Herman rurok. Ang opera ni Tchaikovsky na "the queen of spades"

ISANG ACTION

Isang eksena

Petersburg. Maraming mga tao ang naglalakad sa Summer Garden; ang mga bata ay naglalaro sa ilalim ng pangangasiwa ng mga nannies at governesses. Pinag-uusapan nina Surin at Chekalinsky ang tungkol sa kanilang kaibigan na Aleman: sa lahat ng mga gabi, madilim at tahimik, gumastos siya sa bahay ng pagsusugal, ngunit hindi niya hinawakan ang mga kard. Nagulat din si Count Tomsky sa kakatwang kilos ni Herman. Inihayag ni Herman ang isang lihim sa kanya: masigasig siyang nagmamahal sa isang magandang estranghero, ngunit siya ay mayaman, marangal, at hindi maaaring pagmamay-ari. Sumali si Prince Yeletsky sa kanyang mga kaibigan. Ipinaalam niya ang tungkol sa kanyang darating na kasal. Kasama ng matandang Countess, lumapit si Liza, kung saan kinikilala ni Herman ang kanyang pinili; sa kawalan ng pag-asa, nakumbinsi niya na si Liza ang kasintahan ni Yeletsky.

Sa paningin ng malungkot na pigura ni Herman, ang kanyang paningin na nagliliyab sa pag-iibigan, mga kamangha-manghang forebodings ay inagaw ang Countess at Lisa. Napapawi ng Tomsky ang masakit na pagkabulok. Sinabi niya sa isang sekular na anekdota tungkol sa Countess. Sa mga araw ng kanyang kabataan, nawala minsan ang kanyang kapalaran sa Paris. Sa gastos ng isang pulong sa pag-ibig, natutunan ng batang kagandahan ang lihim ng tatlong kard at, sa pamamagitan ng paglalagay ng pusta sa kanila, ibinalik ang pagkawala. Nagpasya sina Surin at Chekalinsky na maglaro ng trick kay Herman - inaalok nila siya upang malaman mula sa matandang babae ang lihim ng tatlong kard. Ngunit ang saloobin ni Herman ay sinipsip ni Lisa. Nagsisimula ang isang bagyo. Sa isang bagyo ng pag-iibigan, nangangako si Herman na makamit ang pag-ibig o mamatay.

Eksena dalawa

Silid ni lisa. Dumidilim na. Inaaliw ng mga batang babae ang kanilang nalungkot na kaibigan sa isang sayaw ng Russia. Naiwan nang nag-iisa, ipinagtapat ni Lisa sa gabi na mahal niya si Herman. Biglang lumitaw si Herman sa balkonahe. Masigasig niyang ipinagtapat ang kanyang pagmamahal kay Lisa. Ang isang katok sa pinto ang nakakagambala sa petsa. Ipasok ang OLD Countess. Nagtago sa balkonahe, naalala ni Herman ang misteryo ng tatlong baraha. Pagkaalis ng Countess, ang pagkauhaw sa buhay at pag-ibig ay gumising sa kanya na may panibagong sigla. Si Lisa ay nasobrahan ng isang kapalit na damdamin.

IKALAWANG GAWA

Tatlong eksena

Bola sa bahay ng isang mayamang karangalan sa kabisera. Ang isang maharlikang tao ay dumating sa bola. Masigasig na tinatanggap ng bawat isa ang Emperador. Si Prince Yeletsky, na-alarma sa lamig ng nobya, sinisiguro sa kanya ng kanyang pagmamahal at debosyon.

Si Herman ay kabilang sa mga panauhin. Ang mga nagkukubing sina Chekalinsky at Surin ay patuloy na pinagtatawanan ang kanilang kaibigan; ang kanilang misteryosong pagbulong tungkol sa mga magic card ay may nakalulungkot na epekto sa kanyang nabigo na imahinasyon. Nagsisimula ang pagganap - ang pastoral na "Sincerity of the Shephermother". Sa pagtatapos ng palabas, hinarap ni Herman ang matandang Countess; muli, ang pag-iisip ng kayamanan, na ipinangako ng tatlong baraha, ay nagtataglay ng Herman. Natanggap ang mga susi sa lihim na pinto mula kay Lisa, nagpasiya siyang alamin ang sikreto mula sa matandang babae.

Scene apat

Gabi. Walang laman na silid-tulugan ng Countess. Pumasok si Herman; balisa siyang pinagmasdan ang larawan ng Countess sa kanyang kabataan, ngunit, naririnig ang papalapit na mga yapak, nagtatago. Bumalik ang Countess, sinamahan ng kanyang mga kasama. Hindi nasiyahan sa bola, naalala niya ang nakaraan at nakatulog. Biglang sumulpot sa harapan niya si Herman. Nakiusap siyang ibunyag ang sikreto ng tatlong baraha. Ang Countess ay tahimik sa sobrang takot. Galit na banta ni Herman gamit ang isang pistola; ang natakot na matandang babae ay nahulog patay. Si Herman ay nawalan ng pag-asa. Malapit sa kabaliwan, hindi niya naririnig ang mga panlalait ni Liza na tumatakbo sa ingay. Isang pag-iisip lamang ang nagtataglay sa kanya: ang Countess ay patay, at hindi niya natutunan ang lihim.

TATLONG AKSYON

Scene five

Ang silid ni Herman sa baraks. Gabi na. Binasa muli ni Herman ang liham ni Lisa: hiniling niya sa kanya na dumating sa isang petsa sa hatinggabi. Sinasabik ni Herman ang nangyari muli, ang mga larawan ng pagkamatay at libing ng matandang babae ay lumitaw sa kanyang imahinasyon. Sa pag-alulong ng hangin, naririnig niya ang isang pagkanta ng libing. Si Herman ay inagaw ng takot. Nais niyang tumakbo, ngunit nakikita niya ang multo ng Countess. Tinawag siya sa kanya ng mga itinatangi na kard: "Tatlo, pito at alas." Inuulit ulit ni Herman ang mga ito na para bang nakakapagod.

Pang-anim na eksena

Winter uka. Narito si Lisa upang makipagkita kay Herman. Nais niyang maniwala na ang minamahal ay hindi dapat sisihin sa pagkamatay ng Countess. Ang tower orasan ay sumasabog hatinggabi. Nawala ang huling pag-asa ni Lisa. Huli na dumating si Herman: ni Liza o ang pag-ibig niya ay wala na para sa kanya. Iisa lamang ang larawan sa kanyang baliw na utak: isang bahay na pagsusugal kung saan siya magkakaroon ng yaman.
Sa sobrang kabaliwan, itinulak niya si Liza palayo sa kanyang sarili at sumigaw: "Sa bahay sa sugal!" - Tumakbo palayo.
Sumugod si Liza sa ilog nang nawalan ng pag-asa.

Eksena pitong

Ang bulwagan ng bahay pagsusugal. Si Herman ay naglalagay ng dalawang baraha, pinangalanang Countess, sunod-sunod, at nanalo. Natigilan ang lahat. Lasing sa tagumpay, inilalagay ni Herman ang kanyang buong panalo sa linya. Tinanggap ni Prince Yeletsky ang hamon ni Herman. Inanunsyo ni Herman ang isang alas, ngunit ... sa halip na isang alas, may hawak siyang isang reyna ng mga spades. Sa isang siklab ng galit, tinitingnan niya ang mapa, dito niya kinagigiliwan ang masasamang ngisi ng matandang Countess. Sa isang pagkabaliw, nagpakamatay siya. Sa huling minuto, isang maliwanag na imahe ni Lisa ang lilitaw sa isip ni Herman. Sa kanyang labi sa kanyang labi, siya ay namatay.

P.I. Tchaikovsky opera na "The Queen of Spades"

Ang batayan para sa "The Queen of Spades" ni P.I. Ang nobela ni Tchaikovsky ng parehong pangalan ni A.S. Pushkin. Ang mahigpit at trahedyang kwento ng pag-ibig ng isang inosenteng batang babae at isang madamdaming opisyal na nabiktima ng pagsusugal sa pagsusugal ay isinulat ng kompositor sa loob lamang ng 44 araw. Ang gawain ay isinasaalang-alang ang tuktok ng drama ng opera ng kompositor, dahil sa mga tuntunin ng lalim at lakas ng mga emosyon ng mga pangunahing tauhan, ang tindi ng hilig at hindi mapigilang lakas ng dramatikong epekto, wala itong katumbas sa kanyang trabaho.

Buod ng opera Tchaikovsky Ang "The Queen of Spades" at maraming mga kagiliw-giliw na katotohanan tungkol sa gawaing ito na basahin sa aming pahina.

Buod ng "The Queen of Spades"

Petersburg sa pagtatapos ng ika-18 siglo. Ang kawawang batang opisyal na si Herman ay galit na galit sa isang magandang estranghero at hinahangad na malaman kung sino siya. Hindi nagtagal sinabi sa kanya na ang kanyang puso ay napanalunan ng apong babae ng isang mayamang matandang Countess - Liza, na sa lalong madaling panahon ay magiging ligal na asawa ni Prince Yeletsky. Ang kaibigan ni Herman, si Count Tomsky, ay nagpaalam sa kanya na ang matandang babae ay nagtataglay ng natatanging impormasyon - alam niya ang lihim ng "tatlong kard", salamat kung saan siya ay muling nagawang ibalik at ibalik ang pagkawala ng card.

Si Liza ay naiilab ng damdaming kapwa sa opisyal. Sumumpa si Herman na magkakasama sila, o mapipilitan siyang mamatay. Pangarap niyang yumaman sa lalong madaling panahon upang mapangasawa ang kanyang minamahal, at ang lihim lamang ng panalo sa card ng Countess ang makakatulong sa kanya. Sa gabi, siya sneaks papunta sa kanyang silid-tulugan at begs sa kanya upang ibunyag ang lihim ng "tatlong cards", ngunit ang "matandang bruha", natakot ng isang nanghihimasok na may isang pistol, namatay at dinala ang lihim sa kanya.

Tinanong ni Lisa si Herman ng isang petsa sa pilapil, ngunit naantala siya. At lahat dahil sa oras na ito lumitaw ang multo ng Countess sa kanyang silid. Binigkas ng matandang babae ang lihim ng "tatlong kard" - ito ang tatlo, pito at isang alas, at hiniling sa opisyal na pakasalan si Lisa. Ang aswang ay nawala sa manipis na hangin, at si Herman, tulad ng isang baliw, walang pagod na inuulit ang kumbinasyong ito. Tumatakbo siya upang makilala si Lisa, ngunit itinutulak siya palayo - hindi na siya nahuhumaling sa pag-ibig, ngunit may pag-iibigan. Sa kawalan ng pag-asa, ang batang babae ay sumugod sa ilog.

Samantala, nagmamadaling magtungo si Herman sa bahay ng pagsusugal at naglalagay ng mga pusta sa mga kard na pinangalanan ng aswang. Dalawang beses, nasa tabi niya ang swerte, ngunit nang tumaya siya sa "alas", sa halip na siya, nasa kanya ang reyna ng mga pala. Isinusumpa niya ang Countess at isinasaksak ang isang punyal sa kanyang puso.

Isang larawan

Interesanteng kaalaman

• P.I. Tchaikovsky sumulat ng isang opera sa Florence sa loob lamang ng 44 araw.
• Upang maisagawa nang walang kamali-mali ang bahagi ni Hermann sa lahat ng pitong eksena, kailangan ng may-akda ng isang tunay na may husay at nababanat na tagapalabas. Pinili ni P.I. Si Tchaikovsky ay nahulog sa sikat na tenor na si Nikolai Figner, kung kaninong mga kakayahan ang may-akda ay ginabayan habang nagsusulat ng musika. Ang tagumpay ng The Queen of Spades ay totoong napakalaki. Matapos ang isang matagumpay na premiere sa Mariinsky Theatre, isang masigasig na Tchaikovsky ang sumulat: "Si Figner at ang St. Petersburg Orchestra ay nagsagawa ng totoong mga himala!" Makalipas ang labindalawang araw, ang "The Queen of Spades" ay sinalubong ng walang gaanong sigasig sa Kiev.
• Ang unang banyagang premiere ng The Queen of Spades ay isang pagganap sa Prague noong 1892. Ang conductor ay si Adolf Cech. Sinundan ito ng mga sumusunod na premiere: sa ilalim ng direksyon Gustav Mahler sa Vienna noong 1902 at New York (sa Aleman) sa parehong taon. Ang unang pagganap ng opera sa Great Britain ay naganap noong 1915 sa London.
• Tulad ng alam mo, ang mga kaganapan ng "Queen of Spades" ni Pushkin ay batay sa totoong mga kaganapan - ang kwento ni Natalya Petrovna Golitsina, isa sa pinaka-maimpluwensyang at pinakamayamang mga prinsesa ng ika-19 na siglo. Maraming nawala ang apo sa mga baraha, at humingi ng tulong sa kanya - upang mangutang ng pera. Ngunit sa halip ay inihayag ng lola sa kanyang apo ang isang lihim na pinapayagan siyang makabawi.
• Ang kuwentong mistiko tungkol sa tatlong baraha - tatlo, pito at isang alas - sa paanuman himalang naiimpluwensyahan ang bawat isa na hinawakan ito sa anumang paraan. Ang mga nakasaksi sa huling araw ng prinsesa ay inaangkin na ilang sandali bago ang kanyang kamatayan nakita nila ang multo ng nag-iisa na opisyal malapit sa mansion. Taong 1837.
• Sa kombinasyong ito ng mga bilang - 1837, na bumubuo sa taon ng pagkamatay ng prinsesa at si Pushkin mismo, sa hindi maunawaan na paraan ang lahat ng parehong mahiwagang numero - 3, 7, 1 - ay konektado. Nag-iisa na opisyal. " Mistisismo, at wala nang iba.

• Suriing mabuti ang istraktura ng opera at ang pangalan nito: 3 kilos, 7 larawan, The Queen of Spades. Wala bang hitsura?
• Ang opera na ito ay itinuturing na isa sa pinaka mistiko sa mundo ng musikal na teatro. Marami ang kumbinsido na siya ang may kasalanan sa maraming mga kabiguan ng mga tagalikha nito, pati na rin ang mga gumanap nito.
• Sa gawaing ito, ang labis na kahalagahan ay nakakabit sa bilang na "tatlo", tila pinagkalooban ito ng mahiwagang kahulugan at matatagpuan nang literal saanman. Una sa lahat, ito ang magkatulad na tatlong card. Mayroong tatlong mga kasalanan sa puso ni Herman, ayon kay Chekalinsky. Si Herman mismo ay nagkasala ng tatlong pagkamatay lamang - ang Countess, Lisa at ang kanyang sarili. Ang tela ng musikal ng buong piraso ay pinangungunahan ng tatlong mga tema - rock, pag-ibig at tatlong mga card.
• Ang ilang mga biographer ay may hilig na maniwala na ang pagtanggi ni Tchaikovsky na gumana sa utos na ito ay dahil sa ang katunayan na siya ay takot lamang sa balangkas. Ayon sa ilang mga ulat, sumang-ayon siya na bumuo ng opera lamang sa isang kundisyon - kung ang libretto ay magkakaiba-iba sa orihinal. Iyon ang dahilan kung bakit ginawa niya ang mga aktibong pag-edit sa lahat ng mga dramatikong bahagi ng trabaho.

• Ang mga direktor na nagnanais na mailapit ang libretto sa teksto ni Pushkin ay nagkaroon ng malubhang problema. Ang pinaka-kapansin-pansin na halimbawa ay ang Vsevolod Meyerhold. Tulad ng nabanggit kanina, nag-komisyon siya ng isang bagong libretto at itinanghal pa ang opera na ito sa Kirov Theatre. Gayunpaman, pagkatapos nito ay hindi siya nabuhay ng matagal - ang direktor ay naaresto at ipinadala upang barilin.
• Maraming iba pang mga gawa para sa musikal na teatro ang isinulat sa gawain ni Pushkin, ngunit hindi sila popular - ito ang operetta ni Franz Suppe (1864) at ang opera ni J. Halévy (1850).
• Halimbawa ng mga koreograpo, halimbawa, Roland Petit, ang balak na ito. Lumikha siya ng isang ballet para sa N. Tsiskaridze sa kahilingan ng pamumuno ng Bolshoi Theatre, ngunit natatakot siyang kumuha ng musika mula sa opera at ginusto ito Pang-anim na Symphony ... Ngunit ang hindi inaasahang nangyari - lahat ng ballerinas ay tumanggi na isayaw ang Old Countess, tanging si Ielze Liepa ang sumang-ayon. Nag-premiere ang ballet noong 2001.
• Ang orihinal na iskor ng opera ay itinatago sa isang encapsulated form sa Mariinsky Theatre.

Mga sikat na arias mula sa opera

Herman's aria “Ano ang ating buhay? Isang laro!" - makinig

Kanta ni Tomsky na "Kung kaibig-ibig lamang na mga batang babae" - makinig

Arioso Lisa "Saan nagmula ang mga luhang ito" - makinig

Arioso Herman "Hindi ko alam ang kanyang pangalan" - makinig

Kasaysayan ng paglikha

Ang ideya ng pagtatanghal ng isang opera batay sa balangkas ng misteryosong kuwento ni Pushkin na unang lumitaw sa isip ng direktor ng mga sinehan ng imperyal na si I.A.Vsevolozhsky. Sa loob ng maraming taon siya ay inspirasyon ng ideyang ito at kahit na nakapag-iisa na binalak ang iskrip at naisip ang mga epekto sa entablado. Noong 1885, nagsimula siyang aktibong maghanap ng isang kompositor na maaaring buhayin ang ideyang ito. Kabilang sa mga kandidato ay sina A. A. Villamov at N. S. Klenovsky. Makalipas ang dalawang taon, bumaling si Vsevolozhsky P.I. Tchaikovsky , gayunpaman, ay tinanggihan - ang kompositor ay hindi man akit sa balak na ito. Noong 1888, ang kanyang nakababatang kapatid na lalaki, si Modest Ilyich Tchaikovsky, ay nagsimulang magtrabaho sa libretto, at nilikha niya ito para kay Klenovsky. Gayunpaman, ang maestro kalaunan ay tumanggi na gumana, at si Vsevolozhsky ay muling lumingon kay Pyotr Ilyich. Sa oras na ito siya ay mas paulit-ulit, at hiniling hindi lamang na magsulat ng isang opera, ngunit upang tapusin ito para sa bagong panahon. Sa oras na ito, balak lamang ni Tchaikovsky na iwanan ang Russia at itulak sa ulo. Iyon ang dahilan kung bakit siya sumang-ayon, at nagpunta sa Florence upang magtrabaho.

Ang unang mga fragment ng The Queen of Spades ay lumitaw noong Enero 19, 1890. Ang akda ay napakabilis na naisulat - ang clavier ng opera ay inilabas noong Abril 6, at ang iskor ay noong Hunyo 8. Lumilikha ng kanyang obra maestra, aktibong binago ng kompositor ang mga linya ng balangkas ng libretto at binubuo ng mga salita para sa ilang mga eksena. Bilang isang resulta, ang balangkas ng opera ay nakakuha ng isang bilang ng mga pagkakaiba mula sa orihinal na mapagkukunan nito. Ang kwento ni Pushkin ay binago sa isang patula na canvas, na kung saan napaka-organiko na natanggap ang mga talata ng iba pang mga makata - G.R. Derzhavin, P.M. Karabanova, K.N. Batyushkov at V.A. Zhukovsky. Ang mga pangunahing tauhan ng akda ay nagbago rin. Kaya't, si Lisa ay naging apo niya mula sa isang mahirap na mag-aaral ng isang mayamang Countess. Si Pushkin Hermann ay katutubong Aleman, ngunit hindi binanggit ni Tchaikovsky ang isang salita tungkol dito. Bilang karagdagan, ang kanyang apelyido ay naging isang unang pangalan at nawala ang isang titik na "n" - ang kanyang pangalan ay Herman. Ang magiging asawa ni Liza, si Prince Eletsky, ay wala sa Alexander Sergeevich. Si Count Tomsky sa kwento ng henyong pampanitikang Ruso ay apo ng Countess, ngunit sa opera siya ay isang ganap na tagalabas sa kanya. Ang buhay ng mga pangunahing tauhan ay bubuo sa iba't ibang paraan - ayon sa balangkas ng libro, nawalan ng isip si Herman at nagtungo sa ospital, kinalimutan siya ni Lisa at nag-asawa ng iba. Sa opera, namamatay ang mga mahilig. At sa wakas, ang oras ng trahedyang kwentong ito ay nabago din - sa orihinal na mapagkukunan, lumitaw ang mga kaganapan sa panahon ni Alexander I, ngunit sa kanyang bersyon sa musika - sa panahon ng paghahari ni Empress Catherine II.

Ang unang pagganap ng opera ay naganap sa Mariinsky Theatre noong 19 Disyembre 1890, at isinagawa ni E. Napravnik. Si Tchaikovsky ay kumuha ng isang aktibong bahagi sa paghahanda ng premiere. Ipinagpalagay ni Pyotr Ilyich na ang tagumpay ay hindi kapani-paniwala, at hindi siya nagkamali. Hinihiling ng madla ang pag-uulit ng mga indibidwal na encores, at ang kompositor ay ipinatawag sa entablado ng hindi mabilang na beses. At kahit na ang katotohanang ang gawain ni Pushkin ay napakalakas na muling pag-isipang muli ay hindi napahiya kahit na ang masigasig na "Pushkinists" - binigyan nila ng katatawanan ang henyong Ruso.

Kasaysayan ng produksyon

12 araw pagkatapos ng premiere, Ang Queen of Spades ay ginanap sa Kiev na walang gaanong tagumpay. Ngunit sa Moscow, sa Bolshoi Theatre, ang opera ay nakita lamang noong unang bahagi ng Nobyembre 1891. Pagkatapos nito, nagsimulang lumitaw ang obra maestra ni Pyotr Ilyich sa mga sinehan sa Europa at Amerikano. Ang unang bansa na nagpakita ng isang opera ay ang Czech Republic - nangyari ito noong taglagas ng 1892. Makalipas ang apat na taon, sinakop din ng The Queen of Spades ang Vienna State Opera. Noong 1910, ang dula ay itinanghal sa New York. Ang opera ay dinala sa Great Britain noong 1915 at itinanghal sa London.

Ang lahat ng mga pagganap na ito, kahit na ipinakita ang mga ito sa iba't ibang mga wika, sa pangkalahatan ay binibigyang kahulugan ng mga direktor ng entablado sa isang klasikal na paraan. Gayunpaman, mayroon ding mga mga daredevil na sinubukang ibalik ang balangkas sa kwento. Kabilang sa mga ito ay ang paggawa ng 1935, sa direksyon ni V. Meyerhold. Sa bersyon na ito, ipinakita sa entablado ng Maly Opera House, mayroong isang ganap na naiibang libretto, isang iba't ibang mga eksena ng pagkilos at walang linya ng pag-ibig. Gayunpaman, ang produksyong ito ay hindi nagtagal sa entablado.

« Ang Queen of Spades"At ngayon ay nananatiling isa sa mga pinaka perpektong halimbawa ng genre nito sa mga klasikong opera sa mundo. Salamat sa hindi kapani-paniwalang lalim, nakamamanghang nilalaman, magandang musika at mystical aura, ang opera na ito ay naninirahan sa mga yugto ng mga sinehan sa mundo nang higit sa 120 taon, na sinakop ang mga madla nang paulit-ulit. Bilang karagdagan, patuloy itong sinasakop ang isipan ng mga mananaliksik sa buong planeta, sapagkat marami pa ring mga hindi nalutas na misteryo at mga undeciphered na simbolo dito.

Video: panoorin ang opera na The Queen of Spades ni Tchaikovsky

Noong 1840 sa pamilya ng pinuno ng halaman ng Kamsko-Votkinsky na si Ilya Petrovich Tchaikovsky, isang kilalang espesyalista sa pagmimina nang isang beses, ipinanganak ang isang anak na lalaki, na pinangalanang Peter.

Ang batang lalaki ay lumaki na sensitibo, tumatanggap, nakakaakit. Nang siya ay apat na taong gulang, ang kanyang ama ay nagdala ng isang orkestra (isang mekanikal na organ) mula sa St. Petersburg, at ang musika ng Mozart, Rossini, Donizetti ay tunog sa malayong Votkinsk ...

Ang pamilya ay ligtas sa pananalapi. Ang hinaharap na kompositor ay nakakuha ng isang matatag na edukasyon sa bahay. Mula pagkabata, si Pyotr Ilyich ay marunong magsalita ng Pranses, maraming mabasa at nagsulat pa rin ng tula. Ang musika ay bahagi rin ng bilog ng takdang-aralin. Si Alexandra Andreevna Tchaikovskaya ay mahusay na tumugtog at mahusay na kumanta sa kanyang sarili. Sa pagganap ng kanyang ina, si Tchaikovsky ay lalong nagnanais na makinig sa "Nightingale" ni Alyabyev.

Ang mga taon ng kanyang pagkabata sa lungsod ng Votkinsk ay nanatili sa memorya ng kompositor sa natitirang buhay niya. Ngunit kay Tchaikovsky

walong taong gulang, at ang pamilya mula sa Votkinsk ay lumipat sa Moscow, mula sa Moscow patungong St. Petersburg, at pagkatapos ay sa Alapaevsk, kung saan nakakuha ng trabaho si Ilya Petrovich bilang isang manager ng halaman.

Noong tag-araw ng 1850, ipinadala niya ang kanyang asawa at dalawang anak (kasama ang hinaharap na kompositor) sa St.

Sa St. Petersburg School of Jurisprudence, pinag-aralan ni Tchaikovsky ang mga pangkalahatang disiplina at isang dalubhasa - jurisprudence. Ang mga aralin sa musika ay nagpatuloy din dito; kumukuha siya ng mga aralin sa piano, kumakanta sa koro ng paaralan, na ang pinuno ay ang natitirang konduktor sa koreo ng Russia na si G. E. Lomakin.

Ang pagdalo sa mga konsyerto ng symphony at teatro ay may mahalagang papel din sa pag-unlad ng musiko ni Tchaikovsky. Sa buong buhay niya ay isinasaalang-alang niya ang mga opera ng Mozart (Figaro, Don Juan, The Magic Flute), Glinka (Ivan Susanin) at Weber (The Magic Shooter) na hindi maipakita na mga halimbawa ng operatic art.

Ang mga karaniwang interes sa pansining ay nagdala ng malapit kay Tchaikovsky sa maraming mga mag-aaral ng paaralan; ang ilan sa kanyang mga kaibigan sa paaralan ay naging masigasig na tagahanga ng kompositor. Kabilang sa kanila ay kabilang ang makatang A. N. Apukhtin, na kaninong mga talata ay sumulat si Tchaikovsky kalaunan ng mga kamangha-manghang pag-ibig.

Taun-taon ang batang jurist ay kumbinsido na ang kanyang totoong bokasyon ay musika. Nagsimula siyang magsulat sa edad na labing-apat, at sa labing pitong isinulat niya ang unang pag-ibig na "Ang aking henyo, aking anghel, aking kaibigan" (sa mga salita ni A. A. Fet).

Sa oras na nagtapos ako sa kolehiyo (noong 1859) kasama ang aking buong kaluluwa,

sa lahat ng kanyang saloobin nasa arte siya. Ngunit ang kanyang mga pangarap ay hindi pa nakalaan na magkatotoo. Sa taglamig, kinuha ni Tchaikovsky ang lugar ng junior assistant clerk, at ang mga nakakatakot na taon ng paglilingkod sa isa sa mga kagawaran ng Ministry of Justice na dumaloy.

Sa karera sa serbisyo, ang Tchaikovsky ay nakakamit ng kaunti. "Gumawa sila ng isang opisyal sa akin at iyon ay masama," sumulat siya sa kanyang kapatid.

Noong 1861, nagsimulang dumalo si Tchaikovsky sa mga publikong klase ng musika ni Anton Grigorievich Rubinstein, ang dakilang piyanista ng Russia at natitirang kompositor, nagtatag ng unang konserbatoryo sa Russia. Mainam na pinayuhan ni A.G Rubinstein si Tchaikovsky na italaga ang kanyang buhay sa kanyang minamahal na gawain.

Iyon lang ang ginawa ni Tchaikovsky: iniwan niya ang serbisyo. Sa parehong 1863, ang ama ni Tchaikovsky ay nagretiro; hindi na niya matulungan ang kanyang anak, at ang batang musikero ay nakaranas ng isang buhay na puno ng paghihirap. Wala siyang sapat na pondo kahit para sa pinakamahalagang gastos, at kasabay ng kanyang pag-aaral sa St. Petersburg Conservatory (na binuksan noong 1862) nagbigay siya ng mga aralin at sumabay sa mga konsyerto.

Sa Conservatory, nag-aral si Tchaikovsky kasama sina A. G. Rubinstein at N. I. Zaremba, na nag-aaral ng teorya at komposisyon ng musika. Kabilang sa mga mag-aaral, si Tchaikovsky ay tumayo para sa kanyang solidong pagsasanay, natatanging kapasidad sa pagtatrabaho, at higit sa lahat, para sa kanyang pagkamalikhain. Hindi niya nililimitahan ang kanyang sarili sa mastering ng kurso na konserbatoryo at maraming ginawa ang kanyang sarili, pinag-aaralan ang mga gawa ni Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.

Ang mga taon ng pag-aaral ng batang Tchaikovsky sa konserbatoryo ay kasabay ng panahon ng pagtaas ng lipunan noong dekada 60. Ang mga demokratikong ideyal ng panahong iyon ay makikita sa gawain ng batang Tchaikovsky. Simula sa kauna-unahang gawaing symphonic - ang overture sa drama ni A. Ostrovsky na The Thunderstorm (1864) - Tchaikovsky magpakailanman na nag-uugnay sa kanyang sining sa katutubong pagsusulat ng kanta at katha. Sa gawaing ito, sa kauna-unahang pagkakataon, ang pangunahing tema ng sining ni Tchaikovsky ay inilalahad - ang tema ng pakikibaka ng tao laban sa hindi maiwasang puwersa ng kasamaan. Ang temang ito sa pangunahing mga gawa ng Tchaikovsky ay nalutas sa dalawang paraan: ang bayani ay maaaring namatay sa pakikibaka laban sa mga kalabang pwersa, o nagagapi sa mga hadlang na lumitaw sa kanyang landas. Sa parehong kaso, ang kinalabasan ng tunggalian ay nagpapakita ng lakas, tapang at kagandahan ng kaluluwa ng tao. Kaya, ang mga tampok ng kalunus-lunos na pananaw ni Tchaikovsky ay ganap na walang mga tampok na pagkabulok at pesimismo.

Sa taon ng pagtatapos mula sa conservatory (1865), ang pangarap ni Tchaikovsky ay natupad: pagkatapos makumpleto ang kanyang edukasyon sa musikal na may karangalan, nakatanggap siya ng diploma at pamagat ng isang libreng artista. Para sa graduation act ng Conservatory, sa payo ni A. Rubinstein, nagsulat siya ng musika para sa himno ng dakilang makatang Aleman na si Schiller "Ode to Joy". Sa parehong taon, ang orkestra sa ilalim ng direksyon ni Johann Strauss, na nagpasyal sa Russia, ay ginampanan sa publiko ang mga Character Dances ni Tchaikovsky.

Ngunit marahil ang pinakamasaya at pinakamahalagang kaganapan para kay Tchaikovsky sa oras na iyon ay kanya

pagpupulong kay Nikolai Grigorievich Rubinstein, kapatid ng direktor ng St. Petersburg Conservatory.

Nagkita sila sa St. Petersburg - Si Tchaikovsky, isang hindi pa kilalang musikero, at si N. G. Rubinstein, isang kilalang konduktor, guro, piyanista at musikero at pampublikong pigura.

Mula noong panahong iyon, si N. G. Rubinshtein ay malapit na sumusunod sa gawain ni Tchaikovsky, nagagalak sa bawat bagong tagumpay ng batang kompositor, at may kasanayang isinusulong ang kanyang mga gawa. Kinuha ang samahan ng Moscow Conservatory, inanyayahan ni N. G. Rubinstein si Tchaikovsky na kunin ang posisyon ng isang guro ng teorya ng musika.

Mula sa oras na ito nagsimula ang panahon ng Moscow ng buhay ni PI Tchaikovsky.

Ang unang pangunahing gawain ng Tchaikovsky, na nilikha sa Moscow, ay ang unang symphony na tinawag na Winter Dreams (1866). Ang mga larawan ng kalikasan ay nakunan dito: isang kalsada sa taglamig, isang "foggy edge", isang blizzard. Ngunit ang Tchaikovsky ay hindi simpleng nagpaparami ng mga larawan ng kalikasan; una sa lahat ay ipinaparating niya ang emosyonal na estado na sanhi ng mga larawang ito. Sa mga gawa ni Tchaikovsky, ang imahe ng kalikasan ay karaniwang pinagsasama sa isang banayad, kaluluwang pagsisiwalat ng panloob na mundo ng isang tao. Ang pagkakaisang ito sa paglalarawan ng mundo ng kalikasan at ang mundo ng karanasan ng tao ay malinaw ding ipinahayag sa pag-ikot ng mga piraso ng piano ni Tchaikovsky na "The Seasons" (1876). Natitirang Aleman

ang piyanista at konduktor na si G. von Bülow ay minsang tinawag na Tchaikovsky na "isang totoong makata sa tunog." Ang mga salita ni Von Bülow ay maaaring maglingkod bilang isang epigraph sa unang symphony at The Seasons.

Ang buhay ni Tchaikovsky sa Moscow ay lumipas sa isang kapaligiran ng mabungang komunikasyon sa mga kilalang manunulat at artista. Dumalo si Tchaikovsky sa "Artistic Circle", kung saan kabilang sa mga nakikilala ang mga artista, binasa ng dakilang manunugtog ng Ruso na si A. N. Ostrovsky ang kanyang mga bagong akda, ang makatang A. N. Pleshcheev, ang kapansin-pansin na artista ng Maly Theatre P. M. Sadovsky, ang violinist ng Poland na si G. Wieniawski, at N.G. Rubinstein.

Mahal na mahal ng mga kasapi ng "Artistic Circle" ang awiting katutubong Ruso, masigasig na nakikibahagi sa pagkolekta, pagganap at pag-aaral nito. Kabilang sa mga ito, una sa lahat, dapat nating banggitin si A. N. Ostrovsky, na naglagay ng maraming pagsisikap sa paglulunsad ng mga katutubong kanta ng Russia sa entablado ng teatro ng drama.

Si A. N. Ostrovsky ay naging pamilyar kay Tchaikovsky. Ang mga resulta ng pagkakaibigan na ito ay agad na naging maliwanag: noong 1868-1869, naghanda si Tchaikovsky ng isang koleksyon na kasama ang limampung mga pinakatanyag na katutubong awiting Ruso para sa apat na kamay ng piano.

Paulit-ulit na bumaling si Tchaikovsky sa mga katutubong kanta sa kanyang gawa. Ang awiting Ruso na "Vanya Sitting on the Sofa" ay binuo ni Tchaikovsky sa unang quartet (1871), ang mga awiting Ukrainian na "Zhuravel" at "Come Out, Ivanka, Drink Vesnyanka" - sa pangalawang symphony (1872) at sa una konsyerto para sa piano at orchestra (1875).

Ang bilog ng mga nilikha ni Tchaikovsky, kung saan gumagamit siya ng mga katutubong tono, ay napakalawak na upang mailista ang mga ito ay magdadala ng isang malaking listahan ng mga gawa ng iba't ibang mga form at genre ng musikal.

Si Tchaikovsky, na napakalalim at mapagmahal na pinahahalagahan ang katutubong kanta, ay gumuhit mula dito na malawak na chant na nagmamarka sa lahat ng kanyang trabaho.

Bilang isang malalim na pambansang kompositor, si Tchaikovsky ay palaging interesado sa kultura ng ibang mga bansa. Ang mga lumang kanta ng Pransya ang naging batayan ng kanyang opera na "The Maid of Orleans", mga motibo ng mga kanta sa kalye ng Italya na nagbigay inspirasyon sa paglikha ng "Italian Capriccio", ang kilalang duet na "Aking mahal na kaibigan" mula sa opera na "The Queen of Spades" ay isang Czech folk song masterly reintoned by Tchaikovsky "Mayroon akong isang kalapati."

Ang isa pang mapagkukunan ng melodiousness ng mga gawa ni Tchaikovsky ay ang kanyang sariling karanasan sa pag-ibig. Ang unang pitong pagmamahalan ni Tchaikovsky, na isinulat ng may kumpiyansa na kamay ng master, ay nilikha noong Nobyembre - Disyembre 1869: "Nanginginig ang luha" at "Huwag maniwala, aking kaibigan" (mga salita ni AK Tolstoy), "Bakit" at "Hindi, tanging ang kilala ko" (sa mga talata nina Heine at Goethe sa mga salin ng LA Mey), "Upang makalimutan kaagad" (mga salita ni AN Apukhtin), "Masakit ito at matamis" (mga salita ni EP Rostopchina), "Hindi isang salita, aking kaibigan" (mga salita ni A. N. Plescheev). Sa buong kanyang malikhaing karera, si Tchaikovsky ay sumulat ng higit sa isang daang mga pag-ibig; nasasalamin nila ang magaan na damdamin, madamdamin na kaguluhan, kalungkutan, at mga pagsasalamin sa pilosopiko.

Ang inspirasyon ay iginuhit si Tchaikovsky sa iba't ibang mga lugar ng pagkamalikhain ng musikal. Ito ay humantong sa isang hindi pangkaraniwang bagay na lumitaw nang nag-iisa dahil sa pagkakaisa at organikong likas na istilo ng malikhaing kompositor: madalas sa kanyang mga opera at instrumental na gawa ay maaaring mahuli ang mga intonasyon ng kanyang pag-ibig at, itakda, - ang kasiyahan sa opera at lawak ng symphonic ay nadarama sa ang mga pag-ibig

Kung ang kanta ng Ruso ay para kay Tchaikovsky isang mapagkukunan ng katotohanan at kagandahan, kung ito ay patuloy na na-update ang kanyang mga gawa, kung gayon ang ugnayan sa pagitan ng mga genre, ang kanilang pagtagos sa isa't isa ay nag-ambag sa patuloy na pagpapabuti ng kasanayan.

Ang pinakamalaking gawain na naghalal ng dalawampu't siyam na taong gulang na si Tchaikovsky sa mga unang kompositor ng Russia ay ang symphonic overture na "Romeo at Juliet" (1869). Ang balangkas ng gawaing ito ay iminungkahi kay Tchaikovsky ni MA Balakirev, na sa oras na iyon namuno sa pamayanan ng mga batang kompositor, na bumaba sa kasaysayan ng musika sa ilalim ng pangalang "The Mighty Handful".

Ang Tchaikovsky at ang Kuchkists ay dalawang mga channel ng parehong trend. Ang bawat isa sa mga kompositor - maging si N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky o P. I. Tchaikovsky - ay gumawa ng isang natatanging kontribusyon sa sining ng kanyang panahon. At kapag pinag-uusapan natin ang tungkol sa Tchaikovsky, hindi namin maiwasang maalala ang bilog ng Balakirev, ang pamayanan ng kanilang mga malikhaing interes at pagkilala sa bawat isa. Ngunit kabilang sa mga link na kumokonekta sa Kuchkists sa Tchaikovsky, ang musika ng programa ay marahil ang pinaka makabuluhang link.

Alam na, bilang karagdagan sa programa ng overnure ng symphonic na "Romeo at Juliet", iminungkahi ni Balakirev kay Tchaikovsky isang balangkas para sa symphony na "Manfred" (pagkatapos ng Byron), at ang parehong mga gawa ay nakatuon kay Balakirev. Ang Tempest, ang symphonic pantasya ni Tchaikovsky sa tema ng Shakespeare, ay nilikha sa payo ni V. V. Stasov at nakatuon sa kanya. Kabilang sa mga pinakatanyag na instrumental at programmatic na gawa ng Tchaikovsky ay ang symphonic pantasya na si Francesca da Rimini, na batay sa ikalimang kanta ng Banal na Komedya ni Dante. Sa gayon, tatlo sa pinakadakilang nilikha ni Tchaikovsky sa larangan ng musika ng programa ay may hitsura kay Balakirev at Stasov.

Ang karanasan sa paglikha ng pinakamalaking mga komposisyon ng programa ay nagpayaman sa sining ng Tchaikovsky. Ito ay makabuluhan na ang hindi naka-program na musika ni Tchaikovsky ay may lahat ng kapunuan ng matalinhaga at emosyonal na pagpapahayag, na parang mayroon itong mga balak.

Ang symphony Winter Dreams at ang symphonic overture na sina Romeo at Juliet ay sinusundan ng opera Voevoda (1868), Ondine (1869), Oprichnik (1872), at Vakula the Blacksmith (1874). Si Tchaikovsky mismo ay hindi nasiyahan sa kanyang mga unang gawa para sa yugto ng opera. Ang marka ng Voevoda, halimbawa, ay nawasak niya; naibalik ito ayon sa mga natitirang partido at na-install na noong mga panahong Soviet. Ang opera na "Ondine" ay tuluyang nawala: sinusunog ng kompositor ang iskor nito. Ginawang muli ni Tchaikovsky (1885) ang opera na "The Blacksmith" Vakula "(ang pangalawa

ang edisyon ay tinatawag na "Cherevichki"). Ang lahat ng ito ay mga halimbawa ng mahusay na mga hinihingi ng kompositor sa kanyang sarili.

Siyempre, si Tchaikovsky - ang may-akda ng "Voevoda" at "Oprichnik" ay mas mababa sa pagkahinog ng talento kay Tchaikovsky - ang tagalikha ng "Eugene Onegin" at "The Queen of Spades". At gayunpaman, ang mga unang opera ni Tchaikovsky, na itinanghal noong huling bahagi ng dekada 60 - maagang bahagi ng 70 ng huling siglo, ay nagpapanatili ng masining na interes para sa mga tagapakinig ngayon. Mayroon silang isang emosyonal na kayamanan at ang melodic richness na tipikal para sa mga mature na opera ng dakilang kompositor ng Russia.

Sa pamamahayag ng panahong iyon, sa mga pahayagan at magasin, ang kilalang mga kritiko ng musika na sina GA Laroche at ND Kashkin ay maraming nagsulat at detalyado tungkol sa mga tagumpay ni Tchaikovsky. Sa pinakamalawak na bilog ng mga tagapakinig, ang musika ni Tchaikovsky ay natagpuan ang isang mainit na tugon. Kabilang sa mga tagasunod ng Tchaikovsky ay ang mga dakilang manunulat na sina L. N. Tolstoy at I. S. Turgenev.

Ang maraming panig na aktibidad ni Tchaikovsky noong 60-70 ay may malaking kahalagahan hindi lamang para sa kulturang musikal ng Moscow, kundi pati na rin para sa buong kulturang musikal sa Russia.

Kasabay ng masinsinang aktibidad ng malikhaing, nagsagawa rin ang Tchaikovsky ng gawaing pedagogical; nagpatuloy siyang magturo sa Moscow Conservatory (kabilang sa mga mag-aaral ni Tchaikovsky ay ang kompositor na S.I.Taneev), inilatag ang mga pundasyon ng pagtuturo na musikal-teoretikal. Noong unang bahagi ng dekada 70, ang aklat ng Tchaikovsky tungkol sa pagkakasundo ay na-publish, na hindi nawawala ang kahalagahan nito hanggang ngayon.

Ipinagtatanggol ang kanyang sariling mga paniniwala sa artistikong, Tchaikovsky ay hindi lamang sumasalamin ng mga bagong prinsipyo ng aesthetic sa kanyang mga gawa, hindi lamang ipinakilala ang mga ito sa proseso ng gawaing pedagogical, ipinaglaban niya sila at kumilos bilang isang kritiko sa musikal. Nag-alala si Tchaikovsky tungkol sa kapalaran ng kanyang katutubong sining, at kinuha niya ang gawain ng isang tagasuri ng musika sa Moscow.

Walang alinlangan na nagtaglay ng kakayahan sa panitikan si Tchaikovsky. Kung kailangan niyang magsulat ng isang libretto para sa kanyang sariling opera, hindi ito nag-abala sa kanya; siya ang responsable para sa pagsasalin ng teksto ng panitikan ng opera ng Mozart na "Figaro's Weddings"; sa pamamagitan ng pagsasalin ng mga tula ng makatang Aleman na si Bodenstedt, binigyang inspirasyon ni Tchaikovsky si A.G. Rubinstein upang likhain ang mga tanyag na awiting Persian. Ang regalo ni Tchaikovsky bilang isang manunulat ay pinatunayan din ng kanyang kamangha-manghang pamana bilang isang kritiko sa musika.

Ang pasimula ni Tchaikovsky bilang isang publikista ay dalawang artikulo - bilang pagtatanggol kina Rimsky-Korsakov at Balakirev. Maawtoridad na pinabulaanan ni Tchaikovsky ang negatibong paghatol ng reaksyunaryong kritiko tungkol sa maagang gawa ni Rimsky-Korsakov, Serbian Fantasy, at hinulaan ang isang magandang kinabukasan para sa dalawampu't apat na taong gulang na kompositor.

Ang pangalawang artikulo ("Isang Boses mula sa Musical World ng Moscow") ay isinulat kaugnay ng katotohanang ang marangal na "patron" ng sining, na pinangunahan ng Grand Duchess na si Elena Pavlovna, ay pinatalsik si Balakirev mula sa Russian Musical Society. Bilang tugon dito, galit na sumulat si Tchaikovsky: "Masasabi na ngayon ni Balakirev kung ano ang sinabi ng ama ng panitikang Ruso nang matanggap niya ang balita tungkol sa pagpapaalis sa kanya mula kay

Academy of Science: "Ang Academy ay maaaring itabi kay Lomonosov ..., ngunit si Lomonosov ay hindi maaaring itabi mula sa Academy!"

Lahat ng bagay na advanced at nabubuhay sa sining ay natagpuan ang mainit na suporta ni Tchaikovsky. At hindi lamang sa Ruso: sa kanyang tinubuang-bayan, isinulong ni Tchaikovsky ang pinakamahalagang bagay sa musikang Pransya noong panahong iyon - ang mga gawa ni J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet. Si Tchaikovsky ay pantay na minamahal ng kompositor ng Norway na si Grieg at ang kompositor ng Czech na si A. Dvořák. Ito ang mga artista na ang akda ay tumutugma sa mga pagtingin sa Aesthetic ng Tchaikovsky. Sumulat siya tungkol kay Edvard Grieg: "Ang minahan at ang kanyang mga likas na katangian ay nasa malapit na panloob na relasyon."

Maraming mga may talento sa Kanlurang Europa ang kumuha ng kanyang ugali sa kanilang buong puso, at ngayon imposibleng basahin ang mga liham ni Saint-Saens kay Tchaikovsky nang walang emosyon: "Palagi kang magkakaroon ng tapat at tapat na kaibigan sa akin."

Dapat ding alalahanin kung gaano kahalaga ang mga kritikal na aktibidad ni Tchaikovsky sa kasaysayan ng pakikibaka para sa pambansang opera.

Ang mga pitumpu para sa opera ng Russia ay mga taon ng mabilis na pamumulaklak, na naganap sa isang matinding pakikibaka sa lahat ng bagay na pumipigil sa pag-unlad ng pambansang musika. Isang mahabang pakikibaka ang nagbukas para sa musikal na teatro. At sa pakikibakang ito, si Tchaikovsky ay may mahalagang papel. Para sa operasyong sining ng Russia, hiniling niya ang puwang, kalayaan sa pagkamalikhain. Noong 1871, nagsimulang magsulat si Tchaikovsky tungkol sa Italyano Opera (ang tinaguriang Italyano

isang tropa ng opera na patuloy na naglilibot sa Russia).

Ang Tchaikovsky ay malayo sa pag-iisip na tanggihan ang mga nakakamit na pagpapatakbo ng Italya, ang duyan ng operatic art. Sa kung anong paghanga ang isinulat ni Tchaikovsky tungkol sa magkasanib na pagtatanghal sa entablado ng Bolshoi Theatre ng mga kamangha-manghang mang-aawit na Italyano, Pransya at Ruso: ang likas na matalino na A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Ngunit ang kautusang itinatag ng pamamahala ng mga sinehan ng imperyal ay pumigil sa malikhaing kompetisyon ng mga kinatawan ng dalawang pambansang kultura - Italyano at Ruso. Ang posisyon ng opera ng Russia ay negatibong naapektuhan ng katotohanang ang maharlika na madla ay humiling ng higit sa lahat ng libangan at tumanggi na kilalanin ang tagumpay ng kanilang pambansang mga kompositor. Samakatuwid, ang pamamahala ay nagbigay ng hindi narinig-ng mga pribilehiyo sa negosyante ng Italyano na opera kumpanya. Ang repertoire ay limitado sa mga gawa ng mga banyagang kompositor, at ang mga opera ng Russia at mga artista ng Russia ay nasa panulat. Ang tropa ng Italyano ay naging isang pulos komersyal na negosyo. Sa pagtaguyod ng kita, ang nag-aaral ay nag-isip-isip sa panlasa ng "pinaka-nagniningning na parterre" (Tchaikovsky).

Sa natatanging pagtitiyaga at pagkakapare-pareho, inilantad ni Tchaikovsky ang kulto ng kita, hindi tugma sa tunay na sining. Sumulat siya: "May isang bagay na nakapipinsala sa aking kaluluwa nang, sa gitna ng isang pagtatanghal sa isa sa mga kahon ng benoir, isang matangkad, manipis na pigura ng pinuno ng bulsa ng Moscow, na si Senor Merelli, ay lumitaw. Ang mukha niya

huminga mahinahon tiwala sa sarili at kung minsan ay isang ngiti ang nilalaro sa mga labi ng alinman sa paghamak o palihim na katuwiran sa sarili ... "

Kinokondena ang diskursong pangnegosyo sa sining, tinuligsa din ni Tchaikovsky ang konserbatismo ng panlasa, suportado ng ilang mga segment ng publiko, mga marangal mula sa Ministri ng Hukuman, mga opisyal mula sa tanggapan ng mga sinehan ng imperyal.

Kung ang pitumpu ay ang kasagsagan ng opera ng Russia, kung gayon ang ballet ng Russia ay dumaranas ng matinding krisis sa oras na iyon. Si G. A. Laroche, na nililinaw ang mga dahilan para sa krisis na ito, ay nagsulat:

"Sa napakakaunting mga pagbubukod, ang mga seryoso at totoong mga kompositor ng buhay ay pinapanatili ang kanilang sarili na malayo sa ballet."

Ang mga kanais-nais na kundisyon ay nilikha para sa mga artisan ng kompositor. Ang entablado ay literal na binaha ng mga pagganap ng ballet kung saan gampanan ng musika ang papel ng isang ritmo ng sayaw - wala nang iba. Si Ts. Puni, kompositor ng tauhan ng Mariinsky Theatre, ay nakapagbuo ng higit sa tatlong daang mga ballet sa ganitong "istilo".

Si Tchaikovsky ay ang unang kompositor ng klasiko ng Rusya na lumipat sa ballet. Hindi niya maaaring makamit ang tagumpay nang hindi nai-assimilate ang pinakamahusay na mga nakamit ng Western European ballet; iginuhit din niya ang mga kamangha-manghang tradisyon na nilikha ni MI Glinka sa mga eksena sa sayaw mula sa "Ivan Susanin", "Ruslan at Lyudmila".

Kapag lumilikha ng kanyang mga ballet, naisip ba ni Tchaikovsky na binabago niya ang Russian choreographic art?

Hindi. Siya ay sobrang mapagpakumbaba at hindi kailanman itinuring ang kanyang sarili na isang nagpapabago. Ngunit mula sa araw na sumang-ayon si Tchaikovsky na tuparin ang pagkakasunud-sunod ng direktor ng Bolshoi Theatre at sa tag-araw ng 1875 ay nagsimulang magsulat ng musika ng Swan Lake, sinimulan niyang baguhin ang ballet.

Ang elemento ng sayaw ay hindi gaanong malapit sa kanya kaysa sa larangan ng kanta at pagmamahalan. Ito ay hindi para sa wala na ang una sa kanyang mga gawa upang makakuha ng katanyagan ay ang "Characteristic Dances", na akit ng pansin ni I. Strauss.

Ang Russian ballet sa katauhan ni Tchaikovsky ay nakakuha ng isang banayad na tagapag-isip ng lyricist, isang tunay na symphonist. At ang musikang ballet ni Tchaikovsky ay lubos na may katuturan; ipinapahayag nito ang mga tauhan ng mga tauhan, kanilang esensya sa espiritu. Sa musika sa sayaw ng dating mga kompositor (Puni, Minkus, Gerber) walang mahusay na nilalaman, o lalim ng sikolohikal, o kakayahang ipahayag ang imahe ng isang bayani sa mga tunog.

Hindi madali para kay Tchaikovsky na magpabago sa sining ng ballet. Ang premiere ng Swan Lake sa Bolshoi Theatre (1877) ay hindi maaaring tumanggap ng mabuti para sa kompositor. Ayon kay ND Kashkin, "halos isang-katlo ng musika ni Tchaikovsky ay napalitan ng mga pagsingit mula sa iba pang mga ballet, at saka ang pinaka-katahimikan." Sa pagtatapos lamang ng ika-19 - simula ng ika-20 siglo, sa pamamagitan ng pagsisikap ng mga koreograpo na M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, ang masining na pagganap ng Swan Lake ay natupad, at ang ballet ay natanggap sa buong mundo.

1877 ay marahil ang pinaka mahirap na taon sa buhay ng kompositor. Ang lahat ng kanyang mga biographer ay nagsusulat tungkol dito. Matapos ang isang hindi matagumpay na pag-aasawa, umalis si Tchaikovsky sa Moscow at nagtungo sa ibang bansa. Si Tchaikovsky ay nakatira sa Rome, Paris, Berlin, Vienna, Geneva, Venice, Florence ... At hindi siya nagtatagal kahit saan sa mahabang panahon. Tinawag ni Tchaikovsky ang kanyang pamumuhay sa ibang bansa na gumagala. Ang pagkamalikhain ay tumutulong sa Tchaikovsky upang makalabas sa isang krisis sa pag-iisip.

Para sa kanyang tinubuang bayan, 1877 ay ang taon ng pagsisimula ng giyera ng Russia-Turkey. Ang mga simpatya ni Tchaikovsky ay nasa panig ng mga Slavic people ng Balkan Peninsula.

Sa isa sa kanyang mga liham sa kanyang tinubuang bayan, isinulat ni Tchaikovsky na sa mga mahirap na sandali para sa mga tao, kung dahil sa giyera araw-araw "maraming pamilya ang naulila at naging pulubi, nahihiya na palusot hanggang sa lalamunan sa kanilang pribadong mga maliit na gawain. "

Ang taong 1878 ay minarkahan ng dalawa sa pinakadakilang mga nilikha na nilikha nang kahanay. Iyon ang - ang ika-apat na symphony at ang opera na "Eugene Onegin" - sila ang pinakamataas na pagpapahayag ng mga ideyal at saloobin ni Tchaikovsky sa oras na iyon.

Walang duda na ang personal na drama (naisip pa ni Tchaikovsky ang tungkol sa pagpapakamatay), pati na rin ang mga pangyayari sa kasaysayan, naimpluwensyahan ang nilalaman ng Fourth Symphony. Matapos makumpleto ang gawaing ito, itinalaga ito ni Tchaikovsky kay N.F. von Meck. Sa isang kritikal na sandali sa buhay ni Tchaikovsky

Si Nadezhda Filaretovna von Meck ay gampanan ang isang mahalagang papel, na nagbibigay ng suportang moral at materyal na tulong, na nagpasulong ng kalayaan ni Tchaikovsky at ginamit niya upang maiukol niya ang kanyang sarili sa pagkamalikhain.

Sa isa sa kanyang mga liham kay von Meck, inilahad ni Tchaikovsky ang nilalaman ng Fourth Symphony.

Ang pangunahing ideya ng symphony ay ang ideya ng isang salungatan sa pagitan ng isang tao at pwersang pagalit sa kanya. Bilang isa sa mga pangunahing tema, ginagamit ni Tchaikovsky ang "batong" motif na tumatagos sa una at huling mga paggalaw ng symphony. Ang tema ng bato ay may malawak na kolektibong kahulugan sa symphony - ito ay isang pangkalahatang imahe ng kasamaan, kung saan ang isang tao ay pumasok sa isang hindi pantay na pakikibaka.

Ang Pang-apat na Symphony ay nagbigay ng buod ng mga resulta ng instrumental na gawain ng batang Tchaikovsky.

Halos sabay na kasama siya, isa pang kompositor - si Borodin - ang lumikha ng "Heroic Symphony" (1876). Ang hitsura ng epiko na "Heroic" at lyric-dramatikong Pang-apat na Symphony ay isang tunay na malikhaing tagumpay para kina Borodin at Tchaikovsky, dalawang tagapagtatag ng klasikal na symphony ng Russia.

Tulad ng mga miyembro ng bilog na Balakirev, lubos na pinahahalagahan at minahal ni Tchaikovsky ang opera bilang pinaka-demokratikong lahi ng musikal na sining. Ngunit hindi katulad ng mga Kuchkist, na bumaling sa mga tema ng kasaysayan sa gawaing pagpapatakbo ("The Woman of Pskov" ni Rimsky-Korsakov, "Boris Godunov" ni Mussorgsky, "Prince Igor" ni Borodin), kung saan ang pangunahing tauhan ay ang mga tao, Naaakit si Tchaikovsky

mga balangkas na tumutulong sa kanya upang maipakita ang panloob na mundo ng isang ordinaryong tao. Ngunit bago hanapin ang "sariling" mga paksang ito, si Tchaikovsky ay napunta sa mahabang paghahanap.

Lamang sa tatlumpu't walong taon ng kanyang buhay, pagkatapos ng "Ondine", "Voevoda", "Blacksmith Vakula", nilikha ni Tchaikovsky ang kanyang obra ng opera, na sinusulat ang opera na "Eugene Onegin". Ang lahat sa opera na ito ay buong tapang na lumabag sa pangkalahatang tinatanggap na mga tradisyon ng mga pagtatanghal ng opera, ang lahat ay simple, malalim na totoo at, sa parehong oras, lahat ay makabago.

Sa ika-apat na symphony, sa Onegin, Tchaikovsky ay dumating sa buong kapanahunan ng kanyang kasanayan. Sa karagdagang pag-unlad ng pagkamalikhain ng opera ni Tchaikovsky, ang drama ng mga opera ay naging mas kumplikado at napayaman, ngunit saanman ang kanyang taglay na malalim na lyricism at kapana-panabik na drama, ang paghahatid ng pinaka-banayad na buhay ng kaisipan, isang klasikal na malinaw na form ang mananatili.

Noong 1879, natapos ni Tchaikovsky ang opera na The Maid of Orleans (libretto ng kompositor batay sa drama ni Schiller). Ang isang magiting na pahina sa kasaysayan ng Pransya ay naiugnay sa bagong opera - isang yugto mula sa Hundred Years War sa Europa ng XIV-XV na siglo, ang gawa ni Jeanne d'Arc - ang pangunahing tauhang babae ng Pransya. Sa kabila ng pagkakaiba-iba ng panlabas na mga epekto at mga diskarte sa teatro, na malinaw na sumasalungat sa mga pagtingin sa aesthetic ng kompositor mismo, ang opera na "The Maid of Orleans" ay naglalaman ng maraming mga pahina na puno ng totoong drama at lirikal na kaluluwa. Ang ilan sa kanila ay maaaring ligtas na maiugnay sa mga pinakamahusay na halimbawa ng Russian opera art: halimbawa, ang kahanga-hanga

ang aria ni John na "Patawarin ka, mahal na bukirin, kagubatan" at ang buong pangatlong larawan, puspos ng malakas na puwersang pang-emosyonal.

Naabot ni Tchaikovsky ang taas ng operatic art sa mga gawa sa mga tema ng Pushkin. Noong 1883 isinulat niya ang opera na "Mazepa" batay sa balangkas ng "Poltava" ni Pushkin. Ang pagiging payat ng komposisyon na plano ng opera, ang ningning ng mga dramatikong pagkakaiba, ang kagalingan ng maraming mga imahe, ang pagpapahayag ng mga katutubong tanawin, mahusay na orkestra - lahat ng ito ay hindi maaaring magpatotoo sa katotohanan na pagkatapos ng opera na "The Maid of Orleans" Tchaikovsky makabuluhang pasulong at ang "Mazepa" na sining noong dekada 80.

Sa larangan ng pagkamalikhain ng symphonic sa mga taong ito, lumikha si Tchaikovsky ng tatlong mga suite ng orkestra (1880, 1883, 1884): "Italian Capriccio" at "Serenade for String Orchestra" (1880), malaking program symphony na "Manfred" (1884).

Ang sampung taong panahon, mula 1878 hanggang 1888, na naghihiwalay sa Eugene Onegin at Tchaikovsky's Fourth Symphony mula sa Fifth Symphony, ay minarkahan ng mahahalagang pangyayari sa kasaysayan. Tandaan natin na noong una ito ang panahon ng rebolusyonaryong sitwasyon (1879-81), at pagkatapos ay ang panahon ng reaksyon. Ang lahat ng ito, kahit na sa isang hindi direktang form, ay nasasalamin sa Tchaikovsky. Nalaman natin mula sa sulat ng kompositor na siya rin, ay hindi nakatakas sa pang-aapi ng reaksyon. "Sa kasalukuyan, kahit na ang pinaka mapayapang mamamayan ay nahihirapang manirahan sa Russia," sumulat si Tchaikovsky noong 1882.

Nabigo ang reaksyong pampulitika upang mapahina ang mga kapangyarihang lumikha ng pinakamahusay na mga kinatawan ng sining at panitikan. Sapat na upang mailista ang mga gawa ng LN Tolstoy ("Ang Lakas ng Kadiliman"), AP Chekhov ("Ivanov"), ME Saltykov-Shchedrin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antiquity"), ang makinang na mga canvases ng I. Ye Repin ("Hindi nila Inaasahan", "Ivan the Terrible and His Son Ivan") at VISurikov ("Umaga ng Pagpapatupad ng Strelets", "Boyarynya Morozova"), na tumuturo sa "Khovanshchina" ni Mussorgsky, "Snow Dalaga "ni Rimsky-Korsakov at" Mazepa "ni Tchaikovsky upang matandaan ang mahusay na mga nagawa ng Russian art at panitikan noong 80s.

Sa oras na ito na ang musika ni Tchaikovsky ay sumakop at nagdadala ng katanyagan sa buong mundo sa tagalikha nito. Ang mga konsyerto ng may-akda ni Tchaikovsky, ang conductor, ay ginanap nang may tagumpay sa Paris, Berlin, Prague, sa mga lungsod na naging sentro ng kulturang musikal sa Europa sa mahabang panahon. Nang maglaon, noong unang bahagi ng dekada 90, ang mga pagtatanghal ni Tchaikovsky sa Amerika ay matagumpay - sa New York, Baltimore at Philadelphia, kung saan ang mahusay na kompositor ay sinalubong ng pambihirang pagtanggap. Sa Inglatera, si Tchaikovsky ay iginawad sa isang honorary doctorate mula sa University of Cambridge. Si Tchaikovsky ay nahalal sa pinakamalaking mga lipunang musikal sa Europa.

Noong Abril 1888, tumira si Tchaikovsky malapit sa Moscow, malapit sa lungsod ng Klin, sa Frolovsky. Ngunit narito na si Tchaikovsky ay hindi makaramdam ng kalmado, kaya

bilang siya ay naging isang hindi sinasadya na saksi sa mapanirang pagkawasak ng mga nakapaligid na kagubatan, at lumipat sa Maidanovo. Noong 1892, lumipat siya sa Klin, kung saan nagrenta siya ng isang dalawang palapag na bahay, na kilala ngayon sa buong mundo bilang Tchaikovsky House-Museum.

Sa buhay ni Tchaikovsky, sa oras na ito ay minarkahan ng pinakamataas na nakamit ng pagkamalikhain. Sa loob ng limang taon na ito, nilikha ni Tchaikovsky ang pang-limang symphony, ang ballet na The Sleeping Beauty, ang opera na The Queen of Spades, Iolanta, ang ballet na The Nutcracker at, sa wakas, ang makinang na pang-anim na symphony.

Ang pangunahing ideya ng ikalimang symphony ay pareho sa pang-apat - ang pagtutol ng bato at ang pagnanasa ng tao para sa kaligayahan. Sa ikalimang symphony, ang kompositor ay bumalik sa tema ng rock sa bawat isa sa apat na paggalaw. Ipinakikilala ni Tchaikovsky ang mga lirikal na tanawin ng musikal sa symphony (siya ay sumulat sa pinaka-nakamamanghang mga paligid ng Klin). Ang kinalabasan ng pakikibaka, ang paglutas ng hidwaan ay ibinibigay sa katapusan, kung saan ang tema ng kapalaran ay bubuo sa isang solemne na martsa, na isinasalin ang tagumpay ng tao sa kapalaran.

Noong tag-araw ng 1889, nakumpleto ni Tchaikovsky ang buong ballet na The Sleeping Beauty (batay sa kwento ng manunulat na Pranses na si Ch. Perrot). Sa taglagas ng parehong taon, kapag ang bagong ballet ay inihahanda para sa pagtatanghal ng dula sa Mariinsky Theatre sa St. Petersburg, ang direktor ng mga sinehan ng imperyal na si I. A. Vsevolozhsky ay nag-utos sa opera ni Tchaikovsky na The Queen of Spades. Sumang-ayon si Tchaikovsky na magsulat ng isang bagong opera.

Ang isang opera ay isinulat sa Florence. Dumating si Tchaikovsky dito noong Enero 18, 1890, na tumira sa isang hotel. Pagkalipas ng 44 araw - Marso 3 - ang opera na The Queen of Spades ay nakumpleto

sa clavier. Napakabilis ng proseso ng instrumento, at maya-maya lamang matapos ang iskor, tinanggap ang The Queen of Spades para sa pagtatanghal ng Mariinsky Theatre sa St. Petersburg, pati na rin sa Kiev Opera at sa Bolshoi Theatre.

Ang Queen of Spades ay nag-premiere sa Mariinsky Theatre noong 19 Disyembre 1890. Ang natitirang mang-aawit na Ruso na si N.N. Figner ay kumanta sa bahagi ni Herman, ang kanyang asawang si M.I.Figner ay isang inspiradong tagaganap ng bahagi ni Lisa. Ang mga kilalang puwersa ng masining noong panahong iyon ay nakilahok sa pagganap: I.A. Melnikov (Tomsky), L.G. Yakovlev (Eletsky), M.A.Slavina (Countess). Isinasagawa ni E. F. Napravnik. Makalipas ang ilang araw, noong Disyembre 31 ng parehong taon, ang opera ay itinanghal sa Kiev kasama ang pakikilahok ng ME Medvedev (Aleman), IV Tartakov (Yeletsky) at iba pa. Pagkalipas ng isang taon, noong Nobyembre 4, 1891, ang unang produksyon ng The Queen of Spades naganap. »Sa Moscow sa entablado ng Bolshoi Theatre. Ang nangungunang mga tungkulin ay ipinagkatiwala sa isang kahanga-hangang kalawakan ng mga artista: M.E. Medvedev (Aleman), M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A.Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Countess), na isinasagawa ng IK Altani.

Ang mga unang produksyon ng opera ay nakikilala sa pamamagitan ng mahusay na pangangalaga at isang malaking tagumpay sa publiko. Ilan sa mga kwento tulad ng "maliit" na trahedya nina Herman at Lisa ang naroon noong panahon ng paghahari ni Alexander III. At iniisip ako ng opera, makiramay sa nasaktan, mapoot sa lahat ng madilim, pangit, na nakagambala sa masayang buhay ng mga tao.

Ang opera na The Queen of Spades ay nakasabay sa mga kondisyon ng maraming tao sa Russian art noong 90s. Pagkakatulad sa ideolohiya ng opera ni Tchaikovsky mula saang mga gawa ng pinong sining at panitikan ng mga taong iyon ay matatagpuan sa mga gawa ng magagaling na Russian artist at manunulat.

Sa kuwentong "The Queen of Spades" (1834), lumikha si Pushkin ng mga tipikal na imahe. Ang pagpipinta ng larawan ng mga pangit na kaugalian ng sekular na lipunan, kinondena ng manunulat ang marangal na Petersburg noong kanyang panahon.

Matagal bago ang Tchaikovsky, ginamit ang salungatan ng The Queen of Spades sa opera ng kompositor ng Pransya na si J. Halévy, sa opereta ng kompositor ng Aleman na si F. Suppe at sa drama ng manunulat ng Russia na si D. Lobanov. Wala sa mga nakalistang may-akda ang pinamamahalaang lumikha ng anumang orihinal na komposisyon. At si Tchaikovsky lamang, na bumabaling sa balangkas na ito, ang lumikha ng isang makinang na gawain.

Ang libretto para sa opera na The Queen of Spades ay isinulat ng kapatid ng kompositor, ang manunulat ng drama na si Modest Ilyich Tchaikovsky. Ang orihinal na mapagkukunan ay naproseso alinsunod sa mga prinsipyo ng pagkamalikhain, mga hangarin at tagubilin ng kompositor; gumawa siya ng isang aktibong bahagi sa pagsasama-sama ng libretto: nagsulat siya ng tula, hiniling ang pagpapakilala ng mga bagong eksena, pinaikling ang mga teksto ng mga bahagi ng pagpapatakbo.

Malinaw na kinikilala ng libretto ang pangunahing dramatikong yugto sa pagbuo ng aksyon: Ang ballad ni Tomsky tungkol sa tatlong baraha ay nagmamarka sa simula ng trahedya, na umabot sa rurok nito

sa pang-apat na larawan; pagkatapos ay dumating ang denouement ng drama - una ang pagkamatay ni Liza, pagkatapos ay si Herman.

Sa opera ni Tchaikovsky, ang balangkas ng Pushkin ay nadagdagan at nabuo, ang mga akusasyong akusador ng kwentong Pushkin ay pinalakas.

Mula sa nobelang The Queen of Spades, iniwan ni Tchaikovsky at ng kanyang librettist ang mga hindi nagalaw na mga eksena sa kwarto ng countess at sa kuwartel. Sa kahilingan ni Vsevolozhsky, ang opera ay inilipat mula sa Petersburg sa panahon ni Alexander I sa Petersburg sa panahon ni Catherine. Ang parehong Vsevolozhsky ay pinayuhan si Tchaikovsky na ipakilala ang interlude na "The Sincerity of the Shephermother" (pangatlong eksena). Ang musika ng sideshow ay nakasulat sa istilo ng Mozart, ang kompositor na mahal na mahal ni Tchaikovsky, at ang mga salita ay kinuha mula sa mga teksto ng Karabanov, isang kilalang makalimutang makata noong ika-18 siglo. Upang bigyang-diin ang pang-araw-araw na lasa nang mas malakas, ang librettist ay bumaling sa pamana ng mas sikat na mga makata: Ang nakakatawang awiting Tomsky na "Kung kaibig-ibig lamang na mga batang babae" ay isinulat sa teksto ng G.R.Derzhavin, V.A. siglo - ginamit si KN Batyushkov para sa pag-ibig ni Pauline.

Dapat pansinin ang pagkakaiba na mayroon sa pagitan ng imahe ng Herman sa kwento ni Pushkin at sa opera ni Tchaikovsky. Si Herman Pushkin ay hindi pumupukaw ng pakikiramay: siya ay isang egoista na may isang tiyak na estado at nagsusumikap sa buong lakas upang madagdagan ito. Si Herman Tchaikovsky ay salungat at kumplikado. Dalawang hilig ay nakikipaglaban sa kanya: pagmamahal at pagkauhaw sa kayamanan. Ang hindi pagkakapare-pareho ng imaheng ito,

ang kanyang panloob na pag-unlad - mula sa pag-ibig at unti-unting dumidilim na kinahuhumalingan ng kita hanggang sa kamatayan at muling pagsilang sa panahon ng pagkamatay ng dating Herman - ay nagbigay sa kompositor ng labis na nagpapasalamat na materyal para sa sagisag ng paboritong tema ni Tchaikovsky sa genre ng opera - ang tema ng pagtutol ng tao, ang kanyang pangarap ng kaligayahan sa isang kapalaran na galit sa kanya.

Ang magkakaibang mga tampok ng imahe ni Hermann, na siyang sentral na pigura ng buong opera, ay isiniwalat na may malaking makatotohanang puwersa sa musika ng kanyang dalawang ariosos. Sa patula at kaluluwang monologue na "Hindi ko alam ang kanyang pangalan", lumilitaw na si Herman ay inagaw ng masidhing pag-ibig. Sa arioso na "Ano ang buhay natin" (sa isang bahay na sugal), buong husay na inihatid ng kompositor ang pagbagsak ng moral ng kanyang bayani.

Ang librettist at kompositor ay muling binisita ang imahe ni Lisa, ang pangunahing tauhang babae ng The Queen of Spades. Sa gawain ni Pushkin, si Liza ay kinakatawan bilang isang mahirap na mag-aaral at isang matandang countess, na pinabagsak ng isang sala. Sa opera, si Lisa (narito siya apo ng isang mayamang countess) ay aktibong nakikipaglaban para sa kanyang kaligayahan. Ayon sa orihinal na bersyon, natapos ang pagganap sa pagkakasundo nina Liza at Yeletsky. Kitang-kita ang pagkakamali ng ganoong sitwasyon, at nilikha ng kompositor ang sikat na eksena sa Kanavka, kung saan ang artistikong nakumpleto ang tunay na pagtatapos ng trahedya ni Liza, na nagpakamatay, ay ibinigay.

Ang musikal na imahe ng Liza ay naglalaman ng mga tampok ng mainit na lyricism at sinseridad na may kalunus-lunos na kawalan ng kalikasan na tipikal ng Tchaikovsky. Sa parehong oras, ang kumplikadong panloob na mundo ng magiting na babae na si Tchaikovsky ay nagpapahayag

nang walang kahit kaunting pagkukunwari, pinapanatili ang buong likas na sigla. Malawak na kilala ang arioso ni Liza na "Ah, nagsawa na ako sa pighati." Ang pambihirang kasikatan ng dramatikong episode na ito ay ipinaliwanag ng katotohanan na ang kompositor ay nagawang mailagay dito ang lahat ng kanyang pagkaunawa sa malaking trahedya ng isang babaeng Ruso na malungkot na nagluluksa sa kanyang kapalaran.

Ang ilan sa mga tauhan na wala sa kwento ni Pushkin ay matapang na ipinakilala sa opera ni Tchaikovsky: sila ang kasintahan ni Liza at karibal ni Herman, si Prince Yeletsky. Ang bagong character na escalates ang salungatan; sa opera, lumitaw ang dalawang magkakaibang mga imahe, makinang na nakunan sa musika ni Tchaikovsky. Alalahanin natin ang arioso ni Herman na "Patawarin mo ako, makalangit na nilalang" at ang arioso ni Yeletsky na "Mahal kita." Ang parehong mga bayani ay lumingon kay Lisa, ngunit kung gaano kaiba ang kanilang mga karanasan: Si Herman ay tinanggap ng isang maalab na pag-iibigan; sa pagkukunwari ng prinsipe, sa musika ng kanyang arioso - kagandahan, tiwala sa sarili, na para bang hindi siya nagsasalita ng tungkol sa pag-ibig, ngunit tungkol sa mahinahon na pagmamahal.

Ang pagpapatakbo ng paglalarawan ng matandang countess - ang sinasabing may-ari ng lihim ng tatlong kard - ay malapit sa orihinal na pinagmulan ni Pushkin. Ang musika ni Tchaikovsky ay naglalarawan ng character na ito bilang isang imahe ng kamatayan. Ang mga menor de edad na character tulad ng Chekalinsky o Surin ay sumailalim sa mga menor de edad na pagbabago.

Natukoy ng dramatikong konsepto ang sistema ng mga leitmotif. Ang pinakalawak na binuo sa opera ay ang leitmotif ng kapalaran ni Herman (ang tema ng tatlong kard) at ang malalim na emosyonal na tema ng pag-ibig sa pagitan nina Lisa at Herman.

Sa opera na The Queen of Spades, makinang na pinagsama ni Tchaikovsky ang melodic richness ng vocal na mga bahagi sa pag-unlad ng materyal na musikal. Ang Queen of Spades ay ang pinakamataas na nakamit ng pagkamalikhain sa pagpapatakbo ng Tchaikovsky at isa sa pinakadakilang taluktok sa mga klasikong opera sa mundo.

Kasunod sa trahedyang opera na The Queen of Spades, lumilikha si Tchaikovsky ng isang gawa ng maasahin sa mabuti nilalaman. Iolanta (1891) iyon, ang huling opera ni Tchaikovsky. Ayon kay Tchaikovsky, ang isang kilos na opera na "Iolanta" ay dapat isagawa sa isang pagganap sa ballet na "The Nutcracker". Sa paglikha ng ballet na ito, nakumpleto ng kompositor ang reporma ng koreograpikong musikal.

Ang huling gawa ni Tchaikovsky ay ang kanyang Sixth Symphony, na ginanap noong Oktubre 28, 1893 - ilang araw bago mamatay ang kompositor. Si Tchaikovsky mismo ang nagsagawa. Noong Nobyembre 3, si Tchaikovsky ay nagkasakit ng malubha at namatay noong Nobyembre 6.

Ang mga klasikong musikal ng Russia sa ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo ay nagbigay sa buong mundo ng maraming tanyag na mga pangalan, ngunit ang napakatalino na musika ni Tchaikovsky ay nakikilala sa kanya kahit na kabilang sa mga pinakadakilang artista sa panahong ito

Ang karera ni Tchaikovsky ay tumatakbo sa isang mahirap na makasaysayang panahon ng 60s-90s. Sa isang maikling panahon ng pagkamalikhain (dalawampu't walong taon), sumulat si Tchaikovsky ng sampung mga opera, tatlong ballet, pitong symphonies at maraming mga gawa sa iba pang mga genre.

Namangha si Tchaikovsky sa kanyang maraming nalikhaing talento. Hindi sapat na sabihin na siya ay isang kompositor ng opera, tagalikha ng mga ballet, symphonies, romansa; nakamit niya ang pagkilala at katanyagan sa larangan ng instrumental na musika, lumikha ng mga konsyerto, silid ensembles, piano gumagana. At sa alinman sa mga sining na ito, gumanap siya nang may pantay na lakas.

Tchaikovsky ay naging malawak na kilala sa panahon ng kanyang buhay. Nagkaroon siya ng nakakainggit na kapalaran: ang kanyang mga gawa ay laging nakakahanap ng tugon sa mga puso ng mga tagapakinig. Ngunit talagang naging isang kompositor siya ng ating panahon. Kamangha-manghang mga nakamit ng agham at teknolohiya - ang tunog ng recording, radyo, pelikula at telebisyon ay ginawang magagamit ang kanyang gawa sa pinakalayong sulok ng ating bansa. Ang mahusay na kompositor ng Russia ay naging isang paboritong kompositor ng lahat ng mga tao sa ating bansa.

Ang kulturang musikal ng milyun-milyong mga tao ay dinala sa malikhaing pamana ng Tchaikovsky.

Ang kanyang musika ay nabubuhay sa mga tao, at ito ay imortalidad.

O. Melikyan

PUMUNTA SA LADY

Opera sa 3 mga kilos

PLOT
Pinahiram sa kwento
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. TCHAIKOVSKY

Musika
P. I. TCHAIKOVSKY

KATANGIAN

Mga nars, governess, nars, naglalakad
mga panauhin, bata, manlalaro, atbp.

Ang aksyon ay nagaganap sa St. Petersburg
sa pagtatapos ng ika-18 siglo.

PANIMULA.
ISANG ACTION

PICTURE ONE

Spring. Tag-init na hardin. Palaruan. Ang mga nars, governess at basa na nars ay nakaupo sa mga bench at naglalakad tungkol sa hardin. Ang mga bata ay naglalaro ng mga sulo, ang iba ay tumatalon sa mga lubid, nagtatapon ng mga bola.

Sunugin, sunugin nang malinaw
Para hindi lumabas
Isa dalawa tatlo!
(Tawa, exclamations, tumatakbo sa paligid.)

Magsaya, nakatutuwa mga bata!
Bihira ang araw, mga mahal,
Nakakatuwa sa tuwa!
Kung, sinta, ikaw ay malaya
Naglalaro ka ng mga laro, kalokohan,
Unti unti ang iyong mga yaya
Pagkatapos ay magdadala ka ng kapayapaan.
Magpainit, tumakbo, mahal na mga anak,
At magsaya sa araw!

Mga nars

Byu, byu bye!
Tulog, sinta, matulog!
Huwag buksan ang iyong malinaw na mga mata!

(Naririnig ang drum at trumpeta.)

Narito ang aming mga sundalo - sundalo.
Ang payat! Tumabi ka! Mga lugar! Isa, dalawa, isang dalawa ...

(Pumasok ang mga batang lalaki na may armas na armas; kumander na lalaki sa harap.)

Lalaki (nagmamartsa)

Isa, dalawa, isa, dalawa
Kaliwa, kanan, kaliwa, kanan!
Friendly, mga kapatid!
Huwag kang mawala!

Boy Kumander

Kanang balikat pasulong! Isa, dalawa, huminto ka!

(Huminto ang mga lalaki)

Makinig ka!
Musket sa harap mo! Kunin mo ang busal! Musket sa paa!

(Isinasagawa ng mga lalaki ang utos.)

Lalaki

Lahat tayo ay natipon dito
Para sa takot sa mga kaaway ng Russia.
Masamang kaaway, mag-ingat!
At patakbuhin na may isang kontrabida na pag-iisip, o isumite!
Hurray! Hurray! Hurray!
Upang mai-save ang inang-bayan
Bumagsak ito sa amin.
Maglalaban tayo
At mga kaaway sa pagkabihag
Alisin nang walang account!
Hurray! Hurray! Hurray!
Mabuhay ang asawa
Matalinong reyna,
Siya ang ating ina sa lahat,
Empress ng mga bansang ito
At kayabangan at kagandahan!
Hurray! Hurray! Hurray!

Boy Kumander

Magaling na mga lalaki!

Lalaki

Masaya kaming subukan, ang iyong karangalan!

Boy Kumander

Makinig ka!
Musket sa harap mo! Tama! Nakabantay! Marso!

(Ang mga batang lalaki ay umalis, tumutugtog at nag-trumpeta.)

Yaya, basang nars, governess

Well, mahusay, ang aming mga sundalo!
At sa katunayan ay ilalabas nila ang takot sa kaaway.

(Sinusundan ng ibang mga bata ang mga lalaki. Ang mga nannies at governesses ay nagkakalat, na ginagawang paraan para sa ibang mga naglalakad. Pumasok sina Chekalinsky at Surin.)

Chekalinsky

Paano natapos ang laro kahapon?

Syempre, nakakatakot ako!
Wala na akong swerte ...

Chekalinsky

Naglaro ka ba ulit hanggang umaga?

Grabe ang pagod ko
Damn it, isang beses lang manalo!

Chekalinsky

Nandoon ba si Herman?

Ay. At gaya ng lagi
Mula alas otso hanggang walo ng umaga
Nakadena sa mesa ng pagsusugal
nakaupo

At tahimik na hinipan ang alak

Chekalinsky

Lamang?

Oo, napanood ko ang iba na naglalaro.

Chekalinsky

Isang kakaibang lalaki siya!

Parang nasa puso niya
Hindi bababa sa tatlong kalupitan.

Chekalinsky

Narinig ko na siya ay napaka mahirap ...

Oo, hindi mayaman. Narito na, tingnan mo:
Tulad ng demonyo ng impiyerno ay malungkot ... maputla ...

(Pumasok si Herman, maalalahanin at madilim; Si Count Tomsky ay kasama niya.)

Sabihin mo sa akin, Herman, ano ang nangyayari sa iyo?

Kasama ko? Wala...

Ikaw ay may sakit?

Hindi, malusog ako!

Naging iba ka ...
Hindi ako nasiyahan sa isang bagay ...
Dati ay: pinigilan, matipid,
Ikaw ay masayahin, hindi bababa sa;
Ngayon ay malungkot ka, tahimik
At, - Hindi ako makapaniwala sa aking tainga:
Ikaw, isang bagong hilig ng kalungkutan,
Tulad ng sinabi nila, hanggang sa umaga
Ginugugol mo ba ang iyong mga gabi sa paglalaro?

Oo! Sa layunin na may isang matatag na paa
Hindi ako makakapunta tulad ng dati.

Ako mismo hindi ko alam kung anong nangyayari sa akin.
Nawala ako, nagdamdam ng kahinaan
Ngunit hindi ko na mapigilan ang aking sarili ...
Gusto ko! Mahal kita!

Paano! Umiibig ka ba? Kanino

Hindi ko alam pangalan niya
At hindi ko malaman
Hindi nagnanais na magkaroon ng isang pang-lupa na pangalan,
Upang pangalanan ito ...
Mga paghahambing na inaayos ang lahat,
Hindi ko alam kung kanino ihahambing ...
Aking pag-ibig, ang kaligayahan ng paraiso,
Nais kong mapanatili ito sa loob ng isang siglo!
Ngunit isang panibugho naisip na may ibang tao dapat magkaroon nito
Kapag hindi ako naglakas-loob na halikan ang kanyang yapak,
Naiinis ito sa akin; at pagnanasa sa lupa
Gusto kong huminahon ng walang kabuluhan
At pagkatapos ay nais kong yakapin ang lahat,
At gusto ko pa ring yakapin ang aking santo ...
Hindi ko alam pangalan niya
At ayokong malaman ...

At kung gayon, magsimula sa negosyo!
Malalaman natin kung sino siya, at doon -
At mag-alok ng matapang
At - negosyo sa kamay!

Oh hindi! Naku, siya ay marangal
At hindi ito maaaring pagmamay-ari!
Iyon ang nagpapasakit sa akin at ngumunguya!

Humanap tayo ng isa pa ... Wala sa mundo ...

Hindi mo ako kilala!
Hindi, hindi ko mapigilang mahalin siya!
Ah, Tomsky, hindi mo naiintindihan!
Mabuhay lamang ako sa kapayapaan
Habang ang mga hilig ay natutulog sa akin ...
Pagkatapos ay mapigilan ko ang aking sarili.
Ngayon na ang kaluluwa ay pinangungunahan ng isang panaginip,
Paalam ng Kapayapaan! Nalason na parang lasing
May sakit ako, may sakit ... in love ako.

Ikaw ba yan, Herman?
Inamin kong hindi ako maniniwala sa kahit kanino
Na kaya mong magmahal ng sobra!

(Dumaan sina German at Tomsky. Punan ng mga Walkers ang entablado.)

Koro ng paglalakad

Sa wakas, nagpadala ang Diyos ng isang maaraw na araw!


Hindi na kami maghihintay ng matagal para sa araw na ito.

Sigurado ka bang hindi ka niya napapansin?
Taya ko na umiibig ako at namimiss kita ...

Nang nawala ang aking nakakaganyak na pagdududa,
Paano makayanan ng aking kaluluwa ang pagpapahirap?
Kita mo: Nabubuhay ako, nagdurusa ako, ngunit sa isang kahila-hilakbot na sandali,
Kapag nalaman kong hindi ako ang nakalaan na sakupin siya,
Pagkatapos magkakaroon ng isang bagay ...

Mamatay ka! (Pumasok si Prince Yeletsky. Naglalakad patungo sa kanya sina Chekalinsky at Surin.)

Chekalinsky (sa prinsipe)

Maaari ka naming batiin.

Ikaw ba, sabi nila, ang ikakasal?

Oo, mga ginoo, ikakasal ako; nagbigay ng pahintulot ang light angel
Pagsamahin ang kapalaran mo sa akin magpakailanman! ..

Chekalinsky

Well, magandang oras!

Natutuwa ako ng buong puso. Maging masaya, prinsipe!

Yeletsky, binabati kita!

Salamat mga kaibigan!

Prince(may pakiramdam)

Tomsk(sa prinsipe)

Sabihin mo sa akin kung sino ang ikakasal ka?

Prince, sino ang ikakasal mo?

(Pumasok ang Countess kasama si Lisa.)

Prince(turo kay Lisa)

Siya? Siya ang kanyang ikakasal! Oh Diyos ko! ...

Si Lisa at ang Countess

Nandito na naman siya!

Kaya't kung sino ang iyong walang pangalan na kagandahan!

Takot ako.

(Si Count Tomsky ay papalapit sa Countess. Lumapit ang Prinsipe kay Liza. Ang Countess ay maingat na tumingin kay Herman)

Countess,
Hayaan akong batiin ka ...

Sabihin mo sa akin kung sino ang opisyal na ito?

Alin ang Ito Si Herman, kaibigan ko.

Saan siya nagmula? Grabe siya!

(Inihatid siya ni Tomsky sa kaibuturan ng entablado.)

Prince (ibigay ang kamay kay Lisa)

Ang kaakit-akit na kagandahan ng Langit
Spring, light rustle of marshmallows,
Ang saya ng karamihan, kamusta mga kaibigan, -
Nangangako sila sa hinaharap sa maraming taon
Kami ay masaya!

Magalak, kaibigan!
Nakalimutan mo ba iyan sa likod ng isang tahimik na araw
Mayroong isang bagyo. Ano ang tagalikha
Nagbigay ng luha ng kaligayahan, timba - kulog!

(Malayo ang kulog. Umupo si Herman sa bench sa malungkot na pag-iisip.)

Ano ang isang bruha ng countess na ito!

Chekalinsky

Scarecrow!

Hindi nakakagulat na binansagan siyang "The Queen of Spades."
Hindi maintindihan kung bakit hindi niya naiintindihan?

Paano? Isang matandang babae?

Chekalinsky

Ang octogenarian hag!

Kaya wala kang alam tungkol sa kanya?

Hindi, talaga, wala.

Chekalinsky

Oh, kaya makinig ka!
Ang Countess ay may reputasyon para sa kagandahan sa Paris maraming taon na ang nakakaraan.
Ang lahat ng mga kabataan ay nabaliw sa kanya,
Tinatawag na "Venus ng Moscow".
Bilangin ang Saint-Germain - bukod sa iba pa, pagkatapos ay guwapo pa rin,
Nabihag niya. Ngunit hindi matagumpay na bumuntong hininga siya para sa countess:
Buong gabing naglalaro ang kagandahan at, aba,
Ginusto ni Paraon ang pag-ibig.

Minsan sa Versailles "au jeu de la Reine" ang Vénus moscovite ay pinatugtog sa lupa.

Kabilang sa mga inanyayahan ay ang Count Saint-Germain;
Nanonood ng laro, narinig niya siya
Bumulong sa gitna ng kaguluhan: “Oh, Diyos ko! Oh Diyos ko!
Oh my god, kaya kong gampanan lahat
Kailan magiging sapat na upang ilagay ito muli

Bilangin, napili ang tamang sandali kung kailan
Tahimik na iniiwan ang buong bulwagan ng mga panauhin,
Nag-iisa ang kagandahan sa katahimikan,
Mapagmahal sa tainga niya ang bumulong ng mga salitang mas matamis kaysa sa tunog ng Mozart:

"Countess, countess, countess, sa halagang isang," rendezvous "want,
Marahil ay sasabihin ko sa iyo ang tatlong kard, tatlong kard, tatlong kard?
Ang Countess ay sumiklab: "How dare you!"
Ngunit ang bilang ay hindi isang duwag ... At nang makalipas ang isang araw
Lumitaw na naman ang kagandahan, aba,
Walang katiyakan "au jeus de la Reine"
May alam na siyang tatlong baraha.
Matapang na inilalagay ang mga ito nang sunud-sunod,
Ibinalik niya siya ... ngunit sa anong gastos!
Oh cards, oh cards, oh cards!

Dahil sinabi niya sa asawa ang mga card na iyon,
Sa ibang pagkakataon, nakilala sila ng binata na guwapong lalaki.
Ngunit sa parehong gabi, isa lamang ang natira,
Isang multo ang nagpakita sa kanya at sinabi na nagbabanta:
"Matatanggap mo ang pagpatay


Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha! "

Chekalinsky

Se nonè vero, è ben trovato.

(Naririnig ang kulog, darating ang isang bagyo.)

Nakakatawa! Ngunit ang countess ay maaaring makatulog nang payapa:
Mahirap para sa kanya na makahanap ng masigasig na manliligaw.

Chekalinsky

Makinig, Herman, narito ang isang mahusay na kaso para sa iyo,
Upang maglaro nang walang pera. Pag-isipan mo!

(Lahat ay tumatawa.)

Chekalinsky, Surin

"Mula sa pangatlo, na masigasig, masidhing nagmamahal,
Darating upang matuto mula sa iyo sa pamamagitan ng lakas
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha! "

(Umalis sila. Isang malakas na kulog. Isang thundertorm ang nilalaro. Nagmamadali ang mga naglalakad sa pantay na direksyon. Exclamations, hiyawan.)

Koro ng paglalakad

Gaano kabilis dumating ang bagyo ... Sino ang maaaring asahan? ..
Anong mga hilig ... Pumutok pagkatapos ng malakas na suntok, mas kakila-kilabot!
Bilisan mo ang pagtakbo! Magmadali upang makapunta sa gate!

(Nagkalat ang lahat. Lumalala ang unos.)
(Mula sa malayo.)

Ah, dali dali sa bahay!
Tumakbo kaagad dito!

(Malakas na kulog.)

Hermann (nag-isip)

"Matatanggap mo ang pagpatay
Mula sa pangatlo, na masigasig, masidhing nagmamahal,

Darating upang matuto mula sa iyo sa pamamagitan ng lakas
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha! "
Oh, ano ang nasa kanila sa akin, kahit na nagmamay-ari ako sa kanila!
Ang lahat ay namatay na ngayon ... ako na lang ang natira. Hindi ako natatakot sa bagyo!
Sa sarili ko, ang lahat ng mga hilig ay nagising na may tulad na pamamaslang na puwersa,
Na ang kulog na ito ay wala sa paghahambing! Hindi, prinsipe!
Habang buhay ako, hindi ko ibibigay sa iyo.
Hindi ko alam kung paano, ngunit aalisin ko ito!
Kulog, kidlat, hangin, sa iyo taimtim na binibigyan
Sumusumpa ako: magiging akin ito, o mamamatay ako!

(Tumakbo palayo.)

PICTURE IKALAWANG

Silid ni lisa. Pinto sa balkonahe na tinatanaw ang hardin. Si Lisa sa harpsichord. Nasa tabi niya si Polina. Mga kasintahan.

Si Lisa at Polina

Gabi na ... ang mga gilid ng mga ulap ay nawala,
Ang huling sinag ng madaling araw sa mga tower ay namatay;
Ang huling nagniningning na ilog sa ilog
Na may isang patay na langit fades ang layo.
Tahimik ang lahat: ang mga halamanan ay natutulog; kapayapaan ang naghahari sa paligid;
Nakaunat sa damuhan sa ilalim ng baluktot na wilow,
Nakikinig ako sa kung paano ito nagbubulungan, nagsasama sa ilog,
I-shade ang mga shade.
Paano pinagsama ang aroma sa lamig ng mga halaman!
Gaano katamis ang pagsabog sa katahimikan sa tabi ng baybayin ng mga jet!
Tulad ng marshmallow na tahimik na paghihip sa ibabaw ng tubig,
At ang nababaluktot na wilow flutter!

Koro ng mga kasintahan

Kamangha-manghang! Nakakaaliw!
Ang galing! Nakakatuwa! Ah, kahanga-hanga, mahusay!
Higit pa, mga mesdame, higit pa, higit pa.

Kumanta, Mga Patlang, nag-iisa kami.

Isa?
Ngunit ano ang kakantahin?

Koro ng mga kasintahan

Mangyaring ano ang alam mo
Ma chère, kalapati, kumanta sa amin ng kung ano.

Kakantahin ko ang aking paboritong pag-ibig ...

(Naupo sa harpsichord, tumutugtog at kumakanta nang may malalim na pakiramdam.)

Teka ... Paano ito Oo, naalala ko!
Mga kaibig-ibig na kaibigan, mapaglarong sa pag-iingat,
Nagsasaya ka sa parang sa kanta ng sayaw!
At ako, tulad mo, ay nanirahan na masaya sa Arcadia,
At ako, sa umaga ng mga araw, sa mga graves at bukirin na ito
Nakatikim ako ng isang minuto ng kagalakan:
Ang pag-ibig sa mga ginintuang pangarap ay nangako sa akin ng kaligayahan,
Ngunit ano ang nakuha ko sa mga masasayang lugar na ito?
Ang libingan!

(Ang bawat isa ay naantig at nasasabik.)

Nagpasya ba akong kantahin ang isang nakakaiyak na kanta?
Kaya, bakit At nang wala ka malungkot ka, Liza,
Sa ganoong at ganoong araw! Isipin, ikaw ay nakatuon, ay, ay, ay!

(Sa kanyang mga kaibigan.)

Aba, bakit lahat kayo nabibitin? Magsaya tayo,

Oo, Ruso bilang parangal sa ikakasal at ikakasal!
Sa gayon, sisimulan ko, at sumasabay ka sa akin!

Koro ng mga kasintahan

At talaga, magkaroon tayo ng isang nakakatawang, Russian!

(Nagpalakpakan ang mga kaibigan. Si Liza, na hindi nakikibahagi sa kasiyahan, ay nakatayo nang tumakbo sa tabi ng balkonahe.)

Pauline (kasabay na kumakanta)

Halika, maliit na ilaw Mashenka,
Pawis ka, sayaw
Ay, lyuli, lyuli,
Pawis ka, sayaw.
Ang maputi at maliit na mga kamay nito
Kunin ito sa ilalim ng iyong mga panig.
Ay, li-li, li-li,
Kunin ito sa ilalim ng iyong mga panig.
Ang iyong maliit na mga binti
Huwag kang magsorry, mangyaring.
Ay, lyuli, lyuli,
Huwag kang magsorry, mangyaring.

(Si Polina at ang ilan sa kanyang mga kaibigan ay nagsisimulang sumayaw.)

Kung tinanong ni mamma: "merry!"
Ay, li-li, li-li, "merry!" magsalita
At sa sagot na tetyenka:
Tulad ng, "Uminom ako hanggang madaling araw!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
Tulad ng, "Uminom ako hanggang madaling araw!"
Magagawa ang Korit nang maayos:
"Umalis ka, umalis ka!"
Ay, li-li, li-li,
"Umalis ka, umalis ka!"

(Pumasok ang governess ng Countess.)

Governess

Mesdemoiselles, anong ingay mo dito? Galit ang Countess ...
Ah ah ah! Huwag kang mahiya sumayaw sa Russian!
Fi, quel genre, mesdames!
Ang mga batang babae ng iyong bilog ay kailangang malaman ang kagandahang-asal!
Dapat mong itanim sa bawat isa ang mga patakaran ng ilaw.
Maaari ka lamang magalit sa mga batang babae, hindi dito, mes mignonnes.
Hindi ka ba maaaring magsaya nang hindi nakakalimutan ang bonton? ...
Oras na upang maghiwalay ...
Pinadalhan ka nila upang tawagan ako upang magpaalam ...

(Ang mga batang babae ay nagkakalat.)

Pauline (aakyat kay Lisa)

Lise, bakit ang boring mo?

Boring ako Hindi talaga! Tingnan kung anong gabi ito!
Tulad ng pagkatapos ng isang kahila-hilakbot na bagyo, biglang na-renew ang lahat.

Tingnan mo, magrereklamo ako sa iyo sa prinsipe.
Sasabihin ko sa kanya na sa araw ng iyong pagsasama ay nalulungkot ka ...

Hindi, alang-alang sa Diyos, huwag mong sabihin sa akin!

Kung gayon kung nais mong ngumiti ngayon ...
Ganito! Paalam ngayon. (Naghalikan sila.)

Ihahatid kita ...

(Umalis sila. Dumating ang kasambahay at pinapatay ang apoy, naiwan ang isang kandila. Bumalik si Liza habang papalapit siya sa balkonahe upang patayin ito.)

Wag kang manahimik. Umalis na

Hindi mahuli ang isang malamig, binibini.

Hindi, Masha, ang gabi ay napakainit, napakahusay!

Nais mo bang tumulong upang maghubad?

Hindi ako mismo. Matulog ka na.

Huli na, binibini ...

Iwanan mo ako, pumunta ...

(Umalis si Masha. Si Liza ay nakatayo sa malalim na pag-iisip, pagkatapos ay umiiyak ng mahina.)

Saan nagmula ang mga luhang ito, bakit sila?
Ang aking mga girlish na pangarap, niloko mo ako!
Narito kung paano ka nagkatotoo sa katotohanan! ..
Ibinigay ko ang aking buhay ngayon sa prinsipe - ang isang pinili ayon sa aking puso,
Ako, isip, kagandahan, maharlika, kayamanan,
Ang isang karapat-dapat na kaibigan ay hindi katulad ko.
Sino ang marangal, sino ang gwapo, sino ang kagalang-galang na katulad niya?
Walang sinuman! At ano?...
Puno ako ng pananabik at takot, nanginginig at umiiyak.
Bakit ang mga luhang ito, bakit sila?
Ang aking mga girlish na pangarap, niloko mo ako ...
Parehong matigas at nakakatakot! Ngunit bakit niloko mo ang iyong sarili?
Nag-iisa ako dito, ang lahat ay tahimik na natutulog sa paligid ...

Oh makinig, gabi!

Ikaw lang ang makapaniwala sa sikreto ng aking kaluluwa.
Siya ay madilim, tulad mo, siya ay tulad ng isang malungkot na titig,
Kapayapaan at kaligayahan mula sa mga kumuha sa akin ...

Reyna ng gabi!

Kung gaano ka kaganda, tulad ng isang nahulog na anghel, siya ay maganda.
Mayroong isang apoy ng nasusunog na pagkahilig sa kanyang mga mata,
Tulad ng isang kahanga-hangang panaginip, beckons sa akin.
At ang aking buong kaluluwa ay nasa kanyang kapangyarihan.
Oh gabi!

(Lumitaw si Herman sa pintuan ng balkonahe. Umatras si Lisa sa sobrang takot. Tahimik silang tumingin sa isa't isa. Gumalaw si Lisa upang umalis.)

Tumigil ka, nakikiusap ako sa iyo!

Bakit ka nandito, baliw na tao?
Anong gusto mo?

Magpaalam!

(Nais ni Lisa na umalis.)

Wag kang lalayo! Manatili! Iiwan ko na ang sarili ko ngayon
At hindi na ako babalik dito ulit ... Isang minuto!
Ano ang gastos mo? Tumawag sa iyo ang isang namamatay na lalaki.

Bakit, bakit ka nandito? Umalis ka!

Sisigaw ako.

Sigaw! (Paglabas ng baril) Tumawag sa lahat!
Mamamatay pa rin ako, mag-isa o sa harap ng iba.

(Ibinaba ni Lisa ang kanyang ulo.)

Ngunit kung mayroon, kagandahan, mayroong kahit isang spark ng pagkahabag sa iyo,
Teka, wag na! ..

Pagkatapos ng lahat, ito ang aking huli, oras ng kamatayan!
Natutunan ko ang aking pangungusap ngayon.
Sa ibang ikaw, malupit, ipagkatiwala ang iyong puso!

(Masigasig at nagpapahayag.)

Hayaan akong mamatay, pagpalain ka, hindi nagmumura,
Maaari ba akong mabuhay ng isang araw kung ikaw ay isang estranghero sa akin!

Ako ay tumira sa iyo;

Isang pakiramdam lamang at isang paulit-ulit na pag-iisip na nag-iisa ang nagmamay-ari sa akin.
Mamamatay ako, ngunit bago ako magpaalam sa buhay,
Bigyan mo lang ako ng isang sandali upang makasama ka mag-isa,
Sa gitna ng kahanga-hangang katahimikan ng gabi, hayaan mo akong uminom sa iyong kagandahan.
Pagkatapos hayaan ang kamatayan at kasama nito - kapayapaan!

(Si Lisa ay nakatayo na malungkot na nakatingin kay Herman.)

Manatiling ganito! Oh, ang galing mo!

Umalis ka! Umalis ka!

Ang ganda! Dyosa! Anghel!

(Si Herman ay lumuhod.)

Patawarin mo ako, makalangit na nilalang, na ginulo ko ang iyong kapayapaan.
Pasensya na! ngunit huwag tanggihan ang masidhing pag-amin,
Huwag tanggihan ang pananabik.
Oh maawa ka, ako, namamatay,
Dinadala ko sa iyo ang aking panalangin:
Tumingin mula sa taas ng paraiso sa langit
Sa isang mortal na laban
Isang kaluluwang pinahirapan ng pagpapahirap ng pag-ibig para sa iyo,
Oh maawa ka at ang aking diwa ay may haplos, panghihinayang,
Painitin mo ako ng luha mo!

(Umiiyak si Lisa.)

Umiyak ka! Ano ang ibig sabihin ng luhang ito
Hindi mo ba inuusig at pinagsisisihan?

(Kinukuha ang kanyang kamay, na hindi niya inaalis)

Salamat! Ang ganda! Dyosa! Anghel!

(Siya ay nahulog sa kamay ni Lisa at hinalikan. Ang ingay ng mga hakbang at isang katok sa pinto.)

Countess (Sa likod ng pintuan)

Liza, buksan mo!

Si Lisa (nalilito)

Countess! Mabuting Diyos! Nawawala ako!
Patakbuhin! .. Huli na! .. Dito! ..

(Tumindi ang kakatok. Itinuro ni Lisa ang kurtina kay Herman. Pagkatapos ay pumunta siya sa pintuan at binubuksan ito. Ang Countess ay pumasok sa isang dressing gown, na napapaligiran ng mga maid na may mga kandila.)

Ano ang gising mo? Bakit nagbihis ka? Ano ang ingay na ito? ..

Si Lisa (nalilito)

Ako, lola, lumibot sa kwarto .. hindi ako makatulog ...

Countess (na may mga order ng kilos na isara ang balkonahe)

Bakit nakabukas ang balkonahe? Anong uri ng mga pantasya ito? ..
Tingnan mo! Wag kang maloko! Matulog ka na (kumatok sa isang stick)
Naririnig mo ba? ...

Ako, lola, ngayon!

Hindi makatulog! .. Narinig na ba! Kaya, ang mga oras!
Hindi ako makatulog! ... Ngayon matulog ka na!

Ako'y susunod. Pasensya na

Countess (umalis)

At pagkatapos naririnig ko ang ingay; ginugulo mo lola mo! Halika ...
At huwag ba kayong maglakas-loob magsimula sa kahangalan dito!

"Sino, masigasig na nagmamahal,
Darating na marahil ay matuto mula sa iyo
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha! "
Isang malamig na malamig ang bumuga sa paligid!
Oh, kakila-kilabot na aswang! Kamatayan, ayokong ikaw! ..

(Si Liza, na sarado ang pinto sa likod ng Countess, nagtungo sa balkonahe, binubuksan ito at inutusan si Herman na umalis na may kilos.)

Oh, patawarin mo ako!

Kamatayan ilang minuto na ang nakakaraan
Tila sa akin ito ay isang kaligtasan, halos kaligayahan!
Ngayon hindi iyan! Nakakatakot siya sa akin!
Inihayag mo sa akin ang bukang-liwayway ng kaligayahan
Gusto kong mabuhay at mamatay kasama mo.

Baliw na tao, ano ang gusto mo sa akin,
Ano angmagagawa ko?

Upang magpasya sa aking kapalaran.

Maawa ka! Sinisira mo ako!
Umalis ka! Tanungin kita, inuutusan kita!

Kaya, kung gayon, binibigkas mo ang parusang kamatayan!

Oh my god ... Nanghihina na ako ... Umalis ka na, please!

Sabihin kung gayon: mamatay!

Mabuting Diyos!

(Nais ni Herman na umalis.)

Hindi! Live!

(Yakapin si Liza nang pabigla-bigla; inilagay niya ang kanyang ulo sa kanyang balikat.)

Ang ganda! Dyosa! Anghel!
Mahal kita!

IKALAWANG GAWA

LARAWANG TATLONG

Isang masquerade ball sa bahay ng isang mayamang mayamang kapital. Malaking bulwagan. Ang mga lodge ay nakaayos sa mga gilid, sa pagitan ng mga haligi. Ang mga bisita ay sumasayaw sa pagkakaiba. Ang mga mang-aawit ay kumakanta sa mga koro.

Koro ng mga mang-aawit

Masaya! masaya!
Maghanda para sa araw na ito, mga kaibigan!
Isuko ang iyong kakulangan ng oras
Mag-download, sumayaw ng matapang!
Ipalakpak ang iyong mga kamay gamit ang iyong mga kamay
I-click ang iyong mga daliri nang malakas!
Gawin ang iyong itim na mga mata
Patuloy mong sinasabi ang lahat!
I-fart ang iyong mga kamay sa iyong balakang,
Gawin ang mga light hop,
Kumatok si Chobot kay chobot,
Sa simula ng isang naka-bold sipol!
Ang may-ari kasama ang kanyang asawa
Malugod na tinatanggap ang mabubuting panauhin!

(Pumasok si Steward.)

Katiwala

Ang may-ari ay nagtanong sa mga mahal na panauhin
Maligayang pagmasdan ang kinang ng mga ilaw sa aliwan.

(Ang lahat ng mga panauhin ay magtungo sa hardin terasa.)

Chekalinsky

Tumambay ulit ang aming Herman.
Tinitiyak ko sa iyo na siya ay umiibig;
Siya ay madilim, pagkatapos siya ay naging masayahin.

Walang ginoo, siya ay infatuated
Ano sa tingin mo?
Sana malaman ang tatlong card.

Chekalinsky

Ang weird naman!

Hindi ako naniniwala, kailangan mong maging isang ignoramus para dito!
Hindi siya tanga!

Sinabi niya sa akin mismo.

Chekalinsky (To Surin)

Halika, tuksuhin natin siya!

(Pass.)

Ngunit, gayunpaman, siya ay isa sa mga iyon
Sino, sa sandaling naglihi,
Kailangan kong gawin ang lahat!
Kawawang kapwa!

(Walang laman ang bulwagan. Pumasok ang mga tagapaglingkod upang ihanda ang gitna ng entablado para sa isang interlude. Dumaan sina Prince at Liza.)

Napakalungkot mo sinta
Tulad ng kung mayroon kang kalungkutan ...
Magtiwala ka sa akin

Hindi, pagkatapos, prinsipe.
Sa ibang oras ... nakikiusap ako sa iyo!

(Nais niyang umalis.)

Maghintay sandali!
Kailangan ko, dapat kong sabihin sa iyo!
Mahal kita, mahal na mahal kita,
Hindi ko maisip na mabuhay sa isang araw nang wala ka,
Ako ay isang gawa ng walang kapantay na lakas,
Handa kong gawin ito para sa iyo ngayon,
Ngunit alamin: kalayaan ng iyong puso
Ayokong mapahiya kahit ano,
Handa nang magtago upang masiyahan ka
At upang pakalmahin ang masigasig ng damdaming naiinggit.
Handa ako para sa lahat, para sa lahat para sa iyo!
Hindi lamang isang mapagmahal na asawa -
Ang lingkod ay matulungin minsan,
Sana naging kaibigan kita
At palaging isang comforter.
Ngunit kitang-kita ko, ngayon nararamdaman ko
Saan ko pinangunahan ang aking sarili sa aking mga panaginip.
Ang liit ng pagtitiwala mo sa akin
Gaano ako ka alien sa iyo at kung gaano kalayo ang layo!
Ah, pinahihirapan ako ng ganitong distansya.
Naaawa ako sa iyo ng buong kaluluwa,
Nalulungkot ako sa iyong kalungkutan
At naiyak ako sa luha mo
Ah, pinahihirapan ako ng ganitong distansya,
Naaawa ako sa iyo ng buong puso!

Mahal kita, mahal na mahal kita ...
Oh mahal, magtiwala ka sa akin!

(Umalis sila.)
(Pumasok si Herman nang walang maskara, na may hawak na isang nota sa kanyang mga kamay.)

Hermann (ay nagbabasa)

Pagkatapos ng palabas, hintayin mo ako sa hall. Dapat kitang makita ...
Mas gugustuhin kong makita siya at isuko ang kaisipang ito (umupo).
Tatlong card na dapat malaman - at mayaman ako!
At kaya kong tumakbo kasama siya
Malayo sa mga tao.
Damn it! Ang kaisipang ito ay mababaliw sa akin!

(Maraming mga panauhin ang bumalik sa bulwagan; bukod sa kanila Chekalinsky at Surin. Itinuro nila si Herman, lumusot at, baluktot sa kanya, bumulong.)

Chekalinsky, Surin

Ikaw ba ang pangatlo
Sino ang masidhing nagmamahal
Darating upang matuto mula sa kanya
Tatlong kard, tatlong kard, tatlong kard ...

(Nagtago sila. Si Herman ay bumangon sa takot, na parang hindi napagtanto kung ano ang nangyayari. Nang tumingin siya sa paligid, nawala sina Chekalinsky at Surin sa karamihan ng mga kabataan.)

Chekalinsky, Surin, maraming tao mula sa koro

Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong kard!

(Nagtawanan sila. Naghalo sila sa karamihan ng mga panauhin).

Ano yun Delirium o panunuya?
Hindi! Paano kung...

(Sinasaklaw ng kanyang mga kamay ang kanyang mukha.)

Baliw ako, baliw ako!

(Iniisip.)

Katiwala

Hinihiling ng may-ari ang mga mahal na panauhing pakinggan ang pastor
Sa ilalim ng pamagat: "Taos-puso ng Pastol!"

(Ang mga panauhin ay umupo sa mga nakahandang upuan.)

Koro ng mga pastol at pastol

(Sa panahon ng koro ni Prilep, siya lamang ang hindi nakikibahagi sa mga sayaw at naghabi ng isang korona sa malungkot na pag-ibig.)

Sa ilalim ng anino ng makapal,
Malapit sa isang tahimik na batis
Ngayon ay dumating kami sa isang karamihan ng tao
Tratuhin ang sarili, kumanta, magsaya
At ang mga bilog na sayaw ay balita
Masiyahan sa kalikasan,
Naghahabi ang mga bulaklak na bulaklak ...

(Ang mga pastol at pastor ay sumayaw, pagkatapos ay urong sa likod ng entablado.)

Mahal kong kaibigan
Minamahal kong pastol na lalaki,
Para kanino ako nagbubuntong hininga
At nais kong buksan ang pagkahilig,
Ah, hindi ako dumating upang sumayaw,
Ah, hindi ako dumating upang sumayaw!

(Pumasok si Milovzor.)

Milovzor

Narito ako, ngunit nakakasawa, mahinahon,
Tingnan kung paano ako nawalan ng timbang!
Hindi na ako magpapakumbaba
Itinago ko ang aking pagkahilig ng mahabang panahon ...

Zlatogor

Ang sweet mo naman, maganda!
Sabihin: sa atin na -
Ako o siya -
Sumasang-ayon ka bang magmahal magpakailanman?

Milovzor

Sumang-ayon ako sa aking puso
Yumuko ako para magmahal
Kanino iniuutos nito
Kanino ito sinusunog.

Hindi ko kailangan ng mga fiefdom,
Walang mga bihirang bato
Kasama ko ang syota sa bukirin
At natutuwang manirahan sa kubo! (Kay Milovzor.)
Well, sir, good luck,
At maging mahinahon ka!
Dito sa pag-iisa
Magmadali sa gantimpala
Napakagandang salita
Dalhin mo sa akin ang isang bungkos ng mga bulaklak!

Prilepa at Milovzor

Ang pagtatapos ng pagpapahirap ay dumating na

Pag-ibig paghanga
Malapit na ang oras
Pag-ibig! Conjugate mo kami.

Koro ng mga pastol at pastol

Ang wakas ng pagpapahirap ay dumating -
Kapuri-puri ang ikakasal na ikakasal
Pag-ibig! Conjugate sila!

(Si Cupid at Hymen, kasama ang kanilang mga tauhan, ay pumasok upang pakasalan ang mga batang magkasintahan. Magkakasayawan sina Prilepa at Milovzor. Ang mga pastol at pastol ay gumagaya sa kanila, gumagawa ng mga bilog na sayaw, at pagkatapos ay ang lahat ay umaalis. Sa lupa. Lumapit si Herman sa entablado. )

Hermann (nag-isip)

"Sino ang masigasig at masidhing nagmamahal" ... -
Aba, hindi ba ako mahal?
Oo naman!

(Paglingon at nakita ang Countess sa harap niya. Parehong nanginginig, tumingin ng mabuti sa bawat isa.)

Surin (nakamaskara)

Tingnan mo, ang iyong maybahay!

(Tumawa siya at nagtatago.)

(Pumasok si Lisa, nakasuot ng maskara.)

Makinig, Herman!

Ikaw! Sa wakas!
Napakasaya ko na pumarito ka!
Mahal kita!

Walang lugar dito ...
Hindi yan ang dahilan kung bakit kita tinawagan.
Makinig: - narito ang susi ng lihim na pintuan sa hardin:
May hagdanan. Gagamitin mo ito upang makapasok sa kwarto ng lola mo ...

Paano? Sa kanyang kwarto? ...

Hindi siya nandiyan ...
Sa kwarto malapit sa portrait
{!LANG-5f33114f4665160281370e9e7a091d8f!}
{!LANG-1720e22b131aa058219228c71b34d05b!}
{!LANG-f9ab479fa306f3a7eeba23641d13179e!}
{!LANG-87c4f9a8a0b359929fc27361e6b49f1e!}

{!LANG-59830ac4ae7056f19b4f28692d9a2f90!}

Si Lisa {!LANG-a7ee20e68a92d3a9ea8fa1bcae213f6b!}

{!LANG-becf88bc960c9b56c9b75b0d42740d81!}

{!LANG-e114a698b579c8206c517a0702ceaccd!}
{!LANG-c7f65d0c5f1a6123393b6d5c3fd46a13!}
{!LANG-8d7dfb9d5b328d7895c32f3085507308!}

{!LANG-5003ba6c0efc7778d90de417b984616c!}

{!LANG-20d8086e9328be99b50e9a3c4dafde19!}
{!LANG-b54eec8021e14c5f85df49da878bb9a6!}
{!LANG-62461b30edc0c7220ba1989608346a85!}

(Tumakbo palayo.)

{!LANG-6dc9296613beb084b1eab13bcc8e3e88!} {!LANG-6c92150a638d02c595aabafa7d8dc836!}

{!LANG-0d20bd2cffb61a352e5f50f17cead9ab!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-44fab01d71f932a02630c21fec182138!}

{!LANG-9256799a78179f30d5f5cbfc70237f22!}

{!LANG-18f2f4238589c6566ed5b66ccab4f339!}

{!LANG-1eee0945d76a390119c70f9d67d2b64e!}
{!LANG-d95694d7183ce3563e816437441648f4!}

{!LANG-5057558b8860fff67c8fee8f6aed16c3!}

{!LANG-ad7099ad1a5e5b6e95d2f914cf945a71!}

{!LANG-a12cb6c416cded7d3fc15c1a41dff1b8!}

{!LANG-a7f2870399d2d14d81b19417baac06e5!}

{!LANG-2a1908ce8bfbcaf8eb40f49fcfbbb849!}
{!LANG-7647e824827bca5eae51a90917d85c91!}
{!LANG-1fded0cb336f31a51faec1aaa020d886!}
{!LANG-3b6c3b7fcb000b77323108042aeb3538!}

(Iniisip.)

{!LANG-3a467203ae62a6d9f8d19489e58b81e8!}
{!LANG-56b618853f58de68e9fd9594dcaffdd1!}
{!LANG-07068895cccf7d8143cca1aee012e59f!}

{!LANG-11c9eccbd87c439bc1986eb448518278!}

{!LANG-b312994071e97b7ee3b4ac9206d6f326!}
{!LANG-e41e984347fd59d7243010922245357d!}
{!LANG-3ccd7bbf9498db9581ab408b6bbcf086!}
{!LANG-895fb940b88c17a4c82f0f64e946df76!}
{!LANG-e10e8f890b094b2f1503da7694b22a4d!}
{!LANG-2c04ebbdcbb2b8478caee913b1af50e1!}
{!LANG-34ca76fb48071b33116f44bafe5534ab!}
{!LANG-2fcbb780ded12e49c8af98aa2160b9ef!}
{!LANG-77f796602c77efecf5a7b3e787d0a605!}
{!LANG-3a678399e6e70f99b42a0debb6f2b924!}
{!LANG-ec09b5c2bc92df3b4c3c85f271f388c6!}
{!LANG-d11aa8de11ff54b722d95efb9a1a2837!}
{!LANG-75bed9d2d69a9e66c02be8c6ab3f8f5d!}
{!LANG-cf597f6bdf2d4f93182411955267673c!}
{!LANG-0117222df566bd5ed4d6ddc5af1a530a!}
{!LANG-3fc5e027f9b10c340b916098ef1cdc7e!}
{!LANG-22c3eafb47d91337650341f428c183ff!}

{!LANG-a8b558730d01d515c9c1a15f27b70b0b!}

{!LANG-6fc0b4819cebaf647dcbf1d50a36bad2!}

{!LANG-01696311682ec6a21e1803769dbb4bcf!}
{!LANG-95cb40073fe93b0461173b2ae1011169!}
{!LANG-a6e8bd9295bc8345f398009ce8739b5b!}
{!LANG-d4f787580f344667be6a89c4f9da2315!}
{!LANG-51afbaa4e72587d0689bb0fec043bd5a!}
{!LANG-256a49969a46aee33ef92c9c8aa3459d!}
{!LANG-3a90f03c0a55b5b3bc5622e727854a2b!}
{!LANG-0f3978c428776d2323a5adc5bab88b32!}

{!LANG-5f533757a747e841ba615cd3ad78b5dd!}

{!LANG-1083420d460cc63499659de2f42e6de6!}

{!LANG-93cabb0d8e72fe2459073c42b1020b94!}

{!LANG-74fefba605ce19998c007db6ea3b8cad!}

{!LANG-d7db60c50f4433858f3ee6603713c3b3!} {!LANG-d6f420536255b9ea8c9d780106577d03!}

{!LANG-7c319e322ef739e00491845f79ce2ba7!}

{!LANG-6325e33b85f517a0b1314b7ace0dcf75!}
{!LANG-d00733ce2cd46fc2b8adf826ef4e1947!}
{!LANG-be260f37f228c24c88f370bab705aa3a!}
{!LANG-e2d940e7ae543c69db14aab8f847a74b!}

{!LANG-c20cd2734fa5e35eb76e8e5efb4f8629!}

{!LANG-ad0cc97e7bb40695926281b9037f81aa!}
{!LANG-7db3550a6a0bcdc6745b49f4ad3ddc12!}
{!LANG-7e9c447cdae1ff1137b9131b7b945d70!}

{!LANG-d4389932d3c8afa0d9ec8d756de42fc8!}

{!LANG-2f290dcd90ddba86f370a9e4c9e0aa40!}

{!LANG-c2f84ca6e87b838055b7daf63cbe84e5!}
{!LANG-f084349403b6c51bdbed33a55fa059e5!}
{!LANG-aa84d43d3eb3a847ba108c144fc28360!}
{!LANG-3038af10e90a4d26f03ee62a4f2d32d9!}
{!LANG-3c4e112062808c0b78e8ae7dcb49cc49!}

{!LANG-3c9760a937beeb39bd8f3fe10381e28c!}
{!LANG-ee96cf08d638365460400dcffac73911!}
{!LANG-3da86304618b7bcf76d56222ef214eaf!}

{!LANG-5d28694ff066a78df380c18b81a6897a!}

{!LANG-ef1b0af42ebfbb29eb472f6446d6c1a7!}
{!LANG-90a250302371c0fc07e5dcda6d6e83ce!}
{!LANG-60c3e315f3c399830c54296ec9a0bf50!}
{!LANG-28a4c56b7b91dc644e14313a8488e839!}
{!LANG-c961a437c9e1501d0e6387301e5d88de!}
{!LANG-ffc2dd81945c5ec57cb92410559cfbd3!}
{!LANG-996ff64862b703d57ce5f111da7e327c!}
{!LANG-ea95ea71016401638c71b6f24c1070f9!}
{!LANG-148073b40dc55d37a7ece9cf3ba334bb!}
{!LANG-23eb376ac498b86d7be726e12df8c2c4!}
{!LANG-a9d32cdd02535aa8b26dae599dd3fff9!}
{!LANG-24dc5cc7e0c7bb9c1bb3b795bc647d79!}
{!LANG-8e37b063bf667f7880dfc939745186e7!}

{!LANG-d86dd1ab8bdf05e335ffe5dd034f3b9d!}
{!LANG-605a57da6e2f1a7a10cee3bd2de4a627!}
{!LANG-9674eac3c923db87517196933bfb36bf!}
{!LANG-38f50c34183d33a6bf38bb330c70c169!}
{!LANG-b8ebfa4e57c4c43e0f24965d7b92bdc3!}

{!LANG-99f8cc05a7576f7951dc63ce49eaf154!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-258567aff6a03adc902d1df41d6cf3d1!}

{!LANG-6b45568906206aae3676a1c506bf0115!}
{!LANG-cac7191a149dd22c423472caeb18db62!}
{!LANG-0dd13594f168f025daed8bfafe489ce3!}
{!LANG-cd172b40d19db7e088df5d848d208985!}

{!LANG-6e2a4d44a386ddcf954cb8113918d00d!}

{!LANG-7eddc3d464b58a3f517336bb34cd6219!}
{!LANG-a67654a5a3ba3c87db2868f1270f2d16!}
{!LANG-9842ec2d53088b205d445634bd9bf316!}

{!LANG-ba5fe4a1570fb499251ac745e6f0e8e2!}

{!LANG-591eed8d4c6083731d586883af5efa7e!}

{!LANG-9add589b04a751397e90c40a77e5025e!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}
{!LANG-7ab1783d648f65bcf1e4579446c38123!}
{!LANG-a7ee498a9d9f8eabd6c5794f34afaea3!}
{!LANG-c391fd50b07b72fcfb400c575c72cbd7!}
{!LANG-677bb3d4e6379a6cd5fbd127940f62f2!}
{!LANG-e07b8bd5a01479c97a80575d55188834!}
{!LANG-4b17cd2e7fbb4c331c28f32b9a30ebf8!}
{!LANG-1c78f55b571ccdb43b9d22068b5f1b71!}
{!LANG-b89897e96aeec6a2ef02fa980a0eeede!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}
{!LANG-27827937546fcc69488f599d3728bf78!}
{!LANG-153b11a3ca600bada183befa36fc382c!}

{!LANG-27fd746b460a8895742cf40e066c199c!}

{!LANG-fa31cb66cbb413f4f2ff0424260fbc2b!}

{!LANG-cb0a0893f8541ec26f86c4a67c6c5ff0!}

{!LANG-ba5aa5deedcd8092fe6f0489eff7c9a3!}
{!LANG-ee5ffc5bb3dcbf0bce04ddeeb4896f4a!}
{!LANG-eb10efcbca5b34cd949a07ee1aa0b77c!}
{!LANG-36c47b48e82f60734571e555d3e36df4!}

{!LANG-c7630dc6e7185a0993e6b40827378cb7!}

{!LANG-1c4d74eb320d8a0a23720876c3dff1b9!}

{!LANG-7e4762ccd04143836e2a078df45b030e!}

{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

{!LANG-295962001f4addea64885a4256520c15!}
{!LANG-3df5056f067d60d7e15e6b162bbb4fa7!}

{!LANG-4aaed554967fb0c547a61b866ab8348a!}

Hermann {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

{!LANG-a230aa1e2c989301ee70a433f80f5c7a!}

{!LANG-3bba753a30f405fb759deea17268ab42!}

{!LANG-4826c1f444b55fb82bcf0885c719e32e!}

{!LANG-b4d430ab4f59774156819c816c4a0c51!}
{!LANG-ad81a61e6c7f8231263d4758f434c328!}

{!LANG-e639023869b1864db33dbb6000ed6c4e!}
{!LANG-0b9abab18300eb1cdf4c1e6e4a54afa7!}
{!LANG-9a07805451a55be1eb177a32e5c3f83f!}
{!LANG-b954455a6994e13e703098e27bd86a89!}
{!LANG-32da9b9b509d192d516801650e3db7f4!}
{!LANG-bea3d0d78072f062a644616ebae31d49!}

{!LANG-f8eebb3b16e444c809e845dc717ed1b3!}

{!LANG-7dbecb53b0c78d097802a737e36c9cae!}

{!LANG-a508412f983e941367b0867cf5f7b99d!}

{!LANG-37111d84fa36ee8ac8a97fbd38eb308d!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-409983c3d8c2cf0737fd0d8df4ff5d71!}

Hermann (ay nagbabasa)

{!LANG-2242b581cb4f4436464d20c5cf4e9bda!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-2e68cd5677b3d71ad547019859e1fda2!}

{!LANG-111651ec443a176952e4949e3e87239d!}

{!LANG-61da144bb5842190ed3bafebc8badca6!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-cc84e0a58efca35d6836657a2b707670!}
{!LANG-add957ef409d779bfde5c6fa7f5e37fc!}

{!LANG-b24a83aa5bdc5732489a7de478e37a9b!}

{!LANG-07861f8b90a5028a7c9e1222c27ec375!}

{!LANG-e26042cc194c20e39b5721ee0e73eb28!}

{!LANG-bd3c4a177ea336f36d9f3c4cd3ddae21!}

Hermann {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

{!LANG-241cafff4f88ce10eb4fba7527734b42!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-6828422a8a52a85617c25111adf314eb!}

{!LANG-70cd9b1946111a9893fb6551fa7498de!}
{!LANG-6577a87ce809a962e7340f39462c2608!}
{!LANG-03b518b423194e6aee9229de6c38aca4!}
{!LANG-c11dc9a7dd51ed13eedf74f43c06502f!}
{!LANG-13443f34291ab224543268a65d5abd5a!}
{!LANG-449175b7452f49539287c7ae7d41cb30!}
{!LANG-51b2aee50b63e6e37311e25de8b62d3f!}
{!LANG-8ee3415131b83a6094a8170af81afeda!}
{!LANG-9b21542c36ddb20543ae73fe6df73892!}
{!LANG-57b4894d11cf9876b23ab4047b026a6d!}
{!LANG-19ab44a7bfd7b9515a791daaf1137ff2!}
{!LANG-53d09e8cc64460bf5cd90299c6a6171f!}
{!LANG-0a0c331ce6cf36706f9f0d7c65ee85d8!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-a01df8f33ad210eb6c86c99b7e7d6d10!}
{!LANG-ac8b1bd0fa7b5950c0e350c99b0f030d!}
{!LANG-47cdd53a1836b5e29b29aaca5d0079e6!}
{!LANG-ba587d331f012692a9ec2e7e8e6aaf85!}
{!LANG-e42ef16a8a6a77b5832c8ff0632fab8d!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-2c3196807c2dcd939d9f7c7fdfc3d160!}
{!LANG-3300d2a0bead64e2214a10cea0c66e3c!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}
{!LANG-95f8323c62c2df4bdad51d5906fa09c7!}
{!LANG-5e154b5abcb8b0ce6e7a06cee32ac76b!}

{!LANG-13c304998e14db79c69c7560fac5c506!}

{!LANG-4d4e52e73e38273a3420da7b16615366!} {!LANG-4d459141ec1810775ed075791ebd3759!}
{!LANG-58c276fbdc6a53cadf994a1ec413dec5!}
{!LANG-f6aa9d7c9d44aae7f0e7046061b802bc!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}
{!LANG-ef3ecb62f49b3350aa7e575d6a3e5e3c!}
{!LANG-10b77e090095e33aa1913fc3d5b5a511!}
{!LANG-3143277bfdea736dd7ab7bbe11102aa8!}
{!LANG-5b0c0ead228d26e505293608fcf19cd7!}
{!LANG-5be08be6d202afa60951a02c493e6fd6!}
{!LANG-596604e8c6ddb41a1194ab160ce51fd5!}
{!LANG-683cf6c8a8733124b40d196f22005299!} {!LANG-b006f789b7382e52d556448f1baf69db!}
{!LANG-7dd895219c78428ba6ac32372a34fd27!}
{!LANG-e90fffc4c2adff261783f243cb6ca34b!}
{!LANG-d545b6a62d8b8294fe01e2a2dde75a32!}
{!LANG-ef537c0358166dfb83ed55c0b56c80bf!}
{!LANG-e484481c52d3e310b50ede1dca5f3d87!}
{!LANG-f142b2ecbe08a0c854175944cb5ed75d!} {!LANG-a4b6c6e5ac07cae004f613e9d9d849c0!}

Hermann {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

{!LANG-87ffaff57468ad18cf3dfd230ec85153!}

{!LANG-1d4b4124ffeb9ef86b1b354523bf0567!}
{!LANG-65122d168ae7b4f757dbcbced6a9f151!}

{!LANG-68e2fcfbe367cdf586dba5b2803fb782!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-ca9d8b88e82ce13851a0092f46cf0997!}

{!LANG-3297f8ce9a7580b0c9ba16a3d4c09af2!}
{!LANG-53f10e804c14bbd5e323f532c675ce50!}

{!LANG-d8f0206c0f890e51f4729148148a38b6!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-37717602b158f1a8e67e56b0053205dc!}
{!LANG-ec8f8aaed698eaf86b5e6e1ebd708dfe!}

{!LANG-7e7fa853ad3890d86c903a39c37a2aea!}

{!LANG-6fca7d8bca2d955379959058c1b86e35!}

{!LANG-83499c6935ca1868c54ad4a5067b1dea!}

{!LANG-ca7132e86260087f93936e88fdaece07!}
{!LANG-85cf266ba0c85498560d29b8936bf7d0!}

{!LANG-1d2ee2c493c8b33348f527deb99f6d56!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}
{!LANG-1edd8259ae249e0f84929d62bb52f5e8!}
{!LANG-a6df4bed42efee44fe463261ebb231d2!}

{!LANG-41133dbff9d6bcfe180311a66379c0a1!}

{!LANG-4d6efbaaf63f0e7cf2ac4c8fbfefa95b!}
{!LANG-9f8afbcb16abd9a818ee11d416ac0c81!}
{!LANG-2c3ff907390a2bf8cf8d50b4f6f820ec!}

{!LANG-0c1e985d2c5a640faa6410c7b5dbb55a!}

{!LANG-cfb15eb427bfec49c8cefd664f6c26ff!}
{!LANG-f1fb73c3fe9def78acdefaaa84fe61c5!}

{!LANG-608790ada9df5e4fdc2bd5ec783c51f6!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

Hermann {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

{!LANG-64f0cf5117582873580ce7f699e9a71f!}
{!LANG-643ae7a0fc0bad7d32827e449d9258c0!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}
{!LANG-9c9ddd07db73c62b678d6f2297f76f54!}

{!LANG-b26ea7d4458e40281387a954924ad60d!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-66995bbb3eebca79c8f30c648c7294ca!}

{!LANG-a2409a5ae1f3c6c7f3d6f218cf92c90c!}
{!LANG-2b4caac8b840becb4b6882a084f21f9a!}

(Tumakbo palayo.)

{!LANG-03c0aa286e2d5638cf930649a28f84c4!}

{!LANG-b007665cd289211f50cc505085fd87eb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-713314d62dbe53451f7f9c8d2df53ea1!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-fdf6e4026190222edcc7066ffdd8c3fd!}
{!LANG-149032899038470713c110eed07a57f2!}
{!LANG-1ae71c77ef8f67c0ba5888a49dfe59c9!}
{!LANG-ad619e44cc1bd28325730b8834f2eba2!}
{!LANG-0eb6726a54f324d98f159f8699bcf7bf!}
{!LANG-ff8286c7aa58d815e7d38bda6e0637d6!}
{!LANG-ac2e5fc1f217208cd780139eb5a39beb!}
{!LANG-8ae840d6afb1b102d7f0a4b5ef57e56a!}
{!LANG-a7b72551cb5283c588d84d322ffb401e!}

Surin {!LANG-d6f0a1f9ef5a57f39a3151c2387c40dc!}

Chaplitsky

{!LANG-d7c436eb15c16048062dee93331bbcbf!}

Chaplitsky

{!LANG-2cae019f5baeb8b148341c48bd7c296a!}

Chekalinsky {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

Chekalinsky

{!LANG-17580dd68e3921877a7e637d1ea3da18!}

Tomsk (sa prinsipe)

{!LANG-0fb135ef0d02113e9ae1f49d2b4a9bf4!}
{!LANG-40c4b404e26bece3ba2f78011a343202!}

{!LANG-1806639ec007bd00e625c13ce74c3492!}
{!LANG-e3f8a503d16411dec852a78b96c1750c!}
{!LANG-f69ca1060167ea72159615bd075e45db!}
{!LANG-772f4b6a7538ea62f26e70d077e6aa78!}

{!LANG-527a72b88ad6f119d00af3f43c756b0a!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}
{!LANG-e875065e397826453ed5f84627d71168!}
{!LANG-1b2838dcb29311e5bba90aa2ffbe1a6f!}
{!LANG-19466fff7dd183572cdd560460c04973!}
{!LANG-fc101a988b7ab3d0ef2f9db0a0ff197e!}
{!LANG-73809482d435c8396a489a75c489ee9f!}

{!LANG-cd951c36c22d499085f665d1b385727a!}

{!LANG-886ff177e8d731610cb4b1c2a4d24b69!}

{!LANG-6d80131138629e571741bbb88349d341!}

{!LANG-8ce02b5995821524312ca9d6f5184071!}

Chekalinsky

{!LANG-6d3ac61940cd8efcec7d2c09d172e90a!}

{!LANG-b2c75f942e8f20b2b02320f64f2855b7!}

{!LANG-62076bcd08919cba9c1891320a84bf77!}

Chekalinsky

{!LANG-e9240d5a29de43982f1df0ab215c60bb!}
{!LANG-ade25cd6f6a6ce5d35e9b5d68b5e3eb3!}
{!LANG-d55a5738b5507f5727365e5d7c70695e!}

{!LANG-fe44479f27c4c5f34bf691da07e5d1eb!}

{!LANG-3aac9229ad5b8a895496650c300c8975!}
{!LANG-156d14168a7036b8038d942f81d04b0c!}
{!LANG-9ae6ca19b34902b5db08700bcadf2a61!}
{!LANG-d75036e1f578e8cde647f6727c5dd11c!}
{!LANG-5ff9bbfa314cfdce686770670b0e86fe!}
{!LANG-1d01d872d310ed370f7ebe70811970b4!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}
{!LANG-a02534c966decd6293b919918938f0e3!}
{!LANG-de7fd5f4a890faab80fcca6e4ad0f34a!}
{!LANG-0e1f0d664aa5d9d48d557b66d3930154!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-d491d376baf9bb5157ca162d78f60ec5!}

{!LANG-3bf09015d4e4deee885d148b2615cdd2!}
{!LANG-2ebcbe25bbf2970bbb6271054d1b34a8!}
{!LANG-8d2c3440ab7bf19e37b3757afd7e9a1d!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-153c0ac12a7a0274d7e3dd9e216ac718!}

Chekalinsky

{!LANG-d4911585c4cec1b190d88b323d1dc45c!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-a121f89b9995688e22f0c3b6fdc78da1!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-12229606e7ca177703016c1076a05be0!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-0bc5130668784745429e2f4ad9034ba1!}

Chekalinsky

{!LANG-d7a248a15f409a8e4cfd20c959867140!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-e0a4dd84b74d8cf5486d342618a6b4ab!}

{!LANG-beeed011ba7151f9245c7ea57ee6e10d!}

Chaplitsky

Chaplitsky

{!LANG-39c27e895e103ed309ec6425f7bd2c81!}

{!LANG-0e58ae9f6af806a56127ca1941a4f589!}

Chaplitsky

{!LANG-ee9ebfac12894f2206e572d945d33206!}

{!LANG-a1bad1a310f5be54ae5b6ca2e74a4ab8!}

Prince {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

{!LANG-c65231c6afedc7d606223a004e97eaa8!}

{!LANG-87d5e00e04aec560255f7cf8dbdf70fc!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}
{!LANG-53ca55ec3ad2a25e5cefe56045e361e3!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-511167fb354eba8f805f3480271b7cd0!}

Chekalinsky

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}
{!LANG-3068e79048957c4504eabda21ab9ebe6!}

Chekalinsky

{!LANG-24de5edfd426f00ca4ae1142dd4f8387!}
{!LANG-a7fad1d3aaabaa0f2cf6ff4c594e703a!}

{!LANG-a7c03ac5d1498beb547607036ff0f5ae!}

{!LANG-0d1431276be859802b1d37c54d06ff4a!}

{!LANG-eb502054d14af79bf67064440a152e53!}

{!LANG-742e4b7f34ef896698327c08e84617ed!}

{!LANG-c189e49a00aa8a8acf5230c515736b48!}

{!LANG-d2f5855ffbf28ff24904ade53aac6773!}

Chekalinsky

{!LANG-6ae1416c997ef7f1594ca153cf741fbe!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-d2702f0e23331b83f560749751f60844!}

{!LANG-f9e50d74debc08440595169a0287b577!}

Hermann {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

Chekalinsky

{!LANG-83f7ef34554042b5fb59b482b1f4b463!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

{!LANG-5f864e74db4907ff732a7fdb9e0bf049!}

Chekalinsky

{!LANG-1136b6cf083c4c7b2d53bbb0474ae5ec!}

{!LANG-894aa88b1f6b6385f8b806665a3ae3fc!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}
{!LANG-99a3ad1944f9d0a2563acfc635b01b6a!}
{!LANG-dc5f4a6f7c0a2eeacf3de676a4ec2624!}

Chekalinsky

{!LANG-2b34559b15a76374ca2c5905e6691dca!}

{!LANG-e0bf43d1209cc32182ee87cf29a568f6!} {!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-371cc3337afb38e6b85454df6205a2e8!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}
{!LANG-7b5be7bbcf2779125139e32aea76c1fd!} {!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

Hermann {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

{!LANG-e37d911079493733f901ec14c5078c9e!}
{!LANG-49420c82de07318227702aac3f0a8e5e!}
{!LANG-95865b20e8857036a9ce0f564472fcc5!}
{!LANG-1b0f164a746023707f7291803cb575e1!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-74a91301c31880ff1f57e7960a3ed498!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-abf8c6caf10d41b9e2a903985b5672ed!}
{!LANG-3aa753c5524d81061108a4789158df83!}
{!LANG-1259ea8741a242c6f922c0e793005255!}
{!LANG-6642b0ecc38f0c85085f2d18f6afa6e6!}
{!LANG-ddf2e22941a7d345b9c55f305cc808d2!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-edbb545ba1c0b81efc6fbacc2e19892d!}
{!LANG-d75511f1c5ab95e57148a20290072a9c!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-4cc45c2ef8b7df055c3205453a7e67d2!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

Chekalinsky

{!LANG-7fbceeef0a52fc1c8ef1697dd8d44f47!}
{!LANG-b562a84b0592ec8309d6ba96ad4260d0!}

{!LANG-00c5dc7b9465d297477565949360ded3!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}
{!LANG-c9cde201b7ef2acac6b651b2d2d383bb!}
{!LANG-3a004bff0bbce03083b36d841ccca3fc!}

Prince {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}
{!LANG-08b49c023457700a4b4f9f31b1521f30!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}
{!LANG-810ae306b32f7e0f39d634894e333ff7!}

Hermann {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

{!LANG-3608ec75542a3298ecc7a09ba57b258d!}

{!LANG-737022bf46c23d71cf4833ae34d34115!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

Hermann {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

{!LANG-fe8c12f4ec4308146d221ead4765363e!}

{!LANG-cc790653b32406c2d46a25328b5ad697!}

{!LANG-fb891cbd7450db1d846cbb0552d301e5!}

{!LANG-878df5fde787367203b05a51dee8b386!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-93f34f6959bd4cffeaa17be8e2f1f63c!}
{!LANG-41ae17a5e34f62afde1bbf74d197fee4!}
{!LANG-bfbf56079efad490737df6319fffb0e8!}
{!LANG-161ad19102340c181e22d693ee32cd8c!}
{!LANG-530de97495915f8497a93c3d082eaec1!}
{!LANG-68c38868beb16c6f899c7e6d62d7d7f8!}
{!LANG-4df44f71d481419b111192696f688729!}

{!LANG-143cefb46c6247a30d0369ff4c5063d7!}

{!LANG-32fb868abdb767fb0a1b56c3ac57aa0b!}
{!LANG-3dc19b7d2ceaef43dd74a9956b502695!}

{!LANG-a6547c0b560efe1e17b85cf32d73a328!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}
{!LANG-c9183a04032c1f0afdf99e00ff1d2d3b!}
{!LANG-24f9b99ddf5bd6c2792f7cbdf7e514e2!}
{!LANG-12ff0e2e9d6f0f0f2d3859df614f7834!}
{!LANG-88c9144bdaa71199c10ff40f9e3826c9!}
{!LANG-73e54c0f402d6b36db3ca9f7a33c6c17!}
{!LANG-35bc4f0537c2d65a41cf6ec4e7c364d7!}

{!LANG-7a8a33f1a7ac0986cddc21c088a0689c!}

{!LANG-289481165b7afd498888daef09ab1259!}
{!LANG-75969ac7508b1da097143daef70de001!}

{!LANG-16ee1ff07cb2af1ddb7e606193b73116!}

{!LANG-5b85fdaf4048316b2ab344d04009e36a!}

{!LANG-cea4c17e1e234ab74c9ca754ab2fdc5b!} {!LANG-0cdd777f50429629fe364fca76f343e0!}
{!LANG-2222d9694ff955e3731511a1581a2e09!} {!LANG-77554b38fd2ff3ddc33ecd283cf71600!}
{!LANG-e38bb27b9923bc62da6b9b4adbc16aa6!} {!LANG-4a718dc178c5c1b8c26713868262aad1!}

{!LANG-f83ba4c35356e8b7992013a8c99c63ec!}
{!LANG-e2b65407b5789c0ed1abe75a99e8da79!}
{!LANG-07b5e262f2b75db6b480cfb3836d1966!}
{!LANG-45b4c0ad7ce97b580ef17700dad14629!}
---
{!LANG-652f4834b108310bd734c49d5c95ef3f!}

{!LANG-64a3fb5d5aa79f985593cb41b64db72a!}

{!LANG-0efffda612083591900d02f638b5f0b7!}

{!LANG-6c28ea5582bc968f385a068de3e90e70!}

{!LANG-9978508402a3524b854060cccd92b886!}

{!LANG-94896e3a6467fdde3108401736bf0c42!}

{!LANG-d1e6bec34e265683a12630b36c98dc7e!}

{!LANG-22fce3dd466f02fde7d3df5f744c9aad!}

{!LANG-93b63052443082a4c5e69fc2f34119eb!}

{!LANG-11c2a4ea9423d2e05e85d6921af5aed2!}

{!LANG-841d2ce334e8887c2b255f9e2c7b6eda!}

{!LANG-c39091c8cc05b252b7c16c2237e70c87!}

{!LANG-cf3a0da5f4bf8e4ab005ce2ec1e926c8!}

{!LANG-22f0e7ddf7deefed73436b9e9f0407d2!}

{!LANG-6705ff8e69e8bff2bbbff5804a71cf12!}

{!LANG-06fe6b245126650de976b3a60d397fa2!}

{!LANG-d2b20a89ba72b1ab3bba97008c2585a2!}

{!LANG-8d1174b0c57730482fce2a599ec6bd93!}

{!LANG-d387e206c8e9dd1c42a0148e1df4f884!}

{!LANG-50ea2048dc9a764d0cf64bf8e671a4ed!}

{!LANG-ff3f2e50ca8f999be0c306b7a505aa9f!}

{!LANG-40b9ad0691d2a9d93e49636e16367b1a!}

{!LANG-02bc9bd91db74867dfdd7d7bf234826f!}

{!LANG-4f19051ec93b35f79eac97b516f76348!}

{!LANG-3ca18c1309a2208a5739856c4eb89f40!}

{!LANG-0d0b87850811a584fe60e7501f330425!}

{!LANG-77c74bc296d4148d95d5c8060477fea2!}

{!LANG-a796c0af386ceaf6ac77ed2d100f3a6d!}

{!LANG-c73ef32762a3067e7486bb0d885fc77c!}

{!LANG-53725b5a1da7e9b7d64fd11d29a38975!}

{!LANG-4c7f2e9e2ba7586d3e31cc111b001419!}

{!LANG-cf20ec29f28e8bf56c8dbf899374947d!}

{!LANG-045aa38b6eb4447317128fe19c6dfd2d!}

{!LANG-729ae9c932964c56cbbd382deb681fc4!}{!LANG-7d11c7ee9ebb4db6bfae6553c9ae6920!}{!LANG-631a1dea5eb3e8d0ee4eb716677c5e55!}<...>{!LANG-25158b91867d69323485366809d3b09b!}

{!LANG-210911853b7a121dbd4157982c5c80f1!}

{!LANG-84913672a113b529b09ba1c8c7aba405!}

{!LANG-be854798edb5d5c37c26ac863fa4a062!}

{!LANG-c7a793716b25a92ce24b169066a16d2b!}{!LANG-61072a9167f33aa153507cc85294b1e4!}

{!LANG-972f90b8d3224d05869099034cbb0671!}

{!LANG-fcb25e561d4fe8b6dd56e408dd8c4d3f!}

{!LANG-091ca812cf20d1a8c0348a75143cb2e7!}
{!LANG-ca4d20f5000230dda28cc030cb74f308!}
{!LANG-7dfa8ca7be1569a50b1efbe09a8ffd27!}
{!LANG-995ec7e4d43e7df1d2e42fbade9ce3bc!}
{!LANG-5eec857a8fd4092c4ade4c040cb08414!}
{!LANG-346fbd925b91fab8978fa582c759d094!}
{!LANG-fcf8287caf292a7c746955261fec3a70!}
{!LANG-25f74ebc2172783b2044a7269381f7fd!}
{!LANG-0166b1210d18c41c9b6dd1a47a94bc05!}
{!LANG-224fddd72786684c68ac9a53c7387471!}
{!LANG-5db413e5bda586f31aadeb075b2301cb!}
{!LANG-9361d3980db304b70e280e71de90ed9c!}
{!LANG-8666d5da9359b3cf4a2e913f7e342723!}
{!LANG-dc855aa555e0b208bf76279959f2fdff!}
{!LANG-106875ad2e30021bf77ff3271ee0ec4b!}
{!LANG-4947ac0a5c1f1fe7025b29a71acb89be!}
{!LANG-8019ff5ecf28fe61e3fa98a398f1d141!}

{!LANG-447ac3e2ce4e8b8419b929aee2c6acd5!}
{!LANG-cf660bf27a4673b5612b3cb6a14f5f4e!}
{!LANG-ed108db08ec14ba678c4e4026a204248!}
{!LANG-21af2f9da4e8683905b5976a90333043!}
{!LANG-106875ad2e30021bf77ff3271ee0ec4b!}
{!LANG-62e0de6af2eeabd02b3e77306892fb88!}

{!LANG-c65f00a64ead272681bf9f8cd125aafe!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-aa87504cbe19338f17bb6f834c7bc4a7!}

{!LANG-5fc3c7bdda98c0849ec1f8848ce6de11!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-bc2e0aa80fed1e48594316c32fb2907d!}

{!LANG-2ab22b677eda61d6036e60d8800089d0!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-c6fffa0e2caf52d35183134864d53374!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-8d8c45ad737049b969050d368569a729!}

{!LANG-7c0abf12fd20809a1fc81ffeaef04f50!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-a081c739712be3e687def0fb1fe2c83b!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-f946b8cf33410d3847592f489a544b46!}

{!LANG-eebe02b43ec76cd7d0f2e500d2c4ba7b!}

{!LANG-b14a6c7ed53043072c1543ec01bfddce!}

{!LANG-1d3ed86ce92d9caa25cbdb86d5b71a35!}

{!LANG-31707f8a390f6542690a76dd8801dde5!}

{!LANG-970b70614b3c165bba62cad02e731927!}

{!LANG-370c1ef373f400a0a46054dcf464e59c!}