ภาพเอ็กซ์เรย์. เรื่องราวของความเจ็บป่วยที่สวยงาม: รังสีเอกซ์ช่วยในการศึกษาภาพวาดได้อย่างไร

นักฟิสิกส์ชาวเบลเยียมพบว่าคราบในภาพวาด "The Scream" ของ Edvard Munch คือขี้ผึ้ง ไม่ใช่มูลนกอย่างที่เคยคิดกัน ข้อสรุปนั้นง่าย แต่จำเป็นต้องมีเทคโนโลยีที่ซับซ้อนเพื่อสร้างมันขึ้นมา ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ผืนผ้าใบของ Malevich, Van Gogh, Rembrandt ได้รับการเปิดเผยให้เราได้เห็นจากด้านใหม่ด้วยรังสีเอกซ์และเครื่องมือทางวิทยาศาสตร์อื่นๆ Pavel Voitovsky บอกว่าฟิสิกส์กลายเป็นบริการของบทกวีได้อย่างไร

Edvard Munch เขียน The Scream สี่เวอร์ชัน ที่มีชื่อเสียงที่สุดคือพิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ในออสโล ราวกับว่าโชคดี รอยเปื้อนปรากฏขึ้นในตำแหน่งที่โดดเด่นที่สุดของผลงานชิ้นเอก จนถึงขณะนี้ มีต้นกำเนิดของคราบสองรูปแบบหลัก: มูลนกหรือเครื่องหมายที่ศิลปินทิ้งไว้

รุ่นที่สองนั้นง่ายต่อการตรวจสอบ เพื่อจุดประสงค์นี้ นักวิทยาศาสตร์จากมหาวิทยาลัยแอนต์เวิร์ปในเบลเยียมได้ใช้เอ็กซ์เรย์ฟลูออเรสเซนต์สเปกโตรมิเตอร์ MA-XRF รูปภาพถูกฉายรังสีด้วยรังสีเอกซ์และวัดพลังงานที่สะท้อนกลับ ซึ่งเป็นพลังงานของตัวเองสำหรับแต่ละองค์ประกอบของตารางธาตุ แทนที่รอยเปื้อนไม่พบร่องรอยของตะกั่วหรือสังกะสีซึ่งมีอยู่ในปูนขาวของต้นศตวรรษรวมถึงแคลเซียมซึ่งหมายความว่าคราบน่าจะไม่รวมอยู่ในแผนของ Munch

อย่างไรก็ตาม รุ่นแรกที่มีมูลนกได้รับการพิจารณาโดยนักวิจารณ์ศิลปะว่าอ่อนแอกว่ามาก ไม่ใช่เพราะมันน่าเกลียด แต่ด้วยเหตุผลทางวิทยาศาสตร์อย่างเคร่งครัด: ครอกกัดกร่อนสีซึ่งมองไม่เห็นในภาพวาดของ Munch เพื่อยุติข้อโต้แย้ง ชิ้นส่วน blot ถูกนำไปที่ฮัมบูร์กและนำไปใส่ใน DESY synchrotron ซึ่งเป็นเครื่องเร่งอนุภาคที่ใหญ่ที่สุดในเยอรมนี เทคนิคนี้ขึ้นอยู่กับรังสีเอกซ์อีกครั้ง ใช้เฉพาะปรากฏการณ์การเลี้ยวเบนเท่านั้น ไม่ใช่การเรืองแสง อะตอมของธาตุต่างๆ หักเหรังสีเอกซ์ด้วยวิธีต่างๆ กัน การเปรียบเทียบกราฟการหักเหของสารสามชนิด ได้แก่ มูลนก ไขเทียน และคราบในภาพวาด Munch นักวิจัยได้ภาพเดียวกันในกรณีที่สองและสาม ดังนั้นชื่อเสียงของนอร์เวย์ผู้ยิ่งใหญ่จึงถูกล้าง: นกไม่ได้เกี่ยวข้องกับคดีนี้ พวกเขาเพียงแค่หยดขี้ผึ้งลงบนผืนผ้าใบที่มีชื่อเสียงในสตูดิโอของ Munch คงจะทราบกันดีว่าจะต้องมีราคาถึง 120 ล้านดอลลาร์ (นั่นคือราคาเท่าไหร่ในปี 2012 ในการประมูลของ Sotheby ที่พวกเขาได้รับสำหรับ Scream เวอร์ชันสีพาสเทลรุ่นแรกๆ) พวกเขาจะระมัดระวังมากขึ้น

ปัจจุบันสามารถศึกษาศิลปะโดยใช้เครื่องมืออันทันสมัยหลากหลายประเภท ตั้งแต่เรดิโอคาร์บอนเดทติ้งและเลเซอร์ ไปจนถึงอุทกพลศาสตร์และพัลส์แสงสั้นๆ ซึ่งทำให้ปาสคาล คอตต์สามารถสร้างโมนาลิซารุ่นแรกขึ้นใหม่ได้ เราต้องไม่ลืมเกี่ยวกับความสามารถของคอมพิวเตอร์: วิศวกรจากเท็กซัส Tim Jenison ใช้การสร้างแบบจำลอง 3 มิติสร้างภาพวาด "Music Lesson" ของ Vermeer ขึ้นมาใหม่ทั้งหมด ชาวอเมริกันต้องการทราบว่าศิลปินสามารถสร้างภาพที่เหมือนจริงได้อย่างไร นักวิจัยได้ข้อสรุปว่า Vermeer ใช้ระบบกระจกที่ซับซ้อน ในความเป็นจริงเขาสร้างภาพถ่ายหนึ่งศตวรรษครึ่งก่อนที่จะมีการค้นพบการถ่ายภาพ

การจำลอง "บทเรียนดนตรี" ของ Vermeer ในชุดจริงพร้อมนักแสดงสด

และยังเป็น X-ray ที่ให้ผลลัพธ์ที่น่าสนใจที่สุด ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ได้นำไปสู่การเกิดระเบียบวินัยทั้งหมดที่สามารถเรียกว่า "ภาพโบราณคดี" ครั้งแล้วครั้งเล่าเราได้เรียนรู้เรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับความลับในอดีตของภาพวาด ตัวอย่างเช่น บนผืนผ้าใบของชาวดัตช์ในศตวรรษที่ 17 มีการพบวาฬเกยตื้นเกยตื้น!

และในภาพวาดที่แสดงถึงการทดลองในราชสำนักของควีนเอลิซาเบธ ภาพเอ็กซเรย์เผยให้เห็นกะโหลกรอบๆ ร่างของจอห์น ดี นักวิทยาศาสตร์ผู้ยิ่งใหญ่ชาวอังกฤษแห่งศตวรรษที่ 16 รายละเอียดที่เป็นลางร้ายเล่าว่าจอห์น ดียังเป็นที่รู้จักในฐานะนักมายากลและผู้เชี่ยวชาญในศาสตร์ลึกลับ เห็นได้ชัดว่านี่มากเกินไปสำหรับลูกค้าของภาพวาด และเขาขอให้ศิลปิน Henry Gillard Glindoni วาดภาพบนหัวกระโหลก

ในรัสเซียได้มีการกล่าวถึงการศึกษาประเภทนี้ที่มีชื่อเสียงที่สุดเมื่อปีที่แล้ว Tretyakov Gallery ได้ประกาศเปิดตัวภาพสี 2 ภาพภายใต้ Black Square ของ Malevich

นอกจากนี้ นักวิทยาศาสตร์ยังพบชิ้นส่วนของคำจารึกของผู้แต่งในภาพ: คำที่ขึ้นต้นด้วย นและลงท้ายด้วย ไข่. เจ้าหน้าที่พิพิธภัณฑ์กล่าวว่าวลีทั้งหมดดูเหมือนว่า "การต่อสู้ของคนผิวดำในถ้ำมืด" บางทีด้วยวิธีนี้ Malevich ตระหนักถึงข้อดีของบรรพบุรุษของเขา: ภาพการ์ตูนจากสี่เหลี่ยมผืนผ้าสีดำที่มีชื่อคล้ายกันนี้ถูกสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2436 โดย Alphonse Allais แต่ที่สำคัญกว่านั้น จู่ ๆ ผู้นำสูงสุดผู้ไม่ประนีประนอมก็แสดงอารมณ์ขัน - และทำให้เรามีชีวิตชีวาขึ้นเล็กน้อย

การค้นพบ "การวิจารณ์ศิลปะทางวิทยาศาสตร์" ทำให้ศิลปินผู้ยิ่งใหญ่มีมนุษยธรรม แวนโก๊ะ จากความยากจน ผืนผ้าใบที่นำกลับมาใช้ใหม่ ปิกัสโซเป็นคนแรกที่ใช้สีทาอาคารธรรมดา ไม่ใช้น้ำมัน และ Munch จัดแสดงภาพวาดในลานโล่ง ซึ่งพวกเขาสามารถตกเป็นเหยื่อของนกบินได้อย่างง่ายดาย หรือสมมติว่ามีแนวโน้มเช่นการศึกษาโรคตาของจิตรกร อิมเพรสชั่นนิสต์เกิดมาจากความจริงที่ว่า Monet ได้รับความทุกข์ทรมานจากต้อกระจกหรือไม่? El Greco สามารถวาดภาพร่างที่ยาวขึ้นเนื่องจากสายตาเอียง (เลนส์ที่ผิดรูป) ได้หรือไม่? คำถามที่คล้ายกันนี้ถูกถามโดยผู้เขียนหนังสือปี 2009 “ดวงตาแห่งศิลปิน”. จากเห็นด้วยประวัติศาสตร์การวาดภาพที่ค่อนข้างคาดไม่ถึงซึ่งนักวิจารณ์ศิลปะจะไม่ชอบ แต่สำหรับเรามันสามารถทำให้ภาพใกล้ชิดยิ่งขึ้น

