในบริเวณเดียวกัน ศูนย์นี้มีอาคารสองหลังที่รวมกัน - 33 Canada Squares สูง 150 เมตรและ 25 Canada Squares ซึ่งสูงถึง 200 เมตร อาคารทั้งสองหลังรวมกันเป็นคอมเพล็กซ์ซิตี้กรุ๊ปเซ็นเตอร์แบบบูรณาการ ตึกระฟ้าถูกสร้างขึ้นตั้งแต่ปี 2542 ถึง 2544

บางทีตึกระฟ้าที่แปลกและน่าจดจำที่สุดในลอนดอนสมัยใหม่ก็คือ Mary Axe Tower 30- ตึกระฟ้าสูง 40 ชั้นสูง 180 เมตร สร้างโดยนอร์แมน ฟอสเตอร์ ในปี 2544-2547 ตึกระฟ้าตั้งอยู่ในศูนย์กลางทางการเงิน - นครลอนดอน โครงสร้างทำในรูปแบบของเปลือกตาข่ายพร้อมฐานรองรับกลาง ทิวทัศน์ของเมืองจากหอคอย Mary Axe ซึ่งไม่ธรรมดาสำหรับใจกลางกรุงลอนดอนเป็นที่น่าสังเกต ชาวบ้านเรียกมันว่า "แตงกวา" สำหรับโทนสีเขียวของแก้วและรูปร่างที่มีลักษณะเฉพาะ ชั้นล่างของอาคารเปิดให้เข้าชมได้ทุกคน มีร้านอาหารมากมายที่ชั้นบน Mary Axe Tower อ้างว่าเป็นตึกระฟ้าที่เป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมมากที่สุด ตัวอาคารกลับกลายเป็นว่าประหยัด: ใช้ไฟฟ้าเพียงครึ่งเดียวของอาคารประเภทนี้

ปัจจุบันการก่อสร้างตึกระฟ้าในลอนดอนยังคงดำเนินต่อไป อาคารสูงแห่งใหม่ตั้งเป้าที่จะสูงกว่าตึกระฟ้าที่สูงที่สุดในสหราชอาณาจักร - One Canada Square เหล่านี้เป็นหอคอยสูงของริเวอร์ไซด์เซาท์, นกกระสาทาวเวอร์และบิชอปส์เกตทาวเวอร์ ตึกระฟ้าอีกแห่งคือ The Shard เป็นอาคารสูงพิเศษแห่งแรกในสหราชอาณาจักร จะมีความสูง 310 เมตร และจะสูงที่สุดในทั้งหมด

ลอนดอนต้อนรับสหัสวรรษใหม่ด้วยการเปิดอาคารหลายหลัง เช่น มิลเลนเนียมโดมและลอนดอนอาย ชิงช้าสวรรค์ที่ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ใหม่ของเมือง

มิลเลนเนียมโดม-ศูนย์นิทรรศการทรงกลมขนาดใหญ่ เปิดในปี 2543 ตั้งอยู่ใจกลางคาบสมุทรกรีนิช อาคารนี้สร้างโดยเซอร์ นอร์แมน ฟอสเตอร์ และตามแผนของผู้สร้าง ควรจะแนะนำให้ผู้เยี่ยมชมหลายพันคนรู้จักกับความสำเร็จล่าสุดของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี แต่ตอนนี้ "กุพล" เป็นศูนย์รวมการกีฬาและความบันเทิง

ลอนดอนอาย- หนึ่งในชิงช้าสวรรค์ที่ใหญ่ที่สุดในโลก ด้วยความสูง 135 เมตร ตั้งอยู่บนฝั่งทางใต้ของแม่น้ำเทมส์ วงล้อได้รับการออกแบบโดยสถาปนิก David Marks และ Julia Barfield ใช้เวลาหกปีในการทำให้โครงการเป็นจริง ลอนดอนอายมีห้องโดยสารแบบปิด 32 ห้อง แคปซูลเป็นตัวแทนของชานเมือง 32 แห่งของลอนดอน

ล้อเป็นแบบซี่ล้อและดูเหมือนล้อจักรยานขนาดใหญ่ ด้านบนมีทิวทัศน์อันตระการตาของสถานที่สำคัญของลอนดอน ผู้คนมากกว่า 3 ล้านคนมาเยี่ยมชมสถานที่สำคัญในลอนดอนแห่งนี้ทุกปี London Eye ถือเป็นหนึ่งในแลนด์มาร์คที่มีชื่อเสียงที่สุดในลอนดอน

4. บทสรุป

บทความนี้ได้ตรวจสอบรูปแบบสถาปัตยกรรมของลอนดอนและอาคารที่สะท้อนถึงลักษณะของแต่ละอาคารได้ชัดเจนที่สุด เมื่อศึกษาประวัติศาสตร์ของการพัฒนาเมืองและช่วงเวลาของการสร้างโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมต่างๆ แล้ว เราสามารถเน้นที่เหตุการณ์สำคัญต่อไปนี้ในการสร้างภาพลักษณ์ปัจจุบันของลอนดอน

ประวัติศาสตร์ของลอนดอนมีมาตั้งแต่สมัยโรมันพิชิต (ค.ศ. 43) เมื่อก่อตั้งเมืองลอนดิเนียม หลังจากที่นอร์มังดียึดครองดินแดนของอังกฤษในศตวรรษที่ 11-13 สถาปัตยกรรมแบบโกธิกและโรมาเนสก์ก็ปรากฏขึ้น ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของอาคารสไตล์โกธิกคืออาสนวิหารเวสต์มินสเตอร์แอบบีย์ Castle Tower ซึ่งเป็นอาคารสมัยศตวรรษที่ 11 ที่งดงาม เป็นอาคารสไตล์โรมาเนสก์ อังกฤษเดินตามแฟชั่นกอธิคจนถึงศตวรรษที่ 15 จากนั้นพวกทิวดอร์ก็ขึ้นสู่อำนาจอังกฤษบาร็อคเข้ามาแทนที่แบบกอธิค ในบรรดาอาคารที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนั้น แฮมป์ตันคอร์ตและโกลบเธียเตอร์ควรมีความโดดเด่น อย่างไรก็ตาม ไฟไหม้ครั้งใหญ่ในลอนดอนในปี ค.ศ. 1666 ได้สร้างความเสียหายอย่างใหญ่หลวงต่อเมือง ในปีถัดมา การบูรณะอาคารที่ถูกไฟไหม้ในลอนดอนกำลังอยู่ในระหว่างดำเนินการ สถาปนิกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของอังกฤษคือ Inigo Jones และ Christopher Wren ในบรรดาผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของ Inigo Jones จำเป็นต้องเน้น: พระราชวัง Whitehall, โบสถ์แห่งวัง St James, Covent Garden และ Somerset House หลังจากเกิดเพลิงไหม้ครั้งใหญ่ในลอนดอน อาคารใหม่ของมหาวิหารเซนต์ปอลที่ไฟดับกำลังถูกสร้างขึ้นในโครงการของนกกระจิบ ซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกของสถาปนิก ในศตวรรษที่ 18 ภาษาอังกฤษแบบบาโรกถูกแทนที่ด้วยทิศทางต่างๆ ของสไตล์จอร์เจียน อยู่ระหว่างการก่อสร้าง: พระราชวังบักกิงแฮม, รีเจนท์พาร์ค, คฤหาสน์พิตซ์เคเนอร์ อาคารได้รับการออกแบบโดยสถาปนิกชื่อดังของศตวรรษที่ 18 เช่น Henry Holland, John Nash, John Soun ในช่วงยุควิกตอเรีย (ศตวรรษที่ 19) รูปแบบสถาปัตยกรรมเช่นนีโอกอธิคนีโอไบแซนไทน์อุตสาหกรรมคลาสสิกปรากฏขึ้น Palace of Westminster, Big Ben Tower, Albert Hall, Trafalgar Square, Tower Bridge เป็นอาคารที่สำคัญที่สุดในยุคนี้

ในศตวรรษที่ 20 การปรากฏตัวของภาคกลางเปลี่ยนไปอย่างมาก สำนักงานใหม่ อาคารธนาคาร บริษัทการค้าและอุตสาหกรรมปรากฏขึ้น ในช่วงปลายศตวรรษ อาคารรูปแบบใหม่ปรากฏขึ้น - ตึกระฟ้า ตึกระฟ้าที่มีชื่อเสียงและน่าประทับใจที่สุดคือ Mary Axe 30 และ One Canada Square อาคารหลังสุดท้ายของศตวรรษคือลอนดอนอาย - ชิงช้าสวรรค์และมิลเลนเนียมโดม

จากการศึกษาสรุปได้ว่าเหตุการณ์ต่างๆ ที่เกิดขึ้นในประวัติศาสตร์ลอนดอนทั้งหมดมีอิทธิพลต่อรูปลักษณ์ที่ทันสมัยของเมือง ซึ่งสะท้อนให้เห็นในทุกรูปแบบสถาปัตยกรรมที่ถ่ายทอดจิตวิญญาณของแต่ละยุคสมัย

5. รายการ ใช้แล้ว วรรณกรรม .

1. หนังสือ: หอคอยแห่งลอนดอน, อาสนวิหารเซนต์ปอล, เวสต์มินสเตอร์แอบบีย์

2. เอสคูโด เดอ โอโร่ ลอนดอนทั้งหมด - บทบรรณาธิการ Fisa Escudo De Oro, S. A.

3. ไมเคิล บริเตน - ออบนินสค์: หัวข้อ, 1997

4. Satinova และพูดคุยเกี่ยวกับอังกฤษและอังกฤษ - Mn.: Vysh shk., 1996 .-- 255 น.

5.http: // ru. วิกิพีเดีย org / wiki /% C0% F0% F5% E8% F2% E5% EA% F2% F3% F0% ED% FB% E5_% F1% F2% E8% EB% E8

6.http: // www. ***** / Iskusstvo_dizaina_i_arhitektury / p2_articleid / 125

สถาปัตยกรรมของอังกฤษพอใจกับความหลากหลาย ตลอดประวัติศาสตร์อันยาวนาน ประเทศถูกชนเผ่าและชนเผ่าอื่นยึดครองซ้ำแล้วซ้ำเล่า ซึ่งส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อรูปลักษณ์ของประเทศ

สถาปัตยกรรมโบราณ

ยุคก่อนประวัติศาสตร์ในอังกฤษทิ้งร่องรอยไว้ในรูปแบบของอาคารทางศาสนา ซึ่งมีชื่อเสียงมากที่สุดคือบล็อกหินที่สโตนเฮนจ์และเอฟเบอรี ปราสาทของ Cadbury และ Meiden ทำหน้าที่เป็นโครงสร้างป้องกัน

สถานที่สำคัญโบราณหลายแห่งย้อนกลับไปในสมัยที่ชาวโรมันปกครองบริเตน กว่าสี่ร้อยปีที่แล้วพวกเขาสร้างป้อมปราการป้องกันซึ่งได้รับการอนุรักษ์ไว้บางส่วนจนถึงทุกวันนี้ สถานที่สำคัญดังกล่าว ได้แก่ Hadrian's Wall และ Bath Monument ในลินคอล์น อาคารโรมันจำนวนมากใช้เป็นพื้นฐานสำหรับอาคารหลังๆ เช่น ประภาคารที่โดเวอร์ หรือพระราชวังที่ฟิชบอร์น

สถาปัตยกรรมยุคกลาง

ในช่วงสมัยแองโกล-แซกซอน ความรื่นรมย์ทางสถาปัตยกรรมได้พบรูปลักษณ์ ส่วนใหญ่ในระหว่างการก่อสร้างโบสถ์ มีขนาดใหญ่และมีป้อมปราการ เนื่องจากการทำสงครามกับพวกนอร์มันอย่างต่อเนื่อง มีเพียง Church of All Saints ซึ่งตั้งอยู่ใน Brixworth เท่านั้นที่รอดชีวิตมาได้

หลังจากการพิชิตนอร์มัน สไตล์โรมาเนสก์เริ่มพัฒนาขึ้นในอังกฤษ ซุ้มสควอชโค้งมน ภาพนูนต่ำนูนต่ำ และแกลเลอรี่ประติมากรรมสามารถพบได้ในโรเชสเตอร์ โดเวอร์ หรือยอร์กเชียร์ โครงสร้างป้องกันที่ใหญ่ที่สุดคือหอคอยหินในลอนดอน

ยุคกอธิคในอังกฤษเริ่มขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่สิบสอง แต่ยังคงได้รับความนิยมมากที่สุดมาเป็นเวลาสามศตวรรษ เทรนด์นี้มีลักษณะเฉพาะด้วยหน้าต่างทรงสูงที่มีหน้าต่างกระจกสี ลวดลายตกแต่งบนหิน เส้นที่ขีดเส้นไว้อย่างแหลมคม และยอดแหลมที่แหลมคม อนุสาวรีย์สไตล์โกธิกที่สว่างที่สุดในอังกฤษคือพระราชวังเวสต์มินสเตอร์และมหาวิหารซอลส์บรี

ยุคแห่งกระแสน้ำใหม่ - เรเนสซองส์และบาโรก

เช่นเดียวกับในยุโรปทั้งหมด ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในอังกฤษนำไปสู่กระแสศิลปะใหม่ๆ - ตัวอย่างเช่น การแก้ปัญหาที่หรูหรากว่ากำลังแทนที่รูปแบบกอธิคที่เคร่งครัด โบสถ์และปราสาทตกแต่งด้วยภาพจิตรกรรมฝาผนัง หลายคนตัดสินใจที่จะย้ายออกจากตัวเลือกที่อนุรักษ์นิยมและปฏิบัติตามแฟชั่นของฮอลแลนด์และอิตาลี ในช่วงเวลานี้ Montague House ใน Somersetshire และ Longleat House ใน Wiltshire ถูกสร้างขึ้น

ยุคบาโรกที่มีความสง่างามและรักในรายละเอียดในอังกฤษนั้นค่อนข้างสั้น ดังนั้นจึงพบว่าศูนย์รวมส่วนใหญ่อยู่ในรูปแบบภูมิทัศน์ - ตัวอย่างเช่นในสวนของ Hapmton Court ในทางสถาปัตยกรรม มีอยู่ใน Howard Castle

ยุคคลาสสิก

หลังจากการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองที่สำคัญ เช่นเดียวกับ Great Fire of London ในปี 1666 ความคลาสสิคได้กลายเป็นรูปแบบหลักในอังกฤษ ข้อจำกัดของรูปแบบ ความเรียบง่าย และความสอดคล้องของเลย์เอาต์ของทั้งลอนดอนและแต่ละอาคารได้กลายเป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของจิตวิญญาณของอังกฤษ มหาวิหารเซนต์ปอลและห้องสมุดนกกระจิบในเคมบริดจ์อยู่ในรูปแบบนี้ ขั้นต่อไปในการพัฒนารูปแบบนี้คือการปฏิบัติตามหลักการก่อสร้างของโรมันซึ่งบางครั้งถึงจุดที่ไร้สาระเช่นอนุสาวรีย์ Penshaw ในซันเดอร์แลนด์ซึ่งคัดลอกวิหารแห่งเอเธนส์ของ Hephaestus

ยุควิกตอเรีย

หลังการปฏิวัติอุตสาหกรรม เมืองต่างๆ เริ่มพัฒนาอย่างรวดเร็ว และรูปแบบคลาสสิกขนาดใหญ่ก็ถูกแทนที่ด้วยนีโอโกธิค ความก้าวหน้าทางวิศวกรรมครั้งใหม่ทำให้สามารถสร้างอาคารที่มีชื่อเสียง เช่น รัฐสภาในลอนดอน และคริสตัล พาเลซ ซึ่งสร้างขึ้นเฉพาะสำหรับนิทรรศการนวัตกรรมทางเทคนิคโลกครั้งที่ 1 ซึ่งแสดงศักยภาพทางเศรษฐกิจของอังกฤษ สถาปัตยกรรมรูปแบบใหม่พยายามรักษาศักดิ์ศรีของสถาปัตยกรรมแบบโกธิกโดยใช้วัสดุและเทคโนโลยีใหม่ โดยที่ไม่ลืมสัมผัสของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาด้วยความโรแมนติกและความใกล้ชิดกับธรรมชาติ

สไตล์ร่วมสมัย

ยุคใหม่นำแฟชั่นระดับโลกสมัยใหม่มาสู่อังกฤษ และหลังสงครามโลกครั้งที่สอง เมืองต่างๆ ได้รับการบูรณะตามหลักการของยุโรปเป็นหลัก ดังนั้นมาตรฐานของอาคารที่อยู่อาศัยจึงไม่มีการเปลี่ยนแปลงอย่างมีนัยสำคัญ แต่อาคารใหม่ในสาขาศิลปะมักจะค้นหารูปแบบการแสดงออกที่เป็นต้นฉบับ - เช่นความโหดร้ายที่มีความสนใจในสีที่เรียบง่ายและบริสุทธิ์ตลอดจนพื้นผิวและองค์ประกอบที่ผิดปกติของศิลปะ นูโว โรงละครแห่งชาติและศูนย์ศิลปะบาร์บิคันสร้างขึ้นในสไตล์นี้

สถาปัตยกรรมที่เคร่งครัดและเรียบง่ายของลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นศูนย์รวมของการขับเคลื่อนสมัยใหม่เพื่อการเพิ่มประสิทธิภาพ สำนักงานและศูนย์การค้าและห้องโถงนิทรรศการทำในลักษณะนี้ ในลอนดอน New Wing of the National Gallery สามารถเรียกได้ว่าเป็นแบบอย่างของลัทธิหลังสมัยใหม่

บริเตนใหญ่เป็นประเทศที่เก็บอาคารจำนวนมากที่สร้างขึ้นในยุคต่าง ๆ และตกแต่งในสไตล์ที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง ในบรรดาอาคารต่างๆ ในบริเตนใหญ่ คุณจะพบตัวแทนของยุคบาโรก กอทิก ลัทธิคลาสสิก พัลลาเดียน นีโอกอธิค สมัยใหม่ ไฮเทค ลัทธิหลังสมัยใหม่ และอื่นๆ อีกมากมาย ลองพิจารณารายละเอียดเพิ่มเติม

สมัยก่อนประวัติศาสตร์

สิ่งก่อสร้างในสมัยโบราณก็มีค่าควรแก่การกล่าวถึงเช่นกัน ที่มีชื่อเสียงที่สุดของพวกเขาคือสโตนเฮนจ์ นักวิทยาศาสตร์เชื่อว่าอาคารหลังนี้มาจากยุคหินใหม่ อาคารหลังนี้มีอายุมากกว่าสองพันปี อย่างไรก็ตาม ไม่มีใครสามารถบอกได้ชัดเจนว่าอาคารนี้สร้างขึ้นเพื่ออะไร นอกจากนี้ยังมีสุสานหลายแห่งที่เก็บรักษาไว้ในบริเตนใหญ่ ซึ่งมีอายุมากกว่าสองพันปีครึ่ง

การล่าอาณานิคมของโรมันโบราณ

ในสหัสวรรษแรกก่อนคริสต์ศักราช ชาวเคลต์ตั้งรกรากอยู่ในเกาะอังกฤษ การค้นพบในช่วงเวลานั้นหายากเนื่องจากมีวัสดุจำนวนเล็กน้อยในการกำจัด นักวิจัยระบุว่าพวกเขาเป็น "รูปแบบสัตว์" ในงานศิลปะ

ในช่วงกลางของศตวรรษที่ 1 ชาวโรมันได้ลงจอดบนเกาะและเริ่มขยายตัว อย่างไรก็ตาม พวกเขาพบกับการต่อต้านอย่างดุเดือด เพราะพวกเขาถูกบังคับให้ล้อมดินแดนที่ถูกยึดครองด้วยหินและกำแพงอิฐ บางคนรอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ แต่ส่วนใหญ่จะถูกรื้อถอนเพื่อสร้างโบสถ์คาทอลิก ผลงานโรมันในสถาปัตยกรรมอังกฤษยังรวมถึง:

• เพลาของจักรวรรดิ
• ซากโรงอาบน้ำโรมันในลอนดอนและที่บาธ
• สุสาน;
• คฤหาสน์ของชาวโรมันผู้มีอิทธิพล

วัยกลางคนตอนต้น

ในคริสต์ศตวรรษที่ 5-6 ชนเผ่าดั้งเดิม (แองเกิล แซกซอน ปอ และอื่นๆ) มาถึงอังกฤษ พวกเขาค่อย ๆ ผสมกับประชากรพื้นเมือง - เซลติกส์ อย่างไรก็ตาม อิทธิพลของพวกเขาที่มีต่อสถาปัตยกรรมอังกฤษนั้นน้อยมาก เนื่องจากขาดความรู้เกี่ยวกับการก่อสร้างโครงสร้างขนาดใหญ่ และถึงกระนั้น ห้องโถงก็ปรากฏขึ้นพร้อมกับพวกเขา โครงสร้างรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า ที่ซึ่งสมาชิกครอบครัวที่ทำงานทุกคนสามารถมารวมตัวกันได้

หมายเหตุ 1

นอกจากนี้ คริสต์ศาสนิกชนเริ่มต้นด้วยการสร้างโบสถ์เล็กๆ แบบเรียบง่าย นอกจากนี้ยังมีการพัฒนาการตกแต่งด้านหน้าอาคารซึ่งจะได้รับการพัฒนาใน British Gothic ในภายหลัง

กอธิคภาษาอังกฤษ

วัฒนธรรมแบบโกธิกเกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่สิบสองและกินเวลานานถึงสี่ศตวรรษ ลักษณะเด่นอย่างหนึ่งของสถาปัตยกรรมแบบโกธิกคือการแผ่ขยายของอาราม การรวมทุ่งนา และสิ่งปลูกสร้างเพิ่มเติมในอาณาเขตของตน เมืองถูกสร้างขึ้นอย่างแน่นหนา อย่างไรก็ตาม บ้านเรือนยังคงรักษารูปทรงที่ยาวและไม่กว้างมากนักที่อังกฤษคุ้นเคย ด้านหน้าอาคารได้รับการตกแต่งอย่างแข็งขันด้วยรายละเอียดที่ยังคงมองเห็นได้ในปัจจุบัน

หมายเหตุ2

มีหลักฐานว่าชาวฝรั่งเศสมีส่วนในการพัฒนาภาษาอังกฤษแบบกอธิค เป็นสถาปนิกชาวฝรั่งเศสที่เริ่มออกแบบวิหารอังกฤษในลักษณะกอธิค

ไม่นาน การแข่งขันที่ไม่ได้พูดก็เริ่มต้นขึ้น: ใครจะวาดเครื่องประดับที่ดีที่สุดที่จะวางไว้บนเพดานของอาคาร อย่างไรก็ตาม ไม่นานนัก เนื่องจากการก่อสร้างวิหารและอารามเริ่มจางหายไป และบริษัทการค้าและอุตสาหกรรม ร้านค้า และโรงงานเล็กๆ เริ่มสร้างพื้นที่โดยรอบซึ่งเคยเป็นทุ่งนาและสิ่งปลูกสร้างของสงฆ์

English Gothic แบ่งออกเป็นสามช่วงเวลา:

• ภาษาอังกฤษตอนต้น (ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 12 ถึงกลางศตวรรษที่ 13);
• เส้นโค้งเชิงเรขาคณิต (ตั้งแต่กลางศตวรรษที่สิบสามถึงกลางศตวรรษที่สิบสี่);
• ตั้งฉาก (ตั้งแต่กลางศตวรรษที่สิบสี่ถึงศตวรรษที่สิบหก)

อาคารครึ่งไม้

สำหรับชาวบ้านทั่วไป บ้านไม้จะมีอิทธิพลเหนือกว่า การตัดไม้ทำลายป่าอย่างต่อเนื่องนำไปสู่ความจริงที่ว่าผู้คนถูกบังคับให้หันไปหาบ้านครึ่งไม้ นี่เป็นวิธีการก่อสร้างที่มีเพียงโครงสร้างไม้เท่านั้น และอย่างอื่นทำด้วยอิฐ หิน หรือดินโป๊ว ชาวอังกฤษเรียนรู้ที่จะฉาบโครงสร้างดังกล่าว

ในเวลานี้ในสหราชอาณาจักร มีการออกกฎหมายเกี่ยวกับความหนาแน่นของอาคารบ้านเรือน ซึ่งห้ามไม่ให้วางอาคารไว้ใกล้กันมากเกินไป มันถูกสร้างขึ้นเพื่อป้องกันการแพร่กระจายของไฟไปยังบ้านอื่น ๆ ในกรณีที่เกิดขึ้น ด้วยเหตุนี้ เราจึงสามารถสังเกตถนนกว้างระหว่างบ้านต่างๆ ได้แม้กระทั่งในสหราชอาณาจักรสมัยใหม่

ระหว่างการปฏิรูป โปรเตสแตนต์ที่ถูกข่มเหงมาถึงเกาะอังกฤษและกลับมาสร้างอิฐแดงต่อ การจัดวางอาคารสองชั้นร่วมกับพวกเขาเริ่มต้นขึ้น

ยุคบาโรกโดยย่อ

สไตล์บาโรกแบบยุโรปแต่เดิมมีระยะเวลาจำกัดอย่างยิ่งในบริเตนใหญ่ รายชื่อสถาปนิกที่ยึดมั่นในแนวคิดแนะนำบาร็อคก็สั้นเช่นกัน:

• John Vanbrew สถาปนิก;
• เจมส์ ธอร์นฮิลล์ จิตรกร;
• Nicholas Hawksmoor สถาปนิกและผู้ช่วย Vanbruh;
• อินนิโก โจนส์;
• คริสโตเฟอร์ เรน.

โครงการ White Hall ที่มีชื่อเสียงซึ่งน่าเสียดายที่ไม่เคยดำเนินการมาก่อนมีส่วนสนับสนุน ด้วยโครงการนี้ สหราชอาณาจักรได้เข้าร่วมการแข่งขันโดยปริยายของราชวงศ์ยุโรปเพื่อสร้างที่ประทับที่ใหญ่ที่สุด ตัวอย่างเช่น ฝรั่งเศสมีพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ที่มีชื่อเสียงระดับโลก และจักรวรรดิสเปนมีเอสโคเรียลและบวน เรติโร มีการจัดสรรพื้นที่ขนาด 11 เฮกตาร์ระหว่างสวนเซนต์เจมส์และแม่น้ำเทมส์ภายใต้ไวท์ฮอลล์ ออกแบบโดย Inigo Jones ที่พักใหม่มีแผนผังรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าพร้อมสนามหญ้าเจ็ดแห่ง บริเวณลานบ้านล้อมรอบด้วยอาคารของพระราชวังซึ่งประกอบด้วยสามช่วงตึก มุมของจัตุรัสขนาดยักษ์ยังประดับด้วยหอคอยสามชั้นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า ซึ่งตั้งตระหง่านเหนืออาคารสองชั้น ไฮไลท์อยู่ที่ลานภายในที่มีแกลลอรี่ทรงกลมประดับด้วยเชิงเทินพร้อมแจกัน โครงการนี้กลายเป็นตัวอย่างแรกของวงดนตรีสไตล์ยุโรปในสหราชอาณาจักร

ความคลาสสิคในศตวรรษที่ 17

ตำแหน่งที่คลาสสิกในสถาปัตยกรรมอังกฤษครอบครองนั้นยิ่งใหญ่กว่าของบาร็อค บุคคลหลักในการแพร่กระจายของสไตล์นี้คือ Inigo Jones ตัวแทนของราชวงศ์ใหม่ - แอนนา - แต่งตั้งเขาเป็นหัวหน้าสถาปนิก มันคือ Inigo Jones ที่นำคำสอนของสถาปนิก Palladio มาสู่เกาะอังกฤษ

สถาปนิกคนนี้เขียนหนังสือของเขาในปี 1570 ในนั้นเขานำเสนอประสบการณ์ด้านสถาปัตยกรรมของเขาต่อสาธารณชนและพูดคุยเกี่ยวกับคุณภาพและความรู้ที่สถาปนิกต้องการ นอกจากนี้ เขายังใส่ภาพวาดของอาคารโบราณและการสร้างใหม่ด้วย บทความนี้เรียกว่า Four Books on Architecture

/ คณะกรรมการของรัฐด้านวิศวกรรมโยธาและสถาปัตยกรรมภายใต้สหภาพโซเวียต Gosstroy สถาบันวิจัยทฤษฎี ประวัติศาสตร์และปัญหาในอนาคตของสถาปัตยกรรมโซเวียต - เลนินกราด; มอสโก: สำนักพิมพ์วรรณกรรมเกี่ยวกับการก่อสร้าง พ.ศ. 2509-2520

• เล่มที่ 11: สถาปัตยกรรมของประเทศทุนนิยมแห่งศตวรรษที่ XX / แก้ไขโดย A. V. Ikonnikov (บรรณาธิการบริหาร), Yu. Yu. Savitsky, N. P. Bylinkin, S. O. Khan-Magomedov, Yu. S. Yaralov, N. F. Gulyanitsky - 2516 .-- 887 น. อ.
  • บทที่ I. สถาปัตยกรรมของบริเตนใหญ่ / Yu. Yu. Savitsky - ส. 43-75.

