ประเภทและประเภทของวรรณคดี คำจำกัดความ
วรรณกรรมประเภทหลักคือกลุ่มผลงานที่เหมือนกันอย่างเป็นทางการและอยู่ในรูปแบบการนำเสนอ แม้แต่ในสมัยของอริสโตเติล วรรณกรรมยังถูกแบ่งออกเป็นประเภทต่าง ๆ หลักฐานของสิ่งนี้คือ "กวี" ของปราชญ์ชาวกรีก บทความเกี่ยวกับวิวัฒนาการทางวรรณกรรม เขียนขึ้นเมื่อสามร้อยปีก่อนการประสูติของพระคริสต์
ในวรรณคดี?
วรรณกรรมมีอายุย้อนไปถึงสมัยพระคัมภีร์ ผู้คนมักเขียนและอ่าน อย่างน้อยก็มีข้อความบางส่วนเป็นวรรณกรรมอยู่แล้ว เพราะสิ่งที่เขียนคือความคิดของบุคคล ซึ่งเป็นภาพสะท้อนของความปรารถนาและแรงบันดาลใจของเขา การบรรยาย คำร้อง ข้อความในโบสถ์เขียนขึ้นเป็นจำนวนมาก ดังนั้นวรรณกรรมประเภทแรกจึงปรากฏขึ้น - เปลือกไม้เบิร์ช ด้วยการพัฒนาการเขียนประเภทของพงศาวดารก็เกิดขึ้น ส่วนใหญ่แล้วสิ่งที่เขียนขึ้นแล้วมีเครื่องหมายทางวรรณกรรมบางอย่างการเปลี่ยนคำพูดที่สง่างามและอุปมาอุปมัย
วรรณกรรมประเภทต่อไปคือมหากาพย์ ตำนานมหากาพย์เกี่ยวกับวีรบุรุษ และวีรบุรุษอื่น ๆ ของแผนการทางประวัติศาสตร์ วรรณกรรมทางศาสนา คำอธิบายของเหตุการณ์ในพระคัมภีร์ไบเบิล และชีวิตของนักบวชระดับสูงสามารถพิจารณาแยกกันได้
การถือกำเนิดของการพิมพ์หนังสือในศตวรรษที่ 16 เป็นจุดเริ่มต้นของการพัฒนาวรรณกรรมอย่างรวดเร็ว สไตล์และแนวเพลงก่อตัวขึ้นตลอดศตวรรษที่ 17
วรรณกรรมแห่งศตวรรษที่ 18 18
คำถามเกี่ยวกับประเภทใดที่สามารถตอบได้อย่างชัดเจนว่าวรรณกรรมของเวลานั้นแบ่งออกเป็นสามทิศทางหลักตามเงื่อนไข: ละคร การบรรยาย และบทกวี งานละครมักอยู่ในรูปของโศกนาฏกรรมเมื่อวีรบุรุษของพล็อตตายและการต่อสู้ระหว่างความดีกับความชั่วก็ทวีความรุนแรงขึ้นเรื่อย ๆ อนิจจา การรวมตัวของตลาดวรรณกรรมเป็นตัวกำหนดเงื่อนไขของมัน ประเภทของการเล่าเรื่องอย่างสงบยังพบผู้อ่านอีกด้วย นวนิยาย โนเวลลาส และเรื่องสั้นถือเป็น "สายกลาง" ในขณะที่โศกนาฏกรรม บทกวี และบทกวีเป็นวรรณกรรมประเภท "สูง" และงานเสียดสี นิทานและคอเมดี้ - สู่ประเภท "ต่ำ"
กลอนเป็นรูปแบบดั้งเดิมของกวีนิพนธ์ที่ใช้ในงานบอล งานสังคม และงานอื่น ๆ ของขุนนางสูงสุดของเมืองหลวง กลอนในรูปแบบของบทกวีมีสัญญาณของ syllogistics กลอนถูกแบ่งออกเป็นส่วนจังหวะ พยางค์เครื่องกล อันตรายถึงตายสำหรับบทกวีที่แท้จริง กำหนดแฟชั่นมาเป็นเวลานาน
วรรณคดี 19-20 ศตวรรษ
วรรณกรรมของศตวรรษที่ 19 และครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 มีความโดดเด่นด้วยหลายประเภทที่เป็นที่ต้องการมากที่สุดในยุคทองของ Pushkin และ Gogol และในยุคเงินของ Alexander Blok และ Sergei Yesenin บทละคร มหากาพย์ และบทกวี - นี่คือสิ่งที่ประเภทที่อยู่ในวรรณกรรมของอดีตและศตวรรษก่อนหน้าที่ผ่านมา
เนื้อเพลงต้องมีอารมณ์ มีความหมาย และมีจุดมุ่งหมาย หมวดหมู่ของมันคือบทกวีและความสง่างามและบทกวี - ด้วยความประหลาดใจอย่างกระตือรือร้นการสวดมนต์และการยกระดับเป็นวีรบุรุษ
ความสง่างามของโคลงสั้น ๆ ถูกสร้างขึ้นบนหลักการของโทนเสียงที่น่าเศร้าของกลอน ความโศกเศร้าอันเป็นผลมาจากประสบการณ์ของฮีโร่โดยไม่คำนึงถึงเหตุผล - หรือความไม่ลงรอยกันของจักรวาล
ประเภทใดในวรรณคดีร่วมสมัย?