บางครั้งรังสีเอกซ์ก็กระทบต่อความไร้เดียงสาของนักวิจารณ์ เล่มทั้งหมดอุทิศให้กับสัญลักษณ์ของยูนิคอร์นใน Lady with the Unicorn ของราฟาเอล แต่นักวิทยาศาสตร์จากฟลอเรนซ์ เมาริซิโอ เซราชินีค้นพบว่าสิ่งมีชีวิตในจินตนาการเดิมเป็นเพียงสุนัขตัวเล็ก ๆ ยิ่งกว่านั้น สัตว์เลี้ยงน่าจะถูกเพิ่มเข้ามาหลังจากราฟาเอล บทความเกี่ยวกับสัญลักษณ์จะต้องเขียนใหม่

อีกตัวอย่างหนึ่ง: "Danae" โดย Rembrandt ในตอนแรกดูเหมือนภรรยาของศิลปิน Saskia หลังจากการตายของภรรยาของเขา จิตรกรได้นำลักษณะใบหน้าของนางเอกเข้าใกล้ภาพลักษณ์ของความหลงใหลใหม่ของเขา Gertje Dirks เพื่อเอาชนะความหึงหวงที่ไม่ย่อท้อของเธอ ผู้เยี่ยมชมอาศรมหลายพันคนผ่านไปมา“ดนัย” ทุกวัน ไม่รู้ว่าอะไรอยู่ข้างหน้า- พล็อตไม่เพียง แต่โบราณ แต่ยังค่อนข้างทุกวัน

Danae ในช่วงต้นและปลายในภาพวาดโดย Rembrandt

ฉันจะจบด้วยตัวอย่างการวิจัยการวาดภาพที่ฉันชื่นชอบ จริงอยู่ที่ไม่จำเป็นต้องใช้รังสีเอกซ์และกล้องจุลทรรศน์ที่นี่ - เฉพาะนักวิทยาศาสตร์ที่มีฤทธิ์กัดกร่อนและทำงานในเอกสารสำคัญเท่านั้น

ในปี 2014 The Observer ตีพิมพ์เรื่องราวของ Andrew Scott Cooper แห่งพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ซานฟรานซิสโก เป็นเวลาเจ็ดปีที่ Cooper ศึกษาภาพตัดปะของ Robert Rauschenberg "Collection 1954/1955" ภาพนี้วาดขึ้นท่ามกลาง "การล่าแม่มด" ที่ส่งผลกระทบต่อทั้งคอมมิวนิสต์และเกย์ มีการปลดพนักงานจำนวนมากและการบุกค้นของตำรวจ นักประวัติศาสตร์สนใจว่า Rauschenberg สามารถแลกเปลี่ยนข้อความลับผ่านภาพวาดกับ Jasper Johns คนรักของเขา ซึ่งเป็นอีกสัญลักษณ์หนึ่งของศิลปะหลังสงครามของสหรัฐฯ ได้หรือไม่

"คอลเลกชัน 1954/1955" โดย Robert Rauschenberg

คูเปอร์รู้ว่าข่าวที่มีการพูดถึงมากที่สุดในช่วงครึ่งหลังของปี 1954 ในนิวยอร์กคือการพิจารณาคดีที่โด่งดังของวัยรุ่นชาวยิวที่เป็นเกย์สี่คน พวกเขาถูกตั้งข้อหาทำร้ายร่างกายและฆาตกรรมต่อเนื่อง และตอนนี้ ภายใต้ชั้นของสีในภาพวาด Rauschenberg นักประวัติศาสตร์ได้ค้นพบบทบรรณาธิการของ New York Herald Tribune เมื่อวันที่ 20 สิงหาคม พ.ศ. 2497 จากเอกสารสำคัญปรากฎว่าในหน้าแรกของวันนั้นมีการกล่าวถึงเรื่องอื้อฉาวกับอันธพาลโดยละเอียด นอกจากนี้ศิลปินยังเน้นคำ พล็อต("สมรู้ร่วมคิด") จากชื่อที่ไม่เกี่ยวข้อง

ส่วนของชื่อหนังสือพิมพ์ใหม่ ยอร์ค เฮรัลด์ ทริบูน ในภาพวาดของ Rauschenberg

การศึกษาภาพวาดของ Rauschenberg ทำให้ Cooper สนใจในกรณีของวัยรุ่นอย่างจริงจัง เขาค้นหาเอกสารสำคัญของรัฐนิวยอร์กและพบความไม่สอดคล้องกันหลายอย่าง ในไม่ช้าหลังจากการสืบสวนอย่างเต็มรูปแบบและการสัมภาษณ์หนึ่งในผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ นักข่าวก็ได้ข้อสรุปที่ชัดเจน: วัยรุ่นสี่คนถูกกล่าวหาอย่างไม่เป็นธรรม พวกเขาจัดฉากโจมตีจริง ๆ แต่ในกรณีส่วนใหญ่พวกเขาเพียงแค่ "วางสาย" - พวกอันธพาลกลายเป็นเหยื่อของคำสั่งทางการเมืองเพื่อลบหลู่คนรักร่วมเพศ Rauschenberg คาดเดาสิ่งนี้เมื่อเขาวาดภาพและเข้ารหัสความจริงในภาพตัดปะของเขา

ดังนั้นการศึกษาผืนผ้าใบนามธรรมจึงนำไปสู่การสร้างความยุติธรรมทางอ้อม และผู้รักศิลปะได้รับการเตือนอีกครั้งว่าภาพวาดหลายชั้นสามารถเป็นอย่างไรและชีวิตของศิลปินมีความเกี่ยวพันกับการสร้างสรรค์ของเขามากน้อยเพียงใด

--วิธีใดที่ใช้ในการศึกษาภาพวาดคลาสสิก?

- รากฐานเบื้องต้นของวิธีการของเราไม่ใช่เรื่องใหม่ นี่คือการวิเคราะห์ด้วยรังสีเอกซ์ฟลูออเรสเซนซ์ (XRF) ซึ่งมีอายุประมาณ 100 ปี ช่วยให้คุณสามารถกำหนดองค์ประกอบองค์ประกอบของตัวอย่างในระดับคุณภาพ เทคโนโลยี XRF ขั้นสูงทำให้สามารถหาปริมาณเนื้อหาขององค์ประกอบในวัตถุที่กำลังศึกษาได้ ประมาณ 20 ปีที่แล้ว XRF ถูกนำมาใช้เพื่อวิเคราะห์ปริมาณการกระจายขององค์ประกอบในพื้นที่ตัวอย่าง ในกรณีนี้ นี่คือรูปภาพ งานศิลปะ (หนึ่งในภาพวาดที่ "ค้นพบใหม่" ทางภาพถ่ายรังสีภาพแรกคือ "Lady with a Unicorn" ของราฟาเอล ประมาณ "นสพ.รุ".) เราได้ใช้วิธีนี้ในการศึกษาภาพวาดของปรมาจารย์เก่าและได้สร้างอุปกรณ์พิเศษที่ช่วยให้เราตรวจสอบวัตถุขนาดใหญ่ดังกล่าวได้

— XRF ทำงานอย่างไรในการศึกษาภาพวาด

— ตัวอย่างถูกตรวจสอบโดยส่งลำแสงเอ็กซ์เรย์ที่โฟกัสเข้าไปในตัวอย่างทีละจุด อะตอมในบริเวณที่เล็กมากนี้ตื่นเต้นกับการกระทำของลำแสงปฐมภูมิ ผลจากการเปลี่ยนผ่านของอิเล็กตรอนระหว่างระดับพลังงานต่างๆ การเรืองแสงของตัวอย่างและพารามิเตอร์การแผ่รังสีจึงมีลักษณะเฉพาะ นั่นคือไม่ซ้ำกันสำหรับแต่ละองค์ประกอบ ทางนี้,

ด้วยความยาวคลื่นของรังสี มีความเป็นไปได้สูงที่จะระบุสีย้อมที่ใช้ในการถ่ายภาพ

ความเข้มของแสงฟลูออเรสเซนต์สำหรับแต่ละองค์ประกอบจะถูกมองเห็นเป็นการกระจายขาวดำทั่วทั้งภาพ

ดังนั้น วิธีการของเราจึงแตกต่างโดยพื้นฐานจากการถ่ายภาพรังสีแบบดั้งเดิม (การส่งสัญญาณ) ในขณะที่การถ่ายภาพรังสี การแผ่รังสีที่ผ่านตัวอย่างจะให้ภาพที่มีคอนทราสต์เท่านั้น วิธีการของเรา - หนึ่งอาจเรียกว่าการถ่ายภาพรังสีสี - จับสเปกตรัมการปล่อยทั้งหมดของแต่ละองค์ประกอบ

เลเยอร์ภายใต้เลเยอร์มีลักษณะอย่างไร

— ภาพประกอบแสดงผลของการสร้างภาพชั้นภาพที่ซ่อนอยู่ของภาพเขียนประวัติศาสตร์หลายภาพ สามารถใช้เพื่อประเมินความสามารถของวิธีการของเรา

ภาพชุดแรกอุทิศให้กับภาพวาด "Pauline im weißen Kleid vor sommerlicher Baumlandschaft" (พอลลีนในชุดสีขาวตัดกับภูมิทัศน์ป่าฤดูร้อน) ภาพวาดนี้มีสาเหตุมาจากฝีแปรงของ Philip Otto Runge (จิตรกรแนวโรแมนติกชาวเยอรมัน ซึ่งมีชีวิตอยู่ในช่วงปี 1777-1810) อย่างไรก็ตาม ความคิดเห็นนี้ไม่ได้รับการยอมรับอย่างเป็นทางการ และผู้เชี่ยวชาญจำนวนหนึ่งหักล้างข้อสันนิษฐานนี้

ภาพนี้ศึกษาที่แหล่งกำเนิดรังสีซินโครตรอน DORIS III ที่ศูนย์วิจัย DESY (Deutsches Elektronen Synchrotron) ในเมืองฮัมบูร์ก (เยอรมนี) เป็นผลให้สามารถแยกการมีส่วนร่วมของโคบอลต์ (Co ส่วนหนึ่งของสี "โคบอลต์สีน้ำเงิน"), ปรอท (Hg, ส่วนหนึ่งของสีแดงชาด), พลวง (Sb, ส่วนหนึ่งของสี "เนเปิลส์เหลือง") และตะกั่ว (Pb ส่วนหนึ่งขององค์ประกอบตะกั่วสีขาว) ผลงานการลงสีขาวดำในแต่ละภาพแสดงไว้ในภาพประกอบ

พวกเขาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่า

วิธีการของเราแสดงภาพเลเยอร์ภาพวาดที่ซ่อนอยู่: อย่างที่คุณเห็น เดิมทีผู้หญิงในภาพเหมือนมีผมสีบลอนด์และมีริบบิ้นถักอยู่

สีของพวกเขาใกล้เคียงกับสีของเข็มขัด เราไม่เห็นสิ่งนี้ในภาพสุดท้าย - นั่นเป็นผลโดยตรงจากการเห็นเลเยอร์ใต้เลเยอร์ ข้อมูลเหล่านี้ตีพิมพ์ใน Zeitschrift fur Kunsttechnologie und Konservierung (วารสารวิจัยศิลปะสองภาษาเยอรมัน-อเมริกัน)

— ความลึกของภาพเขียนมีความลับอะไรซ่อนอยู่?

- ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดคือภาพวาด "Patch of Grass" ของ Vincent van Gogh นักโพสต์อิมเพรสชั่นนิสต์ผู้ยิ่งใหญ่จากคอลเลคชันของพิพิธภัณฑ์Kröller-Müller (ในภาพประกอบถึงหมายเหตุ) การศึกษา XRF ของเธอแสดงให้เห็นว่าภายใต้ชั้นสีบนผืนผ้าใบเป็นภาพเหมือนของผู้หญิง

แวนโก๊ะมักจะวาดภาพบนผืนผ้าใบเก่าที่ใช้แล้ว การตรวจสอบด้วยสายตาของ "หย่อมหญ้า" อนุญาตให้สังเกตได้เฉพาะโครงร่างของศีรษะมนุษย์เท่านั้น และไม่มีมากกว่านี้ การศึกษาของเราทำให้เราเห็นภาพที่สองของการกระจายตัวของสีเหลือง ผลงานได้รับการตีพิมพ์ในวารสาร วารสารสเปกโตรเมตรีอะตอมเชิงวิเคราะห์.

— อะไรคือความสำคัญของการวิจัยดังกล่าวสำหรับนักประวัติศาสตร์ศิลป์?

– สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือเทคนิคการทำงานของศิลปิน กระบวนการสร้างผลงาน และภาพวาดที่เหลืออยู่ในชั้นล่างของภาพวาดไม่สามารถมองเห็นได้ด้วยตา อย่างไรก็ตาม นี่เป็นขั้นตอนแรกและขั้นตอนที่สำคัญที่สุดในการสร้างภาพวาด นี่เป็นแบบร่างที่แนะนำศิลปินตลอดกระบวนการสร้างสรรค์ทั้งหมด ปรมาจารย์สมัยก่อนใช้การลงสีเพื่อร่างแสง เงา และโครงร่าง

การสังเกตเลเยอร์ภาพที่ซ่อนอยู่ทำให้เรามีโอกาส "สอดแนม" ในสิ่งที่เป็นความตั้งใจดั้งเดิมของผู้เขียนงาน

เมื่อดูที่ผลลัพธ์สุดท้ายแล้วแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะตัดสินสิ่งเหล่านี้

ภาพวาดใดที่ได้รับการตรวจสอบด้วยวิธีนี้แล้ว?

– วัตถุประสงค์ของการศึกษาคือผลงานของ Rembrandt Harmensz van Rijn, da Caravaggio, Peter Paul Rubens และปรมาจารย์ในศตวรรษที่ 17

- งานเหล่านี้มีประโยชน์อะไรบ้าง?

“การใช้ XRF เราหวังว่าจะชี้แจงการประพันธ์ของผลงานบางชิ้น เพื่อขจัดข้อสงสัยเกี่ยวกับที่มาของผลงานเหล่านั้น หรือเพื่อยืนยันว่าภาพวาดนั้นไม่ได้เป็นของพู่กันของปรมาจารย์ที่เป็นเจ้าของผลงานเหล่านั้น โดยทั่วไปแล้ว นี่เป็นโอกาสที่ดีที่จะแสดงให้เห็นว่าโลกแห่งศิลปะสามารถโต้ตอบกับโลกแห่งเคมีได้ โดยทั่วไปแล้ว เคมีเป็นวิทยาศาสตร์ที่ครอบคลุมทุกด้าน เป็นเรื่องดีที่สามารถแสดงให้เห็นว่าเคมีไม่ได้เป็นเพียงวิทยาศาสตร์ของโมเลกุลและปฏิกิริยา แต่เป็นการศึกษางานศิลปะที่สวยงามดังกล่าว

เรากำลังเริ่มสิ่งพิมพ์ที่เราจะพูดถึงวิธีการที่ใช้ในการศึกษางานศิลปะ วิธีแรกที่จะกล่าวถึงเป็นวิธีหนึ่งที่เก่าแก่ที่สุดและใช้กันอย่างแพร่หลายในการศึกษาการวาดภาพ นี่คือเอ็กซ์เรย์

ประวัติเล็กน้อย

X-ray ถูกค้นพบโดย Wilhelm Conrad Roentgen นักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมันในปี 1895 และอีกหนึ่งปีต่อมา X-ray แรกก็ถูกถ่ายในรัสเซีย วิธีการนี้ขึ้นอยู่กับความจริงที่ว่ารังสีเอกซ์ (ในสเปกตรัมของคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าที่พวกเขาครอบครองสถานที่ระหว่างรังสีอัลตราไวโอเลตและรังสีแกมมา) มีอำนาจทะลุทะลวงสูง พวกเขาทิ้งภาพเงาของโครงสร้างของวัตถุที่ศึกษาไว้บนแผ่นฟิล์ม

วิธีการนี้ได้รับการพัฒนาสำหรับการวิจัยทางการแพทย์ แต่พบการประยุกต์ใช้อย่างรวดเร็วในการศึกษาศิลปะ ในปี 1919 Igor Emmanuilovich Grabar ผู้ไม่ย่อท้อได้ริเริ่มการพัฒนาวิธีการในการศึกษางานศิลปะโดยใช้รังสีอาร์ ในขั้นต้นสถาบันวิจัยประวัติศาสตร์และศิลปะแห่งมอสโกและพิพิธภัณฑ์ศึกษา (หนึ่งในสถาบันแรก ๆ ที่ประสานงานงานพิพิธภัณฑ์ของรัฐโซเวียตรุ่นเยาว์) ได้มีส่วนร่วมในเรื่องนี้ และในปี พ.ศ. 2468 ได้มีการเปิดห้องปฏิบัติการแห่งแรกของประเทศสำหรับการศึกษาทางกายภาพและเคมีของอนุสรณ์สถานศิลปะ

วันนี้ในรัสเซียวิธีการนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายในการตรวจสอบ แต่จะได้ผลดีที่สุดหากสามารถเปรียบเทียบรูปภาพกับรูปภาพของผลงานอ้างอิงของภาพวาดของศิลปินคนใดคนหนึ่ง ดังนั้นพิพิธภัณฑ์และศูนย์วิจัยขนาดใหญ่ (รวมถึงของเรา) จึงเติมเต็มคอลเลกชันของภาพดังกล่าวอย่างต่อเนื่อง - ห้องสมุด X-ray (เก็บภาพไว้นับหมื่นภาพ)

การเอ็กซเรย์ทำอย่างไร?

สำหรับการวิจัย มีการใช้เครื่องเอ็กซ์เรย์แบบพิเศษ และบ่อยครั้งที่ไม่มีอุปกรณ์ที่ออกแบบมาโดยเฉพาะสำหรับการศึกษางานศิลปะ ห้องปฏิบัติการในพิพิธภัณฑ์และโรงปฏิบัติงานบูรณะมีการติดตั้งอุปกรณ์วินิจฉัยทางการแพทย์หรืออุปกรณ์สำหรับการควบคุมทางอุตสาหกรรมเช่นเดียวกับในการวิจัยทางการแพทย์ รังสีเอกซ์ของงานศิลปะมีการติดตั้งห้องปฏิบัติการที่มีการป้องกันไฟฟ้าแรงสูงและรังสีเอกซ์

ภาพวาดวางอยู่ในแนวนอน ฟิล์มเอ็กซเรย์วางอยู่ข้างใต้และฉายรังสี รังสีผ่านภาพวาดและสร้างภาพเงาบนฟิล์ม ในกรณีพิเศษ ผู้เชี่ยวชาญสามารถทดลองวิจัยประเภทต่างๆ ได้ เช่น การถ่ายภาพด้วยรังสีขนาดเล็ก (เพื่อให้ได้ภาพที่ขยายใหญ่ขึ้น) เช่นเดียวกับการถ่ายภาพเชิงมุมและสเตอริโอ (เพื่อรับข้อมูลเกี่ยวกับโครงสร้างเชิงปริมาตรของวัตถุ)

นี่คือลักษณะของเครื่องเอ็กซ์เรย์เครื่องแรก

1. เข้าใจหลักการของการสร้างชั้นสี คุณสมบัติของดิน วิธีการใช้เส้นขีด แบบฟอร์มและเทคนิคอื่น ๆ ของผู้เขียนที่เป็นเอกเทศของศิลปินแต่ละคน

ตัวอย่างเช่น:

3. ค้นหาชั้นหมึกที่อยู่ด้านล่าง หากมี

ตัวอย่างเช่นภายใต้ชีวิตของ Marevna พบคำจารึก "Peace-Labor-May" และนกพิราบบิน

4. กำหนดระดับของการบูรณะ (ถ้ามี) พื้นที่ที่ถูกทำลาย การสูญเสีย ตลอดจนการถ่ายโอนงานไปยังฐานอื่น (หากจำเป็นต้องบูรณะ)

หนึ่งในภาพวาดที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลก - ภาพเหมือนของ Mona Lisa โดย Leonardo da Vinci - ไม่เคยหยุดที่จะสนใจนักวิจัย

ในปี 2558 Pascal Cotte ชาวฝรั่งเศสรายงานผลการศึกษาภาพวาดโดยใช้เทคนิคของผู้เขียนเอง เขาใช้วิธีการขยายเลเยอร์ที่เรียกว่า: แสงจ้าส่องไปที่ผืนผ้าใบหลาย ๆ ครั้งและกล้องจะถ่ายภาพโดยกำหนดแสงสะท้อน หลังจากนั้นโดยการวิเคราะห์ภาพที่ได้รับ คุณสามารถศึกษาชั้นสีทั้งหมดได้

• globallookpress.com
• แดเนียล คาร์มันน์

ตามที่นักวิจัยกล่าวว่าภายใต้ภาพที่มองเห็นมีอีกภาพหนึ่งซ่อนอยู่ - และไม่มีรอยยิ้ม: Kott สามารถมองเห็นศีรษะจมูกและมือที่ใหญ่ขึ้นได้ ยิ่งไปกว่านั้น เขาระบุว่ามีมากกว่า 2 ชั้นในภาพ และหนึ่งในตัวเลือกแรกก็สามารถเห็นพระแม่มารีได้เช่นกัน

นักวิทยาศาสตร์ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ซึ่งเก็บพระบรมฉายาลักษณ์ไว้ ไม่ได้ให้ความเห็นเกี่ยวกับการค้นพบที่ถูกกล่าวหา นักวิจัยคนอื่น ๆ ได้แสดงความสงสัยเกี่ยวกับการค้นพบของ Kott พวกเขามีแนวโน้มที่จะเชื่อว่าไม่มีภาพที่แตกต่างกันโดยพื้นฐานบนผืนผ้าใบ มีเพียงชาวฝรั่งเศสเท่านั้นที่สามารถพิจารณาขั้นตอนต่างๆ ของงานในภาพบุคคลเดียวได้ ดังนั้นดาวินชีซึ่งวาดภาพตามคำสั่งสามารถเปลี่ยนได้ตามต้องการหรือตามคำขอของลูกค้า

ภาพเหมือนใต้ดอกไม้

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 Vincent van Gogh ได้วาดภาพ Patch of Grass ที่มีชื่อเสียง น่าแปลกที่มันยังแสดงให้เห็นการทาสีก่อนหน้านี้ใต้ต้นไม้เขียวขจี

• Wikimedia / ARTinvestment.RU

ปรากฎว่าคนแรกที่ปรากฏบนผืนผ้าใบคือภาพเหมือนของผู้หญิงที่ทำในโทนสีน้ำตาลและแดง เหตุการณ์นี้แทบไม่ทำให้นักวิทยาศาสตร์ประหลาดใจเลย เป็นที่ทราบกันดีว่า Van Gogh ไม่เป็นที่รู้จักในช่วงชีวิตของเขา และเนื่องจากปัญหาทางการเงิน เขามักจะวาดภาพใหม่ทับภาพเก่า

ตั้งแต่ท่าทางที่น่าหลงใหลไปจนถึงแรงจูงใจเชิงปรัชญา

ภาพวาดโดยศิลปินชาวเบลเยียม Rene Magritte "Enchanted Pose" ซึ่งเขียนขึ้นในปี 1927 ถือว่าสูญหายไปในอีกห้าปีต่อมา ต่อมา พนักงานของพิพิธภัณฑ์ในนอร์ฟอล์ก ก่อนที่จะส่งภาพวาด "The Human Condition" ไปที่นิทรรศการ ได้ดำเนินการตรวจสอบอย่างเหมาะสม ที่ขอบผืนผ้าใบ เธอสังเกตเห็นสีที่ไม่เข้ากับโทนสีโดยรวม จากนั้นรังสีเอกซ์ก็มาช่วย - ต้องขอบคุณเขาที่นักวิจัยมักจะกำหนดสิ่งที่อยู่ใต้ชั้นบนสุดของภาพ

เมื่อปรากฎว่า "ชะตากรรมของมนุษย์" ถูกเขียนไว้บนหนึ่งในชิ้นส่วนของ "ท่าร่ายมนตร์" ผู้สร้างได้ตัดมันออกเป็นสี่ส่วน และวันนี้มีการค้นพบสามส่วน นักประวัติศาสตร์ศิลปะพบการปลอบใจในข้อเท็จจริงที่ว่า อย่างน้อยที่สุด Magritte ไม่เพียงแต่ทำลายผลงานสร้างสรรค์ของเขาเท่านั้น แต่ยังเขียนผลงานอีกหลายชิ้นที่ควรค่าแก่ความสนใจของสาธารณชนไว้บนซากของมันด้วย สิ่งที่น่าเศร้าคืองานศิลปะที่พบเพียงบางส่วนไม่สามารถแยกออกจากผลงานในภายหลังได้ เหตุผลที่ศิลปินตัดสินใจจัดการกับภาพวาดของเขายังคงเป็นปริศนา

สิ่งที่ซ่อนอยู่ใน "Black Square"

นักวิจารณ์ศิลปะของ Tretyakov Gallery ค้นพบภาพที่ซ่อนอยู่ภายใต้หนึ่งในภาพวาดที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดในโลก - "Black Square" โดย Kazimir Malevich ภายใต้สีดำศิลปินซ่อนคำจารึกไว้ มันถูกถอดรหัสเป็น "การต่อสู้ของคนผิวดำในตอนกลางคืน" สำหรับภาพที่ Malevich พยายามสร้างขึ้นเป็นครั้งแรกพวกเขาสามารถกู้คืนสิ่งที่วาดไว้ได้บางส่วน นักวิจัยกล่าวว่าชั้นสีที่เร็วที่สุดและละเอียดที่สุดเมื่อเทียบกับชั้นต่อมาคืองานที่ใกล้เคียงกับผลงานคิวโบ-ฟิวเจอร์สของผู้เขียน

• ข่าวอาร์ไอเอ

ควรสังเกตว่าในตอนแรกภาพสว่างกว่าเวอร์ชันสุดท้ายมาก ภาพที่แรเงาถูกเปิดเผยในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ในขณะเดียวกันก็ใช้วิธีการค่อนข้างมากซึ่งทำให้สามารถสรุปได้ ภาพถูกศึกษาในสเปกตรัมอินฟราเรดและรังสีอัลตราไวโอเลต การถ่ายภาพมาโครและรังสีเอกซ์ และวิเคราะห์เม็ดสีโดยใช้กล้องจุลทรรศน์ ไม่มีใครรู้เกี่ยวกับสาเหตุที่ทำให้ผู้เขียนสร้างสี่เหลี่ยมสีดำบนผืนผ้าใบนี้ นักประวัติศาสตร์ศิลปะรุ่นหลักลงมาจากความจริงที่ว่าความตั้งใจของศิลปินค่อยๆเปลี่ยนไปในกระบวนการทำงาน

การเปลี่ยนแปลงที่เป็นของแข็ง

บ่อยครั้งที่องค์ประกอบแต่ละอย่างเปลี่ยนไปในภาพวาด ตัวอย่างเช่น เรื่องราวของภาพวาดชิ้นหนึ่งของราฟาเอลนั้นน่าทึ่งมาก

• วิกิมีเดีย

ประมาณปี ค.ศ. 1506 ราฟาเอล สันติวาดภาพหญิงสาวที่มีสุนัขอยู่ในอ้อมแขน จากนั้นหลายปีต่อมาเขาก็วาดยูนิคอร์นบนตัวสุนัข (นักวิทยาศาสตร์เห็นสุนัขโดยส่องภาพด้วยรังสีเอกซ์) แต่สิ่งสำคัญคือผืนผ้าใบที่เรียกว่า "Lady with a Unicorn" ก่อนหน้านี้โดยทั่วไปเรียกว่า "Saint Catherine of Alexandria" ความจริงก็คือหลังจากการตายของราฟาเอล ศิลปินคนอื่น ๆ ได้เพิ่มคุณลักษณะของผู้พลีชีพให้กับ "ผู้หญิง" และให้เสื้อคลุมแก่เธอ และเฉพาะในศตวรรษที่ 20 นักวิทยาศาสตร์ได้ลบเลเยอร์ที่เสร็จสมบูรณ์และกู้คืนรูปภาพ จริงอยู่ที่ยูนิคอร์นยังคงอยู่ในมือของ "ผู้หญิง": ตามที่ผู้เชี่ยวชาญกล่าวว่าความพยายามที่จะไปหาสุนัข "ดั้งเดิม" นั้นมีความเสี่ยงมากและอาจนำไปสู่ความเสียหายต่องานศิลปะ

ห้องปฏิบัติการพิพิธภัณฑ์. บริการที่ดำเนินการวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์ กายภาพ และเคมีของภาพวาด

ไม่ควรสับสนระหว่างห้องปฏิบัติการของพิพิธภัณฑ์กับเวิร์กช็อปการบูรณะซึ่งมีความใกล้ชิดกันไม่มากก็น้อย ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับประเทศและสถาบัน ผลลัพธ์ที่ได้จากวิธีการทางวิทยาศาสตร์มีส่วนสำคัญต่อความรู้เกี่ยวกับงานศิลปะ พวกเขาให้โอกาสในการวิเคราะห์เนื้อหาด้านเนื้อหาของภาพอย่างถูกต้อง ซึ่งจำเป็นมากทั้งสำหรับการอนุรักษ์งานศิลปะและสำหรับประวัติศาสตร์ของเทคนิคการวาดภาพ การถ่ายภาพทางวิทยาศาสตร์ การถ่ายภาพด้วยรังสี และการวิเคราะห์ทางจุลภาค (เพื่อบอกชื่อเฉพาะวิธีการที่ใช้กันทั่วไป) ดูเหมือนจะเปิดเผยความลับของภาพและขั้นตอนของการสร้างภาพ ทำให้มองเห็นภาพร่างแรก การลงทะเบียน และการเปลี่ยนแปลงที่ตามมา พวกเขาให้ข้อมูลที่จำเป็นแก่ผู้บูรณะ ผู้เชี่ยวชาญ นักประวัติศาสตร์และนักวิจารณ์ศิลปะ

เรื่องราว

ในฝรั่งเศส ความสนใจของนักวิทยาศาสตร์ในการอนุรักษ์และศึกษาจิตรกรรมเกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ในหมู่นักสารานุกรม นักฟิสิกส์อเล็กซานเดอร์ ชาลส์ (ค.ศ. 1746-1822) ซึ่งมีห้องทดลองตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในปี ค.ศ. 1780 อาจเป็นหนึ่งในนักวิทยาศาสตร์กลุ่มแรกที่พยายามศึกษาความปลอดภัยและเทคนิคของการวาดภาพด้วยความช่วยเหลือของอุปกรณ์เกี่ยวกับสายตา ในศตวรรษที่ 19 ในทางกลับกัน Chaptal, Geoffroy Saint-Hilaire, Vauquelin, Chevrel และ Louis Pasteur ได้อุทิศการวิจัยของพวกเขาเพื่อวิเคราะห์ส่วนประกอบของงานภาพ

ในอังกฤษ นักวิทยาศาสตร์ เซอร์ ฮัมฟรี เดวี (ค.ศ. 1778-1J29) ได้พยายามวิเคราะห์ภาพวาดและส่วนประกอบของภาพวาดด้วย ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ XIX นักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมันก็สนใจปัญหาเหล่านี้เช่นกัน ห้องปฏิบัติการวิจัยแห่งแรกก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2431 ในพิพิธภัณฑ์เบอร์ลิน เจ็ดปีต่อมา นักฟิสิกส์เรินต์เกนพยายามเอ็กซ์เรย์ภาพแรก ในตอนต้นของศตวรรษที่ XX วิธีการทางเคมีได้รับการปรับปรุง และในฝรั่งเศสงานทางวิทยาศาสตร์ได้กลับมาทำงานในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์อีกครั้งในปี 1919 อย่างไรก็ตาม หลังจากการประชุมระหว่างประเทศครั้งแรกซึ่งจัดขึ้นในปี 2473 ที่กรุงโรม โลกก็เริ่มเห็นการเริ่มต้นที่แท้จริงของงานทางวิทยาศาสตร์ ในบรรดาบริการที่มีอยู่ในเวลานั้นจำเป็นต้องพูดถึงห้องปฏิบัติการของบริติชมิวเซียม (ก่อตั้งในปี พ.ศ. 2462) พิพิธภัณฑ์ลูฟร์และไคโร (พ.ศ. 2468) พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟอกก์ในเคมบริดจ์ (พ.ศ. 2470) และพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ ในบอสตัน (2473)

ต่อมาไม่นานห้องปฏิบัติการได้ถูกสร้างขึ้นที่พิพิธภัณฑ์แห่งชาติหรือเทศบาล: ห้องปฏิบัติการกลางของพิพิธภัณฑ์แห่งเบลเยียม (พ.ศ. 2477), สถาบันแม็กซ์ดอร์เนอร์ในมิวนิก (พ.ศ. 2477), ห้องปฏิบัติการของลอนดอนแนท สาว และสถาบันคอร์ทอลด์ (พ.ศ. 2478) สถาบันกลางแห่งการฟื้นฟูในกรุงโรม (พ.ศ. 2484) ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2489 บริการดังกล่าวมีอยู่ในพิพิธภัณฑ์ใหญ่ๆ ของโลกส่วนใหญ่ในโปแลนด์ รัสเซีย ญี่ปุ่น แคนาดา อินเดีย สวีเดน นอร์เวย์; ห้องปฏิบัติการอื่น ๆ ยังคงถูกสร้างขึ้น

วิธีการทางวิทยาศาสตร์

การวิจัยทางสายตาขยายความเป็นไปได้ของการมองเห็น ช่วยให้คุณรับรู้สิ่งที่ก่อนหน้านี้แทบจะสังเกตไม่เห็นหรือมองไม่เห็นโดยสิ้นเชิง อย่างไรก็ตาม การศึกษาภาพในแสงธรรมชาติเป็นขั้นตอนเบื้องต้นที่จำเป็นของการวิจัยในห้องปฏิบัติการ เช่นเดียวกับการลงทะเบียนภาพถ่าย วิธีการถ่ายภาพแบบดั้งเดิมเพิ่งได้รับการเสริมด้วยเทคโนโลยีของตนเองเพื่อการศึกษาทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับภาพวาด แสงตกกระทบบนเส้นสัมผัส รูปภาพที่วางอยู่ในห้องมืดจะสว่างขึ้นด้วยลำแสงที่ขนานกับพื้นผิวหรือสร้างมุมที่เล็กมาก ด้วยการเปลี่ยนตำแหน่งของแหล่งกำเนิดแสง คุณสามารถเน้นด้านต่างๆ ของพื้นผิวของรูปภาพได้ การตรวจสอบด้วยสายตาและการลงทะเบียนภาพถ่ายของภาพวาดจากมุมนี้บ่งบอกถึงความปลอดภัยของงานเป็นอย่างแรกและยังช่วยให้คุณกำหนดเทคนิคของศิลปินได้

อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่ามุมมองของภาพดังกล่าวบิดเบือนความเป็นจริง ดังนั้น ความเข้าใจในข้อมูลที่ได้รับควรมาพร้อมกับการวิเคราะห์ต้นฉบับ

แสงโซเดียมสีเดียวในกรณีนี้ ภาพจะสว่างด้วยหลอดขนาด 1,000 W โดยปล่อยเฉพาะแสงสีเหลืองซึ่งอยู่ในแถบสเปกตรัมแคบๆ ส่งผลให้ได้มุมมองแบบสีเดียวของงานภายใต้การศึกษา ซึ่งช่วยลดผลกระทบของสีบนเรตินา และช่วยให้คุณอ่านเส้นได้อย่างแม่นยำ แสงสีเดียวช่วยขจัดเอฟเฟกต์ของสีเคลือบเงา และทำให้สามารถอ่านจารึกและลายเซ็นที่มองไม่เห็นอยู่แล้วได้ คุณยังสามารถดูภาพวาดเตรียมการได้โดยมีเงื่อนไขว่าชั้นกระจกหนาเกินไปจะไม่ถูกซ่อนไว้ ผลลัพธ์ที่ได้มีข้อมูลน้อยกว่าที่ได้จากรังสีอินฟราเรด แต่ข้อดีของวิธีนี้คือสามารถนำไปใช้ในการวิเคราะห์ภาพได้

รังสีอินฟราเรด. ต้องขอบคุณการค้นพบรังสีอินฟราเรด ทำให้สามารถถ่ายภาพสิ่งที่ดูเหมือนมองไม่เห็นได้ แต่ผลลัพธ์ของการวิเคราะห์นี้สามารถรับรู้ได้ด้วยตามนุษย์ด้วยความช่วยเหลือของจานถ่ายภาพเท่านั้น รังสีอินฟราเรดทำให้สามารถตรวจจับสถานะของงานศิลปะที่มองไม่เห็นก่อนหน้านี้ได้โดยการดูดซับหรือสะท้อนสสารสีที่ประกอบกันเป็นรูปภาพ ภาพถ่ายแสดงให้เราเห็นถึงจารึกที่มองไม่เห็นด้วยตา ภาพวาด ขั้นตอนการทำงานที่ยังไม่เสร็จ อย่างไรก็ตาม ผลลัพธ์นั้นคาดเดาไม่ได้ และการถอดรหัสภาพที่ได้ออกมาในภาพถ่ายมักจะซับซ้อนและยากมาก อย่างไรก็ตาม บางครั้งก็เป็นไปได้ที่จะอ่านจารึกที่อยู่ด้านหลังของภาพวาด นอกจากนี้ รังสีอินฟราเรดยังช่วยอำนวยความสะดวกในการกำหนดลักษณะของเม็ดสี เสริมผลจากการสังเกตที่ทำภายใต้กล้องจุลทรรศน์หรือโดยวิธีการทางเคมีกายภาพ

รังสีอัลตราไวโอเลต. ภายใต้อิทธิพลของรังสีอัลตราไวโอเลต สารหลายชนิดที่ประกอบกันเป็นรูปภาพจะเปล่งแสงออกมาแต่กำเนิดเท่านั้น ผลการวิเคราะห์นี้สามารถถ่ายภาพได้ ปรากฏการณ์ของการเรืองแสงไม่ได้เป็นเพียงผลจากองค์ประกอบทางเคมีของสีย้อมเท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับอายุของสีด้วย ซึ่งอาจนำไปสู่ความแตกต่างในสถานะคอลลอยด์ การใช้รังสีอัลตราไวโอเลตเป็นสิ่งที่น่าสนใจอย่างมาก ไม่มากก็น้อยสำหรับประวัติศาสตร์ศิลปะ แต่สำหรับการกำหนดความปลอดภัยของภาพเขียน การเคลือบแลคเกอร์แบบเก่าจะแสดงพื้นผิวที่เป็นน้ำนมภายใต้แสง UV ซึ่งการเคลือบแลคเกอร์ล่าสุดจะปรากฏเป็นจุดสีเข้มขึ้น การถอดรหัสข้อมูลที่ได้รับนั้นไม่ใช่เรื่องง่าย และส่วนใหญ่มักต้องการการวิเคราะห์พื้นผิวด้วยกล้องจุลทรรศน์เพิ่มเติม ซึ่งจะยืนยันหรือหักล้างสมมติฐานของไซต์ที่เขียนใหม่ การขจัดสารเคลือบเงา หรือร่องรอยของความเสียหายเหล่านี้ ซึ่งมักเป็นเรื่องยากมากที่จะระบุจากภาพถ่าย . อย่างไรก็ตาม วิธีนี้จำเป็นสำหรับผู้บูรณะและช่วยให้สามารถประเมินปริมาณของการบูรณะครั้งก่อนๆ ได้

มาโครและไมโครโฟโต้. นี่เป็นเทคนิคการถ่ายภาพที่มักใช้ในระหว่างการศึกษาภาพวาด การถ่ายภาพมาโครขยายภาพที่มองเห็นได้ (ซูมน้อยครั้งมากที่เกิน 10 เท่า) โดยใช้เลนส์ทางยาวโฟกัสสั้น สามารถทำได้ในแสงธรรมชาติเช่นเดียวกับในสภาพแสงต่างๆ (สีเดียว, รังสีอัลตราไวโอเลต, แทนเจนต์) ช่วยให้คุณเน้นบางส่วนของรูปภาพจากบริบทและดึงความสนใจไปที่รายละเอียดเหล่านี้ ไมโครโฟโต้คือภาพของชิ้นส่วนของภาพวาดที่ได้จากกล้องจุลทรรศน์ มันจับการเปลี่ยนแปลงที่ตามองไม่เห็นในสภาพพื้นที่เล็ก ๆ ของระนาบภาพซึ่งบางครั้งก็ไม่เกินหลายสิบตารางมิลลิเมตร นอกจากนี้ยังช่วยให้คุณสังเกตสถานะของชั้นเคลือบเงา คุณสมบัติที่โดดเด่นของสีแคร็กเกอร์และเม็ดสี

จุลภาค. วิธีนี้คล้ายกับที่ใช้ในทางการแพทย์สำหรับการตรวจชิ้นเนื้อ ที่นี่ใช้เรซินโพลีเอสเตอร์ซึ่งเคลือบบนตัวอย่างทดสอบ หลังจากเติมตัวเร่งปฏิกิริยาและตัวเร่งปฏิกิริยาเล็กน้อย โมโนเมอร์จะรวมตัวเป็นโพลีเมอร์ที่อุณหภูมิปกติ ผลที่ได้คือมวลที่แข็งและโปร่งใสคล้ายกับแก้ว มวลนี้ถูกตัดในลักษณะที่จะได้รับการตัดในระนาบที่ตั้งฉากกับระนาบของชั้นสี ส่วนแบนจะถูกขัดเงาโดยใช้อะลูมิเนียมออกไซด์ในรูปของสารแขวนลอยที่เป็นน้ำเป็นวัสดุในการเจียร มีการกล่าวถึงการตัดขวางในเอกสารหลายฉบับในช่วงหกสิบปีที่ผ่านมา

ไมโครโพรบอิเล็กทรอนิกส์. การใช้งานช่วยแก้ปัญหาหลายอย่างพร้อมกัน วิธีนี้ซึ่งเป็นไปตามเกณฑ์ขนาด (ไมโครเมตร) และทำให้สามารถวิเคราะห์ได้อย่างแม่นยำ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เมื่อศึกษาส่วนต่างๆ ของภาพ พื้นผิวขัดมันหรือลำแสงอิเล็กตรอนบางส่วนสามารถตรวจสอบได้ ชั้นขององค์ประกอบต่าง ๆ ซึ่งมีความหนาหลายไมโครเมตรและองค์ประกอบต่าง ๆ นั้นแยกออกจากกันไม่ได้ ภายในแต่ละชั้น หัววัดขนาดเล็กทำให้สามารถระบุองค์ประกอบที่ประกอบกันเป็นวัสดุแต่ละชนิดได้ และความละเอียดของวิธีนี้ก็มากเกินกว่าความละเอียดของเครื่องมือวัดแสงที่ดีที่สุด

การถ่ายภาพรังสี. รังสีเอกซ์ถูกค้นพบครั้งแรกในปี พ.ศ. 2438 โดยนักฟิสิกส์เรินต์เกน ซึ่งไม่กี่ปีต่อมาก็สร้างรังสีเอกซ์ของภาพวาดเป็นครั้งแรกในมิวนิก ในฝรั่งเศส การทดลองที่คล้ายกันนี้ดำเนินการเฉพาะในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ในปี 1915 โดย Dr. Ledoux-Lebar และผู้ช่วยของเขา Gulina งานยังคงดำเนินต่อไปที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในปี 1919 โดยดร. เชอรอง การวิจัยอย่างเป็นระบบเริ่มขึ้นในพิพิธภัณฑ์เพียงไม่กี่ปีต่อมา: ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในปี 1924 (เซเลอเรียร์และกูลินา) ต่อมาอีกเล็กน้อยในพิพิธภัณฑ์ศิลปะฟอกก์ (เบอร์โรห์) ในอังกฤษ (คริสเตียน วอลเตอร์ส) และโปรตุเกส (ซานโตส) หลังสงครามโลกครั้งที่ 2 การถ่ายภาพด้วยรังสีกลายเป็นวิธีการวิเคราะห์ที่ใช้บ่อยที่สุด

มีการใช้รังสีเอกซ์ที่อ่อนแอในห้องปฏิบัติการ เครื่องกำเนิดไฟฟ้ามักเป็นหลอดทังสเตนป้องกันแคโทด คล้ายกับที่ใช้ในทางการแพทย์ นอกจากนี้ยังมีอุปกรณ์สำหรับการแผ่รังสีที่อ่อนแอมากด้วยโคมไฟที่มีหน้าต่างเบริลเลียมและการระบายความร้อนด้วยน้ำ ฟิล์มเอ็กซเรย์บรรจุอยู่ในซองกระดาษสีดำและสามารถสัมผัสกับภาพวาดได้โดยไม่มีความเสี่ยง ความชัดเจนของภาพที่ได้นั้นขึ้นอยู่กับระดับการสัมผัสของฟิล์มกับพื้นผิวของภาพ รังสีเอกซ์สร้างภาพที่มองไม่เห็นขึ้นมาใหม่ อย่างไรก็ตาม หากฐานของภาพมีความหนาและพื้นดินมีความหนาแน่นสูง โครงสร้างภายในของภาพอาจอ่านไม่ออก แต่ถ้ารังสีผ่านผ้าใบและพื้นได้ง่าย สีที่ใช้สำหรับ ภาพวาดเตรียมการซึ่งมักจะอยู่บนฐานจะถูกเปิดเผยได้ง่ายและทำให้สถานะภาพที่มองไม่เห็นได้รับการฟื้นฟู , เวทีแห่งความคิดสร้างสรรค์ซึ่งก่อนหน้านี้ไม่สามารถเข้าถึงการรับรู้ได้ เอ็กซเรย์ไม่ได้แสดงขั้นตอนแรกของการทำงานเสมอไป ตัวอย่างเช่นในภาพวาดของ E. Lesueur "Muses" มีการเปิดเผยการผสมผสานที่ซับซ้อนของขั้นตอนที่หนึ่งและสองของงานสามารถเห็นใบหน้าพร้อมกันในโปรไฟล์และด้านหน้า ในทางกลับกัน หากรูปภาพถูกวาดด้วยสีที่มีความเข้มต่ำแล้วเคลือบด้วยกระจกกว้าง เราจะไม่เห็นขั้นตอนแรกนี้เลย ภาพวาดนี้ได้รับการเอ็กซ์เรย์เพื่อตรวจสอบสภาพของภาพวาดเพื่อรอการบูรณะหรือเพื่อจุดประสงค์ที่นักประวัติศาสตร์ศิลป์สนใจ แต่ผลลัพธ์ที่แม่นยำที่สุดจากการถ่ายภาพรังสีสามารถคาดหวังได้ในการระบุองค์ประกอบและสภาพของเบส

รากฐาน. พื้นฐานคือกระดานไม้หรือทองแดงหรือผ้าใบที่ใช้ทาสีเป็นชั้น เมื่อจำเป็นต้องตรวจสอบภาพที่เขียนบนทองแดงซึ่งหาได้ยาก การถ่ายภาพรังสีไม่สามารถช่วยได้ เนื่องจากรังสีเอกซ์อ่อนๆ ที่ใช้ในการวิเคราะห์ไม่สามารถผ่านโลหะได้ อย่างไรก็ตาม หากมีการใช้รังสีที่มีพลังทะลุทะลวงสูง รังสีเหล่านั้นจะไม่ให้ข้อมูลใดๆ เกี่ยวกับชั้นหมึก ในกรณีนี้ การศึกษาภาพด้วยรังสีอินฟราเรดและรังสีอัลตราไวโอเลตเท่านั้นที่สามารถทำให้เกิดความชัดเจนได้ เมื่อพูดถึงภาพที่วาดบนไม้ (และมีภาพลักษณะนี้ส่วนใหญ่ก่อนศตวรรษที่ 17) การศึกษาคุณสมบัติและโครงสร้างของฐานไม้จะมีประโยชน์อย่างมาก ซึ่งการตรวจสอบด้วยสายตามักจะทำได้ยาก ฐานไม้ถูกซ่อนไว้ด้านหนึ่งด้วยชั้นสี และบางครั้งศิลปินเองก็ทารองพื้นอีกด้านเพื่อป้องกันความชื้น สีรองพื้นนี้มักเป็นแบบธรรมดาหรือลายหินอ่อน เมื่อชั้นสีและพื้นดินสามารถซึมผ่านของรังสีเอกซ์ได้ จะสามารถรับภาพถ่ายรังสีของฐานไม้ได้

X-ray ช่วยให้คุณสามารถติดตามผลลัพธ์ของการดำเนินการกับรูปภาพ และเพื่อตรวจหาวิธีการทางเทคนิคและเทคนิคที่ใช้โดยศิลปินยุคดึกดำบรรพ์ ดังนั้นในการเอ็กซเรย์ คุณสามารถเห็นชิ้นส่วนของผ้าใบหยาบที่รวมอยู่บนพื้น เพื่อไม่ให้รอยต่อของกระดานปรากฏบนชั้นสี เส้นใยดิบผสมกับปูนขาวถูกนำมาใช้ในภาพวาดหลายภาพในศตวรรษที่ 14 ในศตวรรษที่ 17 และ 18 ตามกฎแล้วภาพวาดถูกวาดบนผืนผ้าใบซึ่งถูกทำซ้ำนั่นคือเสริมด้วยผืนผ้าใบอื่น ผืนผ้าใบนี้ (โดยปกติจะมาจากปลายศตวรรษที่ 18 หรือ 19) ไม่อนุญาตให้ใครเห็นพื้นฐานดั้งเดิม ผืนผ้าใบที่ลอกเลียนแบบ หากไม่ได้เคลือบด้วยสีขาวเมื่อลงสีรองพื้นแล้ว ไม่มีปัญหาใดเป็นพิเศษสำหรับการเอ็กซเรย์

ลักษณะของผืนผ้าใบขึ้นอยู่กับประเทศและยุคที่สร้างผลงานและเวลา ดังนั้นผืนผ้าใบเวนิสส่วนใหญ่มักมีลวดลายทอ Rembrandt ใช้ผืนผ้าที่เรียบง่าย ด้วยรังสีเอกซ์คุณสามารถกำหนดคุณสมบัติทั้งหมดของเนื้อเยื่อได้ รังสีเอกซ์ตรวจจับไม่เพียง แต่ประเภทของผ้าใบ แต่ยังรวมถึงส่วนแทรกในนั้นด้วย ภาพเอ็กซเรย์ช่วยให้คุณประเมินระดับการเปลี่ยนแปลง (ภาพที่ขยายหรือครอบตัด)

ชั้นที่มีสีสัน. การศึกษา X-ray ของชั้นสีของภาพช่วยให้คุณแก้ปัญหาด้านความปลอดภัยได้ ไซต์ที่ถูกยึดคืนมักจะใช้พื้นที่ขนาดใหญ่กว่าไซต์ที่ต้องการการบูรณะ ดังนั้น เพื่อซ่อนการสูญเสียไม่กี่ตารางมิลลิเมตร มักจะทำรายการหลายตารางเซนติเมตร เมื่อเปรียบเทียบภาพรังสีอัลตราไวโอเลตที่แสดงการบันทึกกับเอ็กซเรย์ที่แสดงการสูญเสีย จะสามารถระบุได้ว่าพื้นที่ที่ซ่อมแซมครอบคลุมการสูญเสียอย่างถูกต้องหรือไม่ ควรสังเกตว่าการสูญเสียชั้นสีนั้นดูเป็นสีดำหรือสีขาวบนเอ็กซเรย์ หากเคลือบด้วยสีบาง ๆ สีจะมืดลงและจะมองเห็นโครงสร้างของผืนผ้าใบหรือฐานไม้ของภาพได้ชัดเจน

ในทางตรงกันข้าม เมื่อการสูญเสียถูกปิดผนึกด้วยสีเหลืองอ่อน พวกเขาจะไม่ให้รังสีผ่านและก่อตัวเป็นโซนสีขาว ความสูญเสียยังถูกเปิดเผยด้วยลักษณะของพื้นที่ที่ผืนผ้าใบแสดงผ่านได้ชัดเจนกว่าในส่วนอื่นๆ ของภาพ นอกจากนี้ การถ่ายภาพด้วยรังสียังช่วยให้คุณศึกษาองค์ประกอบหลักของภาพในแง่ของประวัติศาสตร์ศิลปะและเทคนิคต่างๆ เพื่อให้มองเห็นภาพวาดได้จำเป็นต้องให้สีรองพื้นซึ่งอยู่ระหว่างฐานและชั้นสีสัมผัสกับรังสีเอกซ์ ในกรณีส่วนใหญ่ ฐานไม้หรือผ้าใบสามารถซึมผ่านได้ ยกเว้นฐานเสริมด้านหลัง สีขาวซึ่งมักรวมอยู่ในจานสีของศิลปินทำขึ้นจากเกลือของโลหะหนัก ตะกั่วขาวสร้างอุปสรรคต่อรังสีเอกซ์ ในทางกลับกันสีดำมีความหนาแน่นต่ำมาก ระหว่างสุดโต่งทั้งสองนี้คือสีซึ่งระดับความเข้มต่างกันซึ่งเป็นสาเหตุที่ภาพบนเอ็กซเรย์มีความแตกต่างเล็กน้อย

เมื่อทำการวาดภาพเตรียมการในเทคนิค Grisaille ซึ่งประกอบด้วยสีขาวเป็นหลัก บางครั้งย้อมสี สามารถรับรังสีเอกซ์ที่น่าสนใจมากได้ รังสีเอกซ์ช่วยให้เราทราบความตั้งใจดั้งเดิมของศิลปินและลักษณะของเขา เราสามารถติดตามการพัฒนาได้ จากเทคนิคของเขา หากเขียนแบบเตรียมการด้วยสีความหนาแน่นต่ำแทบจะมองไม่เห็น มองเห็นได้เฉพาะองค์ประกอบทั่วไปของภาพเท่านั้น

เมื่อภาพถูกวาดด้วยสารเคลือบ แม้ว่าภาพที่มองเห็นได้จะไม่ตัดกัน เช่นเดียวกันกับภาพวาดบางส่วนของเลโอนาร์โด ดา วินชี ผู้เชี่ยวชาญหลายคนใช้เทคนิคที่อยู่ระหว่างสุดขั้วเหล่านี้ เมื่อศิลปินสร้างภาพใหม่ เขียนบางส่วนใหม่เพื่อให้มีรูปแบบที่สมบูรณ์แตกต่างจากภาพต้นฉบับ (ค้นพบโดยรังสีเอกซ์) จากนั้นจึงพูดถึงการลงทะเบียน (ดู) การลงทะเบียนแตกต่างกัน บางคนเกือบจะทำซ้ำและปรับปรุงบรรทัดเดิม และนี่คือกรณีที่พบบ่อยที่สุด

ในศตวรรษที่สิบสาม-สิบหก โดยปกติแล้วศิลปินจะวาดภาพบนผืนผ้าใบของพวกเขาหลังจากที่พวกเขาได้วาดภาพเตรียมงานด้วยความแม่นยำเป็นพิเศษแล้วเท่านั้น ดังนั้นจึงมีความคลาดเคลื่อนน้อยมากระหว่างภาพวาดเตรียมงานกับภาพที่เสร็จสมบูรณ์ ในเวลาเดียวกัน ศิลปินเหล่านี้ทำงานกับสีที่มีความหนาแน่นค่อนข้างต่ำ - รังสีเอกซ์มักจะไม่มีความแตกต่าง รังสีเอกซ์ได้รับการออกแบบมาเพื่อช่วยในการศึกษาสไตล์และกิริยาท่าทางของศิลปิน หากภาพเอ็กซ์เรย์ของภาพวาดโดยศิลปินคนเดียวกันเผยให้เห็นความสม่ำเสมอของต้นแบบในเม็ดสีและพู่กันและในรูปแบบลายเส้น จึงสามารถแก้ไขการระบุแหล่งที่มาที่ผิดพลาด ลำดับเหตุการณ์ที่ละเอียดขึ้น และค้นพบของปลอมได้ โดยของปลอมหมายถึงเฉพาะภาพวาดที่ถูกดำเนินการเพื่อทำให้เข้าใจผิด ไม่ควรสับสนระหว่างการปลอมแปลงกับสำเนาหรือสำเนาเก่า ซึ่งควรระบุแหล่งที่มาอย่างถูกต้องเท่านั้น แต่องค์ประกอบปลอมที่มีอยู่ในภาพวาดต้นฉบับ (craquelures ปลอม, ลายเซ็น) สามารถตรวจจับได้ด้วยการเอ็กซ์เรย์ เนื่องจากผู้คัดลอกและผู้ปลอมพยายามที่จะทำซ้ำเฉพาะพื้นผิวของผลงานที่เขาเลียนแบบเท่านั้น

การวิเคราะห์ทางจุลภาคเคมีและฟิสิกส์เคมี. สำหรับวิธีการที่กล่าวถึงซึ่งมักใช้ในห้องปฏิบัติการของพิพิธภัณฑ์ (เนื่องจากมีข้อได้เปรียบในการไม่ทำลายรูปภาพ) ควรเพิ่มวิธีการทางจุลภาคซึ่งทำให้สามารถสร้างองค์ประกอบที่เป็นส่วนประกอบของรูปภาพได้ โดยเริ่มจากตัวอย่างขนาดเล็ก เป็นที่ทราบกันดีว่าสีส่วนใหญ่ประกอบด้วยเม็ดสีที่ละลายในสารยึดเกาะหรือตัวทำละลาย การวิเคราะห์ทางจุลภาคของเม็ดสี ไม่ว่าจะเป็นแร่ธาตุหรือสารอินทรีย์ อยู่ในความสามารถของจุลภาคแบบดั้งเดิมเมื่อพูดถึงสารแร่ นอกจากนี้ เขายังใช้อินฟราเรดสเปกโทรกราฟีและโครมาโตกราฟีสำหรับเม็ดสีอินทรีย์บางชนิด

การวิเคราะห์สารยึดเกาะนั้นดำเนินการในลักษณะเดียวกัน อินฟราเรดสเปกโทรกราฟียังใช้สำหรับการวิเคราะห์เรซินธรรมชาติ และโครมาโตกราฟีสำหรับการแยกตัวทำละลายที่เป็นน้ำ (หมากฝรั่ง กาว เคซีน) แก๊สโครมาโตกราฟีทำหน้าที่แยกส่วนประกอบของกรดไขมันต่างๆ (น้ำมัน ไข่) วิธีการต่างๆ ที่ใช้ในห้องปฏิบัติการของพิพิธภัณฑ์ ได้แก่ การเลี้ยวเบนและการเรืองแสงด้วยรังสีเอกซ์ ซึ่งเมื่อเปรียบเทียบกับวิธีการข้างต้น จะให้ข้อมูลที่ถูกต้องมากกว่าเกี่ยวกับธรรมชาติและโครงสร้างของส่วนประกอบแร่ธาตุต่างๆ ของขาตั้งและภาพวาดฝาผนัง การเรืองแสงของรังสีเอกซ์ขึ้นอยู่กับการวิเคราะห์สเปกตรัมการปล่อยรังสีเอกซ์ในเขตรังสีเอกซ์ แหล่งที่มาอาจเป็นกระแสของอิเล็กตรอน แหล่งกำเนิดกัมมันตภาพรังสี ลำแสงเอ็กซ์เรย์ เอ็กซเรย์สเปกโตรเมทรีใช้ทั้งในด้านกายภาพและเคมี แต่เครื่องมือที่ใช้อยู่ในปัจจุบันไม่ได้มีไว้สำหรับการวิเคราะห์วัตถุขนาดใหญ่หรือขนาดเล็กมากโดยตรง นอกจากนี้ อุปกรณ์ส่วนใหญ่มีความไวต่ำต่อองค์ประกอบต่างๆ เช่น ทองแดง สังกะสี นิกเกิล และเหล็ก เนื่องจาก "เสียงรบกวนรอบข้าง" ที่เกิดจากตัวอุปกรณ์เอง

เอ็กซเรย์ไมโครฟลูออเรสเซนต์ซึ่งพัฒนาขึ้นที่ห้องปฏิบัติการเพื่อการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ของพิพิธภัณฑ์แห่งฝรั่งเศส ถูกสร้างขึ้นโดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของพิพิธภัณฑ์วิทยา พารามิเตอร์ของมันอยู่ระหว่างพารามิเตอร์ของอิเลคตรอนไมโครโพรบและเอ็กซ์เรย์ฟลูออเรสเซนซ์สเปกโตรมิเตอร์ทั่วไป ข้อดีของมันคือช่วยให้ทำการทดสอบโดยตรงกับรูปภาพโดยไม่ทำลาย ตัวอย่างสามารถนำมาใช้ซ้ำสำหรับการวิเคราะห์อื่น และไม่ต้องปรับสภาพตัวอย่าง มีความน่าเชื่อถือสูงมาก อ่อนไหวมาก และค่อนข้างเรียบง่าย วิธีการทั้งหมดนี้ต้องใช้อุปกรณ์และบุคลากรพิเศษ

มีพิพิธภัณฑ์และบริการระดับชาติเพียงไม่กี่แห่งในโลกที่สามารถทำการวิจัยประเภทนี้ได้ แม้ว่าหลายปีจะผ่านไปและเกณฑ์ดั้งเดิมสำหรับการวิเคราะห์ภาพวาดจะเปลี่ยนไปภายใต้อิทธิพลของความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์ ซึ่งควรนำไปสู่ความรู้ที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นเกี่ยวกับการวาดภาพ

การประยุกต์ใช้วิธีการ การอนุรักษ์และฟื้นฟู

การวิเคราะห์วัสดุที่ประกอบเป็นภาพวาด ความรู้เกี่ยวกับกฎหมายที่กำหนดปฏิสัมพันธ์ของวัสดุเหล่านี้กับแต่ละอื่น ๆ ในแง่หนึ่งและกับสิ่งแวดล้อม ในทางกลับกัน มีส่วนช่วยในการอนุรักษ์ภาพเขียนที่ดีที่สุด วิธีการทางวิทยาศาสตร์ทำให้สามารถวัดและวิเคราะห์อิทธิพลของปัจจัยภายนอก - แสงและสภาพอากาศ - ต่อความปลอดภัย ระดับความสว่างมีผลอย่างมากต่อคุณสมบัติของภาพ ห้องปฏิบัติการของพิพิธภัณฑ์มีเครื่องมือวัดที่ช่วยให้สามารถเลือกแสงที่ตรงกับข้อกำหนดในการเก็บรักษาภาพเขียนได้ดีที่สุด บางรัฐ (AFNOR) หรือองค์กรระหว่างประเทศ (1COM) เผยแพร่การพัฒนาที่ดำเนินการโดยนักวิทยาศาสตร์ในพื้นที่นี้

แต่เหนือสิ่งอื่นใด ภัณฑารักษ์ของพิพิธภัณฑ์ยืนยันถึงสภาพอากาศและความชื้นที่เอื้ออำนวยต่อการวาดภาพ การวิจัยในปัจจุบันได้พิสูจน์ถึงบทบาทสำคัญของความชื้น การเปลี่ยนแปลงอุณหภูมิอย่างกะทันหันทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงของความชื้นและถือเป็นอันตรายถึงชีวิต ความร้อนจากส่วนกลางซึ่งทำให้ความชื้นแห้งเป็นปัจจัยลบสำหรับการทาสี การศึกษามลพิษในชั้นบรรยากาศและผลกระทบต่อการอนุรักษ์ภาพเขียนยังเป็นเป้าหมายของการวิจัยในฝรั่งเศสและประเทศอื่นๆ แต่ห้องปฏิบัติการของพิพิธภัณฑ์ควรมีส่วนร่วมในการศึกษาทางวิทยาศาสตร์ของภาพวาด วิธีการที่ระบุไว้ข้างต้นสามารถตรวจจับความเสียหายของฐาน การบวมของชั้นสี การทำงานร่วมกันของเม็ดสีและสารยึดเกาะ หลังจากการศึกษาในห้องปฏิบัติการที่กำหนดขนาดของความเสียหายได้อย่างแม่นยำ การฟื้นฟูสามารถดำเนินการได้

ความเชี่ยวชาญ

ผู้เชี่ยวชาญเช่นแพทย์เสริมการตรวจสอบภาพด้วยข้อมูลที่ได้รับจากการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ ด้วยกล้องจุลทรรศน์ทำให้สามารถจดจำ craquelures ปลอมได้ เม็ดสีเก่าสามารถแยกแยะได้จากสีที่ทันสมัย รังสีเอกซ์และรังสีอินฟราเรดเผยให้เห็นสถานะที่มองไม่เห็นของงานศิลปะ ซึ่งผู้คัดลอกหรือผู้ปลอมแปลงไม่สามารถเข้าใจหรือทำซ้ำได้

ออกเดท

การนัดหมายองค์ประกอบต่างๆ ที่ประกอบกันเป็นรูปภาพนั้นดำเนินการในห้องปฏิบัติการหลายแห่งในสหรัฐอเมริกา ฝรั่งเศส และเยอรมนี ในการทำเช่นนี้มีสี่วิธีที่ยังอยู่ในขั้นตอนของการวิจัยเชิงทดลอง งานที่ดำเนินการเมื่อเร็วๆ นี้โดย Mellon Institute ในสหรัฐอเมริกาทำให้สามารถลงวันที่ภาพวาดโดยใช้คาร์บอน 14 ซึ่งเผยให้เห็นของปลอมที่ไม่ใช่ของเก่า (อายุน้อยกว่าร้อยปี) แน่นอนตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 เปอร์เซ็นต์ของคาร์บอน 14 ในชีวมณฑลมีการเปลี่ยนแปลง และความเข้มข้นของมันเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าจากปี 1900 จนถึงปัจจุบัน ความแตกต่างระหว่างน้ำมันสมัยใหม่กับน้ำมันโบราณยังสามารถสร้างได้จากตัวอย่างทดสอบที่มีขนาดค่อนข้างเล็ก (30 มก.) โดยใช้เครื่องนับขนาดเล็ก ตะกั่วขาวเป็นหนึ่งในสารสีที่ใช้บ่อยที่สุด การวัดอัตราส่วนไอโซโทปของตะกั่วที่มีอยู่ในเม็ดสีนั้นแม่นยำมาก และช่วยให้คุณตอบคำถามได้ว่าภาพวาดนั้นถูกดำเนินการที่ไหนและเมื่อใด

วิธีการหาคู่อีกสองวิธียังอยู่ในขอบเขตของการทดลอง พวกมันขึ้นอยู่กับการกระตุ้นสิ่งเจือปนแปลกปลอมที่มีอยู่ในตะกั่วสีขาวโดยนิวตรอนและกัมมันตภาพรังสีตามธรรมชาติของตะกั่ว แต่วิธีการทางวิทยาศาสตร์มีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับความรู้เชิงลึกเกี่ยวกับการวาดภาพ เทคนิคทางกายภาพและทางแสงเผยให้เห็นขั้นตอนของกระบวนการสร้างสรรค์และสร้างคุณลักษณะเฉพาะของเทคนิคของศิลปินขึ้นมาใหม่: การถูสี การวิเคราะห์ดิน ความกว้างของแปรง ตำแหน่งของแสง - ทั้งหมดนี้สำคัญมากสำหรับ นักประวัติศาสตร์ศิลปะ วิทยาศาสตร์ถูกเรียกร้องให้ปรับปรุงวิธีการศึกษาประวัติศาสตร์แบบดั้งเดิมและการอนุรักษ์งานศิลปะ