ป. 43-

บทที่I

สถาปัตยกรรมของสหราชอาณาจักร

สถาปัตยกรรมอังกฤษ 2461-2488หลังสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง บริเตนใหญ่เป็นหนึ่งในมหาอำนาจที่ได้รับชัยชนะ V.I. เลนินในรายงานของเขาที่การประชุมครั้งที่สองของคอมมิวนิสต์สากลกล่าวว่าเป็นผลมาจากสงครามอังกฤษหลังจากสหรัฐอเมริกาและญี่ปุ่นชนะมากที่สุด อย่างไรก็ตาม สำหรับบริเตนใหญ่ ช่วงเวลาระหว่างสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและครั้งที่สองเป็นช่วงเวลาแห่งปัญหาทางการเมืองและเศรษฐกิจที่ร้ายแรง

การปฏิวัติสังคมนิยมครั้งใหญ่ในรัสเซียในเดือนตุลาคมมีอิทธิพลอย่างมากต่อการปฏิวัติทั้งต่อประชากรที่ถูกเอารัดเอาเปรียบในอาณานิคมของอังกฤษและต่อชนชั้นแรงงานของประเทศแม่ วิกฤตการณ์ของจักรวรรดิอังกฤษทวีความรุนแรงขึ้น และกระบวนการของการแตกตัวทีละน้อยก็เร่งขึ้น เกิดการปะทะกันอย่างดุเดือดในอังกฤษ รัฐบาลอังกฤษ พร้อมด้วยมาตรการอื่นๆ เพื่อต่อสู้กับขบวนการนัดหยุดงาน ถูกบังคับให้ดำเนินตามนโยบายการให้สัมปทานบางส่วนแก่ชนชั้นแรงงาน ชนชั้นนายทุนที่มีอำนาจประเมินอันตรายทางสังคมที่เกิดจากปัญหาการขาดแคลนที่อยู่อาศัยสำหรับคนงานอย่างเฉียบพลัน

อย่างไรก็ตาม ลักษณะเฉพาะของระบบสังคม และโดยเฉพาะอย่างยิ่งการไม่สนใจบริษัทเอกชนในการก่อสร้างที่อยู่อาศัยจำนวนมาก นำไปสู่ความล้มเหลวของโครงการก่อสร้างตามแผนอย่างเป็นระบบ จากความจำเป็น บทบาทของเทศบาลและองค์กรสหกรณ์เริ่มเติบโตขึ้น ส่วนแบ่งของพวกเขาในมวลรวมของการก่อสร้างที่อยู่อาศัยถึง 30.6%

ในแง่ของการมุ่งเน้นที่สร้างสรรค์ สถาปัตยกรรมของอังกฤษในช่วงระหว่างสงครามนั้นโดยทั่วไปแล้วจะอนุรักษ์นิยมมากกว่าในประเทศในทวีปต่างๆ อย่างไรก็ตาม แนวคิดทางสถาปัตยกรรมใหม่ๆ ในช่วงปลายทศวรรษ 1920 และต้นทศวรรษ 1930 ก็เริ่มแพร่หลายในอังกฤษเช่นกัน ในปี พ.ศ. 2474 ได้มีการจัดตั้งกลุ่ม MAPC (Modern Architecture Research Society) ซึ่งเป็นสมาคมเพื่อการวิจัยในสาขาสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ (สาขาภาษาอังกฤษขององค์กรสถาปัตยกรรมนานาชาติ CIAM) ตำแหน่งของนักฟังก์ชันชาวอังกฤษรุ่นเยาว์แข็งแกร่งขึ้นอย่างเห็นได้ชัดหลังจากการอพยพจากการดึงดูดเยอรมนีไปยังอังกฤษของสถาปนิกชาวเยอรมันรายใหญ่จำนวนหนึ่งที่มีทิศทางใหม่ซึ่ง ได้แก่ Gropius และ Mendelssohn แม้จะมีการต่อต้านจากลูกค้าจำนวนมาก แต่สถาปนิกส่วนใหญ่ของโรงเรียนเก่าและโดยเฉพาะอย่างยิ่งหน่วยงานท้องถิ่น, functionalism ในตอนท้ายของยุคหากมันไม่ได้กลายเป็นทิศทางที่สร้างสรรค์ที่โดดเด่นยังคงได้รับสิทธิของสัญชาติในทุกพื้นที่ ของสถาปัตยกรรมอังกฤษ

ปัญหาที่สำคัญที่สุดที่สถาปนิกและผู้สร้างชาวอังกฤษต้องเผชิญในทันทีหลังสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่หนึ่งคือการบูรณะสต็อกที่อยู่อาศัยที่ถูกทำลายและการก่อสร้างอาคารที่อยู่อาศัยใหม่ จำนวนที่อยู่อาศัยในอังกฤษและก่อนสงครามล่าช้ามาก

ป. 44-

ความต้องการของประชากร ในช่วงสงคราม คลังบ้านได้รับความเสียหายอย่างร้ายแรงจากการทิ้งระเบิดของศัตรูและขาดการบำรุงรักษาขั้นพื้นฐาน ที่อยู่อาศัยในสลัมจำนวนมากกำลังกลายเป็นอันตรายทางสังคมอย่างแท้จริง

การดำเนินการวางผังเมืองที่สำคัญและสมบูรณ์ที่สุดในปีแรกหลังสงครามคือการก่อสร้าง Welwyn (ใน32 .) กม.ทางเหนือของลอนดอน รูปที่. หนึ่ง). องค์ประกอบของ Welwyn (ออกแบบโดย Louis de Soissons) มีพื้นฐานมาจากแนวคิดของเมืองสวน ซึ่งเสนอโดย Howard และดำเนินการเป็นครั้งแรกใน Lechworth สิ่งใหม่ที่ทำให้ Welwyn แตกต่างคือการตีความว่าเป็นเมืองบริวารของลอนดอน ซึ่งเกี่ยวข้องกับเมืองหลวงอย่างใกล้ชิด แต่ไม่ใช่เมืองห้องนอน

ประชากรโดยประมาณของเมืองคือ 40,000 คนโดยมีอาณาเขต960 ฮา... เมืองบริวารของ Welwyn ควรจะมีอุตสาหกรรมของตัวเอง ซึ่งสามารถจัดหางานให้กับประชากรจำนวนมาก รวมทั้งศูนย์กลางสาธารณะและการค้า แกนองค์ประกอบหลักของแผนของ Welwyn คือความกว้าง 60- มทางหลวงประเภทสวนสาธารณะ สิ้นสุดในพื้นที่สีเขียวครึ่งวงกลมที่ออกแบบมาเพื่อรองรับงานสาธารณะ ทั้งสองด้านของถนนสายหลัก ใกล้กับจัตุรัสครึ่งวงกลม มีแหล่งช้อปปิ้งและศูนย์กลางธุรกิจของเมือง - ร้านค้า ที่ทำการไปรษณีย์ ธนาคาร ร้านกาแฟ ฯลฯ โครงร่างโค้งมีชัยในเส้นทางถนน คุณลักษณะเฉพาะของ Welvin คือการใช้อาคารปลายตายอย่างแพร่หลาย

พื้นที่สีเขียวขนาดใหญ่ทางตอนเหนือของเมืองได้กลายเป็นสวนสาธารณะ เลย์เอาต์ของบ้านได้รับการออกแบบเพื่อรักษาต้นไม้ที่มีอยู่และใช้เพื่อฟื้นฟูภูมิทัศน์ของเมือง เมื่อรวมกับวัฒนธรรมที่สูงของสนามหญ้าที่เป็นลักษณะเฉพาะของอังกฤษ ทั้งหมดนี้ก็ได้ประดับประดาเมืองอย่างมากและกลายเป็นคุณลักษณะที่น่าดึงดูดใจที่สุด ซึ่งทำให้คำว่า "เมืองสวน" เหมาะสม

นักพัฒนาส่วนใหญ่อย่างท่วมท้นใน Welwyn เป็นของชนชั้นนายทุน พนักงานที่มีรายได้สูง ปัญญาชน ผู้ประกอบการรายย่อย อาคารนี้ถูกครอบงำโดยอาคารที่อยู่อาศัยแบบกระท่อมแบบดั้งเดิม

การพัฒนาที่อยู่อาศัยของ Welwyn ยังรวมถึงที่อยู่อาศัยของคนงานที่มีทักษะสูง ซึ่งส่วนใหญ่อยู่ในรูปแบบของบ้านที่ถูกปิดล้อม พวกเขาแตกต่างอย่างมากจากบ้านของพลเมืองที่ร่ำรวยไม่เพียง แต่ในด้านที่อยู่อาศัยและพื้นที่เสริมคุณภาพของอุปกรณ์และการตกแต่งอพาร์ทเมนท์ แต่ยังรวมถึงขนาดของที่ดินด้วย

แน่นอนว่าที่นี่ เช่นเดียวกับใน Lechworth เป็นไปไม่ได้ที่จะบรรลุความปรองดองทางสังคมที่ไม่สามารถบรรลุได้ในสังคมทุนนิยม ซึ่ง Howard และผู้สนับสนุน "ลัทธิสังคมนิยมแบบเทศบาล" ใฝ่ฝันถึง แม้จะอยู่ใกล้กับที่อยู่อาศัยของตัวแทนของชั้นเรียนที่แตกต่างกัน แต่การมีสนามเด็กเล่นทั่วไปสำหรับคนหนุ่มสาว ฯลฯ ความแตกต่างในชั้นเรียนใน Welwyn จะไม่สูญเสียความคมชัด

ความพยายามครั้งแรกในการสร้างเมืองดาวเทียมในช่วงระหว่างสงครามโลกครั้งที่สองก็คือ Wiesenshaw ซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อบรรเทาแมนเชสเตอร์ซึ่งเป็นหนึ่งในศูนย์กลางอุตสาหกรรมที่หนาแน่นที่สุดในอังกฤษ การก่อสร้างเมืองเริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2472

ป. 45-

การออกแบบเลย์เอาต์ได้รับมอบหมายจาก Barry Parker ผู้เขียนร่วมของ R. Enwin เกี่ยวกับการออกแบบเลย์เอาต์ Lechworth ประชากรที่คาดหวังถูกกำหนดไว้ที่ 100,000 คน ทั่วกรุงฯ คาดสร้างแถบเกษตรกรรม มีพื้นที่รวม 400 ฮา... Parkways แบ่งเมืองออกเป็นสี่โซนด้วยศูนย์การค้าเสริมและโรงเรียนในแต่ละแห่ง นอกจากนี้สถานประกอบการอุตสาหกรรมยังตั้งอยู่ในเขตซึ่งไม่เป็นอันตรายจากมุมมองด้านสุขอนามัย

ตามแผนของนักออกแบบ ผู้อยู่อาศัยใน Wiesenshaw ควรได้รับงานภายในเมืองด้วย อย่างไรก็ตามไม่สามารถทำได้ ประชากรส่วนสำคัญถูกบังคับให้เดินทางไปทำงานในแมนเชสเตอร์ ซึ่งทำให้ Wiesenshaw กลายเป็นเมืองในห้องนอนแทนที่จะเป็นเมืองดาวเทียม

แม้แต่น้อยที่สอดคล้องกับแนวคิดของเมืองดาวเทียมก็คือบ้านจัดสรร Bikantree ขนาดใหญ่ที่ตั้งอยู่ที่16 กม.ทางตะวันออกของใจกลางกรุงลอนดอน ถัดจากเมือง Ilford สร้างขึ้นในปี 1920-1934

พื้นที่ที่อยู่อาศัยของปี interwar เพิ่มความซับซ้อนของโครงสร้างของพื้นที่ชานเมืองของลอนดอนเท่านั้น ในช่วงเวลานี้ การเปลี่ยนแปลงภาพรวมของการพัฒนาเมืองใหญ่อื่นๆ ในอังกฤษอย่างแมนเชสเตอร์ เบอร์มิงแฮม ลิเวอร์พูล ฯลฯ เป็นไปไม่ได้อย่างมีนัยสำคัญ

ที่อยู่อาศัยหลังสงครามในอังกฤษประสบปัญหาอย่างมากเนื่องจากการขาดแคลนแรงงานที่มีทักษะและต้นทุนวัสดุก่อสร้างแบบดั้งเดิมเช่นอิฐที่มีราคาสูง ดังนั้นในปีหลังสงครามครั้งแรก การค้นหาวิธีใหม่ในการออกแบบอาคารที่อยู่อาศัยจึงได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวาง - แทนที่งานก่ออิฐด้วยคอนกรีตมวลเบา บล็อกขนาดใหญ่ การใช้โครงสร้างเฟรมที่มีมวลรวมน้ำหนักเบา ฯลฯ ในช่วงต้นทศวรรษ 30 การค้นหา สำหรับโซลูชันการออกแบบใหม่นั้นเป็นไปตามแนวทางการพัฒนาโครงสร้างคอนกรีตเสริมเหล็ก (ผลงานของสถาปนิกกลุ่ม Tecton, Owen, Conell และ Ward, Lucas เป็นต้น)

ประเภทที่อยู่อาศัยหลักยังคงเป็นกระท่อมแบบดั้งเดิมของอังกฤษ โดยมีอพาร์ตเมนต์ตั้งอยู่บนสองชั้น ความปรารถนาที่จะลดปริมณฑลของผนังและฐานรากภายนอก ความยาวของถนน น้ำ และท่อน้ำทิ้ง ได้นำไปสู่การยอมรับอย่างกว้างขวางของกระท่อมที่จับคู่กันหรือเชื่อมต่อกันเป็นช่วงตึก 4-6 หลังขึ้นไป ที่ดินส่วนบุคคลสำหรับแต่ละครอบครัวที่มีการจัดสวนผักหรือสวนขนาดเล็กเป็นข้อได้เปรียบหลักของการพัฒนากระท่อม ประเภทของอพาร์ทเมนท์และเลย์เอาต์ตลอดจนรูปลักษณ์ของอาคารสอดคล้องกับทรัพย์สินและสถานะทางสังคมของผู้พักอาศัย

กระท่อมของคนงานที่มีอิฐธรรมดาหรือผนังฉาบปูนมักจะดูเก่าแก่มาก องค์ประกอบของกระท่อมที่เป็นของชนชั้นกลาง (เช่นชนชั้นนายทุนน้อยและปัญญาชนที่มีรายได้ดีมักถูกเรียกว่าในอังกฤษ) มีความสำคัญอย่างยิ่ง มีแนวโน้มสร้างสรรค์หลักสองประการที่นี่ ซึ่งพัฒนาขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20

งานแรกเกี่ยวข้องกับงานของสถาปนิก C.E. Voysey ปรมาจารย์ชาวอังกฤษในปลายศตวรรษที่ 19 ซึ่งมีอิทธิพลในด้านการก่อสร้างแนวราบไม่เพียงแต่ในอังกฤษ แต่ยังรวมถึงประเทศในยุโรปอื่น ๆ ด้วย องค์ประกอบที่ไม่สมมาตรของปริมาตร, หลังคากระเบื้องสูงชัน, ปล่องไฟสูง - นี่คือลักษณะเฉพาะของทิศทางที่สร้างสรรค์นี้

แม้จะมีความโน้มเอียงแบบดั้งเดิมของชาวอังกฤษที่มีต่อกระท่อมที่มีที่ดินแต่ละแปลงสำหรับแต่ละครอบครัว แต่ในช่วงทศวรรษที่ 30 การพัฒนาประเภทนี้เริ่มสร้างความตื่นตระหนกในเขตเทศบาลเมือง ในทางปฏิบัติการก่อสร้างเทศบาลในยุค 30 การก่อสร้างอาคารบ้านเรือน 4-5 ชั้นมีความหนาแน่น 600-700 คนต่อ 1 คน ฮา... ความหนาแน่นสูงเช่นนี้ทำให้เกิดพื้นที่แออัด ขาดพื้นที่ว่างในอพาร์ทเมนท์ และสร้างความไม่สะดวกในครัวเรือนอย่างร้ายแรง ความสนใจเพียงเล็กน้อยกับปัญหาของการแยกตัวออกจากอพาร์ตเมนต์ ในกรณีส่วนใหญ่ที่ท่วมท้น ไตรมาสใหม่ไม่มีอาคารสำหรับบริการชุมชนและวัฒนธรรมสำหรับประชากร

ป. 46-

ที่นี่ส่วนใหญ่ออกแบบอาคารที่อยู่อาศัยประเภทแกลเลอรี่ซึ่งอพาร์ทเมนท์เชื่อมต่อกันด้วยระเบียงเปิดโล่งชั้นต่อชั้น - แกลเลอรี่ซึ่งเชื่อมต่อในแนวตั้งด้วยบันไดทั่วไป อพาร์ตเมนต์ในบ้านเหล่านี้ตั้งอยู่บนชั้นเดียวกันหรือมีห้องสองชั้นตามแบบฉบับของอังกฤษ

ที่ปลายสุดของการก่อสร้างที่อยู่อาศัยในอังกฤษ มีคฤหาสน์และวิลล่ามากมาย อาคารอพาร์ตเมนต์ที่มี "แฟลตสุดหรู" ของชนชั้นสูง ชนชั้นนายทุน และกลุ่มปัญญาชนที่มีรายได้ดี ผู้อุปถัมภ์ของคนรวยมักสนับสนุนแนวโน้มทางสถาปัตยกรรม "ทันสมัย" ใหม่ ในการก่อสร้างวิลล่าและคฤหาสน์ อิทธิพลของแนวคิดทางสถาปัตยกรรมใหม่ๆ ได้ส่งผลกระทบเร็วกว่าในพื้นที่อื่นๆ ของการก่อสร้างที่อยู่อาศัย

ท่ามกลางปรากฏการณ์แรกของการทำงานแบบใช้ฟังก์ชันนิยมในอังกฤษคืออาคารที่อยู่อาศัยในนอร์แชมป์ตัน ซึ่งออกแบบโดยพี. เบห์เรนส์ในปี 1926 และเป็นที่รู้จักในชื่อวิถีใหม่ บ้านแบบเปิดโล่งหลังนี้สร้างจากคอนกรีตเสริมเหล็กที่มีหลังคาเรียบ หน้าต่างแนวนอน, ระเบียงลึกตรงกลาง, ระนาบผนังเรียบ, ไม่มีบัวยอด - คุณสมบัติทั้งหมดเหล่านี้ของอาคารแตกต่างอย่างมากกับเทคนิคปกติของสถาปัตยกรรมที่อยู่อาศัยของอังกฤษ

ตัวอย่างทั่วไปของการประยุกต์ใช้เทคนิคการจัดองค์ประกอบและโวหารใหม่ ๆ คือคฤหาสน์บน Frontal Way ซึ่งสร้างขึ้นในปี 2479 โดยโครงการของ Maxwell Frey ซึ่งเป็นหนึ่งในผู้บุกเบิกการทำงานแบบอังกฤษ

ในช่วงกลางทศวรรษที่ 30 อิทธิพลของฟังก์ชันนิยมเริ่มปรากฏให้เห็นในสถาปัตยกรรมของอาคารอพาร์ตเมนต์หลายชั้น

ตัวอย่างหนึ่งของที่อยู่อาศัยรูปแบบใหม่คืออาคารพักอาศัยหลายชั้นใน Highgate (ซึ่งเรียกว่า Highpoint No. 1) ซึ่งสร้างโดยสถาปนิก B. Lyubetkin และกลุ่ม Tekton (1935, รูปที่ 2) อาคารนี้ออกแบบมาสำหรับผู้อยู่อาศัยที่มีรายได้สูงมาก แบบแปลนอาคารเป็นรูปกากบาทคู่ ที่สี่แยกของกิ่งก้านมีบันไดและโถงบันได ลิฟต์โดยสารและสินค้า บันไดแต่ละขั้นมีอพาร์ทเมนท์สี่ห้องในแต่ละชั้น นอกจากล็อบบี้ขนาดใหญ่แล้ว พื้นที่ส่วนกลางที่ชั้นล่างยังมีห้องน้ำชาที่มองเห็นสวน ซึ่งมีไว้สำหรับพบปะผู้พักอาศัยในบ้านและคนรู้จัก ชั้นบนแต่ละชั้นมีสี่ห้องสามห้องและสี่

ป. 47-

อพาร์ตเมนต์สี่ห้อง หลังคาเรียบใช้เป็นระเบียงเปิดโล่ง ตัวอาคารทำด้วยคอนกรีตเสริมเหล็กเสาหิน

เลย์เอาต์ของอาคารที่สอง (Highpoint No. 2) แตกต่างกันไปตามตำแหน่งของแต่ละอพาร์ทเมนท์ในสองชั้น (ประเภท "maisonette") อพาร์ตเมนต์เหล่านี้มีให้เลือกสองแบบ ในส่วนกลางของอาคาร ห้องนั่งเล่นส่วนกลางมีขนาดกว้างขวาง มีความสูงทั้งสองชั้น ในอพาร์ตเมนต์ประเภทที่สองซึ่งตั้งอยู่ที่ปลายอาคารผู้เขียนพยายามเพิ่มจำนวนห้องตามที่ได้รับมอบหมาย ดังนั้นห้องนั่งเล่นส่วนกลางจึงมีความสูงเพียงชั้นเดียวซึ่งทำให้สามารถเพิ่มจำนวนห้องชั้นบนได้

ในองค์ประกอบของส่วนหน้าของอาคารที่สองมีบทบาทนำโดยหน้าต่างบานใหญ่ของห้องนั่งเล่นสองชั้นส่วนกลางของศูนย์ซึ่งแตกต่างจากช่องหน้าต่างขนาดเล็กกว่าของห้องชั้นเดียวตามปกติ เทคนิคนี้เช่นเดียวกับการพัฒนาสัดส่วนที่ละเอียดอ่อนยิ่งขึ้นทำให้แยกแยะลักษณะที่ปรากฏของอาคารที่สองออกจากองค์ประกอบแผนผังของส่วนหน้าของขั้นตอนแรก

เพื่อลดต้นทุนของบ้านและค่าใช้จ่ายในการดำเนินงานของลิฟต์ อาคารอพาร์ตเมนต์จำนวนมากได้รับการออกแบบด้วยทางเดินภายในที่เชื่อมระหว่างอพาร์ตเมนต์และบันไดที่มีระยะห่างเบาบาง เทคนิคนี้ทำให้สามารถเพิ่มจำนวนอพาร์ทเมนท์ที่ให้บริการโดยลิฟต์ในแต่ละชั้นเป็น 6-8 ได้ บ้านประเภทแกลเลอรี่ที่ประหยัดยิ่งกว่านั้นถูกใช้อย่างกว้างขวาง

อย่างไรก็ตาม ในการก่อสร้างที่อยู่อาศัยของอังกฤษในช่วงระหว่างสงครามนั้น วิธีการสร้างแบบดั้งเดิมและการผสมผสานทางสถาปัตยกรรมก็มีชัย Functionalism ด้วยความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับงานสร้างสรรค์ ความปรารถนาที่จะใช้เทคโนโลยีใหม่ ๆ และวัสดุใหม่ ๆ อย่างแพร่หลายตลอดระยะเวลายังคงเป็นสิ่งที่โดดเด่นที่สุด แต่มีข้อโต้แย้งและห่างไกลจากแนวโน้มที่โดดเด่นในสถาปัตยกรรมที่อยู่อาศัยของอังกฤษ

สถาปัตยกรรมของอาคารสาธารณะในอังกฤษในเวลานี้มีความอนุรักษ์นิยมมากกว่าในหลายประเทศในยุโรปขนาดใหญ่ การต่อต้านแนวโน้มใหม่ ๆ มาจากสถาปนิก ลูกค้า และประชาชนทั่วไปจำนวนมาก

ความปรารถนาที่จะทำซ้ำตัวอย่างก่อนสงครามนั้นแสดงออกมา ตัวอย่างเช่น ในสถาปัตยกรรมของอาคาร Walsley (ต่อมาคือ Barclay's Bank) ซึ่งสร้างขึ้นตามโครงการของสถาปนิก K. Green ในปี 1921-1922 การสร้าง London Insurance Society บนถนน King William Street (1924) โดยผู้เขียนคนเดียวกันและโครงสร้างอื่นๆ อีกมากมาย

อาคารของเทศบาลเมืองก็มีความโดดเด่นด้วยอนุรักษ์นิยมไม่น้อย และนี่คือการรักษาวิธีการดั้งเดิมในลักษณะที่เป็นโปรแกรม ตัวอย่างหนึ่งที่โดดเด่นของความมุ่งมั่นในการรำลึกถึงประวัติศาสตร์คือศาลากลางเมืองนอริช (รูปที่ 3) ซึ่งสร้างเสร็จในปี 2481 (สถาปนิกเจมส์และเพียร์ซ) แนวคิดเริ่มต้น - เพื่อรักษารูปแบบดั้งเดิมของอาคารศาลากลาง - ปรากฏอย่างชัดเจนทั้งในลักษณะภายนอกของอาคารและภายในอาคาร

การอนุรักษ์องค์ประกอบหอคอยแบบดั้งเดิม การใช้มรดก และ "ความทันสมัย" ผ่านการตีความอย่างง่ายขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมคลาสสิกที่แสดงถึงลักษณะอาคารของรัฐบาลของเมืองที่สร้างขึ้นในช่วงระหว่างสงครามและในเมืองใหญ่อื่น ๆ ของบริเตนใหญ่ (สวอนซี นอตติงแฮม คาร์ดิฟฟ์ เป็นต้น)

แนวโน้มเดียวกันนี้ปรากฏชัดในด้านอื่นๆ ของสถาปัตยกรรมอาคารสาธารณะ โครงสร้างขนาดใหญ่เช่นโรงละคร Shakespeare ใน Stratford-on-Avon (สถาปนิก Scott, Chesterton and Shepherd, 1932) และอาคารของ Royal Institute of British Architects (architect G. Warnum, 1934) เป็นปรากฏการณ์ต่างๆ ที่มีแนวโน้มทางสถาปัตยกรรมแบบครบวงจร ปรับปรุงความคลาสสิกโดยลดความซับซ้อนของรูปแบบสถาปัตยกรรม

การเปิดกว้างต่อแนวคิดใหม่ ๆ ที่แสดงออกมากขึ้นในการออกแบบโครงสร้างเหล่านั้นซึ่งวิธีการจัดองค์ประกอบแบบดั้งเดิมมีความขัดแย้งอย่างมากกับความต้องการในการใช้งาน - ในอาคารของห้างสรรพสินค้า โกดังขายปลีก ห้องแสดงสินค้าเชิงพาณิชย์ ในสิ่งอำนวยความสะดวกด้านกีฬา ประเภทของอาคาร เช่น แอร์เทอร์มินอล โรงภาพยนตร์ ฯลฯ

โครงสร้างทั้งหมดเหล่านี้ ซึ่งเกี่ยวข้องกับข้อกำหนดทางเทคโนโลยีที่ซับซ้อนจำนวนหนึ่ง ต้องการพื้นที่ว่างสูงสุดจากการรองรับระดับกลาง ในแสงที่ดีที่สุด อย่างไรก็ตาม การเปลี่ยนไปใช้

ป. 48-

เทคนิคใหม่ไม่ได้ถูกนำมาใช้ทันทีที่นี่เช่นกัน ตัวอย่างเช่น ในอาคารของบริษัทการค้า Hill and Son บนถนนท็อตแนมคอร์ทในลอนดอน (สถาปนิก Smith and Brewer) การตีความตามปกติของผนังเป็นมวลแข็งจะถูกแทนที่ด้วยการเติมเฟรมเบา ๆ ซึ่งยังคงบางส่วนไว้ การพัฒนาคำสั่ง (ตัวพิมพ์ใหญ่และฐานแบบง่าย) เทคนิคดังกล่าวพบได้ในการก่อสร้างสถานประกอบการการค้าในช่วงก่อนสงคราม

ในช่วงทศวรรษที่ 30 วิวัฒนาการทางสถาปัตยกรรมของโครงสร้างประเภทนี้ได้เร่งตัวขึ้นอย่างมาก ตัวอย่างที่เด่นชัดของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในการตีความสถาปัตยกรรมของอาคารที่มีต่อการใช้งานคือห้างสรรพสินค้าโจนส์ในสโลนสแควร์ในลอนดอน สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2479-2482 ออกแบบโดย W. Grabbtree ร่วมกับสถาปนิก Slater, Moberly และ Reilly

เทคนิคใหม่ๆ ค่อนข้างเร็ว แพร่กระจายไปยังสถาปัตยกรรมของสิ่งอำนวยความสะดวกด้านการขนส่งในลอนดอน โดยเฉพาะอย่างยิ่งสถานีรถไฟใต้ดินแห่งใหม่ ในช่วงเปลี่ยนผ่านของทศวรรษที่ 1920 และ 1930 สถาปนิก Adams, Holden และ Pearson ได้สร้างโครงสร้างจำนวนหนึ่งซึ่งมีการออกแบบใหม่อย่างกว้างขวางและไม่มีการปลอมแปลงโวหารใดๆ

ท่ามกลางความสำเร็จครั้งแรกของทิศทางสถาปัตยกรรมใหม่คือโครงสร้างในสวนสัตว์ ซึ่งสร้างขึ้นตามการออกแบบของสถาปนิก Lyubetkin และกลุ่ม Tekton ในปี 1936 การผสมผสานที่ชาญฉลาดของโลหะ คอนกรีตเสริมเหล็ก และแก้วในโครงสร้างเช่น "ศาลากอริลลา" “สระนกเพนกวิน” เป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่

ศาลาที่มีชื่อเสียงบนชายหาดทะเลใน Bexhill มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาฟังก์ชั่นการใช้งานซึ่งสร้างโดยสถาปนิก E. Mendelssohn และ S. Chermaev ในปี 1936 องค์ประกอบของศาลาที่มีโครงคอนกรีตเสริมเหล็กเบาแบน หลังคา ระเบียงเปิด รั้วโลหะฉลุ บันไดทรงกลมที่งดงาม ล้อมรอบด้วยกระจกเงาทรงกระบอก สร้างความประทับใจอย่างมากกับความแปลกใหม่ ความจริงใจ และความหมายที่เป็นต้นฉบับ

แนวคิดใหม่ ๆ ได้รับการยอมรับอย่างรวดเร็วและง่ายดายในการก่อสร้างอุตสาหกรรม โรงงานเคมีของบริษัท "บู๊ทส์" ในเมืองบีสตัน สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2474 ตามโครงการของสถาปนิก Owen Williams เป็นอาคารอุตสาหกรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งในอังกฤษ ซึ่งเทคนิคการออกแบบใหม่ประสบความสำเร็จอย่างเห็นได้ชัด (รูปที่ 4) ในอาคารหลังนี้ ห้องโถงกว้างใหญ่สูง 4 ชั้น ตัดด้วยสะพานคอนกรีตเสริมเหล็ก หุ้มด้วยเหล็ก

ป. 49-

โครงถักซึ่งวางคานโลหะตามยาว ช่องว่างทั้งหมดระหว่างองค์ประกอบรับน้ำหนักเหล่านี้เต็มไปด้วยกระจกทึบ ซึ่งทำให้สามารถส่องสว่างทั้งระนาบของชั้นล่างและห้องผลิตต่ำซึ่งเปิดออกด้านข้างของห้องโถงด้วยพื้นคอนกรีตเสริมเหล็กที่ไม่ใช่คานได้อย่างสมบูรณ์แบบ คานยื่นของแผ่นพื้นช่วยเปลี่ยนผนังด้านนอกของห้องเหล่านี้เป็นม่านแก้วใส

องค์ประกอบเชิงพื้นที่ที่ซับซ้อนซึ่งเชื่อมต่อกันของโรงงานเคมีด้วยการออกแบบที่เรียบง่ายและประหยัด การพิจารณาข้อกำหนดทางเทคโนโลยีอย่างครอบคลุม เป็นการแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงการปรับปรุงโครงสร้างของอาคารอุตสาหกรรมที่จะเกิดขึ้นได้เมื่อใช้หลักการจัดองค์ประกอบและการออกแบบใหม่

อิทธิพลของ functionalism ในการก่อสร้างอาคารอุตสาหกรรมในอังกฤษเพิ่มขึ้นทุกปี ในด้านสถาปัตยกรรมอังกฤษนี้ ชัยชนะของทิศทางใหม่ได้ปรากฏชัดแล้วในช่วงทศวรรษที่ 1930

โดยทั่วไป สถาปัตยกรรมของอังกฤษในช่วงระหว่างสงครามนั้นไม่ได้มีลักษณะเป็นการปฏิวัติที่เฉียบขาดพร้อมกับประเพณีที่เป็นที่ยอมรับ แต่โดยการเปลี่ยนผ่านไปสู่รูปแบบใหม่ของสถาปัตยกรรมอย่างค่อยเป็นค่อยไป ในส่วนต่าง ๆ ของการก่อสร้าง กระบวนการนี้ดำเนินการในอัตราที่ต่างกัน

สถาปัตยกรรมอังกฤษ 2488-2510ตำแหน่งของจักรวรรดิอังกฤษในระบบเศรษฐกิจโลกหลังสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่สองนั้นอ่อนแอลงอย่างมาก การเข้าร่วมในสนธิสัญญาแอตแลนติกเหนือที่ดุเดือดได้ดึงอังกฤษเข้าสู่วงโคจรของการแข่งขันด้านอาวุธที่ตึงเครียด การต่อสู้เพื่ออิสรภาพในอาณานิคมของอังกฤษส่งผลกระทบอย่างใหญ่หลวง การบังคับให้เอกราชแก่อินเดีย ศรีลังกา พม่า กานา และอาณานิคมของอังกฤษอื่นๆ นำไปสู่การล่มสลายของจักรวรรดิอังกฤษ ปัญหาทางเศรษฐกิจของบริเตนใหญ่ยังเพิ่มขึ้นเนื่องจากการแข่งขันที่รุนแรงในตลาดโลก ไม่เพียงแต่จากสหรัฐอเมริกาเท่านั้น แต่ยังมาจากเยอรมนีตะวันตกและญี่ปุ่นด้วย และข้อจำกัดเทียมด้านการค้ากับประเทศสังคมนิยม