มีหลายประเภทในวรรณคดีสมัยใหม่ในหมู่พวกเขาประเภทที่นิยมมากที่สุดที่ต้องการโดยผู้อ่านกว้างสามารถแยกแยะได้:
- โศกนาฏกรรมเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งซึ่งมีความเครียดทางอารมณ์อย่างรุนแรงพร้อมกับความตายของวีรบุรุษ
- ความขบขันเป็นประเภทละครอีกประเภทหนึ่งซึ่งตรงกันข้ามกับโศกนาฏกรรมด้วยเนื้อเรื่องที่สนุกสนานและตอนจบที่มีความสุข
- ประเภทเทพนิยายเป็นทิศทางวรรณกรรมสำหรับเด็กการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ มีผลงานวรรณกรรมชิ้นเอกมากมายในประเภทนี้
- มหากาพย์เป็นวรรณกรรมประเภทที่มีความรู้สึกทางประวัติศาสตร์อธิบายเหตุการณ์แต่ละเหตุการณ์ในอดีตในรูปแบบของความกล้าหาญซึ่งโดดเด่นด้วยตัวละครจำนวนมาก
- แนวนวนิยายเรื่องนี้เป็นการเล่าเรื่องที่กว้างขวาง โดยมีเนื้อเรื่องหลายเรื่อง โดยอธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตของตัวละครแต่ละตัวแยกจากกันและรวมกันทั้งหมด และมีความโดดเด่นด้วยความชอบในการวิเคราะห์เหตุการณ์
- เรื่องราวเป็นประเภทที่มีรูปแบบปานกลาง ซึ่งเขียนตามรูปแบบเดียวกับนวนิยาย แต่มีบริบทที่กระชับกว่า ในเรื่อง ตัวละครหนึ่งมักจะถูกแยกออกมาเป็นตัวละครหลัก ส่วนที่เหลือจะอธิบายใน "การผูกมัด" สำหรับเขา
- เรื่องเป็นประเภทการเล่าเรื่องสั้น บทสรุปของเหตุการณ์หนึ่ง โครงเรื่องไม่สามารถมีความต่อเนื่องได้ มันแสดงถึงแก่นสารของความคิดของผู้เขียน มันมีรูปแบบที่สมบูรณ์อยู่เสมอ
- โนเวลลาเป็นประเภทที่คล้ายกับเรื่องราว ความแตกต่างอยู่ที่ความคมชัดของเนื้อเรื่องเท่านั้น เรื่องราวมีตอนจบที่ไม่คาดคิดและคาดเดาไม่ได้ แนวนี้เหมาะกับหนังระทึกขวัญ
- ประเภทของเรียงความเป็นเรื่องเดียวกัน แต่ในลักษณะการนำเสนอที่ไม่ใช่ศิลปะ ในเรียงความไม่มีคำพูดที่เปลี่ยนไป วลีที่โอ้อวด และความน่าสมเพช
- การเสียดสีในฐานะวรรณกรรมเป็นเรื่องที่หาได้ยาก การวางแนวการกล่าวหาไม่ได้ส่งผลต่อความนิยม แม้ว่าจะได้รับการตอบรับเป็นอย่างดี
- ประเภทนักสืบเป็นแนววรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในครั้งล่าสุด หนังสือปกอ่อนหลายล้านเล่มโดยนักเขียนยอดนิยม เช่น Alexandra Marinina, Daria Dontsova, Polina Dashkova และอีกหลายสิบเล่มกลายเป็นโต๊ะสำหรับผู้อ่านชาวรัสเซียหลายคน
บทสรุป
มีความหลากหลาย โดยแต่ละอันมีศักยภาพในการพัฒนาเชิงสร้างสรรค์ต่อไป ซึ่งนักเขียนและกวียุคใหม่จะนำไปใช้อย่างแน่นอน
กำเนิดวรรณกรรม- เป็นชุมชนวรรณกรรมและศิลปะตามประเภททัศนคติของผู้แต่งที่มีต่อองค์รวมทางศิลปะ
ในวรรณคดีมีการกำหนดสามประเภท: ละคร, มหากาพย์และบทกวี
อีพอส- (แปลจากภาษากรีกโบราณ - คำ, การบรรยาย) - ภาพวัตถุประสงค์ของความเป็นจริง, เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์, ชะตากรรมของวีรบุรุษ, การกระทำและการผจญภัยของพวกเขา, ภาพภายนอกของสิ่งที่เกิดขึ้น ข้อความมีโครงสร้างเชิงพรรณนาและบรรยายเป็นส่วนใหญ่ ผู้เขียนแสดงทัศนคติของเขาโดยตรงต่อเหตุการณ์ที่ปรากฎ
ละคร- (จากกรีกโบราณ - การกระทำ) - ภาพของเหตุการณ์และความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครบนเวทีในการกระทำ, การปะทะกัน, ความขัดแย้ง; คุณสมบัติคือ: การแสดงออกของตำแหน่งของผู้เขียนผ่านคำพูด (คำอธิบาย) ตัวละครถูกสร้างขึ้นผ่านแบบจำลองของวีรบุรุษ คนเดียว และคำพูดโต้ตอบ
เนื้อเพลง(จากภาษากรีกโบราณ "ทำเสียงพิณ, อ่อนไหว") ประสบการณ์ของเหตุการณ์; ภาพของความรู้สึก โลกภายใน สภาวะทางอารมณ์ ความรู้สึกกลายเป็นเหตุการณ์หลัก ชีวิตภายนอกถูกนำเสนอตามอัตวิสัยผ่านการรับรู้ของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ เนื้อเพลงมีการจัดภาษาพิเศษ (จังหวะ, สัมผัส, เมตร)
ในทางกลับกันวรรณกรรมแต่ละประเภทก็มีหลายประเภท
ประเภท- ลักษณะของบางสกุล นี่คือกลุ่มงานที่พัฒนาขึ้นในอดีตซึ่งรวมกันเป็นหนึ่งโดยคุณลักษณะทั่วไปของเนื้อหาและรูปแบบ ประเภทวรรณกรรมแบ่งออกเป็นมหากาพย์ ดราม่า และโคลงสั้น ๆ
ประเภทมหากาพย์:
- นวนิยายมหากาพย์ - การพรรณนาที่ครอบคลุมของชีวิตพื้นบ้านในยุคประวัติศาสตร์ที่สำคัญ
- นวนิยายเรื่องนี้เป็นภาพแห่งชีวิตในความบริบูรณ์และความหลากหลาย
- เรื่องราว - ภาพเหตุการณ์ในลำดับตามธรรมชาติ
- เรียงความ - สารคดีบรรยายเหตุการณ์ในชีวิตของคนคนหนึ่ง
- เรื่องสั้น - เรื่องราวที่อัดแน่นไปด้วยฉากจบที่ไม่คาดคิด
- เรื่องราว - งานเล็ก ๆ ที่มีตัวละครจำนวน จำกัด
- อุปมาคือคำสอนทางศีลธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ
ประเภทละคร:
- โศกนาฏกรรม - การแปลตามตัวอักษร - เพลงแพะ, ความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำที่ทำให้เกิดความทุกข์ทรมานและความตายของวีรบุรุษในตอนจบ;
- ละคร - รวมโศกนาฏกรรมและการ์ตูน มีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งที่เฉียบแหลมแต่แก้ไขได้
ประเภทเนื้อเพลง:
- บทกวี - (ประเภทคลาสสิก) บทกวี, เพลงสรรเสริญ, ยกย่องความสำเร็จ, ศักดิ์ศรีของบุคคลที่โดดเด่น, ฮีโร่;
- สง่างาม - บทกวีเศร้าเศร้าที่มีการไตร่ตรองเชิงปรัชญาเกี่ยวกับความหมายของชีวิต
- โคลง - บทกวีที่มีรูปแบบเข้มงวด (14 บรรทัด);
- เพลง - บทกวีที่ประกอบด้วยหลายท่อนและคอรัส
- ข้อความ - จดหมายกวีที่ส่งถึงบุคคลหนึ่งคน
- epigram, epithalama, madrigal, epitaph ฯลฯ - บทกวีสั้น ๆ ที่มีจุดมุ่งหมายขนาดเล็กในรูปแบบเล็ก ๆ ที่อุทิศให้กับเป้าหมายเฉพาะของนักเขียน
ประเภท Lyro-epic:ผลงานที่ผสมผสานองค์ประกอบของเนื้อเพลงและมหากาพย์:
- เพลงบัลลาด - บทกวีพล็อตเรื่องตำนานประวัติศาสตร์;
- บทกวี - บทกวีมากมายที่มีโครงเรื่องที่มีรายละเอียดพร้อมตัวอักษรจำนวนมากพร้อมการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ
- นวนิยายในกลอน - นวนิยายในรูปแบบบทกวี
ประเภทที่เป็นหมวดหมู่ทางประวัติศาสตร์ ปรากฏ พัฒนา และในที่สุด "ละทิ้ง" "หุ้นที่มีความเคลื่อนไหว" ของศิลปิน ขึ้นอยู่กับยุคประวัติศาสตร์: ผู้แต่งบทเพลงโบราณไม่รู้จักโคลง ในสมัยของเรา บทกวีที่เกิดในสมัยโบราณและได้รับความนิยมในศตวรรษที่ 17-18 ได้กลายเป็นแนวเพลงโบราณ ความโรแมนติกของศตวรรษที่ 19 ก่อให้เกิดวรรณกรรมนักสืบ ฯลฯ
วรรณกรรมแต่ละประเภทแบ่งออกเป็นประเภทต่าง ๆ ซึ่งมีลักษณะเฉพาะตามลักษณะทั่วไปของกลุ่มงาน แยกแยะระหว่างมหากาพย์ บทกวี ประเภท lyroepic ประเภทของละคร
ประเภทมหากาพย์
เรื่อง(วรรณกรรม) - งานในรูปแบบที่น่าเบื่อหน่ายหรือบทกวีตามประเพณีพื้นบ้านของนิทานพื้นบ้าน (โครงเรื่องหนึ่งเรื่องนวนิยายภาพการต่อสู้ระหว่างความดีกับความชั่วสิ่งที่ตรงกันข้ามและการทำซ้ำเป็นแนวทางในการจัดองค์ประกอบ) ตัวอย่างเช่น นิทานเสียดสีของ ม.อ. ซัลตีคอฟ-เชดริน
คำอุปมา(จากคำอุปมากรีก - "อยู่ (อยู่) ข้างหลัง") - มหากาพย์ประเภทเล็ก ๆ ซึ่งเป็นงานเล่าเรื่องเล็ก ๆ ที่มีลักษณะการจรรโลงใจซึ่งมีการสอนทางศีลธรรมหรือศาสนาตามลักษณะทั่วไปในวงกว้างและการใช้สัญลักษณ์เปรียบเทียบ นักเขียนชาวรัสเซียมักใช้คำอุปมาเป็นบทประกอบในผลงานเพื่อเติมคำบรรยายให้มีความหมายลึกซึ้ง ให้เรานึกถึงเรื่องราวของ Kalmyk ที่ Pugachev บอกกับ Pyotr Grinev (A. Pushkin "The Captain's Daughter") - อันที่จริงนี่คือจุดสูงสุดในการเปิดเผยภาพของ Emelyan Pugachev: "กว่ากินซากศพเป็นเวลาสามร้อยปี ดื่มเลือดที่มีชีวิตเพียงครั้งเดียวก็ดีกว่าหากพระเจ้าประสงค์!" พล็อตของคำอุปมาเกี่ยวกับการฟื้นคืนชีพของลาซารัสซึ่ง Sonechka Marmeladova อ่านให้ Rodion Raskolnikov กระตุ้นให้ผู้อ่านนึกถึงการฟื้นฟูจิตวิญญาณที่เป็นไปได้ของตัวเอกของนวนิยายเรื่องนี้โดย F.M. "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของดอสโตเยฟสกี ในบทละครของ M. Gorky เรื่อง At the Bottom ลุคพเนจรบอกคำอุปมาเรื่อง “เกี่ยวกับดินแดนอันชอบธรรม” เพื่อแสดงให้เห็นว่าความจริงนั้นอันตรายเพียงใดสำหรับคนอ่อนแอและสิ้นหวัง
นิทาน- ประเภทเล็ก ๆ ของมหากาพย์; นิทานเป็นภาพประกอบของกฎประจำวันหรือกฎทางศีลธรรมที่รู้จักกันดี นิทานแตกต่างจากอุปมาเรื่องความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง นิทานมีลักษณะเป็นเอกภาพของการกระทำ การนำเสนอที่รัดกุม การไม่มีรายละเอียดลักษณะเฉพาะ และองค์ประกอบอื่นๆ ที่มีลักษณะที่ไม่ใช่การเล่าเรื่องที่ขัดขวางการพัฒนาโครงเรื่อง โดยปกติ นิทานประกอบด้วย 2 ส่วน: 1) เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ เฉพาะเจาะจง แต่โดยทั่วไปง่าย 2) คุณธรรมที่ตามมาหรือนำหน้าเรื่อง
บทความเด่น- ประเภทที่มีจุดเด่นคือ "การเขียนจากธรรมชาติ" บทบาทของโครงเรื่องอ่อนลงในเรียงความเพราะ นิยายไม่เกี่ยวข้องที่นี่ ตามกฎแล้วผู้เขียนเรียงความดำเนินการบรรยายในคนแรกซึ่งช่วยให้เขารวมความคิดของเขาในข้อความทำการเปรียบเทียบและการเปรียบเทียบ - เช่น ใช้วิธีสื่อสารมวลชนและวิทยาศาสตร์ ตัวอย่างการใช้ประเภทเรียงความในวรรณคดีคือ "Notes of a Hunter" โดย I.S. ตูร์เกเนฟ.
โนเวลลา(โนเวลลาอิตาลี - ข่าว) เป็นเรื่องราวประเภทหนึ่ง เป็นงานแอ็กชั่นที่อัดแน่นไปด้วยเหตุการณ์ที่ไม่คาดคิด โดดเด่นด้วยความกระชับ รูปแบบการนำเสนอที่เป็นกลาง และไม่มีจิตวิทยา มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาการกระทำของนวนิยายเรื่องนี้โดยบังเอิญการแทรกแซงของโชคชะตา ตัวอย่างทั่วไปของเรื่องสั้นรัสเซียคือวงจรของเรื่องราวโดย I.A. "Dark Alleys" ของ Bunin: ผู้เขียนไม่ได้บรรยายถึงตัวละครในฮีโร่ของเขาในทางจิตวิทยา พรหมลิขิตแห่งโชคชะตา ความบังเอิญที่พาพวกเขามารวมกันชั่วขณะหนึ่งและแยกจากกันตลอดไป
เรื่อง- ประเภทมหากาพย์ของหนังสือเล่มเล็กที่มีตัวละครจำนวนน้อยและระยะเวลาสั้น ๆ ของเหตุการณ์ที่บรรยาย ศูนย์กลางของเรื่องคือภาพของเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์ชีวิต ในวรรณคดีคลาสสิกของรัสเซีย ผู้เชี่ยวชาญเรื่องดังกล่าวคือ A.S. พุชกิน, N.V. โกกอล, I.S. ตูร์เกเนฟ, L.N. ตอลสตอย, เอ.พี. เชคอฟ, I.A. Bunin, M. Gorky, A. I. Kuprin และอื่นๆ.
