Ang Bronze Horseman isang maikling kasaysayan ng monumento. The Bronze Horseman - Monumento kay Peter I sa Senate Square
Ang monumento kay Peter I ("The Bronze Horseman") ay matatagpuan sa gitna ng Senate Square. Ang may-akda ng iskultura ay ang French sculptor na si Etienne-Maurice Falcone.
Ang lokasyon ng monumento kay Peter I ay hindi pinili ng pagkakataon. Sa malapit ay ang Admiralty na itinatag ng emperador, ang gusali ng pangunahing pambatasan na katawan ng tsarist Russia - ang Senado. Iginiit ni Catherine II na ilagay ang monumento sa gitna ng Senate Square. Ang may-akda ng iskultura, si Etienne-Maurice Falcone, ay gumawa ng kanyang sariling bagay, na itinatakda ang "Bronze Horseman" na mas malapit sa Neva.
Sa utos ni Catherine II, inanyayahan ni Prince Golitsyn si Falcone sa St. Petersburg. Ang mga propesor ng Paris Academy of Painting na sina Diderot at Voltaire, na pinagkakatiwalaan ng panlasa ni Catherine II, ay pinayuhan na bumaling sa partikular na master na ito.
Limampung taong gulang na si Falcone. Nagtrabaho siya sa isang pabrika ng porselana, ngunit pinangarap niya ang mahusay at monumental na sining. Nang matanggap ang isang imbitasyon na magtayo ng isang monumento sa Russia, pinirmahan ni Falcone ang kontrata nang walang pag-aalinlangan noong Setyembre 6, 1766. Tinukoy ang mga kundisyon nito: ang monumento kay Peter ay dapat na binubuo ng "pangunahin na isang equestrian na estatwa na may napakalaking laki." Ang iskultor ay inalok ng medyo katamtaman na bayad (200 libong livres), ang ibang mga masters ay nagtanong ng dalawang beses nang mas marami.
Dumating si Falcone sa St. Petersburg kasama ang kanyang labing pitong taong gulang na katulong na si Marie-Anne Collot.
Ang pangitain ng monumento kay Peter I ng may-akda ng iskultura ay kapansin-pansing naiiba sa pagnanais ng Empress at ng karamihan ng maharlikang Ruso. Inaasahan ni Catherine II na makita si Peter I na may pamalo o setro sa kanyang kamay, na nakaupo sa isang kabayo tulad ng isang emperador ng Roma. Nakita ni State Councilor Shtelin ang pigura ni Peter na napapalibutan ng mga alegorya ng Prudence, Diligence, Justice at Victory. I. I. Betskoy, na namamahala sa pagtatayo ng monumento, ay kumakatawan sa kanya bilang isang buong-haba na pigura, na may hawak na baton ng isang kumander sa kanyang kamay. Pinayuhan si Falcone na idirekta ang kanang mata ng emperador sa Admiralty, at ang kaliwa sa gusali ng Twelve Collegia. Si Diderot, na bumisita sa St. Petersburg noong 1773, ay naglihi ng monumento sa anyo ng isang fountain, na pinalamutian ng mga alegorikal na pigura.
Ang Falcone, sa kabilang banda, ay may ganap na naiibang ideya. Siya ay matigas ang ulo at pursigido. Sumulat ang eskultor: "Ililimitahan ko lamang ang aking sarili sa rebulto ng bayaning ito, na hindi ko binibigyang-kahulugan bilang isang mahusay na kumander o bilang isang nagwagi, bagaman siya, siyempre, ay pareho. Higit na mas mataas ang personalidad ng lumikha, mambabatas, tagapag-alaga ng kanyang bansa, at narito at kailangang ipakita sa mga tao. Ang aking hari ay walang hawak na pamalo, iniunat niya ang kanyang mapagkawanggawa na kanang kamay sa bansang kanyang nililibot. Siya ay umaakyat sa tuktok ng batong naglilingkod sa kanya. bilang isang pedestal - ito ang sagisag ng mga paghihirap na kanyang nalampasan."
Ipinagtatanggol ang karapatan sa kanyang opinyon tungkol sa hitsura ng monumento, sumulat si Falcone kay II Betsky: "Maaari mo bang isipin na ang iskultor na pinili upang lumikha ng gayong makabuluhang monumento ay mawawalan ng kakayahang mag-isip at na ang mga paggalaw ng kanyang mga kamay ay kinokontrol. sa pamamagitan ng ulo ng iba, at hindi sa kanya?"
Ang mga pagtatalo ay lumitaw din sa paligid ng mga damit ni Peter I. Sumulat ang iskultor kay Diderot: "Alam mo na hindi ko siya bibihisan ng istilong Romano, tulad ng hindi ko bibihisan si Julius Caesar o Scipio sa Russian."
Si Falcone ay nagtrabaho sa isang life-size na modelo ng monumento sa loob ng tatlong taon. Ang trabaho sa The Bronze Horseman ay isinagawa sa site ng dating pansamantalang Winter Palace ni Elizabeth Petrovna. Noong 1769, maaaring panoorin ng mga dumadaan dito kung paano sumakay ang isang opisyal ng guwardiya sa isang kabayo sa isang kahoy na plataporma at inilagay ito sa hulihan nitong mga paa. Nagpatuloy ito ng ilang oras sa isang araw. Umupo si Falcone sa bintana sa harap ng platform at maingat na iginuhit ang kanyang nakita. Ang mga kabayo para sa trabaho sa monumento ay kinuha mula sa mga kuwadra ng imperyal: mga kabayong Brilliant at Caprice. Pinili ng iskultor ang lahi ng Ruso na "Orlov" para sa monumento.
Ang estudyante ni Falcone na si Marie-Anne Collot ay nililok ang ulo ng Bronze Horseman. Ang iskultor mismo ay nagsagawa ng gawaing ito ng tatlong beses, ngunit sa bawat oras na pinapayuhan ni Catherine II na gawing muli ang modelo. Si Marie na mismo ang nag-alok ng kanyang sketch, na tinanggap naman ng Empress. Para sa kanyang trabaho, ang batang babae ay tinanggap bilang isang miyembro ng Russian Academy of Arts, si Catherine II ay nagtalaga sa kanya ng isang panghabambuhay na pensiyon na 10,000 livres.
Ang ahas sa ilalim ng paa ng kabayo ay nililok ng iskultor ng Russia na si F. G. Gordeev.
Ang buong laki na modelo ng plaster ng monumento ay tumagal ng labindalawang taon upang maihanda, at handa na noong 1778. Ang modelo ay binuksan para sa pampublikong pagtingin sa isang workshop sa sulok ng Kirpichny Lane at Bolshaya Morskaya Street. Ang mga opinyon ay ipinahayag na ibang-iba. Hindi tiyak na tinanggap ng punong tagausig ng Sinodo ang proyekto. Natuwa si Diderot sa kanyang nakita. Si Catherine II naman ay naging walang pakialam sa modelo ng monumento - hindi niya nagustuhan ang pagiging arbitraryo ni Falcone sa pagpili ng hitsura ng monumento.
Sa loob ng mahabang panahon, walang gustong kumuha sa paghahagis ng rebulto. Ang mga dayuhang panginoon ay humingi ng masyadong maraming pera, at ang mga lokal na manggagawa ay natakot sa laki at pagiging kumplikado ng trabaho nito. Ayon sa mga kalkulasyon ng iskultor, upang mapanatili ang balanse ng monumento, ang mga dingding sa harap ng monumento ay kailangang gawing masyadong manipis - hindi hihigit sa isang sentimetro. Kahit na ang isang espesyal na inimbitahang caster mula sa France ay tumanggi sa naturang gawain. Tinawag niyang baliw si Falcone at sinabing walang ganoong halimbawa ng paghahagis sa mundo, na hindi ito magtatagumpay.
Sa wakas, natagpuan ang isang caster - isang master ng kanyon na si Emelyan Khailov. Kasama niya, pinili ni Falcone ang haluang metal, gumawa ng mga sample. Sa loob ng tatlong taon, pinagkadalubhasaan ng iskultor ang paghahagis sa pagiging perpekto. Sinimulan nilang ihagis ang "Bronze Horseman" noong 1774.
Napakakomplikado ng teknolohiya. Ang kapal ng mga dingding sa harap ay dapat na mas mababa kaysa sa kapal ng likuran. Kasabay nito, ang likod na bahagi ay naging mas mabigat, na nagbigay ng katatagan sa estatwa, batay lamang sa tatlong punto ng suporta.
Ang isang pagpuno ng rebulto ay hindi sapat. Sa una, isang tubo ang sumabog, kung saan ang pulang-mainit na tanso ay pumasok sa amag. Nasira ang itaas na bahagi ng eskultura. Kinailangan kong putulin ito at maghanda para sa pangalawang pagpuno para sa isa pang tatlong taon. Sa pagkakataong ito, matagumpay ang trabaho. Bilang pag-alaala sa kanya, sa isa sa mga fold ng balabal ni Peter I, iniwan ng iskultor ang inskripsiyon na "Sculpted and cast by Etienne Falcone, a Parisian of 1778."
Isinulat ni Saint Petersburg Vedomosti ang tungkol sa mga kaganapang ito: "Noong Agosto 24, 1775, ibinuhos ni Falcone ang isang estatwa ni Peter the Great sakay ng kabayo dito. Ang paghahagis ay matagumpay, maliban sa mga lugar na dalawang talampakan sa dalawa sa tuktok. ay wala sa lahat. Ang nabanggit sa itaas Ang insidente ay tila napakasama kaya natakot sila na ang buong gusali ay hindi masunog, at, dahil dito, ang buong bagay ay hindi mabibigo. Ang panganib na iniharap sa kanya para kay Falcone, na naantig ng gayong katapangan sa pagtatapos ng kaso, ay sumugod sa kanya at hinalikan siya nang buong puso at binigyan siya ng pera mula sa kanyang sarili.
Ayon sa ideya ng iskultor, ang base ng monumento ay isang natural na bato sa anyo ng isang alon. Ang waveform ay nagsisilbing paalala na si Peter I ang nagdala ng Russia sa dagat. Ang Academy of Arts ay nagsimulang maghanap para sa monolitikong bato nang ang modelo ng monumento ay hindi pa handa. Kinakailangan ang isang bato, ang taas nito ay magiging 11.2 metro.
Ang granite monolith ay natagpuan sa rehiyon ng Lakhta, labindalawang versts mula sa St. Petersburg. Noong unang panahon, ayon sa mga lokal na alamat, tinamaan ng kidlat ang bato, na bumubuo ng isang bitak dito. Sa mga lokal, ang bato ay tinawag na "Thunder-stone". Kaya't sinimulan nilang tawagan ito nang maglaon nang i-install nila ito sa mga bangko ng Neva sa ilalim ng sikat na monumento.
Ang paunang bigat ng monolith ay halos 2000 tonelada. Inanunsyo ni Catherine II ang gantimpala na 7,000 rubles sa sinumang makaisip ng pinakamabisang paraan upang maihatid ang bato sa Senate Square. Sa maraming proyekto, ang paraan na iminungkahi ng isang Carburi ay pinili. May mga alingawngaw na binili niya ang proyektong ito mula sa ilang mangangalakal na Ruso.
Ang isang clearing ay pinutol mula sa lokasyon ng bato hanggang sa baybayin ng look, at ang lupa ay pinalakas. Ang bato ay napalaya mula sa hindi kinakailangang mga layer, agad itong naging mas magaan ng 600 tonelada. Ang thunderstone ay itinaas gamit ang mga lever sa isang kahoy na platform na nakapatong sa mga bolang tanso. Ang mga bolang ito ay gumagalaw sa mga ukit na kahoy na riles, na naka-upholster sa tanso. Paikot-ikot ang daanan. Ang trabaho sa transportasyon ng bato ay nagpatuloy sa hamog na nagyelo at init. Daan-daang tao ang nagtrabaho. Maraming Petersburgers ang dumating upang panoorin ang aksyon na ito. Ang ilan sa mga nagmamasid ay nangolekta ng mga pira-pirasong bato at nag-order mula sa mga ito ng mga knobs para sa isang tungkod o cufflink. Bilang karangalan sa pambihirang operasyon ng transportasyon, iniutos ni Catherine II ang paggawa ng medalya kung saan nakasulat ang "Ito ay tulad ng katapangan. Genvara, 20. 1770."
Ang bato ay kinaladkad sa lupa sa loob ng halos isang taon. Sa kahabaan ng Gulpo ng Finland, siya ay dinala sa isang barge. Sa panahon ng transportasyon, dose-dosenang mga mason ang nagbigay ng kinakailangang hugis. Dumating ang bato sa Senate Square noong Setyembre 23, 1770.
Sa oras na itinayo ang monumento ni Peter I, ang relasyon sa pagitan ng iskultor at ng imperyal na hukuman ay tuluyang lumala. Umabot sa punto na si Falcone ay nagsimulang mag-attribute lamang ng teknikal na saloobin sa monumento. Ang nasaktan na master ay hindi naghintay para sa pagbubukas ng monumento; noong Setyembre 1778, kasama si Marie-Anne Collot, umalis siya patungong Paris.
Ang pag-install ng "Bronze Horseman" sa pedestal ay pinangunahan ng arkitekto na si F. G. Gordeev.
Ang grand opening ng monumento kay Peter I ay naganap noong Agosto 7, 1782 (ayon sa lumang istilo). Ang eskultura ay sarado mula sa mga mata ng mga nagmamasid sa pamamagitan ng isang linen na bakod na naglalarawan ng mga tanawin ng bundok. Umuulan noong umaga, ngunit hindi nito napigilan ang malaking bilang ng mga tao na magtipon sa Senate Square. Pagsapit ng tanghali ay lumiwanag na ang mga ulap. Pumasok ang mga bantay sa plaza. Ang parada ng militar ay pinangunahan ni Prince A. M. Golitsyn. Alas kwatro, dumating mismo si Empress Catherine II sakay ng bangka. Umakyat siya sa balkonahe ng gusali ng Senado na may korona at lila at nagbigay ng tanda para sa pagbubukas ng monumento. Ang bakod ay nahulog, sa drumming ng mga regiment na inilipat kasama ang Neva embankment.
Sa pamamagitan ng pagkakasunud-sunod ni Catherine II, ang pedestal ay nakasulat: "Catherine II kay Peter I". Kaya, idiniin ng empress ang kanyang pangako sa mga reporma ni Peter.
Kaagad pagkatapos ng paglitaw ng "Bronze Horseman" sa Senate Square, ang parisukat ay pinangalanang Petrovskaya.
Tinawag ni A. S. Pushkin ang iskultura na "The Bronze Horseman" sa kanyang tula ng parehong pangalan. Ang ekspresyong ito ay naging napakapopular na ito ay naging halos opisyal na. At ang monumento kay Peter I mismo ay naging isa sa mga simbolo ng St.
Ang bigat ng "Bronze Horseman" ay 8 tonelada, ang taas ay higit sa 5 metro.
Sa panahon ng blockade ng Leningrad, ang "Bronze Horseman" ay natatakpan ng mga bag ng lupa at buhangin, na nababalutan ng mga troso at tabla.
Ang monumento ay naibalik noong 1909 at 1976. Noong huli sa kanila, pinag-aralan ang eskultura gamit ang gamma ray. Para dito, ang espasyo sa paligid ng monumento ay nabakuran ng mga sandbag at kongkretong bloke. Ang cobalt gun ay kontrolado mula sa isang kalapit na bus. Salamat sa pag-aaral na ito, lumabas na ang frame ng monumento ay maaaring maglingkod sa loob ng maraming taon. Isang kapsula ang inilagay sa loob ng pigura na may tala tungkol sa pagpapanumbalik at tungkol sa mga kalahok nito, isang pahayagan na may petsang Setyembre 3, 1976.
Sa kasalukuyan, ang "Bronze Horseman" ay isang sikat na lugar para sa mga honeymoon.
Ipinaglihi ni Etienne-Maurice Falcone ang "The Bronze Horseman" na walang bakod. Ngunit ito ay nilikha pa rin, ito ay hindi nakaligtas hanggang ngayon. "Salamat" sa mga vandal na nag-iwan ng kanilang mga autograph sa batong kulog at sa eskultura mismo, ang ideya ng pagpapanumbalik ng bakod ay malapit nang maisakatuparan.
Monument Bronze Horseman (Russia) - paglalarawan, kasaysayan, lokasyon. Eksaktong address, numero ng telepono, website. Mga review ng mga turista, larawan at video.
- Mga paglilibot para sa Mayo papuntang Russia
- Mga maiinit na paglilibot papuntang Russia
Naunang larawan Susunod na larawan
Ang Bronze Horseman sa Senate Square ay hindi lamang ang monumento ni Peter the Great sa St. Petersburg, ngunit, walang alinlangan, ang pinakasikat, na matagal nang naging simbolo ng Northern capital. Nasa pagtatapos ng ika-18 siglo, maraming mga alamat at anekdota sa lunsod ang nauugnay sa kanya, at noong ika-19 na siglo, ang mga makata noong panahong iyon ay gustong banggitin ang Bronze Horseman sa kanilang mga gawa.
Taliwas sa pangalan nito, ang monumento ay hindi tanso, ngunit tanso. At ang tanyag na pangalan ng monumento kay Peter ay dahil sa tula ng parehong pangalan ni Pushkin.
Ayon sa ideya ni Catherine II, na nag-utos ng eskultura, at ang kanyang mga consultant, sina Voltaire at Diderot, si Peter ay lilitaw sa solemne na anyo ng isang matagumpay na emperador ng Roma na may isang tungkod at setro sa kanyang mga kamay. Gayunpaman, ang Pranses na iskultor na si Etienne Falcone, na inanyayahan na magtrabaho sa monumento, ay nangahas na makipagtalo sa mga nakoronahan na ulo at ipinakita sa mundo ang isa pang Peter, nang hindi minamaliit ang kanyang mga talento sa militar o ang kanyang titulo bilang isang matalinong pinuno.
Pagkatapos ng 16 na taon ng trabaho, noong Agosto 7, 1782, ayon sa lumang istilo, isang estatwa ng kabayo ng batang hari ang taimtim na inilagay sa isang malaking pedestal. Ang monumento ang unang itinayo sa plaza ng lungsod. Si Pedro ay may kumpiyansa na nakaupo sa isang kabayong nagpapalaki, na natatakpan ng balat ng oso. Ang hayop ay nagpapakilala sa mga mapanghimagsik, ignorante na mga tao na nagpasakop sa emperador. Ang mga hooves ng kabayo ay dinurog ang isang malaking ahas, na sumisimbolo sa mga kalaban ng mga reporma, at nagsisilbi rin bilang karagdagang suporta para sa istraktura. Ang pigura ng hari mismo ay nagpapahayag ng lakas, adhikain at katatagan. Sa isang granite block, sa pamamagitan ng utos ni Catherine the Great, isang dedikasyon ang inukit sa dalawang wika, Russian at Latin: "Kay Peter I Catherine II ng tag-araw ng 1782."
Sa granite block kung saan itinayo ang monumento, sa utos ni Catherine the Great, isang dedikasyon ang inukit sa dalawang wika, Russian at Latin: "Kay Peter I Catherine II ng tag-araw ng 1782".
Ang isang kawili-wiling kuwento ay konektado sa bato kung saan itinayo ang monumento. Natagpuan ito ng isang magsasaka na si Semyon Vishnyakov sa layo na halos 9 km mula sa plaza. Ang Thunder Stone ay inihatid sa lugar ng pag-install ng monumento sa tulong ng isang aparato na talagang natatangi para sa oras na iyon, na gumagana sa prinsipyo ng isang tindig. Sa una, ang bloke ay tumitimbang ng halos 1600 tonelada. Pagkatapos, ayon sa proyekto ng Falcone, ito ay pinutol at binigyan ng hugis ng isang alon, na naglalaman ng kapangyarihan ng Russia bilang isang maritime power.
Ang kasaysayan ng paglikha ng monumento
At marami pang kuwento at kuwento ang umiikot pa rin sa kilos ng emperador. Ang kanang kamay ni Pedro ay utos na nakaunat, sa kanyang kaliwa ay mahigpit niyang hawak ang mga bato. May nagsasabi na ang kamay ay nakaturo pababa sa lugar kung saan "ilalatag ang lungsod." Ang iba ay naniniwala na si Peter ay tumitingin sa Sweden - ang bansa kung saan siya nakipaglaban nang napakatagal at matigas ang ulo. Noong ika-19 na siglo, ipinanganak ang isa sa mga pinaka-kagiliw-giliw na bersyon. Inaangkin niya na ang kanang kamay ni Peter ay aktwal na nakabukas patungo sa Neva. Gamit ang kanyang kaliwang siko, tumuturo siya sa Senado, na noong ika-19 na siglo ay nagsilbing Korte Suprema. Ang interpretasyon ng kilos ay ang mga sumusunod: mas mahusay na lunurin ang iyong sarili sa Neva kaysa magdemanda sa Senado. Napaka-corrupt na institusyon noon.
Address: Senatskaya Square, Nevsky Prospekt, Admiralteyskaya metro station.
Larawan: The Bronze Horseman - isang monumento kay Peter I
Larawan at paglalarawan
Kabilang sa mga pinakatanyag na tanawin ng St. Petersburg, isang espesyal na lugar ang inookupahan ng monumento ni Peter the Great, na kilala rin bilang Bronze Horseman. Ang sinumang lubos na pamilyar sa panitikang Ruso, lalo na sa mga gawa ng mga klasiko, ay tiyak na madaling matandaan ang ilang mga gawa kung saan ang paningin na ito ay itinalaga ang isa sa mga pangunahing tungkulin sa balangkas.
Sa pamamagitan ng paraan, sa katunayan, ang iskultura ay gawa sa tanso, at tinawag itong tanso muli salamat sa klasiko ng panitikang Ruso - Alexander Pushkin. Ang kanyang akda na "The Bronze Horseman" ay isa sa mga pinakamalinaw na halimbawa kung paano ang sikat na iskultura ay nagbigay inspirasyon (at patuloy na nagbibigay inspirasyon hanggang ngayon) sa mga makata at manunulat ng prosa.
Binuksan ang monumento noong unang bahagi ng 80s ng siglong XVIII. Ito ay matatagpuan sa Senate Square. Ang taas nito ay halos sampu at kalahating metro.
Ang kasaysayan ng paglikha ng monumento
Ang may-akda ng modelo ng iskultura ay si Etienne Maurice Falcone, isang iskultor na espesyal na inimbitahan sa Russia mula sa France. Habang nagtatrabaho sa modelo, siya ay naatasan ng pabahay malapit sa palasyo, ito ay matatagpuan sa dating kuwadra. Ang kanyang kabayaran para sa trabaho, ayon sa kontrata, ay umabot sa ilang daang libong livres. Ang ulo ng estatwa ay ginawa ng kanyang mag-aaral na si Marie-Anne Collot, na dumating sa Russia kasama ang kanyang guro. Siya ay nasa maagang twenties noong panahong iyon (at ang kanyang guro ay higit sa limampu). Para sa kanyang mahusay na trabaho, pinasok siya sa Russian Academy of Arts. Binigyan din siya ng lifetime pension. Sa pangkalahatan, ang monumento ay bunga ng gawain ng ilang eskultor. Ang paggawa ng monumento ay nagsimula noong huling bahagi ng 60s ng ika-18 siglo at natapos noong 70s.
Noong ang iskultor ng Pransya ay hindi pa nakagawa ng isang modelo ng isang estatwa ng mangangabayo, may iba't ibang opinyon sa lipunan tungkol sa eksaktong hitsura ng monumento. May naniniwala na ang eskultura ay dapat maglarawan sa emperador na nakatayo sa buong paglaki; nais ng iba na makita siyang napapaligiran ng mga alegorya na mga pigura na sumasagisag sa iba't ibang mga birtud; ang iba pa ay naniniwala na sa halip na isang eskultura, isang bukal ang dapat buksan. Ngunit tinanggihan ng inimbitahang iskultor ang lahat ng mga ideyang ito. Hindi niya nais na ilarawan ang anumang alegorikong mga pigura, at hindi siya interesado sa tradisyonal (para sa panahong iyon) na hitsura ng matagumpay na soberanya. Naniniwala siya na ang monumento ay dapat na simple, maigsi, at dapat itong kumanta, una sa lahat, hindi ang mga merito ng militar ng emperador (bagaman kinikilala at lubos na pinahahalagahan sila ng iskultor), ngunit ang kanyang aktibidad sa larangan ng paggawa ng batas, paglikha. Nais ni Falcone na lumikha ng imahe ng isang sovereign benefactor, dito nakita niya ang kanyang pangunahing gawain.
Ayon sa isa sa maraming mga alamat na nauugnay sa monumento at ang kasaysayan ng paglikha nito, ang may-akda ng modelo ng iskultura ay nagpalipas pa ng gabi sa dating silid ng kama ni Peter the Great, kung saan nagpakita sa kanya ang multo ng unang emperador ng Russia at nagtanong. mga tanong. Ano nga ba ang itinanong ng multo sa iskultor? Ito ay hindi natin alam, ngunit, gaya ng sinasabi ng alamat, ang mga sagot ay tila kasiya-siya sa multo.
Mayroong isang bersyon na ang tansong kabayo ay nagpaparami ng hitsura ng isa sa mga paboritong kabayo ni Peter the Great - Lisetta. Binili ng emperador ang kabayong ito mula sa isang random na nakakasalubong na mga mangangalakal ng kabayo sa napakagandang presyo. Ang pagkilos na ito ay ganap na kusang-loob (talagang nagustuhan ng emperador ang kayumangging kabayo ng lumang lahi ng Karabakh!). Naniniwala ang ilang historyador na pinangalanan niya itong Lisette sa isa sa mga paborito niya. Ang kabayo ay nagsilbi sa may-ari sa loob ng sampung taon, sinunod lamang siya, at nang siya ay namatay, ang emperador ay nag-utos na gumawa ng isang panakot. Ngunit sa katunayan, ang panakot na ito ay walang kinalaman sa paglikha ng sikat na monumento. Si Falcone ay gumawa ng mga sketch para sa modelo ng iskultura mula sa Oryol rysks mula sa imperial stables, ang kanilang mga pangalan ay Brilliant at Caprice. Sinakay ng opisyal ng mga guwardiya ang isa sa mga kabayong ito, tumalon dito sa isang espesyal na plataporma at itinaas ang kabayo sa hulihan nitong mga binti. Sa puntong ito, mabilis na ginawa ng iskultor ang mga kinakailangang sketch.
Paggawa ng pedestal
Ayon sa orihinal na ideya ng iskultor, ang pedestal ng monumento ay dapat na kahawig ng isang alon sa dagat. Hindi umaasa na makahanap ng isang solidong bato na may angkop na sukat at hugis, ang tagalikha ng monumento ay nagplano na gumawa ng isang pedestal mula sa ilang mga bloke ng granite. Ngunit natagpuan ang isang hindi inaasahang angkop na bloke ng bato. Ang isang malaking bato, kung saan kasalukuyang naka-install ang iskultura, ay natuklasan sa isa sa mga nayon sa paligid ng lungsod (ngayon ang nayon na ito ay hindi umiiral, ang dating teritoryo nito ay matatagpuan sa loob ng mga limitasyon ng lungsod). Ang bloke ay kilala sa mga lokal bilang Bato ng Kulog, dahil noong sinaunang panahon ito ay tinamaan ng kidlat. Ayon sa isa pang bersyon, ang bato ay tinawag na Kabayo, na nauugnay sa mga sinaunang paganong sakripisyo (ang mga kabayo ay isinakripisyo sa ibang mga puwersa ng mundo). Ayon sa alamat, tinulungan ng isang lokal na banal na tanga ang iskultor ng Pranses na mahanap ang bato.
Ang bloke ng bato ay kailangang alisin sa lupa. Isang medyo malaking hukay ang nabuo, na agad napuno ng tubig. Ito ay kung paano lumitaw ang lawa, na umiiral pa rin hanggang ngayon.
Ang oras ng taglamig ay pinili para sa transportasyon ng bloke ng bato, upang ang frozen na lupa ay makatiis sa bigat ng bato. Ang kanyang paglipat ay tumagal ng higit sa apat na buwan: nagsimula ito noong kalagitnaan ng Nobyembre at natapos sa katapusan ng Marso. Ngayon, ang ilang mga "alternatibong mananalaysay" ay nangangatuwiran na ang gayong transportasyon ng bato ay teknikal na imposible; samantala, maraming makasaysayang dokumento ang nagpapatotoo sa kabaligtaran.
Ang bato ay inihatid sa dalampasigan, kung saan itinayo ang isang espesyal na pier: mula sa pier na ito, isang bloke ng bato ang ikinarga sa isang barko na itinayo para sa transportasyon nito. Kahit na ang bato ay inihatid sa pier noong tagsibol, ang pag-load ay hindi nagsimula hanggang sa taglagas. Noong Setyembre, ang bloke ng bato ay inihatid sa lungsod. Upang alisin ito mula sa barko, kailangan itong ilubog (lubog ito sa mga tambak, na dati ay espesyal na itinulak sa ilalim ng ilog).
Nagsimula ang pagproseso ng bato bago pa man siya dumating sa lungsod. Ito ay tumigil sa utos ni Catherine II: pagdating sa lugar kung saan ang bato noon, sinuri ng empress ang bloke at inutusang ihinto ang pagproseso. Ngunit gayunpaman, bilang isang resulta ng gawaing isinagawa, ang laki ng bato ay makabuluhang nabawasan.
Paghahagis ng iskultura
Hindi nagtagal ay nagsimula na ang paghahagis ng eskultura. Ang caster na espesyal na dumating mula sa France ay hindi nakayanan ang kanyang trabaho, kailangan niyang mapalitan ng bago. Ngunit, ayon sa isa sa mga alamat tungkol sa paglikha ng monumento, ang mga problema at kahirapan ay hindi nagtatapos doon. Ayon sa alamat, sa panahon ng paghahagis, ang isang tubo ay nabigo, kung saan ang tinunaw na tanso ay ibinuhos sa amag. Dahil lamang sa husay at kabayanihan ng caster, nailigtas ang ibabang bahagi ng eskultura. Ang master, na pumigil sa pagkalat ng apoy at iniligtas ang ibabang bahagi ng monumento, ay nakatanggap ng mga paso, ang kanyang paningin ay bahagyang nasira.
Ang paggawa ng mga itaas na bahagi ng monumento ay puno rin ng mga kahirapan: hindi sila maihagis nang tama, at kailangan nilang ihagis muli. Ngunit sa panahon ng muling paghahagis, ang mga seryosong pagkakamali ay muling ginawa, dahil sa kung saan sa kalaunan ay lumitaw ang mga bitak sa monumento (at hindi na ito isang alamat, ngunit ang mga dokumentadong kaganapan). Pagkalipas ng halos dalawang siglo (noong 70s ng XX century) ang mga bitak na ito ay natuklasan, ang iskultura ay naibalik.
mga alamat
Ang mga alamat tungkol sa monumento ay nagsimulang lumitaw nang napakabilis sa lungsod. Ang proseso ng paggawa ng mito na nauugnay sa monumento ay nagpatuloy sa mga sumunod na siglo.
Ang isa sa mga pinakatanyag na alamat ay nagsasabi tungkol sa panahon ng Digmaang Patriotiko, nang may banta sa pagkuha ng lungsod ng mga tropang Napoleon. Pagkatapos ay nagpasya ang emperador na kunin ang pinakamahahalagang gawa ng sining sa labas ng lungsod, kabilang ang sikat na monumento. Malaking halaga pa ang inilaan para sa transportasyon nito. Sa oras na ito, ang isang major na nagngangalang Baturin ay nagawang makipagkita sa isa sa mga malalapit na kaibigan ng emperador at sinabi sa kanya ang tungkol sa isang kakaibang panaginip na pinagmumultuhan ang mayor sa maraming magkakasunod na gabi. Sa panaginip na ito, matagpuan ng mayor ang kanyang sarili sa plaza malapit sa monumento. Ang monumento ay nabuhay at bumaba mula sa pedestal, at pagkatapos ay lumipat patungo sa tirahan ng emperador (ito ay matatagpuan noon sa Kamenny Island). Lumabas ang soberanya sa palasyo upang salubungin ang sakay. Pagkatapos ay sinimulan ng tansong panauhin ang emperador para sa hindi maayos na pamamahala ng bansa. Tinapos ng mangangabayo ang kanyang pananalita nang ganito: "Ngunit hangga't ako ay nakatayo sa aking lugar, ang lungsod ay walang dapat katakutan!" Ang kuwento ng panaginip na ito ay ipinasa sa emperador. Namangha siya at inutusang huwag ilabas ang monumento sa lungsod.
Ang isa pang alamat ay nagsasabi tungkol sa isang naunang yugto ng panahon at tungkol kay Paul I, na hindi pa emperador noong panahong iyon. Minsan, habang naglalakad sa paligid ng lungsod kasama ang kanyang kaibigan, ang hinaharap na soberanya ay nakakita ng isang estranghero na nakabalot sa isang balabal. Lumapit sa kanila ang estranghero at tumabi sa kanila. Dahil sa sumbrero na ibinaba sa kanyang mga mata, imposibleng makita ang mukha ng estranghero. Nakuha ng magiging emperador ang atensyon ng kanyang kaibigan sa bagong kasamang manlalakbay na ito, ngunit sumagot siya na wala siyang nakitang sinuman. Ang misteryosong kasamang manlalakbay ay biglang nagsalita at nagpahayag ng kanyang pakikiramay at pakikilahok sa hinaharap na soberanya (parang hinuhulaan ang mga kalunos-lunos na pangyayaring naganap sa buhay ni Paul I). Itinuro ang lugar kung saan itinayo ang monumento, sinabi ng multo sa hinaharap na soberanya: "Dito mo ako makikitang muli." Dito, nagpaalam, tinanggal niya ang kanyang sumbrero at pagkatapos ay nagawa ng gulat na Pavel ang kanyang mukha: ito ay Peter the Great.
Sa panahon ng pagkubkob sa Leningrad, na, tulad ng alam mo, ay tumagal ng siyam na raang araw, ang sumusunod na alamat ay lumitaw sa lungsod: hangga't ang Bronze Horseman at ang mga monumento ng mga dakilang kumander ng Russia ay nasa kanilang mga lugar at hindi nalilihim sa mga bomba, hindi makapasok ang kaaway sa lungsod. Gayunpaman, ang monumento kay Peter the Great ay gayunpaman ay protektado mula sa mga pambobomba: ito ay natatakpan ng mga tabla at napapalibutan sa lahat ng panig ng mga bag na puno ng buhangin.
Sa komposisyon na nilikha ni Falcone, si Peter ay kinakatawan na nakasakay sa isang kabayong nagpapalaki - buong bilis na umakyat sa isang matarik na bato at huminto sa tuktok nito, sa gilid ng bangin.
Ang kahanga-hangang kapangyarihan ng imaheng ito, bilang isang mas detalyadong pagsusuri ay nakakumbinsi dito, ay dahil, una sa lahat, sa katotohanan na ito ay binuo sa magkasalungat na mga prinsipyo, "pinagtagpi" mula sa mga panloob na pagsalungat na nakakahanap ng kanilang maharmonya na resolusyon. Ang mga panloob na kontradiksyon na ito ng masining na imahe ay hindi naka-encrypt dito na may mga pahiwatig o simbolo, ngunit ibinibigay nang hayagan - hayagang ipinakita sa pinakaplastikan ng monumental na imahe.
Upang maunawaan ang komposisyon at imahe ng isang iskultura ay nangangahulugan, una sa lahat, upang maunawaan ang kahulugan ng mga panloob na pagsalungat na ito.
Kabilang dito, una sa lahat, ang kabaligtaran ng paggalaw at pahinga. Ang parehong mga simula ay pinagsama sa imahe ng isang mangangabayo na mabilis na umakyat sa matarik na bato at pinahinto ang kanyang kabayo nang buong bilis. Ang kabayo, na pinalaki, ay gumagalaw pa rin, sinunggaban siya ng isang pagmamadali, isang hindi lumalamig na init ang nagmumula sa kanyang buong pagkatao. Ang pigura ng kabayo ay puno ng dynamics. Ngunit ang imahe ng mangangabayo, ang kanyang upuan, pustura, kilos, pagliko ng ulo ay nagpapakilala sa marilag na kapayapaan - ang tiwala na kapangyarihan ng pinuno, pinaamo ang pagtakbo ng kabayo, at ang paglaban ng mga elemento. Ang nakasakay sa kabayong tumatakbo na may mapang-akit na kilos ay nagbibigay ng kapayapaan sa bansa. Ang pagkakaisa ng plastik ng paggalaw at pahinga ay sumasailalim sa komposisyon ng eskultura.
Ang kumbinasyon-pagsalungat na ito ay inihayag din sa ibang paraan. Ang isang kabayong umaangat sa harap ng isang bangin ay ipinapakita sa isang posisyon na maaaring tumagal lamang ng ilang sandali. Ang instantaneous pose ay isang katangiang katangian ng sitwasyong pinili ng sculptor. Ngunit, naging isang monumental na imahe, ang instantaneity na ito ay nakikita din sa eksaktong kabaligtaran na kahulugan: ang kabayo at sakay ay tila nagyelo magpakailanman sa agarang posisyon na ito, ang tanso ng higanteng estatwa ay nagsasabi sa manonood tungkol sa hindi masisirang buhay na walang hanggan ng sakay. . Ang mabilis na paggalaw ng isang nagpapalaki na kabayo ay binibigyan ng katangian ng hindi matitinag na katatagan, katatagan, at lakas. Ang instantaneity dito ay pinagsama sa kawalang-hanggan - ang kabaligtaran ng mga prinsipyong ito ay itinuturing bilang isang plastik na pagkakaisa, na kinakatawan ng buong istraktura ng masining na imahe.
Kung ang komposisyon ng monumento ay pinagsasama ang kilusan at katahimikan, madalian at katatagan, kung gayon na walang mas kaunting puwersa na nagkakaisa dito, ang imahe ng walang limitasyong kusang kalayaan at makapangyarihan, lahat-nagpapasakop na kalooban. Ang sakay ay lumilipad pasulong - papunta sa walang katapusang kalawakan na bumubukas mula sa taas ng isang malungkot na bato. Ang lahat ng mga landas ay bukas sa harap niya, ang lahat ng makalupang daan at ang layo ng dagat. Ang pagpili ng landas ay hindi pa nagagawa, ang pangwakas na layunin ay hindi pa nakikita. Ngunit sa parehong oras, ang pagtakbo ng kabayo ay itinuro ng "kamay na bakal" ng makapangyarihang pinuno. Pinipigilan ng ganap na kalooban ng tao ang mga elemento. Pinagsasama ng mga larawan ng isang kabayong tumatakbo nang buong bilis at isang mangangabayo na nag-uutos sa kanya ang parehong mga prinsipyong ito.
Gayunpaman, ang posisyon ng isang pag-aalaga ng kabayo ay maaaring mukhang sinadya kung ang eskultura mismo ay hindi naglalaman ng isang kumpletong pagganyak para sa posisyon na ito. Sa katunayan, tiyak na bumangon ang kabayo dahil, sa kanyang mabilis na pagtakbo, natagpuan niya ang kanyang sarili sa pinakadulo ng kalaliman, sa gilid ng isang manipis na bangin ... Bago ito biglang nagbukas ng kalaliman, ang mangangabayo ay biglang huminto sa kabayo, tumigil sa kanyang pagtakbo, itinaas ang kanyang mga paa sa hulihan "sa itaas ng kailaliman mismo." Ito ay sapat na upang gumawa ng kahit na ang pinakamaliit na paggalaw o ibaba lamang ang mga front legs ng kabayo, at ang sakay ay banta ng hindi maiiwasang pagkahulog mula sa isang mataas na bato na matarik. Ang posisyon na ito ng kabayo sa pinakadulo ng granite cliff ay nagbibigay ng isang kumpletong pagganyak para sa napiling pose at sa parehong oras ay nagbibigay ng monumental na imahe ng isa pang pagsalungat - pagkakaisa.
Ito ay plastik na ipinahayag sa hindi pangkaraniwang pedestal ng monumento. Ang granite na bato sa likod ay bumubuo ng isang sloping line ng pag-akyat, kung saan ang sakay ay tumakbo pa lang, at sa harap ay naputol ito ng isang manipis na gilid na nakasabit sa ibabang gilid na pasulong. Ang isang matarik ngunit mapapamahalaang landas patungo sa tuktok ng bangin ay biglang nagbigay daan sa isang manipis na hiwa, sa likod nito ay mga batong bangin ng kalaliman. Isang makinis na pag-akyat sa tuktok at isang matalim na pagbagsak - mula sa magkasalungat na simula na ito, ang anyo ng isang rock-pedestal ay nabuo. Kung wala ang magkakaibang kumbinasyong ito, ang komposisyon ng buong iskulturang mangangabayo na pinili ng iskultor ay hindi makatwiran, hindi maiisip. Ang pagtaas at pagbagsak, ang granite na kalangitan ng bato at ang nakanganga na "kalaliman" - ang mga pagsalungat na ito ay pumapasok sa kakanyahan ng monumental na imahe, pinupuno ito ng panloob na paggalaw, bigyan ito ng plastic versatility, na isang pagpapahayag ng semantic versatility at ideological lalim.
Paglalarawan
Ang monumento ng Bronze Horseman ay matagal nang nauugnay sa lungsod ng St. Petersburg, ito ay itinuturing na isa sa mga pangunahing simbolo ng lungsod sa Neva.
Tansong Mangangabayo. Sino ang inilalarawan sa monumento?
Ang isa sa pinakamagagandang at sikat na monumento ng equestrian sa mundo ay nakatuon sa Russian Emperor Peter I.
Noong 1833, isinulat ng mahusay na makatang Ruso na si Alexander Sergeevich Pushkin ang sikat na tula na "The Bronze Horseman", na nagbigay ng pangalawang pangalan sa monumento kay Peter I sa Senate Square.
Ang kasaysayan ng paglikha ng monumento kay Peter I sa St
Ang kasaysayan ng paglikha ng engrandeng monumento na ito ay nagmula sa paghahari ni Empress Catherine II, na itinuturing ang kanyang sarili na kahalili at tagapagpatuloy ng mga ideya ni Peter the Great. Nais na ipagpatuloy ang memorya ng reformer tsar, iniutos ni Catherine na magtayo ng isang monumento kay Peter I. Bilang isang tagahanga ng mga ideya sa edukasyon sa Europa, ang mga ama kung saan itinuturing niya ang mga dakilang palaisip na Pranses na sina Diderot at Voltaire, ang empress ay nagtuturo kay Prince Alexander Mikhailovich Golitsyn upang bumaling sa kanila para sa mga rekomendasyon para sa pagpili ng isang iskultor na may kakayahang magtayo ng isang monumento sa Dakilang Pedro. Inirerekomenda ng mga metro ang iskultor na si Etienne-Maurice Falconet, kung saan nilagdaan ang isang kontrata noong Setyembre 6, 1766 para sa paglikha ng isang estatwa ng equestrian, para sa isang medyo maliit na bayad - 200,000 livres. Upang magtrabaho sa monumento, si Etienne-Maurice Falcone, na sa oras na iyon ay limampung taong gulang na, ay dumating kasama ang isang batang katulong na labing pito, si Marie-Anne Collot.
Etienne Maurice Falcone. Bust ni Marie-Anne Collot.
Para kay Empress Catherine II, ang monumento ay ipinakita bilang isang estatwa ng mangangabayo, kung saan si Peter I ay dapat na ilarawan bilang isang emperador ng Roma na may tungkod sa kanyang kamay - ito ay isang karaniwang tinatanggap na European canon, na ang mga ugat nito ay mula pa noong panahon ng pagluwalhati sa mga pinuno ng Sinaunang Roma. Ang Falcone ay nakakita ng ibang estatwa - dynamic at monumental, pantay sa panloob na kahulugan at plastik na solusyon sa henyo ng taong lumikha ng bagong Russia.
Ang mga tala ng iskultor ay nananatili, kung saan isinulat niya: "Limitan ko lamang ang aking sarili sa estatwa ng bayaning ito, na hindi ko binibigyang kahulugan bilang isang mahusay na kumander o bilang isang nagwagi, bagaman siya, siyempre, ay pareho. personalidad ng manlilikha, mambabatas, tagapagbigay ng kanyang bansa, at ito ang kailangang ipakita sa mga tao. Ang aking hari ay walang hawak na pamalo, iniunat niya ang kanyang mapagkawanggawa kanang kamay sa bansang kanyang nililibot. Siya ay umakyat sa tuktok ng bato na nagsisilbing pedestal niya - ito ang sagisag ng mga paghihirap na kanyang nalampasan."
Ngayon, ang monumento ng Bronze Horseman, na kilala sa buong mundo bilang simbolo ng St. Petersburg - ang emperador na may nakaunat na mga braso sa isang nagpapalaki na kabayo sa isang pedestal sa anyo ng isang bato, ay ganap na makabago para sa oras na iyon at walang analogues sa mundo. Kinailangan ng maraming trabaho para makumbinsi ng master ang pangunahing kostumer ng monumento, si Empress Catherine II, sa kawastuhan at kadakilaan ng kanyang napakatalino na desisyon.
Si Falcone ay nagtrabaho sa modelo ng estatwa ng equestrian sa loob ng tatlong taon, kung saan ang pangunahing problema ng master ay ang plastic na interpretasyon ng paggalaw ng kabayo. Sa pagawaan ng iskultor, isang espesyal na plataporma ang itinayo, na may parehong anggulo ng pagkahilig na dapat ay nasa pedestal ng Bronze Horseman, ang mga nakasakay sa kabayo ay umahon dito, pinalaki sila. Maingat na pinagmasdan ni Falcone ang mga galaw ng mga kabayo at gumawa ng maingat na sketch. Sa panahong ito, gumawa si Falcone ng maraming mga guhit at sculptural na modelo ng estatwa at natagpuan ang eksaktong solusyon sa plastik, na kinuha bilang batayan para sa monumento kay Peter I.
Noong Pebrero 1767, sa simula ng Nevsky Prospekt, sa site ng Temporary Winter Palace, isang gusali ang itinayo upang ihagis ang Bronze Horseman.
Noong 1780, natapos ang modelo ng monumento at noong Mayo 19 ang iskultura ay binuksan para sa pampublikong pagtingin sa loob ng dalawang linggo. Nahati ang mga opinyon sa St. Petersburg - nagustuhan ng ilan ang estatwa ng equestrian, ang iba ay kritikal sa pinakatanyag na monumento sa hinaharap ni Peter I (ang Bronze Horseman).
Ang isang kagiliw-giliw na katotohanan ay ang pinuno ng emperador ay nililok ng mag-aaral ni Falcone na si Marie-Anne Collot, nagustuhan ni Catherine II ang kanyang bersyon ng larawan ni Peter I, at hinirang ng Empress ang batang iskultor ng isang panghabang buhay na pensiyon na 10,000 livres.
Ang Bronze Horseman pedestal ay may hiwalay na kasaysayan. Ayon sa ideya ng may-akda ng monumento kay Peter I, ang pedestal ay dapat na isang natural na bato, na hugis ng isang alon, na sumisimbolo sa pag-access ng Russia sa dagat sa ilalim ng pamumuno ni Peter the Great. Ang paghahanap para sa isang stone monolith ay nagsimula kaagad sa pagsisimula ng trabaho sa isang sculptural model, at noong 1768 isang granite rock ang natagpuan sa rehiyon ng Lakhta.
Ito ay kilala na ang magsasaka na si Semyon Grigorievich Vishnyakov ay nag-ulat tungkol sa pagtuklas ng granite monolith. Ayon sa isang alamat na umiral sa mga lokal na populasyon, noong unang panahon ang isang kidlat ay tumama sa isang granite na bato, na nahati ito, kung saan lumitaw ang pangalang "Thunder-stone".
Upang pag-aralan ang pagiging angkop ng bato para sa pedestal, ang inhinyero na si Count de Laskari ay ipinadala kay Lakhta, na iminungkahi na gumamit ng solidong granite mass para sa monumento, gumawa din siya ng pagkalkula ng plano sa transportasyon. Ang ideya ay ito - upang maglagay ng isang kalsada sa kagubatan mula sa lokasyon ng bato at ilipat ito sa bay, at pagkatapos ay ihatid ito sa pamamagitan ng tubig sa lugar ng pag-install.
Noong Setyembre 26, 1768, nagsimula ang trabaho sa paghahanda ng bato para sa paglipat, kung saan ito ay unang ganap na hinukay at ang naputol na bahagi ay pinaghiwalay, na dapat na magsilbing pedestal para sa monumento kay Peter I (ang Bronze Horseman) sa St. Petersburg.
Noong tagsibol ng 1769, ang Thunder-Stone ay na-install sa isang kahoy na plataporma sa tulong ng mga lever, at sa buong tag-araw ay inihanda at pinalakas nila ang kalsada; nang tumama ang hamog na nagyelo at nagyelo ang lupa, nagsimulang ilipat ang granite monolith patungo sa bay. Para sa mga layuning ito, ang isang espesyal na aparato sa engineering ay naimbento at ginawa, na isang platform na nakapatong sa tatlumpung bolang metal, na gumagalaw kasama ang mga ukit na kahoy na riles na natatakpan ng tanso.
View ng Thunder Stone sa panahon ng transportasyon nito sa presensya ni Empress Catherine II.
Noong Nobyembre 15, 1769, nagsimula ang paggalaw ng granite colossus. Sa panahon ng paggalaw ng bato, ito ay ginupit ng 48 mga manggagawa, na nagbibigay dito ng hugis na ipinaglihi para sa pedestal. Ang mga gawaing ito ay pinangangasiwaan ng master ng bato na si Giovanni Geronimo Rusca. Ang paggalaw ng bloke ay pumukaw ng malaking interes, at ang mga tao mula sa St. Petersburg ay espesyal na dumating upang makita ang aksyon na ito. Noong Enero 20, 1770, si Empress Catherine II mismo ay dumating sa Lakhta at personal na naobserbahan ang paggalaw ng bato, na inilipat 25 metro sa ilalim niya. Ayon sa kanyang utos, ang transport operation upang ilipat ang "Thunderstone" ay minarkahan ng isang minted medal na may nakasulat na "Boldness is like. January, 20. 1770." Sa pamamagitan ng Pebrero 27, ang granite monolith ay umabot sa baybayin ng Gulpo ng Finland, mula sa kung saan ito ay dapat na pumunta sa pamamagitan ng tubig sa St.
Mula sa gilid ng baybayin, isang espesyal na dam ang itinayo sa pamamagitan ng mababaw na tubig, na umabot sa siyam na daang metro sa bay. Upang ilipat ang bato sa tubig, isang malaking flat-bottomed na sisidlan ang ginawa - pram, na lumipat sa tulong ng kapangyarihan ng tatlong daang tagasagwan. Noong Setyembre 23, 1770, dumaong ang barko sa pilapil malapit sa Senate Square. Noong Oktubre 11, ang pedestal para sa Bronze Horseman ay inilagay sa Senate Square.
Ang paghahagis ng estatwa mismo ay naganap nang may matinding kahirapan at kabiguan. Dahil sa pagiging kumplikado ng trabaho, maraming mga master casters ang tumangging mag-cast ng rebulto, habang ang iba ay nagtanong ng masyadong mataas na presyo para sa pagmamanupaktura. Bilang isang resulta, si Etienne-Maurice Falcone mismo ay kailangang mag-aral ng foundry business at noong 1774 ay nagsimulang mag-cast ng Bronze Horseman. Ayon sa teknolohiya ng pagmamanupaktura, ang loob ng rebulto ay dapat na guwang. Ang buong pagiging kumplikado ng trabaho ay nakasalalay sa katotohanan na ang kapal ng mga dingding sa harap ng rebulto ay dapat na mas payat kaysa sa kapal ng mga dingding sa likod. Ayon sa mga kalkulasyon, ang mas mabigat na likod ay nagbigay ng katatagan ng estatwa, na mayroong tatlong punto ng suporta.
Posibleng gawin ang estatwa mula lamang sa pangalawang paghahagis noong Hulyo 1777, at ang pangwakas na pagtatapos nito ay isinagawa para sa isa pang taon. Sa oras na ito, ang mga relasyon sa pagitan ng Empress Catherine II at Falcone ay lumala, ang nakoronahan na customer ay hindi nasisiyahan sa pagkaantala sa pagkumpleto ng trabaho sa monumento. Para sa mabilis na pagkumpleto ng gawain, hinirang ng empress si master A. Sandoz upang tulungan ang iskultor ng paggawa ng relo, na kinuha ang panghuling paghabol sa ibabaw ng monumento.
Noong 1778, umalis si Etienne-Maurice Falcone sa Russia, hindi kailanman naibalik ang pabor ng empress at nang hindi naghihintay para sa engrandeng pagbubukas ng pinakamahalagang nilikha sa kanyang buhay - ang monumento kay Peter I, na kilala ngayon ng buong mundo bilang monumento " The Bronze Horseman" sa St. Petersburg. Ang monumento na ito ay ang huling likha ng master; hindi na siya gumawa ng anumang mga eskultura.
Ang pagkumpleto ng lahat ng mga gawa sa monumento ay pinangunahan ng arkitekto na si Yu.M. Felten - ang pedestal ay binigyan ng pangwakas na anyo nito, pagkatapos ng pag-install ng iskultura, sa ilalim ng mga hooves ng kabayo ay lumitaw, na dinisenyo ng arkitekto na si F.G. Gordeev, eskultura ng isang ahas.
Nais na bigyang-diin ang kanyang pangako sa mga reporma ni Peter, iniutos ni Empress Catherine II na palamutihan ang pedestal na may inskripsiyon: "Catherine II kay Peter I".
Ang pagbubukas ng monumento kay Peter I
Noong Agosto 7, 1782, eksakto sa sentenaryo na araw ng pag-akyat ni Peter I sa trono, napagpasyahan na kasabay ng grand opening ng monumento.
Ang pagbubukas ng monumento kay Emperor Peter I.
Maraming mamamayan ang nagtipun-tipon sa Senate Square, naroroon ang mga dayuhang opisyal at matataas na malapit na kasama ng Her Majesty - lahat ay naghihintay sa pagdating ni Empress Catherine II upang buksan ang monumento. Ang monumento ay nakatago sa pamamagitan ng isang espesyal na bakod na linen. Ang mga regimen ng guwardiya sa ilalim ng utos ni Prince A. M. Golitsyn ay naka-linya para sa parada ng militar. Ang Empress, na nakasuot ng seremonyal na kasuotan, ay dumating sa isang bangka sa kahabaan ng Neva, sinalubong siya ng mga tao ng palakpakan. Pagtaas sa balkonahe ng gusali ng Senado, si Empress Catherine II ay nagbigay ng isang senyas, ang tabing na nakatakip sa monumento ay nahulog at ang pigura ni Peter the Great ay lumitaw sa harap ng masigasig na mga tao, nakaupo sa isang kabayong nagpapalaki, matagumpay na iniunat ang kanyang kanang kamay at nakatingin sa distansya. Nagmartsa ang mga rehimyento ng Guards sa isang parada sa kahabaan ng pilapil ng Neva sa kumpas ng tambol.
Sa okasyon ng pagbubukas ng monumento, ang Empress ay naglabas ng isang manifesto sa pagpapatawad at pagbibigay ng buhay sa lahat ng nahatulan ng kamatayan; ang mga bilanggo na nakakulong nang higit sa 10 taon para sa pampubliko at pribadong mga utang ay pinalaya.
Isang medalyang pilak na naglalarawan sa monumento ay inilabas. Tatlong kopya ng medalya ang ginto. Hindi nakalimutan ni Catherine II ang lumikha ng monumento; sa pamamagitan ng kanyang utos, ang mga ginto at pilak na medalya ay ipinakita sa Paris sa dakilang iskultor ni Prince D. A. Golitsyn.
Nasaksihan ng Bronze Horseman hindi lamang ang mga pagdiriwang at pista opisyal na naganap sa paanan nito, kundi pati na rin ang mga kalunos-lunos na kaganapan noong Disyembre 14 (26), 1825 - ang pag-aalsa ng Decembrist.
Para sa pagdiriwang ng ika-300 anibersaryo ng St. Petersburg, ang Monumento kay Peter I ay naibalik.
Ngayon, tulad ng dati, ito ang pinakabinibisitang monumento sa St. Petersburg. Ang Bronze Horseman sa Senate Square ay madalas na nagiging sentro para sa mga pagdiriwang at pista opisyal sa lungsod.
Impormasyon
Arkitekto
Yu. M. Felten
Eskultor
E. M. Falcone
Mga contact
Ang tirahan
St. Petersburg, Senatskaya Square
Paano makapunta doon?
Sa ilalim ng lupa
Admiralteyskaya
Paano makapunta doon
Mula sa mga istasyon na "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
Mga trolleybus: 5, 22
Mga Bus: 3, 22, 27, 10
sa St. Isaac's Square, pagkatapos ay maglakad papunta sa Neva, sa pamamagitan ng Alexander Garden.