ป. ห้าสิบ-

บริเตนใหญ่ประสบปัญหาไม่น้อยหลังสงครามโลกครั้งที่สองและภายในประเทศ การลดลงอย่างรวดเร็วในมาตรฐานการครองชีพของประชากรวัยทำงาน การเพิ่มแรงงานและการแสวงหาผลประโยชน์จากแรงงานที่ทวีความรุนแรงขึ้นนำไปสู่การต่อสู้ทางชนชั้นที่กำเริบขึ้น ซึ่งแสดงออกในขบวนการประท้วงในวงกว้าง จากความจำเป็น รัฐบาลอังกฤษถูกบังคับให้ดำเนินมาตรการต่าง ๆ ที่มุ่งบรรเทาความไม่พอใจที่เพิ่มขึ้นของมวลชนที่ทำงาน กิจกรรมเหล่านี้รวมถึงการขยายโครงการที่อยู่อาศัยด้วยเงินกู้ระยะยาว การชำระบัญชีพื้นที่แออัดบางส่วน และการก่อสร้างเมืองใหม่เพื่อคลายความแออัดของศูนย์กลางอุตสาหกรรม

ในปีหลังสงคราม บทบาทของเทศบาลในการก่อสร้างบ้านจัดสรรทั่วไปเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว ในระดับหนึ่ง สิทธิของพวกเขาในการดำเนินกิจกรรมการฟื้นฟูต่าง ๆ ก็ถูกขยายออกไปเช่นกัน อย่างไรก็ตาม ลักษณะเฉพาะของระบบทุนนิยมและการถือครองที่ดินของเอกชนยังคงเป็นอุปสรรคต่อการสร้างศูนย์กลางขนาดใหญ่ขึ้นใหม่อย่างครอบคลุม การกำจัดพื้นที่แออัดและการแก้ปัญหาที่อยู่อาศัยสำหรับคนทำงานจำนวนมาก

ในการพัฒนาความคิดทางสถาปัตยกรรมหลังสงครามโลกครั้งที่สอง functionalism ได้รับตำแหน่งที่แข็งแกร่ง แนวโน้มที่มีเหตุผล ความปรารถนาสำหรับความสัมพันธ์เชิงตรรกะระหว่างโครงสร้างการทำงานและเชิงสร้างสรรค์กับลักษณะภายนอกของอาคาร - ลักษณะทั่วไปที่สุดของงานของสถาปนิกชาวอังกฤษในยุคที่อยู่ระหว่างการตรวจสอบ ความแตกต่างในการตัดสินใจของแต่ละคน ในการเขียนด้วยลายมือที่สร้างสรรค์ของผู้เชี่ยวชาญแต่ละคนอยู่ในทิศทางที่สร้างสรรค์โดยทั่วไป

ภารกิจทางสถาปัตยกรรมที่แปลกประหลาดซึ่งได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางในอังกฤษตั้งแต่ช่วงกลางทศวรรษที่ 50 คือสิ่งที่เรียกว่า ผู้ก่อตั้งลัทธินอกรีตในอังกฤษคือปีเตอร์และอลิสัน สมิธสัน เทรนด์นี้พยายามที่จะต่อต้านความซับซ้อนของวัสดุสมัยใหม่ ความแตกต่างที่ละเอียดอ่อนของพื้นผิวและสี ความสดใสและความสง่างามด้วยโครงสร้างที่เรียบง่ายและหยาบของวัสดุธรรมชาติ หิน, ไม้, อิฐ, คอนกรีตไม่เคลือบหยาบ, เหล็กดูเหมือนเป็นตัวแทนของแนวโน้มนี้แสดงออกทางศิลปะมากขึ้นและ "มนุษย์" มากขึ้น

การใช้วัสดุแบบดั้งเดิมไม่ได้หมายความว่าจะชอบรูปแบบสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิม สิ่งนี้แตกต่างจากสถาปัตยกรรมแบบนีโอ rutalism ที่หลากหลายซึ่งเรียกว่า "ภูมิภาค" ซึ่งสมัครพรรคพวกในการค้นหาสีในท้องถิ่นไม่เพียง แต่หันไปใช้วัสดุเก่า แต่ยังรวมถึงรูปแบบดั้งเดิมของสถาปัตยกรรมท้องถิ่นด้วย

การใช้วัสดุจากธรรมชาติ ความปรารถนาที่จะสร้างอนุสาวรีย์ให้กับภาพสถาปัตยกรรมไม่ได้ทำให้แนวคิดของ "การไม่ลัทธินิยมนิยม" หมดไปในการตีความที่กำหนดโดยผู้นำของแนวโน้มนี้และผู้ติดตามของพวกเขา ในบทความและสุนทรพจน์จำนวนมาก พวกเขาพยายามขยายแนวความคิดของการไม่ลัทธิลัทธินิยมนิยม พวกเขาเชื่อว่าพื้นฐานของทิศทางนี้คือความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับสถาปัตยกรรมในฐานะสภาพแวดล้อมเชิงพื้นที่ที่เอื้ออำนวยต่อชีวิตมนุษย์มากที่สุด โดยเริ่มต้นจากเมืองโดยรวมและลงท้ายด้วยที่อยู่อาศัยของแต่ละคน พวกเขาปฏิเสธแนวคิด "แผนภาพ" ของ "เมืองที่สดใส" ของ Corbusier ซึ่งเป็นเทคนิคการวางแผนของ "กระดานหมากรุก" พวกเขามุ่งมั่นที่จะคำนึงถึงสถานการณ์การวางผังเมืองที่เกิดขึ้นจริง ความค่อยเป็นค่อยไปของมาตรการฟื้นฟู หนึ่งในวิธีแก้ปัญหาที่เป็นไปได้สำหรับปัญหาการสร้างเมืองใหญ่ขึ้นใหม่ พวกเขาพิจารณาถึงสิ่งที่เรียกว่าการวางแผนแบบ "มัดรวม" ซึ่งแทนที่ใจกลางเมืองหนึ่งเมืองด้วยหลายๆ แห่ง นักวางผังเมืองที่ไม่ใช่แนวรุกนิยมมักใช้การวิจัยทางสังคมวิทยา

ในการวางแผนอาคารที่พักอาศัย ผู้ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใดเสนอให้เปิดโอกาสให้ผู้อยู่อาศัยได้สื่อสารกัน รวมถึงทางเดินที่มีแสงกว้าง ("ดาดฟ้า") ในบ้าน ซึ่งผู้ใหญ่สามารถพบปะและเด็กๆ ได้เล่น (อาคารพักอาศัย Park Hill ในเชฟฟิลด์) , 1964, สถาปนิก เจ. วอมเมอร์สลีย์ ; รูปที่ 5). พวกเขายังเสนอให้รวมที่อยู่อาศัยและสถานที่ให้บริการสาธารณะ (ดำเนินการเชิงพาณิชย์) ไว้ในโครงสร้าง อย่างไรก็ตาม การตีความที่ไม่หมุนเวียนเช่นนี้

ป. 51-

Lizma ยังคงอยู่ในการประกาศและโครงการเท่านั้น

ในช่วงกลางทศวรรษที่ 60 ปฏิกิริยาต่อต้านความไร้น้ำหนักของอาคารสมัยใหม่ที่มีกรอบแสงเปล่าและกระจกทึบเริ่มปรากฏให้เห็นมากขึ้นเรื่อยๆ ในสถาปัตยกรรมอังกฤษ ความปรารถนาที่จะฟื้นคืนชีพในรูปแบบใหม่ที่มีความยิ่งใหญ่ของภาพสถาปัตยกรรมและความเห็นอกเห็นใจที่ไม่ใช่ลัทธินิยมนิยมสำหรับวัสดุจากธรรมชาตินั้นเชื่อมโยงถึงกัน

โดยทั่วไป สถาปัตยกรรมอังกฤษหลังสงครามโลกครั้งที่สองมีความโดดเด่นด้วยความคิดที่มีเหตุผลของตัวแทนจากแนวโน้มทางสถาปัตยกรรมต่างๆ

ผลงานที่สำคัญของสถาปนิกชาวอังกฤษในการพัฒนาความคิดทางสถาปัตยกรรมคือการพัฒนาแผนแม่บทสำหรับการบูรณะลอนดอนซึ่งเริ่มขึ้นในช่วงสงคราม

ในปี พ.ศ. 2483-2486 แผนฟื้นฟูลอนดอนได้รับการพัฒนาโดยองค์กรต่างๆ ในหมู่พวกเขา - คณะกรรมการวางแผนของ Royal Academy ซึ่งรวมถึงผู้เชี่ยวชาญที่โดดเด่นเช่น E. Lachens และ Prof. พี. อาเบอร์ครอมบี; คณะกรรมการประกอบด้วยสมาชิกของ Royal Institute of British Architects; สมาคมสถาปัตยกรรมอังกฤษ การประชุมเชิงปฏิบัติการการวางแผนสถาปัตยกรรมสภาเทศมณฑลลอนดอนที่กว้างขวางและครอบคลุมมากที่สุด โครงการนี้ดูแลโดยหัวหน้าสถาปนิกของ London J. Forshaw ด้วยคำแนะนำของ P. Abercrombie โครงการได้รับการพัฒนาสำหรับส่วนของเมืองที่ตั้งอยู่ในเขตลอนดอน (ประมาณ300 กม.² มีประชากรประมาณ 4 ล้านคน ตามสำมะโน 2480) โครงการนี้มาพร้อมกับการวิเคราะห์โดยละเอียดของอาคารต่างๆ ที่มีอยู่ในลอนดอน พร้อมภาพประกอบมากมายด้วยไดอะแกรม ตาราง และไดอะแกรม

จากการวิเคราะห์โครงสร้างพหุภาคีของลอนดอน ผู้เขียนโครงการได้เสนอข้อเสนอเฉพาะจำนวนหนึ่ง ที่สำคัญที่สุดคือ: การกระจายอำนาจบางส่วนของประชากรในลอนดอน; การแบ่งเขตเมืองตามความหนาแน่นเป็นสามโซน: 500, 136 และ 100 คนต่อ 1 ฮา, เพิ่มและกระจายพื้นที่สีเขียวและพื้นที่เปิดโล่ง, การปรับปรุงระบบทางหลวงขนส่ง.

โครงการสรุประบบทางหลวงวงกลมและแนวรัศมี (รูปที่ 6) บางส่วนได้รับการออกแบบสำหรับ end-to-end

ป. 52-

การจราจรความเร็วสูง อื่นๆ - สำหรับการสื่อสารระหว่างเขต

ในบรรดาแนวคิดหลักที่เสนอโดยโครงการคือความปรารถนาที่จะเอาชนะโครงสร้างอสัณฐานของลอนดอน เพื่อเน้นย้ำถึงพื้นที่ที่ก่อตัวทางประวัติศาสตร์ พรมแดนระหว่างซึ่งเกือบถูกลบโดยอาคารต่อเนื่องของศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 ผู้เขียนกล่าวว่าการสร้างทางหลวงใหม่ตามแนวเขตธรรมชาติเหล่านี้ควรช่วยจัดระเบียบการจราจรในเมืองด้วยวิธีที่เป็นธรรมชาติที่สุด

โครงการนี้มีอิทธิพลต่อแนวคิดในการสร้างเมืองขึ้นใหม่อย่างไม่ต้องสงสัย โดยนำเสนอโดยแผนทั่วไปสำหรับการฟื้นฟูกรุงมอสโกในปี 1935 P. Abercrombie เป็นผู้ตั้งข้อสังเกตเรื่องนี้เอง แม้จะมีการกระทำของรัฐสภาหลายครั้งที่อำนวยความสะดวกในการได้มาซึ่งที่ดินของเอกชนเพื่อวัตถุประสงค์ในการฟื้นฟู แต่การดำเนินการตามแผนนี้ในบริบทของอุตสาหกรรมของเอกชนและการเป็นเจ้าของที่ดินของเอกชนก็ไม่สามารถทำได้ แผนสำหรับการฟื้นฟูลอนดอนในปี 1951 (ภายในขอบเขตของเขตลอนดอน) ได้รับการพัฒนาบนพื้นฐานของแผนดังกล่าว ทำให้มีภาระงานที่จำกัดกว่ามาก คาดว่าจะสร้างสามโซนที่มีความหนาแน่นของอาคารต่างกัน - โซนกลาง, ด้านในและด้านนอก จำนวนประชากรในเมือง (ภายในเขตลอนดอน) ได้รับการวางแผนที่จะลดลงเหลือ 3150,000 คนโดยการย้ายถิ่นฐานบางส่วนไปยังเมืองดาวเทียม เมืองดังกล่าวทั่วลอนดอน ภายในรัศมี 30-40 กม.แปดถูกร่างไว้ แต่ละคนควรจะทำหน้าที่ขนถ่ายส่วนเฉพาะของลอนดอน

6. โครงการฟื้นฟูลอนดอน 2483-2486 หัว-โค้ง. ฟอร์ชอว์.

โครงการเส้นทางคมนาคม

สถานที่น่าสนใจของเมืองดาวเทียมควรได้รับการปรับปรุงสภาพความเป็นอยู่การเชื่อมต่อกับธรรมชาติและในเวลาเดียวกันความใกล้ชิดกับศูนย์วัฒนธรรมของเมืองหลวง

ท่ามกลางกิจกรรมการวางผังเมืองที่ดำเนินการแล้ว พื้นที่ที่อยู่อาศัยขนาดใหญ่หลายแห่งในเขตต่างๆ ของลอนดอนเป็นที่น่าสนใจที่สุด หนึ่งในบ้านจัดสรรหลังแรกที่สร้างขึ้นหลังสงครามในใจกลางกรุงลอนดอนคือ Churchill Gardens ในพื้นที่ Pimlico (รูปที่ 7) ทางด้านทิศใต้ ไตรมาสหันหน้าไปทางเขื่อนแม่น้ำเทมส์ ระหว่างช่วงสงคราม อาคารต่าง ๆ ที่มีอยู่บนเว็บไซต์ได้รับความเสียหายอย่างรุนแรงจากการทิ้งระเบิดทางอากาศ ในปีพ.ศ. 2489 มีการจัดการแข่งขันสำหรับโครงการพัฒนาพื้นที่ใหม่ ซึ่งผู้ชนะได้แก่ สถาปนิกหนุ่ม F. Powell และ D. Moya โครงการของพวกเขาได้รับการยอมรับสำหรับการดำเนินการ

ความหนาแน่นของประชากรโดยประมาณของเทือกเขานี้อยู่ที่ประมาณ 500 คนต่อ 1 ฮา... นอกจากที่อยู่อาศัยแล้ว โครงการนี้ยังจัดให้มีสถาบันบริการหลายแห่งและโรงจอดรถใต้ดินจำนวน 200 คันในหมู่บ้านจัดสรร การพัฒนาเชอร์ชิลล์การ์เดนส์มีความน่าสนใจสำหรับการใช้อาคารหลายชั้นและอพาร์ตเมนต์ประเภทต่างๆ ที่หลากหลาย รวมทั้งความต้องการแยกพื้นที่อยู่อาศัยออกจากการจราจร แนวโน้มเหล่านี้ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางในการพัฒนาที่อยู่อาศัยของเมืองในอังกฤษ

ในแถบชั้นในของลอนดอนท่ามกลางพื้นที่อยู่อาศัยใหม่ในการวางแผนและการพัฒนาซึ่งสะท้อนแนวคิดการวางผังเมืองใหม่คือพื้นที่ Lowborough (รูปที่ 8) ซึ่งสร้างขึ้นบนพื้นที่ของเขตที่ถูกทำลายในช่วงสงคราม ( 2497-2499 สถาปนิกของสภาเทศมณฑลลอนดอน อาร์. แมทธิว แอล. มาร์ติน และเอช. เบนเน็ตต์) เทคนิคการพัฒนาแบบผสมผสานก็ถูกนำมาใช้ที่นี่เช่นกัน การก่อสร้างร่วมกับอาคารสูงและหลายชั้นทำให้สามารถลดความหนาแน่นของอาคารลงได้ ทำให้เหลือพื้นที่สีเขียวจำนวนมาก

งานที่ยากสำหรับสถาปนิกชาวอังกฤษคือต้องสร้างพื้นที่ของอาคารเก่าที่หนาแน่นขึ้นใหม่ด้วยบ้านที่ปราศจากตนเองเบื้องต้น

ป. 53-

สิ่งอำนวยความสะดวกด้านสุขอนามัยและสุขอนามัย นักวางผังเมืองเสนอแนวคิดในการสร้างพื้นที่ดังกล่าวขึ้นใหม่โดยรื้อถอนอาคารแนวราบบางส่วน พื้นที่ว่างใช้ทั้งเพื่อเพิ่มพื้นที่สีเขียวเปิดและอาณาเขตของแหล่งช้อปปิ้งและศูนย์สาธารณะ และสำหรับการพัฒนาอาคารที่อยู่อาศัยหลายชั้นใหม่ (ซึ่งมักจะเป็นประเภทหอคอย) ซึ่งทำให้สามารถนำความหนาแน่นของประชากรโดยเฉลี่ยมาสู่ บรรทัดฐานที่กำหนดไว้ ในบ้านที่เหลือ อพาร์ทเมนท์กำลังถูกสร้างขึ้นใหม่ด้วยการพัฒนาและปรับปรุงใหม่

บ้านจัดสรรในเบรนดอนในซัทเธิร์ก ซึ่งสร้างขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1950 เป็นประสบการณ์ครั้งแรกของการปรับปรุงแบบผสมผสานในวงแหวนชั้นในของลอนดอน การจัดการทั่วไปของการออกแบบดำเนินการโดยสถาปนิกเป็นอันดับแรก แอล. มาร์ตินแล้ว - โค้ง X. เบนเน็ตต์ (รูปที่ 9)

แม้จะมีการใช้มาตรการฟื้นฟูบางอย่าง แต่ปัญหาในการกำจัดพื้นที่แออัดยังคงไม่ได้รับการแก้ไขทั้งในลอนดอนและในศูนย์กลางอุตสาหกรรมเก่าอื่น ๆ ของอังกฤษ

ย่านใหม่ที่ใหญ่ที่สุดที่สร้างโดย London County Council หลังสงครามโลกครั้งที่สองคือ Rohampton ซึ่งตั้งอยู่ทางตอนใต้ของวงแหวนรอบนอกของลอนดอน พื้นที่ทั้งหมดของ microdistrict ประมาณ52 ฮา... ประชากรถึง 10,000 คน พื้นที่ที่อยู่อาศัยแบ่งออกเป็นสองส่วนที่ไม่เท่ากัน (รูปที่ 10) ส่วนทางตะวันออกเฉียงใต้ที่เล็กกว่า (ที่เรียกว่า Elton East) อยู่ติดกับถนน 11.5 ถนนพอร์ทสมัธ ฮาสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2495-2498 (ผู้จัดการฝ่ายออกแบบ - สถาปนิก อาร์. แมทธิว) ส่วนที่ใหญ่กว่าทางตะวันตกเฉียงเหนือของ Elton West ติดกับ Rohampton Line และ Clarence Line คือ40.5 ฮาสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2498-2502 (ผู้จัดการฝ่ายออกแบบ - สถาปนิก แอล. มาร์ติน) อาคารที่พักอาศัยของไมโครดิสทริคโดดเด่นด้วยความหลากหลายทางการจัดประเภท ตั้งแต่บ้านแบบหอคอย 10-11 ชั้นและ "บ้านคอนกรีต" ไปจนถึงบ้านเดี่ยว 2 ชั้นสำหรับครอบครัวขนาดใหญ่และบ้านชั้นเดียวสำหรับผู้สูงอายุ จำนวนอพาร์ตเมนต์ทั้งหมดคือ 1867

แผนผังของทั้งสองส่วนของพื้นที่ใกล้เคียงซึ่งคั่นด้วยถนนเอลตันนั้นฟรีและสวยงาม ศูนย์องค์ประกอบ

ป. 54-

ในแง่วิชาการ คำนี้ไม่มีอยู่ที่นี่ อาคารหอคอยสามกลุ่มมีความโดดเด่นในการพัฒนา สนามหญ้าเขียวขจีกว้างใหญ่แยกพวกเขาออกจากแถวบ้านจานหลายชั้น ส่วนนี้ของ microdistrict ที่มีจังหวะที่แข็งแกร่งของปริมาณที่สูงและพื้นที่ว่างขนาดใหญ่มีบทบาทเป็นแกนหลักเชิงพื้นที่หลักของการพัฒนาทั้งหมด สนามหญ้าที่กว้างขวางและกลุ่มต้นไม้ที่สวยงามช่วยสร้างความรู้สึกเชื่อมโยงระหว่างสถาปัตยกรรมและธรรมชาติ ซึ่งบ้านจัดสรรในเมืองหลายแห่งยังขาดแคลน

นักวางผังเมืองชาวอังกฤษกำลังเผชิญกับความยากลำบากมากที่สุดในการบูรณะส่วนต่างๆ ที่ก่อตัวขึ้นในอดีตของเมือง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อผังเมืองแบบเก่าขัดแย้งอย่างมากกับข้อกำหนดของการจราจรในเมือง ในบรรดาสถานที่ที่ยากลำบากเหล่านี้มีปมที่ซับซ้อนตั้งอยู่ทางใต้ของกรุงลอนดอนซึ่งเรียกว่า ช้างและปราสาท ถนนหลายสายมาบรรจบกันที่นี่ในรัศมีเป็นจตุรัสขนาดใหญ่ ในปีพ.ศ. 2503 เทศบาลเมืองลอนดอนได้ใช้รูปแบบการพัฒนาที่เสนอโดยสถาปนิกเป็นพื้นฐาน ง. นิ้วทอง. ในปีต่อ ๆ มา โครงการนี้ถูกนำมาใช้โดยมีการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง

แปลงที่อยู่ติดกับจัตุรัสถูกสร้างขึ้นด้วยอาคารสาธารณะที่ซับซ้อน (กระทรวงสาธารณสุข อาคารพาณิชย์ โรงเรียนการพิมพ์ ฯลฯ) การพัฒนาใหม่ของ Elephant & Castle เป็นหนึ่งในส่วนที่น่าประทับใจที่สุดของการพัฒนาขื้นใหม่ของลอนดอน อย่างไรก็ตาม การขาดความสมบูรณ์ขององค์ประกอบที่กลมกลืนกันแทบจะไม่ช่วยให้เราพิจารณาอาคารช้างและปราสาทเป็นชุดสถาปัตยกรรมที่สมบูรณ์ การแยกจากกันที่ระดับต่าง ๆ ของการไหลของคนเดินเท้าและรถทำให้การเคลื่อนย้ายสะดวกขึ้นอย่างไม่ต้องสงสัย สำหรับคนเดินเท้า ระบบที่ซับซ้อนของบันได 18 ขั้น ทางลาด 40 ทางและทางลอดผ่านทำให้เกิดปัญหาอย่างมาก

ป. 55-

งานหลักได้ดำเนินการเพื่อสร้างพื้นที่ทางตอนใต้ของบาร์บิเคนขึ้นใหม่และเพื่อสร้างพื้นที่ใกล้เคียงที่มีภูมิทัศน์และภูมิทัศน์บนพื้นที่ของบ้านเก่าที่ถูกทำลายโดยการทิ้งระเบิด

งานปรับปรุงส่วนอื่นกำลังดำเนินการในส่วนอื่น ๆ ของใจกลางกรุงลอนดอน อย่างไรก็ตาม เทศบาลในลอนดอนล้มเหลวในการดำเนินการตามมาตรการการวางผังเมืองที่ซับซ้อนนั้นอย่างสมบูรณ์ ซึ่งกำหนดโดยแผนของ Abercrombie และ Forshaw ในปี 1944 และต่อมาโดยแผนของปี 1951

นวัตกรรมที่โดดเด่นที่สุดบางส่วนเมื่อเผชิญกับลอนดอนคือการเปลี่ยนแปลงในเงาของใจกลางเมืองที่พัฒนามาหลายศตวรรษ ตั้งแต่ต้นปี 60 อาคารสูงเริ่มปรากฏขึ้นทีละหลังในใจกลางเมือง คาสตรอลเฮาส์เป็นบ้านหลังแรกที่สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2504 จากนั้นบนฝั่งใต้ของแม่น้ำเทมส์ (ในปี 2505) ได้มีการสร้างอาคารสูง 25 ชั้นของบริษัทเชลล์ (สถาปนิก เอช. โรเบิร์ตสัน) อาคารลักษณะคล้ายหอคอยขนาดใหญ่ที่มีปลายทู่แบน บุกรุกเข้าไปในเงาเชิงพื้นที่ของใจกลางกรุงลอนดอน โดยมีหอคอยรัฐสภาที่เพรียวบางและโดมอันตระหง่านของ St. พอล.

โครงสร้างสูงนี้ตามมาด้วยอาคารอื่นๆ: อาคารสูง 34 ชั้นของบริษัท "Vickers" ("Vickers Tower") สร้างขึ้นตามโครงการของ R. Ward ในปี 1963 (รูปที่ 11) ในเขตภาคกลางแห่งหนึ่ง แห่งลอนดอน - เวสต์มินสเตอร์ โครงสร้างนี้ด้วยการแกะสลักที่แข็งแกร่งของปริมาตรเว้าและส่วนนูนพร้อมราวกระจกบานพับ มีความยืดหยุ่นมากกว่าอาคารเชลล์มาก ชั้นบนสุดของอาคารสว่างขึ้นด้วยแกลเลอรี

อาคารสูง 20 ชั้นของโรงแรมฮิลตันยังตั้งอยู่ในใจกลางกรุงลอนดอนอีกด้วย - ที่ Green Park ในบริเวณใกล้เคียงกับพระราชวัง Buckingham ความไม่ลงรอยกันที่รุนแรงและรุนแรงทำลายความสมบูรณ์และความกลมกลืนของส่วนที่น่าสนใจที่สุดแห่งหนึ่งของใจกลางกรุงลอนดอน

ป. 56-

10. ลอนดอน. เขตโรแฮมป์ตัน ค.ศ. 1950 สถาปนิก อาร์. แมทธิว และ แอล. มาร์ติน แผนแม่บทและส่วนย่อยของการพัฒนาไมโครดิสทริกต์เอลตัน-เวสต์ทางด้านซ้าย

แผนแม่บทและมุมมองด้านบนของย่าน Elton East ทางด้านขวา

ป. 57-

ป. 58-

การสร้างเมืองใหม่รอบๆ ลอนดอนและศูนย์กลางอุตสาหกรรมขนาดใหญ่อื่นๆ ของอังกฤษเป็นที่สนใจอย่างมากสำหรับประวัติศาสตร์การวางผังเมืองของอังกฤษในช่วงหลังสงคราม สิ่งจูงใจที่สำคัญที่สุดสำหรับการสร้างเมืองใหม่คือความต้องการที่เพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ ในการย่อยสลายบางส่วนของศูนย์เก่าอย่างน้อย การกระจายอุตสาหกรรมอย่างมีเหตุผลมากขึ้น และที่อยู่อาศัยใกล้กับสถานที่จ้างแรงงานมากขึ้น

ในปี พ.ศ. 2489 และ พ.ศ. 2490 อันเป็นผลมาจากการต่อสู้กันของรัฐสภาเป็นเวลาหลายปี กฎหมายได้ผ่านอนุญาตให้รัฐบาลซื้อที่ดินส่วนตัวโดยบังคับสำหรับการก่อสร้างเมืองใหม่ และมีการวางแผนการสร้างเมืองใหม่ 15 เมือง การก่อสร้างเริ่มขึ้นในปีถัดมา เมืองใหม่แปดเมืองตั้งอยู่รอบลอนดอน (รูปที่ 12) - Basildon, Bracknell, Crowley, Harlow, Hamel-Hampstead, Stevenage, Hatfield และ Welvin (ความต่อเนื่องของการพัฒนาเมืองที่สร้างขึ้นแล้วหลังสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง) สองเมืองถูกกำหนดให้ก่อสร้างในสกอตแลนด์ - East Kilbride ใกล้กลาสโกว์และ Glenrose ใกล้เอดินบะระ เมืองหนึ่งคือ Quimbrand ในเวลส์ เมืองที่เหลือถูกสร้างขึ้นในส่วนต่าง ๆ ของอังกฤษใกล้กับศูนย์กลางของอุตสาหกรรมโลหะและถ่านหิน

เมืองใหม่ไม่ควรกลายเป็นเมืองห้องนอน พวกเขาจัดเตรียมไว้สำหรับการพัฒนาอุตสาหกรรมของตนเองและเครือข่ายของสถาบันการค้าและวัฒนธรรม ขนาดประชากรสำหรับแต่ละเมืองใหม่ถูกกำหนดจาก 20 ถึง 60,000 คน อย่างไรก็ตาม ต่อมาสำหรับ Crowley, Harlow และ Hamel-Hampstead ตัวเลขนี้เพิ่มขึ้นเป็น 80,000 คนสำหรับ Stevenage และ East Kilbride - มากถึง 100,000 และสำหรับ Basildon - มากถึง 140,000

โครงสร้างของเมืองใหม่แต่ละเมืองประกอบด้วยแหล่งช้อปปิ้งหลักและศูนย์กลางชุมชน เขตอุตสาหกรรม ย่านที่อยู่อาศัย (พร้อมแหล่งช้อปปิ้งเสริมและศูนย์ชุมชนสำหรับบริการรายวัน) และที่ดินเพื่อเกษตรกรรม

พื้นที่ที่อยู่อาศัยแบ่งออกเป็นพื้นที่แยกต่างหากซึ่งในทางกลับกันประกอบด้วยพื้นที่ใกล้เคียงจำนวนหนึ่ง ประชากรในยุคหลังมีความผันผวนอย่างมาก - จาก 2 ถึง 10,000 คน (และบางครั้งก็สูงกว่านั้น) ไมโครดิสทริคนั้นไม่มีโครงสร้างแบบอสัณฐานและประกอบด้วยส่วนย่อยที่เล็กกว่า - คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัย พื้นที่ใกล้เคียงถูกแยกออกจากกันด้วยพื้นที่สีเขียวซึ่งมีสนามเด็กเล่น สนามฟุตบอลและโครเก้ สนามเทนนิส ฯลฯ นอกจากที่อยู่อาศัยและศูนย์การค้าเสริม ห้องสมุด สโมสรหรือโบสถ์แล้ว ไมโครดิสทริคยังมีโรงเรียนประถมและ โรงเรียนอนุบาล ( วางไว้เพื่อให้เด็ก ๆ

ป. 59-

ไม่ข้ามทางหลวงขนส่ง) โรงเรียนมัธยมศึกษาให้บริการพื้นที่ใกล้เคียงตั้งแต่สองแห่งขึ้นไปแล้ว

Harlow เป็นหนึ่งในเมืองใหม่ที่โดดเด่นที่สุด (รูปที่ 13) ตั้งอยู่ที่57 กม.ทางเหนือของลอนดอนบนถนนสู่นอริช

แผนฮาร์โลว์มีสี่ส่วนที่แตกต่างกัน คั่นด้วยหุบเขาสีเขียวของ Canon Brook และ Todd Brook เขตอุตสาหกรรมตั้งอยู่ทางทิศตะวันออกเฉียงเหนือใกล้ทางรถไฟ ทางตะวันตกเฉียงเหนือ ระหว่างทางรถไฟกับทางหลวงสายใหม่ คือพื้นที่คลังสินค้าและอาณาเขตของอุตสาหกรรมที่ให้บริการในเมือง สวนสาธารณะของเมืองและโซนกีฬากลางตั้งอยู่ในพื้นที่ที่สวยงามทางตอนใต้ของแม่น้ำ สตอร์ท ใจกลางเมืองตั้งอยู่ใกล้สวนสาธารณะบนส่วนสูงของเนินเขา

ความสนใจอย่างมากในการวางผังเมืองนั้นจ่ายให้กับระบบถนนและความแตกต่าง นอกจากทางหลวงแล้ว เมืองนี้ยังมีเครือข่ายทางเดินเท้าและทางจักรยานที่พัฒนาแล้ว ความสนใจเป็นพิเศษคือการแก้ปัญหาการขนส่งสำหรับแหล่งช้อปปิ้งและศูนย์กลางสาธารณะของเมือง มันถูกขนาบข้างด้วยถนนขนส่ง และที่จอดรถสำหรับรถยนต์ 2,000 คันได้ถูกสร้างขึ้นตามแนวชายแดนด้านตะวันออกและตะวันตกของศูนย์ นอกจากนี้ยังมีสถานีขนส่งที่ชายแดนด้านตะวันออกของศูนย์

ป. 60-

ศูนย์กลางเมืองของ Harlow แบ่งออกเป็น 2 โซน ได้แก่ แหล่งช้อปปิ้งทางด้านทิศเหนือของเนินเขาและพื้นที่สาธารณะทางทิศใต้ ศูนย์กลางองค์ประกอบของแหล่งช้อปปิ้งคือจัตุรัสตลาดที่ล้อมรอบด้วยอาคารการค้าและสำนักงาน

องค์ประกอบของคอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัยแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความปรารถนาที่จะปรับแต่งเลย์เอาต์และลักษณะทั่วไปของพวกมันเพื่อให้ดูงดงามที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้โดยใช้ชุดอาคารที่อยู่อาศัยประเภทที่ค่อนข้าง จำกัด บ้านแฝดสองชั้นครอง - กระท่อมพร้อมแปลงครัวเรือนขนาดเล็กที่มีพื้นที่75-80 ม². นอกจากนี้ยังใช้บ้านกระท่อมส่วนบุคคลเช่นเดียวกับอาคารอพาร์ตเมนต์สูง 3-4 ชั้นที่ไม่มีแปลงส่วนตัว

ระบบการวางผังเมืองของ Harlow รองรับเมืองดาวเทียมอื่นๆ แม้ว่ารูปแบบเฉพาะจะแตกต่างกันไปตามสภาพท้องถิ่น

การก่อสร้างเมืองดาวเทียมได้รับการออกแบบมาเพื่อลดขนาดเมืองที่ใหญ่ที่สุดและจำกัดการเติบโตต่อไป ในสภาพการเป็นผู้ประกอบการทุนนิยมเอกชน มันเป็นไปไม่ได้ที่จะยับยั้งการเติบโตของศูนย์กลางอุตสาหกรรมที่ใหญ่ที่สุด

ในตอนท้ายของยุค 60 โครงสร้างของการก่อตัวของเมืองใหม่ในรูปแบบของระบบของเขตย่อยที่แยกออกจากกันเริ่มมีการแก้ไข ข้อเสียเปรียบหลักของระบบนี้คือความกะทัดรัดไม่เพียงพอของอาคารและความห่างไกลอย่างมากของ microdistricts รอบนอกจากใจกลางเมือง

นักวางผังเมืองในอังกฤษได้เสนอข้อเสนอที่น่าสนใจสำหรับการจัดศูนย์การค้าและศูนย์กลางสาธารณะในเมืองใหม่ ข้อเสนอเหล่านี้ขึ้นอยู่กับความปรารถนาที่จะรวมอาคารทั้งหลังของสถานที่ต่างๆ เข้าด้วยกันในอาคารเดียว ทั้งเชิงพาณิชย์และสาธารณะ และเพื่อให้ที่อยู่อาศัยเข้าใกล้พวกเขามากขึ้น สร้างกลุ่มอาคารที่พักอาศัยสูงรอบศูนย์การค้า

ปัญหาการคมนาคมขนส่งได้ให้ความสนใจอย่างจริงจัง - ความแตกต่างของการจราจรทางเท้าและรถยนต์ การจัดที่จอดรถชั่วคราวและถาวร

ป. 61-

ตัวอย่างเช่น ในการออกแบบเมือง Cumbernould แห่งใหม่ ซึ่งตั้งอยู่ที่ 24 กม.จากกลาสโกว์ สกอตแลนด์ เป้าหมายคือการสร้างการพัฒนาแบบกะทัดรัดในพื้นที่ส่วนกลาง โดยรวบรวมประชากรกว่า 60% ของเมืองทั้งหมด จากแนวคิดนี้ สถาปนิก H. Wilson และ D. Liker ได้ออกแบบอาคารสาธารณะและศูนย์การค้าในรูปแบบของอาคารแปดชั้นขนาดใหญ่ประมาณ 800 มเพื่อให้การพัฒนาทั้งหมดของภาคกลางของเมือง โครงสร้างนี้อยู่ในระยะที่สามารถเดินถึงได้ ทางหลวงของเมืองวิ่งไปตามแกนตามยาวของอาคาร ณ ระดับต่ำสุดแห่งหนึ่งของพื้นที่ ด้านทิศใต้ติดกับที่จอดรถในร่ม 3,000 คัน แบ่งเป็น 2 ชั้น ป้ายหยุดรถเชื่อมต่อกับชั้นบนของอาคารด้วยระบบลิฟต์ บันไดเลื่อน และทางลาดสำหรับคนเดินเท้า ระดับต่าง ๆ ของตึกแถวบ้าน ร้านค้า ร้านกาแฟ ร้านอาหาร โรงภาพยนตร์ โรงละคร ห้องประชุม ฯลฯ (ภาพที่ 14)

ในยุค 60 โครงการศูนย์การค้าและศูนย์สาธารณะถูกสร้างขึ้นไม่เพียงแต่สำหรับเมืองใหม่เท่านั้น แต่ยังสำหรับศูนย์กลางขนาดใหญ่ที่จัดตั้งขึ้นในอดีตด้วย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในปี 1967 ในเบอร์มิงแฮมได้มีการสร้างอาคารพาณิชย์และสาธารณะขนาดใหญ่ที่เรียกว่า Bull Ring (รูปที่ 15) นอกจากพื้นที่ค้าปลีกในแนวนอนแล้ว ยังมีอาคารสำนักงานสูง 15 ชั้นและโรงแรม โรงจอดรถแบบทางลาด 5 ชั้นสำหรับรถยนต์ 516 คัน ร้านอาหาร ร้านกาแฟ ฯลฯ อาคารนี้เชื่อมต่อกับสถานีขนส่งโดยทางเดินเท้า สะพานโยนข้ามถนน

งานวางผังเมืองที่สำคัญที่สุดงานหนึ่งที่นักวางผังเมืองชาวอังกฤษต้องเผชิญหลังสงครามคือการบูรณะเมืองที่ได้รับผลกระทบจากการทิ้งระเบิดทางอากาศ ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดคือโคเวนทรี ซึ่งใจกลางเมืองได้รับความเสียหายอย่างหนัก

แม้กระทั่งก่อนสงครามโลกครั้งที่สองอาร์ค ดี. กิบสันพัฒนาโครงการสำหรับการฟื้นฟูภาคกลางของเมือง หลังสงคราม ได้มีการนำแผนฟื้นฟูทั่วไปมาใช้และดำเนินการ ซึ่งวาดขึ้นโดย A. Ling และครอบคลุมไม่เพียงแต่ในภาคกลางเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพื้นที่ที่อยู่อาศัยของเมืองด้วย การสร้างศูนย์ขึ้นใหม่เป็นที่น่าสนใจที่สุด ในการขนถ่ายจากการจราจรมีการสร้างทางหลวงวงแหวน (รูปที่ 16) ในใจกลางเมืองมีถนนเสริมและพื้นที่จอดรถ อาคารช้อปปิ้งและธุรกิจที่ใหญ่ที่สุดตั้งอยู่ริมถนนที่ข้ามไม่ได้ในแนวตั้งฉากกับทางตัน หนึ่งในนั้นคือ Smithfordway วิ่งจากใต้สู่เหนือ ถนนสายนี้แบ่งใจกลางเมืองออกเป็นสองส่วน "presyncs" - บนและล่าง

ศูนย์การค้าโคเวนทรีมีขนาดกะทัดรัดและใช้งานง่าย หลังคาแกลลอรี่ช่วยให้คนเดินเท้าหลบฝนและในวันที่อากาศร้อน - จากแสงแดด การแยกตัวของถนนช้อปปิ้งที่ปิดตายจากการจราจรทางรถยนต์ทำให้เกิดความรู้สึกสงบและปลอดภัย และการแยกมุมมองสร้างความประทับใจของความผาสุกและความสนิทสนม ศูนย์ชุมชนและวัฒนธรรมตั้งอยู่ทางทิศตะวันออกของจตุรัสหลัก และมีห้องสมุด หอศิลป์ เทศบาลเมือง และอาคารสาธารณะขนาดใหญ่อื่นๆ

โบสถ์ใหม่ที่น่าสนใจตั้งอยู่ใจกลางเมือง มหาวิหารยุคกลางเก่าแก่ของ St. มิคาอิลถูกทำลายโดยการทิ้งระเบิดทางอากาศในปี พ.ศ. 2483 (มีเพียงหอคอยและยอดแหลมที่รอดมาได้เพียงแห่งเดียว) อาคารหลังใหม่ของอาสนวิหารถูกวางในปี 2505 ตามโครงการของสถาปนิก ข. สเปนซ์. ตั้งอยู่ทางทิศเหนือของวัดเก่า (รูปที่ 17) ผนังด้านข้างของอาสนวิหารเป็นรูปฟันเลื่อยพับตามแปลน เคลือบเพื่อให้แสงสว่างแก่แท่นบูชาได้อย่างมีประสิทธิภาพสูงสุด โบสถ์สองหลังที่นำออกจากปริมาตรหลักของวัด เสริมและทำให้องค์ประกอบซับซ้อนขึ้น อาสนวิหารแห่งใหม่นี้เชื่อมต่อกับซากปรักหักพังของแท่นบูชาเก่า ซึ่งปกคลุมไปด้วยมุขและหลังคาทรงพุ่ม รูปแบบที่ทันสมัยของอาคารใหม่ด้วยจานสีที่หลากหลายของวัสดุตกแต่งและประติมากรรมและภาพวาดที่ทันสมัยสร้างการผสมผสานที่คมชัดมากกับซากปรักหักพังของอาคารยุคกลาง

ในการสร้างเมืองโคเวนทรีขึ้นใหม่ อิทธิพลของแนวคิดใหม่ๆ ที่มีลักษณะเฉพาะของการวางผังเมืองหลังสงครามในอังกฤษปรากฏขึ้นอย่างชัดเจน พวกเขารู้สึกได้ถึงความสมบูรณ์ขององค์ประกอบของอาคารในการสร้างระบบศูนย์การค้าหลักและเสริมปิด "presyncs" กลางและย่านที่อยู่อาศัยที่แยกได้จากการจราจรทางรถยนต์และในหลาย ๆ

ป. 62-

เทคนิคการวางแผนแบบใหม่และแบบก้าวหน้าอื่นๆ อย่างไรก็ตาม เลย์เอาต์ของโคเวนทรีก็มีข้อบกพร่องที่สำคัญเช่นกัน สิ่งที่ร้ายแรงที่สุดคือความแคบและการแยกจากศูนย์กลางซึ่งทำให้ไม่สามารถพัฒนาต่อไปได้ ความเข้มข้นของผู้ประกอบการการค้าและความบันเทิงซึ่งแยกออกจากพื้นที่อยู่อาศัยก็มีข้อเสียเช่นกัน

โดยทั่วไปแล้ว สถาปนิกชาวอังกฤษประสบความสำเร็จอย่างมากหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ต้องขอบคุณการต่อสู้ดิ้นรนอันยาวนานของชนชั้นแรงงานในกำแพงกฎหมายที่เข้มแข็งซึ่งปกป้องการเป็นเจ้าของที่ดินของเอกชน ทำให้มีช่องว่างในรูปแบบของการให้สิทธิ์แก่เทศบาลในการซื้อที่ดินเพื่อการก่อสร้างใหม่และสร้างใหม่ อย่างไรก็ตาม การใช้ความเป็นไปได้ทางกฎหมายเหล่านี้อย่างเป็นรูปธรรมในเงื่อนไขของนายทุนอังกฤษนั้นเป็นเรื่องยากมาก สถาปนิกชาวอังกฤษเองที่ตอบแบบสอบถามของ International Union of Architects (1958) ได้ให้ลักษณะต่อไปนี้ของสถานการณ์การวางผังเมืองในอังกฤษ: “เกี่ยวกับการดำเนินการตามโครงการวางแผนที่ได้รับอนุมัติระบบการใช้ที่ดินที่มีอยู่ในสห ราชอาณาจักร ต้นทุนการก่อสร้างสูง โอกาสจำกัดในการดึงดูดเงินทุนและอัตราดอกเบี้ยเงินกู้สูง อันที่จริง ทั้งหมดนี้ขัดขวางทั้งผู้ประกอบการเอกชนและเทศบาลไม่ให้เปิดงานฟื้นฟูในวงกว้าง "

“นอกจากนี้ ที่ดินและอสังหาริมทรัพย์ในลอนดอนมีราคาสูงเป็นพิเศษ

ป. 63-

และเมืองใหญ่อื่น ๆ กำลังบังคับให้หน่วยงานท้องถิ่นงดเว้นจากการใช้มาตรการบีบบังคับเพื่อดำเนินการฟื้นฟู "(สิ่งพิมพ์ของ ISA" การสร้างและการสร้างเมืองใหม่ ", เล่มที่ 1, ส่วน" สหราชอาณาจักร ", หน้า 65)

ในช่วงต้นปีหลังสงคราม ประเภทของบ้านก่อนสงครามจะครอบงำการก่อสร้างในเขตเทศบาลของอังกฤษ - บ้านห้าชั้นในเขตเมืองและกระท่อมสองชั้นแฝดในเขตชานเมือง การเปลี่ยนแปลงในช่วงต้นทศวรรษ 50 ไปสู่หลักการของการพัฒนาแบบผสมผสานทำให้จำนวนประเภทของอาคารที่พักอาศัยเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว โดยส่วนใหญ่เป็นอาคารหลายชั้น

นอกจากอาคารห้าชั้นแล้ว ยังมีอาคารที่อยู่อาศัยขนาด 8-10 ชั้นพร้อมอพาร์ทเมนท์จำนวนมากในแต่ละชั้นอีกด้วย อาคารคู่ขนานสูงของอาคารเหล่านี้ก่อให้เกิดคำว่า "บ้านจาน" นอกจากนี้ยังมีบ้านหอคอยสูงที่มีอพาร์ทเมนท์จำนวนเล็กน้อยในแต่ละชั้น - "บ้านจุด" ในคำศัพท์ภาษาอังกฤษ

สถาปนิกชาวอังกฤษพยายามที่จะเอาชนะข้อเสียของบ้านแบบทางเดินทั่วไป สถาปนิกชาวอังกฤษมักใช้องค์ประกอบเชิงพื้นที่ที่ซับซ้อนของอพาร์ตเมนต์ การวางอพาร์ทเมนท์สองระดับ พวกเขาย้ายส่วนหนึ่งของอาคารบนชั้นสองไปฝั่งตรงข้ามของบ้าน ปิดกั้นทางเดิน (อพาร์ทเมนท์ดูเพล็กซ์) ดังนั้นหนึ่งทางเดินมีสองชั้นที่นี่ การเชื่อมต่อระหว่างระดับของอพาร์ตเมนต์มีให้โดยบันไดไม้ภายใน

บ้านประเภทแกลเลอรี่ยังคงเป็นที่แพร่หลายมากที่สุด มีการสร้างทั้งอพาร์ตเมนต์บนเครื่องบินลำเดียวกันและมีอพาร์ตเมนต์สองระดับ แผนงานซึ่งกลุ่มอาคารมาบรรจบกับปริมาตรส่วนกลางได้กลายเป็นที่แพร่หลายบ้าง

ในการก่อสร้างอาคารหลายชั้น (ขึ้นอยู่กับประเภท) โครงร่างโครงสร้างจะใช้กับผนังตามขวางหรือสองช่วงหรือในที่สุดก็มีลำตัวแคบช่วงเดียว ด้วยความสูงของอาคารสูงถึงห้าชั้นจึงใช้อิฐเป็นวัสดุผนัง ด้วยชั้นจำนวนมากจึงใช้เฟรมซึ่งมักจะเป็นคอนกรีตเสริมเหล็กเสาหินพร้อมเพดานสำเร็จรูปของระบบต่างๆ นอกจากองค์ประกอบพื้นคอนกรีตสำเร็จรูปแล้ว ยังมีการขึ้นบันไดอีกด้วย

ในองค์ประกอบของด้านหน้าของอาคารที่อยู่อาศัยหลายชั้นในยุคหลังสงคราม สถาปนิกชาวอังกฤษพยายามที่จะระบุพื้นฐานโครงสร้างของโครงสร้าง - กรอบ, แผนกพื้น, แกลเลอรี่เปิด, บันได, มักจะนำออกจากปริมาตรของ อาคาร ฯลฯ

ในบ้านประเภทแกลเลอรี่ที่มีอพาร์ทเมนท์ตั้งอยู่บนระดับเดียวกันมักใช้รูปแบบการวางแผนและสร้างสรรค์ซึ่งไม่เพียง แต่ห้องเสริมของอพาร์ทเมนท์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงห้องนอนขนาดเล็กด้วย อีกด้านหนึ่งมีห้องนอนขนาดใหญ่และห้องนั่งเล่นส่วนกลาง ตัวอย่างของอาคารพักอาศัยหลายชั้นประเภทแกลเลอรีที่มีอพาร์ทเมนท์ 2 ชั้นคืออาคาร 11 ชั้นในเขตที่อยู่อาศัยของ Lowborough

ตัวอย่างของอาคารที่อยู่อาศัยหลายชั้นของประเภททางเดิน ได้แก่ บ้านจัดสรร 15 ชั้นของ Golden Lane ในเมืองลอนดอน (1952-1957 สถาปนิก P. Chamberlain, J. Powell และ C. Bon; รูปที่ 18) ในอาคารนี้ มีอพาร์ทเมนท์ 1 ชั้น 2 ห้องจำนวน 120 ห้องที่ตั้งอยู่ทั้งสองด้านของทางเดิน โดยส่องสว่างจากปลายบันไดผ่านบันได

บนหลังคาเรียบของอาคาร นอกจากสระว่ายน้ำ เรือนปลูกไม้เลื้อย กล่องสำหรับพื้นที่สีเขียว ยังมีห้องเครื่องยนต์ของลิฟต์ ห้องระบายอากาศ และห้องอื่นๆ ที่ปกคลุมด้วยหลังคาพับยื่นออกมาอย่างแรงเกินระนาบของอาคาร . การแนะนำองค์ประกอบนี้ในองค์ประกอบของอาคารที่สูงที่สุดของอาคารพักอาศัยมีจุดมุ่งหมายเพื่อฟื้นความซ้ำซากจำเจและความแข็งแกร่งของข้อต่อด้วยรูปทรงโค้งที่เสร็จสมบูรณ์และตัดกันอย่างอิสระ

อาคารทาวเวอร์ใน Elton East (Rohampton, 1952) มีอพาร์ทเมนท์สามห้องและหนึ่งห้องสองห้องหนึ่งห้องในแต่ละชั้น (รูปที่ 19 มุมมองทั่วไป ดูรูปที่ 10)

อาคารแปดชั้นในจัตุรัส Holford (สถาปนิก Skinner, Bailey และ Lubetkin, 1954) และอาคารสูง 16 ชั้นในพื้นที่ Bethnal Green ในลอนดอน (สถาปนิก D. Lesdan, 1960; รูปที่ 20) เป็นตัวอย่างของ "มัด" เค้าโครงของอาคารหลายชั้น บ้านทั้งสี่เล่มนี้ จัดกลุ่มรอบหอคอยกลางซึ่งมีลิฟต์และบันไดรวมอยู่ด้วย

ป. 64-

อพาร์ทเมนท์สามห้อง 14 ห้องในสองระดับ เฉพาะบนชั้นที่ห้าเท่านั้นที่เป็นอพาร์ทเมนท์แบบหนึ่งห้องที่ตั้งอยู่บนชั้นเดียว

18. ลอนดอน. อาคารที่พักอาศัยใน Golden Lane, 1952-1957

สถาปนิก P. Chamberlain, J. Powell และ C. Bon

บ้านแนวราบที่มีพื้นที่ส่วนตัวยังคงเป็นที่อยู่อาศัยที่ได้รับความนิยมอย่างมาก อย่างไรก็ตาม ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ต้นทุนที่สูงและความยากในการจัดหาที่ดินได้ลดส่วนแบ่งของการก่อสร้างบ้านแนวราบลงอย่างมาก แม้จะมีเศรษฐกิจเปรียบเทียบของตัวอาคารเองก็ตาม ส่วนแบ่งของกระท่อมแต่ละหลังในการก่อสร้างลดลงอย่างมากโดยเฉพาะ พวกเขาจะใช้ได้เฉพาะกับชั้นที่ร่ำรวยที่สุดของประชากรเท่านั้น ในการก่อสร้างบ้านมวลชน อาคารกึ่งบ้านเดี่ยว 2-3 ชั้นมีอานุภาพมากกว่า ปกติจะอยู่แถวคู่ขนานกับแปลงส่วนตัวติดกัน (มีเนื้อที่ 80-100 ตร.ว.) ม²).

19. ลอนดอน. อาคารอพาร์ตเมนต์ทาวเวอร์ใน Rohampton, 1952

สถาปนิก R. Matthew et al. Plan

การก่อสร้างเคหะในสหราชอาณาจักรในช่วงหลังสงครามโดยรวมได้รับการพัฒนาภายใต้อิทธิพลของแนวคิดการพัฒนาแบบผสมผสาน การสร้างอาคารที่อยู่อาศัยหลายชั้นพร้อมชุดที่อยู่อาศัยที่แตกต่างกันซึ่งออกแบบมาสำหรับครอบครัวที่แตกต่างกันและความสามารถในการจ่ายที่แตกต่างกันเป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นที่สุดของภารกิจสร้างสรรค์ของสถาปนิกชาวอังกฤษที่ทำงานในพื้นที่ก่อสร้างนี้

หลังสิ้นสุดสงคราม บริเตนใหญ่ประสบปัญหาการขาดแคลนอาคารสาธารณะสำหรับบริการด้านวัฒนธรรมจำนวนมาก โดยส่วนใหญ่เป็นโรงเรียนประเภทต่างๆ อย่างไรก็ตาม เป็นเรื่องยากมากที่จะปรับใช้โครงการสร้างโรงเรียนตามพระราชบัญญัติรัฐสภา พ.ศ. 2490 สาเหตุหลักมาจากการขาดแรงงานที่มีคุณภาพ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นช่างก่ออิฐ

ในสภาวะที่ยากลำบากเหล่านี้ สำนักงานสถาปัตยกรรมสภาเทศมณฑลฮาร์ตฟอร์ดเชียร์ (หัวหน้าสถาปนิกเอส. เอสลิน) ได้แสดงความคิดริเริ่มที่ยอดเยี่ยม ที่นี่มีการตัดสินใจที่จะหันไปใช้ชิ้นส่วนสำเร็จรูปน้ำหนักเบาของการผลิตในโรงงานอย่างกว้างขวางซึ่งไม่ต้องการกลไกการก่อสร้างที่ทรงพลังสำหรับการติดตั้ง องค์ประกอบเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นส่วนหนึ่งของโครงเหล็กน้ำหนักเบา - เสาคอมโพสิตที่ทำจากเหล็กแผ่นรีดที่มีรูปทรงต่างๆ และโครงถักน้ำหนักเบาที่ทำจากท่อเหล็ก แผ่นพื้นคอนกรีตเสริมเหล็กหุ้มฉนวนใช้สำหรับผนังและหลังคา แผ่นปูนแห้งสำหรับผนังภายในและผนังกั้นห้อง

แนวคิดหลักของสำนักงานสถาปัตยกรรม Hertfordshire คือการสร้างมาตรฐานส่วนประกอบสำเร็จรูปจากโรงงาน

ป. 65-

การเตรียมการในการประสานงานขนาดโมดูลแต่ไม่ใช่ในการพิมพ์อาคารเรียนโดยทั่วไป สำหรับแต่ละกรณีโดยเฉพาะ โครงการแต่ละโครงการได้รับการพัฒนาโดยคำนึงถึงสภาพท้องถิ่น

ห้องเรียนของโรงเรียน Hertfordshire ในช่วงปลายยุค 40 และต้นยุค 50 มักจะรวมกันเป็นหนึ่ง (ตามอายุ) โดยศาลาเล็ก ๆ ออกเป็นกลุ่มที่แยกจากกัน เชื่อมต่อกันด้วยการเปลี่ยนผ่านที่ง่ายดาย แต่ละกลุ่มมีห้องสุขาและห้องแต่งตัวของตัวเอง (ส่วนใหญ่มักจะตั้งอยู่ฝั่งตรงข้ามของทางเดินไปยังห้องเรียน) การเชื่อมต่อโดยตรงของชั้นเรียนกับไซต์ (และความใกล้ชิดของห้องแต่งตัว) ช่วยให้คุณสามารถละทิ้งสิ่งอำนวยความสะดวกด้านสันทนาการพิเศษและจัดกิจกรรมนันทนาการกลางแจ้งได้ตลอดเวลาของปี ศูนย์กลางชุมชนของโรงเรียนเป็นห้องประชุมซึ่งมีลักษณะสากล ใช้ไม่เพียงแต่สำหรับการประชุม ยิมนาสติก คอนเสิร์ตและการเต้นรำในเทศกาล แต่บางครั้งก็ใช้เป็นห้องอาหารด้วย พื้นที่ของห้องโถงได้รับการออกแบบในอัตรา0.56 ม² ต่อเด็กหนึ่งคน

ริเริ่มโดยคณะกรรมการสถาปัตยกรรม Hertfordshire ภารกิจการสร้างโรงเรียนได้รับการดำเนินการโดยหลายองค์กรและสถาปนิกแต่ละราย ตัวอย่างของรูปแบบกะทัดรัดคือโรงเรียนมัธยมในฮันสแตนตัน (นอร์ฟอล์ก) สร้างขึ้นในปี 2497 โดยสถาปนิก A. และ P. Smithson อาคารหลักของโรงเรียนเป็นตึก 2 ชั้น เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า กลางตึกนี้มีโถงสูงสองชั้น บางส่วนใช้เป็นห้องอาหาร

ด้านขวาและด้านซ้ายของแกนกลางนี้เป็นสนามหญ้าที่มีภูมิทัศน์สวยงามสองแห่ง ขนาบข้างด้วยพื้นที่ต่างๆ ของโรงเรียน ห้องเรียนและห้องเรียนอื่นๆ ที่ต้องการความเงียบ ตั้งอยู่บนชั้นสองโดยใช้ระบบไร้ทางเดิน เชื่อมต่อกันเป็นคู่ด้วยบันไดที่นำไปสู่ชั้น 1 ซึ่งมีห้องแต่งตัวและห้องสุขา บล็อกกลางไม่ได้รวมสถานที่ทั้งหมดของโรงเรียน ที่ชั้นล่าง โรงยิม ส่วนหนึ่งของเวิร์กช็อป และห้องครัวถูกทำให้เกินขีดจำกัด ในลักษณะภายนอกและภายในโรงเรียนเน้นรูปแบบโครงสร้างที่เรียบง่ายและชัดเจนเบื้องต้นการแปรสัณฐานและพื้นผิวของโครงสร้างเหล็กสัมผัสคอนกรีตเสริมเหล็กอิฐแก้ว (รูปที่ 21) การปฏิเสธเทคนิคการตกแต่งใด ๆ ที่ซ่อนวัสดุจากธรรมชาตินั้นเป็น "โปรแกรม" อย่างหมดจดซึ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงหนึ่งในแนวโน้มที่สร้างสรรค์ของสถาปัตยกรรมอังกฤษสมัยใหม่ - ไม่ใช่ลัทธินิยมนิยม

20. ลอนดอน. อาคารอพาร์ตเมนต์ทาวเวอร์ในเบธนัลกรีน พ.ศ. 2503

โค้ง. ด. เลสดัน

ในยุค 50 การก่อสร้างอาคารสาธารณะขนาดใหญ่แต่ละแห่งเริ่มต้นขึ้น เหตุการณ์ที่โดดเด่นในชีวิตสถาปัตยกรรมของประเทศในช่วงต้นทศวรรษ 50 คือการจัดงานเทศกาลที่อุทิศให้กับการครบรอบ 100 ปีของนิทรรศการระดับนานาชาติครั้งแรกในอังกฤษ (1851) ด้วยเหตุนี้ ในปี พ.ศ. 2494 บนเขื่อนทางตอนใต้ของแม่น้ำเทมส์ ตรงข้ามกับใจกลางเมือง จึงมีการสร้างโครงสร้างการจัดแสดงทั้งมวล ที่ใหญ่ที่สุดคือ "Discovery Hall" และ "Festival Hall" อาคารหลังแรกเป็นโถงทรงกลมขนาดใหญ่ที่ปกคลุมไปด้วยโดมแสงที่สร้างจากโครงปิดปากโลหะ

ป. 66-

และการเคลือบด้วยแผ่นอลูมิเนียมเป็นการชั่วคราว หลังจากสิ้นสุดการจัดนิทรรศการ ได้มีการรื้อถอนพร้อมกับสิ่งอำนวยความสะดวกในการจัดนิทรรศการอื่นๆ อาคารที่สอง "Festival Hall" - มีห้องแสดงคอนเสิร์ตสำหรับ 3000 คน ร้านอาหาร ร้านกาแฟ และสถานที่ให้บริการต่างๆ - เป็นโครงสร้างทุนถาวรที่โดดเด่นในการพัฒนาเขื่อนทางตอนใต้ของแม่น้ำเทมส์ซึ่งมีการบูรณะใหม่ วางแผนไว้ในปี 1943 ผู้เขียนหลักของ "Festival Hall ” Are R. Matthew และ L. Martin (รูปที่ 22)

21. นอร์ฟอล์ก. โรงเรียนฮันสแตนตัน พ.ศ. 2497

สถาปนิก A. และ P. Smithson ภายใน

ศูนย์กลางขององค์ประกอบเชิงพื้นที่ของอาคารนี้คือหอแสดงคอนเสิร์ต ความใหญ่โต ความโดดเดี่ยว การแยกตัวจากโลกภายนอกของห้องโถงนี้ตรงข้ามกับบริเวณรอบข้าง - ห้องโถงเปิด ล็อบบี้ ร้านอาหารที่มองเห็นแม่น้ำเทมส์ด้วยผนังกระจกทึบ ฯลฯ หลักการของพื้นที่สีรุ้งถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในองค์ประกอบของ สถานที่ องค์ประกอบของอาคาร "Festival Hall" นั้นแปลกประหลาด ผู้เขียนตีความผนังของห้องเสริมที่ล้อมรอบห้องโถงเป็นฉากกั้นแสงที่แยกออกจากพื้นที่รอบนอก อย่างไรก็ตาม ภายนอกของอาคารมีความหมายน้อยกว่าการตกแต่งภายในมาก

ตั้งแต่กลางทศวรรษที่ 50 กิจกรรมการก่อสร้างของบริษัทการค้าได้ฟื้นคืนชีพขึ้นมา ในลอนดอนและเมืองอื่น ๆ มีการสร้างสถานที่จัดแสดงนิทรรศการหลายแห่งสำหรับผลิตภัณฑ์อุตสาหกรรม สำนักงาน ("สำนักงาน") เป็นต้น การออกแบบล่าสุด อาคารและวัสดุตกแต่งที่ทันสมัยที่สุดมักใช้ในการก่อสร้าง สถาปนิกรายใหญ่มีส่วนร่วมในการออกแบบ

ตัวอย่างทั่วไปของอาคารประเภทนี้คือสำนักงานบนถนนคาเวนดิชซึ่งออกแบบโดยสถาปนิก Collins, Melvin และ Ward ในปี 1956 ชั้นล่างมีห้องโถงนิทรรศการและบ้านสี่ชั้นบนเช่าพื้นที่สำนักงาน โครงสร้างของอาคารเป็นโครงรับน้ำหนักที่ทำจากคอนกรีตเสริมเหล็กเสาหินพร้อมพื้นคอนกรีตเสริมเหล็กสำเร็จรูป ที่นี่เป็นครั้งแรกในอังกฤษที่เรียกว่า "กำแพงม่าน" ถูกใช้เป็นรั้วภายนอก - แผงไฟภายนอกที่ติดอยู่กับคานยื่นของเพดาน ติดหน้าต่างและแผงกลางของแผ่นกระจกสีฟ้าอมเขียวทึบแสงในกรอบโลหะสีดำที่กรอบขององค์ประกอบที่ประทับตราอลูมิเนียมฟันดาบเหล่านี้

เจย์. นี่คือการจัดพื้นที่ล็อบบี้ ห้องนั่งเล่น และโถงต้อนรับ เทคนิคนี้เสริมสร้างการรับรู้ของการตกแต่งภายใน เพิ่มความหลากหลายของมุมมอง ขจัดความรู้สึกของการแยกแต่ละห้อง ในส่วนของหอคอย รอบแกนกลางซึ่งมีการสื่อสารในแนวตั้งเข้มข้น มีสำนักงาน ห้องประชุม และสถานที่สำนักงานตั้งอยู่

ลวดลายแนวนอนที่เน้นที่ด้านหน้าอาคารเชื่อมโยงอาคารนี้กับประเพณีการทำงานแบบยุโรปตะวันตกในช่วงทศวรรษที่ 1920 และ 1930 อย่างไรก็ตาม องค์ประกอบที่ซับซ้อนของการตกแต่งภายในและจานสีที่หลากหลายของวัสดุตกแต่งที่ใช้ในที่นี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงแนวโน้มใหม่และความเป็นไปได้ใหม่ของสถาปัตยกรรมในยุค 60

ในอาคารสำนักงานบางแห่งในช่วงต้นทศวรรษ 1960 คุณสามารถสัมผัสได้ถึงอิทธิพลของโรงเรียน Mies van der Rohe ไม่ต้องสงสัยเลย เช่น ในองค์ประกอบของ Castral House บนถนน Marylebone (สถาปนิก Collins, Melvin, Ward เป็นต้น)

ความปรารถนาที่จะย้ายออกจากรูปแบบทางเรขาคณิตที่เข้มงวดของโรงเรียน Mies van der Rohe ปรากฏอยู่ในอาคารสำนักงานบนถนน Victoria (รูปที่ 24) ในองค์ประกอบของอาคารสูง ผู้เขียนได้ปรับรูปทรงปริซึมปกติให้อ่อนลง สร้างแผนผังรูปซิการ์และด้วยเหตุนี้จึงบรรลุการแสดงออกถึงปริมาณพลาสติกที่มากขึ้น แนวโน้มเดียวกันนี้มักเกิดขึ้นจากการนำระบบหน้าต่างที่ยื่นออกมาในองค์ประกอบ ในขณะเดียวกันก็เพิ่มคุณค่าให้กับทั้งพื้นที่ภายในและพลาสติกของส่วนหน้า เทคนิคนี้ถูกนำมาใช้เช่นในอาคารกระทรวงสาธารณสุขในพื้นที่ช้างและปราสาทและในอาคารที่มีไว้สำหรับร้านค้าและสำนักงาน (สถาปนิก O. Lader) ใน Catford (ลอนดอน, 1963) การค้นหาวิธีการใหม่ในการจัดองค์ประกอบห้องโถงสาธารณะสะท้อนให้เห็นในอาคารของสถาบันเครือจักรภพแห่งชาติในเซาท์เคนซิงตัน (ลอนดอน) ซึ่งออกแบบโดยสถาปนิก R. Matthew, S. Johnson-Marshall และคนอื่น ๆ (รูปที่ 25) ที่นี่ การทับซ้อนกันของห้องโถงนิทรรศการ - แกนกลางเชิงพื้นที่ส่วนกลางของอาคารทั้งหมด - เป็นหลังคาคอนกรีตเสริมเหล็กรูปโค้งพาราโบลาไฮเปอร์โบลา

การค้นหาความเป็นพลาสติกที่เชื่อมโยงลักษณะของอาคารใหม่กับสภาพแวดล้อมทางประวัติศาสตร์นั้นแสดงออกอย่างชัดเจนในกลุ่มอาคารของกองบรรณาธิการของนิตยสาร The Economist ในใจกลางกรุงลอนดอนบนถนน St. James (1963) กลุ่มอาคารหลายชั้น (4, 11 และ 16 ชั้น) นี้รวมอยู่ในการพัฒนาของศตวรรษที่ XVIII-XIX โดยไม่ทำลายมาตราส่วนทั่วไปเป็นผลงานที่ดีที่สุดของผู้ก่อตั้งลัทธินอกรีต - A. และ P. Smithson (รูปที่ 26)

แนวโน้มที่ไม่ใช่ลัทธินิยมนิยมแสดงออกอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการสร้างมหาวิทยาลัย

ป. 69-

อาคาร Teta ซึ่งขยายอย่างกว้างขวางในทศวรรษที่ 1960 Churchill College ในเคมบริดจ์ ออกแบบโดย arch. Robson ในปี 1964 (รูปที่ 27) ในลักษณะที่ปรากฏของอาคารหลังนี้ พื้นผิวผนังอิฐที่ไม่ฉาบปูน คอนกรีตเสริมเหล็กที่มีพื้นผิวขรุขระของลวดลายแบบหล่อมีบทบาทสำคัญ

เสาคอนกรีตเสริมเหล็กแบบเปิดของชั้นล่าง (pilotis) ที่ Le Corbusier นำมาใช้ในชีวิตประจำวันของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่และคุ้นเคยอยู่แล้ว ถูกแทนที่ด้วยเสาอิฐหนัก สถาปนิกนำห้องใต้ดินแบนๆ ออกมาวางบนคาน ลวดลายทางสถาปัตยกรรมที่เก่าแก่มากนี้สร้างขึ้นโดยใช้โครงร่างและสัดส่วนตามสัดส่วนของคอนกรีตเสริมเหล็ก ให้เสียงที่ค่อนข้างทันสมัย ​​และเสริมโครงสร้างจังหวะขององค์ประกอบ

24. ลอนดอน. การพัฒนาถนนวิกตอเรีย ต้นทศวรรษ 1960

สถาปนิก Collins, Melvin, Ward และคนอื่นๆ

ในอาคารห้องสมุดของมหาวิทยาลัย Sussex (สถาปนิก B. Spence และ M. Ogden, 1965) ความยิ่งใหญ่ที่เน้นสถิตย์ของปริมาตรอิฐที่เรียบง่ายของผนังเปล่านั้นโดดเด่น (รูปที่ 28) และที่นี่จังหวะของโครงร่างโค้งของห้องใต้ดินคอนกรีตเสริมเหล็กแบนที่ยื่นออกมาบนด้านหน้าถูกนำเข้าสู่องค์ประกอบของซุ้ม ด้วยความรุนแรงและความยิ่งใหญ่ ตัวอาคารห้องสมุดจึงมีรูปแบบใหม่และภาพศิลปะ ผสมผสานกับสถาปัตยกรรมของมหาวิทยาลัยเก่าได้เป็นอย่างดี

แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าคุณลักษณะของความยิ่งใหญ่ในโรงละครของมหาวิทยาลัยเซาแทมป์ตัน (สถาปนิก B. Spence ร่วมกับวิศวกรออกแบบ Ove Arup; รูปที่ 29) สถาปนิกพยายามเพิ่มความหนาของผนังด้านนอกลง นำอิฐที่มองไม่เห็นเข้าไปในชั้นใต้ดิน สร้างช่องหน้าต่างแคบ ๆ ที่ตั้งอยู่ระหว่างใบมีดหนัก

26. ลอนดอน. ความซับซ้อนของอาคารกองบรรณาธิการของนิตยสาร "Economist", 2506 สถาปนิก A. และ P. Smithson

ป. 71-

ผนังหุ้มด้วยแผ่นทองแดงมีประสิทธิภาพมาก

ในอาคารของสโมสรมหาวิทยาลัย Darkham ซึ่งสร้างขึ้นตามโครงการ "Association of Architects" ในปี 2509 ผู้เขียนพยายามเปิดเผยเอกลักษณ์ของพลาสติกและคุณภาพพื้นผิวของคอนกรีตอย่างเต็มที่ พวกเขาทิ้งคอนกรีตที่ไม่ได้ฉาบปูนไว้ ไม่เพียงแต่ด้านหน้าอาคาร แต่ยังอยู่ภายในห้องโถงด้วย เพดานโค้งมนของห้องโถงช่วยเพิ่มความสดชื่นและเอกลักษณ์ของแนวคิดทางสถาปัตยกรรม

ความปรารถนาที่จะเป็นอนุสรณ์สำหรับการใช้ปริมาณการแพร่กระจายหนักในการจัดองค์ประกอบเพื่อเน้นถึงความหนาแน่นและความหนักของผนังอิฐเรียบซึ่งตัดกับหน้าต่างเทปแคบ ๆ ถึงขีด จำกัด สุดขีดในอาคารของกรมศิลปากรในนกนางนวล ( สถาปนิก แอล. มาร์ติน, 1967)

องค์ประกอบของอาคารคณะวิศวกรรมศาสตร์ที่มหาวิทยาลัยเลสเตอร์ซึ่งแนวคิดเรื่องลัทธินอกรีตถูกแสดงออกด้วยความชัดเจนเป็นพิเศษ (1963 สถาปนิก J. Sterling และ J. Govan) ขึ้นชื่อว่ามีความคิดริเริ่มที่ยอดเยี่ยม อาคารนี้แบ่งออกเป็นสองกลุ่มของปริมาตร: อาคารที่กระจายออกไปของห้องปฏิบัติการวิจัยหลักที่ปกคลุมด้วยสกายไลท์และกลุ่มอาคารการศึกษาและการบริหารแนวตั้งที่ซับซ้อน (รูปที่ 30) ด้วยการกระจายตัวที่เด่นชัด ความเปรียบต่างของปริมาตรที่เพิ่มมากขึ้น ความโรแมนติกแบบหนึ่ง อาคารนี้จึงคล้ายกับอาคารของ L. Kahn และ K. Melnikov

แม้จะมีความแตกต่างในภารกิจสร้างสรรค์ของสถาปนิกชาวอังกฤษสมัยใหม่ แต่พวกเขาก็ยังอยู่ในระนาบเดียวของการคิดอย่างมีเหตุมีผล ตรรกะการทำงานและโครงสร้างยังคงเป็นรากฐานที่มั่นคงสำหรับการพัฒนาสถาปัตยกรรมอังกฤษ

ในสาขาสถาปัตยกรรมอุตสาหกรรม มีความน่าสนใจในการดึงดูดผู้ประกอบการให้จัดตั้งองค์กรในเมืองใหม่

อย่างไรก็ตาม การก่อสร้างสถานประกอบการอุตสาหกรรมในที่ใหม่ๆ ที่เกี่ยวข้องกับการวางการสื่อสารประเภทต่างๆ นั้นไม่ได้อยู่ในอำนาจของผู้ประกอบการแต่ละรายเสมอไป เพื่อเอาชนะความยากลำบากนี้ ด้วยค่าใช้จ่ายของบรรษัทของรัฐในการพัฒนาเมืองใหม่ หน่วยงานท้องถิ่น และบางครั้งกองทุนรวมของนักอุตสาหกรรม หลังจากสงคราม พวกเขาเริ่มสร้างเขตอุตสาหกรรมพร้อมกับการสื่อสารที่จำเป็นทั้งหมด กองทุนเดียวกันนี้ใช้ในการสร้างอาคารอุตสาหกรรมซึ่งให้เช่าโดยแยกส่วนให้กับผู้ประกอบการรายย่อย เฉพาะองค์กรที่ใหญ่ที่สุดเท่านั้นที่มีโอกาสสร้างโครงสร้างส่วนบุคคล โดยจัดให้อยู่ในตัวเลือกของตนเอง

ป. 72-

นอกเหนือจากวิธีการสร้างสรรค์ที่ใช้กันอย่างแพร่หลายก่อนสงคราม - โครงสร้างหลังคานและเพดานที่ไม่ใช่คาน - โครงสร้างโค้งประเภทต่าง ๆ ได้รับการพัฒนาอย่างมีนัยสำคัญในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เพดานโค้งที่ใช้เปลือกบางสามารถเพิ่มช่วงระยะเวลาได้อย่างมากในขณะที่ช่วยประหยัดโลหะ

ในสถาปัตยกรรมอุตสาหกรรมหลังสงคราม แนวคิดในการเปลี่ยนอาคารอุตสาหกรรมให้กลายเป็นเปลือกเบากำลังพัฒนามากขึ้นเรื่อยๆ ด้วยเหตุนี้ พวกเขาจึงพยายามทำให้โครงสร้างเป็นอิสระจากโครงสร้างหลัก ไม่เพียงแต่เพลารอก แต่ยังรวมถึงส่วนรองรับของยูนิตหนักด้วย (วางไว้ที่ชั้นล่าง) การใช้โครงสร้างแบบคานยื่นช่วยอำนวยความสะดวกในการเปลี่ยนผนังขนาดใหญ่เก่าให้กลายเป็นเมมเบรนที่ปิดล้อมน้ำหนักเบา (ผนังม่าน) จากแผงสำเร็จรูป เป็นวัสดุปิดผิวแผ่นลามิเนต ร่วมกับ แอสเบสตอส-ซีเมนต์ ที่มีสีและพื้นผิวต่างๆ

ป. 75-

กระจกทึบแสงที่มีสีและพื้นผิวต่างๆ ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายมากขึ้นเรื่อยๆ กับแผ่นใหม่

ตัวอย่างที่น่าสนใจของการประยุกต์ใช้เทคนิคการจัดองค์ประกอบและการออกแบบใหม่คือโรงงานยางในเมืองเบรนมอร์ ซึ่งสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2490-2494 ตามโครงการของบริษัทที่ประกอบด้วยกลุ่มสถาปนิก ("สมาคมสถาปนิก") โดยมีการปรึกษาหารือของวิศวกร-ผู้ก่อสร้าง Ove Arupa ((รูปที่ 31)

ห้องโถงการผลิตหลักที่มีพื้นที่ 7000 ม² หุ้มด้วยโดมโดมเก้าหลัง ขนาด 25.5 × 18.6 ในแผน มด้วยลูกธนูยกซุ้มประตู 2.4 มและความหนาของเปลือกคอนกรีตเสริมเหล็ก7.5 ซม... โดมเปลือกหอยวางอยู่บนส่วนโค้งที่สอดคล้องกับส่วนโค้งของหลุมฝังศพในส่วนด้านข้าง ซุ้มเหล่านี้ใช้ไม้แขวนเหล็กที่มีขนาดเส้นผ่าศูนย์กลาง18 มรองรับการค้ำยันคอนกรีตเสริมเหล็กกลวงที่มีช่องระบายอากาศอยู่ ระนาบแนวตั้งระหว่างส่วนโค้งและเน็คไทถูกเคลือบ นอกจากนี้โดมยังมีเลนส์รูแสงขนาด1.8 ม.

เลย์เอาต์ของโรงงานมีขนาดกะทัดรัดชัดเจนในการจัดกระบวนการทางเทคโนโลยีและกำหนดการเคลื่อนย้ายคนงาน รูปลักษณ์ของโรงงานถูกกำหนดโดยองค์ประกอบเชิงสร้างสรรค์เป็นหลัก - การผสมผสานระหว่างพื้นโค้งที่มีขนาดและจังหวะที่หลากหลายพร้อมการเติมกระจกสีอ่อนระหว่างองค์ประกอบโครงสร้าง

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมามีการพัฒนาการก่อสร้างอาคารอุตสาหกรรมแบบสากลซึ่งเหมาะสำหรับวางในอุตสาหกรรมต่างๆ โครงเหล็กที่มีระยะพิทช์ของคอลัมน์คงที่ช่วยให้สามารถเปลี่ยนพื้นที่การผลิตและสำนักงานได้ด้วยความช่วยเหลือของพาร์ติชั่นที่เคลื่อนย้ายได้ ตามหลักการนี้ บริษัทผลิตเช่นโรงงานสร้างเครื่องจักรใน Darkham ซึ่งเป็นโครงการเริ่มต้นที่สร้างขึ้นโดยบริษัท Eero Saarinen (สถาปนิก K. Roche และอื่น ๆ ) โรงไฟฟ้าใน Swindon (สถาปนิก N. และ W. ฟอสเตอร์, อาร์. โรเจอร์ส ฯลฯ .)

การประเมินการมีส่วนร่วมโดยรวมของสถาปนิกชาวอังกฤษในการพัฒนาสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ ควรสังเกตว่างานที่โดดเด่นแต่ละชิ้นไม่ได้กำหนดความสำคัญของงานดังกล่าว การทำงานอย่างจริงจังเกี่ยวกับการหาเหตุผลเข้าข้างตนเองของโครงการก่อสร้างทั่วไป เช่น บ้านเรือน โรงเรียน อาคารอุตสาหกรรม ช่วยให้สถาปนิกชาวอังกฤษบรรลุผลลัพธ์ที่ดี ซึ่งส่งผลกระทบร้ายแรงต่อสถาปัตยกรรมยุโรปตะวันตกทั้งหมดในช่วงหลังสงคราม สิ่งที่สำคัญยิ่งกว่านั้นก็คือการมีส่วนร่วมของสถาปนิกชาวอังกฤษในการพัฒนาการก่อสร้างเมืองใหม่

วิธีการภาษาอังกฤษในการวางแผนเมืองดาวเทียมด้วยระบบศูนย์สาธารณะ ย่านที่อยู่อาศัย พื้นที่สีเขียว เขตอุตสาหกรรม ฯลฯ ที่พัฒนาแล้วและกลมกลืนกัน เป็นหนึ่งในแนวคิดการวางผังเมืองที่ก้าวหน้าที่สุดในฝั่งตะวันตก เงื่อนไขของระบบทุนนิยมและการใช้ที่ดินส่วนตัวไม่อนุญาตให้สถาปนิกชาวอังกฤษใช้เทคนิคเหล่านี้ในระดับที่ต้องการโดยงานกระจายอำนาจศูนย์กลางอุตสาหกรรมที่มีประชากรมากเกินไปของบริเตนใหญ่ด้วยสลัมขนาดมหึมา เมืองใหม่ยังไม่สามารถแก้ปัญหาความต่างทางสังคมที่อ่อนลง ซึ่งนักปฏิรูปสังคมใฝ่ฝัน อย่างไรก็ตาม เรื่องนี้ ความก้าวหน้าของแนวคิดการวางผังเมืองใหม่ที่เสนอโดยสถาปนิกชาวอังกฤษ และอิทธิพลที่มีต่อการพัฒนาแนวคิดการวางผังเมืองสมัยใหม่นั้นไม่ต้องสงสัยเลย

บทที่ "ศิลปะแห่งอังกฤษ" ประวัติศาสตร์ศิลปะทั่วไป. เล่มที่สอง ศิลปะแห่งยุคกลาง. เล่ม 1 ยุโรป. Authors: เอ็ม.วี. Dobroklonsky, E.V. Norina, อี.ไอ. โรเทนเบิร์ก; แก้ไขโดย Yu.D. Kolpinsky (มอสโก, สำนักพิมพ์ของรัฐ "ศิลปะ", 1960)

กระบวนการสร้างความสัมพันธ์เกี่ยวกับระบบศักดินาเริ่มขึ้นในอังกฤษในศตวรรษที่ 7 และเกิดขึ้นควบคู่ไปกับการเผยแพร่ศาสนาคริสต์ การคุกคามอย่างต่อเนื่องของการยึดครองจากต่างประเทศ ส่วนใหญ่มาจากชาวเดนมาร์ก ผู้ปราบอังกฤษถึงสองครั้งเป็นเวลาหลายศตวรรษ นำไปสู่ศตวรรษที่ 9 สู่การรวมประเทศและการสร้างรัฐแองโกล-แซกซอน ในปี ค.ศ. 1066 วิลเลียมผู้พิชิตผู้ปกครองดัชชีฝรั่งเศสแห่งนอร์มังดีลงจอดบนชายฝั่งของสหราชอาณาจักรและหลังจากชัยชนะที่เฮสติ้งส์เหนือกองทหารของแองโกล - แซกซอนเขาก็พิชิตคนทั้งประเทศ การพิชิตนอร์มันเร่งและเร่งรัดกระบวนการศักดินา ดินแดนของขุนนางศักดินาแองโกลแซกซอนจำนวนมากถูกนำตัวไปและย้ายไปเป็นตัวแทนของขุนนางนอร์มัน ชาวนาส่วนใหญ่เป็นอิสระก่อนการพิชิต นับแต่นี้ไปส่วนใหญ่เป็นทาส

การพิชิตนอร์มันช่วยให้เอาชนะการแยกตัวของอังกฤษในอดีต ได้กระชับความสัมพันธ์ทางการเมืองและวัฒนธรรมกับประเทศต่างๆ ในทวีปต่างๆ และเหนือสิ่งอื่นใดกับฝรั่งเศส Henry II Plantagenet ซึ่งเสด็จขึ้นสู่บัลลังก์แห่งอังกฤษในปี ค.ศ. 1154 ซึ่งเป็นผู้วางรากฐานของราชวงศ์อองชูในอังกฤษในขณะเดียวกันก็ปกครองดินแดนส่วนสำคัญของฝรั่งเศส อาศัยการสนับสนุนของอัศวินผู้น้อย เช่นเดียวกับเมืองที่เริ่มพัฒนาอย่างรวดเร็วหลังจากการพิชิตนอร์มัน อำนาจของกษัตริย์ก็สามารถจำกัดสิทธิของขุนนางที่ใหญ่ที่สุดได้ แต่ความเข้มแข็งของรัฐศักดินากลับทำให้ความขัดแย้งทางสังคมรุนแรงขึ้นอย่างเห็นได้ชัด การเสริมสร้างความเข้มแข็งของชาวนาทำให้ความขุ่นเคืองของมวลชนรุนแรงขึ้นต่อวงการปกครอง ในรัชสมัยของพระโอรสในพระเจ้าเฮนรีที่ 2 ยอห์น แล็คแลนด์ ขุนนางศักดินาขนาดใหญ่ ฉวยประโยชน์จากความไม่พอใจอย่างกว้างขวางซึ่งเกิดขึ้นจากการกดขี่ทางภาษีที่เพิ่มขึ้นและความล้มเหลวในนโยบายต่างประเทศและภายในประเทศ ได้บรรลุข้อจำกัดบางประการของอำนาจของกษัตริย์ ที่เรียกว่า Magna Carta (1215)

แม้กระทั่งก่อนที่ชาวนอร์มันจะลงจอด องค์ประกอบของศิลปะโรมาเนสก์ก็สามารถพบได้ในอังกฤษ กระบวนการก่อตัวของมันถูกเร่งอย่างมากโดยการพิชิตนอร์มัน ชาวนอร์มันได้นำวัฒนธรรมที่เป็นที่ยอมรับแล้วมาด้วย ภาษาฝรั่งเศสกลายเป็นภาษาของรัฐบังคับ หลักการของศิลปะฝรั่งเศสและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง รูปแบบของสถาปัตยกรรมฝรั่งเศสในเวอร์ชันนอร์มัน ถูกโอนไปยังดินอังกฤษ ดูเหมือนว่าการพึ่งพาฝรั่งเศสจะทวีความรุนแรงมากขึ้นเนื่องจากอาจารย์ชาวฝรั่งเศสทำงานในอังกฤษ และอย่างไรก็ตาม ในช่วงทศวรรษแรกของการปกครองแบบนอร์มัน สถาปัตยกรรมอังกฤษก็มีลักษณะเฉพาะของตัวเอง ซึ่งแตกต่างอย่างมากจากแบบจำลองของฝรั่งเศส

ข้อเท็จจริงนี้อธิบายได้ไม่เพียงแค่อิทธิพลของประเพณีอังกฤษโบราณเท่านั้น ความสำคัญที่ไม่สามารถชี้ขาดได้ สำหรับศิลปะฝรั่งเศสในยุคประวัติศาสตร์นี้อยู่ในขั้นตอนการพัฒนาที่สูงขึ้นมาก ที่สำคัญกว่านั้น ศิลปะอังกฤษในยุคกลางเป็นศิลปะของคนหนุ่มสาว แต่ประเทศอิสระและมีอำนาจที่เข้าสู่เวทีโลกแล้ว ในขณะที่ผู้พิชิตชาวฝรั่งเศสเองก็คาดหวังชะตากรรมของการล่มสลายทีละน้อยในกลุ่มประชากรในท้องถิ่น ดังนั้นวัฒนธรรมที่พวกเขานำมาสู่ดินใหม่ ในสภาพประวัติศาสตร์ที่แตกต่างกัน ก็คือการค้นหาชีวิตที่แตกต่างออกไป

ศิลปะอังกฤษในสมัยโรมาเนสก์และกอธิค วิวัฒนาการ ธรรมชาติของอนุเสาวรีย์ เมื่อเทียบกับศิลปะของประเทศอื่น ๆ ในยุโรป มีความโดดเด่นด้วยลักษณะเฉพาะหลายประการ ประการแรก การสร้างเส้นแบ่งที่ชัดเจนระหว่างระบบศิลปะแบบโรมาเนสก์และกอธิคเป็นเรื่องยากกว่า ตัวอย่างเช่น องค์ประกอบเชิงสร้างสรรค์ชิ้นแรกของศิลปะแบบโกธิกปรากฏในอังกฤษอย่างผิดปกติในช่วงต้นศตวรรษที่ 12 เมื่อยังคงมีการวางรากฐานของศิลปะโรมาเนสก์ในหลายประเทศในยุโรป ในศตวรรษที่ 13 กอทิกในอังกฤษและฝรั่งเศสเฟื่องฟู แต่องค์ประกอบของศิลปะโรมาเนสก์กลับกลายเป็นว่าหวงแหนมาก - แม้หลังจากการเปลี่ยนผ่านสู่ระบบกอธิคแล้ว พวกเขาก็ยังคงอยู่เกือบจนถึงศตวรรษที่ 14 โดยรวม การผสมผสานระหว่างความคิดและการค้นพบที่กล้าหาญอย่างไม่ธรรมดาพร้อมกับความมุ่งมั่นต่อประเพณีที่สืบทอดมายาวนาน ความแตกต่างของความก้าวหน้าและความก้าวหน้ากับเฉื่อยและโบราณเป็นลักษณะเฉพาะของอนุสาวรีย์สถาปัตยกรรมอังกฤษยุคกลางและวิจิตรศิลป์

ลักษณะสำคัญอีกประการหนึ่งของศิลปะโรมาเนสก์และกอธิคของอังกฤษคือการพัฒนาที่ไม่สม่ำเสมอของแต่ละประเภท ประติมากรรมยังไม่ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางในอังกฤษเช่นเดียวกับในประเทศในทวีปต่างๆ หากในมหาวิหารอังกฤษไม่ค่อยได้ใช้ประติมากรรมขนาดใหญ่ มันทำหน้าที่เป็นส่วนเสริมการตกแต่งของภาพสถาปัตยกรรม

ลักษณะของสถาปัตยกรรมลัทธิโรมาเนสก์ของอังกฤษทำให้เกิดปัญหาบางประการเนื่องจากมหาวิหารส่วนใหญ่สร้างเสร็จหรือสร้างขึ้นใหม่ในรูปแบบของโกธิกและมีเพียงเศษเล็กเศษน้อยเท่านั้นที่รอดชีวิตจากยุคโรมาเนสก์

ทักษะการสร้างไม้ยังคงสัมผัสได้ในอังกฤษมาช้านาน ในประเทศที่มีช่างต่อเรือมากประสบการณ์มาจนถึงศตวรรษที่ 16 พื้นไม้ถูกนำมาใช้ เนื่องจากความเบาจึงทำให้การรองรับเบาลงและเสริมสร้างกำแพงด้วยการใช้อาร์เคด เอ็มโพเร่ และทรีฟอเรียอย่างแพร่หลาย เทคนิคเหล่านี้ได้รับการอนุรักษ์ไว้ในอาคารที่มีพื้นหิน

วัดแบบโรมาเนสก์ที่ย้ายมาจากฝรั่งเศสในไม่ช้าก็มีการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในอังกฤษตามข้อกำหนดของท้องถิ่น เช่นเดียวกับในฝรั่งเศส มหาวิหารแบบโรมาเนสก์ที่นี่ส่วนใหญ่มักจะเป็นส่วนหนึ่งของอารามและถูกล้อมรอบด้วยภาคผนวกที่แตกต่างกันมากมาย โบสถ์แบบโรมาเนสก์ในอังกฤษมักเป็นโครงสร้างแบบสามทางเดินที่แคบและยาวมาก นักบวชในอังกฤษมีจำนวนมากกว่าในฝรั่งเศสต้องได้รับตำแหน่งที่เหมาะสม และส่งผลให้คณะนักร้องประสานเสียงเพิ่มขึ้นอย่างมาก ปีกในวิหารอังกฤษมักจะข้ามอาคารที่อยู่ตรงกลาง เนื่องจากครึ่งหนึ่งของวิหารถูกสงวนไว้สำหรับพระสงฆ์ และคณะนักร้องประสานเสียงจะใช้ลักษณะของพื้นที่อิสระขนาดใหญ่ แนวคิดเกี่ยวกับการยืดความยาวของมหาวิหารอังกฤษนั้นมอบให้โดยหนึ่งในโบสถ์โรมันแห่งแรก - มหาวิหารในนอริชซึ่งเริ่มก่อสร้างในปี 1096 ซึ่งรวมถึงคณะนักร้องประสานเสียงหญ้าสิบแปดในขณะที่เช่น โครงสร้างอนุสาวรีย์ของยุคโรมาเนสก์เป็นมหาวิหารในบอริส - เพียงสิบเท่านั้น คณะนักร้องประสานเสียงในโบสถ์อังกฤษไม่ได้สิ้นสุดทางทิศตะวันออกในรูปของแหกคอกทรงกลมหรือเหลี่ยมเหมือนที่ใช้ในประเทศอื่น มันจบลงด้วยอุโบสถสี่เหลี่ยมหรือเพียงแค่ผนังที่ไม่มีหิ้งใดๆ ปกติจะไม่มีการเดินไปรอบ ๆ แท่นบูชา

เป็นการยากที่จะตัดสินลักษณะภายนอกดั้งเดิมของวัดโรมาเนสก์ในอังกฤษ เนื่องจากภายนอกส่วนใหญ่อยู่ภายใต้การเปลี่ยนแปลงในยุคโกธิก อย่างไรก็ตาม คุณสามารถสังเกตคุณลักษณะบางอย่างของสถาปัตยกรรมอังกฤษได้ที่นี่ "จำนวนหนึ่ง" ของปริมาตรทั้งหมด ซึ่งโดยทั่วไปแล้วมีลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมวัดแบบโรมาเนสก์ ในอังกฤษใช้ลักษณะของรูปแบบที่มากเกินไป ซึ่งมีพรมแดนติดกับการกระจายตัว มหาวิหารแบบโรมันในอังกฤษโดดเด่นด้วยภาพเงาที่งดงาม มีข้อต่อและรูปแบบเล็กๆ มากมาย ตัวอย่างเช่น ในอาสนวิหารในอีลี ซึ่งสร้างขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 12 กลุ่มหอคอยที่ด้านหน้าด้านตะวันตกประกอบเป็นองค์ประกอบที่งดงาม หอคอยแปดเหลี่ยมขนาดเล็กถูกสร้างขึ้นที่มุมของซุ้มอนุสาวรีย์ (ส่วนด้านซ้ายของมันไม่ได้ถูกสร้างขึ้น) และหอคอยหลายชั้นซึ่งมีความกว้างและความสูงสูงตระหง่านขึ้นตามแกนกลางของอาคาร หอคอยทั้งหลักและมุมคล้ายกับป้อมปราการของปราสาท ความคล้ายคลึงนี้ได้รับการปรับปรุงโดยข้อเท็จจริงที่ว่าพวกเขาไม่ได้เติมด้วยเต็นท์เสี้ยมธรรมดา แต่ด้วยหลังคาเรียบที่มีเชิงเทิน

ผนังด้านนอกของโบสถ์โรมาเนสก์ในหลายประเทศในยุโรปมักเป็นคนหูหนวก หากอุดมด้วยองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมและไม้ประดับ ส่วนหลังจะเน้นเฉพาะความหนักและความหนาแน่นของผนังเท่านั้น ในทางกลับกัน ในอาสนวิหารในอีลี ผนังด้านนอกของอาคารตามยาว ส่วนหน้าด้านตะวันตก และหอคอยตลอดแนวยาวเต็มไปด้วยช่องเปิด หน้าต่างตาบอด และทางเดินที่มีขั้นบันไดที่ซับซ้อน ทำให้เกิดความประทับใจ ของความหนักและความไม่สามารถเคลื่อนที่เฉื่อยของกำแพงได้ในระดับใหญ่มากเอาชนะ "การแยกส่วนโครงกระดูกของฝูงสถาปัตยกรรมและเครื่องบินดังกล่าวได้เล็งเห็นถึงหลักการของโกธิกแล้ว

ในทำนองเดียวกัน มุมมองภายในของโบสถ์โรมาเนสก์ในอังกฤษไม่ได้สร้างความประทับใจให้หนักแน่นและหนาแน่นเท่ากับอาคารเยอรมันและฝรั่งเศสบางหลัง ดังนั้น ในอาสนวิหารในนอริช ความรู้สึกนี้ส่วนใหญ่เอาชนะได้ด้วยการเปิดกว้างของซุ้มประตู เอ็มโพเร่ และหน้าต่างระดับล่างที่กว้างซึ่งเผยให้เห็นผนังของวิหารกลางจากบนลงล่าง

สถานที่พิเศษท่ามกลางโบสถ์โรมาเนสก์ในอังกฤษถูกครอบครองโดยมหาวิหารในเมืองเดอรัม (1096-1133) ซึ่งได้รับผลกระทบจากการเปลี่ยนแปลงน้อยที่สุดในเวลาต่อมา ดังนั้นจึงรักษาความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันของรูปลักษณ์โวหารไว้ได้ดีกว่า มหาวิหารเดอร์เคม (Derchem Cathedral) เป็นสถาปัตยกรรมร่วมสมัยของมหาวิหารเซนต์ Trinity in Cana (ฝรั่งเศส) ตามประเภทที่เขาสร้างขึ้น ในลักษณะภายนอก การพึ่งพาต้นแบบนั้นค่อนข้างสังเกตได้ชัดเจน อย่างน้อยก็ในองค์ประกอบของส่วนหน้าอาคารสองหอ แต่แม้กระทั่งที่นี่แรงจูงใจภาษาอังกฤษที่เหมาะสมก็ยังปรากฏให้เห็น ดังนั้น หอคอยที่อยู่เหนือทางแยกจึงเกินความหนาแน่นและความสูงของหอคอยส่วนหน้า ซึ่งเป็นอนุสาวรีย์ที่ยิ่งใหญ่มาก และส่วนหน้าทางทิศตะวันตกนั้นอิ่มตัวด้วยองค์ประกอบของการตกแต่งทางสถาปัตยกรรมมากกว่าต้นแบบของนอร์มัน วิหารเดอร์แฮมสร้างขึ้นโดยคำนึงถึงเพดานหิน และมีความโดดเด่นจากข้อเท็จจริงที่ว่ามีดหมอบนซี่โครงปรากฏในทางเดินกลางเป็นครั้งแรกในอังกฤษ จริงอยู่ ห้องนิรภัยนี้ยังคงมีขนาดค่อนข้างใหญ่ และรูปแบบที่แหลมคมนั้นแสดงออกถึงความขี้ขลาด แต่ลักษณะที่ปรากฏในช่วงแรกๆ บ่งชี้ว่าการครอบงำของรูปแบบสถาปัตยกรรมแบบโกธิกกำลังจะเกิดขึ้น

โดยทั่วไป มหาวิหารแบบโรมาเนสก์ในอังกฤษซึ่งมีแผนผังที่เหมือนกันทุกประการที่ระบุได้อย่างชัดเจน ให้ความประทับใจในหลากหลายรูปแบบและเสรีภาพในการตัดสินใจด้านสถาปัตยกรรมและองค์ประกอบ ความประทับใจนี้ได้รับการปรับปรุงโดยตำแหน่งที่งดงามของวัด ตัวอย่างเช่น มหาวิหารเดอร์เคมตั้งตระหง่านอยู่บนฝั่งที่สูงชันของแม่น้ำ และหอคอยอันทรงพลังก็ทะยานขึ้นอย่างน่าตื่นตาเหนือยอดไม้เขียวชอุ่มและอาคารในเมืองเตี้ยๆ ที่ทอดยาวไปไม่ไกลบนเนินเขาที่นุ่มนวล

ตั้งแต่ไตรมาสที่สามของศตวรรษที่ 12 ในอังกฤษเริ่มยุคศิลปะกอธิค การเติบโตทางเศรษฐกิจที่เพิ่มขึ้นนำไปสู่ความจริงที่ว่าตั้งแต่ศตวรรษที่ 14 อังกฤษได้ครอบครองสถานที่สำคัญในตลาดโลกอยู่แล้ว แต่แตกต่างจากประเทศในยุโรปอื่น ๆ อุตสาหกรรมและการค้าของอังกฤษไม่เกี่ยวข้องกับเมืองมากนักเช่นเดียวกับชนบทซึ่งมีการผลิตและแปรรูปวัตถุดิบส่งออกไปยังประเทศอื่น ๆ ดังนั้นขุนนางผู้น้อยส่วนใหญ่จึงมีส่วนร่วมในความสัมพันธ์ทางเศรษฐกิจใหม่ ในทางกลับกัน ชาวเมืองที่ร่ำรวยพยายามที่จะเข้าร่วมกับขุนนางเจ้าของที่ดินโดยการได้มาซึ่งการถือครองที่ดิน ในอังกฤษ ไม่มีความเป็นปรปักษ์กันที่ไม่อาจปรองดองกันระหว่างขุนนางกับพวกเบอร์เกอร์ได้ เช่น ในภูมิภาคที่พัฒนาทางเศรษฐกิจมากที่สุดของอิตาลี แต่ในทางกลับกัน เมืองต่างๆ ในอังกฤษไม่ได้มีความสำคัญในการเติบโตทางเศรษฐกิจและสังคมโดยทั่วไปของประเทศ เช่นเดียวกับรัฐอื่นๆ ในยุโรปส่วนใหญ่

การมีส่วนร่วมของชนบทในความสัมพันธ์ทางเศรษฐกิจใหม่ส่งผลให้มีการแสวงประโยชน์จากมวลชนชาวนาเพิ่มขึ้น สถานการณ์ของพวกเขากลายเป็นเรื่องยากโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับการระบาดของสงครามร้อยปี (1337-1453) และโรคระบาดร้ายแรงที่ระบาดไปทั่วยุโรปในปี 1348 นั่นคือ "กาฬโรค" การตอบสนองต่อการกดขี่ต่อ "กฎหมายแรงงาน" ที่โหดร้ายคือการเพิ่มขึ้นของขบวนการชาวนาปฏิวัติ จุดสูงสุดคือการลุกฮือของวัดไทเลอร์ในปี 1381 ความปรารถนาที่ได้รับความนิยมสะท้อนให้เห็นในการเผยแพร่ศาสนาต่างๆ อย่างกว้างขวาง

ช่วงเวลาที่การพัฒนาศิลปะแบบโกธิกล่มสลายเป็นจุดเปลี่ยนของวัฒนธรรมอังกฤษในหลาย ๆ ด้าน นี่เป็นเวลาของการก่อตัวของภาษาอังกฤษ แทนที่คำพูดภาษาฝรั่งเศสแม้กระทั่งจากการอภิปรายในรัฐสภา เวลาที่ John Wyclef ประกาศความจำเป็นในการปฏิรูปคริสตจักรและมีส่วนในการแปลพระคัมภีร์เป็นภาษาอังกฤษ นี่เป็นช่วงเวลาของการเติบโตอย่างค่อยเป็นค่อยไปของแนวโน้มทางโลกในวรรณคดี สร้างขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 14 Canterbury Tales ของชอเซอร์ประกาศยุคใหม่ในวรรณคดีอังกฤษ

หากสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์ของอังกฤษซึ่งมีอาคารขนาดใหญ่จำนวนน้อยมีความสำคัญต่อสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ของเยอรมนีและฝรั่งเศสมากกว่านั้น ในยุคโกธิก สถาปัตยกรรมอังกฤษก็เป็นหนึ่งในสถานที่ที่มีเกียรติมากที่สุดในยุโรปตะวันตก จริงอยู่แบบโกธิกอังกฤษซึ่งแตกต่างจากฝรั่งเศสไม่ได้ทิ้งอนุสาวรีย์ที่สามารถนับได้ในหมู่ตัวอย่างของศูนย์รวมที่คลาสสิกที่สุดของหลักการของรูปแบบนี้ และไม่มีการตอบรับอย่างกว้างขวางในประเทศอื่นๆ นอกจากนี้ ขอบเขตของ English Gothic ยังจำกัดอยู่ที่สถาปัตยกรรมและมัณฑนศิลป์เป็นหลัก แต่สำหรับทั้งหมดนั้นบางทีในรัฐอื่นของยุโรปแบบโกธิกไม่ได้ครอบครองสถานที่สำคัญเช่นนี้มานานหลายศตวรรษในวัฒนธรรมและในประเพณีศิลปะระดับชาติเช่นเดียวกับในอังกฤษ

การก่อสร้างอาสนวิหารแบบโกธิกในอังกฤษไม่เพียงแต่เกี่ยวข้องกับเมืองต่างๆ มากนัก แต่ยังรวมถึงอารามในสมัยโรมาเนสก์อีกด้วย รูปแบบโครงสร้างของวัดและรูปลักษณ์ทั้งหมดยังคงขึ้นอยู่กับการร้องขอของนักบวชและประเพณีทางศิลปะที่พัฒนาขึ้นในหมู่ผู้สร้างในศตวรรษก่อนหน้า

การกำหนดระยะเวลาที่ยอมรับโดยทั่วไปของ English Gothic ยังไม่มีอยู่ ดังนั้นพวกเขามักจะหันไปใช้ periodization ที่พัฒนาโดยนักวิจัยชาวอังกฤษ หลังในการจัดประเภทของพวกเขาไม่ได้ดำเนินการจากประเภทการก่อสร้างทั่วไป - สถาปัตยกรรม แต่จากองค์ประกอบส่วนบุคคลส่วนใหญ่มาจากรูปแบบของกรอบหน้าต่าง ในเรื่องนี้การกำหนดระยะเวลาดังกล่าวไม่ได้แสดงถึงหลักการโครงสร้างพื้นฐานของอาคารมากนักเนื่องจากคุณลักษณะบางอย่างของการแก้ปัญหาทางสถาปัตยกรรมและเทคนิคการตกแต่งสถาปัตยกรรม

เหตุการณ์สำคัญหลักในการพัฒนา English Gothic สามารถสรุปได้ดังนี้ อาคารวัดหลังแรกซึ่งคงสภาพแบบโกธิกเริ่มสร้างขึ้นในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 12 ช่วงเวลาของการเพิ่มขึ้นสูงสุดของสถาปัตยกรรมโกธิกในอังกฤษตรงกับศตวรรษที่ 13 และ 14 ซึ่งเป็นช่วงเวลาของการสร้างโครงสร้างที่สำคัญที่สุด ยุคปลายของ English Gothic ซึ่งเริ่มในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 14 สิ้นสุดลงในกลางศตวรรษที่ 16 ภายใต้หลักการทั่วไปบางประการที่เกือบจะกลายเป็นข้อบังคับ โบสถ์แบบโกธิกของอังกฤษมีความโดดเด่นด้วยความหลากหลายและความคิดริเริ่มของวิธีแก้ปัญหาเชิงเปรียบเทียบ ทว่าโดยทั่วไปแล้วสามารถลดเหลืออาคารวัดได้สองประเภทหลัก ประเภทแรกเหล่านี้มีลักษณะเฉพาะด้วยการแสดงออกที่สมบูรณ์ที่สุดของลักษณะเฉพาะภาษาอังกฤษของโครงสร้างแบบโกธิก นี่คือเวอร์ชันภาษาอังกฤษของ Gothic ในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด มหาวิหารแบบอังกฤษประเภทที่สองมีลักษณะเฉพาะด้วยหลักการเชิงสร้างสรรค์ที่ยืมมาจากสถาปัตยกรรมฝรั่งเศส แต่ส่วนใหญ่นำมาใช้ใหม่ตามจิตวิญญาณของประเพณีท้องถิ่น วัดประเภทนี้พบได้น้อยในอังกฤษ แม้ว่าจะมีอนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงมากกว่าบางส่วน

วันที่ทำเครื่องหมายการเริ่มต้นของยุคกอธิคอังกฤษถือเป็น 1175 เมื่อสถาปนิก William of Sana ผู้ซึ่งได้รับเชิญไปยังอังกฤษซึ่งเป็นหนึ่งในปรมาจารย์ด้านสถาปัตยกรรมโกธิกยุคแรกในฝรั่งเศสเริ่มครอบคลุมคณะนักร้องประสานเสียงของมหาวิหารแคนเทอร์เบอรีด้วย มีดหมอบนแบบจำลองของคณะนักร้องประสานเสียงของมหาวิหารใน Sanaa หากคุณจำได้ว่าการก่อสร้างมหาวิหารซานสกี้เริ่มขึ้นหลังปี ค.ศ. 1140 และงานชิ้นแรกสุดของ French Gothic คือ Notre Dame Cathedral ก่อตั้งขึ้นในปี 1163 จะเห็นได้ชัดว่าการสถาปนาระบบสถาปัตยกรรมแบบโกธิกในอังกฤษในปีค.ศ. แม่ทัพไม่ล้าหลังฝรั่งเศสมาช้านาน ... อนุสาวรีย์ที่ดีที่สุดของอังกฤษแบบโกธิก - มหาวิหารซอลส์บรีถูกสร้างขึ้นระหว่างปี 1220 ถึง 1270; วันที่เริ่มต้นและการก่อสร้างแล้วเสร็จจึงเกือบจะตรงกับวันที่สร้างมหาวิหารอาเมียง

โดยพื้นฐานแล้วแผนของอาสนวิหารไม่มีความแตกต่างพื้นฐานจากแผนของอาสนวิหารโรมาเนสก์แห่งอังกฤษ โดยยังคงอัตราส่วนของชิ้นส่วนและลักษณะการยืดตัวของความยาวอาคารเท่าเดิม (ความยาวรวมของมหาวิหารซอลส์บรีมากกว่า 140 ม.) อาคารตามยาว 3 โถง (มหาวิหารห้าหลังไม่ได้สร้างในอังกฤษ) ไม่มีทางเลี่ยงและพวงหรีดของอุโบสถในภาคตะวันออก แทนที่จะสร้าง โบสถ์รูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าหนึ่งหลังจะถูกสร้างขึ้นในกำแพงด้านตะวันออก (ที่เรียกว่าโบสถ์ของพระมารดาแห่งพระเจ้า) ซึ่งเป็นเทคนิคที่ใช้ได้ทั่วไปสำหรับวิหารอื่นๆ ของอังกฤษหลายแห่ง ลักษณะของอาสนวิหารในซอลส์บรี เช่นเดียวกับวัดอื่นๆ ในอังกฤษ คือการมีอยู่ของปีกนกสองข้าง ซึ่งส่วนหลักที่มีแขนที่ยื่นออกไปอย่างแข็งแรง ตัดตามลำตัวตามยาวตรงกลาง ตามธรรมเนียมในสมัยโรมาเนสก์ คณะนักร้องประสานเสียงยังคงอยู่ที่หน้าตัด เนื่องจากการปรากฏตัวของสองปีกและการถ่ายโอนของไม้กางเขนตรงกลางไปยังตรงกลางของอาคารตามยาวในแผนผังของมหาวิหารอังกฤษซึ่งแตกต่างจากอาคารของฝรั่งเศสความทะเยอทะยานแบบไดนามิกทั่วไปขององค์ประกอบเชิงพื้นที่จากทางเข้าไปทางทิศตะวันออก ส่วนหนึ่งของวัดไม่ได้แสดงออกมา ลักษณะเฉพาะของอาสนวิหารแบบโกธิกของอังกฤษก็คือความจริงที่ว่าเนื่องจากสร้างขึ้นโดยอารามเป็นหลัก แผนการของพวกเขาซึ่งซับซ้อนอยู่แล้วจึงถูกเสริมเข้ามา เช่นเดียวกับในโบสถ์โรมาเนสก์ที่มีภาคผนวกมากมาย ดังนั้น กุฏิ ศาสนสถาน และโถงบทที่อยู่ติดกับอาสนวิหารซอลส์บรี ซึ่งเป็นห้องที่มีรูปร่างหลายเหลี่ยมปกติโดยมีเสาค้ำอยู่ตรงกลาง ปกคลุมด้วยห้องนิรภัยมีดหมอ โบสถ์เพิ่มเติมถูกเพิ่มเข้าไปในวิหารอื่นๆ อีกหลายแห่ง

ลักษณะของมหาวิหารอังกฤษนั้นแตกต่างจากวัดแบบโกธิกของประเทศอื่นมาก ภายนอกอาคารขนาดใหญ่จะสังเกตเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษด้วยส่วนต่อขยายทั่วไปของอาคาร ซึ่งใหญ่มากจนเนื่องจากตำแหน่งของปีกนกที่อยู่ตรงกลางของอาคารตามยาว มหาวิหารอังกฤษจึงดูยาวขึ้นสองเท่าเมื่อเทียบกับแบบปกติ วัดกอธิค ความประทับใจนี้เสริมด้วย "องค์ประกอบหลายองค์ประกอบ" ของโครงสร้างทั้งหมด ราวกับว่าประกอบด้วยหลายเล่มอิสระ ซึ่งทำให้นึกถึงวัดโรมาเนสก์

ในอาสนวิหารซอลส์บรี แต่ละส่วนของอาคารซึ่งมีปริมาตรและความสูงต่างกัน - อาคารตามยาว, ปีก, อุโบสถ, ไม่ต้องพูดถึงภาคผนวกอื่น ๆ - ทั้งหมดดูเหมือนจะแตกต่างจากศูนย์กลางทั่วไปของอาคาร - ส่วนตัดขวาง สิ่งนี้อธิบายตำแหน่งของหอคอยที่สูงที่สุดของมหาวิหารซึ่งเกือบจะเป็นข้อบังคับสำหรับอาคารอังกฤษไม่ใช่ที่ด้านหน้าด้านตะวันตก แต่อยู่เหนือกากบาทตรงกลางนั่นคือในศูนย์กลางทางเรขาคณิตของโครงสร้าง: ภายใต้เงื่อนไขนี้เท่านั้น พบการถ่วงดุลกับการขยายแนวนอนของมหาวิหาร แรงเหวี่ยงในองค์ประกอบ และบรรลุระดับของความสามัคคีทั่วไปของอาคาร ดังนั้น ในอาสนวิหารซอลส์บรี มีหอคอยสูงเพรียวขนาดใหญ่ที่มีเต็นท์ทรงสูงเกือบแหลมตั้งตระหง่านอยู่เหนือไม้กางเขนตรงกลาง เป็นหอคอยโบสถ์ที่สูงที่สุดในอังกฤษ ความสูงรวมกับยอดแหลมอยู่ที่ประมาณ 135 ม. ซึ่งน้อยกว่าความยาวทั้งหมดของตัวมหาวิหารเล็กน้อย เห็นได้ชัดว่านี่เป็นเหตุผลว่าทำไมในมหาวิหารซอลส์บรีจึงมีการผสมผสานระหว่างมวลแนวตั้งและแนวนอนซึ่งหาได้ยากในความสมดุล ในวัดอื่นๆ ของอังกฤษ ซึ่งไม่มีแนวดิ่งที่แสดงออกอย่างกล้าหาญเช่นนี้ การวางแนวในแนวนอนของมวลชนมีอิทธิพลเหนือกว่า ซึ่งทำให้บางครั้งอาคารดูยืดเยื้อเกินไป การคำนวณทางศิลปะอันละเอียดอ่อนของช่างก่อสร้างนั้นพิสูจน์ได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าพวกเขาสร้างหอคอยเพียงแห่งเดียวเหนือมหาวิหารในซอลส์บรี ป้อมปืนที่ปลายลำตัวตามยาวและปีกนกทั้งสองมีขนาดเล็กมากจนควรเรียกว่ายอดแหลม ต้องขอบคุณวิหารแห่งซอลส์บรีที่มีอิทธิพลเหนือแนวดิ่งเพียงแห่งเดียว แต่มีคุณลักษณะที่เป็นเอกภาพโดยนัยมากกว่ามหาวิหารอังกฤษที่มีหอคอยหลายหอ การเน้นเสียงแนวสูงเพิ่มเติมไม่ได้ปรับปรุง แต่จะละเมิดผลที่ได้รับเท่านั้น

องค์ประกอบโครงสร้างที่มีบทบาทสำคัญในการกำหนดรูปลักษณ์ของมหาวิหารฝรั่งเศสนั้นแสดงออกได้ไม่ดีในโบสถ์อังกฤษ ในแง่ของความสูงของทางเดินกลางหลังนั้นด้อยกว่าชาวฝรั่งเศสดังนั้นความต้องการค้ำยันที่ทรงพลังและค้ำยันที่บินได้จึงหายไปอย่างมาก ในวิหารซอลส์บรี ค้ำยันที่บินได้จะมองไม่เห็นในแวบแรก มันมีขนาดเล็กมากและเกือบจะรวมกับหลังคาสูงชันของทางเดินด้านข้าง รูปแบบสถาปัตยกรรมหลักของอาคารด้านข้างเป็นผนังที่ผ่าโดยส่วนค้ำยันที่ยื่นออกมาเล็กน้อย และหน้าต่างสูงสองหรือสามบานที่มีโครงร่างรูปใบหอกยาว รูปแบบหน้าต่างนี้เป็นลักษณะเฉพาะของขั้นตอนแรกของ English Gothic นั่นคือในช่วงเวลาที่ครอบคลุมประมาณศตวรรษที่ 13 ทั้งหมดบนพื้นฐานของการที่นักวิจัยชาวอังกฤษกำหนดระยะเวลาอาคารเช่นมหาวิหารในซอลส์บรี เป็นภาษาอังกฤษตอนต้นหรือ "รูปใบหอก" แบบกอธิค

เพื่อให้เข้าใจถึงมหาวิหารอังกฤษอย่างสมบูรณ์ ทัศนวิสัยจากมุมต่างๆ จึงมีความสำคัญเป็นพิเศษ สิ่งนี้เป็นที่ต้องการแล้วโดยโครงสร้างของอาคาร ซึ่งประกอบด้วยปริมาตรจำนวนมาก และสวมมงกุฎด้วยส่วนสูงอันทรงพลังเหนือไม้กางเขนตรงกลาง นี่แสดงถึงช่วงเวลาที่สำคัญสำหรับสถาปัตยกรรมแบบโกธิกของอังกฤษ - มหาวิหารไม่ได้ตั้งอยู่ท่ามกลางการพัฒนาเมือง แต่อยู่ในใจกลางของเขตพื้นที่ว่างที่ค่อนข้างกว้างขวาง ซึ่งช่วยให้มองเห็นได้ทั่วถึงอาคารและให้การรับรู้แบบองค์รวมของทั้งหมด โครงสร้างจากมุมมองใดมุมมองหนึ่ง

การใช้สภาพแวดล้อมตามธรรมชาติอย่างเชี่ยวชาญมีบทบาทสำคัญในการรับรู้ทั่วไปของวัดแบบโกธิกของอังกฤษ ต้นไม้จำนวนมากที่มีมงกุฎแผ่กระจายไปทั่วพื้นที่ขนาดใหญ่รอบ ๆ วิหาร Salisbury ซึ่งเป็นสนามหญ้าสีเขียวอันกว้างใหญ่ - ทั้งหมดนี้ทำให้ภาพลักษณ์ของโครงสร้างนี้มีความเชื่อมโยงบทกวีกับธรรมชาติที่ทำให้โบสถ์อังกฤษแตกต่างจากวัดแบบโกธิก ของทวีปซึ่งมักจะสูงตระหง่านอยู่เหนือเขาวงกตของถนนในเมืองที่มืดมิดครึ่งทาง

ความจำเป็นในการรักษารูปลักษณ์ที่สมบูรณ์ของอาคารที่กำหนดให้กับผู้สร้างรูปแบบพิเศษในการตีความของอาคารหลัก ซุ้มด้านทิศตะวันตกควรจะดึงดูดผู้ชมไปทางประตูทางเข้าของวัดภายใต้เงื่อนไขทั้งหมดโดยไม่ลดน้อยลง อย่างไรก็ตาม ความสำคัญที่โดดเด่นของส่วนกลางของอาคาร ดังนั้น สถาปนิกชาวอังกฤษจึงมักใช้การเน้นเสียงตึกสูงของอาคารตะวันตกไม่มากเท่าที่ควรในประเทศอื่น ๆ แต่เพื่อความอิ่มตัวของการตกแต่งที่เพิ่มขึ้น และที่สำคัญที่สุดคือการแก้ปัญหาองค์ประกอบที่หลากหลายที่สุด ดึงดูดความสนใจของ ผู้ชมที่มีความเป็นเอกลักษณ์และความคิดริเริ่ม ในแง่ของความสมบูรณ์และความหลากหลายของโซลูชั่นซุ้ม ไม่มีโรงเรียนในทวีปใดสามารถเปรียบเทียบกับผู้เชี่ยวชาญภาษาอังกฤษ

ส่วนด้านหน้าด้านทิศตะวันตกของมหาวิหารซอลส์บรีนั้นได้รับการแก้ไขแล้ว แม้ว่าจะค่อนข้างเป็นต้นฉบับ แต่ก็ไม่ได้เน้นองค์ประกอบโดยรวมของอาคารมากเกินไป ซุ้มนี้ไม่ใหญ่ - ความสูงไม่เกินความสูงของลำตัวตามยาวและเนื่องจากระดับความสูงด้านข้างเล็กน้อยจึงดูเหมือนเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส ไม่มีหอคอยอยู่ตรงกลางหน้าจั่วของทางเดินกลางสูงขึ้นเล็กน้อย ยอดแหลมต่ำสองยอดประดับที่มุมด้านหน้า พอร์ทัลที่เรียบง่ายนำไปสู่ทางเดินกลางทั้งสามของมหาวิหาร ตรงกลางซุ้ม แทนที่จะเป็นหน้าต่างทรงกลมแบบดั้งเดิม (ซึ่งไม่ได้ใช้กันอย่างแพร่หลายในอังกฤษ) มีหน้าต่างสามโค้งพร้อมช่องเปิดรูปใบหอก ไม่ได้เน้นที่ปริมาตร แต่เน้นที่การตกแต่งด้านหน้าอาคาร โดยแบ่งเป็นสี่ชั้นซึ่งปกคลุมไปด้วยรูปปั้นในกรอบมีดหมอแบบแคบ ความอุดมสมบูรณ์ของรูปปั้นเหล่านี้และจังหวะที่วัดได้อย่างชัดเจนของการจัดเรียงแบบฉัตร ส่วนใหญ่กีดกันการแสดงออกที่เป็นอิสระของรูปปั้นเหล่านี้ โดยเน้นไปที่ฟังก์ชั่นการตกแต่งของประติมากรรมด้านหน้า เนื่องจากรูปร่างของส่วนโค้งแหลมที่ล้อมรอบรูปปั้นแต่ละรูปนั้นอยู่ใกล้กับช่องเปิดรูปใบหอกและช่องของส่วนหน้าตามสัดส่วน อาคารหลักที่มีการตกแต่งอย่างอุดมสมบูรณ์จึงรวมอยู่ในลักษณะสถาปัตยกรรมที่เป็นหนึ่งเดียวของ มหาวิหาร

การตกแต่งภายในของอาสนวิหารอังกฤษยังแสดงถึงลักษณะเฉพาะบางอย่าง ท้องพระโรงของพวกเขาไม่มีความสูงอย่างมหาศาลเหมือนในวิหารของฝรั่งเศส และความรู้สึกของการเพิ่มขึ้นอย่างลึกลับไม่ได้แสดงออกอย่างชัดเจนในตัวพวกเขา ความยาวของวัดอังกฤษที่ยาวมากทำให้เป็นไปได้ ดูเหมือนว่าจะบรรลุผลที่แสดงออกอย่างชัดเจนของความทะเยอทะยานเชิงพื้นที่จากทางเข้าด้านตะวันตกไปยังส่วนตะวันออกของมหาวิหาร อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ถูกขัดขวางโดยการหยุดเชิงพื้นที่ของไม้กางเขนซึ่งหยุดการเคลื่อนไหวของการจ้องมองลึกเข้าไปในวิหารกลางตรงกลางของวัดแล้วการตกแต่งที่หรูหราของคณะนักร้องประสานเสียงซึ่งทำให้การจ้องมองของผู้ชมหยุดชะงัก จังหวะที่สม่ำเสมอของส่วนโค้งที่รองรับ อย่างไรก็ตาม ในวิหารของอังกฤษ จังหวะดนตรีเดียวของหญ้าที่อยู่ลึก โค้งกว้าง ทริฟอเรีย หน้าต่างและซี่โครงของห้องนิรภัยแสดงออกมาด้วยพลังอันน่าประทับใจ

หากการตกแต่งภายในของโบสถ์ฝรั่งเศสมีความโดดเด่นด้วยการแบ่งพื้นที่ขนาดใหญ่ ความชัดเจนและลักษณะทั่วไปของเส้น ความเรียบง่ายและความชัดเจนของรูปแบบ ในอาคารอังกฤษ แผนกและรูปแบบจะมีลักษณะเป็นเศษส่วนและแตกต่างกันมากขึ้น และในขณะเดียวกันก็มีการตกแต่งในลักษณะเดียวกัน เนื่องจากการใช้หลักค้ำยันที่บางกว่าซึ่งถูกบดขยี้อย่างหนักโดยไลซีนและการทำโปรไฟล์ที่ซับซ้อนของส่วนโค้งและช่องเปิดของผนัง ความรู้สึกของการเคลื่อนตัวออกอย่างเข้มข้นซึ่งผนังหลายชั้นของวิหารกลางในโบสถ์ฝรั่งเศสทำให้ ความประทับใจของความบางเบาของ openwork และการตกแต่งที่หรูหราในโบสถ์อังกฤษ ความประทับใจนี้เสริมด้วยลักษณะหลังคาโค้งที่ซับซ้อนของอาคารอังกฤษ ห้องนิรภัยสี่ชั้นแบบเรียบง่ายนั้นหายากในอังกฤษ ห้องนิรภัยแบบหลายซี่โครงที่โดดเด่นซึ่งมีรูปแบบที่ซับซ้อนมากขึ้น ซึ่งเมื่อเวลาผ่านไปกลายเป็นเรื่องแปลกมากขึ้นเรื่อยๆ ต้องขอบคุณเทคนิคทั้งหมดเหล่านี้ การตกแต่งภายในของมหาวิหารในอังกฤษจึงสร้างความประทับใจที่หรูหรากว่าการตกแต่งภายในของโบสถ์ในฝรั่งเศส

โดยรวมแล้ว ภาพลักษณ์ของมหาวิหารอังกฤษไม่มีระดับของลัทธิเชื่อผีที่เป็นลักษณะเฉพาะของวัดแบบโกธิกของฝรั่งเศส ในนั้นความรู้สึกของการแสดงออกทางสุนทรียะของโครงสร้างซึ่งมีอยู่ในภาษาฝรั่งเศสและเยอรมันแบบโกธิกนั้นไม่ค่อยแสดงออก หลักการของพวกคนเถื่อนในคริสตจักรอังกฤษนั้นค่อนข้างอ่อนแอ พื้นที่ของพวกเขาซึ่งแบ่งออกเป็นหลายส่วนไม่มีพลังที่รวมกันเป็นหนึ่งเดียวที่มหาวิหารในฝรั่งเศสมีอยู่ซึ่งรวบรวมชาวเมืองทั้งหมดไว้ใต้ซุ้มประตู

หากมหาวิหารซอลส์บรีโดดเด่นท่ามกลางวัดอังกฤษเพื่อความสมบูรณ์แบบเป็นพิเศษของโซลูชันทางสถาปัตยกรรม - ความสมดุลที่ค้นพบอย่างเชี่ยวชาญของทุกส่วนของโครงสร้างที่ซับซ้อนซึ่งดำเนินการโดยความสามัคคีของทั้งหมดอย่างต่อเนื่องรายละเอียดที่ประณีตบรรจงและความรู้สึกที่ดี ตามสัดส่วนแล้ว ผู้สร้างอาสนวิหารอื่นๆ มักใช้วิธีการเน้นย้ำที่เด็ดขาดกว่าในการแสดงออกทางศิลปะของแต่ละคน

นี่เป็นหนึ่งในวัดที่มีชื่อเสียงที่สุดในอังกฤษ - มหาวิหารในลินคอล์นซึ่งมีการก่อสร้างหลักในศตวรรษที่ 13 และ 14 (เริ่มในสมัยโรมัน) โครงสร้างนี้มีขนาดใหญ่กว่ามหาวิหารซอลส์บรี - ความยาวรวมประมาณ 155 ม. ภายนอกดูเหมือนค่อนข้างหนักเนื่องจากมีมวลและปริมาตรหลักขนาดใหญ่ และเนื่องจากหอคอยทรงจตุรัสที่หนักกว่าไม่มีปลายแหลมเหมือนยอดแหลม . สิ่งที่โดดเด่นที่สุดคือส่วนหน้าของอาสนวิหารซึ่งวิธีการแสดงออกทางศิลปะได้รับลักษณะบังคับโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ส่วนตรงกลางของซุ้มซึ่งสร้างขึ้นในสมัยโรมาเนสก์มีความโดดเด่นด้วยความคิดริเริ่มพิเศษขององค์ประกอบด้วยพอร์ทัลขนาดยักษ์สามแห่งที่ลึกเข้าไปในความหนาของผนังอย่างลึกล้ำซึ่งเป็นกรอบทางเข้าทางเดินกลาง ที่ด้านหน้าอาคารนี้ สถาปนิกสไตล์โกธิกได้ทำการต่อเติมด้านข้างโดยมีป้อมปราการเล็กๆ อยู่ที่มุม ระนาบทั้งหมดของส่วนที่แนบมาของซุ้มอยู่ในศตวรรษที่ 13-14 ประดับประดาด้วยเสาไฟเรียงเป็นแถวเจ็ดชั้น ให้ความรู้สึกเหมือนเป็นตาข่ายคลุมประตูทางเข้าพระอุโบสถ โดยเน้นในลักษณะนี้ การยืดตัวในแนวนอน สถาปนิกที่สร้างหอคอยด้านหน้า ในขณะเดียวกันก็ทำให้ส่วนหน้ามีความทะเยอทะยานสูง เป็นผลให้ได้รับขนาดมหึมาและอัตราส่วนความคมชัดสูงของชิ้นส่วนแนวนอนและแนวตั้ง ถึงกระนั้น หน้าอาคารด้านตะวันตกก็ไม่ได้กลายเป็นลักษณะเด่นของอาสนวิหาร หอคอยที่ใหญ่กว่านั้นถูกสร้างขึ้นเหนือไม้กางเขนกลาง และอาคารได้รับองค์ประกอบสามมิติตามแบบฉบับของมหาวิหารอังกฤษและเงาที่มีลักษณะเฉพาะ

การตกแต่งภายในของมหาวิหารลินคอล์นซึ่งส่วนใหญ่มีอายุย้อนไปถึงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 13 นั้นค่อนข้างใกล้เคียงกับการตกแต่งภายในของอาสนวิหารซอลส์บรี โดยมีความแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือรูปแบบทางสถาปัตยกรรมที่เปราะบางและซับซ้อนยิ่งขึ้นในการออกแบบ

ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของการเน้นด้านหน้าด้านตะวันตกคือมหาวิหารปีเตอร์โบโร อาคารนี้ถูกเพิ่มเข้าไปในโบสถ์โรมาเนสก์ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 13 เช่นเดียวกับส่วนหน้าของมหาวิหารซอลส์บรีที่มีขนาดไม่ใหญ่นัก ความกว้างของมันนั้นสูงเกินกว่าความสูงของมันด้วยซ้ำ แต่การพุ่งขึ้นของมันนั้นแสดงออกอย่างเฉียบคมกว่ามาก ส่วนหนึ่งประสบความสำเร็จเนื่องจากการวางป้อมปราการที่มีรูปร่างคล้ายยอดแหลมบาง ๆ ที่มุม แต่ที่สำคัญที่สุด - โดยแรงจูงใจดั้งเดิมที่สุด: พอร์ทัลโค้งขนาดยักษ์สามแห่งที่เติมเกือบทั้งระนาบของซุ้มซึ่งความสูงเกือบเท่ากับ ความสูงของพระอุโบสถกลาง ทางเข้ามีขนาดไม่ใหญ่นัก มีเพียงทางเดินกลางเท่านั้น ทางเดินด้านข้างไม่มีทางเข้า พอร์ทัลตาบอดที่ยิ่งใหญ่เหล่านี้ไม่มีความหมายเชิงสร้างสรรค์และการใช้งานโดยตรง แต่มีเหตุผล: ขอบคุณพวกเขาที่ส่วนหน้าที่ค่อนข้างเล็กดึงดูดความสนใจของผู้ชม

วัดในซอลส์บรี ลินคอล์น และบางส่วนในปีเตอร์โบโรห์เป็นตัวอย่างของลักษณะของอาสนวิหารโกธิกประเภทนั้น ซึ่งหลักการของสถาปัตยกรรมอังกฤษในยุคนี้ถูกรวบรวมในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด แต่ตามที่ระบุไว้ข้างต้นสถาปัตยกรรมอังกฤษด้วยความเป็นอิสระทั้งหมดได้รับผลกระทบจากสถาปัตยกรรมฝรั่งเศสอย่างเห็นได้ชัดซึ่งแสดงออกในการถ่ายโอนวิธีการบางอย่างของการก่อสร้างวัดฝรั่งเศสไปยังดินอังกฤษ

ตัวอย่างหนึ่งในเรื่องนี้คือมหาวิหารแคนเทอร์เบอรีที่มีชื่อเสียง มหาวิหารแห่งนี้สร้างขึ้นมาเป็นเวลานานตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 ถึงศตวรรษที่ 16 และแต่ละยุคก็ได้นำลักษณะเฉพาะของตัวเองมาสู่รูปลักษณ์ที่ซับซ้อนและหลากหลายของอาคารหลังนี้ เริ่มขึ้นในสมัยโรมาเนสก์ ระหว่างปี 1174 ถึง 118574 William of Sana คลุมแหกคอกด้วยมีดหมอ ตัวโบสถ์ วงกบด้านตะวันตก และส่วนหน้าด้านตะวันตกสร้างขึ้นระหว่างปี 1390 ถึง 1411 ในปี ค.ศ. 1503 หอคอยเหนือกางเขนกลางสร้างเสร็จ

ตั้งแต่ยุคกลาง มหาวิหารแคนเทอร์เบอรีได้รับชื่อเสียงอย่างมากไม่เพียงเพราะเป็นส่วนหนึ่งของที่พำนักของอาร์คบิชอป ซึ่งถือเป็นหัวหน้าคริสตจักรคาทอลิกอังกฤษ แต่ยังเป็นศาลเจ้าประจำชาติอีกด้วย มันกลายเป็นสถานที่ฝังศพของอาร์คบิชอปแห่งแคนเทอร์เบอรี โธมัส เบ็คเก็ต ซึ่งถูกอัศวินของกษัตริย์เฮนรี่ที่ 2 สังหารในมหาวิหารเดียวกันในปี ค.ศ. 1170 และประกาศให้เป็นนักบุญโดยคริสตจักรคาทอลิกในฐานะผู้พลีชีพ หลังจากการสถาปนานักบุญโธมัส เบ็คเก็ต มหาวิหารแห่งนี้ดึงดูดผู้แสวงบุญจำนวนมาก ซึ่งสะท้อนให้เห็นในโครงสร้างของวิหาร แหกคอกของมันมีทางอ้อมจำลองในมหาวิหารฝรั่งเศส วิหารแคนเทอร์เบอรี แม้จะอยู่ท่ามกลางมหาวิหารในอังกฤษ ก็ยังมีความโดดเด่นในด้านการขยายทุกประเภท แต่ถึงแม้จะไม่มีพวกเขา แผนของมหาวิหารก็ซับซ้อนมาก ลักษณะเฉพาะของมันคือห้องจำนวนมากราวกับว่าพันอยู่บนแกนเดียว แม้ว่าอาคารตามยาวสามทางประกอบด้วยหญ้าเก้าต้น แต่ก็กินพื้นที่เพียงหนึ่งในสามของอาคารเพียงเล็กน้อยเท่านั้น จากนั้นผู้มาเยี่ยมจะเข้าไปในสถานที่ของปีกนกแรก ตามด้วยคณะนักร้องประสานเสียงสามช่อง ด้านหลังเป็นปีกนกที่สองและแท่นบูชา - ห้องเตรียมแท่นบูชา อุโบสถที่อยู่ติดกับหลังทั้งสองข้างเพื่อให้มีลักษณะเหมือนปีกปีกที่สาม จากนั้นเดินตามแท่นบูชา ตามด้วยแหกคอกกึ่งวงรีขนาดใหญ่ที่มีทางเบี่ยง กลายเป็นอุโบสถของนักบุญยอห์น ทรินิตี้. จากที่นี่ผู้เข้าชมเท่านั้นที่จะเข้าสู่มงกุฎแห่ง Becket ซึ่งเป็นโบสถ์รอบสุดท้ายจากทางทิศตะวันออกซึ่งเป็นที่ฝังศพของนักบุญ เนื่องจากห้องเหล่านี้มีมากมาย มหาวิหารจึงมีความยาวเกิน 160 ม.หากเราพิจารณาด้วยว่ามีอุโบสถอีกหลายหลังที่อยู่ติดกันจากด้านต่างๆ ของวัด ความซับซ้อนและบ่อยครั้งที่ผลกระทบเชิงพื้นที่จะเกิดขึ้นอย่างไม่คาดคิด ภายในอาสนวิหารจะเป็นที่ประจักษ์ พวกเขาได้รับการปรับปรุงโดยข้อเท็จจริงที่ว่าส่วนหลักของวัดตั้งอยู่ในระดับต่าง ๆ และค่อยๆเพิ่มขึ้นเมื่อผู้ชมเคลื่อนไปทางทิศตะวันออกของมหาวิหาร

ภายนอกอาคารด้านทิศตะวันตกไม่มีลักษณะเฉพาะของมหาวิหารอื่นๆ ในอังกฤษ ด้วยองค์ประกอบหอคอยสองหลังแบบดั้งเดิมและการตกแต่งแบบจำกัด ทำให้นึกถึงอาคารฝรั่งเศสเช่นเดียวกับส่วนหน้าของมหาวิหารในยอร์ก แต่ธรรมชาติของปริมาณรวมของวัดเหล่านี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหอคอยสี่ยามขนาดใหญ่เหนือไม้กางเขน เป็นเครื่องยืนยันถึงความแพร่หลายของหลักการภาษาอังกฤษของสถาปัตยกรรมวัด

หากในอาสนวิหารแคนเทอร์เบอรี อิทธิพลของการออกแบบฝรั่งเศสส่งผลกระทบเพียงบางส่วนของอาคาร ดังนั้นในมหาวิหารเวสต์มินสเตอร์แอบบีย์ในลอนดอน ลักษณะของสถาปัตยกรรมฝรั่งเศสนั้นเด่นชัดกว่ามาก มหาวิหารแห่งนี้ครอบครองสถานที่พิเศษในอังกฤษ: เป็นสถานที่สำหรับพิธีราชาภิเษกและการฝังศพของกษัตริย์อังกฤษ ต่อจากนั้น มหาวิหารแห่งเวสต์มินสเตอร์แอบบีย์ก็กลายเป็นสถานที่ฝังศพที่มีชื่อเสียงของชาวอังกฤษที่ยิ่งใหญ่ ถ้าไม่ใช่เพราะความอุดมสมบูรณ์ของภาคผนวกที่หลีกเลี่ยงไม่ได้สำหรับวัดใด ๆ แผนผังของมหาวิหารเวสต์มินสเตอร์จะแตกต่างจากวัดในฝรั่งเศสเพียงเล็กน้อย เราเห็นที่นี่อัตราส่วนเดียวกันของส่วนเชิงพื้นที่ในลักษณะเดียวกันปีกนกถูกย้ายไปทางทิศตะวันออกและแหกคอกไม่เพียง แต่มีทางเลี่ยงเท่านั้น แต่ยังมีพวงหรีดของโบสถ์ด้วย และไม่มีหอคอยเหนือไม้กางเขน อย่างไรก็ตาม เป็นสิ่งสำคัญ เนื่องจากการตัดสินใจดังกล่าวไม่สอดคล้องกับลักษณะเฉพาะของการบูชาในอังกฤษ และแผนงานของมหาวิหารที่นำมาใช้อย่างเห็นได้ชัดจึงทำให้มีที่ว่างน้อยเกินไปสำหรับคณะสงฆ์ที่แออัด คณะนักร้องประสานเสียง (นั่นคือส่วนหนึ่งของวัดที่ มีไว้สำหรับพระสงฆ์) ไม่ได้ตั้งอยู่หลังปีกไม้หรือใต้ไม้กางเขนกลางตามปกติในอังกฤษและด้านหน้าปีกนกจับหญ้าหลายต้นของวิหารกลาง การตกแต่งภายในของวิหารมีความโดดเด่น ซึ่งไม่ธรรมดาสำหรับมหาวิหารในอังกฤษ เนื่องจากมีความสูงขนาดใหญ่ของทางเดินกลางตรงกลาง และให้ความรู้สึกที่ไม่ธรรมดาสำหรับพวกเขาในความสามัคคีเชิงพื้นที่ทั่วไป

นักวิจัยชาวอังกฤษเรียกศตวรรษที่ 14 (แม่นยำกว่านั้นคือ สามในสี่แรก) ช่วงเวลาของ "การตกแต่ง" แบบโกธิก โดยเน้นถึงบทบาทที่เพิ่มขึ้นขององค์ประกอบการตกแต่งในสถาปัตยกรรมของเวลานั้น แผนการสำหรับมหาวิหารในช่วงเวลานี้ไม่มีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ อาคารใหม่ไม่ค่อยถูกสร้างขึ้น ในส่วนหลัก อาคารก่อนหน้านี้สร้างเสร็จแล้ว อันเป็นผลมาจากวิวัฒนาการของรูปแบบที่สะท้อนให้เห็นเป็นหลักในการตกแต่งทางสถาปัตยกรรม สำหรับองค์ประกอบด้านหน้าของวิหารบางแห่งที่สร้างขึ้นอย่างแม่นยำในช่วงเวลานี้ บางครั้งพวกเขาก็ให้ความรู้สึกถึงความขัดแย้ง แม้แต่เมื่อเปรียบเทียบกับส่วนหน้าของวัดอังกฤษในสมัยก่อนซึ่งอยู่ไกลจากแม่แบบมาก นั่นคือซุ้มตะวันตกของมหาวิหารในเอ็กซีเตอร์ (ไตรมาสที่สามของศตวรรษที่ 14) ซึ่งในแวบแรกเนื่องจากโครงร่างที่แปลกประหลาดและเนื่องจากไม่มีหอคอยจึงสามารถเข้าใจผิดได้ว่าเป็นฝั่งตรงข้ามของวัด - สำหรับ แหกคอกของคณะนักร้องประสานเสียง ผนังเตี้ยติดกับซุ้มนี้ ซึ่งเป็นหน้าจอชนิดหนึ่ง ซึ่งค่อนข้างน้อยกว่าครึ่งหนึ่งของความสูงรวมของส่วนหน้า ซึ่งปกคลุมด้วยรูปปั้นสามชั้นในกรอบเสาแบบบาง ก่อนหน้านี้มีการใช้รูปปั้น "ตกแต่ง" ที่คล้ายกันบนด้านหน้า แต่ที่นี่เน้นย้ำเป็นพิเศษ รูปปั้นเต็มระนาบของผนังอย่างแน่นหนาโดยไม่หยุดพักเกือบเคียงบ่าเคียงไหล่ มีเพียงสามประตูเล็ก - ทางเข้ามหาวิหาร - ตัดเป็นพรมประติมากรรมนี้ คุณลักษณะอีกประการของวิหารเอกซิเตอร์คือ แทนที่จะวางหอคอยบังคับเหนือไม้กางเขน หอคอยสูงสองแห่งจะวางอยู่ที่ปลายปีก ดังนั้นภาคกลางของมหาวิหารจึงได้รับการเน้นเสียงสองครั้ง และจากนั้นก็เห็นได้ชัดว่าไม่มีหอคอยบนส่วนหน้าหลัก - พวกเขาจะทำลายเอฟเฟกต์ที่กล้าหาญนี้ ภายในอาสนวิหารเอ็กซิเตอร์ ฐานรากโค้ง ทริฟอเรีย และกระจุกกระดูกซี่โครงหนาแน่นถึงระดับของการแตกร้าวจนเกิดความรู้สึกสั่นไหวที่แปลกประหลาดของรูปแบบสถาปัตยกรรมเกิดขึ้น ต้นแบบของสไตล์ "ตกแต่ง" ให้ความสนใจอย่างมากกับห้องใต้ดินทำให้ภาพวาดของซี่โครงซับซ้อนและสมบูรณ์ ที่เรียกกันว่าห้องนิรภัยแบบดาวและแบบตาข่ายได้รับความนิยมเป็นพิเศษในขณะนั้น

อีกตัวอย่างหนึ่งของสถาปัตยกรรมในยุคนี้คืออาสนวิหารในลิชฟิลด์ ซุ้มสองหอคอยทั้งหมดทำด้วยหินทรายสีแดงถูกปกคลุมด้วยชั้นของรูปปั้นจากบนลงล่างซึ่งมีบทบาทในการตกแต่งซึ่งเน้นโดยความจริงที่ว่าส่วนใหญ่ไม่ได้วางไว้ในซอก แต่เพียงแค่ตั้งชิดกับผนังเรียบ และล้อมรอบด้วยกรอบสถาปัตยกรรมที่เบาที่สุด ต้องขอบคุณการใช้ประติมากรรมนี้ ทำให้ด้านหน้าของมหาวิหารมีหอคอยสูงตระหง่าน และในความเป็นจริง ใกล้เคียงกับแบบฝรั่งเศสดั้งเดิมมากกว่าปกติ อย่างไรก็ตาม ให้ความรู้สึกถึงความคิดริเริ่มที่ยอดเยี่ยม

สถาปนิกสไตล์ "ตกแต่ง" บางครั้งใช้การทดลองเชิงสร้างสรรค์ในการออกแบบตกแต่งภายใน ตัวอย่างเช่น สามารถตั้งชื่อความงามที่โดดเด่นขององค์ประกอบโค้งของ crosshair ของวิหารใน Wells ที่สร้างขึ้นในปี 1338 ได้ที่นี่ โค้งแหลมอันทรงพลังในแต่ละช่วงของ crosshair ทั้งสี่และวางซุ้มอีกอันไว้ คว่ำด้านบน; วงแหวนหินขนาดใหญ่ถูกจารึกไว้ในช่วงเวลาระหว่างส่วนโค้ง โค้งมหึมา แต่เนื่องจากโปรไฟล์ที่สมบูรณ์และจังหวะที่ยืดหยุ่นอย่างผิดปกติ ดูเหมือนไม่มีแรงโน้มถ่วง ซุ้มโค้งเหล่านี้ซึ่งเชื่อฟังเจตจำนงของสถาปนิก ถูกถักทอเป็นลวดลายอันงดงามที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องขึ้นอยู่กับแง่มุมต่างๆ ของการมองเห็น องค์ประกอบทั้งหมดสร้างความตื่นตาตื่นใจกับการออกแบบทางเทคนิคและศิลปะที่น่าเวียนหัวและสร้างเอฟเฟกต์ที่น่าอัศจรรย์อย่างแท้จริง ในมหาวิหารเวลส์ ความสนใจยังถูกดึงดูดไปยังองค์ประกอบที่เป็นเอกลักษณ์ของส่วนหน้าอาคารแบบตะวันตกและโถงบทที่สวยงามที่สุดในอังกฤษ

อันที่จริงแล้ว ทั้งลักษณะเชิงสร้างสรรค์และการตกแต่งของอนุสรณ์สถานสไตล์ "ที่ตกแต่งแล้ว" นั้นไปไกลกว่าเวทีคลาสสิกของสถาปัตยกรรมโกธิกและเป็นการเปิดทางให้ยุคโกธิกตอนปลาย บางทีในประเทศอื่น ๆ ในยุโรปไม่มีเงื่อนไขสำหรับการพัฒนาแบบโกธิกตอนปลายไม่เอื้ออำนวยและเตรียมพร้อมเหมือนในอังกฤษ หากอังกฤษตามหลังฝรั่งเศสในแง่ของการก่อตัวของระบบกอธิค ก็ถือว่าน่าสนใจสำหรับรูปแบบของสถาปัตยกรรมโกธิกตอนปลาย ก็ยิ่งนำหน้าประเทศนี้และประเทศอื่นๆ ทั้งหมดอย่างมีนัยสำคัญ

ศิลปะกอธิคช่วงปลายได้รับความนิยมในอังกฤษตั้งแต่ไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 14 ถึงกลางศตวรรษที่ 16; ตามระยะเวลาที่กำหนดในอังกฤษ ระยะนี้เรียกว่าระยะเวลาของกอธิค "ตั้งฉาก" และส่วนนั้นซึ่งอยู่ในช่วงเวลาระหว่างปลายศตวรรษที่ 15 ถึงกลางศตวรรษที่ 16 เรียกว่า "ทิวดอร์" สไตล์". เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ในสมัยนั้น การปรากฏตัวของการต่อสู้ทางชนชั้นที่ดุเดือด สงครามร้อยปี สงครามกลางเมืองระหว่าง Scarlet และ White Rose ไม่สนับสนุนการก่อสร้างอาคารโบสถ์ขนาดใหญ่ ขอบเขตของสถาปนิกจำกัดอยู่ที่ความสมบูรณ์ของวัด ซึ่งเริ่มก่อนหน้านี้ และการก่อสร้างอุโบสถ - อาคารโบสถ์ที่ค่อนข้างเล็ก - ที่พระราชวัง มหาวิทยาลัย และวัด

ลักษณะการใช้งานของโบสถ์น้อยได้กำหนดคุณลักษณะบางอย่างของสถาปัตยกรรมไว้ล่วงหน้า ภายนอกโบสถ์เหล่านี้มักไม่ถูกมองว่าเป็นโครงสร้างที่เป็นอิสระ เนื่องจากเป็นเพียงส่วนหนึ่งของอาคารขนาดใหญ่และยิ่งใหญ่เท่านั้น ลักษณะภายในของพวกเขาถูกรับรู้ด้วยระดับความเป็นอิสระที่มากขึ้น ดังนั้นการแสดงออกทางศิลปะส่วนใหญ่ของพวกเขาจึงถูกโอนไปยังภายใน

โบสถ์เซนต์. จอร์จที่ปราสาทวินด์เซอร์ (ค.ศ. 1493-1516) โบสถ์คิงส์คอลเลจที่เคมบริดจ์ (ประมาณ 1446-1515) และโบสถ์เฮนรีที่ 7 ที่เวสต์มินสเตอร์แอบบีย์ อาคารประเภทนี้เป็นโบสถ์แบบหนึ่งหรือสามวิหาร ในกรณีหลัง ทางเดินด้านข้างนั้นแคบมาก โดยพื้นฐานแล้ว พวกมันไม่มีความหมายเชิงพื้นที่ที่เป็นอิสระ บางครั้งทางเดินด้านข้างจะแยกออกจากตรงกลาง ในทั้งสองกรณี พื้นที่หลักที่ไม่มีการแบ่งแยกของวิหารกลางเป็นผลกระทบหลักของโครงสร้าง ผู้ชมเข้าสู่ห้องโถงสูงขนาดใหญ่ที่มีความสามัคคีเชิงพื้นที่อย่างเด่นชัด ฐานรากโค้งซึ่งเคยยืนอย่างอิสระได้รวมเข้ากับผนังแล้ว และในวงกว้าง ได้หยุดถูกมองว่าเป็นองค์ประกอบสนับสนุนที่จำเป็นทางโครงสร้าง และกลายเป็นแท่งตกแต่งชนิดหนึ่ง อิทธิพลเชิงพื้นที่ของการตกแต่งภายในนั้นแข็งแกร่งกว่าเพราะความรู้สึกของมวลและวัตถุหายไปอย่างสมบูรณ์ที่นี่ ไม่มีผนัง - พวกเขากลายเป็นตาข่ายจับตาข่าย openwork เต็มไปด้วยกระจกหน้าต่างกระจกสี (มันเกี่ยวข้องกับรูปแบบสี่เหลี่ยมผืนผ้าของกรอบหน้าต่างที่ชื่อสไตล์ "ตั้งฉาก" เกิดขึ้น) ช่องว่างของหน้าต่างถึงขนาดมหึมา ตัวอย่างเช่น ความสูงของหน้าต่างแท่นบูชาในโบสถ์วินด์เซอร์มากกว่า 24 ม. และความกว้าง 13 ม.) ผนังกลายเป็นเหมือนเปลือกแก้วบาง ๆ ซึ่งมีคลื่นแสงกว้างแทรกซึมเข้าไปในภายในโดยเปลี่ยนเป็นสีส่องแสงของหน้าต่างกระจกสี การทำให้ผนังและเสาไม่เป็นรูปเป็นร่างนั้นจำเป็นต้องมีการลดความเหลื่อมล้ำที่ทับซ้อนกันและเป็นเรื่องปกติที่ห้องใต้ดินของโบสถ์ก็สูญเสียความคล้ายคลึงกันทั้งหมด เอฟเฟกต์นี้ทำได้ไม่มากนักเนื่องจากรูปร่างของห้องนิรภัย - ในทางตรงกันข้าม เมื่อเปรียบเทียบกับครั้งก่อน ห้องใต้ดินและส่วนโค้งมีจุดน้อยลง เข้าใกล้รูปร่างเพื่อกด "โค้งทิวดอร์" เล็กน้อย - แต่เนื่องจาก การออกแบบตกแต่งที่หลากหลาย อย่างน้อยพวกเขาก็มีลักษณะคล้ายหิน ดังนั้น ในโบสถ์น้อยเคมบริดจ์ คานพัดของซี่โครงที่ดีที่สุด ชนกันบนยอดของหลุมฝังศพ ทำให้เกิดลวดลายลูกไม้อันวิจิตรงดงามที่สร้างภาพลวงตาของความไร้น้ำหนักของเพดานโค้ง มีการใช้หลักการตกแต่งที่คล้ายกันในแกลเลอรีโค้งอันรุ่งโรจน์ของกุฏิที่กลอสเตอร์อาสนวิหาร

แนวโน้มแบบโกธิกช่วงปลายมาถึงจุดสูงสุดในโบสถ์ของ Henry VII ใน Westminster Abbey ซึ่งสร้างขึ้นในปี 1502-1512 ติดกับแกนตามยาวไปทางตะวันออกของมหาวิหารเวสต์มินสเตอร์ และดูเหมือนโบสถ์กลางที่ขยายใหญ่โตมโหฬาร ซึ่งโดดเด่นกว่าพวงหรีดของอุโบสถที่ล้อมรอบแหกคอก โบสถ์ของ Henry VII ค่อนข้างใหญ่: ความกว้างภายในเกือบเท่ากับความกว้างภายในของอาคารสามทางเดินของมหาวิหารเวสต์มินสเตอร์ เมื่อมองจากภายนอกแล้ว ความสนใจก็ถูกดึงดูดไปยังชั้นล่างของอาคารโดยสมบูรณ์ ซึ่งเป็นการตกแต่ง "ตั้งฉาก" ของส่วนค้ำยันและขอบหน้าต่าง อาคารมีสามทางเดิน แต่ภายในโถงกลางถูกแยกออกและถูกมองว่าเป็นพื้นที่ห้องโถงที่สมบูรณ์ การตีความทางสถาปัตยกรรมซึ่งอยู่ใกล้กับโบสถ์น้อยในวินด์เซอร์และเคมบริดจ์ ความน่าดึงดูดใจของโบสถ์น้อย Henry VII นั้นไม่เคยมีมาก่อนในด้านความซับซ้อนและความสมบูรณ์ของรูปแบบห้องใต้ดินที่มีการประดับประดา เช่น กรวยฉลุฉลุสามชั้นที่แขวนอยู่ ห้องนิรภัยรูปแบบนี้จำเป็นต้องมีองค์ประกอบโครงสร้างเพิ่มเติมเพื่อรองรับ การก่อสร้างอุโบสถของ Henry VII ทำให้วิวัฒนาการของสถาปัตยกรรมลัทธิอังกฤษในยุคกอธิคเสร็จสมบูรณ์

สถาปัตยกรรมฆราวาสตรงบริเวณสถานที่สำคัญในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมยุคกลางของอังกฤษ ตามที่ระบุไว้แล้ว เมืองในอังกฤษไม่ได้มีบทบาทสำคัญในชีวิตทางเศรษฐกิจและสังคมของประเทศในฐานะศูนย์กลางเมืองในรัฐอื่นๆ ของยุโรป และโครงสร้างที่ใหญ่โตเช่นศาลากลางและอาคารเทศบาลอื่นๆ ยังไม่แพร่หลายที่นั่น การพัฒนาที่โดดเด่นในสถาปัตยกรรมฆราวาสนั้นมอบให้กับการก่อสร้างปราสาทและพระราชวังและในเมือง - บ้านของชาวเมือง

ปราสาทในยุคโรมาเนสก์โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและรูปลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมเบื้องต้น ในแง่ของแผนผังและภาพเงา โดยทั่วไปแล้วจะอยู่ใกล้กับปราสาทฝรั่งเศสร่วมสมัย ในยุคกอธิค อาคารปราสาทเต็มไปด้วยภาคผนวกจำนวนมาก จำนวนสถานที่เพิ่มขึ้น; ห้องโถงโดดเด่นในหมู่พวกเขา - ห้องหลักในรูปแบบของห้องโถงขนาดใหญ่ ผนังของปราสาทยังคงใหญ่โต แต่ช่องเปิดของหน้าต่างและประตูกลายเป็นรูปมีดหมอ เมื่อเวลาผ่านไป เลย์เอาต์ของอาคารก็ซับซ้อนมากขึ้น รูปลักษณ์ภายนอกก็งดงามยิ่งขึ้น และการตกแต่งภายในก็สบายขึ้น

ในศตวรรษที่ 14 พระราชวังเวสต์มินสเตอร์ถูกสร้างขึ้นในลอนดอน ห้องโถงพิธีการทางสถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่และอลังการของพระราชวังแห่งนี้ ที่เรียกว่า Westminster Hall ซึ่งเป็นหนึ่งในห้องโถงที่ใหญ่ที่สุดในยุโรป เป็นเครื่องยืนยันถึงความสมบูรณ์แบบของเทคโนโลยีการก่อสร้างในสมัยนั้น พื้นที่มากกว่า 1500 ตร.ม. ม. หลังคาขนาดมหึมาซึ่งปกคลุมโดยไม่มีส่วนรองรับใด ๆ วางอยู่บนจันทันไม้แบบเปิดที่มีลวดลายมีดหมอซึ่งมีความซับซ้อนในการออกแบบ

การประดิษฐ์ดินปืนทำให้ปราสาทของขุนนางศักดินาขาดการเข้าถึง และเริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 16 พวกเขาค่อยๆ สูญเสียอุปนิสัยของข้าราชบริพารไป แต่รูปแบบของสถาปัตยกรรมแบบโกธิกยังคงเหมือนเดิม เพราะเมื่อรวมกับสถาปัตยกรรมแบบลัทธิแล้ว องค์ประกอบของสถาปัตยกรรมแบบโกธิกยังคงทำงานได้อย่างแม่นยำที่สุดในการก่อสร้างปราสาท ที่ดินจำนวนมากของขุนนางอังกฤษในศตวรรษที่ 16 และ 17 และต่อมาถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของโกธิกร่วมกับองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่พัฒนาขึ้นในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ทัศนศิลป์ในยุคกลางของอังกฤษประสบความสำเร็จสูงสุดในด้านหนังสือย่อส่วน ประติมากรรมและภาพวาดที่เป็นอนุสรณ์ไม่ได้รับความนิยมอย่างแพร่หลายในที่นี้ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของวัฒนธรรมยุคกลางของฝรั่งเศสและเยอรมัน ในการตกแต่งอาสนวิหารอังกฤษ การตกแต่งทางสถาปัตยกรรมที่ยอดเยี่ยมมีบทบาทมากกว่าการพล็อตตระการตา

การพัฒนาภาพวาดและประติมากรรมชิ้นโตที่ค่อนข้างอ่อนแอส่วนหนึ่งเป็นผลมาจากความจริงที่ว่าแทบไม่มีประเพณีของภาพมนุษย์ในศิลปะสมัยก่อนยุคโรมันของอังกฤษ จากศตวรรษที่ 10 เท่านั้น ประติมากรรมหินปรากฏในโบสถ์ หนึ่งในอนุสรณ์สถานที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่คือการบรรเทาทุกข์ที่แสดงภาพการต่อสู้ของเทวทูตไมเคิลกับซาตาน (มหาวิหารในเซาธ์เวลล์) ซึ่งอิทธิพลของรูปแบบการประดับที่มาจากประเทศสแกนดิเนเวียนั้นแข็งแกร่งมาก การพิชิตนอร์มันในอังกฤษก็ไม่สามารถมีส่วนช่วยในการพัฒนาประติมากรรมได้อย่างมาก เนื่องจากโรงเรียนประติมากรรมนอร์มันเองก็ยังไม่มีประเพณีที่สำคัญในขณะนั้น ประติมากรรมอังกฤษยุคแรกๆ ไม่กี่ชิ้นแสดงให้เห็นถึงความต่อเนื่องของประเพณีท้องถิ่นที่มีอายุมากกว่า ซึ่งเป็นตัวแทนของการบรรเทาทุกข์จากมหาวิหารเซาท์เวลล์ ดำเนินการในช่วงกลางศตวรรษที่ 12 เสาพอร์ทัลของโบสถ์ใน Kilpek เป็นการผสมผสานระหว่างรูปแบบเรขาคณิตและพืชประดับที่มีรูปลักษณ์เก๋ไก๋ของบุคคลและใกล้เคียงกับรูปแบบการติดกรอบประตูโบสถ์ในอาคารสแกนดิเนเวียของ ในเวลาเดียวกัน

ในการแกะสลักงาช้าง คุณสมบัติของความสมจริงนั้นเด่นชัดกว่า ประเพณีของศิลปะนี้กลับไปสู่ตัวอย่างไบแซนไทน์ ตัวอย่างคือจานที่แสดงความรักของพวกโหราจารย์ (พิพิธภัณฑ์วิคตอเรียและอัลเบิร์ตในลอนดอน)

ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 11 มีความปรารถนาอย่างแน่ชัดในงานประติมากรรมของอังกฤษที่จะปลดปล่อยตัวเองจากการประดับประดา เห็นได้ชัดว่าสิ่งนี้เกิดจากการคุ้นเคยกับรูปปั้นของฝรั่งเศสตะวันตกเฉียงใต้และตะวันออก ดังนั้นภาพนูนของพระคริสต์ที่เสด็จจากแม่ของเขา (มหาวิหารในชิเชสเตอร์) ด้วยรูปปั้นขนาดใหญ่ซึ่งเกือบจะเต็มพื้นผิวสามารถเปรียบเทียบได้กับแก้วหูจากมอยส์ซักแก้วหูของประตูทางใต้ของมหาวิหารในซอลส์บรีด้วย หุ่นที่ไร้ตัวตนและปราณีต อยู่ใกล้กับประติมากรรมในเมือง Autun ต่อมาภายหลังปีค.ศ. 1200 รูปปั้นประติมากรรมปรากฏขึ้น ซึ่งมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับสถาปัตยกรรมอื่นๆ ในยุโรปตะวันตก อัครสาวกและผู้เผยพระวจนะจากอาสนวิหารในยอร์ก (ปัจจุบันอยู่ในพิพิธภัณฑ์ยอร์ก) และรูปปั้นที่ด้านหน้าด้านตะวันตกของมหาวิหารลินคอล์นเต็มไปด้วยความรู้สึกกระตือรือร้น ราวกลางศตวรรษที่ 13 ลักษณะของสไตล์กอธิคปรากฏในประติมากรรมอังกฤษ นั่นคือร่างของส่วนหน้าด้านตะวันตกของมหาวิหารในเวลส์ ซึ่งถูกประหารชีวิตในช่วงกลางศตวรรษที่ 13

หลุมศพประติมากรรมเป็นที่สนใจอย่างมาก อนุสาวรีย์ที่มีความสำคัญทางศิลปะแห่งแรกในประเภทนี้มีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 12 และโดดเด่นด้วยการผสมผสานที่แปลกประหลาดของประเพณีไม้ประดับในการตีความรูปแบบและในองค์ประกอบด้วยความพยายามที่จะถ่ายทอดความเป็นรูปธรรมที่สำคัญของท่าทางและลักษณะเฉพาะของภาพบุคคลที่ปรากฎ เหล่านี้เป็นหลุมฝังศพของบาทหลวงในอาสนวิหารซอลส์บรี ใกล้กับพวกเขาคือหลุมฝังศพของ King John Lackland (เสียชีวิต 1216) ซึ่งอยู่ในวิหาร Rochester ความสนใจตั้งแต่แรกเกิดในการกำหนดลักษณะภาพเหมือนนั้นชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 13 และ 14; อนุสาวรีย์ที่สำคัญที่สุดในยุคนั้นคือหลุมฝังศพที่สวยงาม ภาพเหมือนของ Richard Sweckfield (มหาวิหารใน Rochester ปลายศตวรรษที่ 13) เขาโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายอันสูงส่งของภาพความกลมกลืนของจังหวะที่เข้มงวดและความสงบขององค์ประกอบทั้งหมด

ในศตวรรษที่ 14 คุณสมบัติของความเป็นรูปธรรมที่เหมือนจริงของภาพพอร์ตเทรตนั้นแข็งแกร่งขึ้นเรื่อยๆ จริงอยู่ ในหลายกรณี สิ่งนี้รวมกับการสูญเสียความรู้สึกของความสมบูรณ์ของอนุสาวรีย์และการตกแต่งขององค์ประกอบ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของงานประติมากรรมที่ดีที่สุดในสมัยก่อน ตัวอย่างถูกสร้างขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 14 ภาพเหมือนของหลุมฝังศพของเอ็ดเวิร์ดที่ 3 (เวสต์มินสเตอร์แอบบีย์)

แทบไม่มีตัวอย่างภาพวาดอนุสาวรีย์ในอังกฤษ แต่ประวัติศาสตร์อันยาวนานของหนังสือภาษาอังกฤษขนาดเล็กเป็นที่สนใจเป็นพิเศษ คงจะไม่ผิดถ้าจะบอกว่าอังกฤษเป็นประเทศแรกๆ ในสาขาศิลปะยุคกลางนี้

ต้นฉบับที่เก่าแก่ที่สุดจากโรงเรียนวินเชสเตอร์และแคนเทอร์เบอรีมีความโดดเด่นในความสมบูรณ์ของเครื่องประดับและความซับซ้อนขององค์ประกอบ อนุสาวรีย์ที่ดีที่สุดของประเภทนี้ ได้แก่ Benedictal of St. Thelwold” (975 - 980, คอลเล็กชั่นส่วนตัวใน Chesworth) ต้นฉบับประกอบด้วยหน้าตกแต่ง 49 หน้า 20 หน้าพร้อมเนื้อหาในพระคัมภีร์ที่ไม่เคยพบในทวีปนี้มาก่อน เครื่องประดับดอกไม้อันเขียวชอุ่มที่มีขอบมืดที่ซับซ้อนที่มุมคล้ายกับกรอบไอคอนที่อุดมไปด้วยซึ่งด้านในเป็นภาพย่อ

ที่โรงเรียนแคนเทอร์เบอรี มีการผลิตพระคัมภีร์ข้อพระคัมภีร์ของแคดมอน (1000) เก็บไว้ในห้องสมุดบอดเลียนในอ็อกซ์ฟอร์ด และโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์แบบของการร่างภาพด้วยปากกา

Utrecht Psalter ซึ่งมาถึงอังกฤษเมื่อปลายศตวรรษที่ 10 สร้างความประทับใจอย่างมากให้กับนักย่อส่วนชาวอังกฤษ - มันถูกคัดลอกมานับครั้งไม่ถ้วน (สีฟ้าบาง) ตัวอย่างเช่นในงานที่ละเอียดอ่อนและแสดงออกมากที่สุด - ที่เรียกกันว่า London Psalter (พิพิธภัณฑ์อังกฤษ)

หลังจากที่ชาวนอร์มันยึดครองอังกฤษ ประเพณีของโรงเรียนวินเชสเตอร์เก่าก็หายไป และความผูกพันกับพระคัมภีร์แผ่นดินใหญ่ไม่เพียงแต่ไม่แตกหัก แต่ในทางกลับกัน กลับยิ่งใกล้ชิดกันมากขึ้น ร่วมกับผู้พิชิตนอร์มัน, นักบวช, ผู้ผูกหนังสือ, นักย่อส่วนรีบไปอังกฤษ ตัวอย่างเช่น ในปี 1077 อาราม Saint Etienne ทั้งหมดย้ายจากก็องไปยัง Saint Alben

พระคัมภีร์ที่สำคัญที่สุดถูกครอบครองโดยอารามของ St. Edmund และ St. Alben อารามวินเชสเตอร์และอารามแคนเทอร์เบอรีสองแห่งกลับมาทำกิจกรรมอีกครั้ง ในตอนเหนือ scriptoria ของ Durham ได้เกิดใหม่ จนถึงทุกวันนี้ ห้องสมุดต้นฉบับยุคกลางอันงดงามก็ยังได้รับการอนุรักษ์ไว้ในเดอรัม ต้นฉบับที่เก่าแก่ที่สุดของอาราม St Alben และที่น่าสนใจคือ Psalter (1119-1146) เก็บไว้ในห้องสมุด Godehard ในเมือง Hildesheim ต้นฉบับประกอบด้วยภาพประกอบสี่สิบห้าหน้าและชื่อย่อจำนวนมาก ซึ่งส่วนใหญ่อยู่ในรูปแบบของฉากประเภท เพลงสดุดีของ Godekhard แสดงด้วยฉากจากข้อความในพระคัมภีร์ไบเบิลและข่าวประเสริฐ ภาพของผู้คนในจิ๋วเหล่านี้มีความโดดเด่นด้วยความน่าเบื่อหน่ายการแสดงออกที่อ่อนแอของใบหน้าสีของพวกเขาค่อนข้างหนัก

ในอนาคต การค้นหาความหมายและความมีชีวิตชีวาที่มากขึ้นนั้นเป็นลักษณะเฉพาะของนักย่อส่วนชาวอังกฤษ ปัญหานี้ได้รับการแก้ไขโดยปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของอาราม St Alben Matteo Paris (1236-1259) เขียนใหม่ "ประวัติศาสตร์อังกฤษ" (1250-1259 บริติชมิวเซียม) และชีวิตของนักบุญ ศิลปินแต่งตัวตัวละครของเขาในชุดที่ทันสมัยของอัศวิน นักรบ พระ สร้างฉากที่เต็มไปด้วยการสังเกตและความน่าเชื่อถือ การแสวงหาความมีชีวิตชีวาอย่างเป็นรูปธรรม ผสมผสานกับการตกแต่งที่ละเอียดอ่อน เป็นลักษณะเฉพาะของนักย่อส่วนแห่งสคริปทอเรียมหลักที่สองของศตวรรษที่ 11-13 Abbeys of St. Edmund และโดยทั่วไปมีลักษณะเฉพาะของศิลปะอังกฤษย่อส่วนในยุคกลางที่โตเต็มที่

อนุสาวรีย์ยุคแรก ๆ ของ Abbey of Saint Edmund เช่น สดุดี (ต้นศตวรรษที่ 11) ที่เก็บไว้ในวาติกัน คล้ายกับการตกแต่งของโรงเรียน Winchester ในความอุดมสมบูรณ์ของเครื่องประดับของตัวอักษร แต่ต่อมาเช่นเดียวกับในเพชรประดับภาษาอังกฤษทั้งหมด การตกแต่งที่เรียบง่ายของหน้าถูกแทนที่ด้วยภาพประกอบ โดยคำนึงถึงองค์ประกอบและลักษณะการทำงาน ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความคุ้นเคยกับเพชรประดับไบแซนไทน์ (ในศตวรรษที่ 12 นักบวชชาวอังกฤษหลายคนนำมาจากต้นฉบับของอิตาลีซึ่งคัดลอกโดยอาจารย์ชาวอังกฤษ - ตัวอย่างเช่นพระคัมภีร์สำหรับ Heinrich de Blois) รวมถึงอิทธิพลของอาจารย์ชาวฝรั่งเศส เทคนิคของนักย่อส่วนภาษาอังกฤษ

ต้นฉบับของอารามเซนต์เอ๊ดมันด์ "ชีวิตและความตายของนักบุญ Edmund ” (1125-1150 ของสะสมส่วนตัวในลอนดอน) และพระคัมภีร์ (1121-1148 เก็บไว้ในวิทยาลัยแห่งหนึ่งในเคมบริดจ์) - ขั้นตอนต่อไปในการพัฒนาย่อส่วนภาษาอังกฤษ ศิลปินที่แสดงภาพประกอบพระคัมภีร์ (ชื่อของเขารอดชีวิต - อาจารย์ฮิวโก้) พยายามที่จะไม่ถ่ายทอดธรรมชาติของเหตุการณ์อันศักดิ์สิทธิ์และสัญลักษณ์ทางศาสนาอันน่าอัศจรรย์ แต่เป็นพื้นฐานที่สำคัญของมนุษย์ ศิลปินตีความฉากต่างๆ ว่าเป็นเหตุการณ์ต่อเนื่องที่เต็มไปด้วยรายละเอียดที่น่าเชื่ออย่างสมจริง การระบายสีของเพชรประดับที่มีความโดดเด่นของโทนสีทอง สีม่วง และสีน้ำเงินนั้นยอดเยี่ยม

สคริปต์ของ Canterbury และ Winchester ยังคงทำกิจกรรมต่อไป ฉบับที่สอง ฟรีมากของ Utrecht Psalter หรือที่เรียกว่า Edwain Psalter มีอายุย้อนไปถึงปี 1150 นี่เป็นงานต้นฉบับโดยสมบูรณ์ด้วยภาพวาดด้วยปากกา - ใหม่ในเนื้อหาสาระและโซลูชันการจัดองค์ประกอบ ลักษณะเปรียบเทียบของต้นฉบับทั้งสอง (ต้นฉบับและสำเนา) ช่วยให้เราสามารถระบุคุณลักษณะของโรงเรียน Canterbury ซึ่งแนะนำโดยกราน ในกรณีนี้ ศิลปินผสมผสานเรื่องราวในพระคัมภีร์อย่างกล้าหาญเข้ากับฉากจากชีวิตของนักบุญชาวแซ็กซอนและเซลติก ตกแต่งอักษรย่อด้วยตัวละครจากตำนานเกี่ยวกับกษัตริย์อาร์เธอร์ ภาพย่อที่ยอดเยี่ยมของพระภิกษุ Edwine; แม้จะมีการตกแต่งของผ้าม่าน แต่รูปร่างของเขาที่โค้งงอเหนือต้นฉบับนั้นมีสมาธิความยับยั้งชั่งใจและความยิ่งใหญ่ ย่อส่วนด้วยสีน้ำตาลและสีน้ำเงินเล็กน้อย ย่อส่วนมีขนาดเล็กในการออกแบบและแสดงออกอย่างผิดปกติ

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 12 คือพระคัมภีร์ไบเบิลของวินเชสเตอร์ (นิวยอร์ก คอลเลกชั่นมอร์แกน) ที่มีรูปแบบชื่อย่อและหน้าของธีมการออกแบบที่หลากหลาย ที่น่าสนใจคือในต้นฉบับมีภาพย่อหลายชิ้นที่ยังทำไม่เสร็จ วาดด้วยปากกาที่ชัดเจนเท่านั้นซึ่งให้ลักษณะที่ชัดเจนของตัวละคร ในการย่อส่วนเสร็จแล้ว ศิลปินถักภาพวาดด้วยเครื่องประดับดอกไม้ที่ซับซ้อน สร้างองค์ประกอบที่มีสีที่ละเอียดอ่อนและจังหวะที่ซับซ้อน

สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือต้นฉบับของ scriptorium ภาคเหนือใน Derhem ซึ่งอยู่ในศตวรรษที่ 11 - 13 มีการคัดลอกงานกึ่งฆราวาสจำนวนมาก ตัวอย่างเช่น ชีวิตของนักบุญ Cuthbert (ศตวรรษที่ 12, British Museum) ตกแต่งด้วยภาพจำลองขนาดเล็ก - ฉากที่ปราศจากการตกแต่ง แต่ทำด้วยจินตนาการและการสังเกตที่สดใส ขนาดเล็ก "เซนต์. Cuthbert เขียนพินัยกรรม” เตือนในเวลาเดียวกันด้วยความรัดกุมและความเรียบง่ายของการวาดภาพโบสถ์ในสมัยโรมาเนสก์ ย่อส่วนเช่น "The Life of St. Gutlak” อิ่มตัวด้วยการกระทำและการเคลื่อนไหว (เช่นตอนของการพลีชีพของนักบุญ) ภายหลังพบคำตอบในหน้าของคัมภีร์ของศาสนาคริสต์ในยุโรปในภายหลัง

ตั้งแต่ศตวรรษที่ 12 ในอังกฤษ ปฏิทินภาพประกอบเริ่มแพร่หลายอย่างกว้างขวาง โดดเด่นด้วยจินตนาการและความคิดริเริ่มของลายมือของศิลปิน งานศิลปะชิ้นนี้เป็นงานสดุดีจาก Chefstbury Abbey (ปลายศตวรรษที่ 12 บริติชมิวเซียม) พร้อมปฏิทินที่ประดับประดาด้วยภาพวาดปากกาสีอ่อน ตัวเลขประเภท (เช่นในเดือนกุมภาพันธ์ - ชายชราที่อุ่นตัวเองด้วยไฟ) ได้รับการแนะนำอย่างกล้าหาญในผืนผ้าใบของวิชาศาสนา

โดยเฉพาะอย่างยิ่งจินตนาการที่สดใสมีอยู่ในศิลปินที่ประดับประดาต้นฉบับของเพื่อนซี้ Bestiaries เป็นเรื่องราวที่ให้ความรู้เกี่ยวกับชีวิตของสัตว์ ซึ่งสัตว์มักปรากฏในสถานการณ์ในนิทานที่มีอยู่ในมนุษย์ กำเนิดขึ้นเป็นครั้งแรกในฝรั่งเศส เพื่อนซี้ทำให้เกิดการซ้ำซ้อนและรูปแบบต่างๆ มากมาย และการตกแต่งที่สมบูรณ์ของต้นฉบับเหล่านี้กลายเป็นลักษณะเฉพาะของจิ๋วอังกฤษ

หนึ่งในสิ่งที่ดีที่สุดคือ The Great Bestiary (ศตวรรษที่ 12 คอลเล็กชั่นมอร์แกนในนิวยอร์ก) มีตอนดั้งเดิมที่แสดงให้เห็นถึงไหวพริบของมนุษย์และสัตว์ หนึ่งในเพชรประดับผู้ขี่ได้ลักพาตัวลูกเสือแล้วขับออกไปอย่างรวดเร็วและเสือโคร่งก้มตัวเลียกระจกโดยคิดว่ามีลูกเสืออยู่ข้างหน้าเธอ

ในศตวรรษที่ 14 การพัฒนาของจิ๋วดำเนินไปตามสองบรรทัด ในทิศทางเดียวการตกแต่งและการประดับตกแต่งที่หลากหลายได้รับชัยชนะ ประการที่สอง - การสร้างภาพประกอบสำหรับข้อความวรรณกรรมโดยมีลักษณะที่พัฒนาอย่างละเอียดของตัวละคร นับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา การสร้างแบบจำลองขนาดเล็กจากอารามได้ส่งต่อไปยังนักกรานต์และศิลปินมืออาชีพแต่ละคน ซึ่งหลายคนเป็นฆราวาส ในเวลาเดียวกัน อนุเสาวรีย์จำนวนมากของเนื้อหาฆราวาสก็เกิดขึ้น โดยทั่วไป ต้นฉบับที่สร้างระหว่าง 1300-1350 จะถูกรวมเข้าด้วยกัน แม้ว่าจะมีความแตกต่างกันก็ตาม ภายใต้ชื่อทั่วไปของย่อส่วนของโรงเรียน East English

เพลงสดุดีโดย Robert de Lisle (ศตวรรษที่ 14) ได้รับการตกแต่งอย่างงดงามด้วยฉากชีวิตของพระคริสต์ สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือ “The Kiss of Judas” ขนาดย่อที่มีลักษณะการแสดงออกของการกระทำ: ยูดาสหมอบและคิ้วต่ำเข้าใกล้พระคริสต์อย่างกล้าหาญซึ่งมีใบหน้าที่เปิดกว้างและมีเกียรติล้อมรอบด้วยลอนผมหยักศก ภาพวาดที่แสดงออกอย่างละเอียดอ่อนนั้นเสริมด้วยช่วงสีที่น่าเบื่อ แต่งดงามมาก ศิลปินใช้ท่าทางและการแสดงออกทางสีหน้าอย่างชำนาญ (การแสดงความโกรธความทุกข์ความประหลาดใจ) แก้ปัญหางานใหม่ในเวลานั้น - การเปรียบเทียบประเภทจิตวิทยาที่ตรงกันข้าม

ในศตวรรษที่ 14 ในที่สุดก็พัฒนาหลักการตกแต่งหน้าเพจ โค้งแหลมและรายละเอียดสถาปัตยกรรมอื่น ๆ ของสถาปัตยกรรมแบบโกธิกถูกนำมาใช้ในเครื่องประดับ สัดส่วนของตัวเลขยาวขึ้น ข้อความที่เขียนอย่างชัดเจนถูกประดับประดาด้วยอักษรย่อที่มีสีสัน บางครั้งชื่อย่อจะเติมความยาวทั้งหมดของแผ่นงานและมีหลายย่อส่วน บ่อยขึ้น ฉากเริ่มต้นจะอยู่ในข้อความโดยตรง และทั้งหน้าตกแต่งด้วยกรอบการออกแบบต่างๆ คุณค่าพิเศษคือการ์ตูนตลก - ฉากประเภทที่อยู่นอกเฟรมหรือที่ด้านล่างของแผ่นงาน พวกเขาโดดเด่นด้วยอารมณ์ขันพื้นบ้านและความมีชีวิตชีวาของการแสดง

อนุสาวรีย์ที่ใหญ่ที่สุดของโรงเรียน East English - ที่เรียกว่า Psalter of Queen Mary (พิพิธภัณฑ์อังกฤษ) - ถูกสร้างขึ้นในปี 1320 เห็นได้ชัดว่าสำหรับ King Edward II ต้นฉบับประกอบด้วยภาพย่อขนาดใหญ่ 60 ภาพ ภาพวาดมือ 233 ภาพ และภาพวาดปากกากว่า 400 ภาพ ธีมทางศาสนา เช่น The Marriage at Cana of Galilee ถูกตีความว่าเป็นงานร่วมสมัยสำหรับศิลปิน โดยคนใช้และนักดนตรีจะแต่งกายด้วยเครื่องแต่งกายจากอังกฤษในสมัยศตวรรษที่ 14 ลักษณะของตัวละครมีความสำคัญอย่างน่าประหลาดใจ: เราจำได้เกือบทุกคนเมื่อเขาปรากฏในภาพย่อที่แตกต่างกัน

หน้าของต้นฉบับมีความน่าสนใจ รวมทั้งองค์ประกอบพล็อตที่อยู่ด้านบนสุดของแผ่นงานและแทนที่ฉากเริ่มต้น หนึ่งในนั้นที่ด้านในของโบสถ์ ทางเดินด้านข้างซึ่งทำหน้าที่เป็นกรอบของย่อส่วน แสดงให้เห็นว่าพระคริสต์องค์น้อยกำลังถูกตรวจสอบโดยครูผู้ซื่อสัตย์อย่างไร ความงุนงงและความประหลาดใจของยุคหลังที่เกิดจากสติปัญญาของเยาวชน ความวิตกกังวลของพระมารดาของพระเจ้าซึ่งได้รับการสนับสนุนจากโจเซฟ ถ่ายทอดด้วยความเชื่อมั่นที่ไม่ธรรมดา สัดส่วนของหุ่นดูสง่างาม การลงสีดีเยี่ยม ใช้โทนสีน้ำเงิน ชมพู เขียวแกมน้ำเงิน และสีน้ำตาลแกมเหลืองพร่ามัว ด้านล่างของย่อส่วนมีข้อความสี่บรรทัดโดยลงท้ายด้วยไม้ประดับสำหรับแต่ละบรรทัด ที่ด้านล่างของแผ่นเป็นฉากล่าสัตว์ ไม่เกี่ยวข้องกับเนื้อหาของต้นฉบับ แต่แสดงอย่างอิสระและเต็มตา ฉากประเภทต่างๆ เหล่านี้มีหุ่นตัวเล็กๆ เติมเต็มความสมบูรณ์แบบของจินตนาการและศิลปะที่สมบูรณ์ ภาพวาดดังกล่าวที่ด้านล่างของหน้าและท้ายบรรทัดเป็นลักษณะเฉพาะของต้นฉบับนี้ เช่นเดียวกับภาพวาดที่มีชื่อเสียงของ Luthrell Psalter (1340, British Museum) ภาพการทำงานในทุ่งนาภายใต้ความหายนะของผู้ดูแล การตัดขนแกะ การแข่งขันยิงธนู และงานแต่งงาน ต่างสร้างภาพชีวิตส่วนต่างๆ ของสังคมอังกฤษ ต้นฉบับไม่เพียงแต่มีคุณค่าทางศิลปะแต่ยังมีคุณค่าทางปัญญาด้วย อันที่จริงมันเป็นจุดสุดยอดของการพัฒนาย่อส่วนภาษาอังกฤษ

ในศตวรรษที่ 14 หนังสือฆราวาสล้วนมีภาพประกอบค่อนข้างกว้าง แล้วเมื่อปลายศตวรรษที่ 13 ในอังกฤษแสดงตำนานของกษัตริย์อาเธอร์และอัศวินโต๊ะกลม ภาพย่อเหล่านี้และภาพประกอบแรกสำหรับผลงานของนักเขียนชาวอังกฤษที่ยิ่งใหญ่ที่สุด Chaucer (เช่น frontispiece - Chaucer อ่านบทกวีของเขาให้เพื่อน ๆ , ภาพย่อสำหรับบทกวี "Troilus and Cressida") รวมถึงภาพประกอบสำหรับบทความทางวิทยาศาสตร์คือ ความสมบูรณ์ทางตรรกะของการพัฒนาจิ๋วภาษาอังกฤษในการค้นหาชีวิตของเธอ ลักษณะที่น่าเชื่อ

ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 14 ความเฟื่องฟูของเพชรประดับในอังกฤษถูกแทนที่ด้วยการลดลงอย่างมากที่เกิดจากสงครามร้อยปีและการระบาดของ "กาฬโรค"

ต่ออายุตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 15 การเพิ่มขึ้นของวัฒนธรรมและวิจิตรศิลป์เป็นการประกาศศักราชใหม่ในประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมของอังกฤษ