Takdang-aralin sa coloristics at color science. Coloristics at color science

Ang mga pangunahing teoretikal na aspeto ng siyentipikong agham ng kulay at coloristics ay isinasaalang-alang: mga pisikal na salik na nakakaimpluwensya sa pang-unawa ng kulay ng visual apparatus ng tao; sikolohikal at pisyolohikal na epekto ng kulay ng nakapalibot na natural at anthropogenic na kapaligiran; mga problema sa pagkakatugma ng kulay at naka-target na paggamit ng mga kakayahan ng kulay bilang isang paraan ng masining na pagpapahayag sa sining at disenyo ng arkitektura. Ang mga praktikal na rekomendasyon ay ibinibigay para sa paglikha ng isang coloristic na solusyon para sa isang arkitektura na panlabas at panloob na proyekto.

Para sa mga mag-aaral na undergraduate na nag-aaral ng mga disiplina ng bloke na "Disenyo ng Arkitektura", at mga mag-aaral ng master na nag-aaral ng mga disiplina na "Pagpipinta" at "Agham ng Kulay" sa direksyon ng "Arkitektura". Maaaring ito ay kapaki-pakinabang para sa mga mag-aaral at mga espesyalista sa mga larangan kung saan ang mga praktikal na aktibidad ay kinabibilangan ng paggamit ng kulay.

Pisikal na mga kadahilanan na lumilikha ng hindi pangkaraniwang bagay ng pang-unawa ng kulay.
Ang impluwensya ng iba't ibang pinagmumulan ng liwanag at kapaligiran ng liwanag-hangin sa pang-unawa ng kulay.

Ipinapaliwanag ng modernong agham ang kababalaghan ng pang-unawa ng kulay sa pamamagitan ng kakayahan ng kamalayan ng tao na iproseso sa mga sensasyon ng kulay ang epekto sa visual apparatus ng mga stream ng nagliliwanag na enerhiya na ibinubuga ng iba't ibang mga mapagkukunan. Mula sa pinagmulan, ang nagliliwanag na enerhiya ay kumakalat sa lahat ng direksyon sa anyo ng isang stream ng mga espesyal na particle - mga photon, na may iba't ibang enerhiya dahil sa iba't ibang mga frequency ng oscillation. Ang mga stream ng photon na may iba't ibang oscillation frequency ay mayroon ding iba't ibang electromagnetic wavelength, habang ang oscillation frequency at wavelength ay inversely proportional. Sa isang makitid na hanay na may mga wavelength mula 380 hanggang 760 nm, ang mga radiation na ito ay nakikita ng visual apparatus bilang nakikitang liwanag ng iba't ibang kulay, at ang pinaghalong lahat ng mga radiation na ito (full spectrum) ay nakikita bilang puting liwanag. Kaya, sa kalikasan ay walang aktwal na kulay bilang isang pisikal na kababalaghan, ngunit may mga katangian ng mga materyal na bagay na nagdudulot ng malay-tao na visual na mga sensasyon.

Sa pisyolohiya at sikolohiya, ang kulay ay isang qualitative subjective na katangian ng electromagnetic radiation sa optical range, na tinutukoy batay sa isang nakakamalay na visual na sensasyon at depende sa isang bilang ng mga pisikal, pisyolohikal at sikolohikal na mga kadahilanan.

Panimula
Lecture 1. Mga pisikal na salik na lumilikha ng phenomenon ng color perception. Ang impluwensya ng iba't ibang pinagmumulan ng liwanag at liwanag-hangin
kapaligiran sa pang-unawa ng kulay
Lektura 2. Color spectrum. Ang color wheel bilang batayan para sa isang graphic na representasyon ng isang color system. Mga batas ng paghahalo ng kulay. Additive at subtractive na paghahalo ng kulay. Pangunahin at pangalawang kulay
Lektura 3. Mga pangunahing katangian ng kulay - kulay, saturation, liwanag. Pangunahing subjective (sikolohikal)
at layunin (psychophysical) na mga katangian ng kulay
Lektura 4. Sistematika at pag-uuri ng mga bulaklak. Mga sistema ng kulay. Mga kulay atlase
Lecture 5. Colorimetric na paraan ng paglalarawan ng mga kulay. Mga color coordinate system (CCS). Mga modelo ng mga puwang ng elektronikong kulay. Mga elektronikong sistema ng pamamahala ng kulay
Lecture 6. Psychophysiological properties ng kulay
Lecture 7. Color associations at color preferences.
Kulay bilang tagapagpahiwatig ng istilo at aesthetic na oryentasyon ng lipunan
Lecture 8. Ang phenomenon ng color culture. Simbolismo ng kulay. Ang paggamit ng mga nauugnay na katangian ng kulay sa mga iconic na sistema ng kulay
Lektura 9. Mga uri ng contrast ng kulay
Lektura 10. Komposisyon ng kulay. Pagkakatugma ng kulay, scheme ng kulay, scheme ng kulay
Lektura 11. Mga pangunahing prinsipyo ng teorya ng pagkakatugma ng kulay at tipolohiya ng pagkakatugma ng kulay
Lecture 12. Pagsusuri ng paunang data at pagbuo ng materyal para sa isang paunang disenyo ng isang coloristic na solusyon sa arkitektura
panlabas
Lecture 13. Pagsusuri ng paunang data at pagbuo ng materyal para sa isang paunang disenyo ng mga solusyon sa kulay sa loob
Bibliograpiya

I-download ang e-book nang libre sa isang maginhawang format, panoorin at basahin:
I-download ang aklat na Fundamentals of color science and coloristics, color in painting, architecture at design, course of lectures, Rat A.P., 2014 - fileskachat.com, mabilis at libreng pag-download.

Mag-download ng pdf
Sa ibaba maaari mong bilhin ang aklat na ito sa pinakamagandang presyo na may diskwento sa paghahatid sa buong Russia.

Ang mundo ay puno ng emosyon. Ipinakikita natin ang mga ito sa iba't ibang sitwasyon at pangyayari sa buong buhay natin. Maaari silang maging parehong positibo, nakakagising ng mga positibong karanasan sa atin at sa mga nakapaligid sa atin, at negatibo, na nagdudulot ng bagyo ng mga negatibong reaksyon. Maaari silang magpakita ng kanilang sarili sa totoong buhay at sa ating mga haka-haka na pantasya. At ito ay palaging isang pagpapahayag ng aming mga damdamin na hindi nangangailangan ng kumpirmasyon sa mga salita.

Ang paglikha ng isang imahe ay palaging batay sa damdamin, na nagpapakita ng tunay na damdamin at karanasan. Ang ating sariling katangian, pagiging natatangi, at kagalingan ay inihahatid ng iba't ibang magkakaugnay na emosyon. Ano ka ngayon? Anong sikreto ang itinatago ng iyong imahe? Drama, romansa, sex, nakakaloka? Walang alinlangan, kapag lumilikha ng isang indibidwal na imahe, gumagamit kami ng maraming maliliit na bagay na umakma at nagpapalinaw sa isa't isa. Hairstyle, suit, makeup, accessories - lahat ng ito ay makakatulong sa pagbubunyag ng mga emosyon.

Kung nais mong lumikha ng isang makapangyarihan, mapagpasyang imahe, isang suit na may mga tuwid na linya, isang mahigpit na hairstyle at graphic na pampaganda ay makakatulong sa iyo. Ang mga bilugan na hugis, tipikal ng mga niniting na sweater, mga kamiseta na may maliliit na kwelyo, at mga bagay na fitted, ay magsasabi sa mga tao na ikaw ay isang mabait, flexible na tao. Ang mga malambot na linya sa buhok at pampaganda ay magdaragdag ng romanticism sa imahe. Ang tatsulok na hugis ng suit, minimalism sa pananamit, misteryosong makeup at bahagyang kawalang-ingat sa hairstyle ay nagbibigay-diin sa sekswalidad.

Kapag hinuhubog ang iyong istilo, tukuyin ang iyong layunin, isipin kung ano ang gusto mo: upang mapabilib ang iyong minamahal, manalo sa isang halalan, makakuha ng bagong posisyon, maging isang manlalaban sa hindi nakikitang harapan, o maging reyna ng isang partido? Ang pagkakaroon ng pag-iisip sa lahat ng mga nuances, lumikha ng iyong imahe at lumipat patungo sa iyong nilalayon na layunin.

Ang iyong imahe ay dapat lamang magbunyag ng mga emosyon na gusto mong ipakita sa iba sa mga ibinigay na sitwasyon. Ang napiling imahe ay makakatulong sa pagbuo ng pagkakasunud-sunod ng mga relasyon sa ibang tao. Ang damit ay magsasaad ng iyong pag-uugali, ang kulay nito ay magsasaad ng iyong kalooban.

Ang sikolohikal na kahulugan ng kulay ay gumaganap din ng isang mahalagang papel.

Ang kulay ay nakakaapekto sa mga proseso ng pisyolohikal ng isang tao at ang kanyang sikolohikal na kalagayan. Alam ang mga katangian ng bawat kulay, maaari kang bumuo ng isang tiyak na imahe, pukawin ang ilang mga emosyon at asosasyon.

Pula

Ang pulang kulay ay ang pinaka-aktibo. Ito ay isang mayaman, mabigat, mainit, maliwanag na kulay. Sinasagisag nito ang madamdaming pag-ibig, kapangyarihan, apoy, digmaan. Ang mga light shade ng pula ay nagpapasigla, ang mga dark shade ay nagbibigay ng solidity. Bumubuo ng pinuno.

Para sa mga Intsik, ang pula ay simbolo ng suwerte, kaligayahan, maharlika, at para sa mga Indian ay kumakatawan ito sa buhay at pagkilos.

Kahel

Ang kulay kahel ay mababa ang puspos, mainit, magaan, sexy. Ito ay may stimulating effect. Ang kulay kahel ay nagpapasigla sa emosyonal na globo, lumilikha ng isang pakiramdam ng kagalingan at kasiyahan. Sinasagisag nito ang kasiyahan, pagdiriwang, maharlika.

Nagpapalabas ng mga emosyon, nagpapataas ng pagpapahalaga sa sarili, nagtuturo ng pagpapatawad. Isang mahusay na antidepressant, nagtataguyod ng magandang kalooban. Ang mga pastel shade (apricot, peach) ay nagpapanumbalik ng enerhiya ng nerbiyos.

Dilaw

Ang dilaw na kulay ay mainit, magaan, maliwanag, dumadaloy, masaya. Nagdudulot ito ng mga kaaya-ayang sensasyon at sumisimbolo sa paggalaw, kagalakan at saya. Ang dilaw na kulay ay nagtataguyod ng pag-activate ng aktibidad ng kaisipan. Ang kulay ng optimismo. Dilaw - nananatili sa memorya ng mahabang panahon. Ngunit sa kumbinasyon ng iba pang mga kulay maaari itong pukawin ang kabaligtaran na mga emosyon. Halimbawa, ang maberde-dilaw at kulay-abo-dilaw na mga kulay ay kumakatawan sa inggit, kasinungalingan at kasuklam-suklam.

Sa Brazil, ang kulay na ito ay isang simbolo ng kawalan ng pag-asa, at sa kumbinasyon ng lilang ito ay isang simbolo ng sakit; sa mga Syrian Muslim ito ay simbolo ng kamatayan. Sa Tsina, sa kabaligtaran, ang kulay na dilaw ay napakapopular, dahil ito ay isang simbolo ng imperyo at karilagan. Para sa mga taong Ruso, ang dilaw ay tanda ng paghihiwalay at pagkakanulo.

Berde

Ang berdeng kulay ay mayaman, kalmado, sariwa, banayad, kalmado, masigla. Ito ay may pagpapatahimik na epekto. Sinasagisag nito ang kapayapaan, katahimikan, pag-ibig, kaligtasan. Buhay, paglago, pagkakaisa. Pinagsasama tayo nito sa kalikasan at tinutulungan tayong maging mas malapit sa isa't isa.

Ang berde ay isang sikat na kulay sa Mexico, Australia, Ireland at Egypt. Sa Tsina, ang berde ay sumisimbolo sa marangyang buhay at kabataan; sa India - kapayapaan at pag-asa.

Asul

Ang asul na kulay ay bahagyang puspos, magaan, mahangin, malamig, mahinahon, bahagyang pasibo. Sinasagisag nito ang kadalisayan, katalinuhan, katatagan at lambing. Kung mayroong masyadong maraming asul, maaari itong maging sanhi ng katamaran at kawalang-interes.

Para sa mga Intsik, ang asul ay isa sa mga kulay ng pagluluksa; sa India - isang simbolo ng katotohanan; sa Brazil ito ay simbolo ng kalungkutan.

Asul

Ang asul na kulay ay napakayaman at napakalamig. Ito ay mabigat, mahigpit, misteryoso, dalisay. Ang unang pakiramdam na dulot nito ay isang pakiramdam ng pag-iingat. Ngunit ito ay talagang isang pagpapatahimik na kulay. Itinataguyod nito ang pisikal at mental na pagpapahinga, lumilikha ng isang kapaligiran ng seguridad at pagtitiwala.

Violet

Ang lilang kulay ay mayaman, malamig, mabigat, mahinahon, misteryoso. Sinasagisag nito ang karunungan, kapanahunan, mas mataas na katalinuhan. Ang kulay ng violet ay madaling pinigilan ng iba pang mga kulay, ngunit ang kulay ng violet mismo ay malalim at nagpapahayag. Nagbibigay ito ng mga damit ng isang solemne at marangyang hitsura. Sa malalaking dami, ang kulay na lila ay nagdudulot ng mapanglaw.

Nauugnay sa kasiningan, magagandang ideya, intuwisyon at mistisismo. Itinataguyod nito ang inspirasyon, pakikiramay, pagiging sensitibo. Isang marilag na kulay na palaging naroroon sa pananamit ng mga hari at klero.

kayumanggi

Ang kulay ng mga konserbatibong tao na walang gustong baguhin. Lupa, apuyan, tahanan, pagiging maaasahan, kaginhawahan, pagtitiis, katatagan.

Ang isa sa pinakamahalagang paraan ng emosyonal at masining na pagpapahayag ay kulay.

Ang kulay ay isang sistema ng mga relasyon sa kulay na bumubuo ng isang tiyak na pagkakaisa at isang aesthetic na pagpapahayag ng makulay na pagkakaiba-iba ng katotohanan.

Sa pamamagitan ng likas na katangian ng mga kumbinasyon ng kulay, ang kulay ay maaaring maging kalmado o panahunan, malamig o mainit, liwanag o madilim, at sa antas ng saturation at lakas ng kulay - maliwanag, pinigilan, kupas, naka-mute, atbp. Sa anumang imahe, ang kulay ay nabuo sa pamamagitan ng isang kumplikado at natatanging pakikipag-ugnayan ng mga kulay.

Ang aming mga mata ay may kakayahang makilala ang isang malaking bilang ng mga kulay. Ngunit ang lahat ng pagkakaiba-iba na ito ay nahahati sa dalawang grupo lamang: achromatic (i.e., walang kulay na pigment) - itim, puti at ang kanilang timpla - kulay abo; chromatic (i.e. colored) ay lahat ng uri ng kulay at shade. Upang maayos at maayos na pagsamahin ang mga kulay, kailangan mong malaman ang kanilang mga pangunahing katangian.

• Hue (kulay) - ang pangalan ng kulay (pula, asul,...).
• Intensity - ang antas ng konsentrasyon ng kulay (pangingibabaw ng isa o ibang tono).
• Depth - ang antas ng liwanag o naka-mute na tonality ng isang kulay.
• Lightness - ang antas ng kaputian (% presensya ng puti at mapusyaw na kulay-abo na tono sa kulay).
• Saturation - % presensya ng dark grey at black tone.
• Ang liwanag ay isang katangian ng mga makinang na katawan, katumbas ng ratio ng intensity ng liwanag sa anumang direksyon sa lugar ng projection ng makinang na ibabaw sa isang eroplano na patayo sa direksyon na ito.

Ang mas maraming mga kulay ay naiiba sa isa't isa sa liwanag, saturation at kulay, mas mababa ang mga ito sa pagkakatugma sa bawat isa.

Ito ay pinaniniwalaan na mayroong tatlong pangunahing purong kulay: dilaw, asul, pula. Ang lahat ng iba pang mga kulay ay maaaring makuha sa pamamagitan ng paghahalo ng mga pangunahing sa iba't ibang mga sukat.

Kapag ang dalawang pangunahing kulay ay pinaghalo sa pantay na sukat, ang isang pantulong na kulay ay nakuha. Kaya: asul+dilaw=berde, dilaw+pula=orange, pula+asul=purple.

Kapag ang paghahalo ng tatlong pangunahing mga kulay sa hindi pantay na sukat, nakakakuha kami ng iba't ibang mga kulay ng kulay-abo-kayumanggi na mga kulay, sa pantay na sukat ay nakakakuha kami ng kulay abo.

Kulay ng bilog

Sa color wheel, ang mga kulay sa tapat ng bawat isa ay contrasting o complementary pairs. Pula - berde, dilaw - lila, asul - orange at marami pang ibang mga pares.

Kaya, kung nais mong i-highlight ang isang bagay, bigyang-diin ang kagandahan ng isang kulay, pumili ng isang contrasting na kulay - ang kabaligtaran sa bilog!

Upang i-highlight ang kagandahan ng mga mata, ang isa ay dapat magabayan ng kulay ng iris. Para sa mga asul na mata, pumili ng dilaw-kayumanggi at orange-coral na mga kulay, para sa kayumangging mga mata - maberde-asul at lila-pula, para sa berdeng mga mata - violet-pula-orange.

Ngunit mayroon ding mga posibleng kakaiba dito. Ang pagsusuot ng pulang damit na may kulay ng balat ng oliba ay maaaring magmukhang may sakit. Ang berdeng anino ng mata o mascara ay magpapahusay sa kulay ng mga pulang ugat sa mga puti ng mata, ang lilang o lilac na kolorete ay lilikha ng pakiramdam ng maliwanag na dilaw na enamel sa mga ngipin, ang pulang buhok ay magdaragdag ng isang mala-bughaw na kulay sa kutis.

Narito ang isa pang hindi mahalagang aspeto. Kapag kabaligtaran, ang magkakaibang mga kulay ay naka-layer sa ibabaw ng bawat isa, kinakansela nila ang isa't isa, i.e. neutralisahin ang bawat isa. Ginagamit namin ang mga katangiang ito ng kulay kapag gumagamit ng makeup base, foundation o concealer. Upang itago ang mga lilang bilog sa ilalim ng mga mata, kailangan mong pumili ng isang dilaw na corrector sa ilalim ng mga mata, mas mahusay na pumili ng isang corrector ng isang cool na kulay rosas na lilim; madilaw-dilaw na kutis o madilaw-dilaw na pigment spot ay maaaring itama sa isang lilang base, kulay Balat na may isang mala-bughaw na tint ay perpektong ire-refresh sa isang peach base o pundasyon.

Kung bibigyan natin ng pansin ang bawat quarter ng color wheel, makikita natin na sa loob ng bawat quarter ay may magkakaugnay na mga kulay. Walang matalim na kaibahan sa kanila; At kung kukunin mo ang kanan at kaliwang kalahati ng bilog nang hiwalay, kung gayon ang mga kumbinasyon ng kulay ay magkakaugnay at magkakaibang. Ito ay mga kumbinasyon ng mga magkakaugnay na kulay at magkakaibang mga pares. At naghahalo lamang sila sa pamamagitan ng isang karaniwang kulay. Halimbawa: coral (pula+dilaw) at raspberry (pula+asul) = pangkalahatang pula, atbp.

Ngunit kapag pinagsasama ang magkakaugnay at magkakaibang mga kulay, kailangan mong maging maingat. Ang mga mainam na kumbinasyon ay itinuturing na mga kumbinasyon ng dalawang kulay kung saan ang bilang ng pinag-iisang pangunahing kulay at ang bilang ng magkakaibang mga pangunahing kulay ay pareho.

Ang mga kumbinasyon ng kulay ay may mahalagang papel sa paglikha ng mga magkakatugmang komposisyon. Ang ilang mga kulay ay magkakasama nang maayos, habang ang iba ay nakakainis.

Ang lahat ng mga kumbinasyon ng kulay sa mga sulok ng mga tatsulok, mga parisukat at mga parihaba (sa isang bilog na 12 bahagi) ay magkakasuwato. Ang lahat ng mga figure na ito ay maaaring paikutin sa loob ng isang bilog - ang mga batas ng magkatugma na kumbinasyon ng mga kulay sa mga sulok ng mga figure na ito ay nananatiling hindi nagbabago. Ang lahat ng posibleng kumbinasyon ay maaaring isaalang-alang gamit ang mga guhit bilang isang halimbawa.

Mga kumbinasyon ng 3 kulay:

Mga kumbinasyon ng 4 na kulay: Sa scheme na ito, ang bawat pares ng mga kulay ay magiging komplementaryo.

Kapag ginagamit ang mga scheme na ito, kailangan mong isaalang-alang ang dami ng kulay. Ang pinakasimpleng opsyon ay ang kumuha ng isang kulay bilang base, at gamitin ang iba bilang karagdagang mga kulay, bilang mga accent. Maaari mo ring baguhin ang liwanag, liwanag, contrast, saturation, at muting. Mayroong medyo maraming mga pagpipilian.

Bilang karagdagan sa chromatic (kulay), may mga achromatic (walang kulay) na mga kulay - puti (sumasalamin) at itim (sumisipsip). Nangyayari ang pagpapaputi o pagpurol ng isang kulay kapag ang puti o itim ay idinagdag sa isang kulay. Sa unang kaso, ang mga resulta ay mas magaan (pastel shades), sa pangalawa - mas madidilim (darkened Kapag ang kulay abo ay idinagdag, sila ay nagiging mute at marumi).

Kung hahatiin mo ang color wheel sa kalahati sa pamamagitan ng pagguhit ng linya mula berde hanggang pula, magkakaroon ng WARM na kulay sa kanan at COLD na kulay sa kaliwa.

Ang mga cool na kulay ay ang lahat ng mga kulay at mga kulay na may idinagdag na asul na tina. Ang mga maiinit na kulay ay nakukuha sa pamamagitan ng pagdaragdag ng dilaw na pintura.

Ang pula at berdeng mga kulay ay maaaring neutral, mainit o malamig. Depende sa kung gaano karaming asul o dilaw na pintura ang nilalaman nito.

Napakahalaga na malinaw na makilala sa pagitan ng mainit at malamig na mga kulay, dahil mayroon silang ilang mahahalagang katangian. Palaging lumalabas ang mga maiinit na kulay na mas malapit sa kanilang aktwal na lokasyon. Ibig sabihin, may kakayahan silang mag-zoom in at palakihin. Lumilikha sila ng lakas ng tunog. Malamig na kulay, sa kabaligtaran, distansya at bawasan. Gayundin, ang lahat ng mga light shade ay naglalapit at nagpapalaki, lahat ng dark shade ay lumalayo at bumababa.

Gamitin ang mga katangiang ito kapag pumipili ng iyong pampaganda. Gumamit ng light luminous shadows para sa maliliit o deep-set na mata, darkened matte shadows para sa nakaumbok na mata o drooping eyelids, light satin lipstick na may pearlescent shine para lumikha ng karagdagang volume sa labi, darkened matte lipstick para mabawasan ang mga ito, light luminous blush para sa manipis na mukha ., namumula na mas maitim kaysa sa kulay ng balat nang walang ningning - para sa isang bilog na mukha o labis na umbok. Ang mga magaan na anino na inilapat sa ilalim ng mga kilay ay magpapalaki sa kanila at magpapalaki ng mga mata. Ang isang puting kajal na lapis na inilapat sa mauhog lamad ng mata ay magpapalaki nito at gagawing mas bukas. Ang isang madilim na matte na lapis na inilapat sa mauhog lamad ay magbibigay sa mata ng isang pinahabang "oriental" na hugis.

Kaya. Ang lahat ng mga kulay ay angkop sa lahat! Ito ay mahalaga lamang sa kung anong porsyento, gaano karami nito, kasama ng kung ano at para sa anong dahilan!

Ang mga kulay ay hindi lamang nagpapasaya sa ating pag-iral, ngunit natutukoy din ang ating kalooban at nakakaimpluwensya sa ating mga iniisip, emosyon at kilos. Sa pamamagitan ng pagkilala sa mga kulay, mas nakikilala natin ang mga bagay sa nakapaligid na mundo at mas nakayanan ang mahahalagang gawain. Ang mga kulay ay nagdadala din ng impormasyong mahalaga para sa komunikasyon. Ang kulay ay isang remote control para sa mga emosyon, matutong pindutin ang mga tamang button!

Sa pamamagitan ng pagtatrabaho sa isang still life sa watercolor, nagiging pamilyar ang mga mag-aaral sa mga pangunahing kaalaman sa pagpipinta. Bilang isa sa mga uri ng pinong sining, ang pagpipinta ay naghahatid ng lahat ng pagkakaiba-iba ng mundo sa paligid natin (liwanag, espasyo, lakas ng tunog, atbp.) , linya, spot, chiaroscuro, at kulay ay gumaganap ng limitado, pantulong na papel. Minsan, dahil sa pagtitiyak ng pamamaraan at ilang pagkakapareho ng mga diskarte, ang watercolor ay inuri sa larangan ng mga graphic. Mahirap sumang-ayon dito. Sa simula ng pag-master ng diskarteng ito, ang mag-aaral, kapag nagpinta ng isang still life sa watercolor, ay dapat itakda ang kanyang sarili lamang sa mga gawain sa pagpipinta. Ang pagpili ng watercolor sa unang yugto ng pagpapakilala sa isang mag-aaral sa pagpipinta ay hindi ginawa dahil sa kadalian ng mga teknikal at teknolohikal na gawain, ngunit dahil lamang sa pagkakaroon ng mga materyales. Upang mula sa simula pa lamang ang mga klase sa pagpipinta ay hindi amateur sa kalikasan, ito ay kinakailangan kaalaman sa mga pangunahing kaalaman sa agham ng kulay.

Kulay- isa sa mga palatandaan ng anumang bagay. Kasama ang anyo, tinutukoy nito ang sariling katangian ng bagay. Kapag nailalarawan ang nakapalibot na layunin ng mundo, binabanggit namin ang kulay bilang isa sa mga pangunahing tampok nito.

Sinubukan ng mga sinaunang Griyego na maunawaan ang kulay. Noong 450 BC. e. Sumulat si Democritus: “Sa pang-unawa ay may tamis, pait, init at lamig, gayundin ang kulay. Sa katotohanan, mayroong mga atomo at kawalan ng laman."

Ang konsepto ng kulay ay karaniwang isinasaalang-alang sa tatlong aspeto: pisikal-teknikal, psychobiological-pisikal at sikolohikal.

Ang unang sinubukang ipaliwanag ang kalikasan ng kulay at liwanag ay mga pilosopo. "Ang liwanag ay hindi apoy, ni anumang katawan, ni isang pag-agos mula sa anumang katawan, hindi, ang liwanag ay ang pagkakaroon ng apoy o isang katulad na bagay sa transparent," isinulat ni Aristotle. Ang partikular na interes sa doktrina ng kulay ay lumitaw sa unang kalahati ng ika-17 siglo, nang ang mga konseptong pilosopikal ay pinalitan ng mga pisikal na batay sa mga eksperimento at eksperimento. Ang pagkakaroon ng paglikha ng corpuscular theory ng liwanag, ang mahusay na Ingles na pisiko na si Isaac Newton ay ipinaliwanag ang iba't ibang kulay ng radiation sa pamamagitan ng pagkakaroon ng mga corpuscle na bumubuo sa kanila. Sa pagpapaliwanag ng kanyang teorya, itinuturing ni Newton ang mga kulay hindi bilang mga katangian, ngunit bilang mga orihinal na katangian ng liwanag, na naiiba sa bawat isa dahil sa iba't ibang repraksyon. Sumulat siya: "Ang uri ng kulay at antas ng pagiging madaling mabago na likas sa bawat partikular na uri ng mga sinag ay hindi nagbabago alinman sa pamamagitan ng repraksyon, o pagmuni-muni, o anumang iba pang dahilan na maaari kong maobserbahan." Sa simula ng ika-19 na siglo. Ang pananaliksik nina O. Fresnel, J. Foucault at iba pang mga siyentipiko ay nakumpirma ang kalamangan ng teorya ng alon, na inilagay noong ika-17 siglo. R. Hooke at H. Hugens, Jesuit Ignatius Gaston Pardee, sa harap ng corpuscular. Noong Marso 1675, si Hooke, nagsasalita sa Royal Society, ay nagsabi: “Ang liwanag ay isang oscillatory o nanginginig na paggalaw sa isang medium... na nagmumula sa isang katulad na paggalaw sa isang makinang na katawan, tulad ng tunog, na kadalasang ipinapaliwanag ng nanginginig na paggalaw ng ang daluyan na nagsasagawa nito, sanhi ng nanginginig na paggalaw ng mga tumutunog na katawan. At kung paanong sa sound proportional vibrations ay gumagawa ng iba't ibang harmonics, kaya sa liwanag iba't ibang kakaiba at kaaya-ayang mga kulay ay nilikha ng pinaghalong proporsyonal at harmonic na paggalaw. Ang una ay napapansin ng tainga, ang huli ay nakikita ng mata."

Ngunit kahit ngayon ay hindi pa malinaw kung bakit sa ilang mga phenomena ang liwanag ay nagpapakita ng mga katangian ng alon, at sa iba pa - mga katangian ng corpuscular.

Ang German physicist na si M. Planck, at pagkatapos ay si Einstein, Bohr at iba pa, ay natuklasan na ang liwanag ay ibinubuga hindi sa anyo ng mga alon, ngunit sa anyo ng tiyak at hindi mahahati na mga bahagi ng enerhiya, na tinatawag na quanta, o mga photon. Ang mga photon ng iba't ibang enerhiya ay kumakatawan sa iba't ibang kulay ng liwanag.

Ang quantum theory na nilikha ngayon ay tila pinag-iisa ang alon at corpuscular properties ng liwanag, dahil sila ang mga likas na katangian ng lahat ng bagay. Ang bawat alon ay may corpuscular properties, at bawat particle ng matter ay may waves.

Sa pag-eksperimento sa mga glass prism, si Newton noong 1672 ay naghiwalay ng puting liwanag sa mga indibidwal na parang multo na kulay. Ang mga kulay na ito ay maayos na lumipat sa isa't isa, mula pula hanggang lila. Ang agnas ng puting kulay sa anumang medium, na tinatawag na dispersion, ay ang paghahati nito sa iba't ibang wavelength. Sa pagitan ng violet at purple-red, i.e., ang matinding kulay ng spectrum, mayroong humigit-kumulang 160 iba't ibang kulay. Ang pagiging hindi nakikita ng mga paglipat mula sa isang kulay patungo sa isa pa ay nagpapahirap at kumplikado sa pag-aaral ng kanilang mga katangian. Samakatuwid, ang buong spectrum ay karaniwang nahahati sa anim o walong pagitan, na tumutugma sa pula, orange, dilaw, berde, asul at lila, na may mga pagkakaiba-iba ng dilaw-berde, mapusyaw at madilim na asul.

Ang kulay ng isang bagay ay nangyayari dahil sa selective absorption, ibig sabihin, ang pagsipsip ng mga napiling wavelength ng isang bagay. Kung titingnan natin ang pulang tela sa pamamagitan ng berdeng salamin, ito ay tila itim sa atin. Bakit? Ang pula ay pangunahing sumasalamin sa mga pulang sinag at sa isang mas mababang antas ng orange at dilaw. Lahat ng iba pa ay hinihigop. Ang berdeng salamin ay sumisipsip ng mga pulang sinag, at ang lahat ng iba ay nasisipsip na ng mga pulang sinag.

Samakatuwid, ang drapery ay lilitaw na itim. Ang anumang bagay ay sumisipsip ng lahat ng kulay maliban sa sarili nito, na bumubuo sa kulay nito. Kung titingnan mo ang pulang drapery sa pamamagitan ng pulang salamin, ito ay makikitang napakatindi, sagana. Sa kabaligtaran, kapag naiilaw ng anumang iba pang mga mapagkukunan ng kulay, maaari itong makita bilang orange at kahit kayumanggi.

Ang intensity ng liwanag ay nakasalalay hindi lamang sa dami ng nagliliwanag na enerhiya, kundi pati na rin sa kalidad ng kulay nito. Bilang karagdagan, ang intensity ng liwanag ay tinutukoy ng reaksyon ng mata sa radiation, na nauugnay sa psychophysiology, ibig sabihin, ang mga subjective na sensasyon ng isang tao.

Tanging ang sensitivity ng mata ang makakasukat ng liwanag at mga sensasyon ng kulay. Ang pagsukat at pang-unawa ng kulay ay kumplikado sa pamamagitan ng katotohanan na walang pagkakapantay-pantay sa pagitan ng antas ng sensitivity sa indibidwal, monochromatic ray at ang magnitude ng kanilang enerhiya. Ang pamamahagi ng enerhiya sa buong spectrum at ang pamamahagi ng intensity ng light flux ay hindi nagtutugma.

Ang pangunahing mga parameter ng kulay ay hue, saturation at liwanag.

Kulay ng tono ay ang kalidad ng chromatic na kulay na nagpapaiba nito sa achromatic na kulay. Ito ang pangunahing katangian ng chromatic color. Ang mga achromatic na bulaklak ay walang kulay. Sa madaling salita, ang hue ay ang pagkakaiba ng kulay sa mga wavelength.

Saturation- ito ang buong pagpapahayag ng tono ng kulay. Kung mas naiiba ang kulay mula sa achromatic, mas puspos ito. Ang saturation ay ang kadalisayan ng kulay. Sa pamamagitan ng pagpaputi ng isang kulay, binabawasan natin ang saturation nito.

Liwanag ng kulay- ito ang kanyang kagaanan. Ito ay tinutukoy ng ratio ng bilang ng mga sinasalamin na sinag sa bilang ng mga insidente.

Kaya, ang kulay ay ipinahayag ng mga katangian ng husay (kulay at saturation) at mga katangian ng dami (liwanag). Upang tumpak na makilala ang kulay, saturation ng kulay, at liwanag, kinakailangan upang sukatin ang mga ito. Maaari mong sukatin nang biswal, ngunit ito ay magiging hindi tumpak.

Bilang karagdagan sa pitong pangunahing mga kulay ng spectrum, ang mata ng tao, sa isang average na antas ng liwanag, ay maaaring makilala ang 180 mga tono ng kulay, kabilang ang 30 mga lilang, na wala sa spectrum, ngunit nakuha sa pamamagitan ng paghahalo ng asul at pula na mga tono. Sa kabuuan, ang sinanay na mata ng isang artista ay nakikilala ang tungkol sa 10 libong mga kulay ng kulay. Ang pinakamataas na sensitivity ng mata sa liwanag ng araw ay nangyayari sa radiation na may wavelength na 553-556 nm, na tumutugma sa dilaw-berdeng spectral na kulay, at ang pinakamababang sensitivity ay nasa matinding wavelength ng nakikitang hanay, na pula at violet na ilaw. . Ang epektong ito ay sinusunod lamang sa parehong lakas ng enerhiya ng radiation.

Ang pangitain ng tao ay ang pinakamahirap na problema para sa agham. Kabilang dito ang hindi lamang puro physiological, kundi pati na rin ang mga sikolohikal na isyu. Ang pagkakaroon ng hindi malinaw na ideya ng anatomy ng mata at nakikita na ang mga mata ng ilang mga hayop ay kumikinang sa dilim, ang mga sinaunang siyentipiko ay naglagay ng isang kakaibang teorya. Ayon dito, nakakakita ang isang tao dahil sa liwanag na nagmumula sa mata. Ang isang sinag ng liwanag, na umaalis sa mata at "nararamdaman" ang bagay, ay bumalik sa mata. Tinawag ito ni Euclid na isang light ray. Iniharap nina Leucippus at Democritus ang kanilang sariling bersyon ng teorya ng pangitain. Nagtalo sila na ang mga sinag ay nagmumula sa bawat bagay, na binubuo ng maliliit na particle - mga corpuscle. Kaya, ang bawat bagay ay nagpapadala ng kakaibang "mga sinag ng imahe" sa ating mata. Binuo ni Aristotle ang teoryang ito sa pamamagitan ng pagtatalo na kapag tinitingnan natin ang isang bagay, nakikita natin ang ilang paggalaw. Nakikita natin ang mundo sa paligid natin dahil sa pakikipag-ugnayan ng dalawang paraan: "ang liwanag ng mga mata" at ang "mga sinag-imahe" ng mga bagay, sabi ni Plato. Noong ika-13 siglo. Sa Kanlurang Europa, lumitaw ang interes sa mga nagawa ng agham ng Arab. Ang mga gawaing pang-agham ng mga Arabo ay isinalin, lalo na, isang pagsasalin ang ginawa ng aklat na "Optics" ng pinakamalaking optiko ng Arab East, si Ibn al-Haytham (Alhazen, 965-1039). Nagtalo si Ibn al-Haytham na ang imahe ng isang bagay ay nabuo sa lens at ang mata ay binubuo ng likido at mala-kristal na media. Kahit na naglalabas ng liwanag ang mata, isinulat niya, nakikita pa rin ng mata ang mga sinag na nagmumula sa labas. Bakit masakit ang mata ng mga tao kapag tumitingin sila sa araw? Tila, ang mata ng tao ay tumatanggap ng isang bagay na nagmumula sa bagay. Siya ay, parang isang tagatanggap ng radiation, isinulat ni Ibn al-Haytham.

Umiral ang teoryang ito hanggang sa ika-17 siglo, matapos matuklasan ng mga siyentipiko ang kornea at retina ng mata. Noong 1630, lumitaw ang aklat ni X. Scheiner na "The Eye is the Basis of Optics", na naglalarawan ng mga eksperimento sa dissected bovine at human eyes. Batay sa mga eksperimentong ito, napatunayan na ang isang baligtad na imahe ay nabuo sa retina.

Napatunayan ng mga modernong siyentipiko na ang mata ng tao ay binubuo ng tatlong color-sensing nervous apparatuses, na binubuo ng mga cones na maaaring maging excited at magpadala ng tatlong uri ng color excitations sa utak - asul, berde at pula. Ang mga tumatanggap ng impormasyon ng kulay ay ang mga cone ng retina, sensitibo sa pula, berde at asul na mga kulay. Ang mga pundasyon ng teoryang ito ay inilatag ni M.V. Lomonosov sa kalagitnaan ng ika-18 siglo. Ang karagdagang pisyolohikal na pananaliksik, lalo na ni Thomas Young sa simula ng ika-19 na siglo, ay kinumpirma at binuo ito.

Ngunit ang bawat isa sa tatlong mga sentro ay naiiba ang reaksyon sa kulay ng spectrum ng liwanag ng araw. Mula sa sinabi sa itaas tungkol sa pinakamataas na sensitivity ng mata, maaari nating tapusin na sa dilaw-berde na hanay ng spectrum, mas kaunting intensity ng liwanag ang kinakailangan kumpara sa violet at pula para makita ng mata ang parehong liwanag ng mga kulay nang biswal. Kung kukuha ka ng isang kulay sa paghihiwalay at pagmasdan ito, maaari mong tapusin: ang mas kaunting mga impurities na mayroon ito, mas dalisay ito, mas malapit ito sa parang multo, mas maganda ito. Ang liwanag na nahuhulog sa isang bagay ay maaaring makaapekto sa kulay ng bagay. Ang ilang mga mineral na inuri bilang mahalagang o semi-mahalagang mga bato ay nagbabago ng kulay. Kapag pinaliwanagan ng liwanag ng araw, ang alexandrite ay berde ang kulay, at kapag iniilaw ng isang maliwanag na lampara, ito ay pula. Sa pagtingin sa mga pintura ng mga matandang master na gumamit ng glazing technique, madalas tayong makakita ng mga kumikinang na piraso ng pagpipinta, lalo na kung ang paligid ay maaliwalas. Ang kulay ay hindi gaanong puspos ngunit mas magaan kung ang lugar ng pagmuni-muni ay mas malawak. At, sa kabaligtaran, na may isang makitid na banda ng pagmuni-muni, ang kulay ay lilitaw na puspos, ngunit mas madidilim din. Samakatuwid, ang mga kuwadro na gawa sa malamig at mainit na mga kulay ay iba ang hitsura sa iba't ibang pag-iilaw.

Nakikita ng isang tao ang lahat, kabilang ang kulay, sa paghahambing. Ang impluwensya ng isang kulay sa isa pa ay humahantong sa iba't ibang mga epekto ng kulay. Kung isasaalang-alang natin ang mga katangian ng spectral sensitivity ng mata sa liwanag ng araw at takip-silim (mahina), kung gayon ang maximum na maliwanag na ilaw ay nangyayari sa isang wavelength na 556 nm, at ng mahinang liwanag - 510 nm. Bukod dito, sa unang kaso, ang isang tao ay may cone vision, at sa pangalawa, rod vision. Ang tampok na ito ay tinatawag na "Purkinje effect" bilang parangal sa Czechoslovakian scientist na si J.E. Purkinje, na nagtatag ng pagtitiwala na ito. Ang red-orange na rehiyon ng spectrum ay dumidilim at ang berde-asul na rehiyon ay lumiliwanag sa ilalim ng parehong mga kondisyon. Sinuman ay maaaring subukan ang epekto na ito sa pamamagitan ng pagtingin sa isang palumpon ng mga bulaklak sa liwanag ng araw (liwanag ng araw) at liwanag ng buwan. Ang pinakamataas na sensitivity ng mata sa araw at takip-silim na paningin ay nagbabago nang higit sa 250 beses.

Ang mga lihim ng kulay ay matagal nang nasasabik sa mga tao. Kahit noong sinaunang panahon, natanggap nito ang simbolikong kahulugan nito. Ang kulay ay naging batayan para sa maraming mga natuklasang siyentipiko. Hindi lamang ito nakaimpluwensya sa pisika o kimika, ngunit naging mahalaga din para sa pilosopiya at sining. Sa paglipas ng panahon, lumawak ang kaalaman tungkol sa kulay. Nagsimula nang lumitaw ang mga agham na nag-aaral ng hindi pangkaraniwang bagay na ito.

Mga konsepto

Ang unang bagay na dapat banggitin ay ang mga pangunahing kaalaman sa kulay ng agham. Ito ang agham ng kulay, na naglalaman ng sistematikong impormasyon mula sa iba't ibang pag-aaral: pisika, pisyolohiya, sikolohiya. Pinag-aaralan ng mga lugar na ito ang phenomenon ng shades, pinagsasama ang mga resultang nakuha sa data sa pilosopiya, aesthetics, kasaysayan, at panitikan. Ang mga siyentipiko ay nag-aaral ng kulay bilang isang kultural na kababalaghan sa mahabang panahon.

Ngunit ang coloristics ay isang mas malalim na pag-aaral ng kulay, ang teorya at aplikasyon nito ng mga tao sa iba't ibang larangan ng aktibidad.

Makasaysayang background

Hindi kataka-taka na ang mga agham na ito ay matagal nang nasasabik sa mga tao. Siyempre, sa oras na iyon ay walang mga konsepto tulad ng "color science" at "coloristics". Gayunpaman, ang kulay ay binigyan ng malaking kahalagahan sa kultura at pag-unlad ng mga tao.

Ang kasaysayan ay maaaring magbigay sa atin ng isang malaking layer ng kaalaman tungkol dito. Samakatuwid, karaniwang hinahati ng mga siyentipiko ang lahat ng oras na ito sa dalawang yugto: ang panahon bago ang ika-17 siglo at ang panahon mula ika-17 siglo hanggang sa kasalukuyan.

Nagiging

Pagsisimula ng isang paglalakbay sa kasaysayan ng kulay, kailangan nating bumalik sa Sinaunang Silangan. Sa oras na iyon mayroong 5 pangunahing kulay. Sinasagisag nila ang apat na kardinal na direksyon at ang sentro ng mundo. Namumukod-tangi ang China para sa espesyal na liwanag, pagiging natural at kulay nito. Nang maglaon, nagbago ang lahat, at nagsimulang maobserbahan ang monochrome at achromatic na pagpipinta sa kultura ng bansang ito.

Ang India at Egypt ay higit na umunlad sa bagay na ito. Dalawang sistema ang naobserbahan dito: isang ternary, na naglalaman ng mga pangunahing kulay noong panahong iyon (pula, itim at puti); at gayundin ang Vedic, batay sa Vedas. Ang huling sistema ay pinalalim sa pilosopiya, kaya naglalaman ito ng pula, na sumisimbolo sa silangang sinag ng Araw, puti - ang mga sinag ng Timog, itim - ang mga sinag ng Kanluran, napakaitim - ang mga sinag ng Hilaga at ang hindi nakikita - ang gitna.

Sa India, malaking kahalagahan ang binayaran sa disenyo ng mga palasyo. Ang paglalakbay sa buong mundo, kahit ngayon ay makikita mo na ang puti, pula at ginto ang madalas gamitin. Sa paglipas ng panahon, nagsimulang idagdag ang dilaw at asul sa mga shade na ito.

Relihiyon sa kulay

Ang Kanlurang Europa sa Middle Ages ay tumingin sa mga pangunahing kaalaman ng kulay ng agham mula sa panig ng relihiyon. Sa oras na iyon, nagsimulang lumitaw ang iba pang mga shade na hindi pa napagkakamalan para sa mga pangunahing. Ang puti ay nagsimulang sumagisag kay Kristo, Diyos, mga anghel, itim - ang underworld at ang Antikristo. Ang dilaw ay nangangahulugang paliwanag at gawain ng Banal na Espiritu, at ang pula ay nangangahulugang Dugo ni Kristo, apoy at araw. Ang asul ay sumisimbolo sa langit at sa mga naninirahan sa Diyos, at ang berde ay sumisimbolo ng pagkain, halaman at ang makalupang landas ni Kristo.

Sa oras na ito, ang parehong bagay ay nangyayari sa kulay sa Malapit at Gitnang Silangan. Dito nagkakaroon ng impluwensya ang Islam. Karaniwan, ang kahulugan ng mga kulay ay nananatiling pareho. Ang tanging bagay ay ang berde ang nagiging pangunahing isa at sumisimbolo sa Halamanan ng Eden.

Muling pagsilang

Ang agham ng bulaklak at coloristic ay muling nagbabago. Bago ang ikalawang yugto ay dumating ang panahon ng Renaissance. Sa oras na ito, ipinahayag ni Leonardo da Vinci ang kanyang sistema ng kulay. Binubuo ito ng 6 na pagpipilian: puti at itim, pula at asul, dilaw at berde. Kaya, ang agham ay unti-unting lumalapit sa modernong konsepto ng kulay.

Pambihirang tagumpay ng Newtonian

Ang ika-17 siglo ay ang simula ng isang bagong yugto sa pag-uuri. Ginagamit ni Newton ang puting spectrum, kung saan natuklasan niya ang lahat ng chromatic na kulay. Ang isang ganap na naiibang pananaw sa bagay na ito ay lumilitaw sa agham. Mayroong palaging nananatiling pula, kung saan ang orange ay idinagdag, mayroon ding berde at asul, ngunit kasama ng mga ito ay matatagpuan ang asul at lila.

Mga bagong teorya

Ang ika-19 na siglo sa Europa ay humahantong sa atin sa naturalismo at impresyonismo. Ang unang istilo ay nagpapahayag ng kumpletong pagsusulatan ng mga tono, habang ang pangalawa ay nakabatay lamang sa paglilipat ng mga larawan. Sa oras na ito, lumitaw ang pagpipinta na may mga pangunahing kaalaman sa kulay ng agham.

Pagkatapos ay lumitaw ang teorya ni Philip Otto Runge, na namamahagi ng sistema ayon sa prinsipyo ng isang globo. Ang mga purong pangunahing kulay ay matatagpuan sa kahabaan ng ekwador ng "globo". Ang itaas na poste ay inookupahan ng puti, ang mas mababang - itim. Ang natitirang espasyo ay kinukuha ng mga mixtures at shades.

Ang sistema ng Runge ay napaka kalkulado at may lugar nito. Ang bawat parisukat sa globo ay may sariling "address" (longitude at latitude), kaya maaari itong matukoy sa pamamagitan ng pagkalkula. Ang iba ay sumunod sa mga yapak ng siyentipikong ito at sinubukang pagbutihin ang sistema at lumikha ng isang mas maginhawang opsyon: Chevreul, Goltz, Betzold.

Malapit na ang katotohanan

Sa panahon ng Art Nouveau, ang mga siyentipiko ay nakalapit sa katotohanan at lumikha ng isang modernong modelo ng kulay. Ito ay pinadali din ng mga kakaibang istilo ng panahon. Lumilikha ang mga tagalikha ng kanilang mga obra maestra, na binibigyang pansin ang kulay. Ito ay salamat sa kanya na maaari mong ipahayag ang iyong pananaw sa sining. Nagsisimulang sumanib ang kulay sa musika. Nakakakuha ito ng isang malaking bilang ng mga shade, kahit na sa kaso ng isang limitadong palette. Natutunan ng mga tao na makilala hindi lamang ang mga pangunahing kulay, kundi pati na rin ang tono, pagdidilim, pag-mute, atbp.

Makabagong pagganap

Ang mga pangunahing kaalaman sa kulay ng agham ay humantong sa tao na gawing simple ang mga nakaraang pagtatangka ng mga siyentipiko. Pagkatapos ng globo ni Runge, nagkaroon ng teorya ni Ostwald, kung saan gumamit siya ng bilog na may 24 na kulay. Ngayon ang bilog na ito ay nananatili, ngunit nahati na.

Ang siyentipikong si Itten ay nakabuo ng perpektong sistema. Ang kanyang bilog ay binubuo ng 12 kulay. Sa unang sulyap, ang sistema ay medyo kumplikado, bagaman maaari mong malaman ito. Mayroon pa ring tatlong pangunahing kulay dito: pula, dilaw at asul. May mga second-order na composite na kulay na maaaring makuha sa pamamagitan ng paghahalo ng tatlong pangunahing kulay: orange, green at violet. Kasama rin dito ang mga third-order na composite na kulay, na maaaring makuha sa pamamagitan ng paghahalo ng pangunahing kulay sa mga second-order na composite.

Ang kakanyahan ng sistema

Ang pangunahing bagay na kailangan mong malaman tungkol sa bilog ng Itten ay ang sistemang ito ay nilikha hindi lamang upang maayos na pag-uri-uriin ang lahat ng mga kulay, ngunit din upang pagsamahin ang mga ito nang maayos. Ang pangunahing tatlong kulay, dilaw, asul at pula, ay nakaayos sa isang tatsulok. Ang figure na ito ay nakasulat sa isang bilog, sa batayan kung saan nakuha ng siyentipiko ang isang heksagono. Ngayon ay lumalabas ang mga isosceles triangle sa harap namin, na naglalaman ng second-order composite na mga kulay.

Upang makuha ang tamang lilim, kailangan mong mapanatili ang pantay na sukat. Upang makakuha ng berde, kailangan mong pagsamahin ang dilaw at asul. Upang makakuha ng orange, kailangan mong kumuha ng pula, dilaw. Upang gumawa ng lilang, paghaluin ang pula at asul.

Tulad ng nabanggit kanina, medyo mahirap maunawaan ang mga pangunahing kaalaman ng agham ng kulay. ay nabuo ayon sa sumusunod na prinsipyo. Gumuhit ng bilog sa paligid ng aming hexagon. Hinahati namin ito sa 12 pantay na sektor. Ngayon ay kailangan mong punan ang mga cell na may pangunahin at pangalawang kulay. Ang mga vertex ng mga tatsulok ay ituturo sa kanila. Ang mga bakanteng espasyo ay kailangang punan ng mga third-order shade. Ang mga ito, tulad ng nabanggit kanina, ay nakuha sa pamamagitan ng paghahalo ng pangunahin at pangalawang kulay.

Halimbawa, ang dilaw at orange ay lilikha ng dilaw-kahel. Blue na may violet - blue-violet, atbp.

Harmony

Kapansin-pansin na ang bilog ng Itten ay hindi lamang nakakatulong upang lumikha ng mga kulay, ngunit pinagsama din ang mga ito nang may pakinabang. Ito ay kinakailangan hindi lamang ng mga artista, kundi pati na rin ng mga designer, fashion designer, makeup artist, illustrator, photographer, atbp.

Ang kumbinasyon ng mga kulay ay maaaring magkatugma, katangian at hindi karaniwan. Kung kukuha ka ng kabaligtaran na mga lilim, magiging maayos ang hitsura nila. Kung pipiliin mo ang mga kulay na sumasakop sa mga sektor sa bawat isa, makakakuha ka ng mga kumbinasyon ng katangian. At kung pipiliin mo ang mga kaugnay na kulay na matatagpuan sa isang bilog nang paisa-isa, makakakuha ka ng hindi pangkaraniwan na mga koneksyon. Ang teoryang ito ay tumutukoy sa isang sektor ng pitong kulay.

Sa bilog ng Itten, ang prinsipyong ito ay gumagana din, ngunit medyo naiiba, dahil ito ay nagkakahalaga ng pagsasaalang-alang na mayroong 12 shade dito, Samakatuwid, upang makakuha ng dalawang kulay na pagkakaisa, dapat kang kumuha ng mga tono na magkasalungat. Ang tatlong-kulay na pagkakasundo ay nakukuha kung isusulat natin ang isang hugis-parihaba na pagkakatugma sa isang bilog gamit ang parehong paraan, ngunit sa loob ay naglalagay tayo ng isang parihaba. Kung maglalagay ka ng isang parisukat sa loob ng isang bilog, makakakuha ka ng apat na kulay na pagkakatugma. Ang hexagon ay responsable para sa anim na kulay na kumbinasyon. Bilang karagdagan sa mga pagpipiliang ito, mayroong isang analog na pagkakaisa na nabuo kung kukuha kami ng mga chromatic na kulay ng isang dilaw na kulay. Halimbawa, ito ay kung paano tayo makakakuha ng dilaw, dilaw-kahel, kahel at pula-kahel.

Ari-arian

Ito ay nagkakahalaga ng pag-unawa na may mga hindi tugmang kulay. Bagaman medyo kontrobersyal ang konseptong ito. Ang bagay ay kung kukuha ka ng maliwanag na pula at parehong berde, ang symbiosis ay magmumukhang napaka-provocative. Ang bawat isa sa kanila ay nagsisikap na mangibabaw sa isa't isa, na nagreresulta sa disonance. Bagaman ang gayong halimbawa ay hindi nangangahulugan na imposibleng magkakasuwato na pagsamahin ang pula at berde. Upang gawin ito kailangan mong maunawaan ang mga katangian ng kulay.

Ang isang kulay na tono ay isang hanay ng mga shade na kabilang sa parehong bagay ay ang antas ng pagkupas. Ang liwanag ay ang pagtatantya ng isang kulay sa puti at vice versa. Ang liwanag ay ang antas ng lapit ng isang kulay sa itim.

Ang mga chromatic at achromatic na kulay ay nakikilala din. Ang pangalawa ay kinabibilangan ng puti, itim at mga kulay ng kulay abo. Sa una - lahat ng iba pa. Ang lahat ng mga pag-aari na ito ay maaaring makaapekto sa pagiging tugma at pagkakaisa ng mga shade. Kung gagawin mo ang berdeng hindi gaanong maliwanag at medyo kupas, at gawing mas kalmado ang pula sa pamamagitan ng pagtaas ng liwanag, kung gayon ang dalawang di-umano'y hindi magkatugma na mga lilim ay maaaring magkakasuwato na pagsamahin.

Mukha ng bata

Ang mga pangunahing kaalaman ng agham ng kulay para sa mga bata ay dapat na binuo sa isang mapaglarong paraan, bilang, sa prinsipyo, lahat ng pag-aaral. Samakatuwid, ito ay nagkakahalaga ng pag-alala sa sikat na parirala tungkol sa mga parang multo na kulay: "Nais Malaman ng Bawat Mangangaso Kung Saan Nakaupo ang Pheasant." Para sa mga nasa hustong gulang na hindi pamilyar sa life hack na ito ng mga bata, dapat ipaliwanag na ang unang titik ng bawat salita sa pangungusap na ito ay kumakatawan sa pangalan ng mga tono sa spectrum. Iyon ay, sa ulo mayroon kaming pula, pagkatapos ay orange, dilaw, berde, asul, indigo at kulay-lila. Ito ang mga kulay na pumapasok sa bahaghari sa parehong pagkakasunud-sunod. Samakatuwid, una sa lahat, gumuhit ng bahaghari kasama ang iyong anak.

Kapag ang sanggol ay napakaliit at, siyempre, ay hindi alam kung ano ang mga pangunahing kaalaman sa kulay ng agham, mas mahusay na bilhin siya ng mga pangkulay na libro na may mga halimbawa. Ginagawa ito upang hindi maipinta ng bata ang kayumangging langit at pula ang damo. Maya-maya ay kumbinsido ka na ang sanggol ay magagawang matukoy ang mga kulay sa kanyang sarili, ngunit una ay mas mahusay na talakayin ang mga posibleng pagpipilian sa kanya.

Mga emosyon

Isang napakatagal na panahon ang nakalipas, naunawaan ng mga siyentipiko na ang anumang lilim ng pangunahing kulay ay maaaring makaimpluwensya sa emosyon ng isang tao. Unang nagsalita si Goethe tungkol dito noong 1810. Nang maglaon, natuklasan ng mga siyentipiko na ang psyche ng tao ay konektado sa panlabas na katotohanan, na nangangahulugang maaari rin itong makaimpluwensya sa mga emosyon.

Ang susunod na hakbang sa pananaliksik na ito ay ang pagtuklas na ang bawat tono ay nauugnay sa isang tiyak na damdamin. Bukod dito, ang teoryang ito ay nagpapakita mismo halos mula sa kapanganakan. Naging malinaw din na mayroong isang tiyak na code ng kulay na nauugnay sa isang bilang ng mga emosyon. Halimbawa, ang kalungkutan, takot, pagkapagod, lahat ay maaaring ilarawan sa itim o kulay abo. Ngunit ang kagalakan, interes, kahihiyan o pag-ibig ay karaniwang nauugnay sa isang pulang kulay.

Bilang karagdagan sa mga sikolohikal na epekto nito, ang kulay ay pinag-aralan sa ilalim ng klinikal na pangangasiwa. Ito ay lumabas na ang pula ay nagpapasigla, ang dilaw ay nagpapasigla, ang berde ay binabawasan ang presyon ng dugo, at ang asul ay nagpapakalma. Ang lahat ay nakasalalay din sa mga katangian ng lilim. Kung ito ay isang mahinahon na pula, kung gayon maaari itong sumagisag ng kagalakan at pag-ibig kung ito ay madilim at maliwanag, kung gayon maaari itong sumagisag sa dugo at pagsalakay.

Ang mga pangunahing kaalaman sa agham ng kulay at coloristics ay napakakomplikadong mga agham. Mahirap silang lubos na maunawaan, dahil ang lahat dito ay medyo kamag-anak at subjective. Ang kulay ay maaaring makaapekto sa isang tao sa iba't ibang paraan; Ang ilang mga artist ay maaaring mahanap ang kumbinasyon ng lila at dilaw na napaka-magkatugma, habang ang iba ay maaaring mahanap ito kasuklam-suklam at kasalungat.

Gumawa ako ng tala sa pangkulay para sa aking sarili, upang hindi makalimutan. Sinubukan kong paikliin ito hangga't maaari, kaya napunta ako sa maraming matatalinong salita. Ang balangkas ay hindi kumpleto, ngunit kahit papaano ay hindi ko magawang tapusin ito. Kung may gustong magdagdag, huwag mag-atubiling.

Kulay ay ang resulta ng pakikipag-ugnayan ng tatlong sangkap: pinagmumulan ng liwanag, bagay At tagamasid. Nakikita ng tagamasid ang mga wavelength ng liwanag na ibinubuga ng pinagmumulan ng liwanag at binago ng bagay.
Liwanag, na nakikita ng mga tao, ay isang maliit na bahagi ng light spectrum ng mga electromagnetic wave.

Ang mga light wave mismo ay walang kulay, ngunit ang iba't ibang mga wavelength ay nauugnay sa mga partikular na kulay.
Pagkakasunod-sunod ng kulay hindi nababago- mula sa short-wavelength (violet) hanggang long-wavelength (pula) o vice versa. Ang mga wavelength ay bahagyang mas mahaba kaysa sa pulang ilaw ay sumasakop sa hanay ng infrared (IR). Ang mga alon na mas maikli kaysa sa violet ay ang hanay ng ultraviolet (UV).
Mga bagay sa kanilang sariling walang kulay, lalabas lang siya kapag sila pag-iilaw.

Nakikita ng isang tao ang dalawang uri ng kulay: kulay ng kumikinang na bagay(liwanag na kulay o pandagdag kulay) at kulay ng liwanag na sinasalamin mula sa isang bagay(kulay ng pigment o pagbabawas kulay).

Ang mga pangunahing kulay o pangunahing kulay ay mga kulay na maaaring ihalo upang makuha ang lahat ng iba pang mga kulay at lilim. Uri ng paghahalo ( pandagdag o pagbabawas) ay tumutukoy sa mga pangunahing kulay.
Dagdag o komplementaryong mga kulay (matatagpuan sa tapat ng bawat isa sa color wheel) ay mga pares ng mga kulay na, kapag pinagsama-sama, gumagawa ng puti, at kapag pinaghalo subtractive, kulay abo o itim. Para sa mga kulay ng RGB, ang CMY ay magiging pantulong (at kabaliktaran). Ang bawat kulay ay maaaring ihambing hindi sa isang magkakaibang (komplementaryong) kulay, ngunit malapit magasawa, na bumubuo nito.

Ang ibinigay na scheme ng mga pangunahing kulay ay gumagana lamang para sa mga computer graphics system. Tradisyonal mga artista ang mga pangunahing kulay ay isinasaalang-alang pula, dilaw at asul. Ang mga kulay na nakuha sa pamamagitan ng paghahalo ng mga pangunahing kulay ay tinatawag pinagsama-sama(berde, orange, lila). Ang kabuuan ng mga pinagsama-samang kulay ay magbubunga ng kayumanggi.

Additive na paghahalo- (mula sa English add - add, i.e. karagdagan sa itim ng iba pang mapusyaw na kulay) o RGB(Red, Green, Blue) ay isang color synthesis method kung saan ang mga pangunahing kulay ay additive na pula, berde at asul. Sa sistemang ito kakulangan ng mga bulaklak nagbibigay itim mga kulay pagdaragdag ng lahat ng mga kulay — puti. Ang pagpili ng pangunahing tatlong kulay ay tinutukoy ng pisyolohiya ng retina ng mata ng tao.
Subtractive na paghahalo(mula sa English subtract - subtract, i.e. pagbabawas mga kulay mula sa isang karaniwang sinag ng sinasalamin na liwanag) o CMY(Cyan, Magenta, Yellow) ay isang paraan ng synthesis ng kulay kung saan ang mga pangunahing kulay ay subtractive cyan, magenta at dilaw. Ang modelo ng kulay ay batay sa mga katangian ng pagsipsip ng tinta. Sa sistemang ito kakulangan ng mga bulaklak nagbibigay puti kulay (puting papel), at paghahalo ng lahat ng kulay- may kondisyon itim(sa katunayan, ang mga tinta sa pag-print, kapag pinaghalo sa lahat ng mga kulay, ay nagbibigay ng isang madilim na kayumanggi, at upang magbigay ng isang tunay na itim na lilim, magdagdag ng itim na tinta ng key - Kulay ng key). Ito ay may maliit na kulay gamut kumpara sa RGB.

Ang mga modelo ng kulay ng RGB at CMYK ay theoretically karagdagang sa isa't isa, at ang kanilang mga puwang ay bahagyang magkakapatong.
Modelo ng kulay ng CIE LAB (o Lab). Sa modelong ito, ang anumang kulay ay tinutukoy ningning"L" (Luminance) at dalawang chromatic na sangkap: parameter "a" (nag-iiba mula sa berde dati pula) at parameter na "b" (nag-iiba mula sa asul dati dilaw). Magiging pareho ang hitsura ng mga kulay na binuo sa loob ng modelong ito sa screen at kapag naka-print, anuman ang uri ng device sa pag-playback. Nagmamay-ari ang pinakamalaking kulay gamut.

Mga katangian ng kulay:

Kulay ng tono o lilim ( Hue) - isang hanay ng mga kulay na kulay, katulad na may parehong kulay ng spectrum.

Saturation (Saturation) - degree pagkupas.

Kagaanan (Kagaanan) — antas ng pagkakalapit ng kulay sa puti.

Liwanag (Liwanag) — antas ng pagkakalapit ng kulay sa itim.

Chromatic kulay - lahat ng kulay maliban achromatic. Mayroon silang lahat ng tatlong katangian.
Achromatic("walang kulay") na mga kulay - puti, kulay ng kulay abo at itim. Ang pangunahing ari-arian ay kagaanan.

Parang multo mga kulay ay pitong pangunahing kulay ng spectrum.
Hindi parang multo mga kulay (kulay, hindi kasama sa spectrum ng kulay) - Ito mga kulay ng kulay abo, mga kulay may halong achromatic mga kulay (halimbawa: pink, tulad ng pinaghalong pula at puti), kayumanggi At kulay ube(Magenta).

Itten color wheel: