ทิศทางหลักในวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่โครงร่างของบทเรียนในวรรณคดี (เกรด 11) ในหัวข้อ โปรแกรมวิชาเลือกวรรณคดี "สถานการณ์วรรณกรรมสมัยใหม่

วรรณกรรมรัสเซียร่วมสมัย (วรรณกรรมปลายศตวรรษที่ 20 - ต้นศตวรรษที่ 21)

ทิศทาง,

กรอบเวลา

เนื้อหา

(คำจำกัดความ "เครื่องหมายประจำตัว")

ผู้แทนราษฎร

1.ลัทธิหลังสมัยใหม่

(ต้นทศวรรษ 1970 - ต้นศตวรรษที่ 21)

1. นี่คือแนวโน้มทางปรัชญาและวัฒนธรรมซึ่งเป็นแนวความคิดพิเศษ มันเกิดขึ้นในฝรั่งเศสในทศวรรษ 1960 ซึ่งเป็นบรรยากาศของการต่อต้านทางปัญญาต่อวัฒนธรรมมวลชนที่มีต่อจิตสำนึกของมนุษย์ ในรัสเซียเมื่อลัทธิมาร์กซ์ล่มสลายในฐานะอุดมการณ์ที่ให้แนวทางที่สมเหตุสมผลในการดำเนินชีวิตคำอธิบายที่มีเหตุผลก็หายไปและการตระหนักถึงความไร้เหตุผลก็เกิดขึ้น ลัทธิหลังสมัยใหม่มุ่งเน้นไปที่ปรากฏการณ์ของการแยกส่วนแยกออกจากจิตสำนึกของแต่ละบุคคล ลัทธิหลังสมัยใหม่ไม่ได้ให้คำแนะนำ แต่อธิบายถึงสภาวะของจิตสำนึก ศิลปะหลังสมัยใหม่เป็นเรื่องน่าขันประชดประชันพิลึกพิลั่น (หลัง I.P. Ilyin)

2. ตามที่นักวิจารณ์ BM Paramonov กล่าวว่า“ ลัทธิหลังสมัยใหม่คือการประชดคนที่มีความซับซ้อนที่ไม่ปฏิเสธความสูง แต่เข้าใจถึงความจำเป็นในการต่ำ”

"เครื่องหมายประจำตัว": 1. การปฏิเสธลำดับชั้นใด ๆ... ขอบเขตระหว่างสูงและต่ำสำคัญและรองจริงและสมมติผู้แต่งและไม่ใช่ผู้แต่งถูกลบออก ความแตกต่างของโวหารและแนวเพลงข้อห้ามทั้งหมดรวมถึงคำหยาบคายถูกลบออก ไม่มีการเคารพหน่วยงานศาลเจ้าใด ๆ ไม่มีความมุ่งมั่นในอุดมคติเชิงบวกใด ๆ เทคนิคที่สำคัญที่สุด: พิสดาร; ประชดถึงจุดที่ดูถูกถากถาง ออกซิโมรอน.

2.Intertextuality (ใบเสนอราคา) เนื่องจากขอบเขตระหว่างความเป็นจริงและวรรณกรรมได้ถูกยกเลิกไปแล้วโลกทั้งโลกจึงถูกมองว่าเป็นข้อความ นักโพสต์โมเดิร์นนิสต์มั่นใจว่างานอย่างหนึ่งของเขาคือการตีความมรดกของคลาสสิก ในเวลาเดียวกันพล็อตของงานมักไม่มีความหมายที่เป็นอิสระและสิ่งสำคัญสำหรับผู้เขียนคือการเล่นกับผู้อ่านซึ่งควรจะระบุการเคลื่อนไหวของพล็อตแรงจูงใจภาพความทรงจำที่ซ่อนเร้นและชัดเจน (คำยืมจากงานคลาสสิกที่ออกแบบมาเพื่อความทรงจำของผู้อ่าน) ในข้อความ

3. ขยายฐานผู้อ่านด้วยการดึงดูดกลุ่มคนจำนวนมาก: เรื่องนักสืบเรื่องประโลมโลกนิยายวิทยาศาสตร์

ผลงานที่เป็นจุดเริ่มต้นของหลังสมัยใหม่ของรัสเซีย

ร้อยแก้วถือเป็นประเพณี "Pushkin House" โดย Andrey Bitov และ "Moscow-Petushki" โดย Venedikt Erofeev (แม้ว่านวนิยายและเรื่องราวจะถูกเขียนขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1960 แต่ก็กลายเป็นข้อเท็จจริงของชีวิตวรรณกรรมในช่วงปลายทศวรรษที่ 1980 หลังจากตีพิมพ์

2.Neorealism

(ความสมจริงใหม่ความสมจริงใหม่)

(ทศวรรษที่ 1980-1990)

พรมแดนมีความลื่นไหลมาก

นี่เป็นวิธีการสร้างสรรค์ที่ใช้ประเพณีและในขณะเดียวกันก็สามารถใช้ความสำเร็จของวิธีการสร้างสรรค์อื่น ๆ ซึ่งรวมความเป็นจริงและความหลอนเข้าด้วยกัน

"เหมือนมีชีวิต" ไม่ได้เป็นลักษณะสำคัญของงานเขียนที่เหมือนจริง ตำนานตำนานการเปิดเผยยูโทเปียถูกรวมเข้ากับหลักการของความรู้จริงเกี่ยวกับความเป็นจริง

สารคดี "ความจริงของชีวิต" ถูกบังคับให้ออกไปอยู่ในแวดวงวรรณกรรมที่ จำกัด เฉพาะเรื่องซึ่งสร้างชีวิตของสิ่งนี้หรือ "สังคมท้องถิ่น" ขึ้นใหม่ไม่ว่าจะเป็น "พงศาวดารกองทัพ" ของ O. Ermakov, O. Khandusya, A. Terekhov หรือเรื่องราว "หมู่บ้าน" ใหม่ของ A. Varlamov (" บ้านในหมู่บ้าน "). อย่างไรก็ตามความโน้มถ่วงที่มีต่อประเพณีที่เป็นจริงที่เข้าใจได้อย่างแท้จริงนั้นปรากฏชัดเจนที่สุดในนิยายแนวสืบสวนสอบสวนและนวนิยาย "ตำรวจ" โดย A. Marinina, F.Neznansky, Ch. Abdullaev และคนอื่น ๆ

Vladimir Makanin "ใต้ดินหรือวีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา";

Lyudmila Ulitskaya "Medea and Her Children";

Alexey Slapovsky "ฉันไม่ใช่ฉัน"

(ขั้นตอนแรกเกิดขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1970 ใน "ร้อยแก้วของวัยสี่สิบ" ซึ่งรวมถึงผลงานของ V. Makanin, A. Kim, R. Kireev, A. Kurchatkin และนักเขียนคนอื่น ๆ

3ธรรมชาตินีออน

ต้นกำเนิดของมันอยู่ใน "โรงเรียนธรรมชาติ" แห่งความสมจริงของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 โดยมีจุดมุ่งหมายเพื่อสร้างแง่มุมต่างๆของชีวิตขึ้นมาใหม่และไม่มีข้อ จำกัด เฉพาะเรื่อง

วัตถุหลักของภาพ ได้แก่ ก) ขอบเขตของความเป็นจริง (ชีวิตในคุกสถานบันเทิงยามค่ำคืนบนท้องถนน "ชีวิตประจำวัน" ของกองขยะ); b) วีรบุรุษชายขอบ "หลุด" จากลำดับชั้นทางสังคมตามปกติ (คนจรจัดขโมยโสเภณีฆาตกร) มีหัวข้อวรรณกรรม "ทางสรีรวิทยา": โรคพิษสุราเรื้อรังความต้องการทางเพศความรุนแรงความเจ็บป่วยและความตาย) เป็นเรื่องสำคัญที่ชีวิตของ“ ก้นบึ้ง” ไม่ได้ถูกตีความว่าเป็นชีวิต“ อื่น” แต่เป็นชีวิตประจำวันที่เปลือยเปล่าในความไร้สาระและความโหดร้าย: เขตกองทัพหรือกองขยะในเมืองเป็นสังคมที่“ ย่อส่วน” กฎหมายเดียวกันก็ดำเนินการเช่นเดียวกับใน“ ธรรมดา "โลก. อย่างไรก็ตามพรมแดนระหว่างโลกเป็นเรื่องธรรมดาและซึมผ่านได้และชีวิตประจำวัน "ปกติ" มักดูเหมือน "ขยะ" ในเวอร์ชันภายนอก

Sergei Kaledin "สุสานที่ต่ำต้อย" (1987), "Stroybat" (1989);

Oleg Pavlov "The Treasury Tale" (1994) และ "Karaganda Nines หรือ The Tale of the Last Days" (2544);

Roman Senchin "Minus" (2001) และ "Athenian Nights"

4.Neosentimentalism

(อารมณ์อ่อนไหวใหม่)

นี่คือการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่นำกลับมาและทำให้เกิดความทรงจำของต้นแบบทางวัฒนธรรม

ตัวแบบหลักของภาพคือชีวิตส่วนตัว (และมักเป็นชีวิตที่ใกล้ชิด) ซึ่งถือเป็นคุณค่าหลัก "ความอ่อนไหว" ของยุคปัจจุบันตรงข้ามกับความไม่แยแสและความสงสัยของลัทธิหลังสมัยใหม่มันผ่านช่วงของการประชดและความสงสัย ในโลกที่สมมติขึ้นอย่างสมบูรณ์มีเพียงความรู้สึกและความรู้สึกทางร่างกายเท่านั้นที่สามารถอ้างสิทธิ์ในความถูกต้องได้

สิ่งที่เรียกว่าร้อยแก้วของผู้หญิง: M. Paley "Cabiria จากช่องบายพาส"

M. Vishnevetskaya "เดือนออกมาจากหมอก", L. Ulitskaya "Casus Kukotsky" ผลงานของ Galina Shcherbakova

5.Postrealism

(หรือ meta-realism)

ตั้งแต่ต้นทศวรรษที่ 1990

นี่คือกระแสวรรณกรรมความพยายามที่จะฟื้นฟูความสมบูรณ์เพื่อยึดติดกับความหมายความคิดกับความเป็นจริง การค้นหาความจริงคุณค่าของแท้การดึงดูดธีมนิรันดร์หรือต้นแบบนิรันดร์ของธีมสมัยใหม่ความอิ่มตัวของรูปแบบ: ความรักความตายคำแสงดินลมกลางคืน วัสดุคือประวัติศาสตร์ธรรมชาติวัฒนธรรมชั้นสูง (อ้างอิงจาก M.

“ กระบวนทัศน์ทางศิลปะแบบใหม่กำลังถือกำเนิดขึ้น มันตั้งอยู่บนหลักการของทฤษฎีสัมพัทธภาพที่เข้าใจกันโดยทั่วไปความเข้าใจเชิงโต้ตอบของโลกที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องและการเปิดกว้างของตำแหน่งของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับมัน” เขียน M. Lipovetskiy และ N. Leiderman

ร้อยแก้วโพสต์ - สัจนิยมตรวจสอบอย่างรอบคอบ“ ความขัดแย้งทางปรัชญาที่ซับซ้อนซึ่งเกิดขึ้นในการต่อสู้ประจำวันของ“ ชายร่างเล็ก” กับความสับสนวุ่นวายของชีวิตที่ไม่มีตัวตนและแปลกแยก

ชีวิตส่วนตัวถูกตีความว่าเป็น "เซลล์" ที่เป็นเอกลักษณ์ของประวัติศาสตร์สากลที่สร้างขึ้นโดยความพยายามของแต่ละบุคคลซึ่งเต็มไปด้วยความหมายส่วนตัว "เย็บ" ด้วยด้ายที่มีความเชื่อมโยงหลากหลายกับชีวประวัติและชะตากรรมของบุคคลอื่น

นักเขียนหลังความจริง:

L. Petrushevskaya

ว. มักกะนิน

S. Dovlatov

อ. อิวานเชนโก

เอฟโกเรนสไตน์

N. Kononov

O. Slavnikova

ยัยบุยด้า

ก. Dmitriev

M. Kharitonov

โวลต์ชารอฟ

6.Post-postmodernism

(ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20 และ 21)

ความเฉพาะเจาะจงด้านสุนทรียศาสตร์นั้นพิจารณาจากการก่อตัวของสภาพแวดล้อมทางศิลปะใหม่ ๆ - สภาพแวดล้อมของ“ ภาพเทคโน” เป็นหลัก ซึ่งแตกต่างจาก "รูปภาพข้อความ" แบบดั้งเดิมพวกเขาต้องการการรับรู้เชิงโต้ตอบต่อวัตถุทางวัฒนธรรม: การไตร่ตรอง / วิเคราะห์ / ตีความจะถูกแทนที่ด้วยกิจกรรมโครงการของผู้อ่านหรือผู้ชม

วัตถุทางศิลปะ“ ละลาย” ในกิจกรรมของผู้รับการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องในโลกไซเบอร์และขึ้นอยู่กับทักษะการออกแบบของผู้อ่านโดยตรง

คุณลักษณะเฉพาะของโพสต์โมเดิร์นนิสม์รุ่นรัสเซียคือความจริงใจใหม่มนุษยนิยมใหม่ลัทธิยูโทเปียใหม่การรวมกันของความสนใจในอดีตกับการเปิดกว้างสู่อนาคตการเสริม

บอริสอาคูนิน

หัวข้อชั้นนำในวรรณคดีร่วมสมัย:

อัตชีวประวัติในวรรณคดีสมัยใหม่

A.P. Chudakov. "หมอกควันอยู่บนบันไดที่เย็น"

A. Nyman "เรื่องราวเกี่ยวกับ Anna Akhmatova", "The Glorious End of the Inglorious Generations", "Sir"

L. Zorin "Avenscene"

N. Korzhavin "ในยุคนองเลือด"

A. Terekhov "Babaev"

E. Popov "เรื่องจริงของนักดนตรีสีเขียว"

ใหม่จริงร้อยแก้ว

V. Makanin "คนใต้ดินหรือวีรบุรุษแห่งยุคสมัยของเรา"

L. Ulitskaya "Medea และลูก ๆ ", "Kukotsky's case"

A. Volos "Khurramabad", "อสังหาริมทรัพย์"

A. Slapovsky "ฉันไม่ใช่ฉัน"

M. Vishnevetskaya "เดือนออกมาจากหมอก"

N. Gorlanova, V. Bukur "นวนิยายแห่งการศึกษา"

M. Butov "เสรีภาพ"

D. Bykov "การสะกด"

A. Dmitriev "เรื่องของคนที่หายไป"

M. Paley "Cabiria จากช่องบายพาส"

รูปแบบการทหารในวรรณกรรมสมัยใหม่

V. Astafiev "The Merry Soldier", "Cursed and Killed"

O. Blotsky "แมลงปอ"

S. Dyshev "แล้วเจอกันบนสวรรค์"

G. Vladimov "นายพลและกองทัพของเขา"

O. Ermakov "ล้างบาป"

อ. Babchenko "Alkhan - Yurt"

A. Azalsky "Saboteur"

ชะตากรรมของวรรณกรรมการย้ายถิ่นฐานของรัสเซีย: "คลื่นลูกที่สาม"

V. Voinovich "มอสโก 2042", "โฆษณาชวนเชื่อที่ยิ่งใหญ่"

V.Aksenov "เกาะไครเมีย", "Moscow Saga"

A. Gladilin "The Big Running Day", "The Rider's Shadow"

A. Zinoviev“ โชคชะตารัสเซีย คำสารภาพของคนทรยศ "

S. Dovlatov "สำรอง", "ต่างชาติ. สาขา"

Y. Mamleev "บ้านนิรันดร์"

A. Solzhenitsyn "ทุบลูกวัวด้วยต้นโอ๊ก", "เมล็ดข้าวที่พอใจระหว่างหินสองก้อน", "ขยายสายตาของคุณ"

S. Bolmat "ด้วยตัวเอง"

Yu.Druzhnikov "นางฟ้าปลายเข็ม"

ลัทธิหลังสมัยใหม่ของรัสเซีย

A. Bitov "Pushkin House", V. Erofeev "Moscow-Petushki"

V. Sorokin "Queue", V. Pelevin "ชีวิตของแมลง"

D. Galkovsky "ทางตันที่ไม่มีที่สิ้นสุด"

Yu Buida "เจ้าสาวชาวปรัสเซีย"

E. Ger "ของขวัญของคำ"

P. Krusanov "Angel's Bite"

การเปลี่ยนแปลงประวัติศาสตร์ในวรรณคดีสมัยใหม่

S. Abramov "นางฟ้าเงียบบินโดย"

V. Zalotukha "การรณรงค์ครั้งยิ่งใหญ่เพื่อการปลดปล่อยอินเดีย (Revolutionary Chronicle)"

E. Popov "จิตวิญญาณของผู้รักชาติหรือข้อความต่าง ๆ ถึง Ferfichkin"

V.Pietukh "ประเทศที่น่าหลงใหล"

V. Schepetnev "ส่วนที่หกของความมืด"

นิยายวิทยาศาสตร์ยูโทเปียและดิสโทเปียในวรรณคดีสมัยใหม่

ก. กลาดิลิน "สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตฝรั่งเศส"

ว. เมฆานินทร์ "ลาซา"

V. Rybakov "กราวิโอเล็ต" ซาเรวิช "

O.Divov "คัด"

D. Bykov "เหตุผล"

Yuri Latynina "วาด"

เรียงความร่วมสมัย

I. Brodsky "น้อยกว่าหนึ่งห้อง", "หนึ่งห้องครึ่ง"

S. Lurie "Interpretation of Fate", "Conversation for the dead", "Achievements of Clairvoyance"

V. Erofeev "Commemoration for Soviet Literature", "Russian Flowers of Evil", "In the Labyrinth of Damned Questions"

B.Paramonov "The End of Style: Postmodernism", "Trace"

A. Genis "One: Cultural Studies", "Two: Investigations", "Three: Personal"

กวีนิพนธ์ร่วมสมัย.

กวีนิพนธ์ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20 และต้นศตวรรษที่ 21 ได้รับอิทธิพลจากลัทธิหลังสมัยใหม่ กวีนิพนธ์สมัยใหม่มีแนวโน้มหลักสองประการ:

ร่วม n c e p t u a l i z m

m e t a e a l และ z m

ปรากฏในปี 1970 คำจำกัดความขึ้นอยู่กับความคิดของแนวคิด (แนวคิด - จากภาษาละติน "แนวคิด") - แนวคิดความคิดที่เกิดขึ้นในบุคคลเมื่อรับรู้ความหมายของคำ แนวคิดในการสร้างสรรค์งานศิลปะไม่ได้เป็นเพียงความหมายเชิงศัพท์ของคำเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเชื่อมโยงที่ซับซ้อนที่แต่ละคนมีเกี่ยวพันกับคำด้วยแนวคิดนี้แปลความหมายของศัพท์ให้เป็นขอบเขตของแนวคิดและภาพทำให้มีโอกาสมากมายในการตีความการคาดเดาและจินตนาการอย่างอิสระ คนที่แตกต่างกันสามารถเข้าใจแนวคิดเดียวกันได้ในรูปแบบที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับการรับรู้ส่วนบุคคลของแต่ละคนระดับการศึกษาระดับวัฒนธรรมและบริบทเฉพาะ

เพราะฉะนั้นอา. Nekrasov ซึ่งเป็นต้นกำเนิดของแนวคิดนิยมเสนอคำว่า "บริบทนิยม"

ตัวแทนของทิศทาง: Timur Kibirov, Dmitry Prigov, Lev Rubinstein และคนอื่น ๆ

นี่คือการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่แสดงให้เห็นภาพที่ซับซ้อนโดยเจตนาของโลกรอบตัวเราด้วยความช่วยเหลือของอุปมาอุปมัยที่ขยายและตีความได้ Metarealism ไม่ได้เป็นการปฏิเสธความสมจริงตามจารีตประเพณี แต่เป็นส่วนขยายของมันซึ่งเป็นความซับซ้อนของแนวคิดเรื่องความเป็นจริง กวีไม่เพียงมองเห็นโลกที่เป็นรูปธรรมที่มองเห็นได้เท่านั้น แต่ยังมีความลับอีกมากมายที่มองไม่เห็นด้วยตาเปล่าพวกเขาได้รับของขวัญจากการมองเห็นแก่นแท้ของพวกเขา ท้ายที่สุดแล้วความเป็นจริงที่อยู่รอบตัวเราไม่ได้มีเพียงสิ่งเดียวตามที่กวีนักปรัชญาเมตา - เรียลลิสต์กล่าว

ตัวแทนของทิศทาง: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova และคนอื่น ๆ

ละครร่วมสมัย

L. Petrushevskaya "จะทำอย่างไร", "โซนผู้ชาย คาบาเร่ต์ "," อีกครั้งที่ยี่สิบห้า "," วันที่ "

อ. กาลิน "เช็กรูป"

N. Sadur "Wonderful Woman", "Pannochka"

N.Kolyada "นักพายเรือ"

K. Dragunskaya "เล่นแดง"

การฟื้นฟูนักสืบ

D. Dontsova "Ghost in Sneakers", "Viper in Syrup"

บีอาคูนิน "Pelageya and the White Bulldog"

V. Lavrov "เมือง Sokolov - อัจฉริยะแห่งนักสืบ"

N. Leonov "การคุ้มครอง Gurov"

อ. มาริน่า "Stolen Dream" "ตายเพราะตาย"

T.Polyakova "นักฆ่าคนโปรด"

อ้างอิง:

ที. กูชิน. กระบวนการวรรณกรรมในประเทศร่วมสมัย เกรด 11. บทช่วยสอน วิชาเลือก. M. "บัสตาร์ด", 2549

บ. ลานิน่า. วรรณกรรมรัสเซียร่วมสมัย เกรด 10-11. M. , "Ventana-Graf", 2548.

ผู้คนที่ถูกลิดรอนเสรีภาพในที่สาธารณะมีเพียงกลุ่มเดียวจากที่พวกเขาทำให้พวกเขาได้ยินเสียงร้องแห่งความขุ่นเคืองและความรู้สึกผิดชอบชั่วดี” A.I. Herzen เขียนเมื่อศตวรรษ นับเป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ที่ยาวนานหลายศตวรรษของรัสเซียปัจจุบันรัฐบาลให้เสรีภาพในการพูดและสื่อมวลชนแก่เรา แต่แม้จะมีบทบาทอย่างมากของสื่อวรรณกรรมรัสเซียก็เป็นผู้ปกครองความคิด แต่ก็ทำให้เกิดปัญหาในประวัติศาสตร์และชีวิตของเราขึ้นมาอีกชั้น บางที E.Yevtushenko พูดถูกเมื่อเขากล่าวว่า:“ ในรัสเซียมีมากกว่ากวี! .. ”

ปัจจุบันเป็นไปได้ที่จะติดตามความสำคัญทางศิลปะประวัติศาสตร์สังคมการเมืองของงานวรรณกรรมที่เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองในยุคนั้นได้อย่างชัดเจน การกำหนดนี้หมายความว่าคุณลักษณะของยุคจะสะท้อนให้เห็นในธีมที่ผู้แต่งเลือกวีรบุรุษและวิธีการทางศิลปะ คุณลักษณะเหล่านี้สามารถให้ความสำคัญทางสังคมและการเมืองในการทำงาน ดังนั้นในยุคของความเป็นทาสและชนชั้นสูงจึงปรากฏผลงานเกี่ยวกับ "คนฟุ่มเฟือย" จำนวนมากรวมถึง "Hero of Our Time" ที่มีชื่อเสียงโดย M.Yu. Lermontov ชื่อของนวนิยายเรื่องนี้ความขัดแย้งรอบตัวแสดงให้เห็นถึงความสำคัญทางสังคมในยุคของปฏิกิริยา Nikolaev วันหนึ่งของ AI Solzhenitsyn ในชีวิตของ Ivan Denisovich ซึ่งตีพิมพ์ในช่วงที่มีการวิพากษ์วิจารณ์ลัทธิสตาลินในช่วงต้นทศวรรษ 1960 ก็มีความสำคัญเช่นกัน ผลงานร่วมสมัยแสดงให้เห็นถึงความเชื่อมโยงระหว่างยุคสมัยและงานวรรณกรรมมากกว่าที่ผ่านมา งานตอนนี้คือการฟื้นฟูเกษตรกร วรรณกรรมตอบสนองด้วยหนังสือเกี่ยวกับการแย่งชิงและการทำลายล้างของชนบท

ความเชื่อมโยงที่ใกล้ชิดที่สุดระหว่างความทันสมัยและประวัติศาสตร์ยังก่อให้เกิดแนวเพลงใหม่ ๆ (เช่นพงศาวดาร) และวิธีการแสดงภาพแบบใหม่: มีการนำเอกสารมาใช้ในข้อความการเดินทางข้ามเวลาเป็นเวลาหลายสิบปีเป็นที่นิยมและอื่น ๆ เช่นเดียวกับปัญหาของการปกป้องธรรมชาติ คุณไม่สามารถรับมันได้อีกต่อไป ความปรารถนาที่จะช่วยเหลือสังคมบังคับให้นักเขียนเช่นวาเลนตินรัสปูตินต้องย้ายจากนวนิยายและเรื่องราวไปสู่การสื่อสารมวลชน

ธีมแรกที่รวบรวมงานเขียนจำนวนมากในช่วงทศวรรษที่ 50 - 80 คือปัญหาของความทรงจำทางประวัติศาสตร์ บทสรุปอาจเป็นคำพูดของนักวิชาการ DS Likhachev: "หน่วยความจำทำงานอยู่ ไม่ปล่อยให้คนเฉยเมยไม่ใช้งาน เธอเป็นเจ้าของความคิดและหัวใจของคน หน่วยความจำต่อต้านพลังทำลายล้างของเวลา นี่คือความทรงจำที่สำคัญที่สุด "

"จุดสีขาว" ก่อตัวขึ้น (หรือเกิดจากผู้ที่ปรับเปลี่ยนประวัติศาสตร์ให้เข้ากับผลประโยชน์ของตนตลอดเวลา) ไม่เพียง แต่ในประวัติศาสตร์ของทั้งประเทศ แต่ยังเกิดขึ้นในแต่ละภูมิภาค หนังสือของ Viktor Likhonosov "Our Little Paris" เกี่ยวกับ Kuban เขาเชื่อว่านักประวัติศาสตร์ของเธอเป็นหนี้บุญคุณแผ่นดิน “ เด็ก ๆ เติบโตมาโดยไม่รู้ประวัติศาสตร์ของตัวเอง” ประมาณสองปีที่แล้วนักเขียนอยู่ในอเมริกาซึ่งเขาได้พบกับผู้อยู่อาศัยในอาณานิคมของรัสเซียผู้อพยพและลูกหลานของพวกเขาจาก Kuban Cossacks จดหมายและการตอบกลับของผู้อ่านจำนวนมากเกิดจากการตีพิมพ์นวนิยายเรื่องนี้ - พงศาวดารของ Anatoly Znamensky "Red Days" ซึ่งรายงานข้อเท็จจริงใหม่จากประวัติศาสตร์ของพลเรือนบนดอน ผู้เขียนเองก็ไม่ได้พบกับความจริงในทันทีและมีเพียงในวัยหกสิบเศษเท่านั้นที่ตระหนักว่า "เราไม่รู้อะไรเกี่ยวกับยุคนั้นเลย" ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมามีผลงานใหม่ ๆ ปรากฏขึ้นเช่นนวนิยายของ Sergei Alekseev "Kramol" แต่ก็ยังไม่มีใครรู้มากมาย

หัวข้อของผู้ที่ถูกอัดอั้นและทรมานอย่างไร้เดียงสาในช่วงหลายปีแห่งความหวาดกลัวของสตาลินนั้นได้ยินเป็นพิเศษ Alexander Solzhenitsyn ทำผลงานได้อย่างยอดเยี่ยมใน "Gulag Archipelago" ของเขา ในคำหลังของหนังสือเขากล่าวว่า:“ ไม่ใช่เพราะฉันหยุดงานเพราะคิดว่าหนังสือเล่มนี้จบแล้ว แต่เพราะไม่มีชีวิตเหลือสำหรับมันอีกแล้ว ฉันไม่เพียง แต่ขอความเอื้อเฟื้อเท่านั้น แต่ฉันอยากจะตะโกนว่าเมื่อถึงเวลาโอกาส - ได้อยู่ด้วยกันเพื่อนผู้รอดชีวิตผู้รู้ดีและเขียนความคิดเห็นถัดจากข้อความนี้ ... ” สามสิบสี่ปีผ่านไปนับตั้งแต่พวกเขาเขียนไม่พวกเขาถูกทำให้ล้มลง หัวใจคำเหล่านี้ Solzhenitsyn ได้ปกครองหนังสือในต่างประเทศแล้วมีการตีพิมพ์ประจักษ์พยานใหม่หลายสิบฉบับและเห็นได้ชัดว่าคำอุทธรณ์นี้จะยังคงอยู่เป็นเวลาหลายสิบปีทั้งต่อผู้ร่วมสมัยของโศกนาฏกรรมเหล่านั้นและลูกหลานก่อนที่จดหมายเหตุของเพชฌฆาตจะเปิดในที่สุด ท้ายที่สุดแม้จะไม่ทราบจำนวนเหยื่อ! .. ชัยชนะของประชาธิปไตยในเดือนสิงหาคม 2534 ทำให้มีความหวังว่าในไม่ช้าเอกสารจะถูกเปิดออก

และนั่นคือเหตุผลที่ฉันเห็นว่าคำพูดของ Znamensky นักเขียนที่กล่าวถึงไปแล้วนั้นไม่ถูกต้องทั้งหมด:“ ใช่แล้วฉันควรจะพูดถึงอดีตมากแค่ไหนที่ AI Solzhenitsyn กล่าวไว้แล้วใน“ Kolyma Tales” โดย Varlam Shalamov และในเรื่อง“ Bas-relief ร็อค "Aldan - Semenova ใช่และตัวฉันเองเมื่อ 25 ปีที่แล้วในช่วงหลายปีของการละลายที่เรียกว่าได้จ่ายส่วยให้หัวข้อนี้ เรื่องราวของฉันเกี่ยวกับค่ายชื่อ "ไม่สำนึกผิด" ... ได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสาร "Sever" (N10, 1988) " ไม่ฉันคิดว่าพยานนักเขียนและนักประวัติศาสตร์ยังคงต้องทำงานหนัก

มีการเขียนเกี่ยวกับเหยื่อและเพชฌฆาตของสตาลินไปมากแล้ว ฉันอยากทราบว่ามีการตีพิมพ์ภาคต่อของนวนิยายเรื่อง Children of the Arbat โดย A.Rybakov“ สามสิบห้าและปีอื่น ๆ ” ซึ่งในหลาย ๆ หน้าได้อุทิศให้กับแหล่งที่เป็นความลับของการเตรียมการและดำเนินการทดลองในยุค 30 ของอดีตผู้นำพรรคบอลเชวิค

เมื่อนึกถึงเวลาของสตาลินคุณจะนำความคิดของคุณไปสู่การปฏิวัติโดยไม่ได้ตั้งใจ และทุกวันนี้ก็มีให้เห็นในหลาย ๆ ด้านแตกต่างกันไป “ เราได้รับแจ้งว่าการปฏิวัติรัสเซียไม่ได้ทำให้เกิดอะไรเลยเรามีความยากจนมาก ค่อนข้างถูกต้อง แต่ ... เรามีมุมมองเราเห็นทางออกเรามีเจตจำนงมีความปรารถนาเราเห็นเส้นทางตรงหน้าเรา ... "- นี่คือสิ่งที่เอ็น. บุคารินเขียนไว้ ตอนนี้เรากำลังคิดว่าสิ่งนี้จะทำอย่างไรกับประเทศเส้นทางนี้นำไปสู่ที่ไหนและทางออกที่ใด ในการค้นหาคำตอบเราเริ่มหันไปหาต้นกำเนิดจนถึงเดือนตุลาคม

สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่า A. Solzhenitsyn จะสำรวจเรื่องนี้อย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น ยิ่งไปกว่านั้นปัญหาเหล่านี้มีอยู่ในหนังสือหลายเล่มของเขา แต่สิ่งสำคัญของนักเขียนคนนี้เกี่ยวกับต้นกำเนิดและจุดเริ่มต้นของการปฏิวัติของเราคือ "วงล้อสีแดง" หลายเล่ม เราได้เผยแพร่บางส่วนไปแล้ว - "สิงหาคมที่สิบสี่", "สิบหกตุลาคม" นอกจากนี้ยังมีการเผยแพร่ "March of the seventeenth" ทั้งสี่เล่ม Alexander Isaevich ยังคงทำงานอย่างหนักในมหากาพย์

Solzhenitsyn ไม่ยอมรับไม่เพียง แต่ในเดือนตุลาคมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการปฏิวัติในเดือนกุมภาพันธ์ด้วยการพิจารณาการล้มล้างสถาบันกษัตริย์เป็นโศกนาฏกรรมของชาวรัสเซีย เขาให้เหตุผลว่าศีลธรรมของการปฏิวัติและการปฏิวัตินั้นไร้มนุษยธรรมและต่อต้านมนุษย์ผู้นำของฝ่ายปฏิวัติรวมถึงเลนินไม่มีหลักการพวกเขาคิดว่าเป็นเรื่องอำนาจส่วนตัวเป็นหลัก เป็นไปไม่ได้ที่จะเห็นด้วยกับเขา แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ฟังโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากผู้เขียนใช้ข้อเท็จจริงและหลักฐานทางประวัติศาสตร์จำนวนมาก ฉันต้องการทราบว่านักเขียนที่โดดเด่นคนนี้ได้ตกลงที่จะกลับสู่บ้านเกิดเมืองนอนของเขาแล้ว

มีข้อโต้แย้งที่คล้ายคลึงกันเกี่ยวกับการปฏิวัติในบันทึกความทรงจำของนักเขียน Oleg Volkov "Immersion in Dark" ผู้มีปัญญาและผู้รักชาติในแง่ที่ดีที่สุดใช้เวลา 28 ปีในเรือนจำและถูกเนรเทศ เขาเขียนว่า:“ ในช่วงเวลากว่าสองปีที่พ่อของฉันมีชีวิตอยู่หลังการปฏิวัติมันได้ถูกกำหนดไว้อย่างชัดเจนและไม่อาจเพิกถอนได้นั่นคือชาวนาที่เชื่องอย่างกะทันหันและคนงานที่ถูกคุมขังอย่างอ่อนโยนจะต้องแสดงตัวตนด้วยอำนาจ แต่มันเป็นไปไม่ได้ที่จะพูดถึงเรื่องนี้อีกต่อไปเพื่อเปิดโปงการหลอกลวงและการหลอกลวงเพื่ออธิบายว่าตะแกรงเหล็กของคำสั่งใหม่นำไปสู่การเป็นทาสและการก่อตัวของคณาธิปไตย และก็เปล่าประโยชน์ ... "

การประเมินการปฏิวัตินั้นจำเป็นหรือไม่! มันยากที่จะพูดเวลาเท่านั้นที่จะตัดสินถึงที่สุด โดยส่วนตัวแล้วฉันไม่คิดว่ามุมมองนี้ถูกต้อง แต่ก็ยากที่จะหักล้างเช่นกัน: คุณจะไม่ลืมทั้งเรื่องลัทธิสตาลินหรือเกี่ยวกับวิกฤตในปัจจุบัน ยังเป็นที่ชัดเจนว่าเป็นไปไม่ได้อีกต่อไปที่จะศึกษาการปฏิวัติและเรื่องพลเรือนจากภาพยนตร์เรื่อง "เลนินในเดือนตุลาคม" "Chapaev" หรือจากบทกวีของ V. Mayakovsky "Vladimir Ilyich Lenin" และ "Good" ยิ่งเราเรียนรู้เกี่ยวกับยุคนี้มากเท่าไหร่เราก็จะได้ข้อสรุปที่เป็นอิสระมากขึ้น สิ่งที่น่าสนใจมากมายเกี่ยวกับเวลานี้สามารถพบได้ในบทละครของ Shatrov นวนิยายของ B. Pasternak "Doctor Zhivago" เรื่องราวของ V.

หากมีความแตกต่างอย่างชัดเจนในการประเมินการปฏิวัติทุกคนก็ประณามการรวมกลุ่มของสตาลิน และจะมีความชอบธรรมได้อย่างไรหากมันนำไปสู่ความพินาศของประเทศการตายของเจ้าของที่ทำงานหนักหลายล้านคนไปสู่ความอดอยากที่เลวร้าย! และอีกครั้งฉันต้องการพูดถึง Oleg Volkov เกี่ยวกับเวลาที่ใกล้เคียงกับ "จุดเปลี่ยนที่ยิ่งใหญ่":

“ ตอนนั้นพวกเขาเพิ่งจัดตั้งระบบขนส่งมวลชนของคนที่ถูกปล้นลงไปในเหวของทะเลทรายที่กว้างใหญ่ทางตอนเหนือ ในขณะนี้พวกเขาดึงข้อมูลออกมาโดยเลือก: พวกเขาจะกำหนดให้มีการหลีกเลี่ยงภาษี "บุคคล" รอสักครู่และ - พวกเขาจะประกาศผู้ต้องโทษ และที่นั่น - ลาฟา: ยึดทรัพย์สินและโยนเข้าคุก! ... "

Vasily Belov บอกเราเกี่ยวกับหมู่บ้านหน้าฟาร์มรวมในนวนิยายเรื่อง "Eves" ความต่อเนื่องคือ "ปีแห่งจุดเปลี่ยนครั้งยิ่งใหญ่พงศาวดาร 9 เดือน" ซึ่งอธิบายถึงจุดเริ่มต้นของการรวบรวม หนึ่งในผลงานที่เป็นความจริงเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมของชาวนาในช่วงการรวบรวมคือนวนิยายเรื่อง Chronicle of Boris Mozhaev "Men and Women" นักเขียนอาศัยเอกสารแสดงให้เห็นว่าชั้นในชนบทนั้นก่อตัวขึ้นและใช้อำนาจได้อย่างไรซึ่งเติบโตขึ้นจากความพินาศและความโชคร้ายของเพื่อนชาวบ้านและพร้อมที่จะดุร้ายเพื่อเอาใจเจ้านาย ผู้เขียนแสดงให้เห็นว่าผู้กระทำความผิดของ "ความตะกละ" และ "ความมึนงงจากความสำเร็จ" คือผู้ที่ปกครองประเทศ

วรรณกรรมร่วมสมัยมีความหลากหลายมากไม่เพียง แต่เป็นหนังสือที่สร้างขึ้นในปัจจุบันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงงาน "วรรณกรรมที่กลับมา" "วรรณกรรมโต๊ะเขียนหนังสือ" ซึ่งเป็นผลงานของนักเขียนจากคลื่นการอพยพที่แตกต่างกัน กล่าวอีกนัยหนึ่งคืองานเขียนหรือตีพิมพ์ครั้งแรกในรัสเซียตั้งแต่กลางทศวรรษที่ 1980 ของศตวรรษที่ XX ถึงต้นทศวรรษแรกของศตวรรษที่ XXI นักวิจารณ์วารสารวรรณกรรมและรางวัลวรรณกรรมมากมายมีบทบาทสำคัญในการก่อตัวของกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่

หากในช่วงเวลาของการละลายและความซบเซาในวรรณคดียินดีรับเฉพาะวิธีการของสัจนิยมสังคมนิยมเท่านั้นกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่จะแสดงลักษณะการอยู่ร่วมกันของทิศทางต่างๆ

หนึ่งในปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมที่น่าสนใจที่สุดในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 คือลัทธิหลังสมัยใหม่ซึ่งเป็นแนวโน้มไม่เพียง แต่ในวรรณคดีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสาขาวิชามนุษยธรรมทั้งหมดด้วย ลัทธิหลังสมัยใหม่เกิดขึ้นในตะวันตกในช่วงปลายทศวรรษที่ 60 และต้นทศวรรษที่ 70 เป็นการค้นหาการสังเคราะห์ระหว่างลัทธิสมัยใหม่และวัฒนธรรมมวลชนการทำลายตำนานใด ๆ สมัยใหม่พยายามหาสิ่งใหม่ซึ่งในตอนแรกปฏิเสธศิลปะแบบเก่าและคลาสสิก ลัทธิหลังสมัยใหม่ไม่ได้เกิดขึ้นหลังจากลัทธิสมัยใหม่ แต่ถัดจากนั้น เขาไม่ได้ปฏิเสธทุกสิ่งที่เก่า แต่พยายามที่จะคิดใหม่อย่างแดกดัน นักโพสต์โมเดอร์เนียหันไปหาอนุสัญญาวรรณกรรมโดยเจตนาในผลงานของพวกเขาผสมผสานรูปแบบของประเภทและยุควรรณกรรมที่แตกต่างกัน “ ในยุคหลังสมัยใหม่” เขียน V. Pelevin ในนวนิยายเรื่อง“ Numbers”“ สิ่งสำคัญไม่ใช่การบริโภควัตถุที่เป็นวัตถุ แต่เป็นการบริโภครูปภาพเนื่องจากรูปภาพมีความเข้มเงินทุนมากกว่ามาก” ทั้งผู้เขียนหรือผู้บรรยายและพระเอกไม่มีส่วนรับผิดชอบต่อสิ่งที่พูดในงาน การก่อตัวของลัทธิหลังสมัยใหม่ของรัสเซียได้รับอิทธิพลอย่างมากจากประเพณีของยุคเงิน (M. Tsvetaeva,

A. Akhmatova, O. Mandelstam, B. Pasternak และอื่น ๆ ) วัฒนธรรมของเปรี้ยวจี๊ด (V. Mayakovsky, A. Kruchenykh เป็นต้น) และการแสดงออกมากมายของสัจนิยมสังคมนิยมที่โดดเด่น ในพัฒนาการของลัทธิหลังสมัยใหม่ในวรรณคดีรัสเซียสามารถแยกแยะได้สามช่วงเวลาตามอัตภาพ:

1. ปลายยุค 60 - 70 - (A.Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs.Ne-Krasov, L. Rubinstein ฯลฯ )
2. 70s - 80s - การยืนยันตนเองของลัทธิหลังสมัยใหม่ผ่านช่องย่อยการรับรู้โลกในรูปแบบข้อความ (E.Popov, Vik Erofeev, Sasha Sokolov, V. Sorokin ฯลฯ )
3. ปลายยุค 80 - 90 - ช่วงเวลาแห่งการถูกต้องตามกฎหมาย (T.Kibirov, L. Petrushevskaya, D.Galkovsky, V. Pelevin ฯลฯ )

ลัทธิหลังสมัยใหม่ของรัสเซียไม่ได้เป็นเนื้อเดียวกัน ผลงานร้อยแก้วของลัทธิหลังสมัยใหม่มีผลงานดังต่อไปนี้ "Pushkin House" โดย A. Bitov, "Moscow - Petushki" โดย Ven Erofeev, "School for Fools" โดย Sasha Sokolov, "Kys" โดย T. Tolstoy, "Parrot", "Russian Beauty" โดย V. Erofeev, "Soul of a Patriot หรือ Various Messages to Ferfichkin" Ev. Popova, "Blue Salo", "Ice", "Bro's Way" โดย V. Sorokin, "Omon Ra", "The Life of Insects", "Chapaev and Emptiness", "Generation P" ("Generation P") โดย V. Pelevin, " ทางตันไม่รู้จบ "โดย D. Galkovsky," Sincere Artist "," Glokaya Kuzdra "," I am not me "โดย A. Slapovsky," Coronation "โดย B. Akunin เป็นต้น

ในกวีนิพนธ์รัสเซียสมัยใหม่ข้อความบทกวีถูกสร้างขึ้นโดยสอดคล้องกับลัทธิหลังสมัยใหม่และการแสดงออกที่หลากหลาย D. Prigov, T.Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein และคนอื่น ๆ

ในยุคหลังสมัยใหม่มีผลงานที่สามารถจำแนกได้อย่างถูกต้องตามความเป็นจริง การยกเลิกการเซ็นเซอร์กระบวนการประชาธิปไตยในสังคมรัสเซียมีส่วนทำให้ความสมจริงในวรรณคดีเฟื่องฟูบางครั้งก็ไปถึงลัทธิธรรมชาตินิยม เหล่านี้เป็นผลงานของ V. Astafiev "Cursed and Killed", E.Nosov "Tepa", "Feed the Birds", "Lost the Ring",

V. Belov“ วิญญาณเป็นอมตะ”, V. Rasputin“ ในโรงพยาบาล”,“ Izba”, F. Iskander“ Sandro จาก Chegem”, B. Ekimov“ Pinochet”, A. Kim“ Father-Les”, S.Kaledin“ Stroybat ", G. Vladimov" The General and His Army ", O. Ermakova" The Sign of the Beast ", A. Prokhanov" A Tree in the Center of Kabul "," Chechen Blues "," Walking in the Night "," Mister Hexogen "ฯลฯ วัสดุจากเว็บไซต์

ตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1990 ปรากฎการณ์ใหม่ในวรรณคดีรัสเซียซึ่งได้รับความหมายของลัทธิหลังความจริง พื้นฐานของโพสต์ - สัจนิยมคือหลักการสัมพัทธภาพที่เข้าใจกันโดยทั่วไปความเข้าใจเชิงโต้ตอบเกี่ยวกับโลกที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องและการเปิดกว้างของตำแหน่งของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับมัน Postrealism อ้างอิงจาก N.L. Leiderman และ M.N. Lipovetsky เป็นระบบความคิดทางศิลปะบางระบบตรรกะที่เริ่มแพร่กระจายไปทั้งในระดับปรมาจารย์และผู้เริ่มต้นกระแสวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมด้วยสไตล์และแนวเพลงของตัวเอง ในโพสต์ - สัจนิยมความจริงถูกมองว่าเป็นวัตถุประสงค์ที่กำหนดซึ่งเป็นสถานการณ์หลายอย่างที่ส่งผลต่อโชคชะตาของมนุษย์ ในผลงานชิ้นแรกของโพสต์ - สัจนิยมมีการสังเกตเห็นการออกจากสิ่งที่น่าสมเพชทางสังคมนักเขียนหันไปใช้ชีวิตส่วนตัวของบุคคลเพื่อเข้าใจโลกในเชิงปรัชญา คำวิจารณ์มักหมายถึงบทละครหลังความจริงเรื่องเล่าเรื่อง "Time is Night" โดย L. Petrushevskaya นวนิยาย "The Underground หรือ Hero of Our Time" โดย V. Makanin เรื่องโดย S. Dovlatov, "Psalm" โดย F. Gorenshtein "แมลงปอขยายเป็น ขนาดเท่ารถถังร่วม "โดย O. Slavnikova หนังสือรวมเรื่อง" The Prussian Bride "โดย Yu Buida เรื่อง" Voskoboev และ Elizabeth "" The Turn of the River "นวนิยายเรื่อง" Closed Book "โดย A. Dmitriev นวนิยาย" Lines of Fate หรือ Sun-Duchok ของ Milashevich "M. Kharitonov," The Cage "และ" Saboteur "โดย A. Azolsky," Medea and Her Children "และ" Casus Kukotsky "โดย L. Ulitskaya," Real Estate "และ" Khurramabad "โดย A. Volos

นอกจากนี้ในวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่มีการสร้างผลงานที่ยากที่จะอ้างถึงทิศทางใดทิศทางหนึ่ง นักเขียนตระหนักว่าตัวเองไปในทิศทางและแนวเพลงที่แตกต่างกัน ในการวิจารณ์วรรณกรรมของรัสเซียก็เป็นเรื่องปกติที่จะต้องแยกแยะประเด็นที่เป็นประเด็นต่างๆในกระบวนการวรรณกรรมของปลายศตวรรษที่ XX

• ดึงดูดความสนใจในตำนานและการเปลี่ยนแปลง (V. Orlov, A.Kim, A.Slapovsky, V. Sorokin, F.Iskander, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, Aksenov ฯลฯ )
• มรดกของร้อยแก้วหมู่บ้าน (E.Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B.Keimov ฯลฯ )
• ธีมทหาร (V.Astafiev, G.Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Prokhanov ฯลฯ )
• ธีมแฟนตาซี (M. Semenova, S. Lukyanenko, M. Uspensky, Viach. Rybakov, A. Lazarchuk, E. Gevorkyan, A.Gromov, Y. Latynina ฯลฯ )
• บันทึกความทรงจำร่วมสมัย (E. Gabrilovich, K. Vanshenkin, A.Rybakov, D. Samoilov, D. Dobyshev, L. Razgon, E. Ginzburg, A.Naiman, V. Kravchenko, S. Gandlevsky เป็นต้น)
• ยุครุ่งเรืองของนักสืบ (A.Marinina, P. Dashkova, M.Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich ฯลฯ )

ไม่พบสิ่งที่คุณกำลังมองหา? ใช้การค้นหา

ในหน้านี้มีเนื้อหาเกี่ยวกับหัวข้อ:

• การนำเสนอภาพรวมของวรรณกรรมรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 - ต้นศตวรรษที่ 21
• การทบทวนวรรณกรรมในช่วงต้นศตวรรษที่ 20
• วรรณกรรมรัสเซียแห่งการทบทวนศตวรรษที่ 21
• กระบวนการวรรณกรรมของปลายศตวรรษที่ 20 ต้นศตวรรษที่ 21
• นักเขียนสมัยใหม่ต้นศตวรรษที่ 20

เทศกาลวรรณกรรมในเมืองบา ธ ซัมเมอร์เซ็ตเป็นเทศกาลที่สว่างไสวและได้รับการยอมรับมากที่สุดแห่งหนึ่งในสหราชอาณาจักร ก่อตั้งขึ้นในปี 1995 โดยการสนับสนุนของ The Independent ได้กลายเป็นเหตุการณ์สำคัญในชีวิตวัฒนธรรมยุโรป Viv Groskop ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของเทศกาลนักข่าวนักเขียนและนักแสดงตลกสรุปผลการดำเนินงานดั้งเดิมของกิจกรรม 20 ปีของเทศกาลและตั้งชื่อหนังสือที่ดีที่สุดปีแล้วปีเล่า ยังไงซะก็ถ่ายทำไปเกือบหมดแล้ว

แมนโดลินของกัปตันคอเรลลีปี 1995

หลุยส์เดอเนียร์

หลายคนเคยดูภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมร่วมกับ Nicolas Cage และ Penelope Cruz และคิดว่าแมนโดลินของกัปตันคอเรลลีเป็นเรื่องโรแมนติกที่สวยงามเกี่ยวกับรักแท้ ดังนั้นจึงเป็นอย่างแน่นอน แต่ยังเป็นนวนิยายเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ยุโรปเกี่ยวกับชะตากรรมของผู้คนและผู้คนที่เกี่ยวพันกันอย่างแปลกประหลาดและใกล้ชิดกัน: พันธมิตรเมื่อวานของคุณยิงคุณไปด้านหลังและศัตรูในวันวานของคุณช่วยชีวิตคุณ เนื้อเรื่องของหนังสือเล่มนี้มีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์จริงในประวัติศาสตร์เมื่อชาวอิตาลีซึ่งเป็นพันธมิตรของนาซีเยอรมนียึดครองกรีซจากนั้นก็ถูกปลดอาวุธและยิงโดยชาวเยอรมันที่เข้ามาซึ่งสงสัยว่าพวกเขา "เห็นอกเห็นใจต่อประชากรในท้องถิ่น" เสน่ห์ของภูมิประเทศและตัวละครแบบเมดิเตอร์เรเนียน: Pelagia ผู้อ่อนโยนและกัปตัน Corelli ผู้กล้าหาญไม่ได้ทำให้นักวิจารณ์เทศกาลชาวอังกฤษไม่แยแส

เธอคือ "เกรซ" พ.ศ. 2539

Margaret Atwood

Margaret Atwood เป็นผู้ได้รับรางวัล Booker Prize เธออุทิศหนังสือเล่มนี้เพื่อพยายามแก้ปัญหาอาชญากรรมที่โหดร้ายซึ่งครั้งหนึ่งเคยทำให้คนทั้งแคนาดาสั่นคลอน: เมื่อวันที่ 23 กรกฎาคม พ.ศ. 2386 ตำรวจกล่าวหาว่าเกรซมาร์กส์สาวใช้วัย 16 ปีฆ่านายอย่างไร้ความปรานีและนายหญิง - แม่บ้านที่ตั้งครรภ์ของเขาอย่างไร้ความปรานี เกรซสวยมากและยังเด็กมาก แต่เธอบอกกับตำรวจว่าเกิดอะไรขึ้นถึงสามรุ่นและผู้สมรู้ร่วมคิดของเธอ - สองคน ผู้สมรู้ร่วมคิดเดินไปที่ตะแลงแกง แต่ทนายความของเกรซสามารถโน้มน้าวผู้พิพากษาว่าเธอไม่อยู่ในใจ เกรซใช้เวลา 29 ปีในการลี้ภัยที่บ้าคลั่ง แท้จริงแล้วเธอเป็นใครและใครเป็นผู้ก่ออาชญากรรมนองเลือด? นี่คือสิ่งที่ Margaret Atwood พยายามจะบอก

American Pastoral, 1997

ฟิลิปรอ ธ

ในที่สุดความฝันแบบอเมริกันนำไปสู่อะไร? ใครสัญญาความมั่งคั่งกฎหมายและคำสั่งสำหรับคนที่ทำงานหนักและประพฤติตน? ตัวละครหลัก - Swede Leivow - แต่งงานกับ Miss New Jersey ที่สวยงามสืบทอดโรงงานของพ่อและกลายเป็นเจ้าของคฤหาสน์เก่าใน Old Rimrock ดูเหมือนว่าความฝันจะเป็นจริง แต่วันหนึ่งความสุขของชาวอเมริกันกลายเป็นฝุ่นละอองในคราวเดียว ... และแน่นอนว่าคำกล่าวอ้างนั้นไม่เพียง แต่เป็นความฝันของชาวอเมริกันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพลวงตาที่สังคมสมัยใหม่โดยรวมเลี้ยงดูเราด้วย

อังกฤษ, England, 1998

จูเลียนบาร์นส์

Julian Barnes เป็นชาวอังกฤษที่มีไหวพริบและน่าขันซึ่งดึงดูดผู้อ่านด้วยความแตกต่างจากคนอื่น ๆ หนังสือเล่มนี้เป็นหนังสือยูโทเปียเสียดสีที่เรียกร้องให้ผู้คนไม่สับสนระหว่างตำนานในอดีตของประเทศกับสิ่งที่เป็นอยู่ในปัจจุบัน ความคิดถึง "ยุคทอง" ที่ไม่เคยมีมาก่อนผลักดันให้แจ็คพิตแมนนักธุรกิจสร้างโครงการ England, England ซึ่งเป็นสวนสนุกที่รวบรวมทุกสิ่งที่บ่งบอกถึงความเป็นอังกฤษในยุคเก่าแก่สายตาของคนทั้งโลก

ความอับอาย, 2542

เจ. Coetzee

Coetzee ของแอฟริกาใต้เป็นผู้ได้รับรางวัล Booker Prize 2 ครั้งซึ่งเป็นกรณีที่ไม่เหมือนใคร ในปี 1983 เขาได้รับรางวัลนี้จากนวนิยายเรื่อง The Life and Times of Michael K. ในปี 2546 Coetzee ได้รับรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรม ตัวละครหลักของหนังสือเล่มนี้ซึ่งเป็นอาจารย์มหาวิทยาลัยเนื่องจากมีเรื่องอื้อฉาวกับนักศึกษาคนหนึ่งจึงถูกกีดกันทุกอย่างไม่ว่าจะเป็นงานความปรารถนาดีของสังคมและทิ้งไปอาศัยอยู่กับลูกสาวเลสเบี้ยนของเขาในจังหวัดที่ห่างไกล นวนิยายเรื่องทะเลาะวิวาทคำตอบของ Coetzee สำหรับคำถามที่ Franz Kafka วางไว้: จะเป็นหรือไม่เป็นคนถ้าชีวิตทำให้เขากลายเป็นแมลงในสายตาของคนอื่นเขาควรกลายเป็นศูนย์หรือเริ่มจากศูนย์?

ฟันขาวปี 2000

ซาดีสมิ ธ

ผู้คนจากเชื้อชาติและเชื้อชาติที่แตกต่างกันวิกฤตของวัยรุ่นและวัยกลางคนความรักที่ไม่มีความสุขและทุกอย่าง: เรื่องราวการ์ตูนที่ยอดเยี่ยมที่บอกเล่าเกี่ยวกับมิตรภาพความรักสงครามแผ่นดินไหวสามวัฒนธรรมสามครอบครัวสามชั่วอายุคนและเมาส์ที่แปลกมาก Zadie Smith มีความเฉียบคมที่ลิ้น: ขี้ขลาดและถากถางเยาะเย้ยความโง่เขลาของมนุษย์ สร้างปัญหามากมายให้กับพื้นผิวไม่ได้ให้คำตอบสำหรับคำถาม แต่เป็นการเสนอเพื่อวิเคราะห์หรือสารภาพโดยตระหนักถึงตัวเอง

การชดใช้, 2544

เอียน McEwan

หนังสือเล่มนี้สามารถเป็นที่หนึ่งในรายชื่อหนังสือที่มีเนื้อเรื่องแปลกแหวกแนว ในอังกฤษก่อนสงครามมีหญิงสาวรวยคนหนึ่งและลูกชายของคนสวนซึ่งเธอกำลังจะแต่งงานด้วย น้องสาวของหญิงสาวใฝ่ฝันที่จะเป็นนักเขียนและฝึกหัดในการสังเกตและตีความคำพูดและการกระทำของมนุษย์ และตอนนี้ในความคิดของเธอน้องสาวที่รักของเธอเป็นคนบ้าที่อันตราย และเมื่อลูกพี่ลูกน้องของหญิงสาวถูกใครบางคนข่มขืนจริงๆนักเขียนในอนาคตก็ให้การเป็นพยานต่อคู่หมั้นของน้องสาวของเธอ แน่นอนว่าเขาเป็นผู้บริสุทธิ์ แน่นอนพี่สาวของฉันตัดสัมพันธ์กับทั้งครอบครัว แน่นอนว่าน้องสาวคนสุดท้องกลายเป็นนักเขียนและเกิดจากความสำนึกผิดจึงเขียนนวนิยายเกี่ยวกับเรื่องนี้ซึ่งเป็นนวนิยายที่จบลงด้วยความสุข แต่เขาสามารถเปลี่ยนแปลงบางสิ่งได้หรือไม่?

ใจชายทุกคน 2545

วิลเลียมบอยด์

นวนิยายเรื่องนี้สร้างขึ้นในรูปแบบของไดอารี่ส่วนตัวของตัวละคร - นักเขียน Logan Mountstuart เหตุการณ์ในชีวิตอันยาวนานของฮีโร่ (2449-2534) ถูกถักทอเป็นผ้าแห่งประวัติศาสตร์: เวอร์จิเนียวูล์ฟเอเวอลินวอห์ปิกัสโซเฮมิงเวย์ปรากฏในนวนิยายเรื่องนี้ พระเอกคุ้นเคยกับศิลปินและนักเขียนคนสำคัญเกือบทั้งหมดในศตวรรษที่ 20: เขาโค้งคำนับตามท้องถนนและพูดคุยในงานปาร์ตี้ แต่นี่ไม่ใช่นวนิยายอิงประวัติศาสตร์ บุคคลที่เป็นสัญลักษณ์เป็นเพียงพื้นหลังหรือแม้กระทั่งวิธีแสดงให้เห็นชีวิตของปัญญาชนชาวยุโรปทั่วไปจากภายใน

การฆาตกรรมสุนัขในเวลากลางคืนอย่างลึกลับ, 2546

มาร์คฮัดดอน

Christopher Boone อายุ 15 ปีเป็นออทิสติก เขาอาศัยอยู่ในเมืองเล็ก ๆ กับพ่อของเขา แล้ววันหนึ่งก็มีคนฆ่าสุนัขของเพื่อนบ้านและเด็กชายคนนี้เป็นผู้ต้องสงสัยหลัก เพื่อสืบสวนคดีฆาตกรรมสัตว์อย่างลึกลับเขาเขียนข้อเท็จจริงทั้งหมดแม้ว่าพ่อของเขาจะห้ามไม่ให้เขาเข้าไปยุ่งในเรื่องนี้ก็ตาม คริสโตเฟอร์มีจิตใจที่เฉียบแหลมเขามีความแข็งแกร่งในคณิตศาสตร์ แต่เขาเข้าใจชีวิตประจำวันเพียงเล็กน้อย เขาเกลียดการสัมผัสไม่ไว้ใจคนแปลกหน้าและไม่เคยออกจากเส้นทางปกติของเขาตามลำพัง คริสโตเฟอร์ยังไม่รู้ว่าการสืบสวนจะพลิกชีวิตของเขา

เกาะเล็ก, 2547

Andrea Levy

นวนิยายเรื่องนี้ซึ่งตั้งขึ้นในปีพ. ศ. 2491 มีเนื้อหาเกี่ยวกับจักรวรรดิอคติสงครามและความรัก นี่เป็นความผิดพลาดที่น่าขบขันซึ่งเล่นในปีพ. ศ. 2491 ตอนนั้นเองที่พ่อแม่ของ Andrea Levy เดินทางมาจากจาเมกาที่สหราชอาณาจักรเรื่องราวของพวกเขาได้กลายมาเป็นพื้นฐานของนวนิยายเรื่องนี้ ตัวละครหลักของ "Little Island" กลับมาจากสงคราม แต่ชีวิตที่สงบสุขบนเกาะ "ใหญ่" นั้นไม่ง่ายและไร้เมฆ

มีบางอย่างผิดปกติกับ Kevin, 2005

Lionel Shriver

หนังสือเล่มนี้ยังได้รับการแปลด้วยชื่อ "The Price of Dislike" หนังสือที่ยากและยากเกี่ยวกับการใช้ชีวิตหากบุตรหลานของคุณก่ออาชญากรรมร้ายแรง คำถามอะไรที่ควรถามตัวเองในฐานะพ่อแม่? คุณขาดอะไร? เควินมักจะมีบางอย่างผิดปกติ แต่ไม่มีใครทำอะไรกับมันได้

ถนน, 2549

Cormac McCarthy

นวนิยายเรื่องนี้ได้รับรางวัลมากมาย: รางวัล British James Tate Black Memorial Award ในปี 2549 และรางวัลพูลิตเซอร์อเมริกันสำหรับนวนิยาย ภัยพิบัติร้ายแรงได้ทำลายสหรัฐอเมริกาและพ่อและลูกชายที่ยังไม่เปิดเผยชื่อซึ่งยังเป็นเด็กอยู่กำลังเคลื่อนตัวผ่านดินแดนซึ่งถูกปกครองโดยแก๊งมิจฉาชีพและอันธพาลไปยังทะเล

ดวงอาทิตย์สีเหลืองครึ่งหนึ่ง พ.ศ. 2550

ชิมามันดาโงซิอาดิจิ

หนังสือเล่มนี้เล่าถึงชะตากรรมของตัวละครหลัก 5 คน ได้แก่ ลูกสาวฝาแฝด (ความงามของ Olanna และ Kainene ผู้ก่อกบฏ) ผู้ประกอบการที่มีอิทธิพลศาสตราจารย์เด็กรับใช้ของเขา Ugwu และ Richard Richard พวกเขาแต่ละคนมีแผนการของตัวเองสำหรับอนาคตและความฝันซึ่งแตกสลายจากสงคราม การดำเนินการนี้เกิดขึ้นกับฉากหลังของสงครามกลางเมืองไนจีเรีย (2510-2513) ผู้อ่านเรียกนวนิยายของ Adichie ว่า "The African Kind of Runner with the Wind" และนักวิจารณ์ชาวอังกฤษได้มอบรางวัลออเร้นจ์อันทรงเกียรติแก่เขา

คนนอกคอก, 2008

Sadie Jones

ปี 2500 Young Lewis Aldridge กลับบ้านหลังจากรับใช้ 2 ปีสำหรับอาชญากรรมที่สร้างความตกตะลึงให้กับ County of Surrey ลูอิสถูกกำหนดให้ต้องผ่านเส้นทางแห่งความผิดหวังและการสูญเสียโดยไม่นับการสนับสนุนจากผู้อื่นซึ่งตกอยู่ในอันตรายจากการถูกทำลาย และเมื่อสิ้นหวังเท่านั้นที่เขาจะได้รับความรักความรักเหมือนความรอด ...

คนแปลกหน้าตัวน้อย 2552

Sarah Waters

สิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่สอง อังกฤษ. ครอบครัวเจ้าของที่ดินในท้องถิ่นที่เก่งกาจก่อนหน้านี้ตกอยู่ในความทรุดโทรม ที่ดินถูกขายหมดฟาร์มไม่ได้ประโยชน์คฤหาสน์หรูหราผุพังและการตายของมันทำลายจิตใจของผู้อยู่อาศัยที่เหลือ: หญิงชราที่มีร่องรอยของความยิ่งใหญ่ในอดีตที่โหยหาลูกสาวหัวปีที่เสียชีวิตในวัยเด็กและลูก ๆ ของเธอ - ลูกสาวขี้เหร่ที่นั่งเป็นเด็กผู้หญิงและลูกชายของเธอพิการในสงคราม ซึ่งภาระทั้งหมดของหัวหน้าครอบครัวที่พังทลายก็ตกอยู่ เหตุการณ์ทั้งหมดแสดงให้เห็นผ่านสายตาของแพทย์ผู้ใจดีซึ่งความกรุณาภายใต้ตอนจบกลายเป็นที่สงสัยอย่างมาก นอกจากนี้ยังมีผีในกองมรดก

Wolfhall, 2010

ฮิลารีแมนเทล

คุณรู้จักชื่อของครอมเวลล์ มีเพียงคุณเท่านั้นที่นึกถึง Oliver Cromwell และตัวละครหลักของหนังสือเล่มนี้ซึ่ง Viv Groskop ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Bath Literary Festival เรียกสิ่งที่ดีที่สุดจากยี่สิบข้อเสนอคือผู้ชายชื่อ Thomas Cromwell เขาเป็นบุตรชายของช่างตีเหล็กนักเลงอัจฉริยะทางการเมืองที่มีอาวุธติดสินบนข่มขู่และเยินยอ เป้าหมายของเขาคือการเปลี่ยนแปลงอังกฤษให้เป็นไปตามพระประสงค์และความปรารถนาของกษัตริย์ผู้ซึ่งเขารับใช้อย่างซื่อสัตย์เพราะถ้าพระเจ้าเฮนรีที่ 8 สิ้นพระชนม์โดยไม่ทิ้งทายาทไว้สงครามกลางเมืองก็เป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในประเทศ

Time Laughs Last, 2011

เจนนิเฟอร์อีแกน

หนังสือ "Time Laughs Last" ทำให้นักเขียนมีชื่อเสียงระดับโลกและได้รับรางวัลวรรณกรรมอันทรงเกียรติที่สุดในสหรัฐอเมริกานั่นคือรางวัลพูลิตเซอร์ มีฮีโร่มากมายในเล่มนี้ ยุ่งเหยิงทั้งหมด แต่สิ่งที่สำคัญที่สุดตัวละครกลางคือเวลา และมันก็หัวเราะเป็นครั้งสุดท้าย เยาวชนของวีรบุรุษเกิดขึ้นพร้อมกับการเริ่มต้นของพังก์ร็อกและมันก็เข้ามาในชีวิตของพวกเขาตลอดไปและสำหรับใครบางคนมันก็กลายเป็นอาชีพ หนังสือเล่มนี้มีโครงสร้างเหมือนอัลบั้มเพลงโดยมีสองส่วนเรียกว่า“ Side A” และ“ Side B” และแต่ละบทอิสระสิบสามบทเช่นเพลงก็มีธีมของตัวเอง ชีวิตไม่ได้มีความเอื้อเฟื้อเผื่อแผ่สำหรับทุกคน แต่ทุกคนต่างพยายามฝืนเวลาและยึดมั่นในตัวเองและความฝัน

ใกล้จะปาฏิหาริย์ 2012

Anne Patchett

Marina Singh สาวผู้กล้าหาญและกล้าเสี่ยงกำลังมองหาปาฏิหาริย์และสัมผัสที่หกของเธอบอกเธอว่าเธออยู่ที่นี่ใกล้ ๆ กับอเมซอนเธอจะได้พบกับสิ่งที่เธอกำลังมองหา ค้นหาและผจญภัยและ "ความจริง" เวอร์ชันต่างๆ นางเอกจะมีความเข้มแข็งเพียงพอหรือไม่?

ชีวิตหลังความตาย 2013

Kate Atkinson

ลองนึกภาพว่ามีโอกาสใช้ชีวิตซ้ำแล้วซ้ำเล่าจนกว่าจะทำงานได้ถูกต้อง ตัวละครหลักเกิดและตายก่อนที่เธอจะหายใจได้ แล้วเขาก็เกิดใหม่มีชีวิตรอดและบอกเล่าเรื่องราวชีวิตของเขา บอกเล่าซ้ำแล้วซ้ำเล่า จนกว่าคุณจะใช้ชีวิตในศตวรรษที่ยี่สิบได้อย่างถูกต้อง: หลีกหนีจากคลื่นที่ทรยศ หลีกเลี่ยงโรคร้ายแรง หาลูกบอลกลิ้งเข้าไปในพุ่มไม้ เรียนรู้การถ่ายทำเพื่อไม่ให้พลาด Fuhrer

โกลด์ฟินช์, 2014

Donna Tartt

นวนิยายเรื่องนี้ได้รับรางวัลวรรณกรรมมากมายรวมถึงรางวัลพูลิตเซอร์สาขานิยายปี 2014 นวนิยายเรื่องนี้ตั้งชื่อตามภาพวาด "The Goldfinch" (1654) โดยศิลปินชื่อดังชาวดัตช์ Karel Fabricius ซึ่งมีบทบาทสำคัญในชะตากรรมของตัวเอกในหนังสือ สตีเฟนคิงยังแสดงความชื่นชมนวนิยายเรื่องนี้โดยเสริมว่า“ มีหนังสืออย่าง The Goldfinch ไม่เกินห้าเล่มในรอบสิบปี มันถูกเขียนขึ้นด้วยความคิดและจิตวิญญาณ Donna Tartt นำเสนอนวนิยายที่ยอดเยี่ยมแก่สาธารณชน "

ประวัติย่อของการฆาตกรรมทั้งเจ็ด, 2015

มาร์ลอนเจมส์

เมื่อวันที่ 13 ตุลาคม 2015 Marlon James ได้รับเลือกให้เป็นผู้ชนะรางวัล Booker Prize เจมส์เป็นชาวจาเมกาคนแรกที่เข้าร่วมการแข่งขัน นวนิยายของเขาติดอันดับหนังสือที่ดีที่สุดตลอดปีและลักษณะสำคัญคือการเล่าเรื่องแบบภาพยนตร์ หนังสือเล่มนี้บอกเล่าเกี่ยวกับความพยายามในชีวิตของ Bob Marley ในช่วงทศวรรษ 1970 ซึ่งได้รับการเปิดเผยในสามทศวรรษต่อมาซึ่งมีเจ้านายยาเสพติดราชินีแห่งความงามนักข่าวและแม้แต่ซีไอเอก็ปรากฏตัว

อ้างอิงจากวัสดุ: theindependent.com.uk

วัสดุเพิ่มเติม

Nina Berberova เคยให้ข้อสังเกตว่า“ Nabokov ไม่เพียง แต่เขียนในรูปแบบใหม่เท่านั้นเขายังสอนวิธีอ่านในรูปแบบใหม่ด้วย เขาสร้างผู้อ่านของเขาเอง ในบทความ "เกี่ยวกับผู้อ่านที่ดีและนักเขียนที่ดี" นาโบคอฟกล่าวถึงมุมมองของเขาเกี่ยวกับปัญหานี้

“ ควรจำไว้ว่างานศิลปะคือการสร้างโลกใหม่อยู่เสมอดังนั้นก่อนอื่นเราต้องพยายามทำความเข้าใจโลกใบนี้ให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในความแปลกใหม่ทั้งหมดเนื่องจากไม่มีการเชื่อมต่อกับโลกที่เรารู้จักอยู่แล้ว และหลังจากได้รับการศึกษาโดยละเอียดแล้ว - หลังจากนั้นเท่านั้น! - คุณสามารถค้นหาความเชื่อมโยงกับโลกศิลปะอื่น ๆ และความรู้ด้านอื่น ๆ

(... ) ศิลปะการเขียนกลายเป็นการออกกำลังกายที่ว่างเปล่าถ้าไม่ใช่ประการแรกศิลปะการมองเห็นชีวิตผ่านปริซึมของนิยาย (... ) นักเขียนไม่เพียงสั่งชีวิตด้านนอก แต่หลอมละลายทุกอะตอมของมัน "

Nabokov เชื่อว่าผู้อ่านควรมีจินตนาการความจำที่ดีความรู้สึกของคำและที่สำคัญที่สุดคือไหวพริบทางศิลปะ

“ มีมุมมองสามประการที่นักเขียนสามารถมองได้: ในฐานะนักเล่าเรื่องครูและนักมายากล นักเขียนที่ยอดเยี่ยมมีคุณสมบัติทั้งสามประการ แต่นักมายากลมีอิทธิพลเหนือเขาซึ่งเป็นสิ่งที่ทำให้เขาเป็นนักเขียนที่ยอดเยี่ยม ผู้บรรยายเพียงแค่ให้ความบันเทิงแก่เรากระตุ้นจิตใจและประสาทสัมผัสทำให้สามารถเดินทางไกลโดยไม่เสียเวลาไปกับมันมากเกินไป ความคิดที่แตกต่างกันบ้างแม้ว่าจะไม่จำเป็นต้องลึกซึ้ง แต่ก็กำลังมองหาครูในศิลปิน - นักโฆษณาชวนเชื่อนักศีลธรรมนักพยากรณ์ (ลำดับนี้เท่านั้น) นอกจากนี้เราสามารถหันไปหาครูไม่เพียง แต่สอนเรื่องศีลธรรมเท่านั้น แต่ยังต้องการความรู้และข้อเท็จจริงด้วย (.. ) แต่เหนือสิ่งอื่นใดศิลปินที่ยิ่งใหญ่มักจะเป็นนักมายากลที่ยิ่งใหญ่และนี่คือช่วงเวลาที่น่าตื่นเต้นที่สุดสำหรับผู้อ่านคือการรู้สึกถึงความมหัศจรรย์ของงานศิลปะชั้นยอดที่สร้างโดยอัจฉริยะเพื่อทำความเข้าใจความคิดริเริ่มของสไตล์ภาพวาดนวนิยายหรือบทกวีของเขา "

มาตรา XIII วรรณกรรมในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา

บทที่ 62 (123). วรรณคดีในปัจจุบัน

วัตถุประสงค์ของบทเรียน: ให้ภาพรวมของผลงานในช่วงหลายปีที่ผ่านมา แสดงแนวโน้มของวรรณกรรมสมัยใหม่ ให้ความคิดเกี่ยวกับลัทธิหลังสมัยใหม่

เทคนิควิธีการ: การบรรยายของครู การอภิปรายเรียงความ การสนทนาเกี่ยวกับงานอ่าน

ระหว่างเรียน

ผม... การอ่านและการอภิปราย 2-3 องค์ประกอบ

II. การบรรยายของครู

กระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่มีลักษณะการหายตัวไปของธีมที่เป็นบัญญัติในอดีต ("ธีมของชนชั้นแรงงาน" "ธีมของกองทัพ" ฯลฯ ) และการเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วในบทบาทของความสัมพันธ์ในชีวิตประจำวัน ความสนใจในชีวิตประจำวันบางครั้งก็ไร้สาระกับประสบการณ์ของจิตวิญญาณมนุษย์ถูกบังคับให้อยู่รอดในสถานการณ์ที่แตกสลายการเปลี่ยนแปลงในสังคมก่อให้เกิดแผนการพิเศษ นักเขียนหลายคนดูเหมือนจะต้องการกำจัดสิ่งที่น่าสมเพชวาทศิลป์การเทศนาในอดีตตกอยู่ในสุนทรียภาพของความ "ตกตะลึงและตกใจ" สาขาวรรณกรรมที่เป็นจริงซึ่งประสบกับสภาวะขาดความต้องการมาทำความเข้าใจกับการแบ่งขอบเขตของคุณค่าทางศีลธรรม "วรรณคดีเรื่องวรรณกรรม" และบทร้อยแก้วที่มีความทรงจำมีความโดดเด่น

"เปเรสตรอยกา" เปิดประตูให้กระแสการ "กักขัง" จำนวนมากและนักเขียนรุ่นใหม่ที่มีสุนทรียภาพที่แตกต่างกันของธรรมชาตินิยมเปรี้ยวจี๊ดโพสต์โมเดิร์นสมจริง วิธีหนึ่งในการฟื้นฟูความสมจริงคือการพยายามปลดปล่อยมันจากความหมกมุ่นทางอุดมการณ์ แนวโน้มนี้นำไปสู่การเกิดธรรมชาตินิยมรอบใหม่: ผสมผสานความเชื่อดั้งเดิมในพลังการชำระล้างความจริงที่โหดร้ายเกี่ยวกับสังคมและการปฏิเสธสิ่งที่น่าสมเพชอุดมการณ์คำสั่งสอนใด ๆ (ร้อยแก้วโดย S.Kaledin The Humble Cemetery, Stroybat; ร้อยแก้วและบทละครโดย L. Petrushevskaya) ...

1987 มีความสำคัญเป็นพิเศษในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย นี่คือจุดเริ่มต้นของช่วงเวลาที่ไม่เหมือนใครซึ่งโดดเด่นในแง่ของความสำคัญทางวัฒนธรรมทั่วไป นี่คือจุดเริ่มต้นของการกลับมาของวรรณกรรมรัสเซีย แรงจูงใจหลักในช่วงสี่ปี (1987) คือแรงจูงใจของการฟื้นฟูประวัติศาสตร์และสิ่งต้องห้าม - "วาบ", "ถอน", "อดกลั้น" - วรรณกรรม ในปี 1988 Efim Etkind นักวิจารณ์วรรณกรรมกล่าวในการประชุมของคนงานศิลปะในกรุงโคเปนเฮเกนกล่าวว่า“ ขณะนี้มีกระบวนการที่มีความสำคัญอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อนสำหรับงานวรรณกรรมนั่นคือกระบวนการกลับมา ฝูงชนของนักเขียนและผลงานที่ผู้อ่านทั่วไปไม่รู้จักหลั่งไหลเข้ามาในหน้านิตยสารของโซเวียต ... เงามืดกำลังกลับมาจากทุกหนทุกแห่ง "

ปีแรกของช่วงเวลาการฟื้นฟูสมรรถภาพ - 2530-2531 - เป็นช่วงเวลาของการกลับมาของการเนรเทศทางวิญญาณนักเขียนชาวรัสเซียที่ (ในแง่ทางกายภาพ) ไม่ได้ออกจากประเทศของตน

ด้วยการเผยแพร่ผลงานของ Mikhail Bulgakov ("Heart of a Dog", "Crimson Island"), Andrey Platonov ("Chevengur", "Pit" "Juvenile Sea"), Boris Pasternak ("Doctor Zhivago"), Anna Akhmatova ("Requiem"), Osip Mandelstam ("สมุดบันทึก Voronezh") ซึ่งเป็นมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียน (ที่รู้จักกันดีถึงปี 1987) ได้รับการบูรณะอย่างสมบูรณ์

อีกสองปีข้างหน้า - พ.ศ. 2532-2533 - เป็นเวลาสำหรับการกลับมาอีกครั้งของระบบวรรณกรรมทั้งหมด - วรรณกรรมพลัดถิ่นของรัสเซีย จนกระทั่งถึงปี 1989 สิ่งพิมพ์ของนักเขียนอพยพ - โจเซฟบรอดสกี้และวลาดิเมียร์นาโบคอฟในปี 2530 เป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้น และในปี 1989-1990 "ฝูงชนที่หลั่งไหลเข้ามาในรัสเซียจากฝรั่งเศสและอเมริกา" (E. Etkind) - เหล่านี้คือ Vasily Aksenov, Georgy Vladimov, Vladimir Voinovich, Sergey Dovlatov, Naum Korzhavin, Viktor Nekrasov, Sasha Sokolov และแน่นอน Alexander Solzhenitsyn ...

ปัญหาหลักสำหรับวรรณกรรมในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 1980 คือการฟื้นฟูประวัติศาสตร์ ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2531 การประชุมทางวิทยาศาสตร์จัดขึ้นที่มอสโกโดยมีหัวข้อที่บ่งบอกถึงความเป็นจริง - "ประเด็นเฉพาะของวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์และวรรณคดี" วิทยากรพูดถึงปัญหาความจริงของประวัติศาสตร์สังคมโซเวียตและบทบาทของวรรณกรรมในการขจัด "จุดประวัติศาสตร์สีขาว" ในรายงานเกี่ยวกับอารมณ์ของนักเศรษฐศาสตร์และนักประวัติศาสตร์ Yevgeny Ambartsumov ทุกคนสนับสนุนแนวคิดที่ว่า“ ประวัติศาสตร์ที่แท้จริงเริ่มพัฒนานอกประวัติศาสตร์ที่เป็นทางการ ossified โดยเฉพาะโดยนักเขียนของเรา F. Abramov และ Y. Trifonov, S. Zalygin และ B. Mozhaev, V. Astafiev และ F. Iskander, A. Rybakov และ M. Shatrov ผู้ซึ่งเริ่มเขียนประวัติศาสตร์สำหรับผู้ที่ทำไม่ได้หรือไม่ต้องการทำ " ในปี 1988 นักวิจารณ์เริ่มพูดถึงการเกิดขึ้นของแนวโน้มทั้งหมดในวรรณกรรมซึ่งพวกเขากำหนดให้เป็น ตีพิมพ์ในปี 1987 นวนิยายของ Anatoly Rybakov“ Children of the Arbat” และ Vladimir Dudintsev“ White Clothes” เรื่องราวโดย Anatoly Pristavkin“ The Golden Cloud Slept the Night” กลายเป็นกิจกรรมสาธารณะของปีนี้ ในตอนต้นของปี 2531 บทละครของมิคาอิลชาตรอฟ "ต่อไป ... ต่อไป ... ต่อไป ... " กลายเป็นเหตุการณ์ทางสังคมและการเมืองแบบเดียวกันในขณะที่ภาพของ "สตาลินที่มีชีวิตที่ไม่ดี" และ "เลนินที่ไม่ได้มาตรฐานที่มีชีวิต" แทบจะไม่ผ่านการเซ็นเซอร์

สถานะของวรรณกรรมสมัยใหม่ที่เหมาะสมนั่นคือซึ่งไม่เพียง แต่ตีพิมพ์ แต่ยังเขียนในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 1980 ยืนยันว่าในช่วงเวลานี้วรรณกรรมเป็นเรื่องทางแพ่งเป็นหลัก มีเพียงกวีและผู้เขียน "เรื่องราวทางสรีรวิทยา" ("prose guignol" (Sl.)) Leonid Gabyshev ("Odlyan หรือ Air of Freedom") และ Sergei Kaledin ("Stroybat") เสียงดังเท่านั้นที่สามารถประกาศตัวเองได้ในเวลานี้ ผลงานของเขาแสดงให้เห็นด้านมืดของชีวิตสมัยใหม่ - อาชญากรที่เป็นเด็กและเยาวชนหรือกองทัพ

นอกจากนี้ควรสังเกตด้วยว่าการตีพิมพ์เรื่องราวของ Lyudmila Petrushevskaya, Evgeny Popov, Tatiana Tolstaya ผู้เขียนที่กำหนดหน้าตาของวรรณกรรมสมัยใหม่ในปัจจุบันในปี 1987 แทบไม่มีใครสังเกตเห็น ในสถานการณ์ทางวรรณกรรมดังที่ Andrei Sinyavsky กล่าวไว้อย่างถูกต้องสิ่งเหล่านี้เป็น

ดังนั้นในปี 2530-2533 จึงเป็นช่วงเวลาที่คำทำนายของมิคาอิลบุลกาคอฟ ("ต้นฉบับไม่เผา") เป็นจริงและโปรแกรมที่ระบุไว้อย่างรอบคอบโดยนักวิชาการ Dmitry Sergeevich Likhachev: "และถ้าเราเผยแพร่ผลงานที่ไม่ได้เผยแพร่ของ Andrey Platonov" Chevengur "และ" Pit " บางส่วนยังคงหลงเหลืออยู่ในจดหมายเหตุผลงานของ Bulgakov, Akhmatova, Zoshchenko สำหรับฉันแล้วมันจะมีประโยชน์ต่อวัฒนธรรมของเราด้วย "(จากบทความ: วัฒนธรรมแห่งความจริง - การต่อต้านการโกหก // Literaturnaya Gazeta, 1987. ฉบับที่ 1) ภายในสี่ปีผู้อ่านชาวรัสเซียจำนวนมากได้เข้าใจอาร์เรย์ขนาดมหึมา - 2/3 ของคลังวรรณกรรมรัสเซียที่ไม่รู้จักและไม่สามารถเข้าถึงได้ก่อนหน้านี้ ประชาชนทุกคนกลายเป็นผู้อ่าน “ ประเทศนี้ได้เปลี่ยนเป็นห้องอ่านหนังสือแบบ All-Union แล้วหลังจากที่ Doctor Zhivago มีการพูดคุยเรื่อง“ ชีวิตและชะตากรรม” (Natalya Ivanova) ปีเหล่านี้เรียกว่า "เทศกาลแห่งการอ่าน" ปี; มีการหมุนเวียนของวารสารเพิ่มขึ้นอย่างไม่เคยมีมาก่อนและไม่สามารถเลียนแบบได้ (วารสารวรรณกรรม "หนา") บันทึกการจำหน่ายนิตยสาร "New World" (1990) - 2,710,000 เล่ม (ในปี 2542 - 15,000 เล่มนั่นคือมากกว่า 0.5%) นักเขียนทุกคนกลายเป็นพลเมือง (ในปี 1989 นักเขียน - V. Astafyev, V. Bykov, O. Gonchar, S. Zalygin, L. Leonov, V. Rasputin กลายเป็นประชาชนและเจ้าหน้าที่จากสหภาพแรงงานที่มีความคิดสร้างสรรค์เป็นส่วนใหญ่) ชัยชนะของพลเมือง ("รุนแรง" ไม่ใช่ "สง่างาม") จุดสุดยอดคือปี 1990 - "ปีแห่ง Solzhenitsyn" และปีแห่งการตีพิมพ์ที่น่าตื่นเต้นที่สุดชิ้นหนึ่งของปี 1990 - บทความ "Wake for Soviet Literature" ซึ่งผู้เขียน - ตัวแทนของ "วรรณกรรมใหม่" - Viktor Erofeev ประกาศการสิ้นสุดของ "solzhenization" ของวรรณกรรมรัสเซีย และจุดเริ่มต้นของช่วงเวลาต่อไปในวรรณกรรมรัสเซียล่าสุด - หลังสมัยใหม่ (2534-2537)

ลัทธิหลังสมัยใหม่ปรากฏในช่วงกลางทศวรรษที่ 40 แต่ได้รับการยอมรับว่าเป็นปรากฏการณ์ของวัฒนธรรมตะวันตกโดยเป็นปรากฏการณ์ในวรรณกรรมศิลปะปรัชญาในช่วงต้นทศวรรษที่ 80 เท่านั้น ลัทธิหลังสมัยใหม่มีลักษณะเฉพาะคือความเข้าใจเกี่ยวกับโลกในฐานะความสับสนวุ่นวายโลกในรูปแบบข้อความการรับรู้ถึงการแยกส่วนการแตกกระจายของชีวิต หลักการสำคัญประการหนึ่งของลัทธิหลังสมัยใหม่คือความสัมพันธ์ระหว่างเนื้อหา (ความสัมพันธ์ของข้อความกับแหล่งวรรณกรรมอื่น ๆ )

ข้อความหลังสมัยใหม่สร้างความสัมพันธ์รูปแบบใหม่ระหว่างวรรณกรรมกับผู้อ่าน ผู้อ่านจะกลายเป็นผู้ร่วมเขียนข้อความ การรับรู้คุณค่าทางศิลปะกลายเป็นความคลุมเครือ วรรณกรรมถูกมองว่าเป็นเกมทางปัญญา

นิทานหลังสมัยใหม่เป็นหนังสือเกี่ยวกับวรรณกรรมหนังสือเกี่ยวกับหนังสือ

ในช่วงสามของศตวรรษที่ 20 ลัทธิหลังสมัยใหม่ได้แพร่หลายในประเทศของเรา นี่คือผลงานของ Andrei Bitov, Venedikt Erofeev, Sasha Sokolov, Tatiana Tolstaya, Joseph Brodsky และผู้เขียนคนอื่น ๆ ระบบของค่านิยมกำลังได้รับการแก้ไขตำนานกำลังถูกทำลายมุมมองของนักเขียนมักจะเป็นเรื่องน่าขันและขัดแย้งกัน

การเปลี่ยนแปลงทางการเมืองเศรษฐกิจสังคมในประเทศในตอนท้ายของศตวรรษที่ยี่สิบนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงมากมายในกระบวนการวรรณกรรมและวรรณกรรมใกล้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งรางวัล Booker Prize ปรากฏในรัสเซียตั้งแต่ปี 1990 ผู้ก่อตั้งคือ บริษัท English Booker ซึ่งดำเนินธุรกิจเกี่ยวกับการผลิตผลิตภัณฑ์อาหารและการขายส่ง Russian Booker Literary Prize ก่อตั้งขึ้นโดย Booker Pic ผู้ก่อตั้ง Booker Prize ในสหราชอาณาจักรในปี 1992 เพื่อเป็นเครื่องมือในการสนับสนุนนักเขียนภาษารัสเซียและฟื้นฟูการตีพิมพ์ในรัสเซียโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อให้วรรณกรรมรัสเซียร่วมสมัยที่ดีประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ในบ้านเกิด

จากจดหมายของเซอร์ไมเคิลเคนประธานคณะกรรมการบุ๊คเกอร์:

“ ความสำเร็จของ Booker Prize จากการเปลี่ยนแปลงคณะกรรมการประจำปีการเป็นอิสระจากผลประโยชน์ของผู้จัดพิมพ์และหน่วยงานของรัฐทำให้เราได้รับรางวัลที่คล้ายกันสำหรับผลงานในภาษาอื่น ความคิดที่น่าดึงดูดที่สุดคือการสร้าง Booker Prize สำหรับนวนิยายที่ดีที่สุดในรัสเซีย ด้วยเหตุนี้เราจึงต้องการแสดงความเคารพต่อวรรณกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดชิ้นหนึ่งของโลกและหวังว่าเราจะสามารถช่วยดึงดูดความสนใจของทุกคนให้มาที่วรรณกรรมรัสเซียที่มีชีวิตชีวาและเต็มไปด้วยปัญหาในปัจจุบัน " ระบบการตัดสินรางวัลมีดังนี้: ผู้เสนอชื่อ (นักวิจารณ์วรรณกรรมที่ทำหน้าที่ในนามของนิตยสารวรรณกรรมและสำนักพิมพ์) เสนอชื่อผู้ได้รับการเสนอชื่อผู้สมัครรับรางวัล (ที่เรียกว่า "รายการยาว") จากนั้นคณะลูกขุนจะคัดเลือกผู้เข้ารอบสุดท้าย 6 คน (หรือที่เรียกว่า "รายการสั้น ๆ ") ซึ่งหนึ่งในนั้นกลายเป็นผู้ชนะ (ผู้จอง)

Mark Kharitonov (1992, "Lines of Fate หรือ Milashevich's Trunk"), Vladimir Makanin (1993, "โต๊ะคลุมด้วยผ้าและมีขวดเหล้าอยู่ตรงกลาง"), Bulat Okudzhava (1994, "The Abolished Theatre"), Georgy Vladimov (1995 , "นายพลและกองทัพของพระองค์"), Andrei Sergeev (1996, "Album of the Day of Stamps"), Anatoly Azolsky (1997, "Cage"), Alexander Morozov (1998, "Others 'Letters"), Mikhail Butov (1999, "Freedom" ), Mikhail Shishkin (2000,“ The Taking of Ishmael”), Lyudmila Ulitskaya (2001,“ Kukotsky's Case”), Oleg Pavlov (2002,“ Karaganda Nines หรือ The Tale of the Last Days”) ควรเข้าใจว่า Booker Prize เช่นเดียวกับรางวัลวรรณกรรมอื่น ๆ ไม่ได้มีไว้เพื่อตอบคำถาม "ใครคือนักเขียนคนที่หนึ่งสองและสามของคุณ" หรือ "นิยายเรื่องไหนดี" รางวัลวรรณกรรมเป็นวิธีที่มีอารยะในการกระตุ้นสำนักพิมพ์และความสนใจของผู้อ่าน ("การดึงดูดผู้อ่านนักเขียนผู้จัดพิมพ์มารวมกันเพื่อให้มีการซื้อหนังสือเพื่อให้งานวรรณกรรมได้รับความเคารพและยังสร้างรายได้สำหรับนักเขียนผู้จัดพิมพ์และวัฒนธรรมได้รับชัยชนะโดยทั่วไป" (นักวิจารณ์ Sergei Reingold) ).

ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับผู้ได้รับรางวัล Booker ในปี 1992 ทำให้สามารถระบุแนวโน้มความงามสองประการในวรรณกรรมรัสเซียล่าสุด - ลัทธิหลังสมัยใหม่ (ในบรรดาผู้เข้ารอบสุดท้ายในปี 1992 - Mark Kharitonov และ Vladimir Sorokin) และโพสต์ความสมจริง (โพสต์ความสมจริงเป็นแนวโน้มในร้อยแก้วรัสเซียล่าสุด) โดยทั่วไปแล้วสำหรับความสมจริงคือการให้ความสนใจกับชะตากรรมของบุคคลที่โดดเดี่ยวและพยายามที่จะตัดสินตนเอง (Vladimir Makanin และ Lyudmila Petrushevskaya)

อย่างไรก็ตามรางวัล Booker Prize และรางวัลวรรณกรรมที่ตามมา (Antibooker, Triumph, Pushkin Prize, Paris Prize for Russian Poet) ไม่สามารถแก้ปัญหาการเผชิญหน้าระหว่างวรรณกรรมที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ (“ ศิลปะบริสุทธิ์”) และตลาดได้อย่างเต็มที่ "ทางออกจากทางตัน" (นี่คือชื่อบทความโดย Alexander Genis นักวิจารณ์และนักปรัชญาลัทธิซึ่งอุทิศให้กับสถานการณ์ทางวรรณกรรมในช่วงต้นทศวรรษ 1990) สำหรับวรรณกรรมที่ "ไม่ใช่ตลาด" เป็นสิ่งที่น่าดึงดูดสำหรับประเภทมวลชนแบบดั้งเดิม (วรรณกรรมหรือแม้แต่เพลง) -

แฟนตาซี ("แฟนตาซี") - "ชีวิตของแมลง" (2536) วิกเตอร์เพเลวิน;

นวนิยายยอดเยี่ยม - "The Brand of Cassandra" (1994) โดย Chingiz Aitmatov;

ลึกลับ - การเมืองเขย่าขวัญ - "The Guardian" (1993) โดย Anatoly Kurchatkin;

นวนิยายอีโรติก - "Eron" (1994) โดย Anatoly Korolev, "The Road to Rome" โดย Nikolai Klimontovich, "Everyday life of the harem" (1994) โดย Valery Popov;

ตะวันออก - "เราทำได้ทุกอย่าง" (1994) โดย Alexander Chernitsky;

นวนิยายแนวผจญภัย - "ฉันไม่ใช่ฉัน" (1992) โดย Alexei Slapovsky (และ "เพลงร็อคบัลลาด" "Idol", "thug romance" "Hook", "street romance" "Brothers");

"นักสืบคนใหม่" บีอาคุนิน;

"นักสืบหญิง" D. Dontsova, T. Polyakova และคนอื่น ๆ

ผลงานที่รวบรวมคุณลักษณะเกือบทั้งหมดของร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่คือ "Ice" โดย Vladimir Sorokin คัดเลือกสำหรับปี 2002 งานดังกล่าวทำให้เกิดเสียงสะท้อนอย่างกว้างขวางเนื่องจากการต่อต้านอย่างแข็งขันของขบวนการ "เดินร่วมกัน" ซึ่งกล่าวหาโซโรคินว่าเป็นภาพอนาจาร V. Sorokin ถอนตัวจากการคัดเลือก

ผลที่ตามมาของความเบลอของขอบเขตระหว่างวรรณกรรมชั้นสูงและวรรณกรรมจำนวนมาก (พร้อมกับการขยายตัวของละครประเภทนี้) คือการล่มสลายครั้งสุดท้ายของข้อห้ามทางวัฒนธรรม (ข้อห้าม) รวมถึงการใช้คำศัพท์ที่หยาบคาย (หยาบคาย) ด้วยการตีพิมพ์นวนิยายโดย Eduard Limonov "It's me - Eddie!" (1990) ผลงานของ Timur Kibirov และ Viktor Erofeev; สำหรับการสนทนาในวรรณกรรมเกี่ยวกับปัญหายาเสพติด (นวนิยายเรื่อง Kandinsky's Syndrome ของ Andrei Salomatov (1994) และชนกลุ่มน้อยทางเพศ (ความรู้สึกในปี 1993 เป็นผลงานชุดสองเล่มของ Evgeny Kharitonov "Tears on Flowers")

จากโปรแกรมการเขียนเพื่อสร้าง "หนังสือสำหรับทุกคน" - ทั้งสำหรับผู้บริโภควรรณกรรมที่ "ไม่ใช่เชิงพาณิชย์" แบบดั้งเดิมและสำหรับผู้อ่านทั่วไป - เกิด "การสมมติขึ้นใหม่" (สูตรนี้เสนอโดยผู้จัดพิมพ์ปูม "จุดจบของศตวรรษ": แนวโน้มของยุคหลังสมัยใหม่ถือได้ว่าเป็นการวางแนวทางไปสู่ \u200b\u200b"ความสามารถในการอ่าน" "ความน่าสนใจ"

ประเภท "แฟนตาซี" ซึ่งมีบทบาทมากที่สุดในบรรดาเนื้องอกประเภทนี้เป็นจุดเริ่มต้นของปรากฏการณ์ที่โดดเด่นที่สุดอย่างหนึ่งในวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่นั่นคือร้อยแก้วของนวนิยายหรือนวนิยายร้อยแก้ว - วรรณกรรมแฟนตาซี "เทพนิยายสมัยใหม่" ซึ่งผู้แต่งไม่ได้สะท้อน แต่ คิดค้นความเป็นจริงทางศิลปะที่ไม่น่าเชื่อโดยสิ้นเชิงใหม่

นิยายเป็นวรรณกรรมของมิติที่ห้าซึ่งเป็นสิ่งที่จินตนาการที่ไม่ถูก จำกัด ของผู้แต่งกลายเป็นสร้างโลกศิลปะเสมือนจริง - เสมือนจริง - เสมือนจริงและประวัติศาสตร์หลอก