Ang kwento ng paglikha ng isang larawan ng isang sariwang cavalier. Komposisyon ni P.A.
Ang "Fresh Knight" ni Pavel Fedotov ay ang unang pagpipinta ng langis na ipininta niya sa kanyang buhay, ang unang natapos na pagpipinta. At ang larawang ito ay may isang napaka-kagiliw-giliw na kuwento.
P.A. Fedotov. Sariling larawan. Ang pagtatapos ng 1840s
Si Pavel Andreyevich Fedotov, maaaring sabihin ng isa, ang payunir ng genre sa pagpipinta ng Russia. Ipinanganak siya sa Moscow noong 1815, namuhay ng mahirap, kahit na trahedya na buhay, at namatay sa St. Petersburg noong 1852. Ang kanyang ama ay tumaas sa ranggo ng opisyal, upang maipasok niya ang kanyang pamilya sa maharlika, at pinayagan nito si Fedotov na pumasok sa Moscow Cadet School. Doon muna siya nagsimulang gumuhit. At sa pangkalahatan - siya ay naging isang hindi kapani-paniwalang taong may talento. Siya ay may mabuting pakikinig, kumanta, nagpatugtog ng musika, binubuo ng musika. At sa lahat ng dapat niyang gawin sa institusyong militar, nakamit niya ang mahusay na tagumpay, kaya natapos siya sa apat na pinakamahusay na mag-aaral. Ngunit ang pagnanasa sa pagpipinta, para sa pagguhit ay natalo ang lahat. Minsan sa St. Petersburg - nagsilbi siya sa Finnish Regiment sa pamamagitan ng pamamahagi, agad siyang nagpalista sa mga klase ng Academy of Arts, kung saan nagsimula siyang gumuhit. Mahalagang banggitin dito na ang sining ay nagsimulang turuan nang maaga: siyam, sampu, labing-isang taong gulang ay inilagay sa mga klase ng Imperial Academy of Arts. Ngunit si Fedotov ay matanda na, sinabi mismo ni Bryullov sa kanya. Gayunpaman, si Fedotov ay masigasig na nagtatrabaho at mahirap, at bilang isang resulta, ang una niyang natapos na pagpipinta ng langis (bago iyon mayroong mga watercolors, mga maliit na sketch ng langis) ay agad na nakakaakit, at ang kritisismo ay nagsulat ng maraming tungkol dito.
P.A. Fedotov. Sariwang cavalier. Ang umaga ng opisyal na natanggap ang unang krus. 1848. Estado Tretyakov Gallery, Moscow
Ngunit paano nabuhay ang mga artista sa oras na iyon? Buweno, ang pintor ay nagpinta ng isang larawan at, sabihin, ibinebenta ito. At saka ano? Pagkatapos ay makakapunta siya sa isang pamilyar na ukit at mag-order ng isang ukit mula sa kanyang pagpipinta. Sa gayon, maaari siyang magkaroon ng isang imahe na maaaring doblehin. Ngunit ang katotohanan ay kailangan mo munang makipag-ugnay sa Censorship Committee para sa pahintulot. At bumaling doon si Pavel Andreevich matapos isulat ang "Fresh Cavalier." Gayunpaman, hindi pinayagan siya ng Censorship Committee na gumawa ng kopya at gumawa ng mga ukit mula sa kanyang mga kuwadro na gawa. Ang isang balakid ay ang pagkakasunud-sunod sa balabal ng bayani - isang sariwang ginoo. Ito ang Order ng Stanislav ng ikatlong degree. Narito kinakailangan na sabihin nang kaunti tungkol sa sistema ng mga order na umiiral sa oras na iyon sa Russia. Dalawang Polish order - ang Big White Eagle at Stanislav ay kasama sa bilang ng mga order sa ilalim ni Alexander I noong 1815. Sa una ay iginawad lamang sila ng mga pole, nang maglaon ay nagsimula silang iginawad ang mga Ruso. Ang Order ng White Eagle ay may isang degree lamang, at mayroong apat si Stanislav. Noong 1839, ang ikaapat na degree ay tinanggal, at tatlo lamang ang natitira. Lahat ng mga ito ay nagbigay ng karapatan sa isang bilang ng mga pribilehiyo, lalo na, upang makatanggap ng maharlika. Naturally, ang pagtanggap ng pinakamababang pagkakasunud-sunod na ito sa sistema ng award ng Russia, na gayunpaman ay nagbukas ng mahusay na mga pagkakataon, ay talagang kaakit-akit sa lahat ng mga opisyal at kanilang pamilya. Malinaw na, para alisin ni Fedotov ang pagkakasunud-sunod mula sa kanyang larawan ay nangangahulugang sirain ang buong sistemang semantiko na nilikha niya.
Ano ang balangkas ng larawan? Tinatawag itong Fresh Cavalier. Ang pagpipinta ay napetsahan ng artist hanggang sa ika-46 taon, ipinakita ito sa mga eksibisyon noong 1848 at noong 1849, at noong 1845, iyon ay, tatlong taon bago nakita ng publiko ang pagpipinta, ang paggawad ng Order of Stanislav ay nasuspinde. Kaya't sa katunayan, kung ito ay isang ginoo, hindi ito sariwa, dahil pagkatapos ng ika-45 taon ay hindi maaaring nangyari ang isang parangal. Kaya, lumiliko na ang banggaan ng pangalang "Fresh Cavalier" kasama ang aparato ng buhay na Russian pagkatapos ay nagpapahintulot sa amin na maipahayag ang kapwa mga katangian ng pagkatao na inilarawan dito at saloobin ng artist sa tema at bayani ng kanyang gawain. Narito ang isinulat ni Fedotov sa kanyang talaarawan nang siya ay nagmula sa Censorship Committee tungkol sa kanyang larawan: "Umaga pagkatapos ng pagkain sa okasyong natanggap na order. Ang bagong ginoo ay hindi makatiis ng ilaw kung saan pabilis niya ang kanyang pag-update sa dressing gown at buong pagmamalaki na kahawig nito bilang isang lutuin. Ngunit siya ay nakakapang-uyam na nagpapakita sa kanya lamang, ngunit din ang pagod at butas na butil na dinala niya upang malinis. Sa sahig ay mga scrap at fragment ng kapistahan kahapon, at sa ilalim ng talahanayan ng background makikita mo ang paggising ng cavalier, marahil ay natitira sa battlefield, ngunit mula sa mga sumunod sa mga dumadaan sa isang pasaporte. Ang baywang ng lutuin ay hindi nagbibigay ng may-ari ng karapatang magkaroon ng mga bisita ng pinakamahusay na tono. "Kung may masamang koneksyon, mayroong isang mahusay na holiday - putik." Kaya inilarawan mismo ni Fedotov ang larawan. Hindi gaanong kawili-wili ay kung paano inilarawan ng kanyang mga kontemporaryo ang larawang ito, lalo na, si Maikov, na, bumibisita sa eksibisyon, ay inilarawan na ang ginoo ay nakaupo at nag-ahit - mayroong isang lata na may isang shaving brush - at pagkatapos ay tumalon nang bigla. Nangangahulugan ito na may kumatok sa mga bumagsak na kasangkapan. Nakakakita rin kami ng isang pusa na pumatak sa bukana ng upuan. Samakatuwid, ang larawan ay puno ng mga tunog. Ngunit napuno pa ito ng mga amoy. Hindi sinasadya na si Maikov ay may ideya na ang mga ipis ay inilalarawan din sa larawan. Ngunit hindi, sa katunayan sila ay wala doon, ito ay isang mayamang imahinasyon lamang ng mga kritiko na nagdagdag ng mga insekto sa balangkas na ito. Bagaman, sa katunayan, ang larawan ay napaka-makapal na populasyon. Hindi lamang ang ginoo ang kanyang sarili kasama ang lutuin, mayroong hawla na may kanaryo, at ang aso sa ilalim ng mesa, at ang pusa sa upuan; ang mga scrap ay nasa lahat ng dako, ang ulo ng herring, na ipinagbusog ng pusa, ay nakahiga sa paligid. Ang pusa ay madalas na matatagpuan sa Fedotov's, halimbawa, sa kanyang pagpipinta na "Major Matchmaking". Ano pa ang nakikita natin? Nakita namin na ang mga pinggan ay nahulog sa mesa, ang bote. Iyon ay, maingay ang holiday. Ngunit tingnan ang ginoo mismo, siya rin ay hindi malinis. May suot siyang balabal na damit, ngunit naamoy niya ito, tulad ng isang senador ng Roma - toga. Ang pinuno ng ginoo sa mga papillots: ang mga ito ay mga piraso ng papel na kung saan ang buhok ay nakabalot, at pagkatapos ay sinunog sila ng mga forceps sa pamamagitan ng piraso ng papel upang ang buhok ay maaaring mai-istilong. Tila na ang lahat ng mga pamamaraan na ito ay tumutulong sa kanya na gumawa ng isang lutuin, na ang baywang, sa katunayan, ay naghihinala na bilugan, kaya ang mga moral ng apartment na ito ay hindi ang pinakamahusay na kalidad. Ang katotohanan na ang lutuin ay nasa isang headcarf, at hindi sa isang mandirigma, ang headdress ng isang may-asawa, ay nangangahulugan na siya ay isang babae, kahit na hindi rin siya dapat magsuot ng panyo ng babae. Makikita na ang lutuin ay hindi natatakot sa kanyang "mabigat" na panginoon, tiningnan siya ng isang pangungutya at ipinakita sa kanya ang mga butas na butas. Sapagkat bagaman sa pangkalahatang pagkakasunud-sunod, ang pangwakas, ay nangangahulugang maraming sa buhay ng isang opisyal, ngunit hindi sa buhay ng taong ito. Marahil ang lutuin ay ang isa lamang na nakakaalam ng katotohanan tungkol sa utos na ito: na hindi na sila iginawad at na ang taong ito ay hindi nakuha ng kanyang tanging pagkakataon upang ayusin ang buhay kung hindi man. Kapansin-pansin, ang mga labi ng kahapon sa kanesa ay nakabalot sa pahayagan. Maingat na hindi ipinahayag ni Fedotov kung aling pahayagan, ang Pulisya ng Pulisya, ang Moscow o St. Petersburg. Ngunit nakatuon sa petsa ng pagsulat ng larawan, masasabi nating sigurado na ito ay "Moscow Vedomosti". Sa pamamagitan ng paraan, sa pahayagan na ito ay nagsulat sila tungkol sa pagpipinta ni Fedotov nang dumalaw siya sa Moscow, kung saan ipinakita niya ang kanyang pagpipinta at gumanap sa sikat na manlalaro na si Alexander Nikolayevich Ostrovsky.
E. Kuznetsov
(Umaga ng opisyal na tumanggap ng unang krus)
Pavel Fedotov. Sariwang Cavalier
Pavel Fedotov sinaksihan ang kanyang bayani sa isang kahiya-hiya na minutong at ginawa ang lahat upang mapakita ang kahihiyan: isang maliit na tao ang nahanap ang kanyang sarili na kahit isang mas maliit na maaaring itataas sa itaas, ang alipin ay nahanap ang isang alipin, ang taong tramped na nauuhaw sa pagyurak.
Sa totoo lang, si Fedotov mismo ay isang maliit na tao, matiyagang tumayo siya at dahan-dahang bumangon, at bawat milyahe sa landas na nilakbay ay naka-imprinta nang mariin sa kanyang puso: narito siya ay tinanggap sa mga kadete ng kadete, narito ang "unang papel" sa gawaing pagtatapos (kagalakan ng isang bata, ngunit napakalakas ng kanyang anak. Naalala ko na sinabi niya ang tungkol sa kanya sa isang autobiography, kahit na medyo ironically), narito ang unang ranggo, narito ang susunod, narito ang isang singsing na brilyante mula kay Grand Duke Mikhail Pavlovich ...
Sa pelikula na "Fresh Cavalier" itinanggi niya ang kanyang sarili hindi lamang mula sa kanyang bayani, kundi pati na rin ng kaunti mula sa kanyang sarili - isang pangungutya, maalinsunod na dayuhan. Siya ay hindi kailanman naging at hindi na muling magiging walang awa na madulas tulad ng narito.
Ang karamdaman na namamalayan sa silid ay kamangha-manghang - ang pinaka-hindi nabagabag na pagsayang ay hindi maaaring gumawa nito: lahat ay nakakalat, nasira, nakabaligtad. Hindi lamang ang pipe ay nasira - ang mga string ay nasira sa gitara, at ang upuan ay nabura,
at ang mga herring tail ay nakakalat sa sahig sa tabi ng mga bote, na may mga shards mula sa isang durog na plato,
Nagbigay si Fedotov ng isang tiyak na bahagi ng kanyang pakikiramay sa lutuin. Hindi masama sa kanyang sarili, isang malinis na babae, na may kaaya-ayang bilog, simpleng mukha, ang lahat ng kanyang hitsura ay kabaligtaran ng ruffled master at ang kanyang pag-uugali, ay tumingin sa kanya mula sa posisyon ng isang labas at walang bahid na tagamasid.
Gayunpaman, ang may-ari ay tiyak na nawala kung ano ang nagpapahintulot sa kanya na tratuhin ng anumang kabaitan.
"Ang Debauchery sa Russia ay hindi masyadong malalim, ito ay higit na ligaw, inasnan, maingay at bastos, walang hiya at walang hiya kaysa sa malalim ..." - tila ang mga salitang ito ni Herzen ay direktang nakasulat tungkol sa kanya. Napuno siya ng swagger at galit, bristling. Ang ambisyon ng boor, na nais na ilagay ang lutuin sa lugar, ay nagmamadali sa labas nito, hindi nagkukulang, tama, ang hindi masamang tampok ng kanyang mukha.
Si Fedotov, sa kabilang banda, ay ganap na dayuhan sa diwa ng akusasyon - siya, hindi sa aksidente, ngunit malamang na hindi namamalayan, hinawakan ang isang lihim - namamagang lugar, at hinawakan ito nang sa hindi inaasahan na siya ay hindi kahit na naintindihan nang tama.
Sino ang unbridled boor na inilalarawan sa kanya? Hindi ito ang lahat ng opisyal na walang karera na karera na nais makita ng madla, kasama ang tulad ng isang sopistikadong manonood tulad ng V. Stasov, na nagsulat pagkatapos ng isang malaking panahon, iyon ay, siya ay lubos na itinatag sa paunang pang-unawa:
"... bago ka ay isang malupit, manhid kalikasan, isang sira na suhol, ang walang imik na alipin ng kanyang amo na hindi na iniisip ang anumang bagay, maliban na bibigyan siya ng pera at isang krus sa kanyang pindutan. Siya ay mabangis at walang awa, malulunod niya ang sinuman at kung ano ang nais niya, at hindi isang solong kulong sa kanyang mukha na gawa sa rhinocersa (iyon ay, mga rhinoceros. - К .. K.) ang balat ay hindi magpapaputi. Galit, swagger, soullessness, idolization ng pagkakasunud-sunod, bilang pinakamataas at peremptoryong argumento, ganap na bulok na buhay. "
Ito ay nakasulat, tulad ng laging kasama ng Stasov, malakas, ngunit tungkol sa isang ganap na naiibang tao. Ang bayani ng Fedotov ay isang maliit na pritong. Ang artist mismo ay patuloy na nagpahinga dito, tumatawag sa kanya bilang isang "mahirap na opisyal" at maging isang "masipag na manggagawa" "na may kaunting pagpapanatili", nakakaranas ng "patuloy na kahirapan at pag-aalis." Malinaw na maliwanag ito mula sa larawan mismo - mula sa isang magkakaibang piraso ng muwebles, pangunahin na "puting kahoy", mula sa isang tabla, isang naligo na damit na panloob at walang awa na pagod na bota.
Malinaw na mayroon lamang siyang isang silid - isang silid-tulugan, isang opisina, at isang silid-kainan; malinaw na ang lutuin ay hindi sarili niya, ngunit ang panginoon.
Buweno, hindi siya ang isa sa huli, hindi Bashmachkin o Poprishchin, hindi ilang basahan - kinuha niya ang utos at nabangkarote, ngunit siya ay mahirap at kahabag-habag.
Ito ay isang maliit na tao, na ang buong ambisyon ay sapat lamang upang magpakita bago magluto.
Ang pagkakamali ni Stasov sa pagtatasa ng hindi kapani-paniwala na bayani ng Fedotov ay hindi ang kanyang personal at matalinong uri. Ang kahirapan at kawalang halaga ng opisyal, siyempre, ay nakita, ngunit hindi napansin, naipasa: hindi ito nababagay sa karaniwang stereotype.
Gamit ang magaan na kamay ni Gogol, ang opisyal ay naging gitnang pigura ng panitikang Ruso noong 1830-1850s, halos ang tanging paksa para sa vaudeville, komedya, maikling kwento, mga satirical na eksena at iba pa. Ang opisyal ay mahabagin. Oo, kung minsan ay pinapahiya nila siya, ngunit ang tala ng pakikiramay sa maliit na tao na pinahihirapan ng mga makapangyarihan sa mundong ito ay nanatiling hindi nagbabago.
Ang isang nakalulungkot na opisyal ay nakatayo sa pose ng isang sinaunang bayani, na nagpapalaki ng isang nagsasalita gamit ang kanyang kanang kamay sa kanyang dibdib (sa lugar kung saan nakasabit ang hindi maayos na pagkakasunud-sunod), at ang kanyang kaliwa, na nakapatong sa kanyang tabi, matalinong pinipitas ang mga kulungan ng isang maluwang na balabal, na para bang hindi ito isang balabal, ngunit isang toga.
Ang isang bagay na klasikal, Greco-Roman, ay nasa kanyang napaka-pose sa katawan na nakapahinga sa isang paa, sa posisyon ng ulo, dahan-dahang lumiko sa amin sa profile at buong kapurihan na itinapon, sa kanyang hubad na paa na nakausli mula sa ilalim ng dressing gown, at kahit na ang mga shreds ng papillots ang kanyang buhok ay tulad ng isang laurel wreath.
Dapat isipin ng isang tao na nadama ng opisyal ang kanyang sarili kaya matagumpay, marilag at mapagmataas hanggang sa punto ng pagmamataas.
Ngunit ang sinaunang bayani, na umakyat sa mga sirang upuan, walang laman na bote at shards, ay maaari lamang maging katawa-tawa, at nakakahiya na nakakahiya - lahat ng squalor ng kanyang mga ambisyon ay gumapang.
Siyempre, ang brush ng pintor ay mas madalas na mas matalino kaysa sa kanyang iniisip o, hindi bababa sa, naabutan ito, ngunit ang parody ni Fedotov ng larawan sa akademiko kaya't hindi sinasadyang lumitaw? Pagkatapos ng lahat, siya ay natuklasan dati ng isang pagkahilig upang mag-imbento ng kararang-dapat na arsenal ng klasikal na sining. Ang epekto ng komiks, na natural na bumangon sa ilan sa kanyang sepia, ginamit ni Fedotov sa oras na ito na sadyang sinasadya, upang ironically panloloko. Pag-debunk ng kanyang bayani, si Fedotov nang sabay-sabay na pag-debunk ng akademikong sining kasama ang ossified grimaces at grips nito. Sa kanyang unang larawan, ang pagpipinta ng Ruso, pagtawa, na nahati sa akademya.
Batay sa aklat ni E. Kuznetsov
Pavel Andreevich Fedotov (Hunyo 22, 1815, Moscow - Nobyembre 14, 1852, St. Petersburg) - pintor ng Russian at graphic artist, akademiko ng pagpipinta, isa sa pinakamalaking kinatawan ng romantikong romantiko, ang nagtatag ng kritikal na realismo sa pagpipinta ng Russia.
Gusto ko ang ilan sa mga larawan dahil taimtim silang nagpapakita ng katatawanan sa pagpapatawa. Kaya ang mga artista ay tumatanggap ng responsibilidad na turuan ang lahat ng mga subtleties ng sikolohiya sa mga batang walang karanasan. Ang isa sa mga kuwadro na ito ay kabilang sa brush ng P.A. Fedotova. Ano ang malinaw na naglalarawan ng imahe ng protagonist at ang kanyang kapaligiran? Ano ang nakakaakit sa akin sa gawain ng sikat na pintor?
Ang ilaw ay bumagsak sa isang binata na, na natanggap ang order sa bisperas, ay nasiyahan, kaya't sa gayon ang kanyang silid ay kahalintulad ng isang masiraan ng loob ng isang palahubog. Ang isang gitara na may mga punit na strings, walang laman na mga bote na nakahiga sa sahig, ang lahat ng mga katangian na ito ng nakaraang maligayang piyesta opisyal, ay nagpapatotoo sa pagiging tama ng aking mga pagpapalagay. Pumasok ang dalaga at ginaya siya, pinagsabihan siya dahil sa gulo, at ipinakita sa kanya ang mga butas sa kanyang bota. Ang pangunahing karakter ay hindi binibigyang pansin ang kanyang mga salita. Nang matanggap ang utos, siya ay naging mabait. Sa paghila ng kanyang ibabang labi habang bata, itinuro niya ang kanyang daliri sa kanyang balabal, kung saan nakasabit ang kanyang gantimpala sa kanyang dibdib. Iyon ang sinabi niya. At hindi niya balak na yumuko upang bigyang-pansin ang isang mababang tao. Ni siya ay isang utos sa kanya.
Ang hitsura ng opisyal ay nagsasabi na ang taong ito ay interesado lamang sa kung ano ang hitsura niya. Hindi mahalaga kung paano siya lasing kahapon, ngunit hindi nakalimutan na "palamutihan" ang kanyang ulo ng mga papillots. Ang pagkakaroon ng mga salamin, curling iron, combs at iba pang mga produkto sa kalinisan sa mesa ay nagpapatotoo din sa katangian ng karakter na ito. Sa pahayagan ay tinadtad ang sausage at isang decanter na may isang alkohol.
Ang buong silid ay may tuldok tulad ng confetti na may mga fragment ng isang sirang plato, mga bahagi ng isang sirang upuan. Hindi malinaw kung paano lumitaw ang isang pusa at isang hawla na may isang ibon sa napakahirap na ito. Ngunit dinakma nila ang interior ng cramped room. Ang isa pang pigura ay nagpapaliwanag sa saklaw ng holiday at ang pagkatao ng pangunahing katangian ng larawan - isang kasamahan ng aming opisyal na natutulog sa ilalim ng desk. Ang satire ng artist ay palaging nauugnay. At kahit na masaya itong tingnan ang larawan, kailangan mong mag-isip tungkol sa kung paano nabubuhay ang lahat ng bayani sa lahat ng oras, at maaari mo siyang makilala sa anumang milenyo, kaagad itong nagpapasubo sa iyo.
Sino ang nakakatawang opisyal na ito na bahagya na nakarating sa kanyang pakiramdam sa susunod na umaga pagkatapos ng isang kapistahan ng cheery na nakaayos sa okasyon na matanggap ang kanyang unang pagkakasunud-sunod? Ano ang isang mahirap na sitwasyon? Kung gaano kamangha-mangha ang pagkakasunud-sunod ay tumitingin sa isang lumang balabal, at kung paano tumingin ang isang mapanunuya na lutuin sa kanyang panginoon, na may hawak na basang-basa.
Ang pagpipinta na "Fresh Cavalier" ay isang eksaktong pagpaparami ng katotohanan. Bilang karagdagan sa mahusay na utos ng diskarte sa pagsulat, nakakagulat si Fedotov ng isang sikolohikal na larawan. Malinaw na nakikiramay ang artista sa kanyang "ginoo".
Laquo; Umaga pagkatapos ng pista sa okasyon ng natanggap na order. Ang bagong ginoo ay hindi makatiis ng ilaw kung saan pabilis niya ang kanyang pag-update sa dressing gown at buong pagmamalaki na kahawig nito bilang isang lutuin. Ngunit siya ay nakakapang-uyam na nagpapakita sa kanya lamang, ngunit din ang pagod at butas na butil na dinala niya upang malinis. Sa sahig ay mga scrap at fragment ng kapistahan kahapon, at sa ilalim ng talahanayan ng background makikita mo ang paggising ng cavalier, marahil ay natitira sa battlefield, ngunit mula sa mga sumunod sa mga dumadaan sa isang pasaporte. Ang baywang ng lutuin ay hindi nagbibigay ng may-ari ng karapatang magkaroon ng mga bisita ng pinakamahusay na tono. "Kung may masamang koneksyon, mayroong isang mahusay na holiday - putik." Kaya inilarawan mismo ni Fedotov ang larawan. Hindi gaanong kawili-wili ay kung paano inilarawan ng kanyang mga kontemporaryo ang larawang ito, lalo na, si Maikov, na, bumibisita sa eksibisyon, ay inilarawan na ang ginoo ay nakaupo at nag-ahit - mayroong isang lata na may isang shaving brush - at pagkatapos ay tumalon nang bigla. Nangangahulugan ito na may kumatok sa mga bumagsak na kasangkapan. Nakakakita rin kami ng isang pusa na pumatak sa bukana ng upuan. Samakatuwid, ang larawan ay puno ng mga tunog. Ngunit napuno pa ito ng mga amoy. Hindi sinasadya na si Maikov ay may ideya na ang mga ipis ay inilalarawan din sa larawan. Ngunit hindi, sa katunayan sila ay wala doon, ito ay isang mayamang imahinasyon lamang ng mga kritiko na nagdagdag ng mga insekto sa balangkas na ito. Bagaman, sa katunayan, ang larawan ay napaka-makapal na populasyon. Hindi lamang ang ginoo ang kanyang sarili kasama ang lutuin, mayroong hawla na may kanaryo, at ang aso sa ilalim ng mesa, at ang pusa sa upuan; ang mga scrap ay nasa lahat ng dako, ang ulo ng herring, na ipinagbusog ng pusa, ay nakahiga sa paligid. Ang pusa ay madalas na matatagpuan sa Fedotov's, halimbawa, sa kanyang pagpipinta na "Major Matchmaking". Ano pa ang nakikita natin? Nakita namin na ang mga pinggan ay nahulog sa mesa, ang bote. Iyon ay, maingay ang holiday. Ngunit tingnan ang ginoo mismo, siya rin ay hindi malinis. May suot siyang balabal na damit, ngunit naamoy niya ito, tulad ng isang senador ng Roma - toga. Ang pinuno ng ginoo sa mga papillots: ang mga ito ay mga piraso ng papel na kung saan ang buhok ay nakabalot, at pagkatapos ay sinunog sila ng mga forceps sa pamamagitan ng piraso ng papel upang ang buhok ay maaaring mai-istilong. Tila na ang lahat ng mga pamamaraan na ito ay tumutulong sa kanya na gumawa ng isang lutuin, na ang baywang, sa katunayan, ay naghihinala na bilugan, kaya ang mga moral ng apartment na ito ay hindi ang pinakamahusay na kalidad. Ang katotohanan na ang lutuin ay nasa isang headcarf, at hindi sa isang mandirigma, ang headdress ng isang may-asawa, ay nangangahulugan na siya ay isang babae, kahit na hindi rin siya dapat magsuot ng panyo ng batang babae. Makikita na ang lutuin ay hindi natatakot sa kanyang "mabigat" na panginoon, tiningnan siya ng isang pangungutya at ipinakita sa kanya ang mga butas na butas. Sapagkat bagaman sa pangkalahatang pagkakasunud-sunod, ang pangwakas, ay nangangahulugang maraming sa buhay ng isang opisyal, ngunit hindi sa buhay ng taong ito. Marahil ang lutuin ay ang isa lamang na nakakaalam ng katotohanan tungkol sa utos na ito: na hindi na sila iginawad at na ang taong ito ay napalampas ng kanyang tanging pagkakataon upang ayusin ang buhay kung hindi man. Kapansin-pansin, ang mga labi ng kahapon sa kahapon ay nakabalot sa pahayagan. Maingat na hindi ipinahayag ni Fedotov kung aling pahayagan, ang Pulisya ng Pulisya, ang Moscow o St. Petersburg.
Ang balangkas at komposisyon ng larawan ay malinaw na nagpapakita ng impluwensya ng mga artista ng Ingles - masters ng domestic genre.
P.A. Fedotov. Sariwang Cavalier 1846. Moscow, Estado Tretyakov Gallery
Ang balangkas ng "Fresh Cavalier" P. A. Fedotov na ipinaliwanag mismo ng may-akda.
- "Ang umaga pagkatapos ng kapistahan, ngunit sa okasyon ng order na natanggap. Ang bagong cavalier ay hindi mapigilan: kaysa naayos niya ang kanyang pag-update sa gown ng dressing at buong kapurihan ay ipinapaalala ang kanyang kahalagahan sa lutuin, ngunit ipinagpahiya niyang ipinakita sa kanya ang tanging, ngunit nagsuot din at butas na butil na dinala niya upang malinis. Sa sahig ay mga scrap at fragment ng kapistahan kahapon, at sa ilalim ng talahanayan ng background maaari mong makita ang paggising, marahil ay natitira sa larangan ng digmaan, isang ginoo rin, ngunit mula sa mga sumusunod sa mga pasaporte sa mga nagdaraan. Ang baywang ng lutuin ay hindi nagbibigay ng may-ari ng karapatang magkaroon ng mga bisita ng pinakamahusay na tono. Kung saan may masamang koneksyon, may dumi sa magandang kapistahan ”
Ito ay lubos na halata na ang larawan ay hindi kumulo sa isang direktang pagsasalaysay: ang nakalarawan na pagsasalaysay ay may kasamang retorika. Ang nasabing isang retorika na figure ay pangunahin ang kalaban. Ang kanyang pustura ay ang isang tagapagsalita ay lumubog sa isang "toga", na may isang "antigong" posisyon ng katawan, katangian na suporta sa isang paa, at hubad na mga paa. Ganito ang kanyang labis na mahusay na kilos at estilong kaluwagan ng kaluwagan; Ang mga papillots ay bumubuo ng isang uri ng laurel wreath.
Gayunpaman, ang pagsasalin sa wika ng isang mataas na klasikal na tradisyon ay hindi katanggap-tanggap para sa larawan sa kabuuan. Ang pag-uugali ng bayani, ayon sa kalooban ng artist, ay naging isang pag-uugali sa laro, ngunit ang layunin ng realidad ay agad na inilalantad ang laro: ang toga ay nagiging isang lumang balabal, ang mga laurels sa mga papillots, ang mga hubad na paa sa mga hubad na paa. Ang pang-unawa ay dalawang beses: sa isang banda, nakikita namin ang isang comically miserable face ng totoong buhay, sa kabilang banda, nakikita namin ang dramatikong posisyon ng isang retorika na pigura sa isang hindi katanggap-tanggap na "nabawasan" na konteksto.
Ang pagkakaroon ng pagbibigay ng bayani ng isang pose na hindi nauugnay sa totoong estado ng mga bagay, ang artist ay pinaglaruan ang bayani at ang kaganapan mismo. Ngunit ito ba ay ang pagpapahayag ng larawan?
Ang pagpipinta ng Russia ng nakaraang panahon ay may posibilidad na makatiis ng isang ganap na seryosong tono sa apela sa klasikal na pamana. Ito ay higit sa lahat dahil sa nangungunang papel ng makasaysayang genre sa masining na sistema ng akademya. Ito ay pinaniniwalaan na ang isang gawa ng ganitong uri ay nakapagpataas ng pagpipinta ng Ruso sa isang tunay na makasaysayang taas, at ang nakamamanghang tagumpay ng "Huling Araw ng Pompeii" ng Brullov ay nagpalakas sa posisyon na ito.
K.P. Bryullov. Ang huling araw ng Pompeii 1830-1833. Leningrad, tiyempo
Ang pagpipinta ni K.P. Bryullov ay nakita ng mga kontemporaryo bilang isang animated na klasiko. "... Sa akin," isinulat ni N.V. Gogol, "na ang iskultura ay ang iskultura na ipinaglihi sa gayong plastik na pagiging perpekto ng mga sinaunang tao na ang iskultura na ito sa wakas ay naging pagpipinta ..." Sa katunayan, inspirasyon ng isang balangkas ng sinaunang panahon, si Bryullov ay tila nagtakda ng isang paggalaw ng isang buong museyo ng antigong plastik. Ang pagpapakilala ng isang self-portrait sa larawan ay nakumpleto ang epekto ng "relocation" sa mga nakalarawan na klasiko.
Ang pagdadala sa pampublikong pagtingin sa isa sa kanyang mga unang bayani, inilalagay siya ni Fedotov sa isang klasikong posisyon, ngunit ganap na binago ang konteksto ng plot-visual. Inalis mula sa konteksto ng "mataas" na pagsasalita, ang form na ito ng pagpapahayag ay nasa malinaw na pagkakasalungat sa katotohanan - isang pagkakasalungatan kapwa komiks at trahedya, sapagkat ito ay dumating sa buhay nang tiyak upang agad na matuklasan ang di-mabubuhay. Dapat itong bigyang-diin na ito ay hindi ang form na tulad ng na kinutya, ngunit isa lamang na seryosong paraan ng paggamit nito - isang kombensyon na nagsasabing siya ang lugar ng realidad. Kaya mayroong epekto ng parody.
Napansin ng mga mananaliksik ang tampok na ito ng wikang masining ni Fedotov.
Fedotov. Ang kinahinatnan ng pagkamatay ni Fidelka. 1844
"Sa sepia caricature" Polshtof ", sa sepia" Ang kinahinatnan ng pagkamatay ni Fidelka ", sa pelikulang" Fresh Cavalier. "Ang pinagmulan ng makasaysayang kategorya. nakapaligid sa kanya ng mga figure ng mga naroroon, inihalintulad niya ang isa sa mga character sa isang bayani o orator ng Roma, ngunit sa bawat oras, na inilalantad at kinutya ang mga gawi, ugali, batas, kinutya niya ang mga ito sa pamamagitan ng mga palatandaan at katangian ng pang-akademikong genre, ngunit hindi lamang ito pagtanggi. Fedotov sabay-sabay at ay gumagamit ng mga pamamaraan ng pang-akademikong art. "
Sarabyanov D.P. P.A. Ang Fedotov at kultura ng sining ng Ruso noong 40s ng XIX na siglo. S.45
Ang huling pagbanggit ay napaka makabuluhan; pinatutunayan nito na ang makasaysayang kategorya ni Fedotov (sa interpretasyong pang-akademiko) ay isinailalim hindi lamang sa panlilibak, kundi sa parody. Mula rito, malinaw na ang pangunahing oryentasyon ng pagpipinta ng Fedotov sa "pagbabasa", sa ugnayan sa sining ng salita, kung saan ang pag-play ng mga kahulugan ay pinaka nakasalalay. Ito ay nagkakahalaga ng pag-alaala dito ang gawain ni Fedotov ang makata at ang kanyang mga komentong pampanitikan - oral at nakasulat - sa kanyang sariling mga pintura at guhit. Ang mga malapit na pagkakatulad ay matatagpuan sa gawain ng isang pangkat ng mga manunulat na niluwalhati ang sining ng parody sa ilalim ng pseudonym Kozma Prutkov.
Ang oversaturation ng paksa ng Fedotov ay hindi nangangahulugang isang naturalistic na pag-aari. Ang kahulugan ng mga bagay dito ay katulad ng kahulugan ng mga aktor. Nakatagpo kami ng ganoong sitwasyon sa Fresh Cavalier, kung saan kinakatawan ang isang mahusay na maraming bagay, ang bawat isa ay may isang indibidwal na tinig, at lahat sila ay tila nagsasalita nang sabay-sabay, nagmadali upang sabihin ang tungkol sa kaganapan at pag-abala sa bawat isa. Maaari itong maipaliwanag sa pamamagitan ng kawalan ng karanasan ng artist. Ngunit hindi nito ibinubukod ang posibilidad na makita sa bahagyang iniutos na pagkilos ng mga bagay na kumakapit sa paligid ng isang pseudo-klasikal na pigura ng isang parody ng kondisyon na regular na istraktura ng larawan sa kasaysayan. Alalahanin ang masyadong iniutos na pagkalito ng Huling Araw ng Pompeii.
K.P. Bryullov. Ang huling araw ng Pompeii. Galit
"Mga mukha at katawan - sa perpektong proporsyon; ang pagiging mapanglaw, ang pagiging bilog ng mga porma ng katawan ay hindi nasira, hindi pinanghihirapan ng sakit, pagkumbinsi at pagngisi. Ang mga bato ay nakabitin sa himpapawid - at hindi isang solong napinsala, nasugatan, o nahawahan na mukha. "
Ioffe I.I. Sintetiko Kasaysayan ng Sining
Alalahanin din na sa komentaryo ng may-akda sa "Fresh Cavalier", na binanggit sa itaas, ang puwang ng aksyon ay tinukoy lamang bilang isang "battlefield", isang kaganapan, ang mga kahihinatnan ng kung saan nakikita natin bilang isang "pista", at ang bayani na nagising sa ilalim ng talahanayan bilang " ang natitira sa larangan ng digmaan ay isa ring maginoo, ngunit mula sa mga sumasabay sa mga pasaporte patungo sa mga dumaraan ”(iyon ay, ang taong bayan).
P.A. Fedotov. Sariwang Cavalier 1846. Moscow, Estado Tretyakov Gallery. Fragment. lungsod
Sa wakas, ang pangalan ng larawan ay hindi maliwanag: ang bayani ang kabalyero ng pagkakasunud-sunod at ang "kabalyero" ng lutuin; ang paggamit ng salitang "sariwa" ay minarkahan ng parehong duwalidad. Ang lahat ng ito ay nagpapatotoo sa isang parody ng "mataas na pantig".
Kaya, ang halaga ng imahe ay hindi nabawasan sa halaga ng nakikita; ang larawan ay napagtanto bilang isang kumplikadong ensemble ng mga kahulugan, at ito ay dahil sa nakakaibang laro, ang kumbinasyon ng iba't ibang mga setting. Taliwas sa tanyag na paniniwala, ang pagpipinta ay may kakayahang makabisado ang wika ng parody. Ang posisyon na ito ay maaaring ipahayag sa isang mas tiyak na form: ang Russian araw-araw na genre ay dumaan sa yugto ng parody bilang isang regular na yugto ng kumpirmasyon sa sarili. Maliwanag, ang parody ay hindi nagpapahiwatig ng negasyon tulad ng. Si Dostoevsky ay nagpapahiwatig ng Gogol, natututo mula sa kanya. Malinaw din na ang parody ay hindi nabawasan upang mangutya. Ang likas na katangian nito ay nasa pagkakaisa ng dalawang pundasyon, komiks at trahedya, at ang "pagtawa sa pamamagitan ng luha" ay mas malapit sa kakanyahan nito kaysa sa paggaya o paggaya.
Sa huling trabaho ni Fedotov, ang pagsisimula ng parody ay halos madulas, na pumapasok sa isang mas "cramped" na konteksto ng pagkatao. Siguro nararapat na pag-usapan ang tungkol sa auto-parody, tungkol sa paglalaro sa pagod ng lakas ng pag-iisip, kapag ang pagtawa at luha, irony at sakit, art and reality ay ipinagdiriwang ang kanilang pagpupulong sa bisperas ng pagkamatay ng taong nag-ugnay sa kanila.