เรื่องราว- ประเภทร้อยแก้วที่ไม่มีปริมาณคงที่และตรงบริเวณกึ่งกลางระหว่างนวนิยายเรื่องหนึ่ง กับเรื่องราวและโนเวลลาในอีกด้านหนึ่ง มุ่งไปที่พล็อตเรื่องตามประวัติศาสตร์ที่จำลองวิถีชีวิตตามธรรมชาติ เรื่องราวแตกต่างจากเรื่องราวและนวนิยายในปริมาณของข้อความ จำนวนวีรบุรุษและปัญหาที่เกิดขึ้น ความซับซ้อนของความขัดแย้ง ฯลฯ ในเรื่องไม่ใช่การเคลื่อนไหวของพล็อตที่มีความสำคัญมากนัก แต่เป็นคำอธิบาย: ตัวละคร สถานที่ดำเนินการ สภาพจิตใจของบุคคล ตัวอย่างเช่น: "The Enchanted Wanderer" โดย NS เลสคอฟ "The Steppe" โดย A.P. เชคอฟ "หมู่บ้าน" โดย I.A. บูนิน. ในเรื่องนั้น ตอนต่างๆ มักจะตามมาทีละตอนตามหลักการของพงศาวดาร ไม่มีความเชื่อมโยงภายในระหว่างกันหรืออ่อนกำลังลง ดังนั้นเรื่องราวจึงมักสร้างเป็นชีวประวัติหรืออัตชีวประวัติ: "วัยเด็ก" "วัยรุ่น" “เยาวชน” โดย LN ตอลสตอย "ชีวิตของ Arseniev" โดย I.A. บูนิน เป็นต้น (วรรณคดีและภาษา สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ / แก้ไขโดย Prof. A.P. Gorkin - M.: Rosmen, 2006.)
นวนิยาย(โรมันฝรั่งเศส - งานที่เขียนในภาษาโรมานซ์ "มีชีวิต" และไม่ใช่ในภาษาละติน "ตาย") - ประเภทมหากาพย์ซึ่งเป็นช่วงระยะเวลาหนึ่งหรือตลอดชีวิตของบุคคล นิยายเรื่องนี้คืออะไร? - นวนิยายมีลักษณะตามระยะเวลาของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ การมีอยู่ของโครงเรื่องหลายบรรทัดและระบบของตัวละคร ซึ่งรวมถึงกลุ่มของอักขระที่เทียบเท่ากัน (เช่น ตัวละครหลัก รองลงมา เป็นตอน) งานประเภทนี้ครอบคลุมปรากฏการณ์ชีวิตที่หลากหลายและปัญหาสำคัญทางสังคมที่หลากหลาย มีวิธีการต่างๆ ในการจำแนกประเภทของนวนิยาย: 1) โดยลักษณะโครงสร้าง (นวนิยายอุปมา นวนิยายตำนาน นวนิยาย-ดิสโทเปีย นวนิยาย-การเดินทาง นวนิยายในกลอน ฯลฯ); 2) ในประเด็น (ครอบครัวและครัวเรือน, สังคมและครัวเรือน, สังคมและจิตใจ, จิตวิทยา, ปรัชญา, ประวัติศาสตร์, ผจญภัย, มหัศจรรย์, อารมณ์อ่อนไหว, เสียดสี, ฯลฯ ); 3) ตามยุคที่นวนิยายประเภทนี้หรือประเภทนั้นได้รับชัยชนะ (อัศวิน, การศึกษา, วิคตอเรีย, กอธิค, สมัยใหม่ ฯลฯ ) ควรสังเกตว่าการจำแนกประเภทที่แน่นอนของประเภทของนวนิยายยังไม่ได้รับการจัดตั้งขึ้น มีผลงานที่ความคิดริเริ่มทางอุดมการณ์และศิลปะไม่เข้ากับกรอบของวิธีการจำแนกประเภทใดวิธีหนึ่ง เช่น ผลงานของ M.A. "The Master and Margarita" ของ Bulgakov มีทั้งประเด็นทางสังคมและปรัชญาที่เฉียบพลันในเหตุการณ์ของประวัติศาสตร์ในพระคัมภีร์ไบเบิล (ในการตีความของผู้เขียน) และร่วมสมัยกับผู้เขียนชีวิตมอสโกในยุค 20-30 ของศตวรรษที่ XX ได้รับการพัฒนาควบคู่กันไป ฉากที่เต็มไปด้วยละครเสียดสีสลับกัน ตามคุณลักษณะเหล่านี้ของงาน มันสามารถจัดเป็นตำนานนวนิยายเหน็บแนมทางสังคมและปรัชญา
นวนิยายมหากาพย์- นี่เป็นงานที่หัวเรื่องของภาพไม่ใช่ประวัติชีวิตส่วนตัว แต่เป็นชะตากรรมของคนทั้งหมดหรือกลุ่มสังคมทั้งหมด พล็อตถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของโหนด - เหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญและสำคัญ ในขณะเดียวกัน ชะตากรรมของผู้คนก็สะท้อนให้เห็นในชะตากรรมของเหล่าฮีโร่ เช่นเดียวกับในหยดน้ำ และในทางกลับกัน ภาพชีวิตของผู้คนนั้นประกอบขึ้นจากชะตากรรมที่แยกจากกัน เรื่องราวชีวิตส่วนตัว ฉากมวลชนเป็นส่วนสำคัญของมหากาพย์โดยผู้เขียนสร้างภาพทั่วไปของกระแสชีวิตพื้นบ้านการเคลื่อนไหวของประวัติศาสตร์ เมื่อสร้างมหากาพย์ ศิลปินต้องใช้ทักษะสูงสุดในการเชื่อมโยงตอนต่างๆ (ฉากชีวิตส่วนตัวและฉากฝูงชน) ความน่าเชื่อถือทางจิตวิทยาในการแสดงตัวละคร ประวัติศาสตร์นิยมของการคิดเชิงศิลปะ - ทั้งหมดนี้ทำให้มหากาพย์เป็นจุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมซึ่งไม่ใช่นักเขียนทุกคน สามารถขึ้นไปได้ นั่นคือเหตุผลที่วรรณกรรมรัสเซียมีเพียงสองงานที่สร้างขึ้นในประเภทมหากาพย์: "สงครามและสันติภาพ" โดย L.N. ตอลสตอย "Quiet Don" โดย M.A. โชโลคอฟ. ประเภทของเนื้อเพลง
เพลง- ประเภทบทกวีเล็ก ๆ ที่โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายของการสร้างดนตรีและวาจา
สง่างาม(กรีก elegeia, elegos - เพลงคร่ำครวญ) - บทกวีที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับการทำสมาธิหรืออารมณ์ซึ่งอุทิศให้กับการไตร่ตรองทางปรัชญาที่เกิดจากการไตร่ตรองถึงธรรมชาติหรือประสบการณ์ส่วนตัวอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตและความตายเกี่ยวกับความรักที่ไม่สมหวัง (ตามกฎ) อารมณ์ที่แพร่หลายของความสง่างามคือความเศร้าโศกเศร้าเล็กน้อย Elegy เป็นแนวเพลงโปรดของ V.A. Zhukovsky ("ทะเล", "เย็น", "นักร้อง", ฯลฯ )
โคลง(โซเนตโตอิตาลีจากโซนาเรอิตาลี - เป็นเสียง) - บทกวี 14 บรรทัดในรูปแบบของบทที่ซับซ้อน เส้นของโคลงสามารถจัดเรียงได้สองวิธี: สอง quatrain และ สอง tercets หรือสาม quatrain และ distich ในควอเทรนสามารถมีได้เพียงสองเพลงและสองหรือสามเพลงใน tercets
โคลงภาษาอิตาลี (Petrach) ประกอบด้วยสอง quatrains ที่มีบทกวี abba abba หรือ abab abab และสอง tercets ที่มีบทกวี cdc dcd หรือ cde cde น้อยกว่า cde edc รูปแบบโคลงภาษาฝรั่งเศส: abba abba ccd eed อังกฤษ (เชคสเปียร์) - ด้วยรูปแบบสัมผัส abab cdcd efef gg
โคลงคลาสสิกสันนิษฐานถึงลำดับการพัฒนาทางความคิด: วิทยานิพนธ์ - สิ่งที่ตรงกันข้าม - การสังเคราะห์ - ความละเอียด พิจารณาจากชื่อประเภทนี้ ความสำคัญเป็นพิเศษคือความไพเราะของโคลงกลอน ซึ่งทำได้โดยการสลับเพลงคล้องจองชายและหญิง
กวีชาวยุโรปได้พัฒนาบทกวีดั้งเดิมหลายประเภท เช่นเดียวกับพวงหรีดโคลง ซึ่งเป็นหนึ่งในรูปแบบวรรณกรรมที่ยากที่สุด
ประเภทของโคลงได้รับการแก้ไขโดยกวีชาวรัสเซีย: A.S. พุชกิน ("โคลง", "กวี", "มาดอนน่า" ฯลฯ ), A.A. Fet (โคลงนัดพบในป่า) กวีแห่งยุคเงิน (V.Ya.Bryusov, KD Balmont, AA Blok, IA Bunin)
ข้อความ(จดหมายกรีก - จดหมายฝาก) - การเขียนบทกวีในช่วงเวลาของฮอเรซ - เนื้อหาทางปรัชญาและการสอนในภายหลัง - ของตัวละครใด ๆ : การเล่าเรื่องเสียดสีความรักมิตรภาพ ฯลฯ เครื่องหมายบังคับของข้อความคือการมีอยู่ของการอุทธรณ์ไปยังผู้รับที่เฉพาะเจาะจง, แรงจูงใจของความปรารถนา, คำขอ ตัวอย่างเช่น: "My Penates" โดย K.N. Batyushkov, "Pushchin", "ข้อความถึงเซ็นเซอร์" โดย A.S. Pushkin ฯลฯ
คำคม(กรีก epgramma - จารึก) เป็นบทกวีเหน็บแนมสั้น ๆ ซึ่งเป็นบทเรียนเช่นเดียวกับการตอบสนองโดยตรงต่อเหตุการณ์เฉพาะที่มักเป็นเรื่องการเมือง ตัวอย่างเช่น epigrams ของ A.S. พุชกินถึงเอเอ Arakcheeva, F.V. Bulgarin, บทกวีของ Sasha Cherny "ในอัลบั้มถึง Bryusov" และอื่น ๆ
ใช่เลย(จากภาษากรีก ōdḗ, ภาษาละติน ode, oda - song) เป็นงานเนื้อเพลงที่เคร่งขรึม น่าสมเพช และเชิดชู ซึ่งอุทิศให้กับการพรรณนาถึงเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์หรือบุคคล พูดถึงหัวข้อสำคัญของเนื้อหาทางศาสนาและปรัชญา ประเภทบทกวีแพร่หลายในวรรณคดีรัสเซียในช่วงศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 ในผลงานของ M.V. โลโมโนซอฟ, G.R. Derzhavin ในงานแรกของ V.A. Zhukovsky, A.S. พุชกิน, เอฟ.ไอ. Tyutchev แต่ในช่วงปลายยุค 20 ของศตวรรษที่ XIX บทกวีถูกแทนที่ด้วยประเภทอื่น ความพยายามของผู้เขียนบางคนในการสร้างบทกวีไม่สอดคล้องกับศีลของประเภทนี้ ("Ode to Revolution" โดย V.V. Mayakovsky ฯลฯ )
บทกวี- งานกวีนิพนธ์เล็ก ๆ ที่ไม่มีโครงเรื่อง ผู้เขียนให้ความสำคัญกับโลกภายใน ประสบการณ์ที่ใกล้ชิด การไตร่ตรอง อารมณ์ของฮีโร่ในบทกวี (ผู้แต่งบทกวีและวีรบุรุษในเนื้อร้องไม่ใช่คนเดียวกัน) ประเภท Lyroepic
เพลงบัลลาด(Provencal ballada จาก ballar - to dance; Italian - ballata) - บทกวีพล็อตนั่นคือเรื่องราวของตัวละครทางประวัติศาสตร์ในตำนานหรือวีรบุรุษที่นำเสนอในรูปแบบบทกวี โดยปกติแล้วเพลงบัลลาดจะขึ้นอยู่กับบทสนทนาของตัวละคร ในขณะที่เนื้อเรื่องไม่มีความหมายที่เป็นอิสระ - เป็นวิธีการสร้างอารมณ์และข้อความย่อย ดังนั้น "เพลงแห่งคำทำนาย Oleg" โดย A.S. พุชกินมีความหวือหวาทางปรัชญา "Borodino" โดย M.Yu Lermontov - สังคมและจิตใจ
บทกวี(กรีก poiein - "เพื่อสร้าง", "การสร้าง") - งานกวีขนาดใหญ่หรือขนาดกลางที่มีการเล่าเรื่องหรือพล็อตเรื่องโคลงสั้น ๆ (เช่น "The Bronze Horseman" โดย AS Pushkin, "Mtsyri" โดย M.Yu. Lermontov, " สิบสอง" A A. Blok ฯลฯ ) ระบบภาพของบทกวีอาจรวมถึงฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ (เช่น "บังสุกุล" โดย A. A. Akhmatova)
บทกวีร้อยแก้ว- เนื้อเพลงเล็ก ๆ ในรูปแบบร้อยแก้วโดดเด่นด้วยอารมณ์ที่เพิ่มขึ้นแสดงประสบการณ์ส่วนตัวความประทับใจ ตัวอย่างเช่น: "ภาษารัสเซีย" I.S. ตูร์เกเนฟ. ประเภทละคร
โศกนาฏกรรม- งานละคร ความขัดแย้งหลักที่เกิดจากสถานการณ์พิเศษและความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำที่นำฮีโร่ไปสู่ความตาย
ละคร- ละครที่มีเนื้อหาเกี่ยวข้องกับชีวิตประจำวัน แม้จะมีความลึกซึ้งและจริงจัง ความขัดแย้งมักเกี่ยวข้องกับชีวิตส่วนตัวและสามารถแก้ไขได้โดยไม่มีผลลัพธ์ที่น่าเศร้า
ตลก- งานละครที่นำเสนอการกระทำและตัวละครในรูปแบบตลก ความขบขันมีความโดดเด่นด้วยการพัฒนาอย่างรวดเร็วของการกระทำ การมีอยู่ของการเคลื่อนไหวที่ซับซ้อนและซับซ้อน ตอนจบที่ประสบความสำเร็จและความเรียบง่ายของสไตล์ มีซิทคอมที่อิงจากเล่ห์เหลี่ยมเล่ห์เหลี่ยม สถานการณ์พิเศษ และคอมเมดี้เกี่ยวกับประเพณี (ตัวละคร) ที่อิงจากการเยาะเย้ยความชั่วร้ายและข้อบกพร่องของมนุษย์ ความตลกขบขันสูง ทุกวัน เสียดสี ฯลฯ ตัวอย่างเช่น "วิบัติจากวิทย์" โดย A.S. Griboyedov - หนังตลกเรื่อง "The Minor" โดย D.I. Fonvizina เป็นเหน็บแนม
ในอดีต วรรณกรรมมีสามประเภท: มหากาพย์ ละคร และโคลงสั้น ๆ เหล่านี้คือกลุ่มของประเภทที่มีลักษณะโครงสร้างคล้ายกัน หากมหากาพย์ในเรื่องตอกย้ำความเป็นจริงภายนอก (เหตุการณ์ ข้อเท็จจริง ฯลฯ) ละครก็ทำแบบเดียวกันในรูปแบบของการสนทนา ไม่ใช่ในนามของผู้เขียน แต่เนื้อเพลงบรรยายถึงความเป็นจริงภายในของบุคคล แน่นอนว่าการแบ่งนั้นมีเงื่อนไขและเป็นการปลอมแปลงในระดับหนึ่ง แต่ถึงกระนั้น ความคุ้นเคยของเรากับหนังสือเล่มนี้เริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่าเราเห็นประเภทประเภทหรือการรวมกันของพวกเขาบนหน้าปกและสรุปผลครั้งแรก ตัวอย่างเช่น คนชอบดูละครในโรงละครเท่านั้น ซึ่งหมายความว่าเขาไม่ต้องการ Moliere ในปริมาณมากและเขาจะผ่านไปโดยไม่เสียเวลา ความรู้พื้นฐานพื้นฐานของการวิจารณ์วรรณกรรมยังช่วยในระหว่างการอ่าน เมื่อคุณต้องการเข้าใจผู้เขียน เจาะลึกเข้าไปในห้องทดลองเชิงสร้างสรรค์ของเขา เพื่อค้นหาว่าทำไมความคิดของเขาจึงถูกรวบรวมในลักษณะนี้ ไม่ใช่อย่างอื่น
แต่ละประเภทมีตัวอย่างและพื้นฐานทางทฤษฎีที่กระชับและเรียบง่ายที่สุด
นิยายคือรูปแบบขนาดใหญ่ของประเภทมหากาพย์ งานที่มีปัญหามากมาย และหลายธีม โดยทั่วไปแล้ว นวนิยายคลาสสิกจะแสดงให้เห็นบุคคลที่มีส่วนร่วมในกระบวนการชีวิตต่างๆ ที่ก่อให้เกิดความขัดแย้งทั้งภายนอกและภายใน เหตุการณ์ในนวนิยายไม่ได้อธิบายตามลำดับเสมอไป ตัวอย่างเช่น Lermontov ในนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" จงใจแบ่งลำดับ
นวนิยายเฉพาะเรื่องแบ่งออกเป็นอัตชีวประวัติ (Chudakov "หมอกควันตกลงบนบันไดเก่า"), ปรัชญา ("ปีศาจของดอสโตเยฟสกี"), การผจญภัย (เดโฟ "โรบินสันครูโซ"), มหัศจรรย์ (กลูคอฟสกี "เมโทร 2033"), เสียดสี ( "สรรเสริญของรอตเตอร์ดัม" ความโง่เขลา"), ประวัติศาสตร์ (Pikul "ฉันมีเกียรติ"), ผจญภัย (Merezhko "Sonya Zolotaya Ruchka) เป็นต้น
นวนิยายโครงสร้างแบ่งออกเป็นนวนิยายในบทกวี (พุชกิน "Eugene Onegin") นวนิยายแผ่นพับ (Swift "Gulliver's Travels") นวนิยายอุปมา (Hemingway "ชายชราและทะเล") นวนิยาย feuilleton ("เคาน์เตสแห่งซอลส์บรี " โดย Dumas) นวนิยาย epistolary ( Russo "Julia or New Eloise") และอื่น ๆ
นวนิยายมหากาพย์คือนวนิยายที่มีภาพพาโนรามาของชีวิตผู้คนในช่วงเวลาที่สำคัญทางประวัติศาสตร์ ("สงครามและสันติภาพ") ของตอลสตอย
เรื่องราวคือขนาดเฉลี่ย (ระหว่างเรื่องราวและนวนิยาย) เป็นงานมหากาพย์ ซึ่งกำหนดเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์เฉพาะในลำดับที่เป็นธรรมชาติ (Kuprin "Pit") เรื่องราวแตกต่างจากนวนิยายอย่างไร? อย่างน้อยด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าเนื้อหาของเรื่องถูกนำเสนออย่างเรื้อรังและไม่ใช่เพื่อองค์ประกอบที่อัดแน่นไปด้วยแอ็คชั่นของนวนิยาย นอกจากนี้ เรื่องราวไม่ได้กำหนดภารกิจที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ทั่วโลก ในเรื่องผู้เขียนมีข้อ จำกัด มากขึ้นสิ่งประดิษฐ์ทั้งหมดของเขาอยู่ภายใต้การกระทำหลักและในนวนิยายผู้เขียนถูกพาตัวไปด้วยความทรงจำการพูดนอกเรื่องและการวิเคราะห์วีรบุรุษ
เรื่องราวคือแบบฟอร์มร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดเล็ก งานนี้มีจำนวนอักขระที่ จำกัด หนึ่งปัญหาและหนึ่งเหตุการณ์ (Turgenev "Mumu") นวนิยายแตกต่างจากเรื่องราวอย่างไร? ขอบเขตระหว่างสองประเภทนี้ค่อนข้างจะเป็นไปตามอำเภอใจ แต่ในนวนิยายตอนจบมักคาดเดาไม่ได้ (O'Henry "Gifts of the Magi")
ร่างคือรูปแบบร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดเล็ก (หลายคุณลักษณะเป็นเรื่องราวที่หลากหลาย) เรียงความมักจะกล่าวถึงประเด็นทางสังคมและมีแนวโน้มที่จะพรรณนา
อุปมาคือการสอนคุณธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ อุปมาแตกต่างจากนิทานอย่างไร? อุปมานี้ดึงเอาเนื้อหามาจากชีวิตเป็นหลัก และนิทานมีพื้นฐานมาจากแผนการที่ประดิษฐ์ขึ้น บางครั้งน่าอัศจรรย์ (อุปมาเรื่องพระกิตติคุณ)
ประเภทของเนื้อเพลงคือ ...
บทกวีคือเนื้อเพลงประเภทเล็ก ๆ ที่เขียนในนามของผู้เขียน (พุชกิน "ฉันรักคุณ") หรือในนามของฮีโร่บทกวี (Tvardovsky "ฉันถูกฆ่าตายใกล้ Rzhev")
สง่างามคือบทกวีเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่อัดแน่นไปด้วยอารมณ์เศร้าและโหยหา ความคิดที่น่าเศร้าความเศร้าโศกภาพสะท้อนที่น่าเศร้าประกอบขึ้นเป็นละครแห่งความสง่างาม (ความสง่างามของพุชกิน "บนโขดหินบนเนินเขา")
ข้อความคือการเขียนบทกวี ตามเนื้อหา ข้อความสามารถแบ่งออกเป็นมิตร เสียดสี โคลงสั้น ๆ ฯลฯ พวกเขาสามารถอุทิศให้กับทั้งคนคนเดียวและกลุ่มบุคคล ("Epistle to Frederick ของ Voltaire")
อีพีแกรมคือบทกวีที่สร้างความสนุกสนานให้กับบุคคลใดบุคคลหนึ่ง (ตั้งแต่การเยาะเย้ยที่เป็นมิตรไปจนถึงการเสียดสี) (Gaft "Epigram on Oleg Dal") คุณสมบัติ : ความเฉลียวฉลาดและความกะทัดรัด
โอดะคือบทกวีที่โดดเด่นด้วยความเคร่งขรึมของเสียงและเนื้อหาที่สูงส่ง (Lomonosov "บทกวีในวันขึ้นครองบัลลังก์ของ Elizabeth Petrovna 1747")
โคลงคือบทกวี 14 ข้อ ("Twenty Sonnets to Sasha Zapoyeva" โดย Timur Kibirov) โคลงเป็นหนึ่งในรูปแบบที่เข้มงวด โคลงมักจะประกอบด้วย 14 บรรทัด สร้าง 2 quatrain quatrain (สำหรับ 2 บ๊อง) และ 2 โองการ tercet (สำหรับ 2 หรือ 3 บ๊อง)
บทกวีคือรูปแบบบทกวีระดับกลางซึ่งมีเนื้อเรื่องที่ขยายและประสบการณ์หลายอย่างเป็นตัวเป็นตนนั่นคือความสนใจไปยังโลกภายในของฮีโร่บทกวี (Lermontov "Mtsyri")
เพลงบัลลาดคือรูปแบบบทกวีระดับกลางเรื่องราวในข้อ บ่อยครั้งที่เพลงบัลลาดมีเนื้อเรื่องที่ตึงเครียด (Zhukovsky "Lyudmila")
ประเภทละครคือ ...
ตลกคือละครประเภทหนึ่งที่นำเสนอเนื้อหาในลักษณะที่ตลก ตัวละครและสถานการณ์เป็นเรื่องขบขัน มีคอมเมดี้อะไรบ้าง? Lyrical ("The Cherry Orchard" โดย Chekhov), สูง ("วิบัติจาก Wit" โดย Griboyedov "), เสียดสี (" The Inspector General "โดย Gogol)
โศกนาฏกรรมคือละครประเภทหนึ่งที่อิงจากความขัดแย้งในชีวิตเฉียบพลัน ซึ่งนำมาซึ่งความทุกข์ทรมานและความตายของวีรบุรุษ ( "แฮมเล็ต" ของเชคสเปียร์)
ดราม่าคือบทละครที่มีความขัดแย้งรุนแรง ซึ่งเป็นเรื่องปกติ ไม่ประเสริฐและแก้ไขได้ (เช่น Gorky "At the Bottom") ต่างจากโศกนาฏกรรมหรือตลกอย่างไร? ประการแรก เนื้อหานี้ถูกใช้อย่างทันสมัย ไม่ใช่จากสมัยโบราณ และประการที่สอง มีฮีโร่ตัวใหม่ปรากฏในละครเรื่องนี้ โดยต่อต้านสถานการณ์
ทรากิฟาร์ -งานละครที่ผสมผสานองค์ประกอบที่น่าเศร้าและการ์ตูน (Ionesco, "The Bald Singer") นี่เป็นประเภทหลังสมัยใหม่ที่เพิ่งเกิดขึ้นไม่นาน
น่าสนใจ? เก็บไว้บนผนังของคุณ!
วรรณคดีเป็นชื่อของผลงานทางความคิดของมนุษย์ ประดิษฐานอยู่ในคำที่เป็นลายลักษณ์อักษรและมีความสำคัญต่อสาธารณชน งานวรรณกรรมใด ๆ ขึ้นอยู่กับวิธีที่ผู้เขียนพรรณนาถึงความเป็นจริงในนั้นจัดเป็นหนึ่งในสาม วรรณคดี: มหากาพย์ บทกวีหรือละคร
อีพอส (จากภาษากรีก "บรรยาย") - ชื่อทั่วไปของงานที่มีภาพเหตุการณ์ภายนอกที่เกี่ยวข้องกับผู้แต่ง
เนื้อเพลง (จากภาษากรีก "แสดงเป็นพิณ") - ชื่องานทั่วไป - ตามกฎแล้วกวีซึ่งไม่มีโครงเรื่อง แต่สะท้อนความคิดความรู้สึกประสบการณ์ของผู้แต่ง (ฮีโร่บทกวี)
ละคร (จากภาษากรีก "การกระทำ") - ชื่องานทั่วไปที่แสดงชีวิตผ่านความขัดแย้งและการปะทะกันของวีรบุรุษ งานละครไม่ได้มีไว้เพื่อการอ่านมากเท่าสำหรับการสร้างละคร ในละครไม่ใช่การกระทำภายนอกที่สำคัญ แต่เป็นประสบการณ์ของสถานการณ์ความขัดแย้ง ในละคร มหากาพย์ (บรรยาย) และเนื้อเพลงถูกหลอมรวมเข้าด้วยกัน
ภายในวรรณคดีแต่ละประเภทมี ประเภท- ประเภทของงานที่เกิดขึ้นในอดีตโดยมีลักษณะโครงสร้างและเนื้อหาบางอย่าง (ดูตารางประเภท)
| EPOS | LYRICS | ละคร |
| มหากาพย์ | ใช่เลย | โศกนาฏกรรม |
| นวนิยาย | สง่างาม | ตลก |
| เรื่อง | เพลงชาติ | ละคร |
| เรื่อง | โคลง | โศกนาฏกรรม |
| เรื่อง | ข้อความ | เพลง |
| นิทาน | คำคม | ประโลมโลก |
โศกนาฏกรรม (จากภาษากรีก "เพลงแพะ") - งานละครที่มีความขัดแย้งที่ผ่านไม่ได้ซึ่งแสดงให้เห็นถึงการต่อสู้ที่ตึงเครียดของตัวละครและความหลงใหลที่แข็งแกร่งซึ่งจบลงด้วยความตายของฮีโร่
ตลก (จากภาษากรีก "เพลงร่าเริง") - งานละครที่มีเนื้อเรื่องตลกขบขันซึ่งมักจะเยาะเย้ยความชั่วร้ายทางสังคมหรือในชีวิตประจำวัน
ละคร เป็นงานวรรณกรรมในรูปแบบของบทสนทนาที่มีเนื้อเรื่องที่จริงจังซึ่งแสดงถึงบุคคลในความสัมพันธ์อันน่าทึ่งของเขากับสังคม
โวเดอวิลล์ - ตลกเบา ๆ กับคู่ร้องเพลงและการเต้นรำ
เรื่องตลก - การแสดงละครของตัวละครที่เบาและขี้เล่นพร้อมเอฟเฟกต์การ์ตูนภายนอก ออกแบบมาเพื่อให้มีรสชาติที่หยาบกร้าน
ใช่เลย (จากภาษากรีก "เพลง") - เพลงร้องประสานเสียง งานที่เชิดชู ยกย่องเหตุการณ์สำคัญใด ๆ หรือบุคลิกที่กล้าหาญ
เพลงสรรเสริญพระบารมี (จากภาษากรีก "สรรเสริญ") - เพลงเคร่งขรึมในบทกวีที่มีลักษณะเป็นโปรแกรม เดิมเพลงสวดนั้นอุทิศให้กับเหล่าทวยเทพ ปัจจุบันเพลงชาติเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ประจำชาติของรัฐ
คำคม (จากภาษากรีก "จารึก") - บทกวีเหน็บแนมสั้น ๆ ของตัวละครเยาะเย้ยซึ่งเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช อี
สง่างาม - ประเภทของเนื้อเพลงที่อุทิศให้กับความคิดที่น่าเศร้าหรือบทกวีที่แต่งเติมด้วยความเศร้า เบลินสกี้เรียก "เพลงที่มีเนื้อหาเศร้า" ว่าสง่างาม คำว่า "elegy" แปลว่า "ขลุ่ยกก" หรือ "เพลงเศร้า" Elegy มีต้นกำเนิดในกรีกโบราณในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช อี
ข้อความ - จดหมายกวีการอุทธรณ์ไปยังบุคคลใดบุคคลหนึ่งคำขอความปรารถนา
โคลง (จาก Provence "เพลง") - บทกวี 14 บรรทัดพร้อมระบบบทกวีและกฎหมายโวหารที่เข้มงวด โคลงมีต้นกำเนิดในอิตาลีในศตวรรษที่ 13 (ผู้สร้าง - กวี Jacopo da Lentini) ปรากฏในอังกฤษในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 16 (G. Sarri) และในรัสเซีย - ในศตวรรษที่ 18 โคลงประเภทหลักคือภาษาอิตาลี (จาก 2 quatrain และ 2 terzets) และภาษาอังกฤษ (จาก 3 quatrains และคู่สุดท้าย)
บทกวี (จากภาษากรีก "ฉันทำ ฉันสร้าง") - ประเภทบทกวีมหากาพย์ งานกวีขนาดใหญ่ที่มีการเล่าเรื่องหรือพล็อตเรื่องโคลงสั้น ๆ มักจะอยู่ในรูปแบบประวัติศาสตร์หรือตำนาน
เพลงบัลลาด - ประเภทบทกวีมหากาพย์ เพลงประกอบละคร
มหากาพย์ - งานวรรณกรรมสำคัญที่เล่าเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ ในสมัยโบราณ - บทกวีบรรยายเนื้อหาที่กล้าหาญ ในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 และ 20 ประเภทของนวนิยายมหากาพย์ปรากฏขึ้น - นี่เป็นงานที่การก่อตัวของตัวละครของตัวละครหลักเกิดขึ้นระหว่างการมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์
นวนิยาย - งานเล่าเรื่องขนาดใหญ่ที่มีโครงเรื่องที่ซับซ้อนซึ่งเป็นศูนย์กลางของชะตากรรมของแต่ละบุคคล
เรื่องราว - งานวรรณกรรมที่ใช้ตำแหน่งตรงกลางระหว่างนวนิยายกับเรื่องราวในแง่ของปริมาณและความซับซ้อนของโครงเรื่อง ในสมัยโบราณงานเล่าเรื่องใด ๆ เรียกว่าเรื่อง
เรื่อง - ผลงานนิยายเรื่องเล็ก อิงจากตอน เหตุการณ์จากชีวิตของพระเอก
เรื่อง - งานเกี่ยวกับเหตุการณ์สมมติและตัวละคร โดยปกติแล้วจะมีส่วนร่วมของพลังวิเศษและมหัศจรรย์
นิทาน เป็นงานเล่าเรื่องในรูปแบบกวี ขนาดเล็ก มีคุณธรรมหรือเสียดสี
